Architectum 12

2011/12 | wydanie 12 Międzynarodowy magazyn o architekturze dachów

www.architectum.com

Mistrzowska renowacja

Budowa i remont NRW.BANK w Münster Münster/Niemcy

Rok szkolny z budową w tle

Proekologiczna budowa nowej szkoły St-Martin d’Hères/Francja

Elewacja pełna życia Harmonia bez linii prostych Baisogala/Litwa

2

Wstęp

Drodzy Czytelnicy!

Mirosław Jaroszewicz Członek Zarządu

Trzymają Państwo w rękach najnowszy, dwunasty już numer magazynu Architectum. Niniejsze wydanie w sposób dobitny pokazuje, że dachówki ceramiczne to coś więcej niż tylko materiał przeznaczony do krycia dachów. Niezwykle bogaty wybór form i kolorów umożliwia wyjątkową swobodę kształtowania projektów architektonicznych, które nie tylko dach, ale również fasadę czy wnętrze mogą zmienić w małe dzieło sztuki.

Dachówki ceramiczne swoją trwałością, funkcjonalnością i pięknem przekonują inwestorów i projektantów niezależnie od tego, czy znajdują zastosowanie w zabytkowych obiektach przeznaczonych do renowacji, czy też w nowoczesnych i ambitnych, nowopowstających budynkach. Dzieje się tak ze względu na ich powszechnie cenioną jakość i długowieczność, ale również ze względu na potencjał, jaki oferują projektantom. Mam nadzieję, że prezentowane w naszym magazynie realizacje zainspirują Państwa do jeszcze śmielszego korzystania z tych wspaniałych produktów.

Mirosław Jaroszewicz Członek Zarządu

16

Stopka

Wydawca Wienerberger AG 1100 Wien

Wydawnictwo Österreichischer Wirtschaftsverlag GmbH 1050 Wiedeń

Redaktor naczelny Tom Cervinka (Österreichischer Wirtschaftsverlag) Marion Göth (Wienerberger AG)

12 08

Współpraca Alexa Uplegger (DE) Tomas Sabaitis (LIT) Jolanda Stam (NL) Delphine Esnault (FR) Arnaud Mounier-Duchamp (FR) Michelle Richards (UK) Lilly Li (CH) Hugo Lang (CH) Stuart Matthews (CA) Konrad Zalewski (PL)

34

Zdjęcia Carlos Fernandez Piñar (5) Duccio Malagamba (16–17) Inga Padgurskytė (18–19) Didier Boy de la Tour Photograph (20–21) Saulius Paukštys (26–27) Stuart Matthews, Robert H. Darley (28–29) Andrew Smith SG Photography Ltd (32–33)Arindam Ghosh (34–35)

Grafika i design Simon Jappel (Österreichischer Wirtschaftsverlag)

Druk

06

Stiepan Druck G.m.b.H Hirtenbergerstraße 31 2544 Leobersdorf

28

Wienerberger Ceramika Budowlana Sp. z o.o. ul. Ostrobramska 79 04-175 Warszawa T +48 22 514 21 00 biuro@wienerberger.com www.wienerberger.pl

30

Spis treści

32

04 Nowości

Członkowstwo w IFD, Dachówka Alegra 9

05 Od rzeźni do ośrodka kultury Ceramiczna inspiracja

06 Europejskie produkty, chińska inspiracja Villenpark Imperial Summer Palace, koło Pekinu

08 Mistrzowska renowacja

20

Budowa nowego obiektu i remont NRW.BANK, ­Münster

26

12 Rok szkolny z budową w tle

Budynek szkoły Henry Wallon, St. Martin d‘Hères

16 Tradycja i nowoczesność splecione ceramiką Biurowiec, Gooiland

18 Tradycja zobowiązuje

Dom jednorodzinny, Kłajpeda

20 Spotkanie świata biznesu z naturą Kompleks biurowców Celtic Park, Lyon

22 Unikalnie i z polotem

Budynek wielofunkcyjny Zonneboom, Doetinchem

26 Elewacja pełna życia

Wydział Weterynarii, Baisogala

28 Wymarzony dom

22

Dom jednorodzinny, Carmel

30 Niczym okręt w lesie

Dom jednorodzinny w Nordheide koło Hamburga

32 Współgranie sztuki z rzemiosłem

Renowacja Swiss Cottage, North Yorkshire

34 Piękno dachów ceramicznych

18

Ośrodek wypoczynkowy Ocean Spray, Zatoka ­Bengalska

4

Nowości

Członkostwo w IFD

Nowy członek stowarzyszony Międzynarodowej Federacji Dekarskiej IFD

Nowość w ofercie

Alegra 9 – nowa dachówka z Polski

Od początku roku 2011 koncern Wienerberger AG, wraz ze swoimi spółkami: KORAMIC, ZZ-Wancor, Sandtoft, Bogen i Jungmeier, jest oficjalnym członkiem IFD – Międzynarodowej Federacji Dekarskiej. „Cieszymy się z przyjęcia do Międzynarodowej Federacji Dekarskiej. Jako największy europejski producent dachówek i ekspert w branży materiałów budowlanych, będziemy brać czynny Mirosław Jaroszewicz, Członek udział w pracach grup roboczych, Zarządu firmy Wienerberger warsztatach i szkoleniach, wnosząc w Polsce i Michał Olszewski, nasz wkład w funkcjonowanie Prezes Polskiego IFD.“ – zadeklarował Mirosław Stowarzyszenia Dekarzy Jaroszewicz, Dyrektor Handlowy (PSD) oraz Wiceprezes IFD, i Członek Zarządu firmy Wienerberger przypieczętowują partnerstwo. w Polsce. „Spodziewamy się zarazem, że członkostwo to umożliwi jeszcze lepszą wymianę informacji ze środowiskiem dekarzy. Dzięki doświadczeniu profesjonalistów będziemy mogli oferować produkty i rozwiązania jeszcze bardziej dopasowane do ich potrzeb. Warto przypomnieć, że w Polsce firma Wienerberger już od wielu lat jest członkiem wspierającym Polskiego Stowarzyszenia Dekarzy, które od 2003 roku działa w strukturach IFD.“ IFD jest największą na świecie organizacją reprezentującą środowisko dekarzy. Rozwinęła się ona w latach pięćdziesiątych jako silna wspólnota, reprezentująca interesy branży i mająca na celu szeroką wymianę doświadczeń. Obecnie należą do niej liczne krajowe zrzeszenia zawodowe i branżowe, przedsiębiorstwa międzynarodowe, producenci i organizacje handlowe oraz stowarzyszenia przemysłowe. IFD organizuje międzynarodowe konferencje robocze i kongresy oraz bierze udział w opracowywaniu norm technicznych. W swojej działalności IFD koncentruje się na rozwoju i doskonaleniu technologii i badań oraz kształceniu i dokształcaniu narybku zawodowego, m.in. w ramach organizowanych cyklicznie Mistrzostw Świata Młodych Dekarzy. „Trwały, funkcjonalny, estetyczny i piękny dach postrzegamy jako jeden z najważniejszych elementów budynku. Dlatego zawsze dbamy o dostarczanie właściwych rozwiązań systemowych. W tym upatrujemy naszą szczególna misję, a dzięki współpracy z naszymi partnerami z IFD i PSD możemy wiele wnieść w rozwój nowoczesnej branży dekarskiej – posumował Mirosław Jaroszewicz.

