Vykintas Baltakas Saxopho(e)nix f端r Saxophontrio (2014)
VYKINTAS BALTAKAS • SAXOPHO(E)NIX
Vykintas Baltakas: Saxopho(e)nix
UE 36 613
Š Copyright 2014 by Universal Edition A.G., Wien
Im Auftrag von Sax Allemande mit Unterst端tzung von Ernst von Siemens Musikstiftung
Sopransaxophon in B Altsaxophon in Es Baritonsaxophon in Es 1)
Die Partitur ist transponierend notiert.
Dauer: 12 min
1)
Das Baritonsaxophon kann durch ein Tenorsaxophon ersetzt werden. Eine entsprechend angepasste Stimme f端r Tenorsaxophon liegt dieser Ausgabe bei.
Mikrotöne und Multiphonics
Die Mikrotöne sollen mit Griffen, nicht via Ansatzkorrektur, gespielt werden: C1
Sopransaxophon:
G#
Altsaxophon:
Tc
8
8
Baritonsaxophon:
Tenorsaxophon:
Tc
Multiphonics
C1
Sopransaxophon: B-5+Tc:
Tc
C-5+C13:
B
C3
C
C
Altsaxophon: C-6: C
Baritonsaxophon: B-26:
B
F#-2:
C#
Bb-7:
C
Tenorsaxophon: C#-47:
B♭
Sollten die angegebenen Griffe für die Multiphonics nicht funktionieren, können andere, diese Kriterien berücksichtigend, gesucht werden: - der Eingangston ist in der Partitur angegeben; - die harmonische Struktur des Klanges sollte möglichst nah sein; - der Mehrklang sollte eine möglichst breite dynamische Amplitude haben – zwischen !! und "".
Die Griffe wurden dem Buch: Marcus Weiss, Giorgio Netti The Technique of Saxophone playing; Die Spieltechnik des Saxophons entnommen.
Saxopho(e)nix für Saxophontrio (2014)
Vykintas Baltakas (*1972)
Marcato e espressivo, q = 60
Sopransaxophon
5 8 5 8
Altsaxophon
Baritonsaxophon
5 8
f
f
f
3 8
2 4
3 8
2 4
3 8
2 4
5 S-Sx.
3 8
3 8
A-Sx.
3 8
3 8
3 8
3 8
3
2 4
3
2 4
3
B-Sx.
10 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
3
3
2 4
2 4 2 4 2 4
fp
(non dim.)
(non dim.)
© Copyright 2014 by Universal Edition A.G., Wien
f
fp
f
fp
f Universal Edition UE 36613
2 15
5 8
S-Sx. fp
5 8
A-Sx.
5 8
B-Sx. fp
19
f
fp
f
2 4
3 8
2 4
3 8
2 4
fp
f
3
f
3 8
S-Sx.
3 8
4 4
A-Sx.
3 8
4 4
3
3 8
B-Sx.
23 S-Sx.
A-Sx.
4 4
3
4 4
3 4
4 4
3 4
meno f e poco pi첫 dolce
4 4
B-Sx.
meno f e poco pi첫 dolce
3 4 3 4
A-Sx. 3
3 4
3
UE 36613
3
2 4
meno f e poco pi첫 dolce
S-Sx.
3
2 4
3 4
27
B-Sx.
2 4
p
f
p
f
2 4 2 4 2 4
3 30 S-Sx.
2 4
3 8
2 4
A-Sx.
2 4
3 8
2 4
3 8
2 4
3
2 4
B-Sx.
33 S-Sx.
2 4
3 4
3 8
2 4
A-Sx.
2 4
3 4
3 8
2 4
3 4
3 8
2 4
2 4
B-Sx.
36 S-Sx.
3
3
2 4
p
2 4
A-Sx.
p
2 4
B-Sx.
sfz
f
p
sfz
sfz
41 S-Sx. fp
f
f
f marcato sempre 3
A-Sx. f
f
B-Sx. f
f
UE 36613
3 4 3 4 3 4
4 45 S-Sx.
3 4 3 4
A-Sx.
fp
f
2 4
f
3 4
B-Sx.
2 4
p
f
48
2 4
fp
3
f
3 4
S-Sx.
2 4
fp
f
3 4
A-Sx.
3 4
B-Sx.
fp
2 4
f
fp
2 4
f
fp
51 S-Sx. f
fp
A-Sx. fp
f
B-Sx. f
fp
53
3
3
3
3
3
3
S-Sx. f
3
f
3
A-Sx.
B-Sx.
3
f
UE 36613
5 56 S-Sx. 3
3
f
A-Sx. 3
T-Sx. (ossia)
3
3
B-Sx.
3
f
f
3
3
f
q = 48
59
5
5
3 4
5
S-Sx. 3
f
meno f
3 4
A-Sx. 3
f
meno f 3
3
3
3 4
B-Sx. 3
63 S-Sx.
A-Sx.
