Юбиляры ВХНРЦ академика И.Э. Грабаря by Daria Druzhinina

ВСЕРОССИЙСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ НАУЧНО-РЕСТАВРАЦИОННЫЙ ЦЕНТР ИМЕНИ АКАДЕМИКА И.Э. ГРАБАРЯ

Выпуск серии «Юбиляры ВХНРЦ имени академика И.Э. Грабаря» посвящен Марине Васильевне Наумовой, художнику-реставратору высшей квалификационной категории мастерской темперной живописи – одному из преданнейших делу реставрации сотрудников. Марина Васильевна настоящий знаток темперной техники Древней Руси, ее мастерство дало жизнь множеству уникальных музейных предметов. А такие замечательные качества Марины Васильевны, как любовь к прекрасному, профессионализм, деликатность и отзывчивость снискали большой авторитет и уважение в среде реставрационного сообщества. За долгие годы (49 лет!) службы в Центре ею было восстановлено множество уникальных памятников, выполнен ряд первоклассных копий-реконструкций с выдающихся произведений. Уважаемая и любимая всеми нами Марина Васильевна, желаем Вам новых творческих успехов и бодрости духа! Генеральный директор ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

А.Н. Лесовой

Данный юбилейный выпуск посвящен деятельности и вкладу в отечественную реставрацию Марины Васильевны Наумовой, в трудовой книжке которой лишь одна запись: «сентябрь 1965 г. – ГЦХРМ – художник-монументалист, художник-реставратор темперной живописи». Воспоминания коллег и учеников раскрывают удивительный образ разносторонне талантливого, вдумчивого, широко образованного художника, лирика, творца, энтузиаста-спасателя культурных ценностей, а самое главное – высокопрофессионального художника-реставратора темперной живописи мирового уровня. Большая практика обучения стажеров, предреставрационные научные исследования, огромный практический опыт использованы Мариной Васильевной при создании методических рекомендаций «Реставрация икон» (М.: ВХНРЦ, 1993), значение которых в развитии научной реставрации станковой темперной живописи чрезвычайно велико. Дорогая Марина Васильевна! Поздравляю Вас с юбилеем! Творческого вдохновения Вашей художественной натуре! С восхищением Вашей интеллигентностью и внешним спокойствием при любых обстоятельствах. С.Ф. Вигасина заместитель генерального директора по научной, методической и выставочной работе ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

МАРИНА ВАСИЛЬЕВНА НАУМОВА

реди корифеев отдела реставрации древнерусской темперной живописи заслуженный работник культуры РСФСР, реставратор высшей квалификационной категории Марина Васильевна Наумова занимает особое место. Она поступила в ВХНРЦ сразу после окончания в 1965 году Московского высшего художественнопромышленного училища (б. Строгановское). Ее руководителем стала Л.Н. Овчинникова. 1960-е годы в истории ВХНРЦ – годы творческого подъема. Именно тогда были открыты наиболее значительные памятники владимиро-суздальской, ростовской и псковской живописи, памятники северного искусства. Именно тогда стали проводиться выставки с показом отреставрированных икон. Атмосфера творческого труда и радостных открытий воспитывала в молодом поколении знатоков, осведомленных не только в области технической реставрации, но и широко эрудированных специалистов. Прекрасное понимание свойств и особенностей, как авторских, так и применяемых в реставрационной работе материалов, и призвание художника позволили Марине Васильевне достаточно быстро освоить профессию. Отреставрированные ею иконы включены во множество выставочных каталогов, опубликованы в альбомах и научных изданиях, входят в постоянные экспозиции музеев нашей страны. В списке отреставрированных ею произведений «Выносная двусторонняя икона Богоматерь Умиление и Святые мученики Евстафий и Фекла» XIV века (ГМЗ «Ростовский кремль»); «Пророк Даниил» и «Пророк Соломон» XV века (ГРМ); ряд произведений XVI века, в том числе «Выносная двусторонняя икона Богоматерь с Младенцем (прототип Шуйской) и Святитель Николай» (Ивановский художественный музей), «Святитель Николай Зарайский» (Кирилло-Белозерский музей-заповедник); «Богоматерь Одигитрия» (Владимиро-Суздальский музейзаповедник); иконы псковского письма XVI века, в том числе «Спас в Силах», «Благовещение», «Сошествие во ад», «Богоматерь Тихвинская, с акафистом», «Апостол Петр, из поясного деисусного чина» (Псковский объединенный музей); две иконы из деисусного чина, вывезенного 2-й Онежской экспедицией в 1962 году, «Архангел Вид Покровского собора Марфо-Мариинской обители, где с 1945 по 2006 год размещался отдел древнерусской темперной живописи ВХНРЦ. 1997

Михаил» и «Апостол Петр» (ГМО «Художественная культура Русского Севера»); феноменальное произведение строгановских мастеров рубежа XVI–XVII веков «Обновление храма Воскресения» (Сольвычегодский историко-художественный музей); памятник греческого письма XVII века «Богоматерь Умиление» (ГИМ). Марине Васильевне поручали выполнять завершение реставрации уникальных памятников: «Земная жизнь Христа» рубежа XIV–XV веков (Новгородский объединенный музей), «О тебе радуется» и «Святитель Николай, из деисусного чина», созданных на рубеже XV–XVI веков в мастерской Дионисия (храм Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря, собрание Кирилло-Белозерского музея-заповедника). Непосредственное отношение имеет Марина Васильевна и к произведениям, отреставрированным под ее руковоством стажерами. Например, к иконам Соловецкого монастыря из собрания ФГУ «Московский Кремль». За годы работы в ВХНРЦ М.В. Наумова воспитала немало учеников. Среди них стажеры из ФГУ «Московский Кремль» (И. Гордеева, Л. Гу- М.В. Наумова. Конец 1960-х щина, Т. Донова, Л. Иванова), из ГМЗ «Ростовский кремль» (Ю. Баранов, В. Новиков, С. Рамп, Н. Швец), из Соловецкого музея-заповедника (В. Шапошник), из Львовской картинной галереи (Ю. Мокрий), зарубежные специалисты Р. Иди (Великобритания), С. Люк (США), С. Скалова (Голландия). С 1976 года Марина Васильевна входит в состав реставрационного совета отдела реставрации древнерусской темперной живописи, являлась секретарем секции Ученого совета (1980–1985), а также членом Комиссии по аттестации реставраторов МК СССР. В настоящее время она входит в состав Аттестационной комиссии по проведению аттестации специалистов в области сохранения объектов культурного наследия, в области реставрации иных культурных ценностей при МК РФ. В начале 1990-х М.В. Наумовой была поручена подготовка издания «Реставрация икон. Методические рекомендации», выход которого осуществился в 1993 году. М.В.Наумова – участница периодических реставрационных командировок в провинциальные музеи, член реставрационных советов нескольких музеев. Однако главным ее достоинством следует назвать талант художника. В 1971 году она была принята в Московский союз художников, участвовала в различных групповых выставках, в том числе и в творческих выставках сотрудников ВХНРЦ. Среди ее работ следует назвать не только пастели и офорты, но роспись по керамике, а также созданные в материале и технике древнерусской живописи копии-реконструкции отреставрированных икон. В данном издании положено начало публикации этих произведений, достойных войти в собрания лучших музеев России. Поздравляя Марину Васильевну, хочется пожелать ей творческих сил, чтобы жизнь и работа были всегда наполнены значительными и прекрасными произведениями искусства. М.С. Трубачева старший научный сотрудник мастерской темперной живописи ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

