Xavier Castellsaguer
INTRODUCCIÓN: LA TRAVIATA
L A T R AV I ATA La traviata es una opera compuesta por el célebre músico Giuseppe Verdi en 1853, y estrenada el 6 de marzo de 1853 en el teatro La Fenice de Venecia. El incentivo de La Traviata esta basada en hechos de la vida del propio autor, narra la historia de una cortesana parisina (Margerithe Gautier) de mediados del siglo diecinueve, cuya vida se va desmoronando paulatinamente, mientras va Abando Nando su vida disipada para cultivar un nievo y verdadero amor por su enamorado Armand Duval. La tragedia no se hace esperar y la trama se encamina a un desgarrador final. La Traviata tiene su origen el la novela La Dama de las Camelias de Alexandre Dumas, fue transformada en un magnífico libreto por Francesco Maria Piave e inspiró música inmortal en Verdi. Cabe hacer notar que Piave y Salvatore Camanrano fueron los libretistas más cercanos a Verdi a lo largo de su carrera. Tras su estreno en el teatro, Verdi escribió que él consideraba que la ópera había sido un fiasco. Se quejaba de los miembros del reparto, de la escenografía y del vestuario. Sin embargo, las críticas fueron favorables y el compositor fue requerido en el escenario después de cada acto, tanto en el estreno como en funciones subsecuentes.
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INTRODUCCIÓN: ARGUMENTO “La Traviata”
A R G U M E N TO “ LA TRAVIATA” La traviata empieza con una fiesta situada en casa de Violeta, en París de la mitad del 1800, en plena etapa romántica. Violeta es una joven cortesana, el recibimiento culmina con el famoso brindis, donde se ensalza la alegría del vino, el amor libre y de los placeres de la vida. Violeta delante de un espejo se da cuenta de la enfermedad que le esta consumiendo poco a poco. Alfredo por el contrario, locamente enamorado de ella le declara su amor, ella se queda solo y duda si el amor es realmente amor. En el segundo acto se desarrolla en una casa de campo donde Alfredo y Violeta viven felices desde hace tres meses, su situación económica es difícil. Cuando Violeta se queda sola aparece el padre de el Germont, quien primero impone y luego suplica que abandone su hijo. En el segundo cuadro del acto, de nuevo en París, transcurre en el palacio de Flora, amiga de Violeta, donde se celebra una fiesta, en este acontecimiento Alfredo humilla a Violeta arrojandole un dinero en sus pies. Donde discuten y Violeta se empieza a encontrar mal de repente. Un triste preludio transporta esta escena a cama de Violeta, donde tendrá lugar el último acto, acompañada por un solo violín, ella lee una carta en voz alta escrita por Germont, quien se arrepiente de lo sucedido y desea pedirle perdón. La llegada de Alfredo es una ilusión a la vida eterna junto a ella, después de que ella muera entre sus brazos.
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INTRODUCCIÓN: PROPUESTA
P R O P U E S TA La traviata es una obra ambientada a mediados del siglo XIX en Francia, por lo que considere oportuno mantener en esta propuesta la estética original mostrada por la obra de Giuseppe Verdi, el auge de la época victoriana con la post resaca de la influencia del Barroco tardío y el Rococó que se mezclan con el Neoclasicismo. Sin embargo, he querido introducir nuevos elementos estéticos impropios de esta época, para ayudar a crear una mezcla de este estilo junto algo más conceptual y plano. Para ello, el estilo de la escenografía para esta obra es una fiel representación de las características de la época con toques de tendencias de hoy en día. Para la realización de esta nueva escenografía para opera, se ha tomado como referencia ciertos aspectos de la época propia del romanticismo, como por ejemplo la arquitectura, mobiliario y la trama de colores que envuelven los 4 actos propuestos para esta obra. Otro aspecto es la diferenciación de estas cuatro partes según la paleta de color que adquieren según los acontecimientos que ocurren en ellas, la primera, en casa de violeta, un piso de la época con colores cálidos como el dorado o marrón por la iluminación creada por las velas de la intemperie de la noche, el segundo acto tonos claros y naturales o la última con tonos de penumbra y colores oscuros son los que predominan. Otro aspecto que hay que tener en cuenta es para que recinto se ha diseñado, el Teatro Real tiene unas medidas de escenario descomunales, y
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IMÁGENES DE INVESTIGACIÓN: LLUVIA DE IDEAS
LLUVIA DE IDEAS Imágenes que he ido recogiendo a lo largo del proyecto, algunas son referentes para el diseño final, otras influencias de la época en que transcurre la obra y todo lo que le rodea, ya sea en el ambiente escenográfico, vestuario, arte, etc. La otra parte presente de las imágenes recogidas son conceptos actuales para crear una fusión entre dos épocas.