Firma Wienerberger to europejski numer 1 w zakresie produkcji dachówek ceramicznych, oferująca szereg produktów umożliwiających budowę kompletnego i trwałego systemu dachowego najwyższej jakości.

Firma Wienerberger poszerzyła ofertę pokryć dachowych ­marki ­Koramic o renesansową dachówkę ceramiczną Alegra 9 wytwarzaną w zakładzie Kunice. Nowy produkt łączy w sobie ­tradycyjny kształt i nowoczesną formę.

Alegra 9 to wysokiej jakości dachówka ceramiczna o n ­ ajbardziej popularnej w Polsce stylistyce. Powstała z myślą o szybkim i oszczędnym budowaniu, ale przede wszystkim jako produkt o właściwie dobranym kształcie i wyważonych proporcjach. To połączenie gwarantuje doskonały efekt końcowy, a gotowy dach nie tylko zyskuje lekki wygląd, ale i w rzeczywistości taki jest.

Jego waga nie przekracza 40 kg/m². Dachówkę Alegra 9 cechuje bardzo małe zapotrzebowanie – już od 9 sztuk na metr kwadratowy powierzchni. Jest to pierwszy polski produkt przystosowany do mocowania za pomocą systemu Sturmfix, a jego głębokie z­ amki z podwójnym odpływem zapewniają dużą szczelność dachu.

Dzięki temu dachówkę można stosować na połaciach o małym kącie nachylenia, już od 15 stopni. Dach wykonany przy użyciu tego ­modelu cechuje się wysoką odpornością zarówno na czynniki atmosferyczne, jak i mechaniczne.

Alegra 9 dostępna jest w szerokiej gamie kolorystycznej: n ­ aturalnej czerwieni, czerwonej i antracytowej angobie oraz ceglastej, ­mahoniowej i czarnej angobie szlachetnej. Dzięki temu każdy klient znajdzie kolor odpowiadający jego wymaganiom. Prosta stylistyka, sprawdzona kolorystyka oraz uznany, ale odświeżony i nowoczesny kształt, gwarantują szerokie zastosowanie Alegry 9. Ta dachówka świetnie sprawdzi się zarówno w budownictwie mieszkaniowym, jak i na obiektach użyteczności publicznej.

Inspiracja

Ceramiczna inspiracja

Od rzeźni do ośrodka kultury

W 1910 roku w południowej dzielnicy Madrytu powstała miejska rzeźnia. Zespół dwudziestu pawilonowych budynków, obejmujący ubojnię, chłodnie i magazyny wraz z przylegającymi ­budynkami administracyjnymi uchodzi za znaczący przykład architektury przemysłowej początku XX wieku. Po ostatecznym zakończeniu działalności rzeźni miejsce to odrodziło się jako centrum sztuki współczesnej.

Mały magazyn 8B został przekształcony w centrum administracyjne, obejmujące pomieszczenia biurowe oraz wielofunkcyjną salę imprez.

Towarzyszyły temu zmiany budowlane, w ramach których budynek został przystosowany pod względem akustycznym i termicznym do potrzeb aktualnego użytkowania. Za reinterpretację architektoniczną odpowiedzialny był hiszpański architekt Arturo Franco. Najbardziej

widoczna zmiana dotyczyła dachu. Obejmowała ona demontaż i czasowe składowanie starych dachówek, które po przeprowadzeniu remontu i zabezpieczeniu konstrukcji dachu zostały ponownie użyte odzwierciedlając tym samym historię budynku.

We wnętrzu znalazły zastosowanie dachówki z budynków sąsiednich, użyte do rozdzielenia poszczególnych stref użytkowych w formie ażurowej ceramicznej struktury przepuszczającej światło.

Pozwoliło to na zachowanie orientacji wizualnej, a w konsekwencji nawiązanie relacji historycznej. Projekt jest próbą rozumienia architektury jako doświadczenia intelektualnego, kulturowego i ­etycznego. W tym sensie – zdaniem Arturo Franco – należy wystrzegać się błędnego pojmowania go jako deklaracji społecznej lub politycznej. Taką postawę odzwierciedla też forma obiektu.

5

6

Europejskie produkty, chińska inspiracja Połączenie architektury chińskiej z architekturą Zachodu Imperial Summer Palace, położona na północny zachód od Pekinu to ­niespotykanie luksusowa nieruchomość, łącząca w sobie wpływy dwóch kultur.

Następuje tu zderzenie architektury chińskiej z zachodnią, czego efektem jest idealna ­symbioza.

Pod projektem efektownej architektury 91 reprezentacyjnych obiektów Imperial Summer Palace podpisuje się jako architekt Feng Wenfei.

Poprzez zestrojenie tradycyjnej architektury chińskiej z nowoczesną, zachodnią oszczędnością form i technologią, w genialny sposób udało mu się wyeksponować wizerunek budzącego się Państwa Środka.

Spotkanie Okcydentu z Orientem. Będący

pod wpływem nauki konfucjańskiej i filozoficznego dorobku myślowego Zachodu architekt Feng Wenfei potrafił stworzyć budowlę o znaczeniu duchowym.

Przez zastosowanie innowacyjnych materiałów i nowoczesnych technologii udało mu się stworzyć kombinację imponującego zewnętrznego efektu z subtelnymi, eleganckimi wnętrzami. Sięgając po wysokiej klasy materiały z Europy, architekci dali się zainspirować przez cesarskie ogrody Chin. ­Tradycyjnie pokaźne chińskie dachy w połączeniu z płaską linią dachową, jaką widzimy choćby u Franka Lloyda ­Wrighta, nadają Imperial Summer Palace godności i wdzięku.

Tradycyjny dach w nowej interpretacji.

Dach na starej chińskiej budowli jest zawsze nachylony, stanowiąc ważny czynnik barwnego wizerunku miasta.

W dawnych czasach dachy były w kolorze łupka, przy czym stosowanie barw podlegało ścisłym regułom ­hierarchicznym. Nowe technologie, ­stosowane w produkcji dachówek, pozwoliły na poszerzenie palety barw. Mając przed oczami angobowane dachówki starych pałaców chińskich, ­zdecydowano się na dachówkę ceramiczną marki Koramic. ­Pokrycie dachów trzema różnymi modelami dachówki w ­kolorach stłumionego błękitu i naturalnej czerwieni przywodzi na myśl stary pałac cesarski.

Mądrość i detal. Projekt opiera się na podstawowej zasadzie siheyuan, co oznacza rozpowszechniony w całych Chinach historyczny typ domostwa w rozumieniu tradycyjnej chińskiej moralności i szeroko pojmowanego porządku konfucjańskiego.

Projektowanie Summer Palace odbywało się przy

zachowaniu nadzwyczajnej staranności tak, aby każdy budynek został dopracowany do najdrobniejszego detalu. Dzięki temu projekt obejmuje w sumie 20.000 szczegółowych rozwiązań architektonicznych.

Projekt Villenpark Imperial Summer

Palace, Chiny

Zamawiający Longfor Properties Co. Ltd.

Architekt Mr. Feng Wenfei, WFA Design Inc. Generalny Wykonawca China State Construction ­Engineering Corporation

Dekarstwo Beijing Claymedia Trading Co. Ltd.

