Md vs 02 2018 by yandex601

BVE 2018 – нет, не замерзла, но до кипения далеко Екатерина Петухова, британский корреспондент Mediavision

жегодная выставка BVE, посвященная вещательному, видео- и аудиооборудованию и проходящая в Лондоне в конце февраля – начале марта традиционно была для сообщества специалистов вещательной и киноиндустрии своего рода тренировкой перед апрельской NAB. Примерно как тестовый кинопоказ перед мировой премьерой, когда по реакции зала судят, надо ли перемонтировать всю картину или уже и так хорошо. Однако в последние годы выставка стала все больше походить на обучающее мероприятие и все больше ориентируется на молодежный творческий сегмент, который только входит в большое кино и телевидение. Появился целый букет бесплатных для посетителей семинаров, куда устроители приглашают видных экспертов из Би-би-си, Сохо, Британского кинематографического института и др. То есть выставка постепенно видоизменялась из формата «показ новинок для потенциальных покупателей» в формат «встреча ветеранов с молодежью», и в этом году окончательно трансформировалась, вернее – деформировалась. Потеряла законченную и ясную форму. И дело не только в том, что в 2018 том году дни ее проведения совпали с необычными для Лондона холодами и обильным снегом, и это суще-

ственно снизило поток посетителей, но и с тем, что сама индустрия переживает период радикальной трансформации. Нет, не подумайте плохого. День, проведенный на BVE, был насыщенным. Семинары все сохранились. Было несколько «театров» – семинарных площадок, таких, в частности, как Connected Media Stage, где звучали доклады про ОТТ и VOD, The storytellers Stage для сценаристов и продюсеров, а также Craft of Capture Theatre для операторов или, например, Business of Production Theatre для создателей самого разного видеоконтента. И это еще не все. Площадку Post-production уверенно застолбила компания Adobe, но и не только она – на тему Post in practice высказались очень даже по делу и Dolby Labs, и Techniсlolor. Все выступления были интересными и актуальными, а об одном, которое мне показалось самым ярким, будет сказано ниже. Но вот интересно, за чей счет был весь этот банкет? Практически все «гранды» с выставки ушли. Не было Sony и Ikegami, не было Panasonic, хотя в прошлом году был со стендом. Экспозиция ARRI стала скромнее, Avid и Dalet тоже выступили без привычного ранее размаха. Инфраструктура была представлена скромными

стендами Newtek, Riedel и Axon. Evertz не выставлялась вовсе, а S.A.M., переименованный в пожарном порядке в GVG, выглядел бледно. Над миром инфраструктуры безраздельно властвовала компания Ross Video, которая не только имела отличный стенд, но и спонсировала центральный бар. И это тоже показатель: еды и питья в выставочном комплексе ExCel навалом, так что единственная функция, которую выполнял центральный бар внутри павильона, состояла в том, чтобы занять пустующие нераспроданные площади. Новые игроки были, но выступили малым отрядом: Google Cloud Video, AWS Elemental, Nordija, Bitmovin, Agama. Помимо участия в выставке, они представили и докладчиков на семинар Connected Media Europe 2018, который, в отличие от прошлого года, был бесплатным. А вот Ooyala всего лишь выступила в панельной дискуссии, посвященной распространению контента, да еще имела скромный уголок на стенде партнера. В целом же, была масса неожиданных и удивительных стендов типа «около», на которых демонстрировалось все подряд – от батареек для подзарядки в экстремальных условиях до финансовых и лизинговых сервисов для начинающих в сфере медиа, а вот

На семинарах Connected Media Stage и The storytellers Stage

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

р е к л а ма

«Бряцание оружием» на стенде Timeline TV непосредственно технологий едва ли набралось и на половину зала. Великолепнейший стенд Timeline TV давал возможность ознакомиться с мощной, по последнему слову техники построенной ПТС с самыми современными камерами. Цель демонстрации только одна – чтобы люди перестали ломать голову над каким бы то ни было выбором оборудования, а просто пригласили профессионалов, и дело в шляпе – будет вещание на самом высоком уровне. И вот, да: в телевидение пришел киношный подход – привлечение сторонней команды с оборудованием на проект. Все на субподряде.

Кадр из сериала Kiss me first

Апрель 2018

Посетители и участники выставки не то чтобы были разочарованы, но выглядели почему-то не так бодро, как в прошлом году. Я сомневаюсь, что выставка принесла хоть какую-то практическую пользу большинству стендистов, оплативших недешевое участие в ней. Ну, может быть, за исключением Blackmagic Design. Их новинка URSA Broadcast – профессиональная вещательная камера двойного назначения – вызвала огромный интерес и, я уверена, по итогам выставки ее было продано с десяток, а то и больше. Ну и довольны остались посетители семина-

ров, те, кто пришел за знаниями – для них мероприятие стало очень продуктивным. Мне так просто сказочно повезло. То ли в связи с холодной погодой, то ли по другим причинам, лекцию Каллума МакДугалла (Callum McDougall), исполнительного продюсера фильмов о Гарри Поттере, блокбастера «Координаты Скайфол» и других, заменили на выступление творческой группы нового сериала Kiss me first, премьера которого ожидается скоро на Netflix и Channel4. Необыкновенная и совершенно захватывающая история создания реально-виртуального фильма была рассказана его продюсером Мелани Сток и директором и владельцем Axis Studio (студия анимации) Ричардом Скоттом. Это будет приключенческий фильм в новом жанре – Game’s Movie. Две ипостаси главной героини – девочка-подросток и ее виртуальный персонаж – живут и взаимодействуют с друзьями и недругами как в реальном, так и в киберпространстве, и не всегда понятно, где кончается одно и начинается другое. Получается, что технология виртуальной реальности еще толком не внедрена, а сериал о ней уже снят. Вот, собственно, и весь отчет. Да, и спасибо коллегам из «Стрим Лабс» за то, что «подкормили» на своем стенде мой телефон. Это было очень мило с их стороны.

www.mediavision-mag.ru

р е к ла ма

Canon XF405 Михаил Житомирский

рошло не так много времен с выставки IBC 2017, на которой компания Canon, помимо прочего, представила две интересные видеокамеры, выполняющие съемку и запись в формате 4K. Это модели XF405 и XF400, разница между которыми заключается только в наличии у первой интерфейса SDI и в отсутствии такового у второй. Компания Canon любезно предоставила редакции журнала Mediaivsion камеру XF405 для проведения редакционного тестирования, с результатами которого и знакомит эта статья. Итак, театр начинается с вешалки, а знакомство с аппаратурой – с внешнего осмотра. Осмотр XF405 натолкнул на следующую мысль: «Если кто-то ждал видеокамеру с минимальным количеством кнопок, переключателей и колец управления, он дождался». Причем, забегая вперед, скажу, что не в ущерб функциональности и удобству управления. Даже наоборот – работать стало удобнее.

Но вернемся к внешнему осмотру и тактильным ощущениям. Камера удобна, рукоятка хорошо ложится в руку, дисбаланса масс не наблюдается, а все необходимые органы управления, включая коромысло управления масштабированием и кнопку Rec (кстати, непривычной вытянутой формы), расположены привычно, а доступ к ним комфортен. Интегрированная в съемную бленду крышка объектива открывается и закрывается с помощью рычажка – что-то типа ставней. Она несъемная, поэтому и потерять ее невозможно, и болтаться на шнурке под объективом она не будет. Больше того, благодаря тому, что на стороне крышки, обращенной к объективу, поверхность гофрированная, в открытом состоянии крышка способствует уменьшению бликов, попадающих в объектив. Недостаток такой конструкции является продолжением достоинств – иногда можно забыть закрыть крышку после окончания съемки, из-за чего есть риск загрязнения переднего элемента линзы при переноске. Конструкция верхней ручки, в которую встроен аудиомодуль, тоже удобна. Важно то, что отсутствует привычный многожильный кабель, служащий для электрического

Крышка объектива соединения рукоятки с камерой. Вместо него применен разъем, одна контактная группа которого (гнездо) находится на корпусе камеры, а вторая (штекер) – на тыльной части рукоятки. При установке в башмак и фиксации рукоятки на камере контргайкой и двумя винтами устанавливается надежное электрическое соединение между рукояткой и камерой. Порадовал и дополнительный демпфер на узле крепления внешнего микрофона. Он, несомненно, способствует поглощению вибраций и повышает качество звука. Далее, доступ ко всем органам управления удобен и интуитивно понятен. Наиболее часто используемые кнопки находятся на корпусе камеры, а остальные убраны под откидной дисплей. Вместо привычного колеса переключения нейтральных фильтров есть кнопки «+» и «-». Колесо управления объективом – всего одно, а рычажок рядом с ним позволяет выбрать, чем управлять – фокусировкой или масштабированием. Для регулировки диафрагмы на переднем торце камеры, прямо под объективом, есть специальное колесико.

Камера Canon XF405 Контактная группа на верхней рукоятке и подвес крепления внешнего микрофона

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

Защитный колпачок интерфейсов камеры Доступ ко всем кнопкам, рычажкам, колесам и винтам удобный, за исключением правого заднего винта крепления верхней рукоятки. Там пространство несколько ограничено, но те, у кого пальцы тоньше моих, неудобства не испытают. Еще одна приятная мелочь – наличие у всех колпачков, которые защищают разъемы, убирающихся в корпус резиновых лент. Поэтому, когда открываешь колпачок, он не норовит закрыться, не давит на пальцы и не мешает подключаться к тому или иному гнезду.

Одна из страниц меню Откидной дисплей – большой, яркий и контрастный. Его можно позиционировать в широких пределах, в том числе и развернуть экраном к человеку, которого снимают. Есть и видоискатель, выдвигаемый из корпуса и регулируемый как по наклону, так и по диоптрическому числу. Видоискатель маленький, но это и не удивительно, ведь у камер такого класса и типоразмера основным инструментом для визуального контроля кадра служит откидной дисплей.

Батарея крепится сзади, под видоискателем, и заряжается прямо в камере – на самом зарядном устройстве нет площадки для заряжания батареи. С одной стороны, это не очень удобно. Но с другой, этому есть логичное объяснение: тем, кто снимает не часто и довольствуется всего одним аккумулятором, достаточно и штатного ЗУ, а те, кто интенсивно работает и использует несколько батарей, могут приобрести опциональное ЗУ с возможностью заряда нескольких батарей сразу.

Секреты операторского мастерства – из первых рук!

«Отдам в хорошие руки» В книге заслуженного деятеля искусств России А.М. Кириллова рассказывается о различных операторских приемах, о том, как прямо на съемочной площадке добиться тех или иных эффектов, часто реализуемых лишь на стадии монтажа и обработки материала. Книга богато иллюстрирована фотографиями, кадрами из кинофильмов и схемами, поясняющими конфигурацию съемочного пространства, расположение камеры, объекта съемки, осветительных приборов и применяемых приспособлений. Книга будет полезна как начинающим, так и опытным кинооператорам.

Стоимость книги с учетом доставки: 495 руб. 60 коп, в т.ч. НДС 18% – 75 руб 60 коп. Кириллов А.М.

Необходимая для приобретения информация:

Отдам в хорошие руки. – М.: «Издательство Медиавижн», 2013. – 96 с.

Для юридического лица: название организации, юридический адрес, ИНН, КПП, почтовый адрес, по которому следует выслать заказ, адрес электронной почты для отправки электронных версий счета на оплату и других документов.

Чтобы приобрести книгу, нужно отправить заявку на адрес электронной почты: book@mediavision-mag.ru

Для физического лица: ФИО, почтовый адрес, по которому будет выслана книга, адрес электронной почты для отправки электронной версии счета на оплату и информации для отслеживания почтового отправления.

MediaVision

рек л ама

Кадры, снятые при освещенности 1400 лк, 1050 лк и 525 лк

Апрель 2018

Следующий шаг после внешнего осмотра – знакомство с меню. Структура меню интуитивно понятна. Само меню хорошо структурировано, а поддержка русского языка облегчает навигацию по меню для тех, кому русский язык не только родной, но и единственный. Вызвав меню на экран, работать с ним можно как с помощью миниатюрного джойстика, так и воспользовавшись сенсорными возможностями экрана. Кстати, сенсорный экран может служить и для управления камерой во время съемки. Хотя мне больше по душе привычной способ. Возвращаясь к меню, хочу отметить, что оно значительно упрощено, чтобы удобнее было новичкам, для которых понятны далеко не все профессиональные термины. Это свидетельствует о том, что 405-я адресована широкому кругу пользователей, включая и тех, кто не имеет профильного образования и/или опыта работы в телевидении или кинематографе. Но упрощение коснулось только терминологии в меню – сами функции и возможности никак не пострадали. Функций много, говорить тут о них подробно вряд ли имеет смысл. Порадовали подсказки, которыми снабжены некоторые из пунктов меню. Они позволяют быстро понять, что к чему. Ну а теперь к самому главному, для чего предназначена любая камера – к съемке. Тут можно выбрать несколько режимов – от 4K UHD с потоком 150 Мбит/с до 720p с потоком 4 Мбит/с. Немного удивило, что режим с чересстрочной разверткой отсутствует вовсе, как для 1080, так и для 720. Понятно, что преобразовать один тип развертки в другой можно и на последующем монтаже. Но есть пользователи, которым и монтаж не нужен – сразу в сеть, например. Думаю, собрав отзывы первых пользователей, производитель, что называется, «допилит» прошивку, и в одной из следующих ее версий появится поддержка 1080/720i. А может быть, окажется, что чересстрочный формат уже мало кому нужен. И тогда все останется как есть. Кстати, о сети – камера получила как полноценный порт Ethernet, так и встроенный модуль Wi-Fi. С ними не разбирался, поскольку пока заявлен только FTP-перенос файлов, а функция потоковой передачи обещана в этом же году, но чуть позже. Возвращаясь к съемке, скажу, что тут никаких претензий к камере нет. Картинка получается качественной при разных условиях освещенности, в том числе и при довольно низкой. Специально дождался сумерек, чтобы проверить, что будет при разном уровне освещения (замерял экспонометром). Результат виден на кадрах, приведенных здесь же. В целом, видеокамера Canon XF405 произвела очень хорошее впечатление. Она удобна, компактна, легка, логично организована и функциональна. Все ее недостатки диктуются не упущениями разработчиков, а классом аппаратуры, к которому она относится. Точнее, я бы назвал это не недостатками, а ограничениями. Причем, этих ограничений гораздо меньше, чем можно было бы ожидать от камеры данного класса и по такой цене (цену не называю в соответствии с требованиями закона о рекламе). Уверен, что камера найдет своих пользователей, и число их будет внушительным.

www.mediavision-mag.ru

рек лама

Lawo mc²96 и RAVENNA на немецком радио Вольфганг Хубер

отя Studio Eins (Первая Студия) общественного германского вещателя Saarländischer Rundfunk (SR) до сих пор находится в стадии строительства, радиопрограммы из нее уже выходят в эфир, и делается это с помощью производственного звукового микшера mc²96 производства компании Lawo.

Все прямые радиоиэфиры и концертные записи Saarländischer Rundfunk создаются в Studio Eins – в компании ее называют событийной студией (Event Studio). Кроме дискуссионных передач, в студии проходят записи и/или трансляции джазовых коллективов и исполнителей французского шансона, а также вещание регулярных радиоконцертов и акустических сессий с артистами, находящимися на первых строчках хит-парадов. Все, что создается в студии, выдается в эфир и записывается на CD. Речь идет о джазовых группах и больших оркестрах, а также о региональных музыкальных коллективах. К тому же в Studio Eins выполняется сведение материалов, записанных вне студии, включая и записи концертов, проходящих на разных площадках. Большой звуковой микшер mc²96, интегрированный в инфраструктуру студии с помощью технологии RAVENNA, был поставлен в компанию в середине декабря 2017 года. Оснащенный к настоящему времени 40 фейдерами, микшер способен принять еще 16 фейдеров. Он сконфигу-

Апрель 2018

рирован на 184 DSP-канала (всего же можно организовать 888 DSP-каналов). Коммутационная емкость микшера составляет 8192×8192 канала моно, микшер поддерживает частоты дискретизации 44,1…96 кГц. Чтобы добиться максимальной гибкости по входам/выходам, в студии предусмотрена возможность добавления корпуса DALLIS с опциями AoIP и коммута-

тора Nova. Локальный модуль входа/ выхода обеспечивает все возможности подключения, будучи оснащенным 16 высококачественными универсальными (микрофон/линия) входами, 16 линейными выходами, восьмью входами и выходами AES3, восьмью GPIO, а также локальным портом MADI (SFP). Встроенный IP-маршрутизатор предоставляет четыре порта Ethernet для подключения к сетевой инфраструктуре с двумя резервированными портами SMPTE2110/AES67/ RAVENNA, переключение между которыми осуществляется без создания каких-либо помех. Микшер, установленный в Saarländischer Rundfunk, снабжен несколькими инновационными подсистемами помощи при микшировании, что позволяет звукоинженерам сосредоточиться на балансе звука и его качестве. Это такие подсистемы, как Automix, которая автоматически регулирует уровни активных и неактивных микрофонов, сохраняя при этом естественную атмосферу окружающего звука. Помимо этого, mc²96 содержит встроенные высококачественные средства измерения громкости и управления ею в соответствии с ITU 1770 (EBU/R128 и ATSC/A85). Функция измерения громкости (Loudness Metering) способна

работать со всеми шинами передачи сигналов и отдельными каналами, что позволяет быстро и удобно выполнять «визуальное» микширование в условиях использования большого количества микрофонов. Действительно, mc²96 «визуальна» как ни одна другая вещательная консоль до нее – она содержит 21,5’’ сенсорные HD-дисплеи и миниатюрные цветные ЖК-дисплеи в канальных сек-

Большой производственный аудиомикшер Lawo mc²96

циях, а также маркированные цветом сенсорные кнопки, что позволяет с одного взгляда оценить состояние консоли и комфортно с ней работать. За выполняемый проект отвечает системный инженер Амания Абега Лоуренс Лизе (Amanya Abega Laurence Lise). Вот что она говорит: «Сотрудничество с Lawo идет хорошо, мы всегда находимся на связи с тем, кто сотрудничает с нами и нацелен на решение возникающих проблем, даже если речь идет о сложных ситуациях. А звукоинженеры, работающие с новой консолью mc²96, довольны ею и чувствуют себя комфортно». С учетом того, что требования к работе постоянно меняются, операторы Saarländischer Rundfunk, работающие с mc²96, были впечатлены, в частности, удобным интерфейсом и широкими возможностями его настройки, а также тесной интеграцией микшера с сервером Waves SoundGrid.

www.mediavision-mag.ru

рек лама

НОВОСТИ Новая инициатива DVB лизированные сети, такие как DVB-S/C/T и IPTV, но и через современные инфраструктуры на базе IP без какого-либо ощутимого отличия для аудитории. DVB-I постарается сделать такой доступ максимально схожим с тем, что обеспечивают другие имеющиеся спецификации DVB. Председатель DVB Питер МакАвок (Peter MacAvock), комментируя новую инициативу, сказал: «В связи с возрастающей важностью гибридных сервисов, ОТТ и онлайновой доставки контента, DVB использует свои опыт и знания и в этом важнейшем секторе. DVB-I применит имеющиеся стандарты DVB, формирующие базис того, как люди смотрят сегодня ТВ». Председатель группы Томас Стокхаммер отметил: «Планируется, что DVB-I даст возможность провайдерам интернет-телевидения обеспечить максимально возможное качество в соответствии со стандартами DVB при просмотре контента на самых разных устройствах, от традиционных больших телевизоров до телефонов, планшетов и ноутбуков. Мы собираемся гармонизировать варианты просмотра интернет-ТВ с помощью соответствующих спецификаций, обеспечив при этом создание экосистемы и вселив уверенность в аудиторию. Сейчас пришло время для этого, а

DVB – это та структура, которая может решить данную задачу. Мы приглашаем всех помочь нам в этом». В целом, внедрение технологий DVB-I, должно по замыслу организации улучшить качество DVB-сервисов во всем спектре платформ доступа к ним, включая DVB-сервисы на устройствах с несколькими вариантами подключения. Координация с другими структурами, такими как HbbTV, региональными разработчиками спецификаций на приемные устройства, W3C и 3GPP, должна помочь создать горизонтальную основу для ТВ-сервисов с учетом меняющихся привычек просмотра и потребления контента у поколения, родившегося в начале XXI века. Ожидается, что DVB-I станет площадкой дополнительного обсуждения коммерческих и технических вопросов интернет-ТВ, где будут рассматриваться варианты внедрения, коммерческие требования и технические спецификации. В дальней перспективе группа DVB-I будет отвечать также за разработки концепции и стратегии, открывающей бизнес-возможности в контексте распространения ТВ-сервисов через Интернет, но уже за пределами изначально обозначенных традиционных подходов.

