Contents 講座 , 展覽
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評圖 , 上課
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閱讀
記錄 , 電影 , 旅行
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講座 2011/7 Taiwan Wander Guide 設計家天堂路
彭文苑 + 謝文泰 + 劉冠宏 + 曾柏庭 + 范赫鑠
彭文苑
劉嘉驊
ZAHA total fluidity on all scales, 杜拜的辦公大樓 兩棟大樓 , 玻璃帷幕的曲線 , Design 佔 architecture 1/3 how to excute design 國外事務所非常專業分工 , design research 部門 , 承包商顧問
「有不足之處就往那裡去」
林家如 OMA 事務所 哥倫比亞 , 決定不讓一個辦公室小姐決定自己命運 , 找對的人去談 自助旅行 , 在有限的預算下 , What architecture can do? CCTV, Bejing 電視台 The Scotts Tower | 153m | 31 floors, Singapore 一樓空出來 , 懸浮的公寓塔樓有效地將建築在地面上的投影面積減 少到最小，釋放出來的地平面將設計為休閒的熱帶園林景觀 台北藝術中心（public architecture）, 士林夜市 在能量高的士林夜市當中 ,theater, 麻辣鍋成為 concept, consolid in 3 個方盒子 , 觀眾席突出 , 有公共參觀路線給一般市民使用（能夠聚集高能量的夜市進到裡面 來）
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賓州建築碩士 , 外牆設計 一個護士需要照顧四位病人 手工好 , 懷疑自己只是手工好 , 擔心 presentation 不好 , 那就用圖或 model 述說 有一段時間完全不碰設計 , 全力去執行別人的設計 回台後 , 發現自己的弱點：不知道用一般的方式（預算）去蓋房子 Cayan Tower,Dubai 用百頁系統 , 雙層玻璃 陳家靖 , RMA 事務所 移民巴西 , 聖保羅大學建築與都市規劃學系 巴西黃頁上自己找實習機會 , 親自送履歷表 三個月實習機會（試用期） 80% 做住宅案（100 坪～ 600 坪） 空間與人的互動 和老師一起去看房子會有其他觀點
羅曜辰 Hata (Hataarvo Hrchitects) MR1. 東海 AA work shop. 公車亭 , 有肉有血 1:1 「如何獨立去建構自己的思考很重要」 「機會都是自己去爭取的」 和老師一起去看房子會有其他觀點 座談 林家如：台灣對建築師是較不尊重的 , 業主改設計 , 為什麼台灣公 共工程品質差？ 因為台灣社會對建築師不夠尊重 ,「設計並不是一個商品」並不是 用價格買到 , 然後「完全屬於自己的」 劉嘉驊：土地政策 , 荷蘭 , 南美 , 北歐 沒有土地政策的問題 , 台灣的建築水準非常低落 , 七期就是例子 , 以投資的心態去蓋房子
例如 , 日本對於空間利用之極致 , 很多很精彩的設計都非常小 日本尊重設計和年輕建築師 , 因為施工團隊太強大 , 幾乎所以設計 都蓋得出來 , 不用改設計 .
做到欲罷不能的就是自己喜歡的 , 需要時間去驗證 安全時（做自己拿手的事）會覺得不安 , 一但拿手就覺得無聊 Hata：台灣 vs 外國 最大差別 , 有沒有信仰 , 不一定要在建築的 design 當第一個設計的 人 , 而是在某一個環節 , 找到成就感 . 彭文苑： 專注（需要每天都很專注） 堅持（30cm 就是 30cm 差 2mm 就不對） 培養自己視野的高度
彭文苑：台灣同質性太高 林家靖：履歷表 , 作品集沒有重複的 覺得台灣學師對於「表現自己很有用」方面還不足 . 劉嘉驊：念完才不知道「建築是什麼」 台灣的問題：「人們對於建築的看法」 建築的教育是美學 , 但台灣人的觀念不是這樣
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2011/7 生活的界限
Minnie Jan + Daisuke Nagatomo
違章建築 , 一種社會現象 New York, Spain, Japan, Taiwan New York High Line 曼哈頓西方 Urban beach 人造海邊 New York 的陽台就是防火梯 Barcelona CASA BATLLO 高第 （設計出讓人不想裝鐵窗的建築？） Tokyo 如何有效使用空間的哲學 , 在陽台手扶欄杆上掛衣不會突出 , 日本 不予許陽台外推以及鐵皮加蓋 ,Live Pod 日本的太陽能房屋 , 因為沒 有空間 , 所以內部沒有樑柱 . Taiwan 台灣似乎比較不怕打破規則？ 傳統的鐵窗比較美？
