TV Niños L.A. Screenings 2014

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WWW.TVLATINA.TV MAYO 2014

EDICIÓN L.A. SCREENINGS

Contenidos digitales para preescolares / Robert Bakish de Viacom / Elie Dekel de Saban Brands Phil Davies y Neville Astley de Peppa Pig / Entrega de los International Emmy Kids Awards

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DisneyMedia Distribution LatinAmerica • Star Wars Episode I: The Phantom Menace • Star Wars Episode II: Attack of the Clones Disney Media Distribution Latin America distribuye cintas como Star Wars Episode I:The Phantom Menace, donde tras estar varados en el planeta desierto Tatooine después de rescatar a la reina Amidala de la invasión de Naboo, el Jedi aprendiz ObiWan Kenobi y su maestro Jedi Qui-Gon Jinn descubren a un joven esclavo de nueve años de edad, inusualmente fuerte. Star Wars Episode II: Attack of the Clones se desarrolla 10 años después de la invasión de Naboo, galaxia que está al borde de una guerra civil. Bajo el liderazgo de un Jedi llamado Conde Dooku, miles de sistemas solares amenazan con separarse de la República Galáctica. Star Wars Episode III: Revenge of the Sith y Star Wars Episode V:The Empire Strikes Back, entre otros, también forman parte del catálogo de la compañía.

En esta edición Contenido para peques Los medios digitales están teniendo un impacto significativo en el mundo de la programación preescolar.

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Robert Bakish de Viacom International Media Networks

Elie Dekel de Saban Brands

Phil Davies y Neville Astley de Peppa Pig

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Máximos honores

Star Wars Episode II: Attack of the Clones

Entrega de los International Emmy Kids Awards

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RCN Televisión Ricardo Seguin Guise Director general

• Chica vampiro

Elizabeth Bowen-Tombari Editora

Daisy es una chica común que va al colegio, le gusta bailar, sueña con ser cantante y con el amor de Max. Sin embargo, tiene algo que no es común: Sus padres son vampiros.A pesar de ello, Daisy aprende a vivir con humor y optimismo, pero cuando está a punto de cumplir 16 años, sufre un terrible accidente que obliga a sus padres a morderla para poder salvarle la vida.Al despertar, Daisy maldice su suerte ya que no quería ser vampira.Ahora su vida está dividida en dos mundos, el mortal y el que disfruta en el mundo vampiro. Según RCN Televisión, la producción ha sido un éxito en Nickelodeon Latinoamérica, Boing en Italia y próximamente estará al aire en Nickelodeon Bélgica, Holanda, Luxemburgo y Polonia. También está disponible en Estados Unidos a través de MundoFox. Chica vampiro

Jessica Rodríguez Editora asociada Joel Marino Asistente editorial Simon Weaver Director online Victor L. Cuevas Director de producción y diseño Cesar Suero Director de mercadeo y ventas Faustyna Hariasz Coordinadora de ventas y mercadeo Terry Acunzo Gerente de asuntos de negocios

Rose Entertainment • Ondívedu • Doraemon, el gato cósmico • Ronaldinho Gaucho’s Team Ondívedu, uno de los destacados de Rose Entertainment durante los L.A. Screenings, es una producción televisiva realizada en Centroamérica. Es una serie costarricense donde en cada episodio, niños terrícolas viajarán a Ondívedu para jugar, cantar, bailar y recuperar los prismas del arco iris que le devolverán la vida a la galaxia Cripón. La compañía también cuenta con Doraemon, el gato cósmico, el primer embajador del anime, ahora producido en HD. Según Rose Entertainment, es la serie de mayor éxito en toda la historia de la animación en Japón y cuenta con 33 largometrajes hechos para el cine. Finalmente, Ronaldinho Gaucho’s Team, creada por el caricaturista brasileño Maurício de Sousa, se adentra en la vida del carismático futDoraemon, el gato cósmico bolista Ronaldinho.