Dachówka OVH – stłumiony błękit i naturalna czerwień

Chiny

Cechą wyróżniającą dla 91 reprezentacyjnych budynków ­kompleksu Imperial Summer Palace koło Pekinu jest skojarzenie tradycyjnej architektury chińskiej z nowoczesną, zachodnią oszczędnością form.

7

8

Harmonia starego z nowym w siedzibie NRW. BANK Münster uzyskana przez odpowiedni dobór materiałów i kolorów.

Wyraziste cienie, s­ zlachetne kolory i w pełni ceramiczne d ­ etale: pokrycie dachówką ­mnich-mniszka.

Niemcy

Mistrzowska renowacja Budowa nowego obiektu i remont w NRW.BANK Münster Subtelna gra kolorów jasnego piaskowca i ciemnych elementów budynku, ­eleganckie formy oraz milimetrowa dokładność konstrukcji są c ­ harakterystyczne dla sylwetki krajowego banku rozwoju Północnej Nadrenii-Westfalii, NRW.BANK w ­Münster. Angobowane ciemnobrunatne pokrycie typu mnich-mniszka jest ­szczególnie atrakcyjne dzięki swym precyzyjnym ceramicznym detalom.

Będący częściowo pod ochroną konserwatorską budynek został wyodrębniony z blokowej zabudowy peryferyjnej czasu powojennego i poddany renowacji jako reprezentacyjny soliter, kontrastujący z nowoczesną zabudową otoczenia. Zbudowany z wysokiej klasy materiałów zespół budynków stwarza nową, ciekawą sytuację urbanistyczną.

Pokrycie dachowe, roboty dekarskie i adaptacja

poddasza zostały w r. 2010 wyróżnione pierwszą nagrodą przez niemieckie czasopismo branżowe Dach­decker-Handwerk (DDH).

Historia budowli źródłem inspiracji.

Historyczne fotografie z 1909 roku pokazują dach starego banku krajowego z pokryciem dachówką mnich-mniszka. Mimo że sam dach nie jest objęty ochroną zabytków, architekci zdecydowali się na pozostawienie optyki dachówki mnich-mniszka, z tym że wybrano wersję dachówki układanej na sucho. Przy wyeliminowaniu zaprawy zbędne stają się zabiegi konserwacyjne, a pokrycie stwarza szczególnie czyste i wytworne wrażenie. Architekt Ulrich Engel z biura Eisfeld Engel Architekten w Hamburgu opracował ten zabytkowy dach ze szczególną starannością. Nic nie jest tu dziełem przypadku.

Projekt Budowa nowego obiektu

Inwestor NRW.BANK, Düsseldorf Architekt Eisfeld Engel Architekten,

i remont NRW.BANK Münster

­Hamburg

Dekarstwo Ulland Dachtechnik GmbH Dachówka Mnich-Mniszka, angobowana w kolorze ciemnobrunatnym (kolor specjalny)

9

10

Wywiad z architektem Ulrich Engel z biura Eisfeld Engel Architekten Dlaczego wybrał Pan ponownie dawne pokrycie dachówką mnich-mniszka?

Zaintrygowała nas intensywna gra światła. Ponadto wysoki profil tej dachówki zapewnia jedyny w swoim rodzaju jej szlachetny charakter.

Jaką rolę odgrywają tu własności materiałów dachowych?

Szczególny walor dachu oraz całych budynków opiera się m.in. na subtelnej grze kolorów jasnego piaskowca i ciemnych elementów budynku, takich jak dachówka i oboknia. Dachówka jest angobowana w kolorze ciemnobrunatnym – zgodnie z przeprowadzoną oceną próbek. Aby zapewnić pełny efekt gry kolorów, pokrycie dachówką zostało wykonane jako całkowicie ceramiczne, łącznie z dachówkami szczytowymi, okapowymi, gąsiorami oraz elementami początkowymi krawędzi narożnych i wierzchołkami dachu czterospadowego.

Szczególne znaczenie nadał Pan oknom mansardowym. Jaka kryje się za tym historyczna idea?

Z jednej strony wpisują się one dobrze w podziałkę leżących poniżej okien fasadowych, z drugiej strony dokładnie w podziałkę dachówek mnich-mniszka.

Aby uzyskać plastyczny efekt okien mansardowych, zaprojektowaliśmy je w jednej płaszczyźnie i jednej linii prostej. Poza tym ich wysokość i szerokość jest dobrana tak, że nie ma potrzeby przycinania dachówek poniżej, powyżej i obok okien mansardowych. Dzięki temu sprawiają one wrażenie idealnej prostoliniowości, nadając także perfekcyjny wygląd pokryciu dachu.

Niemcy

11

12

Francja

Rok szkolny z budową w tle Proekologiczna budowa nowej szkoły Obiekt Collège Henry Wallon w St. Martin d’Hères został wybudowany na terenie starego kompleksu szkolnego w ramach przyjętej koncepcji urbanistycznej.

Dla podkreślenia wizualnej spójności z naturą i architekturą otoczenia obiekt zyskał łagodne linie. Główne założenia projektowe to realizacja inwestycji przy kontynuowaniu normalnej pracy szkoły oraz zastosowanie przyjaznych dla środowiska materiałów odnawialnych.

Mający kształt litery „H“ kompleks szkolny składa się z trzech połączonych ze sobą budynków: jednego bazującego na liniach prostych, jednego opierającego się na łukach oraz zaokrąglonej hali, służącej jako łącznik i element centralny między obydwoma budynkami. Takie usytuowanie nadaje kompleksowi budynków charakter zarówno miejski, jak i szkolny.

Zwrócone w stronę ulicy i autostrady fasady zewnętrzne posiadają osłony przeciwsłoneczne ze szkła i dachówki ceramicznej, natomiast elewacje wewnętrzne zawierają miejscowe gatunki drewna oraz szklane elementy fasadowe. Tego rodzaju dualizm materiałowy podkreśla z jednej strony zewnętrzne włączenie budynku w kontekst urbanistyczny, choćby przez zastosowane produkty ceramiczne, nadające im ciepły i materialny charakter. Drewno użyte w strefie wewnętrznej stwarza spokojną i wyważoną atmosferę, sprzyjającą szkolnej nauce.

Całość pełna krzywizn. Przyjęte rozmieszczenie budynków charakteryzuje wzajemne oddziaływanie zastosowanych krzywizn otaczających boisko szkolne od strony frontowej kompleksu. „Z uwagi na swój kształt i format dachówka Actua nadaje się znakomicie do takiego łukowego prowadzenia linii, a poprzez swoją naturalną barwę przyczynia się do skutecznego włączenia szkoły w strukturę urbanistyczną“, uważa Jean-Paul Roda, architekt reprezentujący biuro r2k architecture.

Symbioza architektury z naturą: Łagodne krzywizny bryły budynku mają podkreślać wizualną więź z naturą i architekturą otoczenia. Kluczową kwestią projektowania było zastosowanie przyjaznych dla środowiska, odnawialnych materiałów.

13

14

W duchu zrównoważonego rozwoju.