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2012/11 Ted : Reed Kroloff 講述建築的現代感和浪漫主義
2012/11 Ted ：Bjarke Ingels Group (BIG): Hedonistic Sustainbility
PSI 的中庭 , 紐約 , 布魯克林的博物館
Denmark 沒有山 , 沒有滑雪場 , 製造一個人工材料的屋頂很有趣！ （artificial）
夏天想去哪？ - 沙灘 - 沙丘 - 做一個沙丘和沙灘小屋 - 沙丘的電腦 模型 - 變化成木頭的組合 Dunescape 只用了 16 種木頭 ,8 人 ,48hr, 當中只有一人看過圖 紐約市西區的橋 , 被要求六周內建好 , 只有 5-6 個不同組件 , 幾個骨 架結構 , 光在橋內 , 避免光害問題 New York’s David Rockwell 作品 當金浪漫主義之王 , 對待工作“seduce”, 而不是創造一個技術的答 案 , 去「誘惑」你 , 吸引你進入一個你能完成的事情 , 一個取悅你感 受到彷彿來到另一個世界（有點像吸引蚊子的補蠅燈？） ex. New York’s Nobu restaurant 全是白的 , 每一面牆的顏色全都來自光 , 一切圍繞著感覺變化 ex. 太陽馬戲團總部 , 佛羅里達 , 希臘式的劇院
仿山居公寓 ,Mountai Moutain Dwellings, 80 套公寓 - 傾斜的人工山坡上 , 山居真的是 「山」, 擋風 , 收集太陽能 / 水 量體 2/3 給 parking 1/3 給 living 他的設計不像一般把住宅和停車場分開建成兩棟獨立建築 , 住宅建 在停車場上 , 像山坡上建了薄薄一層房子 , 向梯田從 11 樓遞減到街 道邊緣 .
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2012/11 11/11 Bjarke Ingels Group (BIG): Hedonistic Sustainbility
2012/11 生命 - 世代的同異分合
PSI 的中庭 , 紐約 , 布魯克林的博物館
王鎮華 表面不是什麼 , 只是虛無的 , 傳統的價值
Denmark 沒有山 , 沒有滑雪場 , 製造一個人工材料的屋頂很有趣！ （artificial）
龔書章 後現代作出具象的事（中國傳統再現）, 不被這個世代認可
仿山居公寓 ,Mountai Moutain Dwellings, 80 套公寓 - 傾斜的人工山坡上 , 山居真的是 「山」, 擋風 , 收集太陽能 / 水 量體 2/3 給 parking 1/3 給 living 他的設計不像一般把住宅和停車場分開建成兩棟獨立建築 , 住宅建 在停車場上 , 像山坡上建了薄薄一層房子 , 向梯田從 11 樓遞減到街 道邊緣 . 2012/11 感應建築 Alex Steffen 城市的共享未來 （舊建築上加空間）（用 tent 把城市 密度提高）
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羅耀辰 希望別人到自己的建築中感受到的就是我們想表達的 , 不用 解釋就懂 劉宛育 信仰 - 時間性 , 時間過了一定會留下些什麼 , 生活的存在感
2012/11 Film : Design, manufacturing, evaluating research, 不斷評鑑身旁的東西 , 建立自己的資料庫 , 已經變成一種 生活方式
2012/11 感應建築 Alex Steffen 城市的共享未來 （舊建築上加空間）（用 tent 把城市 密度提高）
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2013/5 雙重凝視 . 曾瑋
2013/9 Ted : John Maeda. 談藝術 , 科技 , 設計如何幫助創意型領導者
Thomas Cole, The Architect's Dream 看著未來在想建築
倫敦 ,4 天都坐在「盒子」裡 , 一個只有沙的小房間 , 每六分鐘聽一個陌生人說話 , 突然發現這就是一個領導者做的事
西方：建築十書 , 有美學以及規範
把看似互不相關的修連結起來 , 然後希望某些事情會發生 , 在那之中 , 找到某些倫敦人相互連結東西 ,「怎麼把人連結起來」就是今天我 們該思考的問題（ex.CEO 如何把各領域 ( 部門 ) 的人連結起來？）
中國：只有規範 ,「如何做」 維也納哲學家 , 維根斯坦（Ludwig Wittgenstein, 1889-1951） Architecture is important but unspoken. 反應牆的厚度 ,Kundmanngasse House 非常重視比例
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正常理導者 , 避免犯錯（努力避免犯錯 , 把事情做對）, 但有創意的人卻喜歡從錯誤中學習（只希望做對而已）.