С БЛАГОДАРНОСТЬЮ И ЛЮБОВЬЮ

середине 60-х годов у нас на Ордынке появилась изящная, как статуэтка, невысокая синеглазая девушка с фарфоровым личиком матового отлива с русским колоритом. За внешней миниатюрностью ощущался крепкий костяк натуры, характера. Вскоре она стала центром всеобщего внимания, почитания и даже обожания. Из общей среды она, безусловно, выделялась и умом, и интеллектом, и обаянием. Мне она была визуально знакома по Строгановке, только она училась на дневном отделении, а я – на вечернем. И хотя видела я ее лишь издалека и нечасто, внешняя ее неординарность производила впечатление. И поэтому, когда Марина пришла к нам, это было для меня приятной неожиданностью. Мне всегда хотелось войти с нею в контакт, но поскольку она была с хорошей самооценкой, как человек яркой незаурядности, то справедливо выстраивала дистанцию и общалась с себе подобными, близкими по духу. Обладательница живого и проницательного ума, она много знает и ей присуща интуитивная способностью почти безошибочно отличать рожь от плевел и дать четкую, подчас немилостивую оценку происходящему. Только много позже мне довелось узнать ее ближе, когда Высший Промысел сблизил нас. И произошло это благодаря ее умному сердцу. Когда настали для меня трудные, горестные дни, этот человек как никто другой деликатно подставил мне дружеское плечо, дав сильную поддержку. За сдержанной, обаятельно-простодушной приветливостью прячется глубокая, интеллигентная, умная натура. Она, как магнит, притягивает к себе и ненавязчиво ведет за собой. И это не только мое ощущение. Я думаю, многие с этим согласятся. Ведь не случайно она заслужила всеобщую любовь и уважение. Я свидетель тому, как старик профессор Померанцев, когда ему было за 90, входя к нам в отдел, первым делом спрашивал: «А где моя Мариночка?» И, конечно же, она платила ему дочерней любовью, помогая, ухаживая за ним, когда он стал почти одинок и немощен. Причина любви и уважения к ней еще и в том, что Марина Васильевна замечательно талантливый художник. Очевидно, что все богатство ее натуры отразилось в творчестве. Будучи изысканно тонким живописцем дачных пейзажей и интерьеров в технике акварели и гуаши, она не менее превосходный копиист в иконотворчестве. Творчество – лучший друг ее и собеседник: в тишине, без наблюдателей. Когда она пишет, то вникает в самую суть изображаемого с большим знанием и пониманием технической стороны дела, иконы в ее исполнении очень убедительны и узнаваемы не только мастерством, живописным почерком ее руки, но и, безусловно, своей духовностью. Качеству исполнения ее работ благодатно способствует и то, что Марина Васильевна при своем художественном даре еще и искусствовед от природы. Ни одна книга по искусству не минует ее жадного внимания. У нее большой познавательный багаж. В копировании ей под силу любые габариты. Непостижимо, как эта маленькая женщина легко справляется с монументальными размерами икон, таких как «Страшный суд» или «Благовещение» строгановского письма, размером почти 2 х 1,5 м. Ей также равно под силу клеймовые миниатюры житийных сюжетов таких образов, как «Николай Чудотворец» с реконструкциями утраченных клейм и «Богоматерь Владимирская» (также строгановская). А «О тебе радуется» XV века ростовская, тоже с реконструкциями архитектуры, а «Преподобный Онуфрий» в рост, с брадой до полу!.. Какую крепкую мужскую руку надо 6

иметь, чтобы с такой изумительной грамотностью и так живописно красиво выписать власы этой бороды. При этом не лишне заметить, что над нею трудилась левша. Лично меня всегда восхищали ее подготовительные кальки. Сколь живописна графика в ее исполнении! Залюбуешься… Как истинный ценитель хорошего подлинного искусства Мариночка трепетно относится к качеству реставрации со всей искренностью, воинственно болезнуя и негодуя, она становится на защиту его при виде небрежного отношения к делу. Сама она первоклассный реставратор, как на уникальных, так и на поздних вещах. Марина бесстрашно берется и справляется с любой самой сложной задачей. И мне, как и многим, всегда хочется с ней посоветоНа заседании Секции Ученого совета ВХНРЦ. В первом ряду ваться и всегда есть чему у нее поучиться. сидят (слева направо): П.И. Баранов, В.И. Корнилова, Марина Васильевна – это кладезь знаний, Н.А. Гагман, Н.Н. Померанцев, М.В. Наумова, Г.В. Цируль. 19 декабря 1981 года причем разносторонних, мнение ее очень авторитетно и почти безошибочно. Степень базовых знаний и реставраторского опыта Марины Васильевны отмечена тем, что она стала одним из авторов пособия по реставрации, вошла в состав Комиссии по аттестации реставраторов МК РФ и получила звание заслуженного работника культуры РФ. Мне очень повезло, за что благодарю Бога и судьбу: работать с Мариночкой для меня большая радость. Вот уже почти пятьдесят лет мы с нею трудимся бок о бок на одном поприще. Хочется верить и надеяться, что и еще поработаем. Ты извини меня, Мариночка, что пою тебе. Я уже вижу, как ты хмуришься. Не сердись на меня, но я так тебя люблю и благодарна тебе за многое, что не могу тебе не петь, да уж когда представился такой хороший случай. За все тебе низкий поклон. Да не умалится твой творческий дух и да хранит тебя Господь во здравии на многая лета! Т.А. Милова художник-реставратор мастерской темперной живописи ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

