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MAYO 2018
EDICIÓN L.A. SCREENINGS
Producciones de época / Dramas turcos
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CONTENIDOS REPORTAJES
Fronteras sin idiomas Cuando las inversiones en producciones originales aumentan, las ficciones de habla no inglesa se han conso lidado entre las audiencias globales.
Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado Jessica Ávila Asistente editorial Simon Weaver Director online Victor L. Cuevas Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Nathalia Lopez Coordinadora de ventas y mercadeo Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocios
Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico TV Series Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv
Hace pocas semanas, Netflix publicó su informe financiero correspondiente al primer trimestre de este año, donde además de destacar que ha superado los 125 millones de suscriptores a nivel global, se enfocó en la generación de ingresos de US$ 3,7 mil millones en el primer trimestre de 2018. En el reporte, Netflix reveló que invertirá entre US$ 7,5 mil millones y US$ 8 mil millones en contenido a través de múltiples géneros. También se refirió a la creciente popularidad de contenido de habla no inglesa en el servicio, destacando que en el primer trimestre de este año, la producción española La casa de papel se coronó como la serie de habla no inglesa más vista en la historia de la plataforma de streaming. En este marco, Atresmedia y Netflix anunciaron un acuerdo sin precedentes en España para la producción internacional de una nueva temporada de La casa de papel. Los nuevos capítulos de la serie original de Atresmedia que culminó sus emisiones en Antena 3 el año pasado, serán producidos por Vancouver Media. Este ejemplo de éxito ha sido precedido por lo que han hecho las telenovelas y series latinoamericanas y de habla hispana en general en todos los continentes, sembrando legiones de fanáticos en distintos idiomas. Lo mismo ha ocurrido con aquellas producciones dramáticas provenientes de países como Turquía, Rusia y la India, por ejemplo, que pese a las diferencias idiomáticas y culturales, han logrado posicionarse en los bloques estelares de las principales televisoras en América latina y otras regiones. Por ello es que en esta edición de TV Series presentamos el reportaje Conquista turca, que indaga en el auge que continúan teniendo los dramas turcos en América latina y que sigue motivando a los principales distribuidores a fomentar sus ofertas en las múltiples plataformas de la región. Además, el reportaje Mirada al pasado, explora la permanente demanda de los dramas de época, donde la pantalla chica se orienta a lo que podría ser una era post lineal y cómo los realizadores de programas están aprovechando el pasado para encontrar historias que puedan enganchar a las audiencias en un mercado saturado. —Elizabeth Bowen-Tombari
8 CONQUISTA TURCA El auge que continúan teniendo los dramas turcos en América latina siguen motivando a los principales distribuidores a fomentar sus ofertas en las múltiples plataformas de la región.
12 MIRADA AL PASADO Steve Clarke explora la permanente demanda de los dramas de época.
ALCANZANDO A 8 MIL EJECUTIVOS CADA MIÉRCOLES
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all3media international Kiri / Royal Wives of Windsor / Mystery Road all3media international ha lanzado su iniciativa de upfront para América latina, que incluye la visita de la compañía a sus clientes claves en la región para presentar y discutir su oferta de drama. “Estamos adaptando nuestra estrategia a los cambios en el panorama”, explica Janel Downing, VP de ventas para América latina de all3media international. “Necesitamos ser sensibles y pragmáticos. [Sabemos] que la duración de episodios, así como los elementos culturales, se necesitan adaptar frecuentemente en varias versiones locales”. En los L.A. Screenings, all3media international ofrece Kiri, un drama que examina el secuestro y muerte de una joven afroamericana. Royal Wives of Windsor, explora lo que se necesita para tener éxito como esposa real, basado en la experiencia de 100 años de mujeres de Windsor. En Mystery Road, el detective Jay Swan es enviado a un pueblo remoto de Australia cuando dos granjeros desaparecen. La compañía también ofrece Four Weddings and a Royal Funeral, un documental que sigue los recientes eventos reales que no sólo representan los cambios en la vida de la realeza, sino que también coinciden con los impactos en la sociedad y cultura inglesa. Entre tanto en Buy It Now, los empresarios sólo tienen 90 segundos para convencer a 100 miembros de la audiencia para que compren sus productos. Otros títulos que all3media international presenta son Whirlwind Wedding, Celebrity Undercover y 24 Hours to Hell & Back, entre otros.