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Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Editora ejecutiva y publisher asociada TV Niños Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv

Ronaldinho Gaucho’s Team

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CONTENIDO Los medios digitales están teniendo un impacto significativo

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no de los mayores puntos de discusión entre los productores y distribuidores de programas preescolares en el pasado MIPTV fue el impacto de la nueva generación de plataformas over-the-top como Amazon, Hulu y Netflix. Una encuesta de algunos de los especialistas del género revela que la mayoría de ellos están en conversación, desarrollo o producción con una o más de las nuevas plataformas de televisión por Internet que parecen estar determinadas a establecer rápidamente una reputación para contenido preescolar y tienen dinero para gastar. Por supuesto, todo esto es una buena noticia para los productores de [programación] preescolar, ya que significa que tendrán un montón de nuevos clientes a quienes venderles. Mejor aún, todas las plataformas OTT quieren ofrecerles a sus clientes algo exclusivo, idealmente el nuevo programa preescolar más popular, que ayude a estimular la demanda.

“El hecho de que todas las plataformas OTT están buscando establecerse en [programación para] niños se suma a una muy buena oportunidad para los productores infantiles”, confirma Ira Levy, productor ejecutivo y socio de Breakthrough Entertainment.

Este aumento en la competencia está elevando la calidad de la producción infantil, agrega Levy. “La verdad es que la audiencia gravita hacia un buen contenido. Tener shows como House of Cards en Netflix empuja a su vez a los canales de cable y a las televisoras abiertas, porque todos están compitiendo por audiencias. Eso es tan cierto para la producción infantil como para el drama”.

BLOQUES DE CONSTRUCCIÓN

El acuerdo exclusivo de Netflix con DreamWorks Animation es el ejemplo más claro de la importancia estratégica de los contenidos infantiles originales.

Netflix ha dicho que las 30 series para niños que ha presentado exclusivamente vía streaming han sido vistas por más de 2 millones de espectadores.Y debido a que estos servicios basados en Internet no están limitados por las grillas de programación, su apetito por programas infantiles es elástico. “No están limitados por los mismos problemas de espacio que tienen las cadenas de televisión abierta”, dice Levy, cuya compañía ha licenciado My Big Big Friend a Netflix.

Independientemente si se trata de una plataforma de niños a través de Internet o de una televisora preescolar establecida, las reglas en cuanto a lo que convierte a un show preescolar en un éxito siguen siendo bastantes constantes, afirma Levy.

Tom van Waveren, CEO y director creativo de CAKE, está de acuerdo.“Cuanto más buscamos lo que es nuevo, más nos damos cuenta de que los programas exitosos son fundamentalmente sobre las cosas que no cambian”, insiste el ejecu-

Noddy de DreamWorks Animation.

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PEQUES

en el mundo de la programación preescolar. Por David Wood tivo.“Parece increíblemente obvio, pero se trata de la historia y del personaje. Últimamente se ha regresado a eso”.

Van Waveren continúa, “una gran cantidad de las franquicias preescolares exitosas son historias con personajes amistosos y líneas argumentales simples en las que los niños preescolares pueden reconocerse a sí mismos. En el fondo, es necesario que haya un grupo de personajes convincentes con quienes el público pueda identificarse”.

Para CAKE, eso incluye programas como Poppy Cat, una propiedad de cuentos clásicos ahora en su segunda temporada, y Ella Bella Bingo. Ambas son ideas simples que se centran en la interacción de un grupo de amigos.

TRANSMITIENDO EL MENSAJE

Además de la calidad de la narración y los personajes, una perspectiva fresca a menudo hará que los comisionadores y los televidentes preescolares se sienten y tomen nota.

Van Waveren de CAKE traza un paralelo cinematográfico: “Fue el director de cine Stanley Kubrick quien dijo, ‘ya se han hecho todas las tomas, el reto es hacerlas mejor’. Es lo mismo con [la programación] preescolar en el sentido de que la gente realmente responde a las ideas familiares con un toque original”.

Por ejemplo, muchos programas preescolares tienen mensajes morales familiares, como aceptar nuestras diferencias. Pero el proyecto más reciente de CAKE de Komixx Entertainment, Wanda and the Alien, sugiere que lo diferente es interesante, explica van Waveren.