С ЛИЦА НЕОБЩИМ ВЫРАЖЕНЬЕМ

ем больше раскрывается произведений древнерусской живописи, тем больше требуется от реставратора-мастера чутья художника, каковым и является Марина Васильевна Наумова. За почти 50 лет работы в ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ею отреставрировано немало значительных памятников. Однако одним старанием успехов добиться невозможно: в этом случае нужен талант! Ведь нет ни одной одинаковой иконы, и недостаточно провести консервацию, удаление потемневшей олифы и слоев поздних записей и т.д. Чтобы овладеть спецификой реставрации сакрального искусства, необходимо глубокое понимание его стиля и техники, как неотделимых понятий, поскольку для реставратора слово «стиль» определяет правильный подход к практическому действию. И не всякий реставратор может вживаться в художественный язык древнего произведения. Марина Наумова – может. Как обладатель настоящего таланта, она щедра. Например, созданные ею поэтические росписи по керамике, которыми она одаривает своих друзей, могли бы стать украшением любой музейной экспозиции. И все это делается как бы «между прочим». Эти подлинные произведения искусства с «лица необщим выраженьем» (Е. Баратынский) стоят в особом ряду. Превосходство искусства Марины Васильевны обычными словами не выразить. Его надо смотреть и переживать, переживать и смотреть… Ее пейзажи и натюрморты, выполненные в технике пастели, сродни с лучшей поэзией Б. Пастернака: Недавно этой просекой лесной Прошелся дождь, как землемер и метчик. Лист ландыша отяжелен блесной. Вода забилась в уши царских свечек.

Взлелеяны холодным сосняком, Они росой оттягивают мочки, Не любят дня, растут особняком И даже запах льют поодиночке.

Когда на дачах пьют вечерний чай, Туман вздувает паруса комарьи, И ночь, гитарой брякнув невзначай, Молочной мглой стоит в иван-да-марье. Тогда ночной фиалкой пахнет все: Лета и лица. Мысли. Каждый случай, Который в прошлом может быть спасен И в будущем из рук судьбы получен.

А.Н. Овчинников Заслуженный деятель искусств РФ, художник-реставратор мастерской темперной живописи ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

Покровский собор МарфоМариинской обители. 1998

М.В. Наумова. Начало 2000-х

В Мелетове. Слева направо: А.Н. Овчинников, Г.В. Цируль, М.В. Наумова. 1985

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О МАРИНЕ

Марине Наумовой мне хочется рассказать то, что не всем известно. Ведь не стоит, на самом деле, убеждать всех в том, что Марина – чудесный тонкий художник, великолепный реставратор, интеллигентный человек. За долгие годы совместной жизни (именно жизни, а не работы!) в ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, а «долгожителей» у нас, Слава Богу, пока еще много, все хорошо знакомы с работами Марины – и реставрационными, и творческими, включающими живопись, графику, роспись по фарфору. Но кто знает, что все свои дивные, поэтические пастели и темперные работы (пейзажи, натюрморты) Марина писала на даче, практически не сходя с места, а только лишь меняя угол зрения, время суток, время года? Не зря в свое время («когда мы были молодыми») товарищи по цеху называли ее «нашим русским барбизонцем»: тот же сад – то в свете заходящего солнца, то в цвету, то в желтых листьях… Впервые попав к ней на дачу, я была очарована атмосферой ушедшего века (тургеневского ли, набоковского?): веранда, плетеные соломенные кресла, невероятной красоты настольная лампа с мозаичным основанием и необыкновенным кружевным абажуром. На мои восторги Марина с улыбкой объяснила, что техника этой «мозаики» знакома ей еще с детского сада, когда дети накладывали на какую-нибудь форму осколки красивой посуды. И тут же, со смешком, рассказала, что недавно они с мамой нечаянно разбили красивый чайный сервиз и были очень рады: «Сколько красивых ваз можно М.В. Наумова возле своих работ на творческой сделать из осколков!» Кстати, мама Марины изумительно выставке сотрудников темперного отдела ВХНРЦ вышивала сложнейшие пейзажи. «Художественный талант – основа реставрационной Можно вспомнить еще об одном таланте Марины: она школы». 2010 великолепный карикатурист. Мгновенно пером и тушью она рисовала портреты, выхватывая абсолютно точно самые характерные черты внешности, с доброжелательностью и большой долей юмора создавая образ. Из командировок на Север – в Вологду, в Кириллов и Архангельск, куда она часто ездила, присылала остроумнейшие письма с иллюстрациями и, порой, стихами собственного сочинения. 10

М.В. Наумова. Фрагмент росписи по чашке. 1970-е

Так что наша Мариночка – отнюдь не специалист, ограниченный работой лишь в одном виде деятельности. Она начитанный человек, знаток в самых разных сферах жизни человеческой – касается ли дело медицины, цветоводства или житейской мудрости. И при всем этом скромна и немногословна. Один из наших общих приятелей, несколько дней проживший у Марины на даче, восхищенно рассказывал, как наблюдал за ее работой над пейзажем, когда она этого не знала: глубоко, внимательно вглядываясь в окружающий террасу сад, пристально и долго изучая выбранный ею куст или дерево, она потом вдохновенно переносила свои впечатления на картон. Настоящий, истинный, Божьей милостью художник! И дай ей Бог долгих лет жизни, здоровья и творчества! Л.А. Корженевская заслуженный работник культуры РФ, научный сотрудник, главный хранитель ВХНРЦ (1971-2010)

МАРИНА ВАСИЛЬЕВНА НАУМОВА И МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК «РОСТОВСКИЙ КРЕМЛЬ»

