Catalogue Tajan mobilier by SITTI

JEUDI 15 DÉCEMBRE 2011 37 rue des Mathurins 75008 Paris T. +33 1 53 30 30 30 www.tajan.com

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MOBILIER ET OBJETS D’ART

P A R I S - J E U D I 1 5 D É C E M B R E 2 0 1 1 - E S P A C E TA J A N

Vente 9649

ORFÈVRERIE - CÉRAMIQUES - HAUTE ÉPOQUE M O B I L I E R E T O B J E T S D ’ A RT D E S X V I I E , X V I I I E E T X I X E S I È C L E S J e u d i 1 5 d é c e m b re 2 0 1 1 à 1 9 h Espace Tajan 37 rue des Mathurins 75008 Paris

Exposition

E space Tajan 37, rue des Mathurins 75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30 Vendredi 9 décembre de 10h à 18h Samedi 10 et dimanche 11 décembre de 11h à 18h Lundi 12 décembre de 10h à 14h Mardi 13 décembre de 10h à 18h Mercredi 14 décembre de 10h à 15h Jeudi 15 décembre de 10h à 14h

Directeur du Département

Elsa Kozlowski T. +33 1 53 30 30 39 kozlowski-e@tajan.com

Avec la participation de

Dominique Le Galiot Responsable Inventaires et Expertises T. +33 1 53 30 30 42 / 16 corbieres-m@tajan.com

Spécialistes

Clémence Artur T. +33 1 53 30 30 84 artur-c@tajan.com

Cédric Melado T. +33 1 53 30 30 83 melado-c@tajan.com

F. +33 1 53 30 30 69 Experts

ORFÈVRERIE

CÉRAMIQUES

TAPIS

Arnould de Charette n° 1 à 26 -70

Georges et Louis Lefebvre n° 69 - 75 - 119 - 135 140 - 148 - 163 - 174

Aymeric de Villelume n° 95 - 103 - 107 - 122 - 125 138 - 149 - 152 - 193 - 210 - 213

HAUTE ÉPOQUE

TAXIDERMIE - HISTOIRE René Boutonnet n° 71

C ARTES À JOUER Thierry Depaulis n° 153 à 156

Christian Raud n° 27 à 68 -72 à 74 76 à 91 - 97 - 99 - 133 - 134

NATURELLE

A RT D ’ EXTRÊME ORIENT Pierre Ansas n° 105 - 168 - 176 - 184

Documentation

Canelle Deus

Commissaire-Priseur habilité

Elsa Kozlowski

Catalogue visible sur notre site internet www.tajan.com

La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue TAJAN S.A. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n° 2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

1— ENSEMBLE DE DOUZE COUVERTS

en argent modèle à filets et rubans, aux armes d'alliance des Familles de Montgolfier et de Simony. Fin du XIXe siècle, travail probablement français contrôlé au charençon. POIDS : 1,450 KG

800/1 200 €

2 — SAUCIÈRE

en argent, anses à double attache centrées d'une coquille fixée sur son présentoir à décor de godrons, aux armes d'alliance des Familles de Montgolfier et de Simony. Style Régence, poinçon Minerve. POIDS : 736 G

400/600 €

3 — PETITE VERSEUSE

en argent tripode, le bec verseur à cannelure, couvercle à charnière orné d'une graine, anse latérale en bois tourné. Aux armes de la Famille de Montgolfier. Paris, fin du XVIIIe siècle. (Petits accidents). POIDS BRUT : 490 G

600/800 €

4 – TA J A N

4 — TASTE VIN

en argent, à cannelures torses bordées de perles et anse serpent. Paris 1770, Maître Orfèvre Noel-César Boutheroue Desmarais. POIDS : 115 G

800/1 200 € 4

5 — TIMBALE

en argent de forme tulipe elle repose sur un piédouche ornée de godrons, le corps est agrémenté d'appliques en alternance lancéolées et caryatides reposant sur un fond amati et délimité sur leur partie supérieure par un jonc rapporté, marquée Grancambe. Pierre Ier Adrien reçu vers 1746, plusieurs fois garde entre 1755 et 1785, Saintes juridiction de La Rochelle. (Usures et manque au pied). POIDS : 134 G

1 500/2 500 €

6 — TIMBALE

en argent reposant sur une bâte, le corps lisse gravé aux armes de la Famille de Simony. Début du XVIIIe siècle, orfèvre ID. POIDS : 156 G

900/1 400 €

6 TA J A N – 5

7 — BELLE BOÎTE OVALE

en or rose et jaune, le couvercle à charnière est décoré de guilloché, d'une frise de palmettes stylisées, de demi-cercle et au centre d'une scène en émail représentant une bergère et un mouton, les côtés et le dessous présentent un bouquet de fleurs en réserve. Poinçon prestige de Suisse, fin du XVIIIe siècle. POIDS BRUT : 68 G

2 000/4 000 €

6 – TA J A N

8 — BOITE TABATIÈRE

en or de forme rectangulaire, le couvercle à charnière, elle est ornée sur toutes ces faces de motifs gravés formant des vagues encadrés d'une frise de grecques émaillée bleue. Paris 1762-1768, orfèvre Georges Jean dit George, signé George à Paris (Usures à l'émail). HAUT. 3,8 CM - LARG. 7,7 CM - PROF. 3,8 CM - POIDS : 136 G

3 000/5 000 € George ou Georges Jean (actif de 1752 à 1765) est selon l'Almanach Dauphin de 1776 l'un des meilleures orfèvres du XVIIIe siècle parisien. Reçu Maître le 2 septembre 1747 son poinçon est insculpé le 24 janvier 1752. Ses tabatières sont restées célèbres sous le nom de "Georgettes", il ﬁgure parmi les fournisseurs des Menus Plaisirs du Roi et ses œuvres sont aujourd'hui représentées dans la plupart des collections publiques et privées. Bibliographie : S. Grandjean, Les tabatières du Musée du Louvre, Edition de la RMN, Paris 1981 pp 104, 105 et 413 pour son poinçon. TA J A N – 7

8 – TA J A N

9 — BEL ENSEMBLE COMPRENANT UNE TERRINE COUVERTE ET UNE PAIRE DE LÉGUMIERS COUVERTS

en argent, la terrine ovale sur piédouche à anses en têtes de bêliers tenant un anneau, le frétel en grenade reposant sur une terrasse feuillagée, les légumiers à corps lisse, à anses à double attaches, décor d'une frise en cordelette. Les intérieurs des couvercles gravés d'un numéro de référence et d'un cimier représentant une couronne ducale et un aigle (probablement pour la famille des Symour, ducs de Somerset). Maître Orfèvre Antoine Boullier, Paris. La terrine 1787-1788. Les légumiers 1789-1790 DIM. DE LA TERRINE : HAUT. 29 - LONG. 37 DIM. DES LÉGUMIERS : HAUT. 17 - LONG. 29 CM POIDS TOTAL : 6,763 KG

20 000/40 000 € Antoine Boullier reçu Maître le 16 décembre 1775. Grand dessinateur, formé à l'atelier du peintre du Roi Vien, il obtient le Grand Prix de dessin d'ornement en 1774 ce qui permettra à ce fils d'orfèvre d'obtenir gratuitement sa maîtrise l'année suivante. Il est l'orfèvre privilégié du Duc d'Orléans, puis de son fils le futur Roi Louis-Philippe. Il fournit également les Cours d'Europe; dont des lords anglais; et la reine de Russie, Catherine II pour qui il réalise une exceptionnelle fontaine à thé d'un mètre de haut. Son travail s'inspire de l'Antique comme dans notre ensemble et d'autres pièces fournies dès 1779 qui font de lui un des artistes qui "joua un rôle si important dans la transformation de l'orfèvrerie française de la fin du XVIIIe siècle", comme l'écrit Paul Mantz. Bibliographie : H. Nocq, le poinçon de Paris, vol 1 p. 168, Léonce Laget, 1968. La chronique des Arts et de la Curiosité, supplément de la Gazette des Beaux-arts, tome troisième, 1865. TA J A N – 9

10 — BOUGEOIR

en argent, la base et le binet à pans coupés, il est ciselé de motifs géométriques, quatefeuilles, entrelacs, culots et petits godrons Paris 1710, attribué à Michel Filassier. POIDS : 585 G

4 000/6 000 €

11 — BOUGEOIR

en argent, pied contour à décor de côtes creuses torses, le fût triangulaire rehaussé de coquilles, le binet à côtes creuses torses avec bobèche. Gravé d'armoirie et couronne. Carcassonne 1765-1770, Maître Orfèvre Jean-Pierre Ier Aribaud. POIDS : 545 G - HAUT. 27 CM

2 500/4 000 €

11 1 0 – TA J A N

12 — BELLE PAIRE DE CANDÉLABRES

en argent à quatre lumières, reposant sur une base octogonale à gradins et décor d'oves, le fût à pans gravé de lambrequins et de rinceaux, de la partie supérieure mobile, s'échappent trois bras de lumières gravé de fleurons. Style Louis XIV, poinçon Minerve et d'orfèvre, signé Puiforcat - Paris. HAUT. 33,5 CM - POIDS : 5 KG

6 000/8 000 €

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14 13 — MÉNAGÈRE

en métal argenté modèle filets rubans croisés comprenant 198 pièces : dix-huit couverts à dessert, dix-huit couverts à poisson, dix-huit cuillères à glace, dix-sept cuillères à café, dix-huit couteaux de table, dix-huit couteaux à dessert, un couvert à ragoût, un service à petit four de six pièces, un couvert à poisson, un couvert à salade, une pelle à asperge, une louche à cerise, une pelle de service, un service à découper, une cuillère, une louche. Christofle. 3 500/5 000 €

13 1 2 – TA J A N

14 — PARTIE DE MÉNAGÈRE

en argent modèle à filets guillochés comprenant une louche, une pelle à tarte, douze cuillères, huit fourchettes et douze petites fourchettes Travail Russe daté 1891 essayeurs AW et NE orfèvre KP. POIDS : 2,570 KG

2 500/4 000 €

15 — VERSEUSE TRIPODE

en argent, pieds patins à attache médaillon, couvercle à charnière à bordure de filets, le bec verseur canard, anse en bois noirci. Poinçon Minerve, orfèvre Auger. POIDS : 790 G

900/1 200 €

16 — SERVICE À THÉ-CAFÉ

en argent, reposant sur un petit piédouche, le corps et les becs présentent des cannelures, les anses en ébène de Macassar. Poinçon Minerve, Vers 1925, orfèvre L & L. POIDS BRUT : 2,472 KG

1 000/1 500 €

TA J A N – 1 3

17 — PAIRE DE BOUGEOIRS

18 — BOÎTE TABATIÈRE

en argent, la base circulaire, le binet à décor de mascarons est soutenu par les antérieurs avant d'un cheval qui surmonte un dauphin Autriche-Hongrie, XIXe siècle.

en argent niellé toutes faces d'entrelacs feuillagés, le couvercle à charnière muni d'un petit bandeau rapporté, intérieur en vermeil Moscou fin du XIXe siècle, excellent état.

HAUT. 15,5 CM - POIDS : 456 G

POIDS : 92 G

500/700 €

1 000/1 500 €

18 1 4 – TA J A N

19 — PLAT DE PRÉSENTATION

de forme ovale en argent, à l'intérieur du creux central présence de plaques de jaspe dans les tons dominant vert foncé que l'on retrouve dans des réserves aménagées sur le pourtour, décor au repoussé de rinceaux feuillagées et de mascarons de faunes. Travail ancien indéterminé recensé au crabe. HAUT. 4 CM - LONG. 44,5 CM - LARG. 40,5 CM POIDS BRUT : 2,440 KG

2 500/4 000 €

20 — PAIRE DE BOUGEOIRS

en argent l'ombilic et la base sont constitués de réserves accueillant des bouquets fleuris au repoussé, le fut à trois pans décoré d'une tête-de-loup, présence de leur bobèche. Orfèvre Fray, poinçon Minerve, signé. (Petits chocs à la base d'un binet). POIDS : 1 160 G - HAUT. 28 CM

1 000/1 500 €

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21 21 — LÉGUMIER COUVERT

22 — SOUPIÈRE COUVERTE

en argent, le corps lisse, anses à double attaches feuillagées, la prise en gland reposant sur une terrasse feuillagée. Présence d'un monogramme. Poinçon au Second Coq (1809-1819).

en argent, elle repose sur un piédouche uni, le corps uni rehaussé d'une moulure de filets avec deux anses à attaches feuillagées et palmettes. Le couvercle, souligné d'une petite bordure unie, est surmonté d'une graine en forme de fruit sur une terrasse rayonnante à palmettes. Poinçon au Second Coq (1809-1819), Caen, orfèvre AC.

POIDS : 1 041 G (LA PRISE RAPPORTÉE, BOSSES)

POIDS : 1 650 G

1 500/2 500 €

3 000/5 000 €

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23 23 — LÉGUMIER COUVERT

24 — SOUPIÈRE COUVERTE

en argent à fond plat, corps uni à bordure à doucine. Les anses à attaches feuillagées. Le couvercle est bordé d'une moulure de feuilles d'eau et rehaussé d'une prise en forme de pin sur une terrasse de feuilles d'acanthe et palmes. Poinçon Minerve, orfèvre Foiret et le Corvigier.

en argent, La prise en forme d'artichaut, les anses torsadées à double attaches. Poinçon Minerve, Style Louis XV.

POIDS : 1 000 G

1 200/1 800 €

POIDS : 1,466 KG

1 200/1 800 €

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25 — PLAQUE EN ARGENT

au verso, un décor d’ailes de chauve-souris avec au centre une couronne fermée, surmonté de serpents stylisés en appliques, au revers et finement gravé un télégramme du Comte Marchenko au Prince Obolensky daté de 1905. Russie, début du XXe siècle, orfèvre AT. POIDS : 138 G

800/1 200 € Traduction : "Fait le 17 IV 1905. Télégramme. Très urgent. Aux vues des circonstances d’après-guerre. Voiture-salon N° 3 Copie : 72, Nevsky - Saint-Pétersbourg. A son altesse Prince Nicolas Dmitrievich Obolensky. Les compagnons qui ont été accueillis avec autant de grâce et de chaleur humaine tiennent à exprimer leurs vœux les plus sincères pour la Fête solennelle (note du traducteur : sûrement de Pâques) et lui souhaitent de tout leur cœur de la santé et du bonheur. Marchenko, Comte Kapnist, Chernyshev" La famille Kapnist, dont les origines remontent à Venise au XVe siècle, est une des plus importantes de Russie située dans l'actuelle Ukraine où le Tsar leur a donné en remerciement de grandes propriétés. 1 8 – TA J A N

26 — GOUDJI

BELLE AIGUIÈRE en argent en forme de pichet verseur, le bec est pris sur pièce, elle repose sur un très fin piédouche et est agrémentée d'une anse à double attache, la partie supérieure se termine en tête de léopard, la fixation inférieure décorée d'une pierre jaspe en goutte en serti clos. Poinçon de Maître. POIDS : 600 G - HAUT. 30 CM

5 000/8 000 € Goudji naît en 1941 en Géorgie, il acquiert une formation de sculpteur à l'Académie des Beaux-Arts de Tbilissi de 1958 à 1962. En 1964, il s'installe à Moscou et à 23 ans il devient le plus jeune membre de l'Union des Artistes de l'URSS. En 1974, il arrive à Paris grâce à l'intervention du Président Pompidou. À Montmartre, il forge au ﬁl du temps son talent d'orfèvre avec une technique très personnelle. D'une simple feuille de métal et d'un marteau il crée des œuvres uniques. Ces pièces d’orfèvrerie véritables objets d'art se trouvent aussi bien représentés dans les collections publiques, privés et les lieux de cultes. Ainsi entre autre pièce Goudji a réalisé le Trésor de la Cathédrale de Chartres, le Trésor de la Sacristie Pontiﬁcale à la Cité du Vatican, treize épées d'académiciens dont celles de Zao-Wou-ki, le marteau de Maître Philippe Rouillac et des objets et bijoux conservés aux musées des Arts Décoratifs de Paris, Lyon, au musée Dobrée de Nantes etc. De nombreuses expositions ont consacré le talent de Goudji, dont en 2007 : "Goudji, le Magicien d'Or" au Château-Royal, Musée de Blois. Goudji : " Objets uniques -témoins de mon amour et de mon passage sur cette terre en ce troisième millénaire- verseuses, ciboires, rhytons, amphores, hanaps, aiguières, dont j'aime chanter le nom, bestiaire imaginaire, taureaux devenus cervidés, gazelle faite équidé, personnages magiques issus d'un autre monde, venus de quelque nuée, je vous forge le jour et vous côtoie la nuit, en rêve…". Bibliographie : Goudji Le Magicien d'Or, Éditions Gourcuff & Gradenigro www.goudji.com.

TA J A N – 1 9

C’est en 1510, que la ville de Goa en Inde est prise par le portugais Afonso Albuquerque qui en fait la capitale de "l’Estado da India", vaste territoire qui s’étend du Cap de Bonne Espérance à la Chine avec le comptoir de Macao. L’implantation des colons portugais se fait rapidement par un métissage avec la population locale créant une émulation unique faite de mélange entre l’occident et l’orient et donnant naissance à un art typique dit "indo-portugais" qui va s’illustrer dans des domaines comme le mobilier, l’architecture, les arts textiles et la sculpture religieuse. La forte implantation d’ordres religieux, franciscains, augustins, dominicains dans le courant du XVIe siècle va faire de la ville de Goa la "Rome de l’Orient" avec une multiplication des églises et des images pieuses. Comme l’a écrit Bernardo Ferrão de Tavares e Tavora dans son livre "Imaginaria Luso-Oriental", paru en 1983, cette statuaire religieuse "faite en Asie par des artisans indigènes, initialement sous l'égide des missions portugaises, copiant des motifs occidentaux, s'en inspirant ou les recréant avec des variantes propres" va principalement s’exprimer dans le travail de l’ivoire. L’ivoire utilisé vient des comptoirs africains de la région de l’Île de Zanzibar et non pas des éléphants d’Inde. L’ivoire d’Afrique est plus beau, les défenses sont plus grandes et en Inde l’éléphant est un animal sacré. Dans ces sujets en ivoire, rehaussés d’or, polychromes ou jouant de la blancheur de ce matériau différents modèles iconographiques vont connaître le succès en particulier les images du Christ dit "au Bon Pasteur", thème le plus typique du travail des Indes Portugaises. Le thème du Christ au Bon Pasteur tire ses racines iconographiques des débuts de la chrétienté. Au musée du Vatican, nous pouvons voir une magnifique sculpture en marbre du IVe siècle représentant Jésus sous les traits d’un jeune garçon portant sur ses épaules une brebis égarée, symbole de l’humanité que l’on ramène vers la chrétienté. Cette iconographie va disparaître au Moyen-Âge, pour réapparaître au XVIe siècle et en particulier à Goa et à Ceylan. L’utilisation de cette image sera très forte dans le processus de conversion des hindous et des musulmans de la région. Le Christ est toujours figuré de la même manière : assis, les yeux clos, la tête légèrement penchée et appuyé sur son bras droit, le coude reposant sur une gourde, il tient dans ses bras un agneau et un autre sur son épaule. Il adopte une tenue de berger avec des sandalettes. Le socle sur lequel il est assis peut varier, simple rocher, piédestal de différentes formes comme un cœur croisé de flèches ou même un grand monticule à plusieurs niveaux où l’on retrouve des scènes de la nativité et plus souvent une Sainte Femme couchée, Marie Madeleine ou Sainte Catherine d’Alexandrie la patronne de Goa, lisant un livre. Bibliographie : • À Expansão portuguesa e a Arte do marfim, Fundação Calouste Gulbenkian, Lisbonne, Junho/Setembro de 1991. • SILVA (Maria Madalena de Cagical e), A Arte indo-portuguesa, Lisbonne, Excelsior, 1962. • TAVORA (B. F. de Tavares e), Imaginária luso-oriental, Lisbonne, Imprensa Nacional, Casa da Moeda, 1983. • Musée du Quai Branly exposition virtuelle "Voyage en Inde métisse" : un panthéon métis en Inde portugaise. Collection publique : • Museu Nacional de Arte Antiga, Lisbonne (Portugal). • Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro (Brésil). • Victoria and Albert Museum, Londres (Angleterre).

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27 — IMPORTANTE VIERGE EN PRIÈRE

30 — PETITE VIERGE A L'ENFANT

en ivoire sculpté. Elle est debout sur un socle ovale sculpté de nuée avec en partie avant une tête d'ange à deux ailes. La Vierge est couverte d'un voile qui laisse voir de part et d'autre de longs cheveux ondulés qui tombent sur sa poitrine, elle est vêtue d'une robe à plis verticaux qui sont accentués par les retombés du voile sur les bras. Elle est de belle qualité mais il lui manque un avant-bras gauche et les deux mains en prière, elle porte une belle patine ambrée. Travail colonial, peut être Philippines, début du XVIIe siècle.

en ivoire sculpté, elle est représentée debout, couronnée, sur un croissant de lune et tenant son Enfant de sa main gauche, alors que la droite tient un chapelet. Elle a une patine de couleur ambrée. Travail colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle. (Petits accidents et manques en partie basse et sur le chapelet).

HAUT. 21,5 CM

1 000/1 500 € Provenance : Collection Madame B., Portugal.

28 — VIERGE À L'ENFANT

en ivoire, représentée debout tenant son enfant de son bras gauche, et un petit fruit de la droite. Elle est couronnée, son vêtement est ponctué de plis verticaux et obliques, elle repose sur un croissant de lune monté sur un socle tourné et rectangulaire en partie basse typique de l'Île de Ceylan. Elle est de belle qualité avec quelques fentes de vieillissement sur l'arrière. Travail colonial, Indes Portugaises, Ceylan XVIIe siècle. HAUT. 20,3 CM

2 000/4 000 €

HAUT. 9 CM

400/600 € 31 — COFFRET À ÉPICES

en ivoire sculpté de section ovale, ce coffret s'ouvre en faisant glisser son couvercle sur le côté, à l'intérieur trois casiers sont creusés dans l'ivoire côte à côte, le décor sur le couvercle et les côtés est fait de fleurs et feuilles stylisées ainsi que des rinceaux d'éléments feuillagés, l'intérieur a été peint en rouge postérieurement. Travail colonial, Indes Portugaises, du XVIIe siècle. (Un des côtés porte une fente d'environ 4 cm de long). HAUT. 3,5 - LONG. 11 - LARG. 4,5 CM

2 000/4 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal.

32 — CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté. Comme tous ses congénères, il est assis, avec un agneau sur l'épaule gauche, une gourde à la ceinture et un autre agneau qu'il tient de sa main gauche. Il est couvert d'une belle patine ambrée. Il est sans son socle et à part un accident à un pied, il est en bon état. Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.

Provenance : Collection Madame B., Portugal.

HAUT. 8 CM

29 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

33 — PETIT ENFANT JÉSUS

en ivoire, elle est debout, les mains jointes en prière, sur un croissant de lune et couronnée. Elle garde encore des parties peintes noires et dorées sur les cheveux et les parements des vêtements. Travail Colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.

en ivoire sculpté, il est debout la jambe droite légèrement fléchie, entièrement nu, avec des cheveux bouclés. Ce beau sujet a perdu ses deux bras. Travail hispanique ou indo-portugais du XVIIe siècle sur un socle dieppois plaqué d'ivoire en balustre rectangulaire du XVIIIe siècle. (Petits accidents, fentes et manques au pied).

