Photocasa 02 2018

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018) Номер выходит при поддержке

ФОТОШКОЛА

Фотосъемка в домашних условиях Стробизм Макросъемка ИНТЕРВЬЮ

Пейзажная фотография. Интервью с Даниилом Коржоновым ОБЗОР

Монитор для видеографа. Все, что я узнал о BenQ PV3200PT ОТКРЫТКА

Съемка в винтажном стиле ФОТОФИШКА

Субъективно о монокле

О МОТИВАЦИИ

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

СОДЕРЖАНИЕ | 2 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

ФОТОШКОЛА

Фотограф: Андрей Васильев

Фотосъемка в домашних условиях....................3 Стробизм............................................................7 Макросъемка...................................................10 О мотивации....................................................14

СТУДИЙНАЯ ФОТОШКОЛА Схема света для домашней студии.................16

Фотограф: Анжелика Тараненко

ОБЗОР Монитор для видеографа. Все, что я узнал о BenQ PV3200PT...............................................18

ИНТЕРВЬЮ Пейзажная фотография. Интервью с Даниилом Коржоновым.....................................................21

ОТКРЫТКА Съемка в винтажном стиле..............................25

ФОТОФИШКА

Фотограф: Ольга Олехина

Субъективно о монокле...................................29

СПИСОК ФОТОСООБЩЕСТВ .......................................................................34

Фотограф: Анна Тукачева

www.photocasa.ru/photo-journal

3 | ФОТОШКОЛА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

24 mm, f/4, 1/80 s, ISO 200

ФОТОШКОЛА

ФОТОСЪЕМКА В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ Текст и фото: Андрей Васильев

Привет, друзья! Меня зовут Андрей Васильев. Я занимаюсь фотографией уже около семи лет. Я снимал в разных жанрах. Начинал с архитектуры, пейзажей, затем плавно перешел на съемку портретов (сначала — крупных, а со временем — сделанных в среде). С каждым новым жанром увеличивалось и количество подготовки к съемке. Чем шире становился кадр, тем больше я начинал задумываться о локации, в которой снимаю.

Поэтому каждая моя новая съемка предполагает поиски очередной подходящей локации, а зачастую и сама идея строится вокруг какого-нибудь атмосферного местечка. И самым комфортным вариантом для меня стала съемка дома.

Я стараюсь часто снимать на природе. Да, это беспроигрышный вариант. Но представим, что зима близко, ехать далеко, все это уже было и т. п. С фотостудиями у меня тоже как-то не сложилось. Они в нашем городе, прямо скажем, не отличаются особенным разнообразием, а состоят обычно из разноцветных стен и кроватей с балдахинами в цветочек.

40 mm, f/4, 1/125 s, ISO 800

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОШКОЛА | 4 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

Эта статья не о том, что вам надо накупить кучу дорогостоящего оборудования и устроить дома фотостудию, а о том, как найти, придумать, сделать дома атмосферную и художественную обстановку для интересной фотосессии. При этом, говоря «дома», я не имею в виду конкретно ваш дом или квартиру, я подразумеваю любое обжитое или рабочее помещение, не оборудованное для съемки. Это может быть атмосферный домик в деревне или ваша дача, чья-то кухня или гараж, чердак или подвал, дом ваших друзей или самой модели. Главное — чтобы там уже была некоторая сложившаяся с годами атмосфера, которая подходит для вашего замысла. Не думайте, что съемка дома облегчает вам жизнь. Совсем наоборот: она открывает перед вами новые возможности и новые сложности. Давайте сразу о плюсах таких локаций: • уникальность. Согласитесь, почти все общественные места вашего города, как действующие, так и заброшенные, уже давно облюбовали другие фотографы, а вот на чердаке вашей бабушки не было никого со времен революции; • неограниченное время, что позволяет сколько угодно додумывать, доделывать и экспериментировать для получения наилучшего результата; • часто в таких местах можно найти большое количество всевозможного реквизита, который можно использовать в кадре; • больше возможностей изменить обстановку под себя, под свою идею (в отличие от фотостудий); • неофициальная обстановка и уединение, которые положительно влияют как на модель, так и на фотографа.

50 mm, f/4, 1/100 s, ISO 800 Ну а основными минусами почти каждой такой съемки можно назвать нехватку свободного пространства и света. Как раз о решении этих проблем мы и поговорим далее. В небольших комнатах бывает не развернуться без широкоугольного объектива. С фокусным расстоянием от 24 до 35 мм проблем возникнуть не должно, 50 мм — уже предел, и то подходящий лишь для крупных портретов, а вот с еще большим либо придется попотеть, принимая невообразимые позы и залезая на стены, либо в итоге у вас получится набор фотографий различных атрибутов, вырванных из общего контекста съемки. Ну а более широкий объектив не пойдет на пользу геометрии, которая должна быть внутри помещения. Конечно, хорошим помощником будет светосильный объектив, при этом тем лучше, чем шире у него открывается диафрагма. Но не будем забывать, что такие объективы обычно стоят очень дорого. И пока мы копим и не отчаиваемся, будем использовать на полную все основные и дополнительные источники света в помещении. Зачастую основной источник света — это просто окно. Если у нас в помещении есть окно, за окном есть дневной свет и в этом свете мы можем расположить модель, то можно считать, что несколько отличных кадров у нас непременно будет.

www.photocasa.ru/photo-journal

5 | ФОТОШКОЛА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

24 mm, f/4, 1/160 s, ISO 200

24 mm, f/4, 1/100 s, ISO 640

Вспышки для таких съемок я использую очень редко, но в некоторых случаях это может помочь, например при контровом свете от окна. При этом вспышка ставится на синхронизатор, в ручном режиме настраивается минимальная мощность, при которой вспышка немного подсветит тени на модели, но не будет затемнять задний план. Второй случай — это имитация дневного света из окна. Если света от окна не хватает и нам надо его усилить, то можно установить вспышку у окна или еще лучше за окном и также на небольшой мощности добавить немного света.

Когда художник рисует картину, он не будет вносить в нее ненужные элементы. Так и вы постарайтесь убрать из кадра все лишнее. Сделайте так, чтобы все элементы на фото смотрелись гармонично, соответствовали идее, не конфликтовали по стилю и времени (не надо класть айфон рядом со старинной печатной машинкой и надевать на модель бейсболку вместе с платьем), а еще лучше — чтобы они вообще никак не намекали зрителю на временной промежуток. Старайтесь занять чем-то модель. Придумайте ее персонажу короткую историю и занятие, которое отвлечет ее от камеры и вдохнет в образ больше жизни. Экспериментируйте с ракурсами. Может, лучше сделать снимок сверху, снизу, из-за двери, через зеркало… Так, чтобы кадр стал интереснее и не было ощущения присутствия фотографа. Постарайтесь сделать передний и задний планы, которые придадут объема фотографии.

24 mm, f/4.5, 1/80 s, ISO 640 Чаще в ход идут всевозможные бытовые источники: настольные лампы, торшеры, фонарики. На каждую съемку беру с собой «переноску». Кто не знает, это обычная бытовая лампочка на длинном проводе с крючком, которую можно подвесить, положить, прикрепить на штатив, в общем установить так, как это потребуется. Лампочки стараюсь использовать с теплым светом. Это создает контраст с холодным светом из окна и добавляет уюта в фото.