“En el show, Wanda se encuentra con un extraterrestre y va al mundo del extraterrestre y piensa que es fantástico. Mi consejo es tomar un mensaje moral que has escuchado cientos de veces y tratar de presentarlo un poco diferente para producir una voz clara y dulce que sea cálida y atractiva”.

Otra ventaja de los shows que se destacan visualmente, es que tienen más posibilidades de sobresalir a través de un mercado preescolar congestionado, añade Arne Lohmann, VP de ZDFE.junior en ZDF Enterprises. “Cuando se trata de hacer que un programa se destaque, como lo hicimos con Q Pootle 5, Mofy y Laura’s Star, la calidad superior es obviamente una necesidad, pero también se pueden reunir estilos y técnicas innovadoras con buenos resultados”.

Visualmente, la programación fuerte funciona bien, especialmente en preescolar, ya que mantiene la atención de una audiencia que se distrae fácilmente. Otro buen consejo es alentar a los escritores para que hagan historias que no atraigan sólo a niños en edad preescolar, sino también a sus padres y cuidadores.

Pierre Sissmann, CEO y presidente de Cyber Group Studios, está de acuerdo. “Lo ideal es encontrar un tema que llegue a los niños en edad preescolar, podría ser su relación con sus padres, sus hermanos o sus compañeros de guardería.

Después escribirlo de una manera que les guste a los niños y a sus padres, sin ser demasiado específico culturalmente”.

La mayoría de las comisiones preescolares tendrán que satisfacer el currículo, pero cuando se trata de satisfacer las necesidades educativas, es importante recordar que la principal motivación de los niños preescolares es divertirse. Por eso, en primer lugar, los shows tienen que ser divertidos y atractivos, explica Annika Bluhm, VP de creatividad en DreamWorks Classics, el hogar de marcas preescolares como Noddy y Postman Pat. “Los niños quieren jugar y aprender sobre el mundo que los rodea y nuestro trabajo es entretenerlos y ayudarlos a descubrir. Creo que los mejores shows preescolares tienen un aprendizaje de primeros años entretejido en la estructura de la serie. En los últimos años ha habido una gran cantidad de shows específicamente liderados por un currículo, por lo que definitivamente hay una necesidad de traer más que el aspecto de aprendizaje social y emocional a la programación preescolar”.

Otra razón a considerar en el contenido educativo de un programa, es que los padres siempre están en busca de contenido televisivo educativo y sano de la misma manera que buscan meriendas saludables para sus hijos, menciona Tone Thyne, productor supervisor en Little Airplane Productions.

“Es por eso que trabajamos con investigadores de educación para ver los objetivos del plan de estudios a lo largo del proceso de escritura. Nuestro trabajo como creadores es tomar estas ideas educativas y hacerlas invisibles para que el resultado final no sea muy didáctico y sea divertido”.

Por ejemplo, la serie The Adventures of Napkin Man de Little Airplane, licenciada por Breakthrough, es una mezcla visualmente atractiva de acción en vivo y animación 2D que enseña a niños en edad preescolar cómo enfrentar las emociones difíciles.

Sissmann de Cyber Group dice que encontrar la combinación adecuada de educación y entretenimiento es particularmente difícil al crear marcas preescolares mundiales, un área en la que su empresa ha tenido cierto éxito.

“Es un desafío porque los valores educativos difieren de país a país. El truco es encontrar y aludir a los valores fundamentales que apelan universalmente”.

MUNDO PEQUEÑO

Cyber Group sin duda encontró la fórmula correcta con su mayor éxito hasta el momento, Zou, que ahora cuenta con 104 episodios y que se ha vendido a más de 150 países en más de 20 idiomas, con una película CGI en 3D en proceso. Sissmann explica por qué cree que se ha convertido en un éxito tan grande. “Si dejas a un lado toda la escritura y la animación, el show básicamente es sobre la familia. En la programación preescolar no ha habido muchas series grandes sobre las familias y creo que acertamos en algo. Estoy seguro de que eso es una gran parte del éxito de Zou. Cuando lo discutimos en Italia, dijeron que los valores familiares son muy importantes, como lo hicieron en China, Medio Oriente, Francia y el Reino Unido”.

