José Mª Ferrer
La obra de José María Ferrer es la de un hombre inquieto, un artista en búsqueda permanente. Una mirada apresurada o superficial a su obra no bastará para captar algunas claves. Solo la conversación más reposada con el artista acaba por descubrirlas.
José María bebe de la tradición de los maestros de obras y los escultores de los grandes programas medievales. En él, como en los viejos maestros, el artesano sobradamente competente en los aspectos técnicos, transita -imperceptiblemente- del mero ejecutor, al creador que pone el alma propia en cada una de sus obras. Aún podemos apurar más la semejanza: los canteros medievales señalaban a menudo los sillares con marcas propias que todavía podemos ver en muchas iglesias románicas y góticas. José María firma frecuentemente su obra con su marca personal, la espina monda de una sardina que remite a un mote familiar por el que en su tierra se le conoce.
Sobre estos fundamentos ha ido construyendo el escultor su itinerario personal, la colección que ahora nos muestra y que tengo el honor de presentar A lo largo de la trayectoria, aún incipiente, de José María, descubrimos dos etapas bien marcadas. Por una parte los momentos iniciales de su labor como escultor. Los primeros pasos, desde el artesano al artista, se dan mediante obras caracterizadas por su afán naturalista y descriptivo. Pretenden ser reproducciones más o menos fieles de realidades: sus escopetas y cuchillos, la botella y el racimo de referencias riojanas, la ardilla o el jabalí, estarían encuadrados en este estadio creativo. A veces surgen obras que se plantean como uno de esos retos técnicos a los que José María parece inclinado, es el caso de sus guitarras eléctricas de mármol o silestone. Pero ya en esta fase encontramos obras que, por la plasticidad y originalidad que revelan, comienzan a abrir un camino más personal. Destacamos en este sentido el torso desnudo o el cíclope (que anticipa un tema que veremos más adelante, la indagación sobre el interior de las cosas).
Mención especial merecen su “Trucha” y el “Animal Prehistórico”. La primera, sin renunciar a una ambición naturalista y descriptiva, capta el dinamismo del animal a la caza de las moscas que pululan por la acuosa superficie del río (aquí paradójicamente transformada en recia piedra). El animal prehistórico es una de las primeras obras en las que el uso de materiales tomados de la naturaleza adquiere importancia en la obra de José María para crear una pieza ciertamente inquietante e hipnótica.
Para comprender la importancia que tiene en la obra de este escultor la recuperación de objetos y materiales quiero ahora referirme a la cineasta francesa Agnès Varda. Ella nos mostró en su documental del año 2000 “La espigadora y los espigadores”, una realidad contemporánea que nos puede ayudar a comprender la obra de José María Ferrer. Agnes Varda partía en su documental del conocido cuadro de Millet, “Las espigadoras”. El cuadro refleja la costumbre en las sociedades agrarias tradicionales de permitir a los grupos menos favorecidos la recogida de espigas después de la cosecha. Esta referencia artística e histórica le servía a A.Varda para actualizar esta realidad en nuestros días. En unos casos nos muestra la existencia de personas que, sin renunciar a su dignidad, siguen viviendo del espigueo aunque en condiciones de marginalidad y de exclusión social. En otras ocasiones el espigueo deviene en opción ética frente a una sociedad del derroche, insolidaria con la humanidad y con la propia naturaleza de la que extrae sus recursos. Finalmente, también nos muestra un espigueo entendido como opción decididamente estética (que a veces recordaba al “arte povera” de los años 60). El espigueo se transforma en una reivindicación, un esfuerzo para recuperar el valor estético, y hasta económico, de algunos desechos que nuestra sociedad contemporánea genera. José María es, sin duda, un espigador de esta última categoría. Su proceso creativo parte siempre de una mente curiosa, atenta a detalles que a los demás pueden pasar desapercibidos, a las potencialidades estéticas y comunicativas de los objetos que se cruzan en su mirada y que él desentraña como nadie.
