TEORÍA DE LA IMAGEN Ximena Itzel Girón Gómez 413087379
Objetivo de la Materia “Iniciar al alumno en el conocimiento teórico-práctico de la creación de imágenes y conocer la estrategia de comunicación, para su difusión a través de los diferentes medios de comunicación masivos.” La teoría de la imagen nos permite conocer elementos de la imagen, los tipos de imagen que existen, las diferentes representaciones y muchas teorías que nos darán las bases para comenzar a componer. La teoría nos abre la mente a nuevas posibilidades, nos permite conocer qué se ha hecho y pensado y cómo se pueden resolver distintos problemas de la imagen.
ÍNDICE
11 13
IMAGEN NO SENSIBLE
3 5
REPRESENTACIÓN
IMAGEN SENSIBLE
7
ENCUADRE
9
TIPOLOGÍA
FALACIAS TEORÍAS PERCEPTIVAS
15
PERCEPCIÓN
17
FUNCIONES DE LA IMAGEN
LES
Sensibles Objetos
MAT ER IA
SIG
A C I N
Signica Imaginativa Material Temporal
REPRESENTACIÓN VISUAL Naturalista Convencionalista Cognitivista
Imágen que sustituye un objeto de la realidad. Ícono.
I MA GINA TIVA
ESPACIO-TIEMPO Representación que expresa movimeinto. Lo encontramos en comics, teatro y cine.
OH, PERA...
Lo onírico. Tiene un entimiento interno. Apela a los sentimientos.
... DÍSIMA
REPRE SENTA CIÓN
REPRESENTACIÓN VISUAL
COGNITI VISMO “Un grado de conformidad con un conjunto de propiedades estereotipadas e internalizadas.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen. Reconocer ciertos razgos de un objeto en una representación.
A R U T NA SMO LI“Algo es imagen de otra cosa cuando
“Vemos, sentimos, pensamos, juzgamos o conocemos el mundo de acuerdo con las categorias compositivas, semánticas, estilísticas, figurativas o cromáticas de nuestro universo imaginal.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
entre ambos hay una relación de semejanza evidente.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen. Representación fiel a la realidad.
CONVENCIONALISMO
Imágenes reflejo de nuestro contexto.
1.
“…cosas que al contacto con nosotros se vuelven objetos [...] a los que se ha adscrito una enorme variedad de usos y valores.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“No hay imagen material sin un soporte que la hace permanecer y ser vista. La imagen sin soporte sería solamente la imagen proyectada por el propio sujeto que imagina.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
SOPORTE
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“Es el espacio virtual en el que existe la imagen, fija o en movimiento, es el espacio profundo representado en el plano.”
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en m di s r. la o a pes e nt es re o fe s re ia o ed tiv m je s, Ad ione s
Es el contexto o entorno de una serie de factores referentes al espacio ocupado por un instrumento óptico.
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-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
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AÑ
- Jaques Aumont
CAMPO
M TA
IMAGEN SENSI BLE
Sustantivo que se refiere a un objeto que sustenta o mantiene a otro.
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A CI
PA S E
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E ÁG
M
1. I
2.
ño Tama Marco Encuadre Soporte Camp o
MARCO
Se refiere a aquello que rodea algo, el limite que encuadra una situación.
“Casi todas las imágenes están físicamente delimitadas: por un marco físico, por los limites mismos del soporte en el que se presentan, por otras imágenes, etc..” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
2.
“… oposición o contraste entre una imagen que no cambia y una serie de imágenes secuencias o cambiadas que dan la impresión de ser una imagen en permanente cambio.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
Cuando la imágen se presenta en el momento o se encuentra en movimiento ya sea con una imágen única o en -Fija- Movil secuencia. -Única- Múltiple -Autónoma- Secuenciada -Tiempo de la ImagenTiempo del Espectador
TEMPO
RAL
ÁG IM EN O MP
TE L RA
PLANOS DE VISIÓN LONG SHOT
Podemos ver todo el contexto de la imágen.
FULL SHOT MEDIUM SHOT MEDIUM CLOSE CLOSE UP
ENCUA DRE - Jaques Aumont
EXTREME CLOSE UP AMERICAN SHOT
Acercamiento al ojo.
Creada en la época de las películas de vaqueros para alcanzar a ver las pistolas de los vaqueros. La toma va de la cabeza a un poco antes de las rodillas.
ÁNGULOS DE VISIÓN S E R
D A CU
CENITAL PICADA
EN
PLANOS DE VISIÓN
ÁN S LO
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NORMAL V DE N
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CONTRAPICADA NADIR
“Un punto indica posición. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona del espacio.” --Wucius Wong. Fundamentos del diseño.
El punto es una coordenada en el espacio que no es perceptible. Suele representarse con un círculo pequeño.
Punto Línea Contorno Dirección Tono Color Textura Dimensión Escala
N Ó I C
rpo ue c un a ue est g i o s ue . Cóm dor. q o ta to min mien spec a c i e el ov el Es su m ndo en erva s ob
C E IR
D
PUNTO El contorno es la delineación de la forma.