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Mademoiselle Zazie de Cyber Group Studios, es sobre todo una serie sobre la amistad entre Zazie y Max, así como también de todo el grupo de amigos.

Un hecho que está afectando la forma en que las televisoras comisionan programación preescolar es la tendencia cada vez más grande de los niños en hacerse mayores más temprano, dice Bluhm de DreamWorks Classics. “Un número importante de niños están saltando de la programación preescolar a shows para edades mayores mucho antes de lo que solían hacer. Cuando un programa atraía a niños de entre 3 y 5 años de edad, ahora con frecuencia sabemos que tenemos un número significativo de niños más pequeños que están viendo y un número igualmente importante de niños de alrededor de 4 años de edad que están pasando a la televisión para ‘niños grandes’. Las televisoras están empezando a abordar esto mediante la creación de más shows tipo ‘puente’ que puedan atraer a la demografía de 4 a 6 años como una manera de mantener a la audiencia por más tiempo”.

REDUCIENDO LA BRECHA

Van Waveren de CAKE también ha observado el creciente apetito por la edad preescolar mayor. “Hay un reconocimiento de que si centras tu concepto demasiado joven entonces pierdes a los niños de entre 5 y 7 años de edad, la etapa intermedia entre los de 2 a 4 años y de 6 a 11 años. Ciertamente, en Norteamérica nos encontramos con más televisoras que dicen que hay espacios para los de 6 a 9 años de edad, por lo que al enfocarte en un show de edad preescolar más grande no pierdes esas oportunidades”.

Todos tratan de anticipar lo que las televisoras quieren, pero es un juego peligroso, afirma van Waveren.

Productores experimentados advierten de no tratar de 122 World Screen 5/14

adivinar el mercado. “Es una estrategia arriesgada, porque los plazos de tiempo son tan largos que en el momento en que has desarrollado el show, la televisora podría no estar buscándolo más”, observa Van Waveren.

Thyne de Little Airplane está de acuerdo. “Puedes pasar meses desarrollando un programa de matemáticas sólo para darte cuenta de que se han trasladado a la alfabetización. Sólo entiende el plan de estudios y crea un show en esa base”, aconseja el ejecutivo.

PASIÓN POR PREESCOLAR

Para Bluhm, los mejores shows vienen de “la visión y pasión del creador... por encima de esa pasión se necesita una gran idea, un gran escritor y un gran equipo de producción para llevarlo a la pantalla. Si no tiene estos componentes vitales entonces el show probablemente no sobrevivirá en una arena congestionada”. Últimamente, la pasión por preescolar es lo que ha convencido a Breakthrough Entertainment a volver al género después de una larga ausencia. Breakthrough está distribuyendo The Adventures of Napkin Man y está desarrollando la serie infantil de Margaret Atwood Wandering Wenda & Friends (título provisional). “¿Por qué hemos regresado a programas preescolares?

No porque es fácil”, comenta Levy.“Es más fácil hacer una comedia exitosa en horario estelar que conectarse con una audiencia infantil. Pero cuando logras que los niños se conecten a un programa de televisión en el cual han estado involucrados, es una sensación muy satisfactoria. Ver que estas pequeñas personas participan con el mundo, en parte debido a estos shows, ¡es emocionante!”.

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tenía talento de Estados Unidos delante y detrás de cámara y tuvo buen desempeño en todo el mundo.

Complementamos a Nickelodeon con programación internacional compartida, así como producto local relevante como Olive the Ostrich en el Reino Unido o Camp Orange en Australia. Luego tenemos eventos como Kids’ Choice Awards que es el evento de marca.

Mundialmente, Nickelodeon es una de las marcas multimedia más reconocidas para niños y familias y ampliamente distribuida. Llegamos a 350 millones de hogares en 110 países en casi 75 canales.Y no es sólo el canal central Nick:También tenemos Nick Jr. y Nicktoons en el Reino Unido, y eso nos permite súper servir segmentos de la audiencia infantil.

TV NIÑOS: ¿También atienden a niños en pantallas distin-

tas a la televisión?