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IMÁGENES DE INVESTIGACIÓN: LLUVIA DE IDEAS
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Tarima/plataforma
11m.
Estructura interna de plataforma. Tarimas interiores con refuerzos de pinzas en las patas unas a otras.
116cm.
26cm.
24cm.
Esto se debe a que mientras realizaba mis bocetos previos vi que el juego que podía dar con los objetos a la altura del suelo era limitada, así que decidí introducirla pero solo para el acto primero. Las complicaciones de montarla y desmontarla eran muy complicadas para un solo acto. Entonces me dije que una plataforma durante toda la obra no estaría mal y podría crear otras escenografías partiendo de esta tarima.
11,55m.
Antes de empezar con los planos decidí introducir un elemento en el escenario que estaría fijo durante toda la obra, como si fuera algo más del escenario. Este elemento es una tarima con tres escalones que se sitúa desde el fondo hasta más de la mitad del escenario.
18,4m.
escenografía
1r ACTO
Salón de casa de Violeta
ESCENOGRAFÍA PRIMER ACTO
P R I M E R AC TO Salón de casa de Violeta Mis imágenes de investigación para esta escenografía, se basan en encontrar una armonía entre color y estética a lo puramente estilizado de la época. Al ser la primera escenografía que se va a ver la mejor manera de trasladar al espectador es dándole características para tal. En esta escenografía he querido jugar con las paredes y hacerlas como si fueran una especie de biombo, desordenadas y caóticas. La habitación no tiene ventanas ni ningún exterior, ambientada en un edificio d época. Otra característica son los cuadros que cuelgan de entre las bambalinas y que se posicionan en el suelo y luego ascienden y así, proyectando sombras contra los plafones y creando magníficos efectos de luz mientras están en movimiento
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA PRIMER ACTO
Textura, color y materiales. Para profundizar, la textura de este acto se basa en lo recargado estéticamente, no hay un patrón muy claro de color, estampado floral como pared, madera de caoba, lamparas de araña translucidas, la textura/color que se podría decir que esta más presente y como no podía ser que otro el dorado.
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La Traviata
ESCENOGRAFร A PRIMER ACTO 3,5 m.
1.
1,4m.0
Planos movimiento
2,5 m. ,85m.
2,8m. 2,6m.
La Traviata 3,5m. 1,9m.
2.
telรณn de tul fijo
telรณn de tul fijo
10 m.
10 m.
4 m.
4 m.
2,2 m.
2,2 m.
1,8 m.
3.
17 metros
cuadros a la altura del suelo sostenidos por cuerdas suben hacia arriba hasta 7-9 metros del suelo.
1,8 m.
4.
17 metros
17 metros
telรณn de tul fijo
telรณn de tul fijo
cuadros vuelven a bajar hasta el suelo mientras finaliza el primer acto
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ESCENOGRAFÍA PRIMER ACTO
Maqueta conceptual
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La Traviata
ESC: 1/60
ESC: 1/60
escenografĂa
2n ACTO
Casa de campo
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
S E G U N D O AC TO Casa de campo Para el segundo acto que transcurre en las afueras de París, he querido traer el campo y casa a esta escena. Como se ven, las imágenes de investigación mezclan la naturaleza, orgánico con la arquitectura, recta y artificial. El objetivo de esta escena era crear la atmósfera que creo que rodea a este acto, por eso decidí que lo más conveniente fuera que se viera la silueta o fachada por completo de la casa y lo demás simplemente campo. Entonces esta se compone de dos piezas de la fachada, una desaparece como un telón a la alemana, mientras la otra es fija, quedando como un arco. Otro aspecto es la bambalina rompiente del bosque, donde cree un telón a base de arboles que se superponen en forma de corredera de puertas japonesas para la introducción de la escena.
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
Textura, color y materiales. Sin duda la tonalidad más presente de este acto es el color pastel claros, el azul, rosa y verde. Al ser en la naturaleza hacía falta crear la atmósfera adecuada y para ello era necesario crear como una especie de tonalidad para todo el conjunto de elementos de la escena. La textura y materiales se centran en madera trabajada, dorados, aunque disminuyendo de medida como el anterior acto.
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
La Traviata
17 metros
1.
2,2 m.
6,3m.
Planos movimiento
2,2m.
6,3m.
2.
17 metros
telón de fondo cielo
telón de fondo cielo 2,4m.
telón de tul fijo
telón de tul fijo
7,9m.