Mystery Road
“Las televisoras en América latina están cada vez más interesadas en participar en la programación europea”.
—Janel Downing
ATV
Orphan Flowers
Lifeline / Don’t Leave Me / Orphan Flowers Para Ziyad Varol, gerente de licencias y digital de ATV Turkey, tener el mejor contenido no es suficiente. “También debe ser acompañado por una estrategia de distribución correcta para obtener los mejores resultados”, dice. “Siempre buscamos al mejor socio sin importar las motivaciones comerciales”. Con respecto a los L.A. Screenings este año, Varol comenta: “Será un mercado generoso para los potenciales compradores de contenido turco, puesto que el número de dramas atrayentes y maduros es relativamente más alto que lo usual”. Hablando sobre los destacados de la compañía, el ejecutivo resalta Lifeline y Don’t Leave Me como nuevos títulos. “Orphan Flowers y Love and Hate ya han entrado a América latina y tienen un futuro brillante para atender a nuestros potenciales socios de televisión en la región”. En Lifeline, Nefes fue vendida como prometida a un hombre de negocios. Atrapada por su esposo, se ha convertido en víctima de la violencia junto a su hijo. Al preguntarle sobre su óptica del negocio en América latina de cara al futuro, Varol dice: “A medida que el negocio crece en América latina, esperamos que las producciones locales y turcas sean impactadas favorablemente. Los dramas turcos se mantendrán, incluso mejorarán con sus historias y elencos atractivos para nuestros socios en Latinoamérica. Esperamos que haya una mayor cercanía con el fin de poder concretar iniciativas de coproducción”.
“La joya en nuestra corona es Lifeline, el drama de mayor rating en Turquía desde 2012”. —Ziyad Varol
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Global Agency Love for Rent / Grand Family / Evermore Para Iván Sánchez, director de ventas para América latina de Global Agency, la compañía tiene una ventaja competitiva puesto que cuenta con “un tamaño pequeño, que puede ofrecer un servicio personalizado a cada uno de nuestros clientes”. El ejecutivo agrega que la estrategia de la empresa tiene dos vertientes: “Por un lado, tiene que ver con mantener una buena relación con los proveedores de contenido y productores. Por el otro, es necesario estar cerca de los clientes, que en este caso son los canales, para que en cualquier momento podamos proveerles lo que necesiten”. En los L.A. Screenings, Global Agency ofrece a los compradores internacionales las producciones Love for Rent, Grand Family y Evermore, las cuales “creemos tienen el potencial de éxito en Latinoamérica”, puntualiza Sánchez. Evermore es una historia de amor que da una mirada a lo que ocurre cuando dos personas de diferentes orígenes se encuentran y se enamoran. En Grand Family, el agente del servicio secreto Nevzat decide destruir Ünal, quien es el líder de un grupo que contrabandea armas. Por su parte, Love for Rent es una comedia dramática que sigue los pasos de Defne, una mesera en un restaurante donde Omer es enviado a una cita desastrosa por Neriman. En un intento por escapar, Omer finge que Defne es su novia y la besa. Al ver esta atracción inesperada, Neriman busca a Defne y le ofrece una gran suma de dinero para hacer que Omer se enamore de ella.
Love for Rent
“El crecimiento de la empresa en el mercado latinoamericano dependerá de la apertura de nuevas franjas”.
