赖祥国马克笔画人像步骤 Marker rendering step-by-step

Watson Lai © 2013

Marker Rendering Step-by-Step

马克笔表现步骤示范

By Watson Lai

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Marker Rendering Step-by-Step 马克笔表现步骤示范

1

层叠法 （ Layering ）

尺寸： A4

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层叠法就是将色调一层层将整个画面从浅到深， 循序渐进完成。 开始先画线稿图，就是铅笔打底，我把铅笔线画 的比较重，到后面上色会有铅笔痕迹也没关系。 主要是确定人物的轮廓结构，以及五官的相对位 置，就是彼此之间是不是都放在正确的地方。另 外重要的是要考虑主要的光影明暗分布的区域， 在明暗属于硬边的交界部分，可以画的重一些， 在软边的交界，属于渐进过渡的部分，就要轻一 些。 在这个阶段，其实就是准确建立透视感（立体） 、光影色彩、轮廓结构。 当然也可以直接用浅色的马克笔构图。

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开始用一只较亮、较浅的肤色的马克笔，做好底色 以及主要光影分布。 就像用铅笔画素描的方式差不多，使用重叠的方式 ，先画第一层，基本画面都涂上第一层色。除了高 光的部分可以画或不画，看你要表现的整体调子的 计划而定。 之后，就继续用同一支笔重叠几次即可做出单色调 的光影明暗分布，注意不要像素描般，用力涂抹， 只要来回敷上同一色调，而且要等上一层干了之后 再做。 平面或曲面的过渡，包括色彩及光影，一般称为 “软边”（ Soft Edges) ，就是要做的软（渐变） ，用马克笔来画的话，有几个方法。 首先马克笔的颜色越多越好，那是一定的。前提还 是你要对光影色彩有透彻的了解，否则看似相似的 色调，画在一起过渡，还是两条硬边（ Hard Edges) 。 轻微的过渡（渐变）时，可以用重叠法。涂个两三 遍，一支色调还是可以做出细微变化。如果是严重 的过渡（譬如极亮到极暗），要用到两、三支不同 色调混出 渐变的话，还是用重叠，先是每支色调 自己本身的重叠，再做深色调画于浅色调之上。另 外在两色之间要相融合时，可用淡色调的重叠于深 色调之上，这个浅色调就像一支“搽笔”，可以混 出 “新”的色调，比浅色深，但不会让深色更深 ，只会更均匀。现在有这种“混色”专用笔搽，无 色的。 但是我并不使用这种无色的混色笔。

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混色要做得好，就要考虑你的纸质。吸收性好的纸 比较好混色、重叠，但又要避免色扩散，这类纸较 粗，像是漫画纸就还可以。现在国内卖的马克笔专 用纸，比较光滑，吸收很好， 但只限于第一层色， 上第二层以上，就会下不了色，互相推挤出笔触或 是”羽毛”。用这种纸，就适用快速、干净、利落 的表现法。 现在进一步强化光影，使用较深的肤色的其他马克 笔，建立对比较强的光影，把其中的软、硬明度及 色彩的过渡或渐变做得更加明确。 不必担心颜色过渡与笔触的完美，才开始呢，可以 大胆的画，抓住重点光影结构，不要被细节迷惑。

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再画眼睛，主要是把画面最暗的色调（眉毛、眼 睛的部分）与其他亮色（鼻尖的高光等）比较后 ，再决定整体色调明暗关系，用中间色调（偏 红）再细化光影，有了更细致、更柔和的渐进。 注意我在某些部分，用了比较强的轮廓线，比如 手臂的部分，这部分脱离了正常光影的现象，纯 粹只是增加一些变化的乐趣与装饰。

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继续对光影、色彩及立体感的强化。用了更 多不同色调及明暗的色彩。譬如脸颊的地方 ，就让色彩比较偏暖，部分过渡比较细致。 其他部分（如身体部分）就大概以比较简单 的形式表现一下。

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补上头发及背景，也是粗略的表现主要光影。因 为头发色彩较深，简单用几个色调。色阶变化小 ，但对比较强。 在画面上，还可以看见铅笔画的手还在头上，之 前就决定把它丢到脑袋后，不画了，但没擦掉。 其实整个过程，都没有擦掉铅笔线条，马克笔能 够掩盖底线，所以不必担心这些线条的存在，反 而更有趣味。 笔触不是罪恶，看你怎么利用它。记住所有表面 都有质感（ Textures ），粗细不一，反光程度不 同。不是都像镜子那么光滑。所以画的时 候，笔 笔之间一定会有笔痕。除非特别有规律的材质， 你可以用交错重叠法，让笔触随机出现，也是很 自然的方式。 有些人将笔触控制的井井有条，也有装饰美，也 是不错的。

