PORTAFOLIO
académico
WALTER RAUL VILLAFANA RAMIREZ
ACERCA DE MÍ:
Walter RaUl Villafana Ramirez
Soy estudiante destacado de Arquitectura en la Universidad Nacional de Ingeniería (UNI), con conocimientos en el área de diseño arquitectónico, modelado, dibujo y visualización
3D con herramientas digitales. Con grandes aptitudes de trabajo en equipo, liderazgo, rigurosidad y perseverancia. Soy un apasionado por la creación de una arquitectura que vaya más allá de la objetividad pura
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Walter Raul Villafana Ramirez
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“CLASIFICACIÓN DE LOS PROCESOS DE GENERACIÓN DE LA FORMA”
PROYECTO: TURNING TORSO
TURNING TORSO SANTIAGO CALATRAVA
• Arquitecto: Santiago Calatrava
• Ingeniero estructural: Santiago Calatrava
• Año deConstrucción: 2001-2005
• Altura: 190 m
• Pisos: 54
• Ubicación: Malmö, Suecia
Turning Torso es un rascacielos residencial de 190 metros de altura y 54 plantas situado en la ciudad sueca de Malmö. Es el edificio residencial más alto de Suecia y el segundo de Europa (en la fecha de su inauguración), obra del arquitecto español Santiago Calatrava
CONCEPTO
TORSO GIRADO
El Turning Torso representa en lenguaje arquitectónico a un cuerpo humano retorciéndose, girando sobre su columna vertebral en un movimiento ascendente
RECONOCIMIENTO
Una de las razones para construir el Turning Torso fue reestablecer un skyline reconocible para la ciudad
DE COMPETENCIAS DE ENTRADA
Cada uno de los 9 cubos que forman la estructura alberga seis plantas en las que coexisten viviendas de lujo y oficinas.
El edificio, construido en acero, vidrio y hormigón armado, se estructura en nueve cubos rotados cuyo principal elemento estructural es un núcleo de hormigón armado, a modo de columna vertebral y que gira hasta 90º de arriba hacia abajo, con paredes que van gradualmente desde los 2 5m de espesor en la parte baja del edifico hasta 0.4m en la parte superior
54 pisos <-> 190 metros
Columna de concreto perimetral
Muros perimetrales continuos verticalmente.
Losa de piso de concreto en voladizo desde el núcleo
Centro de concreto Pasillo de circulación
Fachada de vidrio y aluminio
Planodeplantatípica
147 Departamentos
400 m2 por nivel
CLASIFICACIÓN
Rotación 90°
TURNING TORSO
MODELADO 3D - RHINOCEROS
VISTA LATERAL
VISTAISOMETRICA
VISTAÁREA ESTILO:PEN
PROYECTO:
“PROTOCOLOS GENERATIVOS”
IGLESIA ATLÁNTIDA
IGLESIA ATLÁNTIDA
E L A D I O D I E S T E
• Arquitecto: Eladio Dieste
• Año deConstrucción: 1952
• Ubicación: Atlántida, Uruguay
Una iglesia pensada para los habitantes del lugar, Cristo Obrero, diseñada por el ingeniero Eladio Dieste . Al igual que en el resto de las obras de este renombrado arquitecto, el concepto de diseño se basó en la racionalidad constructiva, con ciertas modificaciones, construyendo un volumen innovador y acorde al lugar
COMPORTAMIENTO ESTRUCTURAL
Las paredes y cubiertas de delgadas superficies regladas y plegadas de Dieste, son de tal esbeltez, que nunca antes se habían podido conseguir con materiales tradicionales, lo que logra con su ingenio y destreza constructiva, contrastando enormemente con la arquitectura de sus contemporáneos (Le Corbusier y Candela, entre otros), hecha con hormigón armado
Con un intenso cálculo matemático, este proyecto utilizó el ladrillo como elemento organizador de la plástica del edificio, intentando alejarse de los sistemas internacionales de construcción. Según
Dieste ”una arquitectura sana no puede producirse sin un uso racional y económico de losmaterialesde la construcción”
Desde la intimidad devota de la iglesia románica o desde la liviandad elegante de las catedrales góticas hasta la originalidad estilística de Gaudí parecen estar presentes en la arquitectura de Dieste y en ella se suceden los espacios creando una imagen repetitiva en la función creadora del hombre y su ejecución Cada pieza, cada ladrillo, cada hombre son parte de un todo, de un liviano sostén que se construye con la razón y el pensamiento, adaptados a su entorno y posibilidades
Dieste construye una nave rectangular flanqueada por una sucesión de conoides de directriz recta en la base y ondulada en la parte superior
IGLESIA ATLÁNTIDA
PROCES O DE MODELADO
FINAL
MODELADO
RESULTADO
• Modelado en Rhinoceros,
• Renderizado en Enscape
• Post producción en Photoshop CC.
