UNIVERSIDAD RICARDO PALMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CARRERA DE ARQUITECTURA SEMESTRE ACADÉMICO 2020-II
Historia y teoría de la arquitectura Historia y teoría de la arquitectura III Mg Walter León Tavara
PORTAFOLIO Ximena Salgado Casavilca COD.: 201720111
LA SOCIEDAD EUROPEA Y PERUANA EN EL SIGLO XIX
1 LA SOCIEDAD MUNDIAL Y PERUANA ENTRE 1900-1949
13 LA SOCIEDAD MUNDIAL Y PERUANA ENTRE 1950-2001
UNIDAD i
38 LA SOCIEDAD POSMODERNA Y PERUANA EN EL SIGLO XXI
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III
ÍNDICE
UNIDAD III
UNIDAD II UNIDAD IV
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UNIDAD N°1
LA SOCIEDAD EUROPEA Y PERUANA EN EL SIGLO XIX LOGRO DE APRENDIZAJE: Al finalizar la unidad el estudiante analizará la producción de la arquitectura y el urbanismo en Europa y Perú del siglo XIX, teniendo como desempeño un enfoque educativo, comparativo e interdisciplinario de la historia, la teoría y la sociedad, utilizando los conocimientos, herramientas e instrumentos en combinación con las tecnologías y las comunicaciones mediante el uso del método científico, demostrando compromiso personal e identidad profesional con orden y coherencia.
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SEMANA 1 LA SOCIEDAD PERUANA EN EL SIGLO XIX
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SEMANA 2 La revoluciรณn industrial en Europa 1760-1830. La revoluciรณn de la Independencia en 1800-1850.
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SEMANA 3
SEMANA 3 La arquitectura en Europa del siglo XIX. La revolución liberal y sus consecuencias en el Perú, 1850-1900.
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SEMANA 4 La arquitectura y el crecimiento regional en PerĂş en el siglo XIX.
Clase 4
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UNIDAD N°2
LA SOCIEDAD MUNDIAL Y PERUANA ENTRE 1900-1949 LOGRO DE APRENDIZAJE: Al finalizar la unidad el estudiante analizará la lógica y producción de la arquitectura y el urbanismo moderno en el mundo y Perú, en la primera mitad del siglo XX, teniendo como desempeño un enfoque comparativo e interdisciplinario de la historia, la teoría y la sociedad, utilizando los conocimientos, herramientas e instrumentos en combinación con las tecnologías y las comunicaciones mediante el método y construcción científica demostrando compromiso personal e identidad profesional relevando los valores éticos y estéticos con objetividad y asertividad.
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SEMANA 5
Las corrientes formativas de la arquitectura moderna en el mundo. La ciudad de la República Aristocrática en el Perú, 1895-1919.
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SEMANA 6
El Art Nouveau en Europa, 1870-1905. La expansiรณn urbana de Lima en 1919-1930.
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LIMA
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LIMA
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EUROPA
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EUROPA
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SEMANA 7
Los principios de la modernidad en el mundo, 1900-1930. El panorama de la arquitectura en el PerĂş, 1930-1948..
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MARCO DE REFERENCIA POSMODERNISMO
1970
Arquitectura que fuera capaz de satisfacer a una sociedad cada vez más relativista, divertida y cínica, donde los grandes sistemas ideológicos están desapareciendo. Utilizan un doble código: por un lado, sus edificios presentan referencias históricas o cultistas.
Hearst Tower Manhattan, New York, USA Foster + Partners
ART DECÓ
1920
BRUTALISMO
Es un movimiento artístico que predominó en la arquitectura, el arte, el diseño gráfico, el diseño interiores y el diseño industrial entre los años 1920 y 1939. El art déco se caracterizó por la utilización de figuras geométricas delineadas con precisión y la utilización de colores fuertes y llamativos
1950
HIGH TECH
Es un estilo arquitectónico que surgió del Movimiento Moderno y que tuvo su auge entre las décadas de 1950 y 1970. En sus principios estaba inspirado por el trabajo del arquitecto suizo Le Corbusier (en particular en su edificio Unité d'Habitation) y en Eero Saarinen.
Deriva del empleo obsesivo de elementos tecnológicos. Los conductos de ventilación o agua, las escaleras mecánicas, las grúas para la limpieza de los cristales, etc. se evidencian hasta convertirse en un elemento fundamental de la construcción
Hace uso de la tecnología en todo el edificio, fue construido con material reciclado, presenta un sistema de recogida de aguas pluviales y contiene un sistema de climatización muy eficiente.