узей Ростова Великого – один из старейших в России. Основанный в 1883 году, он насчитывает сегодня более 70 тысяч экспонатов. Среди разнообразных коллекций, посвященных культуре России с древнейших времен до наших дней, особую художественную ценность представляет собой коллекция икон. По распоряжению архиепископа Ярославского и Ростовского Ионафана (Руднева) с первых дней существования Музея церковных древностей из церквей и монастырей привозили старые иконы, не использованные в храмах и хранящиеся в кладовых. Ростовский музей получил неиссякаемый источник поступлений. В 1920–1950-е годы поступали иконы из закрывающихся храмов. С 1959 по 1969 год Ростовский музей являлся филиалом Ярославского музея-заповедника, что способствовало созданию первой экспозиции древнерусского искусства (1961, экспозиционер М.А. Чайковская; 1966, экспозиционер В.П. Митрофанов) и началу консервационных работ с нуждавшимися в реставрации иконами. Со второй половины 1960-х годов началось плодотворное сотрудничество музея с ГЦХРМ им. акад. И.Э. Грабаря. Каждое лето реставраторы бригадами приезжали в Ростов по нескольку раз за лето и укрепляли иконы в фондах музея. В их числе значились такие специалисты, как А.Н. Овчинников, М.В. Наумова, В.П. Бажанов, С.В. Ямщиков, Л.Н. Овчинникова, Г.С. Клокова, Н.В. Дунаева и др. В 1969 году музей в Ростове получил статус самостоятельного архитектурно-художественного музея-заповедника. Была построена новая экспозиция древнерусского искусства, расположенная в восьми залах второго этажа Самуилова корпуса Ростовского кремля (1968–1969-е, экспозиционеры В.Г. Пуцко и Л.С. Попова). В новой экспозиции показывалось менее 30 икон и преобладали предметы древнерусского декоративно-прикладного искусства, поскольку в собрании музея насчитывалось небольшое число памятников иконописи, прошедших

На реставрационном совете в отделе древнерусской темперной живописи, посвященном вопросу реставрации иконы XIII века «Богоматерь Одигитрия» из Псковского музея-заповедника. 1988. Слева направо: М.В. Наумова, М.С. Трубачева, А.Н. Овчинников, Г.С. Клокова, Н.В. Дунаева

реставрацию, что вызвало неотложную необходимость активизировать дальнейшую работу в этом направлении. Начиная с 1970-х годов, реставраторы ВХНРЦ совместно с сотрудниками музея отбирали произведения древнерусской темперной живописи для реставрации. В 1969 году в Ростовский музей пришел Юрий Михайлович Баранов, человек с высшим художественным образованием, который под руководством Марины Васильевны Наумовой начал осваивать реставрацию памятников иконописи. Преданность и любовь к реставрации Марина Васильевна передала своему ученику, за 45 лет работы в Ростовском музее ставшему реставратором высшей квалификационной категории и продолжающему работать М.В. Наумова за реставрационной работой. 2008 здесь по сей день. Все сотрудники, приходившие в Ростовский музей, именно под руководством М.В. Наумовой обучались реставрационному делу и становились специалистами. Сегодня в экспозиции Музея-заповедника «Ростовский кремль» представлено около 150 икон, большая часть которых реставрирована как в ВХНРЦ, так и реставраторами музея, прошедшими обучение в мастерской темперной живописи центра. В течение 40 лет Марина Васильевна Наумова – бессменный член реставрационного совета Музея-заповедника «Ростовский кремль». Трудно переоценить ее роль в сохранении музейной коллекции икон. Она является консультантом ростовских научных сотрудников-исследователей иконописи. Стремление делиться своими знаниями, наблюдениями, желание помочь начинающим реставраторам, деликатность в обращении с людьми, щедрость души – качества Марины Васильевны, особо ценимые в нашем музее. Она уважаема и любима сотрудниками, которые в ее лице видят мудрого помощника и покровителя. В.И. Вахрина зав. отделом древнерусского искусства Музея-заповедника «Ростовский кремль»

ЯРКИЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ЗОЛОТОГО ВЕКА ВХНРЦ

арина Васильевна Наумова относится к той плеяде мастеров ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, благодаря творческому труду которых стала возможной первая выставка псковских икон, имевшая, без преувеличения, основополагающее значение для изучения и понимания феномена псковской иконописи. В 1970–1971 годах выставка «Живопись древнего Пскова» экспонировалась в Третьяковской галерее (Москва) и Русском музее (Ленинград). Затем ее большая часть, принадлежащая собранию Псковского музея-заповедника, стала первой постоянной экспозицией древнерусской живописи в Пскове. Иконы из собрания Псковского музея, раскрытые в годы подготовки выставки и в последующие десятилетия М.В. Наумовой и ее коллегами, в настоящее время составляют основную часть значительно расширившейся за 43 года экспозиции «Живопись древнего Пскова». С художником-реставратором М.В. Наумовой меня познакомили отреставрированные ею иконы, экспонировавшиеся в Псковском музее, где зимой 1979 года я начала работать. Тогда это было несколько чиновых (деисусных и праздничных) икон XVI века и огромная «Богоматерь Тихвинская, с клеймами» того же времени. Помню, что эта икона с изысканной гаммой и тонким рисунком хорошо сохранившихся клейм, но сильно утраченным средником, сразу привлекла внимание. Поразил талант реставратора, раскрывшего этот памятник и сумевшего так тонко организовать все дополнения, что икона, несмотря на очень разную сохранность живописи в клеймах и среднике, смотрелась вполне цельно, гармонично. Из каталога, выпущенного к выставкам 1970–1971 годов, я узнала, что эту и еще пять икон нашей экспозиции реставрировала М.В. Наумова. В 1982 году состоялась моя первая стажировка в темперном отделе ВХНРЦ. «Прикрепили» меня именно к Марине Васильевне, и, к счастью, бессменно. Она стала очень доброжелательным и внимательным, иногда строгим и всегда готовым помочь руководителем первой и всех последующих моих стажировок. Марина Васильевна – яркий представитель Золотого века ВХНРЦ. «Центра на Ордынке», как мы, провинциальные реставраторы, его называли. Центра, от которого мы неизменно получали поддержку и помощь, а часто и действенную защиту от невежества и самоуправства провинциальных директоров. Центр был для нас не только учреждением, где мы учились или совершенствовали мастерство, не только всегда гостеприимным «Домом Реставратора», но словно бы духовным центром реставрации. Здесь и икону называли иконой, не пряча за словосочетание «произведение станковой темперной живописи». В атмосфере этой мастерской и рядом с такими мастерами, как М.В.Наумова, для которых работа с иконами – не просто работа, приходило понимание того, что реставрация икон – это не только реставрация, исследования, искусство, но что это нечто неизмеримо большее… Н.М. Ткачева зав. отделом реставрации Псковского объединенного музея-заповедника