Не торопитесь, сделайте несколько пробных кадров. Увеличьте их на камере, рассмотрите. Уверен, вы заметите на них то, чего не замечали при съемке. Исправьте то, что вам не нравится, и переснимите, подумайте, что вы еще можете улучшить в кадре, и повторяйте эти действия до тех пор, пока не получите идеальный результат. Фантазируйте, анализируйте, учитесь на ошибках, вдохновляйтесь и не сдавайтесь! Текст и фото: Андрей Васильев www.vk.com/vavfoto К содержанию

www.photocasa.ru/photo-journal

7 | ФОТОШКОЛА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ФОТОШКОЛА

СТРОБИЗМ Текст и фото: Тимофей Богданов

Здравствуйте, дорогие читатели! Меня зовут Тимофей Богданов, и я стробист! Да, стробист — это уже, наверное, диагноз. Снимаю достаточно давно, но отчет своего творчества веду с 2011 года, когда познакомился с первыми результатами съемки со вспышкой и синхронизатором. Кто-то скажет, что снимать с искусственными источниками света сейчас не модно. Но, как любая мода, все проходит и все возвращается. Я остаюсь преданным своему стилю. Мой арсенал техники — это Nikon D800. Основные объективы — это NIKKOR 85 mm f/1.4 G и 24 mm f/1.4 G. Мой свет — это не дорогой китайский Gogox ES600 и вспышка Godox

AD200. Это действительно не дорогой свет, если сравнивать с топовыми вспышками, но он имеет гораздо больший потенциал. Основная задача моей съемки — сделать более сказочную картинку, чем есть на самом деле, или добиться реалистичного результата, но со множеством деталей. Свет в основном использую со светоформирующими насадками, такими как софтбокс или зонт. Все зависит от условий освещения. На объективах, если это день, стоят нейтрально-серые фильтры. Это обязательно, так как я очень люблю снимать на максимально открытой диафрагме, что дает невероятный объем и максимально мягкую картинку. И самое

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОШКОЛА | 8 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

приятное — независимо от погоды или времени суток вы всегда можете делать тот световой рисунок, который вы хотите. Также вместе со светом использую цветные пакеты из магазина — вместо фильтров. Их проще надевать, служат дольше. Пример такой фотографии в заголовке статьи.

тит сверху, благодаря этому можно увидеть впечатляющий закат и наших моделей не в силуэтах.

Тут достаточно просто разгадать световую схему. Молодая пара стоит под зонтом. Справа на них светит вспышка через зонт с оранжевым фильтром. Температура на камере стоит 3200 К. Гораздо мощный источник света 600 Дж стоит сзади пары на расстоянии 1 метра с простым рефлектором и светит практически вверх, освещая капли дождя. Идея достаточно несложная и подходит любому, особенно при съемке в плохую погоду.

Про обработку. Из обработки у меня только легкая ретушь на коже и небольшой контраст. Не люблю долго обрабатывать, предпочитаю делать сразу хорошо. Примерное время на обСамое любимое время для съемок, как у каждого работку одного фото составляет 1–3 минуты. фотографа, наверное, это закат. Съемка прохо- В заключение хотел бы сказать: необязательно дит быстро, и хочется сделать как можно больше постоянно снимать с искусственным светом, но интересных кадров. В этом помогает опыт. в рюкзаке у каждого фотографа должна быть вспышка, которая поможет в действительно тяжелой ситуации. Текст и фото: Тимофей Богданов www.vk.com/bogdanovt К содержанию

На данном кадре один источник света с софтбоксом, диафрагма открыта полностью на 1.4, свет находится над моделями ровно сверху, как потолок, из-за чего создается большой объем. В то же время закат рисует фон. И он действительно такой, как я его вижу глазами. Свет помогает делать фотографии каких-то жизненных сцен такими, какими вы видите их в реальности. Следующая фотография дает понять, что без дополнительного источника света видеть небо и людей будет невозможно. Тут широкоугольный объектив с закрытой диафрагмой, софтбокс све-

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОШКОЛА | 10 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

ФОТОШКОЛА

МАКРОСЪЕМКА Текст и фото: Анжелика Тараненко

Здравствуйте, уважаемые читатели PhotoCASA! ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЭКИПИРОВКА Меня зовут Анжелика Тараненкова, и я занимаПоскольку сама я фотолюбитель, не используюсь макросъемкой. ющий макрофотографию в своей профессиоПОЧЕМУ ИМЕННО МАКРОФОТОГРАФИЯ? нальной деятельности, то к вопросу техники и экипировки в целом отношусь любительски. Пожалуй, этот вопрос я слышу чаще всего. ОтВсе мои работы сняты на старенькую Sony A580 вет на самом деле очень прост! Макрофотои объектив Tamron SP AF 90 mm f/2.8 Di Macro графия дает возможность заглянуть в крохотный, 1:1 (272E). плохо видимый невооруженным глазом мир. При съемках в естественных условиях часто Почувствовать себя Алисой в Стране Чудес среди причудливых грибов и растений, святящих- использую штатив. Для простого упора я иногда применяю дешевую маленькую треногу (такие ся гирлянд из воздушных боке, забавных и жутких насекомых. Успеть запечатлеть интересные обычно продаются с креплением для телефомоменты и поделиться именно своим видением на) с гнущимися ножками. Также на ней можно мира с другими людьми!

www.photocasa.ru/photo-journal

11 | ФОТОШКОЛА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

закрепить телефон и использовать его как дополнительный свет. А гибкие ножки помогают установить нужное положение.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

или достоверность?». Я не энтомолог, поэтому в своих работах отдаю предпочтение художественности. При обработке обычно использую В качестве освещения в макросъемке довольно «Фотошоп» и различные плагины. Также при дочасто используются парные вспышки или кольце- бавлении фотографий в свой инстаграм-аккаунт вой свет. Но, как я говорила ранее, я любитель, я иногда использую некоторые дополнительные поэтому стараюсь снимать при естественном ос- программы на телефоне, например Snapseed, вещении или с применением подручных средств, Lens Distortions и т. д. таких как фонарики или встроенная вспышка. ФОТООХОТА С ЛЮБОВЬЮ Основная возникающая при этом проблема — слишком резкий свет, дающий в результате кон- Конечно, фотоохота на природе в лесу и потрастные тени. Чтобы этого избежать, я исполь- лях увлекательна, но не менее интересной она зую подручные средства вроде листка белой / может быть и в городских парках, и на клумбах цветной бумаги (это может быть даже салфетка с цветами и даже в придорожной сухой траве, или кусочек подходящей ткани), закрепленного где любит селиться паук Аргиопа Брюнниха. Удивительных насекомышей можно встретить даже перед вспышкой либо установленного перед в своем дворе. На первый взгляд крохотный зефонариком, или обычного пластикового / бумажного стаканчика, а также тарелки из этих же леный листик или сухая веточка может оказаться материалов (в этом случае в центре вырезается богомолом или замаскировавшейся гусеницей. отверстие, через которое тарелка крепится на А медленно ползущий комочек грязи или белообъектив перед вспышкой). Также для отражения го пуха — личинкой златоглазки в своем хитром и смягчения света часто приходится пользовать- камуфляже. Большинство насекомых скрываются ся отражателями. Иногда я заменяю их на лист на уровне ваших ног и часто из-за этого остаются незамеченными вовсе. Поэтому внимательфольги или фольгированный картон. Главная ность — главное оружие макрофотографа. задача подобных усовершенствований — более мягкий свет в процессе съемки. Подключив Практически все мои работы сняты во дворе мофантазию, можно увидеть, как много подручных его дома. Именно там я чаще всего знакомлюсь вещей могут быть использованы в качестве рек- со своими шести- и восьминогими, крылатыми, визита для творчества. пушистыми и усатыми моделями. Обычно природа сама вдохновляет на сюжет, подбрасывает Часто среди фотографов возникают споры: идею. Мне остается только поймать нужный «Какое же макро лучше: естественное или постановочное?», «Что важнее: художественность ракурс и успеть запечатлеть момент. Так про-

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОШКОЛА | 12 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

изошло, когда я снимала капли воды на стебельках мха и окружающих его сухоцветах. Одну из капель я посадила в сухую чашечку от крохотного цветка. Пока я выбирала лучший ракурс, капельку заприметил жук долгоносик. Благодаря этому мне удалось заснять жука, пришедшего на импровизированный «водопой». На самом деле многие насекомые любят водяные или сладкие капли. Эта маленькая хитрость часто помогает при съемках.

