100 Человек, которые изменили ход истории. № 17

Еженедельное издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,90 грн, 230 тенге

г

\Л<

Ч

. V

,

v

' ■• .

J*+r

*4t*' sliTHa!

я

:.■>■

.

■

■

■

■

ty >s id' №

\

".

N

-

'Ч.

которые изменили ход истории

v.y' Ч

•

А

D^VGOSTINI

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №17, 2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная

Винсент Ван Гог

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

№17 Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей поданному адресу

ПРОЛОГ

не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль,

Душа художника

ход истории»

Сын пастора

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе

МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили

по надзору за соблюдением законодательства в сфере

Поиски призвания

массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ

Любовные страдания

№ ФС77-29474 от 31.08.2007

В Париж!

УКРАИНА

Трагедия в Арле

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11

«Тронутый!»

Генеральный директор: Екатерина Клименко

Выстрел в поле Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

20

УкраТна 01033 КиТв а/с ДЕ АГОСТ1Н1 Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции

Душевная болезнь

Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

Учителя, друзья-соперники...

E-mail: 100people@deagostini.ru

ИТОГИ Богатые наследники нищего художника

28

Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,90 грн, 230 тенге. © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, De Agostini Picture Library, AKG-lmages

Винсент Ван Гог ( 1 8 5 3 — 1890) «Жить, работать и любить — это, в сущности, одно и то же»

Пролог

Винсент Ван Гог Неистовый голландец удожники конца XIX века искали новые средства выразительности в живописи. Одним из них был гол­ ландец Винсент Ван Гог. За 10 лет напряженной работы в искусстве он оставил величайшее наследие. Художественный стиль Ван Гога отличало удивительное использование цвета, в основе которого лежала палитра густых и чистых красок. Кипарисы, сады, пшеничные поля; подсолнухи и олеандры, к которым хочется прикоснуться руками; кружащиеся в пылающем небе Прованса облака; кафе в Арле под усыпанным звездами вечерним небосво­ дом; занятые тяжелым трудом крестьяне — к ним художник испытывал глубокие, почти религиозные чувства...

Х

История Ван Гога удивительна и трагична. Его жизнь была полна головокружительных взлетов и невероятных падений. Борьба с одиночеством привела к душевному расстройству и гибели, а работы Ван Гога так и не получили признания при жизни художника. Творчество Ван Гога оказало огромное влияние не толь­ ко на живопись, но и на литературу, театр, музыку. Слава настигла живописца после его смерти, и сегодня его полот­ на продаются по рекордно высоким ценам. Какой же была жизнь выдающегося художника?

Винсент Ван Гог

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1850

Жан Франсуа Милле пишет картину «Сеятель».

1852

Рождение и смерть старшего брата — Винсента Ван Гога.

1853

Рождение художника Винсента Ван Гога — ровно через год после появления на свет старшего брата.

1857

Рождение Теодора, младшего брата Винсента.

1864

Ван Гог учится в школе-интернате в Зевенбергене.

1869

Ван Гог устраивается на работу перекупщиком картин в фирму «Гупиль».

1872

Начало переписки братьев — Винсента и Тео Ван Гогов.

1873

Ван Гог переезжает в Лондон. Первая несчастная любовь.

1874

Первая выставка импрессионистов в Париже.

1875

Ван Гог переезжает в Париж.

1876

Ван Гога увольняют с работы.

1878

Ван Гог отправляется в миссионерскую школу в Бельгию.

1879

Ван Гог ведет миссионерскую деятельность среди шахтеров.

1880

Ван Гог начинает самостоятельно изучать живопись.

1881

Ван Гог делает предложение кузине Кее Вое.

1882

Ван Гог живет в Гааге с проституткой Христиной (Син).

1883

Расставание с Син.

1884

Ван Гог переезжает в Нюэнен. Марго Бегеман совершает попытку самоубийства.

1885

Смерть Теодора Ван Гога, отца художника. Отъезд художника в Антверпен.

1886

Ван Гог отправляется в Париж, где знакомится с импрессионистами. Последняя выставка импрессионистов.

1888

Ван Гог поселяется в Арле вместе с Полем Гогеном.

1889

Ван Гог попадает в клинику для душевнобольных.

1890

Самоубийство Винсента Ван Гога.

1891

Смерть Теодора Ван Гога, брата художника.

1901

Выставка Ван Гога в Париже.

1905

Большая выставка Ван Гога в Амстердаме. Рождение фовизма.

1910

Выставка Ван Гога в Лондоне.

1912

Выставка Ван Гога в Кельне.

1914

Публикация переписки Винсента и Теодора Ван Гогов.

1973

Открытие Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме.

1987

Полотно «Подсолнухи» продается на аукционе за 40 миллионов долларов.

I

Жизнь и эпоха

Душа художника Неудачи преследовали Ван Гога с самого рождения. Его короткая жизнь наполнена страстью и одиночеством. Он не находил себе места в окружающем его мире, что толкало его на необдуманные поступки, а в конечном счете и к гибели. Ван Гог занял особое место в искусстве постимпрессионизма и по праву считается одним из основателей современной живописи.

■*• 13-летний Ван Гог. Увидев этот портрет, х у д о ж н и к Пабло Пикассо заметил: «Глядя на эти пронзительные глаза, я понимаю, что у него с детства был неистовый характер».

Сын пастора Образ смерти

В

инсент

Ван

Гог

родился

1853 год а в городке

30

марта

Однако будущий художник не мог не увидеть

Гроот-Зюндерт на

надгробия со своим именем — «Винсент Ван

юге Нидерландов. Его отец Теодор Ван

Гог

Гог». Вряд ли это пошло на пользу его психи­

был пастором местной протестантской церк­

ческому здоровью. Кроме того, в кабинете

ви. Старший брат — тоже Винсент — родился

отца висела копия картины, постоянно на­

на год раньше и умер через шесть недель.

поминавшая ребенку о смерти. На ней была

Анна была старше мужа на 3 года и опа­

изображена похоронная процессия на пше­

салась, что не сможет больше иметь детей.

ничном поле, в том числе люди с косами.

Однако через год родился мальчик, которо­

Их фигуры напоминали о Смерти, зловещей

го также назвали Винсентом, а затем на свет

старухе с косой. Кошмары, связанные с этой

появилось еще пять детей — Анна, Теодор,

картиной, продолжали мучить Винсента, да­

Элизабет, Вильгельмина и Корнелиус.

же когда он стал старше. В своих работах он

О старшем брате, похороненном поза­ ди церкви, в семье старались не говорить.

•-'-ТТ.

*■ Рисунок 9-тилетнего Винсента. Многие искусствоведы не верили, что ребенок мог создать столь мастерскую работу.

▼ Д о м пастора при церкви в Гроот-Зюндерте. В городке было мало протестантов, и Теодору Ван Гогу приходилось прилагать немало сил, чтобы увеличить число прихожан.

Винсент Ван Гог Библиотека мемуаров ПЕРЕПИСКА

Теодор и Анна Ван Гог, родители художника.

часто изображал людей с косами, символи­ зирующих смерть. Юный Винсент очень любил читать и ри­

БРАТЬЕВ

Летом 1872 года по приглашению

помощью. Тео никогда не забывал обе­

старшего брата в Гаагу приехал 15-лет­

щания, данного в Гааге. Когда он пе­

ний Тео. После занятий он подраба­

реехал на работу в Париж, то поддер­

тывал в фирме «Гупиль», а с 1873 го­

живал брата, регулярно посылая ему

да стал постоянным сотрудником ее

деньги.

брюссельского филиала. Отношения

После смерти братьев жена Тео

между Тео и Винсентом окрепли. Они

опубликовала их переписку. В письмах

дали обещание помогать друг другу в

раскрывается душа Винсента, полная

трудную минуту.

любви и нежности. Они показывают

Затем Винсент начал регулярно пи­

нам неожиданного Ван Гога — чутко­

сать брату, поддерживая его и сове­

го и заботливого брата, глубокого тео­

туя жить самостоятельно. Эти искрен­

ретика искусства, ост­

ние письма хорошо раскрывают на­

рого наблюдателя

туру Винсента и его представления о

жизни.

совать. Внешне казавшийся тихим и послуш­

живописи. В письмах обсуждались не

ным ребенком, он с детства отличался не­

только картины и замыслы будущих

укротимым характером, а из-за разницы в

работ Винсента, но и его проблемы с

возрасте с сестрами чувствовал себя оди­

женщинами и друзьями.

ноким в семье. Очень близкие отношения у

Став художником и пережив серию

Винсента сложились лишь с Теодором (его

неудач, Винсент обращался к брату за

► Брат Винсента Тео — единственный, кто поддерживал художника всю его ж и з н ь .

называли обычно Тео), который был моложе на 4 года. Братья вместе собирали растения и насекомых на полях возле дома.

Ван Гог быстро освоился в фирме и ее ху­ дожественной галерее. За короткое время

Торговец картинами

он овладел мастерством продавца произве­

Гроот-Зюндерт был католическим город­

дений искусства. Вежливый с покупателями,

ком, и поэтому, когда Винсенту исполнилось

Винсент интересовался их вкусами и терпе­

11 лет, родители отослали мальчика в про­

ливо уговаривал совершить покупку.

тестантскую школу-интернат, возглавляемую

' В

1870

■* Могила Винсента Ван ГогаГОДУ

одним из друзей его отца. Здесь Винсент на­

Началась г-

франКО-ПруССКаЯ

учился свободно говорить по-французски и

воина, и в тихую Голландию стали стекать­

по-английски. В возрасте 13 лет его переве­

ся новые произведения писателей и худож­

ли в общеобразовательную среднюю школу

ников из Лондона и Парижа. Благодаря ра­

в городе Тилбурге. Учился Винсент хорошо,

боте в фирме «Гупиль» молодой Ван Гог

но на втором году обучения бросил школу

узнавал обо всем, что происходило в ми-

и вернулся домой. Семья в то время пере­

ре искусства. свои Он значитель­ но расширил представ­

живала материальные затруднения, но, воз­

ления в области живописи и

можно, истинной причиной такого шага бы­

литературы и на собственные

ли возникшие у мальчика проблемы психо­

деньги приобрел

логического плана.

гравюр.

Летом 1869 года Винсент уехал в Гаагу,

Полученный

несколько

опыт

позво­

один из крупнейших городов Голландии,

лил Ван Гогу в 1873 году воз­

и поступил на работу в фирму «Гупиль».

главить лондонский

Устроил его туда брат отца — тоже Винсент

фирмы. Эту должность усту­

Ван Гог. Дядя будущего художника был из­

пил племяннику дядя Винсент,

вестным перекупщиком картин и пользовал­

возлагавший на него большие

ся глубоким уважением в «Гупиле».

надежды.

филиал

старшего — ребенка, умершего вскоре после рождения.

