Paul Berry, tenor, and Boris Berman, piano, March 3, 2019

Robert Blocker, Dean

fac u lt y a rt i st se r i e s

Paul Berry, tenor and Boris Berman, piano Sunday, March 3, 2019 | 3 pm | Morse Recital Hall in Sprague Memorial Hall

of love, death, and reconciliation Songs and Intermezzi of Johannes Brahms Intermezzo in B minor, Op. 119, No. 1 From Vier ernste Gesänge: Denn es gehet dem Menschen, Op. 121, No. 1 Six Songs from Neun Lieder und Gesänge, Op. 32 No. 1: Wie rafft’ ich mich auf in der Nacht, in der Nacht No. 2: Nicht mehr zu dir zu gehen No. 6: Du sprichst, daß ich mich täuschte No. 7: Bitteres zu sagen denkst du No. 8: So stehn wir, ich und meine Weide No. 9: Wie bist du, meine Königin Intermezzo in E-flat major, Op. 117, No. 1 From Vier ernste Gesänge: Ich wandte mich und sahe an, Op. 121, No. 2 Five Folksong Arrangements from 49 Deutsche Volkslieder, WoO 33 No. 15: Schwesterlein No. 13: Wach auf, mein Hort No. 21: Es ging ein Maidlein zarte No. 14: Maria ging aus wandern No. 42: In stiller Nacht Intermezzo in E major, Op. 116, No. 6

intermission

From Vier ernste Gesänge: O Tod, wie bitter bist du, Op. 121, No. 3 Three Songs from Fünf Gesänge, Op. 72, and Fünf Lieder, Op. 94 Mein Herz ist schwer, Op. 94 No. 3 Verzagen, Op. 72 No. 4 Unüberwindlich, Op. 72 No. 5 Intermezzo in A minor, Op. 116 No. 2 Three Songs from Sechs Lieder, Op. 86, and Fünf Lieder, Op. 94 Feldeinsamkeit, Op. 86 No. 2 Kein Haus, keine Heimat, Op. 94 No. 5 Mit vierzig Jahren, Op. 94 No. 1 From Vier ernste Gesänge: Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete, Op. 121, No. 4

As a courtesy to others, please silence all devices. Photography and recording of any kind is strictly prohibited. Please do not leave the hall during musical selections. Thank you.

Artist Profiles Paul Berry, tenor

Boris Berman, piano

Paul Berry is Associate Professor (adjunct) of Music History at the Yale School of Music.

A historian of chamber music and song, he received his B.A. and Ph.D. from Yale University. Before joining the Yale School of Music faculty in 2010, he served on the faculty of the University of North Texas College of Music. His research focuses on compositional process and interpersonal communication in the music of Schubert, Schumann, Brahms, and other composers and performers of the nineteenth century.

He is the author of Brahms Among Friends: Listening, Performance, and the Rhetoric of Allusion (Oxford University Press, 2014), and his essays and reviews have appeared in books and scholarly journals in the United States and the United Kingdom. As a tenor, Berry specializes in early music, German lieder, and recent compositions. He has performed Schubert’s Winterreise in Connecticut, Massachusetts, New York, and Texas, and premiered new works on the Yale School of Music’s New Music New Haven series. He has studied voice with Gene Ferguson, Douglas Ahlstedt, and Richard Lalli, and recital collaborators have included fortepianist Christoph Hammer and pianist Charles Rosen.

Boris Berman has performed in more than fifty countries on six continents with leading orchestras, on major recital series, and at important festivals. Born in Moscow, he studied at Moscow Tchaikovsky Conservatory with Lev Oborin. In 1973, he left a flourishing career in the Soviet Union to immigrate to Israel. Berman is Professor of Piano and Coordinator of the Piano Department at the Yale School of Music and conducts master classes throughout the world. He has been named an Honorary Professor of the Shanghai Conservatory of Music, the Royal Danish Academy of Music in Copenhagen, and the China Conservatory of Music in Beijing.

He is frequently invited to join the juries of international competitions. A Grammy nominee, Berman has recorded all the solo piano works of Prokofiev and Schnittke, the complete sonatas of Scriabin, and works

by Mozart, Weber, Schumann, Brahms, Franck, Shostakovich, Debussy, Cage, Berio, and Joplin. Berman is the author of two books, Notes from the Pianist’s Bench and Prokofiev’s Piano Sonatas: A Guide for the Listener and the Performer and is an editor of Shanghai Music Publishing House’s critical edition of Prokofiev’s Piano Sonatas. » borisberman.com

Upcoming Events mar 31 Quicksilver Baroque: Violini a due

Collection of Musical Instruments

The period-instrument chamber ensemble explores the musical styles of 17th-century Italy.