Su afición a la pesca deportiva, sus paseos por el monte le conducen al descubrimiento de la virtualidad artística de los maderos que arrastra el río y que el mismo río nos presenta en buena medida ya modelados. Los cantos rodados se descubren como fuente de nuevas texturas, formas y colores. Porque una de las novedades que incorpora la obra de José María es el uso de materiales en piedra “espigadas” directamente del lecho del río Leza en La Rioja. Son piedras poco utilizadas o incluso despreciadas por su dureza y la dificultad que entraña el trabajo con ellas. Sin embargo este escultor logra dotarlas con su trabajo de cualidades sorprendentes. Junto a este “espigueo” de materiales de la naturaleza la obra que contemplamos incorpora frecuentemente elementos de la vida cotidiana o residuos industriales. Encontraremos tornillos, cremalleras, muelles, discos abrasivos, o canicas al lado de los cantos rodados o los maderos arrastrados por el río. Es esta (con)fusión de lo técnico y lo natural en sorprendente diálogo, lo que hace que descubramos esta obra como una mirada sorprendida a nuestro mundo. Abandonada ya la vena netamente naturalista, el artista se encuentra actualmente en un momento creativo muy personal. Sus obras, con materiales “espigados”, parecen una investigación escultórica para acceder al interior de las cosas, que ya se intuía en el tratamiento del animal prehistórico al que nos hemos referido. De esta serie son muy significativos sus cantos rodados tomados de la cuenca de Río Leza. Las características de dureza, que antes hemos comentado, darían pie a imaginarlos recios e impenetrables. En la obra de José María, en cambio, nos abren de par en par sus entrañas a través de cremalleras o lazos imposibles. Abiertas o semiabiertas nos desvelan tesoros impensados de monedas, canicas, tornillos, multicolores pinzas de tender la ropa, o blancas dentaduras pétreas…
Un tronco recuperado de los ríos que bajan junto a Valvanera (La Rioja) recoge mitologías ancestrales ligadas a bosques milenarios como los de esta sierra de la Demanda: Unicornios, salamandras y duendes se unen en un tótem mágico de gran fuerza expresiva… Y más allá de lo visible, o mejor, más adentro,en el corazón del árbol: un secreto interior que deberemos descubrir. Sus esculturas de fósiles avanzan en la misma dirección al adentrarse en el secreto interior de las piedras guardado muchos milenios atrás. En este caso el escultor sólo nos acompaña en el descubrimiento porque su intervención es ciertamente mínima y non por ello son obras que revelan menos fielmente la línea por la que transita últimamente Jose María
Terminaremos esta presentación de la obra de José María Ferrer con una de sus últimas obras. A través del material aportado por una piedra de río presenta una figura antropomórfica cuyo rasgo más destacable es que nos muestra sus entrañas. En esta nueva indagación sobre el interior de la cosas, la novedad estriba en que en ese interior encontramos ahora un juego de huecos y vacíos: un espacio permeable, vencido definitivamente por la erosión del tiempo. Ante el vértigo de ese abismo, tal vez convenga aferrarse a la sentencia de Manuel Villena que dialoga con la escultura de Ferrer: "Mientras se desovilla la vida, dejarse enhebrar por la persona amada". Tempus fugit...