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES
ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
IGLESIA ATLÁNTIDA
“DISEÑO Y DIBUJO MULTIPARAMÉTRICO ”
PROYECTO: IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
DOS ARCHITECS
• Cliente: Iglesia Católica de la Transfiguración
• Ubicación: Victoria Garden City, Lagos, Nigeria
• Diseñador: DOS Architects Ltd
• Superficie construida : 3.275 m2 (Área interna bruta)
• Capacidad: para 2000 asientos
El estudio dos Architects de Londres a ganado el concurso para diseñar una iglesia de 2000 asientos de capacidad en LAGOS/NIGERIA con este diseño de techo ondulado. La iglesia católica de la transfiguración será construida con arcos de diversos tamaños, con intervalos de 4 metros, creando así trazos en picada que llegan hasta la entrada en el medio Esta estructura de acero alojara a dos salones para congregación los cuales el vidrio realzara su altura
El espacio central en forma de cruz latina, en la zona entre el órgano y del Altar, el Hall tiene una nave y dos islas a cada lado que coinciden con el eje mayor de la cruz latina, se ha colocado esta cruz en el punto mas alto de la estructura
DIAGRAMA TRADICIONAL IGLESIA CÁTOLICA
IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
PROCESO DE MODELADO
INSERTAR , ESCALAR IMAGEN / DIBUJAR LINEAS GUIA
DIBUJAR GEOMETRÍA DE LA ESTRUCTURA
ROTAR CONTORNO Y MOVER SILUETA AL EJE CENTRAL 1 2 3 4 5 6
VOLUMETRÍA. LÍNEAS INTERPOLADAS
TRIM / CERRAMIENTO DE LA SUPERFICIE POR BARRIDO
ESTRUCTURA / BARRIDO DE 1 CARRIL / BASE
FACHADA: VITRALES
PERFIL DE BANCAS Y BARRIDO POR UN CARRIL
ENCENDER CAPAS/ Y COLOCAR PISO Y ENTORNO
RESULTADO
• Modelado en Rhinoceros,
• Renderizado en Enscape
• Post producción en Photoshop CC.
DISEÑO Y DIBUJO MULTIPARAMÉTRICO
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES
ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
“DEFINICIÓN ANALÓGICA
DIGITALIZADA Y PROCESO DIGITAL”
PROYECTO: TEATRO GRIEGO DE DIONISIO (ORDEN CLÁSICOS)
TEATRO GRIEGO DE DIONISIO
ORDEN CLÁSICOS
FICHA TÉCNICA
Autor: Cultura griega
Ubicación: Grecia
Periodo: Siglo VI a.C. Atenas
Capacidad: 17 000 espectadores
Material: Piedra
El teatro griego quedo configurado: Un espacio circular (orquesta) Un hemiciclo (theatron) que se adaptaba de forma semicircular a la orquesta. Que era un graderío donde se sentaban los espectadores Estaba dividido horizontalmente por corredores (diazomatos) y verticalmente por escaleras (kerkides). Las gradas delanteras inferiores (poedrios) estaban reservadas a los sacerdotes de Dionisos, a los aristócratas y a los invitados de honor. También se sentaban los autores y el jurado
La mayoría de los teatros griegos se construyeron en la ladera de una colina. Las áreas de asientos se construyeron sobre la pendiente y el espacio de actuación se ubicaría en la base de la colina. Siempre que sea posible, el área de asientos creará un semicírculo alrededor del espacio de actuación Esto proporcionó una vista adecuada del espacio de actuación para todos los clientes.