Najważniejsze ingerencje budowlane są zgodne z wymaganiami francuskiego standardu RT 2005: osłona dziedzińca przed zimnym wiatrem, unikanie przeizolowania oraz eliminacja mostków cieplnych dzięki lekkim fasadom na budynkach szkoły, inter­natu, hali sportowej i mieszkań służbowych, jak również dzięki odprowadzaniu wody deszczowej przez dach zielony. Duże okna optymalizują światło dzienne, przy czym wszystkie pomieszczenia są wyposażone w energooszczędne oświetlenie z indywidualną regulacją.

Logistyczny majstersztyk. Opisywane zadanie inwestycyjne było realizowane etapami w czasie normalnej pracy szkoły do września 2010 r.

W pierwszym etapie budowy w roku 2008 rozpoczęto budowę czterech mieszkań służbowych, a następnie wyburzono stare mieszkania. Budynek prosty i budynek łukowy oraz hala łącznikowa zostały wzniesione w drugim etapie budowy, natomiast w trzecim etapie zrealizowano stołówkę i halę sportową. Po przeniesieniu nauczania do nowych pomieszczeń, w czwartym i ostatnim etapie realizacji, wyburzono stary budynek szkolny.

Zastosowanie materiałów regionalnych i odnawialnych umożliwiło zręczne połączenie w tym oryginalnym ­projekcie przyjaznej dla środowiska technologii budowy z kreatywnością architektoniczną i urbanistyczną.

Francja

Projekt Budynek szkoły Henry Wallon, St-Martin d’Hères

Zamawiający Conseil général de l’Isère Architekt Jean-Paul Roda, Dachówka

r2k architecture Actua – naturalna czerwień

Fasady zwrócone w stronę ulicy i autostrady posiadają osłony przeciwsłoneczne ze szkła i dachówki ceramicznej, natomiast elewacje wewnętrzne zawierają elementy z miejscowych gatunków drewna i ze szkła.

Wykładziny drewniane stwarzają spokojną i wyważoną atmosferę, sprzyjającą szkolnej nauce.

15

16

Tradycja i nowoczesność ­splecione ceramiką Tradycyjny dach dwuspadowy w niezwykłej szacie Region Gooiland leży między Amsterdamem, Amersfoort i Utrechtem. O jego ­charakterze stanowią uroczyska, lasy, łąki i małe jeziora, a jego mieszkańcy są dumni ze swej małej ojczyzny i tradycyjnego wizerunku tych miejscowości. ­Architekt Koen van Velsen z Hilversum otrzymał ambitne zlecenie na budowę ­nowoczesnego biurowca.

Już na początku prac projektowych Koen van Velsen został skonfrontowany z wymaganiami stawianymi przez władze budowlane i zorganizowaną miejscową społeczność. Po przeanalizowaniu warunków stawianych przez organy budowlane i życzeń mieszkańców z sąsiedztwa zaprojektował budynek, posiadający – zgodnie z życzeniami – dach dwuspadowy i fasady z materiałów ceramicznych.

Architekt poszedł jednak jeszcze dalej, opierając swój projekt na tradycji budownictwa wiejskiego w regionie Gooiland, i stworzył rodzaj budynku gospodarczego, którego wymiary i geometria spełniają wymogi architektury wiejskiej. Nawet zagospodarowanie działki zostało rozwiązane jako interpretacja chłopskiej zagrody z wyznaczeniem powierzchni komunikacyjnych i stawem przed domem. Aby nie zakłócić tej wiejskiej idylli, architekt umieścił parking dla pracowników w podziemiu budynku.

Nowoczesna tradycja. Aby z jednej strony

sprostać założeniom projektowym, a z drugiej stworzyć nowoczesną architekturę, van Velsen zdecydował się na zastosowanie płyt fasadowych ArGeTon. Płyty te wykonane są z ceramiki, a więc z tego samego tradycyjnego materiału co dachówka, a dzięki typowym wymiarom i wyjątkowej precyzji wytwarzania mogą być bez problemu stosowane z obecnymi w nowoczesnej architekturze szkłem

i stalą. Architekt wybrał do tego celu dwa gatunki płyt Terzo z dwiema i trzema szczelinami pozornymi.

Płyta z trzema szczelinami pozornymi stwarza wrażenie płaskiej cegły elewacyjnej, natomiast wariant z dwiema szczelinami sugeruje większą powierzchnię cegły. Przy układaniu z nieregularnym przesunięciem powstaje lekka, geometryczna struktura. Taka idea projektu jest wspomagana przez wybór mieniącej się, angobowanej powierzchni w kolorze piaskowym o intensywnej fakturze.

Bez dwóch identycznych płyt. Budynek

będący siedzibą jednostki administracji finansowej posiada pomieszczenia recepcyjne, konferencyjne i biurowe. Za kolorystyczną harmonią elewacji budynku, określanej przez architekta mianem „perforowanej koperty“, podąża analogiczna filozofia barw z wysokiej klasy materiałami we wnętrzu budynku. Wizualna łączność pomiędzy pomieszczeniami oraz obecność dużych okien stwarzają przyjazną atmosferę do pracy.

Projekt Budynek biurowy, Gooiland Architekt Koen van Velsen Fasada i dach Płyty fasadowe ArGeTon typ Terzo w kol. piaskowym

Holandia

Aby sprostać surowym warunkom, stawianym przez władze budowlane i inwestora, architekt Koen van Velsen zdecydował się zastosować ceramiczne płyty fasadowe ArGeTon.

17

18

Litwa

Tradycja zobowiązuje Harmonijne połączenie lokalnej tradycji z nowoczesnymi ­technologiami Przy budowie nowego domu jednorodzinnego w litewskim mieście portowym Kłajpeda zastosowano nowoczesne technologie i materiały oraz spełniono wszystkie życzenia i wymagania inwestora, stwarzając więcej niż przytulne otoczenie. Architektowi udało się przy tym zachować także regionalne tradycje budowlane.

Litwa jest wprawdzie małym krajem, ale osobliwości architektoniczne można tu spotkać niemal w każdym mieście. Region wybrzeża i portowe miasto Kłajpeda różnią się od pozostałej części Litwy nie tylko pod względem architektonicznym. Decydują o tym choćby surowy klimat i niezbyt szczodra natura, życie obok portu oraz tradycje tych niegdyś niemieckich terenów.

Na przestrzeni lat powstawała w Kłajpedzie ­surowa, masywna i „niezniszczalna“ architektura z dominującym budulcem w postaci cegły. W centrum miasta i na starówce można spotkać budowle w stylu Tudorów.

Nowo wybudowany dom jednorodzinny leży poza centrum miasta. Działka jest położona w rzadko zasiedlonej i luźno zabudowanej dzielnicy mieszkaniowej. W pobliżu znajduje się miejski park rekreacyjny, rzeka Danga oraz sztucznie założone stawy. Licząca 2.500 metrów kwadratowych parcela jest wystarczająco obszerna dla całego projektu mieszkalnego.

Architektoniczne współistnienie. Przy realizacji tego projektu szczególną uwagę poświęcono lokalnemu otoczeniu oraz integracji z tradycjami

miejscowego budownictwa. W celu lepszego wpasowania się między otaczające nieduże domki mieszkalne bez „rozsadzania“ skali wielkości, bryłę budynku podzielono na dwie części o różnym rozwiązaniu fasad. Zamykająca cały zespół trzecia bryła stanowi budynek pomocniczy, w którym zastosowano te same materiały wykończeniowe co w pierwszych dwóch częściach.

