TV Latina MIPCOM 2019

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TVLATINA

WWW.TVLATINA.TV

OCTUBRE/NOVIEMBRE 2019

EDICIÓN MIPCOM/CHILE MEDIA SHOW

Principales distribuidores de América Latina en Europa Fernando Muñiz de Grupo Televisa

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EDICIÓN MIPCOM/CHILE MEDIA SHOW

Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado Jessica Ávila Asistente editorial

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REPORTAJE

21 ENAMORANDO A LAS AUDIENCIAS

Los distribuidores latinos siguen satisfaciendo a sus audiencias a través de la exportación de telenovelas, series y formatos de entretenimiento, en territorios como el europeo.

Simon Weaver Director online David Diehl Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Genovick Acevedo Coordinadora de ventas y mercadeo

ENTREVISTA 29 Fernando Muñiz de Grupo Televisa

Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocios

Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico TV Latina Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv Para una suscripción gratis, visite suscribase.tv

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PANORAMA/POR ELIZABETH BOWEN-TOMBARI

Si sumamos y seguimos...

Desde que Netflix llevó a las audiencias estrenos y producciones originales, la industria se preocupó no sólo de los cambios en los hábitos de consumo, sino de proporcionar alternativas OTT mejoradas que destacaran los títulos propios de cada estudio.

Así es como a la fecha, además de Netflix, HBO GO y Amazon Prime Video, la lista suma a Hulu y YouTube, así como a los servicios provenientes de CBS, NBC, TNT, Showtime, además de los próximos HBO Max y Disney+.

En ese marco, la investigación de consumidores exclusiva realizada por Qriously para Ampere Analysis ha revelado que el 22 por ciento de todos los encuestados en Estados Unidos, indica que es probable o muy probable que se suscriban al nuevo servicio Disney+.

El objetivo de la investigación fue identificar el atractivo, público objetivo y la posible incorporación del nuevo servicio SVOD Disney+ en Estados Unidos.

Encuestando a 1.003 usuarios de Internet a través de teléfonos móviles, el informe encontró que sólo un cuarto (27 por ciento) de los encuestados ya conocen el servicio de streaming Disney+. Hay una conciencia significativamente mayor entre dos audiencias: Las de 18 a 24 años y las que tienen hijos, el 45 por ciento de las personas de 18 a 24 años y el 36 por ciento de los hogares con niños estaban al tanto del plan de Disney para lanzar un nuevo servicio de streaming.

Para el entrevistado promedio, Marvel, el catálogo de películas animadas de Disney y los títulos de Pixar fueron percibidos como el contenido más valioso para acceder a través de Disney+. Los programas disponibles a través de televisoras o canales de cable básicos como The Simpsons y National Geographic, se consideraron menos importantes. Marvel fue catalogado como el contenido más importante el cual es parte de Disney+ para aquellos de 18 a 24 años. El grupo de 25 a 34 años tiene la mayor afinidad con las películas animadas de Disney, ya que este grupo de edad no sólo es significativamente más propenso a tener hijos, sino que también ha construido una conexión emocional con estas películas en su infancia. Aquellos de más de 35 años tienen más probabilidades de valorar la franquicia Star Wars en comparación con las audiencias más jóvenes, donde tiene un rendimiento inferior. La franquicia será clave para atraer audiencias de mayor edad al servicio, ya que estos grupos pueden verse menos influenciados por los títulos animados de Disney y por la franquicia Marvel.

Pese a esta amplia gama de ofertas, Parks Associates pronostica que en 2019, las compañías de OTT y televisión paga verán una pérdida de ingresos de US$ 9,1 mil millones debido a la piratería y el intercambio de cuentas, número que seguirá creciendo en 2024 a US$ 12,5 mil millones.

"Parks Associates encontró

que el 20 por ciento de los

hogares con banda ancha en Estados Unidos, está usando una aplicación pirata, un sitio

web o un dispositivo liberado".

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De acuerdo con el informe 360 Deep Dive: Account Sharing and Digital Piracy, esta es una tasa de crecimiento del 38 por ciento. Actualmente, el 27 por ciento de los hogares con banda ancha en Estados Unidos se involucra de alguna forma en piratería o intercambio de cuentas.

“La piratería es un tema complejo que no se puede abordar con una solución o enfocándose en un caso”, dice Brett Sappington, director de investigación sénior y analista principal de Parks Associates. “La mayoría de los piratas también se suscribe al menos a un servicio OTT. No son ladrones que roban contenido, sino que son video entusiastas que se involucran con muchos servicios. Los servicios OTT podrían llegar mejor a estos consumidores a través de contenido basado en anuncios, que también se alinea con la creencia general de estos usuarios de que las películas/música debería ofrecerse de forma gratuita”.

Los consumidores que reportan que ven un servicio de video OTT de forma gratuita, pero sin anuncios, tienen 22 por ciento más de probabilidades que los hogares de banda ancha promedio de suscribirse a los servicios OTT, tres veces más probabilidades de usar servicios con publicidad y dos veces más probabilidades de usar servicios de video transaccionales online.

Parks Associates encontró que el aumento en la propiedad de dispositivos conectados ha cambiado el enfoque de los piratas hacia el ecosistema de video online, donde el 20 por ciento de los hogares con banda ancha en Estados Unidos está usando una aplicación pirata, un sitio web o un dispositivo liberado.