3 pm | Collection of Musical Inst.

Tickets $30, Yale staff, seniors and associates $25, students $15

apr 26 Peter Oundjian, principal conductor

Yale Philharmonia Reinecke’s Flute Concerto in D major, Op. 283, and Brahms’ Symphony No. 1 in C minor, Op. 68.

7:30 pm | Woolsey Hall Tickets start at $12, Yale faculty and staff $8, students $5

apr 5

Carolyn Kuan, guest conductor Yale Philharmonia

Carolyn Kuan conducts the Yale

Philharmonia in Copland’s suite

from Appalachian Spring and more.

7:30 pm | Woolsey Hall Tickets start at $12, Yale faculty and staff $8, students $5

apr 28 A&A Harpsichord Duo

Collection of Musical Instruments

A nastasia Antonova and Anna Kiskachi perform Saint-Saëns’ Danse Macabre, and more.

3 pm | Collection of Musical Inst.

Tickets $30, Yale staff, seniors and associates $25, students $15

apr 16 A Far Cry

Oneppo Chamber Music Series

The chamber orchestra collective presents a program of music by Pärt, Xenakis, Aaron Jay Kernis, and Bartók.

7:30 pm | Morse Recital Hall Tickets start at $28, students $13

may 7 Competition Winners

Oneppo Chamber Music Series

Performances by the winners of the Yale School of Music’s annual Chamber Music Competition.

7:30 pm | Morse Recital Hall

Tickets start at $12, Students $6

yale school of music box office Sprague Memorial Hall | 470 College Street New Haven, CT 06511 203 432–4158 | music-tickets@yale.edu | Mon–Fri 11 am–2 pm wshu 91.1 fm is the media sponsor of the Yale School of Music facebook.com/yalemusic

@yalemusic

YaleSchoolofMusicOfficial

If you do not intend to save your program, please recycle it in the baskets at the exit doors.

Intermezzo in B minor, Op. 119, No. 1 (Summer 1893)

Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh, Op. 121, No. 1 (May 1896)

Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh; wie dies stirbt, so stirbt er auch; und haben alle einerlei Odem; und der Mensch hat nichts mehr denn das Vieh; denn es ist alles eitel. Es fährt alles an einem Ort; es ist alles von Staub gemacht, und wird wieder zu Staub. Wer weiß, ob der Geist des Menschen aufwärts fahre, und der Odem des Viehes underwärts unter die Erde fahre? Darum sahe ich, daß nichts bessers ist, denn daß der Mensch fröhlich sei in seiner Arbeit; denn das ist sein Teil. Denn wer will ihn dahin bringen, daß er sähe, was nach ihm geschehen wird?

For that which befalleth the sons of men befalleth beasts; as the one dieth, so dieth the other; yeah, they have all one breath; so that a man hath no preeminence above a beast: for all is vanity. All go unto one place; all are made of the dust, and all turn to dust again. Who knoweth whether the spirit of man goeth upward, and the breath of the beast goeth downward beneath the earth?

Wherefore I perceived that there is nothing better, than that a man should rejoice in his own works; for that is his portion: for who shall bring him to see what shall be after him?

Ecclesiastes 3:18-22

Six Songs from Neun Lieder und Gesänge, Op. 32 (September 1864)

I.

Wie rafft’ ich mich auf in der Nacht, in der Nacht, Und fühlte mich fürder gezogen, Die Gassen verließ ich vom Wächter bewacht, Durchwandelte sacht in der Nacht, in der Nacht, Das Tor mit dem gothischen Bogen.

I drew myself up in the night, in the night, And felt myself pulled along further, Abandoned the streets where the watchman kept watch And softly passed through, in the night, in the night, The gate with the gothic archway.

Der Mühlbach rauschte durch felsigen Schacht, Ich lehnte mich über die Brücke, Tief unter mir nahm ich der Wogen in Acht, Die wallten so sacht in der Nacht, in der Nacht, Doch wallte nicht eine zurücke.