Elewacja w pakiecie. Rozwiązanie fasady zewnętrznej przy użyciu dachówek ceramicznych Datura w szarym kolorze łupka stwarza w strefie podwórka poczucie siły i bezpieczeństwa.

Strukturyzacja dachówki oraz naprzemienność światła i cienia zapewniają przyjazne oddziaływanie fasady. Pomiędzy dwiema ciemnymi bryłami budynku występuje trzecia śnieżnobiała bryła z pomalowanymi na szaro elementami z drewna i płytami fasadowymi.

Mimo zastosowania różnych materiałów powierzchniowych, obydwie bryły budynku zostały zrealizowane z wentylowanymi konstrukcjami fasad.

Przy dominującej wietrznej i deszczowej aurze jest to jedna z najlepszych metod zapewnienia maksymalnej ochrony pomieszczeń przed wilgocią.

Projekt Dom jednorodzinny w Kłajpedzie Zamawiający Grigorij Sabatin i Larisa ­Golodenko

Architekci Gintaras Prikockis, Asta ­Prikockienë, Justas Prikockis

W celu lepszego dostosowania się do lokalnej tradycji budowlanej, bryła budynku została podzielona na dwie części, każda z innym rozwiązaniem fasady.

Firma realizująca UAB „Kelmeda“,

UAB „R2K grupë“

Dachówka Datura – w kolorze szarego łupku

19

20

Spotkanie świata ­biznesu z naturą Kompleks biurowców w harmonii z naturalnym otoczeniem ­historycznego parku krajobrazowego Wtopiony jest w znakomicie zachowany krajobraz parkowy dawnej posiadłości mieszczańskiej, a jednocześnie zlokalizowany dokładnie w centrum gospodarczym regionu – Lyon West. Celtic Park to pierwszy kompleks biurowców, posiadający francuski certyfikat ochrony środowiska HQE (Haute Qualité Environnementale).

Niezależnie od swojej efektywności energetycznej, rozwojowy program nieruchomości dla obiektów biurowych i przemysłowych odznacza się także udanym wkomponowaniem w naturalne otoczenie. Będąca inwestorem obiektu DCB International Gruppe starała się bardzo, aby w miarę możliwości zachować drzewostan starego parku krajobrazowego o powierzchni 15.000 metrów kwadratowych w Limonest, składający się z cedrów, modrzewiów, klonów i lip. Budynki rozmieszczone są na planie otaczającej ten masyw drzewny litery L.

Ceramiczny garnitur. Z uwagi na prostotę

i funkcjonalność architektury projekt ten został zrealizowany w technice okładzinowej.

Prefabrykowane panele drewniane ze zintegrowaną warstwą izolacji o grubości 15 cm zostały zamocowane do ścian betonowych za pomocą metalowego rusztowania. Na taką konstrukcję nośną, wzdłuż trzech frontów budynku, została położona dachówka Actua w szarym kolorze łupka.

Efekt cieplny jest widoczny – skorupa zewnętrzna nie wykazuje żadnych mostków termicznych.

Dlaczego architekci zdecydowali się na dachówkę Actua? „Jest to materiał długowieczny, a realizacja jest tańsza niż w przypadku okładzin fasadowych, przy czym może on być układany z powodzeniem przez każdego dekarza. Ponadto zarówno kształt, format, jak i kolor dachówki Actua podkreślają nowoczesny charakter budynku. W całościowym aspekcie techniczno-budowlanym przekonujący jest też bilans energetyczny“ – oświadcza Damien Poyet z biura architektonicznego AFAA.

Ukłon w stronę natury. Przy kosztach energii w granicach od pięciu do sześciu euro na metr kwadratowy rocznie, opisywane trzy budynki biurowe są nadzwyczaj oszczędne i to nie tylko z punktu widzenia energetycznego. Także w ­ ykorzystywanie zasobów jest zorientowane na zrównoważony rozwój: podwójna warstwa paneli z regionalnego drewna (sosna jurajska) oraz ceramicznej dachówki fasadowej nadają się w 100% do recyklingu. Szklana fasada umożliwia swobodny widok na otoczenie.

Niewielka wysokość budynku oraz lustrzany efekt przeszklonych elewacji wzmacniają interakcję z krajobrazem i stwarzają wrażenie zanurzenia się w naturze.

Obydwa budynki, noszące nazwy Connemara i Brocéliande, są prekursorami trzeciego o nazwie Avalon. Jest on ostatnim elementem obiektu, zajmującym powierzchnię 6.500 metrów kwadratowych.

Projekt Kompleks biurowy Celtic Park, Lyon

Architekt Audart et Favaro Architecture Zamawiający Dachówka

(AFAA) DCB International Actua szary łupek

Dachówka Actua w kolorze szarego łupku nadaje zespołowi budynków ­charakterystyczny wygląd.

Francja

21

22

Holandia

Unikalnie i z polotem Subtelna gra kolorów przybliża do natury Kontrast między barwą nieba nad Oosseld a kolorem nowego wielofunkcyjnego budynku Zonneboom tworzy spektakularny efekt. Obiekty znajdujące się w strefie nowego budownictwa w Doetinchem zostały poddane gruntownej renowacji, przy czym centralne znaczenie przyznano nowym budynkom.

Szczególnie mocne wrażenie sprawiają one dzięki zastosowaniu tysięcy dachówek ceramicznych.

23

24

Obiekt Zonneboom, którego nazwa kojarzy się z jasnym drzewem, jest wielofunkcyjnym budynkiem z dwiema szkołami podstawowymi, urządzeniami sportowymi, przedszkolem, żłobkiem i pomieszczeniami do organizacji imprez, które mogą być wynajmowane osobno. Odpowiedzialni za projekt architekci Drost i van Veen musieli uwzględnić nie tylko prostokątny rzut działki budowlanej, lecz także długą listę życzeń lokalnego samorządu.

Tradycyjna forma dachu. A oto jak wspomina

wyzwania związane z tym projektem pani architekt Simone Drost: „Teren budowy podzielony był na dwie części, a celem była lepsza integracja nowych obiektów. Budynek znajduje się na terenach zielonych, zabudowywanych w ciągu ubiegłego stulecia. Typowy dla okolicy Oosseldse kształt dachu jest dzięki swym ostrym kątom bardzo ciekawy pod względem architektonicznym, toteż powinien on

nadawać charakter także obiektowi Zonneboom.“ To życzenie okazało się jednak trudne do zrealizowania, gdyż jak wyjaśnia pani architekt: „Taki wysoki, szpiczasty kształt dachu oznacza duże powierzchnie i trudno jest znaleźć dla niego odpowiednie pokrycie.

Chcieliśmy jednak coś z tą formą zrobić i dlatego podjęliśmy temat nachylenia. Oczywiście, mając przy tym na uwadze materiał – ceramikę.“

Miękka powłoka budynku. Forma budynku

jest złożona, dlatego zastosowanie innego materiału na jednej z fasad było trudne do zrealizowania.

W centrum budynku znajduje się jasna, kolorowa klatka schodowa. Podłoga holu wejściowego jest obniżona. Simone Drost zauważa: „Zdecydowaliśmy się na budynek monolityczny, który jest rzeczywiście odpowiednio reprezentacyjny dla centrum dzielnicy.