Los grupos demográficos que se suscriben con mayor frecuencia a los servicios OTT también son aquellos que más a menudo participan en la piratería o en el intercambio de cuentas: Hombres, consumidores menores de 35 años y hogares con bajos ingresos anuales.

“La creciente cantidad de suscriptores y un mayor número de servicios apuntan a un mercado OTT muy saludable, pero más servicios y contenido promovido podrían incitar a mayor piratería”, agrega Sappington. “Los consumidores llegarán a un límite de gasto superior.

Cuando eso suceda, recurrirán a tácticas piratas para obtener el contenido que desean”.

En esta edición de TV Latina para MIPCOM, presentamos Enamorando a las audiencias, reportaje sobre algunos de los distribuidores latinoamericanos más importantes y la venta de sus novelas y series en Europa. Desde hace casi tanto tiempo como se realizan producciones originales en América Latina, las distribuidoras han llevado dichas historias a otros continentes, donde además de encontrar importantes ventanas, han expandido su presencia.

También ofrecemos una entrevista con Fernando Muñiz, director general de Televisa Internacional; y director general de ventas a afiliados de Televisa Networks.

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Call the Midwife

A+E Networks Miss Scarlet and the Duke / 60 Days In: Narcoland / Paranormal: Caught on Camera Ambientada en la misma sociedad londinense de la década de 1850 que vio el surgimiento de Jack el destripador, Miss Scarlet and the Duke presenta a una heroína independiente y fuerte, interpretada por Kate Phillips. En MIPCOM, A+E Networks también ofrece a los compradores internacionales 60 Days In: Narcoland, donde durante algún tiempo, las personas ordinarias a través de las áreas rurales de Estados Unidos se sentían aisladas de la guerra de drogas. Actualmente, no es el caso, ya que lugares como Bullitt County en Kentucky proveen el hogar ideal para el narcotráfico. Otro destacado de la compañía es Paranormal: Caught on Camera, una serie factual que exhibe algunos de los videos paranormales más increíbles provenientes de alrededor del mundo. Un panel de expertos analiza los videos e investiga lo que vieron los testigos.

Miss Scarlet and the Duke

AMC Networks International The Terror: Infamy / Fear Fest / Reciclarte “AMC Networks International – Latin America se destaca por la oferta de marcas diferenciadas y con contenidos de curaduría editorial”, comenta Alejandro Kember, VP de distribución de la compañía. “Seguiremos apostando por más contenido original y de alta calidad internacional, acercándonos a nuestras audiencias con sus títulos favoritos y nuevas narrativas. Adicionalmente, continuaremos incrementando las horas de producción original en 4K en nuestros canales de estilo de vida”. El canal AMC presenta The Terror: Infamy, que relata la historia de una comunidad estadounidense de origen japonés, perseguida por una serie de muertes misteriosas. Por su parte, la señal también ofrece a sus televidentes a través de Fear Fest, una experiencia de muertos vivientes y leyendas urbanas. La compañía complementa su oferta con Reciclarte por Más Chic.

“Seguiremos apostando por más contenido original y de alta calidad internacional”.

The Terror: Infamy

—Alejandro Kember

Tiempos de guerra

Atresmedia Internacional El clóset de… / Tiempos de guerra / Por el mundo a los 80’ “Seguimos comprometidos en ofrecer contenido original y exclusivo a través de un portafolio de canales atractivo y complementario”, dice Mar Martínez-Raposo, directora de Atresmedia Internacional. “Continuaremos creciendo en todo el continente, aprovechando los avances tecnológicos para llegar a los espectadores en el momento y lugar que deseen”. ¡HOLA! TV, uno de los canales de Atresmedia Internacional, presenta para sus televidentes nuevos episodios de El clóset de…, que mostrarán el estilo y glamour de Cate Blanchett, Jennifer Lawrence, Thalía y Victoria, futura reina de Suecia. Atreseries emite Tiempos de guerra, que hace homenaje a aquellas mujeres que se impusieron a todo lo que habían vivido para enfrentarse a los horrores de la guerra. Otro de los destacados de la compañía es Por el mundo a los 80’.

“Seguimos comprometidos en ofrecer contenido original y exclusivo”.

—Mar Martínez-Raposo 524 WORLD SCREEN 10/19

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Caracol Internacional Amar y vivir / Bolívar / La reina del flow Caracol Internacional participa nuevamente en MIPCOM con un portafolio de series como La reina del flow con las actuaciones de Carlos Torres y Carolina Ramírez. La serie se desarrolla en el ambiente del reggaetón y sigue la historia de Yeimy Montoya, una talentosa joven compositora que paga una injusta condena en una prisión de Nueva York tras ser engañada por Charly, el hombre que ama y que posteriormente le roba sus canciones. “[Esta producción] está siendo doblada al francés y portugués, y su banda sonora se ha convertido en un fenómeno, alcanzando más de 300 millones de reproducciones en las principales plataformas de streaming globales”, resalta Lisette Osorio, VP de ventas internacionales de Caracol Televisión. En Cannes, la compañía también ofrece las producciones Amar y vivir y Bolívar.

“Nos hemos especializado en crear contenidos que transcienden barreras culturales y lingüísticas”.

La reina del flow

—Lisette Osorio

CDC United Network Mary / Marnie’s World / John Wick Una familia que pretende abrir un negocio de transporte compra un barco que encierra un terrorífico secreto en su interior.

