WHO´S SHE OCTUBRE 2023
WHO´S MARGARITA MORAIS ©2023
WHO´S SHE WHO´S SHE es un proyecto que nace a comienzos de la primavera de 2022 con el propösito de poner en valor a las mujeres que hay detrás de obras, negocios y profesiones relacionadas con el mundo de la botánica y el arte floral para visibilizar sus historias y formar un sentimiento de comunidad. Conocer la recámara fue el punto de partida. A diario, veía, me inspiraba y nutría de su trabajo, pero tenía la sensación de quedarme sólo con una parte muy reducida de lo que significaba su proyecto.
Dicen que conoces a un artista en el desorden de su estudio o en el caos primigenio antes de emprender un nuevo proyecto. Esta es la intención. Hacer un boceto de todas ellas. Sin pretensiones. Sin ataduras.
@WHO´S SHE justbringflowers@gmail.com @Margarita Morais
Imagen : @_Stich_me_a_story
MARGARITA MORAIS BREVE PRESENTACIÓN
Nací en una época donde las cosas que se rompían o estropeaban se arreglaban. Desde pequeña sentí fascinación por telas, bordados, y sobretodo por los jerséis que mi madre tejía. En el colegio nos enseñaban a bordar, más tarde pude mejorar el bordado, zurcir, hacer ganchillo y punto. Todo esto mientras Trabajaba en un mundo que es la antítesis del mundo creativo en el que estoy involucrada. Ahora estoy centrada en varios proyectos, uno es Zurcirhistorias, mi cuenta de Instagram para dar a conocer el mundo de la reparación y otros que pronto verán la luz
Los romanos le dieron al bordado el nombre genérico de acupictus, es decir, pintura de aguja ,“ad acu”-
Por la semejanza de los bordados con los trazos con pluma de ave, lo denominaron como plumarium opus, Cicerón habla de plumatus y Lucano habla de plumatus auro.
is a or M a it r a g r a M istorias
Zurzir h
Imagen : @Image_hunter_spain
HISTORIA BORDADO
DEL
LA ANTIGÜEDAD
CULTURA CHINA Y JAPONESA En la cultura china y japonesa, el bordado se utilizaba para decorar kimonos, vestidos tradicionales y objetos religiosos. Los bordados chinos se caracterizaban por su precisión y delicadeza, mientras que los bordados japoneses destacaban por su simplicidad y elegancia
CIVILIZACIONES EGIPCIA Y MESOPOTÁMICA El objeto bordado más antiguo que se conserva fue una camisa de lino que se encontró en la tumba de Tutankamón (1360 a. de C,). Entre los sirios, destacó Babilonia por sus ricos bordados y encajes como demuestran sus bajo relieves. Destacan los elementos vegetales, como la roseta asiría, el “árbol de la vida” y la palmeta.
En China, cuando la dinastía Han, expandió sus rutas de comercio por Asia Central estableciendo la Ruta de la Seda, creándose un intercambio cultural que se plasmó en los bordados de las prendas de la época. El arte textil chino se fusionó con el arte persa y árabe, creando un lenguaje nuevo caracterizado por motivos florales y patrones geométricos..
Tumba de Tutankamón. Anubis envuelto en una pieza de lino labrada.
CULTURA PRECOLOMBINA En América, los aztecas, mayas e incas utilizaban hilos de algodón de colores vivos para crear diseños geométricos y representaciones de la naturaleza. Estos bordados tenían un significado simbólico y eran utilizados para contar historias y transmitir conocimientos. Detalle de un bordado en seda en una prenda ritual china del siglo IV a. C.
EDAD MEDIA
IMPERIO BIZANTINO La civilización bizantina fue la más importante durante la Edad Media y las Cruzadas. Tomó de Persia, Egipto y Siria, elementos decorativos y técnicos, así como el gusto por el colorido.
LA NOBLEZA Y LA IGLESIA El bordado se convirtió en una forma de ostentación y exhibición de riqueza. Los nobles y la realeza utilizaban prendas decoradas con bordados elaborados, utilizando hilos de oro, plata y seda, mientras que las iglesias y catedrales encargaban bordados para decorar altares y capillas con escenas bíblicas. Los motivos de los bordados medievales pasaron de ser similares a los persas, a posteriormente mezclarse con otros cristianos y desde el XIII, por efecto de las Cruzadas, a bordarse escudos y otros motivos de caballería . A lo largo de toda la Edad Media, se usan bordados de diferentes clases de puntos: al pasado, cruzado, de cadeneta y el punto llano.
Retrato de Mary Cornwallis, Countess of Bath, por George Gower (1580)
Los bordados de oro, plata y lana eran los más comunes. Desde el siglo XIII, se mezcla el hilo de oro con el de seda. Las lentejuelas se incorporaron por parte de la influencia arábiga , y desde el siglo xv se hace de ellas un gran consumo, sobre todo en España. En el siglo XIII comienza el bordado a realce tomando casi el aspecto de altorrelieve. La denominada “pintura de aguja” elaborada con figuras del todo bordadas, con sombras y degradación de tintas, imitando los lienzos pintados empezó en el siglo xv. Primero a modo de ensayo en Italia, para posteriormente generalizarse en Flandes y España, ya en el siglo XVI. Momento en el que aparece el bordado a canutillo.