—Iván Sánchez
Record TV Apocalipsis / Belaventura / El rico y Lázaro Al generar expectativa para lo que serán las actividades de Record TV este año, Delmar Andrade, director de ventas internacionales de la compañía, comenta: “Record TV está concentrando sus esfuerzos para presentar algo único en el mercado. La mayor novela de todos los tiempos será lanzada este año”. En Los Ángeles, la empresa presenta Apocalipsis, telenovela que incluye una historia de amor, espiritualidad y redención al retratar una de las historias más controvertidas de la Santa Biblia: El fin de los tiempos. Entre tanto, Belaventura, es “una historia muy ágil, con ritmo de serie, pero al mismo tiempo posee todos los elementos de una buena trama”, explica Andrade. “La producción épica ha recibido mucha aceptación por parte de nuestros clientes”. En Belaventura el rey Otoniel prepara a su hijo mayor para sucederlo, pero Enrico se enamora de Pietra, una joven campesina y está dispuesto a renunciar a su título para casarse con ella. Cedric, consejero del rey, intenta convencer a la princesa Cremona de tomar el poder en lugar de su hermano. Por su parte, El rico y Lázaro está inspirada en la historia, contada por Jesús a sus discípulos, sobre dos hombres que mueren en el mismo día. Uno de ellos va al infierno y el otro al cielo. Zac y Asher son hebreos que nacieron con las mismas oportunidades, pero su gran amistad es dañada por el amor que ambos sienten por su amiga de infancia, la bella Johana.
Apocalipsis
“La demanda por las producciones épicas sigue fuerte y estaremos explorándolas en nuestras próximas [realizaciones]”. —Delmar Andrade 5/18 WORLD SCREEN 107
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El auge de los dramas turcos sigue motivando a los distribuidores a expandir sus ofertas. Por Rafael Blanco
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Mehmed the Conqueror, distribuido por Kanal D International.
ara nadie es un secreto que las historias de los dramas turcos en las pantallas de América latina han conquistado a las audiencias de la región. Gracias a sus narrativas y personajes elaborados, han ocupado importantes franjas en las televisoras de la región, incluyendo plataformas de televisión paga y no lineales. Los principales distribuidores de dramas turcos en América latina coinciden que ahora que el éxito se ha logrado ya desde hace algún tiempo en la región con estos productos, la estrategia apunta al crecimiento y la expansión. La tarea no es nada fácil si se considera lo saturado que está el mercado con una variedad de contenidos que compiten a diario por la sintonía. En medio de los vaivenes en los hábitos de consumo en América latina, Anghelo Taylor, gerente de ventas para Latinoamérica de Calinos Entertainment, expresa que es importante estar atentos a las necesidades del mercado. “Escuchamos a los clientes y a las audiencias, y respondemos [adecuadamente]”, dice el ejecutivo. Esto se traduce en “trabajar con los productores para empaquetar productos con historias que pueden funcionar en América latina”. En los L.A. Screenings, Calinos Entertainment presenta los títulos Nuestra historia y Mujer, además del nuevo drama El fruto prohibido, que narra la historia de dos hermanas que son muy cercanas, pero que tienen personalidades y objetivos muy distintos en la vida. Aysegul Tuzun, VP de ventas y mercadeo de MISTCO, comenta sobre la demanda que existe en América latina por los dramas turcos. “[Estas producciones] están dominando los
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mercados en la región”, comenta la ejecutiva. “Pese a la distancia de ambos territorios, la cultura, los valores y las características son similares. Por eso es que las series turcas tienen tanto éxito en este territorio”.