Por desgracia para ellos, éste sólo sale a la luz cuando el barco se encuentra mar adentro. Esta es la trama de Mary, producto destacado de CDC United Network en MIPCOM. Por su parte, Marnie’s World es una animación familiar donde cuatro locos antihéroes en fuga son liderados por la inocente e ingenua Marnie, una gata doméstica a la que no se le permite salir de la casa y que sólo conoce la vida real por televisión. La compañía también cuenta con John Wick, protagonizada por Keanu Reeves, Michael Nyqvist, Alfie Allen y Willem Dafoe. La película narra la historia de un asesino a sueldo retirado en Nueva York, quien regresa nuevamente a la acción para vengarse de los gánsteres que le quitaron todo.

John Wick

HBO Pico de neblina / El jardín de bronce / Santos Dumont Pico de neblina es uno de los destacados de programación de HBO en América Latina que muestra la historia de Biriba, un joven narcotraficante quien decide salir de la vida criminal y utilizar sus conocimientos para vender marihuana de acuerdo a la ley, junto a Vini, un socio inversor con poca experiencia. El canal también presenta El jardín de bronce, una historia creada por Marcos Osorio Vidal y Gustavo Malajovich, autor súper ventas homónimo que inspiró la primera temporada de la serie.

Joaquín Furriel regresa en el papel de Fabián Danubio, que investiga la desaparición de un adolescente, mientras trata de reconstruir su relación con Moira, después de descubrir que no es su hija biológica. Otro destacado de HBO es Santos Dumont, que cuenta la historia del pionero e ícono de la aviación que cautivó a Europa en los años ’20.

Santos Dumont

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Inter Medya Behzat Ç / Exathlon / Bitter Lands “Este año ha sido particularmente bueno gracias al éxito de nuestras series y el número de ventas internacionales”, comenta Can Okan, fundador y CEO de Inter Medya. “Creemos firmemente que el próximo año traerá resultados positivos. En 2020, y a medida que incorporamos más productos a nuestro catálogo, planeamos lanzar al menos un nuevo título en cada mercado importante. Adicionalmente, estamos trabajando en varios nuevos formatos de entretenimiento que esperamos presentar más adelante”. Bitter Lands, es uno de los destacados que Inter Medya ofrece a sus compradores internacionales en MIPCOM. Cuenta la historia de un legendario amor que comienza en Estambul durante los años ’70 y que continúa en las fértiles tierras de Cukurova, al Sur de Turquía. Inter Medya también destaca Behzat Ç y Exathlon.

Bitter Lands

“Este año ha sido particularmente bueno gracias al éxito de nuestras series”.

—Can Okan

Lea

Record TV Jezabel / Lea / Apocalipsis “Record TV tiene una fuerte presencia en Europa del Este, principalmente en Polonia, donde tenemos acuerdos con dos grandes grupos”, comenta Delmar Andrade, director de ventas internacionales de la compañía. “El mercado internacional busca contenido creíble y las telenovelas basadas en las historias bíblicas, además de la religiosidad, colaboran para entregar una visión del mundo en que vivimos”. Una de las novedades de la compañía es Jezabel, que cuenta la historia de una princesa fenicia que usa el poder de su belleza y seducción para lograr todo lo que desea. Por su parte, Apocalipsis es una trama de amor, espiritualidad y redención narrada a partir de uno de los temas más controversiales de la Biblia: El fin de los tiempos.

Record TV también ofrece a los compradores internacionales en Cannes la producción bíblica Lea.

“Europa tiene un gran mercado potencial y es parte de nuestra estrategia de expansión mundial”.

—Delmar Andrade

SPI International Mister Mayfair / Salvage Marines / Miss Willoughby and Bentley En julio, SPI International adquirió los activos de marca de Film1, servicio danés de televisión y VOD premium. “Film1 Premiere, Film1 Drama, Film1 Action y Film1 Family ahora están incluidos en nuestro bouquet de canales y con ello, nos expandimos en Europa Occidental”, explica Loni Farhi, presidente de SPI International. En Cannes, la empresa ofrece “Mister Mayfair, una comedia musical de gánsteres que cuenta la historia de un criminal neoyorquino que ahora vive una existosa vida en Mayfair, Londres”. La producción cuenta con las actuaciones de Armand Assante y Steven Bauer. “Siempre buscamos oportunidades para expandirnos en todo el mundo para la distribución de los canales, servicios digitales y contenidos”, agrega el ejecutivo. Salvage Marines y Miss Willoughby and Bentley también forman parte de la oferta de SPI International.

Salvage Marines

“Estamos desarrollando y sumando nuevas alianzas de negocios a nuestro portafolio”.

—Loni Farhi 528 WORLD SCREEN 10/19

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Telefilms Midway / Scary Stories to Tell in the Dark / Hustlers Con las actuaciones de Woody Harrelson, Mandy Moore y Luke Kleintank, Midway es una de las producciones que integra el portafolio de Telefilms en MIPCOM. La cinta cuenta la historia real sobre la batalla más importante de la Guerra del Pacífico, que fue clave para la victoria de los aliados en la Segunda Guerra Mundial. Por su parte, Scary Stories to Tell in the Dark es producida por el ganador del Oscar, Guillermo del Toro y está basada en la trilogía de libros súper ventas escritos por Alvin Schwartz. Entre tanto, Hustlers es una película escrita y dirigida por Lorene Scafaria que narra la historia real de un grupo de bailarinas exóticas, dirigido por Roselyn Keo y Samantha Barbash, que roban a sus clientes. Telefilms complementa su oferta con 21 Bridges, donde un agente policiaco de Nueva York busca redimir su pasado investigando una serie de asesinatos a policías.