2013/9 代謝派未來都市展 Metabolism1960 建築與都市都會成長 , 無論多麼宏偉 , 終究還是逃不過成為廢墟的 命運 農村都市計劃 生產農產品 modern city, 試圖不讓農民被困在自己農 地中 , 希望可以通勤（農村土地密切結合） Sky House 菊竹清訓 是代謝派思想最小且具體的規模 空間僅需透過家具的移動來界定 , 傳統日式住宅 , 配合四季更改空 間陳設 ,
國立京都國際會館 大谷幸夫 日本傳統合掌屋 , 梯形 , 斜度 22 度以及倒梯形組合 - 繁殖意象 紮根於日本傳統合掌屋 , 批判現代建築的合理主義以及機能主義所 造成的過度均一 斜線為主 , 須保持斜度 , 細部 -> 曬稻架型式 東光園飯店 菊竹清訓 「立柱對空間賦予場所 , 地板則規範出空間」 都城市民會館 菊竹清訓
靜岡新聞放送 , 東京分公司 (realized project)
手風琴 , 機能以及合理性 , 宛如龎然機械外露般 , 盡量標準化單元 ,
巨型圓柱 - 電梯＋設備管線 ( 直徑 7.7m) 其上連結了數個在頂部有屋頂花園的辦公單元 , 藉由一個最小單元 「服務核」讓機能性空間連結各個服務核 - 「核心系統」「新陳代 謝」
出雲大社廳社 雲海意像 集合住宅原型 土體格子的空間衍架做法 人造土坡模矩化
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麴町計劃 大谷幸夫
住友童話會館 大谷幸夫
混合住商 , 複合機能 , 町屋 + 通路為設計規範 , 滿足現代社會追求高 密度都市機能 .
海上都市 Hawaii to Okinawa
楨文彥 群造型的建築實驗（群造型 - 避免任一座建築引人注目） 代官山集合住宅 25 年 ,13 棟 統整 , 建材不同 建築和樹 , 景深 , 反映日本空間深度的關係 村落 太平模組居住 system
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漂浮式構造物 菊竹清訓：人類到底喜歡什麼？對什麼空間會感到喜悅？存在在歷 史中千年不變 .
2013/10 水越設計 , 設計可以帶來什麼事情？
2013/11 藤本壯介的建築人生與美學哲思 : Between Nature and Architecture
design thinking = 一群人在思考
間 （建築と自然の「間」）
資訊的整合 , 要做複雜的設計很簡單 , 要做簡單的設計很複雜 , 如何站在市場 , 使用者的角度？
Serpentine Pavilion 2013 倫敦蛇形藝廊 . 雲的形狀 , 像漂浮在空中 ,
愈多人懂 design thinking 社會愈進步
透明與不透明的穿透 , 有別於傳統上 ,transparent=glass
（我們的中醫還停在宋朝 , 但德國已經在中國找到新藥草）
Toilet in Nature
流程和方法 , 先進國家一定有一到自己的流程才可以做得這麼好 , 血液循環不好 , 創意進不來 . 荷蘭 , 一個 10 年內進步很多的國家 , 高中生學「如何溝通政府和設 計」
視線的可及與不可及來決定不開放與開放 .
寶藏巖國際藝術村 , 城市體驗 , 城市品牌
從樹枝的縫隙中 , 看到視野 , 此 pavilion 橡樹 , 人像松鼠 , 家具的尺 度 40cm, 對小孩 , 大人而言玩完全不同 .
住宅 .House NA between nature and architecture between architecture and city between simplicity and complexity 透明與不透明 , 包覆與不包覆 人在裡面如同動物 , 找到屬於自己的地方 , 如同松鼠找到適合的樹 枝 House NA 如同城市中的一部分 , 所謂東京 , 就是一群小東西（住宅） 聚集起來而成的 .