Annina y Giuseppe
Alfredo fachada que desaparece por arriba
Annina 5,8m.
telón arboles correderos 0,6m. 1m.
3.
1m.
bambalina rompiente bosque
4.
17 metros
1,6m.
nubes colgadas en movimiento
0,8m.
1,6m.
bambalina rompiente bosque
17 metros
nubes colgadas en movimiento
0,8m.
telón de tul fijo
telón de tul fijo
Germont
puerta lateral jardín
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ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
La Traviata
17 metros
Planos movimiento
17 metros
1.
2. 1,6m.
telón de fondo cielo
nubes paran de moverse lateralmente
0,8m.
telón de tul fijo
telón de tul fijo
Annina Giuseppe
Mensajero
Germont
17 metros
nubes colgadas en movimiento 2,4m.
telón de tul fijo
Germont
fachada aparece lentamente finalizando el acto
5,8m.
telón arboles corriendose 0,6m. 1m.
bambalina rompiente bosque
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ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
Maqueta conceptual
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La Traviata
ESC: 1/60
ESC: 1/60
ESC: 1/60
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
La Traviata
Despiece: Dibujos constructivos Paredes: Decorado armado 5m.
5m.
3m.
2m.
ALZADO
Tela con imagen. Una media de 16 tornillos por plafon, varia según su tamaño. Margen de 10 cm para atornillar a sangre.
Listones de madera de 80x100mm.
Placas metálicas como sistema de unión de los listones
Agujeros realizados con broca para unir los plafones.
x18
PLANTA
Listones que unen los diferentes plafones a base de tornillos y palometas
Sustentación al suelo por patas de gallo. Anchura de 70 cm y altura variable según donde toque con el listón del armado. En este caso no se realizará ninguna inclinación .
Bisagra fija a modo de sujeción de los plafones situados en los laterales creando una L.
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
La Traviata
Fachada: Decorado armado 2,75m.
3,5m.
2,75m.
Planchas de cartón aglomerado de 3 cm de grosor. Despiece de planchas de 1,80x210 cm a partir de una malla. Se unen solamente las planchas que conforman la columna en vertical (para su despiece conjunto los plafones). Se grapa la superficie posterior y se encola los ejes con un potente pegamento. Más tarde se da unas capas de cartón piedra para endurecer la superficie y se dan los últimos acabados.
ALZADO Orificios realizados con broca poniendo la superficie de cartón encima de los plafones para que coincidan.
Armado de trastos con orificios para las ventanas.
-1º
Sujeción con pata de gallo. Inclinación a 89º o 88º.
PLANTA
Cartón
Las columnas tapan las uniones de los tres plafones.
Listones con tornillo de roscar y palometa que unen los dos soportes más los tres plafones entre sí.
Plafones Patas de gallo no superiores a 50 cm de largo.
ESCENOGRAFÍA SEGUNDO ACTO
La Traviata
Bambalina bosque: Tornillos roscables y palometas como sistema de sujeción de la corredera junto a la bambalina
Sección corredera con soporte que une el cartón con el mecanismo ALZADO
x6
Poleas de persiana PLANTA
Dos varillas , la primera para os arboles que se encuentran más a los laterales, el segundo por los que se encuentran en el medio y son los que más recorrido efectúan.
Posición de la corredera dentro de la bambalina rompiente, de madera que los arboles quedan detrás de esta
PLANTA
escenografía
3r ACTO
Salón de palacio de Flora
ESCENOGRAFÍA TERCER ACTO
T E R C E R AC TO Salón de palacio Flora Para el tercer acto ( o más bien dicho Escena novena del segundo acto) la iluminación es vital. Como se muestran en estas imágenes el acontecimiento ocurre en una atmósfera de noche, iluminada por luz artificial, donde no hay ventanas, ni balcones, simplemente una escalera que comunica con otra sala, primera planta. El concepto que le quise poner a esta escena fue frivolidad, lujo y diversión. Para remarcar esto cree las imponentes columnas de modo que se viera el espacio mucho mayor, ya que recorta el techo y hace que el espectador compare alturas. Otra característica para remarcar la ostentosidad fue las escaleras que comunican con una planta de arriba. Al final de estas dos esculturas a tamaño real, haciendo un guiño a las musas del teatro.
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La Traviata
ESCENOGRAFร A TERCER ACTO
Textura, color y materiales. Las imagenes que he seleccionado como materiales y texturas sรณn las que se representan en los planos, materiales lujosos aparentemente pesados (mรกrmol, piedra, bronce dorado, madera, etc). Otro material predominante es la tela de terciopelo que desciende de arriba como si fuera un telรณn a la francesa pero fijo durante toda la escena hasta finalizar, que es cuando desciende y se aproxima hacia el espectador.