рек лама

В начале марта нынешнего года в Женеве состоялось 80-е заседание коммерческого модуля DVB (DVB Commercial Module), на котором были согласованы основы деятельности (Terms of Reference) новой рабочей группы DVB CM-I, которая будет заниматься разработкой инициативы DVB-I (Интернет). Задачей DVB CM-I станет формирование коммерческих требований для самостоятельных линейных ТВ-сервисов, предоставляемых через широкополосный доступ к Интернету. Возглавил группу Томас Стокхаммер (Thomas Stockhammer) из компании Qualcomm Technologies, а его заместителем стал Питер Ланигэн (Peter Lanigan) из TP Vision. Учитывая тенденции и возможности в сфере доступа к ТВ-сервисам и потребления их через открытый Интернет, CM-I изначально сосредоточится на сборе соответствующих коммерческих и технических требований, чтобы дать пользователю возможность линейного просмотра ТВ-канала, который можно найти и получить через открытый Интернет и с помощью обычных ТВ-оборудования и пользовательских интерфейсов. Для DVB это новое важное направление работы, определяющее дополнительные нужды по распространению линейных ТВ-каналов не только через специа-

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

рек лама

Clear-Com LQ – новая жизнь для аналоговых Intercom-систем Дэнис Вильямс

омпания Meeting Services, Inc. (MSI), располагающаяся в Сан-Диего (США) и специализирующаяся на техническом обеспечении создания аудиовизуального контента, столкнулась с необходимостью подключения имеющегося у нее аналогового оборудования служебной связи – уже устаревшего, но надежно работающего, к современным Intercom-системам на базе IP. Для решения задачи была привлечена компания Clear-Com – один из мировых лидеров в сфере решений для связи в режиме реального времени. Для осуществления такого подключения использовали интерфейсы серии LQ. Двухпроводные аналоговые системы до сих пор являются отраслевым стандартом для многих пользователей. Оборудование Clear-Com позволяет MSI максимально использовать потенциал уже имеющейся аппаратуры, давая одновременно и новые возможности подключения съемочного персонала, ведущих и аудитории. Сочетание более чем 70-летнего технического опыта MSI и универсальных систем связи и коммуникаций Clear-Com привело к решению использовать интерфейсы серии LQ для обеспечения транспорта сигналов, подачи питания и назначения двух- и четырехпроводных аналоговых поясных терминалов и интерфейсов камер, интегрированных в базовые станции, на различные каналы системы в локальных и глобальных сетях. Решение применимо как самостоятельно, так и будучи интегрированным в более масштабные системы с имеющимися в MSI беспроводными системами связи HelixNet и FreeSpeak II, когда требуется подключить большее число пользователей. «Мы располагаем устаревшими аналоговыми станциями, поясными терминалами и камерными базовыми станциями на точках съемки, и подключаем их к интерфейсным блокам LQ, чтобы обмениваться сигналами по IP между этим аналоговым оборудованием и HelixNet, которая находится в глубине комплекса, – говорит технический директор MSI Том Боллард (Tom Bollard). – Блоки серии LQ обеспечивают подачу питания на аналоговую аппаратуру и двунаправленное подключение, причем без каких-либо проблем типа шума, щелчков, наводок и других дефектов, присущих системам с длинными кабельными линиями для передачи аналоговых сигналов. Фактически, мы вдохнули

новую жизнь в наши старые устройства, обеспечив высокое качество звука и IP-совместимость без необходимости приобретения дополнительной новой техники. Благодаря таким технологиям, какие применены в интерфейсах серии LQ, мы можем максимально использовать потенциал имеющегося парка оборудования и расширить наши возможности». Подключение аналоговой аппаратуры по IP-сетям с помощью интерфейсов серии LQ – это для MSI не единственный способ творчески использовать технологию связи. Второе, что стало полезным для MSI в интерфейсах LQ, это недавно добавленные возможности IP-телефонии на базе Session Initiation Protocol (SIP). Они позволяют организовать телефонную связь между местом церемонии, где проходит съемка, и штаб-квартирой клиента, для которого она делается. И все это – без использования аналоговых телефонных линий. «Бывает так, что на месте съемки просто нет аналоговых телефонных линий, поэтому мы не можем задействовать стандартную систему телеконференции для соединения с офисами компаний, для которых мы работаем», – сказал Том Боллард. Для решения проблемы MSI применила на месте съемки блок интерфейса серии LQ с функционалом SIP и абонентскую панель HelixNet. Затем сигналы были переданы по IP-сети в штаб-квартиру клиента, где были поданы в имевшуюся там телефонную IP-систему. В качестве бонуса MSI получила возможность подать обратный аудиосигнал в систему звукоусиления здания, где проводилась съемка. Это позволило там слышать все, что говорят сотрудники в штаб-квартире. «В результате получилась система для телеконференций без применения специали-

зированной системы данного типа. И все это благодаря универсальности интерфейсов серии LQ, – отметил Боллард. – Мы даже использовали LQ для подключения к имеющейся в здании двухпроводной инфраструктуре для озвучивания объявлений и резервирования на случай каких-либо сбоев в основной системе». И, наконец, еще одно, что получила MSI, это возможность использования приложения ClearCom Agent-IC для подключения к HelixNet персонала, работающего дистанционно, используя их смартфоны. «Agent-IC позволяет нашим сотрудникам на месте съемки подключаться к нашей Intercom-системе всегда, когда им нужно и из любого места, где они находятся, – продолжает Боллард. – Это очень здорово для работы вне помещений, например, в больших палатках или на других временных площадках, где мы не хотим прокладывать кабели во все точки расположения персонала». «Устройства LQ стали эффективным с точки зрения стоимости и универсальным средством подключения для компаний, сдающих аппаратуру в аренду. Эти интерфейсы позволяют подключать имеющийся у них парк оборудования для связи и расширять его возможности, – сказал Кари Эйторссон (Kari Eythorsson), менеджер Clear-Com по продажам в юго-восточном регионе США. – Поскольку данные устройства не привязаны к производителям и платформам, компании, располагающие стандартными двух- и четырехпроводными системами связи, смогли инвестировать в блоки LQ, чтобы сэкономить время, деньги и ресурсы при развертывании Intercom-систем как в локальном, так и в глобальном масштабах. Мы очень рады, что MSI нашла способы максимально полно использовать потенциал, заложенный в LQ».

Интерфейсы серии LQ Одно из многочисленных мероприятий, съемку которого технически обеспечила MSI

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

р е к л а ма

Новая студийная камера Panasonic По материалам Panasonic

омпания Panasonic относится к тем производителям, новые разработки которых всегда привлекают пристальное внимание. Хотя бы потому, что многие из таких разработок определяют развитие отрасли на многие годы вперед. Достаточно вспомнить, что именно эта компания предложила использовать для записи аудиовизуального материала карты памяти, а не кассеты или оптические диски. В свое время презентация технологии P2 вызвала волну скепсиса и критики, а сегодня карты памяти стали привычным носителем, причем даже для большинства цифровых кинокамер. Теперь от воспоминаний к действительности. В начале февраля Panasonic представила новую студийную камеру AK-UC4000, обеспечивающую съемку в формате 4K с поддержкой HDR. Ниже вкратце рассказывается, что это за система и чем она интересна. Вероятно, самое главное заключается в двух терминах – 4K и HDR. Ведь именно эти две технологии считаются наиболее перспективными на ближайшее обозримое будущее, несмотря на активное тестирование более высокоразрешающих форматов. Ведь как выяснилось, расширенный динамический диапазон (HDR) и более широкая цветовая гамма вносят куда больше в повышение качества изображения, субъективно воспринимаемое зрителем, чем дальнейшее увеличение разрешающей способности картинки.

Камера AK-UC4000

Апрель 2018

Базовая станция AK-UCU600 Но – к камере. Это студийная 4K-система, совместимая с казалось бы несовместимой вещательной 2/3" оптикой и построенная на базе нового большого датчика изображения общим разрешением 4,4K. AK-UC4000 оказалась вполне универсальной – она отвечает требованиям стандарта BT.2020, а в режиме HD может использоваться и для высокоскоростной съемки, чтобы получить эффект замедленного воспроизведения. Правда, эта функция, хоть и анонсирована, станет доступной чуть позднее, а именно осенью нынешнего года, когда выйдет соответствующее обновление прошивки. Далее, камера оснащена несколькими выходами, включая 2×12G-SDI и 3G-SDI, причем через последний тоже выводится изображение 4K, но с применением разработанного компанией intoPIX кодека TICO (Tiny Codec). А примерно через год планируется внедрить и поддержку MoIP (Media Over IP). Все это делает камеру эффективной не только в студии, но и вне ее. Например, при внестудийных съемках спортивных и иных событий. Теперь обо всем чуть подробнее. Разрешение сенсора превышает 4K, и это сделано, чтобы получить в итоге изображение с горизонтальным разрешением 2000 твл. Что касается высокоскоростной съемки, то здесь предусмотрены режимы с 2-, 3- и 4-кратной скоростью в форматах 1080p, 1080i и 720p, причем на один из выходов одновременно подается и видео с нормальной скоростью. Как уже отмечалось выше, реализации данной функции надо подождать до осени. Вероятнее всего,

новая прошивка будет анонсирована на IBC. В состав системы входят сама камера AK-UC4000, базовая  станция AK-UCU600 и два п ул ьта    у п р а вл е ния – AK-HRP1005 и  AK-HRP1000. Камера  выпускается в двух версиях – AKUC4000GJ оснащается разъемом Tajimi, а AK-UC4000GSJ разъемом LEMO. Для крепления оптики служит байонет B4, на который можно устанавливать 2/3" объективы без каких-либо адапПульт управления теров, а встроенAK-HRP1000 ная конверсионная линза специально разработана для больших сенсоров, гарантируя максимально возможное качество изображения. Такая конструкция позволяет наиболее эффективно использовать весь проходящий через объектив свет. Примененный в камере сенсор 4.4K MOS дает возможность работать в двух режимах съемки. В режиме High Sense отношение сигнал/шум (при выводе HD-сигнала) может достигать 62 дБ и даже выше, а чувствительность в этом режиме составляет F10. Благодаря же увеличению скорости считывания данных с сенсора удалось свести к минимуму геометрические искажения, присущие бегущему затвору на сенсорах MOS (CMOS) и проявляющиеся, например, при панорамировании. А за компенсацию хроматических аберраций отвечает технология CAC (Chromatic Aberration Compensation), примененная в

www.mediavision-mag.ru

рек лама

стемы, как цветопередача. В дополнение к предустановкам цветовой матрицы в соответствии с требованиями EBU и NTSC, пользователи камеры имеют возможность сохранить два набора собственных цветовых настроек, также дополнительно регулировать насыщенность и интенсивность отдельных цветов, используя 12-векторную систему цветокоррекции. Есть возможность коррекции специфических телесных тонов. На достижение максимального качества изображения работают и встроенные моторизованные нейтральные и цветокорректирующие фильтры. В состав нейтральных входят фильтры плотностью 1/4, 1/16, 1/64 и прозрачный, а в состав корректирующих – крестообразный, диффузионный, 3200K, 4300K и 6300K. А быстро и точно выполнить фокусировку помогут функции Focus Assist. В их состав входят Focus Bar, Focus-in-Red, MAG и Square. Удобно и то, что камера совместима с объективами, оснащенными системой автоматической фокусировки. Не забыли разработчики и о таком важном аспекте работы оператора, как связь с режиссером и/или другими членами съемочной группы. Два независимых канала связи (Intercom 1 и Intercom 2) в сочетании с возможностью

переключения между ними и режимом микширования сигналов из этих двух каналов обеспечивают адаптацию системы к различным рабочим ситуациям. Переключатели каналов находятся на передней и задней панелях (дублируют друг друга), а на передней панели есть еще регулятор громкости в канале связи. Оперировать органами управления на передней панели удобно при съемке с плеча. Возможности применения AK-UC4000 расширяются благодаря богатому ассортименту сопутствующих устройств и аксессуаров, включая студийные адаптеры, видоискатели, панели управления, камерные площадки, кабели и т.д., и т.п. Детальная спецификация на камеру, базовую станцию и панели управления здесь не приводится сознательно – всю эту техническую информацию легко найти на официальном сайте Panasonic. А в завершение данного материала можно сказать, что компания в очередной раз подтвердила свою репутацию одного из флагманов медиаиндустрии, представив новую съемочную систему, отвечающую нынешним потребностям, обладающую большим потенциалом на перспективу и обеспечивающую высочайшее качество изображения при вполне разумной цене.

р е к л а ма

камере. Она обеспечивает взаимодействие между объективом и процессором камеры на основе развитого алгоритма, в результате чего выполняется автоматическая компенсация аберраций цвета, а также минимизируются блики и круговое размытие. Заслуживает внимания и базовая станция AK-UCU600. Именно она обеспечивает вывод сигналов 4K через 3G-SDI с применением кодека TICO. Сам кодек характеризуется невысокой степенью сжатия, что позволяет выводить видео визуально без потерь. А значит, для работы с новой камерной системой можно использовать уже имеющиеся HD-инфраструктуры, построенные ранее для операций с 1080p. AK-UCU600 также позволяет передавать несжатые сигналы 4K/HD на большие расстояния по оптическому кабелю. А пульты управления AK-HRP1000GJ/1005GJ оснащены ЖК-дисплеями, хорошо читаемыми и удобными в работе. Если питание на камеру подается с базовой станции, расстояние между камерой и станцией может достигать 2000 м. Если же для камеры используется отдельный источник питания, то это расстояние увеличивается до 10 км. Есть также возможность IP-соединения. Следует остановиться и на такой важной характеристике любой съемочной си-

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

ОТКРОЙТЕ СКРЫТУЮ ЦЕННОСТЬ МЕДИАКОНТЕНТА С ПОМОЩЬЮ РАЗРАБОТАННОЙ QUANTUM

AIWARE

для XCELLIS

aiWARE для Xcellis – отмеченной наградами системы искусственного интеллекта от Quantum, представляет собой локальное решение, разработанное специально для медиаиндустрии. Благодаря сочетанию когнитивных вычислительных ядер Veritone и приложений AI оно обеспечивает анализ локальной библиотеки пользователя как на месте ее расположения, так и в облаке.

Эта гибкость позволяет быстро и автоматически: Создавать ценные метаданные

И гораздо больше!

рек лама

Повышать эффективность инвестиций в управление медиаактивами (MAM)

Монетизировать контент, скрытый в глубинах библиотеки, с помощью наиболее эффективных вычислительных средств

Узнайте больше об AI для работы с медиаданными на: www.quantum.com/aiwareforxcellis

Звуковой сигнал – жизнь после микрофона: эквалайзеры

Продолжение. Начало в №№ 7,8,9/2016, №№ 4,5/2017

Вячеслав Колосов В продолжение темы эквалайзеров, поднятой в предыдущем номере журнала, было бы несправедливо не упомянуть еще об одном очень интересном фильтре и, собственно, типе эквалайзера. Это так называемый «наклонный» эквалайзер (Tilt equalizer)

Наклонные эквалайзеры

АЧХ простого наклонного фильтра

о названию такого эквалайзера нетрудно догадаться, что принцип работы такого эквалайзера (фильтра) заключается в наклоне кривой фильтра относительно выбранной опорной частоты. В общем, как в детской качели. Простейший наклонный фильтр выглядит, как показано на рис. Очевидно, что огибающая АЧХ наклонного фильтра (в данном случае прямая линия), поворачивается относительно точки, определяющей опорную частоту фильтра. Важно иметь в виду, что даже с такой простой огибающей наклонный эквалайзер может творить настоящие чудеса. Я неспроста назвал огибающую простой, потому что на самом деле параметров изменения формы этой огибающей и даже действий на динамический диапазон определенного спектра частот очень много. Форму кривой наклонного фильтра в виртуальном эквалайзере можно менять в широких пределах, что и видно на следующей серии рисунков (а…г). На них показаны разные формы

Варианты формы кривой наклонного фильтра

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

рек лама

Кривые фильтра с закрытым и открытым «замком» кривой «наклонного» фильтра, в зависимости от таких параметров, как крутизна спада фильтра и добротность контура. Как видно на рис. а, при добротности контура 12 дБ/октава параметр добротности контура вообще не активен и кривая имеет соответствующую форму. На рис. б показана кривая, соответствующая крутизне спада 96 дБ/октава и добротности 1, то есть стандартной добротности эквалайзера. На рис. в и г показаны кривые с тем же значением крутизны спада, но с противоположными значениями добротности – минимальной (в) и максимальной (г). Хочу отметить, что это все при одном и том же значении наклона Tilt=+15 дБ и при одной и той же опорной частоте 600 Гц. Теперь предлагаю взглянуть на другой, не менее интересный вариант, который мне очень нравится. На следующем рис. показана кривая фильтра, о которой шла речь в начале этой статьи – самая простая. Обратите внимание на «замок», который фиксирует опорную частоту. Когда «замок» закрыт, то изменять можно только значение опорной частоты и ширину (Width) захвата фильтра, то есть добротность контура. А величина наклона фильтра (Tilt) будет изменять наклон центральносимметрично относительно опорной частоты (я называю этот режим «качели»). То есть поднимая на определенную величину диапазон частот, лежащих справа от опорной частоты, вы в то же время опускаете на эту же величину диапазон частот, лежащих слева от опорной частоты. И наоборот. Теперь откроем «замок» на опорной частоте. И, о чудо, появляется возможность независимо регулировать наклон диапазона частот, лежащих справа и слева от опорной

Апрель 2018

частоты. На рис. б хорошо видно, что оба частотных диапазона независимо друг от друга увеличены по амплитуде. Также независимо друг от друга можно уменьшать амплитуду этих диапазонов или уменьшать амплитуду одного диапазона и увеличивать амплитуду другого, менять ширину захвата фильтра на опорной частоте (рис. в: Width=0%). Думаю, что все заметили на рисунках внизу неактивный блок с надписями DYN LO,

DYN HI. Да, это именно то, что вы подумали – блок динамической обработки, который дает возможность изменять динамический диапазон частот, лежащих слева и справа от опорной частоты, независимо друг от друга. Это хорошо видно на рис. г. Динамический блок представляет собой не что иное, как два обыкновенных компрессора со всеми соответствующими параметрами. Получается, речь идет об эквалайзере с компрессором,

Пример динамического эквалайзера

www.mediavision-mag.ru

уровнем наклона кривой. В стандартных случаях обрезные фильтры бывают либо 2(12 дБ/окт), либо 4-разрядные (24 дБ/окт). Но иногда есть возможность задействовать  и  1-  или  3-разрядные  фильтры (6 и 18 дБ/окт соответственно) и даже больше. Использование, к примеру, 2-разрядного фильтра означает, что с изменением частоты на октаву громкость звучания спектра изменяется на 12 дБ. Обрезной фильтр НЧ, как правило, применяют для удаления низкочастотного шума, гула, фона электросети или постоянной составляющей тока (DC offset) на входе при записи (на канале при воспроизведении, микшировании). Обрезной ВЧ-фильтр применяю реже, но, тем не менее, он в отдельных случаях может защитить от проникновения в звуковой тракт высокочастотных сигналов, лежащих за порогом слышимости (наводки от радиопередатчиков и т.д.). Кстати, обрезным фильтром низких частот оборудованы практически все микшерские консоли – от самых маленьких до крупных. В некоторых микшерах этот фильтр активируется кнопкой Low Cut, тогда как в других, помимо кнопки, есть и регулятор выбора частоты фильтра. Ну а теперь более наглядно о формах кривых обрезных фильтров. Они могут быть разными, но здесь приведено семейство кривых фильтра Баттерворта для низко- и высокочастотных обрезных фильтров в зависимости от порядка фильтра (крутизны его спада). Теперь о том, как же все-таки правильно настраивать эквалайзер для различных источников звука. Боюсь разочаровать, но скажу: если считаете, что материал, с которым вы работаете, звучит достаточно хорошо, то не пользуйтесь эквалайзером вообще! Не нужно использовать эквалайзер (да и другую обработку тоже) только потому, что,

мол, так нужно. Не факт, что с эквалайзером материал будет звучать лучше, чем без него. Однако, если возникла такая необходимость использовать эквалайзер, то рекомендую (особенно после долгих «поисков звука») периодически отключать эквалайзер и слушать исходный материал. Может случиться так, что применение эквалайзера только навредит качеству звука. Если же вы окончательно запутались и уже не понимаете, как лучше звучит – с эквалайзером или без него, то сделайте перерыв, отдохните, а то и вообще начните все сначала. Давать какие-либо рекомендации по настройке эквалайзера для конкретных источников звука считаю совершенно бессмысленным. Как можно говорить о настройке эквалайзера, если не слышал исходного материала? Даже две скрипки за одним пультом в оркестре звучат по-разному. А какая звучит правильно или лучше? Однако чтобы, так сказать, реабилитироваться, хочу напомнить о некоторых частотных диапазонах, «отвечающих» за то или иное звучание. Существует три основных диапазона звукового спектра. Принято выделять низкие, средние и высокие частоты. Низкие частоты расположены в диапазоне 10…200 Гц, средние – в пределах 200… 5000 Гц, а высокие – 5 кГц и выше. Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается на октаву). Для устранения этого паразитного явления нужно убрать частоты 50 и 100 Гц (октава вверх от 50 Гц) при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общее звучание, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в данной ситуации, но эквалайзерами других типов здесь лучше не пользоваться, так как они имеют слишком широкую зону влияния на спектр сигнала, и регулировка может

сжимающим определенный частотный диапазон. Такой тандем называется динамическим эквалайзером. Динамический эквалайзер представляет собой обыкновенный эквалайзер, в котором реализована возможность влиять на динамический диапазон любого из имеющихся полосовых фильтров. Другими словами, за каждой полосой эквалайзера закреплен свой персональный компрессор. Этот компрессор, как правило, можно включить или выключить по необходимости. На следующем рисунке приведен пример одной из разновидностей таких устройств. Как видно, в данном эквалайзере активны три фильтра – 3, 4 и 5. К фильтрам 3 и 4 применена динамическая обработка и, независимо от того, увеличена амплитуда на этом фильтре или уменьшена, компрессор сужает динамический диапазон на этих фильтрах в соответствии со своими настройками, к коим относятся точка перегиба, величина компрессионного отношения, время атаки и восстановления. Ниже настроек компрессора расположен индикатор компрессии. Фильтр 5 в данном случае не обрабатывается компрессором, о чем свидетельствует неактивность динамической обработки на этом фильтре и, соответственно, отсутствие кривой компрессии на анализаторе. Хочу заметить, что компрессор на фильтре так же подчиняется параметру «добротность контура». То есть чем шире или уже полоса эквализации фильтра, тем, соответственно, будет шире или уже диапазон компрессируемого частотного диапазона. Хочу еще сказать несколько слов об обрезном (отсекающем) фильтре. Такой фильтр обрезает низкие или высокие частоты ниже или выше определенной частоты, и делает это с определенным

MediaVision

Звучание ВЧ 6 дБ НЧ 6 дБ ВЧ 12 дБ НЧ 12 дБ

ВЧ 24 дБ

НЧ 24 дБ

Гулкое Тучное

Подъем АЧХ на частоте 100…150 Гц

Гулкое, бочкообразное

Подъем АЧХ на частоте 150…300 Гц

Трубное, туннельное

Подъем АЧХ на частоте 400…600 Гц

Крикливое

Подъем АЧХ на частоте 700…1200 Гц

Жесткое, гнусавое

Подъем АЧХ на частоте 1,3…2,5 кГц

Металлическое

Подъем АЧХ на частоте 2,5…5 кГц

Острое, резкое

Подъем АЧХ на частоте 5…10 кГц

Твердое, шипящее

Подъем АЧХ на частоте 11…15 кГц

Распушенное

Семейство кривых фильтра Баттерворта серьезно изменить звучание всего материала. Если же звук – это только голос, то можно смело воспользоваться обрезным фильтром (75…100 Гц), который решит сразу несколько проблем. Во-первых, вы избавитесь от постоянного амплитудного смещения (DC offset), если таковое имеется, во-вторых – устраните «пыхкания» в микрофон, а в-третьих – удалите все возможные низкочастотные шумы и помехи. Диапазон 200…800 Гц может придать звучанию грязь и нечеткость, что зачастую

Вероятная причина Подъем АЧХ на частоте 50…80 Гц

Подъем АЧХ на частоте 15 кГц и выше

Яркое, звонкое, светлое

Перераспределение спектра в сторону высоких частот

Глухое, тусклое, темное

Завал ВЧ, перераспределение спектра в сторону низких частот

приводит к быстрому утомлению слушателя. Однако диапазон 250…350 Гц может придать звучанию «аналоговую теплоту». Примите это во внимание. Далее, полоса частот 800…5000 Гц особенно чувствительно воспринимается человеческим ухом. В этой полосе находится практически вся информация, и работать с этой полосой частот нужно очень осторожно. Например, усиление на частоте 1 кГц на 1 дБ на слух воспринимается так же, как усиление на любой другой частоте на 3 дБ.