ни — «религиозный», так как в этой позе насекомое похоже на молитвенно сложившего руки человека) поучаствовало в выставке National Geographic Россия «Дикая природа России 2016».

Несмотря на то, что на юге, где я живу, всегда довольно тепло и нет суровой зимы, все же бывают дни, в которые на улице снимать совсем нечего. В это время я обычно организовываю «студийную» съемку на окошке. Для большего Из своего опыта наблюдения за различной вдохновения я участвую в различных конкурсах живностью я сделала вывод, что среди насеко- и челенджах (в том же «Инстаграме» довольно мых одного и того же вида могут встречаться как часто некоторые фотографы из разных стран пугливые, так доверчивые, контактные особи. дают задания на различные тематики, в которых Поэтому при съемке живых объектов я всегда может поучаствовать любой желающий). Так придерживаюсь главного правила — не навре- из подручных средств получились фото с физалисом в огненных боке, снежинка в контровом дить живым существам. И если модель совсем не идет на контакт, излишне агрессивно сопро- свете с разноцветными бокешками и ежевика тивляется вниманию, то лучше отпустить малыша в изморози. восвояси и уделить внимание кому-то более любопытному. Я всегда любила насекомых. Мне нравится читать про них, узнавать названия и особенности их поведения. Иногда это помогает и в последующих съемках. Однажды при зимней уборке двора я нашла несколько оотек богомола на веточках. Помня о том, что время вылупления богомолов в нашем теплом регионе приходится приблизительно на май — июнь, я срезала эти веточки и переместила их в более удобное для наблюдения место. С одной из оотек мне повезло застать момент вылупления маленьких богомольчиков и сделать серию забавных снимков. Только что вылупившиеся малыши пугливые, но очень любопытные. Одно фото из серии под названием «Крохотный пророк» (Mantis religiosa: μάντις в переводе с греческого означает «пророк», «предсказатель», жрец, а religiosa с латы-

Текст и фото: Анжелика Тараненко (NekoByaka) www.vk.com/id133064310 www.instagram.com/neko__byaka/ www.35photo.ru/id133064310 К содержанию

Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15 +7 (812) 441-36-8

СЕРВИСНЫЙ ЦЕНТР FOTO-ONE Service

Профессиональный сервисный центр по ремонту, настройке и техническому обслуживанию фототехники Canon, Nikon Fujifilm и Tamron. Чистка матрицы фотоаппарата | Чистка видоискателя | Чистка объектива | Ремонт фототехники Настройка автофокуса | Юстировка оптической системы | Настройка баланса белого (WB) фотокамеры Настройка замера экспозиции фотокамеры | Ремонт и замена затвора фотоаппарата | Замена дисплея Ремонт и настройка внешней вспышки | Битые пиксели | Пробег затвора (ресурс затвора)

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ФОТОЛАБОРАТОРИЯ FOTO-ONE Lab

Для самых требовательных к качеству фотографий специалистов, фотолюбителей и профессиональных фотографов.

• • • • •

Оперативно, качественно, недорого Проявка фотопленки Сканирование пленок и оцифровка Печать фотографий Калибровка мониторов

БАГЕТНАЯ МАСТЕРСКАЯ FOTO-ONE Art Профессиональная багетная мастерская для оформления фотографий, графики, живописи и предметов прикладного творчества. В оформлении используются высококачественные материалы, в том числе музейные и консервационные.

ФОТОМАГАЗИН FOTO-ONE Shop Фотомагазин по продаже профессионального фото, видео- и студийного оборудования. Специальные условия для профессиональных фотографов, участников программ Canon CPS и Nikon NPS. Программы Trade-in и комиссионная техника.

www.foto-one.com

фотоцентр | Профессиональный FOTO-ONE

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОШКОЛА | 14 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

ФОТОШКОЛА

О МОТИВАЦИИ Текст и фото: Анна Тукачева

Меня всегда уязвляют неудачи, они откатывают меня на шаг назад, но благодаря им я могу сделать три шага вперед.

о них среди своих коллег. Если однажды человек подвел меня, я больше никогда не буду работать с этим человеком, и, конечно, если другие Очень часто фотографы сталкиваются с неответ- фотографы обратятся ко мне за информацией, я скажу правду и посоветую подумать, стоит ли ственными моделями, визажистами, стилистами сотрудничать или отказаться от работы с этой и прочими участниками съемки, которые подводят, портят или срывают рабочий процесс. У меня моделью, визажистом и т. д. Это не глупое упрямпредостаточно таких историй, однако главное — ство, просто это работа, и, если человек подвел не опускать руки, верить в свои силы и к следую- тебя однажды, он обязательно это повторит, и за его «косяки» придется отвечать тебе. щей съемке готовиться с удвоенным рвением. Чтобы не повторять предыдущих ошибок, я еще Не стоит также огорчаться, если понравившаяся модель не захочет фотографироваться у вас. На более тщательно выбираю участников следуначальных этапах своей карьеры и порой сейчас ющего съемочного процесса, собираю отзывы я получаю отказы, и это нормально. Точно так

www.photocasa.ru/photo-journal

15 | ФОТОШКОЛА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

же и я часто говорю «нет». Нормальная реакция с обоих сторон — это со спокойной душой принять отказ о проведении съемки, чем мучить кого-либо из ее участников и рисковать, что все мероприятие завершится полным провалом. Фотография — это квинтэссенция бизнеса и творчества, и люди здесь слышат «нет» чаще, чем где-либо.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ботать больше материала, всегда иметь свежий взгляд на фото, а самое главное — не выдохнуться морально. К сожалению, сама я не всегда могу придерживаться такого распорядка, и, когда недели подряд превращаются в рутинную работу, я говорю себе: «Стоп! Пора переключиться».

