Todd Goodman's NIGHT of the LIVING DEAD, the opera: Piano/vocal by Todd Goodman

OF THE

Night LIVING DEAD MUSIC BY TODD GOODMAN LIBRETTO BY STEPHEN CATANZARITE

based on the original screenplay by John Russo and George Romero

AN OPERA IN TWO ACTS PIANO/VOCAL SCORE reduction by Joseph Babcanec

WINNER of the

TO GEORGE, JOHN, AND BILL thank you for your vision

The premiere performance was presented by: Microscopic Opera, October 31 - November 3, 2013 Pittsburgh, Pennsylvania, USA

TIME AND PLACE: Beaver County, Pennsylvania, USA, November 2, 1968

CAST (in order of appearance) Radio Announcer

Speaking Role

Johnny

Baritone

Barbara

Soprano

Ben

Tenor

Mr. Harry Cooper

Baritone

Tom

Baritone

Judy

Coloratura Soprano

Mrs. Helen Cooper

Mezzo-Soprano

Anchorman

Baritone

Dr. Grimes

Baritone

Reporter

Tenor

Chief McClellan

Baritone

Vince

Baritone

Monseigneur Rice

Tenor

CONTENTS

ACT I

PROLOGUE: A farmhouse in rural Pennsylvania

page 1

SCENE 1: “It’s Getting Dark” — A cemetery (Johnny and Barbara) First Chorus of the Undead — Farmhouse exterior (Chorus)

7 35

SCENE 2: “It’s Okay” — Farmhouse interior (Barbara meets Ben)

Second Chorus of the Undead — Farmhouse exterior (Chorus)

SCENE 3: “I think we should be alright” — Interior (Harry and Tom join)

ACT II SCENE 1: Third Chorus of the Undead — Exterior (Chorus; Johnny and Barbara)

153

“It’s Boarded Up Tight” — Interior (Helen and Judy join)

170

SCENE 2: “Interview” — Television Station (News Anchor and Dr. Grimes)

204

SCENE 3: “What do you say now, Cooper?”— Interior (All in the house)

231

SCENE 4: “Is it Midnight Yet?” — Interior/TV Studio/On Location (Cast)

274

Ave Maria — Farmhouse cellar (Helen)

301

SCENE 5: “Looks Like Someone Had A Cookout” — Exterior (Rice, McClellan, Vince)

313

iii

SYNOPSIS Set against the political and social turbulence of 1968, Todd Goodman’s and Stephen Catanzarite’s Night of the Living Dead of the same name. In the deep freeze of the Cold War, as America mourns the assassinations of both Robert Kennedy and Martin Luther King, with the sexual revolution beginning to upset ancient taboos, and while the Space Race escalates and America’s foreign policy descends to the madness of My-Lai, a wayward NASA space probe returning from Venus crashes somewhere in rural western Pennsylvania. Chaos descends upon the world as radiation from the probe is believed to be causing the recently dead to rise from their graves,

As the crisis erupts, Barbara and her brother Johnny have traveled from Pittsburgh to a There, a ghoul murders and begins to gnaw on Johnny before turning his attention to Barbara, who runs to the cemetery caretaker’s house. Ben, also taking shelter from the and a radio, which becomes a lifeline to the outside world now sliding into bedlam. Five other people are hiding in the basement: a middle-aged couple, Harry Cooper, his wife Helen, and their young daughter, Karen, who is injured and ill; and a young couple, Tom and his girlfriend Judy. Ben and Harry immediately clash over who’s in charge. As the night grinds on and a growing legion of undead claw and pound at the windows and doors, the situation in the house descends to a different kind of horror. © Copyright 2013 Stephen Catanzarite. All rights reserved.

ENSEMBLE Flute ( ) Clarinet (doubling bass clarinet) Violin Violoncello Piano Synthesiser Percussion (one player)*

*Percussion Instrumentation: bass drum, snare drum, triangle, guiro, cabassa, 4 tom-toms, woodblock, xylophone, marimba, vibraphone, 2 timpani SATB CHORUS Full score, parts, and choral scores are available from the Wrong Note Media, Inc. Rental Library www.WrongNoteMedia.com info@WrongNoteMedia.com Wind chimes used in this work can be purchased through http://www.davisblanchardwindchimes.com, product numbers; Saturn CH08 & Mercury CH04 or rented through the Wrong Note Media, Inc. rental library

DURATION ACT I, ca. 65 minutes ACT 2, ca. 65 minutes

ABOUT THE PREMIERE The premiere performance was produced by: Microscopic Opera, Pittsburgh, Pennsylvania, USA www.MicroscopicOpera.org

PRODUCED BY Erica Olden and Andres Cladera

CAST (in order of appearance) Radio Announcer Johnny Barbara Ben Mr. Harry Cooper Tom Judy Mrs. Helen Cooper Anchorman Dr. Grimes Reporter Chief McClellan Vince Monseigneur Rice

Ray Blackwell John Dooley Shannon Kessler Dooley Michael Dailey Brent Stater Zach Luchetti Jillian Marini Daphne Alderson Raymond Blackwell William Strom Justin Morrison Nathan Hart Marcus Kim

ENSEMBLE Lauren Boyle Alexandra Perkins

Ashley Episcopo Sandy Vansuch Susan Blackman

Henry Tucker William Strom Marcus Kim

CREATIVE TEAM Conductor Stage Designer Scenic Designer Costume Designer Lighting Designer Make-up Artist Production State Manager Video Designer Cover Design

Andres Cladera Greg Lehane Britton Mauk Venise St. Pierre Justin Keenan Miller Jennifer Rosensteel Michelle K. Engleman Joe Seamans Joshua Storey

Justin Morrison Nathan Hart Ray Blackwell

IMPORTANT NOTICE Performances of this opera must be licensed by the publisher. All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved. License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request. Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S. Copyright Act. The use of copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden. To inquire about Grand Rights, or to rent or purchase materials, please contact:

Wrong Note Media, inc.

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info@WrongNoteMedia.com

vii

PROGRAM NOTES

This opera owes its existence to James Bond and Bill Hinzman. In the spring of 2009, while serving as the founding managing director of the Lincoln Park Performing Arts Center, I conceived and produced Ballet du Bond, a dance show that used John Barry’s themes for the rakish 007 and the stalwart Miss Moneypenny. Having received Barry’s blessing of the idea through the intercession of a patron-saint, Ginny (Mrs. Henry) Mancini, I brought together a creative cohort of dance, theater, and media arts instructors and students from the Lincoln Park Performing Arts Charter School. Conjuring the ghost of Ian Fleming, we set about stirring a mélange of ballet, jazz, and modern choreography, traditional stagecraft and digital scenery and spoken word. Barry graciously offered to send me his personal scores, but lacking the budget to secure a 100-piece orchestra, I opted to use the classic recordings. Through most of the rehearsal process, the faculty seemed all the seemingly disparate ingredients blended and jelled. We had a hit. The students delivered outstanding performances, the audiences raved, creating what I, borrowing a phrase from contemporary digital culture, called a “live-action mashup.” In the lobby after opening night, a tall and vaguely familiarlooking man approached me. Bill Hinzman introduced himself as a

to thrust his face in closer to mine. “Well, don’t you recognize me?” he demanded. “I was the zombie in the cemetery at the beginning of the Hinzman did not, I am glad to report, make a habit of walking around in full zombie make-up, I was able to explain my faux pas without much embarrassment. Hinzman then praised Ballet du Bond, both concept and execution. Leaning in close once more, he pitched an unexpected curve. “What do you think of turning Night of the Living Dead into a musical?” I suppose I must have been on a bit of a high given the success of Ballet du Bond, because I responded, after only a moment’s “Bill, I think that’s a terrible idea.” Hinzman recoiled and seemed to cast about for a gravestone against which to pound my head. He insisted that I explain. concerned, a “musical” means “Broadway,” and Broadway means “show tunes” and “musical-comedy.” Conversely, though I am no great

using that word in its best and most accurate application – something done for the pure love of doing it. I have also always regarded it as an entertaining and important piece of social commentary. Released in 1968, the movie is imbued with the zeitgeist of that tumultuous period. imbedded in Pittsburgh history and folklore. Hinzman understood my reasoning, but his disappointment was palpable. I could see how intent he was to somehow translate the movie to the stage in a serious and thoughtful way, and that determination spurred an idea. “Bill, why not adapt it as an opera?” and again began searching for a headstone with my name on it. I told Hinzman that with his input, I could write a libretto

Todd Goodman, might be interested in writing the music. How great would it be if we could create a serious new adaptation of the original Warming quickly to the idea, Hinzman asked if we could have it ready by Halloween. I assured him we could – though I wisely avoided committing to any particular Halloween. It took more than four years to bring Night of the Living Dead to life as an opera. As I suspected, Todd Goodman saw the potential almost immediately (though he admitted to a fear of singing zombies), and we began writing within a few weeks of Creative collaborations like this have a life of their own, of course, a life that does not conform to the hopes and plans of any one member of the collaborative. I wrote Act I very quickly and emailed it to Todd, my only instruction being that he could change whatever conferences were few and always amiable. I trusted Todd’s instincts and talents, and he reciprocated. Aside from my carping and moaning about the pace of his composing (Zombies move faster), it has been and continues to be a congenial partnership. Todd has taught me a lot about the worlds of opera and composing, as well as the virtue of patience. His creative process is very different from my own, which is why not a single word was placed to music with the two of us in the same room. He did compose some of Act II on the train we took to and from New York for the Center for Contemporary Opera’s workshop production of Act I in July 2013, but true to our work habits and personalities, we sat in different cars on the train. Translating Night of the Living Dead into opera has been a I wasn’t surprised to learn from Bill Hinzman that director George Romero, who wrote the original screenplay with John Russo, is himself possible: small but powerful, spare yet sweeping. The story is capable of engaging people at a number of different levels, and its meaning is open to a wide range of interpretations. Some might see this opera as an attempt to capitalize on the current popularity of all things undead, but I confess that I was mostly unaware of that trend during the early writing of the libretto. Todd and I have yet to see even a moment of the acclaimed cable series “Walking Dead,” though we intend to soon. opera insider references to our city and its culture. Both composer and librettist were committed to keeping Night of the Living Dead rooted in western Pennsylvania soil, and are especially grateful that Pittsburgh’s own Microscopic Opera is producing the world-premier performances. We were introduced to Microscopic’s powerhouse creative team, Andres Cladera and Erica Olden, by another great Pittsburgh artist, Attack Theater co-founder Michele de la Reza. Though Andres and Erica both saw the commercial viability of producing Night of the Living Dead as an opera almost immediately, it was Todd Goodman’s music that sealed the deal by convincing them of the opera’s artistic potential. I can’t close out this program note without thanking Todd publicly for his gift of music. Night of the Living Dead has now become his opera – and rightfully so. Sadly, our dear friend and collaborator Bill Hinzman did not live to see this premier. Bill died in February 2012. Shortly before he passed, he assured his incredible wife Bonnie and beloved daughter Heidi that, true to his immortalized status as “Zombie #1,” he would wings, coming to get us all. I hope he’s happy with this production, which we affectionately dedicate to his memory.

NOTES DE PROGRAMME Cet opéra doit son existence à James Bond et Bill Hinzman . Au printemps de 2009 , alors qu’il était le directeur fondateur du Lincoln Park Performing Arts Center , j’ai conçu et réalisé Ballet du Bond, un spectacle James Bond pour raconter une histoire d’ amour non partagé entre le 007 et le pilier élancé miss Moneypenny . Après avoir reçu la bénédiction de l’idée de Barry par l’intercession d’un saint patron , Ginny (Mme Henry ) Mancini, j’ai réuni une cohorte créatif de la danse , du théâtre et des instructeurs en arts médiatiques et des étudiants de la Lincoln Park Performing Charter School Arts . Conjurer le fantôme de Ian Fleming, nous nous sommes mis en agitant un mélange de ballet , jazz, et de la chorégraphie moderne, décor scénique et numérique traditionnel et spoken word . Barry a gracieusement offert de m’envoyer ses comptes personnels , mais il manque du budget pour assurer un orchestre de 100 pièces , j’ai choisi d’utiliser les enregistrements classiques . Pendant la majeure partie du processus de répétition, la faculté semblait inquiète et les étudiants confus. A la dernière répétition , cependant avons eu un grand succès . Les étudiants réalisé une excellente performance , les spectateurs ont été enchantés , les chorégraphes chantaient , et j’ai été remplies. Nous avions réussi à créer ce que j’ai , empruntant une expression de la culture numérique contemporaine , appelé « mashup live-action ». Dans le hall, après la soirée d’ouverture , un homme grand et vaguement familier prospectifs s’est approché de moi . Bill Hinzman s’est présenté comme un cinéaste et zombie prototype . “ Avez-vous vu Night of the qui l’a incité à lui enfonça son visage au plus près de la mienne. “ Eh bien, tu ne me reconnais pas? “ At-il demandé. «J’étais le zombie dans le auparavant , et depuis Hinzman n’a pas, je suis heureux d’annoncer , prenez l’habitude de se promener en pleine zombie maquillage , j’étais en mesure d’expliquer mon faux pas sans beaucoup d’embarras . Hinzman a ensuite rendu hommage Ballet du Bond , à la fois concept et l’exécution . Penchée en étroite une fois de plus , il a lancé une courbe inattendue. “ Que pensez-vous de tourner Night of the Living Dead dans une comédie musicale ? “ Je suppose que je devais avoir un peu élevé compte tenu du instant , avec brusquerie inhabituelle . “Bill, je pense que c’est une très mauvaise idée . “ Hinzman recula et semblait jeter sur une pierre tombale sur laquelle à marteler ma tête. Il a insisté pour que je m’explique. Ramollissement mon approche , j’ai précisé que, pour autant

occupe une place particulière dans ma conscience. Il ya un certain esprit voir avec sa qualité amateur , en utilisant ce mot dans son meilleur et plus précis demande - quelque chose soit fait pour l’amour pur de le faire. J’ai également toujours considéré comme un morceau de commentaire social de l’époque de cette période tumultueuse. Et , pour couronner le tout , le Pittsburgh et du folklore. Hinzman compris mon raisonnement , mais sa déception était palpable. J’ai pu voir comment intention il était en quelque sorte à détermination éperonné une idée. “Bill, pourquoi ne pas l’adapter comme un opéra ? “ encore commencé à chercher une pierre tombale avec mon nom dessus . J’ai dit que Hinzman avec son entrée , je pourrais écrire un

viii

Park, Todd Goodman, pourrait être intéressé par l’écriture de la musique. Comment ne serait-il si nous pouvions créer une nouvelle adaptation a commencé? Réchauffer rapidement à l’idée, Hinzman demandé si nous pouvions l’avoir prêt par Halloween. Je lui ai assuré que nous pouvions même si je sagement évité de s’engager à aucune Halloween particulier. Il a fallu plus de quatre ans pour mettre Nuit des morts-vivants à la vie comme un opéra. Comme je le pensais , Todd Goodman a vu le potentiel presque immédiatement (même si il a admis avoir peur de zombies de chant) , et nous avons commencé à écrire quelques semaines de ma première conversation avec Hinzman . Collaborations créatives de ce genre ont une vie qui leur est propre , bien sûr, une vie qui ne se conforme pas aux espoirs et aux plans de l’un quelconque membre de la coopérative. J’ai écrit Acte I très rapidement et envoyé à Todd, ma seule instruction étant qu’il pouvait changer ce qu’il

son instinct et ses talents de Todd , et il réciproque. Mis à part mon critiquer et gémissant sur le rythme de sa composition ( Zombies se déplacent plus rapidement ), il a été et continue à être un partenariat sympathique. Todd m’a appris beaucoup de choses sur le monde de l’ opéra et de la composition, ainsi que la vertu de la patience. Son processus créatif est très différente de la mienne , qui est pourquoi pas un seul mot a été placé à la musique avec nous deux dans la même pièce . Il a fait composer certains de l’acte II dans le train , nous avons pris de et vers New York pour le Centre pour la production ses habitudes de travail et des personnalités , nous nous sommes assis dans des voitures différentes dans le train. Traduire Night of the Living Dead en opéra a été un processus surpris d’apprendre de Bill Hinzman que le réalisateur George Romero, qui a écrit le scénario original avec John Russo, est lui-même un fan d’opéra. mais puissant , libre encore de balayage. L’histoire est capable d’engager ouvert à un large éventail d’interprétations . Certains pourraient voir cet opéra comme une tentative de capitaliser sur la popularité actuelle de toutes les choses morts-vivants , mais j’avoue que j’étais ignorent pour la plupart que la tendance au début de l’écriture du livret. Todd et je n’ai pas encore vu un seul instant de la série du câble acclamé “ Walking Dead “, si nous entendons bientôt. Pittsburghers d’un certain millésime trouverez tout au long des références d’initiés opéra dans notre ville et de sa culture. Compositeur et librettiste se sont engagés à maintenir Night of the Living Dead enraciné dans le sol ouest de la Pennsylvanie , et sont particulièrement reconnaissants propre opéra microscopique de Pittsburgh produit les performances monde -premier ministre . On nous a présenté de puissance microscopique équipe créative , Andres Cladera et Erica Olden, par un autre grand artiste Pittsburgh, attaque Theater co- fondateur Michele de la Reza . Bien Andres et Erica deux ont vu la viabilité commerciale de la production Night of the Living Dead comme un opéra presque immédiatement , c’était la musique de Todd Goodman qui a scellé l’ affaire par les convaincre du potentiel artistique de l’ opéra. Je ne peux pas fermer cette note de programme sans remercier Todd publiquement pour son don de la musique. Night of the Living Dead est maintenant devenu son opéra et à juste titre . Malheureusement, notre cher ami et collaborateur de Bill Hinzman n’a pas vécu pour voir ce premier ministre. Le projet de loi est mort en Février 2012 . Peu de temps avant sa mort , il a assuré son immortalisé comme “Zombie # 1,” il serait “ juste revenir. “ Peut-être qu’il est ici ce soir , traînant dans les coulisses , venant pour nous tous. J’espère qu’il est heureux avec cette production , qui nous dédions affectueusement à sa mémoire.

PROGRAMMHINWEISE

Diese Oper verdankt seine Existenz James Bond und Bill Hinzman . Im Frühjahr 2009 , während seiner Zeit als der Gründung Geschäftsführer der Lincoln Park Performing Arts Center , konzipiert I und erzeugt Ballet du Bond, eine Tanzshow , die John Barrys Themen für den frühen James -Bond-Filmen verwendet werden, um eine Geschichte der unerfüllten Liebe zu erzählen zwischen dem schnittigen 007 und dem unerschütterlichen Miss Moneypenny . Nach Erhalt Barry Segen der Idee durch die Fürsprache eines Schutzpatron , Ginny (Mrs. Henry) Mancini brachte ich zusammen eine kreative Kohorte von Tanz, Theater und Medienkunst Lehrenden und Studierenden aus dem Lincoln Park Performing Arts Charter School . Beschwört die Geister von Ian Fleming, machten wir uns Rühren einer Mischung aus Ballett, Jazz und moderne Choreographie , traditionelle Bühnenkunst und digitale Landschaft und gesprochene Wort . Barry gnädig angeboten , mir seine persönliche , entschied ich mich , die klassischen Aufnahmen verwenden . Durch die meisten der Probenarbeit , schien die Fakultät besorgt und die Schüler verwirrt. Bei der abschließenden Generalprobe jedoch gemischt alle scheinbar disparaten Zutaten und geliert . Wir hatten einen Hit. Die Schülerinnen und Schüler geliefert herausragende Leistungen , die das Publikum tobte , krähte die Choreographen, und ich war erfüllt . Wir hatten bei der Schaffung , was mir gelungen , die Kreditaufnahme eine Phrase aus der zeitgenössischen digitalen Kultur , eine so genannte “ Live-ActionMashup . “ In der Lobby nach dem Öffnen Nacht , näherte sich ein großer und vage vertraut aussehenden Mann mich. Bill Hinzman stellte sich als Filmemacher und prototypische Zombie. “Hast du Night of the Living Dead gesehen?” Fragte er. Ich bejahte , was veranlasste ihn dazu, sein Gesicht näher an mir steckte . “ Na ja, nicht du mich erkennen? “ , Forderte er. “Ich war der Zombie auf dem Friedhof am Anfang des Films “ Wie der Film gemacht worden war rund 40 Jahre zurück , und seit Hinzman nicht , ich bin froh zu berichten , machen Sie eine Gewohnheit herumlaufen in voller Zombie- Make- up, konnte ich meinen Fauxpas ohne viel Peinlichkeit zu erklären. Hinzman dann gelobt Ballet du Bond, sowohl Konzept und Ausführung. Schiefen in der Nähe noch einmal , er aufgestellt eine unerwartete Kurve . “ Was halten Sie von Drehen Night of the Living Dead in eine musikalische denken ? “ Ich glaube, ich muss ein bisschen wie ein hoch angesichts des Erfolgs der Ballet du Bond gewesen sein, denn ich reagierte nach nur kurzem Nachdenken , mit untypischer Direktheit . “ Bill , ich denke, das ist eine schreckliche Idee . “ Hinzman zurückgeschreckt und schien suchte nach einem Grabstein , gegen die um meinen Kopf zu hämmern . Er bestand darauf , dass ich zu erklären. Enthärtung mein Ansatz , dass ich klären , wie weit es mich betraf , ein “musikalischer “ “Broadway “ und Broadway bedeutet “ Show-Melodien “ und “ Musical - Komödie. “ Umgekehrt , obwohl ich kein großer Fan einen besonderen Platz in meinem Gewissen . Es gibt eine gewisse Geist des Films , die nicht so leicht beschreiben . Ich denke, es hat etwas mit seiner Amateur- Qualität zu tun , mit diesem Wort in seiner besten und genauesten Anwendung - etwas für die reine Liebe zu tun, es getan. Ich habe auch immer als ein unterhaltsames und wichtiges Stück sozialer Kommentar angesehen. Erschienen im Jahr 1968 , wird der Film mit dem Zeitgeist jener turbulenten Zeit durchdrungen . Und nach oben Sachen weg, wird der Film (und die Entstehung des Films ) tief in Pittsburgh Geschichte und Folklore eingebettet . Hinzman verstand meine Argumentation , aber seine Enttäuschung war spürbar. Ich konnte sehen, wie er Absicht irgendwie übersetzen den Film auf der Bühne in einer ernsthaften und nachdenklichen Weg war , und dass die Bestimmung angespornt eine Idee. “ Bill , warum nicht anpassen als Oper ? “ wieder begann die Suche nach einem Grabstein mit meinem Namen drauf . Ich sagte , dass Hinzman mit seinem Eingang , ich könnte ein Libretto, das auf der Grundlage des ursprünglichen Films zu schreiben, und

dass Lincoln Park ansässigen Komponisten Todd Goodman, Interesse in die Musik zu schreiben . Wie groß wäre es, wenn wir eine ernsthafte neue Anpassung des ursprünglichen Films hier in West-Pennsylvania schaffen könnte , zurück , wo alles begann ? Aufwärmen schnell auf die Idee , fragte Hinzman wenn wir könnten es fertig von Halloween. Ich versicherte ihm, wir Halloween. Es dauerte mehr als vier Jahre, um Night of the Living Dead , das Leben als eine Oper zu bringen. Wie ich vermutet habe , sah Todd Goodman das Potenzial fast sofort (obwohl er zu einer Angst vor Zombies Singen zugelassen ) , und wir begannen schriftlich innerhalb von ein paar Wochen mein erstes Gespräch mit Hinzman . Kreative Kooperationen wie diese haben ein Eigenleben , natürlich, ein Leben, das nicht auf die Hoffnungen und Pläne von einem Mitglied des Sonderforschungsbereichs nicht entspricht . Ich schrieb Akt I sehr schnell und mailte sie Todd , meine einzige Anweisung ist, dass er sich ändern, was er ändern, solange er mit mir übertragenen ersten benötigt. Diese Konferenzen waren wenige und immer liebenswürdig . Ich vertraute Todd Instinkte und Talente , und er erwidert. Abgesehen von meiner Nörgelei und Stöhnen über das Tempo der sein Komponieren ( Zombies bewegen sich schneller ) , es war und bleibt ein kongenialer Partnerschaft sein. Todd hat mich gelehrt, eine Menge über die Welt der Oper und Komponieren sowie die Tugend der Geduld . Seine kreative Prozess ist sehr verschieden von meiner eigenen , das ist, warum nicht ein einziges Wort wurde die Musik mit den zwei von uns im selben Raum platziert . Er tat komponieren einige Act II auf den Zug haben wir nach und von New York nahm für das Center for Contemporary Opera Werkstatt Produktion von Act I im Juli 2013 , aber wahr , unsere Arbeit Gewohnheiten und Persönlichkeiten , saßen wir in verschiedenen Autos auf den Zug . Übersetzen Night of the Living Dead in Betrieb war ein sehr einfacher Prozess , weil die Original-Film hat eine solche Opern- Qualität. Ich war nicht überrascht, von Bill Hinzman erfahren, dass Regisseur George Romero , der das Original-Drehbuch mit John Russo schrieb , selbst ein Opern-Fan . Todd und ich wollte bleiben, wie getreu dem Geist des Films wie möglich : klein, aber oho , Autoteile, noch pauschal. Die Geschichte ist in der Lage den Dialog mit Menschen in einer Reihe von verschiedenen Ebenen , und seine Bedeutung ist offen für ein breites Spektrum von Interpretationen . Man könnte diese Oper als ein Versuch, auf die aktuelle Popularität von allen Dingen Untoten Kapital sehen, aber ich gestehe, dass ich meist nicht bewusst dieser Trend war während der frühen Schrift des Librettos . Todd und ich habe “ Walking Dead “, obwohl wir wollen bald . Pittsburghers einer bestimmten Jahrgang wird im Laufe der Komponisten und Librettisten wurden zu halten Night of the Living Dead in dankbar, dass Pittsburgh eigenen Mikroskopische Opera produziert die WeltUraufführungen . Wir wurden zu Mikroskopische Kraftpaket kreatives Team, Andres Cladera und Erica Olden eingeführt , durch einen anderen großen Künstler Pittsburgh , Angriff Theater Mitbegründer Michele de la Reza . Obwohl Andres und Erica beide sahen die Wirtschaftlichkeit der Herstellung von Night of the Living Dead als Opern fast sofort , es war Todd Goodmans Musik, die das Angebot von zu überzeugen, von der Oper künstlerische Potential abgedichtet. Ich kann nicht geschlossen werden , dieses Programm ohne Kenntnis dankte Todd öffentlich für seine Gabe der Musik . Night of the Living Dead hat nun seine Oper geworden - und das zu Recht. Leider hat unser lieber Freund und Mitarbeiter Bill Hinzman nicht leben , um dieses premier sehen . Bill starb im Februar 2012 . Kurz bevor er ging , versicherte er seine unglaubliche Frau Bonnie und geliebte Tochter Heidi , dass getreu seinem verewigt Status als “Zombie # 1,” er “ just keep coming back . “ Vielleicht ist er hier heute Abend, schlurfenden in den Startlöchern , kommen für uns alle zu erhalten. Ich hoffe, er ist glücklich mit dieser Produktion, die wir liebevoll um sein Gedächtnis zu widmen.

Music by

TODD GOODMAN (ASCAP) Libretto by STEPHEN CATANZARITE Piano reduction by Joseph Babcanec

ACT I, PROLOGUE At Rise: The caretaker’s house of a church cemetery in rural western Pennsylvania, November 2, 1968 – All Soul's Day. It is shortly before dusk. Through an upstairs window, we see the glow of a television, and the partially-obscured figure of a person slumped in a chair in front of the TV. We get a better view of what is playing on the television via a screen above the stage, which slowly glows to life as the “Overture” begins. It is an end-of-year review of the tumultuous year of 1968 through black-and white news footage. We see and hear snippets of: escalation of the Vietnam War (Tet Offensive, MyLai Massacre, etc.); the civil rights movement (MLK’s “Mountaintop” speech, marches, the assassination of MLK);the Cold War ( Prague Spring and the Soviet invasion of Czechoslovakia, nuclear build-up, the Space Race, Apollo 7); the sexual revolution in the west and Pope Paul VI’s “Humanae Vitae”; Unrest in America (isolation of President Johnson, student protests and turmoil on college campuses, Assassination of RFK). Play before house lights dim. Hold each chord until sound decays (ca. 30 sec.)

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MUSIC: ©2013 Wrong Note Media, Inc. LIBRETTO: ©2013 Stephen Catanzarite All Rights Reserved International Copyright Secured Printed in the U.S.A. This work may not be reproduced or transmitted in whole or in part by any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying or by any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher.

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NEWSMAN: Ladies and gentlemen, I’ve just been handed this update. Scientists with the United States Government say that while there are no reports of any fatalities at this hour, they are concerned about possible nuclear contamination from the space probe, and for this reason, federal authorities have now activated the national Emergency Broadcast System.

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He pauses a beat as he is handed a paper from off-camera. 6

ACT I, PROLOGUE

This station, along with other television and radio stations, will now suspend regular programming and stay on the air to provide the public with ongoing information about possible fallout from the crashed space probe. Officials are also recommending that any civilian personnel who come upon the crash site flee immediately and contact their local police department. Repeating our special news bulletin, NASA scientists have confirmed that the recently-launched Venus Space Probe has crashed to Earth somewhere in western Pennsylvania. Anyone with information on the exact location of the wreckage should immediately contact...

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NIGHT of the LIVING DEAD 32

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With forward energy (q. = 63) Transition: to the cemetery

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ACT I, PROLOGUE

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ACT I, SCENE 1 "It's Getting Dark" BARBARA, a pretty blonde in her early 20s, enters the graveyard followed by her slightly older brother JOHNNY who carries a set of car keys and a plastic cross surrounded by flowers. They are searching for their father’s grave. With nervous energy q = 74

Piano

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get - ting dark

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8 9

Johnny

ACT I, SCENE 1

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get - ting dark

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the

get - ting dark.

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œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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get - ting dark.

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Barbara

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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36 Barbara

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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? bb œ bb

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Barbara

Johnny

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subito

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I can't be - lieve she thinks he cares

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NIGHT of the LIVING DEAD

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Johnny

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Bar - bara?

œœœ I said

œœœœœœœœœœ œ > > œ. . œ ‰ œœ œ J . œ. >

œœ

Dad

was

œœ > œ.

œœœ œ. œ. œ.

ACT I, SCENE 1

58 Barbara

Johnny

bb &bb ‰

œ œ œ

œ ? bb J bb

Yes, I heard

‰

you!

bb œ œ œ œ &bb œ œ œ œœ > œ œ œ ? bb b b œ. œ œ œ >œ . >

? bb b ‰ b

Johnny

œ œ œ God, I hate

bb œ & b b b œœ œ œ > ? b b œ. œ bb . œ. œ .

? bb bb

Johnny

‰

œ J

The

œ J

Please stop com - plain - ing

Ó -

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ > > > ‰ & œœ œ œ œ œœ > œ

œ œ œ œ œ this time

œ.

nights

are

long.

and

œ help

œ œ œ me look.

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ nœ œ > > . . . ‰ œ œ. œ & œ œ œ. œ œ. œ œ . œ. > . œ. >

nœ.

œ œ

. . . . . . . œ œ œ œ œ œ $ ‰ œ œ. œ œ œ œœ œ. œ. . n œœœ œ œ ˙˙˙ .. œ ˙ .. > > . . â > â ‰ j œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. ˙. â â

year.

œ œœ œ œ œœ œ. œ. > > œ. . œ. ‰ œ œ. œ . *

$ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ n ˙˙˙ â . . â ? b b b œ ‰ œ œ. œ œ. œ b . œ . œ. . ° ° b & b bb

j nœ œ

$ œ œ œ

The

days

get

short.

S.P.

œ œ

œ œ.

> > œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ œ decresc. > > > > > œ . œ . ‰ Œ Ó Œ ‰ œ senza

° sempre

NIGHT of the LIVING DEAD

64 Johnny

? bb œ bb

p $ œ œ œ œ œ œ R

‰

And ev - ery - thing a - round

bb &bb

œ œ œ œ œ

you,

Shriv - els up and dies.

œ œ. œ. . œ. p ? bb b b œ. œ ‰ .

œ œ œ œ. œ. .. œ. œ. œ. .. œ. œ. œ. .. œ. œ œ œ .œ .œ .œ

bb œ n˙. &bb œ œ

$ bœ œ œ œ

Barbara

F nœ ‰ J

3 This is

Johnny

œ œ

the row.

? bb œ bb

b˙

ä 66 legato bb b & b b ˙˙˙˙ œ n œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb b b œ

b & b bb ‰

Barbara

Johnny

? bb b œ b

"We

œ J

still

re - mem

n œœ

Please help me look! It's o - ver here,

‰

get

œ J

It's

ä bb b nœ œ ˙˙˙˙ œ & b b nœ œ ‰ œœ œ œœ œœœ œ

? bb b b œ

n œœ

œ œ

think?

‰

bœ J

I'd

œ.

I think!?

get - ting dark.

o ver here,

‰ œ œ œ 3

ra - ther

for -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ bœ œ œ. œ œ bœ œ. œ. œ * °

œœ

œ œ œ

It's

œ œ œ.

ber!"

œ b œ œ °

œ œ nœ $ bœ œ œ œ

œ œ œ œ œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ. œ â °

œ.

‰

œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

soaring

f Œ

w w ß °

& . . . . œœ nœ œ œ œ

œœ

ACT I, SCENE 1

>œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 70 œ n œ bb &bb 6 6 6 6 6 6 6 > 6 > > > Œ œœ > œ Œ œœ œœ ? bb ? ? . . . . . . . . œœ œœ œœ œœ bb w & & n œ n œ w œ œ œ œ œ œ w w ß ß °

? bb bb

Johnny

bb &bb

S.P. senza

. . . . œœ œ nœ œ œ

bb &bb ? bb œ bb

œœ œ

œœ

Johnny

œœ

‰

œ J

œ œ œ

f I wond - er what hap - pened œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

. œ. . . œ. . . œ. . . œ. . œ. œ. n œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ.

? bb bb w w

Barbara

w °

œœ

. . . . . . . . Œ nœ œ œ œ &œ œ œ œ 6

‰ .

j œ

The

flow - ers

œ die

nœ œ œ œ nœ œ œ œ 74 bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b 6 6 6 6 6 6 > 6 > 6 . . . . .. .. Œ œ œ œ œ œ œ ? bb b n œ œ ? ‰ >j œ œ œ œ & b œ œ œ w w to the one

plant - ed

last

year?

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb œ

Barbara

œ œ œ

and the care

bb & b b œj ‰ ? bb Œ bb b & b bb

> œ

Johnny

œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb b b œ œ œ œ œ

? bb Œ bb w w ß

Barbara

f ‰

take

takes them

œ œ œ

What a scam!

œ œ œ œ It's such a

‰

way,

n œ. œ. œ œ œ. . . œ

œ.

j œ œ œ œ œ he takes them a - way. . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ > > >œ œ > ! .œ . œ. œ. œ. . . œ œ œœ œœ > > > >œ 3

# $

scam!

œ œ œ œ Just like this All

Soul's

Day

œ. j œ œ œ . œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

? bb b j b œ œ. > œ. ß>

œ œ

œ œ >

œ >

œ œ >

œ >

ACT I, SCENE 1

bb &bb Ó

Barbara

Johnny

? bb b œ b

f œ.

œ.

‰

œ œ œ

Here

œ.

˙ ˙

œ œ œ it

is!

Here

œœ

it is!

p ‰ œj œj œ . I found it,

>œ >œ >œ b wwww 80 F w bbb œœœ œ œ œ œ. b œ Œ ‰ œ œ œ & œ œ b œ œ œ œ œ œœ J J Ó œ œ œœ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ. ? bb J bb œ b œ ˙ œ œ bœ ˙ ˙ œ > > > > > ° busi - ness!

b & b bb œ .

œ œ

Barbara

Johnny

? bb bb

œ.

œ œ

here

Fin

bb b œœ .. & b

al - ly

85 Johnny

scam!

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ Let's get this o

#œ ˙ J

ver with

and get out

ting dark!

of here.

. ‰ œœœœ ˙˙˙˙ ... J p œœ œ œ œ œ

œ J

œ œ

. . . . . . . . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ 85 œ œ œ œ œ œ #### & Œ p staccato ## & # # œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. . . . . . senza ° sempre get

œ ‰ J

It's

## nnnn # #

It's

œ œ œ œ

‰

## nnnn # #

œ ˙˙˙ ...

œ.

? #### œ

is!

It's all a

. . . œ œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ

? bb bb

What a scam!

# nnnn## # &

# nnnn## #

Barbara takes the cross from Johnny and places it on the grave.

. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ ‰ J >

get - ting dark!

œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

P ? #### $ œ œ œ œ

Johnny

œ #œ

I have an ear - ly

meet - ting

œ œ

> $ œ. œ. œ. œ

to - mor - row

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # # # œ œœ œ œ & J ‰ J ‰ ‰ > > # ## œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ J

? #### œ J

Johnny

# ## & #

? #### bb &bb

‰ Œ

˙.

Johnny

Let's get this o - ver with.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ‰ > > > ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J œ (D#) œ J J â â 91

The cross now situated on the grave to her satisfaction, Barbara kneels, takes out her Rosary, and begins to pray.

nnnnbb b b

! . reverent . >œ œ b äœœ # >œ œ >œ œ. >œ œ œ >œ œ. # >œ œœ œ n œ ‰ # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ $ œ œ 43 ‰ # œR $ ‰ œR $ ‰ œ œ n n n b b b b œJ ‰ jœ ‰ œ œ j ƒ P p "œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œœ œœ n nœ œ œ œ ?3 nœ œ œ ? nn n b b & J œœœ œœœ œ œœ œ 4 & Jœœœ œœœ œ bb Œ œ œ œ œ œ . w ˙ ˙ w ˙. bottom voice % sempre ß ß ° ad. lib. ä äœ äœ äœ äœ œœ œœ œœ œœ œœ ä œ œ œ œ œ œ œ j‰ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œœ œœ œœ j j œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ

? bb bb ˙ . ? bb bb

œ. >œ

bb &bb Œ

äœ

äœ œ œœ

äœ œ œœ äœ œ

äœ œ œœ

˙.

101

>˙

Aw,

geez.

œ.

œ $ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ â œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ œœœ œ œ ? bb b ? ˙ & ? œ ˙. œ ˙. ˙ & b ˙.

Œ œœ œœ

ACT I, SCENE 1

? b b ‰ œJ œ œ œ bb

102

Johnny

œ.

‰ $ œR œJ ‰

bœ

œ 3

bb œ œœœ œ$œœœ œ œœ$œ œ œ œ œ$œ œ œ œœœ$ œ œœœ & b b œœœœœœ œ$œœœ œ œ œ œ œ œ œ â œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ? b b ˙. ? œ˙ . œ . ‰ œ J J J J ‰ . bb & & She has the beads

out.

C' mon.,

Sis,

save some

for

f ‰ œJ n œ

church,

102

b & b bb

106

Barbara

Johnny

. ? bb œ bb

bb &bb bb &bb

b & b bb ˙

Johnny

F ? bb œ bb

mean

Barb,

$œ œ œ

110

Barbara

# œ J

œœ J

œ. ‰ J

How would you

know?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ$œ œ œ œ$œ œ œ œ œ$œ œ œ$œ œ œ$œ œ œ $ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f P œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J huh?

106

œ ‰ œ. J

‰ œ J

109

I ne - ver

œ 3

pray - ing's

for church,

œ nœ œ œ œ

œ.

‰

œ œ œ

see

you

mass.

. œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 110 œ . bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ>œ$œœœ>œ$œ &bb œ œ œœ ˙˙ œœ œœ ˙˙ œ ˙ œ œœ ˙˙ œ ˙ œ b & b bb ‰ J Pray - ing's

for

church,

huh?

no!?

œ œ

. n œ. . œ. . œ. .œ œœ. œ œ œ. œœ. œœ œ œ. œœ. œ œ You're the hol - y

œ œ œœœ œœœ

œ .. œœœ ..

one

in the

œ œœœ J

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

113

Barbara

Johnny

? bb b b b & b bb

113

b & b bb

œ œ œ

I'm

bb & b b œ œ.

œ f œ

? bb b Œ b

Œ œ œ œ nœ œ

What? That I'm going

œœ œ b œ & b bb

? ####

Johnny

the one

. œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 116 œ . b œ œ œ & b bb

119

œ œ œ

œ œœœ

to hell?

œ œœœ

who's damned

2 4 $œ

to Hell.

œ œ >

Please don't say things like that!

42 ˙ 42

œ.

œœ œ œ 42

œ œ nœ œ œ œ

nnnn b b 3 bb 4

œ œœœ œœœ œ

œ œ œ œ œœ œœ œ

# nnnn## #

122

# nnnn## #

## nnnn # # ?

it's not

118

œ œ œ

œ œ

like that,

. œ. n œ. . œ. œ. œ. œ . > > > > > > > > > > > œ œ œ œ n œœ œ œ œœ œ œn œœ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ > > œ >œ > > œ >œ > > > j Pœ œ f œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? ‰ ‰ ‰ œœ ‰ J ‰ J & ˙ ß °

fam - ily.

fun - ny!

Johnny

‰ œ œ œ

Don't say things

œ œ ˙

116

Barbara

aœ œ œ œ œ œ œ œ ‰

&œ

˙˙ ˙ °

œ œœœ œ

f œ œ œ œ ‰ J

œœ œœ œ œ œœ œœ 119 œ œ œ œ œ n nn b b 3 œ #### œ n b b 4 œ œ œ$œ œœœ œ œ œ œ$œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ " œœ œœ n œ œ ? #### n œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ n n b b b b 43 Œ Œ Œ Œ & œ œ œ œ n œ˙ > > I'm just

re - peat

ACT I, SCENE 1

? bb bb

123

Johnny

‰ œ J

ing

œ œ

what Grand - pa

œ œ $œ œ œ œ

told

me.

Don't you re - mem - ber?

‰

œ nœ

$œ œ

It was here.

I jumped

œ. n œ. . œ œ . œ & œ œ œ œ œ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ > œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœœ œ > œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ ? bb ? ? ? ? bb & & & & Œ ˙. ˙. ˙ ˙.

123

bbbb

? bb œ bb

127

Johnny

out

œ œ œ œ œ

œ œ œ at you

from be - hind that tree.

. . bb b œ n œ. œ. . œ œ. > nœ & b b œœœ ? bb b b

? bb bb

130

Johnny

˙.

nœ

ä ˙˙ ... œ n œ œ ˙ 130 œ bb b ˙ . & b $ . . . . F b & b b b œ œ. œ. n œ. œ . . Grad

S.P.

got

œœ œœ

œ mad

$ œ œ œ œ. I scared the piss

œ. . œ. n œ. œ. . .œ œ. œ œ œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

127

... . nœ &œ œ œ

˙.

senza

œ and

out

shout - ed

œ œœ

œ.

œ J

of you!

Then

œ. . œ. . œ. . œ. n œ œ. œ œ. œ œ. n œ. œ. œ nœ œœ œœ œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . .

(in an old-sounding voice)

‰ œ J

"You're damned

œ œ œ

to Hell,

boy!"

˙˙ .. œ œ n œ œ œ œ œ ˙˙˙˙ ... œ n œ œ n œ œ œ œ b œ ˙˙ .. . n œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . ‰ . . . . . . â . . . . â p œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. n œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ . . . . ° S.P.

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

133

Barbara

Johnny

? bb b œ b

‰

# œ J

Good

œ thing

œ œ œœ œ œ œ

for me,

for

that I'll be late

nœ

own

bb nœ œ œ nœ œ œ &bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

133

bbbb œ

136 Barbara

œ nœ œ œ œ

? b b œJ bb

‰

so!

œ Œ

bb &bb œ

hope

Johnny

œ 4 4

annoyed

Come on let's go!

œ œ 44

‰

You were

ä‰ j œ œ n ˙˙ .. œ ˙˙ .. ° œ Œ

sarcastically

‰

œ J I

fun - eral.

nœ œ œ œœ œœœ œœœ œ ‰

œ œ ‰ œœœ Œ J ‰

œ œ

bœ

al - ways

so scared

out

here.

œ œœ œœ

j œ

œ œ œ œ œ

2 4

Are we leav - ing or

bb œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 4 2 &bb œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 p œ œ œ œ nœ œ œ ‰ bb b œ œ œ œ œ 4 ? 2 ‰ j & b 4 ˙ œj 4 œ œ œ Œ œ œ b ˙˙˙ œ J

136

b & b b b 42 ˙

43 ‰

138

Barbara

what?

Johnny

? b b b 42 ‰ b bb &bb

138

? bb b b

œ J

n˙

œ œ œ œ. Stop

John - ny!

Œ $ œ œ

! œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 2 3 4 4 6 6 6 6 6 f ‰ œ œ œ œ œ 24 œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ °ß Ha!

You're still

fraid!

Al - ways

a -

ACT I, SCENE 1

> œ. œ. œ œ .

bb &bb $ œ œ œ ‰

140

Barbara

Johnny

? bb bb

n˙.

I mean it

Stop it John - ny!

2 4

fraid! >œ (!) œ nœ œ œ 140 œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˘œ bb b œ œ œ 2 n œ n œ̆ œ̆ $ . œ. œ. œ & b 4 . 6 6 6 6 p f ‰ b & b b b œ œ n œ œ n ˙˙˙˙ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 6 6 6 6 p ° sempre °

143

bb &bb

b >œ bœ

>œ œ

nœ œ œ œ œ

b >œ bœ

>œ œ

4 4

b & b b b œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 6

147 Johnny

Teasing her in mock-horror voice.

? bb 4 ‰ bb 4

œ œ

to get

you

creepy, but mockingly

œ J

They're com-ing

b b 4 n œn œ œ œ œ œ œ œ ‰ b & b 4 œœ 6

147

? b b b 44 b

˙ > °

>œ œ

œ.

>œ œ

Barb

œ 43 œ J ara

‰

œ. œ. œ

4 4

Here they come!

b >œ bœ 43

œœ

nœ œ 3 nœ ? &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ > ° 6

>œ n œ b œ œ nœ nœ 6

œœœ

44 œ n œ œ 44

NIGHT of the LIVING DEAD

bb 4 &bb 4 Ó

‰

œ œ

149

Barbara

Johnny

? b b b 44 œ b bb 4 &bb 4

149

>œ

They're

com - ing

b >œ

get

you

>˙

œ J I

Barb

2 4 œ œ.

‰

mean it,

4 4

stop!

ara.

>œ œ

>œ 2 4 œ

œ J

They're

44 4 4

bb 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 n œ œ œ œ 2 n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œœœ œœœ œœœ œ 4 œ œ œ 4 & b 4 œœ 6

bb 4 œ &bb 4 J

‰

151

Barbara

Johnny

? bb 4 œ œ œ bb 4

gon - na get

b >œ bœ b & b b b 44

151

Œ œ you

>œ œ

œ Barb

œ œ.

it!

Stop

You're

œ œ œ -

nor - ant!

‰

œ œ œ

Ris - ing from

their graves!

œ œ $ bœ œ œ bœ bœ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œœœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ 6

ara.

b & b b b 44 œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ& 6

ACT I, SCENE 1

bb &bb Ó

$œ œ œ œ

153

Barbara

Johnny

? bb b œ b

You're act - ing like

œ œ 3

Com - ing

bœ œ œ bb b n œ œ & b

153

œœ

œ.

œ ˙

for

you!

bœ bœ nœ œ

‰

œ œ œ œ

com-ing to get

you

a child!

œ J

They're

‰ $ œ œœœ œ œ 6

œ bœ nœ œ œ œ œ œœ œ 6

‰

$œ œ

œ. Barb

bœ œ œ œbœbœnœ œ

ara.

œœœœ

œœœœ œ bb b œ œ œ œ œ œ œ œœ? & b œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ 6

155 Johnny

? bb b b b & b bb

155

? bb b b

Barbara

Johnny

œ.

œ œœ

bœ œ œ bœ bœ œ œ

embarrassed

‰ Œ

œ œ œ

b œ.

Stop it John - ny,

‰

bœ.

bœ bœ nœ œ 3

œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ .œ. .œ. .œ. œ. . . . . senza ° sempre

Hey

bb &bb Œ ? bb bb

>œ œ

157

Finally noticing the figure, who slowly but steadily approaches them

‰

Look at that jag

œ.

‰

œ.

œ œ œ œ. œ.

œ.

off.

œ.

œ. œ. œ. œ œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ . œ . .œ. .œ. . œ. . . . . . LH remain p 6

œ J

he'll

>œ hear

œ J

-̇ œ.

you.

Œ $ bœ œ œ œ

œ œ

y! He must be one of them! . œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. Freak œ. œ. . œ. œ. œ. œ . b œ œ œ œ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ œ. & b bb J . f p 6 6 6 6 6 6 6 6 ? bb b b œ œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ. .œ. .œ. . œ œ. . œ œ œ . . . sim.

157

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

159

Barbara

Johnny

? bb b œ . b b & b b b œ.j

‰.

159

? bb b b

Johnny

>œ j œ œ

bb &bb ‰

n >œ j nœ œ

>œ j œ œ

He's

for

You're em - bar - ras - sing me.

‰ œ œ b œJ

j bœ

b >œ œ

j œ

>œ œ

‰

œ œ

œ. œ œ

2 4

4 4

2 4

4 4

œ œ œ œ

That's

e - nough.

But I thought...

b & b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

>œ j œ œ

ara!

You're be - ing rude!

>œ j œ œ J

Barb

161

œw ßw °

you,

œ œ

You're be - ing rude.

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

$ œ œ œ œ

œ.

>œ . j . bœ œ

com - ing

? bb Ó bb

? bb b b

bœ

œ bœ œ

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161

Barbara

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ACT I, SCENE 1

164 Barbara

Johnny

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164

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Johnny, still teasing her, runs toward the trees laughing, as the figure, who we now recognize as one of the living dead, draws closer to Barbara.

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167

Barbara

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167

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j œ œ œ œ & œ œ œ w w‰

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She turns to the figure and attempts to apologize for her brother.

John - ny!

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I'm sor - ry, sir.

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NIGHT of the LIVING DEAD One of the Undead grabs BARBARA and begins to tear at her; she screams. 170 Faster, Aggressive (q = 88) Barbara

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Johnny

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172

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John-ny,

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Johnny pulls the Undead off his sister and begins struggling with it; the zombie growls and begins to get the upper-hand.

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5 4

Turning back toward her scream.

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Johnny

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ACT I, SCENE 1

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174

Barbara

Johnny

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Run, Barb - ara run!

3 4

John - ny!!

? 174

Johnny tries to hand Barbara the car keys but the zombie knocks them out his hand; Barbara stands frozen in terror, screaming and sobbing

˘ # b œœœœ b # œœ œœ

arm hits

Get out of

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Barb-ara!

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The Undead wrestles Johnny to the ground and knocks his head off a gravestone, rendering him unconscious; it kneels down over Johnny’s body and takes a bite out of his cheek.

177 Barbara

3 &4 ‰ 3 &4

177

?3 4

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Get a - way

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Barbara

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She approaches them and tries to pull the Undead off her brother; it is then that she notices exactly what the zombie is doing 179

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NIGHT of the LIVING DEAD

from my bro - ther!