Media-TIC Building Barcelona, Spain Enric Ruiz-Geli, Cloud 9 Obra realmente innovadora mediante un edificio ecológico y sostenible,donde se encuentran las diferentes oficinas pertenecientes a varias empresas e instituciones importantes relacionadas con las comunicaciones y de Internet
Bahrain World Trade Center Bahrain- WS Atkins & Partners
BAUHAUS
1919
Fundada por W. Gropius en Alemania como centro pedagógico y experimental de arquitectura y diseño. Aunque entra en decadencia en 1930, ejerce una enorme influencia que crece al emigrar sus componentes a otros países de Europa y EEUU.
NEOPLASTICISMO
1917
Es una doctrina estética propuesta por Mondrian en 1920, se basa en una concepción analítica de la pintura, en la búsqueda de un arte que trascienda la realidad externa, material, reduciéndose a formas geométricas y colores puros para hacerla universal.
DECONSTRUCTIVISMO
1980
Fue dada a conocer como tendencia constructiva con motivo de la exposición organizada en el MOMA de Nueva York en 1988 por Philip Johnson. Las formas arquitectónicas se sitúan en la antítesis de la claridad y la pureza racionalistas al mostrarse como estructuras constituidas de elementos dispares que parecen chocar y distorsionarse
DISEÑO PARAMÉTRICO
Consiste en dos torres gemelas con la particularidad de integrar tres turbinas de viento en el espacio que separa a ambos edificios y con las que se consigue un importante ahorro energético que lo convierten en una obra sostenible y ecológica.
El diseño paramétrico es la abstracción de una idea o concepto, relacionado con los procesos geométricos y matemáticos, que nos permiten manipular con mayor precisión nuestro diseño para llegar a resultados óptimos.
Valencia Opera House Valencia, Spain - Santiago Calatrava
Filarmónica de París París - Jean Nouvel (2015)
El edificio está inspirado en la figura de una enorme ballena que sale a flote para respirar. La cúpula de coronación, con forma de hoja de la naturaleza y que hace de cubierta para la sala situada en el nivel superior, recorre la totalidad del edificio
Es una institución cultural que combina espacios dedicados a la música. Se compone de salas de conciertos, salas de exposiciones, salas de ensayo, servicios educativos, restaurantes y bares. Los edificios principales están ubicados en el Parc de la Villette, en el borde noreste de París, en el distrito XIX.
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SEMANA 8
El Estilo Internacional 1920-1945 y la Arquitectura Moderna. La arquitectura americana y la modernidad...
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COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN La arquitectura compleja y contradictoria se basa en la riqueza y ambigüedad de la experiencia moderna, incluyendo la experiencia que es intrínseca al arte.
Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente o inconscientemente. En su intento con romper con la tradición y empezar todo de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensas de lo variado y sofisticado. Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Según Cleanth Brooks es necesario el uso de la complejidad y la contradicción por ser la verdadera esencia del arte
En todas partes, excepto en la arquitectura, complejidad y la contradicción se han reconocido desde demostraciones como las de Godel y Joseph Albers.
¿POR QUÉ LA ARQUITECTURA ES NECESARIAMENTE COMPLEJA Y CONTRADICTORIA? Lo es por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitruvianos de comodidad, solidez y belleza, como también las de hoy que son las necesidades de programa, estructura, equipo mecánico y expresión,
La complejidad y contradicción en arquitectura se refiere a la forma y contenido en cuanto son expresiones del programa y estructura.
"La verdad contra el mundo"
"Las Grandes formas Primarias eran diferentes y no tenían ambigüedad"
Paul Rudolph
El deseo de una arquitectura compleja, con sus consiguientes contradicciones, no es solamente una reacción contra la banalidad o belleza de la arquitectura actual.
"Todos los problemas nunca pueden ser resueltos”
La ambigüedad y la tensión están en cualquier parte en una arquitectura de la complejidad y la contradicción. La arquitectura es forma y substancia abstracta y concreta.
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COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN
La escalera principal de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, en Filadelfia, de Frank Furness es demasiado grande en relación con los espacios que están a su alrededor . Arranca en un espacio más estrecho que ancho y tiene enfrente una abertura, con todo el edificio y con la gran escala de Broad Street en el exterior.