2. Смотрите больше фотографий, которые вас вдохновляют, нравятся по цветам, по композиции, они будут не только мотивировать вас на создание Стоит больше писать красивым моделям, не стесняться, ведь никогда не знаешь, как твои ра- новых снимков, но и отпечатываясь на подкорке, боты воспринимаются именно этим человеком. будут подсознательно заставлять вас делать похожие цвета, помогать вам во время съемки в поКогда я впервые ехала Москву, я написала строении кадра и позировании модели. около 30 девушкам, что хочу их поснимать. Пятеро из них согласились. Еще 15 человек на 3. Больше общайтесь с творческими и интересными вам людьми. Во время такого общения протяжении последнего года писали мне, что жалеют о том, что не согласились тогда пофото- происходит обмен творческой энергии, можно сказать люди подзаряжают друг друга, вас округрафироваться. Но я уже по-другому вижу этих жит созидательная атмосфера, общий позитивмоделей, и для моих нынешних съемок я ищу ный настрой вдохновит вас и принесет сотни другие типажи. новых идей. Несколько тезисных советов, которые мотивируПоэтому никогда не стоит отчаиваться, нужно ют вас на новые свершения: двигаться только вперед, только вверх! Старания 1. Распределите дни. Выберите несколько дней и упорство всегда окупаются и успех не прихов неделе, когда вы обрабатываете только комдит к лентяям. Так что вперед к мечтам! мерческие съемки, другие — только творческие Текст и фото: Анна Тукачева и оставьте 1–2 дня для отдыха, на протяжении www.tukphoto.com/ которых вы переключаетесь на другие виды деятельности. Работа, построенная таким образом, www.instagram.com/anna_tukacheva/ К содержанию будет гораздо эффективнее, так можно обра-

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

СТУДИЙНАЯ ФОТОШКОЛА | 16 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

СТУДИЙНАЯ ФОТОШКОЛА

СХЕМА СВЕТА ДЛЯ ДОМАШНЕЙ СТУДИИ Текст и фото: Иван Ковалев

пучок света, не дав ему распространиться дальше спины модели. Справа от меня использован отражатель, чтобы проявить «заваливающиеся» в тень руки и щеку. Вторая вспышка с тубусом была поставлена сзади модели и направлена в сторону первой вспышки. Своим светом она проявила контур затылка, показав границу головы и задав объем. Для ретуши я использовал всем известный метод частотного разложения. Усилил контраст с помощью кривых. И перевел снимок в чернобелый тон, используя внешний фильтр Alien Skin Здравствуйте, уважаемые читатели лучшего журнала о фотографии. Сегодня мы рассмотрим Exposure 6. Согласитесь, все очень доступно и просто. схему, которая позволит получить подобный результат. Для этого совершенно не обязатель- Буду рад, если информация оказалась для вас но фотографировать в студии. Вполне сгодится полезной. С нетерпением жду ваших снимков. домашняя обстановка. Уверен, они окажутся выше всех похвал. Пишите. Добавляйте в друзья. Здесь ограниченный метраж съемочного пространства, в качестве фона я использовал черную ткань. Но того же заполнения черным цветом можно достичь, отдалив модель от фона на требуемое расстояние и лишив его света. Да, конечно, вы уже догадались, что черной может стать даже белая стена. Прекрасную модель я попросил одеться в темную одежду. Хотелось сделать акцент на выражении лица, позе, исключив лишние детали.

Творите! И будьте счастливы! Текст и фото: Иван Ковалев www.vk.com/ivankovale www.facebook.com/easeofsoul www.instagram.com/foto_ivankovale www.1x.com/member/ivankovale www.kovalevivan.35photo.ru/ тел.: +79159035608

К содержанию Световая схема довольно проста. Она с формирована из основного рисующего источника, в роли которого выступила мобильная вспышка YN-560 II с софтбоксом 60х60 см. Эта пара расположилась в левом верхнем углу от зрителя. Если фон близко и имеет более светлый тон, то на светоформирующую насадку лучше прикрепить соты, которые ограничат и направят

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ОБЗОР | 18 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

ОБЗОР

МОНИТОР ДЛЯ ВИДЕОГРАФА. ВСЕ, ЧТО Я УЗНАЛ О BenQ PV3200PT Монитор ждал меня в студии. Курьер доставил его точно по адресу и вовремя. Я очень удивился размеру коробки! Мне представлялось, что размер и вес коробки будут велики в соответствии с диагональю экрана монитора — 32 дюйма! Дело в том, что мне предстояло отвезти его очень хорошему человеку и специалисту на «Ленфильм», и я приготовился перемещать что-то громоздкое и тяжелое. Все оказалось проще, коробка была аккуратно скроена под большой, но достаточно легкий монитор BenQ PV3200PT. И переносить его вполне удобно. Монитор по своим функциям ориентирован скорее на тех, кто работает с видео. Я сразу заметил в характеристиках работу монитора в цветовом пространстве sRGB. Ну и размер диагонали монитора, а также расширение

4К UHD сразу рождает мысль: «А не посмотреть ли кино с шикарными спецэффектами?!») Признаться, я сразу подумал о том, что лучше показать монитор BenQ PV3200PT специалисту, работающему в сфере кино и видео. И это будет Игорь Плаксин — преподаватель Высшей школы режиссеров и сценаристов на «Ленфильме». Игорь — заслуженный специалист в российском кино, член Союза Кинематографистов России, Почетный Кинематографист России. Его работа — цифровые технологии в кинопроизводстве, цветокоррекция, компьютерная графика, спецэффекты, постпродакшен. Сказано — сделано! Созвонились — монитор у Игоря Плаксина. Договорились, что через неделю я вернусь за результатами теста монитора BenQ PV3200PT. Через неделю я приехал к Игорю Плаксину.

www.photocasa.ru/photo-journal

19 | ОБЗОР выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

«Как монитор?» — спросил сразу.

«Как тебе контроллер?» — поинтересовался я.

«При первом включении монитора я испытал ощущение легкого шока, — начал рассказ Игорь. — Да, я давно слышал о продукции компании BenQ, но в жизни вплотную с ней не сталкивался. Цветокоррекцию изображения и работу над спецэффектами наша команда, как правило, проводит перед экранами от Apple. Они давно что-то типа эталона качества. Поэтому на твое предложение провести тестирование монитора BenQ я соглашался неохотно. Не хотелось терять время на предсказуемый результат. Но картинка, которую я увидел, действительно потрясла не только качеством изображения, но и впечатлением от соотношения «цена — качество».

«Джойстик?» — спросил Игорь.

«Поясни, пожалуйста!» — мне стало интересно. «Давай все по порядку, — начал Игорь.— Высокая яркость и матированная поверхность монитора дают комфортную возможность работать не только в условиях приглушенного окружающего освещения. Обработка сигнала 10 bit и его отображение позволяют видеть на экране мельчайшие детали и оттенки изображения как в глубоких тенях, так и в высоких яркостях, и это при широком диапазоне регулировок яркости и контраста. Это два! Как правило, изменение настроек контраста монитора напрямую влияет на деталировку изображения, особенно в тенях и светах, но в этой модели монитора все в порядке! Даже выкручивая настройки в предельные значения, я не терял информацию для работы!»

«Можно и так», — улыбнулся я. «Ну, в большой части современных мониторов, с которыми я работал, доступ к управлению меню осуществлялся через сенсорные кнопки, расположенные по короткой стороне корпуса, — продолжил Игорь.— Современные дизайнеры, чтобы не разрушать художественный образ монитора, старательно прячут не только сами кнопки управления, но и подписи к ним! В итоге пользователь мучается в поисках меню!