SECRETO INTERIOR Betanzos 17-30 noviembre 2013 Sala de Exposiciones del Edificio Liceo
Petroglifo da Laxe das Rodas (Outeiro de Eiroa.Muros.A Coru単a) Debuxo de Luis Monteagudo (1981)
Gárgola Mármol negro Markina 2013
Mago respirou fundo. Abriu o nariz e encheu o peito de ar ou de luar, não podia saber ao certo, porque a noite era clara como o dia e parada como uma montanha. Mas fosse de frescura ou de luz a onda que bebera num trago, de tal modo o inundou, que em todo o corpo lhe correu logo um frêmito de vida nova. Esticou-se então por inteiro, firmado nas quatro patas, arqueou o lombo, e deixando-se ficar assim por alguns instantes, só músculos, tendões e nervos, com os ossos a ranger de cabo a rabo. Arre, que não podia mais! Aquele mormaço da sala dava cabo dele. Deixava-o sem ação, bambo, mole e morno como o cobertor de papa onde dormia. Miguel Torga, Bichos, 1940
Trucha Mรกrmol y canto rodado 2011
Salta una trucha. Nubes cruzan el fondo de la corriente Ueshima Onitsura 1661-1738.Haiku Trad. Antonio Cabezas
Guitarra Atlética Silestone y madera 2012
Qué manera de aguantar, qué manera de crecer, qué manera de sentir, qué manera de soñar, qué manera de aprender, qué manera de sufrir, qué manera de palmar, qué manera de vencer, qué manera de vivir, Qué manera de subir y bajar de las nubes, ¡qué viva mi Atleti de Madrid! Joaquín Sabina Himno del Centenario del Atlético de Madrid. 2003
Secreto Interior Piedra caliza, metal y plástico 2013
Aquesta eterna fonte está escondida, que bien sé yo do tiene su manida, aunque es de noche.
Juan de la Cruz (1542-1591)
Gran MarĂ Granito y madera 2012
I look at you all See the love there that's sleeping While my guitar gently weeps I look at the floor And I see it needs sweeping Still my guitar gently weeps I don't know why Nobody told you How to unfold your love I don't know how Someone controlled you They bought and sold you I look at the world And I notice it's turning While my guitar gently weeps With every mistake We must surely be learning Still my guitar gently weeps I don't know how You were diverted You were perverted too I don't know how You were inverted No one alerted you I look at you all See the love there that's sleeping While my guitar gently weeps Look at you all Still my guitar gently weeps. George Harrison. The Beatles, The White Album, 1968
La hucha Canto rodado y cobre 2012
Es galĂĄn y es como un oro; tiene quebrado el color, persona de gran valor, tan cristiano como moro; pues que da y quita el decoro y quebranta cualquier fuero, poderoso caballero es don Dinero. (...) Y es tanta su majestad, aunque son sus duelos hartos, que con haberle hecho cuartos, no pierde su autoridad; pero, pues da calidad al noble y al pordiosero, poderoso caballero es don Dinero.
Francisco de Quevedo, Letrilla satĂrica. (1580-1645)
La bolsa de la lavandera Canto rodado, madera y metal 2012
ELEGANCIA DE PRINCESA, ORGULLO DE LAVANDERA —Recoge la mesa. No más. Ponte a hacer las tareas del colegio. Ya fregaré yo los cacharros a la vuelta. Día tras día repite mamá la misma cantinela desde el vano de la puerta. Ha comido de pie. Como siempre. La prisa la lleva calle abajo, por el adoquinado que conduce al tranvía que acerca el arrabal al centro. No siempre se baja en la misma parada. Los martes y los jueves arregla una oficina. Los miércoles atiende a la viuda del señor Perfecto. —Lavo, plancho y acompaño. Son trabajos que preceden a su trabajo limpiando, al acabar las clases de la tarde, la academia. A veces, cuando me toca hacer los ejercicios del máximo común divisor, obedezco. Otras, cuando sólo tengo