«Гупиль». „ Г а а г с к Здесь и й ф и лпо и а лприглашению фирмы дяди работал Винсент.

Жизнь и эпоха

Поиски призвания Неразделенная любовь В мае 1873 года Винсент впервые в жизни

ности. Но парижская жизнь вскоре на­

отправился за границу — в Лондон. Здесь он

чала раздражать его, ведь в этом го­

встретил первую любовь — Урсулу Луайе, дочь

роде Винсент вынужден был жить по

своей квартирной хозяйки. Винсент, не имев­

принуждению. В фирме заговорили о

ший опыта общения с девушками, пожирал ее

том, что Ван Гог не оправдывает воз­

глазами, сидя на противоположном конце обе­

лагавшихся на него надежд. Когда на

денного стола. Винсент чувствовал, что она

Рождество Винсент самовольно бро­

не разделяет его чувства. Несколько месяцев

сил работу и уехал домой, терпение на­

он был опьянен любовью и затем, в феврале

чальства лопнуло. В начале 1876 года Ван

1874 года, неожиданно сделал ей предложе­

Гог узнал о своем увольнении с 1 апреля теку­

ние. Урсула удивилась: она уже была помолв­

щего года.

ж

19-летний Винсент Ван Гог.

лена! Винсент пытался убедить ее изменить ре­ шение, но она только смеялась в ответ. Сердце Винсента было разбито, он страшно исхудал, стал молчаливым и замкнутым. Торговля кар­ тинами больше не интересовала его.

От религии к живописи Отсрочку, данную Винсенту на 3 месяца, он использовал для поиска новой работы. Его •в то время глубоко интересовала религия, и

Лето Винсент провел вместе со своими ро­

Винсент решил найти занятие, которое поз­

дителями, но не смог избавиться от овла­

волило бы ему помогать другим. Он списался

девшего им отчаяния. Вернувшись в Лондон,

с директором школы-интерната в английском

Винсент вместе с сестрой Анной поселился в

городе Рамсгейте, и тот предложил Ван Гогу

другом доме, так как не мог больше жить у ма­

место учителя.

дам Луайе. Вскоре Анна нашла работу и пере­

Труд Винсента не оплачивался. Школа лишь

ехала на отдельную квартиру. Винсент остал­

предоставляла жилье и питание. Более то­

ся совершенно один в огромном городе. Он

го, на Винсента взвалили неблагодарную за­

погрузился в изучение Библии и начал сом­

дачу — собирать плату с нищих родителей за

неваться в том, что поступает по-христиански,

обучение их детей. В разговоре с пастором

продавая картины богатым буржуа.

Слейдом Джонсом Винсент пожаловался на то,

Решив, что причиной всех проблем пле­ мянника является Лондон, в октябре 1874 го­

что ему не нравится работа, и тот предложил Винсенту перейти в свою школу.

да дядя перевел его в Париж. Он считал, что

Новая работа была оплачиваемой и очень

здесь Винсенту будет легче преодолеть труд-

нравилась Ван Гогу, ведь помимо ведения уро­ ков Винсент должен был читать проповеди. Страсть, охватившая Ван Гога, была настоль­

▼ Письмо Ван Гога, написанное на бланке фирмы «Гупиль».

ко сильной, что родители стали опасаться, что сын может сойти с ума на религиозной почве. Отец уговорил его покинуть школу и перейти

lUMtntre CSTAMPES

Г Ч К ^ Л И Ш

« // ROE

Jiuprimrnre

. //

CHAPTAL,9,

*

в книжный магазин в Дордрехте, но религиоз­

ЁТП&МГ.ЁЯЕК

ная лихорадка не оставляла Винсента. Через

/

три месяца он бросил работу и объявил о сво­

PARIS.

Succui-saks л 1» Have. Londres, Ilerlui, New-York .

С Xacxoli

/'

ем желании стать пастором. Родителям при­

и /ЬсМЛх*

/И/.

шлось согласиться, и они отправили сына в Амстердам, где Винсенту предстояло подгото­ виться к сдаче экзаменов в семинарию.

/A«o,

Ван Гог не смог одолеть древнегреческий

U t t u i ~u D.J jcAi-yi-Oi i o u -X.U i/( 3 a / >xi«./ oU./i>~y/j oU>i, i/l tvil

и латынь — языки, без знания которых не­ U-ixttmUyA

льзя было рассчитывать на диплом богосло­ •w m c a

orxxjianbio,

vn.JtU.ox

Ли*. oA hi.1 At*,, hit.

-

г iirnq £vu>cl\cJ\ mA.t. , l><.dttixi) с I M £«. ь*л<х/с, /*?/UWA-V wit-), zvvy

ва. Отец тогда отправил его в евангелическую

ж Церковь, где служил пастор Джонс.

«чрезмерным рвением», начальство в июле 1879 года уволило его. Страстное с а м о п о ж е р т в о в а н и е Винсента Ван Гога ц е р к о в н ы м и властями было в о с п р и н я ­ то как о с к о р б л е н и е . Неудавшийся

проповедник

пошел

проститься с пастором Бонтом, несколь­ к о месяцев назад подавшим «сигнал» начальству о с т р а н н о й

деятельности

н о в о я в л е н н о г о миссионера. После это­ го Ван Гог отправился в Брюссель пеш­ к о м и б о с и к о м , потому что давно отдал шахтерам все, что имел. «Мы п р и н я ­ ли его за безумца, а о н , в о з м о ж н о , свя­ той», — сказал тогда пастор Бонт. Зиму Ван Гог провел в Брюсселе, а за­ тем возвратился в Боринаж, в деревуш­ ку Кем, и начал без устали рисовать.

А Картина Ван Гога «Женщины, несущие уголь».

Теперь, когда религиозная стезя оказалась для него закрытой, р и с у н к и оставались единствен­

школу в Брюсселе, готовившую м и с с и о н е р о в . Проучившись там три месяца, Винсент осенью

ным утешением. В своих зарисовках он стре­

1878 года выехал м и с с и о н е р о м в Боринаж,

мился выразить страдания людей, предостав­

бедный шахтерский район на юге Бельгии. Он,

ленных самим себе. Жил Винсент тогда слу­

не обладая д а р о м к р а с н о р е ч и я , формально не

чайными заработками и подаянием. В январе

имел права выступать с п р о п о в е д я м и , но все

1880 года он решил познакомиться с пейзажи­

равно отправился туда на свой страх и риск и

стом Жюлем Бретоном, которым в то время

этим убедил м и с с и о н е р с к о е общество выда­ вать ему жалование. Увидев, в каких условиях ж и в у т и работа­

^ Жюль Бретон, прославившийся романтическими сельскими пейзажами, по манере письма был близок к Жану Франсуа Милле.

восхищался. Путешествие, предпринятое в раз­ гар зимы, оказалось опасным. Попав в снежную бурю, Ван Гог вернулся домой, так и не встре­

ют шахтеры, Винсент загорелся желанием п о ­

тившись с Бретоном. После долгих раздумий

могать и м . Он раздавал беднякам д е н ь г и и

о н , наконец, определил свое призвание в жиз­

одежду, а сам ж и л в п р о г о л о д ь и постепенно

ни. Винсент твердо решил стать х у д о ж н и к о м и

стал п о х о ж и м на бродягу. П о р а ж е н н о е т а к и м

больше своего решения не менял.

Хронология

Работа 8 филиале фирмы «Гупиль» в Гааге 1873

Ю Н О Ш Е С К И Е ПУТЕШЕСТВИЯ ПО ЕВРОПЕ Еще в юности Ван Гогу удалось побывать в Ан­ глии, Франции и Бельгии. Обучение в школе-интернате во многом спо­ собствовало изучению иностранных языков, и, переезжая из страны в страну, Ван Гог в совер­ шенстве овладел французским и английским языками, а также немного научился говорить по-немецки. Знание языков позволило Ван Гогу читать английскую и французскую литературу в подлиннике. Побывав за время работы в фирме «Гупиль» в Лондоне и Париже, Ван Гог практи­ чески не испытывал языковых проблем.

Уволенный из этой фирмы, он получил мес­ то в школе-интернате в Англии. Возможно, Вин­ сент, не в силах забыть о своей несчастной любви, стремился быть как можно дальше от своей семьи.

1874 I875

1877 ► Д о м в Боринаже, где жил Ван Гог, проводя долгие часы за рисованием. Теперь этот д о м превращен в музей.

Перевод в ее лондонский филиал Перевод на работу в Париж Краткое возвращение в Лондон и продолжение работы в Париже Работа в школе-интернате в Рамсгейте, Англия. Переход i школу Джонса Работа в книжном магазине в Дордрехте, Голландия. Переезд в Амстердам для сдачи экзаменов на священника Учеба в миссионерской школе в Брюсселе, Бельгия. Переезд после сдачи экзаменов в Боринаж

I

Жизнь и эпоха

Любовные страдания Новая любовь По мнению отца, 27-летний сын, разрывавший­

лял ее родителей разрешить ему поговорить

ся между религией и живописью и так и не на­

с Кеей. Ничего не помогало, и тогда Винсента

шедший своего места в жизни, страдал умствен­

осенила идея: пусть Кея столько времени слу­

ным расстройством. Тео тоже не был рад ре­

шает его, сколько он сумеет продержать руку

шению старшего брата стать художником. Он

над огнем керосиновой лампы. Сказано — сде­

понимал, что каждому настоящему художнику ну­

лано, но отец Кеи тут же задул лампу и вытол­

жен учитель, а познания Винсента в области тео­

кал несчастного влюбленного на улицу.

рии рисунка не поднимались выше уровня сред­ ней школы. Это осознавал и сам Винсент, в апре­ ле 1881 года вернувшийся в родительский дом. Теодора Ван Гога к тому времени перевели в церковь в Эттене. Хотя отец и сын не очень лади­ ли друг с другом, жизнь там шла спокойно и мир­ но. Летом навестить своего сына приехала Кея Вое, недавно овдовевшая кузина Ван Гога. Кея продолжала носить траур, и атмосфера трагедии, окружавшая женщину, взволновала художника.

Теодор Ван Гог, узнав о безрассудстве сына, разгневался. Винсент в ответ объявил, что не пойдет в церковь на Рождество. Бунт против отца означал также разрыв Винсента с церко­ вью. Но самое страшное для него было в дру­ гом: Винсент потерял надежду, что он сможет вести нормальную семейную жизнь.

Попытка стать семьянином

Винсент влюбился в нее и неожиданно сделал

После ссоры с отцом Винсент уехал в Гаагу.

Кее предложение. Она ответила отказом и не­

Там он остановился у другой кузины, недавно

медленно возвратилась в Амстердам. Винсент

вышедшей замуж за художника Антона Мауве.