Обложка каталога выставки «Живопись древнего Пскова». 1972

Обложка издания «Реставрация икон. Методические рекомендации» (1993), составителем, соавтором и иллюстратором которого является М.В. Наумова

Сотрудники отдела древнерусской темперной живописи возле западного входа в Покровский собор. Слева направо: В. Леонов, Т.А. Милова, Е.И. Мольская, М.В. Наумова, М.С. Трубачева, Г. В. Цируль, А. П. Бурмакин. Первая половина 1980-х

ТАЛАНТЛИВАЯ И МНОГОГРАННАЯ НАТУРА

оя первая встреча с Мариной Васильевной Наумовой произошла в 1989 году, когда я впервые, будучи выпускницей реставрационного отделения Института им. И.Е. Репина, переступила порог Марфо-Мариинской обители. К величайшему счастью, именно Марина Васильевна стала моим наставником и руководителем на многие годы трудовой деятельности в стенах Центра им. акад. И.Э. Грабаря. Как и большинство молодых людей, я на тот момент была особой самоуверенной и амбициозной; казалось, что у меня достаточно знаний, чтобы работать самостоятельно. Но Марина Васильевна, будучи человеком весьма деликатным и тонким, с присущим только ей одной изяществом умела направить мои силы в нужное русло, оградив тем самым от возможного совершения непростительных ошибок. И только теперь, по прошествии многих лет, начинаешь понимать, как же много бесценных профессиональных знаний мне и другим ученикам удалось получить от нашего руководителя. Мы и сейчас приходим к ней за советом и поддержкой, и не бывает для этой хрупкой женщины неразрешимых ситуаций – всегда подскажет выход, порой самый неожиданный. Все без исключения окружающие Марину Васильевну люди отмечают ее невероятную способность корректно выстраивать отношения с коллегами. Она обладает непоколебимым авторитетом и уважением сослуживцев, и к ее мнению прислушиваются все. Рядом с нею комфортно работать; при этом поддерживаемая ею высокая профессиональная планка невольно вынуждает окружающих ее людей соответствовать определенному уровню. Вокруг нее всегда царит доброжелательная и творческая атмосфера, в которой хочется работать, постигая все новые глубины нашей профессии. Марина Васильевна – натура талантливая и многогранная. Она успела скопировать множество интереснейших икон, прошедших реставрацию в Центре им. акад. И.Э. Грабаря. Каждый раз, когда приходит очередная партия икон из какого-либо музея, Марина Васильевна может безошибочно разглядеть спрятанный под слоями записей шедевр; если не успевает скопировать, то обязательно снимет кальку. Созданные ею иконы находятся во многих храмах по всей России. Кроме того, она много работает творчески – как живописец: умиротворенные пейзажи русской природы и натюрморты с цветами написаны с необычайным благоговением и колористической виртуозностью. Я бесконечно благодарна Марине Васильевне за то, что она научила нас любить нашу профессию, научила трепетному отношению к иконе. Многая лета, дорогая Марина Васильевна! М.А. Скутте художник-реставратор, зав. сектором реставрации живописи ГМИИ им. А.С. Пушкина

НАШЕМУ УЧИТЕЛЮ, РУКОВОДИТЕЛЮ И КОНСУЛЬТАНТУ

а протяжении многих лет ведутся реставрационные работы в отделе темперной живописи Музея-заповедника «Ростовский кремль». Все эти годы поддержку и профессиональный рост мы обретаем благодаря сотрудничеству с ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, где наши стажировки и консультации проходят под добрым, чутким и справедливым руководством Марины Васильевны Наумовой. Многие реставрационные работы нашего музея не проходят без внимания, мудрого совета и оценки Марины Васильевны. Своим профессиональным опытом, знаниями и мастерством она всегда щедро делится с нами. С руководства М.В. Наумовой начинался и профессиональный рост Ю.М. Баранова, ныне заслуженного работника культуры РФ, реставратора высшей квалификационной категории. Дорогая Марина Васильевна! Наши успехи – это всегда и Ваши заслуги! Вы заряжаете нас своей горячей любовью к искусству, вдохновляете и тепло поддерживаете начинания молодых сотрудников. Ваша способность к спокойному, вдумчивому и доступному объяснению превращает наши консультации в запоми- М.В. Наумова в саду Марфо-Мариинской обители. 2003 нающиеся и плодотворные уроки. Разрешите и нам выразить слова радостной благодарности и признания Вам за Ваш труд, заслуживающий огромного уважения и преклонения. Спасибо Вам за все! Очень хочется пожелать Вам здоровья, сил, непрестанной интересной и увлекательной работы, душевного мира! Мы все очень высоко ценим Вас как опытного, талантливого, профессионального, доброжелательного специалиста и руководителя. Профессиональный контакт с Вами становится для нас действенной мотивацией в творческом поиске и понимании реставрационных задач. Примите наше искреннее признание, уважение, гордость и радость за Вас! Коллектив отдела реставрации темперной живописи Музея-заповедника «Ростовский кремль»

РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ

Выносная двусторонняя икона Богоматерь Умиление и Святые мученики Евстафий и Фекла. Оборот XIV век. Ростов. 43,2 х 33 Происходит из церкви Иоанна Богослова на реке Ишне ГМЗ «Ростовский кремль» Реставратор М.В. Наумова. 1970–1979

Земная жизнь Христа Конец XIV – начало XV века. Новгород. 158 х 128 Происходит из новгородской церкви Бориса и Глеба в Плотниках Новгородский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник Реставраторы И.М. Громова, М.В. Наумова. 1980–2005

Святитель Николай XVI век. Греческий мастер. 43,2 х 33 Архангельский музей деревянного зодчества «Малые Корелы» Реставратор М.В. Наумова. 1997

Богоматерь Умиление XVII век. Греческий мастер. 50 х 39,5 Государственный Исторический музей Реставратор М.В. Наумова. 1995–1997