que hacer las tareas de lengua, friego los platos, los escurro y los seco; así puedo ir pensando cómo cumplirle el gusto a Doña Olimpia: dejo llenar mi cabeza de príncipes, hechizos y sortilegios y me olvido de escribir redacciones como ésta. Los sábados y los domingos, después de servirnos, se sienta por fin a la mesa. Ya hemos acabado el postre, papá se ha ido a cabecear al salón, y ahí seguimos aún las dos, sentadas en unas banquetas que jamás fueron cómodas. Ella me cuenta, yo le digo. Sus compulsivas manos nunca están quietas: retuerce la servilleta que no está lavando o trocea en minúsculos pedazos las mondas de las naranjas que acabamos de comer. Casi nada la levanta. Un chubasco, tal vez. Con las pinzas que ha traído a la mesa, conforma ahora una circunferencia. Yo le cuento mis progresos. Ella ya me ve maestra. Es por eso que desarma la corona de pinzas que yo nunca portaría con la elegancia de una princesa, aunque sí con el orgullo de la lavandera. Manuel Villena, XI.2013
Pon una sonrisa en tu vida Canto rodado, plástico y metal 2012
El hombre había comenzado a coleccionar dientes siendo un crío, reuniendo en una cajita los suyos propios, de leche. Con el tiempo, la afición se había convertido en algo realmente obsesivo. Robar dientes de cadáveres fue sólo el paso previo a ofrecer dinero a prostitutas e inmigrantes por arrancarles una de sus magníficas piezas dentales. Y durante años muchos estuvieron dispuestos. Eugenia Mutis era la última en contestar al anuncio. Estaban sentados frente a frente, en casa de él. El hombre le enseñó su colección sin mostrarle aún las tenazas. Iba a hacerlo ya, pero un fogonazo de adrenalina le hizo cambiar de idea. Sustituyó, a escondidas, las tenazas por un pequeño cuchillo y miró a la mujer. -Tienes unos ojos hermosos, -le dijo.
David Fernández Sifres, El Coleccionista de Dientes Finalista del VII concurso de microrrelatos digitales elmundo.es. 2001
Universo canica Canto rodado, metal y cristal 2012
La fría filosofía de vivir al día R de revolución, A de actitud P de poesía Xenofilia esa es mi ciencia Significa lo que implica amor por la diferencia Amor que nos tortura porque amar es la mayor locura A no ser que se ame con locura son mis dudas que suturan Porque nada duran, quisiera parar el tiempo como Hiro Nakamura Pero que mas da mi arruga si mi entrega es ciega Si el universo es la canica con la que alguien juega Todo nos llega en su momento y no lo entiendo Tantos años invirtiendo hasta que sientes que te estas muriendo Y no el mañana no es certero, etéreo, misterio, en serio sal de tu agujero
Nach. Un día en Suburbia. Manifiesto. 2008
Polifemo Canto rodado, metal y cristal 2012
En el paĂs de los ciegos, Polifemo estĂĄ muy mal visto.
Gotzoki. Nanorrelato. 19.X.2010 http://gotzoki.wordpress.com/2010/10/19/mitologia-nanorrelato/
La pierna dormida Marmol Teza y fósil 2012
Esa mañana, al despertarse, Félix se miró las piernas, abiertas sobre la cama, y, ya dispuesto a levantarse, se dijo: "y si dejara la izquierda aquí?" Meditó un instante. "No, imposible; si echo la derecha al suelo, seguro que va a arrastrar también la izquierda, que lleva pegada. ¡Ea! Hagamos la prueba." Y todo salió bien. Se fue al baño, saltando en un solo pie, mientras la pierna izquierda siguió dormida sobre las sabanas. Enrique Anderson Imbert, La pierna dormida, 2011 http://lanarrativabreve.blogspot.com.es/2011/06/microrrelato-de-enrique-anderson-imbert.html
El filete de Woody MĂĄrmol y acero 2012
"odio la realidad, aunque es el Ăşnico lugar en donde podemos conseguir un filete para cenar." Woody Allen (1935...)