чувствовал потребность вновь увидеть Кею

Тот согласился обучать Винсента, но и их со­

и убедиться в ее чувствах. Он занял деньги у

трудничество оказалось недогим. Ученик стал

Тео и в ноябре поездом приехал в Амстердам.

спорить со своим наставником, а затем и прос­

Когда влюбленный явился в дом Кеи, женщи­

то разругался с ним. Но уроки, полученные от

на не захотела видеть его. Винсент, рыдая, умо-

Мауве, не пропали даром. Ван Гог изобрел но-

■* «Скорбь». На этом рисунке Ван Гог изобразил свою подругу Син.

ж Кея Вое с с ы н о м . Ее очень растрогала забота Винсента о ее сыне, но Ван Гог неправильно истолковал ее чувства.

ж Марго Бегеман осталась старой девой из-за того, что в Нюэнене почти не было протестантов.

Винсент Ван Гог ► Письмо, посланное Тео из Дренте. Ван Гог часто сопровождал свои послания к брату рисунками.

1%с ' оД»"

вую технику письма, нанося к р а с к и на холст

разбитым сердцем х у д о ж н и к а . Но зимой, чувст-

п р я м о из тюбика.

вуя себя в Дренте н е о б ы к н о в е н н о о д и н о к и м ,

В Гааге Винсент пережил первый и послед­ ний в своей ж и з н и опыт семейной ж и з н и . Отправляясь на встречу с Мауве в Гааге, Ван

Винсент вернулся к родителям в Нюэнен.

о^и'..

^Л

и , и >

^

Там Ван Гог сблизился с соседкой — 41-летней

**"'

ным чувством, что было в н о в и н к у ц ^ * ' '

жизни

для Винсента. Он с готовностью о т в е , - ^

5^

\

Гога, с ребенком и к тому же бере­

сближения. Марго не примирилась с

"vsJW^

менная. Ван Гог прожил с Син не­

этим запретом и летом предприняла

спокойная

^«/-

.

*«W ^^о4""

«л )V ■>

'

Ь-^

Н ^

... ^

VJ^

***

^*

ил№ ,1|/л

ж и з н ь Ван Гога закончилась. 26 мар­ та 1885 года н е о ж и д а н н о скончался

связь была воплощением мечты

отец. Материальное п о л о ж е н и е се­

о семейной ж и з н и . Но ж и з н ь с

мьи стало о ч е н ь трудным. Винсент

г

у "

счастье. Син наградила Винсента гонореей, а общество отвернулось от него.

х о р а д о ч н о писать. В этот период он завершил одну из своих самых зна­

менитых картин — «Едоки картофеля». Но из-за

К к о н ц у 1883 года бремя семейной ж и з н и

слухов, связанных с беременностью о д н о й из

сделалось н е в ы н о с и м ы м . Тео убедил брата у й ­

натурщиц х у д о ж н и к а , н и к т о не хотел п о з и р о ­

ти от Син и полностью посвятить себя искус­

вать Ван Гогу. Через шесть месяцев Винсент уе­

ству. Ван Гог уехал в район Дренте. М р а ч н ы й ,

хал в А н т в е р п е н . Он никогда больше не возвра­

болотистый Дренте как нельзя лучше соот­

щался в р о д н о й д о м , а сам отъезд больше напо­

ветствовал настроению приехавшего сюда с

минал бегство.

Библиотека мемуаров ДОМ

ОТЦА ХУДОЖНИКА

Кочуя из города в город, Винсент всегда возвращался в родительский дом, когда ему становилось трудно. Он знал, что здесь ему не придется забо­ титься ни о пище, ни об одежде. Однако семья Ван Гог жила доста­ точно трудно. Теодор Ван Гог был все­ го лишь «замещающим священником», то есть находился на нижней ступени церковной иерархии. Его часто пере­ водили с места на место. Когда родил­ ся Винсент, отец служил в Гроот-Зюндерте, а позже его перевели в Хелфоурт (в 1871 году), затем в Эттен (в 1875 году) и, наконец, Нюэнен (в 1882 году). В 1883 году Винсент впервые посе­ тил своих родителей в Нюэнене. Мес­ тные жители были поражены тем, что сын пастора выглядит как бродяга. Те­ одору Ван Гогу было трудно вынести такое унижение, но он понимал, что Винсента невозможно переделать. Он

В

НЮЭНЕНЕ

не верил, что его сын-неудачник ста­ нет всемирно известным художником. Но Винсент упрямо продолжал писать. Он стремился выразить не только ре­ альные предметы сами по себе, но и чувства, которые они в нем вызыва­ ют. Такой подход был очень близок па­ рижским импрессионистам.

▼ Дома приходского священника в Нюэнене (слева) и Марго Бегеман (справа). Домик на заднем дворе художник превратил в свою мастерскую.

^.f

иЛо^'

отрешился от всего и принялся л и ­ -»■ Рисунок Ван Гога «Крестьянка, собирающая колоски».

v

О * ^ ^

. ^ * .

У ^

Он стремился изменить образ

проституткой стала лишь жалкой

^

домашняя

ж и з н и подруги. Для художника эта

карикатурой на давно желанное

" кО\

попытку самоубийства.

■s.b*?^^*

,J>^н^

категорически возражала против и х v

этом

^ *****

и • * ^ Ч ч ^***^

^ j i ул

Она была на т р и года старше Ван

На

t*^

^> ""jTv^

тил на ее любовь, но семья Бегеман"

зался к н о в о р о ж д е н н о м у малышу.

i f ' * J C л«г**,° . *' 7 щ$ и

-

rffy^

Христиной (сокращенно — Син).

сколько месяцев и очень привя­

-^у\ Aj

"^х^

Марго Бегеман. Женщина, воспылала к нему н е ж - ' ^ . ; ^ ' ° "

проституткой

J

„ , , " , ... *

Гог забрел в кафе и впервые в сошелся с

У**

Жизнь и эпоха

В Париж!

▼ Входной билет в антверпенскую Школу изящных искусств. Ван Гог проучился в ней всего три месяца.

Цветы Монмартра В ноябре 1885 года Ван Гог переехал из Нюэ-

венных кругах, Тео был при­

нена в бельгийский город Антверпен. В янва­

верженцем этого течения и

ре 1886 года он записался в Школу изящных

даже имел несколько кар­

искусств, где начал изучать живопись вместе с

тин импрессионистов в сво­

молодыми студентами.

ей квартире. Педагоги-класси­

Винсент мало что почерпнул из этих курсов.

Ъ*теч*? г--

**%/*

ки из Антверпена не одобрили

Его разочаровало, что педагоги Школы учат

бы ни резких цветовых контрас­

по классическим канонам. Ван Гог как бы ме­

тов, использовавшихся импрес­

тодом от противного еще раз убедился в обос­

сионистами, ни их манеры писать, покрывая

нованности своих художественных взглядов.

холст пятнами краски. Однако Винсенту все

Вскоре он покинул стены Школы и решил от­

это очень понравилось, и он начал эксплуа­

правиться в Париж. Ван Гог рассчитывал, что

тировать импрессионистские приемы в своих

атмосфера свободы, царившая во француз­

собственных работах.

ской столице, создаст ему лучшие условия для

Огромное впечатление произвели на него и

работы и позволит завести знакомство с пере­

японские гравюры на дереве, в то время поль­

купщиками картин и художниками-импрессио­

зовавшиеся успехом в Париже. Он был очаро­

нистами. Правда, Тео не обрадовало решение

ван живыми красками японских мастеров и

брата. Он опасался, что приезд Винсента нару­

их полным пренебрежением к правилам пер­

шит его налаженную жизнь.

спективы.

Мартовским утром Тео на работу принесли

,евв.

г£&&°

▼ Этюд «Куртизанка» работы Ван Гога по мотивам японских эстампов, модных в 1870—1880-е годы.

Постепенно у Ван Гога стали появляться но­

записку: «Не сердись на мой внезапный при­

вые друзья и знакомые. В кругу новаторов ему

езд, я все обдумал и решил». Это была запис­

были близки Камиль Писсарро, Жорж Сера

ка от Винсента, ждавшего Тео в Квадратном

и Поль Синьяк. В школе Фернана Кормона

зале Лувра.

он познакомился с Анри де Тулуз-Лотреком,

Художник поселился в квартире Тео на ули­

Эмилем Бернаром и многими другими начи­

це Лаваль и быстро попал под влияние худож­

нающими художниками. Вместе они сформи­

ников-импрессионистов. Вращаясь в художест-

ровали группу «Малых бульваров» — вопло­ щение мечты о некоем братстве художников,

▼ Портрет Ван Гога работы Тулуз-Лотрека. На столе стоит бутылка абсента, к которому Винсент пристрастился в Париже.

мастерской будущего. Вангоговская палитра парижского периода наполняется светлыми

аа кулнеамь! « Я П О Н И З М » В ПАРИЖЕ Ван Гог был далеко не первым из ев­ ропейских художников, заинтересовав­ шимся японскими гравюрами на дереве. Работы японских мастеров оказали влия­ ние на импрессионистов Клода Моне, Огюста Ренуара, Эдуарда Мане. В 1850—60-х годах — после того как Япония открыла свои порты для ино­ странцев — европейцы и американцы стали привозить на родину большое ко­ личество произведений японских мас­ теров. Западных художников, искавших новые средства выразительности, весь­ ма заинтересовал стиль японцев, пре­

небрегавших деталями и допускавших сознательные преувеличения наиболее значимых элементов композиции. В 1867 году Япония впервые приняла участие во Всемирной выставке, прово­ дившейся в Париже. В японском пави­ льоне были выставлены кимоно, веера, ширмы и другие традиционные изде­ лия, вызвавшие «японский бум» вначале в Париже, а затем и во всей Европе. Это заставило некоторых европейских ху­ дожников всерьез заняться изучением японского искусства. Стал поклонником японской гравюры на дереве и Ван Гог.

Винсент Ван Гог

красками, появляется характерный для Ван Гога динамичный мазок. УНЫЛЫЙ

Париж

ту

В парижский период мастерство Ван Гога значительно возросло, но его работы по-пре­

v |9% ^ .:f 5

tk ш

► Художники школы Кормона.

жнему не находили признания и не прода­ вались. Он часто заходил в ресторан-каба­ ре «Тамбурин», и друзья начали поговари­ вать о его связи с хозяйкой этого заведения Агостиной Сагатори. Некогда Агостина была известной натурщицей, скопила на этом денег

▼ Картина Ван Гога «Женщина в кафе Тамбурин». Для нее позировала Агостина Сагатори. Она родилась в Неаполе и обслуживала парижских клиентов в итальянском народном костюме.

В феврале следующего года Гоген уехал в Понт-Авен на полуострове Бретань. Винсент, устав от Парижа, хотел составить ему компа­ нию. Узнав об этом, Тулуз-Лотрек посоветовал

и открыла кабаре. Влюбившись в итальянку,

приятелю поехать в Прованс. Соблазненный

Винсент украсил ее ресторан японскими гра­

его рассказами, Ван Гог собрал свои вещи и от­

вюрами, своими работами, а также картинами

правился на юг Франции.