HAUT. 9,8 CM

HAUT. TOTALE : 14,7 CM

550/750 €

700/900 €

2 2 – TA J A N

600/800 €

34 — VIERGE À L'ENFANT ASSISE

en ivoire, ce modèle est assez inhabituel. Elle est assise sur un cube et la tête couverte d'un voile portant l'Enfant habillé sur sa jambe droite. Elle porte une boule de la main gauche. Elle est sans accident son vêtement orné de nombreux et profonds plis. Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle. HAUT. 10,8 CM

750/950 € 35 — PETITE VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en ivoire sculpté. Elle est debout, la tête non voilée ceinte d'une couronne avec des cheveux ondulés qui tombent sur ses épaules et dans son dos, les parements de sa robe sont finement sculptés de motifs de fleurs, elle repose sur une tête d'ange entourée de deux ailes qui laisse voir de part et d’autre les côtés de la lune. Elle a de chaque côté quatre trous bouchés qui devaient très certainement tenir des branches feuillagées. Elle repose sur un socle à pans coupés postérieur Travail Colonial, Indes Portugaises,Ceylan, fin du XVIIe, début du XVIIIe siècle. HAUT. TOTALE : 14,3 CM

2 000/4 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal.

36 — SAINTE "JOHANNA"

en ivoire sculpté, ce bel ivoire colonial reste d'inspiration hispanique par certains détails comme les parements du vêtement travaillés et le cartouche contenant son nom. Elle est debout, tenant le Livre Saint de sa main gauche et une sorte de lanterne sur manche. Elle est habillée de vêtements qui tombent jusqu'au sol ponctués de longs plis verticaux, avec un voile sur la tête surmonté d'un chapeau plat et d'une guimpe. Travail Colonial, Indes Portugaises, fin du XVIIIe siècle - Début du XIXe siècle (Patine claire et très bel état à part le bord droit de sa cape).

HAUT. 16,5 CM

1 200/1 800 € 37 — FEMME SINO-PORTUGAISE

en ivoire sculpté, elle est représentée allongée à demi-nu dans la position des statuettes chinoises dite "femme de médecin". Il est fort probable qu'elle devait assumer cette fonction avec une influence européenne dans le traitement de visage. Elle soutient sa tête de sa main gauche, ses cheveux sont dorés et il manque une petite partie sur l'arrière du crâne. Travail colonial, sino-portugais, fin du XVIIe - début du XVIIIe siècle. (Quelques fentes et manque un accessoire dans la main gauche). LONG. 12 CM

39 — PETIT CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté, il est comme d'habitude accompagné de deux agneaux, il se tient la joue droite et il est habillé d'un vêtement à croisillon. Celui-ci est très pale de patine et plus plat que d'habitude. Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle. HAUT. 7 CM

450/650 €

800/1 200 €

40 — SAINT JEAN BAPTISTE

Provenance : Collection Madame B., Portugal.

en ivoire sculpté, elle est représentée debout, les mains jointes sur un croissant de lune lui-même posé sur une sphère avec un serpent. Le tout est présenté sur un socle octogonal orné de feuilles d'acanthe sculptées entre deux rangs de perles. Très belle patine couleur ambre. Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.

en ivoire, il est représenté debout vêtu de son manteau à larges manches en peau de chèvre qui porte au centre en partie basse une tête d'animal. De sa main droite il porte un bâton en drapeau et de la gauche le Livre Saint sur lequel est allongé l'Agneau. Il repose sur un socle d'origine en ivoire sculpté de grandes feuilles d'acanthe. Belle patine brune de l'ensemble. Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle. (La manche droite a été recollée, manque le bout du pied gauche. Il a été cassé et recollé au niveau des chevilles).

HAUT. 15,5 CM

HAUT. 19,1 CM

800/1 200 €

1 800/2 400 €

38 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

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41 — EXCEPTIONNEL CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire, il est représenté assis sur un cœur tenant de sa main gauche un agneau et se tenant la joue de la droite, sur son épaule gauche un autre agneau, le cœur sur lequel il repose est percé en diagonal de deux flèches. Il repose sur son important socle de forme rectangulaire constitué de parties moulurées juxtaposées et descendant jusqu'au sol. Ce type de socle se retrouve plus précisément sur les ivoires de Ceylan. Cet ivoire en excellent état est exceptionnellement rare par sa qualité Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle ; HAUT. 17,5 CM

5 000/7 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal. 2 4 – TA J A N

42 — CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté, le thème du bon pasteur est certainement celui qui a été le plus traité dans les colonies orientales portugaises. Il nous montre le christ figuré par un jeune enfant assis portant un agneau sur son épaule gauche et un autre dans la main gauche alors que la droite semble soutenir sa tête. Il est présenté sur un socle qui porte en partie haute une fontaine dans laquelle boivent des oiseaux alors qu'en dessous deux moutons mangent et encore plus bas une Sainte allongée, Marie-Madeleine ou Sainte Catherine d'Alexandrie patronne de Goa, dans un coquillage et entourée à droite et à gauche d'un lion. Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle (ce sujet est couvert d'une belle patine de couleur ambrée et il est en excellent état de conservation). HAUT. 19,8 CM

3 000/5 000 € TA J A N – 2 5

43 — VIERGE

en ivoire sculpté, elle est présentée debout sur un croissant de lune présenté sur un socle rond sculpté de feuilles d'acanthe en partie avant. Elle tient l'Enfant sur sa main gauche et un chapelet de la droite. Elle est sans voile et ses cheveux tombent sur ses épaules en avant et en arrière où ils sont en forme de point de Hongrie. Les vêtements sont animés de plis verticaux qui se continuent sur le socle en partie arrière. Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle. (c'est une très belle vierge coloniale dans un état de conservation exceptionnelle. Deux minuscules éclats sur le bord gauche du vêtement). HAUT. 20,5 CM

3 000/5 000 €

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44 — IMPORTANT ENFANT JÉSUS SAUVEUR DU MONDE

en ivoire sculpté, il est représenté habillé, debout, tenant une sphère terrestre de la main gauche et bénissant de la droite. Il est chaussé de sandalettes, son vêtement au col carré est finement sculpté en partie centrale d'une bande contenant les instruments de la Passion avec des bordures brodées, les parements des vêtements sont brodés et sa chevelure est faite de boucles rondes accolées les unes aux autres couvrant toute la tête. Il repose sur son socle d'époque à grosse boule, elle-même reposant sur un balustre posé sur une base pyramidale moulurée. Cet ivoire est exceptionnel par sa qualité et sa taille. Il a eu un accident au bras gauche et a perdu une partie de celui-ci. On peut noter encore des traces de polychromie sur l'arrière et sur les cheveux. Travail Colonial, Indes Portugaises, début du XVIIe siècle. (Quelques fentes de vieillissement). HAUT. 43,5 CM

12 000/18 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal. TA J A N – 2 7

45 — DÉPLORATION DU CHRIST

en ivoire sculpté, cette belle sculpture en application, est ajourée et se détache sur un fond de velours noir. La Vierge assise tient sur ses genoux le corps du Christ alors que Madeleine à genoux lui embrasse les pieds. Au centre un palmier indique le côté oriental de la scène alors que chacun des angles supérieurs est orné de nuées avec des rayons à gauche et des têtes d'ange ailés à droite. C'est un très beau travail de l'école de Dieppe qui date de la fin du XVIIe siècle dans un état remarquable et présenté dans un cadre orné de baguette à la Bérain en bois sculpté et redoré. DIM. 24 X 31 CM

1 600/2 200 €

46 — CHRIST EN IVOIRE SCULPTÉ

Ce Christ que l'on peut localiser avec certitude comme étant Dieppois est présenté sur une croix reposant sur un pied tripode finement sculpté comparable au pied des luminaires du début du XVIIIe siècle. La croix en ébène avec filet de buis porte une plaque en partie supérieure indiquant "Jésus Nazarenus Rex Judaeorum", sa partie basse comporte le crâne d'Adam et deux tibias croisés. Travail de Dieppe du début du XVIIIe siècle. (Le pied en griffes de lion arrière a été cassé et recollé ainsi qu'un des tibias). HAUT. DU CHRIST 24,5 CM - HAUT. TOTALE 76 CM

1 600/2 800 €

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47 — EXCEPTIONNEL CHRIST

en ivoire sculpté et monogrammé, ce Christ est fait par le "maestro aux initiales JAG". Il est représenté les bras légèrement relevés et les deux pieds posés l'un sur l'autre, il est vêtu d'un périzonium au parement sculpté, retenu par une fine corde ajourée, son anatomie est typique de cette époque avec un naturalisme baroque saisissant dans toutes les parties du corps, il est encore vivant et regarde vers le ciel. Son crâne est parsemé d'épines plantées dans la tête formant une couronne et qui devaient être reliée par des parties végétales. Il a ses cheveux qui tombent en longues mèches et qui sont ajourés, sa bouche ouverte laisse voir sa langue. Il porte au verso au centre le monogramme JAG et la date 1614. Ce Christ d'une facture exceptionnelle est très certainement espagnol ou d'une de ses colonies, au vu des références proposées par Margarita M. Estella dans son ouvrage "La escultura baroca de marfil en Espana". Elle montre dans cet ouvrage une photo de Christ qui présente sur l'avers ce même monogramme aux lettres JAG. Nous ne pouvons toutefois pas écarter le fait que ce Christ soit une production d'une colonie Espagnole d'Amérique du Sud. XVIIe siècle. (Petites restaurations d'usage dont les deux bouts de pieds et deux doigts cassés). HAUT. 29 CM

12 000/18 000 € Bibliographie : Ouvrage par Margarita M. Estella "La escultura baroca de marﬁl en Espana". Le musée de Caracas conserverait dans ses collections un Christ du même artiste. TA J A N – 2 9

3 0 – TA J A N

48 — IMPORTANTE TERRE CUITE DE LA VIERGE À L'ENFANT TRÔNANT ET EN PRIÈRE DU XVE SIÈCLE

Cette belle sculpture en très haut relief de forme rectangulaire sur trois côtés avec sur la partie supérieure deux pentes surmontées d'une triple feuille d'acanthe. La Vierge est assise sur un trône entouré de deux colonnes cannelées surmontées d'un chapiteau, sur lesquels vient s'appuyer une forme en trilobé dans laquelle est disposée de chaque côté une fleur à dix pétales. Elle figure au centre de cette composition architectonique, la tête surmontée d'une auréole à rayons concentrique et repose sur une partie basse en légère avancée. Elle est en prière et l'Enfant Jésus nu est presque allongé sur ses deux genoux. Elle est habillée de larges vêtements ponctués de nombreux plis gothiques à bec et à enroulement. Elle a la tête couverte d'un voile qui laisse voir ses cheveux ondulés au-dessus de son front. On voit en partie basse les pointes de ses poulaines dépasser du bas de ses drapés. Cette belle sculpture a été vraisemblablement cassée en deux vers le milieu, récolée et repeinte pour cacher cette réparation. Elle fait partie des sculptures gothiques dites "à fleurs" du XVe siècle. Il est possible que cette sculpture ait été réalisée par un artiste Allemand venu en Italie pour la construction du Dôme de Milan. En effet, nous pouvons trouver une similitude avec certaines sculptures du tour de chœur de cette cathédrale. Nous savons que des artistes étrangers y ont travaillé dont des sculpteurs Allemands ce qui expliquerait ce style plus retenu. Notre sculpture qui a été restaurée a subi un test de thermoluminescence d'un laboratoire Milanais indiquant qu'elle est d'origine Vénitienne et date du XVe siècle. HAUT. 88 CM - LARG. 53 CM

80 000/120 000 € Test de thermoluminescence du Laboratoire ARCADIA 20131 Milano Piazza Aspromonte 29.

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50 — PIETÀ

en terre cuite polychrome, elle est curieusement représentée assise, à l'extrême droite, la main droite posée sur sa poitrine alors que la gauche, dans un geste de grande tendresse, est dans les cheveux du Christ dont elle soutient la tête. Celui-ci, vêtu du seul périzonium autour de sa taille, est allongé devant elle, le buste et la tête posés sur ses jambes. Le reste du corps avec les deux jambes l'une sur l'autre termine la scène sur la gauche. Nous nous trouvons dans une construction dissymétrique qui nous permet de concentrer notre attention sur les bustes et les visages des personnages qui concentrent tout le tragique de la scène. Les bords du voile de la Vierge forment deux lignes obliques qui encadrent cette scène. Le visage du Christ que la Vierge regarde a les yeux fermés et il est vu presque de profil ce qui, ajouté à son anatomie et son bras gauche tombant la main ouverte, accentue encore l'infinie peine d'une mère tenant le corps de son fils devant elle. Cette sculpture est couverte en grande partie d'une belle polychromie qui par endroits usée laisse voir la couleur de la terre cuite. Elle a été cassée en trois morceaux, recolée et réparée, à mi-mollet des jambes du Christ et au niveau de sa taille. La réparation habile est difficile à voir pour un œil non habitué à ce genre de restauration. Cette sculpture issue de la renaissance Italienne est d'un classicisme retenu qui nous invite à la localiser comme d'origine Toscane de la fin du XVIe siècle. HAUT. 40 CM - LARG. 70 CM

12 000/18 000 € TA J A N – 3 3

51 — VIERGE À L'ENFANT

52 — IMPORTANTE VIERGE DE L'ANNONCIATION

en noyer sculpté, elle est représentée debout tenant son Enfant à demi-nu de sa main gauche et une sorte de bâton religieux de la main droite. L'Enfant Jésus porte un vêtement dans la partie basse de son corps et tient un oiseau de ses deux mains. La Vierge couronnée est vêtue d'un large voile qui tombe jusqu'à mi-corps, ponctué de nombreux plis gothiques, à becs, cassés, et à enroulements. Fin du XIVe siècle. (Elle était autrefois polychromée et garde à certains endroits des traces d'enduits).

en chêne sculpté, elle est représentée debout, tenant de ses deux mains son voile ramassé sur l'avant et semblant sourire à un Ange de l'Annonciation. Sa tête est couverte d'un voile court lui-même ceinturé d'une couronne, ses amples vêtements sont ponctués de profonds plis cassés, à bec et à enroulement. Elle porte des poulaines pointues. Elle est couverte d'une polychromie d'époque. Elle est sculptée sur l'arrière et porte un anneau d'accrochage en son milieu. Île de France, École de Paris, XIVe siècle. (Petits accidents et manques notamment l'arrière du bras gauche).

HAUT. 66 CM

HAUT. 53 CM

6 000/8 000 €

3 4 – TA J A N

53 — VIERGE À L'ENFANT

en noyer sculpté polychrome et doré avec parties toilées Cette vierge est représentée debout tenant l'enfant habillé sur sa main gauche. Italie peut-être lombard, XIVe siècle. (Usures et accidents à la polychromie). HAUT. 105 CM

20 000/30 000 € Provenance : - Sixième biennal au Grand Palais 1970, collection Docteur Villain. - Collection particulière Paris. TA J A N – 3 5

54 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en bois polychrome et ivoire sculptés, cette Vierge est représentée debout sur une sphère ornée de trois têtes d'anges foulant de ses pieds un serpent et un croissant de lune. Les mains et le visage sont en ivoire sculpté incrusté dans le bois. Elle possède une riche polychromie soulignée par des parties dorées. Présentée sur un socle mouluré monolithe. Travail colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle. (Petit accident et fentes à l'arrière, manque au socle). HAUT. 23 CM

700/900 € 55

55 — PERSONNAGE MASCULIN

en bois sculpté polychrome représenté debout et les bras écartés. Sur un socle en forme de nuées. Travail espagnol, fin du XVIIe siècle. (Accident aux doigts). HAUT. 67 CM

1 000/1 500 € 3 6 – TA J A N

56 — MADRE DOLOROSA

en bois sculpté polychrome et doré, cette sculpture qui garde sur l'arrière un espace destiné à recevoir une croix avec son Christ est une base de crucifix. La Vierge, la main droite sur le cœur et la gauche s'appuyant sur un rocher, regarde vers le ciel. Elle est assise sur une nuée habillée d'un vêtement aux multiples plis baroques qui accentuent le tragique de la scène. Elle a des yeux en verre et elle est couverte d'une dorure à l'aiguille. La polychromie a été reprise. Cette sculpture d'un grand tragique s'explique par sa provenance du Sud de l'Italie ou de l'Espagne du XVIIe siècle. (Quelques accidents et manques dont trois doigts de la main gauche). Présentée sur un socle octogonal. HAUT. 59 CM - PROF. 68 CM

2 000/3 000 € 57 — PIETÀ

En chêne sculpté et polychrome, la Vierge est représentée assise tenant de ses deux mains le corps du Christ descendu de la Croix. Elle a la tête couverte d'un voile maintenu sur la poitrine par une fibule et ses vêtements sont ponctués de plis encore baroques. La statue repose sur un socle octogonal à pans coupés. La Vierge a été évidée sur l'arrière et rebouchée par une planche. On notera que cette statue qui est monoxyde a certaines parties rapportées à la fabrication. XVIIe siècle. (Le Christ a perdu sur l'arrière de la tête une partie de ses cheveux, reprise et manque de polychromie).

HAUT. 110 CM

3 500/5 000 €

57 TA J A N – 3 7

58 — MOINE

en chêne sculpté tenant un livre, il est représenté debout dans sa tenue de moine avec un capuchon derrière sa tête. Socle octogonal. Fin du XVIe siècle. (Trace de polychromie en différents endroits et sur l'arrière). HAUT. 46 CM

700/900 € 59 — ANGE

en chêne sculpté, il est représenté debout, vêtu à la romaine et tenant un écu vers le sol de sa main droite. France, XVIIe siècle. (Elle est présentée sur un socle rectangulaire postérieur. Quelques accidents et manque notamment l'avant-bras gauche, une partie de l'écu et des éléments du socle vers le bas. Sa main droite a été réparée au niveau de la poignée avec un morceau de cuir). HAUT. 95 CM

1 000/1 500 € Provenance : Ancienne Collection Marcel Gimond.

60 — PAIRE DE PERSONNAGES GROTESQUES

en chêne sculpté. Ils sont debout, l'un se tenant le ventre et souriant, l'autre tapant avec deux baguettes sur une sorte de tambour et formant chacun une sorte de corbeau d'angle associé à l'architecture. Flandres, XVIIe siècle. Ils reposent sur un socle et sont surmontés d'un plateau, ces parties étant postérieures. (Accidents et manques). HAUT.: 72 ET 73 CM

1 000/1 500 €

60 3 8 – TA J A N

61 — SAINT JACQUES DE COMPOSTELLE

en noyer sculpté. Il est représenté debout, la main gauche posée sur son cœur et la droite levée en signe de bénédiction. Sa grande cape porte sur ses épaules quatre coquilles et son vêtement est animé de plis verticaux. La statue est évidée et présentée sur un socle postérieur.On notera la qualité de sculpture du visage. Sud de la France, seconde partie du XVIIe siècle. (Quelques petits accidents et réparation d'usage, les deux angles de la base réparés). HAUT. 165 CM

3 000/5 000 €

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62 — PUTTO ASSIS

en tilleul sculpté tenant un parchemin de sa main droite et un compas de sa main gauche. Il s'appuie contre une sorte de colonne moulurée en partie haute et basse. Le putto a des cheveux très bouclés et porte un vêtement avec quelques plis cachant sa nudité. Cette sculpture doit être originaire de Provence, Début du XVIIIe siècle. HAUT. 69 CM

1 200/1 800 €

4 0 – TA J A N

63 — SCULPTURE EN BUSTE GAINE DE DAPHNÉE DU XVIIIE SIÈCLE.

Cette belle sculpture nous montre un personnage féminin dévêtu, représenté en buste sur une gaine en forme d'obélisque habillée d'un arbre avec des branches de laurier qui court sur son pourtour. Elle tourne la tête sur la droite et elle porte un voile drapé sur une épaule qui tourne autour de sa taille. Elle a les bras nettement détachés du corps qui semblent repousser quelque chose venant de la droite. Ses cheveux ondulés sont coiffés d'un chignon sur l'arrière et elle porte un diadème en façade. Cette belle sculpture qui est faite en bois de résineux, est d'origine du Sud de la France. Elle repose sur un socle carré postérieur couvert d'un tissu vert. Cette sculpture d'une grande qualité d'exécution est empreinte du courant sensualiste de son époque et le personnage avec sa bouche ouverte semble vivant. (Quelques petits accidents, manques et parties récolées ) HAUT. 166 CM

4 000/6 000 € Le mythe de Daphné se retrouve dans les Métamorphoses d'Ovide. Le Dieu de l'Amour, Éros, pour se venger d'Apollon, qui s'était moqué de lui, décoche simultanément deux flèches : une en or sur le dieu Apollon pour qu'il tombe amoureux de Daphné, nymphe d'une grande beauté et fille du dieu fleuve Pénée, et une flèche de plomb sur la belle pour qu'elle ne ressente que dégoût pour l'amour. Épuisée par les ardeurs du Dieu, la nymphe demande à son père de lui venir en aide qui la transforme en laurier-rose (en grec Rhododaphné). Toujours amoureux de la nymphe, Apollon fait du laurier son arbre sacré et orne son carquois et son arc d'une de ses branches. TA J A N – 4 1

4 2 – TA J A N

64 — TABLE EN CROIX DE LORRAINE

Elle repose sur neuf pieds tournés en forme de colonne, dont deux à chacune des extrémités et un central reliés en partie basse par une entretoise en forme de croix de Lorraine richement moulurée. Elle est couverte d'un plateau d'époque monté à encadrement qui lui-même recouvre deux allonges "à l'Italienne"à encadrement également, ces parties ayant reçu quelques flipots pour boucher le rétrécissement du bois. Ce meuble en noyer sculpté est couvert d'une belle patine claire. Début du XVIIe siècle. (Quelques petits accidents et réparations dans les parties saillantes des moulures et relief, toutes les boules sont, soit absentes, soit changées, autrement toute la table est d'époque sans partie refaite). Cette table est dans un état de conservation remarquable. À noter la qualité de sculpture des petites traverses reliant les deux pieds à chacune des extrémités. HAUT. 81 CM - LARG. TOTALE OUVERTE : 245,5 CM - FERMÉE : 131,5 CM

15 000/25 000 €

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65 — COFFRET ITALIEN

66 — PAIRE DE CHAISES

en bois sculpté de forme rectangulaire, il est orné sur chacune de ses faces sauf à l'arrière, d'un panneau de velours de soie verte brodé de soie, de fils d'or et d'argent affectant des formes feuillagées ou florales stylisées. Le panneau arrière est couvert d'une feuille de papier peinte dans les mêmes coloris et semblant née avec le coffret. Le dessus ayant reçu plus de poussières est plus sombre et nécessiterait d'être nettoyé. Le coffret est fermé à clef mais nous ne possédons pas la clef. Italie, XVIIe siècle. (Quelques petits accidents et manques).

à pieds tors, elles sont en bois de noyer et reposent sur un piétement tourné de colonnes torses. Entretoise en H au piétement et sur les deux traverses médianes. Elles ont un dossier bas reposant sur des montants tournés également. Seules les boules sont refaites ou absente. Elles sont en bon état et couvertes d'une soierie vert et or. Flandres, XVIIe siècle.

HAUT. 26 CM - LARG. 41 CM - PROF. 37 CM

1 500/2 500 €

3 000/5 000 €

66 4 4 – TA J A N

HAUT. 97 CM - LARG. 47 CM - PROF. 42 CM

67 — FAUTEUIL

68 — TAPISSERIE

en noyer, il repose sur deux pieds avant tournés en balustre et bobines et deux arrières de section octogonale, reliés en partie basse par une entretoise en H. Ses accotoirs sont légèrement incurvés et il est à haut dossier. Époque Louis XIII. (Quelques petits accidents et restaurations d'usage).

de la manufacture d'Aubusson du XVIIe siècle. Elle représente une intéressante scène de guerre qui nous permet de voir en premier plan de profil un roi à cheval, suivi d'hommes en armes, qui désigne de sa main droite un soldat debout avec une lance et un jeune garçon en habits militaires et à cheval qui sont face à lui. En arrière-plan des rangées de piques semblent protéger une ville assiégée avec dans le coin supérieur droit un petit bord de mer. Elle est présentée dans une bordure qui la ceinture et qui est ornée de fruits, de fleurs, d'attributs divers, et de soleils. Cette tapisserie qui a conservé pas mal de couleurs est tissée de manière assez fine qui permet une grande lisibilité du sujet. (Quelques restaurations anciennes d'entretien).