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184

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181

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183

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Barbara

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181

She punches and kicks at the zombie, which turns toward her, still chewing, and begins to rise and come toward her; Barbara screams and backs away, then runs toward the caretaker’s house with the zombie in pursuit

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188

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34 190

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ACT I, SCENE 1

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192

Freely, unmetered

una chorda

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ACT I, SCENE 1 First Chorus of the Undead Free

4 V4

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Slow, deliberate and mysterious (q = 52)

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Slow, deliberate and mysterious (q = 52)

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una chorda

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36 6

ACT I, SCENE 1

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push tempo slightly

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Rays of man - made

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2 "It's Ok"

The interior of the CARETAKER’S house. The living room is sparsely furnished with sofa and chairs around a fireplace, coffee table, end table, a radio and a telephone. The door to the kitchen is upstage. A staircase leads to the second floor. Another door leads to the cellar. Calm, yet eerie h = 40

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NIGHT of the LIVING DEAD

We hear screaming from offstage and then pounding on the front door, which suddenly flies open; BARBARA enters in hysterics, with the ghoul from the cemetery just behind her; he gets his arms inside the door, but she slams it shut on them and he retreats. She locks the door. The ghoul begins to pound in a slow, steady rhythm on the door as he rasps and moans.

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her surroundings. She fumbles with the telephone but cannot get a dial tone.

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ACT I, SCENE 2

Suddenly, a second ghoul puts his face to the glass of a living room window and begins to claw and groan. She screams and pulls the curtains across the windows of the living room and then runs into the kitchen. As she does, a figure appears at the top of the stairs and makes its way slowly down. It is the CARETAKER, now one of the living dead. His face is partially-devoured.

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NIGHT of the LIVING DEAD

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BARBARA emerges from the kitchen with a large carving knife. She runs right into the CARETAKER who begins to tear at her as she screams. She tries to raise the knife to stab him but he knocks it from her hand. She is able to push him away long enough to run to the front door. She pulls on it, unlocks it, and opens it. The CARETAKER grabs her shoulder to pull her back from the door as the first ghoul from the cemetery now presses in on her. Aggressive q = 92

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BEN, a black man in his 30s, enters through the front door; he pulls the first ghoul away from BARBARA, strikes him several times in the head with a tire iron, and throws him out the front door. BEN then grabs the CARETAKER and wrestles him out the front door, which he slams and locks. BARBARA screams and collapses in a sobbing heap.

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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54 96

Ben

ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2 [In 3] (‰=‰)

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Ben

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136

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140

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but it's locked; -

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BARBARA stares blankly forward.

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131

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He hangs up the phone. He walks over and tries the cellar door, but it’s locked.

˙.

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3 & 4 b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ > > > > > >

140

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NIGHT of the LIVING DEAD

146

Ben

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146

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Ben

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151

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155

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Ben

There'll be more

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place.

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[In 1] (‰=‰)

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159

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155

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159

ACT I, SCENE 2

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Ben

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164

b œœ .. & œ.

bœ b œœ ...

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169

Ben

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164

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bœ. b œœ ..

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Ben

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174

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180

Ben

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[In 1] (‰=‰)

V 43

174

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there are

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bœ. there.

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169

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˙.

I'll

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if there's

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œ food

& b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ # (#) . . œ œ œ. bœ. b œ b œ . . . . bœ. Œ Œ œ. œ œ . . ? ? œ. bœ. œ. bœ. & bœ. œ. & & œ. ˙. ˙. ˙. ˙. ß ß

180

NIGHT of the LIVING DEAD 186

Ben

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186

& œ bœ œ œ bœ œ

191

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& b œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ b œœ ... œ œ œ œ œ œ œ œ œ

195

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200

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bœ. bœ.

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ACT I, SCENE 2

BEN exits to the kitchen. BARBARA stays slumped on the couch, glassy-eyed. After a few quiet moments the CARETAKER’S WIFE, one of the living dead, rises up slowly from behind the couch and suddenly lunges at BARBARA from behind, grabbing her neck and attempting to bite her face. BARBARA screams and BEN comes running in, tire iron in hand…

204

(#) b b œœ b œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ

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œ. œ. œ. œ. ? œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. . . œ. . . œ. . . œ. . .

Ben gets behind the ghoul and pulls it off BARBARA, who continues to scream. BEN throws the ghoul to the floor behind the couch and then strikes it several times in the head with the tire iron until it stops moving. He then drags the corpse by its legs toward the front door. BARBARA stops screaming and there is an eerie calm as she fixes her gaze on the corpse, becoming almost transfixed.

V Ó

‰

206

Ben

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206

bœ œ bœ

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sus!

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3 œ bœ 3 4 b œ œ 4 œ bœ œ & œ œ œ. 4 œ > œ. . . œ bœ œ b >œ > > > > 3

BEN drags the corpse outside and re-enters, locking the door behind him. He wipes his hands on his pants. The ghouls outside begin rapping on the sides of the house, one appears in the window.

4 V4 ‰

208

Ben

4 &4

208

& 44

>œ J

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NIGHT of the LIVING DEAD

œ b >œ

210

Ben

>œ œ >œ >œ J

‰

(x=e)

# 210 b œ œ b œ bb œœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ œ œœœœ œœ‰ œœ œ bœ œ ? b œ œ bb œœ œ œ $ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b >œ >œ > > > -

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213

Ben

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213

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Ben

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and there's more

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Don't

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bœ.

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bœ œ bœ œ b œ 43 œ b˙. b˙.

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b >œ . 68 œ .

b >œœ ..

ACT I, SCENE 2

V Œ.

222

Ben

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& b œœ œ œœ œ œœ œ

222

b >œœ ..

V Œ

227

Ben

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get to

where

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bœ.

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bœ.

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b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œ œœ œ >œ . bœ.

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& b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œœ œ œœ 98 œ b œœ œ œœ œ œœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ > > > ˙ œœ .. . b ˙˙ .. œ. œ. bœ. b œ . . b œ b œ. œ . . ? œ. œ 9 b œ . bœ. 8 bœ. œ. œ. bœ. œ. œ. ° Ï > 232 3 3 œ œ Œ Œ Œ œ Œ V œ. bœ. bœ. 4 ˙. ˙. 227

Ben

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bœ

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this

house.

We've got

nail

up. Hey! Wake up, b œ>œ œ œ>œ œ œ>œ œ b œ>œ œ œ>œ œ œ>œ œ b œœ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ 3 œ œ & bœ œ œ œ œ bœ œ œ 4 œ > > > œœ .. b ˙˙ .. ˙. œ. ? b ˙. 3 b˙. ˙. " ˙. 4 ˙. this

place

232

>œ 3 >˙ 6 œ ‰ Œ. Œ b œ Œ Œ Œ œ œ V 8 fl fl God damn it! Wake up! Wake up! 237 b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ b œœ œ œ œ œœ œ œ 6 b œœ œœ œœ œœ & 8 œ œ 237

Ben

? ˙.

3 œ œ Œ Œ

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bœ. bœ.

NIGHT of the LIVING DEAD

V Œ

242

Ben

j œ bœ

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I know you're a - fraid,

& b œœ œ œœ œ

Ben

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œ. œ.

248

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bœ.

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just

stand

there.

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bœ. bœ.

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bœ. bœ.

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bœ.

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˙.

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ther,

bœ & b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ œ b œœ œœ œ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ b œœ œ œœ œœ œ œœ 43 b œ

Ben

œ. œ. ° 254 V ˙. -

& Œ

254

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bœ bœ bœ bœ -

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Ben

V bœ

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260

their

own.

œ. Œ. b œ- . œ- . bœ. œ. b œ- . œ- . bœ. œ.

98 Œ .

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œ bœ bœ œ

98 œ 98 œ.

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We're gon - na board

bœ œ

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bœ. b œ- . b œ- . bœ.

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6 œ. bœ. 8 œ. - b œ- . œ- . b œ- . 6 œ. bœ. 8 These

& œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œ œ œœ œ 260

bœ.

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248

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242

bœ. & bœ.

œ.

bœ.

these wind

œ.

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bœ.

ACT I, SCENE 2

. V œ

265

Ben

bœ.

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and

doors.

bœ œ

˙.

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˙.

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b œœ b œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ b œ œ œ œ œ . ‰ b œ b œ œ ‰ Œ bœ & œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ. bœ. œ . ? bœ . & bœ. œ. œ bœ. & œ bœ œ bœ œ b˙. bœ œ ˙. œ. bœ œ ° ° 269 2 bœ. 12 œ . 9 œ œ œ œ bœ œ œ. . . Œ Œ V 8 œ bœ 8 œ. œ. Help me

out

here!

Come on

now!

265

Ben

b œœ b œ

I want

œ bœ œ bœ œ bœ j œ bœ œ >œ . > . 12 b >œ . bœ & 8 œ. > 12 & 8

269

12 V 8

272

Ben

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you

9 8

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this

place

up.

b œœ b œ œ bœ œ 12 bœ œ bœ & 8 œ b œj œ bœ œ 12 œ b œ ? b œ œ b œj & 8 œ bœ œ œ

275

Ben

bœ

You

b˙.

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der

stand,

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9 b œœ b œ ? œ bœ œ 8 œ bœ œ bœ

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272

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b œœ b œ

b œœ ..

3 ˙. 4 ?

some

12 8 12 8 12 8

so we can

œ bœ œ bœ

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12 8 12 8

12 8

BEN grabs her, angrily.

agitated, yet legato

3 œ ? Œ 4 œœ & # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ % ƒ œœ œœ œœ œœ œ œ œ 3 œœ Œ œ $ Œ $ 4 °

b˙. girl?

˙.

? bœ ? œœ Œ Œ & #œ œ œ œ œ b œ & #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ % % œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ ? œœœ Œ œœœ Œ Œ œ œœ Œ Œ œ Œ œ œœ Œ Œ œ

275

NIGHT of the LIVING DEAD

279

Ben

b œœ

She nods and he relaxes.

œ œœ

b œœ œ œœ œ

& b b œœ & bœ % #œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œ ? œœœ œ œ œ

279

V œ

283

Ben

b œœ

kay.

283

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œ b ˙˙

? & œ œ #œ rit.

œ Œ

o - kay.

œœ

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V ˙

bœ

294

Ben

? & #œ œ œ œ #œ

bœ

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It's o - kay.

288

œ œ ˙

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Ben

b œœ

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I'm

sor - ry.

b œœ & #œ

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? œ œ œ #œ

4 4

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& ˙˙˙ ...

˙˙ .. ˙.

ww 44 # w

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O -

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We're

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b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ

œ #œ œ œœœ

#U w gg # # ww ggg ggg ggg U ggg # # wwww

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? & #œ œ œ œ #œ

Calm, yet eerie q = 60

#kay. #w 294 b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ j 4 #œ w & 4 -

œœ

° ad. lib.

kay.

We'll

296

˙.

œ œ œ ? œ œ œ œ œ & #œ œ œ #œ

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bœ

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˙ # # ˙˙ ...

We'll

˙˙ .. ˙.

BEN exits to the kitchen.

U # # # www

U # # wwww Ó #˙

" ˙ ˙˙

#˙ #˙

# # wwww ˙ #˙

ACT I, SCENE 2

BARBARA wanders to the mantle over the fireplace and picks up a music box. She opens it and it plays an innocent melody. She weeps gently.

300

Barb.

rit.

(#) like a music box Ó œ œ œ œ œ #w œ œ œ œ œ œ 300 # w œ œœ # œ œ œ # # ww J #w & Œ ‰ ‰ j j œ œ œ œ œ œ w œ œ # www œ œ œ # # wwww œ œ # # www # w & Ó ‰ ‰ U

304

Barb.

Ben

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304

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306

Ben

Barb.

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What's

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‰

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don't know

what's hap - pen - ing.

j #œ #œ. â ! j #œ #œ. â

BEN enters with a stack of boards, mainly pieces of kitchen cabinetry, and a hammer and nails.

A little faster q = 68

ten.

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œ.

hap - pen - ing?

˙˙˙

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j œ œ bœ œ

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ten.

What's hap - pen - ing?

V 306

‰

303

p & ‰ œJ œ b œ œ P

4 4

I've

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got

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#œ 45

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œ b œJ

‰

NIGHT of the LIVING DEAD

& 44

308

Barb.

Ben

V 44 œ

œ bœ œ. œ œ bœ

kit - chen se - cured.

If we

j bœ

have

to,

œ bœ bœ œ

œœ œœ

b œ b >œ n >œ # >œœ œ b œ œ œ nœ #œ œ œbœbœ œ#œ 3

we can run in

here

and re - in -

4 & 4 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œ 6 3 maintain dynamic of right hand 3 6 p 3 F 3 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ Œ œ j 4 ?˙ ? ‰ #œ œ œ #œ nœ œ # œ œ # œ &4 & œ #œ œ œ #œ #œ œ # œ F > > > 3 -̇ p ß P 310 œ œ bœ œ œ œ. ‰ œ ‰ bœ œ œ & Ó J J 6

308

Ben

œ œ

the

Barb.

V bœ œ

œ œ.

What's

hap - pen - ing?

œ b œœ œ ?

‰

What's

hap

pen

ing?

force this door. b >œœ 6 6 6 6 6 6 6 310 b œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ &

p ? ## œœ >

& œ

Ben

j œ œ œ œ

bœ bœ

œ œ

bœ V $ œ œ bœ bœ œ œ You've got to try

œœ n œ œœ

-̇ ß Ó

312

Barb.

b b ˙˙˙

j œ

‰

and stay calm.

Quit

bœ

what's

bœ bœ œ œ 3

think - ing

a - bout

ing

& b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 6

312

b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3 3

œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3

ACT I, SCENE 2

V bœ

314

Ben

œ œ out

äœ J

‰

there.

bœ bœ œ

He hands her a box of nails.

42 ‰

Here.

œ bœ

want you

& b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 42 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 44 6

314

‰

? Œ

˙. ˙.

. . . . . . . . . . bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bœ

° œ œ 4 œ b œ œ bœ V4

316

Ben

pick

out

the

big - gest nails.

We've got to

œ. b œ. b œœ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. °

œ œ

$ bœ œ œ œ. get

V œ

318

Ben

œ bœ bœ

things pound their way

& b œ œ. œ bœ œ. b œ. œ. œ. . . .

318

? b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ.

œ œ

319

$ bœ œ bœ be - fore those

œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ . . . . ‰ . . œ. . . œ œ œ œ œœ b˙.

œ. . œ

œ. œ. . . œ œ

S.P.

here.

She takes the box from BEN and sits down on the couch as she begins picking through the nails.

œ 6 >œ b œ œ b œ œ b œ œ . . b œ œ œ œ bœ œ bœ œ. œ. œ. œ. 3 6 f 6 bœ œ bœ 6 .œ œ. œ. œ. œ. œ. n >œ œ œ Œ œ bœ b˙. 3

œ œ bœ

this room board - ed up

& 44 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ b œ b œœ œœ œœ b œœ œœ. b œ b œ œ œ. œ. . . . . œ. . . . . . .$ 4 ? œ bœ bœ & 4 b œ b œœ œœ œ œœ œœ œ œœ Ó œ. . . œ. . . œ. . Œ ° * 6

316

œ bœ

œœ œ

6 œœ œ œœœ œœ œ 6 6

œ bœ

& bœ

œ bœ œ

?œ œ

‰

œœ œ bœ °

NIGHT of the LIVING DEAD

Barb.

320

43 Œ

320

b b œœ b œ

bœ bœ bœ 6 6

? bœ bœ bœ 6

bœ bœ bœ

œœ nœ œ

œœ 6

nœ œ œ

3 4

œ nœ

bœ œ bœ 6 6

‰

œ œœ

œœœ

j œ

What's

œœ 6

œœ

6 6

4 4

œœ 6 œ b œ œ œ œ œ bœ bœ bœ ‰ œ nœ œ bœ œ ‰ œœ œ œ œœ 4 ? 3 bœ bœ bœ œœ & 4 bœ bœ bœ ˙ œœ 4 œ ˙ b˙ bœ bœ

decres.

bœ œ

œ bœ

Barb.

& 44

Ben

V 44

322

& 44

322

œ bœ œ

hap - pen - ing?

bœ bœ

BEN begins to board up a window as the rapping of the ghouls on the house gets louder again.

œ J

‰

œ.

What's

hap

bœ ˙.

pen-ing?

‰ bœ J I

bœbœbœ

œ.

œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ œœ œ œ b œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ nœ bœ œ œ b œ œ œ œ n œ ‰ œJ bœbœ œ bœ bœ

don't

6 6 6 6 6 ! 66 6 6 6 6 6 6 6 4 œœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œœ & 4 bœ œbœ œ bœœ œ œ b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ ° bœ una chorda sempre

V œ.

bœ œ œ.

324

Ben

know

b œœ œ b œ

I don't know.

& bœ

324

bœ

& bœ œ bœ œ bœ œ 6

? bœ

bœ bœ > °

&œœœ

œ 6

œœ

œ œ

œ bœ

I don't

know.

bœ bœ bœ

œœ œ

b œœ

bœ bœ

?‰

bœ

œ bœ J

œ œ 42 I don't

œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ>œ œ 2 œ œ œ 4 6

j bœ bœ > °

˙ ˙

ƒ > bœ

V 42 œ

326

Ben

know.

> 2 œ >œ >œ &4 2 & 4 bœ œ bœ œ bœ 6

>œ

326

> 43 ˙ .

don't

know.

? œ bœ bœ bœ

V 44 Ó

œ b œ b œ œ 44 b œ b œ œ bœ œ œ bœ b œ œ 6 >œ >œ 7 > œ œ œ œ œ >œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 4 œ 4 4

bœ. bœ. > °

F $ œ œ bœ bœ.

. b œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. b œ . œ œ œ œ œ 4 bœ œ &4 6 6 6 >œ b >œ > œ b >œ ? 4 bœ œ 4 J . & bœ œ F bœ. œ > ° °

328

Ben

& V œ œ.

œ.

œ œ œ.

. b œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 330 b œ . bœ œ œ œ ‰ &

œ œ bœ.

bœ œ

truck

b œ. œ 6

I have

out

>œ

>œ 6

Ó œ

œ nœ

. œ. œ. . œ. b œ . bœ œ

there

. . œ. œ . œ. œ. œ œ at the

b œ. œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ $. ? b œ . . . . . . . . p 6

330

I found that

Barb.

bœ nœ > bœ bœ bœ œ œ œ œ b œ b œ b œ 43 nœ

328

Ben

ACT I, SCENE 2

‰

œ bœ œ bœ œ œ 3

œ bœ œ

bœ bœ > °

F œ œ bœ œ J $ œ œ

What's hap - pen - ing?

bœ œ bœ œ œ œ bœ nœ >œ œ b œ œ b œ œ œ bœ œ ‰ bœ 6 6 6 >œ b >œ > b >œ >œ b >œ > nœ œ b >œ œ œ bœ bœ ? ? $ bœ b œ œ & bœ œ bœ. œ > . . œ. b œ. . . œ. bœ. œ > > ° ° din - er

down

the high - way.

There's a

ra - di - o

in the truck...

jumped

NIGHT of the LIVING DEAD

& œ

332

Barb.

Ben

œ œ

œ œ œ.

to list - en.

œ bœ œ bœ bœ &

332

? œ

Barb.

& œ

Ben

V ‰

bœ

œ bœ.

336

Ben

was try - ing

œ œ.

came screaming

& Œ ?

bœ

Truck was run - ning

but

œbœ

bœ œ

to tune

the

ra - di - o

no - bod - y

œ.

˙ ˙

down

bœ œ œ

œ bœ

when a

F œ œ œ œ Œ ˙. ˙.

decres.

œ œ

bœ

‰

the road

>œ œ œ œ

œ Œ

Fœ

was a - round.

œ œ œ

œ œ

œ bœ œ hap - pen - ing?

œ bœ œ œ œ.

" œ œ œ

œ bœ œ 6

bœ œ

gas - o - line

tank - er

>œ œ > œ œ œ œ œ œ

bœ œ

b œ œ b œ Ódecres. œ

decres.

bœ bœ

bœ œ œ

œ bœ œ œ

with a - bout

do - zen

b >œ œ b œ Œ œ

bœ œ bœ Œ œ bw bw

big

>œ œ œ œ Œ

œ Œ

What's

œ bœ ˙

bœ œ œ œ

œ œ

6 œbœ œ bœ œ bœ œ 6 F œ œ bœ

œ œ °

œ J

‰

œ œ œ bœ œ bœ ‰ œ œ P > > > > > > > œ œ œ œ bœ. bœ.

œ >

bœ. bœ. > °

6 œ bœ œ bœ œ bœ œ 6 bœ œ bœ

œ bœ

336

bœ

œ œ > >

bœ œ œ bœ

œ bœ

F Œ ? b˙ b˙

œ œ œ bœ

‰

334

bœ

b >œ œ b œ œ

of those

œ œ œ Œ œ

things

ACT I, SCENE 2

& Ó

‰

338

Barb.

Ben

bœ.

V œ

bœ bœ.bœ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ.

We were in

œ ˙

the

bœ œ & bœ œ Œ

Barb.

Ben

cem - e - ter - y, John - ny and

4 V4

# œ bœ œ œ œ bœ œ œ

We came to put

a wreath

& Œ

œ œ

‰ œ bœ œ bœ bœ œ œ

V bœ bœ œ ˙ 3

swerved off 345

b äœ

the road...

äœ

œ œ

bœ bœ

j œ

œ œ

And

äœ

œ œ œ œ bœ

John - ny said,

# œ œ

œ œ > °

œ œ

4 4 4 4 4 4

of the tank - er, scream - ing.

äœ äœ äœ ‰ J

> œ œ > œ œ > œ œ > œ œ >œ œ > œ œ >œ œ >œ œ >œ œ>œ œ >œ œ >œ œ & œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ ? œ 6

3 4

œ b œ œ b œ œ b œ œ ‰ b œj

I can still hear the dri - ver

œ œ œ œ bœ œ œ œ ‰

345

bro - ther

Ben

œ bœ œ œ bœ œ

on our fa - ther's grave.

Œ œ œ

œ œ ? 44 b œ œ

œ bœ œ 3 4 œ bœ œ bœ bœ ˙ 3 œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ 3 œœ œ b b ˙œ œ œ œ œ bœ œ 4 œ œ

œ œ

John - ny

! bœ œ bœ Œ œ bœ œ ? bœ œ bœ œ bœ ˙. œ œ œ ˙. 342 3° 4 ‰ &4 j bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ ˙

(#) 342 bœ 4 & 4 bœ

Barb.

me.

hang - ing on...

338

3 ‰œ bœ œ bœ 4 bœ

"It's

bœ bœ œ œ get - ting dark."

bœ bœ

œ œ

bœ œ

bœ

‰

bœ bœ

Ó bœ J

...went

œ œ b b äœœ b œ & b œœ

œ bœ

right through the

>œ œ

b>œ bœ

œ >œ œ

guard

œ -

b>œ bœ

rail

œ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ 6

NIGHT of the LIVING DEAD

& Ó

Barb.

Ben

j bœ œ bœ œ

‰

347

V œ

œ.

bœ

bœ œ œ and turned o

"It's

get - ting dark.

ver.

œ œ œ œ œœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & 6

œ.

It's

get - ting dark.

œ œ

bœ bœ

œ œ

I can

still hear

the driv - er

œ œ

347

j bœ œ bœ œ

œ.

>œ b >œ œ bœ

scream - ing

œ œ bœ œ œ œ bœ œ

‰ bœ œ Then that

bœ bœ

3 3 3 6 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?œ b œ œ b œ œ œ bœ $ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ > œ> œ> œ> œ> œ> œ 6 6 6 6

& 349

Barb.

Ben

œ œ

bœ œ V >œ œ

tank - er

b >œ bœ

bœ

œ J

John - ny

œ œ œ

bœ bœ went off

like a

was

an - gry with

351

Barb.

Ben

& V

j bœ

‰

bœ. back

b >œ

œ.

œ bœ œ

>œ œ

& Œ

351

bœ.

‰

b >œ

œœ

6 6

Barb

>œ

to see if

$ bœ œ bœ œ

œ œ œ œ 3 bœ. 4

fraid,

cresc.

6 6

bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ> œ > œ> œ> œ > œ >œ œ>œ œ

there

> > œœœœœ œœ œœ 3 œœœ 4 6

looked

6 6

3 4 bœ

>œ

œ J

me.

>œ œ>œ œ >œ œ>œ œ>œ œ > œ œ >œ œ>œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

at the din - er.

b œJ

He start - ed teas - ing

bœ

"You're

me.

bomb.

>œ œ>œ œ >œ œ>œ œ>œ œ>œ œ & œ œ bœ œ œ œ 6 6 p 66 6 6 6 ? œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ > œ> œ >œ œ>œ œ>œ œ>œ œ

349

$ œ œ œ œ bœ œ

bœ œ bœ œ

œ œ bœ

ara.

b >œ 6

You're

was

œœ

b >œ

a - ny - one

> œœœœœ 6

œ bœ œ œ

scared,

>œ

a - round to

œœ

? bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ> œ > œ > œ> œ> œ> œ > œ> œ> œ> œ> œ> œ 3

ACT I, SCENE 2

f Faster, with increased tension q = 69 > . " & b œ œ ‰ Œ Œ 44

Barb.

>œ V J

Barb - ara."

Ben

œœ^ & œ Ï ^ ? œ œ

‰Œ Œ

help...

353

b œ^ n œ^ bœ nœ

4 4

Barb.

Ben

& œ

That's when I 357

œ-

? ‰

bœ b œ-

% sempre

359

Barb.

& bœ bœ œ bœ bœ œ

fault was that?

Ben

b œœ& œ

all

359

œœb bœ

a - lone,

saw

œ ˙ œœœ

‰

! œ

œ ˙

was sur - round

œ œ-

œœ -

got

‰

œ œ

b˙

bœ

late

start...

œ œ-

œœœ

Who's fault was that?

n˙

œœœ

‰ nœ œ œœœ

I was

œ bœ œ œ œ

was - n't my fault...

a - lone

b˙.

was

bœ

b œœœ- b b œœœ œœœœ

œ œ

b œœ- b œœœœ œœ œœ œœ œ œ - - - -

œœ b b œœ - -

œ bœ œ all

‰

But who's

n˙. œ œ œ

by those things...

˙. œ

He was an - gry

œ œ

œ bœ bœ ˙

be - cause we

œ œ œ œ

äœ b äœ n äœ b äœ œ bœ nœ bœ J bœ Œ bœ

bœ œ

bœ.

bœ œ bœ

‰

teas - ing me.

una chorda sempre

œ œ-

was

œ œ

b˙

œ œ œ œ œ

œœ -

j bœ

œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ J J P - œ bœ Œ

P bœ œ V $ bœ œ

œ >œ b >œ n >œ œ œ bœ nœ

bœ ˙. ß

357

b ˙^ b˙ ^ ^ bœ bœ

p 3 ‰ j b œ- œ . œ b œ b œ œ œ

353

$ œ œ œ

$ œ œ œ œ bœ.

œœœ

œœœ-

we got

œœœ

œœœ-

I was sur - round - ed

œœœ

NIGHT of the LIVING DEAD

& bœ nœ Œ

‰ bœ nœ œ. œ

361

Barb.

œ bœ bœ œ œ nœ V late start.

Ben

Then this man

361

& ?

œ- b b œœb œœ œ

fif - ty of those

œœœ

œœœ- œœœ-

things.

œœœ- œœœ-

Ben

b œb œœ

œœœ

œ- œœœ œœ

p œ bœ œ œ ? Œ ‰ œ. ˙ œ. ˙ & $ bœ œ œ œ

367

Barb.

Ben

œ. œ

"He's com - ing to get you, Barb - ara..."

V &

walk - ing

œ- b b œœb œœ œ

œœœ-

œ œ

b˙.

F & ‰ b œj œ œ œ b œ œ

364

came

œ.

"Stop be ing ig

œœœ

œ œ

They,

œœœ

nor - ant,

‰

w w

œœœ

œœœ-

,œ

They

œœœ

œœœ-

bœ nœ ˙

2 4

˙ ˙

œ œ œ œ bœ John - ny!"

œ bœ 4 Œ 4 bw bw

œ- b œ- - b œ- - œ- - œb œœ œ œœ œ œœ œ Fj œ Œ œœ w& w

of those

b œœ b œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ œœ ‰ & 3 3 3 p 3# ‰ œ bœ bœ œ œ œ ? b œ œ bw bœ bœ

œ œ bœ

bœ œ

œ œ œ œ œœ they just stared

at me...

. . . 3 3 b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ

And the man,

‰

may - be more...

œ bœ bœ

bœ œ

j bœ

œ 6

bœ œ

# F . b œ. b œ. œ. . œ. œ. œ. œ ‰ bœ ‰

‰

things,

j bœ

They did - n't move,

did - n't move...

F 44 ‰ b œJ œ œ œ

- b œ- b œœ œ œ bœ œ bœ œ 4 œ 42 4

œ œ.

bœ œ œ

Fif - ty

367

bœ

through the cem - e - ter

˙.

loco

364

Barb.

œ œ œ œ œ bœ.

œ œ œ œ

bœ J

œ. œ

sign

œ œ

the

of life,

œ œ œ œ œ œœœ œœœœœ œœœœœ œœ 6

bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

ACT I, SCENE 2

j œ. œ œ œ œ bœ

369

Barb.

& œ

man

Ben

œ œ

b˙

kept com - ing clos - er.

bœ œ œ

bœ b œb œ > b œ œ œ b œ œ b œ bœ >œ b œ b œ n œ b œ>œ œ b œ . œ. œ. b œ œ . œ œ $ b œb œ œœœ œ œ. b œ & b œœ b œ b œ b œ œ bœ 3 â . > b œ 6 œ œb œ f œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ ? bœ œ œ & j J b œ 6 ° ° ° bœ ° 371 F œ. bœ œ $ bœ œ œ œ bœ œ œ. ‰ & ‰ b œJ œ œ . just those things...

Star - ing at

me.

369

Barb.

And

Ben

b äœ bœ

‰ p bœ & b b b œœœ °

371

Barb.

John - ny

äœ œ

V bœ œ.

œ 373 œ & J

bœ bœ

star - ing,

‰

n˙. >

-j & b œœ b b œœ

was on top

œ œ œœ

a - way,

äœ œ

œœ ? œ œœ & œœœ - bœ bœ ß 373 b œ œ b° œ œ $ œ œ œ & And then that man

Ben

ran

œ œ

œœ œœ -

he's

äœ œ J

b äœ bœ

œ œ J

bœ b b b œœœ -

He was

œ œ œœ

Star

‰

bœ >

-j & œœ

claw - ing

œ œ J

ing,

b œ b œœ Ó

œ œ œ œ

œœ œ

was

œœ œœ -

äœ œ J ?

œ œ.

and I was scream - ing...

Œ bœ bœ

äœ œ

œœ œœ -

œ œ J

bœ

œœ œœ -

œ œ œ œ

me...

äœ œ

° ad. lib. œ œ bœ bœ œ œ

me!

al - ways teas - ing

œ œ

‰ œ œ

? (F)

Œ ˙ >

j œ œ œ J

Just

œ & œœ

NIGHT of the LIVING DEAD 375

Barb.

‰ œ œ b œ œ œ . b œ b œJ n œ b œ œ J 3

And John - ny came

Ben

star - ing at me...

œ bœ 375 œ bœ & J bœ & b œœ Œ

Ben

b˙. >

œ.

bœ œ

John - ny pulled

œ- b œ-

through 378

& &

b œœ-

œœ-

Ben

did - n't try to move...

œ- œ-

- & b œœ b œœ Ó

œ- œ-

œ œ J

bœ

œ bœ œ bœ J

œ œ

bœ & b œœ

b˙. >bœ œ

œ-

œœ-

$bœ œ nœ

I was so

b˙

I hit the

gas.

$œœ œ œ-

- - ‰ -j - œœ œœ ? b ˙ & œœ œœ œœ b˙ >

the gas,

œœ

œ œ

and was fight - ing

>œ

- b œœ b œœ Ó

b œ-

n œ-

œœ

œ bœ œ nœ œ œ.

scared

>œ -œ œ- œj œ

b œœ- b œœ œ-œ ? b œ bœ >

him...

b >œ j bœ œ

I just want - ed to

œ- -

œ- œœœ

œ ˙ $ bœ œ bœ œ œ

They did - n't

j ‰ œœ b˙ & b˙ > 2 œ 4

‰ b œ œ œ œ œ 42

& œ œœ

œœ œ-

and plowed right

œ- b œœ- œ- œœ- œ- œœœ œ œ

I start - ed run - ning.

b >œ j bœ œ

hit the gas

b œ- b œ- œ- œ- œ- œ- œJ

‰ œj ? œ & œ œ > bœ bœ œ nœ

œ œœ œ

œ-

> -œ œœ œ-

œ bœ œ œ

hit

3 j ‰ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ.

he fought with that man.

œ-

b b œœ

help me,

œœ

>œ

V œ bœ bœ œ bœ œ œ 380

œ œœ

him off

b œœ

& Ó

œ œ

œ œ œ.

them...

380

Barb.

œ & œœ

& ‰ bœ bœ œ

378

Barb.

œ œ

V œ bœ œ ˙ 3

œ bœ œ œ 3

œ œ

œœ

run,

4 4

œ bœ œ œ

4 4

crush those things.

# œ 2 $œ bœ bœ nœ bœ nœ 4 4 4

œœ- œœ- 42 b b œœ- œœ-

œœ- œœ- ? 44

ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD 390

Barb.

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V 393

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Barb.

ACT I, SCENE 2

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Ben

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Barb.

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Ben

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John - ny!

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NIGHT of the LIVING DEAD

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BARBARA slaps BEN, who has been keeping her from running outside, across the face. A beat. BEN raises his hand to strike her back, but she collapses against him in a faint. He moves her and lays her on the sofa, and covers her with a blanket. The UNDEAD outside begin to rhythmically stomp, pound, and scratch outside. It begins softly but gradually gets louder, creating a tense and eerie vibration in an otherwise still and silent house. BEN turns on the RADIO and begins surveying the windows and doors.

408

An eerie calm h = 30

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ANNOUNCER: …course of action at this time is to stay where you are. Stay inside your home, behind locked doors. As part of the national Emergency Broadcast System, this station and hundreds of other radio and television stations in the tri-state area will remain on the air throughout this crisis. At this hour, these are the facts as they have been reported: there is an epidemic of mass murder being committed by an army of unidentified assassins. BEN exits upstairs, carrying hammer, nails, and boards. It seems to be a sudden, general explosion of mass homicide, taking place in cities, suburbs, and rural villages, with no apparent motive or cause for the killings. Eyewitnesses describe the assassins as ordinary people who appear to be in some kind of trance, while others have described them as “ghouls,” and “grotesque” and “misshapen monsters.” The reaction of law enforcement officials at this hour is one of total bewilderment, and it is unclear if any kind of organized investigation is under way. Indeed, the scene across our listening area at this time can be best described as mayhem, complete and udder bedlam. The mayors of Pittsburgh, Erie, and Cleveland, along with the Governors of Pennsylvania, Ohio, and West Virginia, have asked that the National Guard be immediately mobilized. In the meantime, officials are warning all citizens to stay inside your homes, behind locked doors. Do not venture out for any reason until the nature of this crisis has been determined, and until an appropriate course of action… As the RADIO trails off, the lights on the main playing area dim, as the lights on the area outside and around the house rise, revealing the UNDEAD in various degrees of shade and light. They sing/chant the “2nd Chorus of the Living Dead.”

ACT I, SCENE 2 Second Chorus of the Undead

UNDEAD in various degrees of shade and light. Meticulous q = 66

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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that drea - ry coast

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Don't leave us strand - ed

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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to be

ab - sent

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and for - ev - er p , ? œ bœ œ œ œ b˙

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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b˙.

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attacca to Scene 3

Œ Œ

b˙. b˙.

Lights fade on the UNDEAD and come back up full on the main playing area.

ACT I, SCENE 3 "I Think We Should Be Alright"

The rhythmic stomping, tapping, and scratching continues, under. BARBARA is waking up. The RADIO has gone to static. BEN enters from upstairs carrying a rifle, and has a small pair of women’s slippers in his back pocket. Somewhat calming q = 86

Piano

4 &4

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(C)

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‰

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °

NIGHT of the LIVING DEAD

13 Ben

V Œ

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F > r ! bœ œ œ œ œ bœ > I

think we should be

b˙.

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right.

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V b˙

Ben

right.

F œ ! bœ œ. œ œ ˙. . . At least

for a

while.

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all

Soon - er or lat - er

Some - one is

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bound

and

res - cue us.

I think we should be all

4 4 4 4

> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ > bœ œ ‰ œ œ bb œœ b œ œ bw œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw palmost to himself ! b˙ œ bœ œ. œ. œ. right. all At least for a > >right. f œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 21 bœ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ > > P bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ bœ œ bœ bœ ? œ bœ œ œ bw bw œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bw bw 4 & 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ F ‰ ‰ ? 4 bw œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ 4 bw w F 21 bœ V b˙. 18

Ben

to come

F 3 43 b œ œ œ b œ œ. ! b œ œ œ 44 >

Ben

ACT I, SCENE 3

Ben

f ! œ œ œ œ

V œ fl

while.

I've found this gun

& b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. > > >subito p > > bœ bœ bœ bœ œ œ ? œ œ œ ß no ° sempre 25 ‰ ! œ œ œ V Œ R 23

Ben

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b äœ bœ

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Ben

b äœ bœ

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and some

bul - lets

up - stairs.

œ œ. œ œ. œ œ. > > > œ œ œ œ œ œ bœ

‰

b äœ äœ ä b œ œ bb œœ bœ œ œ œ ‰ J b œ . b >œ . œ . >œ . > > bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ

j bœ œ bœ œ pret - ty

sol - id

j bœ œ

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here.

b äœ bœ J

äœ ä œ bb œœ

œ ‰ b œ œ. œ œ. œ œ. b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ > > > > > > > â œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

! œ œ œ œ ! œ œ b œ œ 42

44 Ó

œ bœ œ œ œ

Lad - y I don't b äœ äœ b äœ b œ b œ ä œ äœ ä bœ œ œ œ äœ ä bœ œ bœ œ bœ œ œ ä ä œ bœ œ 2 œ bœ 4 œ bœ œ œ bœ œ bœ 4 4 p bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œœ œ œ 2 bœ ? œ œ œ œ 4 bœ bœ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ > ° ad lib. 31 30 3 2 4 Œ ‰ œœ V œ œ œ œ b œ œ œ b œ ‰ ! œr 4 b œ œ œ œ . 4 ˙ œ > > fl know if you're hear - ing me, but I've got to get back up - stairs. äj ä äI can bœ œ bœ œ œ ˙ œ œ 30 bœ œ bœ bœ œ bœ œ ‰ bœ œ bœ nœ œ œ bœ œ 2 bœ bœ 4 bœ ‰ & œ 4 4 ‰ bœ bœ bœ œ œ œ Ó œ . b œ b œ b >œ > œ. >œ œ. œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ 42 b œ b œ œ 44 bœ œ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ no ° sempre

äœ ä 27 bœ œ bœ &

Ben

äœ œ

We're board - ed

bœ œ

We've got some food, the ra - di - o...

NIGHT of the LIVING DEAD

V œ

Ben

äœ 33 & œ

hear

bœ œ œ.

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from up

b äœ bœ

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b äœ bœ

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j œ œ â

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bœ œ bœ œ

Ben

b >œ

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wor

˙. b äœ bœ -

bœ bœ

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bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ bœ œ œ œ

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tries

to break

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j äœ ä ä b œ ‰ œ bœ ‰ œ œ œ bœ œ . b >œ . œ â > â â bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ ? bœ œ œ œ œ œ œ œ

V ‰

Ben

b äœ bœ

bœ œ œ. b äœ bœ

äœ œ

I'll take care

œ œ b äœ bœ

it.

äœ œ

‰ äœ bœ

bœ œ I'll take

äœ ä œ b œœ

bœ. care

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rit.

bœ œ b äœ bœ

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of it.

bUœ

short

äœ œ

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39 Ben

œ V J

a tempo

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. . . œ n œ. œ œ & . . . . p nœ œ œ ? n œœ J ‰ fl no ° sempre

. . œ.F> b œ. > œ. œ œ bœ bœ œ. . . . . . . . . œ œ œ œœ œ œ œ b œœ J J fl ‰maintainflp in left‰hand

>œ œ. >œ > . . œ œœ œ J fl ‰

œ. œ. . . œ œ œ J fl

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œ. œ. . . œ œ

œ. . œ

100

ACT I, SCENE 3

V ! œ œ œ œ.

œ œ bœ œ

Ben

I'm going to have

. . œ n œ. œ & . . . œ œ ? œœ J ‰ fl

œ. œ. . . œ œ ‰

œ. . œ

F . b >œ b œ . . b œœ œ J fl

re - in - force

. . b >œ œ >œ œ . . > . œ œ œœ œ ‰ flJ

the

the win - dows,

the

doors.

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win - dows

. . . . b >œ b œ b œ. œ >œ œ œ. œ >œ œ œ. œ >œ œ œ. œ 2 œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ & 4 . . . . . . . . . . . . . . . . ....... œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 2 b œœ œ œœ œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ 4 J ‰ J ‰ fl fl fl fl fl fl

Ben

V œ. b œœ b œ now,

œ b œb œœ

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for

bœ œ

Ben

w b ° w> 49 j V œ bœ. -

now,

˙ œ œ œ œ bœ

now.

P .œ > b œ. > bœ bœ . . . . œ bœ œ œ œ ‰ flJ

4 bœ 4

and

bœ

bœ œ ‰ ! œ 2 bœ œ œ bœ V œ bœ œ ! œ R 4

Ben

œ. . œ . . œ œœ J fl

doors.

4 4 4 4

b œœ b œ f

˙ > ° j bœ œ ‰ œ O - kay?

œ -

ter,

œ. >œ . . œ œ ‰

‰ œ b œb œœ

œ. . œ . . œ œœ J fl

! œ œ bœ œ œ. >œ . . œ œ ‰

I'll re - in - force

œ. œ. . . œ œ œ J fl

with left hand

œ œ nœ.

but you'll be

œ. >œ . . œ œ ‰

œ. . œ

bœ œ œ

all right for

œœ œ œ œ œœ bœ œ bœ œœœ

œ -

œ.

˙ ˙ >

kay?

‰ bœ. O

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °

BARBARA still doesn’t respond, so BEN turns to go back upstairs. Before he reaches the stairs, he turns back to BARBARA…

kay?

j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b œ œ œ œ œ œ‰ . œ œ œ œ

‰

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ° w ° °

‰ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ ˙. >

101

NIGHT of the LIVING DEAD

Ben

p 3 U j ‰ bœ œ œ œ bœ

j al - most for - got 52 bœ ˙ bw œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ bœ b˙ bœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ descrec. p ‰ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I

w °

(C)

5 V 4 œ ‰ b œj b œ

Ben

w 5 w &4 w

found these up - stairs...

œ œ œ

? 5 ww 4

œœ

Ben

œ b œ b œ ‰ œJ œ b œœ œ & bœ

4 4 œ œ b œ b œJ œ .

œ œœ œ

Slightly Slower (q = 76)

There you go.

‰ œj œ œ ‰ œ œ bœ œ œ bœ

n äœ œ bœ 4 b œ b œ ‰ œJ œ œ b œ b œ b œ ‰ œJ œ œ n œ b œ b œ 4 p 4 ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ 4 œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ ° sempre

‰ bœ œ b˙

bœ bœ œ

He puts the slippers on BARBARA…

œ œ œJ ‰ b n wœ b œ

3 ‰ œj œ œ œ œ b œ

We're go - ing to be o

‰

œ œ œ œ J J

45 U 5 œ

œ 4 œœ 5 4

n äœ œ œ œ ‰J œ ‰ J ‰ œj œ œ œ œ

œ œ. J

3 ‰ œj œ œ œ

kay,

We're go - ing to

nœ œ œ bœ œ b œœb œ œJ œ œ œJ ‰ ‰ ‰

j j j œ œ œ œ œ bœ œ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ ‰ œ œ œ œ œ

102

ACT I, SCENE 3

j . V œ bœ

Ben

j j œ œ œ.

œ.

kay.

ä n˙.

‰œ œ œ œ œ 6

pro - mise.

œ. j j b œ ‰ œ œ œ ‰ Œ b œ œ œ œ bœ œ bœ œ J bœ bœ J & ‰ ‰ ‰ ‰

Ben

j j j œ ‰ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ

œ œ ˙.

kay.

bœ

j œ ‰ œ

bœ

j œ ‰ œ

go - ing

‰ œ

bœ bœ

to be

‰

œ œœ œ J J

‰

j œ ‰ œ œ œ bœ œ œ

BEN stands, finally notices the static from the radio, and re-tunes it before exiting upstairs. BARBARA sits upright on the couch, wrapping her coat tightly around her, staring off into the distance.

bœ œ b œ Œ bœ n˙Aœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ J œ J & bœ bœ ‰ ‰ -

äj Eve - ry-thing is nœ ˙ œ œ œ œ J J

œ. œ œ b˙

. . . . b œ. œ. œ. . œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b >œ b >œ >œ œ. œ

œ. ! œ. ! œ. œ œ œ œ . . . . œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. no ° sempre

RADIO ANNOUNCER: All radio and television stations have joined their facilities in an emergency network to bring you news as it develops. Word has reached our newsroom from the White House that President Johnson, Secretary of State Rusk, and other high-ranking cabinet and military officials are meeting behind closed doors at this hour. The meeting is said to include the Joint Chiefs of Staff, CIA Director Richard Helms, J. Edgar Hoover of the FBI, and scientists and other officials from the National Aeronautics and Space Administration. The meeting has been convened to attempt to deal with the sudden epidemic of murder which has seized the eastern third of this nation…

. . œ. œ. . œ. > b œ. > œ œ œ. œ. . œ. œ. . œ. > b œ. > œ. > œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ b œ œ œ. œ œ. œ b œ b œ œ n œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ . . & .. œ œ œ œ b œ n œ

& .. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. .

103

NIGHT of the LIVING DEAD

75 . . . .œ > b œ. > œ. œ . . . . . . . . . . . b œ œ œ . b œ ! b œ ! œ n œ œ œ ! œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b >œ b >œ >œ n œ. œ .. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b >œ b œ. ! b >œ œ. ! n œ. œ œ &

& œ œ. ! œ. ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ .. œ œ œ œ ! . œ . œ . œ . œ . b œ. œ. œ. œ . œ . œ . œ . œ . b œ œ ! œ œ œ œ. œ œ. . œ. œ. . b œ. œ . . . . . . . . . . > . >. . > Barb.

F j œ œ. >

bœ

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ny...

John - ny...

& œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. . œ. . œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. œ. œ. œ. . no ° °

RADIO ANNOUNCER (cont.): Locally, Civil Defense officials in Beaver County have told newsmen that murder victims show signs of being … partially devoured…

& Ó

Barb.

j bœ œ

œ œ J

j œ bœ

œ J

79 .œ . b œ. > œ. œ œ œ œ œ œ œ œ > > œ. > œ. > œ. . . . . . . . . . b œ ! b œ ! œ n œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ &

John

ny...

b œ.

John

ny!

What's

& œ œ. ! œ. ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ .œ.œ.œ.œ.œ.œ.œ. œ. . b œ. > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . >œ . . . . . . . . . no ° ° " ‰ œJ

& œ. bœ ˙

Barb.

œ.

bœ ˙

œ. . œ. . œ. . œ. b œ b œ b œ œ œ œ œ œ. b œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ b œ. ! ! œ. œ. œ. œ. & bœ œ œ œ hap - pen - ing?

What's

hap

pen - ing?

2 4

b œ.

œ. œ 2 b >œ b >œ >œ ‰ 4

4 4 4 4

b œ & 44 ! œ! ! ? 42 b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . b œ œ œ œ œ. . b œ. . œ. . n œ. . œ. . œ. . œ. b œ. . œ. . œ no ° ° ° œ

104

ACT I, SCENE 3

RADIO ANNOUNCER (cont.): …and consistent reports from eyewitnesses witnesses saying that people in a kind of trance are killing and … eating their victims…

P & 44 œj >

Barb.

John

j bœ >

œ -

œ œ œ œ > & 44 b œ œ œ œ b œ

& 44

F >œ

b œ.

b >œ

œ.

>œ

œ.

bœ

P œ

œ John

œ œ œ œ œ œ œ œ > œ. œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ . . . ° no °

RADIO ANNOUNCER (cont.): …have prompted authorities to examine the bodies of some of the victims, who looked as though they had been torn apart…

p œ

& Œ

Barb.

œ œ

œ.

œ œ

>œ œ .

>œ

. . John - ny,. no! . . . John - ny, >no! œ. > œ. > œ. > œ. . . John . - . ny . .œ œ œ. œ œ. œ œ. œ b >œ b œ b >œ œ >œ œ n >œ œ >œ œ b >œ b œ b >œ œ >œ œ œ œ œ &

œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. . œ. . œ. . œ. œ. no °

œ œ œ œ. b >œ . >œ . >œ >

œ œ œ œ œ. >œ . >œ . >œ . >

RADIO ANNOUNCER (cont.): …have prompted authorities to examine the bodies of some of the victims, who looked as though they had been torn apart…

œ & J

Barb.

‰

œ œ

‰

œ J

‰

œ œ œ

‰

œ œ

John - ny, no! Oh God! Oh my God! John - ny, no! . . œ. > b œ. > œ. œ. . œ. > œ. > œ. . . œ. > b œ. > œ. > œ. > œ. > œ. > œ. œ œ b œ œ. n œ b œ œ œ . œ bœ bœ œ. œ nœ bœ & œ œ bœ p

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. b œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. b œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. . œ. .

105

NIGHT of the LIVING DEAD

BARBARA dashes to the radio, picks it up and shakes it and it goes to static. Just then, TOM enters, followed by HARRY who carries a raised broomstick. BARBARA turns and sees them, screams and drops the radio and tries to flee, but TOM grabs and tries to calm her.

RADIO ANNOUNCER (cont.): Repeating this latest bulletin…

œ J

God!

& ‰

Barb.

Tom

Ï ˙

2 4 2 4

STOP!

œ Fb œb œ bœ

ä ? b œ b œ . ‰ ! œR œ b œ œ œ

Tom

la - dy

j & œ bœ

? œj b œ ˙ ˙

Tom

j nœ

bœ

j nœ

bœ. œ œ

bœ

j ˘ œ bœ

bœ

j ˘ j bœ œ nœ bœ > fl >

it's o-kay

bœ b ‰ œJ

Let her go!

be 97

?2 ˙ 4 ˙ ˙

43 43

>œ b œœ J ‰ J ‰

You're

o-kay.

j œ >

Calm

œ fl

j œ >

b˙. b˙.

3 4

œ ˙˙ .. ß

>œ How b œ.