Бернара и Тулуз-Лотрека. Сагатори относилась

Тео был доволен. За два года жизни с Вин­

благосклонно к ухаживаниям Винсента, так

сентом он устал от его беспорядочности и не­

как все это способствовало расширению кли­

обузданности. В письме к одной из сестер он

ентуры «Тамбурина». В июле 1887 года друж­

писал: «В нем уживаются как бы два челове­

ба Агостины и Винсента неожиданно закончи­

ка: один — на редкость одаренный, чуткий,

лась: подруга сделала аборт. Неизвестно, был

добрый, другой — эгоистичный и жесткий».

ли это ребенок Ван Гога или нет, но он тяжело

В последние месяцы их совместной жизни

переживал этот инцидент.

на первый план явно выходила вторая часть натуры Винсента.

Чем больше Винсент погружался в мир па­ рижской богемы, тем меньше иллюзий остава­ лось у него. Он понимал, что все его друзья, не­ щадно критикуя чужие работы, думают только о себе. Презирая подобное соперничество, Ван Гог попал под влияние Поля Гогена. Его считали человеком надменным и самовлюбленным, но Ван Гог полагал, что художник, создающий ве­ ликолепные полотна, имеет на это право.

▼ Бернар и Ван Гог на набережной Сены. Винсент не любил фотографироваться и нарочно отвернулся от камеры. Это его последнее фото.

► Ван Гог и его приятели часто посещали кабаре «Мулен-де-ла-Галетт». Это здание можно встретить на картинах ft Ван Гога и многих других художников.

I

Жизнь и эпоха Трагедия в Арле Мечта о братстве художников Когда Ван Гог 21 февраля 1888 года при­

бы, его мечта о братстве худож­

ехал в провансальский город Арль, все

ников наконец воплотилась в

вокруг было покрыто снегом. Слова Тулуз-

жизнь. Если все с Гогеном сло­

Лотрека о том, что Прованс всегда купает­

жится, он пригласит сюда дру­

ся в солнечном свете, не оправдались, но

гих художников, и Арль ста­

Ван Гог все равно остался доволен: снежный

нет новой столицей живопи­

пейзаж напомнил ему о японских гравюрах

си. Гоген находил мечту Ван

на дереве.

Гога абсурдной, тем более что

Он сразу же принялся за работу. Ван Гог

не слишком высоко ценил его

стремится запечатлеть все, что окружало

работы. Скорее, Гоген считал

его в Арле: цветущие персиковые деревья,

себя обязанным семье Ван Гог,

звездное небо, изумрудно-зеленые реки, яр­

поскольку Тео исправно поку­

кое солнце. Но жизнь в Арле оказалась бо­

пал работы Гогена и оплачи­

лее дорогой, чем он рассчитывал. Желая

вал его пребывание в Арле.

сэкономить деньги, он собственноручно де­

Вначале все шло по плану.

лал себе кисти из тростника. В результате

Гоген держался высокомерно,

его мазок стал более расплывчатым.

но Ван Гог настолько прекло-

■* Автопортрет, написанный Ван Гогом в Арле, в о ж и д а н и и Гогена.

Ван Гог снял 4-комнатный павильон на пло­ щади Ламартин. Он мечтал создать мастер­ скую и пригласил в Арль друзей. Однако Бернар поступил на военную службу, а Тулуз-Лотрек был занят в Париже, рисуя сцены ночного города. Предложением Ван Гога заинтересовался Гоген, испы­ тывавший финансовые затруднения. Он договорился с Тео, что будет ежемесяч­ но отсылать ему свою картину в обмен на оплату его проживания с Ван Гогом.

Друг, ставший врагом Наконец 23 октября в Арль приехал Гоген. Ван Гог был в восторге: казалось

В этом «желтом домике» вместе жили Ван Гог и Гоген. В ожидании друга Винсент украсил ж и л и щ е нарисовав на стенах подсолнухи.

▼ Картина Гогена «Портрет Ван Гога, пишущего подсолнухи». 22 декабря, увидев ее, Ван Гог сказал: «Да, это я, но только впавший в безумие». На следующий день произошло страшное.

I

Винсент Ван Гог

нялся перед ним, что был готов перенес­ ти и не такое. Гоген старался показать се­ бя умудренным мастером, а Ван Гог стре­ мился быть его верным учеником. Однако через месяц обстановка начала меняться. Зимний дождь вынуждал художников ос­ таваться под крышей с глазу на глаз, и они все реже могли сдержать свое раздраже­ ние и неудовольствие от совместной жизни. Несколько раз Гоген просыпался среди ночи и видел пристально следившего за ним Ван Гога, а однажды вечером его приятель на­ пился и швырнул в Гогена стакан. После это­ го Гогену захотелось немедленно покинуть Арль, но он не сделал этого, зная, как огор­ чит Ван Гога его отъезд. А затем произошел знаменитый инцидент. В ночь на 23 декабря, когда Гоген вышел на прогулку, Ван Гог подкрался к нему сзади с бритвой в руке. Услышав знакомые шаги, Гоген обернулся и встретился глазами с Ван

В А Н ГОГ И П Р О С Т И Т У Т К И Отрезанную левую мочку уха Ван Го­ га получила проститутка Рашель, кото­ рую посещал художник в Арле. Тако­ го рода связи стали для него обычны­ ми, поскольку все попытки Винстента завести роман с нормальной женщи­ ной заканчивались неудачно. После случая с Кеей он решил, что для лече­ ния сексуальных разочарований будет «гигиенично» пользоваться услугами проституток. Такого рода «гигиена» обернулась для Ван Гога двумя самыми распро­ страненными венерическими заболе­ ваниями. Гонорею он получил от Син в Гааге. Симптомы сифилиса проявились у художника еще в Париже, но он про­ должал пользоваться услугами про­ ституток и после переезда в Арль. Веч­ но полуголодный, Ван Гог поступил бы разумнее, если бы стал тратить деньги не на «гигиену», а на пропитание. Судя по всему, «общение» с прости­ тутками было обычным в среде фран­

цузских художников того времени. В Арле Гоген, взявшийся вести общее хо­ зяйство, выделил значительную часть их бюджета на «гигиенические проце­ дуры»: вечером после напряженной работы оба художника направлялись в публичный дом. Кроме того, для бед­ ных живописцев нанять для позирова­ ния проститутку было намного дешев­ ле, чем приглашать профессиональ­ ную натурщицу.

► Написанная в Арле картина «Ночное кафе на террасе».

Гогом. Оба они долго и молча смотрели друг на друга. Затем Винсент опустил голову, по­ вернулся и убежал. Пораженный происшед­

ной гостинице. Вернувшись домой

шим, Гоген предпочел переночевать в мест-

на следующее утро, он заметил соб­ равшуюся у дверей толпу. Войдя в спальню вместе с местным комис­ саром полиции, Гоген увидел Ван Гога, лежавшего на постели в луже крови. Ночью, после неудавшейся попытки убить Гогена, он обратил накопившуюся ярость на самого себя — отрезал себе мочку левого

■^ Многие изображенные Ван Гогом места сохранились в Арле до наших дней. Наиболее знаменит мост Ланглуа через канал, переименованный в «мост Ван Гога».

уха, завернул ее в газету и послал знакомой проститутке. Несмотря на большое количест­ во потерянной крови, жизнь Ван Гога была вне опасности. Хуже бы­ ло другое: в больнице с ним слу­ чился буйный припадок, и потому его поместили в палату для ума­ лишенных. Гоген дождался в Арле приезда Тео, а 26 декабря счел за лучшее покинуть город.

► В арлезианской газете «Форюм репюбликен» от 30 декабря 1888 года давалось описание инцидента с Ван Гогом. Это было первое упоминание его имени в печати.

ь>,

4e-**0l№*»iv. °Qcff

• • ' £ $ * 1*?>П

l

а/л

Де

А118Р*ГО PJ

<

I

Жизнь и эпоха «Тронутый!» Потеря свободы Тео, в панике приехавшего в Арль из Па­ рижа, несколько успокоил врач Феликс Рей. По его словам, приступ буйства скоро прой­ дет, и художник сможет вернуться к нор­ мальной жизни. Брат вскоре уехал, и заботу о Винсенте взяли на себя доктор и почталь­ он Жозеф Рулен. Ван Гог поправлялся довольно быстро, и, казалось бы, все произошедшее было еди­ ничным срывом. 7 января Ван Гога отпусти­ ли домой. Но в конце января Рулена переве­ ли в Марсель, и это не лучшим образом ска­ залось на психологическом состоянии Ван Гога. 7 февраля его вновь поместили в клини­ ку. Художник решил, что его хотят отравить, и в течение трех дней ничего не ел. Через не­ которое время Винсенту разрешили днем на несколько часов уходить из клиники домой, чтобы иметь возможность писать. Но теперь ему и на улицах города не было покоя. Все знали историю его помешательст­ ва и смотрели на художника с подозрением. Мальчишки с криками «Тронутый!» швыря­ ли в него камни. В конце концов 80 арлезианцев написали петицию мэру, требуя по­ садить Ван Гога под замок. И Винсента сно­ ва поместили в палату для буйных. Через некоторое

время ему и там

позволили

■^ Автопортрет, написанный сразу после выписки из больницы в январе 1889 года.

рисовать.

В клинике 8 мая Ван Гог оказался в психиатрической лечебнице «Сен-Поль» в городке Сен-Реми. Он, понимая, что не сможет вести прежнюю

4 Городская больница в Арле, куда был помещен Ван Гог. Сейчас это здание превращено в культурный центр «Пространство Ван Гога» Сады, запечатленные им, сохранились д о наших дней.

жизнь, уже не боролся за обретение свободы.

9 июня в письме к брату Винсент так оха­ рактеризовал свое состояние: «Странно, но когда я пытаюсь отдать себе самому отчет о том, почему я здесь — а ведь это, возможно, не что иное, как происки судьбы, — меня охва­

▼ Д о к т о р Рей. В 1889 году он был еще врачом-практикантом.

тывают непреодолимые страх и ужас, и тогда я не в состоянии думать. Похоже, что мне по­ степенно становится немного лучше, но как раз это и доказывает то, что в моей голове что-то не в порядке. Ведь это необъяснимо: бояться чего-то несуществующего и потом почти ничего об этом не помнить. Но поверь мне: я делаю все возможное, чтобы как мож­ но скорее вернуться к работе». Ему жизненно важно было вновь взяться за кисть!