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評圖 . 上課 2012/12 - 2013/1 基本設計
用很簡單的形式去提出一種回應 , 我們學的都是「招數」不可以把 操作方法當作概念 .
golden matta clark 一輩子在切房子（破壞性） 一切 , 發現許多讓人訝異的事 , 房子很多地方被隱藏了 , 被切下來不 要的東西 , 被放入博物館 (ex. 第一刀 , 把左右分開了 , 第二刀 , 把內外給重新定義了） 如何剖三刀 , 把空間給顯現出來 , 然後讓這空間是很 amazing 的
接續上禮拜的 skeleton+skin (envelope) 建築的皮遠超過我們的想像 Store Front gallery , New York 皮膚上的毛孔 , 和外界作交換 , 氣體之交換 建築的皮都有一定的生物性 介面（interface）-> 有一個機制 ->apply 到皮上 Mondrian, 很大的面體以及線條 人體的比例 , 現代主義最重要：模距化（機械美學）（≠黑川紀章“像 機器的建築”） 機械美學 -> 模仿機器大量製造 , 生產
Architecture - 機能主義以及形式主義 機能主義 ,form follows function ( 形隨機能 ) - 認為裝飾是罪惡 “less is more” ( 裝飾 decoration- 巴洛克 , 洛可可 ) 機械美學 , 形式應該跟隨機能走 ; 生物體不浪費 , 每個機能都有它存 在的意義 形式主義（ ≠玩形式 ） 幾何有他的意義 , 利用形式本身的結構去解決 , 完成問題 . Form material form, 從 material 本身的材料（cf. 去物質化） （ex. 哥德式 , 有自己的性格 ; 表參道的 PRADA 用菱形的玻璃當作 material）（材料以及文化 , 台灣的清水模全來自於日本） process form, 必須針對某一件事 , 去解決它 strategy form, 社會意含（ex. 只有這些預算 , 只能買竹子 , 如何營 造出我想要的） parametric form （參數式設計）
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柯比意之模矩 皮多了「理論的架構」 水平窗講的是「外面的環境」 光線的照射 -> 韻律感 , 每個窗形中都不同（神和人的關係可以這麼 說明） -> 皮除了物理性 , 還可以有很多故事
希臘 ( 影響建築最多 ) -> 羅馬 ( 羅馬浴場 ) -> 黑暗時 ( 黑死病 . 歐洲的崩解 ) -> 文藝復興 (materialize( 物質化 )) -> 洛可可 / 巴洛克
2013/5 東海畢業評圖
1920, 水泥介入 水平窗 ( 人在裡面 , 視覺不應被阻擋 ) 現代主義 , 沒有他的 identity ( 沒有獨特性 )ex. 想像中的都市 後現代主義 , 一大堆符號 ,60 年代 , 電子媒體的發展 , 讓「時間」消 失了 , 藝術的獨一無二被打敗了 沒有了「原創性」,「歷史的語彙也沒了」 一般來說建築會慢藝術 10 年 , 除了後現代主義 .
遊牧 基礎設施 , 教育 , 從消長現象探討學校狀態隻改善契機 .
解構主義 deconstruction ex. 沒有牆的家 , 公共和私密的界限 建築花了很多時間來處理皮和骨的關係 建築是很多 vocabulary（語彙） 組成的 , 建築曾和語言學靠攏 , 建築 , 有大部份的時間都在談與環境的關係 畫圖 , 必要 , 不只是照相 , 畫圖會刺激自己的想像
人在草本間 原本相鄰的空間 , 因為開放觀光而又拉遠了 , 藉由設計 再將他們拉近 .
火力發電廠的環境療癒空間 用剖面去檢視他 , 會發現還有很多有趣 的空間 , 浴場的文化有程序 . ( 羅馬：冷水池 -> 愈來愈熱 -> 熱水池 -> 宴會 , 回家 ) 城市事件的繁殖場 希望不同特性所帶來的事件可變性 . 2013/9. 交大表現法評圖 本來湖是沒有終點和起點的 , 聲音是慢慢綻放的感覺 . 建築像音樂 , 但本質不一樣 . 24 面體或與有一個很好的 limitation 替它穿衣服如何去 envelop, 抽象可以去 mapping 這張圖 .
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閱讀 - 煉金術 設計方法的實驗室
1953 「建築是一種分不開心和心靈中浮現的生活 .」
建築學 . 科學和藝術的結合
自然動態平衡 , 音樂和小說也是如此 , 有奇詭的情節 , 有不能兩全的 困境 , 才顯得動人 .
語言和文章 , 如同：建築元素和建築的關係 The Phenomenology Perception ( 知覺現象學 )
雖然直覺是天生的能力 , 但直覺是可以靠經驗累積培養的 , 它感性 且忠實地記錄你所走的步履 , 是你能利益的總體表現 .
將語言 , 文字 , 影像轉以嗅覺方式掌握 .