œ>œ œ b œ>œ œ œ œ J J

Please,

don't shoot!

f bœ bœ ‰ bœ

It's o-kay, ˘œ ˘œ ˘ j œ bœ ˘œ ˘ 4 œ j j œ bœ œ œ œ œ 4 bœ nœ bœ nœ bœ Ï p 6 b œ Œ b œj n œj b œ œ 4 4 Œ b˙. b˙. P œ œ œ œ. œ 2 bœ bœ œ 4 down.

did

you guys

œ>œ œ œ J 3

œ œ œœ ˙˙ J ß

Ev - ery - thing's goin'

bœ bœ bœ fl fl fl œ bœ bœ œ nœ bœ bw bw j nœ >

j ‰ bœ bœ œ œ. œ

$ > Don't shoot! b œœ œ œ>œ œ œ 3 œ 4 J J

4 Ó 4

Explosive: fast and agressive q = 120 Ben comes down the steps and aims the rifle at TOM.

? 42 œ 2 &4

bœ

Œ˙ ˙

bœ

ƒ b >œ >œ >œ 2 V4 ‰

97 Ben

j nœ

j œ

Hold on it's o - kay...

SCREAM

˘œ œ̆ œ̆ b ˘œ . . . . >œ œ >œ œ b >œ b œ b >œ œ n ˘œ œ̆ ˘ ˘ œ̆ œ̆ ˘ 2 œ̆ œ bœ œ œ̆ œ 4 & f 2 ? & œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. 4 œ œ b œ fl œ fl œœ œ. . œ. . b œ. œ. œ. . œ. . œ. œ. fl fl fl start to relax

continue screaming, ad. lib.

4 4

>¿

œ>œ œ œ J 3

get

j nœ >

œ œ œ in

bœ fl œ œ

‰ œ

b œ>œ œ œ>œ œ œ>œ œ œ œ œ J J J

2 4 2 4

here?

j nœ >

œ 4 4

We've been

œ ˙˙ ß

œ œ œœ J ß

4 4 4 4

106

ACT I, SCENE 3

4 V4

Ben

Tom

Harry

œ b œ œ œ œ b œJ œ .

?4 4 ?4 4

Harry

Hey!

b b b œœœœ 43 œ ß

˙. ˙˙ ..

f ? >œ

# ˙-

‰ œJ

A rad -i

˙˙˙ ... & œ̇ œ œ

# œ-

f > > > > ‰ n œJ œ œ œ

4 4

œ>œ œ œ>œ œ œ>œ œ b œ>œ œ œ>œ œ œ œ œ œ 3 œ œ J J J 4 J J

105

Ben

4 4

You stay right there,

f 3 b œ ‰ œ œ .œ 4 œ . 4 4 J

hid-ing down in the cel-lar.

b œ>œ œ œ & 44 J

103

3 4

101

? 44

3 4

101

HARRY starts to cross toward the radio, BEN points the gun at him and moves over to the radio, turning it off.

b >œ œ . J

œ œ J

> œ man.

bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ. >œ œ. œ. >œ œ. > > œ. >œ œ. œ. >œ œ. > œ œ œœ œ 44 ƒ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . -

107

œ œ >œ

f ‰ œ œ œ œ œ œ J

Hold Back Slightly {q = 108}

How long have you guys been

. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ 105 > œ > œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > >> > > > !œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ & > >œ œ œ p >> œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ?œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . & œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ . œ . œœ . . . . . . . . . . . . > > > œ > > >œ >œ œ. no ° ° > O

kay,

O -

kay,

Take

sy.

107

NIGHT of the LIVING DEAD

V œ

j œ ‰

there?

b >œ œ b >œ 108 > #w & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ b œ œ ‰ b œJ œ œ

108

Ben

Harry

done

3 ‰ # œj œ œ œ

42 œ # œ œ . 42

could have used

œ 43 ˙

some help

43 Œ

here.

bœ 4 ‰ œ 4

How were

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 4 °

4 V4

111

Ben

Harry

? 4 bœ. 4

bœ œ.

> > > > 4 œ œ œ œ & 4 b œœ b œ œœ œ we

sup - posed

111

? 4 bœ 4

bœ

Tom

œ bœ œ

‰ j b œœ œœ

know

p œ œ œ œ & œ bœ °

what was

œœ b œœ J

œœ œœ œœ J J

legato

b œœ

œ œ œ

all

we were ma

you did - n't hear

. . . . >œ œ œ b >œ œ œ b œœ & F b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. p ? bœ œ œ ‰

114

the noise

œœ J & œœ

œœ

œœ bœ -

king,

œœ J œœ

bœ œ

œœ

bœ.

go - ing

V ! œ œ œ œ

114

Ben

Ó œ

up here?

œœ

œœ J œœ

œœ b œœ

What,

œœ b # œœœ . œ. œ. œ. œ. œ. œ œJ œ F. . . p ? œ. œ œ. œ œ. œ ‰ ? & œœ b œœœ œ

˙ œ ‰ J

bœ

œ.

œ œ.

- ter, . . . - . it's kin - da >œ œ œ b >œ œ œ œœ œœ b œœ J F. œ b œ. œ. œ. œ. œ. p ? bœ œ œ &‰ œ ? œ

Geez,

mis

108

ACT I, SCENE 3

116

Ben

Tom

Harry

V ? œ bœ ?

hard

œ.

bœ œ œ J

hear

what's go - ing

. . . . >œ œ œ b >œ œ œ œœ b œœ œœ œœ & J J F. . . b œ b œ. œ œ. œ œ. p ? bœ œ œ & ‰ œœ œœ

Ben

Tom

Harry

V ?

œ bœ œ

œ œ œ girl

was

scream

ing.

œœ

that

could

œœ˙

F œ œ

œœ œ J

œœ J œœ

œ bœ. J

She was scream - ing.

# œ œ œ œ have been those

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ ‰ b œJ Ó ? b œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙. œ ˙. J ß

œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ œœœœ

‰ # œœj ˙œ œ œ bœ œ œ œ J J For

The

knew

œœ J

girl

was scream - ing!

‰ # œj ˙ œœ b œœ œœ J J b œœœ

œ bœ. J

We thought we

w w ß

all

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F ‰ œJ œ

The

‰ bœ œ œ œ J

f ‰ œJ

things

119

bœ

P ‰ œJ

scream - ing!

‰œ # œœ . œ œ J

œœ J

? œ bœ œ

œ œ œ

from down there.

Ó b œœ œœ J b œœÓ

œ bœ. J

The girl was

œ œ œ. œ

116

119

F ‰ œJ œ œ

œ.

bœ J

heard

œœ œœ J œœœ

‰ œj œœ J œœœ

109

NIGHT of the LIVING DEAD

F bœ œ œ. bœ V Œ J

Ben

Tom

? b˙

You two guys

must

œ œ œ

œ.

122

know

what a girl scream - ing

scream.

wœ œ œ œ œ œ œ œ œ & œJ b œ œJ œJ œ œJ œJ b œ œJ œœ œœ b œœ œœ b œœ Œ ? Œ ˙. ‰ œ w ˙. œ w J ß ß

122

126

Ben

œ bœ œ

F œ

P ‰ œJ œ œ œ

kind of noise!

Tom

Harry

? Œ ?

We thought we

œ œ œœ & œJ œ J b œœ Œ ? Œ ˙. ˙. ß

126

She

heard

œ b >œ

œœ F

œ.

œ bœ bœ œ

œ was

j ‰ Œ bœ bœ.

P ‰ œJ œ œ œ . b œJ

sounds like.

Those

We thought we heard ‰ # œj ˙ ‰ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ J J J J J œœ œœ œœ œœ b œœ œ Œ

j œœœ J a

˙. ˙. ß

œ bœ ˙

b˙

things

bœ œ J

don't make that

scream.

wœœ b œœ œœ œœ œœ J J J œœ b œœ Œ œ ˙. œ ˙. ß

œœ

œœ J

scream - ing.

œ bœ ˙ Œ

f b ‰ œJ

a scream.

œ œ

œ bœ bœ œ œ œ œ

œ. œ

that could' ve meant those things >were >knew j œ n œ œ. b >œ œ. œ. ‰ j bœ œ œ œ j œ ‰ ‰ œœ b # œœœ œ b œ œ œ œœ œœ œ bœ œ œ bœ œ œ ‰ Œ J ‰ Ó Œ J p œœ œ œ œ œ œœ œœ b œ œ œ b œ Œ œ œ œ Œ For

w w

all

˙. ˙. ß

110

ACT I, SCENE 3

129

Tom

Harry

? œ bœ b˙

Tom

chas - ing

? b˙ > . & bœ bœ œ J ? . œ. bœ

> . bœ œ ‰ . .œ œ

134

Tom

the house

And you would - n't

132

Ben

bœ œ

f bœ ‰ J œ bœ

b >œ œ > 129 bœ œ bœ œ œ bœ & œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œj ‰ ‰ J f > > œœ œœ œœœ b œœ Œ ‰ b œj œ ? bœ œ bœ w bœ œ œ ˙. w œ œ ˙. ß ß 132 b œ œ . n œ äœ b œ œ œ œ œ ‰ V in

Ben

scream.

> . > œ œ œ Œ . .œ œ œ.

œ b œ œ . n œ äœ

? œ

come up

come

. > . > œ œ œ œ Ó œ. . œ. . œ œ Œ

F> bœ Œ

to help?

Well,

œ œœœ œ ‰ ! b œ œ & bœ . bœ . œ œœœ œ R > > ? . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. bœ œ œ œ œ œ œ œ

134

her

chas - ing

. > . > . œ œ œ œ œ

F ‰ œJ

131

heard

œ. œ.

j b œ œ œ œ œ‰ œ . >œ . œ œ bœ > > > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

‰

œ œ œ

œ.

3 4

And you would - n't

if thereweremore

œ œ

bœ œ a

scream.

bœ œ œ œ œ œ. . . . . . . . .œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ #

œ œ. 3 ! 4 bœ œ

bœ

œ œ œ

We thought we heard

f œ œ. . œ. . œ. . œ. œ œ bœ

3 œ bb œœ œœ 4 œ

bœ J

her

bœ bœ . bœ > subito p > . œ œ b œ. œ œ. œ bœ no °

F ! œ

œ.

We thought we

œ >œ œ bœ

help?

bœ œ of those

œ œ œ ! œ œ œ

3 œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 4 b œ. œ œ œ œ

bœ

4 4

4 œ 4

# Œ

$ >œ >œ b >œ b œ 4 bœ ‰ ‰ œ œ œ 4 J J f . 4 ˘ bœ œ œ bœ œ œ. 4 bœ f things...

>œ b >œ œ bœ œ œ

111

NIGHT of the LIVING DEAD

f ? Œ bœ ‰ œ œ J

j œ œ œ œ.

137

Harry

> 137 Œ nœ & nœ Ó Pß Ó ? b˙ b˙

Ah,

œ. œ. Œ Œ

° ad lib.

The rack - et.

˙ ˙˙ Œ

œœ

b˙ b˙

j bœ œ Œ â

? œ.

141

Harry

˙ ˙

j œ œœ > œ

c' mon!

‰ œ 43 œ œ œ . œ œ J

> Œ œœ ˙ 3 œ œ œ 4 It

j j > . >. œ b œ œ œ œ & œ b œ œ œ œ 42 œ œ b œ œ œ b b œœ œ œ œ œ >F p . . . ? 24 b œ. b œ œ. œ œ. œ ‰ œ b˙. œ ˙.

Ben

4 V4

Harry

?4 4

œ 34 b˙. b˙.

4 bœ œ & 4 b œJ œ Pœ bœ ? 44 Œ

145

œœ

you could - n't

œœ

‰ œ ˙ J ß

œœ

You ex - pect

44 œœ b b œœ 44

w w ß °

‰ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ You just fin - ished say - ing

œ œ

F 44 ‰ b œ œ œj n œ

141

145

sound - ed like the place

˙ ˙

œœ J

44 œ œ œ œ œ . b œ œ

was be - ing ripped a - part.

j j b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

44 bœ bœ

bœ œ J

to know

> n œ. > œ. > œ. > œ. œ œ œ bœ œ œ œ p. . . . . . . . ŒF bœ bœ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙

what was go - ing on?

34 b œœ b œœ >œ n œ. b >œ œ. >œ œ. >œ œ. 44 43

hear from down there.

œœ b b œœ J b œœ

œ œ

43 œ œ œ b œ œ

œ bœ ˙ #

œ bœ â

œœ > n œ. b >œ œ. > œ. >œ œ. œ J œ œœ F . . . . . . . . bœ bœ œ œ œ œ œ œ & RH ˙ . ß

b œœ

p . . . . b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ 44

‰ œ œ œ œ J

you could - n't hear!

b >œ ‰ œ J P œ bœ b œœ

>œ b œ œ œ b œ œJ b œœ œœ J œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ

112

ACT I, SCENE 3

V bœ œ bœ

148

Ben

Now you

œ bœ & œb œ

148

say,

œ bœ.

j the place j œ bœ bœ bœ J œ œbœ ‰ J

"it sound - ed

j œ œ b b œœ J Œ.

P & œœœ œ b œœœ b œ œœœ œ œœœ

V œ

‰

œ J

bœ œ

bœ.

ä bœ œ. J

œ œ œ œ œ. bœ œ.

ä b ˙ ? b b b ˙˙˙ œ & b œœ Œ bœ bœ ° ß 151

Ben

œ. bœ œ

œ œ œ œ

was be - ing ripped

j œœ

> b bb œœœ œœ >œœ œ >œ œ bœ œ œ œ œœ œ b œ œœ f

a - part."

œœ œ œ

b äœ J

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ° ad lib.

! bœ œ œ bœ

œ œ œ

œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ . > œ. b œ b œ œ 151 b œ œ b œ œ œ œ > b œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ & &

V œ

? ‰

bœ œ œ

straight?

Harry

a - part.

Why don't you guys

get your stor - ies

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

153

Ben

ripped

Ó œ

# œ

bœ œ

œ œ œ.

œ œ œ œ

bœ bœ œ œ5 œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ 153 b œ b œ œ œ œ1 œ2 1 œ3 œ2 œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ & We luck in

bœ

safe

place

and you're tell

bœ

ing us

we got - ta

b b b œœœ œ ß

113

NIGHT of the LIVING DEAD

? bœ

bœ

155

Harry

our

& ˙˙˙ ... bœ

158

Harry

bœ

158

& bœ > ƒ ? . bœ

‰

b œ.

œœœ

lives

just be - cause

they

might

œ bœ . œ > > œ. . œ. . œ œ

œ. œ > œ. . œ

bœ

some - bod - y

help? . œ b œ . . œœ. œ œ b œ œ œ. p œ. . œ. . œ. œ œ need

& . ˙ > Ï ? w w ß

Yeah,

some - thing like 3

bœ œ œ > > > F

45 45

˙. ˙. > ß

need help?

# >˙ >˙ ˙ # ˙˙˙ 4 #˙ 4 Î > 4 b ˙ ? b b ˙˙ 4 b˙ > ß ß ° ad lib.

3 >œ b ˙ 4

> 3 bœ œ œ 4 bœ bœ bœ œ œ > > > > 34 ˙ ˙

Some - thing

b œ œ b >œ >˙ ƒ

might

160

. œ. > >œ œ 2 b >œ b >œ œ 4 3 ƒ 2 œ. œ. œ 4 b œ. œ. œ. . œ. &

that.

˙ ˙

there

b œ.

ƒ> 3 5 > V Œ œ Œ bœ œ œ 4 bœ ˙

162

Ben

œœ

bœ b˙

œ œ

œ b œb œb œ œ œ œ œœœœœœ > . >.˘.‰ . . œ œ œ Œ bœ œ œ œ œœ bœ œœ œ bœ œ œ bœ œ # w # ww b œ b œ œ p "ƒ ‰ j ? b b œœ . œ. . œ. œ. œ. b œ w b œ w b œ œ œ̆ œ. œ œ œ œ œ œ bœ b wœ œ œ œ œ œ œ œ ß °

bœ bœ bœ risk

155

œ bœ œ œ œ œ

bœ œ œ.

> ˙ œ œ > F

like that.

œ œ

>œ Yeah,

˙ ˙. ˙ ˙

# # >˙˙ #˙

˙ # ˙˙˙ >

>˙ b˙

b b ˙˙ > ß ß

Œ b œ œ œ 44 3

> œ b b œœ bœ ƒ j ‰ bœ bœ >

some - thing like

44 44

114

ACT I, SCENE 3

V 44 b ˙

166

Ben

? 4 fœ b œ œ 4 that.

Tom

Harry

?4 4

œ œ œ œ

O - kay guys,

4 & 4 b œwww b œ F ?4 w 4 w

166

? bœ

Harry

let's set - tle.

# œ

now.

Ben

Harry

V Ó ? œ

j œ ‰ œ œ œ b b ˙˙ œ b˙

bœ

bœ.

find

out

bœ œ J

bœ bœ œ

œ bœ œ

back down - stairs

be - fore

‰ œ.

œ J

They

œ.

bœ œ

get in

here!

can't

œ J

o - kay?

We're

œ œ bœ bœ œ 3

a - ny of those

things

j j œ b b ˙‰˙ œ œ b ‰œ œ bœ œ b b œœ b˙ Œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

œ œ bœ œ b œ œb œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ

Œ œ

we go

‰

. j ‰ œ œ b œœ b œ b œ œœœ œ œœ b œ b b ˙˙ .. b ˙. Œ bœ œ œ We came up,

b >œ œ > J bœ œ

172

œ œ œ bœ ! œ œ 3

Look, mis - ter

I sug - gest

169

? bœ.

F ‰ b œJ. œ œ

bœ b b b ˙˙˙ b œ b œ b œ œ œ œ bœ & here

let's set - tle.

Ó bœ Ó

P ‰ b œJ œ b œ œ

bw ß œ ‰ ‰ bœ œ bœ. œ œ J

169

b >œœ œ

bœ œ

œ. ‰

> b b œœœ

œ bœ œ

List - en,

>œ bœ bœ œ œ bœ bœ œœ b œ œ b œ b bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ & œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ œ œ œ we're in

here.

172

You're in - sane!

115

NIGHT of the LIVING DEAD

V œ.

174

Ben

man,

Harry

? œ bœ bœ œ.

œ J

I've

œ œ œ.

heard

just a - about

œ J

e - nough

bœ

œ.

your

mouth.

œ bœ bœ œ

>œ

bœ J

> bœ

bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ 174 bœ bœ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ b œœ & You're in - sane.

You're in - sane!

bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ 3

Ï . V œJ

176

Ben

Tom

Harry

‰

Ï ? œj ‰ .

F ‰ œ œ œ

œ.

place

board

the whole

œ -

> > > > > > > œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.

> &œ Ï subito p ? œ & # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. ! # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . > > . > . > . > . > . > . > . °

176

116

ACT I, SCENE 3

V Œ

‰

178

Ben

Tom

? ˙

œ œ œ

#œ

There's a few

pla

ces

>œ . . > œ œ . œ. œ. . œ œ. œ. . œ. œ. . œ ! œ œ ! œ & # œœ

. V ˙ fixed.

180

‰

&Ó &

Ben

Harry

>j bœ bœ

œ œ

> bœ bœ

nœ J

‰

Those

n ˙˙ ˙˙˙ Œ

œ J

ä œ œ œ.

They can't get

äœ J

here!

that

need

œ.

œ œ

things

can't

get in

here.

œ œ J ß °

œ œ œ > . .

# œ. !

>œ œ. >œ œ

# œ bœ

#œ œ œ œ œ. œ. . œ œ. œ. . œ œ. œ. . > > >

?‰

bœ bœ J

˙. ˙.

>j ‰ œœ

>j œœ

bœ œ œ bœ 3

œ. œ

>œ œ. >œ œ. œ œ

‰

Œ œ œ

Can't get in here? Those things turned

œ. œ. ! œ œ. œ. œ. œ. . œ œ. œ. >

‰œ œ œœ œ œ

($> ) >œ . . >œ œ. 182 œ # œ. . >œ œ. . >œ œ. . œœ . œ œ œ. œ œ. œ œ. œ & &

$ >œ . . œ. œ. œ. >œ # œ. œ. œ œ œ. ! œ. œ. œ. .œ ! œ. œ. œ.

œ #œ œ œ? œ. # œ. . œ œ œ œ œ œ ‰ > > . . . > . . .

V ‰

182

stairs

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ

180

Ben

>œ . . >œ . . > œ œ . œ œ . œ. œ. . œ œ. œ. . œ œ ! œ œ

up?

178

#œ

œ bœ bœ

o - ver our car!

>j ‰ >j ‰ œœ œœ ˙ ˙

‰ œj œ

n >œ

You think

bœ bœ Œ ˙ ˙

n œ.

>j ‰ œœ

117

NIGHT of the LIVING DEAD

? œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ. bœ ˙ >œ œ. >œ œ. >œ œ. œ œ œ

they can't break 185

>j ‰ ? œœ œ bœ œ bœ

>œ œ. œ b œ bœ bœ bœ œ œ

through a lou - sy

>j ‰ >j ‰ œœ˙ œœ . ˙.

pile

F dolce bœ œ

Slower, with thoughtfullness q = 72

Tom

? 44 Œ

Harry

?4 œ 4

189

4 &4

189

nœ p

His

wife

œ J

4 3# œ 3 œ &4 œ J œ J œ ° ad lib. P ‰ b œJ

V Œ

192

Ben

Tom

? b äœ

b˙

œ œ J

œ œ J J

> & bœ

nœ

œ J

bœ bœ bœ 3

œ œ J J

His

œ b b b œœœ â ? œ bœ â °

b˙

kid's

hurt.

nœ

œ 3

j Œ bœ bœ œ œ œ œ 3

b œ äœ J

We're bet - ter off

The kid's

œ ?

>œ œ J J

here.

3 œ œ œ œ œ b œ ww bœ bœ nœ w p #œ œ œ œ œ œ œ œ

œ J

> 3 3 #œ œ œ œ œ J œ J œ J J œ

œ J

The

wife and kid are down - stairs.

p œ Œ J

b äœ

#œ œ œ J J œ 3

P bœ bœ œ œ œ œ bœ œ J J Œ J off

bœ bœ œ

still think we're bet - ter

4 4

>œ

‰ bœ œ &

œ œ bœ b˙ bœ J 3

œ J

2 4 Œ

bUœ

place!

Œ Ó

The

is the saf - est

F bœ Œ J

down - stairs.

hurt.

The cel - lar

œ nUœ œ . 5 bœ 4 n œJ ‰Œ bœ. Î U > > ? 5 œ b œ 4 n œj nœ œ.

œ bœ

œ J

are

œ œ J J œ

>j3 œ jœ j œ 192 œ œ œ & Ó Œ F bœ bœ bœ 3 ? ‰ bœ œ & j #œ œ 3 > 3 kid's

and kid

œ J

of wood?

‰ >j Œ œœ b w bw

185

Harry

f adamint 3 54 ‰ ‰ œ œ b œ œ œ œ œ n äœ . b œ- 42 bUœ Uœ 44 > >> Deliberate, unmetered

bœ bœ bœ 3

b˙

hurt.

œ bœ bœ ‰ 3 bœ bœ J œ 3

‰ bœ œ bœ Œ bœ œ 3 3

118

ACT I, SCENE 3

j3 V œ bœ

˙.

195

Ben

Tom

? Œ

b œ äœ J

here.

The kid's

œ œ

‰

hurt.

We could

œ œ ‰ œ œ œ b ‰œ b ˙ . b ˙ . & b b œœ p â bœ bœ bœ ? ‰ bœ œ & #œ œ œ 3 3

œ œ bœ œ ˙ J

Ben

bœ bœ bœ

Tom

? 197

& ?

bœ bœ bœ 3

we could have this

# œ

‰ bœ œ & #œ œ 3

œ œ

œ œ?

place fixed up

nœ 3

œ J

bœ bœ bœ 3

in no time.

œ 3

œ J

‰bœ œ bœ 3

3 4

‰ œ œ 43 œ to Harry

œ œ J J

œ bœ œ œ 3

We could

‰ bœ œ bœ Œ bœ œ 3

all of us work - ing,

> Œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ bœ. œ J J 3

V b œ b œ œ œJ œ 3

197

j bœ

With

eve - ry - thing up.

strength - en

j œ

195

4 4

œ œ bœ œ œ bœ 4 J 4 3

bUœ bœ œ ‰ J 4 J 4

strength - en eve - ry - thing up.

3 4 43

nœ

œ J

bœ bœ bœ 3

U ‰ b œ œ œœ 3

119

NIGHT of the LIVING DEAD Freely

V 44

Ben

Tom

Harry

? 44 œ Œ

4 &4

200

bœ œ œ

! œ

All these wind - ows!

bœ bœ 6

‰

Ben

V Ó

Harry

? œ bœ

œ̆

keep those things

& b œ b œ. b œ > > ? . œ. . bœ œ

205

˘ bœ out?

bœ J I

bœ >

œ œ

° ad lib.

œ bœ J

œ bœ. J

œœ

make them

all strong

enough

b œ- b œ b œ - œ- > p . . . .œ œ b œ. œ œ. œ œ.

told you those things don't have much strength

up here.

œ 4 bœ œ bœ bœ œ 4 bœ . bœ . œœ ‰ œœœœ ‰ 6 p> > F 4 . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ

bœ bœ œ bœ bœ œ j œ ‰

wind - ows

6 œ œ œ œ œ œœ œ œ bœ bœ bœ œ 3 6

‰

œ œ bœ œ

bœ

mil - lion

You're gon - na

? b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 205

In new tempo

You got œ bUœ œ œ bœ œ

2 4

Like the opening q = 86

42 ‰ ‰ ! œ œ œ 44 œ 2 4

? ‰ &

203

bœ bœ

24 ‰ U‰ Œ

you're real - ly craz - y

? 4 œœ 4

203

202

Boy?

F ? 44 b œ ! œ œ œ >œ œ œ J w w

(spoken)

U 42 ¿J ‰ Œ

Boy,

Harry

200

œ. œ > œ. œ.

œ. œ.

2 4 bœ œ bœ œ

4 4

2 4

4 4

their own.

Please.

œ. œ. œ œ. œ. œ œ. b œ b œ œ œ œ œ œ > > > > F œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ 6

bœ p> œ.

b œ.

œ. bœ œ > > œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ > >œ œ. œ. œ. œ.

œ. œ > œ. œ.

sim.

œ. œ. 42 b œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ > > œ. œ. œ. œ. œ. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ.

4 4 4 4

120

ACT I, SCENE 3

V 44 ! b œ œ

œ bœ œ

208

Ben

Harry

œ.

œ œ

Ismashed three of them

?4 4

œ.

bœ

my - self

and pushed

bœ bœ bœ bœ œ 4 bœ bœ œ & 4 bœ bœ bœ œ œ œ œ œ J b œ 3 3 F p ?4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

Ben

2 V4 œ

‰ b œ œ 44 b œ

Harry

? 42 b œ œ b œ œ 2 &4

bœ bœ bœ o - ver

our car!

bœ œ J

A - ny

five

good men

44 Ó

?4 4 bœ

213

Harry

œ bœ.

that.

4 4

œ œ bœ J

out

f ‰ bœ

the door.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ

f bœ ‰ J Yeah,

bœ œ œ bœ œ b œ 3 F p ?2 œ œœ œ œœœ œ 4 œ œ œ œ œœ 4 4

210

could do

them

œ œ

They turned

œ œ œ œ

œ.

œ. Œ

208

210

bœ

3 4 43

2 4

4 4

œ bœ nœ œ J ‰ ‰ b œ œ 44 bœ bœ œ bœ J œ

that's right.

On - ly

b œœ b œ b œ 3 b 4 œ ‰ b œ œ œ œ 4 4 œ œ œ 3 3 > > > 3 œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœœœœ 4 bœ œ œ œ œ œ 4 ‰ œ ˙. œ ˙. J °

j œ

bœ

‰

! b œr

bœ bœ 213 bœ bœ 4 & 4 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ J œ 3 > > > > > > F 3 ? 44 b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ there's

not

going

to be

five

2 4

those

things.

There's

121

NIGHT of the LIVING DEAD

215

Harry

bœ œ œ

bœ œ

œ œ bœ.

going to

twen - ty

or thir - ty

œ J

‰

bœ

bœ œ œ œ 3

œ J

‰

! œ œ œ

bœ bœ bœ bœ œ & bœ bœ œ œ œ œ œ œ J bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 > > > > > F p p> ? b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ be

may - be

hund - red!

For all we

215

217

Ben

Harry

V ? bœ.

œ œ

bœ œ œ œ

œ bœ

œ bœ œ œ œ bœ

! œ R

‰

> ‰ b b œœ œœ >œ œ > œœœ ... b œ œ b œœ ‰ J & Œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ > > > > ? b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ b >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ know

217

‰

. b b œœœ ..

V œ œ œ

219

Ben

there are that 219

& bœ > p ? . bœ

b œ. œ.

this place

could be crawl - ing

bœ

œ man

‰ b œj

bœ bœ œ œ bœ . œœ > œ. œ. . œ. œ. œ. œ

with them

they'll

‰ œœœœ ‰ œ

at a - ny mo - ment.

bœ bœ bœ bœ get

bœ œ œ œ 3

bœ bœ 6

where - ev - er

œ ‰

bœ J

œ.

6 œœ œœ œ œœ œ œ bœ bœ bœ

3 4

are.

3 4

œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 3 œ. œ. œ. œ. b œ. œ œ œ œ œ œ œ 4 6

122

ACT I, SCENE 3

œ. V 43

bœ

221

Ben

Harry

œ bœ œ bœ

? 43

nœ

bœ & 43 b œ b œ b œ œ b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. > > > f> ? 3 . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 4 bœ œ œ œ œ œ

? ‰

224

Harry

œ J

bœ

f > > > 44 ‰ œ œ b œ ˙ J

-̇ œ- œ- œ3

sim. the

œ. œ. œ. œ. œ. 44 b œ b œ b >œ œ >œ œ >œ bœ bœ > > > p . . . . . . œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 44 œ œ œ

221

Lis - ten to me,

b œ.

œ 3

œ œ J

cel - lar!

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ

j œ œ

œ.

! œ œ bœ

. b œ. œ. œ. œ. bœ bœ œœ. b œ b bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ! & bœ . . œ œ bœ bœ œ œ 6 p ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. bœ œ œ œ œ œ œ œ The

cel

lar!

There's on - ly

one

door.

one

door.

That's all we

224

? bœ œ œ bœ

226

Harry

have to pro - tect.

bœ

! bœ œ œ œ I have it

. b œ. b œ. b œ. b œœ. b œœ. œ. œ. b œœ œ œ œ & bœ bœ

226

œ œ bœ. œ œ

rigged so it locks

œ œ œ

bœ

and boards from the in - side.

. b œ. b œ. b œ. bb œœ b œ bœ bœ

œ. œ

œ. œ. œ œ

24 œ .

b œ œ 44

b >œ œ > bœ œ bœ œ bœ œ 42

from the

? b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 42 # œ. œ. œ. œ. 44 # œ. œ. œ. œ.

123

NIGHT of the LIVING DEAD

? 44 Œ

229

Tom

Harry

œ bœ œ œ bœ. œ

You have a

Mis - ter Coop - er

bœ bœ

? 44 b œ

point,

ä œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b b ˙˙ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b ˙ b œ p . # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. in

4 &4

229

?4 4

? bœ

side.

232

Harry

F bœ œ bœ œ ‰ J

dows?

œ . . œ. œ. œ.

We'd ne - ver know

Tom

? ‰

? œ

But...

Harry

bœ J

where

‰

j œ >

œ j > œ bœ. >

bœ those

232

234

œ. bœ bœ

noth - ing!

do!

œ œ bœ

But up here,

œ œ . œ b œœ œb b ˙˙‰ . œ . .. . . # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ bœ bœ œ

are

go - ing

all these

œ œ œ bœ œ œ œ œ ...... . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

the

hit

next.

˙˙

˙ ˙

œ bœ œ œ Down in

‰ œ œœ

. . . . . . . . . . . . . . . . b œ˙ œ b œ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ b˙

things

bœ bœ 234 bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ & b œ b œ. œ. œ. œ. ƒ f P œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ ? œ ‰ bœ bœ œ & J But

œ b b ˙˙ œ œ œ œ ‰ œ œ œ .. ...... œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

. . . . . . . . . . . . . . . . b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ & b b ˙˙ .. b b œœ F ˙ . ? ˙. bœ bœ win

Sure

œ œ œ bœ œ

bœ bœ J

cel - lar,

œ J

‰ Œ

œ œ œ. there's no place

j bœ œ bœ ! œ œ œ œ ‰ b œ. œ. b œ. œ. œ œ. œ. > p bœ œ œ b œ˙ . œ œ

œ œ to run,

œœœ œ. œ. œ. œ œ bœ

124

ACT I, SCENE 3

‰ œj œ b œ œ b œ b œ b œ œ

V Ó

236

Ben

Tom

? œ bœ œ œ œ no

The cel - lar is a

death - trap.

œ. œ. bœ œ

‰ œ bœ

ex - it.

j b œ . œ. . œ. . b œ. . œ. . œ. b œ œ œ & ! b œ œ œ b œ ‰ b œ. b œ œ. œ œ. œ b œ. b œ œ. œ œ. .>. . F bœ œ œ œ bœ œ ? bœ œ œ˙ œ b œœ œ ˙ b˙.

Ben

? ˙.

death

Tom

bœ -

f ‰ œJ

f A ‰ b œJ

trap.

for.

Harry

The

œ bœ œ œ œ

cel

3 bœ 4

death

We're

done

3 4

lar,

bœ

the cel - lar is a

we're done for.

Done

. œ. œ œ. œ.

œ. . œ. œ. . b œ. b œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ bœ œ œ œ œ œ

3 bœ 4

‰ œ œ bœ œ bœ J

If those things get in,

236

239

j œ bœ

‰ œJ

bœ

trap

‰ œJ

for.

bœ

bœ w

bœ

The

bœ

cel

The

cel

bœ

lar

? bœ

bœ

bœ bœ ƒ ß

3 4 ˙ ˙

bœ bœ ß

œ. œ.

‰ œJ

4 4

‰ œJ

Ï# >œ

# >œ 239 œ . . . . . b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ . . . . . 3 # œ & b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 4 b œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ

# >œœ > œ # œœ

4 4

Oh,

Ï j & b b œœ œœ œœ > > >

4 4 4 4

125

NIGHT of the LIVING DEAD

Ben

Faster, with abrupt mood shift q = 112

? 44 b œ

death

Tom

?4 4

b ˘œ

trap!

œ # ˘œ >œ

death

Harry

œ̆

bœ

V 44

242

trap!

>œ

>œ # œ . #œ > # œ 4 # œ n œ # œ œ ‰ ‰ #œ ‰ &4 J J ƒ j & 44 b b œœ ‰ ‰ œ j‰ # œ > * > # œ. ° for Christ

sake!!

242

Tom

Harry

f #œ. ? Œ ‰ œJ ? œJ ‰ Œ

Up here,

Christ

œ > œ œ.

if we

j œ œ ß

we can

out

sake.

>œ # œ . >œ œ . >œ œ. >œ œ. #œ œ œ #œ #œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J for Christ

œ need

œ ‰ # œJ œJ œ œ # œ # œ #œ to.

The cel - lar

œ œœ

œ b œ >œ # œ >œ œ # >œ >œ >œ # >œ >œ # œ œ >œ œ b œ . œ bœ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ. J J œ. œ.

bœ ‰ J

sake.

.j ? ‰ #œ j ‰ œ ‰ b œ ‰ ‰ œ #œ #œ œ n œ œ œ # œ # œ > # œ œ. œ > > . > . >

œ œ

get

œ œ #œ

>œ # œ . >œ œ . >œ œ . #œ œ œ œ #œ #œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ J

For

œ œ œ #˙

> > #œ œ #œ œ œ œ œ œ & #œ #œ œ œ ˙ .. ˙ ..

245

>œ œ . œ œœœ

245

Ben

# >œ

œ # œ # œj ‰ œ > . œ ß

˙ ˙

j #œ bœ. >

is a

death - trap.

Œ ‰ œJ

# œ œœ œ

œ j œ ‰ œ #œ #œ ‰ œ > # œ # œ. The

w w ß

j œ œ ß

cel - lar is

the

œœ œ œ > œ œ.

126

ACT I, SCENE 3

? Œ

Tom

Harry

‰ #œ œ œ

249

bœ œ

? œ.

#œ œ #œ œ œ. œ œ

And the wind - ows,

we can see

est place!

P under your breath j V ‰ #œ œ ˙

Tom

Harry

? œ. ? bw

death - trap.

bœ œ J ‰

>œ # œ. . >œ #œ œ œ & ‰ # œ # œJ ‰ Œ >œ # œ. >œœ b œœ. ? place!

252

œ œ œ J If

we were

#œ down

>œ # œ. . œ. œ. #œ œ œ ‰ œ #œ #œ ‰ J >œ b # œœ. œ

‰ b œ œ œj ‰ œ > . > œ œ.

>œ # œ. . #œ ‰ œ #œ #œ ‰ œ #œ J p P p P œ Ó #œ

saf - est

œ #œ œ œ

in the cel - lar

>œ >œ œ œ >œ œ

P œalmostœ to yourself œ. bœ It's the

> j > ‰ œ œ œ. ‰ œ œ œ.

œ J

out - side.

252

Ben

what's go - ing on

>œ # œ >œ œ . 249 # œ >œ j œ œ # œ œ # œ œ œ œ ‰ œœ œ œ œœ # œ # œ & #œ #œ > œ œ > #œ #œ . . . ? & #œ #œ w > œ. w saf

œ bœ œ.

>œ œ . œ œœœ œœ.

œ #œ œ

œ #œ œ œ œ and a res - cue

par - ty came.

j #œ œ œ ‰ #œ #œ #œ ‰ Œ nœ #œ œ œ #œ nœ œ œ ‰ ‰ J ‰ . >œ # œ # >œ >œ œœ. b œ œ œ

127

NIGHT of the LIVING DEAD

255

Ben

Tom

Harry

V ? ‰ #œ J We

Œ œ . œ >œ œ

œ œ would - n't

e - ven know

Ben

bœ

‰ œj œ b œ

death - trap.

Tom

Harry

? ˙

The cel - lar

>œ # œ b œ 258 œ & J # œ b œJ >œ # œ. ? œ b œ

is a

œ #œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ The

>œ œ

cel - lar

death

ƒ ‰ œJ œJ

œ œ

>œ œ

œ œ œœ.

f >œ # œ # œ. ‰ œ #œ #œ ‰ J cresc. >œ b # œœ. œ

>œ œ

œ œ ƒ

It's

œ œ. >œ œœ œ œœ.

is the

death

œ œ. œœ

œ œ œœ.

ƒ ‰ œJ

trap!

would - n't e

The

œ >œ œ

œ œ œ.

>œ # œ . #œ ‰ œ #œ #œ ‰ J >œ b # œœ. œ

saf

It's the

‰ # œJ

œ œ

bœ œ bœ œ J >œ . b # œœ œ

- est place!

ven know

Œ >œ œ . œ œœœ >œ œ

e - ven know it.

œ œ œ. bœ œ

The cel - lar

>œ œ

>œ # œ œ #œ J >œ œ

trap.

We would - n't

cresc.

trap!

We would - n't e - ven know it!

œœ.

nœ œ

œ œ

> ‰ # œJ œ œ œ . œ œ œ

death

place!

bœ #œ œ is

is the saf - est

>œ œ

. b # œœ

œ œ œ œ œ œ. bœ bœ

‰ ! # œR # œ œ œ œ œ # œ Ó

? œ. bœ ˙. saf - est place!

The cel - lar

ƒ ‰ œJ

it.

œ bœ

j #œ œ œ 255 ‰ #œ #œ #œ ‰ Œ nœ œ nœ œ œ & # œ ‰ ‰ œ # œJ ‰ . >œ # œ # >œ >œ œœ. b œ œ ? œ

258

ƒ ‰ œj œj œ

it.

œ œ

>œ œ . œ œœœ

It's

œœ.

the

128

ACT I, SCENE 3

Ben

? ˙

cel - lar

Tom

Harry

? œ. bœ œ saf

& ‰

261

>œ ? œ

>œ # œ . œ # œ ## œœ ‰ J . b # œœ -

œ #œ œ

bœ V œJ

261

est place!

a death

‰

œ #œ œ

! # œR œ œ œ œ # œ # œ Œ -

trap.

œ bœ.

œ.

We would - n't e - ven

>œ œ . œ œ œœ

the

>œ œ

>œ œ . œ œ œœ

saf

est

know

it!

place!

walk away...

œ œ œ œ œ œ

trap.

œ œ

œ œ. J

would-n't e - ven know

the

saf

. b # œœ

it!

Tom

p Œ

œ œ #œ

>œ œ

œœ.

>œ # œœ

I think he's . œ. # œ. œ. œ. œ. œ 264 œ œ #œ œ œ œ & œœ # œ n œœ # œ 3 3 > # œ. > œ. œ>œ # # œœ. n œ>œ # œœ. ? #

? œ œ œ b˙

269

Tom

˙ 43

œ. œ. # œ. 269 œ œ #œ Œ & œœ # œ n œœ # œ 43 3 > # œ. > œ. # œ n ˙˙˙ ? 3 b ˙˙ 4 ˙˙ .. ˙

P 3 Œ œ œ 4

apprehensively

walk away...

legato

œœ # œ n œœ # œ > # œ. > œ. subito p

forearm cluster

264

est place!

> b >œ > >œ > >œ > œœœ # # œœ n œœœ # œœ n œœœ # œœ n œœœ >œ œ

œœ.

death

4 #œ 4

wwwww w Î °

I think he's right, œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ œ #œ œ œ œ 3 4 œ œ #œ Ó 4 œœ # œ n œœ 4 3 3 > # œ. > > 3 > . œœ Œ œœ # # œœ 3 4 Ó # 4 4 Œ ˙. ˙˙˙˙˙ ˙ "

right

Mis - ter Co - oper.

œ bœ b˙. Do you

44 # # ˙˙ n ˙˙ 44

how œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ œ #œ œ œ œ

know

b ˙˙

œ bœ J

œ œ bœ J

man - y

of those

˙˙

# # ˙˙

things

129

NIGHT of the LIVING DEAD

274

Tom

œ bœ ˙

there

are

out

œ. œ. # œ. œ œ #œ & # # ˙˙ 3 bw ? ww

Free

Ben

Tom

Harry

?8 ˙ 4

No...

˙ ? 48 ˙˙ ? œJ

282

280

se - ven.

". œ œ. # œ. œ. œ. œ. œ œ #œ œ œ œ

bw. w. & w.

I've

œ fl œ œ fl

œ. heard

Œ P

4 4

2 4

4 Ó 4

˙ ˙ 42 ˙

bœ bœ

know?

bœ

n >œ f

8 4

F frustrated bœ œ ! œ œ b >œ

b œ. b >œ œ. > œ. >œ œ. œ I've heard e - nough...

P . . . . . . . . œ œ œ œ bœ œ œ œ

˙ 44 ˙ ˙

bœ

44 Ó

‰

e - nough...

bœ

42 œœ b b œœ ˙ 2 ˙˙ 4

4 j ‰ Œ 4 œ

2 4

‰ œJ

Do you

Opening tempo (q = 86)

2 4 ˙

>œ b œ. b >œ œ b & œ fl f ?œ & œ. œ. œ b œ. œ. fl

282

œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 3 4 ˙˙ .. ˙˙ # # ˙˙ LH ww ˙˙ .. w 3 ˙. 4

œ bœ 2 b˙ 4

‰

Mis - ter?

j j œ œ bœ.

may - be six

piano: free, not in time

& 48 #

# # ˙˙ b˙ b ˙˙

œ œ œ.

?8 4 279

Harry

˙˙ b ˙˙˙

8 V 4 Œ b˙

there?

43 ˙

œ b˙

Œ 3

274

279

œ >œ >œ >œ

œ bœ œ b >œ

you two

guys

?œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. b œ. œ. œ. œ. fl

do what you

n >œ b œ &

>œ

œ œ œ. . œ. .

130

284

Harry

ACT I, SCENE 3

b >œ

want.

b œ. b >œ > b œ & œ P . . . & œ bœ œ

284

286

Harry

nœ. back

œ œ

.? œ

˙. fl

. . . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ down - stairs

b œ. b >œ œ. > œ. >œ œ. > b œ œ & œ œ œ œ œ b œ. . œ. . œ. . œ. .

? œ

288

Harry

œ œ œ bœ

œ œ fl

œ &

œ œ bœ œ

mat - ter what hap - pens.

n >œ

. œ . œ

go - ing

bœ

>œ

œ œ œ œ b œ. . œ. . œ. . œ. .

bœ œ œ

œ.

. > . > . œ œ œ œ œ

I'm gon - na board

œ œ bœ œ œ. 3

I'm not

bœ nœ bœ I'm go - ing

> . > . > . > . > . . . . œ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ >œ >œ >œ >œ œ bœ bœ œ œ ˙˙ ˙ â . . . . ?‰ . . . . . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . b œ œ œ œ œ ˙. â °

œ œ œ bœ œ œ bœ J and no

bœ

de - cide.

to the cel - lar.

> . > . > . >. >.>.> 288 bœ œ œ œœ‰ œœ œœ bœ bœ œ œ ˙˙ & ˙ â . . . . ?‰ . . ....... & œ œ & œ œ œ œ bœ œ ˙. œ œ œ œ œ â ° door,

n >œ b œ b >œ bœ

bet - ter

œ. > œ. >œ œ. > œ. >œ œ. > œ. >œ œ. œ œ œ ‰

On - ly - you'd

286

>œ b œ œ ˙

to o - pen it up

œ J a

2 4 -

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ b œ. . œ. . œ. . œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

˙ gain!

the

. . . . . œ œ œ œ œ

>œ b œ b >œ œ 2 œ b œ b œ œ >œ b œ b œ 4 ‰J œ bœ bœ > Ï 42 ˙ œ œœ œ ß̇

131

NIGHT of the LIVING DEAD

Tom

Harry

& œ œ f ‰ ? ˙ ˙

>j œ bœ

? œ

Harry

œ bœ œ œ œ œ

˘œ 44 œ Œ J

b œ. œ. œ. œ. b >œ b >œ >œ >œ n n œ>œ

Tom

Harry

f œ. œ. œ. . œ. p . . . œ œ ? bœ œ œ fl F 298 ? 44 Œ ‰ bœ œ œ ? 44

b œ- . b wä b œ

yours.

Mis - ter Co -

bœ J

bœ bœ œ 4 &4 ! . . p . >. > . . œ . œ . œ . ? 4 bœ œ œ œ 4 ° ad lib.

298

œ J

bœ

œ fl

œ fl ˙

œ fl

f œ ‰ J

wait!

j œœ # # œ. œ > œ fl

œ œ œ œ œ.

made

42 42

œ fl

n œœ >

œ fl

œ F . bœ œ œ

my de - cis - ion

Mis - ter Co

No,

j n œœ # œ. œ >

Please?!

f œ. œ. œ. p b œ. œ. œ. œ. œ fl P ‰ bœ œ œ

œ.

œ fl

n˙

>œ b œ. b >œ œ. >œ œ. # # œœ b ‰

oper?

œ œ œ > > . œ. . œ. . œ œ

f bœ

Mis - ter Co - oper,

j œœ # # œ. œ > p

I've

# # œœ.

œ bœ . J

But Mis - ter Co - oper,

I'm not gon - na wait.

295

bœ œ œ bœ

‰

44 œ œ œ fl fl F bœ œ œ œ bœ !

295

Tom

> bœ

Mis - ter Co - oper!

>œ b œ b œ

292

f bœ ‰ œ œ œ

44 Œ

292

Now, you make

n n œ>œ # œœ 2 œœ n œ>œ # # œœ 4 J J 2 4 œ fl œ œ

œ fl bœ oper,

let's

think

a - bout

œ œ œ > > . œ. . œ. . œ œ

œ > œ.

˙ bœ bœ bœ > > . .œ œ. b œ. œ.

œ œ > . œ. œ.

ä b ˙˙ b œ b˙ ‰. œ. . œ. . œ. œ œ

44 4 4

4 4 œ fl œ bœ œ 3

œ œ œ R . > >. œ . œ. . œ. œ œ

132

ACT I, SCENE 3

? œ &

300

Tom Barb.

this, sim.

bœ

& bœ

300

? bœ

please.

bœ œ œ

Tom

œ œ œ

œ.

? 5 bœ 4 J

302

have

œ œ

œ J

œ œ œ J

œ œ œ

We can

make

to the cel

to.

b œ bfœ œ œ œ 5 bœ œ œ &4

œœ

F 5 bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4

b äœ

? 5 bœ 4 œ œ

? 5 bœ. 4

304

to.

304

œœœ‰ b œ b˙. œ ?5 4 œ b˙. â 307 ? œ œ œ stay

& !

307

œ.

œ œ œ

lar

b œ œ 45 œ œ œ

if we

œ 5 4

F ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w F â bœ œ 4 bœ œ œ œ œ œ bœ œ ‰ 4 J œ

P œ bœ œ œ œ œœ 4 bœ bœ œ 4 We can

make

to the cel - lar

œ œ œ

œ œœ

45 5 4

œ 5 4

œ.

And if we de - cide

œ.

. . œ. œ. 4 !œ !œ ! ! 4 p . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 2 b œ œ œ œ 4 b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 4 4 LH ostinato, remain dynamically under RH ˙ ° sempre œ â j œ 2 b˙. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4

down there

œ.

œ bœ bœ bœ œ œ

œ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ 5 w 4 4 w 4 bw â bw â 305 p . œ ˙ 2 4 Œ # ‰ bœ œ œ œ œ œ œ 4 4 J

have

Tom

œ œ

302

Tom

‰

œ.

we'll

œ.

need

œ.

2 œ̇ 4 œ

. ... .... ... . œ œ œ ! œ .œ .œ œ œœ œœ œœ 2 ! ! b b wwww œ œ œ 4 â ... ... .... ... . ßp œ œ œ œ œ œ œ . . .œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. ‰ bœ œ œ œ œ œ œ 2 4 (Eb) b w ° œ.

some things

œ.

. . . . . . . œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. b œ. œ œ. œ. œ. œ b œ ?

œ œ

œ.

from up

œ.

here.

133

NIGHT of the LIVING DEAD

? 42

310

Tom

& 42 œ.

310

œ. œ.

œ.

œ. œ.

œ.

. . . œ œ. . œ. œ œ. . b œ œ œ ?2 4 descrec.

313 Ben

‰

44 ‰ b œj œ œ œ . > â So let's at least œ. œ. . œ. œ. 44 œ ". . . . œ œ. . œ. œ œ. . œ. œ b œ œ œ 4 4

œ bœ œ

313

& ?

315

Ben

ä b œœœ . œ. œ. . p œ. œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ.

bœ

‰ b w & b www ß ‰ ?

315

bw °

house, . . . . œ œ œ œ . . . . p œ œ bœ œ the

œ.

Mis - ter, . . . . . œ œ œ œ œ . . . . . œ œ œ œ œ

œ.

œ a

œ.

bœ œ

the cel

œ -

lar

. . . œ œ œ . . . œ œ œ

œ.

while.

bœ

you've . . œ œ

. . œ œ

bœ had

œ.

b œ.

bœ it.

œ. œ.