Midway

Telemundo International Studios No te puedes esconder Producido por Telemundo International Studios, No te puedes esconder marca el regreso a la pantalla de la actriz mexicana, Blanca Soto. En la historia, Mónica y su hija Natalia, deciden huir de México para escapar de su pasado. Después de establecer nuevas identidades en Madrid, comienzan a rehacer sus vidas. Ahí se encontrarán con un ex policía convertido en asesino a sueldo, un fotógrafo obsesionado con la muerte y un político con relaciones prohibidas. Sin saberlo, están unidos por verdades a medias, que al cruzarse, pondrán sus vidas en peligro. “Nos complace tener a Blanca de vuelta en Telemundo y estamos orgullosos de ofrecer una serie impactante y relevante mientras seguimos elevando el estándar de las historias que contamos en contenido de habla hispana”, comenta Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios.

“No te puedes esconder es un thriller fantástico que cautivará al público”.

No te puedes esconder

—Marcos Santana

THEMA América Por mi hijo / Asya Con relación a las proyecciones para 2020, Francheska M. Sánchez, directora de mercadeo de THEMA América, comenta que, “nos concentraremos en reforzar nuestra oferta de canales especializados y estaremos atentos a cualquier canal que sea innovador y pueda tener relevancia para las audiencias a las que queremos llegar”. Kanal D Drama, una de las señales que compone el catálogo de la compañía, presenta Asya, sobre una joven que ha pasado su vida en orfanatos. Su madre murió durante el parto y su padre falleció cuando tenía sólo dos días de vida. Su tío Levent y su esposa Aysel debían encargarse de cuidarla, pero Aysel sabía que Asya era la única heredera de una enorme fortuna. El canal también emite Por mi hijo, un drama en el que un ex oficial de policía es suspendido injustamente por un crimen que no cometió.

Por mi hijo 530 WORLD SCREEN 10/19

“Seguiremos de cerca las tendencias en el consumo de contenido para 2020”.

—Francheska M. Sánchez

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Estudios de Universal Cinergía Dubbing

Universal Cinergía Dubbing En MIPCOM, Universal Cinergía Dubbing consolida su posición como uno de los principales estudios de doblaje y subtitulado en español, portugués, inglés, francés y castellano. La unidad de sincronización de voz maneja doblaje para programas de televisión y series, telenovelas, películas, animación, documentales y series de acción. “Recientemente, inauguramos un nuevo estudio en Ciudad de México que trabaja con contenido premium en español”, comenta Liliam Hernández, presidenta y CEO de la compañía. “El estudio es el segundo en el país que tendrá certificación para Dolby Atmos System, lo que es un gran logro para la empresa. En Brasil estamos concluyendo la construcción de tres estudios adicionales con mezcla 5.1. La compañía cuenta con 40 estudios a nivel global, lo cual nos enorgullece por todos los éxitos y logros alcanzados”.

“La empresa cuenta con 40 estudios a nivel global, lo cual nos enorgullece por todos los éxitos y logros alcanzados”.

—Liliam Hernández

Viacom International Studios Pequeña Victoria / Atrapa a un ladrón / Club 57 “Para Viacom International Studios (VIS), Europa tiene un foco estratégico definido”, comenta Guillermo Borensztein, VP de venta de contenidos y coproducciones de la empresa. “Esto se ve respaldado por el reciente lanzamiento de las oficinas en Madrid y Manchester, apuntando a replicar el modelo exitoso que venimos desarrollando en Américas desde 2018”. VIS participa en esta edición de MIPCOM con un portafolio que incluye Pequeña Victoria, donde cuatro mujeres comparten el mismo deseo de ser madres y cuyas vidas se entrelazan con el nacimiento de Victoria. La compañía complementa su oferta con Atrapa a un ladrón y Club 57. “Tenemos la ventaja de distribuir los contenidos que producimos para nuestras marcas, pero también el desafío de desarrollar y producir cada vez más para terceros, ya pensando como estudio”, dice el ejecutivo.

“Contamos con elementos que colaboran en posicionarnos como uno de los principales jugadores latinoamericanos frente a socios y clientes europeos”.

Ottilie von Faber-Castell

ZDF Enterprises Heirs of the Night / Ottilie von Faber-Castell / Ancient Skies “Estamos entusiasmados porque nuestra nueva serie de acción en vivo Heirs of the Night fue seleccionada para el World Premiere Screening en MIP Junior”, destaca Fred Burcksen, presidente y CEO de ZDF Enterprises. La producción está ambientada en 1898, cuando una profecía advierte que los cinco clanes de vampiros restantes en Europa deberán unirse para evitar la extinción. “Trabajamos con reconocidos productores, equipos creativos y actores populares que han sido honrados con prestigiosas premiaciones”, señala Burcksen. “Nuestras temáticas funcionan globalmente, ya sean dramas, documentales o programas infantiles”. ZDF Enterprises complementa su catálogo en MIPCOM con Ancient Skies, que da una mirada al cosmos y Ottilie von Faber-Castell, un drama basado en una joven que hereda el imperio de fabricación de lápices.

Atrapa a un ladrón

—Guillermo Borensztein

“Uno de nuestros principales objetivos es trabajar más de cerca con el mercado latinoamericano”.

—Fred Burcksen 532 WORLD SCREEN 10/19

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Enamorando a las audiencias Los distribuidores latinos siguen satisfaciendo a sus audiencias en territorios como el europeo.