HAUT. 117 CM - LARG. 63 CM - PROF. 56 CM

DIM. 270 X 295 CM

350/500 €

5 000/7 000 €

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69 — BOLOGNE OU ÉMILIE ROMAGNE (TERRE VERNISSÉE)

Gourde à glaçure plombifère à quatre passants en forme d'animaux à décor sgraffiato alterné de motifs stylisés en ocre et vert sur fond beige. XVIe siècle. (Traces d'humidité, sauts d'émail et éclats). HAUT. 35,5 CM

600/800 € Œuvre en rapport : Dr Chompret, Répertoire de la majolique italienne, vol 2, p. 2, fig. 15 : une gourde similaire est reproduite. Vente Christie's, New York, 1er juin 1994, part. II, n° 9 : une gourde ornée d'anse similaire figurait dans l'ancienne collection Sackler. La ceramica graffita Ferrarese Nei Secoli XV-XVI, 1990, fig. 160 et 161, p. 116 : deux gourdes de forme et décor proches sont attribuées à Ferrare par Virgilio Ferrari.

70 — POKAL

en vermeil surmonté d'un couvercle dominé par un bouquet de tournesol (postérieur ?) en argent blanc. Le fût est accompagné de trois attaches en forme de "S" afin d'épauler la coupe. Repose sur un piédouche en terrasse. Augsbourg, XVIIIe siècle. HAUT. 34 CM - POIDS : 528 G

2 000/3 000 € 71 — PANTHERA LEO (II/B)

Peau de lionne d'Afrique (Botswana), la tête naturalisée avec ses dents, la peau doublée et ourlée, présence des griffes. Certificat CITES CA05CWEX1517 2 000/3 000 €

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72 — PAIRE DE BOUGEOIRS VÉNITIENS en bronze et laiton argenté, ils reposent sur une base plate se relevant vers le centre par des motifs de godrons se terminant en forme de goutte. Leurs fûts qui se terminent par un binet orné de godrons également sont en bronze alors que leurs pieds sont en laiton repoussé. Ils sont surmontés de bobèches repoussées et violonées sur les bords. Argenture usée sur les parties saillantes. Les fûts sont vissés sur les pieds. XVIIe siècle. (Bon état général).

espagnole en châtaignier sculpté. Elle repose sur quatre pieds en forme de balustres à pans coupés reliés en partie basse par une traverse en ceinture. Le plateau est fait d'une seule planche épaisse avec seulement un nœud du bois qui a été rebouché à la fabrication. Ce plateau pour ne pas se voiler est maintenu par des traverses montées à queue-d’aronde sur toute la largeur. Elle ouvre en façade par trois tiroirs disposés côte à côte et sculptés de motifs géométriques avec des poignées pendantes en fer forgé. Espagne, XVIIe siècle. (Quelques petites réparations dans les angles des tiroirs et manque d'une pièce d'angle).

HAUT. 18,5 CM

HAUT. 83 - LARG. 197 - PROF. 68 CM

800/1 200 €

2 500/4 000 €

73 — GRANDE TABLE

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74 — COFFRE DE BORD DIT "DE NUREMBERG"

En acier à renforts de bandes de fer. Sur la façade avant, deux moraillons et fausse entrée de serrure. Fer gravé découpé en forme de lys, fortes poignées de transport en fer forgé torsadé. Serrure à six pênes protégée par une grille décorée de volutes ajourées et gravées. Compartiment intérieur en fer forgé fermant à clef. Au milieu du couvercle, une entrée de serrure avec cache à ressort. Bandes de constitution rivées entre elles par des rivets larges à têtes forgées. Allemagne, XVIIe siècle (Accidents et renforts) DIM. 85 CM X 45,5 CM X 48 CM

1 200/1 800 €

75 — SICILE (FAÏENCE)

Albarello à décor polychrome sur une face, dans un médaillon ovale, Saint Dominique ? et sur l'autre face décor de trophée. (Éclats au socle et accidents au col). Attribué à Trapani XVIIe siècle. HAUT. 26 CM

800/1 200 €

76 — PAIRE DE BANCS

en noyer et fruitier sculptés. Chacun repose sur quatre pieds tournés en colonne, reliés en partie basse par une entretoise de section carrée. Ils sont fichés dans la longue assise de siège en partie haute et vont en s'écartant vers le bas. Fin du XVIIe siècle. (Ces deux bancs sont en bel état de conservation avec une belle patine claire). HAUT. 45 CM - LONG. 167 CM - LARG. 33 CM

600/800 €

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77 — IMPORTANTE PAIRE DE CHANDELIERS

en bronze, ils reposent sur un pied rond, légèrement en forme de cloche surmonté d'un fût tourné en forme de balustre et de bobines. Au sommet, une coupelle reçoit une pique en fer forgé. Ils sont montés sur un axe de fer vissé en partie basse. XVIIe siècle. (Ils sont en très bel état de conservation). HAUT. 64 CM

800/1 200 € 78 — TABLE SUISSE

en noyer et au plateau d'ardoise, sous son plateau d'ardoise grise qui est fendu, elle est munie de deux allonges à l'italienne lui permettant de doubler sa surface utile. Elle repose sur quatre pieds tournés en balustre, reliés par une entretoise en ceinture, qui vont s'évasant vers le bas. Sur un petit côté on a l'impression qu'un petit tiroir a été rajouté puis supprimé. Elle possède sous le plateau, sur les côtés les plus longs, deux entretoises hautes. Les entretoises en ceinture sont fortement usées par un usage intensif. Belle patine. XVIIe siècle. (Éclats, rayures, plateau et allonges fendus). HAUT. 76 CM - LONG. 131, 5 CM - PROF. 84 CM (FERMÉE)

2 800/4 000 €

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79 — DRESSOIR

Ce modèle directement inspiré des compositions de Du Cerceau rappelle l'architecture des portiques antiques avec ses quatre colonnes très élancées et à fût lisse entre lesquelles s'inscrivent deux arcades en plein cintre, simplement mouluré et supportant un entablement à vaste frise. En retrait suivant les dessins de Du Cerceau une porte moulurée avec son panneau central sculpté et deux incrustations de marbre rouge semblables aux trois disposées sur la traverse supérieure. Le panneau central est orné de deux harpies sculptées qui encadrent une réserve ovale contenant une sainte martyr avec sa palme dans sa main droite. Sous celle-ci un tiroir avec sa serrure d'époque mais clef postérieure Tablettes et panneaux latéraux constituent avec fond et colonne deux petites niches qui sont supportées par quatre fines colonnettes. La moulure largement excavée de la base est bien spécifique de cette époque de la deuxième renaissance. La partie basse sans porte a trois panneaux rectangulaires moulurés. De nombreuses parties du meuble en décrochement accentuent le coté architectural du meuble. La façade de tiroir et les deux montants sont sculptés de feuilles d'acanthe. Ce remarquable dressoir dit "à la Du Cerceau", s'inspire en effet des modèles du théoricien. Notre meuble est très semblable à celui figurant dans les collections du musée des arts décoratifs, mais avec une seule porte et quelques décors en plus. L'arrière du meuble et toutes ses fonçures sont d'origine et d'époque. Notre meuble est de très belle qualité et en excellent état de conservation, à part quelques petites restaurations d'usage comme les entures de pieds arrières et les boules refaites. HAUT. 150 CM - LARG. 105,5 CM - PTOF. 48 CM

8 000/12 000 € 5 0 – TA J A N

80 — BELLE ARMOIRE DE PALAIS

en noyer sculpté, elle ouvre en façade par deux portes encadrées de moulures ondées qui sont flanquées sur l'extérieur de deux importants pilastres cannelés et rudentés surmontés de chapiteaux ioniques. En partie basse, quatre tiroirs de tailles différentes sont disposés sur un rang, les deux extérieurs de la largeur des pilastres sont en légère avancée. Chacun est muni d'un bouton de bois tourné pour leur ouverture. Au dessus et au dessous deux corniches moulurées avec une frise de godrons Dans la partie inférieure, les deux décrochements extérieurs accueillent deux tiroirs surmontés d'une frise de palmettes et reposant sur des godrons. Les pieds sont à accolade enroulée. Très bel état de conservation dans un bois de noyer de belle qualité et de belle patine. Toscane, fin du XVIe, début du XVIIe siècle. (Quelques restaurations d'usage, fonds arrière et plafond refaits, serrure rapportée, accidents et réparations aux fonçures, tiroirs et à la corniche). HAUT. 197 - LARG 154 - PROF 60 CM

12 000/18 000 € Ce type de meuble découle directement de l'architecture, tant par son décor que par ses proportions. La Toscane a toujours privilégié l'harmonie des proportions, inspirée des monuments antiques romains avec le nombre d'or, avant de recevoir l'inﬂuence du mobilier Français privilégiant le décor sculpté. Il est très rare de pouvoir offrir un tel meuble rafﬁné et sobre, dans un très bel état de conservation. Quelques rares meubles sont conservés dans certains palais Italiens. TA J A N – 5 1

81 — ARMOIRE DE SUMÈNE

en noyer, elle ouvre en façade par deux portes chacune composée de six panneaux finement sculptés, comme le sont les montants et traverses en façade. Chacun des panneaux reçoit une scène du Nouveau Testament, du haut à gauche jusqu'au bas à droite on peut voir : - Saint Joseph à genoux donnant des fruits, - L'offrande des Rois Mages, - La Nativité dans une chaumière avec une étoile, - La toilette de l'Enfant Jésus avec la Vierge, trois Saintes femmes et deux enfants, - Saint Joseph, la Vierge, Saint Jean-Baptiste et l'Enfant Jésus dans un paysage, - L'Annonciation dans un ensemble architectural. Les montants sont sculptés de chutes de fruits et de têtes de putti. L'armoire est surmontée d'un riche fronton architectural ajouré qui surmonte une traverse richement sculptée de rinceaux floraux avec des putti, des chiens et des oiseaux avec au centre deux putti, dont le corps se termine par une feuille d'acanthe, tenant un tondo contenant un profil de femme. Au centre une réserve occupée par une Vierge à l'Enfant surmontée d'un pélican offrant ses entrailles à ses petits. Les parties sculptées de cette armoire sont en noyer alors que les fonds et fonçures sont en chêne. XVIIe siècle. (Notre armoire à part quelques restaurations d'usage est dans un bel état de conservation). HAUT. 255 CM - LONG. 177 CM- PROF. 68 CM

12 000/18 000 € Œuvre en rapport : Armoire conservée dans les collections du Musée des Vallées Cévenoles à Saint Jean du Gard.

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82 — IMPORTANT CABINET ITALIEN

en pierres dures et bois de placage, il ouvre en façade par deux portes qui découvrent un ensemble de six portes. Celles-ci sont disposées sur deux rangs et leur façade forme une arcade sous laquelle est appliqué un petit bronze doré représentant une femme debout tenant sur sa tête un panier plein de fruits et de fleurs. Chaque porte ouvre sur deux tiroirs superposés. Chacune de ces portes est entourée de deux colonnes torsadées en lapis-lazuli avec une base et un chapiteau en bronze doré. Entre ces tiroirs sont disposés quatre groupes de deux petits tiroirs l'un sur l'autre aux façades ornées de cinq petits ronds de pierre dure incrustée. En partie basse, un rang des tiroirs aux cinq façades ornées de six petits ronds de pierre dure incrustés. Au-dessus du niveau des portes, une traverse ornée de quatre motifs de bronze doré forme un tiroir. Au dessus encore une corniche moulurée qui est elle-même surmontée d'une balustrade de bronze doré qui reçoit en partie supérieure cinq bustes d'empereurs romains en bronze doré. L'intérieur des portes est orné d'une sorte de cadre architectonique à fronton triangulaire incrusté des plaques de pierre dures. L'extérieur des portes comporte un panneau central rectangulaire, entouré de cadres en forme d'équerre de menuisier, garni de plaques de bronze ajouré et doré. Les côtés du meuble portent le même décor. Ce beau cabinet repose sur son piétement d'époque constitué de quatre pieds en forme de console et un autre central en forme de balustre. Ils sont plaqués de palissandre et d'ébène de Macassar avec des filets de métal incrustés et reliés en partie inférieure par une entretoise en ceinture richement moulurée. L'intérieur du piétement a été noirci d'époque. Ce meuble est en très bel état de conservation, il conserve ses serrures et une très belle clef de la serrure des portes en façade. XVIIe siècle. (Quelques décollements de placage). HAUT. 188 CM - LARG. 111 CM - PROF. 53 CM

10 000/15 000 €

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83 — CABINET

de forme rectangulaire en bois noirci, placage de bois naturel et scènes cynégétiques en marqueterie d'écaille rouge sur fond de corne gravée, dans des encadrements de moulures de bois noirci. Il ouvre à neuf tiroirs et présente un vantail central orné d'un portique à personnage découvrant quatre petits tiroirs marquetés d'architecture, licorne et oiseaux dans des paysages. Pieds boules tenus par des griffes en bronze. XVIIe siècle. Il repose sur un entablement d'époque postérieure à trois tiroirs, marqueté de filets en placage de sycomore, bois naturel, corne et ébène. Le piétement tourné est réuni par une entretoise. (Parties refaites et manques). HAUT. 162 CM - LARG. 108 CM - PROF. 37 CM

8 000/12 000 €

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84 — CABINET

plaqué de bois des îles et d'écaille rouge, il ouvre en façade par deux portes centrales entourées de douze tiroirs aux façades plaquées d'écaille rouge, de filets d'ivoire et de moulures en guillochis l'encadrant. Les deux portes centrales s'ouvrent et découvrent dix tiroirs encadrant un onzième plus grand. Tout cet intérieur, comme celui des deux portes, est plaqué de palissandre, de filets d'ivoire et de moulures en guillochis. Tous les tiroirs de façade sont ornés d'une entrée de serrure en bronze doré. Les panneaux de côté sont en palissandre entourés d'un cadre plaqué d'écaille rouge. Il repose sur un piétement postérieur à six pieds en forme d'obélisques inversés avec des sortes de socle en bois doré. Trois pieds en façade deux sur l'arrière. Ils sont reliés en partie inférieure par une entretoise en ceinture, entre les pieds et le cabinet un rang de tiroirs plaqué d'écaille rouge. L'entourage du cabinet est ceinturé d'une fine frise d'ivoire et de palissandre formant une sorte de point de Hongrie. Il est en bon état de conservation. Italie, XVIIe siècle (Quelques petits accidents et réparations) . HAUT. 167 CM - LARG. 116 CM - PROF 43 CM

6 000/8 000 € TA J A N – 5 7

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85 — CHASSE

en cuivre doré et émaillé en champlevé. Traditionnellement les chasses ont la forme de maisonnette avec deux toits en pente et une crête ajourée au-dessus de celui-ci. Ce toit se soulève donnant accès à l'intérieur. Il ferme à clef grâce à un moraillon en forme de tête de monstre. Vue de face, notre chasse porte un décor intéressant par son unité et sa cohérence. Sur un fond bleu, un simple thème est répété cinq fois, celui d'anges s'inscrivant dans des médaillons circulaires et quadrilobés séparés par des rinceaux feuillagés et dorés. Les côtés portent le même décor avec sur les pignons du couvercle des rinceaux feuillagés. Les deux anges du bas et celui du centre du couvercle sont sur un fond bleu pale,les autres sur un fond de bleu moyen. Le fond de la chasse étant d'un bleu plus soutenu. Tous les anges sauf celui du centre tournent la tête vers le centre de la chasse, et certains d'entre eux portent un livre dans les mains ou sont en position de prière. Les bandes nuageuses en partie dissemblables dont les anges émergent figurent le ciel, les nuages étant considérés au Moyen Âge comme le commencement, le sol du domaine céleste. Sur l'arrière le décor diffère et nous montre deux panneaux (du toit et du corps de la chasse) encadrés sur deux et quatre côtés de vagues ondulées. Ils contiennent quatre rinceaux à fleurons symétriques dorés verticaux séparés par trois groupes de deux tondi superposés contenant des fleurs à quatre pétales. L'émailleur a harmonieusement équilibré les couleurs de ces panneaux utilisant le bleu soutenu pour le fond, du bleu clair pour les tondi et du rouge pour habiller les feuilles des rinceaux. Elle proviendrait du couvent de Saint Nicolas du port. Elle est dans un excellent état de conservation avec quelques petits manques normaux ne nuisant pas à la lisibilité de l'œuvre et elle porte encore sa dorure au mercure d'époque. À remarquer la qualité de gravure des parties dorées. La crête qui possédait trois pignons en a perdu deux. Limoges, début du XIIIe siècle. HAUT. 27 CM - LARG. 25,5 CM - PROF. 9,2 CM

50 000/80 000 € Cette chasse a été achetée dans la vente en l'hôtel Drouot, salle 1, en mars 1955, Maître Rheims.

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86 — COUPE

couverte de nacre de forme ronde. Elle repose sur une base en cuivre anciennement dorée, et formée de parties rayonnantes qui viennent s'accrocher sur un petit bord violonné. Deux des éléments ont été fendus, l'aile violonnée a été accidentée. Travail colonial, Indes Portugaises, Gujarate, XVIe ou XVIIe siècle. DIAM. 12,5 CM - HAUT. 3 CM

6 000/8 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal. Œuvre en rapport : Un plat similaire de plus grande taille se trouve au Victoria and Albert Museum, référence 4282-1857.

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87 — IMPORTANT COFFRET

Au couvercle à demi arrondi. Ce coffret est couvert d'écailles blondes et d'écailles plus claires sur les montants et les bords du couvercle sur un fond de métal argenté, ce qui lui donne un aspect très lumineux. Il repose sur quatre pieds en ivoire tourné et en façade il est garni d'une entrée de serrure en argent finement ciselé de motifs végétaux, chacun des côtés porte une poignée ovale en argent ciselé et ajouré sur un fond de même nature. Les charnières arrières en argent ajouré également portent le même décor. Le bois utilisé pour le bati est de l'acajou. La clé dont la tête est ciselée et ajourée semble d'époque. Ce type de coffret colonial se rencontre plus spécifiquement à Ceylan. Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle. (Quelques petites réparations et rebouchages ; l'intérieur a été garni postérieurement d'une soierie rouge). HAUT. 21 - LARG. 25 - PROF. 17 CM

6 000/8 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal

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88 — EXCEPTIONNEL COFFRET

en écaille claire. Il est de forme rectangulaire avec un couvercle à trois pentes surmonté d'une poignée en argent en forme de serpent, ainsi que les deux anses sur les côtés portant le même décor. Il est fait d'une rare écaille blonde avec des renforts sur tous les angles avec des feuilles d'argent gravées de frises de feuillages, il porte en façade une serrure à moraillon en applications également en argent, et le moraillon représente un lézard. Il est tout à fait exceptionnel de rencontrer un coffret de cette époque dans un matériau tel en si bel état. La serrure à moraillon avec un décor de lézard est tout à fait dans la tradition gothique. L'intérieur est orné d'un velours rouge Travail colonial, Indes Portugaises, fin du XVIe, début du XVIIe siècle. HAUT. 11 CM - LARG. 20,5 CM - PROF. 11 CM

25 000/50 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal. Œuvres en rapport : Vente 83 Cabral Moncada, Lisbonne, 2006, lot 80 ; vente 106 Cabral Moncada, Lisbonne, 2009, lot 78 ; Vente Néret-Minet & Tissier, Hôtel Drouot à Paris, 13 mai 2011, lot 140 avec les côtés transformés. Collections du Musée National « de Soares dos Reis » de Porto (Inv. 145 Our) provenant des anciennes collections royales portugaises Palacio das Necessidades. Exposition : "Autour du Globe : Le Portugal dans le monde au XVIe et XVIIe siècles" Palais des Beaux-Arts de Bruxelles 2007-2008 page 245 du catalogue. 6 4 – TA J A N

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89 — COFFRE ÉCRITOIRE

rectangulaire ouvrant par un tiroir en façade, il est entièrement décoré de marqueterie affectant des formes de cercles entrelacés et d'étoiles à quatre branches, ces décors sont identiques sur les quatre faces et le couvercle. Ils sont en bois de teck, de palissandre, bois fruitiers indigènes, ivoire et ébène. Le tiroir s'ouvre par deux boutons en ivoire et lorsqu'on l'ouvre il laisse apparaître sur le côté droit un long tiroir bas de toute la longueur du coffret muni d'une petite serrure à platine de laiton. La serrure du tiroir a été changée, il est en bel état de conservation à part quelques manques de filets. Il lui manque ses pieds, le tiroir conserve les traces de deux parties où devaient se trouver un encrier et le sablier Travail colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle. HAUT. 16 CM - LARG. 43 CM - PROF. 32 CM

4 000/6 000 € Provenance : Collection Madame B., Portugal.

90 — RARE COFFRET

Plaqué d'ivoire et marqueté, il est de forme rectangulaire et s'ouvre par soulèvement de son plateau-couvercle. On peut alors soulever légèrement le côté droit et libérer un tiroir caché qui occupe toute la surface du coffret. L'intérieur est constitué de cinq compartiments plaqués de bois de rose, ornés de fleurs, de motifs en frises géométriques, de fleurs de lys, de feuilles en palissandre. Les charnières sont en fer doré. Il manque la serrure et la clef. Il est orné sur toute sa surface de fruits et de fleurs en bois exotique, ivoire teinté en vert, buis et ébène. Italie du Nord ou Allemagne du Sud, XVIIe siècle. (On note quelques accidents et manques dans le décor). HAUT. 9,5 CM - LARG. 35,5 CM - PROF. 25,7 CM

3 000/5 000 €

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91 — IMPORTANT COFFRE

plaqué de bois de rose et de bronzes ajourés, de forme rectangulaire. Il est couvert d'un décor de bronzes ajourés sur quatre faces, l'arrière ne comportant que des pentures pour articuler le couvercle. Il ouvre par deux serrures à moraillon en façade qui libèrent le couvercle qui se soulève et la façade se baisse jusqu'au sol en découvrant trois tiroirs sur un rang dont un contient un sablier et un encrier. Le couvercle s'ouvre par deux réserves carrées formant de petits espaces de rangement. Trois petits tiroirs secrets sur l'arrière de la façade sont libérés derrière un placage mobile. Il est couvert de plaques de bronze ajourées à décors végétaux stylisés géométriques et comporte sur chacun des petits côtés une grande poignée ovale. Il est dans un très bel état de conservation. XVIIe siècle. (Quelques minuscules petits accidents et décollement de placage). HAUT. 44 - LONG. 77 - PROF. 44 CM

5 000/7 000 €

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92 — TABLE CONSOLE

en chêne mouluré et sculpté à décor d’une large coquille ajourée avec des rinceaux feuillagés et branchages fleuris, sur un fond avec des losanges ornés de fleurettes. Elle repose sur quatre pieds à enroulement ornés de grandes feuilles d’acanthe et de coquilles. Ils sont réunis par une entretoise en "X" à double console de feuillagée avec en son centre une plaque ornée d’un tournesol. Dessus de marbre rouge veiné gris et blanc. Époque Régence. (Éclat sur le marbre). HAUT. 92 CM - LARG. 132 CM - PROF. 72 CM

10 000/15 000 €

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93 — LUSTRE

en bronze doré à vingt-quatre lumières sur deux rangs composés de bras à enroulement avec de larges pendeloques en cristal ornées de fleurs étoilées. Fût central avec des éléments polylobés ornés de quatre pinacles. Pendeloques en cristal naturel et améthysté. (Petits accidents et manques). 4 000/6 000 €

94 — CONSOLE

en chêne teinté mouluré et sculpté d'une tête de femme à la coiffe fleurie dans un cartouche entouré de rinceaux de feuilles d'acanthe ajourées et de guirlandes de fleurettes. Pieds cambrés à enroulement ornés de larges feuilles d'acanthe et de guirlandes de fleurs. Ils se terminent par de larges feuilles avec des pieds griffes. Ils sont réunis par une entretoise à double volutes avec au centre une plaque hexagonale ornée d'un tournesol et de fleurettes. Dessus de marbre rouge des Pyrénées. Époque Régence HAUT. 80,5 CM - LARG. 111 CM - PROF. 56,5 CM

8 000/10 000 €

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95 — TAPIS TABRIZ

à fond crème, décor sans médaillon d’un semis de palmes. Bordure crème d’une frise de palmes entre des galons. DIM. 390 X 293 CM

2 000/3 000 € 96 — CONSOLE

en bois naturel mouluré et sculpté. La ceinture d'un fond quadrillé à fleurons et au centre, d'une palmette avec des volutes feuillagées. Pieds à triples consoles ornées de feuilles d'acanthe et de fleurs réunis par une entretoise à double volutes réunies par une coquille godronnée. Travail de la vallée du Rhône, époque Régence. Dessus de marbre. HAUT. 82 CM - LARG. 126 CM - PROF. 62,5 CM

5 000/7 000 € 95

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97 — TAPISSERIE

dite "au petit point", elle est présentée sur un châssis de bois rectangulaire et elle est entourée d'une bordure ornée d'une frise de rinceaux feuillagée. Cette tapisserie appelée aussi au "point de Saint Cyr" utilise deux types de points du simple au double de taille permettant d'affiner la définition du dessin. Elle est ornée d'un bacchanal avec trois personnages aux vêtements couverts de grappes de raisins. Tout le fond est occupé par une multitude de fleurs diverses, plantes, oiseaux et arbres. Elle a subi quelques restaurations d'usage mais elle est dans un très bel état de conservation avec toutes ses couleurs. XVIIe siècle. 97

HAUT. 105 CM - LARG. 75 CM

3 000/5 000 € 98 — BELLE CONSOLE D’APPLIQUE

de forme mouvementée en bois doré à décor ajouré de pampres en ceinture. Elle repose sur quatre pieds composés de treille. Dessus de marbre Brocatelle mouvementé et mouluré. Travail du Sud de la France, XVIIIe siècle. HAUT. 90 CM - LARG. 73,5 CM - PROF. 42 CM

5 000/7 000 €

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99 99 — BELLE TAPISSERIE

100 — PAIRE DE CONSOLES D'ANGLE

représentant une scène de chasse. Les cinq personnages sont à cheval et habillés de vêtements encore de la fin du XVIe siècle. Au centre sur un fond de château un petit étang avec en son centre un cerf poursuivit par des chiens. Deux personnages à droite dont un vise le cerf. Les trois autres sur la gauche observent la scène. Cette tapisserie fine de point (huit fils au centimètre) est ornée d'un sous-bois de forêt sur toutes ses parties. (Quelques petites réparations, très belles couleurs. Elle est bordée d'un galon noir et jaune). Flandres du XVIIe siècle.

de forme mouvementée en bois repeint gris et vert sculpté de volutes feuillagées, cartouches déchiquetées et fleurs. Pieds cambrés à enroulement. Piémont, XVIIIe siècle. Dessus de marbre portor. (Restaurations, accidents).