PULSO DEL MERCADO Entre los destacados de la compañía se encuentra Resurrection: Ertugrul, que debutó en Chile en marzo pasado y llega a Bolivia en mayo y luego al mercado hispano de Estados Unidos. Para Laura Miñarro, directora de coproducción y contenido con guión de Eccho Rights, la clave está en tener un entendimiento claro de dónde posicionarán sus dramas en la región. “Hacemos un análisis profundo para definir una estrategia clara de qué productos vamos a presentar, en qué territorios y para qué clientes”, explica. Una vez concretado esto, “somos más efectivos y logramos una mayor penetración. Somos muy cuidadosos en este sentido”. Con respecto a los dramas turcos que la compañía ofrece en Los Ángeles, Miñarro resalta Stiletto vendetta, “una serie distinta a otros dramas turcos con un perfil muy sofisticado”. La ejecutiva agrega que la producción ha generado mucho interés debido a sus protagonistas femeninos fuertes e independientes. En Global Agency, Iván Sánchez, director de ventas para América latina, afirma que una de las ventajas competitivas que tiene la empresa en la región es su tamaño. “Somos una compañía con un tamaño pequeño, tal como una boutique que puede prestar un servicio personalizado a cada uno de los clientes”. El ejecutivo agrega: “La estrategia está basada [principalmente] en tener buenas relaciones con los proveedores de contenido y productores ”. Evermore, uno de los dramas
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que la empresa lleva a los L.A. Screenings, presenta una historia de amor en la que dos personas de diferentes orígenes se encuentran y enamoran. Love for Rent y Grand Family también forman parte del catálogo. Para poder seguir creciendo y expandiendo sus negocios en América latina, Beatriz Cea Okan, ejecutiva de ventas de Inter Medya, expresa que la inversión es el factor clave. “La forma más controlable, consistente e importante de crecer y mantener tu negocio es invirtiendo”, afirma la ejecutiva. “Dos de nuestras estrategias de inversión clave se enfocan en el mercadeo y adquisiciones”. Cea Okan agrega que la compañía se ha establecido exitosamente con sus dramas en América latina y recientemente han comenzado a vender sus películas a canales y cines a través de la región. Algunos de los dramas destacados de la empresa son Broken Wings, The Pit y Mrs. Fazilet and Her Daughters.
ELABORANDO LA FÓRMULA Más allá de la inversión, Ziyad Varol, gerente de licencias y digital de ATV Turkey, indica que tener buen contenido no es suficiente. “También debe ser acompañado por una estrategia de distribución adecuada para lograr un máximo alcance”, señala. El ejecutivo explica que obtener ratings altos es mucho más importante que generar mayores costos de licencias. Esto con el fin de establecer un éxito perdurable y buenos antecedentes para las colaboraciones futuras con los clientes. Según Varol, la fórmula de éxito comienza con “la mejor combinación de plataformas o canales, seleccionar el título correcto, doblaje bien localizado, ventaneo apropiado, y buena programación y actividades de promoción previas a cada fecha de estreno”. De acuerdo al ejecutivo, Lifeline es el drama más destacado del catálogo de la empresa y confía que próximamente debutará con éxito en América latina. Don’t Leave Me, Orphan Flowers y Love & Hate completan la oferta de la compañía. Los ejecutivos concuerdan que la televisión abierta es la principal ventana para exhibir sus shows dramáticos, pero la proliferación de plataformas no lineales ha abierto posibilidades de negocio que requieren de un cuidadoso manejo de derechos. “El contenido turco tiene una demanda alta y para brindar un mayor acceso a nuestros mejores contenidos, hemos establecido Kanal D Drama”, señala Kerim Emrah Turna, director de ventas y desarrollo de negocios de Kanal D International. “Además, buscamos siempre que nuestros contenidos se puedan ver a través de canales de televisión paga locales y panregionales, así como plataformas SVOD”. Kanal D International busca cerrar más acuerdos para sus producciones dramáticas Mehmed the Conqueror, Price of Passion y Tragedy en los L.A. Screenings. “La televisión abierta sigue siendo nuestra ventana principal ya que es donde se concentra el núcleo de la audiencia que atiende a nuestro tipo de historias”, afirma Taylor de Calinos Entertainment. “Solemos vender primero a la televisión abierta y luego a las OTT y televisión paga al mismo tiempo en la mayoría de los casos”. En Eccho Rights, el manejo de los derechos “depende del producto”, expresa Miñarro. La ejecutiva cita como ejemplo Phi, que “ha tenido mucha aceptación en los canales de televisión paga porque es una serie con una duración más corta, producida inicialmente para la plataforma OTT, Puhutv. Miñarro agrega: “Estamos presentes en Netflix y en negociaciones con diversas plataformas en el mercado hispano de Estados Unidos y América latina. Las OTT y la explotación por las diversas ventanas sí tienen un papel importante”. El principal consumidor del drama turco de Global Agency es la televisión abierta. “Siempre ha sido nuestra principal plataforma y cada vez se están abriendo más franjas”, señala Sánchez. “Pero también hacemos negocios con televisión paga. Por ejemplo, este año nuestra serie Hasta la
Las producciones de drama Resurrection: Ertugrul de MISTCO, El fruto prohibido de Calinos Entertainment y Lifeline de ATV se presentan en los L.A. Screenings.