œ.

P œ. . œ. . œ. œ œ

œ.

bœ œ n œ. œ. œ.

œ.

œ. . œ. œ

‰ œ. œ.

œ.

œ. œ.

bœ

get

œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

˙ œ.

ä b b œœœ

and those things

P œ œ œ œ œœœ œ. b b œœ b œœ â .œ œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ.

œ.

bœ ˙

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ.

your - self

b b b ˙˙˙˙

con - sid - er this

If you box

œ.

œ œ œœ

œ.

bœ J Up

œ.

œ. œ.

œ.

œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ œ

134 317

Ben

Tom

V ?

ACT I, SCENE 3

œ b œ œ œ œ . œ >œ œ œ

œ there,

at least you've got

a fight - ing chance.

.j . œ 317 ‰ œ œ œ b ˙˙ b & ˙˙ Ó . . . . . . œ œ. œ œ. œ œ. œ ßœ. œ œ. b œ ? .

. œ

V Ó

Tom

? œ them

There's

b˙.

ä œœw b & ˙˙˙ ... w b˙ .

Ben

> œ œ œ. bœ œ œ œ. œ ˙. w ˙.

b >œ V œ œ

323

œ. œ.

œ.

F bœ Œ ‰ J œ. œ.

œ.

Oh yeah,

œ.

œ œ bœ œ œ œ œ. œ œ œ œ J 3

œ.

It looks like

F Ó ˙. ˙. > œ w

œ. œ. . œ. b œ. œ. œ

more than there were.

f Œ

now.

320

. œ

321 F 3 j ‰ bœ bœ bœ œ œ.

320

Ben

. œ

œ bœ

I think

œ œ œ 3

there's a

Œ LH and RH equal

œ.

a do - zen of

ä b b œœœ ‰.

bœ bœ R

bœ œ œ œ > fl fl fl

œ J

œ œ œ bœ œ.

lot

F > œ ˙. œ ˙. >

œœœ b b œœœœ b œ. b œ‰ . ‰ bœ œ œ œ. R J > œ. œ.

there's a - bout

bœ œ bœ w >

out back now, too.

œ. bœ œ . b >œ

> œ. bœ œ œ œ

An UNDEAD HAND grabs been through a gap in the boards. TOM GRABS a hammer and pounds on the hand. More UNDEAD HANDS grasp through the boards. BEN sticks the rifle through the boards and gets off three quick shots, driving the UNDEAD back.

> > >> j j b œ bœ bœ œ. bœ œ œ b œ b œ œ ˙ ˙ œ œ œ b œ ˙ b ˙ œ œ œ b œ b b ˙˙ & œ‰œ b b ˙˙‰ ! œ. bœ œœ œœ œœ b b œœ œ . œ œ œ œ . œ ˙ . fl b œ ‰ b œ b œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ R J J cresc. Î fl ? œ œ œ. bœ œ œ. œ œ. bœ œ œ. œ œ œ. bœ œ œ. œ œ œ. bœ œ œ. œ b œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ. > œ œ. > œ œ. > œ œ. > œ œ. > œ œ. > œ œ. > œ œ. >

323

NIGHT of the LIVING DEAD

f œ œ œ œ. bœ ‰J

327 Tom

Harry

? Ó ?

We've got - ta

fix

135

œ-

œ œ œ œ. bœ œ ‰ J

these boards!

We've got - ta

ä ‰ ‰ & j j ww œ œ œ œ œ œ b ww œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J J subito p ? w ˙ ˙ w ˙ ˙ 332 331 ° f œ œ œ œ. ? # ‰ J 327

Tom

Harry

œ bœ

œ. œ œ Both of you,

˙ We've

cra - zy!

>r j‰ . ‰ bœ œ œ œ & œ Ó b ˙˙˙˙ ƒ ? ˙ ˙ ˙ ˙ > 334 ? œJ ‰ Œ Ó

Harry

bœ œ œ

in this place.

˙ >

˙ ˙ bœ

˙ ˙

œœ ‰ J

these boards!

œ œ Ó ƒ

j‰ œ

˙ Ó

œ œ œ

$ . 334 . . . b >œ œ b >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ & p˙ F ˙˙ Ó ? b˙ door

fix

We've got to

œ œ J

œ œ œ œ. J

get down

in thecel - lar.

œ fl

‰ b œj

b ˙˙˙˙ ˙ ˙

You're cra - zy

œœ ˙ Ó ƒ

˙ ˙ >

bœ œ J

bœ. things

will be at eve - ry win - dow

...fix

Œ ˙˙ b ˙˙

‰ œJ

And

œ fl

œ.

œ œ bœ ‰J

œ œ œ œ b œ œJ œ

œ bœ œ œ >œ b >œ œ. b >œ >œ œ. ! œ bœ " ˙˙˙ Ó b˙ ˙

theseboards!

ä ! >r j ‰ Œ bœ œ œœœ ... ‰ . b œ œœ œ œ œ œ ‰ J J

Those

Ó ˙˙ b ˙˙

331

Tom

got - ta

fix

œ œ bœ œ œ‰ Œ J

these

bœ J

boards.

and

> j ‰ bœ œ œ œ Ó ƒ

œ.

œ bœ

˙.

to Ben (becoming more agitated) f >œ >œ >œ äœ >œ 3 ‰ J 4

3 4

fix these boards.

œ bœ

œ fl

$ œ œ œ œ b >œ œ. b >œ 3 4 p 3 4 œ œ œ fl fl fl We've got to

get

down

136

ACT I, SCENE 3

V 43

337

Ben

Harry

? 43

œ.

338

44 ‰

œ œ œ in the cel

?3 4

œ V J

339

Ben

œ fl

lar

cel - lar!

Beat

œ # œ # œ.

V 44

342

Ben

Harry

?4 4

ƒœ ‰ J

3 4

it!

4 &4

œ #œ #œ œ #œ #œ Œ œ. # œ. œ. œ.

œ. . . œ. . . œ. . . œ. œ .œ œ # œ œ. œ œ œ. œ œ œ. b # n œœ œ

œ.

will.

f > ‰ ? 44 # www # œj œ b œ œ ° ad lib.

. œœ

> œ œ

to your god

damn

œ œ œ̆

r œ

>œ

2 4 ˙

Beat

4 4

it!

‰œ œ ‰œ ‰ #œ #œ œ œ œ

3 2 œ. # œ. œ. # œ. œ n œ 4 bœ > > > œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3 b œ. œ. œ. # œ. œ. œ. 42 bœ œ #œ > > >

. œœ

œ œ

œ. # œ. œ . œ. # œœœ ‰ j # œœœ b # œœ

fœ œ œ b œ œ œ œ And I'm tak - ing the girl

œ. œ. œ œ œ . œ. . . œ. œ. > . j ‰ œ œ œœ œ # œœœ . œ ‰ .

4 4 4 4 42

œ J

342

Ó œ

œ œ œ

° sempre

œ.

Go!

down

4 >œJ ‰ ‰ 4 Î f œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . 4 œ œ œ œ. 4

j ‰ œ # œ # œ. ‰ œ œ œ. 43 & œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . ? # œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. 3 4

339

>œ # œ . #œ

r œ

œ œ fl

œ fl

#œ.

($) 337 . . 3 b >œ b œ œ b >œ >œ œ œ >œ œ b œ &4 œ bœ >

ƒ œ J

Instantly Agressive q = 112

molto

b n œœ>œ œ. œ. # œ > # œœœ œ œŒ

2 4 2 4 42

137

NIGHT of the LIVING DEAD

Ben

Harry

V 42 ? 42

Ï b >œ

>œ

& 42 ? 42

4 V4 ‰

347

Ben

You

keep

Ben

Harry

& ?

œ. . œ

œ > . œ

œ œ. œ. > >œ . . . . œ œ œ œ Œ œ.

œ J

œ. hands

off

> > bœ bœ ˙.

>œ œœœ œ !

bœ bœ

bœ

bœ bœ

œ œ. . œ. œ. œ. . œ. b œ. . œ. œ œ. œ. œ 3

off

her.

œ J

œ bœ œ œ.

and

ev - ery - thing else

œ. 3

I'm stay - ing up here,

You're in - sane. 3

œ.

‰ œ œ œ œJ b œ J

F ‰ bœ bœ œ

˙ 42

œ œ 4 œ œ 4 .3 . œ œ 44 œ

that's

F bœ .œ œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. p 3 œ b œ. . œ.

œ J

F bœ bœ bœ 2 bœ œ œ. œ œ. œ œ. 4 ‰ b œ b œ > > > . . . .3 . 6 . Œ œ œ 42 b œ œ œ œ bœ ˙ bœ ˙ ß

her

here.

œ bœ bœ bœ

b œ b œ. b >œ > p. . . bœ œ œ Ó

? Ó 349

your hands

œ. . œ. œ. œ. . œ. œ œ. œ. œ

bœ J

take

F bœ bœ bœ .œ œ. .œ œ. ‰ b œ b œ b œ œ œ œ œ

4 œ. œ. œ. œ. &4 p 3 ?4 œ 4 b œ. . œ. bœ.

You

me.

bœ J

347

349

44 œ

œœ œœ # œ 44 œ b # œœ œ Ï 6 . ‰ j > 44 ˙ ˙ œ # ˙ b # œœ œ œœ with

344

F very deliberate, almost condescending 44 ‰ b œJ œ œ œ . points the gun at HARRY

344

œ.

œ. œ. . œ. œ. œ. œ 3

œ bœ œ J J and

fight - ing

œ œ œ œ J

œ J

for ev - ery - thing

that's

You're in - sane! RH no accents (through 362)

bœ b œ. . b œ. p 3 œ b œ. . œ. no ° 3

œ œ œ œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. 3 .œ œ. œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. 3

bœ œ b œ. . b œ. œ. . f 3 œ œ. b œ. . œ. œ. 3

œ. œ. œ. œ. œ. 3 .œ œ œ. œ. . œ. 3

œ. œ . 3

œ. œ. 3

138

ACT I, SCENE 3

œ bœ. V J

œ œ œ bœ

that's up

352

Ben

Harry

here.

? Œ

> > bœ bœ œ.

œ œ œ. . œ. œ. . 3 .œ . œ. œ œ œ. .

V bœ

ä œ œ œ

? Ó

I'm

fight - ing for.

355

Ben

what

Harry

œ. œ. œ. œ.

The food,

and

œ œ bœ œ œ bœ œ.

the

ra - di - o

bœ bœ ˙.

This

& b œ b œ. b œ . . p 3 ? œ. b œ. œ. 3

‰ œ bœ J

here.

œ J

You're in - sane! 352

part

man's in - sane!

œ. œ bœ . b œ. . b œ. f 3 . œ œ œ. b œ. . œ. 3

œ œ œ. . œ. œ. . œ. 3 .œ . œ. œ œ œ. . œ. 3

‰

bœ J

We've

œ.

got

right

j ‰ œ œ >

j œ œ >

œ bœ œ œ œ. . œ. b œ. . b œ. . œ. . F .œ . œ. œ j ‰ j œ œ 3 œ œ > > 3

‰

œ bœ ˙

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰

j ‰ j ‰ œ œ œ œ > >

bœ J

œ.

They're

what

I'm

to the food.

bœ & b b œœ b œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b b œœ b œ b œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

355

357

Ben

j œ œ >

‰

bœ œ œ.

? Œ

fight - ing for.

Harry

‰

j œ œ >

‰ bœ J

We've

j ‰ œ œ >

‰

œ œ œ

bœ

b˙.

got to have

food

down

there.

‰

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

j bœ

œ.

bœ œ œ œ.

They're

what

I'm fight-ing for.

j œ œ >

‰

bœ J We've

bœ bœ & b œœ b œ b œ œ œ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . . . . . . .

357

j œ œ >

‰

j ‰ œ œ >

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

j œ œ >

‰

139

NIGHT of the LIVING DEAD

œ œ bœ

V œ

359

Ben

Harry

Now

? œ

‰

you're

bœ J

œ bœ

go - ing

down

‰

We've

œ œ bœ œ J

œ bœ bœ. J J

to that

get

œ J

cel - lar,

œ bœ œ œ œ

We've

go - ing.

œ œ

we've got a right!

Get!

œ œ

We've got

2 ˙ 4

4 4

right!

2 4 & b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 4 b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

359

j ‰ j ‰ œ œ œ œ > >

362 Ben

Harry

V 44 ? 44

œ œ

j ‰ œ œ >

rit. with increasing agression

Œ Ó Œ

bœ œ

>œ # ˘œ >œ ˘œ œ # œ nœ #œ

We've got

œ ˙. a

j ‰ œ œ >

364

43 43

4 j ‰ j ‰ 4 œ œ œ œ > >

P Œ Œ ‰ œ œ bœ œ œ œ J

Slower and more legato q = 92

# #

right!

>œ # >œ 3 Œ œ# œ œ 4 œ #œ # œ œ# œ œ# œ f no descrec. â â subito p > . Œ Œ ? 44 j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 43 # œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. > > > > > > > > ° ad lib. ° 4 &4

362

2 4

j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >

Œ œ #œ œ# œ > . Œ œ b # œœ œ˙ . ˙.

Is this your house?Is

$ ˙. Œ

œ œœ œ

# # ˙˙

b # ˙˙ Œ. œ œ . . *

œ. bœ œ œ bœ this your house?

˙.

œ # # ˙˙ œ

œ b # ˙˙ œ Œ Œ. °

œœ . . *

140

ACT I, SCENE 3

V ˙.

368

Ben

Harry

? Ó 368

˙.

P bœ We've

œœ œ œ-

F V bœ nœ ˙ >

375

Tom

got

œ& œ

b˙. b˙. °

377

œ œ œ #œ you

˙. ˙.

p bœ Œ Œ ‰J

# # ˙˙

œ- # ˙œ# ˙

˙.

got a right!

œ- # ˙œ# ˙ p ˙. . Ó̇

œ- # ˙œ # ˙ ˙. œ œ ˙. ‰

Pull back slightly (q = 86)

4 4 œ

go - ing

#œ

with

4 Ó 4 . . 4 . #œ œ 4 #œ 4 4

Get lost.

bœ bœ ˙

We've

˙.

P ‰bœ J n˙

œœ # # ˙˙ - -- f œ b # œœ œ b # ˙˙ ˙. œ œ œ Œ. œ œ Ó bœ ˙. ° ‰ . . *

to Tom

Are

œœ

right!

# # ˙˙

œ œ Œ

lost.

# # ˙˙

375

$ ˙.

# # ˙˙ b # ˙˙-

˙.

j bœ œ œ. œ œ b˙

got a right! We've

˙.

b œ-

this your house?

bœ bœ œ œ œ

Œ # # ˙˙

Get

Œ ‰ œ J

? œ #˙ œ- b ˙°

Ben

œ b œ œ . b œj ˙

372

" œ

# œ.

him?

œ. œ

œ. œ.

You

b˙ œ.

Well.

œ. œ

œ. œ.

œ.

# œ. œ

going

# œ. œ.

# œ.

# œ. œ.

141

NIGHT of the LIVING DEAD

V œj # œ

bœ J

378

Ben

Tom

down

378

& œ. PŒ ? #w #w â °

there

œ. œ.

V œ. >

Harry

# œ œ̆

Yes

380

& # œ. ?

#w #w â °

œ.

him?

‰

œ.

œ. œ.

# œ. œ.

# œ.

no,

œ. #œ

bœ # œ.

# œ.

# œ. œ.

. œ

man.

This is your last

# œ.

œ. œ

œ. œ.

œ.

œ. œ

uh...

# œ.

œ #œ œ œ 3

# œ. œ.

beat - ing

# œ.

. #œ

f œ œ œ #œ œ

#œ

œ. œ.

œ.

œ. œ.

œ.

j #œ

‰

b >œ ! R

Well,

380

Ben

with

Œ œ.

w w â °

#œ

œ.

œ. œ.

œ.

f ‰

the

œ. œ.

bush...

œ.

# >œ J

>œ

I've

got

#œ œ œ #œ #œ œ œ #œ . j #œ ‰. #œ œ #w #w â

œ.

œ. œ.

. œ

chance.

œ. œ.

a - round

#œ

. #œ

Ó œ. >

kid

œ. . œ

#œ œ P

down there.

subito

œ. . œ

œ œ

142

ACT I, SCENE 3

382

Ben

Harry

She can't come up

382

# œ.

. ? Œ #w #w

#œ

P #œ

here.

œ œœœ . #œ œ œ œ #œ #œ . . . #œ œ œ ŒF œ.

w w

‰ # œj

V ˙

This

Harry

? ! #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 385

œœ.

? #œ #œ

# œ.

. # # œœ

œ.

. œ. œ nœ

œ.

œœ œ >œ

œ.

2 œ #œ 4 œ

#œ

your

. œ. œ #œ œ. œ.

last

chance.

#œ œ œ #œ

This is your last chance!

She coud - n't make

œ.

Œ F ## œœ .. #w #w

#œ œ œ 42 œ # œ

! #œ œ #œ œ J

œ œ œ. # œ. # œ. œ # œ œ.

> #œ. œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ

She could - n't take those things reach - ing through the

œ. œ.

She could n't make it!

subito

385

Ben

j ‰ œj œ # œ œ œ .

j ? œ #œ œ œ œ œ.

! #œ œ #œ œ #œ

œ. nœ

> œ œ œ œ

œ. it!

œ.

. œ. œ #œ

œ œ

387

4 ˙ 4

44 ˙

4 #œ œ œ #œ 4 #œ œ œ

win - dows.

˘ ˘ 2 #œ œ 4 #œ œ

f j œ 2 #œ œ œ ‰ œ 4 #œ œ œ fl fl fl

b˙ b˙ ß

#œ

#œ œ œ

#œ #œ #œ >

143

NIGHT of the LIVING DEAD

V Œ

‰

388

Ben

Harry

j œ

œ bœ

It's

too

bad

j œ œ œ bœ

œ œ bœ. for the

kid

that her old man

. > œ. > œ. > œ. # œ œ œ # œ b œ > >œ b œ. b >œ > #œ nœ œ bœ œ œ b œ b #œ #œ œ bœ œ & . œ. ƒ f > > > . . bœ œ œ œ œ. bœ œ ? ! b œ œ œ œ .. œ b œ œ. . œ. œ. œ œ œ. œ œ. R œ. f F LH maintain intensity

Ben

Harry

V 44 ?4 4

b >œ œ . J

b b b œœœœ b b b œœœœ ß> Î ‰ bœ bœ > bas - tard!

4 &4

391

?4 4

is so

> > œ ‰ œJ œ

You bas - tard!!

>œ œ ˘œ ˘œ ˘œ . œ œ œ œ œ. œ bœ œ œ bœ œ

œ. œ.

You

If you're

bas - tards!!

œ^ ˘œ ˘œ ˘œ . b œ^ ˘œ ˘œ ˘œ . œ œ œ œ. bœ œ œ œ. ^ œ œ œ œ

^ œ. bœ œ œ. bœ œ

œ. œ.

Ï > bœ ‰ ! R 44

˘œ ˘œ ˘œ 2 œ. œ. . œ 4 œ œ œ ‰ > J cresc. œ 2 œ œ œj œ ‰ œ. b œ . >œ 4 œ œ œ fl fl fl bœ. ß °

‰œ œ

‰ œ œ bœ. J J

stu - pid.

2 4 Œ

388

391

œ œ 42 b œ n œ . J

You

œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

stu - pid e - nough to

in that

die

44 44

$ b œ^ ˘œ ˘œ ˘œ . b œ^ ˘œ ˘œ ˘œ . > œ œ œ œ. bœ œ œ œ. œ ^ œ ˙ œ ˙ ß

˙ ˙ ß

144

ACT I, SCENE 3

V b˙

394

Ben

Harry

Ben

œ œ œ

trap,

pœ œ œ 394 ! . > . > . > œ œ œ ‰ J & ˙˙ b œ b œ œ b œ œ œ F ˙˙ Ó b ? œ bœ œ œ œ œ !. . . . . . . ˙ ˙ â 397 œ Œ Œ œ œ œ. bœ V w w œ œ & œ bœ œ œ œ J ‰ ‰ ä Ó ? b ˙˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙

397

V œ. bœ œ œ ˙

get

? Ó

Harry

400

the boss down there.

œœ œœ

˙ ? b ˙˙˙

œ. œ.

b ˘œ bœ

P > œ

b >˙

stu - pid e - nough to

> œ

œ œ

your ass

œ œ œ bœ. J

œ œ œ .> œ œ œ ‰ J œœ down in

the

œ . . ˙

œ I'm

œ bœ the

œ œ

œ. œ boss down

œ œ ‰ J

bas

cel - lar.

! . > ˙˙ b œ b œ p b ˙˙ œ bœ !. . .

! œ œ œ œ. œ

œ ! . >. >.>œ ‰ œ b œ œ œ ˙˙ b œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ p > b ˙˙ œ œ œ !. b œ œ œ . .. ...˙ ˙ bas - tard

You're a

I've got a kid down

œ here.

b˙.

here.

œ œ

fol - low you.

b >˙ .

F p F > b œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ œ œ œ œ œ J ‰ ä ä ˙˙˙ Ó b˙ b ˙˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ â j œ œ œ œ œ œ bœ.

You're a

œ œ œ œ œ œ. 3

But I'm not

Bas - tard.

! . >. > ˙˙ b œ b œ œ b œ p b ˙˙ œ œ bœ œ !. . . . .

400

Ben

that's your bus - iness.

Now you

‰ j œ bœ œ

tard.

p œ . b >œ œ œ œ œ. bœ œ œ œ J ‰ Ó

˙ ˙ â

œ œ You can

. > . > œ œœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ Ó œ œ . . . . ˙ ° b œ œ ˙

b >œ ‰ ! R You

! . >. >.>. ˙˙ b œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ p ..... . b ˙˙ œ œ œ ‰ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ !. . .. ... ˙

145

NIGHT of the LIVING DEAD

403

Ben

Tom

? ? b >œJ œ . -

Harry

Ó #

> > œ ‰ œJ œ -

œ 43

b b b œœœœ >œ œ ˘œ ˘œ ˘œ . œ œ œ œ œ.

bas - tard!

405

> > > ‰ œ œ bœ J -

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ >œ b œ ˘œ ˘œ 3 œ 4 œ œ œ œ bœ œ œ

You bas - tard!!

You

bœ œ. ? J

406

Tom

? Ó

Coop - er,

Harry

œ œ bœ f

‰ œJ

with your help...

With

>œ b œ J . my help!

44 Ó -

bas - tards!!

& b b b œœœœ > ß f . . . ? . œ . œ . œ . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. 3 . œ. . œ. . œ. . œ. œ. b œ œ œ œ œ œ œ œ 4 b œ œ œ œ œ. œ.

403

Œ -

F bœ œ Mis - ter

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ œ subito p ! œ œ œ œ œ œ 4 œ œœ œ œœ œœ œ 4 bw ° ad lib. legato

F 3 ‰ œ œ œ œ œ I won't o - pen this

# œ. bœ œ. F

door

a - gain,

œ œ J you know.

& b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

406

œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œœ œ œ œ œœ œ‰ œ œœ œ ? œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙

146

ACT I, SCENE 3

409

Ben

Tom

Harry

V ? Ó ?

> > bœ. ‰ œJ œJ

F ‰ œJ

P ‰ œ œ

œ œ œ bœ ˙

But

Mis - ter Coop - er...

3 j œ œ bœ œ œ

œ bœ J

Let him

go,

man.

His mind is made up.

F >œ b œ ‰ œ b œ 42 œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p f >œ b œ ˘œ ˘œ ˘œ & bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ I mean it!

409

œ œ œ‰ œ œœ œ œœ œœ œ‰ œ œœ œ bœ œ œ œ ‰ ? œœ œœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙

V 42 œ

412

Ben

44 bœ

Coop - er,

p >bœ ˘ ˘œ œ œ œ 4 ‰ œ œ œ bœ 4 œ bœ œ œ œ bœ œ fl ‰ bœ œ œ œ œ ? 2 bœ bœ œ œ œ 4 4 bœ œ œ 4 bœ bœ œ œ œ bw ˙ bw ˘ 2 œ &4 œ

412

œ œ

get

˘œ œ

œ œ

œ œ 2 œœ œ 4

cel

lar.

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ w w

œ nœ œ œ ˘ ˘ ˘j ‰ ‰ œ j œ œ bœ & www b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ fl fl fl b w P ‰ œ œœ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ w w

415

b˙.

F œ ˙ œ ˙ œ œ

down to your

˘œ œ

œ bœ œ

p wä b www ‰

nœ œ

œœ

œ œ ‰ bœ œ fl fl œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

418

Tom

HARRY goes to the cellar door, TOM stops him before he can close it.

147

‰

bœ

bœ œ œ

Wait a min

& b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! b œ. b œ œ. b œ œ. œ . . " . . .. . . œ œ œ œ œ œ ‰ ? œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ bw bœ œ œ b w no °

418

b œ œ œ œ œ. 42

ute

Ju - dy,

œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. . œ. . . ........ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

c' mon

bœ œ œ œ œ œ œ b œ. . b œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

2 œ. œ. 4 œ. 2 œ. 4

S.P.

? 2 œ bœ œ bœ. 4

421

Tom

Harry

?2 4

here hon - ey.

4 4

F 4 bœ 4 Nice.

2 & 4 b œ b œ. b œ œ. œ . . . ? 2 . œ. . œ. . 4 bœ œ œ

421

Tom

‰ . ... ... .. ... . & w bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b www " . ... ... .. ... . ‰ ? œ œ œ œ œ œ œ bw bœ œ œ œ œ œ œ bw

424

S.P.

Ó œ œ œ œ bœ

You're gon - na let

425

œ œœ

those things get

‰ 4 œ nœ œ. œ œ. 4 wwb œ b œ œ œ œ œ œ bœ . b ww œ. . œ. 4 ‰ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ 4 bœ œ w w ° ad lib. #

424

œ bœ œ her, too,

# bœ

huh?

‰ œ nœ œ œ bœ bœ œ œ œ w œ w œ œ b ww œœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œœ

bœ œ

to Judy

It's

all

b˙ right,

œ bœ. J hon - ey.

b œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . . . . . . b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ

148

ACT I, SCENE 3

? Œ

427

Tom

JUDY enters from the cellar, and TOM walks her into the living room.

bœ

œ œ œ œ œ

Ev - ery - thing will be

& b œ b œ. b œ . . ? b œ. œ. œ.

427

œ. œ . œ. œ.

œ. œ œ. œ . . œ. œ. œ. œ.

˙. -

œ œ œ œ

kay.

Ev - ery - thing will

œ. œ œ. !. b œ. . b œ. . .œ œ. ‰ œ œ. w w

œ. . œ

œ. b œ. œ. . . . œ œ œ

œ. . œ

œ. œ. œ. . . . œ œ œ

œ. . œ

œ. œ. œ. . . . œ œ œ

œ. . œ

S.P.

bœ

? œ

429

Tom

be 429

b œ.

? œ.

Tom

b œ.

œ œ b œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

kay.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

b˙

It's

all

433

œ.

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l'istesso tempo - with tense optimism

right.

& 46 b œ b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . . . ." ? 46 b ˙œ . œ œ œ œ œb ˙œ .œ œ œ œ œ b˙. ˙.

432

HARRY goes down into the cellar and shuts the door. TOM tries to reason with him through the door.

con rubato

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432

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44 44

149

NIGHT of the LIVING DEAD

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Tom

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436

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Tom

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439

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443 Tom

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150

ACT I, SCENE 3

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Mis - ter Coop - er

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BEN kneels down and tries to comfort BARBARA. 449

Ben

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449

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454

Ben

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It's go - ing to be o

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œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ J œ ‰J

151

NIGHT of the LIVING DEAD

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459

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Ben

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463

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467

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It's go - ing to be

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Ben

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It's go-ing to be

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there.

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152 471

Ben

ACT I, SCENE 3

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Ben

475

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Lights fade slowly.

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% w END OF ACT I

153

ACT II Final Chorus of the Undead A giant, angry, mushroom-cloud of a chord is struck, resounds, and slowly, menacingly decays as the lights fade up to reveal THE UNDEAD, standing outside of the house. They have clearly become more agitated and aggressive. They sing the "Third Chorus of the Living Dead.”

Piano

A giant, angry mushroom-cloud explosion--FREE [ca. 30"]

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Menacing, in time (q = 66)

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154

ACT II, SCENE 1

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Let us go the way

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the way of all

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Let us go

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NIGHT of the LIVING DEAD

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155

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156

ACT II, SCENE 1

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24 Œ œ bœ bœ œ ˙ ˙ ß 44

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no - thing good in

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no - thing good in

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j œœ â

NIGHT of the LIVING DEAD 26

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Let us be

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j œ ˙

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sub - a-tom - ic rays.

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sub - a-tom - ic rays.

Let us be

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2 4

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Ó b œœ n ˙œœ & b œœ â â â j & œœ b b œœ œœ œœ â â â mains.

157

158

& 42

& 42 2 V4 ? 42

ACT II, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD 39

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159

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160

ACT II, SCENE 1

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blood - dimmed tide.

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j œ ‰ œ. p œ. œ œ. . œ

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blood - dimmed tide.

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tide.

u - pon

this

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blood - dimmed

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Œ Œ Œ Œ

flames to

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flames to

>œ >œ

flames to

j œ ‰ flride.

j ‰ œ flride.

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j ‰ œ flride.

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‰ j 45 œ œ. that

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that

drowns

‰ j 45 œ œ. ‰ œ 45 œ. J ‰ œj 45 œ. that

drowns

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j bœ œ nœ bœ.

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‰ j j œ œ bœ œ œ bœ.

4 4

‰ œ œ b œ œ œJ b œ . J

the cer - e - mon

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‰ j j œ œ bœ œ œ bœ.

4 4

‰ œj œ b œ œ œ b œ . J

the cer - e - mon

ies

the cer - e - mon

ies

the cer - e - mon

ies

n œ b œ ‰ ‰ œj ‰ nœ bœ œ. â p f œ. œ. œ. œ. . . . œ œ œ. œ œ. œ œ. . œ œ

44 4 4

NIGHT of the LIVING DEAD

& 44 & 44 œ

bœ œ #œ œ

of fresh - ly in

4 &4 œ

of fresh - ly in

œ bœ œ bœ œ

? 44 ‰

œ J

? 44 œ . & 44

œ œ bœ œ

œ. V 44

Barbara

161

j bœ

42 ˙

œ bœ œ

2 4 ˙

œ œ œ

42 ˙

no - cence.

œ nœ œ

‰

42 ˙

ä œ bœ œ bœ nœ bœ nœ bœ 42 ƒ 3 6 2 n œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ. œ. 4 n œ b œ . . œ. œ œ. œ

œ œ nœ bœ œ. J

œ œ œ. œ.

œ œ œ

no - cence.

$ 44 w

BARBARA, from the couch, starts to very softly vocalize her thoughts.

Ï chant-like 44 œ. œ. äœ œ œ. œ. œ. œ. Ah

Ï 4 œ. œ. äœ œ œ. œ. œ. œ. 4 Let us go,

the way of all

chant-like

Let us go,

the way of all

Ï chant-like 44 œ. œ. äœ œ œ. œ. œ. œ. 3

Ï chant-like 3 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. Let us â go, the way of all Let us go,

Ï 44 w w

the way of all

œ. Œ Ó flesh!

œ. Œ Ó Í w w. flesh! > ä ä ä b b n œœwb œœ œœ œœ œœ œœ œœ p Œ ˙. . ˙ flesh!

una chorda

162

ACT II, SCENE 1

$ ‰ œJ

Barbara

& ˙.

What's

p almost reflective Œ & œ >œ œ This sick - ness V Œ

almost reflective œ >œ œ

& ? œ Œ Ó œ

This sick - ness

ä ä ä ä & b b œœw b œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? ‰ œJ ˙

œ.

œ œ. J

$ä œ ˙.

hap - pen - ing?

bœ J

sick - ness

œ. œ.

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John

mem

j œ œ œ >œ œ >˙ that moves our pu - trid mem œ œ œ >œ œ J

$ äœ ˙ .

that moves our pu - trid

sick - ness

ä Œ b b œŒœ b b œœ œœ ââ ˙. ˙.

>˙

mem

bers.

subito

down

œ œœ

Melt it down

˙.

bœ

subito

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fra - grant

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P œ œœ

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Melt it down

bers.

b˙ -

˙.

bers.

˙ -

ny?

bœ

mem

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fra - grant

b˙. ä ä ä ä Œ Œ n œ œœ œœ œœ œœ ‰ b b œœ œœ œœ œœ œœ b b b œœw b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ â â p> â ââ Œ Œ ‰ œJ ˙ Œ Œ ˙. ˙. . . ˙ ˙

NIGHT of the LIVING DEAD

œ.

& œ bœ b˙

Barbara

& bœ >

œ Ó

em - bers

& œ > em > V œ ? >œ

- bers

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$> œ

œ Ó

$ em œ >

œ Ó

em - bers

œ >

em - bers

163

œ ˙ J

bers

What's hap - pen - ing?

œ > em

bers

œ -

bers

‰ œJ œ b œ œ

>œ

P ‰ œj œ b œ b ˙

Our rot - ted bones

bers

P ‰ œJ œ œ

Our rot - ted

ä ä ä ä ä ä ä ä œ œ & œœ b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œw b b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œw b b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? ˙. ˙.

‰ œj ˙ ˙. ˙.

Œ Œ

3 œ œ œ œ 4 ˙

4 4

œ Œ

4 4

bro - ther?

grind to pow - der

bers

œ -

43 ˙

œ bœ œ œ. J

‰ œj ˙ ˙. ˙.

Œ Œ

% ˙ bones

p 3 4 œ > em p 3 >œ 4

œ œ œ œ 3 ˙ 4

- bers

em - bers

grind to pow - der

Œ Œ bœ 3 œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ 4 bœ bœ ‰ œ J P Œ Œ Œ Œ 43 œ œ œ

44 44 44

164

ACT II, SCENE 1

& 44 Ó

Œ œ œ

Barbara

F & 44 œ â F Course & 44 œ â Course F 4 ä V4 œ F Course äœ ? 44

Course

We were

Œ Œ Œ Œ

Ó Ó Ó Ó

œ. f ä œ

bœ œ. J

f Course œ â Course f ä œ

the cem

Œ Œ Œ

f Course Œ œ â Course

Ó Ó Ó Ó

bœ bœ J

˙. p

e - ter - y,

œ œ. > em - bers

bœ œ œ ˙ P

John - ny and me.

j œ œ bœ œ œ œ

And

scat - ter

with

œ Ah

PAnd scat - ter3 us with j Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. > em - bers And scat - ter us with P p ‰ œJ œ œ œ œ œ . 3 â̇ Course And scat - ter us with p P ‰ œJ œ œ œ œ b œ . â̇ 3 Course

œ bœ œ ˙ 3

out re - morse

œ œ œ œ œ 3

p œ œ œ œ œ

out re - morse. Course

bœ bœ œ ˙

out re - morse

bœ w ˙. ˙ bœ œ Œ bœ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ b œ ‰ b œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ & 4 ‰ bœ bœ œ œ ‰ Œ p $ ‰ b œj œ b œ œ œ œ . F ‰ œj ˙ Œ ‰ œj ˙ ? 44 #œ w ˙w. J J J ˙ Œ Ó ˙. ˙. > ˙. ˙.

NIGHT of the LIVING DEAD 69

Barbara

bœ

b˙.

165

˙.

p catatonic state, off the main playing stage. ‰ b œj œ b œ œ œ

Apearing as a shadow, a figment of Barbara's

Johnny

& & œ > em > V œ ?

$ Œ œ

bers

Course

bers

Course

˙ bœ œ & œ bœ bœ bœ œ ‰ œ ‰

j ? ‰ œ ˙ ˙. ˙.

Œ Œ

P Œ

œ œ œ œ 3

This is the way

œ > em >œ

P Œ ˙

œ œ of

all

It's

˙.

flesh.

bers

œ œ œ œ 3

This is the way

bœ bœ ‰ bœ p j ‰ œ ˙ ˙. ˙.

Œ œ œ of

all

œ œ œ Œ Œ

˙.

>œ

œ œ œ œ

This

the way

œ œ œ œ 3

the way

flesh.

‰

˙. ˙.

bœ œ bœ œ œ nœ bœ j œ

get - ting dark.

>œ

bœ

all

bœ œ

œ œ

œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ ß

166

ACT II, SCENE 1

Barbara

Johnny

j ‰ bœ œ bœ œ œ bœ

V œ

It's

P & œ œ œ ˙ 3

flesh.

of 3

œ œ œ œ

This is the way

V œ

œ œ œ œ 3

flesh.

This is the way

? œ œ œ ˙ This is the way 72

& ?

>œ

bœ œ bœ œ œ nœ bœ

all

>œ

j bœ

flesh.

bœ œ

all

œ nœ bœ œ œ nœ bœ

This is the way

" œ œ œ œ.

This is the way

" œ œ œ œ.

œ flesh.

>œ

get - ting dark.

" œ œ œ œ.

flesh.

This is the way

bœ œ bœ œ œ nœ bœ

John

œ bœ œ œ

" œ œ œ œ.

œ œ

‰

It's

œ œ

This is the way

get - ting dark.

$ w

>œ

ƒ ƒ ƒ ƒ

œ œ ä̇

of all flesh.

œ œ ä̇

of all flesh.

œ œ

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! œ b œ œ b œ >œ œ n œ b œ " ‰ Œ œr œ

of all flesh.

œ nœ bœ œ œ nœ bœ

>œ

f 66 $ 6 œ Œ? Œ & œ b œ n œ b œ n œ b œ œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ œ b œ n œ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > > > > > 3

NIGHT of the LIVING DEAD 75

Barbara

bœ -

John

P Œ œ

ny.

Johnny

b˙

167

p > ‰ œ

>œ

r bœ

bœ œ œ °

r œ

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nœ

r bœ

>œ

p > ‰ œ

there

That

b˙ ˙

>œ

are

there

are

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Œ &

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none

>œ J

bœ œ œ

ny.

bœ

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This

r œ

œ œ Œ

r bœ

b˙ ˙ bœ °

p ‰ œ

there

are

That

there

are

That

there

are

p ‰ œ

the

nœ

p ‰ n œJ

bœ œ

bœ J

"We

bœ J

none

way

œ œ

Ó &

We were

p That ‰ œ

p ˙

"We still re - mem - ber."

Œ r bœ

none

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none

>œ

b˙

P ‰ œJ œ œ œ

>œ J

there are p That >œ >œ >œ ‰ That

(!)

bœ

r œ

œ J

none

œ œ œ

168

Œ Ó

still re - mem - ber."

F Œ œ œ bœ. œ ˙.

˙.

F Œ œ œ

& V ?

(!)

bœ 79 r bœ œ & ?

œ °

"We

P> ‰œ

F Œ œ œ bœ. œ ˙.

P> ‰œ

œ r b˙ r œ œ bœ ˙ This

‰œ

œ. œ ˙.

F in - cor - rupt - i - ble œ œ œ œ. œ ˙.

That

P> ‰œ

That

œ ä̇ -

ny. John

˙.

ny.

œ bœ. J

bœ bw

œ œ œ J

>œ >œ b >œ J

œ œ. œ ‰ j J œ œ œ b˙ â

still

re - mem

>œ >œ b >œ J

some are guil

>œ >œ >œ J > > > œ œ œ J

some are guil

ber."

some are guil

œ bœ œ œ œ œ œ b œœ œœ ˙ p œ œ b œœ œœ ˙ Ó ? b˙

way, in - cor - rupt - i - ble

ä̇

John

P> ‰œ

in - cor - rupt - i - ble

the cem - e - ter - y.

œ œ œ b˙

Johnny

b œ œ . b œJ b œ J

œ.

Barbara

ACT II, SCENE 1

bœ œ. œ ‰ j J œ œ œ b˙ â ty

but

all res - pon

œ œ . œ ‰ œj œ œ J ty

but

â̇

all res - pon

si - ble.

œ œ . œ ‰ œj œ œ œ J â̇ ty but all res - pon si ˙ ˙ bœ ˙ ˙ œ œ b œœ œœ œ p ˙ b˙ ? œ œ b œœ œœ ˙

˙.

- ble.

˙ ˙

Œ?

NIGHT of the LIVING DEAD 85

Barbara

Free

œ bœ œ œ œ œ œ

John - ny,

V Ó

Johnny

169

what's hap-pen - ing?

‰

& ?

U̇ U w

U ˙

U̇

w w %

œ œ œ œ #Uœ J

"We

still

re - mem - ber."

3 second silent pause. ...to "It's Boarded Up Tight"

170 ACT II, SCENE 1 It's Boarded Up Tight As the UNDEAD turn their attention back to the house, the lights slowly fade down on them and up on HARRY, HELEN, and their injured daughter KAREN in the cellar. Free

12 œ . & 8 p U U U œ . b b œœœ ... b b œœœ ... ? 12 8

Helen

Harry

& ?

Faster (q. = 69)

˙˙ .. ˙.

‰ p

>œ

˙.

board - ed up

tight.

>œ

j œ

œ Ó.

n œ. &bœ.

bœ.

œ. bœ. œ.

œ. Ó.

j œ

j b œ œœ b œ œ œ bœ œ bœ 2

Pj Œ bœ

safe

But

Ó.

now.

œ bœ 2

œ. œ.

‰ n œJ b œœ b b œœ œœ œœ J J 2 p œ œj ˙ . œ œ ˙.

Ó.

Œ.

‰ b œ œ 98

For a brief second, And the questioning his decision

P2 98 bœ œ œ œ. ‰ bœ œ œ œ œ œ ‰ bœ bœ ˙. > 2 4 what a - bout them? They want to stay up there, let them. œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ Jœ Jœ J œ J œ J œ Jœ Jœ 98

‰ b œj

Well

>œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œJ œ œJ ‰ p

We're

˙. Œ.

j bœ bœ œ œ.

œ œ . b œœ œ œœ .œ

œ.

bœ.

œ.

Œ. œ.

˙˙ .. ˙.

Tom and Ju - dy?

Ó.

œ.

bœ œ œ

& bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ. 2

˙.

(Very Free, almost as if the orchestra does not exist)

It's

œœ b œ œ œ bœ œ

œ.

j >œ >œ œ >œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ œ. bœ. Œ. P

accel. poco a poco

P ‰ b œJ 2

>œ >œ >œ >œ œ œ œ œ J Œ

& œ.

Œ.

what a - about

Harry

Œ.

Helen

w. œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J

. b œœ . ! U œœ ..

? Ó. 5

Slow, with precision (q. = 60)

nUœ . Uœ . Uœ . Uœ .

œ.

bœ.

˙.

œ. bœ.

œ.

9 8

NIGHT of the LIVING DEAD 2 & 98 œ b œ œ .

bœ.

12 8 bœ.

bœ.

12 œ 8

Helen

o - thers?

Harry

? 9 ˙. 8

171

j . œ ‰ ‰ Ó

F> bœ bœ J >

P j œ œ

j œ œ œ

Weheard them Har - ry.

4 j j œ œ bœ œ œ œ

with confidence

Ó.

œ.

œ. Œ.

bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 12 &8 8 4 4 4 4 4 4 4 p 24 j 2 j 2 b b œœ œœ œœ j 9 b œ œ œ œ b b œœ n œ ? 12 ‰ œ œ? . j œ &8 œ œ œ 8 w. & œ bœ œ œ œ &œ œ œ œ œ œ 2 2 2 w. P2 ß

F j œ œ

&Œ

Helen

j bœ œ

œ œ.

There's two.

9 Œ 8

girl

f j bœ bœ

and a black man.

bœ J

6 ˙. 8

12 8

bœ bœ œ œœœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 6 12 & 8 8 8 4 4 4 4 4 4 4 P 2 2 f b œ œ decresc. œ 2 2 2 j ? 9 6 12 b œ œ Œ b œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ 8 œ & & 8 J P œ œ ß ° sempre We heard

the scream - ing.

We heard

the scream - ing!

p 12 & 8 œ

Slightly slower (q. = 63) almost spoken

17 subito

Helen

Har

& 12 8 p œ & 12 8 >

ry.

bœ bœ œ œ

œ.

bœ œ >

Ó. œœœ œ

œœœ œ œœ >

p œ

Har

œ œ >

ry,

bœ bœ œ œ

bœ >

bœ œ bœ œ œ

œ.

œ œœœ œœœ >>

j œ >

œœ

œ œœœ œ

172

ACT II, SCENE 1

œ.

Helen

Harry

& œ. ?

& &

œ.

œ œœœ œœœ bœ œ bœ œ œ >

Helen

& Ó.

Harry

? ‰ bœ œ œ œ

We did - n't know

bœ bœ œ œ &

Harry

& & bœ

ry.

j œ I

œœœ œ

‰ bœ

œœœ bœ

take

œœ

œ œ œ

a - ny chanc

œœœ œ

bœ es.

œ.

Œ.

bœ.

˙.

j œ œ

j bœ œ

was - n't

œœœ bœ

a - bout

bœ

take

œœœ œ

œb œ

98 b œ .

bœ.

98 œ 98 b œ

the scream

œœ œ bœ

œ œ œ

a - ny chan

œœœ œ

ing.

bœ

ces.

œœœ œ

œœ

12 8

œ. Œ

j œ I

œœ œ œ œ œ

j bœ œ. >

œœ

j bœ œ

heard

œ œœ œ œœœ So?

œ œ bœ œ œ

F j 9 œ 8 œ

œœœ œ œœ

œœ œœ bœ œ >

œ œ °

œ.

œœœ œ

œœ

Har - ry.

j œ œ

them

Ó.

œœ

Œ.

& ˙.

Har

œœœ œ

œœ

? œ

j œ œ

who they were.

bœ œ

heard

œœœœœ >

œ œ œ.

œœœ œ

bœ œ œ bœ œ œ œ

But 4

Helen

&œ °

j œ

bœ bœ œ œ œ > >

‰

œœ œ bœ œ œ °

12 8 12 8

b œ 12 8

NIGHT of the LIVING DEAD

& 12 8 Œ.

Helen

Harry

? 12 8 œj œ

j bœ œ

was - n't

& 12 8 b œb œ œ œ œ ? 12 8

& 68 ?6 œ 8 œ

Harry

bœ œ

Of course

bœ bœ œ œ > œ

œ 2

a - bout

j œ œ

& 68 œ

j œ œ

j bœ œ

œ.

We heard

Helen

bœ

œœœ

12 8 ˙.

not.

œœ

12 8

œœœ

œœ

œœœ œ

jœ œœ œ œœ .. œœ .. œœœ. 6 & J 8 > 2

bœ

b >œ œ . J

œ œ

b œb œ œ

bœ bœ

œœ

bœ œ

Of course

œ. œ.

f œ J

Don't

œœœ

œœ

œœœ

œ.

start with me, Hel

bœ bœ œ œ

bœ -

Har - ry.

œ˙ . .

œ bœ œ œ.

6 b œ. . . . . b œ. œ. . . . . œ. b œ. 8 no ° sempre

not,

œœ œ œœ œœ œ Œ J œ œJ p 2

bœ œ > œ 2

j œ œ

˙.

j j b œ œ œ œ ˙.

68 Œ .

P sarcastically 2 j œ œ œ

œ.

Ó.

Faster (q. = 69)

Œ. œ. Œ. œ.

the scream - ing.

2 œ œ bœ œ œb œ 12 8 œ œ œ > œ

? œ. œ.

173

en.

œœ

œ J Not

œœ

œ 6 8

j œœ . b œ œœ œ . 2 p

œ. 2

œœœ

bœ œ. œ > œ. 2

œ b >œ . J

>œ here,

bœ bœ œ

not

Œ.

œœ

now!

œœ

. . . . b œ œ. . . . . œ . . . . bœ . . . . œ . . b œ. . œ. .

174

ACT II, SCENE 1

Helen

Harry

! Œ.

Œ.

! j œ bœ

œ œ. J

Is she all right? b œ. . b œ b œ. œ. . bœ bœ œ œ œœ œ œ œ . . . Œ Œ b œ b œ & bœ œ œ P b œ. b œ. . . . .bœ . . . . bœ . . . .œ ? Œ. . b œ. . œ. . b œ. œ. œ. . b œ. b œ. b œ b œ. b œ œ . . œ.

Helen

& bœ

know

j bœ œ.

œ.

& Œ.

bœ bœ œ

. . . . bœ ? b œ. . œ. b œ. b œ. b œ œ œ. . . œ. ° *

Harry

œ œ

May - be

bœ

she's

j œ bœ.

Œ.

& ? bœ

bœ bœ œ

bœ œ

œœœ

b œ. b œ. b œ. œ. œ. . bœ

œ. œ. °

b œ. . b œ b œ. œ. . œ b œ. Œ .

P bœ bœ œ œ

get

b œ. b œ. b œ. œ. œ. . bœ

Œ.

Where did you

b œ. . b œ b œ. œ. . œ b œ. Œ .

˙.

shock.

bœ bœ œ

œ bœ

I don't

b œ. b œ. . . . .bœ . œ. b œ. œ. œ. . b œ. b œ. b œ b œ. b œ œ œ. . . œ. ° *

Helen

‰

b œ. . b œ b œ. œ. . œ b œ. Œ .

she's warm.

‰

Motions to Karen as he lights a cigarette.

Gentle and concerned.

j œ bœ

the

j bœ The

œ.

F b œ. b œ. œ. œ bœ bœ œ œ band

age?

" b œ b œ " " œ œ " "b œ b œ œœ œœ œ œ œ. p sim. œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œFœ œ œ œ °

NIGHT of the LIVING DEAD 47

Helen

laund

j bœ œ

ry bas - ket.

P bœ bœ œ

175

œ.

j bœ œ I

tore

j bœ œ.

a sheet.

j bœ b œ b œ œj œ b œ œ. b œ b œ b >œ > > b œ b œ b œ œ œ > p ? bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ.

Harry

œ bœ œ œ œ œ

9 8

‰

b b œœ bœ

F 6 ‰ bœ 8

98 b œ bœ

b b œœœ b œœœ b œœ bœ bœ bœ œ > > > F ? b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? bœ.

bœ

Harry

œ œ œ bœ

j bœ œ

Let

j œ f œœœœœœœ

bœ

them

j bœ

stay

68 ‰ bœ. œ > ß subito p 68 b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œœ >

j œ bœ

œ bœ

° sempre

œ.

Œ.

bœ J

> b œ. b œ. œ. œ. & ‰ bœ œ œ j bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ > b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ > > P > p ? bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ there.

b œ. b œ. . bœ bœ

‰.

Too ma - ny

ways

those things

can

get

in.

We'll

176

ACT II, SCENE 1

? bœ

j bœ œ.

Harry

see

who's right.

bœ bœ. J

We'll

bœ bœ œ œ bœ & 2 P

œ.

F Œ b œ œ œj b œ

Œ.

see.

j bœ bœ œ bœ

They'll be beg - ging

to let them

b œœ b œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b b œœ . œb œ . œ b œ j bœ œ œ > œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ b b œœ œ b œ b œ œ b œ P ‰ bœ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ ? bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ b˙. ˙. ˙. b˙. ˙. ˙. ß

Helen

Harry

? bœ bœ œ.

down here. 64

? bœ bœ œ ‰ œ œ Œ. bœ. bœ. ß

& ‰

Harry

b b œœ .

bœ

bœ bœ œ ˙. ˙.

bœ œ bœ

f ? b äœ

bœ œ œ bœ bœ œ

To be right.