DIM. 50 X 142 CM

4 000/6 000 €

2 500/4 000 €

HAUT. 85 CM - LARG. 80 CM- PROF. 62 CM

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101 — CARTEL D'APPLIQUE

en marqueterie d'écaille et de laiton à décor de volutes feuillagées et fleuries. Riche ornementation de bronze doré à décor de palmes, volutes feuillagées et d'une femme drapée à l'antique avec un trident. Cadran rond en bronze à décor d'une lyre, carquois, trompette et aigle avec pour les minutes des chiffres arabes et pour les heures des plaques émaillées à chiffres romains. Il est signé Marche à Rouen sur le cadran et sur la platine arrière. Il ouvre par un vantail vitré. Il repose sur un socle orné de masques de femmes empanachés se terminant par des feuillages et fleurs avec au centre un cartouche et à l'amortissement une coquille stylisée avec des feuillages. Il est surmonté d'une renommée. Époque Louis XV. (Restaurations). HAUT. 112 CM - LARG. 44 CM - PROF. 21 CM

2 500/4 000 €

102 — PAIRE DE COMMODES

en placage de bois de violette marqueté de réserves rectangulaires. Elles ouvrent à quatre tiroirs bombés. Montants à cannelures, gainés de laiton. Ornement de bronze doré tels que poignées de tirage, entrées de serrure et chutes feuillagés. Dessus de marbre rouge. Style Régence, circa 1900. (Restauration au marbre). HAUT. 91 - LARG. 83 - PROF. 46 CM

4 000/6 000 € 101

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103 — MELAYER

104 — SUITE DE DIX-HUIT CHAISES

Tapis à fond bleu, décor de rhyllas de fleurs et palmettes. Bordure à fond rouge tomate de guirlandes de fleurs entre des galons bleu et jaune.

en bois peint vert à décor de palmettes, coquilles et feuilles d'acanthe. Fond canné, pieds cambrés à sabots entretoise en "X". Estampillé A. D'Alebret (?), Style Régence, époque Napoléon III.

DIM. 590 X 215 CM

HAUT. 101 CM - LARG. 51,5 C M- PROF. 48 CM

4 000/6 000 €

6 000/8 000 €

D’une suite de dix-huit

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105 — MIROIR À PARECLOSE

en bois doré mouluré et sculpté à décor de baguettes moulurées enrubannées ; avec aux écoinçons volutes feuillagées et fleuries et cartouches peignés. Le fronton orné d'une coquille stylisé surmonté de feuillages avec aux épaules des fleurs. À la base au centre "c" affrontés à jours et volutes feuillagées et fleuries. Il repose sur des pieds à enroulement. XVIIIe siècle. HAUT. 205 CM - LARG. 123 CM

10 000/15 000 € 7 6 – TA J A N

106 — RARE PAIRE DE VASES

en porcelaine du XVIIIe siècle, émaux polychromes de la famille rose et dorure, à panse ovoïde, base cintrée, haute épaule renflée et col évasé, à décor sur fond bleu nuit de libellules et d'oiseaux perchés sur des branches de magnolia en fleurs, une frise de leiwen, ceinte de deux filets dorés, surmontant la base et une frise de ruyi stylisés soulignant l'ouverture, l'intérieur émaillé vert pomme, la base laissée en blanc. Belle monture en bronze ciselé et doré du XIXe siècle à anses feuillagées entrelacées, à double enroulements, le socle et le col ajouré à décor de feuillages rocailles. Chine, dynastie Qing, période Qianlong (1736-1795), pour la porcelaine ; montée au XIXe siècle. (Petits manques et usures d'émail). HAUT. 31 CM

12 000/18 000 € Provenance : Ancienne collection Cottereau, Paris Le goût pour les chinoiseries fut introduit en Occident à la fin du XVIIe siècle par le biais des compagnies de commerce anglaises, hollandaises, portugaises et françaises. L'arrivée des paravents, laques, soieries, panneaux décoratifs, porcelaines et papiers peints vont fasciner l'Europe. Dès le début du XVIIIe siècle, en particulier sous Louis XV , les porcelaines de Chine vont être montées en bronze doré, véritable écrin pour ces céramiques. Après l'épisode du néo-classicisme, le goût rocaille est de nouveau à la mode au XIXe siècle avec le retour de la Monarchie et des émigrés de la noblesse. Dans les années 1820 a lieu le remeublement des grandes demeures qui avaient souvent été vidées de leur contenu sous la Révolution. C'est ainsi que de riches amateurs vont acheter de nouveau des porcelaines montées en bronze doré, réalisées par des artisans formés à la fin du XVIIIe siècle et dont le savoir-faire sera ainsi perpétué jusqu'à la fin du siècle suivant. On peut citer parmi les grands fournisseurs de bronzes d'ameublement au XIXe siècle : l'Escalier de cristal, la maison Alfred Beurdeley, le bronzier Charles Crozatier, la maison Grohé, entre autres... TA J A N – 7 7

107 107 — TAPISSERIE

108 — COMMODE GALBÉE

en laine et soie d'Aubusson en partie du XVIIIe siècle d'après les cartons de Huet, "la halte du chasseur". (État fragmentaire, important retissage)

en placage de palissandre et bois de rose marqueté de réserves mouvementées. Elle ouvre à trois tiroirs sur deux rangs. Pieds cambrés à sabots. Dessus de marbre rose veiné gris. Estampillée J. C Ellaume avec poinçon de jurande. Époque Louis XV. (Accidents, restaurations et manques).

DIM. 201 X 288 CM

3 500/5 000 €

3 000/5 000 €

Jean-Charles Ellaume, reçut maître le 6 novembre 1754.

HAUT. 82,5 CM - LARG. 112,5 CM - PROF. 55 CM

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109 — SUITE DE QUATRE FAUTEUILS CABRIOLETS

110 — SUITE DE SIX CHAISES

à dossier violonné en bois repeint gris et doré, mouluré et sculpté de fleurs et branchages. Accotoirs à manchette. Pieds cambrés. Époque Louis XV. HAUT. 90 CM - LARG. 60 CM - PROF. 53 CM

à dossier violonné incurvé en bois repeint vert et redoré, mouluré et sculpté de fleurs. Pieds cambrés. Style Louis XV. (Petits éclats).

2 200/3 000 €

HAUT. 93,5 CM - LARG. 53 CM - PROF. 47 CM

1 200/1 800 €

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111 — PENDULE DE PARQUET

de forme violonnée en bois noirci marquetée de filets en laiton. Riche ornementation de bronze doré tels que cartouches à fleurs déchiquetées, volutes de feuilles d'acanthe, fleurons et branchages. Cadran orné de plaques en émail à chiffres romains pour les heures. Style Régence, circa 1900. HAUT. 210 CM - LARG. 47 CM - PROF. 29 CM

3 500/5 000 €

112 — FAUTEUIL

en bois peint rouge richement sculpté sur le dossier mouvementé de coquilles, feuilles d'acanthe et de fleurs. Accotoirs à manchette reposant sur des supports galbés. La ceinture à décor d'une coquille ondulée et de fleurs. Pieds cambrés peignés à rinceaux avec cartouche et large feuille d'acanthe à enroulement. Allemagne du Sud, première moitié du XVIIIe siècle. (anciennement canné, renforts, restaurations et manques) HAUT. 102 CM - LARG. 71 CM - PROF. 52 CM

3 000/5 000 €

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113 — LUSTRE

en métal doré à seize lumières en cristal et verre blanc et bleu. Il est formé de deux rangs à huit bras, réunis par un fût en verre bleu composé d’éléments ronds et ovales, ornés de guirlandes, de perles, de pendeloques, larmes et étoiles. Russie HAUT. 120 CM - DIAM. 90 CM

7 000/9 000 € 114 — LARGE COMMODE DE FORME MOUVEMENTÉE

en placage de palissandre marqueté de réserves. Elle ouvre à trois tiroirs sur deux rangs. Montants et pieds profilés. Dessus de marbre rouge du Languedoc. Estampillée Flechy et poinçon de Jurande. Époque Louis XV. Ornements de bronze doré tels que poignées de tirage, entrées de serrure, chutes à cartouche ajourées et de faunes. (Nombreuses restaurations). HAUT. 84 CM - LARG. 128 CM - PROF. 63,5 CM

7 000/9 000 €

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115 — LUSTRE CAGE

en bronze doré à seize bras de lumière, huit tulipes lumineuses et quatre binets ; orné de pendeloques en cristal taillé avec fleurs et étoiles. Il se termine par une boule ronde à facette. Style Louis XV. (Quelques accidents et manques). HAUT. 110 CM - DIAM. 92 CM

3 000/5 000 €

116 — BUREAU DE PENTE

en placage de bois de rose. Il ouvre à un abattant de forme mouvementée regainé de cuir fauve découvrant des casiers et petits tiroirs, l'un avec nécessaire à écrire, deux petits tiroirs en ceinture et deux tirettes en fer forgé. Il repose sur quatre pieds cambrés. Trace d'estampille de Migeon et poinçon de jurande. Époque Louis XV. (Restaurations, éclats, fentes et manques) HAUT. 97 - LARG. 82 - PROF. 49 CM

5 000/7 000 € 115

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117 117 — PAIRE DE GRANDS MAGOTS ASSIS

118 — PETITE COMMODE DE FORME MOUVEMENTÉE

en porcelaine blanche avec les têtes et les mains mobiles. Ils reposent sur des socles octogonaux en bois à l'imitation du marbre vert avec une moulure dorée. HAUT. 48 CM - LARG. 48 CM - PROF. 44 CM - HAUTEUR DU SOCLE : 10,5 CM

en placage de bois de rose marqueté de réserves. Montants profilés. Elle ouvre à trois tiroirs sur deux rangs. Pieds cambrés à sabots. Époque Louis XV. Dessus de marbre rouge veiné blanc.

5 000/7 000 €

HAUT. 82 CM - LARG. 89 CM - PROF. 47 CM

3 500/5 000 €

118

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119 — SAXE (PORCELAINE)

Important lustre à huit branches torsadées, le fût traité dans le style rocaille est orné d'Amours portant des guirlandes de fleurs en relief polychrome. Sous les branches et sous le fût central, motifs de pendeloques en forme de bouquets de fleurs en relief. Vers 1850-1860. (Quelques petits manques). HAUT. 105 CM - DIAM. 93 CM

1 500/2 500 € 120 — SAXE (PORCELAINE)

Paire de chars à décor de coquilles et de volutes, l'un avec Apollon, l'autre avec Minerve. (Accidents et restaurations). XIXe siècle. HAUT. 24 CM - LONG. 27 CM - LARG. 14 CM

1 200/1 800 € 121 — CHAISE LONGUE

en bois naturel sculpté de fleurettes. Dossier cintré aux accotoirs à manchette. Elle est composée de deux éléments, l'un reposant sur six pieds cambrés, l'autre quatre. Style Louis XV, XIXe siècle. (Accidents et restaurations). 119

121

8 4 – TA J A N

HAUT. 94 CM - LONG. 185 - CM - LARG. 68 CM

1 500/2 500 €

122 — GRAND TAPIS

au point, fond noir, décor de gerbes et couronnes de fleurs dans un réseau compartimenté brun à caissons roses et bleus. Bordure brune de guirlandes de fleurs. Fin du XIXe siècle, début du XXe siècle. DIM. 450 X 366 CM

300/500 € 123 — COMMODE

en placage de bois de violette marqueté de croisillons losangés. Elle ouvre à deux tiroirs. Montants arrondis. Pieds cambrés à sabots. Dessus de marbre rouge veiné. XVIIIe siècle. (Restauration, transformation, bronzes rapportés). HAUT. 80 CM - LARG. 99 CM - PROF. 51 CM

3 000/5 000 €

122

123

TA J A N – 8 5

124 124 — DEUX MAGOTS POUVANT FORMER PAIRE

125 — TAPIS

en porcelaine polychrome, l'une avec une tenue rose, l'autre bleue, avec des têtes, des mains et des langues mobiles.

chinois à fond crème décor de médaillons fleuris, écoinçons de fleurs, bordure de perles, grecques et guirlandes de fleurs.

HAUT. 23 CM

DIM. 401 CM X 305 CM

800/1 200 €

1500/2 500 €

125 8 6 – TA J A N

126 126 — DEUX MAGOTS POUVANT FORMER PAIRE

127 — COMMODE À LÉGERS RESSAUT

HAUT. 23 CM - LARG. 19 CM - PROF. 17 CM

en placage de bois de rose et palissandre marqueté de filet. Elle ouvre à trois tiroirs sur deux rangs. Montants arrondis. Pieds cambrés terminés par des pattes de lion en bronze. Dessus de marbre veiné rouge et gris. Époque Transition. Porte une estampille J.B. Vassou. (Éclats au marbre, accidents, manques et restaurations).

800/1 200 €

HAUT. 94 - LONG. 103 - PROF. 48,5 CM

représentant des pianistes en biscuit polychrome à décor de dragons. Ils ont des têtes et des mains mobiles.

2 500/4 000 €

127

TA J A N – 8 7

128 — GRANDE GLACE

à parecloses en bois doré et sculpté de palmettes, coquilles et de rinceaux feuillagés. En son centre, une réserve circulaire entourée de rinceaux mouvementés. Italie, XVIIIe siècle. (Usures, fentes, restauration et petits manques). HAUT. 186,5 CM - LARG. 166 CM

3 000/5 000 €

128

129

129 — CANDÉLABRE

à six bras de lumière, en bois doré sculpté de palmettes et feuillages. Base triangulaire à fond guilloché se terminant par des volutes feuillagées. Italie, XVIIIe siècle HAUT. 65 CM

1 500/2 500 €

130 — PAIRE DE LÉVRIERS ASSIS

en bois doré et argenté. Ils reposent sur une base ornée d'une frise de rais de cœur. HAUT. 76 CM - LARG. 39 CM - PROF. 34 CM

800/1 200 € 130 8 8 – TA J A N

131 — PAIRE DE FAUTEUILS DE GROTTE

en bois sculpté l'assise et le dossier en forme de coquille sur lequel reposent des accotoirs en forme de dauphins. Pieds cambrés rocailles. Attribuée à la Maison Pauly et Cie à Venise, seconde moitié du XIXe siècle. HAUT. 85 CM - LARG. 61 CM - PROF. 64 CM

6 000/8 000 € Notre paire de fauteuils de grotte est caractéristique de la vogue des meubles de fantaisie du XIXe siècle produit à Venise par la Maison Pauly et Cie. Le goût pour les grottes débute dès la Renaissance mais se développe avec l'aristocratie du XVIIIe siècle en Europe, en continuité du Baroque et dans l'esprit des "giardani segreti". Elle fait construire des grottes avec des fontaines, mais aussi des folies, des pavillons, des pagodes où l'exotisme demeure prioritaire, le mobilier doit ainsi s'intégrer parfaitement à son environnment. Le goût pour le rocaille ﬁt des coquillages un de ses thèmes majeurs. C'est cependant à Venise à la ﬁn du XIXe siècle que ce mobilier connut son développement le plus spectaculaire, avec l'atelier Pauly et Cie qui créa des modèles de sièges combinant les motifs de dauphins, coquillages, hippocampes. Ce mobilier était destiné à agrémenter les jardins d'hiver en recréant une nature luxuriante ou une atmosphère exotique. Ce mobilier fut créé jusque vers 1930 et eut beaucoup de succès encore au XXe siècle. De grandes personnalités en possédaient dans leur collections tels que Helena Rubinstein, Maria Felix, Indira Gandhi ou encore Henri Matisse qui représenta ce même modèle dans un de ses tableaux. Œuvre en rapport : Fauteuil de la collection Matisse au musée Matisse de Nice. Bibliographie : P. Mauriès, Coquillages et rocailles - Conchyliomanie, Thames & Hudson 1994 B. Newman, Meubles insolites, Edition Flammarion 1989. TA J A N – 8 9

132 — BEAU LUSTRE

en verre soufflé de Venise à douze bras de lumière en forme de volutes avec coupes et feuillages. Ils sont garnis de toupies perlées. Le fût présente une chute de fleurs et feuillage. Style Louis XV, XXe siècle. HAUT. 180 CM

10 000/15 000 € 133 — RARE TABLE EN BOIS DE FRUITIER

reposant sur trois pieds, elle est constituée de trois putti dénudés debout sur des demi-sphères et le bras incliné vers le sommet qui soutiennent une traverse médiane et une autre latérale sur lesquelles est fixé un plateau violoné. Entre les pieds un décor de feuillages en volute se développe sur le tour de la table avec deux chutes végétales. Le plateau, fait de trois planches, est sculpté sur le bord de parties de feuilles d'acanthe. Ce travail inspiré par l'esthétique italienne est très certainement un travail flamand et plus probablement malinois. XVIIIe siècle. HAUT. 70 CM - LARG. 135 CM - PROF. 90 CM

2 500/4 000 €

132

133

9 0 – TA J A N

134 — PARAVENT

en bois sculpté et polychrome à quatre feuilles. Chaque feuille se compose de trois réserves circulaires représentant différentes scènes regroupées par famille (oiseaux autour d'un soleil, chiens et lions, personnages avec un satyre, paysages et scènes de chasse). Des petites parties en relief dessinent les réserves et sont en stuc, chaque scène est accompagnée de maximes moralisantes en ancien portugais Par sa grammaire décorative, le thème et les couleurs il peut être d'origine chinoise ou un travail colonial espagnol ou portugais, XVIIIe siècle, (Nombreux accidents et repeints, accidents aux charnières). DIM. 200 X 55,5 CM PAR FEUILLE

12 000/18 000 € FEUILLE 1 A boa ventura não nasce da estrella/À virtude falça, he cor sem substância/Todos temam a iuniça (justiça), ella porém a ninguém. Traduction : la bonne fortune ne nait pas des étoiles/La fausse vertue est une couleur sans substance/Tous craignent la Justice, elle, ne craint personne. FEUILLE 2 A felicidade do ímpio he desgraça/À obrigação está em primeir.º lugar/Ou calar ou não mentir. Traduction : Le bonheur de l'impie est une honte/L'engagement occupe la première place/Il faut ou se taire ou ne pas mentir. FEUILLE 3 Quem qr. ir hua ves ao consº, mil vesces deve buscar a D. (Deus)/Lus que não adianta não guia, não he lus/À custa propria se defendeme corão as muralhas. Traduction : Qui veut aller une fois au cons° ? mille fois doit chercher Dieu/Lumière qui n'est pas bonne ne guide pas, ce n'est pas la lumière/Défendre les murs à leurs propres frais. FEUILLE 4 Não se tira hua mancha, com outra/O amigo se he verdadr.º conservaio/Am (?) sempre dura o que Deos aS (?) segura. Traduction : On ne retire pas une tâche avec une autre/L'ami, s'il est vrai, il faut le conserver/Toujours dure ce que Dieu assure.

TA J A N – 9 1

135 — SÈVRES (PORCELAINE DURE) - ATTRIBUÉ À

Exceptionnelle paire de plaques rectangulaires à fin décor polychrome représentant : un cygne, les ailes déployées, défendant ses oeufs, attaqué par un chien au bord d’une mare, sur un fond de paysage arboré pour l’une. Son pendant représente un canard essayant d’échapper à un épagneul, sur un fond de paysage arboré. Les deux scènes sont inspirées des tableaux de Jean-Baptiste Oudry et de son fils , Jacques Charles. Fin du XVIIIe siècle, c. 1780-1790 DIM. HORS CADRE : 23 X 18,5 CM

25 000/40 000 € Présentés dans des cadres en bronze doré, à décor de rais de coeur et perles, de l’époque. L’attribution à Sèvres se réfère à plusieurs éléments : en premier lieu, la qualité du décor et la reprise de scènes d' Oudry, grand inspirateur de décors aussi bien pour l’atelier de peinture que pour l’atelier de modelage. En second lieu, plusieurs plaques de Sèvres présentent des tailles exactement similaires, et l’une d’entre elles, marquée et signée du décorateur Didier, représente une scène de chasse (provenance : 6e Comte de Rosebery - Mentmore). Les plaques de Sèvres reproduisant ou interprétant les chefs-d’œuvre de la peinture sont très rares au XVIIIe siècle. Parmi les plus connues, ﬁgurent les neufs plaques des Chasses du Roy d'après Oudry, suite qui fut livrée en 1782 pour le Salle à manger du Roi à Versailles. Dix autres tableaux de porcelaine étaient répartis dans les Cabinets des souverains à Versailles. Nous pouvons rapprocher ces plaques de différents tableaux de Oudry : "Chien barbet d'eau attaquant un cygne dans son nid" (exposition Jean-Baptiste Oudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982, n° 106, conservé à l'ambassade de Suède à Paris), "Chien barbet attaquant un butor" et "chien barbet saisissant un canard au vol" (exposition Jean-Baptiste Oudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982, ﬁg. 41 a, P. 100). Bibliographie : - Christian Baulez "Notes sur quelques meubles et objets des appartements intérieurs de Louis XVI et Marie-Antoinette" La revue du Louvre, 1978, n°5-6, p. 359-373. - Cinq années d'enrichissement du Patrimoine national, 1975-1980, exposition au Grand Palais, Paris, 1980-1981, cat. n°116, p. 133-135. - Catalogue de l'exposition Jean-Baptiste Oudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982.