Высокие частоты в полосе 5…8 кГц придают звучанию яркость и эффект присутствия. А частоты выше 8 кГц сделают громче высшие гармоники и добавят в общее звучание «воздуха», прозрачности. Но переусердствовать усилением этой области частот тоже нельзя, так как в звучании может появиться «назойливость». И в завершение хочу привести таблицу, в которой указаны характер звучания и возможные причины такого тонального дисбаланса. Продолжение следует

НОВОСТИ ALEXA LF – визит в Россию Как известно, в начале февраля 2018 года компания ARRI представила свою новую разработку – полнокадровый формат, который чуть больше классического 35-мм, и съемочную систему для этого формата, куда вошли камера ALEXA LF, байонет LPL и линейка оптики соответствующего формата и с соответствующим же креплением. А уже в конце февраля – начале марта в России состоялись две презентации новых формата и системы. Их организовала компания ARRI при со-

Тимур Мусаев проводит презентацию

Апрель 2018

нием кино, а также предоставляющих оборудование в аренду и даже выпускающих такое оборудование. Сотрудник ARRI Тимур Мусаев разделил программу на несколько частей. Началось мероприятие с показа фрагментов, снятых на ALEXA LF с соответствующей оптикой. Затем вниманию собравшихся была предложена информация о том, что это за формат, почему ARRI его разработала, чем он отличается от других форматов и в чем его достоинства. Затем Тимур Мусаев довольно подробно рассказал о новой камере, о сходстве и отличии от других камер линейки ALEXA, а также о новом байонете и линейке оптики ARRI Signature Prime, разработанных специально для нового формата. Вкратце он остановился на том, как будет пополняться линейка оптики, пока не достигнет запланированной комплектности в 16 моделей. Это должно произойти к концу 2019 года, а уже к завершению этого года линейка будет насчитывать 12 объективов. После небольшого перерыва началась самая, пожалуй, интересная часть презентации – практическая. Каждый из пришедших на мероприятие имел возможность, что называется, покрутить-повертеть новую камеру и, что важно, сравнить формируемое ею изображение с картинкой, которую дает модель ALEXA SXT W. Специально для сравнительной оценки изображений в зале был построен импровизированный стенд с различными объектами, позволяющий полнее оценить возможности камеры. Камера ALEXA LF с 29-мм Изображения выводились на высококачественные объективом Signature Prime эталонные мониторы.

действии компаний «Серния-Фильм» и «Барс-Про». Первая презентация состоялась 28 февраля на киностудии «Амедиа», а вторая – 2 марта в Санкт-Петербурге, в одном из просмотровых залов киностудии «Ленфильм». Примечательно и приятно, что презентации прошли, если можно так выразиться, в полноценном формате, то есть с демонстрацией кадров, снятых с помощью новой системы, а также самой этой системы. В зале «Ленфильма» собрались и кинооператоры, и представители компаний, занимающихся созда-

www.mediavision-mag.ru

Стереомикрофон RØDE для Apple Николай Азин шли в прошлое времена, когда создание, а главное, распространение контента было привилегией узкого круга профессионалов. Такие бытовые забавы, как домашняя кино- и видеосъемка, в расчет тогда не брались, поскольку полностью соответствовали своему названию – исключительно для друзей и домочадцев. Но широкое распространение Интернета, с одной стороны, и появление всевозможных персональных терминалов, позволяющих не только «бродить» по Интернету, но и наполнять его всевозможным контентом вполне приемлемого для категории «социальная журналистика» технического качества (творческое оставим за рамками статьи) с другой, кардинально изменило ситуацию. Теперь каждый, кто не лишен творческой жилки и желания что-то делать в данном направлении, получил такую возможность. И если о качестве видео, снимаемом с помощью смартфонов и планшетов, можно спорить, то с записью звука эти аппараты справляются вполне. Во всяком случае, их возможностей достаточно для записи радионовостей, подкастов и решения аналогичных задач. Но слабым местом таких устройств является микрофон. Тот, что встроен в сами устройства, предназначен лишь для голосового общения, со всеми вытекающими отсюда последствиями и ограничениями. Поэтому в последние годы стали появляться устройства, расширяющие возможности планшетов и смартфонов. Такие, к примеру, как стыкуемые к ним объективы и микрофоны. Примером может служить стереомикрофон RØDE i-XY, рассчитанный на применение с Apple iPhone и iPad. По сути, это не только микрофон, а целый аудиомодуль, способный обеспечить запись с глубиной квантования до 24 бит и частотой дискретизации до 96 кГц (при использовании приложений RØDE Rec или RØDE Rec LE) и оснащенный высококачественным АЦП. Блок изготовлен с присущим RØDE качеством, основой устройства являются два подобранных по параметрам 1/2" кардиоидных конденсаторных капсюля, закрепленных под углом 90° друг к другу. Благодаря этому достигается высокое качество аудиозаписи, естественное по звучанию и с хорошо выраженным стереоэффектом, сохраМикрофон i-XY, няющее мельчайшие нюустановленный ансы звука. на смартфоне Apple

Микрофон i-XY разработан и изготавливается в Австралии. Есть две версии устройства – Lightning и 30-pin. Первая версия совместима со смартфонами Apple, начиная с iPhone 5s, iPhone 5, iPhone 5c и заканчивая самыми новыми моделями, тогда как вторая рассчитана на iPhone 4S, iPhone 4, iPad (3 поколения) и iPad 2. Правда, надо иметь в виду, что для работы новейшей версии приложения RØDE Rec требуется операционная система iOS 8+, которая на iPhone 4 уже не устанавливается. К микрофону есть такие аксессуары, как поролоновая ветрозащита на случай работы вне помещений, а также прочный защитный чехол с замком-молнией. Основные характеристики i-XY: акустический принцип – датчик градиента давления; диаметр капсюля – 0,5" (12,5 мм); диаграмма направленности – кардиоида (фиксирует звук по оси и по обеим сторонам, отсекая звук с тыла), спаренная кардиоида (в режиме XY); рабочий диапазон частот – 20…20000 Гц; выходной импеданс – 0 Ом; максимальное звуковое давление (SPL) – 120 дБ; чувствительность – -42 ± 2 дБ на частоте 1 кГц; эквивалентный уровень шума (А-взвешенный) – 18 дБ; масса – 40 г; размеры – 46×55×40 мм.

рек л ама

MediaVision

«Черная пантера» – фильм с бюджетом 150 млн долларов Бастер Ллойд

а мировые экраны вышел комикс «Черная пантера», который продемонстрировал феноменальную прыть в кинопрокате. Буквально за месяц опус про темнокожего супергероя вошел в число наиболее успешных комиксов семейства Marvel. К проекту можно относиться по-разному, но его техническая сторона реализована на самом высоком уровне.

Декорации

Большинство декораций Ваканды было возведено в павильонах на студии в Атланте, в том числе такие, как Совет племен, Центр дизайна Ваканды (место исследований и разработок принцессы Шури), древний подземный Зал королей и самая яркая – Водопад воителей, церемониальное сердце высокочтимых традиций Ваканды. Водопад был воплощен благодаря невероятным со-

«Черная пантера» – первый фильм Marvel о чернокожем супергерое

вместным усилиям специалистов художественной группы и отдела спецэффектов. На возведение декорации «Водопад воителей» ушло около четырех месяцев. Ее площадь составила 836 м2, а высота – 11 м. А еще был построен резервуар с водой глубиной 2 м, над которым нависали девятиметровые скалы. Общая же высота утеса «Водопада воителей» с учетом той части, которая была создана с помощью компьютерной графики, превышала 30 м. Команде каскадеров пришлось оборудовать альпинистскими крепежами все выступы на утесе, чтобы обеспечить безопасность актеров массовки, которые на них стояли. Мастера из департамента художника Ханны Бичлер сделали основу декорации из строительной пены – ее потребовалось более 700 м3. С помощью пены художники создали скалы, похожие на те, что встречаются в заповеднике Ориби Гордж в Южной Африке. Действующий водопад, низвергающийся с высокого утеса, был создан с помощью шести больших подводных насосов, которые прокачивали около 500 м3 подогретой воды, она стекала по декорации со скоростью 110 м3/мин, а затем снова поступала в систему. Главная художница проекта даже продумала и создала запутанную систему тоннелей, сокрытых в задней части декорации, которые позволя-

Кадры аэросъемки совмещались с трехмерной компьютерной графикой

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

«Я помню, как однажды пришла на площадку в день, когда у меня не было съемок, а группа работала над сценой в зале Совета племен. У меня по спине побежали мурашки, потому что я увидела, как могли бы выглядеть африканские государства, если бы им дали возможность самостоятельно развиваться», – вспоминает актриса Лупита Нионго. Одной из самых сложных в плане производства, размаха действия и съемок стала декорация подпольного казино. В одном из подвалов шумного, многолюдного рыбного рынка Чагальчхи в городе Пусан (Южная Корея) притаилось роскошное казино, где происходит первая эпическая встреча главного героя Т’Чаллы, агента Росса и злодея Улисса Кло. Она заканчивается масштабной боевой сценой с последующей скоростной погоней по улицам Пусана. Сцену внутри казино сняли в павильоне студии в Ат-

ланте, а погоню – в бурлящем прибрежном городе Пусане. Режиссеру Райану Куглеру нравился Пусан и его окрестности, и этот город идеально вписался в видение режиссером данной сцены. «Мы были на седьмом небе от счастья, получив возможность снимать одну из сцен фильма в Пусане, – вспоминает Куглер. – У этого города потрясающая энергетика, на его живописных прибрежных улочках современная архитектура соседствует с историческими зданиями. Этим он напомнил мне мой собственный район в Сан-Франциско». Съемочная группа провела в Пусане, расположенном у подножья горы Кымджонсан, почти две недели, работая над захватывающей сценой погони, которая проходила по таким легендарным местам, как пляж Кваналли и район Хендэ. Райан Куглер хотел, чтобы сцена боя и погони в Южной Корее выглядела безупречно, для

Кадр из фильма. Художников вдохновляли этнические костюмы африканских племен

рек л ама

ли более чем сотне актеров массовки проникать на разные уровни этой массивной скалы. Дно водного резервуара декорации «Водопад воителей», где проводились церемониальные бои, сделали мягким, заботясь о здоровье каскадеров, но выглядело оно как каменное. А чтобы поверхность дна стала достаточно шершавой для устойчивости босоногих бойцов, строителям пришлось дополнительно ее обработать. Декорация «Совет племен» – яркий пример того, как старый мир может переплетаться с новым. Ее дизайн был тщательно проработан, а реализована она была за счет сочетания физических объектов и визуальных эффектов, за которые отвечал Джеффри Бауманн, ранее уже работавший над несколькими блокбастерами студии Mavel. Проанализировав визуальный язык картины, в котором превалируют округлые формы, Бичлер решила развить идею круга жизни, присущую многим из мировых культур, а также сочетать старое и новое. «Мы пытались переплести две идеи – прошлого и настоящего, но чтобы прошлое обязательно читалось. От него не уйти», – объясняет Бичлер. Команда Бичлер поместила в центр зала руины, а на них нанесли высокотехнологичное стеклянное покрытие. Таким образом, Совет племен в фильме заседал в буквальном смысле на руинах – символе их древней истории. На металлические колонны зала Бичлер нанесла письмена на старом нигерийском диалекте, что было сразу же подмечено одной из актрис массовки нигерийского происхождения. «Она посмотрела на письмена и сказала, что понимает их смысл. Так что в декорации, созданной современными средствами и материалами, у нас есть текст V века, и это сработало», – рассказывает Бичлер.

MediaVision

Один из кадров с визуальными эффектами

этого он посадил монтажера прямо на съемочной площадке, и тот монтировал сцену в режиме реального времени. Такой подход – редкость в киноиндустрии, но Куглер выбрал именно его, так как очень хотел, чтобы все трюки и спецэффекты гарантированно смотрелись так, как было задумано. Для Энди Серкиса, который играет Улисса Кло, работать в кадре со своим давним партнером по трилогии «Хоббит» Мартином Фриманом, да еще в такой эпической сцене, как разборка в южнокорейском казино, было просто удовольствием. «Это нереально крутая сцена, – вспоминает Серкис. – Участвовать в этой сцене с Мартином было очень весело и увлекательно, учитывая размах боя и самые уникальные физические трюки, которые я когда-либо видел. Это была фантастика!».

Костюмы Полностью компьютерный кадр

Полностью компьютерный кадр

Для нового фильма «Черная пантера» студии Marvel потребовалось пошить 700 костюмов, чтобы одеть представителей новой африканской диаспоры, которые живут в мире технологий будущего, но скрывают это под костюмами обычного африканского племени. Данная задача легла на плечи двукратной номинантки на премию «Оскар» художницы Рут Картер. Она создавала костюмы для «Амистада», «Сельмы», «Маршала» и других картин, в которых главными героями были афроамериканцы. Но «Черная пантера» – ее первый суперстильный блокбастер Marvel. Для начала Рут тщательно исследовала тему, просмотрела множество образцов тканей, одежды и украшений на известной барахолке в Пасадене, а также изучила этнический текстиль в Гане. Действие фильма перенесено в наши дни, поэтому большинство описанных в оригинальном комиксе костюмов было адаптировано к сегодняшним реалиям. В картине новый король Ваканды Т’Чалла должен защитить свою страну от неумного и захватнически настроенного иноземца Эрика Килмонгера. Задачей художницы было передать в костюме этническую составляющую, сочетав ее с технологиями будущего. В команду Картер вошли пять иллюстраторов и 14 дизайнеров одежды и украшений. На стенах ее офиса висели фотографии африканских платьев племен Масаи, Туарега, Зулу, народов Сури и Динка, в том числе мужского корсета из звериных шкур, стеклянных бусин и раковин, а также фотографии образцов пирсинга и бодиарта, абстрактных драпировок и вышивок бисером. Она изучила произведения авангардного мастера плиссировки Иссея Миакэ, винтажные коллекции в африканском стиле от Ива Сэн Лорана и Донны Каран. В итоге все получилось как нельзя лучше.

Визуальные эффекты

Часть кадров были созданы на студии Method

Апрель 2018

В фильме около 2 тыс. планов с визуальными эффектами, над которыми работали сотни специалистов из десятка студий. Программный конвейер (pipeline) на каждой студии был свой, но в основном все симуляции реализовывались в Houdini, а анимация выполнялась в Maya. В качестве системы визуализации (rendering) использовались Mantra и Vray, а текстуры рисовались в Mari. В мировом прокате картина уже заработала более 800 млн долларов США. Очевидно, что проект получит продолжение. Кроме того, главного героя мы увидим в фильме «Мстители: Война бесконечности», который выходит на экраны в мае этого года.

www.mediavision-mag.ru

рек лама

4K-камеры Ikegami для ПТС белорусского представительства МТРК «Мир» По матералам E-Globaledge

елорусское национальное представительство Межправительственной телерадиокомпании (МТРК) «Мир» является одной из ее составных частей. Сама же телерадиокомпания насчитывает 11 национальных представительств и отделений в странах СНГ и имеет аудиторию примерно 50 млн зрителей и слушателей. Национальное представительство МТРК «Мир» в Беларуси было открыто 14 февраля 1994 года. Целью отделения представительства является информирование жителей республики о событиях, происходящих в политической, социальной и экономической сферах, а также в культурной жизни страны. В рамках проекта модернизации мобильных вещательных средств для белорусского представительства «Мир», а конкретно для обновления спутниковой ПТС, были выбраны 4K-камеры Ikegami. Модернизированная машина получила четыре комплекта камер Ikegami UHK430 с базовыми станциями CCU-430, а также видеомикшер Snell Advanced Media Kula UHD 1 M/E с 10 UHD-входами и 3 UHD-выходами. Парк оптики – это четыре UHD-объектива Fujinon (13и 22-кратные), а штативы – Sachtler System 20. Разрешение 4K и поддержка HDR стали важными перспективными решениями для всей вещательной индустрии, так как создатели контента и те, кто его распространяет, планируют свою инвестиционную стратегию на ближайшие 5…10 лет. Первая в линейке UNICAM XE камер нового поколения Ikegami, модель UHK-430, построена

на базе трех новейших 2/3" 8-мегапиксельных 4K-сенсоров CMOS, обеспечивающих полное сверхвысокое разрешение 3840×2160 и глубину резкости, оптимальную как для студийной, так и для внестудийной работы. UHK-430 дает вчетверо увеличенную деталировку изображения по сравнению с форматом HD и имеет разрядность представления цвета 10 бит/пк, то есть избавлена от нынешнего лимита в 8 бит/пк. Для крепления оптики UHK-430 оснащена байонетом B4, совместимым со всеми 2/3" HD-объективами. Опциональный адаптер SE-U430 добавляет возможность использования больших студийных и внестудийных объективов. Двухмодульная конструкция позволяет отсоединять камерную головку с сенсором и оптикой, чтобы использовать ее как компактную съемочную систему, устанавливаемую на различные платформы, такие как легкие кран-стрелки. В этом режиме головка может располагаться на расстоянии до 50 м от второго модуля камеры. «Мозгом» UHK-430 служит новый процессор AXII, характеризующийся сниженным энергопотреблением и обеспечивающий широкий спектр возможностей, включая 16-осевую цветокоррекцию и новую функцию FocusAssist в режимах 4K и HD. Гибридная логарифмическая кривая гаммы HLG, отвечающая требованиям международного стандарта ITU-R BT.2100, уже заложена в камеру и позволяет получать изображение, наиболее оптимальное

Модернизированная ПТС у Дворца Независимости Белоруссии (резиденции Президента Республики Беларусь)

Апрель 2018

для последующей обработки и цветокоррекции. Сам стандарт ITU-R BT.2100 расширяет цветовое пространство в режиме 4K. При этом камера поддерживает и цветовое пространство в соответствии с BT.709 в обоих режимах – 4K и HD. Для UHK-430 есть несколько видоискателей Ikegami. Это 7,4" OLED VFE741D, 7" VFL701D LCD (жидкокристаллический HD) и 2" портативный VFL201D (тоже ЖК). Все три видоискателя содержат интерфейс SDI для интегрированного визуального контроля меню камеры и видоискателя. Дополняющая камеру базовая станция Ikegami CCU-430 позволяет плавно перейти от прямых трансляций в HD к 4K. Станция содержит выходы 4K (4×3G-SDI) и HD. Дополнительно устанавливаемая специальная плата обеспечивает одновременный вывод видео 4K и HD, причем для HD, в свою очередь, есть два отдельных выхода, один из которых – это сигнал, полученный в результате понижающего преобразования из 4K, а второй – выре-

4K-камера Ikegami UHK-430 в разных конфигурациях: студийной и ТЖК

Базовая станция Ikegami CCU-430 – вид со стороны панели разъемов занный из исходного 4K. В ближайшие месяцы для базовой станции будут выпущены платы интерфейсов 12G-SDI и VoIP. Встроенный оптический трансивер, поддерживающий скорость передачи данных 40 Гбит/с, обеспечивает компонентные каналы 4K RGB 4:4:4 в полной полосе частот для передачи сигнала от камеры к базовой станции, что позволяет получить высококачественную рирпроекцию. А для телесуфлера и монитора ведущего есть два выхода HD. Имееются также обратные видеоканалы от студии к видоискателю. Кроме того, UHK-430 оснащена портом Gigabit Ethernet, что дает возможность управлять системой по сети. В завершение следует сказать, что спутниковая ПТС для МТРК «Мир» была разработана и построена компанией TVC – одним из ведущих

европейских системных интеграторов вещательных комплексов. Ключевым требованием, которое выдвинула МТРК «Мир», было малое время развертывания и подготовки ПТС к работе, а также адаптация к холодным климатическим условиям Беларуси. В итоге ПТС можно подготовить к работе в течение 5 минут с момента прибытия на место. Машина получает питание от входящего в

ПТС готова к эфиру комплект дизель-генератора Fisher Panda. Этот полнофункциональный комплекс для внестудийных прямых UHD-трансляций можно использовать в качестве компонента обеспечения прямого эфира как самостоятельно, так и в связке со студией или другой ПТС.