F 34 bœ

With forward motion (q = 108)

They'll be beg -

& bœ bœ œ.

Helen

ging

bœ. œ œ œ œ œ œ

bœ

œ bœ bœ œ.

b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. . bœ œ bœ > bœ > . . . . . . bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ bœ œ. œ. me!

‰

j bœ bœ

bœ

That's

port

ant?

œœ œ 43 b œ b œ œ b œ b œ . . œ . . . . . . . b œ. b œ œ. . 43 b ˙ . b˙. ° sempre

œ œ bœ

Ev - ery - bod - y

else

has

œ bœ

got

œ bœ 3

wrong.

What? 68

& ? b œ.

bœ bœ bœ

. . .

bœ .

b œ. œ .

œœ œ . . . œ .

œ. b œ .

bœ bœ bœ

. . .

bœ .

b œ. œ .

œ œ œ . . .œ .

œ. b œ .

bœ bœ bœ bœ . . . .

b œ. œ .

œ œ œ . . . œ .

œ.

NIGHT of the LIVING DEAD

Helen

Harry

177

& ˙

F ? bœ bœ J

bœ bœ. J

œ œ J

Somewhat relaxed (q. = 69)

b œ. b œ. bœ bœ œ bœ bœ œœ œ bœ bœ œ . œ œ b œ œ b œ ? . œ. b œ. b œ. b œ œ . & bœ bœ bœ bœ . œ b œ. . . b œ. œ . . .œ . b œ. . . Î . . . . . . ƒ b œ. . b œ œ bœ bœ bœ ? b œ. . œ. . b œ. . . b œ. b œ . bœ n˙ > * n˙ ß What's

that

su - posed

mean?

F & bœ

Helen

j œ bœ

Does

& b œj b œ

an - y

Helen

Harry

˙. ˙.

hesitant

& bœ. ?

b˙

one

j œ œ

œ. œ.

j œ bœ

there

know

j œ œ

j bœ bœ

œ. œ.

œ. œ. >

˙. ˙.

3 4

bœ bœ

why

j bœ bœ

(e = q)

at - tacked?

j bœ œ

b˙

bœ.

bœ bœ bœ bœ 81 bœ bœ & ?

j œ bœ

this is

œ b˙

all

j œ bœ

j bœ bœ œ.

It's

œ bœ J

some kind

Œ.

P ‰ bœ œ

˙. ˙.

Why we're

œ. œ.

bœ mass

œ bœ œ mur - der.

be - ing

b œ b œ bb œœ J ‰ J ˙. ˙.

! œ J

j bœ bœ œ ‰

œ. œ. >

Œ bœ bœ bœ b œ b œb œb œb œ œ œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ Œ 2 F > > . b œ ". R b œ. b œ. b œ. b œ 43 b œ. b œ j ‰ j ‰ j ‰ bœ bœ œ . . b œ. b œ. n œ bœ fl fl fl bœ p ß 43

bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ j bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 2 P2 2 hap - pen - ing?

43 ‰ b œJ b˙

j j œ œ œ

68 j j bœ bœ œ œ P ° Œ Œ bœ 68 ˙. ˙.

! ‰ b œj œ It's

not

œ œ

just

bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ p F bœ bœ œ j ‰ j ‰ bœ . . . œ œ fl fl fl

178

ACT II, SCENE 1

? bœ

Harry

hap

pen

bœ

ing

‰ bœ J

here.

It's

bœ.

gonin'

eve

bœ J

œ -

where.

b œœ b œœ b œœ bœ bœ bœ b œ b œ b œ œ b œ œ œ b œ œ & bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ

j bœ fl

bœ bœ ß

Harry

b œ. b œ. œ. b œ œ fl P

Ra - di - o?

œ œ œ œ 88 b œ b œ bœ bœ & bœ bœ bœ bœ F bœ bœ b œ b œ ? b œ. b œ. œ. & bœ bœ bœ bœ bœ fl $ The

Helen

Harry

U ? œ b œJ b œ .

up - stairs.

˙. ˙. ˙.

ra - di - o

˙ 42

42 b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. . . F 24 ˙ ß̇ no ° sempre

! > ‰ b œJ P

f ‰ j bœ

You

œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. b œ. œ ß œ ß b œ. œ.

What ra - di - o?

b˙

bœ

bœ bœ

Free

43 Œ

p œ œ œ bœ œ 3

There's a ra - di - o

bœ. 3 b œ . b œj 4 œ b œ ˙ $ ‰ ‰ ˘ ˘ 2 3 4 b œj b œj b œj ‰ b œj ‰ b œj ‰ b œj ‰ b œ b œ 4 ˙. fl fl bœ bœ bœ bœ b˙ ˙. â â fl fl 2 4

F ‰ b œJ œ . b œ b ˙ >

bœ

rit. poco a poco

said.

With forward motion (q = 108)

42 b œ

bœ

bœ. 42 b œ œ >

p 3 ‰ b œj œ œ œ

? œ

Helen

‰

œ bœ œ œ œ bœ œ œ > mean to stand there and tell me !

bœ b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. b œ. œ œ

œ œ œ œ. œ

there's a ra - di -

œ. œ. b œ œ b œ. b œ. œ œ œ. œ. b œ œ b œ. b œ. œ œ œ. œ. .. . . .. .. œ. . œ. . œ. b œ. ‰ b œ œ œ. b œ. ˙ ß ß ß̇

NIGHT of the LIVING DEAD

179

‰

100

Helen

Harry

& ?

œ o

there

œ œ

and you

have

‰

œ œ œ.

board - ed

>œ J

>˙

down

f " œ bœ œ

here?

So there's a

& b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ. b œ œ œ. b œ. œ. b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ. b œ œ œ. b œ. œ. œ. b œ. œ. b œ œ œ. b œ. œ. . . . . . . . . . . .œ . .œ . œ. . b œ œ. b œ. b œ œ œ. b œ. ? j ‰ œ œ. œ ˙ ˙ ß ß œ œ. œ ˙ ß ß ß̇

100

& œ

105

Helen

Harry

ƒ > ˘ œ bœ bœ

bœ œ

? bœ.

f ‰ b œj œ

di - o?

what?

know

j œ œ bœ bœ.

what I'm

œ.

do - ing.

105

& b˙

110

Helen

say?

Harry

? Œ 110

b œ. œ.

bœ

f ‰ b œj

bœ

" bœ œ œ œ

bœ œ œ œ 3

bœ

did

. . b œ. œ . œ. œ. . b œ . b œ œ. œ b œ. œ

. . b œ. œ. b œ. œ b œ. œ. b œ. œ œ. œ. œ.

Har - ry!

What

. b œ. . b œ . b œ b œ. œ & b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. . . . . . . F #> bœ ˙ œ. ? ? bœ ˙ & Œ b œ. œ. b œ. b œ. ˙ ß ˙ ra

F bœ

ƒ ‰ b œj Oh

" bœ œ œ ˙

. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. œ b œ b œ b œ œ b œ . . . . . . . . . . . . b œ b œ b œ œ b œ b œ b œ. œ. b œ b œ. œ. b œ œ. œ. b œ b œ. œ. œ b œ. œ. b œ b œ. œ. b œ œ. œ. No - thing.

No - bod - y knows

an - y - thing yet.

œ. . œ. . œ. b œ. . œ. . œ. . œ. . ? b œ œ. b œ. œ œ. œ. œ b œ. œ œ. œ. b œ œ. b œ. œ œ. œ.

No - bod - y

knows

ƒ œ. b œ. . œ " œ b œ. œ b œ bœ œ bœ bœ œ œ . . œ bœ . . ˙ ˙ ° ad. lib.

180

ACT II, SCENE 1

bœ J

115

Helen

& bœ. Har

Harry

? œ 115

ry!

œ bœ œ 3

120

Harry

b˙

ƒ œ. b œ. . œ. . œ. . œ b œ. œ. b œ. œ œ. b œ. œ. b œ. b œ œ. œ. ƒ Œ

f bœ bœ > >

? œ bœ J

œ J

o - pen the

place

3 & 4 bœ bœ œ fl fl fl 3

125

hide.

ä̇

2 4 b œJ b œ .

bœ œ bœ 2 œ. ‰ ! R 4

O - pen the door,

?3 œ 4 & 43

125

? 43

Har - ry!

to look for

bœ œ a safe

œ. b œ.

ä bœ bœ œ b˙ fl fl fl

. œ. . œ. b œ b œ . . . . 120 b œ b œ . . bœ b œ. œ. b œ !. b œ. b œ œ !. b œ. b œ & b œ œ. b œ. b œ. . . p. f ƒ . . . . œ b œ. . œ œ. . œ b œ. . œ œ. . œ b œ. . œ. . . . . ? œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ.

Harry

œ œ œ œ.

œ place

Har

œ.

door!

f b >œ

œ œ œœ

are su - posed

b œ. #. œ

œ. b œ. . œ b œ. œ. œ.

Har - ry,

safe

Helen

! bœ œ œ bœ

ex - cept that peo - ple . an - y - thing b yet, . . . . . . . œ. œ œ œ œ. b œ œ œ b œ b œ . . . . . . . . . . b œ œ b œ b œ b œ bœ b œ. œ. œ b œ. œ. b œ b œ. œ. b œ œ. œ. b œ Œ

œ. . ? œ. b œ. b œ œ. b œ. œ. œ.

Helen

to look for a

œ. b œ. b œ. b œ. œ. b œ.

œ œ. œ. œ. . œ. œ. . œ œ.

3 4

b >œ

>œ

. œ. b œ . . b œ !. b œ. . b œ. b œ. œ. 3 b œ. œ. b œ œ b œ b œ b œ bœ 4 œ. . . b œ. œ. . . f p .œ . œ œ. 43 b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. a

œ -

ry!

œ J

. b œ. . œ. œ. œ. . œ. b œ. b œ. . b œ . . . . . . . œ b œ œ œ b œ œ bœ . . . bœ b œ. b œ b œ œ. œ œ œ. œ œ 42 b œ. œ. b œ. . F 2 4 b œ. œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. œ. b œ. œ. b œ. œ.

safe

3 ˙ 4 3 ˙ 4

b œ. œ. b œ . . b œ b œ. œ. b œ 43 ƒf 43 œ. b œ. œ b œ œ. œ. œ œ . . . . hide!

place,

f 3 b œ b œ œ 42 > > > O - pen the

2 4

$ . œ. œ. œ. œ 2 4 2 œ. œ . œ. œ. 4

NIGHT of the LIVING DEAD

& 42 b ˙ â

129

Helen

181

door!

? 42

Motioning for her to calm down.

Harry

>œ b œ. >œ œ. œ œ >œ b œ. 129 b œ b œ. œ . ! ! bœ bœ 2 ! &4 p ? 42 b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. "

135

Helen

Harry

? ˙

Hel

en,

bœ

mur

Helen

ra - di - o

Harry

j j bœ bœ bœ

& œ œ œ œ œ œ œ. ? ˙

is at

least

some

b˙ & œ. b œ. œ. b œ œ œ. b œ. œ. b œ œ b œ b œ œ œ œ œ .. F . . . .F.. . . . œ. . œ . ? œ œ bœ œ bœ œ F F ß °

141

der

kind

ev - ery - where,

.> b œ. œ. b œ œ œ

. b œ. œ b œ œ b œ. œ. >

œ J

bœ œ œ œ bœ 3

com - mun - i - ca

b˙

tion

b œ. œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œj

b œ œ œ >œ

‰ œ œ œ

with the out

That

> . b œ b ˙ b œ. b œ.

bœ b >œ œ b œ

We're

F . . b œ. ? b œ . bœ . bœ b œ b œ & b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. b œ œ. b œ œ œ b œ œ. b œ œ œ œ œ . . . . . > . > b œ. œ. b œ. > F F 3

œ œ œ

‰ b œJ

en.

œ bœ œ œ b œ b >œ œ b œ b œ b œ œ b œ

141

œ bœ >œ œ b œ b œ œ bœ b b œ œ b œ œ œ œ . . . . b œ. . œ. . p f & b œ œ b œ. b œ. œ œ œ. œ. b œ œ b œ. b œ. œ œ œ. œ. b œ. œ. œ .. .. .. .. b œ. œ >

bœ

there's mass

Hel

135

P calming, yet sarcastic bœ œ œ bœ

stay - ing down here.

bœ bœ bœ œ œ œ

‰ Í

b˙ b˙ ß °

œ bœ

side

œ "

world.

˙ b˙ ˙ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œœ bœ œ œœ !. œ !. œ . . . .... .. . ..... .. . . .... . . . ....

b˙ b˙ ß

œ œ

bœ bœ ß

˙ ˙

b˙ b˙ ß

182

ACT II, SCENE 1

147

Helen

Harry

& ˙ b >œ J

? œ. So? LH

b˙ & bœ œ bœ bœ œ œ œ œ .. . ..... ? œ bœ œ bœ ß

147

153

Helen

Harry

& œ bœ œ bœ

they'll tell us

j œ bœ

bœ

So,

œ.

b >œ J

œ J

bœ J

œ bœ J

Harry

? bœ.

œ œ

if the au - thor - i - ties

know what's

œ.

hap

bœ œ

en - ing,

b˙ b˙ b˙ ˙ bœ b œ œ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ bœ œ œœ bœ œ bœ œ œœ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ. œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. !. œ .. . ..... . . . .... .. . . .... . . . . . . . . ˙ ˙

œ œ

ß̇

what

do.

" ˙

. >œ b œ. >œ œ œ >œ b œ ‰ ! b œ. ! œ b œ œ œ & > .. . . > . ‰ > œ ! > .P! > . . . ? œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ ˙ œ

œ œ ß

bœ. œ ˙

‰

j œ œ "

œ œ >b œ. œ. œ. > >œ b œ. œ. œ. >œ

˙ ˙

œ.

peo

bœ œ

ple for

b˙ b˙ ß

f ‰ œj œ

>œ b œ >œ œ. >œ b œ. >œ œ. b œ. ! ‰ ‰ ‰ P >œ b œ . >œ œ. >œ b œ. >œ œ. bœ ! ‰ ‰ ‰

They might send

hap - pen - ing!

160

>œ b œ. >œ œ. 153 ‰ ‰ & b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. b œ œ. b œ. b œ. œ œ. œ. œ. . . . . ƒ >œ b œ. >œ œ. ? ‰ ‰ ˙ ˙ ˙ ˙

Helen

160

œ œ œ œ œ. œ œ

us!

œ œ œ œ œ œ.

>œ b œ b œ. >œ ! > . œ bœ bœ !> œ œ Œ >

told

you

œ. "

œ J

no - bod - y knows

>œ b œ. >œ œ. ‰ ‰ F > .‰>.‰ œ bœ œ œ ˙

j bœ œ. >

>œ b œ. b œ. œ. œ b œ œ œ b œœ œ œ œ œ. œ. œ. >œ b œ. œ. œ. > . . . >. . . f >œ b œ. . P b œ œ. >œ b œ. œ. œ. b >œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ b œ. œ. œ.

what's

˙ ˙

j bœ >

p >œ b œ. œ. œ. >œ œ. b >œ œ.

NIGHT of the LIVING DEAD

166

Helen

& ˙

bœ bœ

œ œ

bœ

œ nœ

How

bœ bœ

183

are

j j œ œ œ

œ. bœ œ. œ œ.

sup - posed

œ œ

to know

what's

go - ing

œ œ œ b œ. b >œ œ. > f >œ b œ. > . . .Œ >œ >œ . b b > > > b œ ? œ b œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ b œ œ œ œ œ Œ ß>

166

& œj b œ >

172

Helen

Harry

keep us

j œ bœ >

locked

& œb œ œ œb œœ œ œ œ P> . . . > . . . > ? >œb œ. œ. œ.b œœ œ. œ. œ.

172

& Œ

178

Helen

Harry

b˙

here!

F bœ Those

œ >

bœ

this

dun

œ œ bœ > b œ. œ. œ. > œ. > œ. > . >. Œ bœ œ bœ bœ œ bœ >

bœ peo

œ œ

äœ -

geon!

bœ œ > b œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ b œ. œ. œ. b >œœ œ. œ. œ.

bœ

f ‰ b œj ple,

We're

sa - fer

‰

" "

œ œ

if you

bœ œ > b œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ b œ. œ. œ. b >œœ œ. œ. œ.

œ bœ œ b œ. œ. œ. œ œ. b œ œ > > bœ > . . . Œf . b œ. œ b œ œ œb œ bœ Œ >

F ‰ b œj b œj b œ

" j œ

>œ b œ. >œ œ. b œ. b œ. œ. œ. bœ bœ bœ b œ œ. œ. œ. > œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. > œ. œ. > f> ß P > œ b œ. . œ œ. . b œ b œ. œ œ. b˙ ˙ b˙ ˙ ß We're

˙ j bœ œ

œ J

j œ

down

‰ bœ J

Those

here!

sa - fer

bœ peo

down

bœ

ple

bœ bœ bœ b œ b œ b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. > œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. > œ. P bœ bœ b >œ n˙ bœ ? ? Œ & & bœ b˙ bœ b˙ ß ß °

178

184

ACT II, SCENE 1

& œ bœ bœ

œ bœ

183

Helen

Harry

? bœ

Down

there

bœ

here's

are

bœ

not

our

fer,

en - e

j bœ

œ.

mies.

They're

bœ

not

our

en - e -

bœ J

œ.

fer,

we're

bœ bœ b œ b œ b œ. bœ bœ bœ œ bœ bœ ‰ œ œ bœ œ > > > b œ. œ. œ. œ. > œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > b œ. > œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. > > bœ œ œ bœ ˙ ? Œ & bœ bœ ‰ Œ b œ. œ. œ. œ. p>

183

188

Helen

& ˙

mies,

Harry

? bœ

bœ

Har

44 b äœ Œ Ó ry!

44 b œ Œ Ó â sa fer down here. >˙˙ b >˙ b > > œ œ ˙ 188 b œ œ > > b œ œ b œ œ ˙ b ˙ 4 & bœ bœ bœ œ œ œ œ œ 4 > > > > f > b >˙ > > > ? b œ. œ. œ. œ. b >œ b œ b œ œ b >œ b œ b œ œ >œ œ œ œ 44 ˙˙ b ˙

F ? b˙

194

Harry

bœ

‰

bœ œ œ

bœ

˙ b b ˙˙ b b ˙˙ ˙

> >˙ b b ˙˙ b ˙

>œ ä b œœ b äœœ b äœœ p P œœ äœ b äœ b äœ œœ b b œœ b b œœ

bœ

42 42

" "

. . b œ. . . œ. 42 b œ. b œ n œ œ. œ œ p ˙ 24 b ˙

œ J

bœ.

. b œ. . n œ . 194 b œ b œ . . . . b œ. . . œ. . . b œ. . . œ. . . b œ. . . œ. . œ. b œ. . b œ. œ b œ ! b œ b œ & b œ. b œ œ œ. œ œ b œ. b œ b œ œ. œ œ b œ. b œ b œ œ. œ œ b œ. b œ. n œ. b œ. œ ? œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ > > > ß ß Well,

is - n't that

just

you...

ta - king

sides

S.P.

NIGHT of the LIVING DEAD

fœ

? bœ

199

Harry

185

. . b œ. . . œ. . . b œ. . . œ. & b œ. b œ b œ œ. œ œ b œ. b œ b œ œ. œ œ gainst

F bœ œ

bœ.

Ta - king

b œ. b œ. . œ. œ. . b œ. b œ. . œ. œ. . œ b œ. œ œ. œ b œ. œ !. & ˙ p ƒ >> œ œ œ 204 b œ œ œ b œ . b œ ? J

sides

>œ b œ. >œ œ. 204 . b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. n œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ b œ ‰ œ œ ‰ & b œ. b œ ƒ äœ cresc. œ ? bœ œ & œ œ bœ bœ bœ œ œ œ ° 209

Helen

Harry

we don't

p calm and legato U b˙ œ bœ œ

˙ bœ & bœ Œ

& œ b˙ &

& œœ b œ œ œ > > >

44 b ˙ # 44 b˙ >

What?

That

˙ >

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˙.

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rit. un poco

don't know!

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Slightly faster (q = 104)

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ven know!

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bœ

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Very delibrate, yet delicate (q = 100)

that's it.

217

Har

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217

Slow (q = 60)

209

Helen

with a

peo - ple

bœ J

. . . . . . . . . . . . b œ. b œ. n œ b œ œ. œ. œ œ b œ. b œ. n œ b œ œ. œ. œ œ b œ. b œ. b œ b œ œ. œ. œ œ

me.

199

Harry

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a - ny - more.

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Har

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# bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ > > > > >

186

ACT II, SCENE 1

& œ bœ œ œ œ

224

Helen

Har - ry,

224

b˙ & b˙ >

230

Helen

Tom

& ?

Harry

bœ œ œ ? J‰ ? 235

Co - oper!

bœ

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a tel - e - vis - ion

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pro - blems.

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Co - oper!

bœ œ œ œœ b œ œ œ œ 43 F œ 34 Œ & b œ œ ˙. bœ ˙.

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Mis - ter Co - oper!

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Hey! Mis - ter

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We're go - ing up.

bœ œ

˙. ˙.

Œ œ œ

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stairs!

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b >œ b œ œœ

But

œ œ bœ œ œ b >œ œ œ J ‰ ‰

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>œ

j ‰ bœ

Tom pounds on the cellar door.

bœ œ

to solve a - ny

found

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Push tempo slightly (q = 108)

bœ œ œ bœ œ œ œ > > >

Ben

is - n't

œ œ œ œ > >

ry.

Œ Œ œœ

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j œ œ bœ ˙. b œ . œ œ œœ

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235

p bœ œ œ & bœ œ œ œ > > >

Tom

b˙

Har

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dy - ing to - geth - er

bœ ˙.

230

Helen

p œ bœ œ œ œ b œ œœ œ œ > > > >

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Har - ry,

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NIGHT of the LIVING DEAD

& Œ

239

Helen

Tom

Harry

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243

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with

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Kar

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Ju - dy

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n˙. ˙.

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Har - ry

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and

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Har - ry

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247

˙ ˙

247

Helen

Yes,Mis-ses Co - oper?

b œ.

243

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Tom?

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Helen

‰

239

187

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and

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could come

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(let orchestra overtake you)

could come

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up - stairs

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b >œ œ. >œ œ. >œ œ. ! >œ œ.

188 251

Helen

Tom

ACT II, SCENE 1

˙.

bit.

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2 4

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it.

258

Tom

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258

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269

Judy

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it,

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subito

Relax tempo slightly (q = 96)

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269

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She'll

b œ̇ œ œ œ œ œ >. >. >.

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HARRY unbars the door and goes upstairs. HELEN remains behind with KAREN, and they are joined by JUDY.

rit. poco a poco

up.

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œ œ b œ b œœ p bœ " Œ

Free, conversational

Œ ? œ bœ Œ & bœ œ F p œ œ ˙ b ˙˙ ˙

44 Œ b œ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ . œ b œ . 44 Œ œ

Go a - head, Mis - es Coop - er

44 ww w

I'll take good care of

ww w

bbb bbb

NIGHT of the LIVING DEAD Reminiscent, like m 212 (h = 50) [in 2]

b & b b bw

277

Judy

Helen

b &bb 277

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Helen

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She'll be

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292

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Slightly faster (q = 104)

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She'll be

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b >˙ b & b bbb

° ad. lib., liberally

b &bb

285

Helen

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this

Judy

She's all

285

Judy

189

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She's all

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190

ACT II, SCENE 1

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298

Judy

Helen

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I'll

b œ &bb œ . œ . .

298

b &bb œ >

Helen

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302

Judy

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world,

302

b &bb

306

Judy

Helen

b & b b œJ ‰ œ b &bb

306

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Œ œ œ œœœ œ œœœ œ

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all

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She's

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all

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have.

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œœ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

b &bb Œ

310

Judy

Helen

She'll

b &bb Œ

She's

all

191

fine.

wœ w . 310 bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ &bb

Judy

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b 5 & b b 4 ˙.

314

rit.

$ œ œ œ b & b b 45 œ œ

b & b bbbb

317

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319

b & b b b b b >œ

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her.

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Slightly slower (q. = 63)

b b b b b b 12 8

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45 45

Lights down on the cellar and up on the living room. BARBARA is slumped on the couch, blankly tracing the outline of a doily on the arm of the couch with her finger. HELEN enters with TOM.

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up -

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b œ œ œ œ & b b 45 œ œ œ œ

good

decresc. poco a poco

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314

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p 44 ‰ j œ œ œ œ.

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œ œ 12 8 œ 12 8

192

ACT II, SCENE 1

b & b b b b b 12 8

œœœ

322

œ œœœ œœœ

b & b b b b b 12 8 >œ

p ? bbb ‰ œ œ œ bbb J J

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325

Tom

bb > & b b bb œ .

325

? b b b œ. bbb

Tom

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? bbb bbb

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?‰

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‰ œ p

Œ.

œ.

TOM heads upstairs. HELEN sits and takes out a pack of cigarettes. As she goes to light it, BARBARA startles at the strike of the match

>. b b b b >œ . œ . œ œ œ œ . b œ & b œœ œ ? bb b b ˙ . bb

- œ- œ- äœ . œ ‰ p4

>. œ

œ œ >œ . œ œ œ œ. œ œ.

˙.

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12 8 œ. œ.

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° sempre

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I've got to help Ben

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P ‰ . œ œ œ œj œ

> œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ.

P ‰œ

Ó.

331

> œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ.

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loco

˙.

I need a hand up here!

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œ œ 12 >œ . œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ 8

by one of those things.

f from upstairs ‰ . œ œ œ œ œJ œ .

328

bbb b ˙ . b & b

killed

œœœ œœ >

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68 œ >

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Her bro - ther

328

Ben

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with the T. V.

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œ.

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œ.

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NIGHT of the LIVING DEAD

b & b bbbb Œ .

334

Helen

bb & b b b b >œ

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bb & b b bb œ . bb & b b bb

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b & b bbbb œ .

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338

Helen

Harry

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338

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I'm

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Har

en.

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Hel - en

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oper.

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wife.

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Fiery, abruptly agressive (q = 114)

> > ‰ œ œ

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For Christ - sakes!

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Har - ry's

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Entering from the kitchen.

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a - friad

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68 œ.

Please don't

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j œ œ œ œ œ

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dear.

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Hel

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bb & b b b b >œ

ry,

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I'm

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me.

336

sor

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336

Helen

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I'm

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b & b bbbb

334

193

n n n b b b 43

n n b b b 43 ˙ n n n n b b b 43

>œ œ.

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‰ bœ œ 3

>œ œ n œ.

Will you

‰

ƒ F œ? n n b b b 43 >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. n

194

ACT II, SCENE 1

ƒ bœ œ ‰ bœ œ œ

? bb b œ œ œ ˙ b

341

Harry

b >œ œ. ‰ b & b

>œ œ. œ. œ. œ œ œ œ >. . . f >œ œ. > œ. œ. >œ œ. œ. œ. ? b œ œ. œ. œ. bb

341

Harry

? b Œ bb bb

& b

345

? bb

There's a

# ˙ œ ˙ œ p dolce >œ œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. b >œ œ.

? b 2 bb 4

350

Harry

‰ bœ œ bœ

3 4

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Ri - dic

bœ

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weak

œ œ œ œ œ œ F >œ œ. œ. œ. >œœ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ.

lous!

Look at this!

>œ œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. > œ. œ. œ. >. . .> . . >œ œ. >œ œ. œ. œ. >œœ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ >. . .>. . .>. >. >œ œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. b >œ œ.

> >œ >œ œ

It's ri - dic - u - lous!

œ ˙. J

bœ. spots

here.

>œ œ œ œ œ œ ‰ J

œ. œ.

Œ 42

œ >œ œ äœ œ œ œ œœ ˙ œ œ >. . .>. . > >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. œœ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. b >œ œ. >œ œ. œ. œ. œœ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ

# > > bb 2 œ b œ. b œ. . œ œ. œ. . 3 ‰ >œ ˙ & b 4 bœ œ 4 œ ˙ J f > . . .>... > ? b b 42 œ b œ b œ œ œ œ 43 >œ œ. œ. œ. œœ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. b ˙ bœ œ ˙

350

f Œ b œJ œ . b œ b ˙

look at this place?

345

! œ œ

F 2 œ œ 4 œ. Give me

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one

42 42

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42 œ œ œ œ œ œ œ œ ........

>œ œ. b >œ œ. >œ œ. œ. œ. >œœ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. 2 4 ˙ p ß̇

NIGHT of the LIVING DEAD

Helen

b &bb

Harry

? bb ˙ b

355

! œ

those.

195

takes a cigarette from HELEN and lights it.

b & b b œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ . . . . > œ. . . . . . . . . > œ. . . . . ? bb b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ß̇

355

b &bb ˙

362

Helen

b &bb

bro

ther

P œ

Her

œ. œ. œ. œ. b >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . P ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

was

killed.

œ œ b œ œ œ. bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ. œ. œ. > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > œ. > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > > œ. œ. œ. œ. > > ˙ ˙ ? b ! bb ˙ & ˙ ˙ ˙

Helen

b ˙ &bb

Harry

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b &bb

368

b &bb

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b >œœ >œœ œ>œ b œœ œ>œ ä ä ä . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3 b œ 2 œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 4 4 > > > > f ˙ >œ b >œ >œœ >œœ .. äœ b äœ äœœ ṗ œ ˙ ? 3 œb œ œœ b b œœ œ 42 4 J œ œ >

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362

368

b œ œ œ. œ. œ. œ. œ. > œ.

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bœ œ œ œ œ. œ. œ. œ. > > ˙ ˙

F exhaling a billow of smoke. ‰ œJ œ . œ œ

.. .. .. .. œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ They talk

˙ ˙

a - bout

196

ACT II, SCENE 1

? bb œ b

all

these

win

375

Harry

375

bbb

? b bb

. œ b >œ œ . œ. œ. œ œ œ . . œ . œ. œ n œ œ œ œ. œ. .. .. . . . . p ". œ œ n œ œ œ œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

? bb ˙ b

381

Harry

thing!

dows.

˙ œ-

‰ œj œ œ œ-

There could be

œ œ I

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can't

see

god - damned

äœ . . œ .œ œ. b œ. œ œ. œ. œ. œ ˙ p F b œ. œ. . œ. œ. . n œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.

j œ œ

mil - lions

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those things

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out

œ >œ œ œ bœ there...

œ b ˙ œ &bb œ œ â p F F œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . b œ. œ. . œ. œ. . b œ. œ. . œ. œ. . n œ. œ. . œ. œ. . b œ. œ. . œ. œ. . ? bb œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. b

381

? bb

387

Harry

b &bb

387

? b bb

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bœ œ. J

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are!

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b œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ b œ œ œ 3

NIGHT of the LIVING DEAD

b &bb ‰

393

Helen

b &bb

393

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F j œ œ

Why don't

you

b &bb

ry?

! œ. œ. œ. œ.

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Harry

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help some - one,

Har

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was

killed.

œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. Œ œ bœ œ > > œ œ œ > œ. œ. P .œ œ. œ. œ. >œ œ. >œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ Œ œœœ °

BEN and TOM come downstairs with the T.V.

killed.

& b œ œ œ œœœ P ? bb œ œ œ œ œ ˙ b ˙ °

404

bro

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404

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398

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some - thing

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398

Helen

197

œœœ œœœœ f

œ > >œ >œ Help some - one !

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Har - ry.

4 4

Œ œ œ 44 œ œ Don't start œœ. œœ. œœ. œ œœ œ œœ œ œœ œ 44 >œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 !

Under his breath.

198

Harry

Pull tempo back slightly [In 2] (q = 108)

? b b 44 b

411

Tom

ACT II, SCENE 1

Tom

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œ œ

Œ "

Hel - en.

Don't start.

? b b b b 43 bb

We can plug it in here.

œ ˙. œ >˙ .

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bb œ & b b bb

420

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b b b b b b 43

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snapping at HARRY

Drag

b b b b b b 43

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that

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bb V b b bb

b b b b b b 43

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Through gritted teeth.

Same tempo (q =q)

b V b b b b b 43

420

Ben

? b b 44 œ . j b œ ˙ up œ. œ. a - gain, 411 b Œ & b b 44 œ. œ. œ. œ. p ? b b 44 Œ b ˙. . ß̇

416

Ben

F œ œ äœ œ œ œ Œ no rit.

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ver here!

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HARRY moves an end table over, and TOM and BEN set the TV on it, facing the couch. HARRY and HELEN sit on the couch with BARBARA, who sits up

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NIGHT of the LIVING DEAD

199

F to BARBARA ? b b b b ‰ œJ œ œ œ œ bb

Harry

You

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425

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bet - ter watch

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Harry

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429

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Harry

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to BEN and TOM

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200

ACT II, SCENE 1

b & b bbbb œ .

[In 2]

b . n n b b b 44 œ œ ˙

437

Helen

Ben

b V b bbbb

b & b bbbb œ

437

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b ˙. & b bbbb

b œ V b bb œ œ œ .

an - y more

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mis - ter.

b & b bb ‰ œ œ œ œ œ

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Ben

or - ders

b & b bb

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Ben

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can help?

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œ. œ. œ. œ.

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And that

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leav - ing the

œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœ œœœ

b b b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b & œ œ œ œ œ œ œ œ

I don't want to hear

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œ œ œ ‰ œ œ œ œ J If you're up here, you take œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

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œ ˙ J

œ ˙ j œ œ I want to help. F to HARRY œ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œ . . . œ œ œ ° °

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œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ. œ. œ. œ. & 4 œ œ œ œ

n b b b 44 n b b b 44 n b b b 44

NIGHT of the LIVING DEAD

201

Pulse remains the same [In 4]

b V b b 44

446

Ben

b & b b 44

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Tom

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450

HARRY stares at BEN, seething with anger and humiliation. BEN looks ready to pounce.

. ‰ œj ˙ Œ

It's

Fiddling with the TV.

on!

‰ œJ

Everyone fixes their attention on the television screen

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j ‰ œ ˙. P> It's

on!

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455

Harry

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455

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F Œ œ œ ˙.

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There's no sound.

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Play with the

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rab - bit ears.

Come

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202

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460

Ben

Tom

Harry

ACT II, SCENE 1

b V b b œ.

Tom

Harry

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cresc. poco a poco

Shut up. cresc. poco a poco

on.

It's

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? b œ ‰ œj œ . œ œ bb

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up.

Shut

‰ œj œ œ P

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Shut

up.

œ.

" œ œ œ œ. Play with the rab

˘œ œ Ó J

˙ ˙

up.

cresc. poco a poco

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œ ˙ J

The rab - bit ears.

œ œ. J

Shut

œœ œ J up.

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Shut

œ.

> œ ˘œ >œ œœ œœœ &

œœ

Play with the rab - bit ears.

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Œ œ œ ˙.

œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ fl fl fl fl

bit ears.

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There's no sound.

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It's

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on.

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464

Shut

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464

up.

It's

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‰ œJ w

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on the rab - bit ears.

Ben

F Œ

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Play with the

˘œ œ J

NIGHT of the LIVING DEAD

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Ben

Tom

Harry

468

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It's

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Ben

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up.

Tom

Harry

‰ ‰

˘ ? b œœ ‰ bb J Î ? bb b œ œ fl

Shut

up.

Shut

up.

˙.

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Play with the

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rab - bit ears.

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Lights out.

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Play with the

˘œ œ J

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Shut

j ‰ œ

on.

It's

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no rit.

˙.

It's

sound.

471

on.

rab - bit ears.

471

203

> œ ˘œ >œ œ œ œ œ œ & œ œJ ç

rab - bit ears.

œ œ fl

œ œ

There's no

˘œ œ J

œ ? œ

œ œ fl

204

ACT II, SCENE 2 Interview

Lights fade up on a small area downstage, away from the main playing area. A television ANCHORMAN sits at a small news desk. We hear the unrelenting tap and hum of a Telex machine

! #œ 4 œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ 2 œ # œ # œ &4 4 f f ?4 2 œ œ œ #œ " 4 & 4 w w Fast and precise (q = 132)

(!) œ̆ œ̆ 4 œ #œ #œ #œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ &4 f f 4 œ œ # œ œ ? œ œ œ̆ œ œ œ œ œ œ œ # œ &4 œ & fl œ œ (!) œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & w w ? Ó & œœ # œœ œ œ w w

A little less (q = 126)

& 74 Ó # # # # œœœœ n # # œœœœ f p ?7 4 w w

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œœ # # # œœœ # œœ œœ # >œ n # œœ ˙. ˙.

œ̆ œ̆ J ‰ œœœ œ J ‰ Ï œ̆ œ œ œ œ̆ œ œ œ ? œ œ

! P Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w f> Ó & ˙˙ ˙ w w > 74 Ó # # œœ # œœ # # œœ n # œœ F P 7 4 w w

Tempo primo (q = 132)

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! P Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w œ #œ #œ #œ Ó Œ & w w >

#œ 74 Ó # œ # œœ F f Ó #œ #œ 7 #œ œ 4 w w rit. un poco

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4 4

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œ # # >œœ # œ œ œ > # œ œ #œ œ #œ œ ˙. ˙.

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7 4 44 4 4 44 44

NIGHT of the LIVING DEAD

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& # # # ˙˙˙ # ˙ ?6 4

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6 ã 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ p !œ œ . œ œ œ ˙ 22 œ œ. œ œ œ ˙ 6 J J &4 J f ? 46 w. w. > 22

News

Anchor

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Anchor

the un - re - lent - ing wave of

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News

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Ac - cord - ing to eye

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6 4 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ 4 46 Œ 46

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mur - der now sweep - ing the east - 'rn third of the na - tion,

’ ’

’

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# # ˙˙ Œ # ˙ # > # # # ˙˙˙ ˙

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wit - nesses, -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J

#˙ # ˙ # # # # ˙˙˙ ˙ w w

205

! 18 F œ̆ œ̆ # œ œ Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ #œ #œ J ‰ œ œ œ J ‰ w Ï w œ̆ œ̆ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœœœ & w w > Slower (q = 116) ! Ó P œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 6 4 w w w w f> ? Ó & # # # ˙˙˙ 46 # ˙ w w w w > A little less (q = 126)

’

44 Œ

4 4

’

4 4

œ b œ œœ œ b œ Œ 3 b Œ ‰ œ 4 œ bœ bœ œ nœ œ. . . . .6 . . . . . . 3 p Œ ? 43 & #œ # œ œ œœ Ó œ ˙. ˙. > 3

4 4 44

206

ACT II, SCENE 2

j j œ bœ œ

3 ?4 ‰ œ œ œ œ j œ 4 bœ J

Anchor

4 &4

? 44

be - ing com - mit - ted

? ˙.

bœ

yond

the

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the

flesh

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bœ. œ œ œ > > sha - dow

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tims.

6 4

Au - top - sies of some of the

4 4 ’ ’ ’ ’ ˙ 4 ˙ 4 ˙

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doubt

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that their bod - ies

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w w

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have con - clud - ed

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News

œ œ œ

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6 ã 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ P . b œ. b œ. n œ. > 32 3 . . b œ 3 . œ . . 6 bœ nœ bœ œ œ? & 4 ‰ œ œ. œ. b œ. b œ. 6 f 3 P.

who feast

Slightly faster pacing, but still reserved

?6 4

Anchor

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w w

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News

crea - tures

w w >

Anchor

j œ œ.

have

˙ been

ÛÛ Û ÛÛÛ Ó

P > > œ . b œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ

p ˙ b ˙ .. P

NIGHT of the LIVING DEAD

Anchor

bœ œ œ œ œ

par - tial - ly de - vour

News

& ?

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Shuffles papers

News

ã ’

?2 4

’

F 4 ‰ œ œ œ œ bœ. 4 J

rit. un poco

Slower (q = 116)

Œ b œb # œœ # œ œ ˙ #œ ˙. 2 œœ 4 & 4 . . . . . . 4 ‰ #œ ˙. J 3 3

& 42

˙. ˙. Í>

’

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what we

" b b b œœœ ...

’

3 3 . . ‰ œ œ b œ. b œ. # œ. œ b œ œ. . . 3 œ #œ #œ œ # œ

‰ œj b œ œ

us to be - lieve

œ œ >

’ ’ ’

. . b œ. b œ. # œ. œ . . œ . œ # œ. œ b œ Œ

œ bœ œ œ œ J

for

’

3 As hard as it is

4 4

’

Regains composure

2 ã 4 ’

News

’

bœ

. 3 . b œ. b œ. # œ. œ . . 3 œ . œ b œ . œ # œ . b œ ‰ ‰ & œ. b œ. . œ. œ. œ. Œ œ 6 . f 3 ? #œ œœœ # # # # œœœœ n # œœœ ? & # # # œœœ n # œœœ # œ œ # œ ˙ ˙

Anchor

P bœ

j œ

bœ œ. J

7 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ p . # œ. œ. . 3 . b >œ . œ œ œ b œ . b œ 3 3 . œ . œ. b œ œ 2 bœ. œ œ œ 7 ‰ # œ b œ Œ ‰ b œ 4 4 œ œ. œ. . . œ. œ. 3 6 . f F œœ 7 2 bœ. #œ J 4 œœ # # # œœœ # œœ ? 4 & # # # œœœ n # œœœ # œ œœ # œ n # œœ ˙ p ˙

w w â

Anchor

b œ 74 œ . J

Û Û Û Û Û . 42

bœ

2 4 œ.

œ -

207

Push tempo slightly (q = 126)

are

j n œœ œ

œ œ bœ œ œ bœ re - port - ing

" ˙˙ .. ˙. bw b w-

bœ

2 4 2 4 2 4 2 4

208

ACT II, SCENE 2

? ˙

Anchor

œ œ œ bœ œ ˙

p P w & b œ . œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ > > ? ˙ ˙ ˙ -̇ you,

It a - pears to

Ó ˙˙

˙ ˙

‰ 3. . . 3. . b œb œ œœœ p j œ œ. œ œ. true.

Anchor

F ? 44 Ó œ œ œ Œ ‰ œJ œ b œ 3 The la - test dis - patch - es . . 52 . œ. b œ. b œ. # œ œ . . œ b œ . 4 œ & 4 #œ œœ b œœ œœ œ œœ b œœ 3 6 œ œ ƒ P > ? 44 ˙ bœ w œ ˙ bœ w œ > F 55 ?6 . œ ˙ bœ. Œ œ 44 œ 4 bœ . 3 . b œ. b œ. # œ. œ œ œ . . œ . œ . œ bœ n n œœ œ. b œ. b œ. # œ 3 6 f P > b œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ ß left hand maintain P sempre

Wash - ing - ton

6 &4

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? bœ ˙

Anchor

turn - ing

con

bœ

˙ & œœ Œ # # ˙˙˙ œ œ >œ œ œ ? œ bœ œ œ œ œ œ œ ß

life

˙˙ .. ˙˙ ..

firm

Œ bœ œ bœ bœ >

and com - mit - ting

œ # œœ

from

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b œ. b œ. 44 œ œ œ. . . # œœ F 4 4 ˙ ˙

Œ œ. œ. 3

3 œ œ œ j bœ bœ œ œ œ J J

œ. >

gris

per - sons who

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ

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re - cent - ly died

have been re -

b œœœ œ

n ˙˙ .. ˙. œ œ >œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

j œ bœ œ œ >

j b œ 46

b œœ 46 œ œœ œœ œœ > > p ? 6 Ó 4

œ œ œ œ œ bœ œ

that

Civ - il De - fense Head - quar - ters

‰

4 4

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. . b œ. b œ. # œ. œ . . œ . œ 6 . œ bœ Œ 4 #œ 6 f 3 6 4 b˙. œ b˙. œ >

Anchor

b˙.

6 bœ 4

acts of mur

b >˙ -

6 4

der.

‰ œ œ b œ. b œ. œ. . p . œ œ œ b œ b œ œ j ‰ œ b œ. n œ. bœ bœ bœ 3 3

6 4 46

NIGHT of the LIVING DEAD

?6 œ 4

Anchor

6 ã 4 ’ F 62 6 &4 ‰ œ . ? 6 œ. œ. 4

bœ >

mur

News

’

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der

’

. œ. b œ. œ. # œ b œ b œ œ. . . 6 . . 3 œ. b œ n œ ? & œ œ œ. œ . . 6

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News

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’

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’

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bœ œ œ œ œ J 3

from fun - er - al

’

homes,

’

. b œ. œ. œ. b œ. . œ # œ œ. œ. b œ. b œ. 6 . . . bœ nœ œ. œ ‰ œ œ. # œ. œ. œ. . 6 6

œ ‰ bœ J

œ bœ œ œ

’

morgues,

’

. # œ. œ. . . b œ . b œ . œ . œ ‰ œ œ b œ. b œ. # œ. œ b œ Œ œ. . . 3 6 F p > # ˙˙ # # ˙˙ &

are con - clus

der.

ports

’

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4 4 ’

’

. b œ. œ. œ. b œ. . œ # œ ‰ œ œ b œ. b œ. œ. . . 6 # & # ˙˙

˙ ˙ ç

ive:

becoming more lyrical

œ œ œ œ 3

The

œœ œœ

’

and hos - pit -

’

! . . . b œ . œ . bœ œ œœ œœ œœ œœ . œ # œ ‰ b œ J J & œ. œ. œ. b œ. . 6 # 6 . ‰ . . . . . ? & # # ww & œ bœ bœ #œ bw œ œ P bw p ß

bœ œ œ

als

Anchor

’

4 4 œ.

. . œ. œ. b œ. b œ # œ œ œ. œ. 4 4 ‰ 3 3 f . # œ. œ. . œ . . œ 4 œ. # œ. œ. œ œ 4

œ.

Wide - spread 64

’

punchy again, mater-of-fact

bœ

œ â

mur

Anchor

b >˙

209

His thoughts trail-off briefly.

˙˙

6 . . . . . b œ. # œ. œ. bœ œ bœ œ œ

p œ

un - bur - ied

œœ œœ J

œœ J

œ œ œ 3

210

ACT II, SCENE 2

? ˙

œ œ œ œ

Anchor

(!) œœ œœ ˙˙ .. dead

are com - ing

œ.

bœ œ

back

to life

F . . . . . œ b œ b œ. # œ œ . . œ b œ . & ‰ œ œ. œ. b œ. b œ. # œ œ bœ 3 6 . f p 6

? ˙

Anchor

F ‰ œJ œ œ

œ bœ œ œ

b˙ ?

and seek - ing

bœ. œ œ œ œ œ. hu - man

bœ œ œ

3 œ bœ œ œ. ‰ œ bœ œ

œ. œ œ

? œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ

first be - gan,

. b œ. # œ. œ

& ?

b w˙ bw

? ˙

Anchor

n˙

‰ œ œ J

be - hind locked

& ˙ â̇ ? bw bw â

˙ â̇>ä ˙

. b œ. œ. œ. b œ. . œ # œ ‰ œ œ b œ. b œ. œ. . . 6 p > b w˙ ˙ bw ra - di - o

and

œ œ œ

legato

. # œ. œ. . . b œ . . œ. b œ. œ. b w b œ 6 . œ . . œ œ b œ . Œ # œœ œ b œ œ œ œ œ. b œ. # œ œ Ó ˙ œ . . . 3 6 f 6 p P ˙ F â > > b w˙ b w˙ bw ˙ ˙ bw bw bw > 84 Spirited, with a sense of purpose (q = 140) w w f 74 Œ œ œ œ œ ‰ bœ J doors. That sit - u - a - tion ! œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ .. 7 Œ ˙ 4 ˙ b˙ ˙ b˙ Ï â̇ â̇ â â̇> # œ # œ œ̆ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ̆J 7 ‰ & 4 bw bw ˙ p bw bw > â

were ad - vi - sing peo - ple

bœ œ >

tims.

. œ. b œ. . . œ b œ . ‰ œ œ b œ. b œ. # œ œ œ. . . 6 p > b w˙ n˙ bw

. . b œ. # œ. œ. 73 . . 6 6 . . b œ b œ . . œ œ . . . œ bœ œ ‰ œ œ b œ. b œ. # œ. œ b œ œ Œ # œœ Œ & ‰ œ œ. œ. b œ. b œ. # œ œ . . 6 6 p. F p. f 3 > > > ? b w˙ b w˙ b w˙ ˙ n˙ ˙ bw bw bw

tel - e - vis - ion

When this e - mer - gen - cy

Anchor

vic

to stay in

side.

be - hind locked

doors.

211

NIGHT of the LIVING DEAD

Anchor

j œ

changed (!œ) œ has œ now œ œ œ œœ œœ œœ ..

œ #œ#œ #œ

? 44 b œ J

Anchor

>œ J

? œ bœ

and

œ œ œœŒ f

œ.

& 44

œ # œ œ̆ œ œ œ œ

p ? 44 ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ bœ œ œ œ œ œ œ œ bw Anchor

mo - bil

œ . b œœ > p ? ˘˘ bœ œ bw

œ œ œ œ. 3

and

shel - ter,

œ with

b œ. b >œ œ. œ ‰ œJ œ Œ w w

œ -

b >œ b œ. œ œ

The

>œ œ

def - in - ite course

œ #œ œ œ œ œ œ œ

b œ. œ

œ ˙ J

tion - al

b >œ œ. ‰ œ œ J

4 4

œ œ œ œ. œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ ..

port

bœ bœ. ‰ J

˙.

œœ

4 4 ?

b˙.

Guard

b >œ b œ. œ œ

œ̆

4 4

˘˘˘˘˘˘˘ ˘ ˘˘˘ ˘ ˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘˘ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ w w w bœ bœ J

ci - vil de - fense

bœ bœ b˙ J

!b >œ . >œ bœ & œ œ Œ œ w w

˘ œ

˘ ˘ #œ #œ œ œ&

œœ œœ > ˘˘ œœ

with food

w œœ œœ .. b œœ P> # ˘ ˘ ˘˘ ˘˘˘˘ ˘˘˘˘ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ w

? œ bœ œ.

Anchor

ble

- iz

ing

. . ? œ bœ œ œ œ œ œ

˘ ˘ ˘ ˘ bœ œ œ œ w

for our view - ers.

œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ ..

we are a

œ œ œ œ

act - ion

œ œ œ.

ma - chin - ery

p P ˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ bœ œ œ œ œ œ œ œ w

med - i - cal treat - ment,

P w w

b˙ ˙

œ œ

res - cue

w w

œ bœ œ œ œ

bw #˙

# w w

œ bœ ˙

>œ b œ. b >œ œ. b >œ b œ. œ œ Œ œ œ ‰ œœ Œ J

to pro - vide

>œ . œ œ >œ œ œœ .. b >œœ bœ œ œ œ

bœ bœ œ œ

ä b˙ #˙

bœ œ b˙

bw bw œ

and armed pro - tec - tion.

sta - tions

42 ˙

˙ 2 ˙ 4

4 4

42 ˙ ˙

212

ACT II, SCENE 2

?4 Œ 4 bœ œ œ œ

Anchor

bw # 4 ˙ &4

armed pro - tec - tion.