BenQ очень элегантно решает эту проблему с помощью выносного джойстика. Все настройки можно изменить практически мгновенно. А клавиши рядом с джойстиком позволяют легко загружать собственный профиль настроек». «Как монитор в работе?» — спрашиваю. «Команда, с которой я сотрудничаю, работает в достаточно широком диапазоне, — продолжил Игорь. — Это монтаж, цветокоррекция, трехмерный компоузинг и трехмерная графика. Мы знаем в нюансах, как должна выглядеть картинка и как этого добиваться. У этого монитора есть очень сильный аргумент! Это наличие системы, позволяющей получать точный уровень яркости по всему полю, высокая частота обновления экрана, отличная цветопередача, 4К UHD разрешение. А стандарт Rec. 709 сегодня является основным при подготовке и выводе материала для кинопродукции. Монитор BenQ PV3200PT полностью охватывает весь необходимый цве-

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ОБЗОР | 20 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

товой диапазон! Это практически гарантия эталонной картинки на выходе. Комфортно, когда высокое разрешение позволяет использовать площадь экрана для размещения необходимых инструментов и качественного наблюдения изображения. Большие углы обзора дают возможность контролировать рабочий процесс сразу нескольким членам группы. И кстати, экран можно поворачивать! Это может быть полезно при создании контента для вертикальных экранов. Я тестировал 32-дюймовый монитор BenQ на видеокарте 4 ГБ и видеокарте ноутбука и получал идеальное изображение». «В общем, монитор тебе понравился?» — улыбнулся я. Игорь вздохнул: «Когда закончил тестирование и выключил монитор, почувствовал себя несколько обделенным. Ведь к хорошему привыкаешь быстро!» Текст: Олег Вайднер — профессиональный фотограф, автор журнала PhotoCASA, специализируется на рекламной съtмке предметов, стекла, ювелирных изделий, антиквариата, бронзы. Член российской Гильдии рекламных фотографов. В 2014 году аттестован Федерацией Европейских профессиональных Фотографов FEP. Снимает для интернет-магазина Эрмитажа, «Ювелирной компании Алексея Помельникова», журнала «The Brands», ежегодного международного сборника «Jewellery». К содержанию

www.photocasa.ru/photo-journal

21 | ИНТЕРВЬЮ выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ИНТЕРВЬЮ

ПЕЙЗАЖНАЯ ФОТОГРАФИЯ. ИНТЕРВЬЮ С ДАНИИЛОМ КОРЖОНОВЫМ КАК ДАВНО ВЫ СНИМАЕТЕ ПЕЙЗАЖ? Путь от новичка до профессионала занял у меня девять лет, и в 2012 году я окончательно и бесповоротно погрузился в фотографию. Но, на самом деле, мое становление как фотографа началось еще в детстве, когда я пошел в художественную школу и научился воспринимать цвет и композицию по-своему. После я поступил в институт, где занимался физикой. Это тоже мне было интересно и еще больше приблизило меня к фотографии. Возможно, именно желание совместить искусство с чем-то техническим привело меня к моей нынешней профессии. Я учился самостоятельно, и самый главный шаг в обучении для меня — найти собственный подход к своему делу. Со временем я начал воспринимать каждую «вылазку» и каждую поездку как отдельный проект, из которого нужно вернуться с серией фото для выставки или, допустим, статьи. И это вдохновляло меня на то, чтобы бесконечно практиковаться. Не менее важно для любого новичка — слышать критику профессионалов и следовать их советам.

КАК ГОТОВИТЬСЯ К СЪЕМКЕ? ЧТО ВЗЯТЬ С СОБОЙ? Даниил Коржонов — амбассадор Nikon, комХорошая фотография начинается с тщательного пании со столетней историей, и признанный мастер пейзажной фотографии. Большую часть планирования. Для начала нужно определиться времени Даниил проводит в путешествиях в по- с местом и изучить его «заочно»: просмотреть работы других фотографов, сделанные в этих исках идеальных видов, его работы завоевылокациях, прочитать их описания в статьях. Повают призы на профессиональных конкурсах сле этого один день стоит посвятить разведке: и привлекают внимание компаний мирового масштаба. Знаменитый пейзажист рассказывает приехать на место и оценить его, поискать удачо своей специальности, делится советами с но- ные композиции, продумать и оптимизировать вичками и раскрывает секреты своих шедевров. маршрут. Просчитайте, до какой точки вы будете ехать на машине, а откуда пойдете пешком. Все

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ИНТЕРВЬЮ | 22 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

это кажется неважным и решаемым по ходу дела, однако на месте вы обнаружите, что у вас очень тяжелый рюкзак, пешком идти трудно и долго и вы не успеваете дойти до нужного места к закату.

и в жару. Хрупкая техника таких потрясений попросту не выдержит.

КАКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ КАМЕРЫ НАИБОЛЕЕ ВАЖНЫ ДЛЯ ПЕЙЗАЖНОЙ СЪЕМКИ? Самое главное в камере — это, разумеется, разрешение и качество получаемых фотографий. Кроме этого важна «живучесть» техники, ее способность выносить тяжелые погодные условия: travel-фотограф часто работает в повышенной влажности, при сильном ветре, в холод

Мой основной объектив — NIKKOR 24–70 mm f/2.8, он сочетает все ключевые требования к оптике: минимальное искажение, равномерная резкость, наличие резьбы для фильтров. Второй объектив в моем рюкзаке — NIKKOR 14 mm f/2.8, который обладает линзой, как у фишая, но при это дает очень правильную геометрию. А для съемки портретов, животных и дальних планов я использую NIKKOR 80–200 mm f/2.8.

Что касается оптики, то здесь все требования определяются задачами, которые я перед собой ставлю. Например, для пейзажной съемки мне Собирать рюкзак стоит так же внимательно. важно иметь средний зум (для полной матрицы Берите с собой только необходимый минимум, это эквивалентно 24–70 мм). Также я всегда потому что в любом случае на себе придется обращаю внимание на резьбу для фильтров, тащить не менее 10 кг. Помимо фотоаппарата и объективов нужны вспомогательные инструмен- равномерную резкость по всей площади кадра ты, которые облегчат вам работу высоко в горах и минимальное искажение изображения. или среди сугробов. Обязательно нужен тросик Не стоит недооценивать и вес техники, ведь все или пульт дистанционного управления: в некото- это вам придется носить в своем рюкзаке. рых ситуациях без них не справиться, и половина фотографий получатся смазанными. Обязательно РАССКАЖИТЕ О СВОЕЙ ТЕХНИКЕ. с собой в рюкзак я кладу фонарик, бленду, много Последние три года я снимал на Nikon D810, (очень много!) флешек и фильтры, а еще протирки но недавно перешел на новинку D850. Размер для камеры, чистящие карандаши и грушу, чтобы и вес остались практически неизменными, но продувать матрицу в случае необходимости. при этом многие функции действительно улучЕсли съемка планируется в холодных условиях шились. Фокусировка стала быстрее и точнее, или рядом с водой, то необходимы примус, за- интерфейс — удобнее. С поворотным экраном пасные теплые вещи и горячий чай в термосе. значительно реже приходится лежать в песке, Вообще, термос — это must have для фотографа- грязи, воде, а подсветка кнопок облегчает жизнь пейзажиста. во время ночных съемок.

www.photocasa.ru/photo-journal

23 | ИНТЕРВЬЮ выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

КАКУЮ ОПТИКУ ВЫ БЫ ПОСОВЕТОВАЛИ НОВИЧКУ? С УЧЕТОМ, ЧТО ОН МОЖЕТ ПОЗВОЛИТЬ СЕБЕ ВЗЯТЬ ТОЛЬКО 1 ОБЪЕКТИВ. Если вы только что купили свою первую камеру, и она с кроп-матрицей, то я рекомендую брать к ней AF-S DX NIKKOR 18–300 mm f/3.5–5.6 G ED VR. С этим объективом новичку легко экспериментировать во всех жанрах, чтобы в итоге понять, что ему ближе. Если вы остановитесь на пейзажной съемке, то следующей линзой можно будет брать 10–24 mm.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

при обработке не потерять это разнообразие оттенков. А легкая фактура шума на снимках будет создавать чувство, что фотографии коснулась кисть живописца.