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2

层叠法 （ Layering ）

尺寸： A4

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这种画法简单的说就是由浅入深，从明到暗，一层层色 彩重叠而成。 马克笔叠色重复得不好，会产生色调脏乱及互相溶解的 情况。这里虽然用重叠混色的方式，但用的是同一色彩 ，不同明度、不同彩度下的混色，所以不会有对比色之 间的互不融合的现象，这点是非常重要的。譬如你把马 克笔的冷灰色从浅到深做重叠混色，就没太大问题，但 是你将暖灰色（譬如偏红）与冷灰色（譬如偏绿），弄 在一起，就会有很难收拾。 开始还是用铅笔打底稿，主要是结构与光影的整理。随 着光影的强弱，铅笔线条也随之而轻重，尤其是五官 （眼、鼻、嘴等）的部分，可以看到明显的线条。

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选择浅肤色作为基本色调，用素描的方式把画面敷一遍 ，全部都涂上，除了一些高反光的部分。用同一支浅肤 色，再重复两三次，较亮的部分，也许一次大体就够了 ，深色投影的部分，就要多个来回。 因为限于浅肤色本身色彩的关系，重复三次这个颜色本 身的饱和度就发挥极致了，再多涂也不会增加它的色彩 饱和度。就像铅笔的黑度， 2B 笔重复涂抹 10 遍也不会 变成 4B 的黑度。 但不同于铅笔，重复涂抹马克笔时，不需要用极大的力 度，这样不会让马克笔的色彩更饱和，反而破坏纸张表 面，甚至是你的马克笔头。所以要以轻柔的力度来处理 。

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底色完成后，开始就做深浅明暗的变化，重复两三次 就可以有基本的立体形态产生。你可以看到中间色调 、亮色调、阴影以及高光的部分，譬如嘴唇的部分与 其周围的变化。 这个步骤完成后，就可以看到一个浅肤色的人像素描 ，不是灰色的，而是暖暖的皮肤色。

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基本肤色打底完后，直接画眼睛及嘴唇。 两者因为面积小，直接就从浅到深直接画到差不多可 以感觉到整体已经完成大半了。 以嘴唇来讲，除了刚开始的基本肤色外，开始用偏红 的色调覆盖，替代了基本肤色作为底调。部分高光还 是基本留白，或是带点基本肤色，最后在嘴角及两唇 之间，画下阴影或投影的最暗色部分。

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基本面部及五官已经完成，之后就画头发，让整体感觉 基本浮现。 顺着头发的走向，将头发一撮撮的按照明暗，作出立体 的感觉，色彩的选择还是以基本肤色为底，中间色调不 多，直接做到深色调。 完成头发之后，整体感觉已经看到，接下来要表现更深 刻的立体感。即细节的加强。

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再用基本肤色，再做一次色彩的修饰，整个面部的调 子变化更细致，但色调更饱满，而明度较低了。 之后再整理头发，把色彩做得更深沉，符合模特的发 色，也同时让脸色亮了起来。

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3

区块法 （ Blocking ）

尺寸： A4

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这幅图的画法与层叠法大同小异，差别在于上色的 色调顺序。之前的画法是整个画面从浅到深，循序 渐进完成。而区块法是先在画面做出中间调的各个 区域色块，然后再向明暗调子的两端（最亮与最 暗）过渡、渲染或者是连接。就像是拼图一样，中 间色块区分好了之后，再把各区块连接起来。 这种由中间向两端画的方式，主要是因为题材的关 系。画面的主题是表现男性肌肉在强烈光线线照射 下的高光对比。 同样的，从铅笔线打稿开始。

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在区分个中间色调的区块前，先用最浅的色调把整个 画面过一遍，在上第二遍的时候，就可以开始建立中 间色调的区块。完成这一阶段后，已经隐约可看见光 影效果，结果就像是一幅淡彩画。