人由直覺 - 洞見驚奇 - 獲得美與藝術
- 光與影 , 路康的建築設計思考
Louis Kahn 的建築教育論 :
Louis I. Kahn
建築之所以易於建築 , 全在造型和空間之美感性 .
conversations with students
建築無相 , 建築只以精神方式存在 . 我們必須向今日大師學習 , 但是要學習如何著手 , 而不是學習他們 的作品 . - 路康 建築設計哲學論文集 王維潔 Louis Kahn 1960 以降最重要的建築師和建築精神導師 , 對建築思 想 / 風格的蛻變有極深遠的影響 , 作品散發迷人的詩意 , 他的思想 神秘卻又充滿智慧 . 「自然 , 在創造萬物當下 , 記錄了創造過程的每一步驟 , 可以視為種 子」
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柯布：建築是一種形體間的相互關係 , 也是心靈上具有數之和諧的 關係 , 在陽光下展現 , 又不必然涉及實用意義 . 建築教育三大方向： 專業知識 ; 訓練一個人如何表現他自己 ; 人必須學習到的是建築真 的不存在 建築不具外貌 , 而是一種精神的狀態 , 存在於心靈當中 . 所以建築無相 , 它仍存在 . Louis Kahn 視建築為精神的集合體 , 凡人要表達此內涵必須透過一 棟可觸及的建築物 , 由該建築物至善至美的成分 , 感受到建築 . 作品永遠不能完成 , 不能完整地呈現人的渴望 .
建築只能由日常的風俗中 , 透過藝術家的敏銳心靈被開示 , 頓悟 , 所 悟是心靈 , 所實踐的是建築作品 . 建築萌發自一室之創造 這讓我想起松山巖曾寫過的一篇文章 ,< 感覺建築 > 為了為小廠裕的 將來 , 他要讀者試著去想像 , 感覺對自己而言「舒服」, 會喜歡的場 所是？ 大學教堂之寓言 大學中需要一個秘密的場所 , 就是大學教堂 ... 教堂是一向個人的儀典 , 不是經人安排好的儀式 , 從這些事中你體 會了形 . - Understated Beauty Swiss Design 生命 應該浪費在美好的設計上 Reno Piano, Beyeler Foundation 恬靜之美 , 透亮屋頂 , 讓日光適量地流瀉入館中 , 輔以適當人通光源 , 典藏品能浸沐在自然的柔和光暈中 , 又不至於讓脆弱的藝術品受紫 外線的損傷 . Santiago Calatrava, Pfalkeller Gallery 運動裝的人體為雛形概念 , 對於人體在運動時翻轉 , 扭曲的身體線 條或竟物在位移時所產生的效果特別著迷 .
紙上建築 , 身體的在場不在場 都市地景愈豐富 , 我們的經驗卻愈平坦？ 經驗外的事物似乎正提供另一種新的驚奇？ 身體與場地 身體 , 我與世界的接合點 「黑猩猩和代理母親的」實驗 身體接觸的重要性不亞於食物 . - 建築學的教科書 與建築邂逅 , 動盪不安的心 , 安藤忠雄 反覆與自身的對話來思考 , 一自己的意志來下決定 . 長屋 , 一需要而衍生出來的 , 可說是都市住宅原形的居住形式 , 長屋 生活 , 被淡淡的黑暗包覆 , 向融化一般的空間感覺 , 生活中無意識地 追逐與時推移的光線度過每一天 . 建築是優美的 , 建築是技術和藝術的融合 , 佐佐木睩朗 建築之美是對自然的感受 , 人類共通的天生美感 . 密斯 . 萊特 , 柯比意 現代建築三巨匠 密斯「less is more」提倡均質的通用空間 ,Farnsworth Huse.
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建築是寬廣的 , 叢林深處有著什麼 , 內籐廣 進入熱帶叢林中的探險家一般 , 叢林雖然廣無止盡 , 但其中有生命 的饗宴 , 時而也有令人驚嘆的美麗風景展開在眼前 . 感覺建築 , 為了為小場域的將來 , 松山巖 想像 , 感覺舒服 , 喜歡的場所是？ 論及喜歡的場所時 , 會有某種「發現」那個場所的情緒 , 因為喜歡 , 才會有那種「發現」的喜悅 . 「經驗豐富」＝能把對自己而言重要的事作為庫藏加以存蓄 , 並能 準確地取出並加以運用 . 為什麼我覺看到建築用骨架構築起來時「很美」, 因為那是建築為 了抵抗地球重力而以「力的秩序」建造出來之因 . 「從前 , 在美麗的樹下 , 有一個不知道他自己就是老師的人 , 和一群 不知道自己就是學生的人們就那樣開始了交談 .」這是學校真正的 開始 - Louis Kahn 這麼說 , 建築某方面是不是也像是一棵樹？在此生長 , 在此死去 , 如 果建築不像森林那般安靜 , 開朗 , 秩序 , 多樣 , 一棟棟的建築一定非 常奇怪 . Kimbell Art Museum, Louis Kahn 「光著腳的女孩」那是做讓人抱有想用上全身去嘗試體會的傑作 . 建築不僅是以視覺來體驗玩味的東西 , 而是應以五感來體會的 . 建築師是個奇妙的行業 , 會想像使用者的活動 , 同時是醫生又是患者 , 但又不是真正「成為」建築物完成後 , 便從那角色離開 . 所以 , 建築 師的存在是為了試著去注視使用者和工匠 / 技術者所將此「看不見 之風景」變成看得見的具體形象 .
