TV Niños NATPE 2011

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Humor en contenidos infantiles www.tvlatina.tv

EDICIÓN NATPE LA REVISTA DE PROGRAMACIÓN INFANTIL

ENERO 2011

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Aviatrix Entertainment www.aviatrix-ent.com

Oly&Pic

• Oly&Pic • Suckers • Canimals

EN ESTA EDICIÓN Hazlos reír Humor en contenidos infantiles

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Gary Knell

de Sesame Workshop 14

Ricardo Seguin Guise

Director general Elizabeth Bowen-Tombari

Editora Rafael Blanco

Editor ejecutivo Matthew Rippetoe

Director de producción y diseño Simon Weaver

Por primera vez en NATPE, Aviatrix Entertainment busca “dar a conocer el amplio catálogo que ofrece para los territorios de habla hispana ya que cuenta con [portafolios] diferenciales de gran calidad como los de RBA, BRB Internacional y Televisió de Catalunya”, comenta Laura Tapias, CEO de la compañía. “Queremos ser el proveedor de contenido para Latinoamérica de referencia, cuidando tanto de nuestros clientes como de nuestros proveedores”. La compañía destaca shows como Oly&Pic, Suckers y Canimals.

“Queremos ser el proveedor de contenido para

Latinoamérica de referencia, cuidando tanto de nuestros clientes como de nuestros proveedores .

”

—Laura Tapias

Hasbro Studios www.hasbro.com

My Little Pony

• Transformers Prime • G.I. Joe: Renegades • My Little Pony

Director online Phyllis Q. Busell

Directora de arte Cesar Suero

Gerente de ventas y mercadeo Erica Antoine-Cole

Gerente de asuntos de negocios Alyssa Menard

Asistente de ventas y mercadeo

Ricardo Seguin Guise

Presidente Anna Carugati

VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani

VP de desarrollo estratégico TV Niños Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv

www.tvlatina.tv

Transformers Prime, animación CGI, trata sobre los Autobots y Decepticons mientras luchan por controlar la Tierra. G.I. Joe: Renegades es una nueva versión animada del original G.I. Joe: A Real American Hero.“Lo que es realmente grandioso de la estrategia de nuestro portafolio es que tenemos a estos dos shows de aventura para el horario estelar”, comenta Finn Arnesen,VP sénior de distribución internacional y desarrollo de Hasbro Studios. La compañía complementa su oferta con My Little Pony.

“Las televisoras están realmente acogiendo los shows, que son entretenimiento familiar de mucha calidad”.

—Finn Arnesen

Imira Entertainment www.imiraentertainment.com • Dino Dan • Sandra, detective de cuentos • Dance Academy

“Llegamos a NATPE con ganas de dar a conocer nuestros nuevos títulos que estamos convencidos tendrán una buenísima acogida en el mercado”, señala Begoña Esteban, gerente de ventas para Iberia, América latina, mercado hispano de Estados Unidos y Europa Central de Imira Entertainment. La oferta de la compañía cuenta con la serie de ficción Dino Dan, la animación Sandra, detective de cuentos, y la serie producida por Werner Film Productions, titulada Dance Academy.

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“Llegamos a

NATPE con ganas de dar a conocer nuestros nuevos títulos que estamos convencidos tendrán una buenísima acogida en el mercado .

”

Sandra, detective de cuentos

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—Begoña Esteban

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Multimedia Development Corporation www.mscmalaysia.my / www.saladin.tv

Saladin

• Saladin • Bola Cinta • Pesona Kasih

“Queremos aprovechar NATPE para hacer el lanzamiento de la variedad de producto de Malasia que tenemos disponible, [entre los que se encuentran] dramas, animaciones, documentales y películas”, comenta José Escalante, representante de Multimedia Development Corporation para América latina. Uno de los destacados del catálogo de la compañía es la animación Saladin, inspirada por el estadista y guerrero del siglo XII de Medio Oriente. La oferta de la compañía se completa con Bola Cinta, Pesona Kasih, Upin & Iping and Friends y Stryker, entre otros.