The millstream ran through the rocky ravine, I leant on the edge of the bridge, Considered the murmuring waves down below, Which softly flowed by in the night, in the night, But none of them ever flowed back.

Es drehte sich oben unzählig entfacht Melodischer Wandel der Sterne, Mit ihnen der Mond in beruhigter Pracht, Sie funkelten sacht in der Nacht, in der Nacht, Durch täuschend entlegene Ferne.

Innumerably kindled above, there revolved Melodious concourse of stars And with them the moon in splendor serene, They softly shone down in the night, in the night, Across insurmountable distance.

Ich blickte hinauf in der Nacht, in der Nacht, Und blickte hinunter aufs Neue; O wehe, wie hast du die Tage verbracht, Nun stille du sacht in der Nacht, in der Nacht, Im pochenden Herzen die Reue.

I looked up above in the night, in the night, And then I looked down once again: O, misery! How you have squandered your days!

Now softly assuage in the night, in the night, The throbbing remorse in your heart.

August von Platen

II. Nicht mehr zu dir zu gehen, Beschloß ich und beschwor ich, Und gehe jeden Abend, Denn jede Kraft und jeden Halt verlor ich.

Never again to see you I’ve sworn and I’ve decided, And yet I go each evening, For all my strength and self-restraint have left me.

Ich möchte nicht mehr leben, Möcht’ Augenblicks verderben, Und möchte doch auch leben Für dich, mit dir, und nimmer, nimmer sterben.

I want to live no longer, To die within a moment, And yet continue living For you, with you, and never, never perish.

Ach rede, sprich ein Wort nur, Ein einziges, ein klares, Gib Leben oder Tod mir, Nur dein Gefühl enthülle mir, dein wahres.

Ah, speak, pronounce my sentence, A single word, a clear one, Give life to me or kill me, Only disclose your feelings to me truly.

Georg Friedrich Daumer, after a Moldovan source

III. Du sprichst, daß ich mich täuschte, Beschworst es hoch und hehr, Ich weiß ja doch, du liebtest, Allein du liebst nicht mehr!

You say I was deluded, You swear it nobly, too; I know, though, that you loved me, You simply love no more!

Dein schönes Auge brannte, Die Küsse brannten sehr, Du liebtest mich, bekenn’ es, Allein du liebst nicht mehr!

Your fair eye burned so brightly, Your kisses burned so hot, You did love me, admit it, You simply love no more!

Ich zähle nicht auf neue, Getreue Wiederkehr: Gesteh’ nur, daß du liebtest, Und liebe mich nicht mehr!

I’m not expecting any Return to faithfulness: Only confess you loved me, And, then, love me no more!

August von Platen

IV. Bitteres zu sagen denkst du, Aber nie und nimmer kränkst du, Ob du noch so böse bist.

Deine herben Redetaten Scheitern an korallner Klippe, Werden all zu reinen Gnaden, Denn sie müssen, um zu schaden, Schiffen über eine Lippe, Die die Süße selber ist.

Georg Friedrich Daumer, after Hafiz

Bitter things you mean to tell me, But you never can offend me, Angry though you are at me.

All the harsh words you can utter Capsize on a cliff of coral, Changing into purest graces, For, in order to affect me, They must find their way across A lip that is sweetness itself.

V. So stehn wir, ich und meine Weide, So leider mit einander Beide: Nie kann ich ihr was tun zu Liebe, Nie kann sie mir was tun zu Leide.

Sie kränket es, wenn ich die Stirn ihr Mit einem Diadem bekleide; Ich danke selbst, wie für ein Lächeln Der Huld, für ihre Zornbescheide.

So here we stand, I and my willow, Each of us sadly with the other: For her, my deeds are never loving, For me, her deeds are never hurtful.

She takes offence when I bedeck Her forehead with a diadem; I offer thanks, as for a smile Of favor, for her angry judgment.

Georg Friedrich Daumer, after Hafiz

VI. Wie bist du, meine Königin, Durch sanfte Güte wonnevoll!

Du lächle nur Lenzdüfte wehn Durch mein Gemüte wonnevoll!

My queen, how blissfully you wear Your gentleness and purity!

If you but smile, spring breezes waft Through all my senses blissfully!

Frisch aufgeblühter Rosen Glanz, Vergleich ich ihn den deinigen?

Ach, über alles was da blüht Ist deine Blüte, wonnevoll!