¡ A jugar ! Canto rodado y caliza 2010
Yo era un número irracional y tú hacías un microrrelato conmigo, ¿vale? Recobremos la seriedad y hagan juego, señores. “Tómense tres números irracionales, tales como Pi (π), Phi (φ) y Raíz de dos (√2). Escríbase su parte entera seguida de diecinueve decimales, excluyendo los ceros. Se obtendrá, por tanto, las siguientes series de números: π: 3 1 4 1 5 9 2 6 5 3 5 8 9 7 9 3 2 3 8 4 φ: 1 6 1 8 3 3 9 8 8 7 4 9 8 9 4 8 4 8 2 4 √2: 1 4 1 4 2 1 3 5 6 2 3 7 3 9 5 4 8 8 1 6 Pues bien, para jugar, escójanse uno, dos o los tres números irracionales y utilícense como base para escribir un microrrelato de la forma que pasamos a explicar. Cada cifra representará una palabra del microrrelato, cuya extensión máxima será de veinte palabras, mientras que queda a la libre elección del jugador la extensión mínima. Cada palabra estará constituida por el número de letras que marque cada cifra. Así pues, si el jugador ha elegido π, su microrrelato comenzará por una palabra de tres letras, le seguirá una de una letra, otra de cuatro letras… y así sucesivamente. El orden de las cifras se respetará escrupulosamente y siempre se comenzará por la primera de ellas.”
Bases del I Concurso de Literatura Irracional. Convocado por Espejo Lúdico,2008
Teresa Azul bahĂa y madera 2012
Blue guitar blue guitar, fortune of my ways making of my days. new chord, counting up the ways happiness is lazy. If you don't know the song, if you can't put the words to the tune, tell the rhyme from the reason, what should it matter to the fool or the dreamer? New hope, travellers in a storm, finding love is warm. new day, the world has just begun, our eyes have seen the sun. If you don't know the way, if you can't see the wood for the trees, taste the wine from the water, well, what should it matter, to the fool or the dreamer? The Moody Blues, Blue Jays. 1975
Mohamed Mármol Teza y Negro 2012
"The last man on Earth sat alone in a room. There was a knock on the door..." "El último hombre sobre la Tierra está sentado a solas en una habitación. Llaman a la puerta..." "L'ultimo uomo sulla Terra sedeva da solo in una stanza. Qualcuno bussò alla porta."
Fredric Brown, Knock ; Revista Thrilling Wonder Stories, 1948
Bolso de mano Canto rodado y pl谩stico 2012
Cuando le dijo que lo amaba, 茅l puso cara de p贸ker. Ella lo dej贸 por ludopata.
Hulk Hoygan https://twitter.com/HulkHoygan/status/249444367230722048
Alegoría del vino Arenisca 2012
Qiero fer una prosa en romanz paladino, en qal suele el pueblo fablar con so vezino, ca no so tan letrado por fer otro latino: bien valdra, commo creo, un vaso de bon vino. Gonçalvo fue so nomne, qi fizo este tractado, en San Millan de Suso fue de ninnez criado, natural de Verçeo, ond San Millan fue nado.
Gonzalo de Berceo (1197-1264) Vida del glorioso Sancto Domingo de Silos
Totem de Valvanera Madera, canto rodado y mármol 2013
Una vez, el rey de Suecia mandó construir una armada para dominar el Báltico. Cien escuadrones partieron a talar los bosques cercanos a Estocolmo. Las hachas asolaron la región. Como guerreros exangües caían los árboles, uno tras otro, profiriendo alaridos milenarios. –¡Nos vengaremos! –gritaban al desplomarse. Allí mismo los serruchos desgajaban los troncos. Inmensos tablones viajaban hasta los astilleros en carretas de bueyes. Al retirarse los hielos, zarparon a la guerra. A la semana el vigía observó unas yemas que despuntaban del mástil, unos brotes en la proa. Poco después empezó a menguar el ritmo, los navíos no avanzaban. En vano exhortaba el contramaestre a sus remeros que bogasen más rápido. Estaban en alta mar, encallados sin remedio. Días después las naves se llenaron de ramas. Al poco los barcos se elevaron y quedaron suspendidos en el aire, cada vez más alto. La madera crujía bajo los pies. Las quillas estallaron en pedazos. Perforando lo que se interpusiera en su camino se abrían paso los troncos y, libres ya de sus carcasas, los renacidos árboles se agitaron arrojando a los soldados al vacío. Finalmente, tras despegar sus raíces, partieron de vuelta a su antiguo hogar, a grandes zancadas sobre las olas. Ignacio Rubio Arese. Ganador del concurso Relatos en Cadena 2012-2013. Cadena SER
Yo, robot Canto rodado y madera Mimosa 2013
Lloraba dolorido el robot por dentro, al saber que jamรกs podrรก tener sentimientos.