“Queremos aprovechar NATPE

para hacer el lanzamiento de la variedad de producto de Malasia que tenemos disponible .

”—José Escalante

PGS YPSILON Latin America www.pgsentertainment.com

• Iron Man: Armored Adventures • The Little Prince of Saint-Exupéry • League of Super Evil

“Nuestro objetivo

YPSILON Films se ha convertido en el brazo de ventas de la nueva compañía establecida entre PGS e YPSILON bajo el nombre de PGS YPSILON Latin America. Para NATPE “el objetivo es reforzar nuestra presencia en Latinoamérica consolidando nuevos mercados para series de animación, la mayoría marcas muy establecidas, tanto en televisión como en video casero y licencias”, explica Roberto Mitrani, presidente de la compañía. Entre los productos destacados de la compañía se encuentran Iron Man: Armored Adventures, The Little Prince of Saint-Exupéry y League of Super Evil, entre otros.

principal es reforzar nuestra presencia en Latinoamérica consolidando nuevos mercados .

”

—Roberto Mitrani

The Little Prince of Saint-Exupéry

Televix Entertainment www.televix.com • Pokémon • Huntik • Rob the Robot

“Como todos los años, NATPE sigue siendo un mercado muy importante para Televix y este año esperamos un mayor número de clientes .

Con la llegada de la televisión digital a América latina “Televix ya está a la vanguardia ofreciendo producto en alta definición”, comenta Hugo Rose, CEO de Televix Entertainment, explicando además que durante NATPE, la empresa ofrece animación en asociación con Aronnax Animation Studios y documentales realizados en sociedad con Bliss Entertainment. En Miami, la compañía ofrece los títulos Pokémon, Dos y dos, Rob the Robot, Heroman y The House of Timoteo, además del documental Operación Victoria: La caída de Sendero Luminoso.

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”

Rob the Robot

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—Hugo Rose

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Angelo Rules, distribuido por CAKE Distribution.

Hazlos Hoy en día, una buena dosis de humor es imperativa en cualquier programa infantil exitoso.

Por David Wood No hay duda que a los niños les encanta cualquier show

reír

que los haga reír. Ya sean con bufonadas, ridiculeces o irreverencias, la comedia es un género necesario para un canal infantil. De hecho, es difícil pensar en un comprador o de legado comercial que considere un programa que no tenga una cualidad de comedia hilarante.

En la opinión de Suzanne French,VP infantil y familiar de Shaftesbury Films, la comedia es sencillamente parte fundamental de la programación infantil actual. “Todo necesita tener un cierto elemento de comedia. Nuestros niños tienen vidas ocupadas y complicaditas, y nuestro trabajo es ofrecer esparcimiento. La necesidad de reírte y disfrutar es primaria, por lo que no ofrecería un show que no tuviera algún elemento de comedia”.

Stephanie Betts,VP de desarrollo de DHX Media, agrega que “la comedia es el género de mayor rating en televisión para niños de 6 a 9 años, e incluso de 9 a 14 años. Los niños pueden tener su dosis de acción y aventura en otras plataformas, pero han confiado en los canales para llevarles comedia que satisface”.

Pero no siempre fue el caso. Ed Galton, chief commercial officer y director general de CAKE Distribution, recuerda que hace 10 años los delegados comerciales de contenido infantil demandaban series con conceptos relevantes y dramas. “Pero ahora todo el mundo está pidiendo comedia basada en situaciones de la vida real en la escuela o el hogar”.

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Un factor adicional que atrae a las televisoras, más allá de los valores de entretención de comedia, es la repetición del género, señala Kevin Gillis, productor ejecutivo y CEO de Skywriter Media & Entertainment Group. “La comedia tiene la habilidad de repetirse una y otra vez. Si las televisoras están invirtiendo mucho dinero en la programación, particularmente cuando los presupuestos tienen que estirarse, la comedia que perdura se está volviendo cada vez más significativa”.