BAKISH: Estamos en medio de lanzar una aplicación de

Nick realmente genial. No es la primera aplicación que hemos hecho, porque hemos desarrollado muchas aplicaciones específicas para las franquicias, como un juego de SpongeBob y todas se venden muy bien en las tiendas de

Robert Bakish de Viacom International Media Networks

Por Anna Carugati

Algunas de las marcas de televisión más conocidas en el mundo son parte de Viacom International Media Networks (VIMN) y dentro de esas marcas, se incluye el canal para los espectadores más jóvenes, Nickelodeon. Robert Bakish, presidente y CEO de VIMN conversó en exclusiva con TV Niños sobre las fortalezas de Nickelodeon y las extensiones de dicha marca.

TV NIÑOS: Nickelodeon es una marca muy fuerte, pero está presente en algunos mercados muy congestionados. ¿Qué le da una ventaja competitiva?

BAKISH: Nick es una gran marca contemporánea de entretenimiento para niños. Su éxito se debe en gran parte a su portafolio creciente y significativo tanto de acción en vivo y contenido animado, de los cuales ambos viajan bien.

SpongeBob SquarePants ha sido un éxito en todo el mundo.

Teenage Mutant Ninja Turtles, que el equipo de Nick ha reinventado para los niños de hoy en día, se está desempeñando muy bien y también saldrá una película. Nuestro programa de acción en vivo Sam & Cat es un éxito en todo el mundo.

El éxito de Nickelodeon comienza con nuestro portafolio global compartido que emana de Estados Unidos y al igual que otros servicios, nosotros lo complementamos.

Hemos hecho formatos como House of Anubis, el cual fue un show creado originalmente en Holanda, donde se desempeñó muy bien. Luego, en asociación con Nickelodeon Estados Unidos, hicimos una versión en inglés para el mundo, que se filmó en el Reino Unido, pero 124 World Screen 5/14

iTunes y Android. Pero la aplicación de Nick, esa aplicación paraguas de la marca, tiene algunas características muy interesantes, como este gran botón en el centro de la pantalla que dice “No tocar”, ¡y por supuesto todos los niños tocan!

Es divertido para jugar. En Estados Unidos está siendo lanzada como un dispositivo autenticado para los suscriptores de cable. A nivel internacional, estamos viendo diferentes modelos, en algunos casos, así lo haremos, en otros casos, es posible lanzarla más sobre una base independiente.

También hemos hecho un nuevo producto genial llamado My Nick Jr., que es un canal de Nick Jr. multiplataforma que permite a los padres convertirse en los programadores. Se registran y ponen algunos parámetros para sus niños, como la edad, en qué tipo de shows y juegos quieren que se enfoquen y cuánto tiempo desean que utilicen el dispositivo, y luego los niños juegan en una versión personalizada. Si su hijo está viendo en un televisor y usted dice, “Tengo que ir a la tienda para comprar un poco de leche”, puede pausar en la televisión, tomar la tableta, meterse en el auto, empezar el show y el programa continúa donde lo dejó.

También hacemos mucho por el lado de productos de consumo. El éxito actual es Turtles, ¡un negocio que está creciendo rapidísimo! Tenemos una nueva película de Paramount. Nickelodeon ha permanecido relevante. Es una gran marca con gran creatividad, mucho trabajo duro y un montón de grandes ideas.

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rrir a sus poderes y sus trajes adornados, y crear una historia realmente interesante durante toda la temporada. Algo único de Power Rangers es que cada año, refrescamos el show con un nuevo tema y un nuevo elenco. Desde que reiniciamos el programa hace tres años, estamos en un ciclo bianual. Así que cada dos años hacemos un cambio dramático, pero actualizamos un poco ese ciclo a mediados de año. Hemos pasado de Power Rangers Megaforce a Super Megaforce y estamos muy contentos de anunciar que la próxima temporada se llamará Power Rangers Dino Charge.

Power Rangers Dino Charge se basa en el poder de los dinosaurios, lo cual es siempre un gran éxito con los niños y, en particular, es un tema similar a lo que fue Mighty Morphin Power Rangers hace 21 años. Ahora estamos trayendo de regreso algo de ese ADN de la serie original Mighty Morphin y será una temporada muy emocionante para el año 2015.