А ЧТО ДЕЛАТЬ С НОЧНОЙ СЪЕМКОЙ? Мой главный секрет для ночной съемки — простые фонарики. Их можно применить для проработки отдельных деталей. Вообще, ночью главное — использовать условия себе на пользу. Например, луна дает сильную засветку. Но ее плюс в том, что она обеспечивает свой собСНИМАЕТЕ НА РАССВЕТАХ И ЗАКАТАХ ИЛИ ственный холодный свет, поэтому в этом случае пейзаж освещен намного лучше безлунного (для В РАЗНОЕ ВРЕМЯ СУТОК? В часы рассвета и заката действительно получа- которого, к слову, и необходимы фонарики). ются более выразительные снимки. Днем редко Достаточно тяжело снимать северное сияние удаются хорошие фотографии: свет жесткий, и Млечный Путь. Эти кадры требуют намного туманы рассеиваются и природа лишена того больше сил и концентрации, чем обычные ночные легкого состояния, которое делает картинку пейзажи: одновременно нужно держать в голове запоминающейся. Но дневное время не менее и контролировать много моментов. Съемка произважно для фотографа. Это время для разведки водится с длинными выдержками (счет идет в единии подготовки: если делать все в спешке, удачных цах секунд), но с определенных значений (15–20 кадров выйдет меньше. секунд) сияние начинает расплываться, а звезды Отличные фотографии получаются во время ту- сдвигаются и превращаются в штрихи. Кроме того, мана: он создает тональную перспективу, дела- надо грамотно осветить передний план. ет цвета мягкими и бархатистыми, обеспечивает едва заметные переливы тонов. Остается только ИСПОЛЬЗУЕТЕ ЛИ ФИЛЬТРЫ В РАБОТЕ?

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ИНТЕРВЬЮ | 24 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

Фильтры — хорошие помощники пейзажного фотографа. Для того чтобы красиво запечатлеть воду, пригодятся ND-фильтры. А там, где мне бы пришлось делать два кадра и потом их склеивать в редакторе, с градиентным фильтром я могу получить результат одним кадром. ND-стоп-фильтры, в свою очередь, помогают добиться эффекта льда или разлета облаков даже при съемке днем, а еще с ними можно получить выдержки по 1–5 мин.

Для минимальной постобработки как раз пригодятся фильтры. Но совсем без обработки качественный снимок получить невозможно.

Технологии развиваются стремительно, однако даже самая лучшая матрица не обладает динамическим диапазоном и не может «видеть», как человек. То, что наши глаза видят в относительно равной яркости, на матрице выглядит как пересветы или провалы в тенях. Поэтому картинка не С фильтрами красивый снимок, проэкспонирополучается такой, какой мы ее видим на самом ванный в светах и тенях, получается сразу, им уже деле. И фотограф, обрабатывающий снимок, не можно поделиться, например, в соцсетях. Кроме «приукрашивает», а, напротив, восстанавливает того, фильтры помогут тем, кто любит конкурсы, изображение: расставляет акценты, высветляет поскольку их использование чаще всего не регла- и затемняет там, где это необходимо. ментировано (в отличие от того же брекетинга). Даниил Коржонов,

МОЖНО ЛИ ДЕЛАТЬ КРУТЫЕ ПЕЙЗАЖИ С МИНИМАЛЬНОЙ ПОСТОБРАБОТКОЙ ИЛИ ДАЖЕ ВООБЩЕ БЕЗ НЕЕ?

амбассадор Nikon www.nikonpro.ru/ambassador/daniil-korzhonov К содержанию

www.photocasa.ru/photo-journal

25 | ОТКРЫТКА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ОТКРЫТКА

СЪЕМКА В ВИНТАЖНОМ СТИЛЕ Текст и фото: Ольга Алехина

Привет! Меня зовут Ольга Алехина. Я фотограф из г. Ростова-на-Дону, стаж — 1,5 года. Сегодня хочу рассказать вам про мою съемку рождественских открыток. Очень мне хотелось сделать съемку в винтажном стиле для этой серии. Красивая винтажная студия нашлась в г. Краснодаре. Хочу отметить, что Краснодар богат красивыми и оригинальными студиями. А я человек, который любит интересные локации и готов ехать в любой регион ради красивых фотографий. В ноябре я собиралась в Краснодар на МК Анюты Онтиковой по съемке детей с лошадьми. Это один из моих любимых жанров фотографии — съемка детей с животными. А с лошадьми — это одна из самых трудных съемок.

Лошади — крупные, дети — маленькие, родители беспокоятся за малышей, и построить композицию в кадре крайне сложно. Я человек ответственный, много учусь, и именно у Анюты Ониковой хотелось поучиться работать с лошадьми. По счастливой случайности в это же время в Краснодар приехала Анна Гис со своим МК по съемке детей в новогодних локациях. Я не смогла упустить такой шанс, поснимать подготовленных моделей в одной из самых красивых студий в Краснодаре. Я записалась на воркшоп и помчалась туда. К моей радости, девочки-модели были как на подбор. С Ариной Тинкован я работала и раньше, с другими девочками познакомилась на проекте, и все были безупречны.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ОТКРЫТКА | 26 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

получила тот результат, которого хотела добиться. Съемкой я осталась очень довольна. Девочек по отдельности я поснимала, пока был хоть какой-то свет. И получила несколько интересных портретов, которые можно распечатать на холсте — как готовые картины. Кроме детской, семейной художественной фотографии я еще увлекаюсь бьюти-съемкой, очень люблю крупные портреты. На следующий день я уже мчалась на съемку с лошадьми на ферму в станицу Краснодарского края. А мои рождественские открытки Работали мы практически без света, вернее с естественным светом. Но времени у нас было дождались своего часа (обработки) и вышли в свет как раз к Рождеству. Я очень рада, что с 15 до 16 часов в пасмурную погоду, и в нояони понравились зрителю. Я долго думала, как бре это уже достаточно темно. их обработать. В моей голове было много стиЖелание включить хоть какой-то свет в студии лей и методов обработки. Но не хотелось сильбыло велико. Мы попробовали, но это было не но вмешиваться в атмосферу этих фотографий. то, терялась атмосфера кадра и разный по темИ в то же время нужно было высветлять фотопературе свет не ложился красиво. Мы отсняли графии. Мне удалось по-своему обработать эти серию фотографий возле елочки с естественным фотографии, не копируя никого, без сторонних светом, пока было хотя бы немного светло. пресетов, а применив знания, которые у меня Остальные локации и композиции уже были накопились. И этот результат мне очень нравиттворчеством. Моя любимая фотография девочек ся, хотя я пробовала и другие варианты. возле пианино была сделана последней в серии и именно так, как я ее увидела и расставила Использовалось при съемке: девочек. Нужно было учитывать последний, уже Фотоаппарат Sony Alpha ILCA-99M2 сумеречный свет из окна, высоту подоконника, Объектив Sony 16–50 mm f/2.8, Sony 85 mm рост моделей, чтобы было взаимодействие межf/2.8 ду ними, а также небольшое освещение. Сразу ISO 2000, выдержка 1/125c. скажу, кадры на исходнике получились очень темными, я переживала за результат, но по Текст и фото: Ольга Алехина композиции мне все очень нравилось. Спасибо www.vk.com/aleolaphoto моей любимой камере SONY α99 M2, которая www.vk.com/alekhinaphoto позволяет поднимать ISO достаточно высоко. www.instagram.com/aleolaphoto/ Т.к. мой объектив не самый светосильный (объектив Sony 16–50 mm f/2.8), а девочек в кадре Модели: Арина Тинкован, Екатерина Блошенко, 4, хотелось всех девочек видеть в фокусе, приЕкатерина Романова, Алиса Чучалина шлось рисковать и понизить выдержку до 1/125 Модельное агентство SHTORM (Краснодар) s (хотя моя любимая выдержка при съемке детей Интерьерная фотостудия VINTAGE (Краснодар) 1/250–1/320). Хочу сказать, что я не очень люблю размытие в хлам заднего плана. Да и для К содержанию стиля именно в таком ключе винтажных открыток хотелось объема и в то же время мягкости без потери деталей на заднем и переднем планах. Я