Pero la demanda para shows de comedia exitosos no ha hecho que sea más fácil la producción de los mismos. “Es algo difícil de crear”, destaca Galton de CAKE. Hay muchas opiniones sobre lo que hace una serie exitosa, pero todos coinciden en una cosa, todo proviene de guiones con calidad. Usualmente esto significa un visionario creativo que fija el ambiente y entiende mejor a los personajes y cómo se relacionan. Pero los escritores de comedia infantil de calidad son escasos. Los escritores tradicionales de shows infantiles no son lo suficientemente sofisticados en comedia como los que escriben para shows adultos, comenta Gillis de Skywriter.

Una solución es buscar escritores de sitcoms con talento para la programación infantil, pero pueden ser más costosos.

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Animación hilarante: Chuckles ‘N’ Knuckles, distribuido por Skywriter Media & Entertainment Group, relata las aventuras de un hombre fuerte y un payaso.

Una técnica útil, que se desarrolló en el mundo de comedia para adultos, es el uso de salas donde los guiones se pulen a la perfección. De acuerdo a Vince Commisso, co-fundador, presidente y CEO de 9 Story Entertainment. dichos salas se están volviendo más comunes en la comedia infantil. “Aún se necesita un supervisor que entiende a los personajes muy bien, pero hay que asegurarse que tenga el apoyo de otros escritores que le ayuden a criticar constructivamente a los personajes y perfeccionar la comedia”.

“Los escritores del sitcom lo han hecho durante años”, agrega Gillis de Skywriter. “Ahora estamos usando las salas donde el escritor de acción en vivo o animación dialoga con colegas selectos, trabajan con la historia y la leen. Luego los otros escritores hacen críticas y mejoran los chistes. Estas salas son muy divertidas y son probablemente la mejor parte de mi trabajo”.

LENGUAJE VISUAL

Pero el arte de buena comedia tiene que ver más que con sólo la disciplina de escribir, aunque siempre es lo fundamental, explica Gillis. “Cada vez más estamos usando más escritores de comedia adulta, uniéndolos con artistas de guiones gráficos muy buenos, quienes aplican la acción y el sentido del tiempo al inicio de lo escrito. Esto en sí mismo es un comienzo importante para los actores y animadores”.

Betts de DHX concuerda que la escritura es sólo el comienzo. “Es absolutamente crucial formar un excelente equipo en todos los frentes. En el grupo de 6 a 9 años u 8 a 12 años, los artistas de guiones gráficos y directores usualmente se pasan por alto, pero juegan un papel integral en el desarrollo de la comedia. Las series exitosas usualmente tienen mucha comedia física y esto tiende a venir de parte de los directores y artistas de guiones gráficos involucrados en el proceso. Es importante que todos los participantes se pregunten,‘¿cómo podemos hacer esto más chistoso?’, en lugar de sólo ejecutar el guión”.

French de Shaftesbury agrega que la mejor comedia se produce cuando todos en el equipo productivo entienden el tono y el objetivo de la series.“De esta manera el director puede comunicárselo a los actores. Siempre existen esos chistes que logran una gran reacción cuando se dicen que cuando lo lees en el guión. Mucha de la comedia está en la edición y post producción, especialmente si tienes los editores ideales que saben cómo cortar una escena para maximizar la comedia”.

La comedia de acción en vivo tiene la complicación adicional de hacer el casting correcto de niños, que siempre es un 184

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proceso difícil porque algunos actores jóvenes tienen la capacidad de hacer chistes tan efectivamente como los mayores. “Hay muchos niños talentosos, pero hacer chistes no es tan fácil”, dice Galton de CAKE. “Es una habilidad que se perfecciona y es un motivo por el cual la comedia infantil es compleja”.

Bernadette O’Mahony, directora de desarrollo y producción de Australian Children’s Television Foundation (ACTF), recomienda hacer el casting con niños cuyas personalidades sean iguales al papel. “Seleccionamos a los niños que tienen chispa en los talleres de actuación”.

