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ERNST HAAS
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ERNST HASS
E. Hass 1955 Foto: Elliot Erwit
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“ Un paisaje para mi es siempre una sorpresa porque el efecto depende de la luz, de la relación de los colores y de las formas en el espacio. Además es necesario disponer de un marco que destaque una zona u otra. Esta es una de las principales diferencias entre ser pintor o fotógrafo: el pintor empieza su obra en una tela desnuda, mientras que nosotros trabajamos en una tela ya pintada. Por tanto, es preciso que dotemos al conjunto de un marco apropiado para ordenar lo que ya existe “ Ernst Haas
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Cronología y aportaciones más importantes
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E. Haas nace el 2 de marzo de 1921 en Viena, Austria
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En su carrera como fotógrafo a pasaría a ocupar un lugar de privilegio entre los autores más innovadores e influyentes en el manejo del color.
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Desde niño recibió una sólida formación artística de la mano de su madre con la que mantendría un vivo contacto e intercambio de ideas sobre sus preocupaciones artísticas a lo largo de su carrera.
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Estudia pintura en su Viena natal y a partir de 1945 se dedica a la fotografía.
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En 1949 realiza un reportaje fotográfico sobre el regreso de los prisioneros de guerra que se publica en Heute y Life.
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En 1951 se instala definitivamente en Estados Unidos . Se casa con la Condesa Antoinette Wenckheim.
Autorretrato
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Cronología y aportaciones más importantes
Nueva York - 1970
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La cámara de 35 mm fue su formato de trabajo favorito. Junto con la película Kodachrome logró alcanzar un sello personal como ningún otro autor había logrado hasta entonces.
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Fue gran amigo de Werner Bischof y colaboraró con la también fotógrafa Inge Morath.
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En 1962 expone en el MOMA la que sería su exposición más conocida y un hito en la fotografía en color.
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Participó como miembro activo en el grupo Magnum y como colaborador asiduo de la revista Life, Look, Vogue y Holiday.
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Realizó incursiones como director de director de fotografía en películas como La Biblia, de John Huston, y como fotógrafo en la obra Pequeño Gran Hombre.
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Realiza a lo largo de su carrera trabajos en México, Asia, Vietnam, Argentina, Grecia, Inglaterra, Japón, India, Angkor, Bután …
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En 1961 abandona la agencia Magnum por la enorme carga económica que le suponía.
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En 1963 colabora con Cartier Bresson en un encargo para el gobierno mexicano.
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En la década de los setenta continua colaborando en el cine y televisión.
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En 1962 publica su obra “Elements” .
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En 1975 con su libro “La Creación” alcanza la cifra en ventas de más de 350.000 ejemplares.
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Muere en Nueva York el 12 de septiembre de 1986
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Ventana jabonosa
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Agua jabonosa
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La película en color Kodacrhome de 35 mm. reunía características que permitieron la experimentación y evolución creativa en la obra de Haas.
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En 1953 la revista Life publica un ensayo de E. Haas titulado “Images of a City”
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En veinticuatro imágenes Haas desplegó sus poéticas habilidades en el uso del color.
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El éxito supondría encargos similares por la revista en Venecia y París: – –
The Glow of París - 1955 Mirror of Venice – 1956
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Cronología y aportaciones más importantes Rio de Oro
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Este proceso de obtención de fotografías en color se desarrolló desde la década de los años treinta del siglo pasado.
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Comercializado por Kodak desde 1946, mediante la obtención de tres negativos se sometía a la película a tres filtros de color – magenta, verde y azul – cuya exposición a la luz en hojas de gelatina producía fotografías de un intenso colorido
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Además del control del color, su calidad y durabilidad los sitúa entre los procesos preferidos por los fotógrafos.
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En 1992 Kodak interrumpió definitivamente la comercialización de materiales para el proceso.
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Rosa - 1970
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Bosque de Aspen - 1978
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Haas experimentó deliberada y profusamente con el desenfoque y el movimiento, una técnica que en sus manos se transforma en imágenes innovadoras y sugerentes en su denodada búsqueda experimental.
Realiza exposiciones lentas y utiliza fondos en los que selecciona y compone cuidadosamente con el color y el desenfoque. Logra con ello transmitir la sensación de movimiento a la que vez que estimula la imaginación del espectador de una forma sorprendente.
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“La idea principal era liberarme del viejo concepto del momento estático para conseguir una imagen que comunicara al espectador la belleza de una cuarta dimensión que se podía descubrir a través de variosmomentos mucho mejor que en uno solo. Cuando pensamos en una determinada música no recordamos un tono concreto, sino una melodía, un tema o un movimiento. Así, en la danza no se busca nunca un momento, también en este caso se trata de la belleza de un movimiento en el tiempo y en el espacio ". Ernst Haas
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http://www.ernst-haas.com
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“ El enemigo de la fotografía es lo convencional, las reglas fijas sobre el como. Su salvación vendrá de la experimentación ”
The Cross - Misty Heights
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