Por Elizabeth Bowen-Tombari esde hace casi tanto tiempo como se realizan producciones originales en América Latina, las distribuidoras locales han llevado dichas historias a otros continentes. Afortunadamente, y gracias a herramientas como el doblaje y subtitulado, las brechas idiomáticas se han cerrado, permitiendo que cada título originario de la región haya encontrado su espacio globalmente, satisfaciendo las necesidades de todo tipo de audiencia.

En palabras de Guillermo Borensztein, VP de venta de contenidos y coproducciones de Viacom International Studios (VIS), Europa tiene un foco estratégico definido para la compañía, respaldado por el reciente lanzamiento de oficinas en Madrid y Manchester, apuntando a replicar el modelo que han venido desarrollando en las Américas desde el año pasado.

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“Este esquema se potencia en la cercanía con socios de la región en términos de producción (Club 57 con Rainbow) e internacionalización de franquicias (Porta dos Fundos)”, dice el ejecutivo. “Pero a la vez apalanca el negocio tradicional de distribución de latas y formatos de la compañía, logrando incrementar sustancialmente el volumen de facturación y presencia de nuestros contenidos en más territorios”.

CRUZANDO FRONTERAS Borensztein explica que luego de mucho tiempo, los formatos de ficción de VIS se han vuelto a adaptar en países clave como España y Portugal, citando el ejemplo de ADDA, Amar después de amar, con versiones locales realizadas por Atresmedia y TVI, respectivamente. “De la misma forma, el formato está en proceso de adaptación en Grecia a través de

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Amar y vivir, distribuida por Caracol Internacional.

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“cada día se acortan más las brechas culturales, generando más posibilidades de negocio con contenido que además de ser exitoso localmente es relevante en otros mercados”.

Luego de la renovación de TV Azteca, liderada e iniciada por su CEO, Benjamín Salinas hace pocos años, el foco en la realización de producciones dramáticas se expandió a otros géneros como la serie y el documental, yendo más allá de la telenovela tradicional.

“Esto nos acerca a mercados que no han sido históricamente los más consumidores de contenido mexicano como el de Europa Occidental”, subraya la ejecutiva. “Nuestra producción hoy tiene absolutamente otro enfoque. Los últimos lanzamientos como María Magdalena, la serie documental Culture Code, la serie Demencia o Indomable x naturaleza, son ejemplos de algunos de los títulos que han tenido muy buenos resultados de ventas en Europa”.

FOCO ESTRATÉGICO

Ana con Ana de la Reguera, es distribuida por Viacom International Studios.

Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV, también enfatiza la importancia de Europa para la compañía. “Tenemos una fuerte presencia en Europa del Este, principalmente en Polonia, con acuerdos realizados con dos importantes grupos en el país”, argumenta el ejecutivo. “Adicionalmente, estamos en negociaciones con diversas compañías en España y Portugal. Europa tiene un gran mercado potencial y forma parte de nuestra estrategia de expansión global”.

A la hora de hablar de producciones destacadas de Record TV en el territorio y otros mercados, Andrade cita La esclava Isaura, La esclava madre y Esas mujeres, entre otras.

“Adicionalmente, hemos consagrado una línea de series y telenovelas bíblicas”, relata Andrade. “Luego del éxito de Moisés y los diez mandamientos y La Tierra prometida, tenemos El rico y Lázaro, además de Jesús, que han entregado resultados increíbles”. El ejecutivo resalta los números de audiencia que logró esta producción en Portugal, además de

Alpha”, agrega el ejecutivo. “Su versión original se transformó en el primer contenido latinoamericano en llegar a Holanda.

Logramos instalar a Sres. Papis como uno de los formatos más adaptados en la región, incluyendo, Eslovaquia, Hungría, Serbia y Ucrania. La primera producción de VIS, Atrapa a un ladrón, fue programada en Italia a través de Paramount Network, y será emitida en España, Francia y Alemania”.

En palabras de Lisette Osorio, VP de ventas internacionales de Caracol Televisión, Europa constituye un interés mayor para la compañía: “Por un lado, es un excelente punto de encuentro donde confluyen nuestros clientes del territorio en espacios como MIPCOM. Por el otro, se ha constituido en una plaza muy fértil para los contenidos de la empresa. Uno de los casos de éxito es el de nuestro formato original de entretenimiento, El desafío, que ha sido adaptado para Rumania, Grecia y Bulgaria”.

En materia de ficción, Osorio cita títulos como Sinú, río de pasiones, Tarde lo conocí y Mariana & Scarlett, que se posicionaron en países como Francia, Polonia y España. “Nuestros contenidos se caracterizan por su capacidad de viajar a distintos territorios sin perder el significado y ese elemento universal le ha permitido a Caracol Internacional posicionarse como un sello de calidad en el territorio europeo, así como en el resto del mundo”, resalta la ejecutiva.

Más recientemente, Osorio ejemplifica a través de títulos como La reina del flow, que está siendo doblada al francés y portugués. “Estamos presentes en todos los rincones del continente”, subraya la ejecutiva. “Éxitos como La esclava blanca, que fue vendida a más de 30 países, y doblada al inglés y francés, han abierto puertas en los principales mercados de la región”.

En esa línea, Patricia Jasin, VP de TV Azteca International, resalta la importancia de Europa para los negocios de la compañía, haciendo hincapié en que, TV Azteca International ofrece a los compradores la serie Millennials.