9 2 – TA J A N

TA J A N – 9 3

136 — PENDULE PORTIQUE

en marbre noir et bronze doré à deux colonnes plates ornées de losanges et palmettes avec deux colonnettes de chaque côté. Elles soutiennent un cadran émaillé à chiffres romains pour les heures, orné d'un bandeau à jours composé de pompons et palmettes, surmonté d'une coupe fleurie à anses feuillagées. Socle oblong orné d'un rang de perles et d'une frise de palmettes sur des pieds circulaires. Fin du XVIIIe, début du XIXe siècle. (Petits manques et éclats à l'émail). HAUT. 55 CM - LARG. 37 CM - PROF. 9,5 CM

1 500/2 500 €

137 — CANAPÉ

trois places à dossier anse de panier en hêtre mouluré et sculpté de cannelures rudentées et fleurons. Les accotoirs incurvés à manchettes. Il repose sur six pieds fuselés à cannelures. Époque Louis XVI. (Restaurations). HAUT. 95 CM - LARG. 161 CM - PROF. 58 CM

2 000/3 000 €

136

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9 4 – TA J A N

D’une paire

138

138 — PAIRE DE TAPIS ISPAHAN

à fond bleu densément chargé de branches fleuries, décor d’un médaillon rhomboïdal rouge. Bordure d’une frise de fleurs. (Usures). DIM. 213 X 131 CM – 213 X 129 CM

1 500/2 500 € 139 — CONSOLE DEMI-LUNE

en bois de placage marqueté de filets alternés de réserve. Il ouvre à un tiroir en ceinture. Pieds fuselés à sabots à fausses cannelures réunis par une tablette d'entretoise marquetée à frisage en ailes de papillon. Dessus de marbre brèche gris. Estampillé Birckelé et poinçon de Jurande. Époque Louis XVI. (Restaurations). HAUT. 88 CM - LARG. 99,5 CM - PROF. 46,5 CM

4 500/6 000 € Jacques Bircklé, reçu Maître en 1764. Il excelle grâce à son indéniable talent de marqueteur. Entre 1785 et 1789 il obtint des commandes, pour la reine Marie-Antoinette, Madame Élisabeth, le duc d'Orléans et pour la princesse de Lamballe. Bibliographie : P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle. Dictionnaire des ébénistes et des menuisiers, Les Éditions de l'Amateur, 1989.

139

TA J A N – 9 5

140 — PARIS (PORCELAINE)

Belle paire de vases cornet reposant sur des socles mobiles moulurés, rehaussés d'une guirlande en dorure. Sur les deux faces des vases, réserves carrées polychromes sur fond de dorure représentant l'amour et une figure féminine (Vénus ?) sur fond de paysage et sur l'autre paysage champêtre et maritime. Décor de guirlande dans le haut des vases. Vers 1795. HAUT. 24 CM

6 000/8 000 € On trouve à Paris dès la ﬁn du XVIIIe siècle une multitude de manufactures de porcelaine. Cela commence vers 1771 avec celles : du faubourg Saint-Denis, de Clignancourt, de la rue Fontaine-au-Roi. Plusieurs sont patronnées par des grandes ﬁgures princières du temps : celle de Louis Stanislas Xavier (dit Monsieur, frère du Roi, futur louis XVIII), celle de Charles-Philippe (comte d'Artois, frère cadet de Louis XVI et futur roi Charles X), celle de Marie-Antoinette et celle du duc d'Angoulême. La Révolution a des conséquences directes sur la fabrication et le commerce de la porcelaine à Paris qui découlent tout à la fois de la transformation politique, économique et sociale du pays, de l'évolution du commerce de luxe et de sa concentration à Paris qui devient la capitale à part entière de la France après que la Cour a quitté Versailles. On trouve une mobilité dans bien des domaines : mobilité des ouvriers, des manufacturiers, des capitaux … Ainsi de nombreux ouvriers vont d'une manufacture à l'autre emportant avec eux leur savoir-faire et leurs modèles. De la sorte, les mêmes modèles se retrouvent à Sèvres et à Paris. Certaines manufactures parisiennes achètent directement leurs pièces, non décorées, auprès de la manufacture de Sèvres et réalisent dans leurs ateliers leurs propres décors peints. Notre paire de vases aurait été peinte par des peintres sur porcelaine installés sous les arcades du Palais Royal à Paris (information aimablement fournie par Mme R. de Plinval de Guillebon). Au début du XIXe siècle, la supériorité de la France sur les autres pays dans la fabrication et la décoration de la porcelaine était incontestée et Chaptal écrivait en 1819 que " la fabrication de la porcelaine avait été porté à un tel point de perfection qu'il y avait peu d'amélioration à espérer". Bibliographie : - Régine de Plinval de Guillebon, " La manufacture de porcelaine du comte de Provence à Clignancourt " dans L' Estampille. L'objet d'art, 2009, n°443, p. 62-69. - Régine de Plinval de Guillebon , La porcelaine à Paris sous le consulat et l'Empire, édition Droz Genève. 9 6 – TA J A N

141 — PETITE BANQUETTE

en acajou mouluré et sculpté à dossier ajouré en double lyre. Accotoirs à manchette reposant sur des supports en forme de balustre cannelé et rudenté. Les dés de raccordement à pastille. Elle repose sur un piétement fuselé, cannelé et rudenté. Estampillée G. Iacob pour George Jacob, avec une marque au fer ASSNAT pour le garde-meuble de l'Assemblée Nationale. Elle est garnie d'une tapisserie au point à décor d'un bouquet de fleurs feuillagées. Fin de l'époque Louis XVI. (Quelques petits éléments rapportés, petits accidents). HAUT. 94 CM - LARG. 83 CM - PROF. 55 CM

3 000/5 000 € Georges Jacob, reçut maître le 4 septembre 1765. Influencé par Delanois, chez qui il était compagnon, il s'installa en 1765 sans prendre la succession d'un autre maître, chose rare à cette époque. Il fut fournisseur du Roi, de la Reine et de la famille royale (comte de Provence, comte d’Artois, Madame Élisabeth etc.). Il travailla à partir de 1773 pour le Garde-Meuble de la Couronne. A la demande du garde-meuble révolutionnaire, il fournit du mobilier à la Convention Nationale en 1797, pour les membres du Comité de salut public et au Palais Bourbon pour le conseil des cinq cents en 1798. En 1796, il vend son entreprise à deux de ses fils, Georges II et François Honoré Georges. En 1803 à la mort de l'ainé de ses fils, Georges Jacob constitue alors une nouvelle société avec son autre fils "Jacob-Desmalter et Cie". En réalité Georges Jacob tout en continuant d'aider et de conseiller ses fils n'a jamais cessé complètement son activité puisque des sièges ont été exécutés sous le Consulat. Véritable novateur et propagateur de nouveautés il initia la vogue des dossiers ajourés et introduisit l’acajou. La marque ASS NAT fut apposée pendant la Révolution Française sur le mobilier réservé à l'usage de l'Assemblée nationale. Cette assemblée fut créée le 17 juin 1789. Le mobilier fourni à cette nouvelle administration fut dans un premier temps soustrait du mobilier royal puis après la chute de la monarchie, complété avec du mobilier saisi chez les émigrés et les condamnés, et quelques commandes. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

TA J A N – 9 7

142 — PENDULE

en marbre blanc à décor de griffons en bronze patiné entourant un cadran émaillé, à chiffres arabes pour les heures, surmonté de deux chiens buvant dans une fontaine. Ornements en bronze doré tels que rinceaux feuillagés et fleuris, têtes de lions et fleurs. Socle à côtes arrondis en marbre rouge orné d'une frise en bronze doré. Époque Directoire. HAUT. 48 CM - LARG. 32 CM - PROF. 11 CM

1 500/2 500 €

143 — BELLE CONSOLE

rectangulaire à côtés incurvés en acajou à décor de réserve en laiton. Elle ouvre par un tiroir en ceinture. La ceinture ornée de poignées de tirage à la grecque et de frottoirs en bronze doré. Les montants bulbes cannelés et bagués sont réunis par une tablette d'entretoise en marbre blanc veiné. Pieds toupies à sabot. Dessus de marbre blanc veiné gris à galerie à croisillons. Fin du XVIIIe siècle, début XIXe siècle. HAUT. 95 CM - LARG. 164 CM - PROF. 39 CM

2 500/4 000 € 142

143

9 8 – TA J A N

144 — BIBLIOTHÈQUE

en acajou. Elle ouvre à trois vantaux semi-vitrés bordés de moulures en laiton avec des pastilles aux écoinssons. Le fronton à gradins orné d'une moulure en laiton. Base plinthe. Début du XIXe siècle. (Petites restaurations et petits accidents). HAUT. 204 CM - LARG. 189,5 CM - PROF. 44,5 CM

2 000/3 000 €

TA J A N – 9 9

145 — MOBILIER DE SALON

à dossier médaillon, en bois redoré mouluré et sculpté de rubans torsadés. Accotoirs à manchettes, les supports d'accotoirs cintrés, ornés de feuilles d'acanthe. Piétement fuselé, cannelé et rudenté. Il comprend un canapé et une paire de fauteuils. Un des fauteuils porte une estampille de Claude Sené. Époque Louis XVI. (Restaurations). POUR LE CANAPÉ : HAUT. 101 CM - LARG. 198 CM - PROF. 65 CM - POUR LES FAUTEUILS : HAUT. 95 CM - LARG. 62,5 CM - PROF. 54,5 CM

1 500/2 500 €

1 0 0 – TA J A N

146 — BUREAU À CYLINDRE

à gradin en acajou, acajou moucheté et placage d'acajou. Il ouvre à un abattant bombé découvrant des casiers, petits tiroirs, une tablette coulissante gainée de cuir cerise et à trois tiroirs en ceinture. La partie haute ouvrant à deux vantaux surmontés d'un marbre blanc veiné à galerie ajourée en bronze. Belle ornementation de bronzes dorés tels que filets de rais de cœurs, de perles, fleurons, rinceaux feuillagés et cartouches sur les entrées de serrures. Les montants et pieds fuselés à cannelures rudentées et sabots de bronze doré. Fin de l'époque Louis XVI. (Petits accidents, manques, fentes et restaurations). HAUT. 148,5 CM - LARG. 98 CM - PROF. 56 CM

8 000/12 000 € TA J A N – 1 0 1

147 — PAIRE DE CHAISES

en bois peint gris et doré, dossier ajouré à décor d'un écu orné d'une couronne de laurier avec la lettre "S" surmontée d'une palmette et de fleurons. Pieds antérieurs en bulbe annelé, pieds postérieurs en sabre. Époque Directoire. (Usures, en partie redoré, petits manques). HAUT. 85 CM - LARG. 44,5 CM - PROF. 40 CM

300/500 €

147

148 — SÈVRES (BISCUIT DUR)

Important groupe tournant représentant la toilette de Venus sur un socle circulaire orné de fleurons alternés en semi-relief sur fond bleu. D'après Louis Boizot et Josse-François-Joseph Leriche. Marqué "La toilette de Vénus". Le Riche, 1780. Socle en bronze doré à décor de feuille d'acanthe. XIXe siècle. 2 000/4 000 €

148

149 — TAPIS

au point noué dit "de la Savonnerie" Aubusson. Fond crème à décor de branches de laurier nouées dans un médaillon lauré au milieu de guirlandes de fleurs et rinceaux. Bordure rose de rinceaux fleuris, cadre figuré, galon gris. Début du XXe siècle. Style Louis XVI. DIM. 386 X 303 CM

3 000/5 000 € 149 1 0 2 – TA J A N

150 150 — PAIRE DE COUPES COUVERTES

151 — PAIRE DE CONSOLES DEMI-LUNE

en porcelaine de Chine, à décor de branchages avec pivoines et fleurettes, d'oiseaux et papillons, d'ustensiles dans des petites réserves et de branchages fleuris et oiseaux sur le couvercle. Monture en bronze doré composée de deux anses à enroulement et d'entrelacs à fleurons. Elles reposent sur des couronnes enrubannées prenant appui sur des pattes de lions à feuille d'acanthe. Base octogonale. Prise en forme de pomme de pin et tournesol sur les couvercles. Style Louis XVI, XIXe siècle. (Quelques manques à l'émail et griffures).

en bois peint gris à l'imitation du marbre bleu turquin et doré, mouluré et sculpté de disques, guirlandes de fleurs enrubannées et au centre, d'un visage à la coiffe fleurie. Pieds gaines ornés de feuilles de laurier. Dessus de marbre marron Lumachelle à ressauts et rouge veiné blanc. Italie, Gênes, fin du XVIIIe siècle. (Restaurations, usures, éclats).

HAUT. 53 CM - LARG. 45 CM

15 000/20 000 €

HAUT. 95,5 CM - LARG. 95 CM - PROF. 47,5 CM

3 000/5 000 €

151 TA J A N – 1 0 3

152 — PAIRE DE PANNEAUX

en papier peint de la manufacture Arthur & Robert. Papier rabouté brossé en bleu ciel, à décor d'arabesques, d'un vase de fleurs, de sphinx affrontés, au-dessus de panneaux à l'antique, de draperie sous un médaillon losangique à l'antique, de brûle-parfum, de pergola de fleurs, de gerbes de fleurs, d'abeilles et de papillons. Bordure à fond noir, frise de palmettes, entre des frises d'oves et de grecques. Paris, vers 1795. HAUT. 244 CM - LARG. 82,5 CM

20 000/30 000 € Le papier peint apparaît à la ﬁn du XVIIe en siècle en Grande-Bretagne et se développe en France à partir du milieu du XVIIIe siècle pour atteindre son apogée entre 1780 et 1810. Les motifs représentés sont variés mais le plus apprécié à cette époque est celui de l'arabesque. Toutes les grandes manufactures françaises vont faire de l'arabesque dans les années 1780-1795 et le Magasin des modes nouvelles françaises et anglaises du 18 mai 1788 nous explique pourquoi : "Il n'y a plus guère que des papiers avec des dessins d'arabesques qui servent, à Paris de tenture pour les salons… Pourquoi a-t-on choisi les arabesques ? C'est sans doute parce qu'ils sont plus légers et plus déliés à la vue ; qu'ils sont mieux faits, mieux concis ; qu'ils peuvent être unis ou divisés à sa fantaisie, sans grande peine, et être mis facilement dans des cadres auxquels on donne la proportion que l'on veut donner". Ce type de motifs est redécouvert au cours des années 1770 et est inspiré par les célèbres peintures de Raphaël pour les loges du Vatican. Connu sous le nom de "panneau aux Griffons", ce dessin attribué à Joseph-Laurent Malaine, possède un pendant, de "panneau aux Lions" et fut produit par la frime parisienne Arthur & Robert entre 1790 et 1798. Le modèle fut très apprécié par le marché à l’exportation, c’est ainsi que l’on retrouve un certain nombre de panneaux dans les châteaux ou maisons de campagne en Allemagne, au Danemark et en Angleterre. D’autres exemples se trouvent dans le Musée Cooper-Hewitt à New York, au Victoria & Albert Museum à Londres et au Musée d’Art de Saint Louis. Joseph-Laurent Malaine fut l’auteur de beaucoup des dessins originaux utilisés par les ﬁrmes parisiennes. Œuvre en rapport : - Un exemple fragmentaire est conservé au Victoria and Albert Museum de Londres. - Un exemple est conservé au Musée Cooper Hewitt à New-York. Bibliographie : - Saunders Gill, Wallpaper in Interior Decoration, V & A Publications, London, 2002 - Jacqué Bernard, Les papiers peints en Arabesques, Paris, 1995.

1 0 4 – TA J A N

TA J A N – 1 0 5

153 — JEU AU PORTRAIT D'AUVERGNE

Cheminade, Clermont-Ferrand, vers 1792, 32/32 cartes, gravure sur bois, couleurs au pochoir ; 82 x 54 mm ; dos blancs ; sur le VT : CLERMONT ; traces de filigrane à la fleur-de-lis. (Quelques cartes légèrement décollées, sans gravité, sinon bon état). Enveloppe imprimée sur un document officiel remployé daté 1792 : le dessus montre une fig. masculine que le bois très usé ne permet pas d'identifier ; sur un côté, on distingue : CARTES TRÈS FINES DE […] CHE [M] IN [ADE] M. CARTIER RUE DE/IES A CLERMONT (Fragment de bande de contrôle conservée avec timbre humide).

153

2400 €

154 — JEU AU PORTRAIT D'AUVERGNE :

154

Anonyme (Cheminade ?), Clermont-Ferrand, fin du XVIIIe s., 32/32 cartes, gravure sur bois, couleurs au pochoir ; 84 x 55 mm ; dos blancs ; sur le VT : CLERMONT ; traces de filigrane à la fleur-de-lis. (Bon état). 800/1 200 €

155 — JEU AU PORTRAIT D'AUVERGNE

155

Anonyme (Cheminade ?), Clermont-Ferrand, fin du XVIIIe s., 31/32 cartes (mq 8C), gravure sur bois, couleurs au pochoir ; 84 x 55 mm ; dos blancs ; sur le VT : CLERMONT ; traces de filigrane à la fleur-de-lis. (Taches d'humidité ici et là, quelques cartes légèrement décollées, sinon état convenable). 700/900 € 156 — JEU DE COTTA

"ANTIQUITÉ CLASSIQUE" J.-G. Cotta, Tübingen, 1806, eau-forte et pointillé d'après des dessins de la comtesse Charlotte von Jennison-Walworth ; couleurs au pochoir ; 52/52 cartes, enseignes françaises transformées, 96 x 69 mm ; dos blancs ; sur l'AT : "A Tubinge/chez J.G. Cotta, Libraire". (Taches d'humidité, rousseurs, dos salis). Réf.: Detlef HOFFMANN, Erika KROPPENSTEDT, Die Cotta'schen Spielkarten-Almanache 1805-1811, Bielefeld, 1968, p. 27-44 ; Albert FIELD, Transformation playing cards, New York, 1987, #8 1 200/1 800 €

1 0 6 – TA J A N

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157 — BERGÈRE

en bois naturel sculpté de rubans torsadés de feuilles d'acanthe et de fleurons. Dossier à la reine en bois mouluré et sculpté de rubans et feuilles d'acanthe. Dossier plat, accotoirs à manchettes. Pieds fuselés et rudentés. Époque Louis XVI. HAUT. 93 CM - LARG. 65 CM - PROF. 61 CM

1 200/1 800 € 158 — TABLE DE SALON

en placage de bois de violette, bois de rose et sycomore marqueté de plis alternés et de réserves bordées de filets. Elle ouvre par un tiroir et un rideau en façade. Elle repose sur quatre pieds gaines à sabot. Dessus de marbre brèche d'Alep à galerie. Fin de l'époque Louis XVI, circa 1 800 (soulèvement au placage et petits manques) HAUT. 81 CM - LARG. 39 CM - PROF 30 CM

2 500/4 000 € 159 — BERGÈRE

à dossier chapeau de gendarme en bois mouluré et sculpté d'une frise de feuillage, frise de poste, feuillages et chaîne. Accotoirs à manchette. Pieds fuselés et cannelés. Style Louis XVI, XIXe siècle. 800/1 200 € 158

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Au revers un jeu de tric-trac

160 — COFFRET OU BOITE À JEUX

en bois noirci avec échiquier et tric-trac. Les trente-deux pions en ivoire naturel et ivoire teinté rouge. Les blancs représentant la cour d'Angleterre, les rouges la cour de l'empereur de Chine. Le roi blanc est à l'effigie de Georges III, la reine représente son épouse Charlotte de Mecklemburg-Strelitz, les fous des conseillers ; le roi rouge est l'Empereur Chine, la reine l’impératrice, les fous des mandarins. Pour les deux ensembles les tours sont représentées par des éléphants, les cavaliers par des archers et les pions par des fantassins. Pour les pièces : Canton vers 1820-1830. 4 000/6 000 € Les pions en ivoire fabriqués en Chine dans la région de Canton vers 1820 étaient destiné à l'exportation pour l'Angleterre de l'époque de Georges III. L'extrême qualité et le soin apporté aux détails de gravure des personnages principaux et, notamment, de la robe de la reine Charlotte démontrent un travail de très grande facture pour l'époque. Bibliographie : Carl L. Crossman, The Decorative Arts of the China Trade, Antique Collectors Club, pages 294-296. 1 0 8 – TA J A N

161 — ENSEMBLE DES PIÈCES D'UN JEUX D'ÉCHEC

de trente-deux pièces en ivoire sculpté. La moitié est teintée de rouge alors que l'autre est en ivoire naturel. Le Roi porte couronne et tient un sceptre. La Reine couronnée est vêtue d’une robe corsetée, les fous sont représentés l’un riant, l’autre grimaçant, les cavaliers sont figurés par des têtes de cheval surmontées de têtes d’homme avec des bonnets, les tours sont crénelées, les pions sont des bustes d’hommes adoptant différentes attitudes. Accompagné d'un document daté du 22 mai 1868 indiquant que ce jeu aurait appartenu à Louis XVI et aurait été acquis lors des ventes révolutionnaires par Jean-Joseph Labâte. Nous avons toutes les raisons de croire que le certificat est authentique, ceci étant confirmé par le dessin et les formes qui sont totalement du XVIIIe siècle. Il est tout à fait exceptionnel de trouver l'ensemble des pièces d'un jeu dans son intégralité. (Tous petits accidents) HAUT. ENTRE 5,5 ET 8,5 CM

10 000/15 000 € A partir de 1789, une grande quantité de décrets est adoptée, visant la confiscation d'un certain nombre de biens, notamment de l’Église, de la Couronne puis de la noblesse émigrée : ce sont les Biens Nationaux. Dès le 20 octobre 1792, la vente du mobilier garnissant les résidences royales, dit " de la liste civile " est officiellement entérinée, elle ne fait l'objet d'un véritable décret d'application que le 10 juin 1793. Tout s'organise alors très vite. Ce sont plusieurs dizaines de milliers de lots qui passent alors sous le feu des enchères entre 1793 et 1795. Les ventes ont lieu sur place, dans les différentes pièces des résidences royales ou à l'extérieur. Parfois une salle de vente éphémère est aménagée. Les registres des ventes sont conservés aux archives départementales mais également aux archives nationales. Jean-Joseph Labâte (1766-1835) est un médecin français né en Mayenne. Il suit de brillantes études de médecine à Paris, et, au moment de la Révolution, il est en poste aux Invalides en tant que chirurgien. Sa réputation d'homme éclairé et de travailleur infatigable le fit nommer en 1798, par le général Bonaparte, membre de la Commission Scientifique d'Egypte, section chirurgie. Il parcourt la Haute-Egypte et explore les tombeaux jusqu'en 1803 quand Napoléon, alors premier consul, le rappelle pour diriger le Prytanée, future école des Arts et Métiers qui sera transféré à Chalons-sur-Saône. Jean-Joseph Labâte restera à la tête de cette prestigieuse institution jusqu'en 1824. Son gendre, Monsieur Lejeune est en poste au tribunal de Vic-sur -Seille (Meurthe) en tant que juge d'instruction. C'est en cette qualité qu'il fait enregistrer, en mai 1868, au greffe du tribunal le document accompagnant notre jeu d'échecs, mettant en avant, et son honneur, et sa réputation de juge afin d'attester de la provenance prestigieuse de ce rare ensemble. Le juge Lejeune est référencé dans de nombreux documents de l'époque tels que la Gazette des Beaux-arts de 1870 et l'annuaire de la société française de numismatique et d'archéologie comme un collectionneur d'art. Œuvre en rapport : Vente Sotheby's Collection du Baron de Rédé, Hôtel Lambert à Paris, 16 mars 2005. Bibliographie : Remi Gaillard, Étude institutionnelle des ventes révolutionnaires du mobilier royal : Versailles, Marly, Saint Cloud, Bellevue (1793-1795).