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Broken Wings, del portafolio de Inter Medya, narra una historia de esperanza.
muerte se emitió a través de Telemundo Internacional en Latinoamérica y también tenemos algunos otros proyectos con plataformas digitales como Netflix. El interés por este tipo de producto es grande, pero el comprador principal sigue siendo la televisión abierta, que parece que nunca pasará de moda”. Cea Okan de Inter Medya opina que aunque la televisión abierta es la plataforma predominante y las OTT son un complemento a la televisión paga, se están produciendo dramas de alta calidad para servicios de streaming locales. “Son diferentes a los dramas tradicionales en cuanto a duración”, dice la ejecutiva. “[Las plataformas no lineales] prefieren series más cortas. Las OTT también ofrecen una libertad creativa que la televisión lineal no siempre puede brindar. Creemos que las plataformas digitales tienen mucho potencial”.
En relación al panorama del mercado con respecto a la adaptación de formatos turcos, Sánchez de Global Agency, afirma: “Hubo, hay y habrá interés en nuestros formatos de ficción, puesto que las historias originales son una de las principales razones del éxito de estos productos”. La compañía cerró un acuerdo con Telemundo para la adaptación de Pasión prohibida, que “tuvo mucho éxito en Latinoamérica”, dice el ejecutivo. “Sigue habiendo mucho interés en los formatos porque las historias están funcionando tan bien como las latas”. Entre tanto, algunos de los elementos importantes para seguir la expansión en la región son los elencos y las buenas historias. “El elenco es importante”, dice Tuzun de MISTCO. “Los actores turcos ahora son conocidos alrededor del mundo. Pero el [elemento] más importante es la historia. Si la gente puede encontrar algo con qué identificarse en la historia, serán atraídos”. De cara a los próximos 12 a 24 meses, Emrah Turna de Kanal D International explica que la compañía apuntará a sellar más acuerdos y “llegar a nuevos territorios con nuestro amplio catálogo de dramas premium. No sólo ofrecemos latas, sino también formatos. Por lo tanto, esperamos llegar a nuevos clientes”. De acuerdo a Taylor de Calinos Entertainment, una de las muestras de expansión y crecimiento de la compañía ha sido la apertura de oficinas en California para desarrollar nuevos negocios en la región. “Tenemos la certeza absoluta que dicho crecimiento se verá reflejado en una mayor cobertura de los productos en las pantallas”. Asimismo, el ejecutivo visualiza una expansión integral de “nuestra principal línea de negocios”. Varol de ATV Turkey vislumbra un futuro promisorio: “[Creo] que las producciones latinas también mejorarán y se ajustarán con el producto turco con el fin de competir mejor. Eventualmente, habrá una mayor cercanía entre [Turquía y América latina], lo cual conllevaría a más iniciativas de coproducción”.
DRAMA CONTINUO Pese a que en términos generales los hábitos de consumo televisivo cambian rápidamente, la “televisión abierta lineal sigue siendo la ventana principal para el drama turco desde un principio”, acota Varol de ATV Turkey. “La televisión paga y VOD están ganando terreno frente a la televisión abierta, por lo que se vuelve cada vez más importante la forma cómo se ventanea el contenido”. Actualmente, agrega el ejecutivo, “las OTT y televisión paga aún no han presentado una propuesta sustancial para que podamos realizar cambios críticos en la distribución”. Las distribuidoras también han cerrado acuerdos para sus formatos de drama en mercados que buscan incorporar sabor local a las producciones provenientes de Turquía. “Como uno de los principales distribuidores de dramas turcos a nivel internacional, estamos interesados en expandir nuestra penetración en Latinoamérica”, señala Emrah Turna de Kanal D International. Hablando específicamente del interés que existe por los formatos de drama en Latinoamérica, el ejecutivo señala: “Hemos vendido uno de nuestros formatos a Televisa, además de haber firmado un acuerdo de coproducción con TVN y Mega en Chile”. Taylor de Calinos Entertainment sostiene que hay una mayor afluencia de compradores interesados en adaptaciones y “vemos que el principal interés proviene de los productores independientes más que de las televisoras. Países como Colombia, Argentina y Chile son mercados que buscan estas historias y exploran distintos modelos de negocios”. 110 WORLD SCREEN 5/18
Global Agency destaca en los L.A. Screenings el drama Evermore.