El muro de la skene se revistió más tarde con alguna colgadura Al principio, en el espacio escénico no debió figurar ningún lugar extra escénico. Este debía ser creado por la imaginación de los espectadores Siguiendo las indicaciones del texto.
La skene, parte contigua al muro, elevada como el proscenio sobre la orquesta, seria inicialmente el lugar reservado a los dioses
SCENA PROSKENION
SKENE
ANALEMMA
DIAZOMA
ORCHESTRA
KOILON (CANVEA)
Las gradas de madera quedaban pequeñas, y por el año 500 ac se hicieron gradas de piedras más sólido y con más capacidad Para eso se aprovechó la ladera de la colina que había junto a la Acrópolis
Plano de la Acrópolis de Atenas: el Teatro de Dioniso es el número 18. 18
DIONISIO
TEATRO GRIEGO DE
❑ MODELADO DE GRADERÍAS
Insertamos la imagen de la planta, dibujamos líneas circulares, escalamos según los que nos indica el radio en la imagen, además trazamos las líneas de los cuadrados , lo cual se da forma a las escalinatas del teatro
Se dibuja el perfil de las graderías y asientos, luego se producirá a realizar un barridopor1 carril, con unos de los círculos trazados previamente
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Realizamos “trim” y procedemos a tapar las superficies generadas Además procedemos a realizar la orchestra.
Trazamos líneas guías sobre la planta, luego hacemos extrude y trim para generar la superficie requerida, luego un “offset” para generar el volumen.
❑ MODELADO DE COLUMNAS CLÁSICAS
Se modela la columna jónica: las herramientas que utilizaremos son las siguientes: Primero trazamos medio perfil de la columna y le realizaremos “revolución” Luego realizamos los detalles con “extrude” Además procedemos a realizar “diferencia bouleana” con tuberías en el fuste de las columnas Mismo procedimiento con las columnas dóricas
Procedemos hacer el modelado del escenario , creando muros, desniveles en los pisos, los muretes Además tener en cuenta la futura ubicación de las columnas
❑ MODELADO DE ESCENARIO E INTERIOR
Procedemos realizar los desniveles en las curvas de nivel. Para luego lograr la superficie del terreno con “LOFT”
Inserción del proyecto en el terreno 8
❑ MODELADO FINAL
GRADERÍAS Y ASIENTOS
RESULTADO
• Modelado en Rhinoceros,
• Renderizado en Enscape
• Post producción en Photoshop CC.
DISEÑO
COLUMNAS JÓNICAS
“LO COMPLEJO EN ARQUITECTURA”
PROYECTO: CENTRO ACUATICO DE LONDRES
CENTRO ACUÁTICO DE LONDRES
ZAHA HADID ARCHITECS
• Ubicación :Parque olímpico de Londres- Reino Unido
• Periodo: 2005-2011
• Arquitecto: Design Zaha
Hadid Architects
CONCEPTO
FLUIDO DEL AGUA
El concepto arquitectónico del Centro Acuático de Londres se inspira en la geometría fluida del agua en movimiento, creando espacios y entorno que reflejan los paisajes que ofrece la ribera del Parque
Este concepto de ola se mantiene en el diseño de todo el edificio, desde la forma de los trampolines y la sinuosidad de los recorridos interiores, hasta alcanzar a estar presente en el diseño de los espacios exteriores
CONSTRUCTIVO
La cubierta fue construida por etapas las primeras vigas se situaron descansando ambos extremos en los soportes principales Las grúas las levantan hasta su punto de unión y se anclan al soporte Finalmente, tras colocar todas las vigas principales, se colocan el resto de vigas de apoyo.