Fragmento de tejido del manto con el que fue enterrado el rey Fernando III de Castilla y León, s.XIII.
EDAD MODERNA Los bordados de la Edad Moderna son similares al estilo del Renacimiento, recuperando el uso intensivo el hilo de oro (o canutillo). En las vestimentas sagradas se cubre la pieza de bordados ornamentales de forma exagerada. Entre los bordados para vestiduras civiles, destacan los que adornan los bordes de las casacas, levitas y los chalecos de seda que estuvieron muy en boga según la moda francesa durante el siglo xviii para caballeros adinerados.
Chaleco de hombre bordado 1800-1815, Francia
El bordado a mano decae al finalizar el siglo xviii y se sustituye por el fabricado a máquina en el siglo xix. El telar de Jacquard (un telar mecánico inventado por Joseph Marie Jacquard en 1801) tejía complejos patrones de brocado y damasco con un sistema de tarjetas perforadas, precursoras de los telégrafos hasta los primeros ordenadores.
EDAD CONTEMPORÁNEA
Lydia faisant de la tapisserie (au petit point), de Mary Cassat (1881)
Progresivamente, el bordado manual quedó relegado al entorno doméstico, siendo exclusivamente una de las tareas a realizar por la “esposa ideal”. Bordar ofrecía un espacio de expresión personal y artística a las mujeres para imprimir su propio sello. Poco a poco los patrones y motivos fueron pasando de generación en generación, llegándose incluso a crear cuadernos de muestrarios que incluían reflexiones personales. Con el tiempo, las primeras olas de feminismo rechazaron los roles impuestos, provocando un desinterés por el bordado, considerándose cosa del pasado.
¿CÓMO ES SU PROCESO CREATIVO?
Estudio la prenda a reparar y también cómo es la persona que lleva la prenda. La mayoría de las veces tengo plena libertad en la intervención de la prenda, otras tengo que ajustarme a una paleta de colores o a un tipo de reparación.
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cio, dibujando la a p su en a b ta es `Elena lienzo que tenía n ra g n u en o d a rd un bo bastro´. la blancura del ala liada Homero, I INFLUENCIAS EN SUS OBRA
Tengo una gran influencia de los trabajos de mi abuela y mi madre, también de compañeras del colegio, que sin ellas saberlo, me han hecho llegar hasta donde estoy ahora. La obra y palabras de Louise Bourgeois: Reparas algo hasta que lo rehaces por completo.
UNA PALABRA O FRASE QUE LE REPRESENTE
Paciencia. Zurcir, bordar para mi es sobretodo paciencia, concentración, amor, reciclaje
¿HACIA DÓNDE CREE QUE EVOLUCIONARÁ SU OBRA?
Uno de mis próximos proyectos es una colaboración con un bordado en gran formato y otro de divulgación, concienciación y formación.
UNA REFLEXIÓN SOBRE EL MUNDO DEL ARTE EN LA ACTUALIDAD
Es estupendo que por fin nos hayamos dado cuenta de la importancia de nuestra artesanía, que es nuestra identidad. Que se fomente y apoye al maestro artesano, que sus obras vuelvan a ser parte de nuestra vida cotidiana. Considero que la artesanía bien hecha es el lujo del SXXI. Ahora queda la parte más difícil que es la enseñanza de estos conocimientos a nuevas generaciones para no perder nuestra identidad.
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ANEXO LIBROS RECOMENDADOS POR MARGARITA MORAIS
La moda justa. Marta D. Riezu. Editorial Anagrama The subversive Stitch: Embroidery and the making of the Feminine Rozsika Parker. Editorial Bloomsbury Visual Arts. España y tipos de trajes. Editorial Vizcaína Resilient Stitch. Claire Wellesley-Smith. Editorial Batsford Colección pedagógico textil de la Universidad Complutense de Madrid. Texto Maria Ángeles Gonzalez Mena The Golden thread. Kassia St. Clair. Editorial John Murray Catálogo de bordados. Maria Ángeles Gonzalez Mena. Editor: Instituto Valencia de Don Juan The art of repair. Milla Martín. Editorial Short Books. El hilo dorado. Kassia St. Clair. Editorial Indicios Novela histórica de los tejidos. Ethel Lewis. Editorial Difusión científica- Aguilar Gestos textiles. Tania Pérez Bustos. Editorial Universidad de Colombia Bordados hechos por mujeres. Historia, arte y disputa en México durante el siglo XIX. Alejandra Mayela Flores Enriquez. Tesis doctoral. Universidad Iberoamericana.