Otra clave de casting exitoso, según Commisso de 9 Story, es utilizar personajes reconocibles. “En la acción en vivo, el talento estelar es cada vez más importante, particularmente para la comedia”, dice Commisso.

Aunque una gran cantidad de programación infantil es coproducida, puede presentar retos específicos con la comedia, particularmente si un show tiene que funcionar a través de diferentes territorios y culturas.

“Las coproducciones en este género pueden ser complicadas, puesto que la comedia es tan subjetiva y algunas veces muy regional”, explica Betts de DHX Media. “Es importante escoger un socio con sensibilidades similares para asegurarse que el programa funcione en ambos mercados.También ayuda que tu editor esté en un país en lugar de tener editores en ambos países: esto asegurará que el show siempre tenga una voz consistente”.

CREATIVIDAD COMPARTIDA

Universal, quizás, pero para que una comedia funcione internacionalmente, tiene que encajar en una gama de diferentes entornos culturales, sin sacrificar la originalidad que la hará sobresalir de otros contenidos. Por ejemplo, existen diferencias claras entre la cantidad de bufonadas y vulgaridad que tolerarían diferentes culturales. Una de las grandes diferencias está entre la comedia anglosajona y norteamericana, y la de Europa del Sur. La comedia anglosajona se podría considerar un poco más grosera, donde cosas como vomitar se consideran chistosas. En parte de Europa, no tendría nada de chistoso.

A pesar de todo lo que se debe o no debe hacer, la comedia infantil sigue siendo un arte misterioso. “Si fuera fácil todos seríamos Stephen Hillenburg”, declara Betts de DHX Media.

Bob Esponja, la creación animada de Hillenburg, es la comedia más exitosa de Nickelodeon, pero tal como resalta Commisso de 9 Story, el personaje de Nickelodeon tuvo un comienzo modesto. “Poco se esperaba de Bob Esponja, un concepto alocado sobre las aventuras subacuáticas de una esponja de mar bufona, pero lentamente se convirtió en exitoso porque a los niños les encantan los personajes bufones”.

En una entrevista previa con TV Niños, Hillenburg comentó que “no puedes comenzar un show sobre una esponja y creer que tendrá éxito. Pensé que tendría una audiencia nicho pero no un atractivo global”.

Los delegados comerciales y compradores harían bien con ser menos cautelosos. La experiencia ha mostrado que al asumir ciertos riesgos existe mayor probabilidad de encontrar un nuevo éxito, dice Galton de CAKE. “Si le presentas estos conceptos sencillos a los compradores dirán que no los quieren, pero me gustaría ver más de este tipo de programas”.

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una hora, en realidad no existe un show infantil que dure una hora, creamos el show como un bloque con intersticiales y con segmentos atrayentes dentro del bloque que podíamos promocionar, tales como Word of the Day o Elmo’s World o una historia sobre la naturaleza. Dentro de ese contexto presentamos Abby’s Flying Fairy School, un producto en animación CGI que dura unos 12 minutos y está muy bien hecho.

Abby se está convirtiendo rápidamente en un personaje popular y admito que le está quitando el puesto a Elmo en varias categorías de popularidad, incluyendo la venta de productos. Se ha convertido en una estrella y la versión CGI es muy popular con los niños. Comercializamos el programa como segmento individual en MIPCOM para las televisoras. Estamos orgullosos de eso. Super Grover 2.0 es otro programa que presentamos en Cannes. El show muestra a Grover preguntar, observar, investigar y reportar, y encontrarse con las respuestas a los problemas en todo el mundo.

También nos estamos enfocando en el sitio electrónico y creciendo en eso.Tengo claro que la televisión no va a desaparecer, pero el contenido se está yendo para todas partes. Estamos tratando de estar en todas las plataformas posibles, incluyendo una porción grande de video móvil, iPod, iPad y contenido en Internet. No estamos parando con la televisión abierta tampoco.

Nuestra óptica es que tenemos que estar en varios puntos de contacto con los niños.

Gary Knell

Presidente y CEO de Sesame Workshop Los adorables Muppets de Sesame Street han enseñado a varias generaciones de niños alrededor del mundo el abecedario, números y valiosas lecciones de vida preescolares.