Винсент Ван Гог

По сравнению с другими пациентами, случай Ван Гога считался достаточно легким, и пото­ му ему вскоре разрешили рисовать не только внутри здания лечебницы, но даже в сопровож­ дении надзирателя выходить за пределы окру­ жавшего ее парка. Кормили здесь плохо, но ху­ дожника это мало заботило. Главное — Ван Гог мог тихо трудиться над своими картинами. Его жажда писать не знала границ. Время от времени с ним случались жестокие при­ падки, но, как только наступало улучшение, Винсент сразу же хватался за кисти. Когда ему не разрешали выходить на улицу, худож­ ник писал самого себя или те пейзажи, кото­ рые мог видеть из маленького окна своей отдельной палаты. Живопись была для не­ го лучшим лекарством, она давала ему силы преодолеть охватывавшее его отчаяние.

П е р в а я ласточка В начале 1890 года Тео выставил несколько ра­ бот брата на выставке в Брюссельском королев­ ском музее современного искусства. Через не­ которое время критик-декадент Альбер Орье

■*■ «Полдень, или сиеста», картина Ван Гога по «мотивам работы Милле. Ван Гог считал себя не авангардистом, а последователем этого французского реалиста середины XIX века.

Щмтш

► Плакат с изображением лечебницы «Сен-Поль» в Сен-Реми. Здание бывшего монастыря было преобразовано в к л и н и к у для душевнобольных в XVIII веке.

Версия ЗАГАДКА ПЕРВО ГО ПРИВЕРЖЕНЦА Альбер Орье считается обычно пер­ вым критиком, положительно охарак­ теризовавшим работы Ван Гога, но раньше него с похвалой отозвался о творчестве художника голландец Йозеф Исаксон. Он никогда не встречался с Винсентом, но много слышал о нем от Тео, когда бывал в Париже.

ликацией Орье, написал еще одну за­

мав опубликовать книгу о своем брате,

в большой статье, опубликованной в одном

Исаксон опубликовал первую статью о Ван Гоге в августе 1889 года. Однако работа Орье, вышед­ шая в Париже, при­ влекла к себе больше внимания, чем статья Исаксона, появившая­ ся в Голландии. Затем Исаксон, возможно, ознакомившись с пуб-

обратился с такой просьбой именно к

из журналов, дал высокую оценку картинам

Орье.

Ван Гога. Тео не мог скрыть своего ликования.

|

метку о Ван Гоге. После этого имя Исаксона исчез­

i Альбер Орье. О Ван Гоге этот критик узнал от Эмиля Бернара, друга художника.

ло из переписки братьев. По ее со­ держанию можно предположить, что Ван Гог послал ему довольно резкое письмо. Во всяком случае, Тео, заду­

Винсент был тоже доволен, но заметил в статье о нем ряд существенных неточностей. Орье, ни­ когда не встречавшийся с Ван Гогом, объявил его < Автопортрет Ван Гога, который Исаксон получил от Тео. Многие исследователи находят это странным и потому считают эту картину подделкой.

авангардным художником, с чем Винсент был не согласен. Сам себя он считал художником тради­ ционным. В письме к брату он писал: «Правда и поиски правдивого изображения дороги мне на­ столько, что я ... предпочитаю в живописи тачать сапоги, чем быть музыкантом в цвете».

I

Жизнь и эпоха Выстрел в поле Тихий городок в долине В мае 1890 года Тео нашел для Винсента новое место для жизни — городок Овер-

► Кафе напротив городской ратуши в Овере, где жил Ван Гог. Теперь оно превращено в ресторан.

сюр-Уаз, в часе езды от Парижа на поезде. Здесь жил Поль Гаше, любитель импрессио­ низма и при этом врач, руководивший пси­ хиатрической клиникой. Тео надеялся, что рядом с доктором Гаше Винсент будет в беЗОПЭСНОСТИ.

1 6 М а я еГО ВЫПУСТИЛИ

НИЦЫ « С е Н - П о Л Ь » . В МеДИЦИНСКОЙ

ИЗ б о Л Ь Карте

Ван

„

И с т о р и я б о л е з н и Ван

гога

и

з клиники в Сен-Реми. В ней отмечается, что у него наблюдается неутолимая жажда писать.

ежедневно писать по одной новой картине. Созданные в Овере картины выглядят бо­

Гога главный врач Пейрон даже сделал по­

лее простыми и сдержанными, чем более

метку — «исцелен».

ранние работы. Краски мастера стали ме­

На следующий день Винсент приехал в

нее контрастными, а в картинах теперь пре­

Париж и отправился на квартиру Тео. Пока

обладали сине-зеленые тона. В этот период

Ван Гог находился в больнице, Тео женил­

Винсент начал писать панорамные пейзажи

ся и успел стать отцом: сына он назвал

на очень длинных холстах. 8 июня Тео на­

Винсентом. Его жена Иоханна (сокращен­

вестил брата и нашел, что новое окружение

но — Ио) впервые увидела своего деверя,

очень благотворно действует на него.

выглядевшего вполне здоровым.

Помощь брату

Художник пробыл в Париже три дня, а затем поехал в Овер. Там он немедленно

Тео приходилось очень тяжело. Он выби­

встретился с доктором Гаше, после чего снял

вался из сил на работе, но так и не мог зара­

жилье подешевле — в мансарде дома, где

ботать достаточно денег, чтобы содержать

имелось кафе. На новом месте Винсент хо­

семью. Тео сам был весьма больным чело­

тел наладить нормальную жизнь и решил

веком. К тому же его жена тяжело хворала после рождения сына, появившегося на свет очень слабым. В конце июня, когда ребенок

Ключевая фигура

оправился от болезни, Тео посвятил брата в свои беды.

6 июля Тео пригласил Винсента приехать в

Д О К Т О Р ГАШЕ, РОДСТВЕННАЯ ДУША Больше всего Ван Пэг в Овере общал­ ся со знаменитым доктором Полем Гаше. Он был не только психиатром, но и чело­ веком, интересовавшимся современной живописью. Для Ван Гога нельзя было найти лучшего доктора, чем Гаше. Однако при первой их встрече Ван Гог чувствовал себя несколько сконфу­ женным. Гаше оказался 62-летним чу­ даком, не менее сумасшедшим, чем сам Винсент. У доктора самого неоднократ­ но случались периоды депрессии. Он на­ чал заниматься психиатрией, посколь­ ку его интересовали причины собствен­ ной болезни. Гаше и Ван Гога можно назвать род­ ственными душами. Возможно, поэто­ му Гаше недооценил степень душевной болезни художника. Доктор считал, что нарушения психики у Винсента были не­ значительными, и остались позади. Со­ хранившаяся история болезни опровер­ гает его точку зрения. В частности, Га­

ше описал приступ ярости у Винсента, вызванный тем, что доктор не вставил в рамку понравившуюся Ван Гогу картину. Для него как врача было неосмотритель­ ным не принимать во внимание подоб­ ные эмоциональные срывы у своего па­ циента. Однако Гаше был уверен в том, что все делал правильно. На похоронах Ван Гога он назвал его «честным человеком и великим худож­ ником», искусство которого «принесет ему бессмертие». В то время это понима­ ли очень немногие.

4 Портрет доктора Гаше. Его фуражка — ныне тоже музейный экспонат.

Париж. Среди гостей были также брат Ио, Орье

▼ На многих полотнах Ван Гога запечатлена эта виднеющаяся за полями церковь.

Винсент Ван Гог

и Тулуз-Лотрек. В этот день произошел разго­

шему ему, но теперь самому оказавшемуся в

вор, каким-то образом задевший художника.

безвыходной ситуации.

Вернувшись в Овер, Винсент написал Тео и его

Эмиль Бернар, побывавший на похоро­

жене записку. В ней были такие строки: «Меня

нах, вспоминал: «На стенах комнаты, где он

немного удивило, что вы как будто хотите по­

лежал, были развешаны его последние кар­

торопить события. Чем я могу помочь, вернее,

тины... Гроб был драпирован простой бе­

что мне сделать, чтобы вас это устраивало?»

лой тканью и покрыт массой цветов, в том числе подсолнухами, которые он так любил,

день Винсент писал на пленэре, а вечером

георгинами и другими желтыми цветами...

возвращался домой. Члены семьи Раву, вла­

Друзья понесли гроб к карете. Тео рыдал без­

дельцы кафе, встревожились, когда 27 ию­

удержно. Жара стояла невыносимая... Мы

ля Винсент не пришел к ужину. Через некото­

дошли до маленького кладбища при церк­

рое время он, держась за бок, быстрым шагом

ви со множеством свежих надгробий... И вот

прошел мимо них в мансарду. Поднявшись

гроб опустили в могилу. Господин Гаше попы­

чуть позже к нему, Раву увидел истекавшего

тался произнести речь... Из-за слез его речь

кровью постояльца. Он тут же позвал местно­

была сумбурной и не всегда внятной. "Он, —

го врача, а также доктора Гаше.

сказал Гаше, — был честным человеком и ве­

Винсент признался, что хотел покончить

ликим художником, и у него были в жизни

с собой, но промахнулся. Револьвер он по­

лишь две цели: бескорыстное служение лю­

просил у Раву под тем предлогом, что им он

дям и искусство"».

будет отпугивать ворон, мешавших ему ра­ ботать. Пуля, пробив ребро, застряла в ле­ вой части паховой кости. Врачи сочли ра­ нение неопасным и уехали. На следующий день в Овер примчался Тео, однако братьям состояние Винсента ухудшилось, и он испус­ тил последний вздох на руках своего брата. Художник умер 29 июля в 1 час 30 минут по­ полуночи в возрасте 37 лет.

Алл.!

l

, : t ^

r

...i..

I. Ь ,

Внешне все продолжалось как прежде: весь

недолго было оставаться вместе. К вечеру

СВ и » / /

▼

Объявление о смерти

Ван Гога.

?ж;

Г \

:''-•""'•"

,

■• I

иЛв '"

,. О/о-"""""'

Так Винсент Ван Гог попытался оказать по­ сильную помощь брату, всю жизнь помогав­

I, » \

X, "

;|1

■

'

Mb

i4>V

7

О

ч л ^ / м У,^,

-

—

U. и *

IJ . . « I

*«,..«-

Ил*. Ы л Л . и и * »//■••"'

B-i

/

JUA

a IA*-S

t^t^>

A

l«J

<• '

1'лЛ*.

I

■ ■

CjL*t*.

• *

J<

-*-*.

€'<••

■*■ Неотправленное последнее письмо Ван Гога к брату.

▼ Сделанный Полем Гаше портрет Вон Гога на смертном одре.

p*M

^

Выдающиеся события

Душевная болезнь Ван Гога иногда называют «сумасшедшим художником». Признаки безумия пытаются найти в многочисленных письмах Винсента к Тео, но в них нет ничего подобного — даже в написанных совсем незадолго до смерти. Какова же были истинная природа болезни, так долго мучившей художника?