Los edificios de Kahn contienen hormigón visto, aunque tienen granito pulido, una calle urbana es direccional como carretera aunque es estática como lugar
Esta serie de conjunciones “aunque” describen una arquitectura de contradicción a niveles distintos de programa y de estructura. Ninguna de estas ordenadas contradicciones supone una investigación estética, pero tampoco como paradojas son caprichosas. Cleanth Brooks alude al arte de Donne como “de tenerlo de las dos maneras”, pero dice “la mayoría de nosotros en estos últimos tiempos no es capaz de hacer lo mismo.
La galería de Sir Edwin Lutyens en Middleton Park es un espacio direccional, aunque acaba en una pared lisa.
Los intercolumnios finales que hay en el pabellón central de la fachada de entrada del Blenheim Palace, de Vanbrugh son incorrectos porque están divididos en dos partes iguales por una pilastra: está fragmentación produce una dualidad que disminuye su unidad.
Los pabellones que están a ambos lados del castillo de Marly tienen una paradoja similar.La dualidad compositiva de sus fachadas de dos vanos carece de unidad pero refuerza la unidad de todo el conjunto. La propia imperfección da a entender el dominio del mismo castillo y la perfección del conjunto
Las enormes aberturas rectangulares de la buhardilla de la fachada trasera de San Pedro de Miguel Ángel son más anchas que altas, con las que debe cubrirse según la dimensión más larga.
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COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN
Este edificio excluye las funciones que no sean oficinas ( con excepción en el piso de abajo, en la cara opuesta) y mediante el uso de un tipo de de muro similar, camufla el hecho de que en la parte superior hay un tipo de espacio diferente para la parte mecánica.
Las molduras que se curvan son impostas y cabeceras de ventana al mismo tiempo. Se adaptan fácilmente a sus funciones contradictorias y se integran para hacer conexión con sus elementos.
Kahn con una ironía inconsciente: los elegantes elementos estructurales derivan de los catálogos de los fabricantes de hierro standard, se expresan como una estructura vista pero son ornamentos de una estructura resistente al fuego y forman espacios complejos y cerrados en lugar de espacios industriales sencillos para los que fueron originalmente diseñados.
¨ Los brise-soleils son estructura y porshe, así como pantallas, Los elementos horizontales se alinearon con los niveles de forjado y los verticales se alternaban con los pórticos estructurales, estableciendo un diálogo formal. A fin de mantener su efectividad se incrementó la profundidad del entramado
Las columnas son dentro del del arco son estructuralmente retóricas, es decir, un elemento válido, pero pasado de moda.Expresivamente subrayan la abstracción de la abertura del arco. Le habían hecho una columna menos que en el diseño de Ledoux, pero a cambio tenía unas cuantas máquinas expendedoras y muchos anuncios.
Gropius en sus primeras obras usó formas y elementos basados en un consistente vocabulario industrial. Por ejemplo, la inspiración para las ventanas y escaleras le vino de la arquitectura de una fábrica corriente por lo que sus edificios parecen fábricas.
Mies usa los elementos estructurales de la arquitectura industrial vernácula americana.
El puntal de la casa Domegge es un recurso que facilita la tensa transición entre la fachada simétrica y la cubierta
la disposición de las ventanas es el resultado de anteriores renovaciones y rompe el orden dominante del frontón central de las alas simétricas.
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COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN
Para conseguir la continuación del interior y exterior se usó el llamado “Espacio fluido” contribución de la arquitectura moderna ortodoxa. Produjo la relación de planos horizontales y verticales.
Yuxtaposición de contrastes: sus relaciones contradictorias se ponen en manifiesto en los ritmos discordantes, en direcciones, contigüidades y super contigüidades, las superposiciones de varios elementos.
La naturaleza de las partes, como su número y posición, influyen en la percepción del todo y afirma que hay distintos grados de todo.
´ El diseño repetitivo interrumpido por la rampa y escaleras crean contigüidades violentas en relación a los pisos enmarcados semejante a una caja. La yuxtaposición de diagonales y perpendiculares crean direcciones contradictorias. Pero estas contradicciones son más ricas al entrar al edificio.