Спас в Силах XVI век. Псковская живопись. 149,8 х 121 Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1975–2012

Архангел Гавриил, из деисусного чина XVI век. Псковская живопись. 145 х 66 Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1968–1970

Благовещение XVI век. Псковская живопись. 72 х 52 Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1968–1971

Сошествие во ад XVI век. Псковская живопись. 77 х 57 Происходит из псковской церкви Архангелов Михаила и Гавриила Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1968–1971

Апостол Петр, из поясного деисусного чина XVI век. Псковская живопись. 71 х 45 Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1968

Архангел Михаил, из поясного деисусного чина XVI век. Ростовская живопись. 95 х 64 Происходит из Покровской церкви с. Гуменец Ростовского района (ранее из церкви Димитрия Солунского с. Поликарпово) ГМЗ «Ростовский кремль» Реставратор М.В. Наумова. 1969–1989

Богоматерь Тихвинская, с акафистом в 24 клеймах XVI век. Псковская живопись. 193 х 146 Происходит из Троицкого собора г. Пскова (ранее находилась в церкви Василия на Горке) Псковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1967–1970

Святитель Николай, с житием в 14 клеймах XVI век. Среднерусские земли. 63,7 х 45,7 Тверской художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1967–1970

Успение XVI век. Среднерусские земли. 103 х 76 Происходит из церкви Козьмы и Дамиана г. Переславль-Залесский ГУК ЯО «Переславль-Залесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник» Реставратор М.В. Наумова. 1972–1975

Святитель Николай Зарайский XVI век. Среднерусские земли. 150 х 116 Происходит из местного ряда Никольского придела в Преображенском храме Кирилло-Белозерского монастыря Кирилло-Белозерский музей-заповедник Реставратор М.В. Наумова. 1962–1968

Богоматерь Одигитрия XVI век. Среднерусские земли. 122,6 х 97 Происходит из собора Покровского монастыря г. Суздаля Владимиро-Суздальский музей-заповедник Реставратор М.В. Наумова. 1971–1977

Богоматерь Одигитрия. Фрагмент

Выносная двусторонняя икона Богоматерь с Младенцем (прототип Шуйской) и Святитель Николай. Лицевая сторона Конец XV – начало XVI века. 51,7 х 39,8 Ивановский художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1973–1981

Выносная двусторонняя икона Богоматерь с Младенцем (прототип Шуйской) и Святитель Николай. Оборотная сторона Конец XV – начало XVI века. 51,7 х 39,8 Ивановский художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1973–1981

О тебе радуется Конец XV – начало XVI века. Мастерская Дионисия. 152 х 116 Происходит из Кирилло-Белозерского монастыря Кирилло-Белозерский музей-заповедник Реставраторы Г.С. Клокова, М.В. Наумова. 1965–2001

Святитель Николай, деисусный Начало XVI века. Мастерская Дионисия. 150 х 116 Происходит из церкви Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря Кирилло-Белозерский музей-заповедник Реставраторы М.К. Ефимов, М.В. Наумова. 1964–1979

Апостол Петр, деисусный XVI век. Русский Север. 112 х 41 Происходит из церкви Флора и Лавра с. Астафьево Каргопольского района Архангельской области, откуда вывезены в 1962 году 2-й Онежской экспедицией, возглавленной Н.Н. Померанцевым Реставратор М.В. Наумова. 1965–1973

Архангел Михаил, деисусный XVI век. Русский Север. 112 х 41 Происходит из церкви Флора и Лавра с. Астафьево Каргопольского района Архангельской области, откуда вывезены 2-й Онежской экспедицией, возглавленной Н.Н. Померанцевым Реставратор М.В. Наумова. 1965–1973

Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалиме и Похвала Богородице Конец XVI – начало XVII века. Сольвычегодск. 195 х 59,2 Происходит из Сольвычегодского Благовещенского собора Сольвычегодский историко-архитектурный и художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1982–1985

Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалиме и Похвала Богородице. Фрагмент (верхняя композиция)

Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалиме и Похвала Богородице. Фрагмент (нижняя композиция)

Воскресение Христово, с праздниками, избранными Богородичными иконами и избранными святыми в 63 клеймах, в латунном окладе на полях 1760–1780-е. Ростов Великий. 110 х 92 Ханты-Мансийский государственный художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 2012–2013

Святая великомученица Екатерина Конец XVI – начало XVII века. Русский Север. 34 х 28 ГМО «Художественная культура Русского Севера» Реставратор М.В. Наумова. 2013

ТВОРЧЕСКИЕ РАБОТЫ

Благовещение Бумага; темпера. 6,5 х 5,3. 1980-е

Жены Мироносицы у гроба Господня Бумага; темпера. 6,5 х 5. 1980-е

Вход в Иерусалим Бумага; темпера. 7 х 5,5. 1980-е

Вознесение Бумага; темпера. 11,5 х 7. 1980-е

Благовещение Копия-реконструкция иконы 1558 года, происходящей из сольвычегодского Благовещенского собора Дерево; левкас, темпера. 34,5 х 30. 1989 Частное собрание

Благовещение, с житием Богородицы в 18 клеймах Копия-реконструкция иконы конца XVI века, происходящей из сольвычегодского Благовещенского собора Дерево; левкас, темпера. 195 х 160. Конец 1990-х Частное собрание

Богоматерь Лиддская (Римляныня) с лицевым Сказанием об истории и чудесах Прорись-реконструкция с иконы 1588 года, происходящей из Борисоглебского монастыря на Устье близ Ростова Великого Лавсан; темпера. 150,2 х 112. Начало 2000-х Частное собрание

Церковь Успения в Мелетове Бумага; пастель 30 х 45 1985 Частное собрание

Церковь Успения в Мелетове с западного входа Тонированная бумага; пастель 24,5 х 28,6 1985 Частное собрание

Мелетовские холмы и облака Тонированная бумага; гуашь, пастель 24,9 х 28,6 1985 Частное собрание