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La esclava blanca, distribuida por Caracol Internacional.
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Steve Clarke explora la permanente demanda de los dramas de época.
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l drama de época en la televisión está volando alto. Los bailes de disfraces, series audaces y juegos románticos son básicos en la televisión lineal. A medida que el auge de los dramas continúa y la pantalla chica se orienta a lo que podría ser una era post lineal, los realizadores de programas están aprovechando el pasado para encontrar historias que puedan enganchar a las audiencias en un mercado saturado. Por una parte, el dinero no parece ser problema. El éxito global de HBO, Game of Thrones y The Crown de Netflix, una costosísima re-imaginación del reinado de Isabel II, son dos shows que han aumentado el estándar del drama de época televisivo. Están entre los shows más costosos de la historia, estableciendo nuevos estándares por su calidad cinematográfica, además de la magnitud y complejidad de sus narrativas. Otros shows se están preparando. Amazon Studios está produciendo lo que se dice es una nueva versión de Lord of the Rings valorada en US$ mil millones.
A TRAVÉS DEL TIEMPO En el pasado MIPTV, los catálogos de los distribuidores no carecieron de dramas de época y todos esperan encontrar el próximo Game of Thrones. Hubo shows ambientados en el siglo XX. La Segunda Guerra Mundial es un periodo favorito de los comisionadores, así como la era de los Tudor, la Victoriana y más allá. Britannia, show de Amazon y Sky, se ambienta en 43 AD, cuando los romanos invadieron al Reino Unido. Troy: Fall of a City de Endemol Shine, lleva a las audiencias a la Grecia antigua. Hay nuevas adaptaciones de novelas clásicas como Little Women y Howards End, guiones modernos ambientados en el pasado como The Miniaturist (ubicado en Ámsterdam del siglo XVII) y originales osados como Versailles de Canal+, centrado en el Rey Sol Luis XIV de Francia. El tercer ciclo de Versailles inauguró el primer screening de CANNESERIES este año. Existe contenido subtitulado como el éxito de SVT, The Restaurant e historias de época sustraídas de misterios criminales con algunos de los mejores detectives ficticios del mundo. ¿Hubo alguna mención de Sherlock Holmes o Hercule Poirot y otras historias creadas por Agatha Christie? Los biopics de época, basados en la vida de personas y políticos famosos, e historias de época de amor y clases sociales provenientes de Jane Austen o Charles Dickens, han sido las temáticas de innumerables adaptaciones realizadas para la televisión. Pero, ¿qué atrae a los compradores internacionales actuales a los dramas de época y cuáles son las tendencias del presente en el género? “La esencia de un drama de época exitoso es presentar historias atemporales de conflicto, amor o aventura de una forma atrayente, capturando el romance e intriga de una época pasada, con narrativas que sean actuales”, opina Peter Iacono, presidente de televisión internacional y distribución digital de Lionsgate, compañía a la cual también le ha ido bien con Mad Men y el drama de Starz The White Princess, una secuela de The White Queen. Iacono señala que es importante que estos dos shows aborden temáticas que sean relevantes en la actualidad. “Tanto Little Women y Howards End son esencialmente
historias de empoderamiento femenino”, dice el ejecutivo. “Esto es muy relevante con relación al movimiento actual ‘Time’s Up’ ”. “Pese a estar ambientada en 43 AD, Britannia es muy contemporánea”, comenta Leona Connell, directora de ventas de Sky Vision. “La dirección, música y fotografía le dan a la serie un aspecto fresco y moderno, que la hacen destacarse. Los temas de invasión y de personas uniendo fuerzas para luchar en contra de un enemigo común, son relevantes para las audiencias actuales”. Los compradores buscan series limitadas que se puedan “programar en horarios clave para ayudar a las plataformas que quieran crear un ‘evento’ alrededor de su programación”, continúa Iacono. “Buscan programación que defina a su canal. Con el aumento en los estándares de animación CGI y la realización creativa de programación, sencillamente la imaginación no tiene límites. Actualmente, estamos viendo la creación de dramas de época que son muy ambiciosos y auténticos”. En Caracol Internacional, una de las producciones de época que ha tenido éxito reciente es La esclava blanca. “Se ha vendido prácticamente en la mayor parte de los territorios de Europa Occidental y Oriental”, señala Paloma García, ejecutiva de ventas para Europa y África de la compañía. La producción, “cuyo desarrollo de la historia proviene de un productor español, ha tenido una gran repercusión en ventas”, comenta la ejecutiva.