Luster of roses fresh in bud: Shall I compare it to your own?

Your blossoming is far above All else that blooms, ah, blissfully!

Durch tote Wüste wandle hin, Und grüne Schatten breiten sich, Ob fürchterliche Schwüle dort Ohn’ Ende brüte, wonnevoll!

Go wander through dead desert waste, And green oases spread themselves — Even if fearful thunder there Broods without ceasing — blissfully!

Laß mich vergehn in deinem Arm! Es ist in ihm ja selbst der Tod, Ob auch die herbste Todesqual Die Brust durchwüte, wonnevoll!

Let me expire in your arms! — Even if death itself is there, Even if bitterest pains of death Rage through my body — blissfully!

Georg Friedrich Daumer, after Hafiz

Intermezzo in E-flat major, Op. 117, No. 1 (Summer 1892)

Ich wandte mich und sah an, Op. 121, No. 2 (May 1896) Ich wandte mich und sahe an, alle, die Unrecht leiden unter der Sonne; und siehe, da waren Tränen derer, die Unrecht litten und hatten keinen Tröster, und die ihnen Unrecht täten waren zu mächtig, daß sie keinen Tröster haben konnten. Da lobte ich die Toten, die schon gestorben waren, mehr als die Lebendigen, die noch das Leben hatten; und der noch nicht ist, ist besser als alle Beide, und des Bösen nicht inne wird, das unter der Sonne geschieht.

Ecclesiastes 4:1-3

I turned and considered all those who suffer injustice under the sun; and behold, there were the tears of such as suffered injustice and had no comforter; and those who did them injustice were too powerful, so that they could have no comforter. Wherefore I praised the dead which were already dead more than the living which were yet alive; yea, he who hath not yet been is better than both of them, he who knoweth nothing of the evil that is done under the sun.

Five Folksong Arrangements from 49 German Folksongs, WoO 33 (1848-1894); all texts anonymous

I.

Schwesterlein, Schwesterlein, Wann gehn wir nach Haus?

“Morgen wenn die Hahnen krähn, Wolln wir nach Hause gehn, Brüderlein, Brüderlein, Dann gehn wir nach Haus.”

Sister dear, sister dear, When will we go home?

“Tomorrow when the roosters crow It will be time to leave, Brother dear, brother dear, Then we will go home.”

Schwesterlein, Schwesterlein, Wann gehn wir nach Haus?

“Morgen wenn der Tag anbricht, Eh end’t die Freude nicht, Brüderlein, Brüderlein, Der fröhliche Braus.”

Sister dear, sister dear, When will we go home?

“Tomorrow when the daylight comes; The fun won’t be done til then, Brother dear, brother dear, The blithe revelry.”

Schwesterlein, Schwesterlein, Wohl ist es Zeit.

“Mein Liebster tanzt mit mir, Geh ich, tanzt er mit ihr, Brüderlein, Brüderlein, Laß du mich heut.”

Sister dear, sister dear, Now it is time.

“My sweetheart’s dancing with me, If I go, he’ll dance with her; Brother dear, brother dear, Leave me alone.”

Schwesterlein, Schwesterlein, Was bist du blaß?

“Das macht der Morgenschein Auf meinen Wängelein, Brüderlein, Brüderlein, Die vom Taue naß.”

Sister dear, sister dear, Why are you pale?

“That’s just the morning light Shining upon my cheeks, Brother dear, brother dear, They are wet with dew.”

Schwesterlein, Schwesterlein, Du wankest so matt?

“Suche die Kammertür, Suche mein Bettlein mir, Brüderlein, es wird fein Unterm Rasen sein.”

Sister dear, sister dear, You’re staggering so weak?

“Go find my bedroom door, Go find me my small bed, Brother dear, it will be Lovely underground.”

II. Wach auf, mein Hort, vernimm mein Wort, Merk auf, was ich dir sage: Mein Herz, das wüt’t nach deiner Güt’, Laß mich Frau nicht verzagen, Ich setz zu dir all’ mein Begier, das glaub du mir: Laß mich die Treu genießen.

“Ach junger Knab, dein Bitt laß ab, Du bist mir viel zu wilde, Und wenn ich tät nach deiner Bitt, Ich fürcht’, es blieb nicht stille, Ich dank dir fast, mein werter Gast, der Treue dein, Die du mir gönnst von Herzen.”