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162 — RARE ET EXCEPTIONNELLE TABLE A JEUX

de forme rectangulaire en placage d'acajou, ébène, cycomore et loupe d'amboine. Elle est composée de multiple jeux dont un échiquier, un damier et un jeu de tric-trac avec marqueterie d'ivoire et d'os blanc et vert. La ceinture ouvre en son centre par un tiroir orné d'une roulette en bois de placage bordé de cuir vert et cerise avec des chiffres et lettres gaufrés or et un tiroir en réserve sur chaque face. Elle est surmontée d'un caisson enferment un jeu de toupie avec des pastilles marquetées vertes et blanches et de colonnettes tournées en bronze. Recouvert par un plateau réversible à décor d'un cadran chiffré de 1 à 24 avec une aiguille en bronze et d'une réserve marquée I et P pour paire et impaire et chiffrée d’un à six et trois jeux marquetés de filets et pastilles, l'autre face est gainée de feutrine verte. L'ensemble repose sur de larges pieds gaine à décor de réserves teintées vertes bordées de filets de laiton se terminant par des sabots. L'aiguille et les deux serrures sont signées de Biennais au Singe Violet rue St-Honoré. Début du XIXe siècle. On y joint trois plaques avec marqueterie de personnages avec dés, cartes, chiffres dont jeu de nain jaune, de l'oie et du "juif". Pièces d'échec en ivoire blanc et teinté vert, jetons en ivoire et ébène, pièces de bois tourné et éléments en ivoire tourné, godet en bois gainé de cuir, deux cornets, un drapeau. (Rayures, petits accidents). HAUT. 86 CM - LARG. 153 CM - PROF. 60,5 CM

50 000/80 000 € TA J A N – 1 1 1

Jaquette de couverture du dictionnaire des ébénistes du XIXe siècle par Denise Ledoux-Debard, avant dernière éditon

Martin Guillaume Biennais (1764/1843) est reçu maître tabletier à Paris en 1788 et achète le fond d'un tabletier ainsi qu'une boutique à la même époque. Il est établi à l'enseigne Au Singe Violet, rue Saint-Honoré à Paris. La numérotation de la rue change à plusieurs reprises : les 510 et 511 deviennent les 119 et 121 en 1790 puis les 281et 283 en 1805 et enﬁn les 171 et 173 en 1847. Le métier de tabletier est varié et comprend la production d'objets divers : objets religieux, boîtes, éventails, tabatières et jeux. La suppression des corporations en 1791 permet à Biennais d'étendre ses activités à l'ébénisterie puis à l'orfèvrerie. Ainsi de la fabrication des damiers, échiquiers, bilboquets et jetons, il passe à la production de tables à jeux. Au début de l'Empire, il en livre pour les Tuileries, Fontainebleau, Rambouillet, Saint-Cloud… Il produit également d'autres meubles : lavabos, bidets, tables de toilettes, coiffeuses, serre-papiers, écritoires, tables à écrire, médaillers, meubles de campagne… Une lettre du duc de Frioul du 7 juin 1810 nous renseigne : "Sa majesté, demande pour son salon de famille à Saint-Cloud, une table à plusieurs jeux comme en fait Biennais. Comme cette sorte de table coûtait quelque mille francs, au lieu d'en avoir pour tous les palais, celle qu'on ferait acheter pour Saint-Cloud serait successivement envoyée dans ceux où se trouverait Sa Majesté". Biennais devient l'orfèvre attitré de l'Empereur. La famille Bonaparte et Bauharnais, de même que les notables lui achètent des nécessaires, petits meubles, pièces d'orfèvrerie… Sous la Restauration, il produit principalement pour les cours étrangères. Biennais se retire et vend son affaire à Cahier en 1821. Œuvres en rapport : Deux tables tric-trac livrées en 1804 pour le palais de Fontainebleau ; table à quadrille livrée en 1804 pour le palais de Fontainebleau. Mais ces exemples ne présentent pas la multitude de jeux que possède notre table.

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Provenance : - Collection Parisienne. - Vente Rémy le Fur et Hervé Poulain, Hôtel Drout à Paris, 25 mars 1991, lot 253. - Vente Ader-Picard-Tajan, Palais Galliera à Paris, 29 et 30 novembre 1976, lot 249. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard Les ébénistes du XIXe siècle édition 1984, reproduit sur la jaquette et en page 85 Connaissance des Arts, la valeur des objets, 1976, reproduit p. 57. F. Watson, Le Meuble Louis XVI, Collection l'Art Français, Paris 1963, voir p. 130 n° et pl. 147, la description et la reproduction d'une table à jeux comparable, au château de Guermantes. A. Dion-Tenenbaum, Martin Guillaume Biennais : une carrière exceptionnelle, Annales historiques de la Révolution française, 340, avril-juin 2005 A. Dion-Tenenbaum, L'orfèvre de Napoléon : Martin Guillaume Biennais, RMN, Paris 2003 JP Samoyault, Meubles entrées sous le 1er empire, Musée National du Château de Fontainebleau, RMN, Paris 2004.

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163

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163 — VIENNE (PORCELAINE)

164 — PENDULE À L'OISEAU SIFFLEUR

Paire de vases balustres couverts reposant sur un socle cubique à décor polychrome de sujets d'après l'antique. Marqué, fin du XIXe début du XXe siècle. (Une anse accidentée, une prise réparée et recollée).

Le socle en bronze doré de forme ovale incluant un cadran en métal gravé de chiffres romains pour les heures, entouré de rinceaux feuillagés. Il est surmonté d'une coupe sur piédouche de forme ovale à décor à jours de palmettes et feuillages, ornée d'une cage avec un oiseau au plumage rouge. La base à rais de cœur et fleurettes repose sur quatre pieds griffes. Époque Restauration.

HAUT. 42,5 CM

HAUT. 70 CM - LARG. 39 CM - PROF. 16,5 CM

1 000/1 500 €

3 500/4 000 €

165 — PAIRE DE FAUTEUILS EN GONDOLE

en placage de palissandre marqueté de filets de citronnier à décor de volutes, feuillages et filets de réserve. Les joues en partie à jours, les supports d'accotoirs en forme de console. Ils reposent sur des pieds avant jarrets et sabres à l'arrière. Époque Charles X. (Petits sauts de placage). HAUT. 81 CM - LARG. 54 CM PROF. 45 CM

3 000/5 000 €

165 1 1 4 – TA J A N

166 166 — PAPIER PEINT DE LA MANUFACTURE ZUBER

167 — TABLE TRIC-TRAC

Scène panoramique "La Course de chevaux" Marouflé sur toile Ensemble composé de sept lés

en acajou et placage d'acajou. Plateau réversible regainé sur une face de cuir vert et sur l'autre d'une feutrine découvrant un jeu de tric-trac en bois noirci et marqueterie d'os blanc et teinté vert. Elle ouvre par deux tiroirs en ceinture. Elle repose sur quatre pieds fuselés à cannelures à sabots se terminant par des roulettes. Fin du XVIIIe siècle. (Manque une roulette, restauration, petits chocs et fentes).

DIM. 234 X 332 CM

3 000/5 000 € D’après une tradition familiale, ce papier peint était tendu depuis le XIXe siècle, dans un château de l’Aude. L'œuvre que nous présentons ici est sortie des ateliers de la manufacture Zuber fondée le 12 juin 1792 à Mulhouse. Jean Zuber, jeune bourgeois, embauché le 18 juillet de cette même année devient l'homme fort de cette entreprise. Il dote la manufacture d'un produit qui devient son image de marque : le panoramique. À partir de 1827 il s'attache les services de Jean Julien Dletil (1791/1863), dessinateur de panoramiques déjà conﬁrmé à Paris. Son style plus poussé vers le mouvement, permet d'ajouter au catalogue Les Courses de Chevaux en 1838, que nous présentons ici. La société Zuber et Cie et aujourd'hui la plus ancienne Manufacture de papier peint encore en activité.

HAUT. 77 CM - LARG. 114 CM - PROF. 59 CM

2 500/3 500 €

167

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168

168 — COFFRET

169 — CONSOLE RECTANGULAIRE

en acajou. Il ouvre par un abattant en façade découvrant un premier tiroir avec un nécessaire à outils en deux plateaux contenant différentes pièces de bricolage et un second tiroir contenant un nécessaire à pharmacie comprenant : un ensemble de neuf flacons en verre surmontés de bouchon en argent, le pas de vis vermeillé. Orfèvre Gustave Keller, signé en toutes lettres sur le bandeau intérieur de la serrure "Gustave keller 22 rue Joubert Paris". Excellent état et a priori complet

en placage de palissandre, marqueterie de citronnier à décor de vases, volutes feuillagées et palmettes. Elle repose sur deux montants antérieurs à enroulement sculptés de larges feuilles d’acanthe, d’une fleur et d’une rosace sur les côtés. Ils se terminent par des pieds griffes. Montants arrière droit. Base plinthe marqueté d’une rosace et de rinceaux. Dessus de marbre blanc veiné gris. Époque Charles X.

HAUT. 19 CM - LARG. 38 CM - PROF. 26 CM

HAUT. 97 CM - LARG. 139 CM - PROF. 49 CM

2 500/4 000 €

3 000/5 000 €

169

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170 — RARE ET BELLE PAIRE DE VASES BOUTEILLES

de forme dite "tokkuri" en porcelaine émaillée bleu de cobalt, rouge de fer, émaux polychromes sur couverte et rehauts dorés. La panse quadrangulée est finement décorée de quatre réserves rectangulaires ornées de plus petites réserves de formes variées, sur fond nids d'abeilles, accueillant balustrades et arbustes fleuris, bambous, paysages de falaises construits de pavillons, les encadrements à décor d'enroulements laissés en réserve et à l'or sur fond corail, l'épaulement orné de quatre réserves polylobées sur fond de treillage, le petit col évasé à décor de feuilles de bananier et enroulements. La grande finesse et la richesse du décor s'inspirent et rappellent les porcelaines de la famille verte chinoises de la période Kangxi. Japon, Arita, période Édo. HAUT. 28 CM

6 000/8 000 € Des paires de vases bouteilles de forme similaire ont été présentés par Christie's, vente des 13 et 14 nov. 1989 à Londres, lots n° 248,249, 251 et 270.

169 — SUITE DE HUIT CHAISES ET DEUX FAUTEUILS

en acajou à dossier gerbe. Ils reposent sur deux pieds gaine à l'avant et légèrement sabre à l'arrière, réunis par deux barres d'entretoise. Angleterre, Style Georges III. CHAISES : HAUT. 92 CM - LARG. 51 CM - PROF. 44 CM - FAUTEUILS : HAUT. 93 CM - LARG. 58 CM - PROF. 59 CM

3 000/5 000 €

TA J A N – 1 1 7

172 — LUSTRE CORBEILLE

composé d'un bandeau ajouré à décor de feuilles d'acanthe, d'un rang de perles et en partie haute d'une couronne de feuilles à enroulements alternées en bronze doré. Elles sont ornées de guirlandes de lauriers en chute et de nombreux rangs de perles facettées en cristal. Style Louis XVI, circa 1900. HAUT. 100 CM - DIAM. 60 CM

3 500/5 000 €

173 — UNE SUITE DE DIX CHAISES

En bois naturel, dossier à barreaux à trois arcatures ajourées. Les pieds gaine et sabre réunis par des barres d’entretoise. Fonds cannés. XIXe siècle, estampillées Dubois. 2 000/3 000 €

172

173 1 1 8 – TA J A N

174 — MEISSEN (PORCELAINE)

Suite de vingt-quatre statuettes à décor polychrome constituant un orchestre de singes en habit du XVIIIe siècle. Marqué, XIXe siècle. (Manques et restaurations, sept figurines dans le genre de Meissen). 6 000/8 000 € Provenance : Cette collection a appartenu à Jacques Offenbach, le célèbre musicien, un certiﬁcat de propriété a été établi par ses arrière-petits-ﬁls.

175 — TABLE DE SALLE À MANGER

circulaire à volets avec ses allonges. Elle repose sur huit pieds tournés à cannelures godronnées terminés par un sabot. Style Louis-Philippe. DIAM. 140 CM - LONG. AVEC ALLONGES : 260 CM

2 000/3 000 € TA J A N – 1 1 9

176 176 — PAIRE DE POTICHES COUVERTES

177 — CANAPÉ

en porcelaine bleue légèrement différente avec des fermoirs fleurdelisés en cuivre patiné. Elles reposent sur des socles ronds en bois naturel reposant sur cinq pieds en volutes. Chine, XIXe siècle. (Éclats, couleurs légèrement différentes).

en placage de palissandre marqueté de citronnier à décor de volutes feuillagées, palmettes. Dossier en consoles surmonté d'un bandeau se terminant par des toupies. Accotoirs ronds à manchettes. Pieds incurvés. Époque Bidermeier, vers 1830. (Quelques manques au placage).

POTICHES : HAUT. 67 CM - DIAM. 38 CM - SOCLES : HAUT. 26 CM

HAUT. 94 CM - LARG. 205,5 CM - PROF. 66 CM

4 000/6 000 €

2 500/4 000 €

177

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178 — LUSTRE

cylindrique en métal, bronze patiné et doré orné de douze bras de lumière en forme de corne d'abondance feuillagée à enroulement alternés par des plaques à décor de palmettes avec au centre une coupe flammée. À l'amortissement une pomme de pin composée de feuilles d'acanthe et de lotus. La partie haute en forme de couronne à palmettes ajourées et pommes de pin. Style Empire, XIXe siècle. HAUT. 89 CM - DIAM 80 CM

2 500/4 000 €

179 — BELLE TABLE

en cabaret en acajou vernis. Elle ouvre par un tiroir en ceinture. Entrées de serrures et poignées de tirage en bronze doré. Elle repose sur quatre pieds cambrés. Plateau cuvette. Angleterre, époque George I, début du XVIIIe siècle. HAUT. 72,5 CM - LARG. 72 CM - PROF. 51 CM

2 000/3 000 € 178

179

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1 2 2 – TA J A N

Christophe Colomb

Fernand de Magellan

180 — MEUBLE DEUX CORPS

en ébène et placage d'ébène, d'écaille orné de réserves bordées de filets de laiton à décor en ivoire gravé de têtes des grands navigateurs, chimères, rinceaux feuillagés, dauphins, bustes d'angelots avec décor feuillagé, têtes de grotesques et de lions. La partie haute ouvre à quatre petits tiroirs et à un grand vantail vitré entouré de deux colonnes corinthiennes et surmonté d'un fronton en arc brisé avec au centre un globe terrestre, des rinceaux feuillagés en bronze doré et des lions ailés à buste de femme feuillagé en partie basse. Elle ouvre à trois tiroirs en ceinture surmontée d'un abattant formant écritoire, reposant sur des montants octogonaux à face incurvée bagués de bronze à feuilles d'acanthes et godrons reposant sur des barres d'entretoise avec des pieds carrés à pans. Attribué à Giovanni Battista Gatti (1816-1889). Fin du XIXe siècle. HAUT. 233 CM - LARG. 96 CM - PROF. 58 CM

40 000/60 000 €

Jacques Cartier

Vasco De Gama TA J A N – 1 2 3

Gian Battista Gatti (1816/1889) débute sa formation de marqueteur dans sa ville natale de Faenza puis la perfectionne à Florence dans l'atelier des frères Falcini, marqueteur renommés et célèbrent pour leur production de mobilier luxueux. Il arrive à Rome vers 1843 et développe un véritable atelier avant de retourner et terminer sa carrière à Faenza. Véritable "dieu de la marqueterie" (article dans le "Popolo Romano" n° 191 du 11 juillet 1881) il réalise des meubles et objets en marqueterie de bois coloré et gravé avec incrustation d'ivoire, de nacre, de pierres semi-précieuses... Ce talent indéniable est reconnu aux dix-huit Expositions Universelles, auxquelles il participe, entre l'Europe et l'Amérique, où il obtint vingt-six distinctions dont une médaille d'or à l'Exposition Universelle de Paris en 1878. D'après Ennio Golﬁeri, en terme de décoration de marqueterie et d'incrustation de pierres précieuses, "Gatti n'eut aucun rival, même à l'étranger. Faisant de lui un artiste de référence, incontournable pour son époque, un des meilleurs représentants de l'éclectisme de l'Europe centrale et du style néo-renaissance en Italie. Le Pape Pie IX, son ami, lui commande des éléments de décoration pour le Vatican qu'il place entre les loggias peintes par Raphaël. Cette amitié avec le souverain pontife vont lui ouvrir les portes de toutes les cours d'Europe, en particulier celle d'Espagne. Il meurt en 1889, enterré dans sa ville natale de Faenza, avec sur sa pierre tombale le blason de sa famille, un chat, motif-signature qu'il a pu utiliser en marqueterie sur plusieurs de ces créations. Œuvre en rapport : Miroir au Victoria and Albert Museum.

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181 — BELLE PAIRE DE GIRANDOLES

en bronze doré et pampille de cristal à sept bras de lumière sur deux rangs en forme de consoles inversées se terminant par des coupelles à godrons, coquilles, feuillages et binets feuillagés. Le fût en forme de vase sur piédouche est orné de masques de femme feuillagés et de médaillons avec profils d'homme à l'antique surmontés d'une guirlande de feuillages nouées. Il repose sur une base tripode ornée de sphinges, de coquilles stylisées et de guirlandes de fleurs. Petits pieds toupies à cannelures se terminant par une boule. Elles sont surmontées d'un poignard. Époque Napoléon III, Style Régence. HAUT. 111 CM - DIAM. 57 CM

12 000/18 000 € Provenance : Vente Christie's Collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé - 2e vente, Paris, 17 - 20 novembre 2009, lot 309. 1 2 6 – TA J A N

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182 — LUSTRE CAGE

en bronze doré, à huit bras de lumière, orné de pendeloques, fleurs polylobées et d'une boule à l’amortissement. Style Louis XV. (Un bras ressoudé). HAUT. 95 CM - DIAM.70 CM

3 000/5 000 € 183 — BUREAU

en placage de bois de violette et amarante marqueté de croisillons losangés. Le dessus gainé de cuir bordé d'une lingotière et d'écoinçons à coquille en bronze doré. Il ouvre à quatre tiroirs en façade et à une tirette latérale. Ornementation de bronze doré tels que poignées de tirage feuillagés, entrées de serrure, chutes à godrons, cartouches et volutes feuillagés. Pieds se terminant par des griffes en bronze. Style Louis XV, XIXe siècle. (Restaurations, transformations, fentes et griffures). HAUT. 78 CM - LARG. 138 CM - PROF. 80 CM

5 000/8 000 €

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184 — PAIRE DE CANDÉLABRES

A cinq lumières en bronze dont quatre composés de bras à enroulement, les binets ajourés de rinceaux. Ils reposent sur un vase balustre en émaux cloisonnés chinois à décor de rinceaux et de feuillages. La base quadrangulaire à gradins gravée d’une frise de grecque et d’un décor de rinceaux ajourés. XIXe siècle. HAUT. 70 CM

4 000/6 000 € Barbedienne connut de nombreux succès : médaillé aux Expositions internationales de Londres (1851) et de Paris (1855), il réalisa l'ameublement de l'Hôtel de Ville de Paris (1850) et fournit les bronzes d'ameublement pour la maison pompéienne du prince Napoléon. Reprise par son neveu à sa mort, la maison Barbedienne cessera son activité en 1955. Conformément au goût et aux aspirations romantiques du XIXe siècle qui cherchent à faire revivre un passé fantasmé, les œuvres de Barbedienne trouvent leur source dans l'Antiquité, la Renaissance, le XVIIIe siècle et l'Asie.

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185 — MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI

en placage de palissandre en ailes de papillons dans des réserves bordées de filets en bronze et orné au centre de têtes de Zéphir. Montants en quart-de-rond ornés de chutes à palmettes, feuillages et graines. Dessus de marbre brèche d'Alep mouluré. Base plinthe découpée avec au centre de larges volutes de feuilles d'acanthe et de coquilles. Estampillé G. Durand pour Gervais-Maximilien-Eugène Durand Style Régence, époque Napoléon III. HAUT. 104 CM - LARG. 124 CM - PROF. 49 CM

5 000/7 000 € Gervais-Maximilien-Eugène Durand exerce à Paris à partir de 1870. En 1889, Durand obtient la médaille d'argent à l'Exposition universelle de 1889 pour des copies de meubles du XVIIIe siècle. D'après les rapports d'A. Picard "M. Durand, ébéniste aussi habile que modeste marche sur la voie tracée par les maîtres tels que Beurdeley et Dasson". Ces meubles se retrouvent dans les grandes collections d'ébénistes du XIXe siècle tel que les collections Lécoules et Calvet.

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186 — SUITE DE VINGT-QUATRE CHAISES

de forme mouvementée, en bois doré mouluré et sculpté de rubans noués, feuilles d’acanthe, coquilles et volutes. Elles reposent sur des pieds cambrés à enroulement. Estampillées E. Leys. Style Louis XV, XIXe siècle. 20 000/30 000 € Provenance : Ancienne collection des Princes de Mérode.

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187 — CABINET

en bois noirçi à décor à l'or de réserves polylobées ornées de fleurs, feuilles stylisées et de bouquets de fleurs en burgau. Il ouvre à un abattant porte lettre sur le dessus et à deux vantaux découvrant sept tiroirs. Base plinthe mouvementée. Angleterre, époque victorienne du XIXe siècle. (Accidents et manques). HAUT. 64 CM - LARG. 55 CM - PROF. 48,5 CM

1 000/1 500 €

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188 — PETIT BUREAU DE PENTE

en placage de bois de violette en feuille marqueté à décor de filets de réserve avec loupe d'amboine. Belle garniture de bronzes tels que, feuillages, bustes de femme en chute et galerie à décor de feuillages. Il ouvre par un abattant découvrant trois tiroirs, un casier et un glissant. Il repose sur quatre pieds cambrés à sabot. Signé sur la serrure A. Giroux et Cie, à Paris. Époque Napoléon III. 3 500/5 000 € Alphonse Giroux et Compagnie, célèbre magasin de tabletterie mais également d'ébénisterie, situé 7 rue du Coq-Saint-Honoré, dont l'activité s'étendit du Consulat à la ﬁn du Second empire. Cette entreprise fut créée par François Simon Alphonse Giroux et continuée par ses deux ﬁls Alphonse Gustave et le cadet qui était peintre, André. Dès 1826, la maison Giroux fournit la cour. La chambre du Roi était meublée d'un ensemble en citronnier comprenant divers meubles dont bibliothèque, secrétaire, bureau, canapé etc…Louis XVIII et Charles X choisissaient même les cadeaux pour la Princesse Louise et le Duc de Bordeaux dans la boutique de la rue Neuve Saint-Gilles. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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189 — VITRINE

en bois noirci, les montants arrondis à cannelures gainées de laiton. Elle ouvre à quatre vantaux vitrés bordés de filets de rais de cœur et feuilles d'eau. Ornement de bronze doré tels que lingotière à godrons, fleurettes et feuilles, chutes composées de bouquets de feuilles d'acanthe, de chêne et de bouquets de roses nouées. Pieds toupies. Style Régence, XIXe siècle. HAUT. 205 CM - LARG. 110 CM - PROF. 48 CM

4 500/6 000 €

1 3 2 – TA J A N

190 — PAIRE DE VASES

en porcelaine bleue. Monture en bronze doré à deux anses et guirlandes de perles, surmontée de trois tulipes. Piédouche à cannelures torses. Base carrée à doucine ornée de perles. Socle en marbre blanc. Style Louis XVI, XIXe siècle. (Restauration à un bras). HAUT. 49 CM - LARG. 18 CM

2 500/4 000 € 191 — COMMODE A RESSAUT

en laque noire à décor polychrome d'une scène lacustre "au chinois" ornée des pagodes et de fleurs dans des réserves bordées de filets en bronze avec ustensiles et bouquets de fleurs sur les côtés. Elle ouvre à deux tiroirs sans traverse. Ornement de bronzes tels que : poignées de tirage à feuilles de laurier, rubans, chutes à triglyphe, guirlandes de laurier et feuillages. Dessus de marbre brocatelle. Pieds cambrés à sabots. Style Transition. Porte une estampille apocryphe de Weisweller. HAUT. 85 CM - LARG. 124,5 CM - PROF. 127,5 CM

12 000/18 000 € 190

191

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192

192 — PAIRE DE CANDÉLABRES

193 — TAPIS KIRMAN

en bronze doré richement ciselé à sept bras de lumière à volutes feuillagées réunis par une coupe à anses fleuries reposant sur un fût évasé orné de têtes d'enfants et de médaillons. Ils reposent sur une base ronde à tors de lauriers et réserves feuillagées avec trois pieds à larges feuilles d'acanthe. Dans le goût de Linke. Circa 1900.

