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Appendix !
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Works premiered by Alvin Wong !
Chin Ting Chan
Shattered Wind for solo cello
2013
Program Notes Shattered Wind for solo cello
– Winter 2013
The wind has been a favorite subject in many Chinese poems and literature for centuries. Ancient poets and writers like to describe such phenomenon metaphorically as a power that brings and takes away things, or as decoration and accompaniment to the human emotion. In fact, the wind is mere physical movement of air particles, just like sound, except that sound is more subtle, and when there is a pattern, it creates pitches and excites a different part of our body, namely our ear. In this piece, I attempt to take on the role of the wind and describe such phenomenon in the spirits of the ancient Chinese poets and writers, with music. Shattered Wind is written for and commissioned by cellist Alvin Wong. The core pitch materials in this piece are sets of pentatonic scales. These pentatonic pitch collections are either used simultaneously or in rapid succession. The melody is often presented in fragments and is disguised by such collages and sequences of pitch collections.
Approximate Duration: 4’ 30�
Performance Notes s.p.
Sul ponticello
o.p.
Over-pressure
ord.
Ordinario: return to the usual manner of playing Gradually migrating from one effect to another From and to Niente (nothing) Microtones in order: three-quarter flat, quarter flat, quarter sharp and three-quarter sharp Ricochet: the amount of inherit accel. or rit. in the ricochet is ad lib. The stems without note-heads indicate indeterminate pitches to be played in the given contour
Gradually faster
Imperceptible bow change
Natural harmonics
Artificial harmonics
* The two lower strings of the cello should be tuned down a half-step, respectively, resulting in the following tuning throughout the piece:
(This page is left blank intentionally.)
for Alvin Wong
Shattered Wind for solo cello
Tempo rubato e = 82 6
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Chin Ting Chan (2013)
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s.p.
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f Copyright Š 2013 Chin Ting Chan. All Rights Reserved. |
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e = 68-82
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s.p.
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(ord.)
pp
s.p. *
f * The indeterminate pitches should follow the preceding pitch pattern
3 (ord.)
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ord.
s.p.
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ord.
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(ca. 4' 30")
Memory for solo violin (arranged for solo cello)
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Kay HE
鼓楼‧落叶 Fallen Leaves • Drum Tower for solo cello
Kansas City 2013.1
鼓楼‧落叶 Fallen Leaves • Drum Tower for solo cello Fallen Leaves • Drum Tower for solo cello was dedicated to Chinese cellist Li Cheng, one of my best friends. It is always a challenge to write a solo piece, especially for a string instrument that carries endless possibilities and various tone colors. Exploring new sound effects and extended techniques to present contemporary Chinese music become the goal of this piece. The harmonic language of this piece is based on, but not limited to Chinese pentatonic scales. The chord structures are complex because of the added intervals of seconds. Also, different combinations of timbers are developed in the piece. All of these are my attempt to describe the Chinese culture and how this culture can be present by using western musical instrument. This piece has three sections. The beginning section creates a sorrowful and foggy picture of a deep fall. It introduces the wind sound by using sul ponticello, sul tasto, glissando, etc., extended techniques of cello. Gradually, the beautiful and profound fallen leaves theme is revealed from the harsh and frigid scenes. It is like my grandma who likes to tell me her old memories: “I remember when I was little I don’t like the season fall, it is cold and sad, every morning when I run through these ancient alleys of old Peking to school, I heard the crying of the electronic wires along the sides of the road. Wind, is like to throw the whole world away, making everything