Матигоры Картон; гуашь 40 х 56,5 1975 Частное собрание

Тропинка Бумага; пастель 39,5 х 27,7 1970-е Частное собрание

Лесные цветы в вазочке Бумага; пастель 50,5 х 39,9 1970-е Частное собрание

Лес под луной Бумага; гуашь, пастель 65 х 35,5 1970-е Частное собрание

Столик в саду Бумага; гуашь 84 х 61 1981 Частное собрание

Сирень на террасе Бумага; гуашь, пастель 80 х 56,5 1970-е Частное собрание

Неубранный стол Бумага; гуашь 83 х 59,5 1970-е Частное собрание

Роспись по кружке без ручки Фаянс; надглазурная роспись Д=9,1. Н=8,6 1970-е Частное собрание

Роспись по вазочке. Вид сверху Фаянс; надглазурная роспись Д=12,4. Н=3,7 1970-е Частное собрание

Роспись по кружке с ручкой. Вид сбоку Фаянс; надглазурная роспись Д=8. Н=8 1970-е Частное собрание

Роспись по кружке с ручкой. Вид сбоку

Роспись по розетке Фаянс; надглазурная роспись Д=9,3 1980-е Частное собрание

Роспись по блюдцу Фарфор; надглазурная роспись Д=12 1970-е Частное собрание

Роспись по блюдцу. Фрагмент

Роспись по чашке. Вид сбоку Фарфор; надглазурная роспись Д (вверху)=6; Д (внизу)=4; Н=6 1970-е Частное собрание

Роспись по чашке. Вид сбоку

Розовый букет. Фрагмент росписи по чашке

Букет цветов. Фрагмент росписи по чашке

БИ О Г Р А Ф И Я Родилась 25 мая 1939 года 1965 1965 1971 1976 1989 2008 2013

окончила МВХПУ (бывш. Строгановское) по специальности художник монументально-декоративной живописи зачислена в отдел реставрации древнерусской темперной живописи ГЦХРМ-ВХНРЦ принята в Союз художников СССР(ныне МСХ), секция графики присвоена высшая (бессрочная) квалификационная категория присвоено звание заслуженный работник культуры РСФСР награждена юбилейной серебряной медалью ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря награждена юбилейной серебряной медалью ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

Член Реставрационных советов отдела темперной живописи, ГМЗ «Музеи Московского Кремля», ГМЗ «Ростовский кремль», Суздальского художественного реставрационного училища Секретарь Секции по реставрации темперной живописи Ученого совета ВХНРЦ Член Комиссии по аттестации реставраторов МК СССР Член Аттестационной комиссии по проведению аттестации специалистов в области сохранения объектов культурного наследия, в области реставрации иных культурных ценностей УЧАСТИЕ В ТВОРЧЕСКИХ И РЕСТАВРАЦИОННЫХ ВЫСТАВКАХ 1960-е 1969 1970 1971 1971 1971 1972 1973 70

Групповые выставки московских художников Москва. VI выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ им. И.Э. Грабаря. Кат. С. 86 Москва. Живопись древнего Пскова. Из собраний Псковского историко-архитектурного музея, ГРМ и ГТГ. Кат. Б/п. (3 экспоната) Ленинград. Живопись древнего Пскова. Из собраний Псковского историко-архитектурного музея, ГРМ и ГТГ. Кат. Б/п. (3 экспоната) Москва. Северные письма Москва. Групповая выставка художников Псков. Живопись древнего Пскова. Новые открытия. Кат. Б/п. (5 экспонатов) Москва. Живопись Ростова Великого. Кат. Б/п (3 экспоната)

1974 1974 1974 1978

1982 1988 1989 1989 1989 1989–1990 1990 1991 1991 1991 1992–1993 1993 1994–1995

1996

Москва. VII выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 23, 26 Ленинград. Живопись древнего Новгорода и его земель XII–XVII столетий. Кат. С. 50, № 42 Москва. Весенняя выставка произведений московских художников Москва. 60 лет реставрации в СССР / VIII реставрационная выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ им. акад. И.Э. Грабаря. (Кат. опубл. в: Вопросы исследования, консервации и реставрации произведений искусства: сб. науч. тр. М., 1984. С. 98.) Москва. Выставка творческих работ художников-реставраторов ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 11 (5 экспонатов) Москва. IХ выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 22, № 11 Флоренция. Возрожденные сокровища из музеев России. Кат. С. 40, 41, 44, 45 Париж. Иконы. Кат. № 12 Москва. Выставка творческих работ художников-реставраторов ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Ватикан, Генуя, Москва. Русские иконы в Ватикане. 100 шедевров из музеев России. Кат. С. 136, № 77, с. 137, № 78 Карлсхамн (Швеция). Русская икона XV, XVI и XVII веков в советских собраниях. Кат. № 22 Москва. Искусство строгановских мастеров. Кат. С. 60, № 24 Париж. Живопись и шитье святой Руси XVI–XVII веков. Кат. № 38 Москва. Живопись Пскова XIII–XVII веков. Кат. № 72 Токио, Осака, Фукоока, Саппоро, о. Хоккайдо, Москва. Душа России – иконы. Кат. С. 26, № 29, с. 31, № 30, с. 47, № 55 Римини. Отблески христианского Востока на Руси. С. 50, табл. 2; с. 57, табл. 9; с. 64, табл. 15 Москва. Возрождение сокровищ России. Выставка произведений искусства, реставрированных ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Посвящается 50-летию возобновления деятельности Центра. Кат. 2000. С. 8, № 3; с. 58, № 40 Москва. Вторая триеннале «Реставрация музейных ценностей в России». Кат. С. 8, № 3 71

1997 1999–2000 2002 2004

2010

2011 2013

Охрид-Скопье. Русские иконы XV–XVIII веков. Проблемы реставрации. Кат. 8 Архангельск–Москва. Северные письма. Кат. 1999. С. 50, № 30, 32 Москва. Дионисий «Живописец пресловущий». С. 135, 136, № 22 Вологда. Образ святителя Николая в живописи, рукописной и старопечатной книге, графике, мелкой пластике, деревянной скульптуре и декоративно-прикладном искусстве XIII-XXI веков. С. 53, № 74 Москва. Художественный талант – основа реставрационной школы. Выставка творческих работ сотрудников отдела реставрации темперной живописи. С. 14, № 38–44 Архангельск. Наследие Холмогорской земли XVI – начала XХ века в музеях Архангельской области. Кат. С. 67, 68, № 154 Москва. 95 лет ВХНРЦ. Кат. С. 16, № 2, С. 21, № 5