НОВОСТИ Riedel продолжает инвестировать

возможность для дальнейшего роста на глобальном рынке. Вместе мы разработаем дальнейшие инновационные компоненты в этой области, чтобы поднять удобство для гостей и организаторов мероприятий на новый уровень. Мы многого ждем от этого сотрудничества и двери для нас открыты», – сказали основатели и управляющие директора Guest-One Марсель Шетлер (Marcel Schettler), Оливье Майтре (Oliver Maitre) и Томас Кюфнер (Thomas Küfner). Благодаря этой сделке Riedel расширяет портфель своих предложений в секторе проката оборудования и, инвестируя в цифровые решения Guest-One по администрированию гостей, управлению аккредитацией, доступом и платежами, компания быстро превращается в полноценного провайдера услуг на рынке мероприятий. «Будь то обеспечение администрирования гостей на мероприятиях основных корпораций Германии,

Деревни Наций в Пхенчхане на Олимпиаде или на нашем собственном праздновании 30-летия, GuestOne постоянно доказывала свою компетентность и инновационный потенциал, – отметил основатель и директор Riedel Communications Томас Ридель. – Мы продолжаем инвестировать в будущее и создавать синергии, которые выгодны нашим клиентам по всему миру как технологически, так и экономически». В состав клиентов Guest-One входят известные компании DAX – фондового рынка «голубых фишек», состоящего из 30 основных компаний Германии, торгующихся на Франкфуртской фондовой бирже, а также компании и ассоциации среднего размера, рекламные агентства и фирмы, обеспечивающие проведение мероприятий. По условиям партнерства Riedel предложит Guest-One решения, связанные с организацией своего прокатного бизнеса, тогда как обе компании сохранят автономность в управлении.

Компания Riedel Communications, уже отчасти приучившая профессиональное сообщество к тому, что регулярно приобретает ту или иную фирму, продолжила действовать в этом ключе и в середине марта объявила о приобретении акций еще одной компании – Guest-One. Она базируется там же, где и Riedel – в городе Вупперталь, и специализируется на таких несвойственных пока Riedel сервисах, как управление гостями и аккредитация групп. Благодаря этой инвестиции Riedel получает в свое распоряжение знания и опыт по программному управлению аудиторией, участвующей в мероприятиях различного масштаба. Целью приобретения акций Guest-One является повышение уровня безопасности как для участников различных мероприятий, так и для самих мероприятий в целом, когда каждое из них организуется в соответствии со специфическими требованиями и особенностями, и, что важно, из единого центра. Клиенты, обратившиеся за соответствующим решением, выиграют от того, что получат специально для них разработанное решение по администрированию гостей мероприятия и команды, его обеспечивающей, в сочетании с интеграцией в единую инфраструктуру управления мероприятиями. К тому же Guest-One уже оптимально подготовлена к выполнению европейских правовых норм по защите данных, вступающих в силу в мае 2018 года. И это тоже важное достоинство, которое поможет гарантировать соответствие клиентских решений новым правилам. «Эти инвестиции и результирующее партнерство с Riedel дает нам надежную основу и отличную Основатели и директора Guest-One (слева направо): Марсель Шетлер, Томас Кюфнер и Оливье Майтре MediaVision

Из Австралии – с Air Михаил Львов

встралийская компания Miller Camera Support хорошо известна своими штативами, пьедесталами и панорамными жидкостными головками. Эти системы широко применяются во всем мире, и одним из неприятных исключений, пожалуй, является Россия. Компания давно предпринимает усилия для того, чтобы занять на рынке нашей страны свою нишу, но пока без большого успеха. И это вдвойне досадно, поскольку штативы и головки Miller характеризуются не только высокими характеристиками, но и высоким же качеством изготовления. Кстати, когда имеешь дело с продукцией Miller, сразу невольно проводишь параллель с оборудованием RØDE Microphones – те же культура изготовления и внимание к деталям. Изделия и той, и другой компаний просто приятно держать в руках. Теперь, собственно, к объекту рассмотрения. Относительно недавно Miller выпустила семейство систем Air Solo 75, куда входят три модели – одна на алюминиевом двухсекционном штативе, вторая на углепластиковом трехсекционном штативе и третья на углепластиковом же двухсекционном штативе. Головка у всех систем одна и та же – Air, которая заслуживает отдельного внимания. В распоряжении автора благодаря компании Miller оказалась система Air Solo 75 2 Stage Carbon Fibre, то есть на углепластиковой треноге Solo 75 2 Stage Carbon Fibre с панорамной головкой Air.

Система Air Solo 75 2 Stage Carbon Fibre

Основные характеристики

AIR Solo 75 2 Stage Carbon Fibre:

- - - -

- - - - - - - - - - - - - -

Апрель 2018

Сначала о штативе. Это классическая для Miller двухсекционная тренога из углеволокна, хотя секций у нее, по сути, три. Дело в том, что принято считать только выдвижные секции, но ведь есть еще три секции, прикрепленные к основанию с полусферой. Фирменными особенностями треног Miller тут являются цанговые зажимы секций и фиксируемые шарниры, с помощью которых ножки крепятся к основанию. С цанговыми зажимами все ясно – с помощью гайки, имеющей внутреннюю коническую поверхность, осуществляется фиксация или ослабление разрезной трубки, то есть конца секции ножки. Достоинства и недостатки очевидны. К первым относятся простота и надежность фиксации секций, поскольку в отличие от замков другого типа, отсутствуют такие изнашиваемые детали, как кулачки, шарниры и др. Недостаток, по сути, один – каждую секцию приходится регулировать отдельно, а значит, если нужно задействовать все секции, то поклониться штативу придется шесть раз. Понятно, что если речь идет о частой смене места съемки, и каждый раз нужно менять высоту штатива, то данная конструкция – не самая оптимальная. Чего не скажешь о головке, поскольку Air как раз очень удобна в условиях, когда просто нет времени постоянно менять настройки. Недаром же эту головку по достоинству оценили новостные группы Би-би-си, ABC и других вещательных корпораций.

полезная нагрузка – 2…5 кг; собственная масса – 4,4 кг; высота установки камеры – 371…1751 мм; длина в транспортировочном положении – 831 мм; контрбаланс – 2 положения (нулевое и с усилием); демпфирование – фиксированное; блокировка панорамирования по горизонтали и вертикали; диапазон панорамирования по вертикали – +90°/-75°; диапазон панорамирования по горизонтали – 360°; платформа для камеры – скользящая площадка; диапазон перемещения площадки – 60 мм; основание – 75-мм полусфера; высота установки камеры над полусферой – 137 мм; пузырьковый уровень; число секций ножек – 2; замки ножек – цанговые зажимы; материал ножек – углепластик; диапазон рабочих температур – -40°…+65°.

Но, как известно, новости – далеко не единственный жанр телевидения, а ведь есть еще и документальное кино. Вот здесь Air Solo 75 окажется очень кстати. Во-первых, по причине своей простоты и надежности, во-вторых, благодаря тем самым фиксируемым шарнирам, о которых упоминалось выше, а в-третьих, потому что система снабжена все той же очень удобной панорамной головкой Air, о которой речь еще пойдет ниже. Скажу сразу – такие шарниры я впервые увидел больше 10 лет назад именно на штативе Miller. И тогда меня поразил тот факт, что на основание штатива с полностью раскрытыми ножками, то есть на высоте примерно 10 см от поверхности, встал взрослый мужчина весом около 80 кг, и со штативом ничего не случилось! Шарнир обеспечивает три фиксируемых положения раскрытия ножек. Важно, что у штатива нет растяжки – ни средней, ни нижней. Просто потому, что в ней отсутствует необходимость. Благодаря этому штатив можно расположить где и как угодно – хоть через забор. Вылет ножек регулируется раздельно и независимо друг от друга. Поэтому ступеньки, уклоны, пандусы и прочие сложные поверхности не создают сложностей для установки штатива с камерой и выравнивания последней по горизонту. Ну или при установке ее под нужным для съемки углом. Честно говоря, я не пытался проверить, выдержит ли штатив мой весь или массу груза в несколько десятков килограмм, но уж точно его грузоподъемность выходит далеко за рамки заявленных 5 кг полезной нагрузки системы. Думаю, это значение определяется вовсе не прочностью штатива, а балансировочными и демпфирующими возможностями головки. Ну а теперь к самой головке Air. Ее особенность заключается в отсутствии органов регулировки контрбаланса и усилия демпфирования. Суть в том, что в заявленном диапазоне нагрузочной способности, а это 2…5 кг, данные регулировки не требуются. Конструкторы уверены, что в этих пре-

Цанговый зажим секции

Фиксируемый шарнир крепления ножки к основанию

www.mediavision-mag.ru

Рычажок переключения режима контрбаланса

Панорамная головка Air делах головка обеспечивает комфортное панорамирование как по горизонтали, так и по вертикали. Все, что нужно сделать, это предварительно сбалансировать камеру, выбрав оптимальное ее положение относительно горизонтальной оси головки. Необходимо снять усилие контрбаланса, переведя рычажок на головке в соответствующее положение. Далее, разблокировав камерную площадку, просто выбираем положение, когда камера не заваливается ни вперед, ни назад. Потом фиксируем площадку и возвращаем рычаг в положение, при котором активируется усилие контрбаланса. Вот, собственно, и вся подготовка к работе. И надо сказать, что это действует. Причем даже за пределами обозначенного диапазона нагрузки. К примеру, я устанавливал на Air Solo 75 три разные камеры – Panasonic AG-HMC41 (0, 98 кг), JVC GY-HM600 (2,5 кг) и Canon EOS C100 Mark II (1,13 кг). Во всех случаях работать было удобно – с панорамированием никаких проблем не возникало, равно как и просто с позиционированием камеры при съемке статичных кадров. Кроме рычажка, включающего и выключающего усилие контрбаланса, на головке есть еще несколько

органов управления. Во-первых, это два фиксатора, блокирующих панорамирование по горизонтали и вертикали. Горизонтальный фиксатор находится спереди головки, удобно расположен и легко доступен. Фиксатор вертикального панорамирования установлен слева, он большой, так что даже в темноте промахнуться сложно. Есть также кнопка для снятия камерной площадки и фиксатор положения этой площадки. Тут тоже все яснее ясного. Пузырьковый уровень – без подсветки, что, конечно же, создает определенные неудобства. Объяснение этому простое, и оно в том, что конструкторы постарались максимально удешевить головку. Именно поэтому они убрали и механизмы регулировки демпфирования/контрбаланса, и подсветку уровня. Но даже самые дешевые современные смартфоны сегодня оснащены светодиодным фонариком, что поможет выставить горизонт даже в условиях слабой освещенности. К тому же любому оператору, особенно снимающему документальное кино, полезно иметь при себе миниатюрный фонарик. В остальном головка удобна и функциональна – она точно изготовлена: площадка в посадочном месте не болтается, но и не требует снайперской точности для установки; по обеим ее сторонам есть розетки для крепления рукояток (в комплекте одна рукоятка); в основании головки есть резьбовое отверстие для крепления опционального адаптера для аксессуаров; еще ниже есть кольцо, к которому можно присоединить ремень для переноски или какие-то дополнительные принадлежности.

Камера Panasonic AG-HMC41, установленная на Air Solo 75

Камерная площадка В самой камерной площадке имеются два продольных паза, что позволяет в широких пределах балансировать камеру с обвесом. В комплекте с площадкой идут три разных винта. Ненужные в данный момент можно закрепить в основании, для чего есть соответствующие резьбовые отверстия. Юстировать головку по горизонту достаточно удобно, поскольку ручка для этого не упирается в основание, а имеет некоторое удлинение, открывающее более комфортный доступ к ней. И в завершение о тех самых приятных «мелочах», которым уделяет внимание компания Miller. Верхние секции ножек снабжены мягким покрытием, благодаря чему даже в сильный холод работать со штативом удобно. Внизу на одной из ножек находится ремешок, который удерживает ножки вместе при транспортировке. Система поставляется в кофре, форма которого такова, что уложить систему в нее можно только одним способом, то есть именно так, как нужно. А в матерчатые ручки вшиты магнит и стальная пластина, поэтому ручки не разваливаются, если выпустить их из рук. И, наконец, есть удобный ремень для переноски, который можно пристегнуть как к кофру, так и к самому штативу. И что приятно – плечевая накладка ремня мало того, что снабжена смягчающими элементами, еще и немного пружинит (растягивается), что снимает часть нагрузки с плеча при ходьбе. Словом, система Air Solo 75 2 Stage Carbon Fibre произвела очень приятное впечатление. Я думаю, есть все основания рекомендовать операторам, особенно документалистам, повнимательнее присмотреться к этой системе.

Кофр для переноски AIR Solo 75 MediaVision

Знакомьтесь, SUMO –

универсальный инструмент для записи 4K-материала и HDR-мониторинга По материалам Atomos

юджетные накамерные мониторы-рекордеры с японскими названиями Ninja, Samurai, Shogun стали визитной карточкой компании Atomos, которая неожиданно ворвалась в виртуальный клуб крупных международных производителей оборудования для телевидения и кинематографа. Начав в 2012 году с производства недорогих, но инновационных мониторов-рекордеров, которые быстро получили признание профессионалов медиаиндустрии на самом высоком уровне, компания Atomos стремительно выросла и значительно расширила ассортимент выпускаемого оборудования. В последнее время она дополнила линейку своих устройств широким спектром конвертеров Connect для различных областей применения, а также новыми моделями рекордеров, созданными с использованием самых современных технологий для работы с новейшими камерами, форматами и стандартами. Стратегия Atomos, направленная на создание не только высокотехнологичных, многофункциональных и эффективных, но и доступных по цене устройств, а также ее желание быть лидером в конструировании передовых инструментов для профессионального видеопроизводства, привели эту компанию к новой уникальной разработке – монитору-рекордеру Sumo 19.

Монитор-рекордер Sumo 19 и его задняя панель

Апрель 2018

Sumo 19 – это уже не накамерное устройство, а полноценный монитор с функциями рекордера и микшера, предназначенный для работы не только в студии, но и на съемочной площадке либо на ином месте съемки. Собственные технологии Atomos дают возможность Sumo обеспечивать полноценное воспроизведение HDR-сигнала, что делает это устройство удобным бюджетным решением, аналоги которого стоят намного дороже даже без функции записи. Atomos также выпустила облегченную версию этого монитора-рекордера для удовлетворения потребности отрасли в недорогом HDR-мониторе без функции записи – Sumo 19M. Ниже рассматриваются основные характеристики Sumo. Имеет смысл начать с Sumo 19, как наиболее универсального и функционального. Итак, Sumo 19 – это первый в отрасли монитор, обладающий функциями записи в 12-разрядном формате 4K RAW, 10-разрядных ProRes/DNxHR, а также способностью вживую коммутировать и записывать сигналы 1080p60 (правда, последняя функция пока только анонсирована, а реально она станет доступной в ближайшем релизе прошивки). Отсюда и широкий спектр вариантов применения этого устройства – от цифрового кинематографа до многокамерной ТВ-съемки. Sumo 19 оснащен 19" ЖК-панелью разрешением 1920×1080, яркостью 1200 кд/м2 и с динамическим диапазоном не менее 10 стопов, которая обеспечивает отображение HDR-сигнала. Устройство позволяет осуществлять запись материала 4K RAW с разрядностью 12 бит, 422 ProRes/DNxHR с разрядностью 10 бит и HD-сигнала в формате до 240p, а с выходом новой прошивки получит еще и возможность также производить коммутацию и запись четырех HD-сигналов 1080p60 в режиме реального времени.

Трудно переоценить возможность высококачественной записи, заложенную в Sumo 19. Мощные вычислительные ресурсы Sumo обеспечивают сохранение полного качества изображения, формируемого сенсором, при скоростях потока до 3,2 Гбит/с. Запись ведется напрямую на широко доступные 2,5" носители SSD большой емкости. «Заряженный» мощным вычислительным ядром AtomHDR, Sumo обеспечивает точность отображения на экране сигналов в форматах Log/ PQ/HLG от всех распространенных камер, игровых консолей и ТВ-каналов. Широкий диапазон яркости и точная цветопередача, присущие HDR, позволяют объективно оценивать снятые сцены как на самом Sumo, так и на внешних, более крупных мониторах HDR/Rec709, прямо на съемочной площадке. При работе в полевых условиях на монитор можно установить опциональный складной солнцезащитный тубус, позволяющий просматривать изображение даже ярким солнечным днем. Для компенсации возникающих во время эксплуатации отклонений в цветопередаче и яркости предусмотрена возможность калибровки монитора в соответствии с HDR и Rec709 с помощью подключения 1DisplayPro от X-Rite к калибровочному входу Sumo. Запланированная на ближайшее время способность Sumo 19 микшировать сигналы 1080p60 от четырех камер и передавать результирующий поток в сеть (например, на какой-либо видеопортал) и записывать одновременно четыре HD-потока откроет пользователям этого монитора-рекордера широчайшие возможности. Функции микшера позволят переключать входные сигналы, выполнять переходы с одного на другой микшированием или склейкой, или добавлять метки и иные метаданные, чтобы впоследствии выполнить чистовой монтаж записанного материала.

Монитор-рекордер с открытым и сложенным солнцезащитным тубусом

www.mediavision-mag.ru

Sumo 19 – универсальное устройство, которое по сути выполняет функции и монитора, и рекордера, и видеомикшера, пусть и с ограниченным функционалом. Но для огромного количества прямых трансляций, особенно проводимых из мест, не оснащенных никакой соответствующей инфраструктурой, этих возможностей вполне достаточно. При этом вместо трех отдельных устройств пользователь получает один универсальный инструмент с широким набором функций по бюджетной цене. Но и это еще не все. Sumo 19 способен работать и как аудиорекордер. Его симметричные звуковые XLR-входы снабжены фантомным питанием 48 В, а на экран выводятся индикаторы уровня и средства регулировки задержки и уровня. Входы поддерживают как микрофонные, так и линейные сигналы. Есть также 3,5-мм гнездо для подключения наушников и встроенные динамики для прослушивания звуковой дорожки без использования внешних акустических систем. Что касается видеоинтерфейсов, то Sumo снабжен входами SDI и HDMI, а также функцией преобразования между HDMI 2.0 и 3G QuadLink/6G/12G-SDI в любых сочетаниях. Ко входам QuadLink SDI подключаются камеры с несколькими выходами HD- или 3G-SDI, причем без применения дополнительных конвертеров. HDMI 2.0 позволяет вводить и выводить сигналы до 4Kp60 включительно, а новейший открытый протокол Atomos поддерживает HDR-автоматизацию, включая импорт настроек камеры. Есть также поддержка опорного сигнала и временного кода LTC. Как отмечают многие специалисты, которые успели протестировать Sumo, он производит впечатление революционного по функциям и возможностям устройства, которое усиливается благодаря его доступной цене. Съемочные группы, работающие с Sumo, получают мгновенный доступ к снятому материалу в его максимальном качестве, а не в виде proxy-файлов. А благодаря поддержке HDR-технологий Sumo можно использовать как высококачественный просмотровый монитор тут же, на съемочной площадке, для цветокоррекции и монтажа. Ранее таких возможностей у устройств подобного класса просто не было. Трудно не согласиться с одним из основателей компании Atomos и ее исполнительным директором Джероми Янгом (Jeromy Young), сказавшим: «Видеть, как инновации приходят в жизнь, это наиболее впечатляющая сторона создания высокотехнологичных устройств. Sumo является одним из наиболее удивительных видеоустойств, над которыми я когда-либо работал. Универсальный и очень функциональный, но при этом простой в использовании, он позволяет решать большинство задач, связанных с высококачественной съемкой, и одновременно дает возможность существенно сэкономить на оборудовании. Atomos Sumo – это действительно революционная разработка».

Ну а модель Sumo 19M представляет собой, фактически, облегченную версию Sumo 19, то есть без функций записи и микширования. Все остальное, включая высококачественный калибруемый сенсорный дисплей, ядро обработки AtomHDR, поддержку различных вариантов цветовой гаммы и т.д. – в наличии. Эта модель подойдет тем, у кого уже есть 4K-рекордер, например, накамерный, но нужен высококачественный универсальный монитор, который можно использовать как на съемочной площадке, так и в студии. Интересно, что Sumo 19M имеет слот для SSD-диска, который позволяет воспроизвести на экране контент, записанный с помощью накамерного рекордера, либо, в случае необходимости, монитор может стать средством воспроизведения записанных на SSD файлов. Обе модели собраны в прочном корпусе из алюминиевого сплава. Корпус снабжен встроенной рукояткой и десятью резьбовыми отвер-

стиями по периметру, а также отверстиями для крепления пластины VESA. В комплект входит подставка для настольной установки. Предусмотрены две опциональные пластины для установки двух батарей V-Lock/Anton Bauer. Кстати, обе модели универсальны по питанию – они могут работать от двух батарей и от внешнего источника напряжением 12…16,8 В. А фирменная технология Atomos обеспечивает горячую замену батарей. Резюмируя, можно сказать, что монитор-рекордер Atomos Sumo 19 действительно способен существенно оптимизировать технологический процесс съемки и записи исходного материала в кино и телевидении, а монитор Sumo 19M служит эффективным инструментом визуального контроля изображения. Обе модели будут эффективны при использовании в любом рабочем процессе – как во время съемки, так и при последующей обработке снятого материала.