3 4
5
5
5
3 4 3
B-Sx.
meno f
3
3
3
3 4
2 4 2 4
3
2 4
UE 36613
3 4
5
3 4 3
3
3 4
6 66 S-Sx.
3 4
2 4
A-Sx.
3 4
2 4
5
5
3 4 3
3
3 4
B-Sx.
70 S-Sx.
3 4
A-Sx.
3 4
2 4 5
5
5
2 4
5
5
2 4 3
3
3
3
3
2 4
3
poco pi첫 mosso
3 4
S-Sx. f
fp
f
fp
f
fp
A-Sx. f
f
f
p
3
f
S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
3 4 3 4 3 4
f
f
fp
f
2 4 2 4
fp
f
f
f
2 4
UE 36613
fp
f
3 4 3 4
B-Sx.
77
3 4
3
3 4 73
3
3
5
3
B-Sx.
3 4
5
f
7 3
80 S-Sx.
5
3
A-Sx. fp
f 3
B-Sx. Tempo I 82
3
S-Sx. ff
f
fp
f
A-Sx. f
fp
f 3
3
f
fp
B-Sx. f
87 S-Sx. 3
A-Sx. 3
3 4
2 4 f (cantabile)
3 4
2 4
3 4
B-Sx.
fp
91 fp
3 4
A-Sx. fp
f
B-Sx.
UE 36613
2 4
3 4
S-Sx.
fp
f
3
f
p
3 4
3
3
8 96 S-Sx. f
A-Sx. f
fp
f
S-Sx.
2 4 2 4
A-Sx.
2 4
B-Sx.
3 4
2 4
3 4
f
fp
2 4
B-Sx.
100
2 4
3
3
5 8
f 3
f
5 8
fp
5 8
f
f
f
3 4
3
fp
f
3
f
fp
3 4 3 4
A-Sx. fp
f
f
3 4
T-Sx. (ossia)
2 4 2 4 2 4
f
S-Sx.
f
f
f
f
2 4 2 4 2 4
sfz
3 4
B-Sx. fp
fp
3
104
fp
fp
f
2 4 sfz
UE 36613
2 4 2 4 2 4
9 109 S-Sx.
3
3 4 3 4
A-Sx.
B-Sx.
5
112 S-Sx.
2 4
A-Sx.
2 4
T-Sx. (ossia)
molto espr.
3 4
ff molto espr.
ff molto espr.
ff
3
2 4
3
B-Sx. molto espr.
2 4
115 S-Sx.
A-Sx.
T-Sx. (ossia)
B-Sx.
UE 36613
10 118 S-Sx.
3
3 4
3
3 4
A-Sx.
3 4
T-Sx. (ossia) 3
3 4
B-Sx. 3
120 S-Sx.
2 4
3 4
A-Sx.
2 4
3 4
B-Sx.
2 4
3 4
123 S-Sx.
3 4
2 4
A-Sx.
3 4
2 4
3 4
2 4
3 4
2 4
T-Sx. (ossia)
B-Sx.
UE 36613
3
3 4
3
3 4
3
3
3 4
3 4
11 125 mosso S-Sx.
3 4
2 4
A-Sx.
3 4
2 4
B-Sx.
3 4
2 4
127 S-Sx.
2 4
A-Sx.
2 4 2 4
T-Sx. (ossia)
2 4
B-Sx.
129
Largo q = 48
S-Sx. fp
3
3 4
ff
*) C-6
3 4
A-Sx.
4 4
3
fp
4 4
fp
3
fp
ff
*) C#-47
T-Sx. (ossia)
3 4
4 4
gliss.
ff
B-Sx.
3 4
gliss.
*) B-26
4 4
ff *) Die Mehrkl채nge werden allm채hlich aufgebaut. Die vorstehende kleine Note bezeichnet den Eigangston. Zur Griffnotation: siehe Besetzungsliste UE 36613
12
*) B-5+Tc 3
133 S-Sx.
3
ff
A-Sx. ff
3
f
3
f
3
3
Bb-7 3
T-Sx. (ossia)
ff
F#-2
ff
3
B-Sx. ff
ff C-5+C13
135
3 4
S-Sx. f
3 4
A-Sx. mf T-Sx. (ossia)
3 4
mf
3 4
B-Sx. mf
137 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
3 4 3 4 3 4
calmando 3
mp
4 4 4 4
mp
4 4
mp
UE 36613
f sempre
139 S-Sx.
Molto tranquillo, q = 60
4 4 4 4
A-Sx.