BASADOS EN EL LIBRO Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV, comenta que además de entretener y emocionar al público, los dramas de época “presentan elementos históricos que antes sólo se podían conocer en libros”, dice. “Las personas terminan indentificándose con los elementos de [estas producciones], como la vestimenta y las costumbres, y esto mantiene vigente la cultura de un período determinado de la historia”. La compañía destaca de su portafolio los dramas de época Belaventura, y las producciones bíblicas Moisés y los diez mandamientos y La Tierra prometida. Jenna Santoianni, VP ejecutiva de series televisivas de Sonar Entertainment, señala que la mayoría de los shows de época en los que está involucrada son “propiedades intelectuales sólidas lideradas por los autores”, lo cual es “un importante impulsor de los dramas de época”. Tanto The Son como la secuela de ocho partes Das Boot, están basados en la literatura. “Fue la lectura de The Son [de Philipp Meyer] que hizo que Pierce Brosnan regresará a la pantalla chica después de tantos años”, destaca Santoianni. Pero no todos los dramas de época están basados en libros, sean célebres o no. El escritor Peter Morgan creó The Crown desde el inicio, apoyándose en su propio conocimiento (también escribió la cinta The Queen y The Audience, una obra de teatro que examina la relación de Isabel II con sus Primeros Ministros) y en un equipo de investigadores que lo ayudaron a crear y diseñar las historias dramáticas. Entre tanto, muchos otros shows de época son ficticios. “Las grandes narrativas históricas basadas en un personaje clave del pasado o un gran evento genera mucho interés”, afirma Connell de Sky Vision. “Nuestras series The Plague
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Belaventura, de Record TV, presenta una historia llena de emociones y transformaciones.
[que se desarrolla mientras la Peste Negra acechaba a Sevilla en el siglo XVI] y Britannia, no son series históricas como tal. Son series ficticias basadas en tiempos pasados. Finalmente tiene que ver con qué tan bueno sean el guión y la dirección para saber si un show se internacionalizará”.