Awake, my treasure, hear my word, Attend to what I tell you: My heart burns for your goodness pure, Don’t leave me disappointed.

I’ve fixed all my desire on you, believe you me: Reward my faith with pleasure!

“Ah, young boy, cease your pleading now, You’re much too wild for me, And if I did as you desire I fear t’would not stay secret, I thank you truly, noble guest, for all the faith You pledge me from your heart.”

Da lag’n die Zwei, ohn Sorgen frei, Die lange Nacht in Freuden, Bis üb’r sie schien der Tag herein.

Noch soll mein Treu nicht leiden, Noch für und für lieg ich an dir, das trau du mir, Laß mich die Lieb’ genießen.

The two lay there, without a care, In bliss the whole night long, Until the day shone over them: My faith still shouldn’t suffer, I’ll lie forever by your side, trust me on that, Reward my love with pleasure!

Der Wächter an der Zinnen stand: Liegt Jemand hier verborgen, Der mach sich auf und zieh davon Daß er nicht komm in Sorgen.

Nimm Urlaub von dem schönen Weib, denn es ist Zeit, Es scheint der helle Morgen.

The watchman stood upon the tower: If anyone lies hidden, Let him arise, depart from here, Lest he get into trouble; Take leave now from the woman fair, for it is time, The morning’s shining brightly!

III. Es ging ein Maidlein zarte, Früh in der Morgenstund, In einer Blumengarten, Frisch, fröhlich und gesund; Der Blümlein es viel brechen wollt Daraus ein’n Kranz zu machen, Von Silber und von Gold.

A maiden young and tender Went, early in the day, Into a flower garden, Fresh, healthy, and carefree; She wanted to pick many flowers And make with them a garland Of silver and of gold.

Da kam herzugeschlichen Ein gar erschrecklich Mann, Die Farb’ war ihm verblichen, Kein Kleider hatt’ er an; Er hat kein Fleisch, kein Blut, kein Haar, Es war an ihm verdorret, Sein Fleisch und Flechsen gar.

There came toward her creeping A terrifying man, His skin was pale and faded, He had no clothing on; He had no flesh, no blood, no hair, His body was all withered, His flesh and sinews, too.

O Tod laß mich beim Leben, Nimm all’ mein Hausgesind!

Mein Vater wird dir’s geben, Wenn er mich lebend find’t; Ich bin sein einzig Töchterlein, Er würde mich nicht geben Um tausend Gulden fein.

O Death, let me stay living, My household take instead!

My father will reward you If he finds me alive; I am his only little girl, He would not give me up for A thousand coins of gold.

Er nahm sie in der Mitten, Da sie am schwächsten war, Es half an ihm kein Bitten, Er warf sie in das Gras, Und rührte an ihr junges Herz; Da liegt das Maidlein zarte Voll bittrer Angst und Schmerz.

He seized her in the middle, Where she was always weak, No pleading could dissuade him, He threw her in the grass And put his hand on her young heart; There lies the tender maiden All filled with fear and pain.

IV. Maria ging aus wandern, So fern ins fremde Land, Bis sie Gott den Herren fand.

Maria went out wandering Deep into unknown lands, In search of God the Lord.

Sie hat in schon gefunden, Wohl vor des Herodes Haus, Er sah so betrüblich aus.

And there she surely found him Before King Herod’s house; He looked so disturbing to her.

Das Kreuz, das mußt’ er tragen Nach Jerusalem wohl vor die Stadt, Wo er gemartert ward.

The cross he had to carry To Jerusalem before the place Where he was sacrificed.

Was trug er auf sein’m Haupte?

Eine scharfe Dornenkron’, Das Kreuz das trägt er schon.

And what was on his forehead?

A bitter crown of thorns, The cross he carried, too.

Daran soll man bedenken, Ein Jeder jung or alt, Daß das Himmelreich leid’t Gewalt!

Therefore all should consider, Each person, young or old, That the kingdom of heaven suffered violence!

V. In stiller Nacht, zur ersten Wacht, Ein Stimm begunnt zu klagen, Der nächt’ge Wind hat süß und lind Zu mir den Klang getragen;

In silent night, when darkness fell, A voice made lamentation, The night wind sweetly, soothingly Conveyed the sound to me;

Von herbem Leid und Traurigkeit Ist mir das Herz zerflossen, Die Blümelein, mit Tränen rein Hab’ ich sie all’ begossen.