13
**) p (mp) *)
3
f sempre **)
p (mp) *) **)
4 4
B-Sx.
p (mp) *) f sempre
144 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx. 3
3
148 S-Sx. f
p 3
A-Sx. f
p
f
p
3
B-Sx. p
f
*) Leise, jedoch ein stabiler Klang **) Es sollte der Effekt eines durchklingenden unisono im p - mp sein. Dieser wird immer wieder von kleinen EinbrĂźchen im f durchsetzt. Der Eingang und Ausgang zu dem durchklingenden Klang sollte mĂśglichst unmerklich stattfinden: die konkrete Realisation ist den Musikern Ăźberlassen. Auch die Atemmomente sind frei zu entscheiden. UE 36613
14 152
3 4
S-Sx. f
fp
f
3 4
A-Sx. f
f 3
p
f
fp
3 4
T-Sx. (ossia) p
f
p
3 4
B-Sx. p
154 S-Sx.
3 4 3 4
A-Sx.
3 4
T-Sx. (ossia)
p
2 4
3 3
f
3 4
p
2 4
p
2 4
S-Sx.
A-Sx.
T-Sx. (ossia)
4 4 4 4 4 4
f
f
p
3
f
f
f
fp
p
4 4
p
4 4
p
p
f
3
4 4
f 3
p
3
f
(p)
4 4
p
f
f
156
p
f
2 4
f
p
f
B-Sx.
f
p
3 4 3 4 3 4
3
B-Sx.
4 4
f
fp
UE 36613
f
p
3 4
15 158 S-Sx.
3 4
p
3 4
A-Sx.
f
f
f
f
f
f
3
4 4 f
160 S-Sx.
f
f
4 4
p
f
3 4
f
4 4
A-Sx.
3
f
f
p
4 4
T-Sx. (ossia)
f
p
f
4 4
B-Sx.
3 4 p
162
3 4 3 4 3 4
3 4 3 4
p
B-Sx.
p
3 4
B-Sx.
A-Sx.
p
4 4 f
3
S-Sx.
4 4
3
3
3 4
T-Sx. (ossia)
4 4
f
f
3
f
f
3
f
f
p
f
2 4
3
2 4
3
f
UE 36613
2 4
16 164 S-Sx.
2 4 2 4
A-Sx.
3
166 S-Sx.
3
3 4
B-Sx.
3 4
4 4
p
4 4
f
3 4
A-Sx.
3
f
2 4
B-Sx.
4 4
3
3
f
3 4
3
3 4
f
p
3 4
f
3
3
3
168 S-Sx. 3
3
A-Sx.
3
3
B-Sx.
170 S-Sx.
3
3
A-Sx.
3
B-Sx.
UE 36613
3
17 171 S-Sx.
3
3
A-Sx.
2 4 2 4
3
2 4
B-Sx.
172 S-Sx.
2 4
A-Sx.
2 4
B-Sx.
2 4
3
3
3
A-Sx.
3
3
3
3
174 S-Sx.
3
3
3
3
B-Sx.
UE 36613
3 4
4 4
3 4
4 4
3 4
4 4
18 176 S-Sx.
sostenuto, q = 52
4 4
p
4 4
A-Sx.
p
4 4
T-Sx. (ossia)
p
poco cresc. e accel.
179
4 4
S-Sx.
A-Sx.
4 4
B-Sx.
4 4
3
182
3
3
3
p
4 4
B-Sx.
3
a tempo
poco dim. e rall.
S-Sx. p
mf 3
A-Sx. mf
p
B-Sx. mf
p
UE 36613
19 185
a tempo
2 4
S-Sx.
A-Sx. p
B-Sx.
poco accel.
4 4
3
2 4
4 4
2 4
4 4
Lento, q = 48
188
p
p
B-Sx.
3
192
meno f
p
calmando
mf
mf
mf
3 4
S-Sx.
A-Sx.
a tempo
3 4
4 4 meno f
4 4
3 4
meno f
4 4 poco accel.
S-Sx.
4 4
3 4
2 4
A-Sx.
4 4
3 4
2 4
4 4
B-Sx.
4 4
3 4
2 4
4 4
196 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
4 4 4 4 4 4
q = 60
mf
mf
mf
3 4
rall.
3
4 4
4 4
3 4
4 4
3 4
4 4
UE 36613
20 199 Largo, q = 30
4 4
S-Sx.
4 4
A-Sx.
4 4
B-Sx.
q = 56
p *)
p *)
p
p *)
204 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
208 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
*) Lautstärke: hier ist es wichtig, eine gelassene Lautstärke zu erreichen, die aber noch eine stabile und zwischen den Instrumenten ausgeglichene Tonerzeugung erlaubt, bzw. die harmonischen Reibungen zwischen den Intervallen ermöglicht. Wenn es nicht anders notiert ist, dann sollten die Klänge dynamisch-statisch sein. UE 36613
21 212 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
216 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
221 S-Sx.
A-Sx.
B-Sx.
UE 36613