ИЗДАНИЯ, В КОТОРЫХ ОПУБЛИКОВАНЫ ИКОНЫ, ОТРЕСТАВРИРОВАННЫЕ М.В. НАУМОВОЙ 1977 1985 1990 1990 1999 2001 2003 2003, 2006 2003 2003 2007 2008 2008 72

Николаева Т.В. Древнерусская живопись Загорского музея. М., 1977 Ферапонтовский сборник. Вып. 1. М., 1985 Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры. М., 1990 Родникова И.С. Псковская икона XIII–XVI веков. Л., 1990 Благовещенский собор Московского Кремля. М., 1999 Древнерусское искусство. Исследования и реставрация. Памяти Николая Николаевича Померанцева. М., 2001 Иконы Строгановских вотчин XVI–XVII веков. М., 2003 Васильева О.А. Иконы Пскова. М., 2003 (2 изд.: 2006) Вахрина В.И. Иконы Ростова Великого. М., 2003 Русская иконопись. Большая коллекция. М., 2003 Иконы Русского Севера. В 2 т. Шедевры древнерусской иконописи Архангельского музея изобразительных искусств. М., 2007 Иконы Владимира и Суздаля. М., 2008 Иконы Великого Новгорода XI– начала XVI веков. М., 2008

2008 2009 2012

Иконы Кирилло-Белозерского музея-заповедника. М., 2008 Кольцова Т.М. Искусство Холмогор XVI–XVIII веков. М., 2009 Марфо-Мариинская обитель и Реставрационный центр имени И.Э. Грабаря. Т. 3. М., 2012

ПУБЛИКАЦИИ НАУЧНЫХ ТРУДОВ Реставрация икон: методические рекомендации/под ред. и с ил. М.В. Наумовой. М., 1993

О М.В. НАУМОВОЙ см.: Возрожденные шедевры Русского Севера. Исследование и реставрация памятников художественной культуры Вологодской области: каталог выставки. М., 1998. С. 154 Справочный указатель сотрудников отдела реставрации древнерусской темперной живописи//Древнерусское искусство. Исследования и реставрация. Памяти Н.Н. Померанцева. М., 2001. С. 228 Отечественная реставрация в именах. 1918-1991 гг.: биобиблиографический справочник / авторы-составители О.Л. Фирсова, Л.В. Шестопалова. Вып. 1. М., 2010. С. 272 Вестник реставрации музейных ценностей. 2011. № 1, вып. 2. С. 86, 87 Марфо-Мариинская обитель и Реставрационный центр имени И.Э. Грабаря. Т. 2. М., 2012. С. 190 Заграевский С.В. (руков.) Реестр профессиональных художников. Российской империи, СССР, «русского зарубежья», Российской Федерации и республик бывшего Советского Союза (XVIII–XXI вв.). URL: (http://painters.artunion.ru)

СПИСОК РЕСТАВРАТОРОВ, ПРОШЕДШИХ СТАЖИРОВАНИЕ В ВХНРЦ ПОД РУКОВОДСТВОМ М.В. НАУМОВОЙ (СВЕДЕНИЯ ПРИВОДЯТСЯ НА МОМЕНТ ОБУЧЕНИЯ) Баранов Ю.

Бобров Ю. Братасюк О. Бачурина Н. (см. Швец) Волконская И. Гордеева И. Гущина Л. Донова Т. Ермакова Е. Жарко Ю. Жарова А. Иванова Л. Иди Р. Кирикова Е. Красавицкая Н. Кряжева Н. Ларина Ю. (см. Чернова) Леонов В. Лук С. Мельникова Е. Михайлова Т. Мокрий В. Мольская Е. Новиков В. Носова М. (см. Фролова) Парамонова Н. Петрова М. 74

ГМЗ «Ростовский кремль» Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Костромской музей-заповедник ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Музеи Московского Кремля Музеи Московского Кремля Музеи Московского Кремля ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря (отдел деревянной скульптуры) Московская Патриархия Церковно-археологический кабинет МДА Музеи Московского Кремля Институт им. К. Хамилтона при Кембриджском университете Музеи Московского Кремля Арзамасский Никольский монастырь Вологодский филиал ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Реставрационная лаборатория. Вильямстаун, Штат Джорджиа, США ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Музеи Московского Кремля Львовская картинная галерея ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ГМЗ «Ростовский кремль» Владимиро-Суздальский объединенный музей Таймырский окружной музей

Поляков О. Рамп С. Скалова С. Скутте М. Сложеникина Л. Тарасова Е. Ткачева Н. Фролова М. Харлова М. Цируль Г. Чернова Ю. Шапошник В. Швец Н.

Калининский объединенный музей ГМЗ «Ростовский кремль» Нидерландско-фламандский институт в Каире ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Вологодское епархиальное управление Псковский объединенный музей ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Церковно-археологический кабинет МДА ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря Соловецкий музей-заповедник ГМЗ «Ростовский кремль»

Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э.Грабаря» Публикуется по решению редакционного совета ФГБУК «ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря» Председатель А.Н. Лесовой С.Ф. Вигасина А.Н. Овчинников Г.В. Цируль М.С. Трубачева Е.Н. Хрущева Е.И. Проханова

Над изданием работали Составители М.С. Трубачева, А.Н. Овчинников Редактор Е.Н. Хрущева Макет и верстка: Е.И. Проханова Фотографы А.А. Горматюк, В.В. Занозин, Е.И. Мольская, А.А. Смирнов, А.И. Смирнов, П.О. Мосунов, Е.М. Сухарева На первой стороне обложки: икона «Избранные святые: князь Борис, святитель Феодот Киринейский, Мария Магдалина и Ксения Римлянка, предстоящие Богоматери Знамение и Отечеству». 1582–1589. 73 х 64. Псков. Псковский объединенный музей. Реставратор М.В. Наумова. 1975–1979

На четвертой стороне обложки: сотрудники отдела реставрации древнерусской темперной живописи: фотомонтаж. 2001

Марина Наумова – реставратор темперной живописи. – М.: ФГБУК «ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря», 2014. – 76 с.: ил. (Юбиляры ВХНРЦ имени академика И.Э. Грабаря) © ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, составление, дизайн, макет, 2014

Отпечатано в ООО «ТРП» Тираж 100 экз.