CENTRO ACUÁTICO DE LONDRES
PROCESO DE MODELADO
1
INSERTAR Y ESCALAR IMAGEN / DIBUJAR LINEA GUIAS DE CONSTRUCCIONES
Con la herramienta de Creacióncon superficie, se inserta las imágenes de planta y corte y luego se escala, con las medidas establecidas por la cátedra
DIBUJAR LOS CONTORNOS EN 3 DIMENSIONES
2
Con el comando “curva interpolada” dibujar el contorno y perfil de corte del proyecto junto con las líneas guías de la planta. Dibujar las líneas de los niveles junto las proyecciones de la envolvente. Rotar el corte para formar un ángulo diedro
3
GENERAR COBERTURA DEL TECHO
GENERACIÓN DE LA SUPERFICIE INFERIOR CON PATAS
Con el comando “curva interpolada ” crear un artificio para que la curva transversal encaje con la curva longitudinal y la curva de dos vistas, para la envolvente denominada Inferior –patas.
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GENERACIÓN DE LÍNEAS PARA MURO CORTINA
7
En planta dibujamos el contorno del muro cortina y luego realizamos un offset y desplazamos hacia arriba
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GENERACIÓN DE LA SUPERFICIE INFERIOR
Con el comando “sección” dibujar las curvas interpoladas para delimitar la forma de la envolvente inferior y luego con la herramienta curva interpolada dibujar el contorno del cielo curvo
8
GENERACIÓN DE SUPERFICIE MURO CORTINA Y ESTRUCTURA DE ACERO
Con el comando “LOFT” creamos la superficie del muro cortina y de la estructura de acero. Con las isocurvas extraídas y aplicamos tubos
MODELADO INICIAL CON ENTONO INMEDIATO 9
APLICACIÓN DE RED DE CURVAS
Con el comando de Red de curvas ,se genera la superficie del techo, se procede a seleccionar las líneas por orden.
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PROCEDEMOS A ESTRUCTURAR LA CUBIERTA
ESTRUCTURACIÓN DE LA CUBIERTA
Repetir el proceso con la otra estructura de la cubierta De ahí ambas estén encendidas sus capas para ver la estructuración completa del techo
Crear una capa nueva LAYER. Apagar todos las capas y dejas solo la superficie celeste (superior) y la superficie inferior (patas). Seleccionar el comando Contorno (CONTOUR)
Una vez seleccionado el comando. Seleccionar los objetos de los contornos y pulsar Enter. Determinar el punto base del contorno ( P1 y P2) Determinar Distancia entre contornos ( X = 11.00; Y = 13.00 )
APLICAR CONTORNO A LAS SUPERFICIES
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Una vez proyectada la grilla a las superficies, apagar la capa superficies y convertir las líneas a Tubos (acero)
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GENERACIÓN DE TRAMPOLINES
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Se dibuja con líneas la forma del trampolín, de ahí, se procede a generar las superficies: con las siguientes herramientas:
G E N E R A R C O N T O R N O - S U P E R F I C I E
12 13
Se obtienen los contornos y se agrupan Crear una capa para superficies Convertir los contornos a superficies, para proyectarles líneas
PROYECCIÓN DE ENTRAMADO
En la imagen del Corte Transversal, elaborar una Grilla con elementos triangulares que asemejen a la estructura de la cobertura Crear una nueva capa, asignar un color Luego, Seleccionar del Menú de CURVAS / Curvas desde Objetos / Proyecta
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GENERACIÓN DE ELEMENTOS INTERIORES
Ya terminado el proceso de generación de los trampolines Se realiza el modelado de la parte interior del proyecto, graderías, los accesos hacia el exterior; las piscinas
MODELADO FINAL CON ENTONO
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RESULTADO
• Modelado en Rhinoceros,
• Renderizado en Enscape
• Post producción en Photoshop CC.