Gary Knell, presidente y CEO de Sesame Workshop, está adaptando el legado de 40 años de Sesame Street a las necesidades de todos los niños en el panorama de medios actual.

Por Anna Carugati

TV NIÑOS: ¿En qué nuevas producciones internacionales de Sesame Street están trabajando?

KNELL: Estaremos anunciando una nueva coproducción china, cuyo nombre se traduce a Big Bird Looks at the World, con Shanghai Media Group, que seguramente será nuestra entrada más grande en China en 15 años. Esto viene tras una serie de actividades principales que realizamos en el Shanghai Expo, incluyendo un show en vivo titulado Magic Map Show, que es un tema ambiental para que los niños obtengan agua limpia.

Tenemos un gran socio en Shanghai Media y ellos manejarán las licencias en China. En Japón estamos presentando un programa de entrenamiento en inglés que haremos con las tiendas en el país con una empresa que se llama Nagase, que administra las escuelas Toshin, y es la segunda compañía de educación privada y tutoría más grande del Japón. Sesame Street English es una versión original animada de los Muppets, que han sido convertidos en animé japonés por nuestro grupo creativo en Workshop. En Nigeria, el país más poblado de África, estamos haciendo nuestra primera gran coproducción. Hemos estado en Sudáfrica durante 10 años y tendremos algunos anuncios importantes próximamente, pero en Nigeria lanzaremos Sesame Square y contará con Kami, nuestro Muppet con VIH, que traemos de Sudáfrica, así como el nuevo Muppet, Zobi, que fue nombrado como parte de un concurso realizado a través de votos en celulares.

En el Norte de Irlanda, lanzaremos otra temporada de Sesame Tree, que estará en la pantalla de CBeebies, lo que es grandioso porque no sólo se verá en el Norte de Irlanda sino también en todo el Reino Unido. Finalmente, tuvimos el 35to aniversario del programa danés Sesamstraat con una gira del show en vivo en otoño pasado.

TV NIÑOS: Sesame Street ha tenido programas derivados.

Háblenos sobre algunos de esos nuevos programas.

KNELL: Hemos estado trabajando fuerte en los últimos años en

Estados Unidos para idear nuestro show como un bloque. En otras palabras, es una emisión diaria de una hora en PBS y debido a que los niños no están acostumbrados a ver algo por 186

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TV NIÑOS: Los libros, DVDs, juegos y juguetes son todas las

formas en que alcanzan a los niños y expandir la experiencia que ven primero en televisión.

KNELL: Sí y firmamos un nuevo acuerdo por 10 años con Hasbro el año pasado y entró en vigencia en enero. Es una alianza nueva y grande con Hasbro, que son reales innovadores en la fusión de electrónicos y juguetes tradicionales. Y Warner Bros.

Interactive Entertainment es también nuestro socio con los juegos interactivos. Tienen dos nuevos juegos interactivos para los preescolares, que presentamos en el pasado E3, Sesame Street: Elmo’s A-to-Zoo Adventure y Sesame Street: Cookie’s Counting Carnival para el Wii, Nintendo DS y PC. TV NIÑOS: En una entrevista anterior, me comentaba

que quería marcar una diferencia en el mundo utilizando los Muppets como sus embajadores. ¿Sigue siendo esta idea un objetivo?

KNELL: Por supuesto. ¡Creemos en la diplomacia de los Muppets! Estamos muy activos en el Medio Oriente.

Hemos trabajado en comunidades israelí-árabes y hemos realizado en show en un mall en Arabia Saudita, estamos en toda la región. Realmente se identifican con nuestros Muppets, que buscan promover educación básica, resultados de saludo positivos y respeto y entendimiento con el prójimo, los cuales son una serie de lecciones de vida simples, pero importantes, más importantes que nunca. Todos vemos nuestros trabajos como una misión muy importante y que tenga como consecuencia hacer del mundo un mejor lugar para vivir.

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