TV NIÑOS: La franquicia de Digimon también ha evolucionado a lo largo de los años.

DEKEL: Digimon Fusion es otro show que hemos traído de regreso. Es una serie que tuvo mucho éxito a fines de los años ’90 y ha contado con numerosas versiones con el paso del tiempo, con Digimon Fusion siendo la más actual. Está al aire en Nickelodeon en Estados Unidos y tiene distribución mundial,

Elie Dekel de Saban Brands

Por Kristin Brzoznowski

Power Rangers de Saban Brands es una de las franquicias de niños de más larga duración en la historia de la televisión: Está en su 21ra temporada y sigue siendo una de las series de acción en vivo para chicos con ratings más altos al aire. La compañía continúa actualizando la marca y ahora la nueva iteración, Power Rangers Dino Charge, está siendo preparada para 2015. Saban Brands también ha revigorizado su exitosa franquicia Digimon con la nueva serie Digimon Fusion y atiende a los más jóvenes con Julius Jr., un derivado de Paul Frank. Elie Dekel, presidente de Saban Brands, habla con TV Niños sobre la importancia de trabajar con marcas que crean conexiones duraderas con los fanáticos apasionados.

TV NIÑOS: ¿Cómo han actualizado la marca Power Rangers?

DEKEL: Power Rangers continúa siendo una franquicia global.

Ahora estamos en la 21ra temporada de la serie, con transmisión y producción continua. Creo que hay una muy pequeña lista de programas infantiles que pueden decir eso.

En Estados Unidos, hemos lanzado la temporada más reciente, que es Power Rangers Super Megaforce. Super Megaforce es interesante para nosotros porque en el transcurso de esta temporada, nuestros Rangers tienen la capacidad de transformarse en cualquier número de Rangers de los últimos 20 años. Pueden recu126 World Screen 5/14

con fuertes socios televisivos alrededor del mundo. Digimon tiene un enorme potencial para extenderse en todos los aspectos de interacción online, visualización on demand y ciertamente juegos y aplicaciones de todo tipo que estamos preparando.

TV NIÑOS: ¿Cómo ha sido el despliegue de Julius Jr.?

DEKEL: Una de nuestras marcas preciadas en Saban Brands es

Paul Frank. Es una marca de moda y estilo de vida que surgió de la cultura de arte y diseño del Sur de California. Ahora es un fenómeno global en alcance y atractivo. Nuestra mascota de la marca, Julius the Monkey, es ampliamente reconocido en todo el mundo y se ha convertido en un éxito fenomenal. Hemos tomado esa marca sin contenido y hemos comenzado a expandirla.

Julius Jr. es la primera extensión de contenido de Paul Frank. Con eso, hemos tomado a nuestro mono Julius y lo hemos convertido en niño otra vez y hemos construido un mundo entero alrededor de él y sus amigos.

Julius Jr. es una serie preescolar animada y ahora está al aire a nivel mundial con los mejores socios posibles. Estamos muy contentos de tener a Fisher-Price a bordo como nuestro socio de juguetes global. La serie está en Nickelodeon en Estados Unidos y vamos a estar viendo más temporadas en el futuro.

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PHIL DAVIES Y NEVILLE ASTLEY

PEPPA PIG Por Mansha Daswani

Ha sido un viaje largo y arduo desde la pizarra hasta la fama mundial para una cerdita llamada Peppa y su familia. Concebida por primera vez en 1999, la serie Peppa Pig no estrenó en Channel 5 del Reino Unido sino hasta 2004. Producido por Astley Baker Davies, el show se ha lanzado en más de 180 territorios y está respaldado por una campaña masiva de productos de consumo a través de una serie de categorías preescolares clave. Astley Baker Davies ahora tiene otro éxito en sus manos con Ben & Holly’s Little Kingdom, que recientemente ganó el International Emmy Kids Award como Mejor serie preescolar. TV Niños recientemente se encontró con dos de los fundadores de Astley Baker Davies, Phil Davies y Neville Astley, para hablar sobre el 10mo cumpleaños de Peppa.