COMPLEJO EN ARQUITECTURA
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
ACUATICO DE LONDRES
LO COMPLEJO EN ARQUITECTURA
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES
ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
Estructura longitudinal
Estructura transversal
TRAMPOLINES Y GRADERÍAS
PISCINA Y ACCESO AL EXTERIOR
TRAMPOLINES
DISEÑO PARAMÉTRICO A
COMPLEJO EN ARQUITECTURA
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
ACUATICO DE LONDRES
“PLANOS SERIADOS”
PROYECTO: METROPOL DE SEVILLA
METROPOL PARASOL
JÜRGEN MAYER H. ARCHITECS
La estructura de los Parasoles no está tipológicamente definida y por ello tiene la gran ventaja de dejar abierto un campo amplio de interpretaciones: sombrillas, setas, paisaje o nube
FICHATÉCNICA
• Sevilla, España (2005-2011)
Ayuntamiento de Sevilla
• Jurger Mayer H. Architecs
• 4 pisos
• 28.05 metros
CONCEPTO
La estructura de este espectacular espacio público fue realizada principalmente con hormigón armado, madera y acero El sistema estructural de madera y acero fue unido con resina de poliuretano de alto rendimiento
Su ligera estructura aérea de capas de madera micro laminada fue realizada a partir de dos núcleos de hormigón
En cualquier caso, representa una nueva identidad escultural arquitectónica ambigua para la ciudad de Sevilla
❑ PROCESO DE COBERTURA
INSERTAR Y ESCALAR IMAGEN / DIBUJAR LINEA GUIAS DE CONSTRUCCIONES
DIBUJAR CURVAS PARA LA COBERTURA
GENERACIÓN DE LA SUPERFICIE
PERFORACIÓN D ELA SUPERFICIE
RECONSTRUCCIÓN DE LAS HENDIDURAS EN LA COBERTURA
❑ MODELADO FINAL
DISEÑO PARAMÉTRICO A
PLANOS SERIADOS
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES
ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL METROPOL DE SEVILLA
“TOLERANCIA GEOMETRICA CONSTRUCTIVA”
PROYECTO:
MÓDULO DE EMERGENCIA
MÓDULO DE
E
MERGENCIA
DE VACUNACIÓN Y DE MUESTRA CONTRA EL COVID -19
La pandemia del síndrome respiratorio agudo severo coronavirus 2 (SARS-CoV-2), o mundialmente conocido como Covid -19 es uno de los mayores problemas de salud pública en los últimos años El diagnóstico precoz es fundamental para una adecuada atención al paciente y el control de infecciones, por lo que el módulo en donde se realizan las pruebas moleculares juega un papel fundamental
¿QUÉ ES LA COVID -19?
Es la enfermedad infecciosa causada por el coronavirus (SARS-COV-2) que se ha descubierto más recientemente
Actualmente la COVID-19 es una pandemia que afecta a muchos países de todo el Mundo
ANTECEDENTE:
❑ DISEÑO DE UNA INSTALACIÓN DE PUNTO DE ATENCIÓN PARA EL DIAGNÓSTICO DE COVID-19 MEDIANTE UN SISTEMA FOTOVOLTAICO FUERA DE LA RED. Alva-Araujo JP, Escalante-Maldonado, O. & Cabrejos Ramos, RA Diseño de una instalación de punto de atención para el diagnóstico de COVID-19 mediante un sistema fotovoltaico fuera de la red. Environ Dev Sustain (2021). https://doi.org/10.1007/s10668-020-01153-7
DISEÑO DE UNA INSTALACIÓN DE PUNTO DE ATENCIÓN PARA
EL DIAGNÓSTICO DECOVID-19
RESULTADOS Y DISCUCIÓN
El diseño POC se compone de 2 módulos (módulo 1 y módulo 2) de dimensiones
crecientes, lo que permite plegar el módulo 2 en el módulo 1 durante el desmontaje (diseño retráctil) La conexión de estos módulos agilizará el tiempo para realizar una prueba COVID-19
El área de amplificación, el área preanalítica y el área de preamplificación tienen dimensiones de 2,6 × 2,2 m, 2,48 × 2,42 m y 2,48 × 1,64 m, respectivamente
UBICACIÓN
INDEPENDENCIA – LIMA
DIRIS LIMA NORTE detecta alto número de positivos por covid- 19 en mercados de Los Olivos e Independencia
P R O G R A M A
ÁREA DE AMPLIFICACIÓN
ÁREA DE PREANALÍTICA
ÁREA DE PRE AMPLIFICACIÓN
Área de amplificación Área de preanalítica Área de pre amplificación
Fuente: Alva-Araujo, JP, Escalante-Maldonado, O & Cabrejos Ramos, RA Diseño de una instalación de punto de atención para el diagnóstico de COVID-19 mediante un sistema fotovoltaico fuera de la red Environ Dev Sustain (2021) https //doi org/10 1007/s10668-020-01153-7
BASECONCEPTUALPARAEL
MATERIALES PROPUESTOS:
a Láminas sólidas hidroresistentes
b Revestimiento exterior de membrana impermeabilizante.