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negociaciones de Chica vampiro en Italia, Francia y países de habla francesa, y con una OTT en varios países de Europa”, subraya la ejecutiva.

Ernesto Ramírez, director general adjunto de Comarex, resalta la importancia del viejo continente en materia de coproducciones. “Nos permite tener un alcance global con los productos que se realizan en Europa”, explica el ejecutivo. “El ejemplo más reciente es El sabor de las margaritas, coproducción con TVG, CTV y Comarex”.

El ejecutivo comenta que las producciones distribuidas por la compañía han logrado un mayor interés en Europa del Este. “La más reciente es La taxista, que ha tenido muy buena recepción”, señala Ramírez. “Ahora estaremos lanzando Amor a la catalán de 13 Sudmedia y esperamos buenos resultados debido a su excelente desempeño desde su lanzamiento”.

Considerando el reinado de las telenovelas, los ejecutivos coinciden en que dicha presencia no se ha visto amenazada por la expansión de las series, los documentales y formatos de entretención.

“Los melodramas tradicionales siguen teniendo presencia importante y sostenida en los países históricamente compradores del género, principalmente Europa del Este”, expresa Borensztein de VIS. “Esto se complementa con canales temáticos y/o plataformas de territorios con tradición de producción de ficción”.

ESPACIO PARA TODOS

Jezabel es una de las ofertas destacadas de Record TV.

destacar los resultados de otros títulos como Los milagros de Jesús, José del Egipto y Rey David en diversos países.

María Lucía Hernández, directora de ventas internacionales de RCN Televisión, le atribuye una amplia importancia al continente europeo, coincidiendo con el resto de los ejecutivos. “A través de los años hemos llevado nuestras producciones a distintas pantallas en dicho continente quienes han confiado, no sólo en la calidad de dichas producciones sino también en la versatilidad de los libretos”, relata la ejecutiva.

“Hemos mantenido nuestra oferta a través de un robusto catálogo al igual que con nuevas historias, buscando innovación y variedad, [elementos] necesarios para competir en este mercado”.

DEJANDO HUELLA En ese marco, Hernández destaca desarrollos en Polonia, donde están en negociaciones para la adaptación de la secuela de BrzydUla (versión polaca de Yo soy Betty, la fea), acuerdos de distribución de Verliebt in Berlin (versión alemana de Yo soy Betty, la fea) en Francia y países de habla francesa, además de la exhibición de la lata de Yo soy Betty, la fea en España.

“Adicionalmente, cerramos ventas de la lata de las tres temporadas de El capo en los Países Bajos, así como nuevas

El ejecutivo agrega que han visto una apertura en la región hacia otros géneros, entre ellos, melodramas con acción, además de comedias dramáticas frescas y modernas. “Las novelas juveniles, en nuestro caso de Nickelodeon, [son un tema] aparte”, enfatiza Borensztein. “Mantienen una demanda sostenida a lo largo de los años y no necesariamente están localizadas, sino que cruzan toda la región”.

En opinión de Osorio de Caracol Televisión, siempre han visto una amplia demanda por las clásicas historias de amor, donde la compañía ha sido precursora en la proposición de nuevas temáticas que se desarrollan en contextos actuales.

“Esta mezcla de elementos narrativos tradicionales con rasgos modernos, ha resultado en una fórmula contundente para este mercado”, relata la ejecutiva. “Hace poco, iniciamos el rodaje de La venganza de Analía, una historia de amor clásico, con tintes de intriga, poder y venganza, que hará parte del portafolio de Caracol Internacional. Además, tras el gran éxito de La reina del flow, la segunda temporada llegará en 2020”.

Jasin de TV Azteca International comenta: “Siempre hay mercado para todo. Sin embargo, hoy notamos que es imperioso tener una oferta variada de géneros para poder mantenerse en una posición competitiva como proveedor de contenido internacional. Estar enfocado solamente en telenovelas limita mucho el espectro de negocio. La estrategia de TV Azteca es precisamente innovar para abrir nuevas oportunidades”.

Por su parte, Andrade de Record TV, sostiene: “Además de tener la habilidad de hablar con amor, pasión, acción y todos los elementos necesarios para una buena telenovela, existe una preocupación de ofrecer al público temáticas que los haga pensar y generen un profundo interés. Esa es la razón

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RCN Televisión presenta en Cannes la producción Enfermeras.

por la cual la telenovela Latina, en general, ha tenido una respuesta favorable y positiva donde sea que haya sido emitida”.

Las producciones biográficas también constituyen una parte importante del catálogo de Caracol Internacional no sólo en América Latina, sino también en Europa, donde resaltan títulos como Pablo Escobar, el patrón del mal y Bolívar.

“Estas historias han logrado un espacio en las parrillas del continente gracias a una gran factura, historias universales y que son de interés global”, sostiene Osorio. “Nuestro éxito radica en el compromiso de la compañía por contar historias locales con personajes vigorosos y emblemáticos, manejando un lenguaje de impacto internacional”.

CON UN TOQUE LOCAL En ese marco y en opinión de Hernández de RCN Televisión, las series biográficas tienen una mayor acogida en los países más afines a la cultura latina, debido al reconocimiento del protagonista de cada una de estas historias.