100

?4 4 bw bw (!) 104 œ #œ #œ #œ & f œ œ #œ &œ 1

? Œ

106

! œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ # œ # œ œ̆J œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ # œ ‰ f 2 œ œ œ #œ œ ? & 4 bw bœ w fl bw bœ w ß f

‰ ?

œ œ

œ #œ #œ #œ

œ œ œœ œ

repeat gesture until cued

œ & :

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ

bU W

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

Stay

tuned

to rad - i - o and tel - e - vis - ion in

your

e-a

for a list

of lo - cal

? Œ

107

bU w

? U bw bw

107

res - cue sta - tions.

? U W $ Anchor

Freely, DO NOT SYNC, ca 15"

œ̆ J œ

Pro - tect - tion.

Free*, each section cued

106

Anchor

P Looking "off-camera" œ œ œ 2 ˙ 4

100

bœ

Look

œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ

for the res - cue sta - tion near - est you,

œ œ œ

% bœ œ œ œ

bU w U

w w

and make your way

% œ œ œ bœ

to that lo - ca - tion

bbbb bbbb bbbb

213

NIGHT of the LIVING DEAD

109 Anchor

Having a moment of reflection. All action behind him stops and lights focus on him.

œ˙ ? bb b b œ œ œ œ œ. J as soon as

bbbb

pos - si - ble.

œ nœ

caus - ing

this

˙ bb b ˙ & b

116

Anchor

Œ œ œ œ œ œ œ˙ w

mur - der?

pos

molto dolce

si - ble.

˙ œ œ

œ œ œ œ

What could be

Œ nœ ˙

Ó ˙

caus - ing

œ œœ œ œœ œœ œœ

w œ ˙

What could be

œ ˙œ œ

this

mur - der?

œ œœœ œœœ œœ œ ˙œ œ

> bb ? œ. b œ œ ‰ ‰? b œ œ œ j œ œ œ œ œ j & œ nœ œ œ œ & j œœ œ œ œ œ œ œ . nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ ° f f F 121 ˙ F . ˙ œ n >œ >˙ œ ˙ œ ˙ . ? bb œ Œ œ œ Œ œ bb J J Un - pre

ce - dent

bb & b b Œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ F ? bb Œ bb nœ â̇ â̇ â̇ n œ F molto dolce œ œ œ ˙ 126 ° n˙ ? bb b ˙ J 6 ‰ 4 b 121

Anchor

as soon as

F œ œ œ Œ

˙ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ p p ? b b ˙. œœ œœ œœ œœ œ œ bb & œœ œ w w w œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ w w w ° sempre œ ˙ œ œ ˙. œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. 116 ? bb b Œ b 109

Anchor

Lyric [In 2] (h = 72)

What could be

? bb b œ . b

126

jœ œ œ œ

? bb b b w w ° sempre

caus

ing

ed.

pre

ce - dent

ed,

bi - zarre.

œœ œœ œ œ ‰ ?œ œ nœ œ nœ œœ œ n âœ ˙ P ? j‰ Œ & n˙ œ n˙ â̇ â̇ â nœ n˙ ß ° œ ° œ œ 44 œ . œJ œ œ œ n œ œ ˙ œ œ j‰ Œ œ f

this un

> > nœ œ 64 ˙˙ œ œ œ œœœ œœœ œ œ nœ &

> œ n˙. 44 œ . œJ ˙ -

pre

ce - dent - ed

> œ n ˙œ.

and bi - zarre

˙ ˙

46 œ œ n œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

214

ACT II, SCENE 2

? bb bb

œ n˙.

130

Anchor

bb &bb œ œ

?4 œ 4 J

‰

4 ã 4 ’

#œ 4 œ #œ #œ &4 f 4 œ œ #œ &4 œ

P ? ‰ bœ J

137

News

The

’

& #: # œœ

137

œ &

? U W "

’

‰œ J

œ œ

œ 2 ˙ J 4

œ œ œ.

What could be caus - ing

! œ œ

jœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

Explosive energy (q = 132) The stage jumps back to life.

135

Anchor

œ œ

135

News

mur - der.

> ? œ. ‰ œ j œ. œ nœ œ œ °

bb &b b œœ

Anchor

Can - ni - ba - lis - tic

130

135

œ n˙.

mur - der.

130

News

œœ œ œ œ œ

œ œ

œ nœ

œœ

it? agressively

4 nnnn 4

2 4 ’ ’ f nn 2 4 œ œ nn

4 4 4 4

2 œ j ‰ nnnn 4 4 œœ 4 œœ

Freely, DO NOT SYNC, ca. 10"

Messing with papers.

’

’ ’ ’’’’’ ’

œ̆ œ œ̆ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œ : : f repeat gesture until cued œ̆ œ̆ œ œ œ œ œ œ :œ œ œ # œ œ œ œ œ : J ‰ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

ä bœ œ.

ä œ œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ

most

plau - si - ble ex - pla - nat - tion

at this hour

cen - ters

on the crash

ear - li - er to - day

of the

’

#œ œ

’ :

’

215

NIGHT of the LIVING DEAD

? b >œ b >œ >œ >œ œ Œ# b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ

œbœ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ

138

Anchor

& : #œ

138

b # œœœ

# œ

? œ. œ œ œ œ œ

141

4 ˙ 4

high lev - els of ra - di - a tion.

Relaxed, not in time: DO NOT SYNC

? U bw > "

Anchor

˙. ˙.

146

& ?

˙ #w ß

j #œ

F #œ œ 6 #œ. Œ 4 Could that

#œ ˙ J -

di - a

tion

3 ‰ 3. . . # œ. œ. œ. # œ. œ . 6 œ # œ Ó # œ 4 œ # œ œœ . . . 6 F > > 64 # œ & # # œœœ # œœ ? œ ˙ ˙ #œ œ > > p >

4 4

˙.

! ww ƒ ˙ #w ß

> ˙ ˙ p >

! # ˙˙ >

#˙ ˙ œ Œ Ó

# œ œ # œ . # œJ ˙ œ

#˙ #˙

j #œ

Could that

4 ˙. 4 44 ˙ ˙

sci-en-tists to be car -ry -ing

4 ˙˙ # ˙˙ 4 ww > ƒ> P > > > > 4 4 #˙ ˙ Œ #˙ ˙ Œ #˙. #˙. ß

146

bœ bœ > $

Mysterious and driving (q = 116)

œ bœ œ œ nœ œ œ œ

. Uœ . . # œ . b œ . b œ 3 . œ. b œ. œ œ Œ & ‰ œ œ. œ. b œ. b œ. # œ 3 6 p. F my - ster - i - ous - ly

and was be-lived by NA-SA

œ bœ > "

bw "

5 Anchor

which in - ex - plic -3a - bly fell from it's or - bit,

ve - nus space probe,

ra - di - a

#˙ >

‰ œ œ # œ # œ. œ.. . p. 3

˙ >

216

150

Anchor

ACT II, SCENE 2

˙.

#œ œ #œ #œ ˙

tion

be re - spon - si - ble

. œ. # œ. # œ. œ. # œ. œ Ó

150

? #˙ >

155

Anchor

& ?

w # b www

œ œ >

#œ >

>œœ # œ ˙ œ

#w #w

lec - u - lar Bi - ol - o - gy

160

œ-

& Œ # # ˙˙ >

œ-

an - swers

# œœ

we turn to

œœ # œœ œœ œ# œ œ $% >˙ . & œ œ

n œœœ >

at the Un - i - vers - i - ty

œ-

œ?

#w # w-

œ-

are now suf

œ.#œ ˙ Doc - tor Grimes,

#œ # œœ ?

#˙ >

œ-

# œœœ œœ #œ Ó p œ -̇ œ-

Œ # œ œ œ œ œ œj # œ œ œ

# ˙˙ # œœ P>

#œ

Pitts - brugh.

œ-

%œ

œ-

Chair - man of the De - part - met of Mo -

#˙ #˙ ß

2 œ4 ˙˙ 42

fer - ing.

œ ‰ # œ œ œ œ œ . # œ œ . œ 42 # œ J

(%) œ-

Now, for

154

. # œ. œ. œ. # œ. . œ # œ Œ # œ œ œ ‰ œ œ # œ # œ. œ. . . . > > 6 p p F œ#˙ ˙ #œ œ œ #˙

œ ˙ >

w w

? #œ #œ œ œ œ œ œ J J

160

for the whole - sale mur - ders

P Œ œ œ œ #œ ‰ œ œ œ J

> œœœ # œœœ # ˙˙˙

155

Anchor

#œ #w J

œ #œ œ œ œ.

œ œ #œ #œ œ œ

œœ

#w >

7 œ4 #˙ #˙ ß>

œ-

Ó œ-

œ-

! œ-

œ b œœ œ F>

& œœ

œœœ œ

œ-

44 œ- 4 4

œœ b œœ 44 œ > œ

217

NIGHT of the LIVING DEAD

?4 4

164

Anchor

œ-

œ- % 164 3 œ4 ‰ &4 œ. œ. >œœ b œ œ >œœFœ œ œœ œœ œ œœ ? 4 œ & 4 œœ

? #### œ

168

Anchor

168

####

? ####

172

Grimes

œ â (")

####

? #### ˙

172

Anchor

2 4

24 œ b œ b œ # œ. œ. b œ. # # # # . . . 3 3

j œ œ

have been work - ing

œ â

œ-

#œ #œ

j œ œ œ œ

F #### 4 Œ 4

166

find

äœ

####

some so - lu - tion

Œ œ œ œ.

œ ˙ J

Doc - tor Grimes, I

. n œ. b œ. n œ 44 Œ 3 ƒ 44 œ œ-

j œ œ œ œ ˙.

j j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

to the ter - ri - ble

! Œ

####

hap - pen - ing.

˙.

œ Œ

j œœ œ œ œ

Ó œ œ œ œ œ œ ˙œ œ ˙œ œœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p #œ ˙ #œ ? #### œ ˙ œ w ˙. ˙. ° sempre

172

that are

â̇

˙.

äœ

know you and your en - ti - re staff

œ â "

œ œ

things

that are

œ.

œ œ œ œ œ œ œ

œ ˙.

hap - pen - ing.

äœ œ

â̇

œ â

œ œ â

P œ. Yes,

œ J

Do we have an - y an - swers

yet?

œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ #˙

w w w â

218

ACT II, SCENE 2

# ## V # œ œ œ

177

Grimes

have some an

? #### Ó

177

Anchor

177

& &

181

Grimes

swers.

œ " #### w

#### ˙

yet?

We have some

‰ œJ œ œ

œ œ œ œ

œ œ

swers

˙.

‰

swers.

have an - y

œ œ

Œ #œ

w w

˙.

of seek - ing med - 3i - cal

#œ

˙ w w

Œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ J But first, let me stress the im - port - ance

Do we

œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ ˙œ œ # œœ œœ

Very clear, so that the public can understand.

? #### œ œ œ œ œ

have an - y

we have

181

Anchor

an - swers.

œ œ œ œ œ œ Do we

####

‰ œ œ œ J

œ ˙

at - ten - tion

for

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ # ˙œ œ œœ wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ have an - y an - swers

yet?

181

? #### œ # ˙

˙ ˙ ˙ â

## V ## œ œ œ œ œ œ œ

186

Grimes

#### &

186

an - y - one

œ œ

who has been

œ œ

œ œ œ > F j œ œ ‰ œ œ ? #### w œ

in - jured,

those

˙. things.

‰ œJ œ œ œ œ œ #œ

>œ œ œ

In - jured in

an - y -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p P j ? w w & œ œ œ œ œ œ œ ‰ w w â # ° sempre

219

NIGHT of the LIVING DEAD

# ## ˙ V #

‰ œJ œ œ

190

Grimes

˙.

>œ >œ #### œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ & way,

by one of

those

œ œ

# ## V # #œ

194

Grimes

&œ

œ œ

œ?

F œ œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ

don't know yet

œ œœ œ ŒœÓ œ

might re - sult

## œ & # # œ œ œ?œ Ó œ

198

Grimes

#### œ

? ####

don't

## & ## œ œ œ œ œ

198

#### # œ

198

Anchor

&œ

from such in - jur - ies.

œ œ

p œ Œ

‰ œJ œ œ œ œ .

know

yet.

That's cert - ain - ly

w œ

ad - vice.

˙.

yet.

œ œ

œœ & œ œ œ œ œ œ

Ó œ ˙ J

good

œ œ

> #œ œ

We don't know

what comp - li -

œ œ œ

>œ 194 # œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ## # œ œ œ œ & ca - tions

œ #œ œ œ

> w #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

things.

190

? ####

! ˙ # œœ œ

Doc - tor

ww œ

œ œ

220

ACT II, SCENE 2

202 Anchor

? #### œ

Free, conversational; DO NOT SYNC

Grimes,

202

News

202

’ p U W # ## # W

Anchor

your

œ œ J

ex - pert

’

calmly

œ.

o - pin - ion,

’

? #### œ œ J

is there a con - nec - tion

’

News

œ œ œ œJ œ 3

’ ’

’

#### œ œ # œ œ &

œœ

203

## & ##

#### Ó V

206

Grimes

? #### ˙

206

Anchor

’

be - tween

’

œ J

di -

’

œ:

U 204

œ # # # # # œJ &

206

## & ## œ œ œ

’ ’

U œ

‰ œ œ œ œ. J Ó

The Ven - us

œ œ. œ J J œ œ œ

In Time, slower than before (q = 116)

j œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œJ ‰ œ œ 44 œ œ

a - tion from the Ve - nus probe, and this ep - i - cem - ic

203

j œ œ

continue figure at (q = 116); DO NOT SYNC

# ## & # :œ

203

œ œ

j œ œ œ œ œ œ

probe

˙ ˙ œ

’ ’

of mass mur - der.

’

In your

42 ’ ’

˙ #œ 24 œJ ‰ P 42 œ œ œ ° sempre

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ #œ œ J 3

did car - ry

an un - us - u -al a - mount

äœ

œ œ œ

˙.

œ œ

œœ œ J

ex - pert

o - pin - ion.

#œ œ 44 œ œ œ œ œ œ 44 œ

œ œ œ œ

œ œ #œ œ œ œ œ 3

ä œ œ œ œ

ra - di - a

tion,

w œ œ œ

? œ œ œ

221

NIGHT of the LIVING DEAD

# ## V # ˙

Grimes

? ####

cer - tain - ly e - nough

210

####

? ####

w Œ

w w

äœ

œ œ œ

#### œ . œ œ œ œ œ. œ V Un - i

? #### ˙

vers - i - ty,

Anchor

215

####

? ####

œ œ

# ## V # Œ

219

####

&œ

ion.

œœœ œ A ca - da - ver

œ #œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ #œ œ

œ œ ˙ œ >œ

œ. œ œ œ œ œ. œ

219

Grimes

in the cold

215

œ œ

2 4 4 Œ œ œ 4 œ

˙. œ

2 œ œ œ œ œ 4 œœ

œ œ œ œœ œ

room,

At the

ex - pert

w #œ œ œ œ

œœ

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œœ

F œ

œ œ œ.

have been amp

œ œ ˙ J > #œ œ

w !

œ >œ œ #œ œ œ œ p œ

#œ œ œ œ 4 œœ œœ 4 p P 4 œ œ œ j‰? 4 œ œ œ

we had a ca - dav - er.

œ #œ œ #œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

whose limbs

In your

ä 2 œ 4

>œ œ œ

F Œ œ œ

4 Ó 4

œ ‰ #œ œ œ J

215

Grimes

2 œ Œ 4

˙ &œ

to cause mu - ta - tions.

210

Anchor

œ œ. œ œ œ J

œ. œ œ œ œ.

210

all

four.

œœ œ

2 4

> > œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42

u - ta - ted,

## œ œ œ œœ œ œ œ œ œ & # # œœ œ œ œœ œœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

˙. ˙. ß

222

224 Grimes

ACT II, SCENE 2

# ## 2 V # 4 #### 2 & 4

224

# >œœ œ f

#### 2 & 4 ‰

Grimes

F 4 ‰ # œj œ œ >œ œ 4 fl fl fl Ear - ly this mor - ning, œœ. # >œœ œœ. >œœ œœ. 44 œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ J JJ P . 3 6 . œ . œ œ. . œ. œ 44 . œ œ œ œ œ. œ. . œ. . 3 f

Spirited, slightly faster (q = 132)

œœ. œ ‰ 3

>œœ œ J 3

œœ œ. œ. œ. . . F 3 228 #### j ‰ #œ œ œ œ œ. V

œ #œ œ œ

#œ œ œ ˙

œœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. that ca - da

# >œœ œ

ver,

o - pened his eyes,

3 . œ. œ. . . œ œ . ‰ œ Œ ‰ œ œ. œ. œ. œ. œ œ 3 œ . œ. . . œ. œ. f F F äœ œ œ œœ œ œ. J 3

>œ J

œ.

œœ. œ

# >œœ ‰ œJ

œœ. œ ‰ J

4 œ #œ œ œ 4

œ. œ. œ. œ J

" . . . 228 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . # œ œ œ # # # # œ. œ œ. œ .œ œ œ. œ œ œ. œ # œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ # œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ & he

& 231

Grimes

####

o - pened his eyes.

. œ. œ. # >œœœ . . œ œ . œ. œ. œ. œ œ 3 f 3

#### œ œ ˙ .

2 4 Œ

. . . . # # # # œ. œ. # œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ 2 Œ & 4 move his trunk!

231

and be - gan

4 4

>œœ œ

> œœ. œ ‰ œœœ J

œœ. œ ‰ J P

œ œ œ ˙

3 o - pened his eyes,

# >œœ œ

œ.

move

œœ. œ

œ œ œ

œ. œ œ. œ œ. . œ. . 3

œ ˙ J

#œ J

his trunk!

œ.

3 F 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 # # # # œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. 2 œ œ. œ œ. 4 œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. & œ. . œ. . œ. . œ. . 4 œ. . œ. . 4 œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . 3

235

Grimes

#### ˙

>œ >œ >˙

#### & ####

œ.

œ œ œ œ ˙ J 3

. . > œ œ. œ. œ. >œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. . œ. # œ. œ œ. . œ. # œ. ˙ . Jœ J œ 3 3 3 3 Í3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . It was dead,

235

yet

o - pened its

eyes

2 œ 4 4 œ œ œ 4 . # œ. œ. œ. œ 2 . J 44 4 œ and tried to

œ 42 œ œ. . œ œ. ‰. 44 . . 3

223

NIGHT of the LIVING DEAD [In 2] (h = h)

239 Grimes

# ## 4 w V # 4

p nœ.

œ ˙ J

˙.

œ œ œ ˙.

fas - in - a - ting!

>œ œ > œ. œ. œ. >œ äœ . > 239 œ œ # >œœ >œ >œ œ ˙˙˙ ... # # # # 4 œ. œ. >œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . >. . 3 3 3 3 3 P #### 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ww œœ œ œœ œœ œœ œ œ ww œ œ œ œ œ œ œ ° sempre move!

## V ## ˙

244

Grimes

244

News

# # # # œœœ # >œœœ ... & J

244

#### œ &

œœ

œ #œ. V J

œœ œ

News

ã ’

œœ

fas - in - a

’

œœ. œœ. œœ. œœ. >œœ œœ. œ & œ œ̆

œœœœ

œ̆

˙˙ ˙

˙˙ œ œœ

2 4

248

œ œ #œ & œ

Ab - so - lute - ly

œœ

a - ting!

248

œ œ ˙

248

Grimes

œ œ œ

œœ

so - lute

247

˙ -

˙˙ .. ˙. œœ

œœ. œ

4 4 ’

‰ ?

œ œ

œ œ œ œ œœœ œ

Aggressive, same tempo

œ œ

œœ. œ

’ ’ ’ ’ P . . . . > . . . n n n n œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ

f n n n n œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ

4 4

œ̆ J

˙˙ ˙

Fas - in -

œ œœ œœ

’

˙˙ ˙

nnnn ˙ .

ting!

2 4 ’ f œœ. œœ. #œ œ 24 œ # œ # œ f œ œ œ œ 42 œ œ œ # œ ’

! ’

# œ œ̆ 44 œ # œ # œ J f 4 œ œ œ #œ œ 4 fl

’ ‰ ?

œ œ

’

œ œ œ̆ œ œ œ œ

f œ œ œ̆ œ œ œ œ ? &

224

ACT II, SCENE 2

252 251

News

ã ’

’

œ # œ # œ # œ œ̆J ‰ œ œ œ œ œ̆J ‰ & Ï ? œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ

251

Anchor

w w >

F œrit. un poco œ

254

’ ’ ’ ’ " F Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w

Doc - tor, 254

News

ã ’ Ó & w w > ? fÓ w w >

254

257 Grimes

V 44

’ ’ " œœ œœ œœ œœ œœ œœ

?4 Ó 4

œ œ œ 6 ‰ J 4 What does this

4 ã 4 ’’’

257

News

4 &4

257

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w w ß>

6 4

tell

’ ’

#˙ # ˙˙˙

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257

Anchor

’

’ ’

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what does this

w w

n # # ˙˙˙˙

6 œ 4

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Œ Œ 6 4 Œ Œ # # # ˙˙˙ # # ˙˙˙ # ˙ #˙ # ˙ # ˙ > 46 w. w.

4 4

tells me

4 4 4 4 44

that an - y

tell

œ w

w w ß>

4 4

you?

6 4 4 Ó ’ ’ ’’ 4 P " 6 œœ œœ .. œœJ œœ .. ˙˙ 4 4 J 4 f 6 4 4 4 w. w. >

dead

j œ œ.

bod - ies

! ww

A little less (q = 126)

Œ ‰ œj 44 œj œ œj œj œ œj It

’

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w

# # # # ˙˙˙˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w

’

œ œ œ #œ ! !

# # # ˙˙˙ # # >˙˙

˙ # # ˙˙ # # ˙˙

must be dis -

225

NIGHT of the LIVING DEAD 261

Grimes

V #œ

posed

& ˙˙˙

261

? ˙˙

œ œ œ œ œ

they must be dis

# # # ˙˙˙

# # # >˙˙

#œ V 46 œ œ ? 46 Ó

Pref - er

4 V4

269

Grimes

. œ. b œ. . . . œ b œ bœ nœ 6

P ? 4 Œ œ œ œ #œ 4

269

Anchor

4 œ Œ & 4 œ̆ Œ F ? 44 œ œ fl fl flœ flœ b flœ

Œ # œ œ 44 How soon

Œ Œ

once

I would pre - fer

œ˘œ Ó J F

cre

ma - tion.

. n œ. b œ. œ. œ. b œ. 3 Œ œœ œœ b œ ‰ œ œ b œ. b œ. 4 Œ # œœ # œœœ œ. . . œ 6 p F F p> 3 4 w ˙. w ˙. > 3

! œ #œ œ œ 3

af - ter death

! œ œ œ œ œœ œ œœ œœ # œœ .. # # œœ .. J

can a

bo - dy

j œ ˙

the

term

be - come;

‰ bœ œ œ b˙ J

"re - an - i - ma

œœ ..

œ œ œ fl fl fl

œ œ œ œ œ œ œ œ fl fl flœ flœ b flœ flœ fl fl fl fl flœ flœ b flœ flœ fl fl

3 4 œ ˙

œ œ

44 # # œœ .. # >œœ œœ .. J p 44 bw

‰ œ œ œ œ. J ˙

# œœ

re - sur - rect - ed?

269

bly.

3 6 ‰ & 4 œ œ. œ. b œ. b œ. . p ? 46 w. w. >

265

w # # ww # w

œ ˙.

265

Anchor

posed of

# ww

265

Grimes

#œ ˙

Ó Ó

6 4 6 4 6 4

#˙ 42 ˙ # 42 œ bœ œ œ fl fl fl fl

44 44

˙ -

ted."

˙ ˙ p

œ œ œ œ fl fl flœ flœ b flœ flœ fl fl

226

ACT II, SCENE 2

Grimes

We don't know for sure,

œ œ.

per - haps a mat - ter

273

Anchor

œœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

V œ

273

œ œ œ œ w & œ˙ œ œ œ œ œ ˙. .

? œ œ œ œ œ. œ J

278

Anchor

" 278 b >œ & œ

That does - n't give much

>œ Œ œ

b œ. œ

& b # œœ b n œœ . Pâ p ˙ V œ

283

Grimes

no time

? ˙ä˙

283

Faster, like the beginning (q = 132)

F˙

œ œ

œ œ #œ œ œ #œ Min

utes,

œ œ min - utes?

œ ˙ œ ˙

œ œ

˘ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ j b œ œ̆ œ̆ œ̆ œ Œ œ ‰ œ n œœ Œ œ œ œ œ b œ n œ b œ œ b œ & b œ. b œ. œ œ b œ œ b flœ flœ fl fl œ œ b œ œ b flœ flœ fl fl â . fl fl fl fl fl fl fl fl Pâ p Pâ P

278

Grimes

min - utes.

273

œ J

276

˙ ˙

ß ˙ ˙

œ. œ ˙

for

fun - e - rals.

œ. œ œ

F ˙ ˙

œ.

œ œ œ J

time

for peo - ple

‰ œJ

The

to make

˙˙

˙ ˙

w w

range - ments.

2 ? 4 b # œœ b n œœ . Pâ p 2 ˙˙ 4

f œ œ œ œ œ œ œ œ œ . >œ >˙ J

œ ˙ bod - ies

œ # œ . œ 42 # œ J

b >œ œ. ‰œ œ Œ #œ Ó b œ b n œ. œ J Pâ p ˙ ˙ ? b # œœ b n œ. œ ˙ Pâ p b œ. œ

2 4

must be

œ&

car - ried

˙ ˙ ˙

F 4 ‰ œ œ œ œ. œ œ 4 J

Pushing forward (q = 138)

282

That is cor - rect. There is

4 ˙ 4

4 ˙ 4 ß 4 4 w w

out to the streets and burned.

F œ Œ ‰œ œ œ J

They must be

äœ œ œ œ œ œ œ . œ & J âœ œ. âœ œ œ. œ # p f ‰œ œ œ w œ œ œ w ˙

œ œ. œ

227

NIGHT of the LIVING DEAD 289

Grimes

V ?

œ. œ œ œ œ œ ˙ J 3

burned im - med - i - ate - ly.

äœ œ & œ œ.

? œ œ

Grimes

295

Anchor

? œ ˙

äœ œ. äœ sound... œ. œ œ œ œ & that does

295

? œ œ œ #œ

V ˙.

Grimes

ä œäœœœ # # œœœœ

äœ #œ

ä̇˙

œœ œœ ˙

301

ä ? # ˙˙˙˙ ....

äœ œœ œ

harsh,

but it

301

œœ œœ

ä # ˙˙˙ ˙

is the truth.

? â̇

â̇

œ.

˙.

â̇

œœœ œ

fU w

äœ äœ œ œ

It is

˘ # œœœ œ

ä˙ ˙˙ ˙

Œ # œœ œœ ˙

For - give me

Doc - tor,

harsh.

-̇ P

nec - ces - sar - y.

œ œ. J

299

œ#œ w J œ. p #

U w

Reserved (q = 116)

Œ œ

harsh.

P ‰ œj

but

F ‰œ œ œ J

It may sound

w w w

ww w-

â̇

F ‰ œj œ œ œ œ .

œ œ œ . œJ œ . œ ˙ . J

˘œ œœ œ

œ œ œ Œ ‰J

in gas - o - line.

U ...harsh. n œäœœ # œäœœ w> œ œ

w äœ œ œ. œ . äœ äœ œ. äœ œ œ. wwwœ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œœœ J ‰ - - -̇ 3 3 F äw Œ œ œ #œ œ œ œ #œ

äœ œ. äœ œ. œ œ œ œ

apprehensive

295

and burn them,

ä œ äœœ œ œœ. œœ œœ. œ. œ 3 F ä w œ

äœ œ

289

œ w œ œ œ. J

œ œ œ œ

Soak them

289

Anchor

œ œ

â̇

j œ œ œ ˙.

It is the truth. . # œ. œ. . . b œ . b œ . œ . Œ œ œ b œ. b œ. # œ. œ b œ œ Ó œ. . . 6 3 p œœœ # ˙˙˙ œœœ œœœ # ˙˙˙ œœœ œœœ # ˙˙˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ It

is the truth.

˙ â

œœœ œ

228

ACT II, SCENE 2

Grimes

Œ œ œ

307

# www & w p ? œœœœ

You have

˙ â

œ.

312

Grimes

# ˙˙˙˙

#˙ & ˙˙˙

˙ â œ ˙ J

œœœ œ

? V ˙

317

Grimes

˙ â

? 322

Grimes

322

# ˙˙˙ ˙

& nœ

œ ° sempre #œ œ w

dead

œœ œœ

˙ â

for an

# ˙˙˙˙

˙ â

œ. œ. œœœ œ 3

˙ â

# ˙˙˙ ˙

œ œ

The dead must

œœ # ˙˙ œœ ˙˙

œ œ

œ œ J

burned.

‰ ˙ ˙

&œ

œœœ œ

œœœ # ˙˙˙ œ ˙

˙ â

œ œ ˙.

˙ â

# ˙˙˙˙

˙ â

which

the truth.

œ J

. . # œ. œ. œ. œ. b œ b œ

. . .œ œ. b œ. b œ. # œ œ

œ.

an - swer

œœ œœ

˙ ˙ â â j ‰ œ œ. œ ˙ J

˙ â

ä˙ . # Œ ˙˙˙ ...

œ œ

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liv - ing

˙ â

The

ä # œœœ œ

must

for

˙ ˙

ä˙ . ˙˙ .. ˙.

course.

œœ œœ

˙ â

˙.

#œ

# ˙˙˙˙

truth.

has

o - ther re

œ œ œ

w #œ œ œ œ œ Œ F 6 The

sci - ence

There is no

œœ œœ

œœœ Œ Ó œ

œœœ œ

œ ˙ # www w p œœ œœ

‰ œ œ œ œ. œ ˙ J J

burned.

& œ œ œ œ Ó F

œœ œœ

œ j #œ. œ #œ œ œ œ œ J œ J

œ.

˙ â

must

. # œ. œ. b œ. b œ b œ œ. . 3

. b œ. . . œ # œ b œ œ. b œ. 3 œœœ œ

This is the

an - swer.

˙ â #œ œ œ #˙ ‰ J œ

œ. œ. œœ œœ

f œ nœ œ œ œ œ

œ #œ

& œ

317

œœ œœ

ven us.

312

asked me

# ˙˙˙ ˙

307

F œ œ œ

œ ˙

#œ ‰ J

The

œ œ œ œ œ œ

#œ œ œ œ

˙ ˙ -

œ œ œ œ œ #œ

œœœœœœœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

>œ œ œ

the dub - i -

? œ j‰ œ œ

229

NIGHT of the LIVING DEAD 326

Grimes

326

& ?

œ œ

com - forts

œ œ œ œ. & œ œ œ œ.

336

Grimes

˙ ˙

Grimes

dead,

the

œ œ œœ œ œ œ œ

œ ˙

œ œ œ œ œ 3

> #œ œ dead,

cer - e - mon

œ #œ

the

dead must

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

They are

œ œ ˙

ies

might pro - vide.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œ œ œ

P Œ œ œ œ

> œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

rites and

˙.

j œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

w w

#w #w œ

er - al

The

V Œ

342

fun

˙.

that

>œ # >œ >œ >œ >œ >œ > > >œ # œ œ >œ œ œ >œ œ ## ˙˙ 336 œ œœ œ œ & œ ?

œ œ

œ ˙ J

331

œ œ œ.

> œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ w œ #œ œ œ œ œ œ œ œ > F œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

wœ# œ

ous

V ˙

331

Grimes

œ œ

>œ œ# œ

long - er

œ >œ œœ

œ ˙

˙. ˙. ß

your

œ ˙.

w w

œ œ ß œ

˙ >œ

burned.

œ #œ

>œ œœ

loved - ones.

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ ˙œ œ # œœ œœ œœ # ˙œ œ œœ p #œ ˙ #œ œ œ #˙ œ w ˙. w ˙. œ

œ ˙.

your

loved - ones.

˙.

œ œ œ.

j œ ˙

j ˙. œ œ œ. œ ˙ & wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œœ‰ ‰œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ Œ w œ œ ˙ Ó Œ ? w ? #œ #œ œ ˙w & w w w w w â °

342

They

are

long - er

They are

just

dead flesh.

230

ACT II, SCENE 2

œ œ

V ˙.

347

Grimes

347

˙.

Not your loved ones.

œ œ œ œ œ # ˙œ œ œœ

? œ #˙

w w w â

V w ã

œ œ

356

Œ œ #œ nœ dan

œ # œœ œ œ˙ œ

œ œ ˙

ger - us.

œ œ œ œ œ œ œ œ

’

œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ

’

’ . . œ. b œ. # œ. œ. b œ œ 3

. . œ. b œ. œ. b œ. b œ # œ 3 3

&Œ œ .

œ.

. œ. b œ. b œ 3

œ.

’ ’ ’ ’ b œ. # œ. œ œ. œ. b œ. . . # œ. œ œ. œ. b œ b œ 3

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

ghostly, repeat figure with a gradual rit., ad. lib. DO NOT SYNC

& : p

œ ˙ J

’ ’ ’ ’ p 352 3 3 #œ nœ ˙ Œ b œ b œ. & œ. œ. œ. . F jœ p œ ‰ œ œ œ œ œ 3 ? Œ & ˙ w œ. œ. w â̇

ã ’

and

p œ œ œ œ œ œ œ œ

back to work

356

News

Dead flesh,

œ.

352

News

Lights slowly fade as newsman frantically work behind anchor as he continues with his report.

352

Grimes

œ ˙

351

Lights out.

’ ’ ’’

Ø . # œ. œ U w . 3 . 3 b œ . b œ . . œ œ . . b œ b œ . . . . œ œ b œ. b œ # œ œ. b œ. b œ # œ 3 3 3

231

ACT II, SCENE 3 What do you say now, Cooper

Lights up on the living room. BEN turns the TV down, but the set continues to radiate bluish shadows from its screen. Like before the TV broadcast, yet different q = 120

b V b b 44

Ben

w bb 4 w & b 4 â " œ ˘œ >œ >œ œ œ ˘œ ? b 4 œœœœ œœ œ bb 4 J J ç 7

Ben

b Vbb ˙ ? b bb

Tom

oper?

b &bb Ó ? b ˙ bb ˙

? b bb

Tom

b &bb

w w ˙ ˙

w ˙.

˙ â̇

# sempre

‰ œj œ œ œ . œ œ œ œ > Still want to hide

œ œ F

œ œ

˙ ˙

>œ œ œ. œ œ Œ œ. J

Œ œ ˙ œ ˙ fl

œ œ œ œ œ œ œ. ‰J

˙ œ

œ œ p Œ œ Œ ? bb ˙ œ ˙ b ˙ ˙ fl fl

œ œ œ

Œ ˙ ˙ fl

as a

œ œ ˙œ œ ˙ fl

>œ Œ ‰ œJ Í Œ œ Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ fl fl œ œ œ J

œ œ œ.

They list - ed Cran - ber - ry

res - cue sta - tion.

œ ˙. w w

˙ ˙

f œ Œ !

˙ ˙

œ Œ ˙ œ â̇

˙ ˙

Œ œ ˙ œ ˙ fl

ẇ ˙

œ œ

in your cel - lar?

˙ ˙

Œ œ ˙ œ ˙ fl

P 3 Œ œ œ œ œ ˙

Œ œ ˙ œ ˙ fl

w w

What do ya

say now

˘˙ Œ ˙ p

œ ˙

Co -

˘œ œ

F œ œ œ. œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œJ J œ œ

We def - in - ite - ly have to

Œ ˙ ˙ fl ˙

œ œ

Œ œ œ

Œ ˙ ˙ fl Ó

P œœ œ œ œ œ

j œ ‰ ˙ œ ˙ > P œ Œ œ ˙ ˙ fl

get out of here.

œ œ

œ œ œ œ 3

That's on - ly

œœ œ œ œœ œ œ œ > Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ Ó ˙ ˙ ˙ fl fl fl

a -

NIGHT of the LIVING DEAD

Ben

Tom

V b

? b œ bb

œ J

œ.

bout twelve miles

œ œ

& b œ

Œ ? b ˙ bb ˙ fl

œ œ

? b œ. bb

both

œ œ œ

œ ˘œ ˘˙ ? bb œ ˙ b

œ œ ˘œ œ

? bb œ œ œ œ . œ ˙ b

Tom

from a - round here.

& b

F ‰ œ œ œ œ. J w

You know your way

œœ œ œ˙ œ ˙ ˙> œ ˙˙ œ fl

œœ œ ‰ œJ œ œ œ œ

œ œ > ˘œ ? bb œ b

P œœ Ó œ œœœ œ œ œ > ˘˙ ˘œ ˘œ ˙ œ œ œ

œœ œ

œ. œ ˙.

a - re - a?

We were

œ œ ˘œ œ

œ œ œ. œ œ

˘˙ ˙

Œ. œ

œœ œ

œ œ œ œ.

Sure.

Ju - dy and I

œ œ œ ˘>œ ˘˙ œ ˙

œœ œ œ

˘˙ ˙

œ œ ˘œ œ

œ œ > ˘œ ˘˙ œ ˙

are

when one of those things

œ J

œ œ œ œ œ J

œ œ œ œ. 3

our way down to the lake

‰ œ .. œœ œ ˘œ œ

j . œ. . œ Ó n œ œ Œ. j œ œ œ œ œ œ œ œœ 3 F > f œ œ œœ œ œ b œw ˙ fl °

She was chas - ing us.

œ œ J

œ.

œ œ œ œœ œ œœ F ˙ œ Œ ˙˙ œ Ó fl

œ œ

œœœ œ œ œ ˙ œ

b &bb

a-round this

Œ ‰œ œ

star - ted chas - ing us.

œ œ œ

from here.

œ œ œ œ

Tom

œ œ Œ

232

˘œ œ

œ œ

knew

this old

œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ 3

œœ œ b œœ œ œœ œœ œ

233

ACT II, SCENE 3

? b œ. bb

œ ˙ J

Tom

F ‰ œ J

œ. . œ. œ. . œ. œ. œ. œ. b œ. . n œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . . œ. . . œ œ œ œ œ œ œ 29 œ œ bb & b 3 3 3 3 3 F 3 F 3 f 3 f ? bb œ œ bœ œ œ œ œ œœ œ b œœ b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ haus

was

here.

? bb ˙ . b

Tom

found

the

? b bb

Tom

P Regains composure œ œ œ œ Then the

opers

œ.

came

and

Same Tempo [In 2]

f >. ˙

œ nœ P œ

came

œ J

œ œ bœ œ œ b œœ œœ œ œ œ œ

stairs,

œ J

œ.

. . . . .œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ. b œ.

œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. > >œ >œ > >œ >œ . . n œ œ œ œ œ œ 32 œ. œ œ >œ . >œœœ bb & b 3 3 3 3 F 3 f 3 subito p ? bb œ b œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ß ° 35

œ. bœ œ œ œ œ. œ

dead.

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙

œ.

œ œ œ

in,

and we all

œ went

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ b J œ nœ &bb 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 P f >3 > P > ˙ œ œ œ Œ ? bb b w œ ˙. ˙ ˙ œ ˙. ˙ ˙ ß

NIGHT of the LIVING DEAD

b &bb

Helen

Tom

? b œ œ bb

> > bb œ œ & b f 3 ? b bb ˙. ˙.

in - to

b & b b œ œ œ œ œ.

Tom

? bb

œ œ nœ œ b &bb œ

œ ? bb œ œ b 3

the cel

˙.

œ -

œ œ œ

Our daugh - ter

œ œ œ

in - jured,

lar.

>œ œ œ œ n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ œœ œ œœ œ œœ n œ œœ œ œ œ œ œ J œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 P3 p 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J 3 3 œ w p œ w ß ß

j œ w her help. F œ œ œ œ Œ

we need

‰ œj œ œ œ

˙.

down - stairs

Helen

234

to get

It said res - cue

œ ˙ sta - tions

! œ

œ ˙

œ.

have

doc - tors

and

med

œ œ œ n œ œœ œœ œ œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 p 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ

œœ œ J i - cal

sup -

œ œœ œ n œ œœ œœ œ œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ 3

œœœœœœœœ œœœœœœœœ 3

235

ACT II, SCENE 3

? b w bb

Same Tempo [In 4], aggressive, out of nowhere...

Tom

Harry

? b bb

plies.

b Vbb

Harry

? bb œ . œ ˙ b

way from here?

>œ œ. œ œ

‰

œ œ

> 3 b &bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ ? bb œ œ b œ

$ œ œœ œ

We've got a sick child...

>œ œ. œ œ

œ.

œœ

œ œœ

How could we pos - si - bly get a >œ œ .œ > . >œ œ. >œ œ œ œ œ œ œ$ œ. $ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ 3 3 ƒ f > œ. > œ. > . > . > . jF œ œœ œœ ‰ ‰ $ $ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ ß ß

œ œ œ œœ n œ œ œ œ 47 b œ &bb

Ben

œ œ œœ œœœ œ œ œ

j œ œ

! j ‰œ œ

œ œ œ œ ‰œ œ

œ.

œ œ

œ œ œ œ

Motioning to BARBARA

> 3 œ œ œ œ œ Óœ œ œ œ œ

this girl's

œ œ

3 her head... and those things out of

œ œ œ œ

f œ ˘œ œ œ ˘œ œ ˘œ >œ >œ œ œ œœœ j œ œ œ œ œ œ œJ œ J >œ œ ç œ œ > ç 3

˘œ œ J

‰ œj

œ œ œ. J J

œ œ J ‰ œ œ

are out there.

j j œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

b Vbb œ œ œ œ œ œ

Tom

Harry

? b bb

have a truck

? b œ bb

out - side.

j ‰œ œ j j œ œ œ œ œ ? b œ œ œœœ œ œ œ bb œ œ œ œ

Tom

‰ œj œ

j V b œ œ.

? b œ œ œ œ˙ bb J pump out

b &bb Œ

œ œ f

To get

by the shed.

j œ œ œ ? bb œ œ œ œ b œ œ

If we can

get

some gas,

œ œ œ œ

œœœ œ œ œ œ œ œ œ > >ç > œ œ œ œ œ œ œ jœ > œ fl œ œ œ > ç

œœ œ œ

>œ œ

It's

some gas,

we can

œ œ˙ b œ œ˙ &bb

Ben

$ œ œ œ œ.

˙.

Œ Ó

j œ œ ‰œ œ œ

Quickly walking over to the boarded-up window.

Ben

236

get

out

! >œ œœ

œ œœ

œ. œ œ œ œ 3

œ. œ œ

It's why I pulled

>œ œ >œ œœ œ

ç j œ œ œ ˘œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ ç

>œ œ

>œ œ œœ ç œ ˘œ >œ >œ œ œ œœ

œ œ œ œ

shed.

here.

‰ œ œ ˙. œ œ

˘œ œ J

œ œœœ œ œ ‰ œ œœœ œ œ J F 3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ

œ w J

But it's locked.

It's by

>œ œ

f ‰œ œ

of here.

j j œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ

˘œ œ J

by the

œ œ

œ œ œ

>œ œ œ œ œ œ J

There's a

>œ œ ˘œ œ J

‰œ œ

To TOM.

Do you

> > œ œ œ ˙ œœ œ œœ ˙ ç j œ œ ˘œ >œ >œ œ œ ˘œ œ œ œ œ œ œJ œ œ J ç the shed.

237

ACT II, SCENE 3

b œ Vbb

Ben

know where

Harry

? b Ó bb

the

key

is?

œ œ

> œ œ ˙ œœ œ œ ˙ ç œ ˘œ >œ >œ œ œ ˘œ œ œ œ œ œJ œ œ J ç

> œ œ

How are

you

>œ >œ >œ >œ b œ œ œ &bb œ j j œ œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ

Helen

Ben

bbb

of your voice,

man!

b & b b œ ˙.

œ œ LH œ œ Œ $œœœ ˘œ œ œ œ œ œ J J

dugh - ter...

b & b b œ.

œœœ œ

œ ˘œ >œ >œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ b J ç

œ.

œ œ ˙

>œ œ

œ. j œ œ œ œœ œ œ œ

Out

˙.

‰ œ œ œ J

>œ œ

j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

sick

>œ œ

j œ œ

œ œ œ œ œ œ

Œ Ó

Please, sir

œ ˙ J

œ.

I'm get - ting

to the pump?

I'm get - ting

œ Œ Œ œ

get

œ œ œ

> œ œ œ œ ç ˘ > œ œ œ >œ ? b œ œ œ œ bb ç

> œ 65 bb œ & b Ó

sick

Helen

e - ven goin' to

b V b b œ.

œ œ œ œ œ

f $œ œ œ

you!

‰œ œ œ œ œ œ. œ ˙ J œ œ œ F j j œ œ œ œ ˘œ >œ >œ œ œ ˘œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ J J œ œ œ œ œ ç œ œœœ

daugh

ter.

our

Our

daugh

œœ

j œ œœ œ

b˙

ter.

Œ Œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F ˘œ œj œ œ œ œj œ œ œœœœœœœ œ J œ œ œ œ œ

(LH)

œ œ

œ œ œ ( œ)

˙ p

œœ

œœœ 6

œ œ œ œœ œœ 6

NIGHT of the LIVING DEAD

b &bb w

238

Helen

Ben

V b b &bb

b &bb

˙ -

kay.

˘œ ˘œ œ ˘œ œ œ œœ œœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œJ œ œJ œJ J 6 6 p 6 3 6 œ œœ Œ œ œœœ & œ œ œœ œœ œœœœ ? w œ œ œ œ 6 w

b œ Vbb

Ben

P Œ œ

(%) œ ˘œ 78 b & b b œJ œ

œ œ œ. Send the

œ J

girl,

˘œ œ ˘œ . œ œ œ. J J

œ œ œ.

œ ˘œ œ œ J œœ

˙.

œ œ œ

You go down

with your daugh - ter.

˘œ œ ˘œ . œ œ œ. J J

œ ˘œ œœ J

œ œœœ œ œ œœœ œ 6

œœ

œ œ

˘œ œ J

œ œœœ œ œœœœ œ

HELEN hurries to the cellar as BEN exits to the kitchen.

here.

˘œ œ ˘œ œ œ œ J J

œ œ

rit. poco a poco

œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ &b b œœœ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœ œœ œœ œœ 6

(%)

b & b b œœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ &bb œœ œœ œ?

Reserved [In 2] (h = 56)

nnn b œ œ œ bœ ˙ nnn ˙ ˙

Œ #œ

˙. ˙.

‰ œj œ #œ > #

bœ Ó

˙ ˙

w #˙ w

‰ œJ œ b œ Ó b ˙

w #˙ ẇ

239

ACT II, SCENE 3 Lights up on HELEN, JUDY, and KAREN in the cellar.

Judy

Helen

& Ó 88

Judy

Helen

Has she asked

! w

? w # œw ˙ 98 Helen

& 44 œ

& 44 # www

œ ? 4 ‰ œ b œ ˙˙ 4 p

œ bœ

ww w

a Tempo

œ œ

P œ

It's

˙.

Mom - my.

˙˙ ˙

œ œ

Has she

˙ ˙

bœ œ œ bœ ˙ ˙

˙ ˙

œ œ œ œ ˙ U w

don't un - der - stand.

#W W W

œ ˙. Ba - by. ˙. œ

œ œ &œ œ bœ œ œ w ‰J

œ ˙. ˙

˙ ˙

wœ # ˙ w

4 4

œ ˙

˙ ˙

4 4

œ œ ˙.

Kar - en,

Kar - en?

a word.

it's Mom - my.

! ˙

said

p ˙

wœ # ˙ w

#œ

U w

She has - n't

for me?

w˙ w.

#œ

œ . œJ ˙

j œ. bœ ˙

asked

b˙

a word.

Œ œ œ

Free

œ ˙ J

b˙

said

w˙ w.

#œ

‰ œJ œ œ œ . She has - n't

˙ w

w˙ w.

for me?

‰ œJ œ b œ Ó

& 94

j œ œ œ. bœ ˙

Œ ˙

? w # ẇ (#) 94

œœ bœ w ‰J

by?

NIGHT of the LIVING DEAD

104

Judy

Helen

240

106

! !

& w

P Œ œ

j & ‰œ œœ œœ bœ œ w p ?

rit. un poco

111 Judy

Free

6 U &4 w

U 4 6 U & 4 Ó œ œ œj œ . 4 can.

Helen

6 ww .. & 4 w.

4 4

Thank you Ju - dy.

111

?6 U

b &bb

Ben

b Vbb bb

b b b 43

˙. bb 3 ˙ . b 4 â " 3 bbb 4

w !

œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ > > > > œ œ. œ ? œ. & œ. 3

bw b ww

b˙

œ.

6 4

w !

˙. ˙.

˙. ˙˙ ˙. ˙.

I need you

œœ œœ œ œ œ >œ >œ > ˙ œ ˙ œ 3

œ ˙˙. ˙.

œ œ

œ Œ œ œ œ â

‰ œ œ œ.

a - gain?

˙. ˙. !

Ju - dy,

œœ J

œ œ

Œ ˙ â̇ # sempre F

˙. ˙ ˙

6 4 6 4

œœ œœ œœ œ >œ >œ > %œ Œ Œ œ 3

! ‰ œ

soon as

˙.

bw w

6 4

What's your name

œœ œ œ œ >œ > F œ ? b b Œ äœ & œ b œ & b

118

b b b 43

œ b˙

JUDY enters living room. BEN enters. Aggressive (q = 126)

113

119

118

Judy

4 4

back down

up - stairs.

bw (w)

Lights out in the cellar.

œ b˙

œ b˙.

œ ˙

They want you

I'll be

104

P œ œ

j œ œ œ

to find some

>œ œ>œ œ > œ œ œ œ œ 3

˙. ˙.

241

ACT II, SCENE 3

b Vbb œ

Ben

j œ ˙.

œ.

123

bed - spreads

and sheets,

b >œ œ>œ œ>œ œ b & b œ œ œ >˙ .3 3 3 b &bb

123

b &bb

Judy

Ben

130

œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >> > > > > > >> > > ˙. œ ˙ œ >œ . ‰ P

F ‰ œ œ œ J !

To tear

œ. I

œ œ J

can do

kay?

Judy

b & b b œ.

j œ œ

Ben

bbb

can do

135

F> œ œ J

œ œ œ bb >œ œ >œ œ >œ œ & b 3 3 f> 3 >œ >œ œ bb & b

134

˙. ˙

Tom,

up 3

j œ œ œ œ œ œ œ œ. äœ

P ‰ œj œ œ

I'll see what

can find some bot - tles

˙.

>œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ O

>˙ .

kay.

see if you

in - to small strips,

˙.

P œ

134

œ.

œœ œ

JUDY exits upstairs.

3 3 > œ œ > œ œ > œ œ >œœ>œœ>œœ œ œ œ b œ & œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ >> 3 3 >œ 3 3œ . 3 ˙ œ3 œ. œ b ‰ œ. ‰ œ. &bb ß ß

129

j œ

>œ œ >œœ>œœ œ œ œ 3 3 >œ . 3 Œ ‰ Í

I'll see what

b V b b ˙.