Версии

П

осле того как в ночь на 23 декабря 1888 го­

Сен-Реми

да Ван Гог отрезал себе мочку уха, худож­

полагал, что Ван Гог страдал

доктор

Пейрон

ника направили в больницу с диагнозом «пси­

острой энцефалопатией (пора­

хическое расстройство». Проявления болезни

жением головного мозга). В курс

были следующими. Ван Гога одолевали при­

лечения он включил гидротерапию, то

падки, продолжавшиеся часами, но иногда

есть двухчасовое пребывание в ванне дваж­

^ Автопортрет, написанный в

длившиеся целыми неделями. В это время по­

ды в неделю. Однако гидротерапия не облег­

Сен-Реми.

являлись галлюцинации: окружающие пред­

чила болезни Ван Гога.

меты приобретали странные очертания, воз­

Доктор Гаше, наблюдавший Ван Гога в

никали навязчивые картины, порой религиоз­

Овере, не был достаточно квалифицирован­

ного содержания. Ван Гог путался в мыслях, то

ным врачом. Он утверждал, что на Ван Гога

терял сознание, то чрезвычайно возбуждал­

якобы подействовали долгое пребывание

ся, начиная лихорадочно двигаться и теряя

на солнце и скипидар, который тот пил во

власть над своими действиями. После того как

время работы. Но скипидар Ван Гог пил, ког­

болезнь отступала, художник много работал и

да приступ уже начинался, с целью снять его

старался не думать о своем недуге — тем бо­

симптомы.

лее, что не помнил того, что ему случалось пе­ режить во время приступов.

После смерти Ван Гога его болезнью инте­ ресовались многие психиатры, но не смогли

Ван Гога осмотрели три врача, и все они

прийти к единому мнению. В начале XX ве­

пришли к разным мнениям. Доктор Рей

ка причиной многих психических заболева­

считал, что Ван Гог страдает эпилепсией.

ний считали шизофрению. По этой версии,

Руководитель психиатрической клиники в

Ван Гог испытал столь сильные угрызения совести после попытки покушения на жизнь Гогена, что захотел «наказать» самого себя.

▼ Ванны в психиатрической лечебнице «Сен-Поль». Ван Гог приходил сюда на процедуры дважды в неделю.

Однако сам Гоген вспоминал, что в ту ночь Ван Гог просто приблизился к нему с брит­ вой в руке, но не делал попытки напасть. Называются также энцефалопатия, алкого­ лизм, болезнь Меньера и ряд других причин, но все они не имеют достаточно серьезного обоснования.

■»■ Художник Эмиль Бернар, один из друзей Ван Гога, организатор посмертной выставки его работ.

Винсент Ван Гог

Картины безумца?

ставление о том, что он собирается напи­

Материалом для гипотез служат сами кар­

■ ' - ~ > \ % |

тины Ван Гога. Особое внимание исследова­ телей привлекает картина «Звездная ночь». Некоторые из них утверждают, что чрез­

сать, не может гордиться своей работой».

La

- --*ш

я

При этом он очень хотел добиться призна­

4L

ния и был весьма рад появлению хвалеб­ ной статьи Орье. Однако эта статья не за­

мерное увлечение зеленой, красной и бе­

ставила людей покупать картины Ван Гога.

лой красками говорит о цветовой слепоте

За всю жизнь Винсент сумел продать все­

художника. Однако, работая над этой карти­

^ш

ной, Ван Гог прекрасно знал, что именно он

ноградник». Даже Гаше, большой любитель импрессионизма, не захотел приобрести ни

делает. Наброски, выполненные в ходе ра­

одного полотна Ван Гога. Неоднозначно от­

боты над картиной, показывают, что худож­

носились к работам Ван Гога и его друзья.

ник очень тщательно вычислял соотноше­

Когда Бернар собрался устроить ретроспек­

ние красок на холсте, стремясь достичь нуж­ +■ «Кипарисы» Ван Гога.

ного ему эффекта.

го лишь одну свою картину — «Красный ви­

тивную выставку картин Ван Гога, Гоген вы­ сказался против этого предложения, ска­

Винсент прекрасно осознавал уникаль­

зав: «Мы не хотим, чтобы мир решил, что

ность своей манеры письма, обгонявшей

современная живопись родилась из работ

время и потому недоступной для понимания

сумасшедшего». Гоген, видимо, не простив­

многих людей. В письме к Эмилю Бернару из

ший Ван Гогу эпизод с бритвой, предпочи­

Арля он писал: «Художник, заранее имею­

тал увидеть творцом нового искусства себя

щий в голове полное и окончательное пред-

самого.

/\

т

л

¥Л .*

' «Звездная ночь», одна из самых известных работ Ван Гога.

А" Т™

ЙЛ

^

Пшеничные поля появляются на многих картинах Ван Гога.

Кризис мог быть связан с Тео. 6 июля, за три недели до смерти, Винсент съездил в Париж, чтобы увидеться с братом. Тот жало­ вался на свою работу, нездоровье жены и сына и постоянные финансовые трудности. Из написанных после этого писем становит­ ся ясно, что Винсент чувствовал себя обузой для Тео и его семьи. Вскоре после той нерадостной встречи ху­ дожник написал пейзаж с низко нависшими над полем темными облаками. Если эта кар­ тина действительно предвещает самоубийст­ во Винсента, то художник выстрелил в себя совсем не под влиянием неожиданно обост­ рившейся болезни. Возможно, он считал, что мешает Тео и Ио так же, как ему самому ме­ шают работать птицы. Очень многие при­ держиваются именно этой теории.

■»• Портрет Маргариты Гаше.

Сам Ван Гог никак не объяснил мотивы своего самоубийства. При этом он сказал

Самоубийство — следствие сумасшествия?

однажды: «У меня нет желания быть мучени­ ком». Он осознавал «ненормальность» свое­

После выхода из клиники «Сен-Поль» Ван

го образа жизни и долгое время надеялся

Гог попытался вновь приспособиться к жиз­

обрести семью, как и все прочие люди. Но

ни в обществе, но прожил всего 70 дней.

затем надежда его покинула, и это, возмож­

Часто думают, что неожиданное самоубий­

но, стало началом его болезни.

ство Ван Гога стало следствием потрясе­

Впрочем, возможно и другое. Семья Ван

ния, испытанного им во время конфликта с

Гог стремится не предавать огласке многие

Гогеном, когда он отрезал себе мочку уха. Но

семейные тайны. Между тем, есть данные,

что в таком случае послужило причиной то­

что еще в начале 1880-х годов родители все­

го срыва?

рьез задумывались о том, чтобы поместить своего сына-неудачника в психиатрическую

По Оверу ходили слухи об очередной лю­

больницу.

бовной неудаче Винсента. «Виновница» яко­ бы — 20-летняя Маргарита Гаше. Впослед­

Как бы то ни было, его несчастная жизнь и

ствии и она, и ее отец, доктор Гаше, катего­

безвременная смерть стали прологом к ве­

рически отрицали саму возможность такой

ликой посмертной славе. Но, к сожалению,

связи. Но друзья Маргариты утверждали,

услышав его имя, люди сразу же вспомина­

что она была влюблена в художника. Ходили

ют и связывают между собой «жареные фак­

даже слухи о том, что после смерти Винсента

ты» — отрезанное ухо Винсента и его само­

Маргарита впала в глубокую депрессию. Впоследствии она так и не вышла замуж.

ж Комната, где закончилась ж и з н ь Ван Гога.

убийство. Все это превращает Ван Гога в гла­ зах людей в «сумасшедшего гения».

Винсент Ван Гог ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАСЛЕДИЕ ВАН ГОГА ла богатой. В 1925 году она скончалась в

Теодор Ван Гог и его жена

возрасте 63 лет. Ее сын Винсент продал

В

инсент прекрасно осознавал, ка­ часть картин своего дяди и сколотил на кой обузой он являлся для Тео и них небольшое состояние. Исполняя во­

его семьи. Но смерть Винсента не толь­ лю матери, он передал некоторую часть ко не принесла брату облегчения, но полотен Ван Гога в амстердамский Наци­ и спровоцировала нервный срыв. Осе­ ональный музей, оставив за собой права нью у него произошел приступ уре­ мии, заболевания почек. Тео разругал­

■*• Могилы Винсента (слева) и Теодора (справа) Ван Готов в Овере.

собственника. После Второй мировой войны стои­

ся с руководством фирмы «Гупиль» и

выставки он отослал все картины Ван

через два месяца в приступе помеша­

Гога в Голландию Иоханне Ван Гог.

тельства чуть не убил жену и сына. Его

Эта женщина сделала все от нее

тоже пришлось поместить в психиатри­

зависящее, чтобы показать миру до­

ческую лечебницу. Когда наступило об­

ставшиеся ей по наследству карти­

легчение, Ио перевезла мужа в Голлан­

ны великого художника. Ио тщатель­

дию, но и там Теодор Ван Гог вскоре ока­

но сохранила все картины Винсента,

зался в клинике, где и умер 25 января

а также огромную переписку брать­

1891 года.

ев. Познакомить мировую обществен­

По просьбе Тео Эмиль Бернар занялся

ность с творчеством Винсента ей по­

организацией первой посмертной вы­

могал новый муж, художник и критик

ставки работ Ван Гога в Париже. Провес­

по роду деятельности. В 1905 году они

ти ее — без особого успеха — удалось

организовали большую выставку ра­

лишь после смерти Тео. По окончании

бот Ван Гога в Амстердаме. В 1914 году

мость полотен Ван Гога резко возрос­ ла, и его племянник стал одним из бо­ гатейших людей в Голландии. Поскольку размер налогов на вступление в пра­ ва наследования был слишком велик, наследники художника решили пере­ дать оставшиеся полотна Ван Гога пра­ вительству, учредившему фонд Ван Гога. Эта организация создала в Амстердаме Музей, где ныне хранится большая часть работ художника. Его племянник посе­ тил этот музей лишь однажды, а вскоре после этого скончался в 1978 году в воз­ расте 88 лет.

после смерти второго мужа Ио опуб­ ликовала переписку братьев Ван Гог, а также перезахоронила их тела в Ове­ ре. Две расположенные рядом моги­ лы символизируют близкую связь, су­ ществовавшую между Винсентом и Тео Ван Гогами.

Его наследники решили ограничить доступное публике количество инфор­ мации о семье. К числу «закрытых» мате­ риалов относится дневник Ио. Возмож­ но, он таит сведения, касающиеся загад­ ки смерти Винсента и Тео.

Создание фонда Ван Гога Желая сохранить в неприкосновен­ ности наследие Винсента, Иоханна Ван Гог не продала ни одной его карти­ ■^ Иоханна Ван Гог, жена Тео. Она была сестрой одного из его друзей.

ны, поэтому ее семья никогда не бы­ Национальный музей Ван Гога в Амстердаме.