Jeśli chodzi o fasadę, wybraliśmy swego rodzaju namacalny i wytrzymały materiał, który powinien

Dachówka karpiówka firmy Eijsenberg w pięciu różnych kolorach tworzy żywy obraz fasady, odpowiedni dla reprezentacyjnego charakteru centrum dzielnicy.

Holandia

perfekcyjnie pasować do tego budynku.“ Aby pozostać przy stylu budownictwa typowym dla Oosseldse, wydawała się właściwą kombinacją muru i dachówki. Jednak architekci obawiali się, że budynek nie będzie wystarczająco odcinał się od istniejących budowli oraz ich wybrukowanego przy użyciu cegły i klinkieru otoczenia. W związku z tym przyjęli inne założenie i zdecydowali się na dach z dachówki ceramicznej, dostosowany kolorystycznie do otaczających terenów zielonych. Niełatwo było przy tym dokonać wyboru kolorów i wzorów, jako że dla wymaganej palety zieleni, szarości i bieli trzeba było wybrać pięć kolorów i trzy przezroczyste struktury. Pięć zastosowanych kolorów dachówki zostało wyprodukowanych specjalnie dla tego zlecenia. Dzięki odcieniom karpiówki, nadającym efekt reliefu, budynek stwarza bardzo atrakcyjne i żywotne wrażenie. „Kolor fasady ulega zmianie pod wpływem zjawisk pogodowych“, twierdzi Drost.

Wejścia, okna i naroża budynku zostały uwydatnione przez białe ramy i inne wzory z dachówki. Jako element dekoracyjny wybrano motyw liści. „Liść stanowi bezpośrednie odniesienie do zielonego otoczenia“, wyjaśnia architekt van Veen. Z odległości motyw liści staje się bardziej wyrazisty, podczas gdy kształt dachówki rozmywa się. „Budynek ten ma bardzo namacalny charakter. Na odległość wygląda całkiem inaczej niż oglądany z bliska. Fasada uzyskuje swój plastyczny charakter dzięki zachodzącej na nią nadbudowie.”

Projekt Budynek wielofunkcyjny

Architekci Drost & van Veen architecten Inwestor Sité Woondiensten Dachówka Karpiówka firmy Eijsenberg

­Zonneboom, Doetinchem

w pięciu specjalnie ­wyprodukowanych kolorach

25

26

Elewacja pełna życia Harmonia bez linii prostych Przebudowa Wydziału Weterynarii litewskiego Uniwersytetu Nauk Medycznych okazała się ekscytującym wyzwaniem. Nie tylko dlatego, że teren Wydziału jest objęty ochroną konserwatorską, a miał być zaadaptowany do nowoczesnych, związanych z nauką celów. Zadanie polegało także na stworzeniu nawiązania do świata zwierząt przy zachowaniu harmonijności zespołu budynków. powstawania pozostaje oczywisty i zrozumiały.

Można bez trudu rozpoznać, przez kogo, kiedy, jakimi technikami i z jakich materiałów został wzniesiony ten kompleks budynków.

W godzinach wieczornych i nocnych teren Wydziału Weterynarii jest rozjaśniany przez oświetlenie typowe dla parków, przy czym – raczej skąpo – oświetlone są tylko niektóre budynki w rejonie wejścia. Przy zachowaniu zasady przeciwieństw wybrano tym razem całkiem odmienne oświetlenie: specjalnie wentylowana dachówka z wbudowanymi diodami LED. Taki rodzaj oświetlenia daje w nocy bardzo specyficzne światło i potęguje wrażenie, że budynek stanowi żyjący i dynamiczny organizm.

Kompleks budynków Wydziału Weterynarii został zbudowany w latach 1930-1938. Na areale o powierzchni prawie pięciu hektarów znajduje się budynek główny, budynki instytutów oraz różne budynki pomocnicze. Ponadto cały zespół budynków jest objęty ochroną konserwatorską. W roku 2007 rozpoczęto renowację kilku z nich. W efekcie przebudowy jednego z bloków budynków oraz jego adaptacji do celów naukowych zmieniono funkcje pomieszczeń, urządzając w nich nowoczesne laboratoria. Ponieważ budynek główny nie mógł zapewnić miejsca dla wszystkich urządzeń, trzeba było dostawić dobudówkę w celu pomieszczenia klatki schodowej, windy, pomieszczeń technicznych i szeregu biur.

Nadzwyczajna harmonia. Zadaniem architektów było zachowanie istotnych cech chronionego konserwatorsko zespołu Akademii. Obejmuje ono przykładowo: integracyjny charakter, prostotę i powściągliwość oraz harmonię objętościową, jak również dyskretne barwy, popularne w latach trzydziestych XX wieku. Z drugiej zaś strony trzeba było stworzyć wizualne odniesienia do świata zwierząt, unikając linii i kątów prostych, oraz znaleźć formę kojarzącą się z żywymi istotami.

Przeciwieństwa się przyciągają. Właśnie

z tego względu przy wyborze produktów zdecydowano się na dachówkę ceramiczną Pottelberg 301 z jej rozmaitością barw i efektami połyskowymi. Nadawała się ona znakomicie do zbudowania łuskowatej bryły. W przypadku tego projektu sprawdziła się zasada przyciągania się przeciwieństw. Nowa dobudówka nie zmienia w istocie wywieranego przez zespół budynków ogólnego wrażenia, którego historyczny proces

Projekt Wydział Weterynarii, Baisogala Architekt Violeta Beigienë i Vydë

Vaičenonytë, UAB „CEDRA“ ierownictwo budowy UAB „Pireka“ K

Zamawiający Akademia Weterynaryjna, Litwa

Dachówka Dachówka ceramiczna Pottelberg 301 w 6 różnych kolorach (antracyt, glazura matowa niebieskoszara, glazura bordowa, glazura czarna, rustykalny, stłumiony błękit); budynki ­pomocnicze: Marsylka – naturalna czerwień

Dachówka z wbudowanymi diodami LED stwarza bardzo oryginalny nastrój w ­godzinach wieczornych i nocnych.

Litwa

27

28

USA

Wymarzony dom List od zachwyconego inwestora

Droga mieszkającego w Kalifornii brytyjskiego przedsiębiorcy Roberta H. Darleya do jego oryginalnego domu w stylu Tudorów.

Drogi Stuarcie, chciałbym Panu opowiedzieć coś z historii mojego nowego domostwa. W roku 2005 postanowiłem, jako że był już czas po temu, zaprojektować swój wymarzony dom – coś, nad czym myślałem przez 25 ubiegłych lat.

Pomysł zamieszkania w tak pięknej miejscowości jak Carmel w Kalifornii, miejscu o tak niewyobrażalnej rozmaitości domów, był dosyć podniecający. Jednak tym, co mnie w końcu skłoniło do zajęcia się ­projektem, było moje niezadowolenie z tego, co właściciele domów, biura nieruchomości, architekci i firmy budowlane nazywają „europejskim lub angielskim stylem Tudorów”. Jest to błędna interpretacja, która doprowadza mnie do szału.

Byłem absolutnie zdecydowany zbudować dom z gruntu utrzymany w prawdziwym angielskim stylu.

Zacząłem szukać w Internecie odpowiednich produktów, pojechałem do Anglii – mojej ojczyzny – szukałem w składowiskach, w cegielniach, u dostawców systemów dachowych itp.