œ.

Ju - dy.

>œ œ>œ œ>œ œ œ œ œ 3 3 >œ . 3 Œ ‰ Í

129

‰ œ œ J

œœ ˙

>˙ .

äœ

œ ˙ J

œ œ œ

˙.

jars

to make

3 œ œ œ

Mol - o - tov

œ œ œ

p P 3 3 3 3 3 3 3 > œ> œ> œ > œ> œ> œ œœœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ > > > > > > 3 3 3 3 3 3

NIGHT of the LIVING DEAD

b œ ˙ Vbb

139

Ben

Tom

? b bb

cock - tails.

242

‰œ œ

We can

˙.

hold those things

œ œ œ œ œj >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ 3 3 3 3 3 P 3 3 3 3 3 3 b ? & b b œ œœœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œ ˙ > > > > > > > b &bb

139

145 Tom

Harry

? b œ œ œ. bb ? b bb

œ œ œ œ J

saw a can

ker - o - sene

œ œ

and some fruit

œ.

jars

off

‰ œJ œ

while we es - cape.

> œ œ > œ œ > œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 > > œœ œ œ œ œ œ ? Œ & ‰J ˙ â̇ œ œ œ

in the

cel - lar.

b b > œ. œ. > œ. œ. >œ œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. >œ œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. >œ œ. œ. b & œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 >œ 3 3 Ṗ 3 œ ? b . ˙. ? œ & bb & p œ p

Tom

? b bb

Harry

? b bb œ

œ ˙

œ œ œ œ 3

œ œ œ œ

May - be the

key

to the gas

pump

Œ ‰ œJ ˙

œœ ˙

is there.

j œ œ

‰ œ œ œ. There's a

Œ œ

> œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. œ œ œ 3 >œ 3 3 œ ? œ & œ

b > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. œ b & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 >œ 3 œ ? œ ? b œ ? œ & œ &œ œ &œ &bb œ œ œ œ down there, too.

150

Fœ Œ ‰J I

145

150

˙.

œœ

I'll check!

> œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. œ œ œ 3 >œ 3 3 œ ? œ & œ

big

key ring

˙.

I'll

check!

œ œ

œ œ œ

œ œ

TOM exits to the cellar

4 4

œ œ

œ œ œ

243

ACT II, SCENE 3

F bb 4 œ œ3 œ œ . V b 4

156 Ben

(q = q)

œ œ œ

One of us can

œ b 4 œ & b b 4 œœœœœ œœœœ œ 6 P 6 ? b 4 ˙. œ bb 4 ˙. œ

œœ

Harry

b Vbb ˙

run

b œ &bb œœœœœ

Yeah.

It will have

? bb ˙ b

>œ > œ œ œ b &bb

165

˙. ˙.

3 4

œ œ œ

œ >

>œ > œ œ œ œ œ œ

œ.

! œ œ œ œ. J

œ œ J

>œ > > > > > œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ

It's

œ œœ œœ œœœœ œ

But that will leave

œ J

be this front door.

make a

w w

f ‰ œJ œ œ

œœ

œ œ

o - ther two guys

˙. ˙. œ

gas

while the

œ œ

>œ >œ œ œ 3 œ œœ J 4 f 3 œ œ œ & 4 œ œ œ f> > >

up - stairs win - dow.

j ‰ œ œ œ. œ œ œ œ œ

b Vbb œ

165

b &bb

œœœ

? bb w b w

Harry

the

œ œ œ œ œ œ. 3

œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œœ œœ œœœœ œ

34 ˙ .

for

160

Ben

from an

161

160

? b bb

œ œ œ œ œ œ.

toss the cock - tail

156

Ben

œ >

the

œ >

œ?

o - pen some - place!

œ >

œ œ œ œ ‰ J

4 ˙ 4

>œ > œ œ œ œ œ œ

168

œ œ3 œ œ clo - ser

a door

truck.

We'll put some pu -

44 œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ 44 œ œ œ œ ƒ 3

œ œ

>œ œ

œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

b Vbb

169

Ben

œ.

œ œ œ. œ œ

plies

b V b b œ.

Tom

? b bb

Œ œ œ œ œœ œ œ 3

back

œ œ b œ œ &bb

and the rest of you

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ 3

174

Ben

by the cel - lar door,

b œ & b b œ œœ œ œ >œ ? b bb œ œ œ

169

244

j œ ˙

for you.

œœ œœ œ œ >œ >œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ

œ œ œ œ œœ >

œ œ œ œ

178

Ben

Tom

bbb

? bb

œ. œ ˙.

>œ n œ b >œ ‰ ‰ J f ˘œ ˘œ œ œ

ka - ro - sene.

b &bb Œ ˘œ ? bb œ b

178

œ œj œ . J Œ

œ œ œ œ J œ.

œ œ fl

œ œ œ œ ˙ œ

n ˘œ J ‰ œ œ

There's a key on here

œ œ fl

>œ >œ

œ̆ œ̆

TOM enters

f œ œ œ.

œ œ

œ œ œ œ œ J œ. >> ˘œ >œ n œ œj b >œ n œ ˘œ œ œœ œœ ‰ œ œnœ œ bœnœ œ œ œ œ œ fl fl fl pfl Here's the jars

‰

177

Fœ œœ œœ j œ œ. >œ n œ ˘ >œ n œ >œ >œ ? b œ œ œ œ œ œœ‰ œ b b œ œ œ œ nœ ‰ œ œ nœ œ œ fl fl pfl fl fl f

174

‰ j œ œ œ can hole up in there, 'til we come œ œ œœ œœ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 P >œ n œ ? œ ‰œ œ & œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ flœ flœ flœ flœ fl f pfl fl p

œ œ. J

œ.

œ œœ˙ 3

˘œ ˘œ œ œ œ̆ œ̆

œ œ œ œ œ œ 3

œ œ œ œ ‰ J J œ. P >œ >œ œ œ̆ œ. œ. œ. œ.

la - beled

for

the gas

and the

Good.

>œ œ. œ. œ. œ. äœ œœœœ‰œ J

pump.

œ œ Œ œ œ fl fl

œ œ ß

245

ACT II, SCENE 3

b j V b b Œ œ œ œ œ.

Ben

Tom

I'm not real - ly

? b bb

used to that truck. Do you think

ä bb n œ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ & b œ œ œœœ

nœ

182

? b bb

˙ ˙

>œ œ. œ. œ. œœ œœ

œœ ˙ œœ ˙

˙ ˙

F bb œ V b

œ ˙

œ. œ œ œ œ.

Then you're it.

You and I will go.

ß̇

JUDY enters with a bed sheet.

Ben

Tom

? b bb

‰ œJ œ

œœ ˙ œœ ˙

192

b 4 V b b 4 œ. œ œ œ œ.

>œ œ 192 œ œ bb 4 œ b & 4 ÏP˘ œ ? b b 44 œ b œ œ

Tom and I will have

˘œ œ

œ œ

bœ bœ œ J J

œœ œ

˘œ œ

F ˙ œ

˘œ œ

>œ œ. œ. œ. œœœœ

œ ˙

˘œ ˘ œ œ œ œ œ ˙ fl ˙

from up - stairs.

˙. ˙.

˙ ˙

˙ ˙ j œ ˙

œ œ fl

this door.

˘œ ˘œ œ œ

ß̇

œ œ œ œ.

˘œ ˘œ ˘œ œ œ œ

2 4 4 œ Œ 4 2 4

>œ œ

4 4

>œ >œ 2 œ œ 4 4 4 2 4

œ œ ß

j œ œ

4 4

˙ ˙

œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

A - fter you toss

˘œ œ

œ œ œ œ f fl fl

... ‰ œœ œœ œœ J

no sweat.

Co - oper, you'll toss the cock - tails

œ œ

œ œ œ. JJ

œ œ.

œœ œ ˙

œ œ. œ œ œ J

œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

un - board

Sure,

œ œ

185

. .. ‰ œœ œœ œœ œ ˘œ œ œ œ °

> . . ˙ w 187 . . . . . . > œ bb œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & b œœ œœ œœœ œ œ œ œ ‰J ‰ J ? b bb

Ben

you can han - dle it?

... ‰ œœ œœ œœ

˙ ˙

187

œ œ œ. œ œ

œ. œ œ œ ‰ œ œ œ.

182

˘œ ˘œ œ œ J

the cock - tails,

˘œ œ

˘œ ˘œ œ œ J

NIGHT of the LIVING DEAD

b Vbb œ

196

Ben

246

j œ œ

œ œ œ.

œœ œ œ bb b œ œ œœ œ œ œ œ & hus - tle back

˘œ œ

b œ. œ œ Vbb

200

Ben

˘œ œ

here

board the door!

˙ n ˙˙˙ P œ̆ œ̆ œ̆

? b b œ̆ b

Ben

b &bb œ fl ? b œ̆ bb

b Vbb ˙

208

œ œ. fl ƒ ˘œ œ

b &bb ? bb

n ˘œ nœ ‰ Œ J p

3 4 ˙

œ œ fl Œ

Don't board

˘œ œ

œ œ fl

206

>œ n œ 4 œ nœ ‰ 4 f 4 œ 4 Œ

œ ˙ J

fast.

and get back

in,

we'll

wor - ry

bœ nœ œ b >œ n œ œ œ œ flŒ fl œ ˙˙ .. ˙.

Don't

>œ >œ œœ‰ œ

P Œ ‰ œj

>œ n ˘œ b >œ n œ b >œ n ˘œ >œ >œ ‰ œ nœ bœ nœ ‰ bœ J ‰ ‰ œ œ J J fl fl p f f p ˘œ œ œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ œ œ fl fl the door!

4 Ó 4

äœ n œ äœ n œ >œ n ˘œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ œ ‰ œJ n œJ ‰ œ . . . . . . œ F pœ Pp P p fl fl Œ ˙ ‰ n œj ˙ ‰ ‰ œ. n˙ œ. ˙ nœ ˙ . n˙ œ œ. ß ß ç ç

truck,

208

>œ ‰ œ J f ˘œ œ

œ.

4 Ó 4

F Œ œ œ œ ˙

Af - ter we >œ n ˘œ >œ >œ > œ œœ 4 n œ ‰ 3 4 4 J œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ > fl . . œ œ œ p fl f fl fl j 3 œ̆ œ̆ œ̆ 4 Œ 4 J ‰ J ‰ J ‰ 4 œ ‰ nœ ˙ ˙ œ nœ ˙ ˙ ß ß ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙. J J J 3

need to get back in

Ben

204

œ ‰ J

œ œ œ ˙

j V b œ œ œ œ œ œ

204

œ J

and lock this door.

What - ev - er you do,

b œ. œ œ b & b

200

˘œ œ J

œ.

Œ Œ

œœ œ œ œœ œ œ œ œ 3 >œ n œ œ œ 4 œ nœ ‰ Œ Œ f ˘œ œ ˘œ ˘œ Œ 3 œ œ ‰ œ œ œ œ 4 ˙˙ .. J ˙.

down

196

˘ ? b œœ œœ bb J

3 4 œ

œ œ œ œ œ

Œ œ

a - bout get - ting

œ.

get

gas

œ œ fl ‰ j œ œ ç

ä œ. œ n œ œ. œ œ nœ ‰ œ J P p j œ ‰n œ œ ‰ œ ‰ œ nœ ß

œ œ

in the

œ œ œ œ œ œ fl fl fl

œ.

˙. ˙.

ev - ery - one out,

œ. œ

We'll

œ. œ.

œ ˙ J

äœ n œ

œ. œ. F p äœ

‰ j œ ˙ œ ˙ ç

247

V b

213

Ben

ACT II, SCENE 3

äœ n œ

F bb 4 j V b 4 œ œ

218

Ben

Tom

? b 4 bb 4

O - kay,

‰ Œ œ

Tom

? b b œ œ. bbb J bb &bbb

222

b b b b b œ œ œ œ ‰ œj œ . . . . . pâcon sord. ä . . . . . b b b b b œ œ œ œ ‰ œJ œ p 223

! ˙

äœ n œ

2 œ. œ. 4

4 4 44

F p œ. œ. 42 œ̆ ‰ œ̆ ‰ 44 J J

œ 3

we've

6 4

In 2 (h = h)

con sord.

œ œ œ œ œ œ

hon - ey,

move!

bbbbb

? b b 44 œ̆ ‰ Œ UÓ b J

Judy

a tempo

bbbbb w

U b & b b 44 œj ‰ Œ Ó fl

bbbb

œ. œ.

219

218

222

j œ. œ.

HARRY and BEN take jars and kerosene and exit to the kitchen. TOM takes a bed sheet from JUDY and starts to tear it into sheets.

let's

>œ n ˘œ ‰ œ n œ ‰ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ. J J . . . . . . .â. P no cresc. F .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. äœ œ. œ. œ. ‰ œ. ‰ J ‰ j J œ œ. J œ œ. ç ä̇

2 4

ev - ery - one out.

& b ‰ œ.j œ. œ. œ. œ. ‰ P p ? b b n œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. b J p

213

œ œ œ ˙ 3

6 ˙ 4

got

œ ˙. -

6 œ œ 4

œ œ œ œœ

move.

3 P 3 F nœ œ œ b œ & b b b b œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ 46 œ œ fl fl fl fl

Œ œJ ˙

% sempre œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. 3 3 3 3 p œ. äœ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. & ‰ j J œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. â & &

Pulse becoming weightless [In 2] ( ÓÇq = q / h. = 63)

P Œ œ œ œ ˙ ˙.

I could on

n œœ œ œ nœ œ œ

call

Œ Œ

œ œ œ œ œ nœ œ

nœ œ œ œ œ

C' mon

œ ˙. my

folks.

œ œ œ œ

? nœ

œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

bb œ œ œ &bbb 4

Tom

? bb bbb

They'll be

˙.

œ ˙

226

Judy

248

wor

ried.

œ ? b b œ nœ œ œ ˙ bbb & nœ œ œ

bb &bbb

Judy

Tom

? bb œ Œ bbb

Heck,

œ Œ œ

get

to Cran

they

˙ ˙

bb ˙ &bbb Œ I

œ ˙ !

œ œœ

˙˙ ..

might ev - en

˙˙ .. p

know.

Ó.

œ ˙

P œ nœ œ

234

Œ œ nœ

˙. œ

œ œ œ n˙ w ˙.

œœœ ˙ œ

p ˙.

œ œ ˙

be all right,

Œ Œ

œ œ œ ˙.

Yeah,

œ œ nœ

œ œ nœ nœ. P P w.

˙.

w. w.

hon - ey.

œ.

know.

˙.

œ œ

œ œ nœ ˙

Œ Œ Œ Œ Œ

ber - ry, we'll call them.

Push tempo slightly (h. = 66)

n˙. & œ œ nœ

œ œ nœ ˙ œ P œ œ ˙ nœ œ Ó. ˙. °

n˙. ˙

there.

Ev - ery - thing's goin'

b & b b b b œ˙ . œ n œ œ ˙

232

˙˙ ..

n˙.

œ n˙.

œ œ œ œ

234

. ? bb Ó bbb w.

As soon as we

? bb b b b n˙. n˙.

? bb bbb

œ ˙

n˙.

? bb b œ n œ œ & nœ œ œ bb œ œ

Tom

230

Judy

P œ œ œ œ Œ ˙˙ .. p

230

226

? bb b b b n˙.

Œ Œ Œ

! ˙.

œ œ œ œ ˙ ˙. ˙.

nœ C' -

œ œ œ œ nœ œ P

249

ACT II, SCENE 3

? b b ˙. bbb

Tom

mon,

Where's that

w. œ œ nœ ˙

˙. ˙ b b b œœ n ˙œ b & b nœ Œ P ? b b ˙. ˙. bbb

Judy

b & b bbb

Tom

? bb b ˙ . bb

There it

? bb b bb

˙.

b & b bbb ˙ .

247

Judy

sure

b & b bbb

247

? bb b bb

nw. wœ. œ p

˙ nœ œ

˙ ˙

œ P

we're

œ œ nœ ˙ œ

œ ˙

œ œ œ

do - ing

w. wœ. œ

p Œ Œ Œ

œ œ nœ ˙.

nœ ˙.

the right

œ ˙

˙˙ ..

œ œ nœ

P Œ Œ Œ Œ œ œ

˙. ˙ ˙˙ ..

49 œ

for

œ œ nœ

˙.

œ ˙ œ

Try - ing

˙ n˙

œ œœ

˙ œ œ nœ œ

thing,

˙ nw. ˙ w.

œ œ œ œ n œ œ n ˙˙ P p

˙.

œ œ nœ

˙.

al - ways have a smile

œ œ œ œ nœ œ œ œ ˙

4 œ œ œ œ ˙

You

œ œ nœ

is!

242

˙. p ˙.

Still Slightly Faster (h. = 69)

œ œ œ

me.

b & b bbb ˙ .

˙.

243

Ó.

smile?

238

242

˙.

œ œ

238

œ. œ œ ˙ 2

to get out

˙ œ œ ˙˙ .. n œ 49 ˙œ n œ œ œ œ ˙ 4 œ ˙ 49 œ n œ œ p 4

Are you

˙ n˙

œ 6 4

œ œ œ 46

NIGHT of the LIVING DEAD

251 Judy

Faster (h. = 72)

b b 6 ˙. &bbb 4

here.

Tom

? bb 6 Ó bbb 4

bb 6 & b b b 4 Œ. P ? b b 6 ˙. bbb 4

251

bb &bbb

Œ Œ

Fœ œœ

Tom

? bb bbb

sure.

nœ nœ &‰

˙.

nœ

œœ

b & b bbb ˙

? bb b bb

259

nœ nœ œ

>œ œ

œ n˙

œ ˙

on the

œœ

don't

>œ œ n œœ > 2

know.

Ó.

˙.

œ œ. œ œ œ œ

have

to get

to a

nœ nœ œ nœ œ nœ F œ nœ œ nœ œ nœ F

œ. œ œ

œ. œ œ nœ nœ nœ

sta

&‰

tion.

œœ

œ. œ œ

don't know.

nœ œ œ ˙ start - ting

œ â P Œ nw. nw.

vis

to sound

P n˙

ion.

œ ˙.

w. I

don't know.

>œ > œ œœ

nœ œ œ

œ nœ œ ˙. œ

œ nœ œ nœ œ nœ

P I

n˙.

258

res - cue

n˙

F Œ nœ

F nœ œ nœ ‰ œ œ nœ œ œ nœ œ œ

œ n˙

Now you're

tel

œ œ œ œ â . . pâ ? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ß ß 2

œ. œ œ nœ nœ

You heard what they said

œ & ‰ œ nœ

p Œ n˙

259

Tom

Œ Œ nœ

? bb ˙ bbb

œ œ œ œ œ. œ œ ˙

œœ œ . nœ nœ bb b & bb

? bb b bb

I'm

255

Judy

˙.

255

Judy

250

2 2

œ œ >f >œ

œ. œ. œ œ. œ. â œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœ

? >œ

œ n œœ > 2

˙.

˙. œ

>œ œ n œœ > 2

Mis - ter

Co - oper.

œ œ œ œ œ œ â . . â . .

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ß

251

263 Judy

Tom

bb & b b b ˙.

? bb bbb

˙.

bb b b n ˙Œ˙ .. & b .

263

? bb œ bbb œ

œ œ

œ œ n œ n ˙œ . ˙. P œ œ

˙ bb b n ˙˙ . & bb .

Judy

b & b bbb œ ˙ ? bb b Ó . bb

there?

Ben

? bb bbb

know.

˙ ˙˙ ..

œ œ n œ n ˙œ . ˙.

œœ n œœ œ

n˙

needs

help.

why

äœ œ. œ. äœ œ. œ.

do 2

you

have

œ œ

œœ n œœ

œ œ nœ œ œ œœ œ

œ œ nœ nœ

œœ n œœ œ

œ 2

œ œ nœ œ œ ? œ œ œ

˙.

! œ œ

Œ.

œœ nœ nœ

œœ n œœ œ

n œ˙ .. ˙.

œ œ nœ œ œ œœ œ

œ.

œ œ ˙ nœ nœ ˙

n œ˙ . ˙

œœ n œœ œ œœ œœ œ

˙. n œ˙ .. ˙.

n ˙˙ ˙

270

F Œ Œ nœ !

œ œ nœ œ œ n œœ œ

˙.

b & b bbb

269

don't

œœ n œœ œ œœ œœ œ

out

Tom

˙. ˙ ˙ ˙.

269

nœ

But

266

b & b bbb

F Œ Œ nœ

bb & b b b Ó.

266

Judy

ACT II, SCENE 3

&‰

can

œœ J nœ œ œ

œ œ œ n˙. œ nœ œ nœ œ nœ

han - dle the

F nœ œ nœ

truck,

n n n ˙˙˙ ...

NIGHT of the LIVING DEAD

? b b ˙. bbb

273

Tom

bb &bbb ˙ p ˙ ? bb bbb

273

277 Judy

Tom

œ ‰œ œ œ œ œ

and I can

œ n˙

œ œ . œJ œ n ˙

? b b w. bbb

F Œ œ œ

But we're

Tom

Yes,

œ œ œ œ we're safe in

œ œ˙n œ bb b n ˙˙ ˙ ˙ & b b nœ ˙ ˙ ? bb b ˙ . bb

œ ˙.

here

281

œ œ nœ

Œ Œ

œ œ nœ

now,

nœ

˙.

how

know

˙.

long?

œ œ œ ˙. but for how

˙. long.

we're safe.

n œ˙ . œ n œ ˙œ . ˙. œ œ

œ œ nœ

284

that

œ ˙.

here,

n ˙œ . ˙ . œ œ n œ˙˙ .. ˙ ˙.

a - bout

n œ˙ œ n œ˙ œ œ˙ n ˙˙˙ ... ˙ ˙œ ˙ p œ œœ œ ˙. nœ ˙ & ˙.

˙œ œ ˙ ˙ ˙ n œ˙ n œ ˙ ˙

here!

œ œ nœ ˙ &˙

281

˙.

For

n˙. n ˙œ . ˙

œ œ nœ ˙ œ P

? bb ˙ bbb

Ó.

œ bb b n ˙ . œ n œ ˙œ . œ ˙. œ & bb

b & b bbb w .

œ œ œ

He does - n't

œ ˙.

safe

277

Judy

˙.

the gas pump.

stuff.

? bb bbb

œ. œ œ nœ œ œ nœ nœ nœ n œ œ nœ œ nœ œ nœ 2 % F œ œ œ nœ ˙ nœ œœ œ œ n œ œ nœ & ‰ œ nœ œ nœ œ œ nœ han - dle

Push tempo again (h. = 76)

bb & b b b Ó.

252

˙˙ ... ˙ ˙.

œ œ nœ

˙.

For

how

n ˙˙˙ ... p

˙.

˙. long?

˙˙ .. ˙. ˙.

253

ACT II, SCENE 3

bb &bbb

286

Judy

Tom

? b b ˙. bbb

But there's

˙. bb b n ˙˙ .. & bb p bb &bbb ˙

˙˙ .. ˙.

286

bb & b b n˙.

Tom

? bb bb bb &bb

290

F œ

pknow, ˙.

œ œ nœ

n œ˙ . œ n œ ˙ . ˙. ˙. More

of those

bb œ œ nœ ˙. &bb bb &bb

Tom

? b b œ nœ œ œ ˙. bb bb &bb

œ œ nœ ? bb b ˙. b

more and

˙ ˙˙

n˙ n˙ ˙

˙ ˙.

˙. n˙

˙.

n˙.

know,

P œ ˙

things.

n ˙. ˙˙ .

˙.

˙ œ nœ œ

˙ p ˙.

n ww .. w. &

˙˙ ..

things.

n œ˙ . œ n œ ˙ . ˙ œ bbbb ˙ .

˙.

Œ Œ Œ

n ˙. ˙˙ .

œ nœ œ

n äœ

ney.

˙ 2 p œ œ ˙ nœ œ ˙

nœ ˙.

>œ œ

n˙

Yes

flood?

˙.

˙˙ ..

Li - sten,

we had that big

Œ Œ Œ

P nœ

˙. ˙. ˙

P bb œ œ ˙ nœ œ nb b

know.

˙. œ nœ œ

4:6

F w. bbbb

˙.

n˙.

of those

˙˙ ˙

œ nœ œ œ œ ˙

˙˙ ˙

re - mem - ber when

˙˙ ˙

4:6

294

œ œ œ œ œ nœ

n ˙˙˙

294

Judy

gon - na

P Œ Œ œ

Faster still (h. = 80)

bb nb b Ó .

œ ˙.

290

Judy

œ œ

289

œ œ n œ œ

œ œ nœ ˙ œ p

œ œ ˙ œ n œ œ f œ œ nœ ˙. 4

NIGHT of the LIVING DEAD

298 Judy

Tom

bb œ Œ &bb

254

Œ Œ Œ

P 4:6 œ œ ? b b ‰ nœ œ œ œ bb Re - mem - ber how hard

n˙. bb b ˙˙ . & b

298

302

Judy

Tom

bbbb

F ˙. ? bb b b

leave?

˙.

Ó. ˙

œ œ ˙ n œ b œ & b bb F ? bb b b w. w. ß

nœ

Ó ˙.

n˙.

Re - mem

302

n˙.

con - vince

œ œ nœ ˙

you

œ œ n˙. ˙ ˙ n œ ˙˙ . œ œ œ ˙ ˙ œ nœ 4 4 f ˙ ˙ n˙ ˙ & œ œ nœ œ

˙.

œ œ œ

was

˙. ˙ ˙.

? bb b œ œ n œ b

ber?

œ I

n˙.

˙.

nœ

know,

œ œ nœ ˙.

˙ nw. œ nœ wœ. œ

œ œ nœ ˙.

˙.

was right

˙ ˙˙ ..

Ó. n˙ ˙

F œ

304

n˙

n˙.

P œ œ œ

n˙.

˙.

know,

Re - mem

˙.

ber?

˙.

n˙

re -

255

ACT II, SCENE 3

bb &bb œ

nœ

nœ œ œ œ

˙.

nœ

˙.

œ œ nœ bœ nœ œ œ

˙.

306

Judy

nbbb

mem - ber.

Tom

? bb b b bb &bb

306

˙.

b b nœ œ œ œ b & b œ

f˙

310 Tom

? b bb

˙.

ber.

? b w. bb w. b &bb

& b

314

œ nœ œ

˙. w.

˙.

>œ

F ˙.

>œ

then,

too.

>œ

We had

˙.

F Œ nœ œ I

>œ

b ˙ & b b œ œ nœ œ

n˙

316

n˙.

re - mem

˙.

p nœ œ œ œ > œ œ > 4

>œ

œ œ ˙ nœ œ

nbbb

Re -

nbbb ?

nbbb

œ œ œ

n˙

˙.

ber.

Œ ˙

˙ 4

>œ

Cran - ber - ry

œ œ nœ ˙.

˙.

>œ

n˙

F œ œ ˙ & nœ œ

œ œ œ ˙.

Ó.

314

Tom

œ œ nœ P œ œ nœ

nœ

> > > bb œ œ œ œ œ œ & b

? bb

˙.

mem

310

Judy

˙ œ n œ œ œ

Faster, again (h. = 84)

˙.

p œ ˙

Then

nœ œ œ œ > œ œ >

Œ nœ œ I

re -

w. ˙.

too.

n˙

nœ œ œ œ œ œ una chorda sempre

NIGHT of the LIVING DEAD

b & b b n˙.

318

Judy

Tom

? b bb bb

& b

318

mem

Judy

Tom

? b ˙. bb 322

bbb

˙.

know.

œ œ œ ˙

This

b ˙ & b b œ œ nœ œ

326 Judy

& b bb

& b

326

is - n't

just

b œ œ & b b nœ œ œ œ

is - n't

pass

˙.

nœ

ing

thing,

œ œ

some

œ >œ œ œ P

nœ œ œ œ œ œ >

˙.

œ 2

œœ

ney.

œ œ nœ ˙.

œ œ

wind

n˙

! œ

Well this

Ó.

! œ

œ œ œ ˙

˙. Œ Œ œ œ

˙.

F œ œ ˙ nœ œ œ œ nœ œ œ œ 2

p bbb ˙ .

F Œ œ œ

b œ œ & b b nœ œ œ œ

322

Ó.

n˙

ber.

256

blow - ing

œœ

nœ œ

œ œ

w. through.

nœ œ œ œ œ œ

Ó.

>œ œ. >œ n œ. œ œ Œ œ Œ œ

>œ n œ. œ œ œ. œ œ œ Œ œ

œ. Œ >œ n œ. Œ œ >

œ. œ n œ ˙ .

257

ACT II, SCENE 3 And, again (h. = 88)

330 Judy

b ˙ &bb

just

˙.

don't

want

you

n˙

˙ & b n˙ 4 p b & b b nœ œ œ œ œ œ

330

(h. = 92) F Faster ˙ ˙ ˙ ? b b

334 Tom

I'll

? bb ˙

œ ˙.

339

Tom

˙.

go.

nœ œ œ œ œ œ

I'll be fine.

nœ œ ˙ œ

˙ -

b n˙ ˙ b &

˙ ˙

340

Faster, yet (h. = 96) [In 1]

˙ ˙

œ œ ˙ œ œ ˙ subito p

w. w.

That's

all.

> œ œ œ œ œ œ

˙.

˙. ˙ n˙ & ˙ n >˙ > F

n˙ p

>˙ ˙

Where's that

>˙

œ ˙.

œ œ œ œ ˙.

goin'

P Œ Œ Œ ˙

˙ n˙

˙˙

> . > œ œ œ nœ Œ œ nœ œ œ œ n˙ p & n˙ ˙ ˙ ? ˙ ˙ n˙ ˙ n˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙

ery - thing's

˙ ˙

>œ >œ n œ. >œ œ. œ œ Œ œ œ

You'll see.

339

? b ˙˙ b

œ œ nœ ˙.

334

œ œ œ ˙.

fine.

b ˙ &b œ œ œ œ P b & b ˙˙ n ˙ ˙ ˙ ˙

o - kay.

˙ ˙ ˙

˙.

big

P ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ p

smile

>˙ ?

˙ ˙

œ 2

œ ˙.

œ for

F Ó œ œ ˙ w. & œ œ ˙ w. p

NIGHT of the LIVING DEAD

? b w. b

344

Tom

344

me?

b & b ˙˙ F>

349

Judy

Tom

b ˙ &b ˙ p ? b ˙. b

P n˙ n˙ >

p ˙ œ ?Œ ˙ ˙Ó . œ ˙ .& ˙ p ˙.

>˙ ˙

349

Judy

nœ ˙.

? b ˙. b

354

Œ Œ Œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙. ˙.

b ˙ &b ˙ p

œ œ ˙ œ œ ˙

rest of my

? bb ˙ .

˙.

is!

>˙ ˙

>œ œ >˙ œ œ ˙

There

P œ œ œ ˙.

354

life

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352

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258

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259

ACT II, SCENE 3

359

Judy

Tom

b ˙ &b ˙ >) % (F b >˙ b &

364

Judy

Tom

F Œ œ

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364

n˙ n˙ > œ ˙.

Judy

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Tom

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you.

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P œ œ œ ˙.

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life.

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˙. ˙.

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NIGHT of the LIVING DEAD

375

b w. &b

374

Judy

Tom

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b ˘ &b ˙

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381

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384

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379

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b w. b &

374

Judy

260

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> > > ˙˙ n ˙ ˙ ˙ # n ˙˙ n ˙˙ F ˙. ˙.

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˙œ œ# ˙ œn ˙ œ œ œ œ œ

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˙. ˙.

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P p ˙ n ˙ >˙ ˙ n˙ ˙ > >

261 390

>˙

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b ˙. b & ˙. &

˙. ˙.

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P ˙ w ˙ w

œ n˙ œ n˙

ACT II, SCENE 3

œ ˙. p

œ n˙ œ n˙

˙. ˙.

w w

˙ ˙

BEN and HARRY enter with the molotovs. HARRY huffs and grabs a sheet from JUDY and begins tearing. He looks at BARBARA.

U ˙.

? b U b ˙.

b & b ˙.

396

404 Judy

˙. ˙.

˙.

3 4

˙ œ ˙˙ .. œ

b &b

˙.

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œ > b œ œ œ &b œ œ F b > œ> œ> œ & b œ œ œœ œœ We have to

get

404

œœ œ ˙ ˙

˙ ˙

˙. Œ ˙ ˙. â̇ # sempre

With increased eagerness (q = 108)

Harry

Mysterious (h. = q : q = 96)

˙. 3 ˙. 4 ˙.

397

œ Œ œ œ œ â

œ œ

˙. ˙.

>œ œ>œ œ>œ œ >œ œ>œ œ>œ œ œ œ œ œ œ œ accel. poco a poco

F œ ˙ œ â̇

˙. ˙.

I'll

that girl down - stairs.

take

her.

‰ œj œ b ˙

œ ˙˙ . œ ˙˙ ...

˙ Œ % œ. œ.

˙. ˙.

œ œ œ œ 3

We have to

>˙ .

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œ > œ œ > œ œ >œ œ > œ œ > œ œ >œ œ > œ œ > œ œ >œ œ > œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

NIGHT of the LIVING DEAD

b &b œ (%) 410 b ˙. & b ˙. 410

Judy

262 poco accel.

down - stairs

œ. œ.

œœ ..

œ.

nœ

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˙. ˙ ˙

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n˙ ˙

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˙ ˙

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415 Ben

...intensity grows (q = 112)

b Vb Œ

(%) > b œ

‰œ œ œ

% >˙ .

Go a - head

girl.

œ. b ‰ œ. & œ >ßœ œ >œ œ %> œ > œ > œ œ > b œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ

415

421

Barbara

Ben

b V b ˙.

while.

% ˙. bb

You

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œ œ œ œ J

œ.

back.

œ >

‰œ œ œ œ œ J

Just for a lit - tle

äœ

>œ œ>œ œ>œ œ > œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ 3

425

‰ œj œ œ œ

get

down - stairs.

>œ œ > œ œ > œ œ œ œ œ

Un - til we

œ ˙. J

have to go

œ œ œ.

>˙ .

! œ

Then

can

all

leave.

Oh,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ & J 3 3 3 3 3 3 p % œ œ œ œ œ œ bb >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ >œ ˙ ? Œ & œ œ œ œ ˙ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 â̇

421

œ.

263

ACT II, SCENE 3

b &b œ œ œ

œ œ œ œ ˙

427

Barbara

Ben

I'd

b ˙.

like to

leave.

œ œ

Yes,

let's all

˙. leave.

œ œ >œ œ œ >œ œ œ > œ œ >œ œ œ >œ œ œ > œ œ œ œ 427 > œ œ œ œ œ œ b >œ >œ >œ b & 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f 3 >˙ . >˙ . >œ ? b ? Œ & b ˙ â̇ We

b &b œ

432

Barbara

leave,

Ben

b V b ˙. œ b œœ b &

let's

all

œ œœ

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433

˙.

leave.

˙.

...more (q = 116)

can

all

leave.

˙. œ

˙ œ œ

œ œœ>œœ >œ œ >œ

>œ

432

>œ > > > œ œœ ‰ œ œ J >œ œ œ >œ œ œ œ & 3 3 œ °

! œ œ ˙

. . . . . . . . . >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ 3 3 3 3 3 3 3 3 >3 P ˙. œ œ œ œ œ œ > ˙. ˙ > œ œ b >œ ? b & & ˙. ˙. Œ ˙ 3 3 3 Leave.

kay,

Let's all

˙.

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. . . >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ 3 3 >3 ˙. ˙. ˙ ? & Œ ˙

it's o - kay,

NIGHT of the LIVING DEAD

b Vb ˙

437

Ben

437

b b

. . . >œ œ. œ >œ œ. œ >œ œ. œ >3 3 3 ˙. ˙. ˙ ? & Œ ˙ will.

p ˙.

444

b V b ˙.

443

Ben

kay?

b œ œ &b œ b &b Œ œ œ

˙ ? b ˙ b ? bb

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œ œ bœ œ

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˙.

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now

with

œ3 ˙3 œ ˙

˙.

dy,

o - kay?

œ3 ˙3 œ ˙

Œ œ œ

JUDY and BARBARA exit to the cellar. BEN and TOM begin to unbar the front door. HARRY exits upstairs with the molotovs. BEN and TOM remove the last board from the door.

œ œ œ œ œ œ

˙ ˙

œ˙ . ˙

bœ œ ˙. œ

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œ ˙ œ ˙ ˙˙ .

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œ œ œ œ œ œ

#˙ #˙ ? œ œ œ œ Œ

kay.

œ ˙ œ ˙

Faster, with determination (q = 120)

#˙ #˙ ? ˙ ˙ Œ

˙˙ .

Leave

443

451

264

bœ

œ ˙. ˙

˙˙ .

œ œ œ œ œ œ

œ ˙ ˙.

˙˙ .

459 &

˙. ˙. œ˙ .

bœ œ

265

ACT II, SCENE 3

b Vb

? b b

460

Ben

Tom

b & b ˙. ˙. ? b b ˙.

Ben

Harry

P Œ Œ œ Œ̇ n œ # œ ˙.

Co - oper?

b & b ˙.

468

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˙. œ˙

œ. œ œ J

From upstairs.

Œ̇ n œ # œ ˙.

˙. bœ œ œ œ Ó

Good

luck.

˙.

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˙.

˙. œ

˙.

You,

too.

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˙.

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Œ̇ n œ # œ

! .

L.V.

Œ̇ n œ # œ ˙˙ ..

˙.

f Œ ‰ œJ œ œ

467

˙. bœ œ œ

f b˙. 4 œ Œ Œ ‰J 4 -

kay,

˙˙ ..

ƒ> > œ œ. toss 'em!

˙.

Yelling to Cooper upstairs.

You read - y,

œ Œ Œ

˙.

Yeah, I'm read - y.

˙.

no - thing.

bœ œ œ

˙.

b œ ˙

? bb

Well,

460

468

P Œ Œ œ

n n 43 n n 43

NIGHT of the LIVING DEAD

266

We hear the shatter of glass and then a small explosion outside, followed by a second, then a third. The fire outside casts light and shadows on the interior of the house. We hear the UNDEAD outside. TOM heads out.

Ben

V 43

Fast, hurried (q = 126)

? 43 n n n n ˙˙ ˙˙˙˙˙ ƒ çƒ ? 43 n n n ˙˙˙˙˙ ç ƒ

476

! b~b~#~~œœœœ^ n b b # œœœœ^ n b b # œœœœ^ n b b # œœœœ^ n ~ ~ ~ œ ~~~~~~4~ œœ n œ n n n œœœ & 4 ^ 4 œ ~ & ~~4~~~~#~~b # œœœœ ~ ~ ~ œ œ n œ n n œœ