Применение Sumo 19 на съемочной площадке и в студии MediaVision

Телецентрам и студиям тоже нужны дисплеи Михаил Житомирский

сякий, кто хоть изредка смотрит телевидение, наверняка заметил, что все чаще вместо виртуального фона в студии применяются дисплеи и целые видеостены, составленные из них. Одним из признанных лидеров в сфере разработки и производства плоских дисплеев разных типов, ориентированных на различные сферы применения, является компания LG Electronics. 20 марта 2018 года она в сотрудничестве с системным интегратором «ИнтИнженеринг» провела специализированную конференцию на тему «Профессиональные системы отображения информации». Мероприятие состоялось в конференц-зале АСК-3 ТТЦ «Останкино». Началась конференция выступлением ведущего специалиста российского представительства LG Electronics Николая Алаева, который достаточно подробно рассказал о выпускаемых LG Electronics профессиональных специализированных системах отображения информации, в том числе впервые представленных на выставке ISE 2018. Как отметил Николай Алаев, в сфере профессиональных средств отображения LG Electronics заявила о себе около 15 лет назад. Последние 5…7 лет это направ-

OLED-видеостена в аэропорту Сеула

Апрель 2018

ление в компании рассматривается как очень перспективное, а потому в его развитие вкладываются большие средства. Алаев обратил внимание собравшихся, а это были сотрудники ТТЦ «Останкино», представители телеканалов, журналисты, на то, что сегодня средства отображения окружают нас повсеместно – на улицах, в общественных местах, специализированных учреждениях, ТВ-студиях и т.д. И практически для каждого варианта у LG есть решение. В первом приближении ассортимент LG делится на три категории: стандартные решения (отдельные дисплеи и видеостены), уникальные системы, которые есть только у LG (например, Ultra Stretch) и OLED. В основе всех ЖК-дисплеев LG лежит технология IPS (In-Plane Switching), и хотя разработали эту технологию другие компании, именно LG Electronics является на сегодня крупнейшим в мире производителем IPS-дисплеев и выпускает IPS-матрицы не только для своих нужд, но и поставляет их другим компаниям. Далее выступающий отметил, что основным достоинством IPS-матриц, помимо широкой цветовой гаммы и точной цветопередачи, является широкий угол обзора по горизонтали и вертикали, причем без искажения цвета при просмотре на критических углах.

Далее речь пошла об ассортименте средств отображения. Так, в категории стандартных дисплеев уже есть и модели UHD, а основу линейки составляют HD-дисплеи. Структурируются они по размеру и яркости, характеризуются очень узкой рамкой и сниженным энергопотреблением. А в последнее время наблюдается рост спроса на большие дисплеи с диагональю 75", 86" и 98". И еще одной особенностью дисплеев LG является наличие встроенного медиаплеера, способного выполнять базовые задачи отображения контента. Ну а предметом гордости компании являются видеостены. LG удалось добиться совокупной ширины стыка 1,8 мм, то есть ширина рамки дисплея составляет всего 0,9 мм. Как результат – упрощение сборки видеостен, их настройки и калибровки, а самое главное, повышение качества отображения. На сегодня в категории дисплеев для видеостен LG выпускает модели размером 49" и 55" по диагонали с двумя вариантами рамки – 3,5 и 1,8 мм (совокупная ширина стыка). Что касается яркости, то здесь тоже два основных варианта – 500 и 700 кд/м2, а для мест, где есть очень яркое естественное или искусственное освещение, недавно выпущены модели яркостью 1500 кд/м2.

Николай Алаев

www.mediavision-mag.ru

Отдельно Николай Алаев подчеркнул способность дисплеев для видеостен обеспечить цветовую температуру 3200K, что важно как раз для использования в телевизионных студиях. Он также сообщил, что с прошлого года поставляется новая модель с антибликовым покрытием – показатель матовости у нее составляет 44%. Это тоже существенно, поскольку улучшает видимость изображения на видеостене в условиях яркого студийного освещения. С точки зрения монтажа новые дисплеи для видеостен производства LG также удобны, поскольку они легче аналогичных устройств других производителей. Далее речь пошла о дисплеях типа OLED. Алаев вкратце объяснил разницу между технологиями ЖК и OLED (OLED – органические светодиоды) и рассказал о достоинствах, вытекающих из особенностей технологии OLED. Некоторые из достоинств очевидны – это уменьшение размеров, массы и уменьшение энергопотребления. Есть и еще одно достоинство – OLED-матрицу можно изогнуть. Пока это нельзя сделать произвольно прямо на месте установки дисплея – изгиб делается на заводе-изготовителе в соответствии с требованиями конкретной инсталляции и с учетом имеющихся ограничений. Так, минимальный радиус изгиба в настоящее время составляет 1 м. Но ожидается, что уже в недалеком будущем появятся модели, которые можно будет многократно изгибать, подгоняя под тот или иной вариант установки. Что касается ассортимента OLED-дисплеев LG, то в него сейчас входят двухсторонние экраны (две матрицы, направленные в противоположные стороны, общая толщина – 8 мм); так называемые «обои» – очень тонкая матрица массой 1,5 кг, крепящаяся на стену с помощью магнитов; видеостены, составленные из модулей диагональю 55" или 65" (причем 65" модули имеют уже разрешение 4K). Кстати, именно из таких модулей в аэропорту Сеула построена большая изогнутая видеостена, насчитывающая 240 дисплеев. А на ISE 2018 компания представила свои новые двухсторонние дисплеи, обрамленные стеклом, и прозрачные OLED-дисплеи. В отличие от прозрачных ЖК-дисплеев OLED-дисплеи этого типа намно-

го эффективнее, экономичнее и проще в изготовлении. Единственное, чего ждет LG, прежде чем начать серийный выпуск таких дисплеев, это накопление спроса. В компании уверены, что долго ждать не придется – к концу нынешнего года запланирован запуск производственной линии, а с начала 2019 года прозрачные OLED-дисплеи станут доступны для приобретения и инсталляции. В продолжение темы OLED Алаев привел ряд примеров того, как эти дисплеи применяются в различных странах мира и в разных ситуациях – от крупных транспортных узлов до торговых и развлекательных центров, и даже лифтов. А затем перешел к дисплеям Ultra Stretch, два образца которых были представлены тут же, в конференц-зале. Дисплеи Ultra Stretch позволяют формировать очень интересные пространства. Кроме того, их можно устанавливать там, где не хватает места для дисплеев стандартных форматов. Поскольку высота дисплея чуть больше 2 м, на них можно

Дисплеи LG типа Ultra Stretch

выводить изображение человека в полный рост, отображать другие картинки, требующие именно такого формата – узкого и высокого. Кроме того, из этих дисплеев можно строить видеостены самых разных конфигураций. Что касается сверхъярких дисплеев (2500-3000 кд/м2), то у LG есть и такие, диагональю 49…86". Они рассчитаны на применение вне помещений, в качестве витрин и т.д. Это и встраиваемые модели, и отдельные, выполненные в виде отдельных киосков, устойчивые к сложным погодным условиям России. Однако есть клиенты, которые устанавливают такие дисплеи и в помещениях. Пример тому – фирменный магазин Московского ювелирного завода в торговом центре «Афимол Сити» (Москва). Не остались без внимания и сенсорные дисплеи – все модели диагональю 32…75" могут снабжаться сенсорными накладками, работающими на основе ИК-технологии, а с конца прошлого года в спектре сенсорных дисплеев появились модели и на базе емкостной технологии. Речь идет о дисплеях диагональю 55", 65" и 75". Отдельно был упомянут 86" сенсорный дисплей типа in-glass, то есть со встроенным в наружное стекло сенсорным ИК-модулем. Николай Алаев вкратце остановился и на ассортименте коммерческих дисплеев. Они служат меньше, чем профессиональные дисплеи, но гораздо дольше, чем бытовые телевизоры. Сфера применения – случаи, когда функции и возможности профессиональных дисплеев избыточны. К примеру, не требуется длительная круглосуточная работа, в частности, в отелях и т.д. Завершилась эта презентация демонстрацией  видеороликов, позволяющих лучше оценить достоинства средств отображения LG на примере различных инсталляций, сделанных по всему миру. Наиболее впечатляющим и в прямом смысле рекордным является проект в торгово-развлекательном центре в Дубае, где из OLED-дисплеев LG построена изогнутая видеостена, насчитывающая 820 панелей (занесена в книгу рекордов Гиннеса сразу в трех категориях – размер самой стены, разрешение и число панелей). Достаточно сказать, что размер стены составляет 50×14 м. MediaVision

Видеостена-рекордсмен в Дубае Во второй части программы выступил технический директор «ИнтИнженеринг» Сергей Карташов, рассказавший о специфике инсталляции и эксплуатации профессиональных систем отображения информации. Сделал он это на примерах конкретных инсталляций, остановившись на нюансах применения и монтажа профессионального оборудования, «подводных камнях», которые могут встретиться на этом пути и спо-

Сергей Карташов

Апрель 2018

собах их преодоления. В частности, были проекты, где приходилось совмещать дисплеи разных типов – ЖК и OLED. Вторая задача, решение которой продемонстрировал Карташов, это синхронизация отображения контента на всех панелях, формирующих так называемый цифровой интерьер. Еще одним примером послужила единая диспетчерская ТТЦ «Останкино», где была проведена замена всех средств ото-

бражения. Не менее интересен и проект, предусматривавший построение видеостены для телеканала Shopping Live. Словом, познавательной и полезной информации было много. Ну а в завершение мероприятия состоялась экскурсия на Останкинскую телебашню, где участникам показали первую в России инсталляцию OLED-дисплеев. Разумеется, это были дисплеи LG.

Одна из видеостен, построенных в интерьерах Останкинской телебашни

www.mediavision-mag.ru

Warm Audio – миссия выполнима!

«…сделать профессиональное оборудование доступным каждому режиссеру и музыканту…»

переходом на цифровые технологии время безраздельного царствования классических аналоговых студий (с большой микшерной консолью и приборами обработки в громоздких стойках) закончилось. На сегодняшний день их использование ограничено масштабными задачами в основном для кино и ТВ. Это могут быть запись и сведение оркестра или хора, озвучивание/дубляж и т.д. Место классической студии в творческом процессе заняли компактные SOHO-студии на базе персонального компьютера, собранные в небольших помещениях (ред.: SOHO – Small Office/Home Office, то есть бизнес, в котором занято 1…10 человек). По сути, в такой студии обязательными компонентами являются лишь один или несколько микрофонов, контрольные акустические системы и/или наушники и звуковая карта, служащая посредником между вокалистами и музыкальными инструментами с одной стороны, и специализированным ПО, запускаемым на ПК, с другой. Да и большой парк музыкальных инструментов для создания произведений в современных стилях оказался избыточным – достаточно drum-машины, midi-клавиатуры и midi-контроллера. После того как исходники (треки вокала и инструментов) записаны, вся остальная работа над аудиоматериалом производится внутри компьютера. Поэтому спрос на аналоговые приборы сильно упал, а их производство значительно подорожало. Но… Во втором десятилетии XXI века вдруг проснулась ностальгия по «теплому» аналоговому звуку – оказалось, что уши и мозги массового слушателя за четверть века устали от стерильности цифрового звука (особенно от «кастрированного» mp3)! Стремительно наращивается тиражирование виниловых дисков и компакт-кассет, а также возобновляется производство техники для их воспроизведения. Многие музыканты и исполнители стали спешно оснащать свои студии винтажными ламповыми приборами, а в такой сфере, как мастеринг аудиозаписей, использование аналогового оборудования вообще не прекращалось. В результате как на дрожжах растут цены не только на подержанные, но и на новые аналоговые устройства. Наверное, это удел всех по-настоящему успешных компаний – начинать свой путь в гараже. В 2011 году радиоинженер

Брайс Янг, основатель компании Warm Audio Брайс Янг (Bryce Young) создал компанию, миссией которой является создание высококачественных и в тоже самое время доступных любому музыканту или режиссеру устройств для аналоговой записи и обработки звука. С самого начала в команду Брюса влились более полусотни специалистов, накопивших многолетний опыт в разработке, производстве, маркетинге и продаже профессионального аудиооборудования. На сегодня в ассортименте Warm Audio около полутора десятка изделий, прообразом для которых послужили легендарные винтажные устройства 60…80-х годов прошлого века, в том числе и четыре модели микрофонов. В устройствах используется исключительно дискретная схемотехника с применением тщательно отобранных вручную комплектующих: трансформаторов CineMag, Altran и AMI производства США, вакуумных ламп Tung Sol и JJ из России и Словакии соответственно, оптоэлектронных пар Kenetek, пленочных конденсаторов японской фирмы Wima и французской Solen, микрофонных капсюлей ручной работы из Австралии и т. д. А для удешевления производства в Warm Audio пошли на контрактное производство корпусов и печатных плат на заводах в Китае. Результат – за относительно небольшие деньги покупателю предлагаются реплики легендарных устройств, фактически не отличимые по звучанию от оригиналов. Некоторые из них заслуженно удостоены наград на международных выставках. Театр начинается с вешалки, а студия звукозаписи – с микрофона. Их у компании сейчас четыре. Первый – это флагман WA-47, реплика легендарного микрофона Neumann U47 1960-х годов, использовавшегося за 50 лет при записи не одного десятка хитов. Основа микрофона – капсюль WA-47-B-80v ручной работы, точная копия винтажного k47 (вплоть до количества и расположения отверстий на защитной пластине). Встроенный буферный каскад на лампе JJ 5751 с низким собственным шумом «раскачивает» согласующий трансформатор AMI. Для коммутации с комплектным блоком питания используется 7-жильный кабель GAC-7 швейцарской компании Gotham Audio.

Брайс Янг с одним из фирменных микрофонов

Режимов диаграммы направленности – 9 вариантов: кардиоида, круг, восьмерка и еще комбинированные. Эквивалентный уровень шума – 10 дБА, динамический диапазон – 130 дБА, максимальное звуковое давление – до 140 дБ.

WA-47 – флагманский микрофон Warm Audio

MediaVision

А WA-47jr – это уже намного более доступный вариант флагмана, благодаря использованию низковольтного буферного усилителя на полевых транзисторах Toshiba, отсутствию согласующего трансформатора и высоковольтного блока питания. Имеются: 3-позиционный переключатель диаграммы направленности, рокот-фильтр (ФВЧ) с частотой среза 70 Гц, аттенюатор -10 дБ. В комплект входят антивибрационный и жесткий подвесы, а также чехол с застежкой-молнией. Для работы необходимо внешнее фантомное питание 48 В. Далее следует WA-87 – реплика легендарного Neumann U87 – на основе капсюля WA-87-B-50v собственной разработки Warm Audio (1" диафрагма из майлара толщиной 6 мкм). Буферный усилитель построен по дискретной схеме Class A на транзисторах Fairchild FET. В устройстве использован согласующий трансформатор CineMag, есть также 3-позиционный переключатель диаграммы направленности, отключаемые аттенюатор и ФВЧ (80 Гц). Подача фантомного питания 48 В необходима. Ну а WA-14 – это клон популярной в 1970-х годах модели AKG C414, не уступающий оригиналу ни по тону, ни по частотному диапазону, с широким диапазоном применимости – от женского сопрано до тяжелой перкуссии. В изделии применен латунный капсюль LK-12-B-60V собственной разработки, являющийся реинкарнацией винтажного CK-12 (двойная

Остальные микрофоны Warm Audio (слева направо): WA-47jr, WA-87, WA-14

Апрель 2018

WA12 MK II майларовая 6-мм мембрана, покрытая 24-каратным золотом). Нагрузкой малошумящего (-115 дБ) транзисторного предусилителя Class-A служит трансформатор CineMag. Кроме позолоченного выходного гнезда XLR, на корпусе микрофона находятся два переключателя: аттенюатора 0/-10/-20 дБ и выбора диаграммы направленности. Для работы требуется фантомное питание 48 В. Компенсировать потери и искажения в микрофонном кабеле, а также привести параметры сигнала к стандартным значениям призваны микрофонные предусилители. В силу идентичности функций эти устройства часто используются и как инструментальные предусилители. В ассортименте Warm Audio есть сразу несколько моделей. Основное назначение WA12 MK II – быть «рабочей лошадкой» на каждый день. Полностью дискретная, высоковольтная транзисторная схема обеспечивает усиление до +71 дБ, низкий уровень шума и достаточный запас динамического диапазона. На микрофонном/инструментальном входе и на линейном выходе используются трансформаторы CineMag. Есть отключаемый источник фантомного питания 48 В, плавная регулировка усиления и уровня выхода, светодиодный индикатор уровня, переключение входного сопротивления (150/600 Ом, 2 МОм). Выпускается в двух исполнениях – настольном и встраиваемом (серия 500). Особенность предусилителя TB12 Tone Beast – наличие двух трактов усиления с переключением между ними для полу-

чения стилей Jensen 918 (Clean) и Melcor 1731 (Vintage). В схеме используются не два, а уже три трансформатора CineMag – один (со стальным сердечником) на входе, а два других (с переключением на выбор – со стальным или никелевым сердечником) на линейном выходе. Но можно не использовать трансформатор на выходе вовсе – режим bypass. Так что можно сформировать целых шесть значительно различающихся по звучанию трактов сигнала. А еще на фронтальной панели есть ручки плавной регулировки усиления и насыщенности, с помощью которых можно в корне поменять тон звучания. Мощный же выход позволяет без опасения нагружать предусилитель такими специфическими приборами обработки как, например, дисторшн. Варианты исполнения такие же, как у предыдущей модели. WA-412 – отличный выбор в условиях ограниченного пространства современной мобильной (ПТС) или SOHO-студии. В стандартном корпусе 1RU размещено целых четыре предусилителя, полностью построенных по дискретной схемотехнике, с заказными трансформаторами Altran на входах и выходах. Прообразом послужил легендарный предусилитель API312. Заменяемые модульные дискретные усилители X520 на сокете обеспечивают усиление до +65 дБ. Также в каждом канале имеются переключатели фантомного питания, аттенюатор, 7-сегментный светодиодный индикатор уровня, поворотные регуляторы выходного уровня Trim. «Изюминкой» является переключатель Tone в каждом канале, изменяющий импеданс входа, тем самым давая выбор между более открытым естественным или теплым энергичным звучанием. Предусилитель отличается ярко выраженным «американским рок-н-рольным» звуком – «пробивные низы» и «гладкие верха».

Модель TB12 Tone Beast

www.mediavision-mag.ru

Четырехканальный микрофонный предусилитель WA-412

Предусилитель серии WA-73 со встроенным эквалайзером

Компрессор WA-76

Модель WA-2A

Эквалайзер EQP-WA А WA-73 – это уже целое семейство предусилителей, созданных по образу и подобию винтажных Neve 1073 и Neve 1290 (разница между ними – в наличии или отсутствии встроенного эквалайзера). Легендарный носитель «британского» звука («уплотненный низ», «мягкий верх») до сих пор считается «Священным Граалем» музыкальной индустрии. Из «вкусностей» можно отметить сохранение тембровой окраски вокала на больших уровнях усиления (>50 дБ) и добавление нижним частотам эффекта псевдо-3D, а на больших уровнях – эффекта «трансформаторного подгруза» без малейшего намека на клиппирование.