ANTES Y AHORA Los días de drama de disfraces de larga duración, como el galardonado Jewel in the Crown de 14 episodios, que una vez fue considerado un punto de referencia para el género, han desaparecido casi por completo. El encargo de Netflix para The Crown cuenta con 10 episodios, pero cada capítulo es unitario y obviamente los espectadores no tienen que esperar una semana para ver la siguiente entrega. Santoianni de Sonar, que presentó Taboo al mercado y es protagonizado por Tom Hardy, resalta el mayor cambio que ha tenido el drama de época televisivo en los últimos 10 años. “Hace 10 o 12 años, los presupuestos televisivos y el arte no se comparan a lo que son hoy en día”, dice la ejecutiva. “Los presupuestos han crecido. También está disponible el talento de cine que quiere trabajar en estos dramas para la televisión. Los valores de producción y presupuestos pueden acomodar eso. Creo que hay un interés por la programación que sólo se producía para las películas de grandes presupuestos. Actualmente, eso lo podemos ver en la televisión. También podemos contar las historias con contenidos de mayor duración”. Los dramas de época que mejor viajan son los que tienen historias y valores de producción auténticos. “No creo que haya un periodo en la historia que sea más popular que otro”, opina Santoianni. “Los grandes hombres y mujeres de la historia, pueden formar parte de un excelente show. Sólo hay que pensar en el número de programas basados en Winston Churchill. Pero la clave es tener un tema universal con el cual la gente se pueda relacionar”. En términos generales, el drama de época es más costoso que la ficción contemporánea en televisión. Para Wolf Hall de la BBC, basado en los best sellers de Hilary Mantel que narran el ascenso del cortesano Tudor, Thomas Cromwell, se gastaron US$ 28 mil solamente en velas. Así es que al menos que una compañía posea los recursos de Netflix o Amazon, la coproducción es esencial en los mercados occidentales. “El drama de época fue algo que muchas productoras no querían hacer porque los presupuestos no podían apoyarlos para hacerlo correctamente”, dice Santoianni. “Los presupuestos televisivos están cre114 WORLD SCREEN 5/18
ciendo, de US$ 4 millones a US$ 5 millones por episodio e incluso más para ciertos shows. Estos presupuestos permiten valores de producción más altos que se comparan a la calidad del cine”. La ejecutiva agrega: “Con estos fondos, las coproducciones se vuelven cada vez más importantes. Para apoyar a estos shows y obtener los presupuestos correctos se requiere de socios. Hemos tenido mucho éxito con nuestras alianzas con otras compañías al trabajar en las coproducciones. Una empresa sola no hubiera tenido la posibilidad de realizar Das Boot”. Los colaboradores de Sonar para esta serie, que fue filmada en alemán, francés e inglés, son las empresas Bavaria Fiction y Sky Deutschland. “Trabajamos juntos desde una etapa muy temprana y desarrollamos mucha confianza y respeto”, señala Santoianni. “Sí, se corre el riesgo de tener a muchas personas involucradas en el proceso. El acoplamiento, confianza y alianza temprana son realmente importantes para una coproducción exitosa”. “Es más fácil encontrar coproductores para contenido de época que para shows contemporáneos”, afirma Caroline Torrance, directora de contenido con guión de Banijay Rights. “Cuando estás presentando una idea actual como una coproducción, la gente dice que la quiere ambientada en tal o cual país. Una vez incursionas en un drama de época, esas reglas ya no existen. La gente está más abierta, hay más libertad, así es que es más fácil presentar ideas y encontrar socios”.
PODER DE LAS ESTRELLAS Otra compañía turca que cuenta con una variedad de dramas de época es MISTCO, que en MIPTV, destacó Mehmetcik: Kûtulamâre de TRT. “Creado por el mismo productor de Resurrection: Ertugrul, la serie está basada en la historia heroica de un joven que sacrificaría su vida para salvar al país y ayudar a la gente en necesidad”, explica Aysegul Tuzun, VP de ventas y mercadeo de MISTCO. “TRT es el inversionista más grande de dramas épicos en Turquía y tiene el conocimiento más extensivo en este género”. Los distribuidores enfatizan la necesidad de que un drama de época sea impulsado por sus personajes. “Las audiencias necesitan identificarse con los personajes y que no sientan que están viendo una lección de historia aburrida”, dice Torrance de Banijay. “El público les debe importar los personajes y lo que les ocurra”. Ya sean los vestuarios o personajes, en un mercado televisivo tan saturado, aun los dramas de época más ostentosos necesitan un factor determinante que convenza a las audiencias a seguir viendo más de un capítulo, ni hablar de ocho o 10. “La demanda para las producciones épicas sigue fuerte y estaremos explorando el tema en nuestros próximos [shows]”, dice Andrade de Record TV. “[La compañía] está concentrando sus esfuerzos para poder presentar algo único en el mercado”.
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