> ? ˙

483 Harry

‰

Go! 483

~~~

~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~

^ ^ n b b # œœœ œœœ n b b # œœœ 479 J‰ &‰ j œœ œ œœ^ œœœœœ n n n n œœœœ œ^ œœœ # b # œœœ n n n n œœ œœ # b # œœœ œœ œœ œœœ ?‰ j J‰ œ œ n œ n n œœœ n n n œœœœœœ

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>˙

Go!

^ œ b # œœœœ

j œ œ œœ^ .. œœœœ n n n n œœ œœœœ b # œœœ n n n n œœ œ œ .. > j œ n n n œœœœœ n n n œœœœ >

A fourth crash and explosion and then HARRY enters from upstairs.

‰

>œ .

BEN heads out with the rifle. We hear the truck starting outside. Just as HARRY is about to close the door, JUDY appears behind him.

>˙

œ œ œ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ >œ œ œ œ̆ œ Go!

œ^ # b # œœœ œœœ

^ n b b # œœœœ ....

>œ œ œ. >œ œ. >œ œ œ. >œ œ . œ ‰ $ ‰ $ œ $ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ >. >. f f >œ œ œ. œ. œ œ œœ œ œœœœœœœœ $ œ. œ œ œœ œ œœœœœœœœ J ˙ ˙ ß ° >œ œ.

& œ œ œ œ œ . > > œ œ œ F> . F ˘ > ˘ œ œ œœ œ œ œ ? œ œ >œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ J J œ ç # 3

^ œ b # œœœœ

^ n b b # œœœœ

~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~

476

œ œ

fF œ œ œ œ œ œ

Go!

œ œ

f œ œ œ œ

œœ˙ œœ˙

>œ J

œœœœœœœœ œœœœœœœœ

267

ACT II, SCENE 3

BEN heads out with the rifle. We hear the truck starting outside. Just as HARRY is about to close the door, JUDY appears behind him.

487

Judy

Harry

ƒ > œ ? ‰ œJ œ œ œ

ƒ ‰œ œ J ˙

I'm

going

with

‰ œJ

˙.

œ œ œ him!

œ œ

œ œ œ œ œ

œ. ˙.

I'm

going

œ ˙ J

with him!

œ̆ >œ œ œ œ œ œ œ œ̆ >œ œ œ œœœœœœœœœœ >œ œ J J ‰J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ œ & F f F3 f ƒ3 f ˘œ >œ >œ œ œ ˘œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ? œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ J J œ ç # What are you do - ing?

487

491

Judy

Harry

Get back

the

cel - lar!

˙.

? œ œ J

Get back

‰ œ œ œ œ œ œ œ. No!

œ œ œ œ

œ œ œ œœœœœ

œ œ œ œ

in the cel - lar!

œ̆ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ & F œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ #

491

No!

I'm

‰ œ œ

œ J œ œ

F œ œ œ œ

œ œ

493

œ.

‰ >œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

>œ .

Go!

œ œ ‰ J F œ ˘œ œ œ

œ œœ œ œ œœœœ œœœœ

œ œ. J

with him!

going

‰

In the cel - lar!

œ œ œ œ œ œ̆ ‰ œ œ

>œ .

œ œ ˙ œ œ ˙

>œ >œ œ œ œ œ œJ œ ç

œœ No!

œ J

˘œ œ J

NIGHT of the LIVING DEAD

Judy

Harry

> œ œ œ. œ œ.

œ.

494

No!

> ? œ œ œ œ Go!

˙ & ˙

To the cel

>œ œ

œ œ œ œ. ‰ œœ œ

No!

œ.

lar!

œ̆ œ J ‰ ‰ œJ

œœœœœœ

‰ F ? œœ œ œœ œ œ œœœ œ œœ œ œ œ #

494

268

œ œ œ

To the cel - lar!

f F œ ˘œ >œ >œ œœœœ

œœ œ œœ œ œœ œœ J

œ œ œ œ.

˘œ œ J

˙. ˙.

No!

Go!

œœœ œœœœ œ #

œœœœœ œ

œ œœ œœœœ .

œ ˙

She pushes past HARRY and out the door.

I'm

going!

>œ

No!

> œ

adamint

Go!

œ̆ œœ œœœœ J‰ Ó ‰ F f œ œ œ œ œ ˘œ >œ >œ œ œ œœœœ œ œ œœ œœ J ç

back

˘œ œ J

HARRY slams and locks the door behind her, and then heads to a window to watch. The truck engine

œ.

498

Judy

Helen

Harry

& &

ƒ 499 Same tempo . œ œ œ œ >œ œ 3 œ Œ Œ 4 3

No!

? >œ

> œ

the

œ œ f > ˘ > ? œ œ œ œœ œœœ & Œ

498

NO!

> ˙ cel

œ œ œ œ

! 43 Î door- slam 3 ¿œ Œ Œ 4 Œ Œ fllar!

43 ˙ . ˙. p œ œ ˘œ 3 b >œ >œ >œ œœ œ 4 J J subito p ç

! -

˙.

b >œ >œ >œ

! œ b˙ !

. Œ̇ œ # œ bœ œ

œ œ ˙

˙. b >œ >˙

Har - ry,

HELEN calls from the top of the cellar steps.

what's hap - pen - ing?

. Œ̇ œ # œ

b >˙

>œ

˙. >œ

b >˙

269

˙.

505

Helen

Harry

ACT II, SCENE 3

F frustrated, dumbfounded ? Œ ‰œ œ œ œ ˙ J -

The girl ran

& ˙

out

? b >˙

there.

Helen

Harry

There's a

& Œ̇ . œ # œ ?

˙. ˙.

cou - ple do - zen

œ #œ ˙. ˙ ˙

520

& ?

œ #œ ˙.

bœ

Œ̇ œ # œ ˙ ˙

œ. nœ

bœ

˙.

out

˙.

˙ .. ˙˙ .

˙ bœ ˙ ˙ > ˙

b˙

God,

œ #œ œ ˙.

Œ̇ œ # œ

f œ b˙

please....

˙ bœ ˙ >

God.

bœ >

œ bœ bœ

2 4

˙.

Œ̇ œ # œ bœ œ

bœ 525

! .

Œ̇ œ # œ

˙.

What is it? ƒ f> >œ œ˙ 2 4 Œ Œ ‰bœ bœ 4 Œ ‰ b œJ 4 J

2 4 42

˙ ˙

shit!

4 4

bœ œ

Faster, with more urgency (q = 132)

4 Œ ‰ œ œ œ. 4 J J

Oh,

˙.

˙˙ ..

œ #œ œ ˙. ˙ ˙

there!

œ #œ

P Œ Œ œ

the pump.

bœ

˙. ˙.

& œ œ f ? Œ ‰ œ œ œ œ. œ œ J J They made it

˙. ˙.

those things

bœ

520

>œ

513

Harry

b >˙

f F ? œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J > Christ!

Helen

>œ b >˙

She's in the truck. with the boy.

Œ̇ œ # œ

œ bœ ˙

513

œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ J

505

œ & >œ

The truck's on fire!

f œ œ œ œ œ œ œ 44 œœœœ œœœ œ œ #

>œ ‰J A-

œ œ œ œ œ œ f œ œ œœœœ œ œ œ œœœœœœ œ # œ

NIGHT of the LIVING DEAD

> ? ˙

>œ >œ ‰J

527

Harry

way!

œ >œ >œ

A - way!

& w w

œ >œ >œ œ œ œœœœ œœ J œ fl # ç

œ œ œ œ f œ œœœ œ œœ œœœ œ œ #

˘œ œ J

œ ˙. ? œ it

532

3 4

a - way!

& Ó

œ œ

531

f j >3 > ? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ J

ƒ ‰

& Œ

534

Helen

Harry

œ œ

˘j œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

The truck engine grinds louder, then a huge blast as the gas pump and truck explode!

˘ ˘ œ 3 œ œ œ n n n œœ 4 œ œ œ n œœœœ & J J > > ƒ œ œ Œ œ œ? 3 4 & ˙ œœœœ œ ˙ ç °

œ œ œ

Oh my God,

Har

Get a - way

˙. ˙.

œ - ry,

œ œ œ œ œ œ œ œ

&b b n ?

j œ œ fl

b ‰

bn j œ œ fl

‰

nbnbb j œ œ fl

‰

nn bb j œ œ fl

‰

Get it A - WAY!

4 Ó 4

œ J

œ.

OH! as fast as possible, DO NOT SYNC

4 4

œœœœ œ œ Œ

j œ œ fl

‰

HARRY staggers back from the window, then crosses to HELEN and pushes her through the cellar door as she wails.

oh my God!

œ œ œ

nn b b n

NO!

nbnbb

Ḟ

Get

Complete Chaos, pulse remains (q = 132)

4 4 b f b n

œ J

œ œ œ ˙. œ œ œ ‰ J ˙. f >3 > œ œ bœ œ > œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

from the pump!

j œ

Get 534

œ >œ œ œ . ‰ J

œ œ œ œ

œ œœ

‰

from the pump!

531

Harry

œ œ œ œ

A - way

527

270

bn j œ œ fl

‰

œ back

nbnbb j œ œ fl

down

‰

bb j œ œ fl

‰

271

ACT II, SCENE 3 HELEN disappears into the cellar. HARRY is about to follow her when BEN begins pounding on the front door.

Ben

Harry

V ?

there!

Now!

536

&b b n ?

539

Ben

539

j œ œ fl

œ >œ œ.

? œ œ

b ‰

j œ œ fl

‰Œ œ œ

‰

œ ˙ >œ œ œ. œ œ

3 4

Ó bn

Let me in!

3 4

536

nbnbb j œ œ fl

‰

bb j œ œ fl

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‰

! >œ œ. >œ œ. >œ œ œ. 3 ‰ ‰ $ nn 4 ƒ 3 4 œ œ f

‰ œJ

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Co - oper!

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HARRY, who has been frozen, finally crosses to help BEN bar the door. As he nails the last board into place, BEN turns on HARRY, and throwing down the hammer, punches him hard and square in the face. HARRY drops to his knees, and BEN punches him again, knocking HARRY all the way down. BEN then grabs HARRY, lifting him up partially.

>œ b >œ >œ œ j œ bœ œ œ j 544 œ ‰ b œ œj ‰ œj ‰ ‰ J œ ‰ & œ bœ œ œ œ. â . . ƒ f j ? œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj j œ b œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ œ >

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Let me in!

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HARRY pauses for a moment at the top of the cellar steps, but is about to go into the cellar when BEN kicks down the door. Various UNDEAD trail BEN, clawing at him. BEN pushes them back and slams the door, and begins to replace the boards.

4 4

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NIGHT of the LIVING DEAD

272

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553

549

Ben

>œ b >œ >œ œ j œ bœ œ œ 549 j j œ & œ ‰ bb œœ œ ‰ œ ‰ ‰ J â œ. œ. ? j‰ œ œ

554

Ben

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Ben

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559

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œ J

BEN lets HARRY slump back down. He crosses to look out the window. HELEN and BARBARA enter slowly, standing close to the cellar door. BEN recoils from the window in disgust.

and feed you to those things!

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559

j‰ œ œ.

cresc.

ä . . . j bœ œ œ œ œ ‰ bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ J J œ. Î j j j ‰ œ œ œ . œ œ œ œœ œ œ œ . .œ f œ œ > œ. > œ > >œ ß

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Good

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273

ACT II, SCENE 3

The lights go down in the house and up on the scene outside. From the charred wreckage of the truck, the UNDEAD feast on the remains of TOM and JUDY. A low guttural hum under, as the UNDEAD sing.

563 Ben

T, B

Lord.

563

S, A

Hauntingly (q = 66)

CHORUS OF THE UNDEAD

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p chant-like p

œ. œ. Let us œ. œ.

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Let

563

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567

S, A

T, B

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œ. œ. Let us P Œ œ. œ.

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go,

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the way of all flesh!

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Let

‰ j Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. the way of all flesh!

>j3 bœ 567 Œ bœ œ ˙ & b b œœJ n œ ˙ Œ >3 ? w w > go,

œ. œ. us

Let

go,

˙˙

Pause briefly, approx. 5 secs, before SCENE 4.

˙ ˙ >

274

ACT II, SCENE 4 Is it midnight yet?

Lights up on the living room. BEN is loading the rifle. BARBARA is slumped on the couch in a heap. HARRY sits in a chair downstage, stewing, nursing a swollen lip. HELEN enters from the celllar. As we see the occupants sit and wait, we hear faintly the sound of wind chimes* [Mercury CH04] outside gently blowing in the wind.

. . ‰ . . ‰ . . ‰ äj ‰ # ## # 4 w œ œ œ œ œ ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ äœ ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. œ œ & 4 J p ‰ ..‰ ..‰ ..‰ . .‰ . .‰ . .‰ . .‰ #### 4 œ ‰ ‰ ‰ œ & 4 œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . . œ œ œ œ œ˙œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ Ó . . . . ˙. Like the painful passing of time (q = 69)

# # # # œ œ. . œ. œ. œ. œ. ä œ. œ. œ & œ! ‰ œ

####

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Helen

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Helen

Harry

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P ‰ œ œ œ. œ ˙ 8

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œ. œ œ. œ œ œ œ œ

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to be

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œ. œ.

Is it

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mid - night?

There's sup -

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at mid - night.

‰

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Is it mid - night yet?

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œ œ œ. œ ˙.

Is it mid - night yet?

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# # # # œ œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . äœ wœ œ œ œ œ äœ & œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ ..............

œ ‰ œJ œ

œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. äœ Five min - utes.

* Wind chimes can be purchased at http://www.davisblanchardwindchimes.com--product numbers; Saturn CH08 & Mercury CH04 or rented through the Wrong Note Media, Inc. rental library by emailing info@WrongNoteMedia.com

275 13

Barb.

Harry

ACT II, SCENE 4

####

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F œ œ J

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Oh?

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18 Barb.

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Ben

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min - utes?

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We don't have ver - y

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œœ œœ œœ Œ œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . .

Barb.

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HARRY exits to the kitchen.

mid - night.

œ.

œ J

a - ny - thing

œ. œ.

œ œ œ œ œ.

. œ. œ . . œ . œ. œ .œ œ. œ

a - bout this ar

œ œ

. œ. œ . œ Œ œ. œ. œ.

e - a?

œ œ œ. œ. . .

NIGHT of the LIVING DEAD 20

Helen

Ben

####

# ## œ V # 20

####

#### &

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& &

Ben

####

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I don't know.

We were

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near - est

b V b b b 68

Œ.

" "

rit. un poco

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Tempo primo (q = 69)

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# n n n n # # # 44 Œ

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4 4 4 4 4 4

nnnnbb b 6 b 8

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œœ œ œ œœ œ ˙ just try - ing to get to a ho - tel be - fore dark. . . . . . œ. œ œ . œ. œ œ . . . . . œ. œ œ œ œ œ œ . . 4 œ. œ. œ œ ‰ œ. œ 4 œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. 4 4 œ. # œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. # œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ. . . œ . . œ . œ. . œ. . . œ . œ. . . œ . . . .

Light (e = e)

4 4

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3 4 œ œ. œ œ. œ . œ. œ œ . œ. œ . œ. œ œ. # œ. œ. œ œ. œ. œ. œ . . . . . .

‰

bb 6 & b b 8 œ.

Helen

####

œ œ

. . œ. œ . œ . œ. œ œ œ. œ.

Cran

#### 4 œ & 4

œ œ

. town? . œ œ . œ. œ. . œ. œ. . . œ œ œ œ . 3 œ. œ. œ. œ. 4 ‰ œ. œ

Helen

3 4 ‰

276

œ. œ. œ. œ .

nnnn b b 6 bb 8 ?

nnnn b b 6 bb 8

F ‰ œJ œ œ

œ.

œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ p œ œ. J Œ œ You said those things

turned

277

ACT II, SCENE 4

#### œ œ V J

œ œ. J

Ben

o - ver

your car.

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ

May - be

we can get

it back

on - to it's wheels

œ œ œ œ œ. and drive it.

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ. Óœ œ œ œ œ œ œ & œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . .. . œ œ œ ? #### Œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ˙. J J J J J

F HARRY enters from the kitchen, dabbing at his lip with a wet rag. j ‰ j #œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

#### Ó &

Helen

Ben

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is it?

˙. # # # # œœ œ œ œ œ œ & œ œ. œ . . . .â fl ? #### ˙ ˙

Helen

Harry

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a - way.

j œ œ

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We were

j œ

œ #œ œ œ œ œ ‰ . . ‰ . . ‰ . . Œ . . . œ. œ œ. œ œ. œ ‰ ‰ ‰

j #œ œ.

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˙ œœ œ œ œ . .â â

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œ œ

and we ran.

We just

j ˙œ . œ # œ œ œ œ œ ‰ œœ œ . .‰ . . ‰ ..‰ . . p. . . . œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ ‰ ‰ ‰ ‰

run - ning.

j œ

F . ‰ ! œR œ # œ For - get it

œ œ It's at

#œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . ‰ . . ‰ . . ‰ . . . . . . œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ ‰ ‰ ‰ ‰ &

NIGHT of the LIVING DEAD

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Barb.

œ.

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John - ny.

Harry

œ # # # # œœ & . . ‰

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& 38

Ben

Harry

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‰

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Helen

Ben

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kid.

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j #œ œ

You gon - na car - ry

. œ. œ

‰

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j œ ‰

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that

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things

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‰

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I can

there?

wœ # äœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . .

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. œ. œ ? #### ‰ 40

John - ny.

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278

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with her

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a - ny-way?

j #œ

279 42

Helen

Ben

Harry

ACT II, SCENE 4

####

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#œ

things

grabbed her.

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Helen

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Ben

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What's wrong?

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What's wrong?

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What?

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œœ œ J

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those things

œœ œ J

œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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NIGHT of the LIVING DEAD 46

Helen

Ben

Harry

####

# ## V # ? ####

" œ #œ

car - ry.

‰

œ œ œ J

Is she

" œœœ œœœ œœœ J J

Ben

Harry

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showing the slightest bit of concern

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Light (e = e)

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. . . . .œ œ. œ. # œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ j œœ œœ œ œ P

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con - scious?

Helen

(#) 46 # # # # # œœœ œœœ & J ####

280

j œœ œ

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n n n n b b 68 œJ b

Œ.

. œ. # œ . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . . œ. n œ 48 # # # # œ œ. # œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ n n n n b b 6 n œ # œ. # œ œ œ. œ œ b 8 & walk,

## j & # # œœ œœ #œ œ

she's too

weak.

j j œœ œœ œœ .. œ œ œ.

n n n n b b 68 b

œ. p

œ.

281

V b

Ben

ACT II, SCENE 4

b œ & b b # œ. # œ. œ œ. œ. ‰ > >

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54 Ben

Harry

####

œ.

˙.

One of

####

œ. œ œ. œ œ. œ œ & œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ œ F ? #### j j j j œ œ œ œ œ œ #### 3 Œ & 4

Barb.

Harry

? # # # # 43 # œ . you

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us should try and get to

. ‰ œ. œ j œ œ

## n n n # # 44 Œ

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You can't

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3 4

F F #œ. œ œ œ œ œ œ 3 œ œ ‰ !R 4

the car.

For - get it.

I'm not go - ing and

œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œœ 3 œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . 4 j j œ œ œ

P ‰ œ œ 44 œ . 44 œ

start

j j œ œ œ

œ œ the car.

j 3 œ 4

j j œ œ œ

John - ny

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$ œ œ . . œ œ œ œ œ œ. œ ‰ œ. œ 44 œ cresc. P œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœœœœ œ œ 4 j œ œ œ &4 6 6 6 6

don't know where it is.

## . . & # # 43 ‰ œ œ ‰

Well... œ # œ œ œ J >œ >œ >œ œ >œJ n n n # # # 44 ‰ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. # œ # œ. . > œ. . > œ. . . œ. . . œ. . . > p ## 4 nnn # # 4 w œ. œ. œ. œ.

P ‰ œ œ œ . œ œ œ œJ œ

? #### 54

P œ

Back to the passing of time (e = e)

NIGHT of the LIVING DEAD 59

Barb.

Ben

& V

#### œ ####

f > ‰ ! œR

keys.

($) #### œ œ &

Barb.

Ben

>œ

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What's

>œ

that?

" œ œ œ œ You have a

car?

Where?

> > ! œ œ R

‰

>œ

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it?

œ œ œ œ œ œ œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

####

‰

#### œ V 61

What's that?

282

####

œ œ œ.

œ œ

You can't start

the car.

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œ œ œ

John - ny

!œ œ œœ R

‰

has the keys.

You won't be a

" œ

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 6

283 63

Barb.

Ben

Harry

ACT II, SCENE 4

#### œ .

# ## V # Ó

ble

œ œ œ ˙ to start it.

? ####

‰ œ œ œ "

Yeah I know,

#### œ œ œœ Ó & œœœ œ #### Ó ?œ œ ..œ œ & . . œ °

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Helen

Ben

Harry

#### V

? # # # # œ œ œ œ œ œ . œJ ˙ get -ting out

####

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>œœ œœ

œ œ œ œ œ. ˙ Ó

but where is it?

œ w

˙. ˙˙ .. ˙.

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J Oh, will you give it up?

œ œœ œ

Please?

œ>œœ œ œ

There's no

œ œ œ

P ‰ œœ Has it

of here. Not now.

œœ

œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ . œ. . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . p ˙. ˙. œ ˙ ˙ œ %

NIGHT of the LIVING DEAD 70

Helen

####

œ.

been

œ œ œ œ.

five min - utes?

284 to HARRY

j œ œ. œ œ œ œ ˙

Turn

# # # # œ. œ. . œ œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ œ œ & œ # ˙ äœ ? #### &œ œ ‰ ‰ J

the tel - e - vis - ion.

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œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . Œ

œœ

œ â

ä ‰ ‰ œJ œ œ

HARRY crosses to turn on the TV; BARBARA remain dazed on the couch, and BEN sits down beside her to watch the broadcast. As the blue-gray glow of the television plays in the room, the lights dim on the main playing area; Lights up on the ANCHORMAN, in an area of the stage away from the main playing area.

f # # # # œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ n n n n œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ̆ œ œ œ œ œ̆ œ œ œ œ 2 œ œ œ & 4 (#) äœ n n n n w #### ˙ ? 2 ‰ ‰ & & 4 J œœ w w ° ° # 76 # œ œ̆ # œ œ̆ œ œ̆ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ n ˘œ œ 2 œ #œ #œ J ‰ 4 œ #œ #œ J ‰ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ &4 4 Ï f f f œ œ # œ œ̆J ‰ 4 œ œ œ # œ œ̆J ‰ œ œ œ̆ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ̆J ‰ œ œ œ œ œ̆J ‰ ? & 42 œ œ 4 74

Abrupt, twice as fast (q = 138; q = e)

# Ó F œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & w w w w # # # # ˙˙˙˙ ?Ï & w p w > Slower (q = 126)

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n # # ˙˙˙˙

? ?

# writ. P œjœ œœ . . w & > > f Ó # # ˙˙ # ˙ & w w °

285

ACT II, SCENE 4 Free

Anchor

(#) # œœ œœ .. J &

F ‰ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ œ R With lev - els of my - ster - i - ous

U # W # WW W &

rad - i - a - tion

Free, each section cued

? ! œ œ œ œ U

& # www

of - fic - als warn that dead bod - ies

will con - tin - ue

œ.

to be trans - formed

œ œ œ œ œ œ 3

in - to flesh - eat - ing ghouls.

œ bœ b œ- b œ- : p

bw ß

œ œ œ œ œ œ.

. Uœ . . # œ . b œ . b œ 3 . . b œ. œ œ & ‰ œ œ. œ. b œ. b œ. # œ œ 3 6 p. F All per - sons who die

dur - ing this cri - sis,

œ ! œ œ œ œ œ. œ œ 2

what - ev - er the cause, will come

Relaxed, not in time: DO NOT SYNC

?U w

2 #œ 4 Œ # œœ p> 2 4 Œ #œ p>

? ‰ j œ œ œ œ œ

3 2 Anchor

con - tin - u - ing to rise,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? U #w

2 4 ˙

Anchor

In time

bw %

With a menecing pule (q = 72)

4 œ. œ œ œ. œ 4 >œ 44 ‰ œJ P 44 œ â

back to life.

˙. ˙.

They'll come

œ bœ â â âœ

NIGHT of the LIVING DEAD

? œ. œ œ œ.

œ œ œ œ œ œ œ.

Anchor

back to life.

and seek

œ â

? œ.

Anchor

œ bœ â â âœ

? œ

Anchor

œ ˙ J

œ ‰ Œ J

to life.

œ œ œ

ä œ

j œ ˙ œ ˙

#œ. #œ. œ

œ. œ ˙.

> œ. ‰ œ. b œ b œœ # œ œ œ

> œ. ‰ œ. œ œ

‰ œ œ œ

P Œ œ

> œ. œ . œ ‰œ œ b b œœ œ

let the orchestra ove

They'll come

> œ. œ#. œ # œ œ

œ œ œ œ b flœ flœ œ œ œ œ œ œ b flœ flœ œ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl

rit.

a tempo (q = 72)

" œœ .. # œœ ˙˙ œ. œ ˙ J

! . . . . . . œ. bœ #œ œ œ œ bœ p ä ä bœ #œ

rit. un poco

‰

are dis - posed of

# ˙˙ ˙ p ä ä œ # b œ˙

ä b œÓ

j œ. #œ ˙ œ. #œ ˙

œ fl

F !œ œ œ œ œ œ œ œ œ J Un - less their bod - ies

accel. poco a poco

They'll come back to life.

#œ #œ. œ œ œ ˙ # œœ œœ .. œœ œœ œœ ˙˙

by cre - ma - tion.

Ó & # ˙˙ .. ˙. ? ä # b œ˙ .

bœ œ â â

Brillant (q = 86)

œ œ œ œ b flœ flœ œ œ fl fl fl fl fl fl

œ â

> > œ. œ. 93 ‰ œ . œ ‰œ œ . œ & œ œœ b b œœ # # œœ œ œ back

> œ. ‰ œ. œ œ

> œ. ‰ œ. bœ œ

hu - man vic - tims.

>œ ˙ . 89 œ ˙. &‰J ?

286

œ œ œ

. . . . . . œ #œ bœ œ œ bœ bœ # ˙˙ .. Œ ˙.

ä œ

by cre - ma - tion.

b wœ

˙ F Ó

287

ACT II, SCENE 4

œ ? J

Free

Anchor

‰

œ œ

Law

force - ment

œ.

a - gents,

bœ

œ œ

a - long with

#œ

œ the

œ œ Uœ

mil - i - tar - y,

slow, deliberate, ghostly; not in time DO NOT SYNC

?U w

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? ‰

100

Anchor

have been

or - gan - ized

to search out

œ œ œ and

œ œ œ œ œ

des - troy

the

ma - raud - ing ghouls.

100

& ?

[Orchestra gesture (q = 86)]

? œ J

101

Anchor

101

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ J

#œ . U # œœ # œœœ .. www

p U & # # œœ # œœ .. ww p>

œ œ. œ œ

Our news came - ras have just re - turned from cov - er - ing

U œ # œ œ œ œ œ.

# œœ œœ Uww œ œ w

one such op - er - a - tion.

# œ œ Uw œ œ w > p

# # # 44 ### 4 4 ### 4 4

NIGHT of the LIVING DEAD

In time (q = 86)

? ### 4 œ 4

103

Anchor

## & # 44

### 4 & 4 œœœ

Let's now

˙˙ ˙

œœ œ

? ### Ó

Reporter

(#) ### œ & œœ &

œ >

? ### œ

108

Reporter

to that

œœ œ > œ

œœ œ œ

œ J

œ œ œ

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

re - port.

œ œ

œ.

œ œ œ œ

speaking a little too loudly into the microphone

here

# œœ œ > P

œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > °

Ó œ

˙˙ ˙

We're

106

###

˙˙ ˙

f ‰

106

œ œ œ

œ. œ œ

œ œ

Œ "

103

288 Lights immediately down on the ANCHORMAN and up on the REPORTER on the opposite side of the stage. With a sense of urgency (q = 92)

ral a - re - a

œ.

just

out -

j œ œ œ œ > P

j œ œ >

œ œ œ œ œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > >

œ œ œ

(#) #œ œ äœ œ œ œ ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ >œ F ## #œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ > ° side

108

Pot - ters - ville,

But - ler Coun - ty,

where

Sher - riff

Con-nin Mc-Clel - lan

289

ACT II, SCENE 4

? ### œ

Reporter

110

& &

### ###

œ œ œ œ œ

œ œ œ

110

are just re - turn - ing,

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °

? ### œ œ œ œ œ œ 3

a search and des - troy

mis

œ œ œ œ

sion

a - gainst the ghouls.

œ œ œ

from con - duc - ting

f œœ œ œ w

˙.

œ œ œ

they're just re - turn - ing

112

Reporter

œ œ

and his men

#œ œ œ

œ œ

>œœ œ. . >œœ œ. . œ n œœ .. œ œœ ..

œ œ

œœ œ

œ œ

>œœ œ. œ œœ

# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. ‰ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J f ƒ ### ? & œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ß

112

? ### Œ

115

Reporter

Chief

? ###

>œœ œ. . # # # œ n œœ .. &

115

###

F œ œ œ œ 2 œ ‰ œ œ œ 4 Chief Mc - Clel - lan,

how are

42 42

2 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

117

44 œ

P somewhat soft spoken 4 œ. œ œ " 4 ˙ not to bad. #Oh, œ œ . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ ! œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ P 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. .

things

go - ing?

una chorda

NIGHT of the LIVING DEAD

? ###

118

Reporter

Chief

290

? ### œ œ œ œ œ œ œ The men are tak - ing it

pret

œ œ

œ. -

F ‰

œ œ œ œ œ

Are you con - fi - dent

œ that

ty good.

. œ. . œ. . œ. œ œ œ . œ. œ. œ. œ œ # # # . œ. œ œ œ œ œ œ . . . . . . . ! ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. & œ

118

###

? ###

120

Reporter

Chief

? ###

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. we'll

œ œ œ œ œ œ œ. be a - ble

to de - feat

œ these

3 4 43

˙.

things?

>œœ ˙ œ . . . . . . # œ # # . œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ 3 œ n ˙˙ œ œ œ œ œ œ 4 & f >œœ ˙ ### 3 & œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ n ˙˙ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. .

Chief

? ### œ .

œ œ

œ.

œ J

n >œ n œœ ˙˙˙

‰ œJ œ .

œ J

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 p 44 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. no ° sempre

nœ n œœ ˙˙˙ > œ

44 Œ

120

124

Œ Œ 44

Well,

‰

! œR œ

. . . . . . . . . . . . . . . . # # # œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ & far

I am.

far

am.

We killed

124

## & # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

291

ACT II, SCENE 4

? ### œ œ œ œ œ

126

Chief

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ J . .- a.. . . . . . . . . . The. last three a. -. re we caught œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ

of them just in this . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ # # # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ & nine - teen

126

###

œ œ œ œ œ œ œ œ? œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . Œ

? ### œ œ œ œ

129

Chief

œ œ œ.

œ œ œ œ œ.

‰ œj ˙ > ˙

œ œ Œ ‰J

try -ing to claw

their way

in - to

an a - ban - doned shed.

# # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ Ó

129

? ### œ . œ.

? # # # œJ

132

Chief

j œ ˙ > ˙

ma - king

œ. œ.

œ J

all

œ. kinds

œ œ of noise.

j œ >

œ.

We heard

œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ Œ œ œ

j œ ˙ > ˙

œ. œ.

œ œ >œ

˙˙ ˙˙

! sempre . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ

w w

œ œ œ J We came o -

them

° sempre

œ. ver,

œ œ œ œ. . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # # # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ &

132

## & # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

NIGHT of the LIVING DEAD

? ### œ .

œ œ œ œ

134

Chief

beat

134

& &

and blas - ted them

### œ . ###

œ œ œ œ

292

down.

? ### œ œ œ . œ œ .

"œ œ œ

œ œ. œ. œ. œ.

? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

j œ œ œ œ.

136

Chief

œ.

œ J

They must have thought

. . . . . . . . œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ P Ó

some - one

. . . . . . . . œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ Œ

3 4

........ ....... . ................ #œ ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ # œ œ œ œ 3 & 4 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 4 œ œ was in

that shed,

but there was - n't.

There

was - n't.

136

? # # # œ. ‰ Œ J

? ###

140

Reporter

Chief

140

# # # b n œœ ˙˙

# # b >œ & # n b œœ n ˙˙˙

‰ œ. œ. ‰ J J

Œ œ

44 44 n ˙˙ p 44 n ˙˙ n ˙-

œ. ‰ Œ J

Chief,

# ˙˙ ˙˙˙

‰ œ. J

nnn ˙

‰ œ œ œ. œ œ œ œ

nnn

if I was

sur - round - ed

œœ b ˙˙

f > 3 n n œœœ b n ˙˙˙ 4

‰ " œR œ #

by say,

Ó ‰ j Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ >$ > nnn # Ó ‰ œ. œ >. nnn

‰ œ. 42 Œ J

œœ. J

‰

j j œ 42 œ œ .

œ.

293

ACT II, SCENE 4

? œ.

144

Reporter

Chief

six

œœ œ œ œ œ or se - ven

œ.

œ œ œ.

these things,

would I stand

‰ & œœœœœœœœœœœœœ œ œœ œœ > > ? ‰ w w

144

? 4 ˙. 4

œ œ

147

Chief

there's no

œ bœ. J

œ.

pro - blem.

œ œ bœ. If you

4 & 4 œœœœœœœœœœœœœ œ œœ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ > >

? ˙

œ.

head.

That's

œ œ œ

a sure way

b œ. bœ ‰ J P & œœœœœœœœœœœœ œœ œœ > œ & œ p

150

œ œ

œ œ œ œ ˙ œ œ

kill

bœ bœ

them.

œ œ

œ. œ ‰ J F

œ œ p

have

4 4

Well,

2 4 œœœ b œœœ Œ . 2 4

œ œ

œ œ > °

œ œ œ œ œ J œ œ

œ œ

œ œ œ If

you don't

4 4 &

4 4

œœ

b œ. bœ ‰ J P œœœœœ œ

a gun, just shoot them

œœœœ œ œ œ œ œ œ >

4 4

2 4 Œ

j œ ˙. œ ˙. >

4 b >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4

Chief

a chance?

Œ Œ j Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ

147

150

2 4

œ œ

in the

œ.

have

œœœœœœœœœœœœœœœœ > p subito p ? œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. > . â̇

NIGHT of the LIVING DEAD

‰ œ œœ

? œ

153

Chief

gun,

get a club

f œ œ. œ 3 J 4

œ œœ 2 ˙ 4 or a

torch.

Beat 'em

2 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ # œœ > > p #œ Œ ‰ J 42 # ? & bœ œ ‰ Œ

153

158 Chief

?˙ ea

> 3 œœœ b ˙˙˙ 4 P 43 œ ˙ >

& œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ œ œœœœœœœœœœœœ >$ > ? # ‰ œj ˙ . œ ˙. > %

Chief

o - ther side

of the road.

burn 'em.

b >œ b œœ ˙˙˙ œ ˙ >

œ œ œ œ

‰

They go up

4 ˙˙ 4 ˙ p 44 #˙

œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ Get the dogs

pret - ty

n ˙˙˙ n˙

œ œ œ œ œ œ œ you wan - na get

on the

œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœ œ > œ. œ. œ. ‰ Œ ‰ ‰ J J J

and go check out that pole barn

& œ œ œœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ > > œ. ‰ ‰ œ. œ. ‰ Œ œ. ‰ ‰ œ. ? œ. J J J J J œ œ œ œ > %

161

4 œ œ œ œ. œ œ 4

You men there!

158

œ œ œ œ œ œ œ ?

œ ˙

Shouting to men offstage

sy.

161

294

œ œ œ ˙. o - ver there.

b >œœœ

œœœ œ œœœœœœœ œ œ " > f .œ .œ Œ J ‰ J ‰ &œœœ œ

295

ACT II, SCENE 4

164 Reporter

Chief

? ?

F ‰ œ œ

Are these things slow mov - ing,

œœ œ

167

Chief

F œ œ

œ œ

#œ œ œ œ œœœœ œ œœœœ & œ œ œ > F œ̆ œ̆ œ̆ ? J ‰ Œ J ‰ ‰ J

œœœ œ > œ̆ J ‰

170

& ?

Ó Œ

œœ œœ Œ œ # œ. œ œ.

œ œ ß

#### Œ

œœœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ > cresc. œ̆ œ̆ œ̆ œ. œ̆ Œ J ‰ ‰ J J ‰ Œ J ‰ ‰ J

‰ œ œ œ J

#œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ > œ̆ œ. œ̆ J ‰ Œ J ‰ ‰ J

they're dead al - right.

170

Yeah,

167

Reporter

Chief?

œœœœœœœœœœœœ p œ̆ œ̆ ? ‰ ‰ J œ œ J & œ œ œ > œ > %

164

œ. œ œ œ œ œ

They're all messed

œ œ. ‰ J

œ J

j # ‰ œœ œœœ # # # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p p >œ œ. # j J ## # œ w œ w > ç staccato

see.

w #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ > ˘ >œ >œ >œ j ‰ Œ œ œ fl

up.

œ œ œ œ œ œ œ

How long

do you think

œ œ. . œ. .œ œ. œ.

it will take

œ. œ œ. . œ. œ. œ. œ. œ.

œœ œ œ to get this

œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. ‰ œ. ‰ B J J

NIGHT of the LIVING DEAD

œ œ œ ˙

œ œ ? #### œ . œ œ

173

Reporter

Chief

? ####

u - a - tion

#### &

296

un - der con - trol?

175

‰ œ œ œ œ. J

œ œ

œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ................ p >œ >œ >œ œœ- ? œœB # # # >œ # & w f P w > ç staccato It's hard to say.

173

? #### œ

176

Chief

176

####

# ## & #

this

has e - ver hap - pened

œ.

œ œ œ.

fore;

œœ. nœ

we don't e

œ œ

ven know

how

>œ .œ œ œ œœ œ. œ. . œ. .

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. .

? #### œ

ma - ny

####

œ œ œ œ œ

>œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

178

Chief

No - thing

œ. n œœ

there are.

rit. un poco

>œœ œ >œœ œœ. œ œœ œ œ

. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P f #### œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . â > œ > â â â °

178

œ œ We'll be

œ œ.

297

ACT II, SCENE 4

œ ? ####

181 Chief

a tempo

œ œ œ œ

œ.

most of the night,

pro

œ -

œ.

œ œ œ œ œ J

bab - ly

in - to the mor - ning.

#### œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ >$ > . # ? ## # # Ó ‰ œ. œ >.

181

œ ‰ J

? #### œ

183

Chief

œ œ œ œ

We're work - ing

our

œ. way

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > ? #### ‰ w w

183

? # # # # 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

186

Chief

hop - ing

to team up

with the

œ.

œ J

toward Cran

ber-ry,

œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœœ œ j œ ˙. œ ˙ > .

œ œ

> œ œ œ œ œ œ œ œ n >œ œ œ œ ## & # # 44 n œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ >

œ.

œœ ˙

2 œ. 4

‰ 44

24 œœœ n œœ. Œ œ 2 4

œ œ

œ œ > °

4 4

œ ‰ J

œ œ n œ. œ >œ . œ œ œ œ œ ‰ œ œ nœ ‰ œ œ œ J J P f p> p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œŒ œ œ œ œœ œ œ‰ œ œ‰ œ œœ œ J J

na - tion - al

186

## & # # 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >

œ œ

œ.

Guard

ov - er there.

Then

NIGHT of the LIVING DEAD

? ####

Chief

œ ? ####

may

n œ. nœ ‰ J P

we'll know

œ œ œ #### œ œ œ & p> # ## & # œœœœœœœœœœœ œ Œ œ ‰ J

189

œ œ œ

œ -

rit. un poco

189

Reporter

298

nœ Thank

more.

œ œ

nœ nœ

p > œ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ ? ‰ œ œ Œ œ ‰ ‰ œ J J J

? ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ Con - nin

> ### ˙ . ˙œ. & œ

192

? ###

Mc - Clel - lan

œœ

œœ >

n###

œ. œ ‰ J F

192

Reporter

n###

> œœ œ œœ

of the

œ.

œ œ œ.

you

ver - y much,

Slower, optimistic (q = 84)

œ J

Chief

n # # # ww œœ œœ œœ œœ > p> #n # # #

Lights up slowly on the interior of the living room. We can see them all watching the TV.

> œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œœ œ œ œ œ œ p P ˙ œœ ˙˙ & ˙˙ œ ˙˙˙ œ œ ˙ Œ œ Œ œ Ó

But - ler Coun - ty Sher - riff's Of - fice.

œ œ œ >

œ œœ œ

> œ œœ œ > #

>œ œ œœ œ œ F œ ? œœ œœ œœœ

299

ACT II, SCENE 4

The UNDEAD can be heard, scraching and clawing at the boarded up doors. As the UNDEAD are trying to enter the house, we hear a wind chime [Mercury CH04] blowly gently in the distance.

196 Ben

Free

### V

f Quickly, not in time: DO NOT SYNC œ œ œ œ œ. œ œ R

? # # # Œ ‰ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ Uœ œ The anchor

We have to get

‰

196

Anchor

## U & # w p ? ### U w

That was Chief Mc - Clel - lan

out - side Pot - ters - ville

from the But - ler Coun - ty Sher - riff's De

Ben

Harry

### V ? ### 198

###

? ###

" "

Suddenly, the power fails and the lights go out [BLACKOUT for the entire theater, even stand lights]. Except that the living room is dimily lit by moonlight seeping in through cracks in the boarded windows. (Saturn Wind Chime CH08 joins) Free 198 ca. "5 Barb.

of here.

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196

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out

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Uh - oh....

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Is the fuse box in the cel - lar?

oh....

V‰ œ œ œ Is

the

fuse

box

the

repeat notes in any order slowly, rhythm ad. lib.

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cresc. poco a poco

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cel

- lar?

ca. "10

Ben exits to the kitchen.

F j œ œ œ

The kit - chen.

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NIGHT of the LIVING DEAD

300

P 3 & œ œ œ œ. #œ œ

ca. "5

201

Helen

Œ ‰ f j j j . bœ œ ? œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Have - n't you had e - nough?

Harry

Have

œ œ œ. #œ

n't

you had

e - nough?

Two peo - ple are dead al - read - y

be - cause of that guy.

201

bell-like figures continue to cresc.

& 4

V ‰ œJ œ œ œJ œ .

203

Ben

Harry

BEN enters

It's not the fuses;

The UNDEAD finally break through a board on one of the windows. BEN sets the gun down as he and HARRY rush over to put the board back in place.

U j

‰ œ œ œ œ œ. J

>œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

The lines must be down.

4 4

Hel - en,

get in the cel - lar!

4 4

MOVE!

4 4

203

bell-like figures continue to cresc.

& 205 Helen

4 &4 & 44

HELEN flees to the cellar; lights down on the living room, and up in the cellar; where HELEN lights a candle. KAREN is practically lifeless on the table. Slow, solem (q = 52)

205

? 44

w w ß

w w

Kar - en?

w w

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ba - by.

She kneels with her back to KAREN. Everything but the area around HELEN dims to black.

2 4 42 42

Please,

˙ ˙

God.

301

ACT II, SCENE 4 Ave Maria

She kneels with her back to KAREN. Everything but the area around HELEN dims to black.

> n˙ bœ 2 n˙ bœ 2 5 Œ 5 Œ b œ b œ &4 Œ œ 8 œ 4 œ 8 œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ Œ bœ œ ! > Í ‰ 2 " œ œ bœ Œ ‰ ? 2 œ œ œ bœ Œ 5 œ œ œ bœ Œ 5 œ œ œ bœ Œ 4 8 4 8 ˙ œ. œ ˙ œ œ. * * ° ° a tempo

Reverant, con molt rubato (q = 72)

Helen

ten.

P 2 4 ˙

a tempo

rit.

5 8

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Helen

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Ma -

2 4 42

NIGHT of the LIVING DEAD

2 &4 ˙

Helen

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Hail

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Helen

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Helen

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302

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grace,

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Hail

bœ "œœ

4 bœ 4

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Mar

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42 ˙

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Mar

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43 43

303

ACT II, SCENE 4 rit.

3 & 4 bœ

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Helen

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S, A

& 43

Mar

off-stage women's choir

a tempo

2 4

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Our

Lord

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Helen

S, A

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NIGHT of the LIVING DEAD

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Helen

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304

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Lord

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Helen

Bles - sed art thou

S, A

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S, A

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Helen

& ˙

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Be - ne - di - cta tu

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thee.

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bœ œ bœ bles sed

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44 4 4

bœ 4 4 44

305

ACT II, SCENE 4

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Grand, a tempo

Reverant

Helen

f 4 & 4 bœ

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S, A

& 44 œ f ? 44 bw bw

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Helen

S, A

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NIGHT of the LIVING DEAD

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Helen

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306

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307

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Helen

S, A

ACT II, SCENE 4

rit. un poco

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Helen

S, A

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Peaceful, tempo reserved slightly (q = 56)

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108

Helen

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S, A

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With forward motion (q = 58)

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Hol - y

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œ œ œ œ œ bœ œ. œ J

NIGHT of the LIVING DEAD 116

Helen

S, A

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116

sin

ners,

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for

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Very reserved, reverent (q = 45)

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43 43

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RH: hauntingly, not in time

120

. . . . b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ

2 &4 ˙

120

S, A

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Hail

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Helen

for

308

˙ ˙ >

and in the

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of our

309

ACT II, SCENE 4

128

Helen

& bœ œ

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S, A

œ bœ

our

& ˙

death

> ˙ œœœ œœ œœ .. & œœb b œœœ œ . b b œ‰œ ˙˙ Œ bœ Œ ‰ b œ ˙ J Œ ‰ & j œœ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > >

128

With motion, yet reserved (q = 69)

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bœ bœ

our death.

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Helen

6 &4

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6 &4

135

Kar - en?

Oh, ba - by.

?6 U 4

b & b n

137

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6 4

U b œ œ n >œ œ œ . œ bœ

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KAREN stabs HELEN repeatedly as HELEN screams.

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as fast as possible, DO NOT SYNC

j œ œ fl

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6 4

decresc.

Poor ba - by. NO!

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Free In her last moment, HELEN turns to see her face.

135

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molto rit.

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NIGHT of the LIVING DEAD

310 The UNDEAD have advanced, loosening boards on the windows and pounding at the front door. The pounding is overshelming .

139

Ben

Lights down on the cellar, up on the living room.

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b b n b b n n b n b b n n b b n n œj ‰ œ œ & Ó F ? j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ fl fl fl fl fl

‰ j ‰ j j‰ j ‰ j‰ j‰ œ œ œ œ œ œ ˙ b˙ b˙

Don't just stand there

139

Co - oper;

˙ ˙ fl

help me!

˙ ˙ fl

HARRY crosses toward him, but stops and grabs the gun, training it on BEN.

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142

Harry

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‰ j‰ j j‰ j ‰ ‰ j‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ b ˙ b œ . ˙ For - get

a-bout it

mis - ter.

˙ ˙ fl

‰ j ‰ j j ‰ j‰ ‰ j‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙. bœ ˙

You're through.

142

œ œ. œ œ J

˙ ˙ fl

Now I'm

˙ ˙ fl

the boss.

˙ ˙ fl

HARRY backs slowly toward the cellar door, from which KAREN suddenly appears; she plunges the already bloodied trowl into HARRY's back; he gasps and falls to his knees, dropping the gun. Ben grabs the fun and backs away from KAREN, who continues plnging the trowle into HARRY's back. HARRY falls forward, dead. BEN aims the fun at KAREN'S head and shoots. The last boards on the windows give way, and the UNDEAD begin pouring into the house.

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146

˙ ˙ fl

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as fast as possible, DO NOT SYNC

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311

ACT II, SCENE 4 BEN pushes them and grabs BARBARA, who is paralyzed in fear. The front door suddenly falls in, and JOHNNY enters, followed by the first ghoul from the cemetery. Before BEN can get BARBARA to the cellar door, she see JOHNNY, and breaking froee from BEN runs to him.

b & b n

148

molto rit. (except RH)

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ƒ excited œ. & œJ

151

Barbara

John - ny!

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$ sempre . . . œ. œ b œ. œ. b œ œ. œ. œ

a tempo, growing from the tension

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P . . .œ b œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ &

˙ ˙

F starting to realize œ b˙

John - ny!

John

ny?

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151

. . . . .œ b œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ . b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. & œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. poco a poco

& œ. bœ œ

154

Barbara

œ œ œ œ

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œ fœ œ

. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. b œ . . . œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ œ œ œ . b œ œ œ œ b œ & œ œ œ œ œ œ œ œ hap - pen-ing?

bro - ther.

John - ny!

John - ny, no!

John - ny!

154

. œ.b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ. œ. b œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . b œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

157

Barbara

ƒ œ b >œ >œ >˙ .

312

JOHNNY and the other ghouls grab BARBARA and drag her outside.

. œ. b œ. . œ. œ. >œ œ œ œ . b œ & œ œ œ bœ œ bœ œ Ï> . . . b œ . . œ œœœ & œ. b œ œ œ. œ œ œ bœ œ bœ œ

John - ny, No!

157

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. 43 ˙

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BEN escapes to the cellar.

œ œ bœ 34 œ œ œ P

44 44

The UNDEAD rummage through the house; some have already seized upon HARRY'S corpse and drag it outside. The UNDEAD claw and pound at the cellar door, their groans become louder and more intense. As the lights slowly dim on the living room, the lights slowly rise in the cellar.

j b œ bœ

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161

bœ 3 . b œ 2 b œJ œ . 4 œ̇ œ 4 & b œ œ 3 œœ œ œ 2 œ̇ œ 4 4

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œ œ œ bœ Œ .. ..

4 œ œ œ 4 Ó ˙

. œ. Ó b œ œ œ. . ! œ œ b˙ œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙

BEN is backing his way down the steps when HELEN, now one of the UNDEAD, suddenly grabs him from behind. He pushes her off and away from him, then raising the gun, shoots her in the head. 167

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2 4 ˙˙ 42 ˙

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¿ U J œ. ˙ %> Î gun shot

313

ACT II, SCENE 5 Looks like someone had a cookout

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Lights up slowly; morning, outside the house.

S, A

T, B

## 4 Ó & 4 w " ? ## 4 4

S, A

T, B

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42 42 42 42

NIGHT of the LIVING DEAD

T, B

4 4

? ## 2 4

4 ! ! 4 ! # sempre (until mm.43) 4 œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ 4

# 2 & # 4

Amidst the smoldering remains from the night before, CHIEF McCLELLAN and his men arrive.

? ## 2 Œ œ 4 4 & 4 w p ? ##

# & # ww

T, B

˙ > P

˙w ww

F œ œ œ œ œ œ œ ‰ !

Ów

had a

œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œœœ œ

# & # œ.

j œ ˙

˙ >

œ œ ˙ œ œ ? ##

w w ß

McCellan

˙w "w

Looks like some - one

? ## ˙ 14

S, A

˙ p>

McCellan

## 2 & 4

S, A

314

# œœ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ & # œœœ œœœœœœ œœœ cook - out last night boys.

# & # Œ

ä̇ .

˙. ˙. >

˙ œ

˙.

315 20

Rice

McCellan

ACT II, SCENE 5

? ##

œ œ

œ œ. J

F œ œ ‰ J

Chief Mc - Clel - lan?

P œ œ œ. œ œ

œ œ œ œ œ œ. You called for a priest?

I'm Mon - sig - nor Rice.

# œœœœœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œœœœ œœœ œ & # œœ Yeah?

ä̇ .

## œ V

Rice

McCellan

P ‰ œ œ œ œ

Pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? ## Œ

? ## œ

McCellan

j œ œ

We're drag - gin them

œ œ ß °

& œœ

œ œ œ

$ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

to the

œ œ

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ bon - fire

down there, Char - lie,

but you don't want

get

close.

It's like

# & # œœ

œœ

œ œœœœœœœ œ œ œœœœœ œ

Pleased to meet you, pa - dre.

j œ œ.

?‰

‰ œ œ œ œ œ œ œ J

Call me Char - lie.

# œœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œœœœ & # œœ P 3 ä̇ . ## ? œ œ Œ Œ & œ œ œ œ œ Oh, right. Sor - ry.

äœ

œœ

NIGHT of the LIVING DEAD

? ## œ

McCellan

316

œ œ œ

œ œ œ œ

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ Œ Ó Œ > # œ œ œ œ ? œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ & # œœ œ & œœ œ ß Hell

with the lid

off.

May - be you can

Rice

McCellan

? ##

$ œ œ œ œ. œ œ

œ. œ œ

œ J

Gi - ven the

F œ œ 42 œ

œ.

cir - cum - stance

œ.

that will

2 4

#œ

4 4

fine.

# œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œœœœœœœœœœœ œ 2 œœœ œ œœœ œ & # œœ œ œ 4 F # œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ ?‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & # œœ 4 œ j& œ œ > ß ° do

your thing from back There.

# 4 V # 4 ˙

Rice

McCellan

? # # 44 œ

Good,

good.

œ.

! œ œ

Well, have

# œ œ œ œ & # 44 œŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ subito p # & # 44 œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >

j œ œ.

4 4 4 4

F ‰ œJ

it.

Oh,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >

?‰

j& œ >œ œ > ß °

œ >

317 35

Rice

McCellan

ACT II, SCENE 5

? ## œ œ œ

œ. œ œ

## œ œ œ & œœ

œ œœœœ œœœœœœ œ œ

it won't throw

# & #

œ œ >

F ? ## œ .

McCellan

Right.

you off

f> > > œ œ œ O - kay boys,

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ > >

œ œ œ > >

? ## œ œ œ œ œ œ .

S, A

T, B

check - point,

see if they

? ##

# œ œ & # œ œ œ œ

# & # œ œ œ œ > >

F œ œ œ˙ . œ

We both

œ . œ œ . œ œJ œ .

have our jobs to do, Chief.

œ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ > >

we're goin' to make

œ œ

will it?

?‰

œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.

# œ œ & # œ œ œ œ ##

if we keep work - ing,

œ œ œ œ œ œ > > >

McCellan

P œœ œ œ

œ. œ. > ß °

a sweep of the house

œ J

and

barn.

œ œ œ œœ œ œœœ

œ œ >

œœ œ œœœ > > >

‰ œj œ œ œ œ œ œ

Nick, ra - di - o back to the

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ >

œ œ œ œ > >

œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >

œ j œ œ œ œ

can

send

some dogs.

! œœ œœ œ œ œ œ œ œ > >

œœ œœ œ œ

œ œ œ œ œ. F

œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >

! a2

w w

œœœœ

loco

œ ?

P œ œ >

œœœ

œ œ J

œ J

NIGHT of the LIVING DEAD 44

Rice

p ˙

# & # w

œ œ œ œ œ. œ œ

almost to yourself, song-like (not conversational)

"I,

am the res - ur - rec - tion

S, A

T, B

? ## w 44

318

œ œœ œ œœ J J J J

Rice

# V # œ

Vince

? ##

liev

# & # ww ? # # ww

j œ œ

œ.

eth

in me,

T, B

œ œœ J J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ˙

œ œ

though he was dead,

yet shall

œœœœ

œ J ?

j œ œ

œœ J

œ J

œœœ œ œ œ œ

$œ œ œ

and who - so f >excited œ œ œ nœ œ Œ ‰

live;

ww ww

œ œ >

Up by the barn!

# ww w

j œ œ J

œ œ œ J J

œ J

œ œ J

# œ $œœœ œ & # œ œœœœ œ œ

œ # # œ œœ œœ œœ œ œ &

w w

Chief!

S, A

he that be -

w w

œœ J

‰ œj œ œ

sa - ith the Lord:

div.

P p # œ œ œ œœ œ œ & # œ œ œ œ œ

div. and the life

œœ œœœ ## J J œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ ˙

cresc. poco a poco (as the aria progresses)

œ œ œ J J œ

œ J œ

319 51

Rice

McCellan

ACT II, SCENE 5

## œ

e - ver In time.

? ## œ .

Yeah,

? ##

Rice

McCellan

? ##

œ œ. liv - eth

œ œ œ œ œ

T, B

O - kay, Vince.

œ œ J

œ œ >

œ J

VINCE aims offstage and fires.

œ ˙

$ œ œ œ œ.

How are the dead

# & # ? ##

# # œww &

## ‰ & #w w

j œ

me,

Line it up.

œw w œ

Hit it in

œœœ œ œ œ

With what bo - dy

œ œ

œ ww œ

‰ j ww œ

œ œ

ne - ver die.

the

do they come?

œ. œ ˙.

drag

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

raised up?

j œ

œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ J

œ œœ œ œ $ & œ œ

S, A

and be - liev - eth

œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ œ

that's one of them.

œ œ. J

œ œ J

œ œ

head.

œ w

‰ j œ œ œ wœ œ œ œ #w

Œ ‰ œ J

f œ œ n >œ >œ Œ $ Œ

p a2

Hit it

Now

a - gain!

œ œ

p a2 w

œ œ

p no accents, just a subtle pulse œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ

NIGHT of the LIVING DEAD

# œ œ V # œ.

Rice

McCellan

? ##

this

I say,

320

œ œ œ œ œ bro - ther - en,

that

# & # w

T, B

? ##

Rice

McCellan

S, A

T, B

œ &œ

œ œ

w w

## ˙ . God.

? ## œ œ œ œ œ œ 60

get

flesh

j œ œ

f œ œ̆ ‰ œ and

blood

it.

ww ? # # ww ˙ ˙ 60 ## & Ø ? # # ww

drag it down

F> ‰ œ J

can - not in - her - it

œ œ

j ‰ œ

œ.

œ œ. J

Be - hold,

the

fire.

ww w w ˙

‰ œ œ œ œ œ œ

kay, div.

one of you

men

w w

div.

king - dom

the

œ̆

œ.

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

? ## w 57

œ.

'At - ta boy.

S, A

VINCE fires again. On the second shot, lights up on BEN inside the cellar; the noise has awakened him. He struggles to his feet and begins to make his way out of the cellar.

w w w w

Be - hold,

œ J I

Œ w

œ &œ

‰ œ œ œ. Put it

all

ww ww ww ww

œ œ

œ œ œ

œ œ œ. œ œ

œ œ show

you

œ œ

the way

mys - ter - y;

in.

321 63

Rice

McCellan

ACT II, SCENE 5

## œ

? ##

œ œ

œ œ œ.

we shall not

œ œ

# & # ww

We don't

œ œ œ œ

all sleep

but we shall

œ œ œ œ œ œ

want

T, B

get - ting back

## ˙ & w ? ## w w

f ## œ ‰ œ œ œ œ œ œ V

McCellan

? ##

# # ˙ẇ˙ &

? ## ˙ w

be changed

œ œ œ

œ Ó

œ œ œ œ

œœ

in the twink - ling

for the trum - pet

shall

a - gain!

œœ

œ ww

w #w

ẇ

œ ‰œ œ œ œ œ

ww w

˙˙˙

w ww

sound and the dead shall be

# ˙˙˙ ˙

˙ œ

œ ˙.

of an eye...

# ww

? # # ww 63

Rice

all

S, A

œ. œ œ

œ ˙

œ œ œ œ œ. œ œ 2 ˙ 4 raised. in - cor - rupt - ible.

wwww w w

F 24 œ œ œ œ œ 44 ˙ 42

42 œ̇

œ 44

A - ny - thing you find,

NIGHT of the LIVING DEAD

## 4 V 4 Œ

œ œ œ œ

Rice

McCellan

Un - to Al - might

? ## 4 œ . œ œ 4

322

œ œ

œ.

God

‰ œ œ œ œ

# 4 ww & # 4 ww ? # # 4 ww 4

big or small

œ‰Œ J

that looks hu - man.

Rice

# ˙. V # œ # # ˙˙ & ˙˙

part - ed.

? ## ˙ # V # ˙

Rice

McCellan

? ##

tion

# & #

S, A

T, B

? ##

# & # ww ww

? ## w w

˙ ˙˙˙ ˙ ˙

œ œ œ œ œ J J

Ash - es

ww ww

to ash - es,

˙. w

we dom - mend the souls of our

œ œ

Ga - ther

ww ww ẇ

œ œ œ. œ œ œ œ

to dust;

ww˙ww

œ œ

and

œ œ œ œ œ. œ œ

wwww

œ. œ œ œ. œ œ

ww Ó

ww˙ w

in sure and cer - tain hope

of the Res - sur - ec -

! ww˙ w w w

˙w "w ˙

˙w " w w

and I

w w

BEN has made his way through the house and to the threshold of the front door.

œ œ œ œ œ œ . œj

œ œ œ œ. œ œ œ œ

"You

de -

and put it on the fire!

œ œ œ œ œ. œ ˙. un - to e - ter - nal life. I heard a voice from hea - ven say, 'bles - sed f œ Fœ . œ œ œ œ œ œ œ œ ! Ó Œ Œ Vince!

sis - ters

Œ ‰ j . œ œ œ œ œ

w w

bro - thers

œ. œ ˙ J

dust

œ œ

œ œ œœ

œ œ œ

will

check out

˙ !

the

are the dead

house.

ww ˙ ww ˙

who

323 82

Rice

McCellan

Vince

ACT II, SCENE 5

? ##

œ œ œ ˙ 3

die

the

Lord...

F $ œ

? ## Ó

# & # ˙w ? # # ww

T, B

# & # œw

? # # ww

Rice

McCellan

## ˙

death

‰ œ œ œ.

# & # ˙w

# & # ˙˙w

˙˙

˙ ˙w

hit him in the head,

T, B

w ? ## w 84

w ? ## w

right be - tween

œ œ

œ. vic

œ œ œ J

‰

tor -

O - kay, Vince.

I heard a noise.

Ów

? ## œ œ œ œ œ 84

S, A

œ ‰ J

œ œ

w Ów

BEN steps out acreoss the threshold of the door, squinting and raising his hands at the brightness of the sun. 84

F ‰

Death is swal - lowed up

œ œ œ

there,

œ œ œ

œ œ œ.

œ œ œ

There's some - thing in

S, A

‰

˙ On the word "sting" VINCE fires, and BEN falls backward into the house, only his feet remain outside.

œ œ œ œ œ Œ

where is the sting?

the eyes.

f œ œ œ œ ‰ J J ‰ $ œ œ Good shot!

˙ w

O - kay he's dead,

˙w

˙ ˙w

˙ ˙

w w w w

2 4 2 4 42 2 4 42 42

NIGHT of the LIVING DEAD

## 2 V 4 Œ

Rice

McCellan

f ## 2 & 4 ˙˙ f

T, B

œ J

? ## 2 ‰ œ œ œ œ . 4 87

S, A

‰

? # # 2 ˙˙ 4 # 2 ˙ & # 4 ˙˙ f ? # # 2 ˙˙ 4

Let's go get him.

324

4 œ 4

œ œ

œ w

Rice: molto rit. con molto expressivo

œ œ

œ.

death where McCellan: no rit.

vic - tor - y?

4 ‰ œ œ œ. 4 There's an - oth

4 4 ˙˙ 4 ˙˙ 4

4 w 4 ww 4 ww 4

thy

œ œ œ œ œ œ

er one

˙˙ ˙ ˙

for the fi - re!

Lights out.

Ø Œ œœ Œ Ø œ Œ œ Œ w w

subito

w w

Ó Ó

! w w w w The End.

August 18, 2013 Midland, Pennsylvania