From bitter suffering and despair My heart’s dissolved away, The little flowers, with pure tears I’ve watered all of them.

Der schöne Mon will untergon, Für Leid nicht mehr mag scheinen, Die Sterne lan ihr Glitzen stahn, Mit mir sie wollen weinen.

For pain the fair moon wants to set, Never again to shine, The stars let cease their glittering, They want to weep with me.

Kein Vogelsang noch Freudenklang Man höret in den Lüften, Die wilden Tier’ traur’n auch mit mir In Steinen und in Klüften.

No song of bird nor sound of joy Is heard upon the breeze, The wild beasts mourn with me, as well, Among the stones and chasms.

Intermezzo in E major, Op. 116, No. 6 (Summer 1892)

intermission

O Tod, wie bitter bist du, Op. 121, No. 3 (May 1896)

O Tod, wie bitter bist du, wenn an dich gedenket ein Mensch, der gute Tage und genug hat und ohne Sorge lebet; und dem es wohl geht in allen Dingen und noch wohl essen mag! O Tod, wie wohl tust du dem Dürftigen, der da schwach und alt ist, der in allen Sorgen steckt, und nichts bessers zu hoffen, noch zu erwarten hat!

O death, how bitter thou art, when a man remembers thee who hath a good life and sufficient possessions and liveth without anxiety, and who hath prosperity in all things and is yet able to eat well! O death, how comforting thou art to him who is needy, who is weak and old, who is in the midst of all anxiety and hath nothing better to hope for, nor to expect!

Wisdom of Sirach 41:1-4

Three Songs from Fünf Gesänge, Op. 72, and Fünf Lieder, Op. 94 (May 1876 – August 1884)

I.

Mein Herz ist schwer, mein Auge wacht, Der Wind fährt seufzend durch die Nacht; Die Wipfel rauschen weit und breit, Sie rauschen von vergangner Zeit.

My heart’s weighed down, my eye awake, The wind goes sighing through the night; The treetops murmur far and wide, They murmur of a time gone by.

Sie rauschen von vergangner Zeit, Von großem Glück und Herzeleid, Vom Schloß und von der Jungfrau drin — Wo ist das Alles, Alles hin?

They murmur of a time gone by, Of great delight and heartsick pain, The castle and the maiden there — All of it, ah, where has it gone?

Wo ist das Alles, Alles hin?

Leid, Lieb und Lust und Jugendsinn?

Der Wind fährt seufzend durch die Nacht, Mein Herz ist schwer, mein Auge wacht.

All of it, ah, where has it gone?

Pain, love, desire, the sense of youth?

The wind goes sighing through the night, My heart’s weighed down, my eye awake.

Emanuel Geibel

II. Ich sitz am Strande der rauschenden See, Und suche dort nach Ruh, Ich schaue dem Treiben der Wogen Mit dumpfer Ergebung zu.

I sit by the shore of the rushing sea And there I search for peace, I watch the surge of the waves with Despondent apathy.

Die Wogen rauschen zum Strande hin, Sie schäumen und vergehn, Die Wolken, die Winde darüber, Die kommen und verwehn.

The waves rush onward toward the shore, They foam and die away; The clouds and the winds up above them, They come and blow away.

Du ungestümes Herz, sei still Und gib dich doch zur Ruh, Du sollst mit Winden und Wogen dich trösten, Was weinest, was weinest du?

You furious, raging heart, be still And give yourself over to peace.

You should take comfort in wind and in waves, Then why, ah, why do you weep?

Karl Lemcke

III. Hab ich tausendmal geschworen Dieser Flasche nicht zu trauen, Bin ich doch wie neu geboren, Läßt mein Schenke fern sie schauen.

I have sworn a thousand times Not to trust that bottle ever, Still it’s like I’m born anew When my barman lets me see it.

Alles ist an ihr zu loben, Glaskrystall und Purpurwein; Wird der Propf herausgehoben, Sie ist leer und ich nicht mein.

Everything about it beckons, Shining crystal, purple wine; Once the cork’s been popped, the bottle’s Empty, and I’m not myself.

Hab ich tausendmal geschworen Dieser Falschen nicht zu trauen, Und doch bin ich neu geboren, Läßt sie sich ins Auge schauen.

I have sworn a thousand times Not to trust that lying woman, And yet I’m still born anew When she lets my eye meet hers.