Предусилитель Class-A точно и аккуратно работает со всеми типами микрофонов и источников звука во многом благодаря заказным трансформаторам Carnhill. Дискретный тракт обеспечивает усиление до 80 дБ с возможностью плавной регулировки. Также есть переключатель Tone для изменения входного импеданса, выключатель фантомного питания, переключатель частоты среза ФВЧ (50/80/160/300 Гц). Компания выпускает как одно-, так и двухканальную модели, а также версии со встроенным 3-полосным графическим эквалайзером (35/60/110/220 Гц, 360/700/1600/3200/4800/7200 Гц, 10/12/ 16 кГц). В схеме эквалайзера исполь-

зуются износостойкие потенциометры Blore Edwards – подрядчика министерства обороны Великобритании. Что же касается WA-76, то это реплика «вечнозеленого» транзисторного компрессора UREI 1176 Revision D. Изделие построено полностью по дискретной схемотехнике – FET-усилитель Class-A и трансформаторы CineMag. Как и в оригинале, здесь есть «британский режим» («4 кнопки») – All Buttons In, когда после одновременного нажатия всех 4 кнопок Ratio компрессия становится агрессивной, что придает звуку уникальный окрас. Диапазоны настроек: время атаки – 20…800 мкс, время восстановления – 0,05…1,0 с, усиление – до 50 дБ. Устройство собрано в корпусе 2RU. А WA-2A создан «по мотивам» классического лампового оптического компрессора Teletronix LA-2A. Несмотря на большие успехи в программной симуляции легендарных винтажных приборов, сравниться с ними по уровню артикуляции, глубине, отзывчивости и реализма пока не удалось. Особенно заметна разница в степени детализации на частотах «низкая середина» (250…2000 Гц) и выше 7…8 кГц. Программные эмуляторы выдают «ватный, замыленный» звук. В схеме WA-2A используются 4 лампы премиум-класса – 2×12AX7, 12BH7 и 6AQ5 (или 6P1J) – таких брендов, как Tung-Sol и Electro-Harmonix, трансформаторы CineMag, оптопары T4 от Kenetik. Прибор собран в корпусе 2RU, на передней панели есть поворотные регуляторы уровня компрессии и выходного уровня, а также переключатель «лимитер/компрессор» и стрелочный индикатор уровня сигнала. И, наконец, EQP-WA – это реинкарнация самого популярного лампового эквалайзера Pultec EQP-1A. Полностью дискретный тракт (Class-A), собранный на лампах премиум-класса TungSol 12AX7 и 12AU7 и трансформаторах CineMag, обеспечивает насыщенность и открытость звучания. Двухполосный эквалайзер построен по параметрической схеме с переключением частот (по 7 значений на НЧ и ВЧ) и регулировками параметров Boost и Cut. Одновременное использование этих регуляторов изменяет фазовые характеристики тракта и добавляет выразительности звучанию. На линейном выходе есть ФНЧ с переключаемой частотой среза (5 значений). Устройство собрано в корпусе 2RU со встроенным блоком питания. MediaVision

Внестудийные аудиорекордеры Вячеслав Колосов

стория внестудийных устройств записи звука своими корнями уводит нас в далекое прошлое, когда для записи репортажей вне студии репортеры носили на своих плечах подвешенный на ремне портативный магнитофон с подключенным к нему микрофоном. Само слово «магнитофон» уже говорит о том, что запись производилась на магнитную ленту, которая перемещалась мимо записывающей головки с очень маленькой скоростью, чтобы экономить ленту и, соответственно, увеличить время записи. Естественно, качество записи оставляло желать лучшего, да оно, собственно, и не требовалось, так как записывалась в основном человеческая речь. Позже появились магнитофоны (как стационарные, так и внестудийные), которые обладали достаточно высоким качеством записи/воспроизведения за счет того, что скорость движения ленты составляла 38 см/с, а для записи информации использовалась вся ширина ленты, то есть писать можно было только на одну сторону катушки. Переворачивать катушку с пленкой и писать на вторую сторону магнитной ленты было нельзя, так как половину ширины ленты занимал левый канал, а вторую половину – правый. Такие магнитофоны надолго стали стандартом в области записи и воспроизведения звука во всем мире. Ну а что же репортеры? А репортерам на помощь пришли портативные магнитофоны, которые писали на аудиокассету. Со временем размеры кассеты уменьшились и появились диктофоны, которые помещались в карман. С началом цифровой эры на помощь не только репортерам, но и творцам кино- и звукозаписывающей индустрии пришли DAT-магнитофоны (Digital Audio Tape), которые записывали звук в

цифровом формате с очень хорошим качеством. Но все равно, запись производилась на магнитную ленту (DAT-кассеты были оборудованы магнитной лентой), которая точно так же, как и лента для аналоговой магнитной записи, могла «посыпаться» или «зажеваться» лентопротяжным механизмом. Немного позднее пришла эра минидисков (MD), которые по качеству были хуже DAT-магнитофонов, так как сохраняли записанную информацию в сжатом формате. Время записи аудиоинформации на одном диске составляло 74…120 мин. Большими достоинствами минидисков были очень быстрый доступ к информации, возможность многократной перезаписи и даже редактирование записанного материала. Обратите внимание, что обо всех сказанных выше устройствах записи звука я говорю в прошедшем времени. И не случайно. Думаю, что у немногих, даже занимающихся профессионально записью звука, остались в арсенале такие устройства, а некоторые, возможно, их даже не видели вживую. И не мудрено. С такими стремительными темпами развития цифровых технологий, как говорится, и назад обернуться некогда. Сегодня в нашу жизнь прочно вошли аудиоустройства, позволяющие записывать звук с высочайшим качеством и возможностью сохранения записанного материала на твердотельных носителях в удобном для дальнейшего использования формате. А главное, что такие высококлассные устройства доступны по цене. Теперь, возвращаясь к теме статьи, хотелось бы сказать не о студийных цифровых устройствах записи звука, а о тех приборах, которые позволяют записывать звук, так сказать, в по-

левых условиях, но при этом сохраняют то же превосходное качество записанного материала. Нетрудно догадаться, что речь пойдет о мобильных или портативных устройствах записи, которые работают от автономного питания, не требуют при записи ни микшерских консолей, ни аудиоинтерфейсов, ни компьютеров. Таких устройств очень много и, думаю, каждый сможет без труда подобрать себе модель, которая отвечает требованиям той или иной задачи. Портативный рекордер – это устройство, предназначенное для качественной записи звука вне студии. Применяют его для кинопроизводства, новостных репортажей, записи музыки, качественной записи речи. Исходя из определения, портативные рекордеры должны обладать минимальными массой и габаритами и, естественно, иметь автономное питание. Для записи панорамного (стерео) звука цифровые рекордеры оснащают качественными микрофонами, направленными в разных осях. К примеру, схема расположения X/Y, применяющаяся во многих моделях аудиорекордеров, позволяет выразительно передать глубину звуковой панорамы с минимальным сдвигом фаз в каналах. Некоторые модели имеют более двух встроенных микрофонов для записи многоканального звука. Так, есть аппараты с фронтальной и задней микрофонными парами, различающимися углом между осями микрофонов (90° и 120°). А техника записи MID-SIDE дает возможность записать объемный, очень реалистичный звук. Есть и модели, в которых для этого используются еще и внешние микрофоны, подключаемые к рекордеру. Есть даже рекордеры со сменными микрофонными капсюлями, что позволяет адаптировать аппарат к характеру записи и особенностям творческой задачи.

Один из первых отечественных внестудийных магнитофонов – «Репортер-5»

Расположение микрофонов по схеме X/Y

Апрель 2018

www.mediavision-mag.ru

Селектор режимов панорамной записи на аудиорекордере Современные рекордеры оснащены качественными малошумящими микрофонными предусилителями и АЦП высокого класса, способными оцифровывать материал с частотой дискретизации до 96 кГц (а то и 192 кГц) и квантованием вплоть до 24 бит (что намного превышает поток, свойственный CD). При этом пользователю предлагаются на выбор форматы записи WAV (без компрессии) или компрессированный MP3 с нужным потоком. Современное стремительное усовершенствование, провоцирующее удешевление технологий, стирает границу между диктофоном и портативным аудиорекордером. Несмотря на то, что первое устройство предназначено для записи речи и не требует особого качества звукопередачи, пользователи все чаще склоняются к приобретению более качественного и функционального цифрового рекордера, имеющего сопоставимую стоимость. Более функциональные и дорогие аудиорекордеры образуют класс портативных студий. Их отличие от стандартных рекордеров в том, что они способны уже не только записывать многоканальный звук, но и микшировать его в один трек. Кроме этого, они оснащаются блоком обработки звука, где материал перед записью проходит не только динамическую (компрессор) и частотную (эквалайзер) обработку, но и получает необходимый эффект, например, реверберацию.

Важной функцией цифровых рекордеров является их совместное использование со съемочными видеокамерами, для чего их оснащают стандартным креплением типа «башмак». Например, для проведения судебных заседаний, а также конференций различных форматов, важным моментом является протоколирование аудиоинформации. Здесь на помощь снова придет цифровой портативный рекордер, имеющий на борту встроенные микрофоны, внешний линейный и/или микрофонный вход. Как выбрать портативный аудиорекордер? Для правильного выбора цифрового рекордера прежде всего нужно обратиться к задаче, возлагаемой на него. Что предполагается записывать? Если аудиодорожку для видео, нужно обратить внимание на: формат записи (необходимое качество оцифровки, аудиоформат); функцию индексирования материала (временное кодирование, метки) для синхронизации с видео; входы для подключения внешних микрофонов (возможно, с поддержкой фантомного питания); возможность крепления к камере или стандартной стойке. При записи музыки наверняка понадобятся: входы для подключения различных микрофонов и музыкальных инструментов; возможность микширования каналов; блок обработки звука и эффектов; настройка чувствительности; метроном, тюнер. Если рекордер будет использоваться для интервью, то в составе полезных функций могут быть: активация голосом; запись с телефона; функция «предзаписи» (буферизация аудио начинается за несколько секунд до нажатия на кнопку REC).

При непрерывной регистрации большого количества аудиоматериала нужно обратить внимание на максимальную емкость носителя (поддержка флэш-карт большого объема) и время непрерывной работы от батарей (если запись ведется в полевых условиях). Ну и конечно же, практически все (за редким исключением) рекордеры обладают функцией MP3-плеера, возможностями подключения к ПК через USB и использования в качестве флэш-накопителя или аудиоинтерфейса. Производителей портативных внестудийных рекордеров очень много, но выбор всегда за пользователем. И в заключение, в качестве «вишенки на торте», хотелось бы сказать об одной новинке от компании iZotope. Это Spire – настольное беспроводное устройство записи, обеспечивающее передачу звука 24 бита/48 кГц по Wi-Fi. Запись ведется прямо на iPhone (с помощью приложения). В наличии такие функции, как автоматические датчики уровня, запись/микширование до 8 треков, алгоритмы iZotope для звуковой модуляции, встроенный микрофон с круговой диаграммой направленности, два комбинированных разъема XLR/1/4" Jack, гнезда для наушников (2×3,5 мм Jacks) и батарея на 4 ч работы (зарядное устройство в комплекте).

Цифровой аудиорекордер CantarX3

ТВ-вещании как один из наиболее совершенных рекордеров своего поколения. С его помощью создаются многие кинофильмы, ТВ-программы и сериалы, проводятся сессии записи оркестров. CantarX3 унаследовал лучшее от предыдущей модели – CantarX, но стал более универсальным и эффективным инструментом.

Беспроводной рекордер iZotope

Рекордеры Aaton Томас Фонэ

Флагманом линейки рекордеров Aaton является модель CantarX3. Это 24-дорожечный аппарат с 54 аналоговыми цифровыми входами и интерфейсом Dante Audinate для подключения к сетевой аудиосистеме и периферийному оборудованию. Рекордер оснащен многочисленными функциями, делающими работу звукоинженеров более продуктивной. Аппарат широко применяется в кинематографе и

MediaVision

К тому же рекордер постоянно совершенствуется благодаря обратной связи с пользователями. Конструкция рекордера прочна и удобна, а сам аппарат надежен и одинаково хорошо работает в условиях и жары, и холода. Достаточно сказать, что недавно его использовали во время съемок на Эвересте. Помимо  основных функций,  CantarX3 способен  генерировать отчеты в форматах PDF и CSV, а также внедрять файлы ALE. Регулярно выходят обновления прошивки, расширяющие функционал устройства. Основные характеристики CantarX3: 24-дорожечный портативный цифровой аудиорекордер со встроенным 10-канальным микшером; входы: микрофонные – 8 с трансформаторными предусилителями и фантомным питанием 48 В; линейные аналоговые – 4; цифровые AES – 2 пары AES42 и 8×AES/EBU; Dante Audinate – 32; выходы – 8 аналоговых линейных, 12×AES, 32×Dante Audinate; носители записи/воспроизведения – встроенный SSD на 256 ГБ (с возможностью установки более емкого диска), карты памяти SD (2 слота), внешний USB-носитель; мониторинг – откидной яркий ЖК-дисплей; управление – два поворотных селектора, восемь поворотных регуляторов, десять фейдеров, функциональные кнопки; питание – две съемные литиево-ионные батареи, вход питания для работы от внешнего источника;

Модель Cantar Mini

Микшерная консоль Cantaress

дополнительные интерфейсы – 2×GbE, 3×USB2, выход на наушники, вторичный микрофонный вход, вход и выход питания, Wi-Fi, Bluetooth, DVI, 26-контактный разъем для аксессуаров, BNC (пока не используется) и 5-контактный Lemo для сигнала временного кода; размеры – 240×320×90 мм; масса – 3,55/4,01 кг (без/с 2×АКБ). Любой вход может быть подан на любой трек, а все треки и входы – на восемь аналоговых и/ или цифровых выходов. Фейдеры управления назначаются на любой вход или выход. А восемь поворотных регуляторов служат для прямого управления симметричными микрофонными/линейными входами. Запись может осуществляться одновременно на несколько носителей, а работа с рекордером упрощается благодаря улучшенному меню, доступ к которому открывается через кнопки и поворотное колесо. Запись выполняется с разрядностью 16 или 24 бита и частотой дискретизации 44,1… 192 кГц, есть возможность преобразования частоты дискретизации. Предусмотрена регу-

лируемая задержка на всех аналоговых входах/ выходах, а также 30-секундный буфер PreRecord. В целом, спектр функций очень широк. Второй рекордер Aaton – это Cantar Mini. Он практически во всем схож с CantarX3 по функциям и возможностям, но обеспечивает запись не 24, а 16 дорожек, имеет 4 микрофонных и 2 линейных входа, а также две пары AES42. Благодаря этому аппарат получился меньше и легче – всего 2,8 кг с двумя батареями питания. Запись можно выполнять одновременно на встроенный диск SSD и две карты памяти SD. Еще из отличий надо отметить отсутствие второго порта Ethernet, интерфейсов Bluetooth и DVI, сокращение числа портов USB до двух и др. И, наконец, хорошим дополнением для обоих рекордеров может служить инновационная микшерная консоль Cantaress. Это компактный микшер, имеющий ширину 381 мм и формат 14:3. Консоль вмещает 12 фейдеров и дает быстрый доступ к управлению уровнями на аналоговых входах, режиму Solo, уровню микса и частотной коррекции. К рекордерам CantarX3 и CantarMini микшер подключается через порт USB. Aaton Digital Web: www.aaton.com

AETA Scoopy+S Флоран Барри

Компания AETA Audio Systems занимается разработкой и выпуском портативных устройств записи звука, микшеров и аудиокодеков, опти-

Прибор Scoopy+S

Апрель 2018

мизированных для применения в составе любой инфраструктуры для создания и распространения медиаконтента. Компания была основана в 1978 году и всегда уделяла внимание не только созданию инновационных устройств, но и тому, чтобы сделать их максимально компактными, а значит, удобными для мобильного применения и транспортировки. Аппаратура AETA давно и успешно применяется во время трансляций крупных международных спортивных событий, таких как

чемпионаты мира и Европы по футболу, Олимпийские игры, велогонки Тур де Франс и т.д. Одно из выпускаемых компанией устройств – это универсальный прибор Scoopy+S, выполняющий функции и аудиокодека, и рекордера. Прибор компактен, обладает малой массой, благодаря чему его легко перевозить в ручной клади и использовать для подготовки новостей, спортивных репортажей, освещения различных событий, трансляции и записи интервью. Scoopy+S дает возможность осуществлять прямую трансляцию стереосигнала по сетям IP, ISDN, PSTN, а также использовать встроенный

www.mediavision-mag.ru

мобильный сетевой модуль для передачи звука по сетям HD Voice, GSM, 3G и 4G/LTE. Помимо кодирования и передачи, устройство обладает функциями записи и редактирования звука. Есть также опциональная функция координации по мобильной сети. В режиме моно Scoopy+S способен записывать звук на карту памяти SD. Во второй канал можно выполнить запись обратного сигнала программы, транслируемой вживую. Запись осуществляется со следующими характеристиками: кодирование – линейное 16-разрядное, вне зависимости от формата кодирования для передачи; частота дискретизации – 48 кГц (за исключением случаев, когда запись начинается непосредственно во время трансляции с частотой дискретизации 32 кГц); формат файла записи – WAV: моно для режима без подключения к сети в момент начала записи; стерео для режима, когда запись начинается во время передачи. Полученные аудиофайлы можно редактировать в любом соответствующем ПО.

Записанный аудиоматериал можно передавать по FTP с высокой скоростью по сетям 4G/LTE и IP. Правда, есть и ограничения – если прибор работает на передачу в режиме стерео, функция записи становится недоступной. Нужно отметить, что Scoopy+S можно использовать и как аудиоинтерфейс благодаря наличию порта USB, с помощью которого прибор подключается к компьютеру на Windows или macOS. В этом случае Scoopy+S распознается компьютером как звуковая карта стерео. В режиме Play, то есть когда компьютер работает на вывод звука, два аудиоканала подаются в Scoopy+S через порт USB и поступают на шину микширования Program. В обратном режиме содержимое шины Program поступает в компьютер через все тот же интерфейс USB. Возвращаясь к функциям редактирования, надо сказать, что они немногочисленны и просты, но довольно эффективны. К ним относятся возможность разметки материала (задание точек начала и окончания фрагментов), марки-

Задняя панель устройства ровка (идентификация) дублей, конвертирование виртуального дубля в реальный файл WAV, который затем помещается в общий список записанных файлов. В работе прибора как USB-интерфейса тоже есть ограничение – этот режим недоступен одновременно с записью/воспроизведением на/с карты памяти SD. AETA Audio Systems Web: www.aeta-audio.com

Рекордеры Fostex По материалам Fostex

В широком спектре оборудования Fostex есть и портативные внестудийные аудиорекордеры. Кстати, эта компания была в числе тех, кто оперативно отреагировал на потребность в средствах записи звука для фотокамер DSLR с функцией видеосъемки. Как известно, аудиотракт – слабое место таких камер. А вот в сочетании с внешним аудиорекордером получается вполне неплохая съемочная система. Именно для работы в связке с DSLR-камерами был разработан рекордер Fostex DCR302. Это профессиональное устройство для стереозаписи, оснащенное трехканальным аудиомикшером, входы которого снабжены микрофонными предусилителями и являются универсальными, то есть способны принять сигнал как микрофонного, так и линейного уровня. Запись ведется на карты памяти SD, а сам DC-R302 не только обеспечивает возможность полноценного внестудийного применения камер DSLR, но также упрощает процесс записи, так как позволяет оператору управлять камерой и рекордером как единым целым. Рекордер собран в прочном корпусе из штампованного алюминия. В аппарате сочетаются высокий уровень электронной техники, удачная механическая конструкция и малые размеры. К основным достоинствам рекордера можно отнести стереозапись в формате 24 бита/96 кГц на карты SDHC, три универсальных входа на

разъемах XLR, фантомное питание 48 В, удобный мониторинг через наушники, дистанционное управление от DSLR и большой ЖК-дисплей для отображения служебной информации. Основные характеристики DC-R302: совместимость со стандартными проводными пультами ДУ (такими как Panasonic DMWRS1 и аналогичными); три входа XLR с лимитерами и фильтрами нижних частот;

фантомное питание 48 В для подключения конденсаторных микрофонов; микрофонный выход в дополнение к линейному выходу для подачи стереомикса на камеру; мониторинг через наушники для левого канала, правого канала, в режиме стерео и возврата; тон-генератор 1 кГц для синхронизации; порт USB для передачи файлов и вывода звука для записи на ПК и прямой потоковой передачи; питание от четырех элементов типоразмера АА (примерно 4 ч работы при использовании элементов типа NiMH) или от внешнего источника 9…24 В; возможность использования как отдельного портативного микшера/рекордера. А рекордер FR-2 разработан специально для внестудийной записи звука на месте событий, в том числе при создании высококачественных звуковых эффектов, съемки и записи документального ТВ- и радиоконтента, а в целом, для любых ситуаций, где требуется высококачественная запись звука. Запись может выполняться с разрядностью до 24 бит и частотой дискретизации до 192 кГц, что воРекордер DC-R302 в связке с DSLR-камерой MediaVision

Рекордер FR-2

обще было сделано впервые для аппарата, носителем в котором служит карта памяти CF. Широк и перечень функций рекордера, и в сочетании с доступной ценой это делает его привлекательным для пользователей, работающих с устаревшими устройствами формата DAT и ряда других. Благодаря поддержке формата BWF (Broadcast WAV file format), FR-2 оптимален для профессиональной звукозаписи. Он способен записывать файлы моно и стерео с 16- и 24-разрядным квантованием и с разными частотами дискретизации, начиная от 22,05 кГц для продолжительной записи и заканчивая 192 кГц для достижения максимального качества звука. Перенос файлов для обработки и архивирования прост и быстр. Это делается с помощью устройства чтения/записи Compact Flash, подключаемого к компьютеру, слота PCMCIA, адаптера CF или через порт USB. FR-2 содержит ряд функций, ранее разработанных для других моделей устройств

записи. Так, автоматическое присвоение имен файлам и дублям ускоряет процесс работы, а сами эти имена отвечают требованиям стандартов, принятых как в США, так и в Европе. Наличие же буфера предварительной записи, настраиваемого пользователем, позволяет избежать досадной ситуации, когда что-то важное оказывается упущенным из-за того, что запись была включена с опозданием. Если нужно, рекордер можно дооснастить опциональной картой для работы с сигналом временного кода. Карта обладает функционалом и генератора, и устройства чтения. Установив такую карту, можно точно синхронизировать звуковую дорожку с видеорядом, либо использовать временной код для иных целей. Основные характеристики FR-2: запись в соответствии с отраслевыми стандартами в ПК-совместимые файлы BWF на носитель, отформатированный в FAT32; запись без компрессии в формате до 24 бита/ 192 кГц; поддержка частоты дискретизации 22,05 кГц для длительной записи; запись на карты памяти CompactFlash Type I & II, а также на 1,8" жесткие диски PCMCIA (может потребоваться обновление прошивки); фирменная система File per Take (один файл – один дубль) с автоматическим присвоением имени сцене и дублю;

два симметричных микрофонных входа XLR с отключаемым фантомным питанием и высококачественными микрофонными предусилителями; ЖК-дисплей разрешением 132×64 для отображения всей необходимой информации; питание от заряжаемых элементов AA типа NiMH. Восемь элементов АА обеспечивают работу рекордера в течение примерно 2,5 ч при записи на карту CF; простота переноса файлов на компьютер через PCMCIA, CF-адаптер или порт USB; быстрое и простое присвоение имен файлам с помощью внешней клавиатуры, подключаемой к порту USB; буфер предварительной записи емкостью примерно 10 с (реальная емкость зависит от выбранных разрядности и частоты дискретизации); простота обновления прошивки с помощью карт CF или PCMCIA. Версия прошивки загружается с сайта производителя; опциональная карта генератора и модуля чтения временного кода. Как уже отмечалось выше, FR-2 может вести запись на карты памяти CompactFlash Type I & II и на современные 1,8" жесткие диски с интерфейсом PCMCIA, что делает аппарат универсальным. В дисках PCMCIA сочетаются высокая емкость и компактность, что делает их оптимальными для внестудийной работы. К примеру, на один такой диск помещается до 289 мин записи в формате 24 бита/48 кГц. Fostex Web: www.fostexinternational.com

Портативный рекордер Lectrosonics PDR Александр Акимов

Американская компания Lectrosonics специализируется на производстве микрофонных радиосистем, в том числе накамерных моделей, которые широко используются в кинопроизводстве. Когда непосредственно на площадке необходимо записать звук, а цена каждого дубля слишком высока, то требуется  обеспечить  дополнительное резервирование радиоканала.  Для решения этой задачи и был разработан очень  компактный звуковой  рекордер PDR,  который,  буАудиорекордер дучи  закрепленным

Апрель 2018

на актере, может использоваться отдельно или в сочетании с радиосистемой. Совместно с рекордером применяются петличные микрофоны или головные гарнитуры. Для электретных микрофонов поддерживается питание 2 или 4 В. Микрофонный вход снабжен разъемом TA5F. Так как часто рекордер находится под костюмом актера и доступ к нему ограничен, для управления основными функциями устройства можно использовать оригинальные звуковые команды, подаваемые через подключенный к аппарату микрофон. Специальное приложение для iOS и Android устанавливается на мобильный телефон и воспроизводит тональные кодовые команды. С их помощью поддерживаются функции Record Start/Stop, Mic Gain Level и Lock/Unlock. Несмотря на компактность, модели оснащаются дополнительным пятиконтактным разъемом Lemo для синхронизации с видео по временному коду (SMPTE 12M–1999), а также аналоговым выхо-

дом (мини-джек), который используется как выход линейного уровня или выход на наушники. Рекордер PDR собран в прочном алюминиевом корпусе, разъемы и слот для карты памяти прикрыты резиновыми заглушками, а кнопки влагонепроницаемы. Для записи используются карты MicroSD (тип HC). Запись ведется в формате 24 бит/48 кГц. Элементом питания служит одна батарея AAA, которая обеспечивает работу устройства в течение 6,5 ч. Масса рекордера с батареей составляет всего 71 г. «Окно-Аудио» Тел.: +7 (495) 617-5560 E-mail:info@okno-audio.ru Web: okno-audio.ru

www.mediavision-mag.ru

Портативные аудиорекордеры Marantz Professional Екатерина Антонова

В широкой линейке моделей Marantz Professional – известного производителя профессиональных аудиорекордеров, есть несколько портативных моделей.