Byłoby szaleństwem transportować 15.000 cegieł fasadowych z Anglii do Ameryki, tak więc w drodze powrotnej zabrałem ze sobą wybrane trzy cegły, no i znalazłem amerykańskie cegielnie, które zajęły się ich wyprodukowaniem. Z kolei żeliwne rynny dachowe i rury spustowe zamówiłem w Newcastle w Wielkiej Brytanii i przetransportowałem do Ameryki. Znalazłem też dziesięć par jednakowych 110-letnich kasetonowych drzwi 6-częściowych z angielskiego dębu, które również ściągnąłem za Atlantyk.

Wiedziałem już, że potrzebny jest mi tradycyjny dach angielsko-francuski z gontów ceramicznych o wymiarach 6 ½ x 10 ½ cali (ok. 17 x 27,5 centymetra) w kolorze czerwonym. Problem polegał na tym, że w USA nie mogłem ich znaleźć. W końcu zwróciłem się do angielskiego producenta, który polecił mi firmę Northern Roof Tiles w Kanadzie, realizującą dostawy także na rynek północnoamerykański.

Ludzie tej firmy okazali się po prostu wspaniali; udało im się znaleźć dokładnie taką dachówkę, jakiej potrzebowałem. Zdecydowaliśmy się w końcu na francuski model dachówki Aléonard Patrimoine, której optyka przykuwa wzrok.

Gdy mój dom był w końcu gotów, doszły mnie pogłoski, że wydział zabytków w Carmel zastanawia się, czy nie objąć mojego nowiutkiego domu ochroną (konserwatorską). Ponieważ pasuje on tak idealnie do tej miejscowości, urzędnicy chcieli go ustrzec przed jakimikolwiek zmianami.

Zbieram pod adresem mojego domu wiele pochwał i wyrazów uznania, których większość odnosi się niemal zawsze do dachu, dachówek i okien. Cieszę się na budowę domu w stylu francuskim na mojej sąsiedniej działce oraz na ponowną współpracę z Northern Roof Tiles.

Dalsze zdjęcia mojego domu można znaleźć na mojej stronie internetowej pod adresem www.acrossthepondconstruction.com Robert H. Darley

Projekt Dom jednorodzinny, Carmel Inwestor/projektant Robert H. Darley Partner firmy Koramic Northern Roof Tiles/Stuart Matthews, Ontario, Kanada

Dachówka Aléonard Patrimoine, 75% Ocré Lichen, 25% Vert de Lichen

29

30

Niczym okręt w lesie Dom jednorodzinny z dachem o łukowym spadku w Nordheide koło Hamburga Dachy bywają określane mianem „korony domu“. Niekiedy potrafią one opowiadać ciekawe historie o inwestorach, architektach, a także technikach budowniczych, tak jak to jest w przypadku nietuzinkowego dachu pewnego domu jednorodzinnego w Nordheide na południe od Hamburga. Zaokrąglona geometria dachu kalenicowego, będąca jedną z odmian dachu walcowego, zwana jest też dachem typu Zeppelin.

Działające w sektorze mediów małżeństwo inwestorskie nie chciało się zadowolić narzuconą pierwotnie przez władze architektoniczne koncepcją dachu dwuspadowego i poszukiwało bardziej ekscytującej alternatywy. W trakcie podróży zagranicznych parze tej szczególnie zaimponowały wielkie stodoły o wyraźnie zaokrąglonych dachach, jakie spotkali w Ohio (USA). W Skandynawii spodobał im się kontrast kolorystyczny między ciemnymi pokryciami dachów a jasnymi fasadami z drewna.

Stopniowo wykluł się z tego pomysł domu z dużym sklepionym dachem ceramicznym. Miał on być zbudowany z materiałów naturalnych i stanowić dla młodej rodziny schronienie z dala od gorączkowej atmosfery świata mediów.

Nowoczesna interpretacja dachu.

Nieprzypadkowo z tego rodzaju geometrią dachu skojarzyła się architektowi z Berlina o nazwisku Nils von Minckwitz wizja „odwróconego kadłuba statku w morzu sosnowego lasu“, gdyż forma dachu typu Zeppelin jest określana także jako „dach o kształcie kadłuba statku”. Ciemny kadłub statku został wykonany w tym przypadku z dachówki Koramic Actua 10 w kolorze szlachetnego grafitu. „Ponadto“, powiada Minckwitz, „dachówka kojarzy się z nowoczesnym rozwiązaniem dachu, przeprowadzając tradycyjną, pochodzącą z lat dwudziestych XX wieku geometrię dachu w erę nowoczesności“. Dach z wyokrąglonym pokryciem zajmuje około dwóch trzecich wysokości budynku.

Poczynając od okapu, czyli od części pionowej jak fasada, konstrukcja dachu wysklepia się nad piętro budynku, po czym biegnie z nachyleniem wynoszącym ok. 30 stopni aż do kalenicy. Układanie dachówki z przesunięciem o połowę szerokości podkreśla poziome prowadzenie linii. Pokrycie ceramiczne, jakkolwiek wykonane z dachówki płaskiej, sprawia wrażenie doskonale zgranego z tą geometrią. Odpowiednio do designu całego dachu zastosowano tu specjalne, prostoliniowe gąsiory typu Actua.

Ciepło rodzinnego gniazda. Poza tym

opisywana tu „arka rodzinna“ z Nordheide jest budynkiem na wskroś nowoczesnym. Z izolacjami ścian o grubości minimum 16 cm oraz dachu o grubości 24 cm, potrójnym oszkleniem, termiką solarną i ogrzewaniem drewnem polanowym ten zbudowany z naturalnych materiałów jednorodzinny dom jest w znacznym stopniu samowystarczalny energetycznie. Kosztów ogrzewania jako takich właściwie tu nie ma. W końcu mieszka się przecież w lesie.

Unikatowa geometria dachu. Dach typu Zeppelin jest rzadką formą geometrii dachu, wywodzącą się od dachów walcowych, dlatego nie sposób go znaleźć w większości opracowań z zakresu dekarstwa czy ciesielstwa. Określenie to jest stosowane m.in. w szkole dekarstwa w Lehesten (Turyngia). W odróżnieniu od „czystego” dachu walcowego, który w swym wierzchołku nie wykazuje spadku i nie posiada kalenicy, dach typu Zeppelin wykazuje w swej górnej strefie aż po kalenicę nachylenie, w związku z czym może być w całości kryty dachówką. Wyoblona geometria dachu powstała około roku 1920 pod wpływem koncepcji tzw. dachu Zollingera. Architekt Fritz Zollinger, swego czasu radca budowlany w Merseburgu k. Halle, opatentował odznaczający się oszczędnością drewna tzw.

Lamellendach Zollingera. Ta ekonomiczna konstrukcja stworzyła dużą, niewymagającą podpór przestrzeń poddasza, a jednocześnie – niejako na zasadzie efektu ubocznego – nowoczesną geometrię dachu.

Technologia ta była stosowana do roku ok. 1940 w budownictwie mieszkaniowym i przemysłowym w Niemczech, Europie, a nawet w USA. Jedyne, co dach domu jednorodzinnego w Nordheide ma wspólnego z dachem Zollingera, to jego geometria.