Исторические параллели

Учителя, друзья-соперники... Живя в нищете, не находя признания, Ван Гог не раз задумывался о своей творческой состоятельности. Учившийся в основном на картинах старых мастеров, он искал совета и понимания у многих хорошо известных художников. Но при этом он неуклонно следовал своим путем, что неоднократно приводило к резким конфликтам с друзьями-соперниками.

Эпикуреец с Монмартра Анри де Тулуз-Лотрек (1864—1901) На улице Лаваль на Монмартре, где жил Тео Ван Гог, находилась художественная мастерская Фернана Кормона. Здесь Ван Гог познакомился с необычным художником, известным своими литогра­ фиями. Этот калека был на 11 лет моложе Винсента. Его звали Анри де Тулуз-Лотрек. Тулуз-Лотрек родился в 1864 году в знатной семье, состоявшей в родстве с французскими королями. В возрасте 10 лет с ним произошел несчастный случай: мальчик сломал обе ноги, которые срослись не правильно. Стесняясь физического дефекта и не имея проблем с деньгами, он решил заняться живопи­ сью и при этом взять от жизни как можно больше. Тулуз-Лотрек с головой окунулся в мир ночного Парижа. В художественной школе Кормона он освоил технику живописи и обогатил ее прие­ мами мастеров японской гравюры на дереве. Вся творческая судьба Тулуз-Лотрека неразрывно связана с Монмартром. Жизнь парижской богемы — завсегдатаев ка­ баре, публичных домов, цирка и тому подобных заведений — стала главной темой этого художника. Перенесенные лишения и одиночество роднили художников. Тулуз-Лотрек был одним из немногих, кто высоко оценил работы Ван Гога и защищал его в спорах с парижскими художниками. Тулуз-Лотрек в одной из картин изобразил Ван Гога сидящим в кабаре за рюмкой абсента, крепкого алкогольного напитка, называвшегося тогда «зеленой феей». Оба они понимали, что бесконечные вечера и ночи, про­ веденные в увеселительных учреждениях, действуют разрушительно, и именно по совету Тулуз-Лотрека Ван Гог переехал в Арль. Обладающие оригинальными художественными стилями письма и необузданными характерами, Тулуз-Лотрек и Ван Гог всю жизнь оставались приятелями и прожили очень недолго. Роковым числом для обоих стала цифра «37».

Винсент Ван Гог КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ Камиль Писсарро (1831—1903)

Эжен Делакруа (1798—1863)

Ж а н Франсуа Милле (1814—1875)

Один из основателей импрессионизма. Самозабвенно учил и наставлял будущих импрессионистов. Многие считают его связующим звеном между импрессионизмом и постимпрессионизмом.

Харменс Рембрандт ван Рейн (1606—1679)

Учителя Х у д о ж н и к и иных направлений Друзья Почитатели

Поль Гоген (1848—1903)

Антон May не (1838—1888)

Эмиль Бернар (1868—1941)

Самый известный художник «Гаагского направления». Был женат на одной из кузин Ван Гога и некоторое время обучал его технике живописи.

Анри де Тулуз-Лотрек (1864—1901)

Фернан Кормон (1845—1924) АльберОрье (1865—1892) Художественный критик и писатель. Его журнал «Le Moderniste» дал рождение термину «модернизм».

Французский постимпрессионист, друг Ван Гога. Вел с ним оживленную переписку, а после его смерти организовал первую посмертную выставку Ван Гога в Париже.

Влиятельный в свое время художник, учитель Эмиля Бернара, Тулуз-Лотрека, Ван Гога и многих других известных мастеров. В стенах его школы многие из них впервые встретились друг с другом. ПольСиньяк (1863—1935) Художник, один из основателей неоимпрессионизма. Посетил Ван Гога, когда тот находился в психиатрической лечебнице в Сен-Реми.

А

О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Неудавшийся творческий союз Поль Гоген (1848—1903) Поль Гоген родился в Париже в 1848 году. Профессиональный моряк, служащий биржевой конторы, Гоген занялся живописью и принял участие в выставках импрессио­ нистов. Решение посвятить себя живописи привело его к разрыву с семьей и нищете. Гоген предпринял путешествие на остров Мартиника, а позже в Бретань, где написал целый ряд работ. В 1886 году в Париже он познакомился с Ван Гогом. Ван Гог считал Гогена мастером и стремился подражать ему. Переехав в 1888 году на юг Франции, Ван Гог мечтал создать на юге мастерскую художников, основанную на принципах братства и взаимопомощи. Гоген был единственным, кто согласился приехать к нему, причем сделал это в боль­ шей степени из-за финансовых соображений. Гоген не слишком ценил работы Ван Гога и вел себя по отношению к нему как прославленный мэтр, снизошедший до общения с начинающим художником. Ван Гог долго подстраивался под Гогена, но роль смиренного ученика была не для него, тем более что творческая манера «мэтра» в корне противо­ речила его собственным взглядам на искусство. В итоге между ними начались ссоры, приведшие к тому, что Ван Гог с бритвой чуть не набросился на Гогена, а затем отрезал себе мочку уха. Гоген после этого спешно возвратился в Париж. Отношения между ними не прервались полностью, но Гоген, видимо, не простил Ван Гогу пережитого страха, и после его смерти возражал против открытия в Париже посмертной выставки Ван Гога. В 1891 году Гоген уехал на Таити. В 1895 году, ненадолго посетив родину, художник вновь вернулся в Океанию, где и провел остаток жизни. Под впечатлением от экзотического окружения и новой для него культуры Поль Гоген написал великолепные пейзажи и создал образы людей, живущих в гармонии с природой.

Французский реалист Жан Франсуа Милле (1814—1875) Голландец по происхождению, Ван Гог считал французского художника Милле одним из своих учителей. Милле родился в 1814 году в семье зажиточного крестьянина из маленькой деревушки Грюши на берегу пролива Ламанш близ Шербура. Помогая отцу в поле и на ферме, Милле хорошо изучил крестьянский быт. Самые знаменитые картины художника «Сборщицы колосьев», «Анжелюс» и «Сеятель» реалистически живописуют сельскую жизнь. Ван Гог начал свою творческую деятельность под влиянием работ Милле, когда познакомился с беспросветной жизнью шах­ теров Боринажа. Подражая его манере, Ван Гог выбирал аналогичные сюжеты и мотивы. Влияние Милле хорошо заметно в одной из ранних картин Ван Гога «Едоки картофеля», которую молодой импрессионист Бернар счел «ужасной». Милле умер в 1875 году, получив признание только на склоне лет. Ван Гог о творчестве художника мог судить по его картинам и по книге, написанной приятелем Милле, коллек­ ционером Альфредом Сенсье. Винсент с жадностью проглотил книгу, почерпнув сведения не только о тяжелой жизни Милле, но также многое узнав о живописи и художниках. В своих письмах к Тео Винсент с большой теплотой отзывался о нем, называя его «стариком Милле». В одном из них он цитирует поразившее его изречение живописца: «Искусство — битва; в искусстве надо не жалеть своей шкуры. Дело в том, чтобы работать, как негры. Я предпочел бы ничего не сказать, чем выразиться слабовато». Этим принци­ пам Ван Гог следовал всю оставшуюся жизнь.

Величайший из голландцев Харменс Рембрандт ван Рейн (1606—1679) Главными учителями Ван Гога были великие мастера прошлых веков. Винсент овладевал основами мастерства в музеях, внимательно изучая, как его предшественники работали с цветом и светом. Особую роль для него играл Рембрандт. В письмах к брату и Эмилю Бернару Ван Гог неоднократно делился своим наблюдениями и мыслями о творчестве великого голландского живописца. Например: «Любовь к книгам так же священна, как лю­ бовь к Рембрандту. Чего стоит такое суждение Ван Гога: «Рембрандт пишет ангелов вот как: сперва он делает портрет с самого себя, старого, беззубого, морщинистого, в холщовом чепце; это — первая картина с натуры в зер­ кале. Он мечтает, мечтает— и снова свой портрет, но уже из головы, и выражение становится более удру­ ченным и более раздирающим душу. Он грезит, грезит еще — и вот, как и почему не знаю,... Рембрандт позади этого старца, схожего с ним самим, пишет сверхъестественного ангела с улыбкой да Винчи. Вот тебе художник, который грезит и пишет по измышлению, а начал я с утверждения, что характер голландцев таков, что они ничего не изобретают и не имеют воображения и фантазии. Я нелогичен? Отнюдь! Рембрандт ничего не изобретал, а ангел этот и его странный Христос — он их знал, он их чувствовал рядом». Высказывания эти могут кому-то казаться странными, спорными, ошибочными. Но они в любом случае очень интересны, поскольку характеризуют не только Рембрандта, но и автора этих строк — Ван Гога.

Винсент Ван Гог Предтеча импрессионизма Эжен Делакруа (1798—1863) Очень трепетным было отношение Ван Гога к Делакруа. При первом знакомстве с его живописью Винсент в письме к брату цитировал большие отрывки из книги об этом художнике, характеризующие его творческие принципы. Ван Гог считал самым прекрасным у Делакруа «именно то, что он заставляет нас чувствовать жизнь вещей, выра­ жение и движение, что у него есть не только палитра». Эжен Делакруа родился в 1798 году в семье дипломата. Получив классическое художественное обра­ зование, он стал основоположником романтического направления в живописи. Широко известна его картина «Свобода на баррикадах», созданная во время Июльской революции 1830 года. Художник ра­ ботал в самых разных жанрах: помимо живописи, он оставил после себя немало графических работ, иллюстрирующих произведения Шекспира. Гете, Байрона, Скотта. Он занимался монументальной живописью, расписав несколько дворцов и церквей в Париже и Версале. Делакруа проявил себя новатором в области работы с цветом. В частности, он стал использо­ вать принцип разложения цвета, разработал систему дополнительных тонов, во многом предвос­ хитив художественные открытия импрессионистов. Ван Гог очень ценил Делакруа как колориста и, формулируя собственные представления о цвете и его тонах, неоднократно ссылался на него. Очень близка Ван Гогу устремленность французского художника к вечному поиску. Этот уже умудренный мастер позволил себе смелые слова: «Я нашел живопись, когда у меня не было больше ни зубов, ни дыхания!» Это и делало его творчество живым. Умер он в 1863 году в возрасте 65 лет.