à fond bleu à décor d’un médaillon à pendentifs rouges chargé de rinceaux en arabesques jaunes. Il est entouré par un ruban formant arcatures, écoinçons à fond rouge et bleu en arabesque jaune. Large bordure de fleurs sous des arcatures portées par des colonnes. (Tâches et usures).

HAUT. 58 CM - DIAM 36 CM

DIM. 405 X 302 CM

4 500/6 000 €

2 000/3 000 €

193 1 3 4 – TA J A N

194 — GUÉRIDON

en bois doré et sculpté sur la ceinture de rubans, rais de cœur, fleurons et feuilles d'acanthe. Le plateau en émail cloisonné du XVIIIe siècle à décor d'oiseaux juchés dans des branchages de cerisiers dans un médaillon central et sur le pourtour de réserves à décor de fleurs et d'insectes tels que cigales, sauterelles, libellules, mantes religieuses et coléoptères. Pieds à enroulement ornés de larges têtes de béliers. Ils sont réunis par une entretoise en "X" ornée d'une coupe flammée en son centre. Époque Napoléon III, style Louis XVI. HAUT. 75 CM - DIAM. 83 CM

5 000/7 000 €

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195 — ATTRIBUÉ À MATHIEU BEFORT (1813-1880) ET CHRISTOFLE

Meuble à hauteur d'appui à léger ressaut en placage d'ébène. Il ouvre par un vantail orné d'une plaque à décor d'une coupe feuillagée avec deux bustes de femmes signée Christofle et marquée “C”, flanqué de deux colonnes en bronze à décor de cannelures et feuillages. Riches ornements de bronzes dorés tels que : frises de rinceaux feuillagés et fleuris, bandeaux de feuilles de laurier, godrons, palmes et bouquets de fleurs. Pieds toupies avec des sabots en bronze. Dessus de marbre noir de Belgique. Style Louis XVI, XIXe siècle. (Restaurations, petites égrenures au marbre, fentes). HAUT. 108,5 CM - LARG. 104 CM - PROF. 44,5 CM

8 000/12 000 € Mathieu Béfort, dit Béfort Jeune (1813-1880), est un descendant d’une célèbre famille d’ébénistes parisiens. De 1844 à 1880, l’atelier prospère, rue Neuve Saint-Gilles, d’où sortent des meubles de grandes qualités réalisés par cet habile ébéniste-marqueteur qui s’inspire des meubles Boulle et des créations d’époque Louis XVI. Ce meuble s’inscrit dans la réinterprétation du style Louis XVI et en particulier des créations d’Adam Weisweiler. Un dessin préparatoire de cet ébéniste, daté du 7 septembre 1784 (collection Folliot fils, op. cit. Lemonnier p. 39) nous montre un modèle proche rythmé par cette forme rectangulaire centrée d’une porte en léger ressaut. Tout en étant influencé par le XVIIIe siècle, ce meuble a bénéficié des meilleures innovations du XIXe siècle en particulier dans l’ornementation de bronze doré réalisé par la maison Christofle. Nous retrouvons dans ce meuble un médaillon en forme de fontaine, motif classique des bronzes d’ameublement réalisé par la maison Christofle. Des modèles analogues de meubles en placage d’acajou ou d’ébène réalisés par Mathieu Béfort sont connus. Œuvre en rapport : Vente Sotheby’s, 19 avril 2007, lot 180.

1 3 6 – TA J A N

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196 — PAIRE DE LARGES FAUTEUILS

à dossier plat, de forme mouvementée, à châssis en bois doré mouluré et sculpté de vagues, rangs de perles, feuillages et fleurons. Accotoirs à manchettes reposant sur des montants torsadés et perlés. Pieds fuselés à cannelures rudentées et feuillagées. Style Louis XVI, XIXe siècle. D'après un modèle de Nicolas Heurtaut. (Petits éclats). HAUT. 97,5 CM - LARG. 77 CM - PROF. 60 CM

5 000/7 000 €

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197 — MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI RECTANGULAIRE

en placage d'ébène marqueté de filets de laiton en réserve. Riche ornementation de bronze tels que : sur la ceinture frise d'oves, de feuilles d'acanthe, feuillages, sur les montants bustes d'hommes barbus se terminant par des feuillages et fleurs et larges feuilles d'acanthe, sur les côtés masques d'hommes avec dépouille de lion et rosaces aux écoinçons, au centre une plaque d'après Charles-André Boulle représentant les figures de Socrate et Aspasie surmontée d'un dais, sur la base frise de feuilles et d'oves, volutes feuillagées avec rosace, masque de femme à la couronne de fleurs et quartefeuilles. Il ouvre par une porte. Base plinthe découpée. Dessus de marbre noir de Belgique à ressaut. Estampillé deux fois Befort Jeune. Epoque Napoléon III. (nombreux manques au placage, manque des fixations, accidents) HAUT. 119 CM - LARG. 98 CM - PROF. 45 CM

6 000/8 000 € Mathieu Béfort, dit Béfort Jeune (1813-1880), est un descendant d’une célèbre famille d’ébénistes parisiens. De 1844 à 1880 l’atelier prospère rue Neuve Saint-Gilles d’où sortent des meubles de grandes qualités réalisés par cet habile ébéniste-marqueteur qui s’inspire des meubles Boulle et des créations d’époque Louis XVI. Dans ce meuble à hauteur d'appui Béfort Jeune reprend la composition de Socrate conversant avec Aspasie que Charles-André Boulle a crée vers 1700 pour une paire d'armoires aujourd'hui conservée au musée du Louvre. Au XIXe siècle, plusieurs talentueux ébénistes comme Henri Dasson et le père de Mathieu Béfort vont reprendre cette célèbre composition. TA J A N – 1 3 9

198 — CHAUFFEUSE

en bois sculpté et doré à décor chinoisant souligné de filets noircis , le dossier et la ceinture ajourés présentent des motifs géométriques, le piétement galbé. Époque Napoléon III, garniture de velours bleu postérieure. 400/600 €

198

199 — MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI DE FORME RECTANGULAIRE

en placage en placage d'ébène et ébène marqueté de filets de laiton en réserve avec de volutes feuillagées et vases. Ornementation de bronze doré tels que frise d'oves, feuilles de laurier, feuilles d'eau, et ruban entrelacé. Il ouvre par une porte. Pieds toupies à bague et sabots de bronze. Dessus de marbre blanc veiné gris. Signé Diehl 9 rue Lecomte à Paris. Époque Napoléon III. (Éclats et taches). HAUT. 117 CM - LARG. 96 CM - PROF. 42,5 CM

3 000/5 000 € Charles-Guillaume Diehl, ébéniste né en 1811 à Steinback, Grand Duché de Hesse, s’installe à Paris avant 1840. Il emploie jusqu’à 600 ouvriers dans ses ateliers. Spécialiste des petits meubles, il participe à de nombreuses Expositions et reçoit une médaille de bronze en 1855 puis une médaille d’or en 1869. Il obtient la nationalité française en 1872. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1 984.

199

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200 — GUÉRIDON

en bronze doré et patiné vert-de-gris. Il est composé d'après le Monument du Cœur d'Henri II des Trois Grâces sur un socle triangulaire incurvé à décor de cartouches avec inscriptions et têtes de femme portées par des putti entre des pattes de lion à volutes de feuilles d'acanthe. Base à frise de grecque. La sculpture signée, F. Barbedienne, fondeur. HAUT. 67 CM - DIAM. 53 CM

15 000/25 000 € Ferdinand Barbedienne s'est inspiré du Monument du cœur d'Henri II conservé au musée du Louvre pour réaliser le guéridon que nous présentons ici. Cette œuvre, composée du groupe en marbre des Grâces exécuté par Germain Pillon (connu dès 1540-1590) et du piédestal de Domenico del Barbiere, dit Domini Florentin (mort vers 1570-1571), fut réalisée pour l'église des Célestins à Paris. À l’origine, le cœur du roi était contenu dans un vase de bronze doré fondu à la Révolution française et remplacé par un vase de bois. Ferdinand Barbedienne reprend ici à son compte la célèbre thématique antique des Grâces. Généralement représentées au nombre de trois, présentes dans la littérature antique, elles ont été largement exploitées depuis l'Antiquité en sculpture comme en peinture. Compagnes présumées d'Aphrodite, sans doute ﬁlles de Zeus et d'Eurynomé, elles symbolisent la Beauté, la Douceur et l'Amitié.

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201 — BUREAU DE PENTE DE FORME GALBÉE

en placage de bois de rose et bois de violette, marqueté toutes faces de réserves polylobées ornées de rinceaux feuillagés et fleuris. Bordé de filets en bronze à décor de feuillages, fleurs et cartouches. Il ouvre à un abattant découvrant une case secrète et des petits tiroirs. Pieds cambrés à sabots. Attribué à Linke. Style Louis XV. HAUT. 87 CM - LARG. 80 C¨M- PROF. 44 CM

7 000/9 000 €

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202 — TABLE À THÉ

en bois de placage marqueté de réserves bordées de filets. Le fût carré à bulbe porte une tablette à galerie ajourée de losanges en bronze avec au centre une assiette en porcelaine à décor d'un bouquet de fleurs et d'une tablette en marbre vert bordé d'une galerie ajourée d'oves. Base tripode ornée de filets de perles en bronze se terminant par des griffes. Estampillé Krieger. Style Louis XVI, XIXe siècle. HAUT. 80,5 - DIAM. 50 CM

2 000/3 000 € Antoine Krieger (1804-1869) s'installa avec son frère Nicolas à Paris vers 1826. Il exerça son activité jusqu'en 1856, date à laquelle ses gendres reprirent l'entreprise. "Fabricant en tous genres, il exécutait tous les plans et dessins dans le genre ancien et moderne." (Ledoux-Lebard, p. 396) La Maison Krieger remporta des prix à l'Exposition des produits de l'Industrie en 1849 et aux Expositions Universelles de 1851 et 1855. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1 984 B. Laine, "Antoine Krieger, ébéniste (1804-1869). Postérité et clientèle : Le rôle des dessins et modèles", in Bulletin de la Société de l'Histoire de l'art français, 2003.

202

203 — TABLE DE COLLECTIONNEUR

en bois de rose et amarante marqueté en chevrons à décor d'une niche avec une tablette à enroulement, quatre petits tiroirs et un plus grand. Dessus de marbre vert d'Estours orné d'une lingotière. Montants arrondis ornés de guirlandes et feuilles de laurier entrelacées. Pieds cambrés ornés de bronzes feuillagés se terminant par des pieds griffes. Style Transition. Attribué à l'Escalier de cristal. HAUT. 83,5 CM - LARG. 56 CM - PROF. 40,5 CM

1 500/2 500 € Marie-Jeanne-Rosalie Charpentier veuve Desarnaud fonde vers 1 800 un magasin au Palais Royal nommé "L'Escalier de Cristal". L'enseigne devient très célèbre sous la Restauration. Lors de l'Exposition des Produits de l'Industrie en 1819, elle présente une table et un fauteuil de toilette dont la duchesse de Berry fait l'acquisition pour son château de Rosny-sur-Seine. Bibliographie : D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum et A. Lefèvre, Le Mobilier du Musée du Louvre " tome I, Dijon, 1993, Faton Ed., n° 110, p. 320.

203

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204 — MOBILIER DE SALON

A dossier médaillon cabriolet en bois doré mouluré et sculpté de frises de feuilles de laurier. Les accotoirs à manchette à enroulement, la ceinture ornée d’une frise d’entrelacs et au centre de feuilles de laurier, piétement fuselé cannelé à asperges. Il comprend quatre fauteuils et un canapé garni d’une tapisserie représentant des enfants jardiniers dans le goût de Boucher. Style Louis XVI, XIXe siècle. 2 500/4 000 €

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205 — SECRÉTAIRE

en acajou blond et marqueterie en placage de sycomore à décor de losanges. Il ouvre à un abattant et deux vantaux ornés de médaillons en porcelaine à décor de fleurs. L'abattant découvre des petits tiroirs de forme mouvementée, flanqués de deux colonnes en loupe teintée vert. Ornements de bronzes dorés tels que : fleurons, frises de filets entrelacés et de médaillons, feuillagés, enrubannés. Dessus de marbre vert veiné à galerie en bronze doré. Il repose sur quatre pieds toupies en loupe à bandeaux et sabots en bronze doré. Signé Krieger. Vers 1900. HAUT. 138 CM - LARG. 81,5 CM - PROF. 40 CM

5 000/7 000 € TA J A N – 1 4 5

206 — PAIRE DE CANDÉLABRES

en bronze doré et patiné à décor d'un enfant tenant une corne d'abondance ornée de pampres d'où jaillissent quatre bras de lumière feuillagés. Socle rond à cannelures orné de guirlandes et tors de laurier. Base à grattoir de forme octogonale à coins incurvés. Époque Napoléon III, style Louis XVI. HAUT. 69 CM - DIAM. 29 CM

1 000/1 500 € 207 — TABLE

de forme mouvementée en bois noirci incrusté de filets en laiton. Le plateau marqueté d'un vase de fleurs avec des rinceaux feuillagés ornés de perroquets. La lingotière godronnée. Elle ouvre à un tiroir en ceinture. Chutes et sabots à cartouches et feuillages en bronze doré, pieds cambrés. Époque Napoléon III (Décollement du cuivre, un bronze détaché). HAUT. 76,5 CM - LARG. 129,5 CM - PROF. 76,5 CM

2 000/3 000 € 208 — PENDULETTE DE VOYAGE

en bronze doré, montants moulurés. Elle est ornée de plaques en porcelaine à fond lavande. Le cadran à chiffres romains entouré de rinceaux, grecques peint or et de scènes pastorales. Époque Napoléon III. (Dans son écrin en l'état, légère usure à la dorure). HAUT. 15 CM - LARG. 10 CM - PROF. 8,5 CM

206

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1 000/1 500 €

209 — TAZZA

En marbre noir et rouge agrémentée d’une monture en bronze ciselé, doré et patiné représentant un éphèbe sur une colonne ionique à la partie centrale et des médailles à profils antiques. Les anses ornées de palmettes et feuilles d’acanthe sont surmontées de tête de Zeus. Elle repose sur une base carrée terminée par des patins à feuille d’acanthe. Signée “F. Barbedienne”. Dans le goût néoclassique. (Usures). HAUT. 46 CM - LARG. 52 CM - PROF. 36 CM

1 500/2 500 € 210 — TAPIS TABRIZ OU KÉCHAN (?)

à fond bleu ciel décor sans médaillon d'un dense réseau de fleurs Shah Abbas, bordure framboise de rinceaux, de fleurs et oiseaux entre des galons noir et jaune safran. Début du XXe siècle. (Très fin tissage, usures). DIM. 424 X 325 CM

1 500/2 500 €

209

211 — PAIRE DE BOUGEOIRS

en bronze doré, marbre et albâtre, le fût à cannelures bagué de feuilles d'acanthe, de perles, de feuilles d'eau, surmonté d'un binet à feuillages, godrons et perles. Ils reposent sur une base ronde avec un contre-socle en bronze signé "Millet à Paris". Style Louis XVI, fin du XIXe siècle. HAUT. 29 CM - DIAM. 13,5 CM

1 500/2 000 € La Maison Millet, fondée par Théodore Millet en 1853, fut largement récompensée et obtint notamment une médaille d'or à l'Exposition Universelle de Paris en 1889, un Grand Prix en 1900 accompagné de plusieurs autres médailles d'or. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1 984.

210

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212 212 — SUITE DE SIX CHAISES

213 — TAPIS TABRIZ OU KACHAN

en acajou mouluré, le dossier à bandeau incurvé à coins arrondis. Pieds antérieurs en balustre, pieds postérieurs en sabre. Époque Louis-Philippe.

à fond bleu chargé de fleurs, décor d’un médaillon et d’écoinçons crème ornés de fleurs et guirlandes de fleurs entre les galons bleus. (Usures, empoussièrement).

HAUT. 87 CM - LARG. 49,5 - PROF. 46,5 CM

DIM. 354 X 266 CM

1 800/2 200 €

2 500/4 000 €

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214 — PAIRE DE MAURES ENRUBANNÉS PORTE LUMIÈRE

en bois noirci, doré et polychrome. Leur veste à décor de rinceaux et de cartouches au-dessus d'un drapé à décor de pampres. Ils sont bottés et tiennent dans une main un oiseau. Ils reposent sur des socles moulurés à l'imitation du marbre. Italie, XIXe siècle. (Petits accidents et restaurations).

214

HAUT. 146 CM - SOCLE : 50 CM - 46 CM - 46 CM

8 000/12 000 € 215 — BELLE TABLE À OUVRAGE

en placage de bois de rose en feuille. Elle ouvre par un abattant sur le dessus et un tiroir en ceinture. Belle garniture de bronzes tels que, chute rocaille, réserves, entrées de serrure et sabot. Elle repose sur quatre pieds cambrés. Signée sur la serrure Tahan à Paris. Époque Napoléon III. 2 500/4 000 € La maison Tahan pris son essor avec Jean-Pierre Alexandre Tahan à partir de 1847. Il fut un des ébéniste attitrés de Napoléon III et continua comme son père à exécuter boîtes, nécessaires et coffrets mais il devint surtout le grand spécialiste des petits meubles précieux. En décembre 1861, le journal La Chronique des arts et de la curiosité publiait un article de Julliot intitulé Une Visite Chez Tahan qui disait ceci : "c'est un de ces magasins qui n'accueillent que des objets de choix, chez l'un de ces fabricants qui devancent la mode et donnent le ton au lieu de le subir. Tel est le rôle de M. Tahan dans l'art industriel contemporain". Il participa à toutes les Expositions de 1849 à 1867. Il obtint une médaille d'argent en 1849, une médaille de seconde classe à Londres en 1852 et la médaille d'or en 1867. Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1 984.

215

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216 — PAIRE D'APPLIQUES

en bronze doré à décor d'un buste d'égyptienne ailée se terminant par une palmette et des feuillages, portant sur sa tête une couronne de feuilles d'acanthe avec une flamme en verre dépoli. L'agrafe en forme de torche flammée entourée d'un ruban noué. Style Empire, XIXe siècle. HAUT. 70 CM

4 500/6 000 € 217 — RAFRAÎCHISSOIR

de forme trilobée en acajou. Il est orné de trois sceaux et d'une cuve polylobée en forme d'étoile en partie haute en bronze argenté. Il repose sur trois pieds cambrés à sabots réunis par une tablette tréflée. Style Louis XV, d'après Canabas. (Petits accidents et manques de bois). HAUT. 72 - DIAM 45 CM

1 500/2 500 € 216

218 — SALON COMPRENANT :

un canapé corbeille, quatre fauteuils et deux chaises à dossier médaillon, de forme mouvementée en palissandre mouluré. Il est orné d'une frise de perle, de nœuds en bronze doré. Il repose sur des pieds cambrés à roulettes à l'avant. Époque Louis-Philippe. POUR LE CANAPÉ : HAUT. 102 CM LARG. 180 CM - PROF. 59 CM POUR LES FAUTEUILS : HAUT. 103 CM LARG. 60 - PROF. 58 CM POUR LES CHAISES : HAUT. 97 CM LARG. 50 CM - PROF. 49 CM

3 000/5 000 € 218

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219 — ALPHONSE GIROUX ET COMPAGNIE

Coffret de forme polylobée en ébène avec des incrustations de nacre et de laiton à décor de fleurettes et de papillons alternés. Riche monture en cuivre découpé et gravé de rinceaux feuillagés et fleurettes. La plaque centrale porte un monogramme MM surmontée d'une petite poignée en bronze. Signé sur la serrure A. Giroux et Cie. Époque Napoléon III (Quelques manques, capitonnage intérieur usé). HAUT. 13,5 CM - LONG. 30,5 CM - PROF. 14,5 CM

400/600 € 219

220 — PAIRE DE VASES

de forme ovoïde en cristal facetté de losanges. Monture en bronze doré à décor d'oves ajourées, feuilles d'acanthe, têtes de femmes à décor de pampres et plumets avec de chaque côtés des guirlandes de fleurs. Piédouche composé de feuilles de bananier et de graine. Base carrée de marbre blanc bordé d'un filet de perles en bronze. Vers 1900. HAUT. 44 CM

1 000/1 500 € 221 — MEUBLE À GRADIN

en ébène, placage de loupe de thuya et bois de rose marqueté de réserves, bordées de filets. La partie haute ornée d'un arc à fond de miroir est surmontée d'une galerie à jours avec des colonnettes corinthiennes et de plaques en porcelaine à décor de putti. Il ouvre à deux vantaux latéraux ornés de médaillons en porcelaine bleue à décor de bustes de femme. La ceinture à trois tiroirs, celui du centre formant écritoire. Montants composés de deux éléments fuselés à cannelures réunies par des dés ornés de plaques en porcelaine, reliés par deux tablettes d'entretoise à fond de miroir, l'une de forme mouvementée. Petits pieds toupies. Époque Napoléon III. (Manques, accidents, une plaque fendue).

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HAUT. 151 CM - LARG. 136 CM - PROF. 55,5 CM

5 000/7 000 €

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CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE Tajan est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000. Tajan agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est pas partie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.

Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, la responsabilité de Tajan ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur en cas de vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation basse publiée dans le catalogue de vente.

G ÉNÉRALITÉS Les présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’y rapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsi que les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relève de la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).

ENCHÈRES Les enchères peuvent être portées en personne ou par téléphone. Pour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.

Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantes les unes des autres.

Pour enchérir en personne dans la salle, vous devrez vous faire enregistrer afin d’obtenir un paddle numéroté avant que la vente aux enchères ne commence. Vous devrez présenter une pièce d’identité et des références bancaires.

La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€). GARANTIES Le vendeur garantit à Tajan et à l’acheteur qu’il est le propriétaire non contesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement. Les indications figurant au catalogue sont établies par Tajan et l’Expert, qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente. Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle. L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de condition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullement qu’un bien soit exempt de défaut. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée, une exposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen des œuvres présentées. Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition sur l’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité de Tajan. En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, Tajan est tenu par une obligation de moyens ; sa responsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre. RAPPEL D E D ÉFINITIONS Attribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude. Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître. Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sa direction. Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époque Suiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur. ESTIMATIONS E T P RIX D E R ÉSERVE Le prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA. Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu. Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurant dans le catalogue ou annoncée publiquement par le commissaire-priseur habilité et consignée au procès-verbal.