TV NIÑOS: ¿Cuál fue la inspiración para Peppa Pig? ASTLEY: Cuando entregamos nuestra primera serie animada,

The Big Knights, a la BBC en 1999 no podían decidir dónde mostrarlo. ¿Era para niños o para adultos? ¡Habíamos asumido que era para toda la familia! ¡Fue entonces cuando nos enteramos de la demografía! Entonces Peppa llegó a través de la decisión de hacer una serie para una audiencia en edad preescolar.

Estoy orgulloso de decir que no hicimos ninguna investigación en el mercado preescolar, no [consultamos] psicólogos infantiles y ni siquiera teníamos nuestros propios hijos en ese momento.

Literalmente basamos el show en lo que nos acordábamos de lo

que era ser niños en los años ’60. Y desde entonces esa es la manera en que hemos escrito y animado, principalmente haciendo algo que nosotros disfrutaríamos.

Peppa surgió a través de Mark [Baker, el tercer socio en Astley Baker Davies] y yo pensando en un personaje que tuviera un sonido distintivo. Entonces primero vino el “gruñido” y, sorprendentemente, ¡llevó unos días antes de que Peppa se convirtiera en una cerdita! Inicialmente, estábamos pensando en un personaje más singular semejante a un puerco que tal vez dormía en los arbustos. Pero una vez que nos dimos cuenta de que tenía que ser una cerdita, después rápidamente siguieron los charcos de barro. Luego vino el resto de la familia, Mummy Pig, Daddy Pig y George. Esto fue inusual en ese entonces ya que la mayoría de los personajes de la televisión no estaban en unidades familiares.

Tal vez por eso los niños pueden relacionarse con Peppa, ven las similitudes con su propia familia, ¡e incluso empiezan a llamar a sus padres Daddy Pig!

TV NIÑOS: ¿Por qué cree que Peppa y su familia han repercu-

tido tan fuertemente con los niños alrededor del mundo?

DAVIES: Me ha mostrado que las familias son las mismas en [el

Reino Unido] como lo son en muchas partes del mundo.

TV NIÑOS: ¿Ustedes tres en Astley Baker Davies tienen papeles definidos en el programa, o todos hacen un poco de todo?

DAVIES: Mark y Nev escriben y dirigen, y yo produzco. Mark también hace la mayoría del diseño original.Todos tenemos una serie de habilidades así que podemos compartir el trabajo si es necesario. Sin embargo, los desafíos de producir cientos de episodios durante la última década en realidad significaba que teníamos que apegarnos a nuestros papeles.

TV NIÑOS: ¿Cómo se dio la relación con eOne Family?

DAVIES: eOne compró Contender Entertainment, con quienes

originalmente habíamos hecho el acuerdo, y al principio estuvimos extremadamente nerviosos. Sin embargo, como una relación de negocios nos llevamos bien porque tenemos un interés común en que Peppa se desempeñe bien.

TV NIÑOS: ¿Qué tan involucrado está en la próspera

máquina de concesión de licencias y mercancía que rodean al show?

DAVIES:Vemos todo lo que es licenciado y tenemos un diseñador dedicado que supervisa todo el proceso. Nadie conoce la serie tan bien como nosotros (¡conocemos cada cuadro!), por lo que nuestro diseñador a menudo puede ayudar a los titulares de licencias con sus ideas.

Neville Astley (izquierda) y Phil Davies (derecha) con su International Emmy Kids Award.

TV NIÑOS: ¿Alguna vez pensó que 10 años después de que Peppa hizo su debut, seguiría siendo querida por niños en muchos países en todo el mundo?

DAVIES: Realmente no pensé demasiado en eso, ya que hemos estado tan ocupados produciendo durante todo el período (¡recién podemos tomar un respiro!), pero supongo que sí, es absolutamente increíble ser parte de un fenómeno como este.

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Los ganadores en la categoría Niños: Series, Pedro & Bianca de TV Cultura - Fundação Padre Anchieta y la Secretaria da Educação do Estado de São Paulo.