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找出中间色调的马克笔，开始画出区块。 光线从头顶右上方直接照射，在眉头眼睛、鼻下方 造成强烈的投影，也伴随着反光。基本上，色块区 分完了之后，整幅图看起来就像是黑白剪影的两阶 色调图。

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前面色块已经做得差不多，稍微再做一些加强与修改。 譬如右边脸颊的部分，我把中间调子的区域扩大到整 个右脸颊。可以看到加上去的边界很明显，但不要急 于修补，后面在做重叠修饰的时候，自然会消除这个 硬边。

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两个色调区块弄好了之后，就开始对区块本身作修饰。 虽说是区块，但是区块内也有微妙的深浅分布，譬如因 为反光的关系，投影下来的色区块，靠近边缘的部分较 暗，就像是画面左边眼睛的色块，靠近脸颊的部分稍暗 ，而眉毛下方的部分因为部分反光的原因，而又较亮一 些。把色块的明暗变化。稍作调整，色块就不会那么呆 板。 这个步骤是记录了脸部色块的进一步处理。我用了深蓝 灰的色笔，开始画眉毛及胡子的部分。这时已经可以看 到基本色彩光影已经很清楚了。

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这一部分我画的是身体的部分。现在开始画身体各部 分。身体部分虽然有肌肉起伏，但基本上，它的变化 不如在五官在脸上的变化，是比较平滑的一个起伏。 在前面已经把身体上的色块，逐渐建立。现在就要把 各个色块连接，以及色块内明暗的细緻处理。完成之 后，整体的立体感己经清晰 。

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中间色调色块完成后，立体感浮现，但感觉仍不完 整，这是因为最暗的色调还没画上。现在就要使用 暗色调把对比及光影效里完成。 最后画上头发，步骤一如前面所还的方式，只是它 的中间色调相对皮肤而言，是比较深的。

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4

灰阶法（ Graying ）

尺寸： A4

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用灰色系打底之后再上色，让底色与新的色彩交融，有 很多意外，也有很多纹理（ textures) 。 基本用层叠法来画，但最大的不同是用灰阶调的马克笔 来做暗部的底色。其实用灰色作底色与其它色彩一起重 叠的时候很容易造成脏乱的色彩。但在这幅图里，我只 将灰色底用在暗色调的阴影或是投影，在亮部的部分我 不用灰色打底。在一幅画里，暗部都用来襯托亮部的色 彩，所以暗部色彩的混浊更有益于对比的视觉美感。 开始时还是用鉛笔构图。可以看到我画的线条很明显， 但其实都是在暗部的部分，这些线条很快就被马克笔压 过去，所以不必在意。

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从最淺的灰阶开始，然后再画到深，像是做一幅素描。 这里的灰阶表现在 1 到 3 之间的灰度，而我选的是冷灰 色，这是故意和明亮及暖肤色做对比的碰撞，看看有什 么特别的效果。 还是要注意我並没有在亮部，即脸部直接受光的部分用 灰色打底，我准备直接用饱满的亮肤色直接画上而不受 灰色的干扰。

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这里继续加深灰度，看来应该用到灰阶 5 。再深的部 分先打住，我打算在亮肤色做好后，再判断灰度暗部 要用到多少。现在一幅马克笔素描已接近完成。

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现在开始用淺肤色只画直接受光的亮面，避免碰 到灰色的部分。现在看起来有一点人色。

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这里开始用较暗的肤色与灰色调重叠融合，可以看到 比较灰浊的暗肤色，而且有点点斑斑的脱落的感觉， 有点租糙的肤质，正好适合这个满脸胡渣的男人。 顺便把眉毛加深，主要看看整体色调如何调整到想要 的效果。

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觉得对比还不夠戏剧化般強烈，又再加深了灰色调，应 该已经用到灰阶 8 以上，这时可以感到这个男人处于极 強的光照之下。

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在强弱对比做好決定之后，开始画头发及背景的最暗 的色调的部分，也再度修饰阴影内光影的微弱变化。 譬如鼻头部分的阴影及投影。

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5

堆积法 （ Stacking ）

尺寸： A4

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这个画法是比较自由的。 如果说区块法像是拼图，堆积法基本上就是像堆 积木一样。它也是一块块色块或形状拼接堆积而 成。 开始並没有用铅笔打底稿，而是从左到右，从前 到后來完成的。所以是比较自由的方式，但也是 比较有挑战的一种画法。重点是要大胆，从大处 著手，不必太拘于细节。就算是有些小瑕疵，也 不必在意。 我用这个画法來画建築物，因为建築物基本都是 各种有机形状组成的，比如方形，三角形，圆形 等。 现在就从左到右，从前到后來画。先用基本色调 画出整个色块形狀，其是这是个完整的建築体。