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“Un edificio no es más que la organización del espacio en el espacio, como lo es la comunidad, como lo es la ciudad” Ilustra la contradicción yuxtapuesta de repetidas renovaciones. En la fachada se observa arcadas abiertas y cerradas, de molduras continuas y discontinuas, ventanas pequeñas y grandes. Todo esto produce ritmos rotos reflejando la contradicción entre lo público y lo privado.
La supercontigüidad es contradictoria en escala y dirección. El enorme contrafuerte diagonal cruza el plano del delicado orden de arcadas en la pared del crucero Todas las fachadas barrocas y manieristas tienen supercontigüidades y superposiciones en el mismo plano.
Esta planta pertenece a Adriano en Tívoli es una versión más de la misma idea La intensión de los espacios interiores es encerrar y no dirigir, haciendo una separación entre lo exterior y lo interior.
Tenía orden de tensiones violentas dentro de un marco rígido. El medio arco, bloqueado por la torre embebida en el muro que a su vez divide la fachada en una dualidad y la contigüidad violenta de los rectángulos, cuadrados, lunetas y diagonales.
El conjunto es más que la suma de sus partes. Psicologia Gestalt
La habitación es un espacio dentro de otro espacio
La arquitectura de la complejidad y la contradicción abarca los números difíciles de partes, la dualidad y los grados intermedios.
Elementos no inflexionados en vanos, pilastras frontones, simetría. Conjunto complejo con las partes fragmentadas pero inflexionadas, intercolumnios que generan dualidad en ciertas zonas para que no destaque del conjunto. icos en forma y posición.
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UNIDAD N°3
LA SOCIEDAD MUNDIAL Y PERUANA ENTRE 1950-2001 LOGRO DE APRENDIZAJE: Al finalizar la unidad el estudiante analizará la lógica y producción de la arquitectura y el urbanismo moderno en el mundo y Perú, en la segunda mitad del siglo XX, teniendo como desempeño un enfoque comparativo e interdisciplinario de la historia, la teoría y la sociedad, utilizando los conocimientos, herramientas e instrumentos en combinación con las tecnologías y las comunicaciones mediante el método y construcción científica demostrando compromiso personal e identidad profesional relevando los valores éticos y estéticos con objetividad y asertividad.
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SEMANA 9
Las Unidades Vecinales y el desborde popular en Lima, 1940-1970. La agrupaciĂłn Espacio y la modernidad en PerĂş.
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LECTURAS S. XIX, XX, XXI La arquitectura no es sólo técnica de construcción, también es arte. Arte que dispone y adorna a los edificios levantados por el ser humano para el uso que sea, de modo que la visión de ellos contribuya a su salud mental, poder y placer.
La continuidad es la obediencia arquitectónica. Es decir, es decir, sujetas a leyes.
El diseño de cualquier obra arquitectónica debe reflejar la verdad del contexto de su alrededor.
Conocer nuestro pasado hace histórica la arquitectura de una época y conserva sus herencias de siglos pasados.
Refleja la historia que lleva detrás cada obra, analizando el recorrido de ésta.
Ambos pueden ser bellos, pero los que imponen su fuerza son los que dan poder
La arquitectura es una necesidad. La arquitectura consiste en armonía. El volumen se lee con claridad con formas primarias. Las superficies deben ser utilitarias. La importancia del plan. El orden-ritmo-equilibrio.
La arquitectura compleja y contradictoria se basa en la riqueza y ambigüedad de la experiencia moderna, incluyendo la experiencia que es intrínseca al arte.
Los niveles contradictorios de significado y uso en la arquitectura implican el contraste paradójico que da a entender la conjunción.
El avión como uno de los problemas mejor planteados y con una solución extraordinaria Las casas en serie son una unidad arquitectónica de importancia capital
El arquitecto debe "confiar en su manera de concebir el universo", tal confianza significa seguramente que el arquitecto determina cómo se resuelven los problemas pero no que puede determinar que problemas va a resolver.
Las ciudades deben ser trazadas y concebidas en su extensión como los templos antiguos.
Se plantea que donde reina el orden, nace el bienestar. en todo hombre moderno hay una mecánica el sentimiento de la mecánica deriva de la actividad cotidiana
Era conseguir la continuación del interior y exterior se usó el Los rascacielos, son llamado “Espacio fluido” contribución de la arquitectura construcciones inmensas de material moderna ortodoxa. Produjo la relación de planos horizontales concreto armado y acero, es una y verticales. nueva modernidad de arquitectura, es eficaz y económica en tiempo, pero tiene adaptada en contra y es que La contradicción es congestionan las calles. aquella que se acomoda a su diseño, aunque esta sea impura.
