VELIKOSTI MODELŮ ZVÍŘAT
Pouze pro záběr mrtvého stegosaura, po kterém chlapci lezou, byl vyroben model ve skutečné velikosti, který byl 8 metrů dlouhý. Animátor Jindřich Liška (nahoře) animuje zápas dvou pravěkých ještěrů. Model stegosaura v jeho ruce má délku jen 30 centimetrů.
84
khp0208_blok_06.indd 84
16.11.2015 7:41:33
Technický scénař nestačil zaznamenat všechno. Karel Zeman musel nakreslit několik dalších kreseb a návrhů, které sloužily jako dispozice pro dílnu. Každý model zvířete byl pod vědeckým dohledem profesora Augusty.
Obrázek zvířete styracosaura. Loutka zvířete byla ušita z elastické látky – trikotýnu –, který byl pomalován akvarelovými barvami. Hlava byla většinou ze dřeva, poloplastická.
Vpravo: Hotová loutka zvířete musela korespondovat s reálným prostředím krajiny.
85
khp0208_blok_06.indd 85
16.11.2015 7:41:41
Vynález zkázy (1958)
„Miloval jsem Vernea a jako kluk jsem byl vášnivým čtenářem jeho dobrodružných knih, bohatě ilustrovaných. Ve svých představách jsem si vytvořil obraz moře a pobřeží na základě ilustrací z verneovek – byly to rytiny plné romantiky –, postupem let jsem došel k přesvědčení, že kouzlo Verneových románů tkví v tom, co bych mohl nazvat jeho specifickým světem romanticko-fantastické dobrodružnosti, světem bezprostředně spjatého i se zcela určitými výtvarnými představami, jaké v myslích čtenářů dovedli vyvolat původní ilustrátoři těchto románů Riou a Bennet a jiní.“ K. Z.
102
khp0208_blok_06.indd 102
16.11.2015 7:41:52
„Pracoval jsem na Vynálezu tak trochu mélièsovským způsobem, statickou kamerou, musel jsem často střídat záběry, protože v tomto druhu filmu záleží na tom, aby všechno bylo ostré, prostě aby grafická stylizace byla důsledně dodržována. Ano, tato nová oblast výtvarného filmu přináší mnoho problémů, ale zároveň odkrývá takové možnosti, že je dnes ještě nemůžeme odhadnout.“ K. Z.
khp0208_blok_06.indd 103
16.11.2015 7:42:05
ANIMOVANÁ PŘEDEHRA Film začíná atraktivní animovanou montáží, v které se otci podařilo vtipně zobrazit generační problém od pravěku až do doby, ve které se příběh odehrává. Navázal tím přirozeně na atmosféru doby na přelomu 19. a 20. století, doby vývoje nové techniky, telefonu, motorových vozidel a vzducholodí. Níže je ukázka z montáže doby středověku.
134
khp0208_blok_06.indd 134
16.11.2015 7:42:13
Nahoře: Animátor Arnošt Kupčík připravuje záběr s modelem vzducholodě před bílým pozadím. Bílé pozadí umožnilo druhou expozicí vkopírovat jakoukoliv oblohu, krajinu, město, nad kterými vzducholoď se skupinou kluků letí. Vlevo: Detail ustaraného Jakoubka (Michal Pospíšil) ve vzducholodi nad Paříží.
Senzace výstavy. Ve filmu majitel vzducholodi Findeys tvrdí, že je vzducholoď naplněna nehořlavým plynem, a tak se únos vzducholodi stane novinářskou a vojenskou senzací.
135
khp0208_blok_06.indd 135
16.11.2015 7:42:18
TECHNICKÝ SCÉNÁŘ
Ukázka z technického scénáře: letící koně.
Film Baron Prášil byl odvážný v technice i ve výtvarném pojetí. Odehrával se na několika místech a vytvářen byl v různých filmových studiích. Aby se všechny hrané a trikové scény skloubily správně dohromady, bylo nutné vypracovat dokonalý technický scénář. U všech svých filmů si otec technické scénáře kreslil a psal sám. U Barona jej měl do posledního detailu vypracován nejlépe a nejdokonaleji.
172
khp0208_blok_06.indd 172
16.11.2015 7:42:25
Součástí technického scénáře byly nákresy rozmístění scén do prostoru studia na Barrandově, kde jsou jednotlivé dekorace určeny pro hru s živým hercem. Každá dekorace jednotlivých scén se musela na papír předem nakreslit a vyzkoušet před kamerou.
Uprostřed: Sultánův trůn. Stavba představovačky ve skice, která určuje proporce a vzdálenosti pozice herců.
Zkouška umístění tanečnice do kompozice s hroznem.
173
khp0208_blok_06.indd 173
16.11.2015 7:42:32