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基本色完成后，就开始画较深的部分，基本用重 叠法，层层加深即可。

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现在画第二个建築体。它的基本色调是暖灰色的 ，它的玻璃反光是高亮度的，所以我用留白的方 式表达。利用线条的重叠交错來表达它的外体窗 台结构。

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第三个建築体与最左边的类似。我用基本色调打 底后，逐步加深光彩效果。最后就是背景的云采 ，重点表现下即完成。

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6

堆积法 （ Stacking ）

尺寸： A4

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造形非常合乎几何的规律性，即简单的矩形、圆形或 三角形等等。画起来就像是堆积木一样，所以也不必 打底稿，就一边画一边堆积起来。 从中间的红门开始，直接一笔笔画，可以看到一条条 的排线。

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由淺到深，层层上色。现在上的是第二层的较深色，部 分地方保留了第一层的淺色调。不必在意色彩的均匀混 合，门本身就有较粗的质感，正好可以表现出來。

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这时再画上最深的阴影及投影，窗户的处理也一样。 基本上就是淺、中、深，共三层色调就搞定。

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处理墙面木板也是一样的方式，二、三个色调即可搭 配作为视觉中心的红门。

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前景树木及地板，也是简单的表现几个色阶的变化就好。 地板更简单的用一个色，按透视的方向排列，每笔之间 重叠产生的线条正好是地板铺陈的方式。

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7

堆积法 （ Stacking ） 尺寸： A4

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方法同前面一样，属于堆积法。没有打铅笔稿，直接一块一块，从左到右，从前到后上色。直 接看后面步骤图，即可了解。

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8

速写法 （ Sketching ）

尺寸： A4

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这是用马克笔做速写的方式。就把它当做素描的方式处 理，不同于只用一支鉛笔，我用马克笔的各种颜色来完 成。 所以一开始就不用铅笔打底，我选用淺肤色的马克笔开 始画轮廓，不必在意一些错误的线条，或是一些不确定 的线条，留下他们。 当轮廓结构线条做好之后，就开始直接做明暗立体的表 现。我把纸张本來的留白做为亮色调，然后用其他较深 的各种不同色调表现光影明暗及色彩变化。 在这个阶段已经可以看到最亮与最深的调己经都表现出 来了。这种速写要求的就是明快的笔触与色彩的溶合， 不需要刻意做的太细緻。

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脸部简单的光影刻画之后，就开始画头发。 在这里，我不用块状的方式去画，我用线条來表达她 那乱中有序的发丝。按照头发生长的方向，先画浅色 的部分，然后逐渐加深，都是一条一条画出来的。注 意脸部与头发銜接的部分，在额头上端表现出有更细 的发丝。 接著加強下巴与颈部的轮廓，可以让头部更加的立体 。

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最后检查整幅图的调子，最亮的与最暗的对比是否满 意，中面色调是否表现的合理。在这里我加强了最深 的调子部分，就是部分头发以及眼睛的部分，这样的 感觉更加的立体。

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我的另一种方式的表现，力求快速（ 20-30 分 钟），不打铅笔线条，抓重点光影与线条。

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另外一幅马克笔人像，练习简单快速的上色。

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手绘 – 思考、学习、沟通 营销管理人与创意人，安思手绘（ Vianswer ）的创办人。 英国 WMP 公司的新产品设计开发顾问。 安思手绘致力于推动视觉营销沟通的理论与手绘技巧，建 立创意人才与管理人才的沟通桥梁。 多年从事于企业营销工作，包括产品及品牌管理、广告传 播、产品销售、视觉设计等。曾任英商 IMS 企管咨询大中 华区总经理，雀巢徐福记副总经理及营销长，美商安利公 司中国市场总监、产品及品牌经理等职。 美国犹他州立大学传播硕士，台湾成功大学企业管理学士 。 安思（ Vianswer ）提供有关设计手绘、营销手绘、沟通手 绘等培训及工作坊。 WMP 公司提供各类商业视觉创意以 及新产品设计开发。

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