LÍNEA Es el punto en movimiento que nos genera un trazo. “Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una línea. La línea tiene largo pero no ancho. Tiene posición y dirección.” --Wucius Wong. Fundamentos del diseño.
CONTORNO “Todos los contornos básicos son fundamentales, figuras planas y simples que pueden describirse y construirse fácilmente, ya sea por procedimientos visuales o verbales.” -Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
-Wucius Wong. Principios del diseño en color.
“El color es esencialmente luz y se asocia con el ojo humano. Está cargado de información y es una de las experiencias visuales más penetrantes.” -Sistemas de significación de las figuras retóricas.
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-Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
Es la graduación de tamaño que hay en un objeto.
ESCALA
COLOR
TEXTURA “La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de doble de las cualidades de otro sentido, el tacto.” -Dondis. Sistemas de significación de las figuras retóricas.
La textura se refiere a las cercanías en la superficie de una forma. puede ser plana o decorada, suave o rugosa, y puede atraer tanta al sentido del tacto como a la vista.
ÓN
TI PO LOGIA
El color es una cualidad de los objetos que nos ayuda a distinguir su cercanía.
“Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificar y definirse unos a otros. Este proceso es en sí mismo el elemento llamado escala.”
Se refiere a la gama de colores que pueden ser relacionados por sus características lumínicas. Es decir el color azul cielo, el marino, el rey y otros tienen el mismo tono que es el azul.
TO NO
“Las variaciones de un único tono producen colores diferentes.”
E M I D
I S N
La dimensión puede ser en 2D y 3D. Y se refiere a nuestra percepción de volumen en una imagen.
“La representación de la dimensión o representación volumétrica en formatos vjsuales bidimensionales depende también de la ilusión. La dimensión existe en el mundo real. No sólo podemos sentirla, sino verla con ayuda de nuestra visión estereoscópica biocular.” -Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
“Las imágenes de la imaginación son reales, pero no físicas; son alógicas, pero no son meras ficciones o extravíos de la razón; son subjetivas, pero no son “reflejos” de las imágenes materiales.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Aparecen en estados de semiconsciencia, entre la vigilia y sueño, se dividen propiamente en hipnológicas (las que aparecen durante el adormecimiento) e hipnapómpicas (las que aparecen al despertar). Ambas aparecen y se transforman sin control alguno” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Aparecen en el sueño y constituyen la experiencia onírica, son muy autónomas y variadas.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
HIPNÓTICAS
“Aparecen, sobre todo, en sujetos patológicos, que las toman por preceptos y les atribuyen una realidad objetiva. También pueden ser provocadas artificialmente.”
Entre dormido y despierto.
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
ESTIPULACIÓN RÍTMICA
Bajo el efecto de causas fisiológicas o de un desajuste de la conciencia.
“ Son sensaciones visuales que aparecen en condiciones de privación sensorial prolongada.”
“Aparecen durante una estipulación visual rítmica.”
INATORIAS
- Michel Denis
De los sueños.
UC AL
IMAGEN NO SENSI BLE
HÍPNICAS
CONSECUTIVAS “Consiste en la persistencia momentánea de un estado sensorial inducido por un estímulo breve e intenso cuando éste ya ha desaparecido”.
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as tiv cu ia se or on em -C m de cas
U n AL Hip nicas p í H - Alucinatorias - Aislamiento Perceptivo - Estipula ción Rítmica REL PER ACIÓ N - C CEPC CON IÓN on se cu tiv as
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
CONSECUTIVAS DE MEMORIA “Tienen tal vivacidad que , sin confundirse con un precepto, tienen las mismas características que éste”
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-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
EIDÉTICAS Es la conocida memoria fotográfica.
Capacidad de ver una imagen que se presenta de forma muy rápida.
TEORÍA DE LA GESTALT “Una agrupación de estímulos que no es fruto del azar.”.
A mayor semejanza cualitativa, mayor fuerza cohesiva.
CONCEPTO DE ISOMORFISMO
A mayor semejanza intensiva, mayor fuerza cohesiva.
“Isomorfismo significa misma forma o estructura.” A menor distancia entre procesos, mayor fuerza cohesiva.
to imien mov ndo era gen
A menor intervalo de tiempo entre procesos semejantes, mayor fuerza cohesiva.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
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FALA CIAS TEORÍAS PERCEP TIVAS
CONCEPTO DE CAMPO
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
La relación entre la realidad y nuestra experiencia de esta según sus propiedades estructurales.
PSICOANÁLISIS “En el psicoanálisis se estudia a la percepción como superficial con tendencia gestáltica y como profunda con tendencia distorsionante e inarticulada donde se entra a los estratos más profundos de la mente. ”. -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
Ley del cierre: Una
figura incompleta, real o virtualmente, es terminada por el observador.
PERCEPCIÓN VISUAL
TEORÍA DE LA GESTALT
PSICOANÁLISIS
una figura configurándola de una forma más compleja pierde su identidad.