PMD-561 Этот портативный профессиональный аудиорекордер выполняет запись на карты SD/SDHC и предназначен для широкого круга пользователей – журналистов, репортеров, музыкантов и звукорежиссеров. PMD-561 оснащен встроенными конденсаторными стереомикрофонами, симметричными микрофонными/линейными XLR-входами, несимметричными линейными RCA-выходами и дополнительным несимметричным линейным входом на 3,5-мм разъеме мини-джек. PMD-561 позволяет записывать звук в формате до 24 бит/ 96 кГц на входящую в комплект SD-карту, а также поддерживает SDHC-карты объемом до 32 ГБ. Модель компактна (170×105×40 мм) и оснащена ЖК-дисплеем разрешением 128×64. Функция «Проверка карты SD» позволяет быстро проверить любую вставленную в рекордер SD-карту на совместимость. Нажатие кнопки Retake дает возможность вернуться к уже сделанной записи и создать метку для перезаписи. Аудиофайлы можно копировать с рекордера на компьютер, используя интерфейс USB.

Питания от четырех батарей AA рекордеру PMD-561 хватает на 6 ч работы.

PMD661 MKII Данная модель портативного рекордера, оснащена встроенными конденсаторными стереомикрофонами, имеет симметричные микрофонные/ линейные входы XLR, несимметричные линейные выходы RCA и дополнительный несимметричный линейный вход на 3,5-мм разъеме мини-джек. PMD661 MKII позволяет делать записи в формате до 24 бит/96 кГц на входящую в комплект SD-карту, а также поддерживает SDHC-карты объемом до 32 ГБ. В рекордере предусмотрены функции «Проверка карты SD» и кнопка Retake. В PMD661 MKII также реализована функция шифрования файлов и их защиты паролем. Файлы MP3 могут быть зашифрованы в формат MPS, а файлы WAV – в WAS, для обоих форматов используется защита четырехзначным паролем. Модель компактна (165×93×36 мм) и оснащена ЖК-дисплеем разрешением 128×64. Рекордер питается от четырех батарей AA, максимальное время записи – 5 ч. Файлы с рекордера можно копировать на компьютер по интерфейсу USB.

PMD-661 MKIII Двухканальный портативный аудиорекордер PMD-661 MKIII – это профессиональное устройство, предназначенное для тех журналистов, обозревателей и специалистов иных профессий, которым необходимо делать качественные аудиозаписи в полевых условиях. В

дополнительным несимметричным линейным входом на 3,5-мм разъеме мини-джек. PMD661MKIII также комплектуется внешним всенаправленным поверхностным микрофоном и поэтому может использоваться для записи заседаний и совещаний. PMD661MKIII позволяет делать записи в формате до 24 бит/96 кГц на входящую в комплект SD-карту, а также поддерживает SDHC-карты емкостью до 32 ГБ. У модели есть функция «Проверка карты SD» и кнопка Retake. PMD661MKIII имеет размеры 165×93×36 мм и оснащен ЖК-дисплеем разрешением 128×64. Рекордер питается от четырех батарей AA, максимальное время записи – 6 ч. Файлы с рекордера можно копировать на компьютер по интерфейсу USB.

PMD-706 Этот шестиканальный рекордер предназначен для использования с DSLR-камерами, а также в качестве отдельного портативного устройства звукозаписи. Модель имеет четыре микрофонных/ линейных входа на комбинированных разъемах XLR/джек и два микрофонных/линейных входа на комбинированных 1/4" разъемах TRS, что в совокупности позволяет записывать до шести дорожек одновременно. PMD-706 также оснащен входом на 3,5-мм TRS. В комплект поставки включены кабели-переходники с 1/4" TRS на XLRF, которые дают возможность подключать симметричные микрофонные кабели к входам 5 и 6. Рекордер имеет функцию Dual Record, которая позволяет записывать резервную дорожку с более низким уровнем звука (в критических ситуациях можно записывать до трех

PMD-706 Модель PMD-661MKIII

Модель PMD561

Модель PMD661 MKII

этой модели реализована функция шифрования файлов, которая обеспечивает защиту секретной информации. Файлы MP3 могут быть зашифрованы в MPS, а файлы WAV – в WAS, для обоих форматов используется защита четырехзначным паролем. Рекордер оснащен встроенным конденсаторным микрофоном, микрофонными/ линейными входами XLR, а также несимметричными линейными выходами RCA и

резервных дорожек). Встроенная функция шифрования файлов обеспечивает защиту секретной информации. Файлы WAV зашифровываются в файлы WAS, которые защищены четырехзначным паролем. MixArtТМ Distribution Тел.: +7 (499) 322-1110, 8 800 707-5255 E-mail: mixart@mixart.ru Web: www.mixart.ru MediaVision

Olympus LS-P4 Екатерина Куликова

Olympus LS-P4 – это один из первых рекордеров, который выполняет запись в линейном формате ИКМ (PCM) и поддерживает кодек FLAC (Free Lossless Audio Codec), выполняющий сжатие аудиоданных без потерь. Кодек FLAC позволяет записывать звук с качеством Hi-Res в файлы, которые занимают на карте памяти на 30% меньше места, чем файлы РСМ, WAV или MP3. Кстати, последние три формата также поддерживаются рекордером LS-P4. Рекордер оснащен трехмикрофонной системой Tresmic с расширенным частотным диапазоном и параметрами оцифровки 96 кГц/24 бит для линейной РСМ-записи. Два стереомикрофона, расположенных под углом 90° друг к другу, позволяют записывать все окружающие звуки, а направленный по центру микрофон предназначен для записи звука в диапазоне низких частот. LS-P4 также имеет систему двухмикрофонного шумоподавления и фильтр низких частот, которые значительно улучшают качество записи в шумной обстановке. Функции настройки уровня записи и индикатор пиков позволяют отследить и исправить перегрузки звукового давления (до 120 дБ), а если же звук наоборот слишком тихий, то функция нормализации громкости поможет усилить его без искажений даже при записи в формате МР3. Рекордер LS-P4 можно установить на любую камеру Olympus линейки OM-D, и тогда он позволит записывать звук непосредственно в видеофайл, а аудиодорожка будет сохранена еще и в виде отдель-

Рекордер Olympus LS-P4

Апрель 2018

Рекордер LS-P4 на камереE-M1MarkII ного файла в памяти рекордера, и ее можно будет использовать без привязки к видео. Модель LS-P4 имеет встроенную память объемом 8 ГБ и поддерживает внешние карты памяти MicroSD. Для беспроводного подключения к другим устройствам в рекордере предусмотрен интерфейс Bluetooth, который позволяет воспроизводить аудиофайлы через Bluetooth-гарнитуру. Управлять LS-P4 можно дистанционно с помощью бесплатного приложения Olympus Audio Controller BT для Android. Рекордер LS-P4 очень легкий и компактный, он свободно помещается в кармане, его удобно держать в руке при аудиозаписи, и

Рекордер LS-P4 с ветрозащитой

он почти не утяжеляет конструкцию с камерой при записи видео. Основные характеристики LS-P4: трехмикрофонная система Tresmic; диапазон записываемых частот – 20...20000/40000 Гц (центральный микрофон включен), 60… 20000 Гц (центральный микрофон выключен); форматы записи – PCM (44,1/48/88,2/ 96 кГц, 16/24 бит, моно/стерео), FLAC (44,1/48/88,2/96 кГц, 16/24бит, моно/ стерео), MP3; уровень звукового давления (SPL) – до 120 дБ; встроенные функции – «Нормализация», «Затухание/Нарастание», «Обрезка», «Наложение»; режим «Вариомикрофон» для записи на большом расстоянии от источника звука; двухмикрофонная система шумоподавления; функция воспроизведения музыки с качеством Hi-Res (FLAC, WAV, MP3); объем встроенной памяти – 8 ГБ; поддержка карт памяти MicroSD объемом до 32 ГБ; максимальная длительность записи – 253 ч; встроенные интерфейс Bluetooth и USB-разъем; размеры – 39,6×108,9×14,4 мм. масса – 75 г. Olympus Moscow Тел.: +7 (495) 926- 7077 E-mail: info@olympus-europa.com Web: olympus.com.ru

www.mediavision-mag.ru

Портативный рекордер Saramonic SR-VRM1 XLR Константин Тришин

Корпус типоразмера Plug-On, подобный тому, что применяется для передатчика радиомикрофонов, оснащен ЖК-дисплеем, на который выводится вся информация и с помощью которого производятся все настройки рекордера. Управление четырьмя кнопками крайне простое, логичное и даже не требует ознакомления с инструкцией для тех пользователей, которые уже имеют опыт работы с аудиорекордерами. На верхней грани лицевой панели корпуса располагаются три светодиодных индикатора, позволяющие на расстоянии оценить состояние устрой-

ства, включая заряд элементов питания, подачу на микрофон фантомного питания (вкл./выкл.) и то, включена запись или нет. Технические характеристики рекордера: запись на карту MicroSD емкостью до 32 ГБ в формате WAV, 24 бита/48 кГц; фантомное питание +48 В; регулировка уровня входного сигнала; отключаемый фильтр низких частот; выход на наушники (3,5-мм джек) для мониторинга записываемого сигнала; легкая и прочная металлическая конструкция; питание от двух элементов типоразмера АА.

Рекордер Saramonic SR-VRM1 XLR Быстроразвивающаяся китайская компания Saramonic, известная своими накамерными радиомикрофонами, выпускает и портативный аудиорекордер VRM-1. Он снабжен разъемом XLR для подключения к выходу динамических и конденсаторных микрофонов, благодаря чему в сочетании с микрофоном образует полноценную портативную систему записи звука.

Рекордер в сочетании с микрофоном и наушниками

KnowHowGroup.ru Тел. +7 (495) 233-4063 Web: www.knowhowgroup.ru

Портативные рекордеры Sound Devices Александр Труханов

Американская компания Sound Devices хорошо известна своим оборудованием, в состав которого входят и устройства звукозаписи, предназначенные для применения вне студии, например, на съемочных и концертных площадках. Все эти устройства объединены в линейку MixPre, ярким и одним из наиболее функциональных представителей которой является аппарат MixPre-10T. Он представляет собой аудиорекордер с аудиоинтерфейсом USB и встроенным генератором временного кода. Несмотря на компактность и малую массу, рекордер оснащен 10 входами и обеспечивает запись 12 дорожек. Помимо этого, рекордер обладает такими особенностями,

как гибкость в плане питания, возможность считывания внешнего временного кода, функция микширования. Кроме того, аппарат может быть использован как многоканальный USB-аудиоинтерфейс для приложений на базе компьютера. Восемь из 10 входов MixPre-10T снабжены микрофонными предусилителями Kashmir. Эти высокоэффективные цифровые предусилители класса А с ультранизким уровнем шума были специально разработаны инженерами компании Sound Devices. Микрофонные предусилители Kashmir отличают такие особенности, как низкий порог шума -130 дБ, наличие аналоговых лимитеров и новых 32-разрядных АЦП, благодаря

чему достигается максимально возможное качество аудиозаписи, превосходящее то, что обеспечивают многие другие переносные рекордеры на базе микрофонных предусилителей класса IC. Немаловажно и наличие встроенного высокоточного генератора временного кода, а также модуля его считывания. Это обеспечивает отличную синхронизацию рекордера с другим оборудованием, например, с видеокамерой. Даже когда аппарат выключен и питание с него снято, MixPre10T продолжает удерживать точный временной код в течение нескольких часов, что позволяет без проблем сделать перерыв в работе. MediaVision

Рекордер MixPre-10T (сверху вниз): вид спереди, сзади, слева и справа Для ввода и вывода сигналов временного кода есть сдвоенные разъемы BNC, Aux и HDMI. К тому же аппарат поддерживает все основные режимы по частоте кадров и временному коду, равно как и сигнал Wordclock. Еще одно достоинство MixPre заключается в наличии встроенного модуля Bluetooth Smart, благодаря чему с рекордером можно установить беспроводное соединение, управлять им и получать на свой смартфон или планшет под iOS или Android визуализированную информацию о состоянии устройства. Для этого Sound Devices выпустила бесплатное приложение Wingman. Теперь несколько слов об универсальности в плане питания рекордера. Для подключения внешних батарей или блока питания предусмотрен 4-контактный фиксируемый разъем Hirose. То, что он обладает замком, исключает внезапное снятие питания с рекордера при нечаянном механическом воздействии на кабель или сам разъем. Для питания требуется источник напряжением 10…18 В. Но это могут быть не только соответствующие АКБ или сетевой блок питания. В комплект MixPre-10T входит съемная обойма для установки восьми элементов типоразмера AA. Предусмотрена и еще одна обойма, уже опциональная, для установки до двух литиево-ионных батарей с возможностью их горячей замены. Удобно и то, что MixPre-10T способен автоматически переключаться с одного источника питания на другой без остановки работы.

Апрель 2018

Основные характеристики MixPre-10T: максимальные частота дискретизации и разрядность – 192 кГц, 24 бита; возможность редактирования метаданных; прокрутка с воспроизведением вперед/назад со скоростью 1/8…16× от номинальной; носитель – карты памяти SD с возможностью автоматического копирования на подключенный к USB внешний носитель; два порта USB; потоковая передача аудио через USB – 12 потоков на вход, 4 на выход (нужен компьютер Mac/Windows с драйвером ASIO); входы – 8 универсальных (микрофон/линия) на разъемах Combo (XLR/TRS), вход Aux/Mic на 3,5-мм джеке (для обратного сигнала с камеры, микрофона с питанием, как стереовход и как вход/выход временного кода); фантомное питание 48 В; низкочастотные обрезные фильтры 40… 160 Гц, 18 дБ/окт; выходы – коммутируемые матрицей симметричные на TA3 и несимметричный стерео на 3,5-мм джеке, выход на наушники; мониторинг – ЖК-дисплей с тремя режимами отображения, многоцветные светодиодные индикаторы; дистанционное управление – по триггерам Start/Stop в сигналах HDMI и временного кода; размеры – 207×175×36 мм; масса – 900 г. А в марте компания Sound Devices объявила о выходе нового очень компактного рекордера

MixPre-1OM – тоже 10-входового 12-дорожечного, содержащего также звуковой микшер и аудиоинтерфейс USB. Кроме того, аппарат получил ряд функций, которые по достоинству оценят музыканты. Это такие, как Overdub, Remix, Reverb и другие. Кстати, новая прошивка, добавляющая те же функции к выпущенным ранее аппаратам MixPre-6 и MixPre-1OT, должна появиться в апреле, так что и владельцы этих рекордеров в обиде не будут. MixPre-10M оптимален для записи музыки, песен, выступлений во время концертов и т.д. Фактически, аппарат представляет собой высокоэффективную портативную студию, которую можно взять с собой куда угодно. Устройство обладает всей ключевой функциональностью DAW (Digital Audio Workstation), интуитивно понятно в эксплуатации и дает возможность пользователям сосредоточиться на творческих аспектах. MixPre-1OM обеспечивает высокое качество записи. Он, как и 10T, оснащен восьмью малошумящими микрофонными предусилителями Kashmir, построенными по дискретной схеме и относящимися к классу А. Здесь также есть аналоговые лимитеры. Рекордер способен одновременно записывать, воспроизводить, микшировать, обеспечивать мониторинг, работать со слоями и выполнять запись поверх уже сделанной (overdub). И все это – для всех 12 треков. Специальная функция позволяет вовремя высвобождать нужные дорожки. В состав функций входят также реверберация, вокальные эффекты, метроном, вставка и перемещение точки разметки фрагментов и др. Как микшер аппарат способен микшировать 10 каналов, а значит, может использоваться на небольших живых мероприятиях или выполнять роль вспомогательного микшера. Сигнал с него можно подать прямо в систему звукоусиления, причем это может быть сигнал, состоящий как из живых сигналов, поступающих с микрофонов и музыкальных инструментов, так и из предварительно записанных и воспроизводимых рекордером. Широки возможности и обмена файлами – отдельные дорожки и миксы можно сохранять на карте памяти SD, подключенном по USB носителе или экспортировать прямо в компьютер в виде стереофайлов WAV или AAC, а также загружать их в облачные платформы типа SoundCloud. По вариантам питания модель 10М аналогична модели 10T, как и по большинству технических характеристик. Oltbert Тел.: +7 (495) 921-6139 E-mail: info@oltbert.com Web: www.oltbert.com

www.mediavision-mag.ru

Портативные рекордеры Tascam Александр Акимов

Компания Tascam выпускает широкий ассортимент портативных рекордеров: стереомодели, многоканальные для кино- и видеопроизводства, а также модели для DSLR-камер.

Компактный стереорекордер DR-100MKIII

Из многочисленных портативных стереомоделей Tascam стоит отметить профессиональную DR-100MKIII с двумя парами встроенных микрофонов с кардиоидной и круговой диаграммами, а также двумя входами

запись основного файла и резервной версии с меньшим уровнем, автоматические старт/ остановка записи по уровню сигнала, автомаркеры, буфер предварительной записи, изменение скорости воспроизведения без изменения тона, различные сценарии воспроизведения и т.д. В рекордере есть встроенный динамик, а также предусмотрена возможность для крепления аппарата на штатив. К DR-100MKIII можно подключить проводные устройства управления – пульт ДУ Tascam RC-10 или ножной переключатель RC-3F. Для работы под открытым небом предусмотрена ветрозащита «собака» WS-11 (опция). Питание в DR-100MKIII двойное: от встроенного литиево-ионного аккумулятора и двух элементов AA. Какой источник будет использован первым, можно выбрать, а переключение на второй произойдет автоматически. Время работы от аккумулятора при записи стерео WAV 44,1 кГц без фантомного питания – до 12 ч, с фантомным питанием – до 6 ч, время работы от щелочных батарей – 2 ч 45 мин и 1 ч соответственно.

Многоканальные рекордеры для кино- и видеопроизводства DR-680MKII

Модель DR-100MKIII

XLR с фантомным питанием. Запись выполняется в формате WAV 16/24 бита с частотой дискретизации 44,1…192 кГц или MP3 16/24 бита, 128/192/256/320 кбит/с. Материал сохраняется на картах MicroSD/SDHC/SDXC объемом до 128 ГБ. В модели используется генератор синхросигнала с точностью 1 ppm (импульсов на млн), искажения составляют всего 0,007%. В DR-100MKIII имеются все основные функции рекордеров Tascam: обрезные НЧ-фильтры, авторегулировка уровня, одновременная

Профессиональный восьмидорожечный рекордер DR-680MKII имеет шесть микрофонных входов: четыре на комбо-разъемах XLR + джек (треки 1…4) и два на джеках (треки 5 и 6). Сигналы каналов могут быть смикшированы в рекордере по уровню и панораме, а их микс записан на треки 7 и 8. На них же можно сделать запись с внешнего цифрового входа. Сигналы с микрофонов или записанных треков можно направить на шесть аналоговых выходов. Цифровые вход и выход можно использовать для каскадного управления двумя рекордерами. DR-680MKII производит запись на карты MicroSD/SDHC/SDXC объемом до 128 ГБ. Он обеспечивает высокое качество записи с искажениями всего 0,007% при динамическом диапазоне 100 дБ. Поддерживается одно-

Mодель DR-680MKII

временная запись восьми треков в формате WAV/BWF 16/24 бита при частоте дискретизации 44,1…96 кГц, а также в формате MP3 44,1/48 кГц, 96/128/192/320 кбит/с. При частоте дискретизации 192 кГц возможна запись двух треков. Питание осуществляется от восьми элементов АА или через адаптер, который входит в комплект поставки. Масса устройства без батарей – 1,2 кг.