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留白的藝術 , 李禹煥 希望使用建築的人們能夠發現 / 找出他們所曾經歷過的建築以及都 市李得以共享喜悅的所在 , 建築只要注入一滴「希望」這個通往未 來的精髓 , 就能成為「真正的建築」, 就算只是個微小場域也沒關係 . 建築累煞人 , 建築師這一行 , 妹島和世 可以將自己所想的化為具體之物的工作 建築設計 , 被委託去做一件來看不見的事物 , 所以相當困難 . 建築成為毒素 , 病態住宅症候群 , 田邊新一 「會呼吸的家」「會呼吸的建築」, 穿衣服是很好的比喻 , 以實際人 體進行研究的「發熱人體模型」 拔刀向建築 , 重新看歷史 , 由歷史重新看 , 山岸常人 所謂學習建築 , 思考日常生活中的環境要變成怎樣才好 , 應該要怎 麼來思考 , 培養出深刻的思索能力 , 然後實踐它 .
建築師的關鍵字 Architecture Keyword 東亞都市地景的 30 種閱讀術 阮慶岳 體 / 皮 Volume/Skin 崔文奎 當我們望著建築時 , 常常望著其中的「皮」, 以為皮層＝建築 , 但我 們每天使用的 , 感覺的建築 , 不是可見（visible）, 而是不能真正見 到的那些「空間量體」 量體和皮層微妙的扮演著互為有無的相生關係 . 大虛 Meta - Hollow 金憲 大虛：沒有空間的主題 , 代表了所有破壞性的符號和語言 . 建築有如 communicator 轉譯者 , 將自己內在的思維 , 經由某種可 被辨識和閱讀的外在方式 , 向人作出溝通的表達 . 韓 , 黑里藝術村 , 未央 人類最起始時 , 是與大地自然和諧共生的 , 建築也巧妙地與大地融 合共存 , 想所有動物一般 . 現代建築從 20th 初期發展 , 開始忽視大地 , 都市化 , 大量人口 , 依 賴高密度住宅 , 對大地的需求也不如往昔重要 .
李承寬與德國有機建築 「有機」: 部分與整體和諧 , 與自然過程概念聯繫在一起 . 出生 , 成長 , 死亡 . 由「本質」出發 , 回應生活和自然的原則 機能控制 - 「循環動線」, 以血管和器官在身體中的地位比擬動線和機能空間的關係 , 動線為 生活聯繫的流場 , 空間的關係 / 親疏度不再是幾何關係的接近 , 而 是透過動線的運行而彰顯機能之間的共生 , 整體空間為一循環的關 係 , 生命不斷地運行 . 時空觀之自然特質 「新時代的特徵即是將時間帶入空間中 .」 動線不僅是單純連接機能的功能 ,「人的行為在空間中所感受的一 切即是空間的目的 .」 時間進入空間 , 自然的四季運行不變 , 如此變與不變在一起 , 住家的 空間環境特性使其成為一真正的場所 . 居住的行為：不可變 - 生物性本能（工作 , 吃飯 , 睡覺 ...） 可變 - 對生活習慣 , 居住形態 , 價值觀 Ed. Pfeifferstr Apartment Stuttgart 1961 配置垂直剖面圖
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- 改變世界的建築 承孝相
- 高第與達利 Paco Asensio
阿道夫 . 路思 x 路思住宅 （現代主義）- 維也納
Gaudi 1852-1926
自由分割內部空間 , 沒有任何裝飾
Dali 1904-1989
科比意 x 薩伏瓦別墅 （Le Corbusier x Villa Savoye）
Gaudi, 驚人的觀察力
新建築 5 點 1. 土地從建築中被解放出來「底層挑空」（建築下面空間可作公用 土地或庭院） 2.「自由立面」建築內部隔牆不再受建築物的結構和柱子的影響 , 可依空間用途隨時改變其構成 . 3. 關於 2. 主張 , 及牆面不再受支撐建築物的結構的影響 , 而可用來 實現其它特定的目的 . 4.「水瓶窗帶」窗外周邊風景可通過連續的水平櫃來傳達至內部 , 並擴張內部空間 . 5.「屋頂花園」透過底層挑空形成的新地平面 , 創造一個全新的 , 與 天空直接發生聯繫的世界 .