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОФОРУМ | 28 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

На Фотофоруме’2018 пройдут Touch&Try сессии от международных производителей фототехники Touch&Try считается одним из самых популярных форматов тестирования фототехники на европейских и международных выставках. В этом году провести тест-драйв новинок оборудования от топовых брендов российские потребители смогут на площадке Фотофорума. Зона Touch&Try впервые появится в программе и станет неотъемлемой частью мероприятия. Легенды фотоиндустрии продемонстрируют линейки фото- и видеокамер, отражающие наивысшие стандарты качества и последние достижения отрасли, с 12 по 14 апреля в МВК «Крокус Экспо». Посетителям Фотофорума предложат протестировать дорогостоящее оборудование в собранном комплекте, оценить сильные стороны представленных моделей и остановить свой выбор на определенном образце продукции. Новые возможности для профессионального развития как молодых, так и устоявшихся фотографов будут открывать на своих площадках Nikon, Sony, Olympus, Hasselblad и Carl Zeiss.

Nikon позволит посетителям Фотофорума воплотить любые творческие замыслы, и в этом компания верна своей основной концепции. Зона Nikon станет центром притяжения для фотографов, работающих в жанре свадебной, предметной и fashion-съемки. Поможет в реализации идей полнокадровая камера Nikon D850, которую многие пользователи уже признали революционной и совершенной с точки зрения характеристик. Фотографы смогут попробовать как классические сочетания камеры с объективами AF-S NIKKOR 24–70mm f/2.8E ED VR и AF-S NIKKOR 70–200mm f/2.8E FL ED VR, так и новые объективы AF-S NIKKOR 28mm f/1.4E ED и AF-S FISHEYE NIKKOR 8–15mm f/3.5–4.5E ED. Приятным бонусом для поклонников бренда станут памятные сувениры от компании. Другой транснациональный гигант — Sony Russia — представит в своей зоне Touch&Try линейку фото и видеокамер, включающую в себя модели Alpha, RX, Handycam® и ActionCam. Протестировать технику в декорациях фотостудии, испытать чувствительность матрицы в темноте, проверить работу стабилизатора и функцию фокусировки по глазам, узнать, что такое по-настоящему бесшумная съемка — эти и другие возможности будут доступны каждому посетителю зоны. Для обладателей камер серии Alpha 7 и 9 и камер A6000/A6300/A6500/

A99–2/A77–2 Sony подготовила сюрприз: владельцы указанных моделей смогут воспользоваться услугами специального сервиса, позволяющего почистить матрицу, продиагностировать камеру и обновить прошивку. Еще один участник Фотофорума и зоны Touch&Try — компания Olympus — продемонстрирует уникальное арт-пространство, которое заполнят самые новые и актуальные модели камер и объективов. Гости мероприятия попробуют в действии флагманскую камеру E-M1 Mark II, новинки E-M10 Mark III и E-PL9. Для тестирования будет доступна вся линейка объективов M. Zuiko F1.2 PRO — в том числе недавно анонсированные 17mm F1.2 PRO и 45mm F1.2 PRO, а также все объективы линеек PRO, Premium и Standard. Планируется, что пространство объединит различные съемочные локации (от портретной студии до зоны макросъемки), мастер-классы и сервисный центр Сheck&Сlean. Всемирно известный шведский бренд Hasselblad подготовил для зоны Touch&Try образцы своих лучших среднеформатных фотоаппаратов. Шанс произвести сенсацию есть у Hasselblad X1D50c и H6D-100c. Беззеркальный X1D-50c отличается чувствительностью, высокой производительностью, а также компактностью, что обеспечивает широкие возможности использования. HASSELBLAD H6D привлечет внимание фотографов, вынужденных работать при плохом освещении. Фотофорум’2018 пройдет с 12 по 14 апреля в МВК «Крокус Экспо». В этом году гостей Фотофорума помимо традиционной экспозиции с участием компаний первого эшелона ждут практические интенсивы, объединенные в многопотоковую программу. Площадку мероприятия поделят на три тематические зоны с различным функционалом — ЗОНУ ОБРАЗОВАНИЯ, ЭКСПОЗИЦИОННУЮ ЗОНУ И ЗОНУ TOUCH&TRY. Обратите внимание, что для тестирования дорогостоящей техники в зоне Touch&Try необходимо иметь при себе паспорт. Приобрести билеты на Фотофорум можно на официальном сайте мероприятия www. photoforum-expo.ru

www.photocasa.ru/photo-journal

29 | ФОТОФИШКА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ФОТОФИШКА

СУБЪЕКТИВНО О МОНОКЛЕ Текст и фото: Валерий Ефремов

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОФИШКА | 30 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

О монокле сказано и написано достаточно много как положительных, так и отрицательных отзывов, и, чтобы не повторяться, я решил поделиться своим опытом и размышлениями на тему монокля, оптического пикториализма, пикториальной фотографии в целом. Пикториализм (англ. pictorialism, от англ. pictorial — живописный) — течение в европейской и американской фотографии второй половины XIX — начала XX вв. Подразумевает использование изобразительных и технических приемов, сближающих фотографию с живописью и графикой таких направлений, как импрессионизм, символизм, модерн, живопись прерафаэлитов и др. Идея соединения фотографии и живописи возникла еще в момент изобретения фотографии. В 1844 году в книге «Карандаш природы» Уильям Генри Фокс Тальбот говорит о возможности создавать живописный эффект фотографическими методами. Он считал стремление к живописной красоте одной из главных задач фотографии.

В 1869 году английский фотограф Генри Пич Робинсон опубликовал книгу под названием «Пикториальный эффект в фотографии». «Любой обман, трюк и колдовство любого сорта открыты для фотографа <…> Можно сделать очень много и создать прекрасные картины, смешивая в фотографии реальное и искусственное»,— писал Робинсон. Появление этой работы стало одним из первых примеров использования термина «пикториализм». В то же время Робинсон не ограничивал понятие «пикториализм» внешним сходством с картиной. Он считал фотографию средством художественного выражения и обращал внимание на то, что фотографы должны использовать те же методы, что и художники эпохи Возрождения: обращаться к природе, к действительности и стремиться обнаружить ее художественное начало. Это «естественное» начало фотографии, обнаруживающее свои параллели в классической живописи, Робинсон называл пикториальным эффектом фотографии. Описание и представление пикториальных методов связывают с докладом и статьей Питера Генри

www.photocasa.ru/photo-journal

31 | ФОТОФИШКА выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

Эмерсона «Фотография, пикториальное искусство», опубликованной в 1886 году в журнале The Amateur Photographer. Эмерсон исходил из теории немецкого физика Германа фон Гельмгольца, который утверждал, что человеческий глаз обладает свойством в фокусе воспринимать только центр предмета, оставляя периферию размытой.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

начиная с 1970-х годов, наблюдается оживление интереса к наследию пикториалистов и возвращение к их художественным методам и техникам.