Mag sie doch mit mir verfahren, Wie dem stärksten Mann geschah, Deine Scheer in meinen Haaren, Allerliebste Delila!

Even if she wants to treat me As befell the strongest man, Here’s my hair, take out your scissors, Most beloved Delilah!

Johann Wolfgang von Goethe

Intermezzo in A minor, Op. 116, No. 2 (Summer 1892)

Three Songs from Sechs Lieder, Op. 86, and Fünf Lieder, Op. 94 (May 1879 – August 1884) I.

Ich ruhe still im hohen grünen Gras Und sende lange meinen Blick nach oben, Von Grillen rings umschwirrt ohn Unterlaß, Von Himmelsbläue wundersam umwoben.

I’m resting quietly in tall, green grass, And on and on I send my gaze above me, Encircled by the crickets’ ceaseless buzz, Enwoven wondrously with heaven’s blueness.

Die schönen weißen Wolken ziehn dahin Durchs tiefe Blau, wie schöne, stille Träume; Mir ist, als ob ich längst gestorben bin Und ziehe selig mit durch ewge Räume.

The beautiful white clouds are traveling past Through deepest blue, like quiet dreams of beauty; To me it is as if I long were dead And, blest, with them traversed eternal spaces.

Hermann Allmers

II. Kein Haus, keine Heimat, Kein Weib und kein Kind, So wirbl ich, ein Strohhalm, In Wetter und Wind.

Well’ auf und Well’ nieder, Bald dort und bald hier; Welt, fragst du nach mir nicht, Was frag ich nach dir?

No house and no homeland, No wife and no child, A piece of straw whirling In storm and in wind, Up hillside and downward, Now there and now here; World, if you reject me, Then I reject you!

Friedrich Halm

III. Mit vierzig Jahren ist der Berg erstiegen, Wir stehen still und schaun zurück; Dort sehen wir der Kindheit Stilles liegen Und dort der Jugend lautes Glück.

At forty years the mountainside is conquered, We stand in silence and look back; Down there we see the quietness of childhood And, there, the boisterous joy of youth.

Noch einmal schau, und dann gekräftigt weiter Erhebe deinen Wanderstab!

Hindehnt ein Bergesrücken sich, ein breiter, Und hier nicht, drüben geht’s hinab.

Look back once more, and then, invigorated, Go on, take up your walking stick!

A ridge, a broad one, stretches out toward you, Beyond it lies the downward path.

Nicht atmend aufwärts brauchst du mehr zu steigen, Die Ebne zieht von selbst dich fort; Dann wird sie sich mit dir unmerklich neigen, Und eh du’s denkst, bist du im Port.

You need no longer clamber upward, breathing, The level way draws you along; Then, imperceptibly, it bends beneath you: Before you know it, you’re at rest.

Friedrich Rückert

Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete, Op. 121, No. 4 (May 1896)

Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete, und hätte der Liebe nicht; so wär ich ein tönend Erz, oder eine klingende Schelle. Und wenn ich weissagen könnte, und wüßte alle Geheimnisse und alle Erkenntnis, und hätte alle Glauben, also, daß ich Berge versetze; und hätte der Liebe nicht, so wäre ich nichts. Und wenn ich alle meine Habe den Armen gäbe, und ließe meinen Leib brennen; und hätte der Liebe nicht, so wäre mir’s nichts nütze. Wir sehen jetzt durch einen Spiegel in einem dunklen Worte, dann aber von Angesicht zu Angesichte. Jetzt erkenne ich’s stückweise, dann aber werd ich’s erkennen, gleichwie ich erkennet bin. Nun aber bleibet Glaube, Hoffnung, Liebe, diese drei; aber die Liebe ist die größeste unter ihnen.

Though I speak with the tongues of men and of angels and have not love, I am become as sounding brass or a tinkling cymbal. And though I have the gift of prophesy, and understand all mysteries and all knowledge, and have all faith, so that I could remove mountains, and have not love, I am nothing. And though I bestow all my possessions to the poor and give my body to be burned, and have not love, it profiteth me nothing. Now we see through a mirror into a dark word; but then face to face. Now I understand it piece by piece; but then I shall understand it even as also I am understood. And now abideth faith, hope, love, these three; but love is the greatest among them.

I Corinthians 13:1-3, 12-13

Translations by Paul Berry