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Le paddle est utilisé pour indiquer vos enchères au Commissaire Priseur pendant la vente. Si vous voulez devenir l’acheteur d’un bien, assurez-vous que votre paddle est bien visible et que c’est bien votre numéro qui est cité. Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot « adjugé », le dit objet sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourront concourir à cette deuxième mise en adjudication. En portant une enchère, l’enchérisseur assume la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication, augmenté des frais à la charge de l’acheteur et de tous impôts ou taxes exigibles ; il en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l’enchère est réalisée au profit d’un tiers identifié. Tous les biens vendus seront facturés au nom et à l’adresse figurant sur le bordereau d’enregistrement du paddle, aucune modification ne pourra être faite. Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Tajan dans les conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiée par la loi du 6 août 2004. ORDRES D ’ACHAT E T E NCHÈRES PAR T ÉLÉPHONE Les ordres d ’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue. Ce formulaire doit être adressé à Tajan au plus tard 2 jours ouvrés avant la vente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur. Pour les achats importants, il pourra être demandé une lettre accréditive de la Banque. Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivé aura la préférence. Les enchères p ar t éléphone sont admises pour les clients qui ne peuvent se déplacer. A cet effet, le client retournera à Tajan le formulaire susvisé dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €. Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire de prendre des dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente. Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client. Tajan, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité en cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en cas de non exécution de ceux-ci.

C ONVERSION D E D EVISES La vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est mis en place lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs. Les informations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurs peuvent survenir dans l’utilisation de ce système et Tajan ne pourra en aucun cas être tenu responsable pour des erreurs de conversion de devises. Seules les informations fournies par le commissaire-priseur habilité en euros font foi. FRAIS À L A C HARGE D E L’ACHETEUR L’acheteur paiera au profit de Tajan, en sus du prix d’adjudication « prix marteau », une commission d’achat de 23% HT du prix d’adjudication jusqu’à 20 000 €, 20% de 20 001 € jusqu’à 600 000 € et de 12% HT sur la tranche supérieure à 600 000 €, la TVA au taux de 19,6% (5,5% pour les livres) étant en sus. Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne seront signalés par le symbole f et ff. f : Des frais additionnels de 5,5% HT (soit 5,802 TTC pour les livres, 6,578% TTC pour les autres lots) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. ff : Des frais additionnels de 19,6% HT (soit 23,44% TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nous vous remercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36. PAIEMENT Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra justifier précisément de son identité ainsi que de ses références bancaires. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - Par virement bancaire en € - Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur. - en espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 3 000 € : pour le particulier ayant son domicile fiscal en France, et pour toute personne agissant pour les besoins d’une activité professionnelle. - en espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 15 000 € : pour le particulier justifiant qu’il n’a pas son domicile fiscal en France, ou qu’il n’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle. - Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité. Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront pas acceptés. Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordre de TAJAN SA ; à votre choix sur l’une des deux banques ci-dessous : BANQUE H SBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France Code SWIFT CCFRFRPP

IBAN FR 76 30056 00050 00502009705 74

Code banque

Code guichet

30056

00050

Compte 00502009705

Clé 74

Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entière responsabilité de l’acquéreur. Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication. DÉFAUT D E PAIEMENT Conformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. Tajan se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant : - des intérêts aux taux légal, - le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance, - le paiement du prix d’adjudication ou : - la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de revente s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. - la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. Tajan se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant. Tajan se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales de vente et d’achat de Tajan. DROIT D E P RÉEMPTION D E L’ÉTAT F RANÇAIS L’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’Etat se substitue au dernier enchérisseur. EXPORTATION E T I MPORTATION L’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier les autorisations requises. Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacter TAJAN SA au +33 1 53 30 30 33. ENLÈVEMENT D ES A CHATS Aucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire. Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de Tajan, de quelque manière que ce soit. ENLÈVEMENT D ES O BJETS N ON V ENDUS Les lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par le vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique. A défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par le vendeur, au tarif habituel en pareille matière. Tajan ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concernant ce dépôt.

BANQUE O BC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France Code SWIFT NSMBFRPP

IBAN FR 76 3078 8009 0001 1409 5000 159

Code banque

Code guichet

30788

00800

Compte 01140950001

Clé 59

La caisse de la Société Tajan est ouverte aux jours ouvrables de 9h00 à 12h30 et de 14h00 à 17h30. T. +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36. L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter du règlement intégral et effectif à Tajan du prix, des commissions et des frais afférents. TA J A N – 1 5 3

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE TAJAN is an auction house specialised in moveable property governed by French Act no. 2000-642 of July 10th 2000. Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to the sale agreement, which is solely binding on the seller and the successful bidder. G ENERAL T ERMS These general terms and conditions of sale, the sale and all matters relating thereto are governed by French law; the sellers, buyers and their agents accept that the courts of Paris (France) alone shall have jurisdiction over any legal action. These general terms and conditions are independent.

licence, a national identity card or a passport), for your address, telephone number and signature in order to create your account if you are a first time bidder. In addition, you may be asked to provide bank references. All individuals who register with Tajan shall have the right to access and rectify the personal data they provide to Tajan in accordance with the French Data Protection Act of 6 January 1978, as amended by the Act of 6 August 2004. Auctions will be carried out following the order of the lot numbers as they appear in the catalogue. Tajan is free to set the increment of each bid and all bidders must adhere to this process. The highest and last bidder will be the successful bidder.

Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€). WARRANTIES The seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undisputed owner of the items offered for sale or that he/she has been authorised by the undisputed owner, that the said items are not encumbered by any claim, dispute, attachment, reservation or pledge and that he/she can legally transfer ownership of these items. The information included in the catalogue is prepared by Tajan with the assistance of the Expert, if necessary, with the care required for public auctions, subject to the notices, declarations and amendments announced upon presentation of the item and noted in the record of sale. This information, including the dimensions set out in the catalogue, is provided to help the potential buyer inspect items and must be assessed personally by him/her. If no information on restoration, an accident, retouching or any other incident is provided in the catalogue, the condition reports or labels or during a verbal announcement, this does not mean that the item is void of defects. Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works displayed prior to the sale, no claim may be made after the sale is complete. Buyers may obtain a condition report on items included in the catalogue that are estimated at more than €1000 upon request. The information contained in such reports is provided free of charge and solely to serve as an indication. It shall by no means incur the liability of Tajan. In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or origin of items sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation; its liability may only be incurred if evidence is provided that it committed a wrongdoing. SUMMARY O F D EFINITIONS Attributed to: means that the work mentioned was created during the artist’s period of production and that it is highly likely or possible (though not certain) that he/she is the artist. Influenced by: the work is the painting of a contemporary artist of the artist mentioned who was highly influenced by the master’s work. Artist’s studio: the work was produced in the artist’s studio, but by students under his/her supervision. In the style of: the work is no longer a period work. Follower of: the work was executed up to 50 years after the death of the mentioned artist who greatly influenced the author. ESTIMATES A ND R ESERVE P RICES The estimated sale price appears beside each lot included in the catalogue. It does not include the buyer’s premium or VAT. The reserve price is the minimum confidential price agreed with the seller. If the reserve price is not met, the item will not be sold. The reserve price may not exceed the lowest estimate set out in the catalogue or announced publicly by the accredited auctioneer and noted in the auction house’s files. If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis the seller if the item concerned is sold at a price lower than the lowest estimate published in the sale catalogue. BIDS To bid in person, you will need to register for and collect a numbered paddle before the auction begins. We encourage new clients to register at least 48 hours in advance. You will be asked for a proof of identity (bring a driving

1 5 4 – TA J A N

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if two or more bidders simultaneously place the same bid, either orally or by a signal, and each claim the item concerned when the auctioneer has declared the item “sold”, the said item will be re-auctioned immediately at the price offered by the bidders and all those present may take part in this second auction. Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed to be doing so in his/her own name; he/she shall assume full responsibility for his/her bid, unless he/she registered him/herself as an agent with Tajan and stipulated that the bid was being made for a designated third party. In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the right to propose bids on the seller’s behalf until such time as the reserve is met. ABSENTEE B ID F ORMS A ND T ELEPHONE B IDS Absentee bid f orms may be submitted using the special form provided at the end of the catalogue. This form must be sent to Tajan no later than two working days before the sale, together with a bank account identification slip (“RIB”) and a copy of the bidder’s proof of identity. For significant purchases, a buyer may be asked to provide a bank letter of credit. If several absentee bid forms are submitted for the same item, the first order received will take priority. Telephone b ids may be placed by clients who cannot attend the auction. To this end, the client must return the above-mentioned form to Tajan under the same conditions. Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates over €400. As there are only a limited number of telephone lines, the necessary arrangements must be made at least two working days before the auction. In both cases, this is a service graciously provided free of charge to the client. Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur any liability in the event of an error or omission in the execution of orders received or the non execution of orders. CURRENCY C ONVERSION Sales are carried out in euros. A currency conversion panel will be displayed at certain auctions. The currency rates shown are provided for information purposes only. Tajan shall under no circumstances be held liable for any errors that occur in the conversion of currencies. Information provided in euros by the accredited auctioneer alone shall be valid. AMOUNTS PAYABLE B Y T HE B UYER The buyer must pay Tajan, in addition to the “hammer price”, commission of 23% excl. tax of the sale price on the first €20 000, 20% excl. tax after €20 000 and up to €600 000, 12% excl. tax for the portion above €600 000. In addition, VAT shall be charged at the rate of 19.6% (5.5% for books). Items originating from a country outside the European Union shall be marked with the symbol f and ff. f: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5% (i.e., 5.802% inclusive of VAT for books, 6.578% incl. VAT for the other lots) will be charged to the buyer. ff: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 19.6% (i.e.23.44% incl. VAT) will be charged to the buyer. These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to the buyer. For more information, please contact our payment department on +33 1 53 30 30 33.

PAYMENT Payment must be made immediately after the sale. If the successful bidder did not register before the sale, he/she must provide proof of identity and bank references. Payments may be made by one of the following methods: - Bank transfer in euros, - Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof of identity). - in cash in euros: for individual european union resident, and for all professionals, to an equal or lower amount of €3 000. - in cash in euros: for individual only and non european union resident, to an equal or lower amount of €15 000. - Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of valid proof of identity. Cheques drawn on a foreign bank will not be accepted. Cheques and bank transfers must be denominated in euros and made out to the order of TAJAN SA; you have the choice to pay on either banks: BANQUE H SBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France SWIFT Code CCFRFRPP

IBAN FR 76 30056 00050 00502009705 74

Bank code

Sort code

30056

00050

Account

Key

00502009705

FRENCH S TATE’S R IGHT O F P RE-EMPTION The French State has a right of pre-emption in respect of certain works of art offered at auction. If the State wishes to exercise this right in respect of a sale, it must express its intention to do so within 15 days of the sale. In this case, the State shall be substituted for the last highest bidder. IMPORT A ND E XPORT The import and export of goods may be subject to authorisation (export certificates, customs authorisations). It is the buyer’s responsibility to check which authorisations are required. COLLECTION O F I TEMS P URCHASED The buyer may not take receipt of any lot until such time as he/she has paid all amounts due in full delivery of the goods. In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of the goods may be deferred until such time as the payment has cleared. In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shall incur no liability whatsoever in this respect. COLLECTION O F U NSOLD I TEMS The seller must collect any unsold items as soon as possible and in any case within 14 days of the auction. If the unsold items are not collected, the cost of storage shall be paid by the seller at the usual rate applicable in such matters. Tajan shall not be bound by any warranty vis-à-vis the seller in respect of such storage.

BANQUE O BC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France SWIFT Code NSMBFRPP

IBAN FR 76 3078 8009 00011409 5000 159

Bank code

Sort code

30788

00900

Account 01140950001

Key 59

Tajan’s payment department is open every working day from 9:00 AM to 12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM. T. +33 1 53 30 30 33, or +33 1 53 30 30 36. Buyers may only take possession of items sold after Tajan has received full payment of the sale price and the related commission and costs. As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under the sole responsibility of the buyer. It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchased immediately. NON-PAYMENT In accordance with Article 14 of French Act no. 2000-642 of July 10th 2000, if the successful bidder fails to pay for an item after the issuance of a formal demand that remains without effect, the item shall be re-auctioned at the seller’s request. If the price of the new bid is lower than the original false bidder’s price, the false bidder shall pay the difference. If the seller does not make such a request within one month of the auction, the sale shall be cancelled by operation of law, without prejudice to the damages payable by the false bidder. Tajan reserves the right to claim the following from the false bidder: - interest at the statutory rate, - the reimbursement of the additional costs incurred by reason of his/her default, - payment of the sale price or: - the difference between this price and the resale price if the latter is lower, as well as the costs incurred in relation with the re-auction. - the difference between this price and the original false bidder’s price if the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction. Tajan also reserves the right to offset any amounts which the false bidder owes to it. Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with its general terms and conditions of sale from attending any future auction. TA J A N – 1 5 5

M O D A L I T É S D E S T O C K A G E E T D’E N L È V E M E N T D E S A C H AT S

STORAGE

Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés ou invendus qui n’auront pas été retirés à l’issue de la vente, seront entreposés dans les locaux gardiennés des Transports MONIN.

In order to improve our storage conditions, sold or unsold furniture and encumbering objects that have not been claimed after the auction will be stocked in our guarded premises at Transports MONIN.

26, avenue Henri Barbusse - 93000 Bobigny 26, avenue Henri Barbusse - 93000 Bobigny Pour toute information : MONIN, Mme Sandrine Lorieux T. +33 1 80 60 36 04 F. +33 1 80 60 36 11 email : sandrine.lorieux@transports-monin.fr

For further information, please contact: MONIN, Mrs. Sandrine Lorieux T. +33 1 80 60 36 04 F. +33 1 80 60 36 11 email: sandrine.lorieux@transports-monin.fr

Les achats peuvent être retirés du lundi au vendredi de 9h à 12h30 et de 13h30 à 17h, dès le surlendemain de la vente (48 heures ouvrées après la vente), sur présentation d u b ordereau d’adjudication a cquitté.

You may claim your sold objects Monday - Friday from 9:00 AM to 12:30 AM and from 1:30 PM to 5:00 PM, after 2 days following the on p resentation of your P urchase Auction I nvoice. auction, upo

L’assurance transport et le stockage sont couverts gracieusement par TAJAN pendant 14 jours suivant la vente.

Transport insurance and storage are covered by Tajan for up to 14 days.

Passé ce délai et à partir du 15e jour, l’assurance, les frais de stockage et des frais fixes vous seront facturés directement par les Transports MONIN, aux conditions suivantes :

Beyond this delay, starting on the 15th day, insurance, storage fees and a standard fee will be billed directly to you by Transports MONIN:

Par lot et par jour calendaire

Par lot

By lot and by calendar day

By lot

Frais de Stockage

Frais fixes de transfert et de manutention

Storage fee

Fixed transport & handling fees

65€ HT 2 ou 35€ HT

3,80€ HT 1 ou 1,80€ HT

65€ HT 2 ou 35€ HT

3,80€ HT 1 ou 1,80€ HT pour les objets de petite taille

1 Hors prime d’assurance stockage au taux de 0,6% de la valeur du lot. 2 Dans la limite de 195€ HT (3 x 65€) Sur simple demande de votre part, les Transports MONIN peuvent vous établir des devis pour l’expédition de vos lots. Les frais de stockage seront arrêtés à compter du jour où le devis est accepté par vos soins.

for small items

1 Insurance premium of 0.6% of the value 2 Limited to 195€ HT (3 x 65€) Transports MONIN may assist buyers with quotation for handling, packing and shipping in France or abroad. A quotation can be sent upon request. Storage fees will cease the day that the estimate is accepted.

Design // Photographies (DR) Design / Photographies (DR) - Julien Benhamou - Romain Courtemanche - Louis Michel LAUPRETE - Studio SEBERT Imprimé par Imprimé par Imprimerie GEERS

1 5 6 – TA J A N

Précisez l e t ype d ’enchère (téléphone ou ordre d’achat) / C hoose t he b id f orm (telephone or absentee bids)

ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / TELEPHONE BID FORM *

Téléphone pendant la vente / Telephone during the auction

ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM * ORFÈVRERIE - CÉRAMIQUES HAUTE ÉPOQUE VMOBILIER ENTE ET OBJETS D’ART E XVIIIE ET XIXE SIÈCLES DES XVII Lieu - Jour xx ,mois année

N° C lient Tajan / Tajan Customer N umber

Vente N°Tajan xxxx- Jeudi 15 décembre 2011 à 19 h Espace

Nom et Prénom / Name & First Name

1 INFORMATIONS C LIENT / CUSTOMER D ETAILS

Vente no 9649 Adresse / Address

LAISSEZ DES O RDRES D ’ACHAT E N L IGNE SUR W WW.TAJAN.COM

Tél / Phone

Portable / Mobile

Fax (Important)

PALIERS D ’ENCHÈRES

de 1 000 à 2 000 € par 100 ou 200, 500, 800 € de 2 000 à 3 000 € par 200 ou 200, 500, 800 € de 3 000 à 5 000 € par 200 ou 200, 500, 800 € de 5 000 à 15 000 € par 500 ou 1 000 € de 15 000 à 30 000 € par 1 000 ou 2 000 € de 30 000 à 50 000 € par 2 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 € de 50 000 à 100 000 € par 5 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 € de 100 000 à 200 000 € par 5 000 ou 10 000 € Au-dessus de 200 000 € à la discrétion du commissaire-priseur habilité. Ces paliers sont donnés à titre indicatif.

Nous serions heureux de vous informer de nos ventes futures, accepteriez vous de recevoir des informations par email ?

oui

non

2 INFORMATIONS B ANCAIRES / BANK D ETAILS Banque / Name of Bank Adresse de la banque / Address of Bank

Numéro de compte / Account Number

Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 200 €. Merci de joindre au formulaire d’ordre d’achat : un Relevé d’Identité Bancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport...) ou un extrait d’immatriculation au R.C.S. Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclare les accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achat ci-dessus aux limites indiquées en €. Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonction des enchères portées lors de la vente.

Chargé de clientèle / Name of Account Officer Téléphone de la banque / Bank Telephone Number

3 E NCHÈRES / BIDS Lot NO

Description du lot / Lot description

Limite en € / Top limit of bid in € **

Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates of over €200. Please sign and attach this form to a document indicating the bidder’s bank details (IBAN number or swift account number) and a photocopy of the bidder’s government issued identity card. (Companies may send a photocopy of their registration number.) I have read the terms of sale, and grant you permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in €.

Formulaire à nous faire parvenir au plus tard deux jours avant la vente. This absentee b id form should be received by us no later than two days before the sale.

Date

Signature obligatoire / Required signature

* Champs requis / Mandatory fields

** Les limites ne comprenent pas les frais légaux / These limits do not include fees and taxes

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TA J A N – 1 5 7

E S T I M AT I O N S E T E X P E RT I S E S

Tajan e ffectue d es i nventaires à d omicile, à Paris, en p rovince e t à l ’étranger, p our a ssurance, succession, p artage, d ation o u v ente. Elsa Kozlowski Commissaire-Priseur habilité T. +33 1 53 30 30 39 - kozlowski-e@tajan.com Renseignements : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

PARIS E T R ÉGIONS Estimations à domicile sur rendez-vous. Tous les jeudis à l’Espace Tajan : estimations gratuites et confidentielles, sans rendez-vous, de 9h à 12h30 et de 14h à 18h 37 rue des Mathurins - 75008 Paris Renseignements : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

CORRESPONDANTS Estimations sur rendez-vous. Journées d’expertise gratuites et confidentielles suivant le calendrier consultable sur www.tajan.com.

SUD-OUEST Alexis Maréchal Galerie l’Ami des Lettres 5 rue Jean-Jacques Bel - 33000 Bordeaux T. +33 5 56 48 01 80 - marechal-a@tajan.com Du m ardi a u v endredi : de 1 0h à 1 2h30 e t d e 1 4h à 1 7h

CHAMPAGNE-ARDENNE Ariane Brissart 22 cours Langlet - 51100 Reims T. +33 6 23 75 84 48 - brissart-a@tajan.com

RHÔNE A LPES François David T. +33 6 74 66 50 98 - david-f@tajan.com

MONTE-CARLO Art Monaco S.A. Le Vallespir 25 boulevard du Larvotto - 98000 Monaco Contact : Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

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TAJAN SA

Rodica Seward Président du Conseil d’Administration Sylvie Boulte Secrétaire Général Nicolas de Moustier Directeur Général

LIVRES, ESTAMPES ET PHOTOGRAPHIES

INVENTAIRES - EXPERTISES

Elsa Marie-Saint Germain T. +33 1 53 30 30 48 mariesaintgermain-e@tajan.com

Dominique Legaliot T. +33 1 53 30 30 42 legaliot-d@tajan.com

BIJOUX ET MONTRES Gabrielle Moral T. +33 1 53 30 30 51 moral-g@tajan.com

Jean-Jacques Wattel Directeur des Départements

Victoire Bittner-Pignot T. +33 1 53 30 30 66 bittnerpignot-v@tajan.com

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS Elsa Kozlowski Elsa Marie-Saint Germain Cédric Melado Pierre-Alban Vinquant

Claire Hofmann T. +33 1 53 30 30 50 hofmann-c@tajan.com Chantal Beauvois - Expert Bijoux T. +33 1 53 30 30 29

ART CONTEMPORAIN

MOBILIER ET OBJETS D’ART DES XVIIe, XVIIIe ET XIXe SIÈCLES CÉRAMIQUE ET ORFÈVRERIE HAUTE-ÉPOQUE

Julie Ralli T. +33 1 53 30 30 55 ralli-j@tajan.com

Elsa Kozlowski T. +33 1 53 30 30 39 kozlowski-e@tajan.com

DÉPARTEMENTS D’ART

Paul-Arnaud Parsy T. +33 1 53 30 30 32 parsy-pa@tajan.com ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE Anne Perret T. +33 1 53 30 31 06 perret-a@tajan.com Caroline Cohn T. +33 1 53 30 31 07 cohn-c@tajan.com ARTS DÉCORATIFS DU XXe SIÈCLE DESIGN Catherine Chabrillat T. +33 1 53 30 30 52 chabrillat-c@tajan.com Lorraine Aubert T. +33 1 53 30 30 86 aubert-l@tajan.com Jean-Jacques Wattel - Expert T. +33 1 53 30 30 58 wattel-jj@tajan.com TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXe SIÈCLE DESSINS 1500-1900 Thaddée Prate T. +33 1 53 30 30 47 prate-t@tajan.com Claudia Mercier T. +33 1 53 30 31 04 mercier-c@tajan.com

Clémence Artur T. +33 1 53 30 30 84 artur-c@tajan.com Cédric Melado T. +33 1 53 30 30 83 melado-c@tajan.com ARTS D’ASIE ARTS D’ORIENT Déborah Teboul T. +33 1 53 30 30 57 teboul-d@tajan.com Pierre-Alban Vinquant T. +33 1 53 30 30 79 vinquant-pa@tajan.com

Murielle Corbières T. +33 1 53 30 30 16 corbieres-m@tajan.com

CORRESPONDANTS SUD-OUEST-BORDEAUX Alexis Maréchal T. +33 5 56 48 01 80 marechal-a@tajan.com CHAMPAGNE-ARDENNE-REIMS Ariane Brissart T. +33 6 23 75 84 48 brissart-a@tajan.com RHÔNE ALPES-LYON François David T. +33 6 74 66 50 98 david-f@tajan.com SUD-MONTE-CARLO Dominique Legaliot T. +33 6 03 12 41 72 legaliot-d@tajan.com

ADMINISTRATION ET GESTION ORGANISATION DES VENTES Loïc Robin-Champigneul T. +33 1 53 30 30 91 robinchampigneul-l@tajan.com DIRECTION CAISSE ET COMPTABILITÉ Dan Anidjar T. +33 1 53 30 30 36 T. +33 1 53 30 30 37 MAGASIN

Tara Desjardins T. +33 1 53 30 30 56 desjardins-t@tajan.com

Patrick d’Harcourt T. +33 1 53 30 30 03

ARCHÉOLOGIE - ARTS PREMIERS

ABONNEMENTS CATALOGUES T. +33 1 53 30 30 80

Elsa Marie-Saint Germain T. +33 1 53 30 30 48 mariesaintgermain-e@tajan.com VINS ET SPIRITUEUX

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Ariane Brissart-Lallier T. +33 1 53 30 30 26 brissart-a@tajan.com

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Romain Monteaux-Sarmiento T. +33 1 53 30 30 68 monteauxsarmiento-r@tajan.com TA J A N – 1 5 9

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