Ley de la buenacontinuidad y dirección: Mezcla de
elementos continuos e interrumpidos de estabilidad y es más fácil de percibir.
Ley de la proximidad: A igualdad de
circunstancias, los estímulos más próximos serán percibidos como integrantes de una figura independiente.
Ley de la semejanza: Igualdad
Extrínsecas:
No tienen nada que ver con la organización estructural del estímulo y generalmente se basan en la experiencia.
CO NC E
PT O
Este concepto esta asociado a la fuerza estructural del estímulo. Es cuando las fuerzas cohesivas y segregadoras están en equilibrio.
DE PREGNANCIA
TEORÍA PSICOFÍSICA
TEORÍA PSOCOFÍSICA
Ley del enmascaramiento: Disfrazar
“Hay una correspondencia entre las variables de la estimulación y las de la percepción”. -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
Homogénea
cccc oooo Firmamento / Oscuridad
Discontinua
cccc oooo oooo cccc Contorno / Bordes, etc.
Cíclica
ccoo ccoo oocc oocc Superficies
Gradiente
cccc oooo ccc ooo cc oo co Profundidad
EL COLOR
MATIZ
Los grados que presenta un mismo color.
“ El matiz de un color coincide con cierto valor de longitud de onda”.
“El color es ante todo una experiencia sensorial. Para producirse requiere , básicamente, tres elementos: un emisor energético, un medio que module esa energía y un sistema receptor específico.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
SATU
PERCEP CIÓN
RAC IÓN
BRILLO Es la intensidad cromática de un color. Los colores del círculo cromático tienen mayor saturación.
“ Normalmente se corresponde con la intensidad […] el brillo no sólo depende de la intensidad de la luz, sino también de la sensibilidad de la retina ante determinadas longitudes de onda, y ésta es variable a lo largo de la superficie retínica.” -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“Indica la cantidad de luz blanca que posee un color, aunque vulgarmente se le utilice para indicar su <<pureza>>, también esta condicionada por la intensidad del estímulo, el tiempo mismo de la estimulación y la zona de la retina que sensibilice determinada luz.” -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
La capacidad de un color para reflejar la luz blanca.
COLORES LUZ Colores primarios: rojo, azul y amarillo. Los pigmentos se mezclan sustractivamente.
PERCEPCIÓN COLOR Matiz Brillo Saturación Colores Luz y Pigmento -Tipo de mezcla
PERCEPCIÓN MOVIMIENTO
“La sustracción de colores transparentes colocados el uno sobre el otro o el uno delante del otro. En esta síntesis el colore de la mezcla es más oscuro que cada uno de los colores mezclados.” -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
ADITIVA
SUSTRASCTIVA
“La suma de diferentes luces de color mezcladas. El color obtenido es siempre más claro que el de los componentes.” -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
PARTITIVA “División promedio de los colores de una mezcla en pequeñas superficies de color. El color resultante tiene la luminosidad media de todos los colores mezclados.” -Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
Colores primarios: rojo, verde y azul. La luz se mezcla auditivamente.
COLORES PIGMENTO
El signo es una imagen que representa algo de la realidad; es una forma de comunicación.
SIGNO
FUN CIO NES DE LA IMAGEN
“El signo suplanta a lo significado en la medida en que se ha acordado que, siendo diferente a éste, puede estar en su lugar.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
Uvas Simbolizan: Deseos en Año Nuevo
Manzana Simboliza: Pecado
SÍMBOLO
Los símbolos son imágenes que materializan muchos significados y generan sentimientos en el receptor.
“ Un símbolo es un signo que ha crecido. No deja de ser signo, pero es algo más que un signo.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
IMPACTO VISUAL
1
(CARTEL)
IMPACTO EMOCIONAL
SIGNO & SÍMBOLO PROCESO COGNITIVO DE LA PERCEPCIÓN
IMAGEN SEGÚN SU FUNCIÓN COMUNICATIVA
(COMERCIAL)
REPETICIÓN DE LA IMAGEN
-RELIGIOSA
-ARTÍSTICA -PROPAGANDÍSTICA
RECEPCIÓN DE LA INFORMACIÓN Sensación Visual
ALMACEN Memoria Visual
1º FASE 2º FASE PROCESAMIENTO Procesamiento Visual
-ED
UC
ATI VA
3
2
CONCLUSIÓN Para concluir debo decir que la materia me parece fundamental para nuestros conocimientos básicos de diseño. Nos da las bases para conocer más acerca de nuestra futura profesión y además nos enrriquece con el lenguaje laboral de diseño. Por otro lado, en el mundo laboral se debe de contar con estos conocimientos para poder explicar y justificar nuestros diseños y que sean entendidos. Al momento de poder justificar nuestros trabajos, el cliente tiene la certeza de que esta tratando con una persona profesional. Personalmente me parece que conocer acerca de la teoría de la imagen es muy importante para todo diseñador y para su desenvolvimiento en esta profesión. Siempre es bueno saber qué se ha hecho para poder hacer algo mejor.