HS-P82 Многоканальный рекордер HS-P82 для записи окружающих звуков (surround) имеет восемь микрофонных входов XLR с фантомным питанием и два аналоговых выхода XLR для суммированных сигналов со встроенного микшера. В каналах есть обрезной НЧ-фильтр и лимитер. Встроенный микрофон может служить для оперативной записи комментариев. Восемь цифровых входов и выходов AES/EBU выведены на разъем D-SUB25, входы снабжены конверторами частоты дискретизации. HS-P82 может принимать сигналы временного кода SMPTE (23,976/24/25/29,97 DF/29,97 NDF/30 DF/30 NDF), возможна синхронизация по WordClock или видеосигналу. Настройкой всех функций можно управлять при помощи цветного сенсорного экрана. Для введения названия проектов, треков и файлов можно подключить клавиатуру через порт PS/2. Через этот же порт подсоединяется контроллер RC-F82, который обогащает рекордер 100-мм фейдерами и дополнительными функциональными клавишами. Для записи используются две карты CF, возможна зеркальная запись, но только при частоте дискретизации 44,1/48 кГц. Поддерживается запись восьми каналов с дискретизацией 44,1/47,952/48/48,048/88,2/96 кГц или четырех каналов – 176,4/192 кГц. Коэффициент искажений – не более 0,003% при динамическом диапазоне 100 дБ. Рекордер HS-P82 может работать от 10 элементов AA, внешней батареи 11…16 В или блока питания, поставляемого в комплекте. Масса модели без батарей – 3,65 кг.

Модель HS-P82

MediaVision

Рекордеры для DSLR камер

Портативные рекордеры для DSLR-камер имеют два крепления – для установки на штатив и на башмак камеры, чтобы оператору было удобно управлять одновременно двумя устройствами. Эти модели также можно повесить на плечо, для чего есть крепления для ремня и сам ремень.

DR-60D MKII

Контроллер RC-F82

Модель DR-60D MKII с вертикальным расположением корпуса и регуляторами в стиле фотокамер имеет два входа XLR (треки 1…2) с фантомным питанием 24/48 В и стереовход на мини-джеке (треки 3…4). Рекордер позволяет записывать одновременно до четырех каналов звука. Встроенного микрофона в нем нет, зато имеется звуковой выход с возможностью подачи короткого синхросигнала начала записи на вход камеры DSLR. Синхросигнал может использоваться в дальнейшем для быстрой подстановки звукового трека при монтаже. Поддерживаются форматы записи WAV/BWF 16/24 бита при частоте дискретизации 44,1, 48 или 96 кГц. Коэффициент искажений тракта не превышает 0,02% при динамическом диапазоне 92 дБ. Для записи используются карты SD/ SDHC объемом до 32 ГБ. Питание – от четырех элементов AA или через адаптер PS-P520E (опция). Масса рекордера без батарей – 510 г.

DR-70D

Модель DR-60D MKII

Четырехканальный рекордер DR-70D с горизонтальным расположением корпуса имеет два встроенных микрофона и допускает подключение четырех внешних микрофонов через разъемы XLR с фантомным питанием. В DR-70D применены дискретные микрофонные предусилители Tascam HDDA с динамическим диапазоном 120 дБ и операционные усилители NE5532. Для записи используются карты MicroSD/SDHC/SDXC объемом до 128 ГБ. Возможно проводное дистанционное управление рекордером с помощью ножного переключателя RC-3F или пульта RC10. Остальные функции DR-70D идентичны тем, что присущи модели DR-60DMKII, включая возможность подачи звукового синхросигнала. Питание – от четырех элементов АА или адаптера Tascam PS-P515U (опция). Масса рекордера без батарей – 530 г.

DR-701D

Модель DR-70D

Модель DR-701D

Апрель 2018

Модель DR-701D позволяет записывать до шести каналов: четыре с микрофонных входов XLR и их стереомикс. Есть также более качественный тракт с микрофонными предусилителями Tascam HDDA и операционными усилителями OPA1652. Особенностью данной модели является наличие входа и выхода HDMI. С ее помощью можно выводить в цифровом виде сигналы каждого трека или стереомикса, а также организовать синхронизацию от внешнего видеосигнала или временного кода SMPTE. Остальные функции и параметры DR-701D идентичны тем, что присущи и модели DR-70D. «Окно-Аудио» Тел.: +7 (495) 617-5560 E-mail:info@okno-audio.ru Web: okno-audio.ru

www.mediavision-mag.ru

Yamaha POCKETRAK PR7 По материалам Yamaha

Компания Yamaha выпускает ультрапортативный линейный PC-рекордер POCKETRAK PR7, обеспечивающий высококачественную запись в любых условиях. Оснащенный высокоэффективными стереомикрофонами для записи по методу XY, рекордер PR7 обеспечивает отличную стерео-запись с постоянным качеством и естественным звучанием. Эффективный инструмент для музыканта, POCKETRAK PR7 оснащен встроенными тюнером и метрономом. В удобном меню также доступны функции наложения и добавления временных меток. PR7 поддерживает пять предустановленных режимов записи, настроенных для различных условий работы. Высокоэффективные стереомикрофоны для записи по методу XY, находящиеся на верхней панели диктофона, расположены так, что всегда находятся на одинаковом расстоянии от источника звука, чем достигаются оптимальная локализация и отсутствие сдвига фаз. В результате получается отличная стереозапись с естественной глубиной и точным отображением панорамы. Запись ведется в линейном PCM-формате 24 бит/96 кГц, который превосходит по качеству запись на CD, позволяя передать мельчайшие нюансы звука. Если же максимальное качество не требуется, например, в случае записи интервью для радио, можно выбрать другой формат, менее высокоразрешающий. Тогда и продолжительность записи будет больше. Получать сигнал можно не только со встроенных микрофонов, но и с внешнего микрофона, а также с линейного выхода какого-либо устройства воспроизведения или клавишного музыкального инструмента. PR7 поддерживает пять предустановленных режимов записи с оптимизированным фильтром верхних частот (HPF) и динамическим контролем, настроенными для различных условий записи. Режим отключенных предустановок (режим OFF) предназначен для записи музыкальных выступлений, режим NEAR подходит для записи персональных репетиций, BAND служит для выступлений групп с использованием нескольких музыкальных инструментов, FIELD – для записи вне помещений и SPEECH для записи речи на семинарах, докладах, интервью и подобных мероприятиях. Встроенный в аппарат фильтр низких частот (HPF) позволяет уменьшить уровень громкости низкочастотной составляющей голоса или шумов окружающей среды, обеспечивая более четкую запись звука. А функция динамического контроля дает возможность настраивать уровень входного сигнала, чтобы избежать искажений. Рекордер PR7 обладает и функцией наложения, которая позволяет дополнить исход-

ную запись различными компонентами, будь то партия какого-либо инструмента, речь или иной звук. Не менее важна и такая функция, как редактирование временных меток. Она позволяет пользователям добавлять до 36 меток в аудиофайл как при записи, так и во время воспроизведения. В дальнейшем это дает возможность быстро находить нужные фрагменты фонограммы. Метки могут быть также использованы для обозначения границ повторяемого отрывка, что может пригодиться для разучивания определенной музыкальной фразы или части композиции. При необходимости можно уменьшить или увеличить скорость воспроизведения. Регулировка осуществляется в пределах 50…200%. В комплекте с аппаратом поставляется и профессиональный программный аудиоредактор Steinberg WaveLab LE. С его помощью можно редактировать двухканальную фонограмму, применяя к ней профессиональный эквалайзер и средства динамической обработки, чтобы выполнить мастеринг или повысить качество записанного материала. Есть также возможность загрузки звуковых файлов в сеть, для чего имеется функция создания подкастов. В диктофоне есть и функция записи в буфер. Если ее включить, рекордер будет циклически вести запись в трехсекундный буфер, не дожидаясь нажатия кнопки Record. После ее нажатия содержимое буфера будет сохранено в файл, а дальнейшая запись будет выполняться в продолжение уже имеющегося начала. Это позволяет не пропустить важные слова или звуки. Удобно и то, что рекордер очень экономичен. Получая питание всего от одной батареи типоразмера ААА, PR7 способен вести запись в течение 44 ч в формате MP3 и до 29,5 ч в формате PCM 16 бит/44,1 кГц. Рекордер универсален с точки зрения носителя. PR7 имеет и встроенную память емкостью 2 ГБ, что позволяет начать эксплуатацию аппарата, буквально вынув его из упаковки, и слот для карт памяти micro-SD/SDHC, куда можно устанавливать соответствующие карты емкостью до 32 ГБ. Этого объема достаточно для записи около 50 ч аудиоматериала в формате 16 бит/44,1 кГц. Для удобства крепления PR7 снабжен резьбовым отверстием для установки на стандартный штатив, а при использовании адаптера – и в микрофонную стойку. А встроенный динамик дает возможность быстро и просто выполнить проверку сделанных записей.

Рекордер POCKETRAK PR7

Микрофоны рекордера POCKETRAK PR7 Основные характеристики PR7: форматы записи – линейный PCM, MP3; варианты записи – со встроенного стереомикрофона, с внешнего микрофона, от линейного источника (с возможностью автоматического разбиения на фрагменты); форматы файлов: WAV – 16/24 бита, 44,1/48/88,2/96 кГц; MP3 – поток 32/64/ 128/192/320 кбит/с; размеры – 46,6×132,1×28,7 мм; масса с элементом питания ААА – 82 г. Yamaha Web: ru.yamaha.com MediaVision

Рекодеры Zaxcom Колин Гудсир

Zaxcom является компанией, базирующейся в США, которая разрабатывает и выпускает инновационные аудиосистемы для кинематографа, ТВ-вещания, живых мероприятий и сферы обработки контента. Основное внимание при разработке устройств уделяется многодорожечной записи, микшированию и беспроводной передаче сигнала. Многие из устройств, созданных компанией, удостоились различных престижных наград, включая Oscar и ряд других. Теперь вкратце о некоторых аудиорекордерах компании. Модель Deva 24 создана в развитие линейки рекордеров/микшеров Zaxcom. Аппарат обеспечивает 24-дорожечную запись звука, широкие возможности коммутации входов и выходов, одновременную запись на несколько носителей и такие расширенные функции, как ZaxNet, NeverClip, PowerRoll и MixAhead. Все это делает прибор оптимальным для профессиональной аудиозаписи. Аппарат компактен, благодаря чему его легко интегрировать в любой мобильный комплект аппаратуры. У Deva 24 съемная передняя панель и пользовательский интерфейс на базе сенсорного экрана, открывающий быстрый и удобный доступ к меню, которое в свою очередь является

простым в освоении. Кроме того, все управление новым рекордером организовано во многом так же, как и предыдущими моделями. Как и ожидали приверженцы продукции Zaxcom, Deva 24 получил увеличенный набор входов. Это 16 аналоговых входов, 12 из которых могут работать и в микрофонном, и в линейном режиме, а также снабжены настраиваемыми низкочастотным фильтром, лимитером, линией задержки и фантомным питанием 48 В. Остальные четыре линейных входа могут использоваться как возвраты. Предусмотрено еще 24 цифровых входа AES, из которых 16 поддерживают AES42. Кроме того, Deva 24 способен принимать любые незашифрованные сигналы с частотой дискретизации 32…192 кГц. А предусилители Zaxcom NeverClip обеспечивают динамический диапазон 136 дБ. Рекордер оснащен интегрированным микшером, 12 поворотных регуляторов которого можно назначить как фейдер, регулятор входного уровня или инструмент управления ZaxNet. Поворотный регулятор позволяет настраивать параметры компрессора, ограничивать входной уровень и инвертировать фазу входного сигнала. Восемь дорожек записи позволяют создавать разнообразные миксы со всех входов Deva 24, а еще 16

Рекордер Deva 24

Разъемы, расположенные на правой боковой панели Deva 24

Аудиорекордер серии Nomad

Апрель 2018

треков служат для коммутации ISO. Любые из 16 аналоговых и 24 цифровых входов могут быть назначены на трек ISO в режиме пред- или пост-регулировки. Встроенный носитель SSD типоразмера 2,5" (максимальная емкость 1 ТБ) является основным и дополняется двумя слотами для карт памяти CF. Запись на SSD осуществляется в файлы формата MARF II с применением компрессии без потерь и защитой от ошибок, а для сохранения аудиоданных на карты памяти CF используется формат BWF (Broadcast Wave Format). К порту eSATA можно подключить внешний носитель (SSD или HDD), который замещает собой один из слотов CF. Помимо этого, в состав основных особенностей Deva 24 входят 10 выходных шин (через четыре XLR), три разъема TA-5M и еще три 3,5мм гнезда мини-джек. Каждый выход позволяет регулировать задержку и уровень ослабления, присваивать выходам имена. В сочетании с консолью управления Mix-16 вся система обеспечивает полнофункциональное решение для записи и микширования звука, оптимальное для решения различных задач. Вторая линейка в спектре Zaxcom – это Nomad. Название говорит само за себя – «Кочевник». Линейка формирует универсальное решение записи и микширования с опциями, ориентированными как на носимое применение, так и на полустационарное (переносное). В линейку входят три модели – Nomad Lite, Nomad 10 и Nomad 12. Основное различие между ними состоит в числе дорожек записи. У Nomad 12 их 12, а у Nomad Lite и Nomad 10 – по 10. Все модели имеют по 10 аналоговых и по 6 микрофонных входов с предусилителями с функцией NeverClip, обеспечивающей динамический диапазон 137 дБ. Nomad 12 и Nomad 10 получили по три пары цифровых входов AES с функцией преобразования частоты дискретизации. Одну пару можно настроить как вход AES42. Сигнал с каждого входа можно подмешать на шесть выходных шин через соответствующие разъемы – 4×XLR и 3×TA5 (две шины на один TA5). Выходы можно сконфигурировать как линейные или микрофонные в режимах моно и для записи на внешнее устройство. Все модели получили также по четыре симметричных камерных возврата, что удваивает число симметричных линейных входов. Запись ведется в файлы BWF (Broadcast WAV Format) с разрядностью до 24 бит и частотой дискретизации до 96 кГц на две карты памяти CF. Nomad 12 позволяет записывать файлы MP3 на внешний USB-носитель. И Nomad 12, и Nomad 10 обладают функциональностью дистанционного управления ZaxNet, тогда как у Nomad Lite эта функция отсутствует.

www.mediavision-mag.ru

Разъемы на правой боковой панели Nomad Рекордеры Nomad содержат цифровое микшерное ядро, характеризующееся нулевыми искажениями и нулевым же уровнем шума. Специальная функция гарантирует, что при прослушивании через наушники пользователь получает реальную картину того, что есть на выходных шинах и в дорожках записи. Функция автоматического микширования направлена на сведение незашифрованного звука. Она открывает микрофонный вход, когда на нем появляется сигнал, и закрывает его, когда сигнал исчезает. В завершение следует сказать несколько слов о карманных рекордерах серии ZFR, которые по конструкции схожи с беспроводными передатчиками компании, но не содержат радиоканала, что позволяет использовать их там, где запрещено применение радиочастотных устройств, в том

числе в самолетах, государственных учреждениях и других аналогичных местах. Выпускаются две версии – ZFR400 и ZFR300. Каждая из них выполняет запись на карту памяти microSD, оснащена встроенным модулем чтения временного кода и его генератором, а также модулем ZaxNet для дистанционного управления с выбором частоты в диапазоне 2,4 ГГц. Оба рекордера обладают функцией NeverClip и обеспечивают динамический диапазон 128 дБ для записи звука. ZFR400 на четверть меньше, чем ZFR300, и получает питание от одной батареи NP-50, тогда как для питания ZFR300 нужны два элемента типоразмера AA. Обе модели собраны в корпусах, остающихся холодными на ощупь в любых условиях эксплуатации, из высокопрочного, устойчивого к внешнему воздействию нейлонового полимера.

Рекордеры ZFR400 и ZFR300

Zaxcom E-mail: pr@zaxcom.com Web: visit zaxcom.com

Рекордер Zoom H6 со сменными микрофонными капсюлями Григорий Глухов

Рекордер Zoom H6 – самый универсальный в линейке компании Zoom, так как благодаря сменным микрофонным капсюлям он подойдет для любой ситуации. Для этой модели компания выпускает следующие капсюли: XYH6 – c двумя ненаправленными X/Y-микрофонами, предназначен для всех видов живой стереозаписи, входит в комплект поставки рекордера H6; MSH-6 – с ненаправленным и боковым двунаправленным микрофонами, предназначен

Рекордер Zoom H6 с капсюлем XYH6

Капсюль EXH-6

для звукозаписи в ходе съемок теле- и видеопроектов, входит в комплект поставки рекордера Zoom H6; SGH-6 – профессиональный узконаправленный микрофон, предназначен для записи репортажей и живых выступлений; EXH-6 – капсюль без микрофона, но с двойным XLR/TRS-входом, позволяет добавить два канала для записи и превратить рекордер H-6 в компактное шестиканальное устройство. Рекордер Zoom H6 оснащен четырьмя комбинированными (микрофон/ линия) входами XLR/TRS (еще два можно добавить за счет использования капсюля EXH-6, а вторичный вход для подключения источника через гнездо 1/8" джек есть в капсюле XYH-6) и способен записывать сразу шесть каналов. К Zoom H6 можно подключить самые различные аудиоустройства: всевозможные микрофоны, микшерный пульт, портативные плееры, а также музыкальные инструменты с активной электроникой. Для каждого канала  предусмотрены о т д е л ь н ы й    р е г у лятор  громкости и  переключатель, предотвращающий перегрузку в случае слишком громкого сигнала. Во всех капсюлях используются предусилители с напряжением 5 В (вместо стандартных Капсюль SGH-6 3 В), что ощутимо повышает MediaVision

Комплект поставки рекордера Zoom H6

чистоту записи при высокой громкости. Для конденсаторных микрофонов предусмотрено раздельное для каждого канала фантомное питание (12, 24 или 48 В), а при подключении через капсюль XYH-6 – встроенное 2,5 В. Линейный несимметричный мини-джек (стерео) позволяет передавать аналоговый сигнал со встроенного микшера. По USB можно по-

лучить цифровой сигнал – стереомикс или запись с каждого канала отдельно. Выход на наушники (стандартный мини-джек) имеет собственный регулятор громкости и предназначен для мониторинга записи. Для оперативного мониторинга также используется встроенный динамик (400 мВт/8 Ом, моно). Zoom H6 осуществляет запись в формате WAV или MP3 (44,1 кГц/ 16 бит; 44,1 кГц/24 бит; 48 кГц/16 бит; 48 кГц/24 бит; 96 кГц/16 бит или 96 кГц/24 бит). WAV-записи автоматически получают временные метки (совместимые с BWF), которые могут использоваться для синхронизации с видео на этапе обработки и монтажа. Предусмотрены следующие режимы записи: Auto-Record – переводит рекордер H6 в ждущий режим, запись начнется автоматически, когда появится звук выше заданной громкости, и будет прекращена, когда уровень сигнала опустится ниже заданного значения; Pre-Record – запись ведется постоянно в фоновом режиме, а при нажатии кнопки Rec в начало файла вставляются последние записанные 2 с, то есть рекордер начнет запись за 2 с до включения записи, порой эта функция помогает спасти материал; Backup-Record – позволяет, параллельно с основной, вести дополнительную запись на 12 дБ ниже настроенного уровня. Это полезно для предотвращения искажений от перегрузки – если сигнал будет громче положенного, то на дополнительной, более тихой записи с большой долей вероятности он окажется в пределах нормы. Рекордер Zoom H6 оснащен слотом для карт памяти SD и 2" ЖК-дисплеем разрешением 320×240, а также индикатором заряда батарей (четыре элемента AA обеспечивают работу устройства в течение 21 ч). Основной блок (без капсюлей) имеет размеры 78×153×48 мм, а его масса составляет 280 г (без батареи). В комплект поставки входит кабель для подключения к компьютеру. Audiomania Тел.: +7 (495) 268-0468 Web: www.audiomania.ru

Алфавитный указатель C O

О Окно-Аудио 50 (Lectrosonics), 55 (Tascam) П Перспектива 19 Профитт 21 C СофтЛаб НСК 5 Студия-Сервис 17 Сфера-видео 31 Т ТТЦ «Останкино» 33

A Aaton Digital 47 AETA Audio Systems 48 Audiomania 59 (Zoom)

Апрель 2018

Calrec 25 Canon 11-12 Cine Gear Expo 3 D Datavideo 27 F Fostex 49

K KnowHowGroup.ru 53 (Saramonic) L Lawo 15 LES 22 M MixArtТМ Distribution 51 (Marantz Professional) N NATEXPO 3-я обл.

Oltbert 53 (Sound Devices) Olympus 52

P ProVideo Systems 4-я обл. Q Quantum 23 R Riedel Communications 13 RODE Microphones 29 S SkyLark 7 T Teleview 16 Y Yamaha 57 Z Zaxcom 58 www.mediavision-mag.ru