Основатель пуантилизма Жорж Пьер Сера (1859—1891) В мае 1886 года на VIII выставке импрессионистов в Париже было выставлено полотно Жоржа Пьера Сера «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт», поразившее зрителей. Сера использовал революционный по тем временам прием, работая точеч­ ными мазками чистых цветов. По мысли Сера, не художник своей кистью, а глаз зрителя должен смешивать цветные точки в живую оптическую гамму. Очарованный этой идеей Ван Гог попытался использовать ее в своих собственных работах. Сера родился в 1859 году в семье министерского чиновника. В отличие от таких ху­ дожников, как Ван Гог или Гоген, творческий путь Сера складывался гладко. Он получил хорошее образование — изучал живопись в парижской Школе изящных искусств и работы старых мастеров в Лувре. К импрессионизму Сера подошел с научной точки зрения и впослед­ ствии стал основателем нового направления в живописи — пуантилизма, техники письма мелки­ ми крапинками чистых красок, создающими при оптическом смешении в глазу зрителя множество оттенков. Вместе с Полем Синьяком Сера считается отцом неоимпрессионизма. Ван Гог сумел освоить технику пуантилизма благодаря Полю Синьяку. Экспериментируя с сочетаниями зеленого, желтого и синего цветов, то есть с красками, нечасто использовавшимися в голландской живописи, Ван Гог время от времени прибегал к «пуантам». Сера умер рано — в возрасте 31 года, за четыре месяца до гибели Ван Гога. Его теория цвета не утеряла актуальности до наших дней.

I Богатые наследники нищего художника Несмотря на нищету и непонимание, Винсент Ван Гог оставался преданным до конца выбранному им пути. В XX веке его творчество оказалось востребованным. Это сразу же сказалось и на судьбе его картин, при жизни художника не ценившихся, считавшихся примитивной «мазней». Ныне его полотна относятся к числу самых дорогостоящих.

Кумир художников

Д

алеко не все великие художники про­

Именно таким мастером был Винсент Ван

шлого жили в нищете, подобно Ван Гогу.

Гог, органически не способный приспосаб­

В XVI—XVIII веках мастера, сумевшие устро­

ливаться. В результате он мог рассчитывать

иться при дворах монархов и иных прави­

только на те небольшие деньги, которые ему

телей, часто вели вполне благополучное су­

ежемесячно присылал брат Теодор.

ществование. Примером тому может служить

Но творчество Ван Гога было настолько са­

итальянец Микеланджело. До того, как его

мобытным, что после его смерти стена непо­

пригласили расписать Сикстинскую капеллу,

нимания оказалась разрушенной. Его живо­

он успел получить признание и стать протеже

пись высоко оценили и прославили худож­

самого папы римского Юлия II.

ники следующего поколения — особенно

Ситуация изменилась в условиях буржуаз­

создатели своеобразного течения, получив­

ного общества, когда художники должны бы­

шего название «фовизм». «Фовисты», то есть

ли рассчитывать не на богатых покровите­

«дикие», попытались развить экспрессив­

лей, а на потребности интересующейся жи­

ную манеру Ван Гога, но при этом обратили

вописью публики. Интересы эти были обычно

внимание лишь на внешнюю сторону твор­

весьма непритязательными. Творческие за­

чества художника: в отличие от Ван Гога,

дачи, важные для художников, покупателей

они стремились изобразить не мир как та­

их работ обычно не интересовали, и пото­

ковой, а лишь свое восприятие мира. В этом

му живописцы, не желавшие потакать вкусам

они следовали импрессионистам, творчест­

широкой публики, обрекали себя на нищету.

во которых Ван Гогу было чуждо. Одним из фовистов был французский ху­

▼ «Поля», картина фовиста Мориса де Вламинка.

дожник Морис де Вламинк. Потрясенный ра­ ботами Ван Гога, он стал создавать карти­ ны, еще более эффектно передающие взрыв эмоций. Другим знаменитым фовистом был Анри Матисс. Представители этого направления мно­ го сделали для популяризации работ Ван Гога, в частности, помогли организовать в 1905 году большую выставку работ Ван Гога в Голландии. После этого работы Ван Гога на­ чали оказывать значительное влияние и на других, не принадлежащих к фовистам ху­ дожников. Например, норвежский художник

Винсент Ван Гог '

*л

i < Картина Ван Гога «Подсолнухи», приобретенная одной японской страховой компанией за рекордно высокую цену.

А «Мадам Матисс», одна из самых знаменитых работ фовиста Анри Матисса.

Эдвард Мунк перенял у Ван Гога технику на­ несения на холст выдавленной прямо из тю­ бика краски. Число поклонников художника со време­ нем только увеличивалось, особенно после опубликования его переписки с Тео. Многих художников и людей, интересовавшихся ис­ кусством, поразили его искренние, умные и теплые письма. Появилось и некоторое число подражате­ лей Ван Гога. Одним из них является совре­ менный художник Фрэнсис Бекон, создав­ ший ряд картин, посвященных Ван Гогу и его жизни.

► Современный художник Фрэнсис Бекон, работающий в стиле Ван Гога.

I ром Винсентом Минелли по роману Ирвинга Стоуна. Актер Кирк Дуглас, сыгравший в нем Ван Гога, получил «Оскара» за лучшую глав­ ную мужскую роль. Позже было снято еще несколько фильмов о жизни Ван Гога, а так­ же несколько документальных телевизион­ ных лент.

«Ван Гог» как бренд 30 марта 1987 года картина Ван Гога «Под­ солнухи» была продана на аукционе в Лон­ доне за невиданную в истории живописи цену — 40 миллионов долларов. В 1990 го­ ду полотно Ван Гога «Портрет доктора Гаше» поставило новый рекорд: за него заплатили уже 100 миллионов долларов. Имя Ван Гога привлекает туристов в те го­ рода, где жил художник. Арль, Сен-Реми, Овер и другие города и городки получают благодаря этому значительные суммы денег. По мере того, как в XX веке росла слава ху­ ■* Кирк Дуглас в роли Ван Гога в фильме «Жажда жизни».

-

Интерес к судьбе Ван Гога

дожника, в этих городах начали создавать монументы и мемориальные музеи Ван Гога. Некоторые компании стали использовать

В наши дни имя Ван Гога известно не толь­

имя Ван Гога в качестве своего бренда, же­

ко в среде художников, но и среди всех,

лая извлечь выгоду из популярности худож­

кто неравнодушен к искусству. Он настоль­

ника. Они делали его имя торговой мар­

ко знаменит, что его судьба живо интере­ сует деятелей литературы, театра, кино. Их весьма занимает сам творческий путь ху­ дожника, прежде всего история его борь­

▼ Бронзовая статуя Ван Гога в Овере. Портреты и статуи постепенно появились во всех городах, где жил художник.

кой еще до поступления товара в продажу. Подобная стратегия оказалась успешной не только в бизнесе, связанном с произведени­ ями искусства, но и в других его областях.

бы с одиночеством. Очень актуальной, а по­

Очень ярко это проявилось в 1990 году,

тому особенно интересной для всех деяте­

когда отмечалось 100-летие со дня смер­

лей культуры является тема непонимания

ти художника. На выставке, проводившей­

художника со стороны не только неиску­

ся в амстердамском Национальном музее

шенных зрителей, но и собратьев по творче­ скому цеху. Широкую же публику наиболее занимают сюжеты об отрезанном ухе и зага­ дочном самоубийстве. Жизнь Ван Гога послужила темой для мно­ гих литературных и биографических сочи­ нений, созданных в разных странах мира. Самым знаменитым из них является роман «Жажда жизни» Ирвинга Стоуна, написан­ ный в 1934 году. Этот роман, опиравшийся, как заметил сам автор, не только на факты, перевели на 38 языков мира. В 1950-е годы большим успехом пользо­ вался одноименный фильм, снятый режиссе-

ки

^ Амстердамский Национальный музей Ван Гога в 1990 году, в год 100-летия со дня смерти художника.

Винсент Ван Гог «Я не придаю большого значения будущей жизни Ван Гога, побывало более миллиона посети­ телей, а общее число туристов, посетивших Голландию в том году, выросло на 11,5 про­ центов. Все эти туристы заплатили за про­ живание в гостинице, транспорт, питание в ресторане, потратили немало денег в мага­ зинах. В результате город Амстердам полу­ чил дополнительную прибыль в размере бо­ лее 100 миллионов долларов. Вся эта бизнес-вакханалия, эксплуатирую­ щая наследие нищего художника, вызыва­ ет очень противоречивые чувства. С одной стороны, это привлекает внимание многих людей к живописи. С другой стороны, до­ ход от этих мероприятий попадает в руки тех, кого Ван Гог по большому счету не ин­ тересует вообще. Между тем, современные «Ван Гоги», художники и — шире — деятели культуры, не вписывающие в общепринятые рамки, продолжают заниматься творчест­ вом на грани нищеты — так же, как в свое время великий голландец.

художников в лице их произведений»

ra/a^aJ*£]Rtf^^ v

у

u * 'Ь-

ЖЛ

'.

ft

i

4

-

.

>* t

'- ft* . 4

a

IMlilMiifiR

* —.--.'• \ . . - V ^

«к4 ч - ъ

*» » ..* -n?» *.N

• »•*■*.

«. .

*vi

ч

-

.Л.

' . ■ v*w'_

.ii'^»

—. .

LJLI»J3 <Г=1«Р1И11Р^^|ТДП1га т ^1гги-гг|«1ДГ41н

n so Ъаррпе 4Vrit}dJ ^ b t h ^ ^ M i ^ i q ;L4 * o(ftHij6fVai^rt|Ki4e^ T^fieTatfres которые изменили ход истории

i^Sha ?hojpias€dis%»; $jr$>ai Йа/со^Ы» $rio$rt* VanJ3ofn A

fcrta'Etf

ч 1

'Л с Г- ('(i',!u i'i*H I* Pivi V - \ 11'- \* l"-i * K X u; *гщ$ I # -ж»» f • 1t1

dfctoa^TJWwas £dj$qri K i r ^ a w a A%a?£f *!N&/cb"M3q;Vig^hfYah & $ № * ^ в & . М | 7'г«Гм)11:П|Г;'}йТ^1<г^аэтт^Ггтпкя1?^:'Г^^1 [ёйгвJto&£pri5$aUri§aj u S^I'HJS©a e'sar^ •

-

*

/

.

-

-

•

■

■

-

■

^^ot^it^H^^^^^n^

■

р Ц Щ ц |Гчж\ФЕг! «РТимЯ! *LK \ l«MiI»MT*Tiir:

^ C a p q § e ^ l i ^ : B r o t h e r i ^ a r t i n Lij^tjier cj Buddha Thor3tes'feftspb &toQsa> fe Marjc^oid V^^rrt Уа>С&|Щ

4

Wotf(Jan g^Afca ^eii s fa 6^r.^Sis^^?Freu upabe Ru&^ero Liwr4nce ef A/abjalsfvJ's

TbouasEdtsqft^urQjB^^ :o^otp'Vjncery Ya^i 0ogb Alfr^ daba^Thwuas^ x c*gfc^"Alfredf^obetA&r^^t^ioc^^orge'^Nfigtim Alt*onto Capo-nefertinmBrof ISSN 1996-8469

- ^

-:'4.

D^GOSTINI