奎爾宮天花板 , 高地透過自然供線索營造的一種遠目眺望星空蒼穹 的炫麗感覺 . 走近城市的海灘 - 米拉之家
Jorn Utzon x Sydney Opera House - Australia1973 靈感來自：剝橘子時按著橘皮剩下的大小形狀 Gaudi 1852-1926 Dali 1904-1989
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- 微建築＿ Microarchitecture Ruth Slavid 位於狹隘空間中 , 更像藝術品的建築 Bus Shelter House- Sean Godsell Architects project for the homeless 公車候車亭（白天 , 乘客使用 , 夜晚 , 保護 homeless） S(ch)austall ( 豬 / 珠舍 ) - FNP Architekten Germany
- 看見建築的聲音 Rae
Sydney Opera House, Jorn Utzon
清水舞台 ,1633, 依山而建 , 建築和環境的結合
「身為建築師 , 我認為熱愛事物的本質很重要 , 而非一味追求形式 和風格 .」
聖馬利亞教堂 ,Alvaro Siza ,1997 簡單 . 純白的建築掌控光影變化 , 在聖地 , 光才屬於守護者 .
Lalibela Church, Ethiopia,1173-1270
酒莊飯店 ,Hotel Marques de Riscal ,Frank Ghery, 2006.
與大地連成一體的建築 , 像自己身體的一部分 .
我們在一堆柔軟的布條中走散了 , 最溫柔的表面下
Hotel Tassel, Victor Horta, 1892-1893
Villa Savory, Le Corbusier, 1929-1930
The Guggenheim Museum, Frank Lloyd Wright,1943-1959 - 當代建築的靈光 Cilles de Bure 帷幕墻住宅 ,Curtain Wall House, 坂茂 ,1995 輕盈
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- 說 . 建築 （建築のプレゼンの掟）
- 建築十書 , 維楚菲厄司
中村拓志
建築是一偉大的行業 , 須具備多方面的才藝才能勝任 ,...... 人們能夠 精通和記憶如此龐大的學識嗎？但若理解到這些課程都是相互關 聯 , 都有接觸點 , 就會相信這是可能的 .
「Dancing trees, Singing birds」 颱風時樹木迎風搖曳模樣 , 建物穿梭於樹縫之間 永井一史 X 中村拓志 中村 : 建築一切取決於體驗的營造 ,「體驗設計」 西田司 X 志伯健太郎 以故事表達創意 茶庭：附屬有茶屋之庭 , 與一般迴遊式庭院不同 , 有明確使用目的 的實用庭園 茶庭有所謂沿途的概念 , 例如：沿楓葉前進 , 突然發現不遠處有個 池塘 , 朝池塘前進 , 抵達後 , 又瞧見池塘旁綻放美麗花朵 . 前往茶庭 途中 , 隨處設計讓人不自覺停下腳步的地方 , 甚至更帶領遊客往深 處探險 , 在這塊敷地裡 , 隨處設置這類地方 . 往「岔路」的移動和交 錯 , 讓遊客體驗發現大自然的樂趣 .
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- 西沢立衛對談集 藤本壯介：「建築並非是物件 , 這個場域中流動本身就是建築 .」 （像是在否定西方建築傳統中之固有價值地說法） House NA, 介於家和市街之間的意識 . 家和市街是融合在一起的感 覺. - 建築的危險 庫哈斯的未來預言 電梯 , 電梯的功效 , 電梯徹底侵蝕 . 破壞 . 嘲笑了建築技能中很大的一部分 , 朝笑了我們 的組織直覺 / 教育 , 侵蝕「永遠要用建築手段來形塑空間」這條鐵律 , 電梯一臉訕笑地繞過我們所有知識 , 直接以機械方式把它們串在一 起.