Charakterystyczna geometria dachu: Dachówka płaska Koramic Actua 10 na dachu oryginalnego domu leśnego.

Projekt Dom jednorodzinny w Nordheide k. Hamburga

Architekt Nils von Minckwitz, Berlin Dekarstwo/ciesielstwo Holzvolk, Waddeweitz

Dachówka Actua 10 – szlachetny grafit

Niemcy

31

32

Wielka Brytania

Współgranie sztuki z rzemiosłem Renowacja dachu w stylu Arts and Crafts Zabytkowy dach będącego pod ochroną konserwatorską dworku „Swiss Cottage“ stanowi szczególne wyzwanie artystyczne i rzemieślnicze. Mocno już zwietrzały dach ze swoim charakterystycznym wzorem geometrycznym trzeba było w całości wymienić. Zadanie to zostało zrealizowane wręcz brawurowo dzięki doskonałej synergii know-how technicznego z rzemieślniczym. „Swiss Cottage“, będący jedną z 200 jednostek mieszkalnych posiadłości, leży na terenie rezerwatu przyrody Howardian Hills, rolniczego obszaru niezwykłej piękności, około 15 mil na północny wschód od Yorku.

Architektura tego domu nosi ślady wpływu powstałego w drugiej połowie XIX wieku ruchu Arts & Crafts.

Stromy dach ze swoim charakterystycznym wzorem geometrycznym wymagał całkowitej wymiany, gdyż dachówka była mocno zwietrzała.

Dach na zamówienie. Na dachu głównym

zastosowano gonty ceramiczne Sandtofts Humber w kolorach naturalnej czerwieni i antycznego łupku oraz dachówkę ornamentową – także antyczny łupek. Aby spełnić narzucone przez władze budowlane warunki, trzeba było odtworzyć wzór dachu z robionych ręcznie dachówek oraz gąsiorów rowkowanych co 90° z liliami heraldycznymi.

Graham Dodds z firmy Dodds Roofing Services, osoba odpowiedzialna za nowe pokrycie dachu, mówi: „Przy projekcie tym współpracowaliśmy z Sandtoft, firmą która ma duże doświadczenie, jeśli chodzi o projekty związane z renowacją chronionych zabytków. Zespół Sandtoft doradzał nam przy doborze produktów i systemu zamocowań.“ Dekoracyjne gąsiory oraz dachówka rombowa zostały w całości wykonane ręcznie przez fachowców z Sandtoft. „Odtworzyć stary wzór geometryczny nie jest prostą sprawą, ale przy wsparciu ze strony firmy Sandtoft z jej działem Heritage Service udało nam się odbudować dach według pierwotnego wzoru, a cały unikatowy

Praca ręczna: Aby spełnić narzucone przez władze ­budowlane warunki, trzeba było odtworzyć wzór dachu z produkowanych ręcznie dachówek oraz rowkowanych co 90° gąsiorów z liliami heraldycznymi.

budynek odtworzyć w jego dawnym blasku“, kontynuował swoją wypowiedź Dodds. „Dekarze musieli starannie wyrysować wzór na odpowiedniej siatce, tak aby nasi pracownicy mogli dokładnie odtworzyć oryginalne dachówki i elementy dodatkowe. Dysponując odpowiednim technicznym know-how, byliśmy w stanie wyprodukować autentyczne produkty, spełniające wymagania zarówno planistów lokalnych, jak i zarządu posiadłości Castle Howard“ – uzupełnia Nigel Dyer, Service Manager firmy Sandtofts Heritage.

Ochrona zabytków jako główny postulat.

Niezależnie od normalnych kosztów utrzymania i zarządzania, w ostatnich pięciu dziesięcioleciach zostało w ramach Castle Howard wydanych wiele ­milionów funtów na ochronę zabytków oraz istotne prace remontowe w ramach bieżącego programu renowacji i ochrony zabytków.

W grudniu 2007 roku Castle Howard English Heritage spowodowało włączenie się Rady Miejskiej R ­ yedale do realizacji wspólnego planu dla zapewnienia zrównoważonej przyszłości posiadłości Castle Howard. W ramach organizowanego w lutym 2010 przez Royal Town Planning Institute (RTPI) krajowego ­konkursu „Planning Awards“ plan ten otrzymał nagrodę w ­kategorii „Heritage”.

Projekt Rewitalizacja Swiss Cottage,

Zamawiający Castle Howard Estate Dekarstwo Dodds Roofing Services Ltd, Dachówka Gonty ceramiczne Sandtoft

North Yorkshire

Humber w kolorach naturalna czerwień i szlachetny łupek, a także wykonywane ręcznie dachówki ornamentowe i gąsiory z wzorem kwietnym

33

34

Piękno dachów ­ceramicznych Ośrodek wypoczynkowy nad Zatoką Bengalską, Indie Położony na obszarze pięciu i pół hektara Ocean Spray zapewnia swoim gościom oprócz nieograniczonych atrakcji rekreacyjnych także możliwość bliższego poznania bogatej kultury rejonu Pondicherry. W położonym na wschodnim wybrzeżu Indii Pondicherry wyczuwalny jest nadal kulturowy wpływ francuskiej epoki kolonialnej. Miasto jest oddalone tylko o 144 kilometry od wielkiej metropolii Chennai (dawniej Madras) i leży w pobliżu Auroville, idealnego miasta, które miało być wzorem harmonii rodzaju ludzkiego.

Ocean Spray jest najmłodszym projektem z całej serii położonych wzdłuż wybrzeża obiektów rekreacyjnych.

Spojrzenie przykuwa zwłaszcza fasada i imponujące wejście do tego kąpieliska morskiego. Odpowiedzialni za design, pochodzący z Bangalore renomowani architekci Siraj & Renu postawili sobie zadanie wybudowania eleganckiego ośrodka wczasowego w wytwornie ukształtowanym krajobrazie, należącym do najpiękniejszych w swoim rodzaju.

Estetyka na przekór żywiołom. Z uwagi

na geograficzne położenie na brzegu Zatoki Bengalskiej, szczególnie duże znaczenie miało przy tym ukształtowanie architektoniczne, technologia budowlana oraz optymalny dobór materiałów. Wysoka wilgotność powietrza, intensywne opady, wysokie stężenie soli oraz ustawicznie nawiedzające ten region cyklony stanowiły przy projektowaniu budowli czynniki decydujące. W zakresie pokrycia dachów wybór padł na dachówkę marki Koramic z uwagi na jej wysoką odporność na warunki atmosferyczne

i własności antyrefleksyjne. Dachówka ceramiczna jest przekonująca także dzięki swej stabilności kształtu, odporności na wysokie temperatury i długowieczność – własnościom nadzwyczaj pożądanym ze względu na żywioły, szalejące co roku podczas sezonu cyklonów.

Projekt Ocean Spray Resort,

Zatoka Bengalska

Zamawiający Bonjour Bonheur Ocean Spray

Architekt Siraj & Renu, Bangalore Generalny Wykonawca Mertho Constructions

Dachówka Romane – naturalna czerwień, cieniowana & słomkowa

W zakresie pokrycia dachów wybór padł na dachówkę Koramic. Zadecydowały o tym wysoka odporność na warunki atmosferyczne, własności a ­ ntyrefleksyjne, stabilność kształtu, odporność na wysokie ­temperatury oraz długowieczność.

Indie

35