MÁXIMOS HONORES

By Kristin Brzoznowski

Más de 300 ejecutivos internacionales del negocio de programación infantil se reunieron en el Pier 60 en Chelsea Piers en Nueva York para la segunda edición anual de los International Emmy Kids Awards. La Academia Internacional de las Artes y Ciencias de la Televisión nuevamente se unió con sus socios presentadores de TV Kids, Shaw Rocket Fund, Hasbro Studios, SVT/DRTV y Ernst & Young para este evento, junto con el nuevo socio WDR mediagroup.

La gala comenzó con el desfile de los asistentes por la alfombra púrpura a una hora de cóctel, donde los presentes fueron invitados a tomar su fotografía con confeti de celebración. Justo cuando la cena estaba terminando, la audiencia presenció una sorpresa musical: Un flash mob de bailarines que inundó la sala interpretando Raise Your Glass de Pink, ¡y hasta lograron hacer participar a algunos de los ejecutivos en la audiencia!

Las estatuas Emmy fueron presentadas en el escenario por un elenco que incluía al actor canadiense Demetrius Joyette; los presentadores de televisión infantil sueca y danés, respectivamente, Malin Olsson y Christian Volfing; el personaje preescolar alemán Die Maus de The Show with the Mouse con el co-presentador Armin Maiwald; Alison Bartlett de Sesame Street y la cantante y actriz de Broadway Lesli Margherita, quien actualmente protagoniza a Mrs. Wormwood en Matilda.

Los nominados para los premios de este año abarcaron 14 países. Al final, el gran ganador de la noche fue el Reino Unido, que se llevó cuatro de las seis estatuas. Brasil también obtuvo una victoria, tal como lo hizo Canadá.

En la categoría para Niños: Series, el ganador fue Pedro & Bianca, de TV Cultura - Fundação Padre Anchieta y la Secretaria da Educação do Estado de São Paulo. La serie presenta a dos gemelos no idénticos, Pedro, quien es blanco, y Bianca, quien es negra. Muestra el mundo de los adolescentes a través del punto de vista de los gemelos.

El ganador en la categoría de Niños: Entretenimiento sin guión fue Pet School, de Cineflix Productions. La serie permite a 130 World Screen 5/14

los niños aprender cómo cuidar realmente de los animales. Sigue a los niños mientras trabajan y juegan junto a un grupo de interesantes criaturas durante dos semanas.

Astley Baker Davies ganó en la categoría de Niños: Preescolar con Ben & Holly’s Little Kingdom. La serie animada sigue a Holly, una joven princesa de hadas que todavía está aprendiendo a volar, y su mejor amigo, Ben, un duende que hace magia, en un pueblito donde las flores y el pasto se elevan por encima de las torres más altas.

Same But Different, de Libra Television y David & Goliath, ganó en Niños: Factual. El programa presenta retratos de jóvenes de 7 a 11 años de edad, procedentes del Reino Unido, que tienen diferentes discapacidades, capacidades de aprendizaje o problemas médicos. Las historias están dirigidas a aumentar la comprensión y empatía de los niños con sus pares.

Room on the Broom de Magic Light Pictures fue el ganador en Niños: Animación. La película animada está basada en un libro ilustrado para niños y es un cuento mágico sobre la amistad y familia. La historia es sobre una bruja buena que invita a una sorprendente colección de animales a unirse a ella en su escoba, para frustración de su gato.

El premio para Niños: Película televisiva o miniserie fue otorgado a The Phantoms de Dream Street Pictures. El programa está inspirado en hechos reales y cuenta la historia de un equipo de baloncesto de la secundaria que se enfrenta a un momento difícil después de que un devastador accidente de autobús cobra la vida de siete jugadores y la esposa del entrenador. Contra toda probabilidad, los jugadores se unen como equipo, avanzan hacia el campeonato y levantan el espíritu de su pueblo.

“Todos sabemos que es un gran reto y una responsabilidad producir para los niños”, dijo Bruce L. Paisner, presidente y CEO de la Academia Internacional. “[Estos] programas ganadores demuestran el alto nivel de programación de calidad que esperamos para la televisión infantil y nos sentimos orgullosos de reconocerlos con el Emmy”.

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