- 聊解高第 高地自然主義作品 , 奎爾公園 , 利用當地山形 , 原封不動地一樣畫葫蘆 , 建造新社區或利 用基地挖下來的土石 當建材 , 不浪費任何一個石材為原則 . （猶如一座童話裡的房子 , 房子上有 9m 高塔 , 沒有特別意義 , 只是 裝飾） 市場「百柱廳」菜市場 科隆尼亞小教堂 讓工人在渡假休息期間享受休閒活動 , 做禮拜 每根柱子長相都不同 ,「自然主義」建造理念 . 米拉之家 試圖把整座房子建造成一座很大的聖母的塑像（佔地面積 926 平方 公尺） 每一層樓建造手法都不同 , 不用隔間牆 , 採支撐柱來支撐建築物 被「雕」出來的作品 , 但實用為主 , 沒有亮麗外觀 , 只有單一顏色 . 聖家堂 設計有兩重要因素 哥德式大教堂的建造結構改造而來 , 建造內容和造型街和天主教象 徵符號有關 .（十字形體為主）
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記錄 , 電影 , 旅遊 2013/8 東海
2013/9 紫蝴蝶 Purple Butterfly
颱風後 , 經由交通擁擠的中港路與人車爭道的東別 , 仍然飄著小雨 的路 , 東海真的很美很美 , 金入到人煙稀少的相思林 , 進入一幅畫中 , 連空氣都那麼的美好 .
一開場 , 火車隔著的兩人 , 斷斷續續的 , 出現和消失 第二幕 , 伊丹穿著白西裝 , 光鮮亮麗 , 而丁慧仍是沈重的憂鬱 將看來毫無關係的一對戀人牽扯進來 , 將死亡營造得非常突然 , 愛 與恨糾結著國家和個人的情感 , 最後所有的問題沒有得到一點解決 , 不僅僅是司徒一人是無辜的 , 其他人都成了時代無辜的殉葬品 , 丁 慧：「我們為什麼要戰鬥？」又再一次回應了大時代小人物的悲涼 .
東海一直是一幅古典的畫 , 透著淡淡的香氣 , 很少有一個校園是這 麼精心設計的吧！ 尋找系館的路中 , 在建築系館旁的建物中小小迷路了 , 只為了躲一 段漏水的瀑布 , 選擇迂迴的道路進入了此空間 , 然後 , 正面沒有門 , 系館空蕩蕩只有我一人 , 轉個彎 , 在建築物正中央發現一個門 , 往下 的樓梯如同建物當中的小花園 , 如此的靜謐 , 讓人感動 . 或許 , 能有一座呼應雨 / 雨聲的建築？ 2013/9 一個很容易迷路的自己 , 為什麼不但不討厭還有點喜歡？因為喜歡 那種不斷有層次變化 , 迂迴於空間中 , 視覺不斷變化的驚奇感 , 仔細 回想 , 似乎每次都被「未知」給吸引 , 偏離了原路 .
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影像迷離恍惚 , 人物情感模凌不清 , 敘事缺乏清晰地線條 ; 紫視神秘 的線條 , 蝴蝶是美麗與毀滅 , 殘酷的戰爭中一定有愛情 , 或者說是感 情 , 但一定相伴著扭曲以及壓抑 , 全部粉墨登場 , 伊丹謀求一個歸宿 , 一個愛情與國家利益夾縫之間 ,... 最後能謀求到平靜的一個歸宿 , 那 就是雙雙毀滅的即覺 , 最終日軍侵華的影像 , 配著司徒和女友執手 而舞的愛情咏調 . 在戰爭這獰笑的怪物手中 , 個人愛恨蒼白無力 ... 好像影片裡始終瀰 漫渾濁骯髒的空氣一般 . 好痛苦的一部電影 , 而且會不知不覺 , 深深地被吸進去 , 然後看了兩 遍 , 跳舞那段 , 放著「我得不到你的愛情」, 人影在窗邊交錯 , 忽隱 忽現（一次只有一個人）而窗外大雨繼續下著 , 看完第二次更悲傷 , 因為已經知道結局了 , 看到依玲去赴死 , 興奮地跳上車 ...
2012/9 從東京 - 北海道 搭慢車從從東京到北海道真是瘋了 , 朋友們總是這麼反應 ,15 小 時 ,11 次的換車 , 不時拖著八公斤的行李在月台間飛奔 , 沒趕上的 今晚就睡車站吧！ 風景在窗外變化著 , 列車從擁擠的東京駛出 , 朝著北方出發 , 風景正在呼嘯而過 , 都市 , 稻田 , 森林 , 湖泊 , 海洋 , 平原 , 迷人的曙光 , 夕陽的美好 , 神秘的星空 , 晃著晃著睡著了 , 醒來 , 映入眼簾的是一大片湖泊以及許多別緻的小島嶼 像列車不小心闖入仙境一般 , 驚訝之餘視野又被收回 , 當下只有惋惜 , 那景象會永遠留在我心底吧
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Thank you for your consideration.
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