На мой взгляд, современный пикториализм — это, прежде всего, работы Георгия Колосова. «Основной трудностью создания фотографической композиции (и поводом для отрицания фотограВ Россию пикториализм пришел на десятилетие фии как искусства) является ее прямая оптическая позже, чем в Европу и Америку, но и продлился связь с натурой. Преодолеть натурализм, не при этом дольше — до второй половины 1930-х разрывая эту связь — вот та задача, которую при(в большинстве развитых стран к середине 1910-х ходится решать фотохудожникам <…> Полагаю, его уже вытеснили модернизм и авангард). «Пред- что монокль — это самый естественный инструтечей русского пикториализма является Андрей мент художественной фотографии, когда перед Карелин. Учась в Академии художеств, он приавтором стоит задача выявить скрытую сущность общился к фотографии и всю жизнь совмещал вещи, природы и человека» (Г. Колосов, «Монокль деятельность художника и фотографа, но всена малоформатной камере»). мирное признание получил как фотограф <…> Пройдя на сегодняшний момент активную фазу Первым русским пикториалистом, получившим «моноклемании», а именно оптического пиктоширокое признание не только в России, но и за риализма, и перейдя к фазе технического пикторубежом, был Алексей Мазурин. Его активное риализма, уделяя большее внимание различным участие в европейских международных фотогра- позитивным способам печати изображений, я фических выставках в начале 1890-х годов сополучил возможность более обстоятельно и объвпало с победоносным шествием пикториализма ективно посмотреть на этот очень интересный в Европе» (В. Вальран, «Советская фотография. инструмент фотографа — монокль.

1917–1955»). Став в 2014 году счастливым обладателем своеС расцветом модернизма пикториализм потерял го первого объектива-монокля и поддавшись обасвою привлекательность и популярность. Позднее, янию сделанных с его помощью снимков, я при-

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

www.photocasa.ru/photo-journal

ФОТОФИШКА | 32 выпуск № 2 (46) (март-апрель – 2018)

шел к твердому убеждению, что моноклем можно снимать все. Я долгое время пребывал в этом прекрасном заблуждении. Да, действительно, снимать можно все, но существует необходимость оценки того, что мы хотим увидеть в конечном результате. Есть сюжеты, как будто специально созданные для съемки моноклем, а есть сцены, которые монокль сможет только испортить.

уловить связь с художественным, импрессионистским началом. Монокль — это достаточно резкий объектив, обладающий характерными особенностями, выражающимися в деликатной, мягкой подаче объекта съемки, своеобразной пластике и передаче воздуха и света.

Классическая «моноклевая» фотография, конечно же, подразумевает использование пленочной фототехники (но эта связь, скорее, метафизическая), изменяя и сохраняя на протяжении всего процесса его составляющие и субстанции, устанавливая непосредственную связь между объектом съемки и полученным изображением. Тем не менее монокль прекрасно себя чувствует и на цифровой камере, а если у вас есть желание перейти от оптического к техническому пикториализму, вы можете получить цифровой негатив и уже производить все необходимые пикториальные манипуляции при классическом бромосеребряном или каком-либо другом способе получения отпечатка. Вопреки устоявшимся взглядам, цифровая фотография, ввиду простоты получения пикториальных имитаций, гораздо ближе к пикториализму, чем классическая аналоговая фотография.

рассматривали бы и цветные отпечатки, выполненные мастерами фотографии прошлого и у нас бы не возникало дилеммы: цвет или монохром.

К сожалению, масса снимков, сделанных с помощью монокля и заполнивших Интернет, по сути никакого отношения к моноклю не имеет, а представляет собой некое размытое «мыльное» изображение, в котором уже невозможно

Текст и фото: Валерий Ефремов MonocleMania.com Все фотографии сделаны автором статьи моноклями Monolens.ru К содержанию

«Незначительно изменяя диафрагму, можно легко получить и туманный импрессионистский Традиционные объекты съемки моноклем — это этюд, и совершенно ясную, в меру детализиропортрет, пейзаж, натюрморт. В портрете, со ванную картину, реалистичную настолько, что знакомого лица исчезают случайные черты, мы ее живое пространство втягивает в себя почти видим свет, настроение, экспрессию, человек как как стереопара» (Г. Колосов, «Монокль на бы существует вне времени, вне эпохи. В пейзаже малоформатной камере»). воздух становится осязаемым, струящийся свет Можно бесконечно спорить, нужен ли цвет при порой приобретает некую телесность, с неподра- съемке моноклем. Но это скорее ваша субъжаемым изяществом передаются нюансы живой ективная характеристика, как фотографа или натуры. Натюрморт деликатно преподносит нам зрителя. Если мы хотим следовать тем принципам, свою визуальную историю. С некоторыми огракоторые заложены «классической» фотографиничениями монокль хорош и в жанровой фотоей, просто потому что нам это нравится, то мы графии. Только вы сами можете почувствовать ту используем монохромное изображение. Но не грань, где можно и нужно использовать монокль, стоит забывать того существенного момента, что а где необходимо взять другой объектив. Приво времена появления простейшего объектива глядитесь к фотографиям признанных мастеров под названием монокль, цветная фотография еще пикториализма, живописи импрессионистов, не получила широкого распространения, в пронайдите, почувствуйте для себя эту грань. тивном случае, может быть, мы так же увлеченно

Вопрос «Зачем нужен монокль?» отпадает при взгляде на его рисунок: картинка «дышит», мы чувствуем воздух, физически ощущаем струящийся свет. Сюжет как бы оживает, притягивает и приглашает к созерцанию. «Моноклевые» снимки обладают ярко выраженной аурой, некой метафизической составляющей. Монокль предоставляет возможность увидеть окружающий мир с позиции прошлых веков. В заключение хочу поблагодарить читателей и искренне надеюсь, что монокль станет тем инструментом, который поможет вам в реализации ваших творческих идей, и верным помощником на пути к собственным фотографическим вершинам.

1

Список фотосообществ ВКонтакте, которые анонсируют выход нашего фотожурнала: 1. You сan Canon www.vk.com/you_can_canon 2. Nikon www.vk.com/nikon_club 3. Photoday: легендарные фотографии www.vk.com/bestphotogroup 4. Club of Photoshop — Фотошоп сообщество www.vk.com/club_of_photoshop 5. Модели и Фотографы в контакте www.vk.com/club9207251 6. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование www.vk.com/photoprocenter 7. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка) www.vk.com/aquastudio 8. Клуб ProFoto Russia www.vk.com/profoto_russia 9. Фотостудия LeonaStage www.vk.com/leonastage 10. МОБИЛОГРАФИЯ | Мобильная фотография www.vk.com/mobilefoto 11. Bravo! Great photo www.vk.com/bravotalent 12. Яркий фотомаркет www.vk.com/yarkiy

2

5

3

6

4

7

9

10

12

8

11