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA TERCER ACTO 1m.
1,8m.
2,2 m.
16 metros 6,3m.
1,8m.
La Traviata 1m.
2,2m.
6,3m.
1m.
1,8m.
16 metros
Planos movimiento telón de fondo fijo cortinas
1,8m.
1m.
1,8m.
1m.
telón de fondo fijo cortinas
2,4m.
7,9m.
zíngares
Lamparas araña ascenden casi del nivel del suelo a una altura de 7 metros
2m.
Gaston m.
1m.
1m.
1,8m.
16 metros
1,8m.
1m.
1m.
1,8m.
16 metros
telón de fondo cortinas desciende
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ESCENOGRAFÍA TERCER ACTO
Maqueta conceptual
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La Traviata
ESC: 1/60
ESC: 1/60
escenografĂa
4t ACTO
Dormitorio de Violeta
ESCENOGRAFÍA CUARTO ACTO
C U A R TO AC TO Dormitorio de Violeta Para el último acto, el más dramático, el concepto es luto, tristeza, moribundo y penumbra del anochecer. De nuevo en la casa de violeta, para diferenciar los lugares de la propiedad de violeta quise remarcarles con un punto caótico y desordenado ( a diferencia del estilo de la época, ordenado, orgánico y asimétrico), así que la escenografía consiste en unos plafones ( de las mismas dimensiones que los del primer acto, y por tanto los mismos para poder reutilizar estos elementos, por un costado estarán las imágenes de pared y por el otro una capa densa de negro) que se entrecruzan unos entre si, y a su misma vez están colgando de arriba para crear el efecto de descorrer una cortina. La bambalina es un elemento muy importante de este acto, ya que es por donde toda la luz va a pasar, creando un contraste de los objetos que se sitúen por delante de esta.
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA CUARTO ACTO
Textura, color y materiales. El color por excelencia de este acto es el negro, pero también están presentes a medida de la escena, los colores de luz de noche, como es el azul o violeta. La escena esta en una constante penumbra. Por lo que respecta a los materiales y textura, en esta escena no requiere mucho elemento, simplemente los plafones y dos muebles para que se pueda interactuar, el más relevante es la cama de dormitorio, donde es el único elemento claro, para captar la atención del espectador.
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La Traviata
ESCENOGRAFÍA CUARTO ACTO
16 metros
1m. 2,2 m.
Planos movimiento
6,3m.
La Traviata
16 metros
1m.
1m. 2,2m.
6,3m.
2,2 m.
2m.
1m.
6,3m.
6,3m.
2,2m.
2m.
telón con oberturas ventanales
telón con oberturas ventanales
Aninna
Aninna
de nuevo Aninna
Doctor
piezas geométricas sustentadas desde arriba, a una altura de unos 5 metros 3,6m.
3,6m.
16 metros
1m. 2,2 m.
6,3m.
2m.
16 metros
1m.
1m. 2,2m.
6,3m.
2,2 m.
6,3m.
1m. 6,3m.
2m.
telón con oberturas ventanales
telón con oberturas ventanales
ascienden desordenadamente
Alfredo Germont
Doctor
Alfredo
cortinas corren hacia los lados depejando
empiezan a subir muy lentamente al finalizar escena
suben completamente
3,6m.
3,6m.
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2,2m.
ESCENOGRAFÍA CUARTO ACTO
Maqueta conceptual
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La Traviata
ESC: 1/60
ESC: 1/60
fotografĂas maqueta final
2n ACTO
Casa de campo
MAQUETA SEGUNDO ACTO
M AQ U E TA Acto segundo El acto escogido para la maqueta a es-
cala 1/50 es la casa de campo a las afueras de París, segundo acto. El motivo de esta elección es por las características escenográficas dadas a tal, como es el telón de cortina de arboles, la bambalina rompiente o la fachada de la casa que hace el efecto de telón a la alemana que muestra el interior de la casa y lo que ocurre en ella. Para la elaboración de esta se utilizo principalmente madera, tablones de un grosor de 2 mm, listones de 2x2, 3x3 y 5x5mm. Las texturas adquiridas en ella se lograron por pintura acrílica y oleo y spray en polvo dorado para los muebles interiores. Los soportes de la fachada como la corredera de la bambalina se hicieron a escala y con el mismo mecanismo que si fuera a escala normal.
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
57
La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata
MAQUETA SEGUNDO ACTO
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La Traviata