“También es importante recalcar que los valores de nuestras historias y protagonistas parten de los relatos locales, pero trascienden fronteras, representando sentimientos universales como el amor, la superación, traición y familia, elementos que convierten dichas historias en contenidos atractivos para las audiencias de todo el mundo”, agrega la ejecutiva. “Como ejemplo de esto, podemos ver nuestra serie basada en la vida de la mundialmente reconocida Celia Cruz, cuya historia ha sido licenciada al Reino Unido y próximamente estará en Francia, además de toda la comunidad de habla francesa”.

Pero ante tanta oferta, cada compañía distribuidora centraliza esfuerzos para diferenciar su contenido del resto, más aún y considerando la accesibilidad a cada uno de ellos.

“Actualmente, el mercado internacional busca contenido que es creíble y que entregue valores a sus audiencias”, expresa Andrade de Record TV. “Las telenovelas basadas en historias bíblicas, además de su religiosidad, aportan para entregar una visión del mundo en el cual vivimos. Esto es parte del éxito logrado por estas súper producciones en Brasil y alrededor del mundo. En Record TV, seguimos por este camino con historias bíblicas que también incluyen todos los ingredientes que una telenovela debe tener: Pasión, odio, envidia y solidaridad”.

Por su parte, Jasin de TV Azteca International atribuye la fortaleza del catálogo de la compañía a su diversidad, incluyendo ficciones tradicionales como Mirada de mujer, hasta

producciones modernas como Dos lagos, María Magdalena y Demencia.

“Contamos con documentales de producción propia que van desde Mundo metro en formato docu-reality, Virgen de Guadalupe en un formato más tradicional y Culture Code, totalmente producida en inglés”, argumenta la ejecutiva.

“Comercializamos lucha libre mexicana, fútbol y eventos especiales. Incorporamos el catálogo de Kuarzo Entertainment con más de 200 formatos de entretenimiento de éxito probado”.

En palabras de Ramírez de Comarex, las OTT han demostrado que un buen producto no tiene nacionalidad. “Siempre buscamos tener lo mejor en nuestro portafolio para poder ofrecerlo a nuestros clientes ya sea en modalidades lineales o en VOD”, dice el ejecutivo.

IR MÁS ALLÁ Luego de la exportación y consolidación de las producciones latinoamericanas más allá de las fronteras locales, los distribuidores siguen expandiendo su presencia.

“Tenemos muchas expectativas con la adaptación de ADDA por parte de Atresmedia bajo el título El nudo”, afirma Borensztein de VIS. “Se trata de la primera adaptación a serie, compuesta de 13 episodios, de este contenido que originalmente tuvo 70 episodios en Argentina. Por otro lado, estamos avanzando en la internacionalización de la franquicia de Porta dos Fundos, que después de México replicaremos durante 2020 en tres territorios fuera de Latinoamérica”.

Por su parte, Osorio de Caracol Televisión, destaca el próximo lanzamiento de la versión local de El desafío en Bulgaria, “que cimenta la posición de Caracol Televisión como un referente en la producción de formatos originales de entretenimiento a nivel internacional”.

Jasin de TV Azteca International resalta, “Culture Code, que está 100 por ciento producida en inglés y el servicio de provisión de archivos que hemos estructurado para abastecer la creciente demanda de material de este tipo, aprovechando los 70 años de [material] que contamos en el acervo de la compañía. Además, continuamos con la comercialización de María Magdalena, Demencia y Desaparecida. Por otro lado tenemos también tres proyectos originales completamente escritos que estaremos presentando para producción en Europa”.

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ENAMORING AUDIENCES Throughout the years, Latin American distributors have gone beyond the region’s frontiers to offer their productions in diverse territories, regardless of language, including Europe. What started with the export of telenovelas from LatAm to Europe has become a hotbed of success for other genres, including series, documentaries and entertainment formats. However, as is the case in Latin America, Europe itself develops a high volume of original programs with quality production values and creative stories. In light of this, distributors from LatAm have been focusing on expanding their presence on OTT platforms and positioning their product in a highly competitive market.

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De cara a la reinvención de la compañía, el ejecutivo conversa con TV Latina sobre los nuevos desafíos que ha asumido, el posicionamiento actual de Televisa frente a la competencia, el rol de las señales pagas en el crecimiento del grupo, las asociaciones de coproducción y el estado del negocio de formatos.

TV LATINA: Asumió nuevas responsabilidades en la compañía, ¿cómo está manejando tanto el negocio de Televisa Networks como el de Televisa Internacional?

MUÑIZ: Estoy muy contento porque la compañía me dio la oportunidad de hacerme cargo de Televisa Internacional, una división importante del grupo y que es la cara de la empresa hacia el mundo. Tenía mucha lógica unir el trabajo que realizo para los canales con la división internacional debido a las sinergias que existen. Si te das cuenta, en Televisa Internacional el crecimiento proviene del lado no tradicional del negocio, que tiene que ver con lo que hace Televisa Networks. Pensando en eso, me dieron el privilegio, honor y la responsabilidad de manejar esta división, donde el reto más importante para mí es aprender de este negocio. Aunque parezca muy similar al que ya venía manejando en el área de canales, tiene sus grados de complicación y existen temas que hay que aprender a manejar muy bien.

Este es un negocio muy interesante y atractivo, que te da la posibilidad de entender cómo el contenido tiene vida en diferentes medios, además de la importancia de un buen nivel de producción, calidad de contenido e historia.