Nicolรกs A. http://tengaustedbuendia.wordpress.com/2013/07/04/alma-relativa/
Piecitos Canto rodado y granito 2013
Who's that walkin' 'round here? Mercy! Sounds like baby patter Baby elephant patter, that's what I calls it Say, up in Harlem, at a table for two, There were four of us, me, your big feet and you From your ankles up, I say you sure are sweet, From there down, there's just too much feet! Yes, your feet's too big! Don't want ya 'cause your feet's too big! Can't use ya 'cause your feet's too big! I really hate ya 'cause your feet's too big! Yeah!
Fats Waller. (Letra de Ada Benson) 1936
Mujer Canto rodado 2013
Mientras se desovilla la vida dejarse enhebrar por la mujer amada.
Manuel Villena. IV.2013
Faca Mármol, granito y metal 2011
Dejaste el caballo y lumbre te dí y fueron dos verdes luceros de Mayo tus ojos pa' mí. Ojos verdes, verdes como, la albahaca. Verdes como el trigo verde y el verde, verde limón Ojos verdes, verdes con brillo de faca que se han clavaito en mi corazón
Rafael de León (1908-1982)
Juana Antonia Silestone y madera 2012
“Across the Universe”. En el paraíso azul de Chagall, Harrison se ocupa de la banda sonora.
Julián Ferrer. XI.2013
Rifle Mármol fósil 2011
PADRE NUESTRO QUE ESTÁS EN EL CIELO...” Mientras el sargento interrogaba a su madre y a su hermana, el capitán se llevó al niño, de una mano, a la otra pieza. -¿Dónde está tu padre? -preguntó. -Está en el cielo –susurró él. -¿Cómo? ¿Ha muerto? –preguntó asombrado el capitán. -No –dijo el niño-. Todas las noches baja del cielo a comer con nosotros. El capitán alzó la vista y descubrió la puertecilla que daba al entretecho.
José Leandro Urbina, Las Malas Juntas. 2010
Manual del escultor Mรกrmol verde 2013
Guitarra espa帽ola M谩rmol Travertino 2010
Cuerpo de guitarra: Toc贸 su vientre y son贸 la vida.
Marcos Ley Ley https://twitter.com/marcosleyley/status/251695335917899776
Jurasic Canto rodado y madera 2011
Hoy llueve tierra sobre el aire que se hunde a cada paso
Raquel VĂĄzquez. Haikus para el viento y la noche I Por el envĂŠs del tiempo. 2011
Espuma del Leza Canto rodado y caliza 2013
Miro la espuma, su delicadeza que es tan distinta a la de la ceniza. Como quien mira una sonrisa, aquella por la que da su vida y le es fatiga y amparo, miro ahora la modesta espuma. Es el momento bronco y bello del uso, el roce, el acto de la entrega creándola. El dolor encarcelado del mar, se salva en fibra tan ligera; bajo la quilla, frente al dique, donde existe amor surcado, como en tierra la flor, nace la espuma. Y es en ella donde rompe la muerte, en su madeja donde el mar cobra ser, como en la cima de su pasión el hombre es hombre, fuera de otros negocios: en su leche viva. A este pretil, brocal de la materia que es manantial, no desembocadura, me asomo ahora, cuando la marea sube, y allí naufrago, allí me ahogo muy silenciosamente, con entera aceptación, ileso, renovado en las espumas imperecederas.
Claudio Rodríguez. Espuma "Alianza y condena" 1965