Arquitectura durante la historia que haya participado de algún acto de sacrificio tanto religioso como político.
Es el arquitecto quien debe descubrir el orden para llegar a una abstracción y emplearlo en sus edificaciones.
La naturaleza de las partes, como su número y posición, influyen en la percepción del todo y afirma que hay distintos grados de todo.
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SEMANA 10
La modernidad y las identidades regionales. Las estrategias proyectuales de la modernidad en el PerĂş, 1970-2000.
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UNIDAD N°4
LA SOCIEDAD POSMODERNA Y PERUANA EN EL SIGLO XXI LOGRO DE APRENDIZAJE: Al finalizar la unidad el estudiante analizará la lógica y producción de la arquitectura y el urbanismo en el mundo y Perú del siglo XXI, respecto del pensamiento posmoderno y la crisis de la modernidad, teniendo como desempeño un enfoque comparativo e interdisciplinario de la historia, la teoría y la sociedad, utilizando los conocimientos, herramientas e instrumentos en combinación con las tecnologías y las comunicaciones mediante el método y construcción científica demostrando compromiso personal e identidad profesional relevando los valores éticos y estéticos con curiosidad y objetividad.
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SEMANA 12
La persistencia de la arquitectura moderna en PerĂş
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SEMANA 13
Los nuevos enfoques en la arquitectura posmoderna en el siglo XXI
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SEMANA 14
La arquitectura, el urbanismo y la ciudad posmoderna en Europa
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SEMANA 15
La utopĂa ambiental y las ciudades de futuro en el mundo
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ORIGEN Y ANTECEDENTES
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ESTUDIO TEÓRICO
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FORMA Y COMPOSICIÓN: ESTUDIO DE AUTORES Y OBRAS REPRESENTATIVAS
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CONCLUSIONES
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CONCLUSIONES Surgimiento La deconstrucción es el proceso que surge tras una “construcción”. Es un movimiento arquitectónico surgido en a las últimas décadas del siglo 20, que ciertamente las obras hechas en el siglo 21 marcan una influencia hacia los movimientos arquitectónicos del siglo 21. Se debería entender como una escritura arquitectónica que parten de las ideas filosóficas de Derrida que se distancia del concepto de la razón alejándose a un lado y empieza una búsqueda frecuente de revisión de todo aquello que se ubica en la historia de la arquitectura, reescribiendose para rediseñarse y abrirse a una realidad.
Base filosófica Parte de la base de la reinterpretación de la idealización arquitectónica de modo que las formas euclidianas y sobretodo las líneas, pierden para ofrecer una ampliación de las líneas, dando una idea de estructura y de envolvente.A través de la deconstrucción filosófica se obtienen herramientas que hacen surgir la desestructuración, desfuncionalización y desfamiliarización del espacio como hasta el momento era usual ver. Para conseguir esto, los arquitectos utilizan herramientas digitales para obtener diferentes alternativas de diseño y encontrar la más eficaz.
Representantes: Los representantes estudiados tienen un pensamiento flexible, rebelde, con una libertad formal, ofreciéndonos una arquitectura más libre, más permeable, se podría decir utópica. Interiormente de esta arquitectura, las deformaciones no tienen necesariamente que basarse en construcciones con un alto grado de deformación o con formas orgánicas, poco usuales, donde pueden haber volúmenes puros con diversas transformaciones. Los arquitectos también tienen un dominio de la forma hace que sea posible lo impensable, lo inconstruible, y que tenga cierto carácter inconfundible, para así obtener una arquitectura con identidad y mayor potencial.
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CONSIDERACIONES FINALES DEL CURSO
ESTE CURSO ME AYUDA A RESOLVER ALGUNAS INTERROGANTES Y COMPLEMENTAR MIS CONOCIMIENTOS SOBRE LAHISTORIA DE LA ARQUITECTURA, ADEMÁS DE FORTALECER EL VALOR QUE HA TENIDO LA ARQUITECTURA DURANTE LOS AÑOS PASADOS. CONSIDERO QUE ESTE CURSO ES IMPORTANTE DEBIDO A LA ENSEÑANZA QUE SE GENERA EN CADA CLASE.
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