Siempre me he sentido muy orgulloso de trabajar en esta empresa y de llevar la camiseta bien puesta. [Mi rol en

Fernando Muñiz

Grupo Televisa Por Elizabeth Bowen-Tombari

A principios de este año, Grupo Televisa realizó un evento liderado por Emilio Azcárraga, presidente ejecutivo del consejo de administración de la compañía, donde habló de la reinvención de la empresa. En ese marco y bajo el nombre Fábrica de sueños, se presentaron las nuevas versiones de las telenovelas clásicas de Televisa, que revisitan bajo una nueva mirada, los títulos que dejaron huella entre las audiencias.

Durante el mismo periodo, la compañía anunció el nombramiento de Fernando Muñiz como director general de Televisa Internacional, sumándose a sus labores en el negocio de canales de televisión paga, Televisa Networks, como director general de ventas a afiliados.

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Televisa Internacional me permitirá] no solamente llevar los canales lineales [al mundo], sino también los contenidos que realizamos. Obviamente, el grupo confía en el trabajo que podemos hacer y que puede darle muchas satisfacciones a la división.

TV LATINA: ¿Qué puede comentar sobre el concepto Fábrica de sueños?

MUÑIZ: La Fábrica de sueños es el nombre que le damos a la productora de la compañía en San Ángel. El equipo de Patricio Wills (presidente de Televisa Studios), decidió

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de vista de Televisa Internacional] me parece muy bien porque vendo una producción de buena calidad y que tiene una presentación completamente distinta. Es un producto más dinámico, ágil y que tiene un nivel de producción mucho más alto.

Ahora bien, la competencia siempre va a existir. ¿Cómo la enfrentamos?, siendo los mejores a través de la realización de nuevos contenidos.

La usurpadora es una de las producciones que forma parte de la Fábrica de sueños de Grupo Televisa.

nombrar la Fábrica de sueños a este paraguas bajo el cual se presentan nuevas versiones de telenovelas de Televisa que han sido íconos alrededor del mundo. La esencia de cada historia es la misma, pero la llevas a otro nivel, [incluyendo] tecnología y enmarcada en la actualidad.

Entonces, los 25 episodios de los cuales estará compuesta cada una de estas telenovelas, le van a dar la posibilidad al televidente de verlas en un menor periodo de tiempo.

Confiamos que será un producto que va a funcionar bien y que tendrá muy buena aceptación. La intención es que el nombre la Fábrica de sueños sea [genérico] y que cada uno de los títulos que lancemos siga complementando dicha franja.

TV LATINA: Televisa ha sido uno de los pioneros en la producción de telenovelas y a través de los años, el género ha evolucionado. Muchas compañías de medios adoptaron nuevos modelos para narrar dichas historias. Frente a este panorama en constante cambio, ¿cómo está posicionada Televisa?, ¿cómo enfrentan a la competencia?

MUÑIZ: Lo positivo es que inventamos el género [de la telenovela], pero al mismo tiempo es lo negativo. Por eso nos reinventamos nuevamente, para poder entregar el género de otra manera.

Durante ese periodo, cambiamos por completo la forma de desarrollar este tipo de contenido. Patricio y su equipo fueron muy importantes en dicho proceso. [Desde el punto

TV LATINA: Los canales de televisión paga han sido un pilar importante para la compañía, ¿a qué factores atribuye el crecimiento?

MUÑIZ: El tema de los canales de televisión paga es interesante. Pese a que la industria se está consolidando o comprimiendo en el sentido de que cada vez hay menos jugadores y les está costando crecer debido a que otros tipos de plataformas están desarrollándose rápidamente, la fórmula de Televisa Networks siempre ha sido muy simple.

Tenemos un contenido que es [único], que es la oferta del grupo, que es muy flexible y puede viajar en cualquiera de las plataformas que existen hoy. Adicionalmente, le entregamos los derechos a los operadores de televisión paga para que puedan hacer lo que necesiten con nuestro contenido dentro de su sistema. Por esa razón los números siempre han sido positivos.

Además, y en el caso de México, el crecimiento de izzi ha sido muy bueno para nosotros, así como el de otras plataformas como Total Play. En Latinoamérica también hemos crecido en territorios en los cuales no teníamos [tanta fuerza] como la tenemos ahora. Hemos cerrado alianzas importantes, como con Claxson, que también nos da la oportunidad de fortalecernos en el Cono Sur. Creo que esa ha sido la fórmula de éxito de Televisa Networks.

TV LATINA: ¿Están buscando asociaciones de coproducción?

MUÑIZ: Sí, estamos dispuestos a explorar la parte de coproducciones siempre y cuando dichos desarrollos no limiten, en el caso de Televisa Internacional, la venta de derechos en otros territorios. Es decir, las coproducciones siempre son bienvenidas mientras tengamos la posibilidad de manejar los derechos y la venta internacional sin ningún problema. Este es un tema que maneja Patricio, pero tenemos la puerta abierta y es algo que definitivamente exploraríamos.

TV LATINA: ¿Cuál es el estado del negocio de los formatos?

MUÑIZ: Seguimos vendiendo formatos, todos nuestros formatos están a la venta. De hecho, [hemos estado] en conversaciones con gente de Sudamérica para La rosa de Guadalupe, que pese a que la lata está funcionando muy bien en el territorio, ellos están interesados en producir la versión local. También tenemos disponible los formatos de programas de concursos, entre ellos, Reto 4 elementos y Pequeños gigantes.

Por otra parte, estamos dispuestos a comprar formatos.

Sin embargo, muchas veces la venta internacional está limitada a ciertos territorios, lo que al final del día se traduce en menos ingresos para el grupo.

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