c Estructura metálica y láminas de aluminio
MÓDULODEEMERGENCIA DEFENDER Y PROTEGER
La gallina fue inmunizada con proteína recombinante
La gallina produjo anticuerpos contra el SARS-CoV-2 causante de la enfermedad COVID -19
Se obtuvo 400 mg de anticuerpos en cada yema de huevo.
N U O S
El “MÓDULO DE EMERGENCIA”, debe ser resistente, cómodo, y una herramienta que apoye a la necesidad planteada por la emergencia SARS COV 2(Covid-19). Se debe tener en cuenta que el prototipo va a ser diseñado en escala real (1/1) y fabricado a escala INDICADA correspondientemente. Debe tomar en cuenta la ergonomía y la antropometría o estándares de los usuarios Asimismo debe optimizar los espacios útiles
MÓDULO DE EMERGENCIA | ALGORITMO GEOMÉTRICO CONSTRUCTIVO
PIEZAS HORIZONTALES
PIEZAS VERTICALES
DE
E MERGENCIA
VACUNACIÓN Y DE MUESTRA CONTRA EL COVID -19
PIEZAS TRANSVERSALES
La base conceptual de la forma para el módulo de emergencia surge como resultado de la inspiración de los ensayos clínicos de la producción de anticuerpos en gallinas, cuyo resultado positivo se dio en los huevos de estas Por ello, como el énfasis funcional de este módulo es la prevención y la protección frente al Covid 19, es por ello que se toma la forma del huevo en la composición e este módulo
PIEZAS LONGITUDINALES
PIEZAS LONGITUDINALES 2
ISOMETRIA
DISEÑO PARAMÉTRICO
PIEZAS HORIZONTALES
PIEZAS VERTICALES
Madera laminada (12 mm)
Madera laminada (12 mm)
Madera laminada (12 mm)
MÓDULO DE
-19 E MERGENCIA INGRESO
DE VACUNACIÓN Y DE MUESTRA CONTRA EL
COVID
ESTRUCTURAS HORIZONTALES
ESTRUCTURAS VERTICALES
ZONA DE TOMA DE MUESTRAS
ZONA DE VACUNACIÓN
CORTE
DE
“COMPLEJIDAD GEOMETRICA CONSTRUCTIVA”
PROYECTO: ESTACIÓN DE LA CULTURA, ARTE Y COMUNIDAD
ESTACIÓN DE LA CULTURA, ARTE Y COMUNIDAD
Elemento paramétrico: VORONOI
ELEMENTO PARAMÉTRICO
Como parte de la cultura, la muralla Colli es una de las reliquias del patrimonio histórico en el distrito de Carabayllo, y Como parte de la integración del PAISAJE CULTURAL y la obra arquitectónica.
El elemento busca emular a través de la textura curva y los pliegos de forma cuadrada de la muralla como parte del paisaje cultural de Carabayllo.
APLICACIÓN
PANELES- VORONOI
ELEMENTO PARAMÉTRICO
PANEL METÁLICO PERFORADOS: e=5 cm
CUBIERTA DE VIDRIO TEMPLADO TRÁNSLUCIDO: e= 2 cm
SUJETADOR DE VIDRIO DE ACERO INOXIDABLE : r= 2cm
VORONOI
CÁTEDRA:
ARQ. JULIA BARRANTES ALUMNOS:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
DE EMERGENCIA
ESTACIÓN DE LA CULTURA, ARTE Y COMUNIDAD
CÁTEDRA:
VILLAFANA RAMIREZ, WALTER RAUL
WALTER RAUL
VILLAFANA RAMIREZ