upside down; fallen leaves are everywhere …” The middle section is active and rhythmic with constant changing rhythmic pattern. It imitates the drum sound from ancient drum tower at Beijing by using pizzicato, rapidly repeating intervals of seconds and rhythmic harmonics. In my memory, autumn always related with beautiful red leaves accompanied by the drum sound from the tower at Beijing, and autumn is also the season to look forward to an upcoming good new year. Dancing leaves reserve new energy and prepare for a productive year. The last section derives the wind sounds and thematic materials of fallen leaves melody from the first section, and the rhythmic motives from the middle section. It combines these two different musical materials and also dissolves themselves into each other. I try to tell the audience that old time has already melt away into our memory, but no matter how comfortable and cozy we live in the current world, we should not forget the heavy history that our elder generations have carried. Duration: 7’21”
Kay HE 2013.1
Concerto for Cello and Orchestra To Dave Eggar For Alvin Wong, Bright Sheng, and the Thailand Philharmonic Orchestra i. Collapse ii. Event Horizon iii. Escape Velocity
James J. Ogburn
Program Note: I wrote Concerto for Cello and Orchestra while thinking about the singularity at the center of our galaxy. The work is in three movements (all attacca), with each movement titled according to the underlying concept : i. Collapse, ii. Event Horizon, and iii. Escape Velocity. An interesting independent concept, I found that the idea of a black hole obtains many of the formal and dialogical relationships appropriate to the genre of concerto. In each of the movements, the soloist interacts with this central object in different ways. The first movement opens with the soloist as a free-floating entity in space which ventures too close to the singularity, becoming a part of the super-gravitational object. As the soloist moves toward the center, within the orchestra both the duration space between attacks and registral height are compressed “downward” and the entity (i.e. soloist) is progressively subsumed, contributing to the overall gravitational force and exerting this force to consume other objects in the vicinity (represented by other individual instruments of the orchestra). The second movement places the soloist and orchestra in static orbit around the singularity. Much of this movement is in chorale texture, with an undulating chord progression that moves toward and away from a fixed pitch at the center of each chord. The final movement features the soloist breaking away from the black hole, while other objects are consumed in the neighboring area and bursts of gamma radiation periodically thrust outward. As the soloist moves away from the volatile constellation at the center, the gravitational pull diminishes, represented by greater duration-space between transpositions of the churning idea and reduced instrumentation as the work moves forward. Throughout all three movements, the “black hole” motive recurs in various settings as a unifying force for the work. –JJO, May 2013 Duration: ca. 14 minutes Instrumentation: picc. 2 fl. 2 ob. EH Eb cl. Bb cl. Bb b. cl. 2 bsn. c.bsn. 4 hn. 3 tpt. 2 tbn. b. tbn. timp. perc. 1 (xylo.) perc. 2 (whip, crot., lg. tam, sn.) perc. 3 (br. drm., chimes) perc. 4 (b-d) celeste pno. Strings
Score in C
Concerto for Cello and Orchestra for
Alvin Wong, Bright Sheng, & the Thailand Philharmonic Orchestra to Dave Eggar
i. Collapse
James J. Ogburn
poco rit.
Andante q = 76, very free
Cadenza: searching, then finding s.p. ord.
Violoncello Solo
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293
˙ 294
! CHACONNE for violoncello solo to Shauna Rolston
Norbert Palej
duration: ca. 9 to 10 min.
CHACONNE
Moderato q=ca.108
o
pizz.
Violoncello
arco
p 13
pizz.
molto accel.
17 II I f 22
pizz.
III
II
p
arco
più p
p
I III II mf 9
poco
più
p
Norbert Palej
pizz. o
molto accel.
5
p
p meccanico
arco energico, nervoso III
p
A tempo
pizz. o mp p ff
p mf p sub.
A tempo
pizz. o mp p ff
arco
p
espr. II I f p molto accel.
f p sub. p
pizz.
Più mosso q=ca.144
ff
mp
2
molto accel.
Stringendo, inquieto
pizz.
26
arco o
6
6
p
poco
6
6
6
6
6
6
p
ff
29
A tempo (più stringendo) arco
p
6
6
p
6
6
6
6
molto accel.
pizz.
32
6
6
6
6
f
A tempo, precipitando molto
arco 6 6 6 6
ff pp 6
35
6
mf
6
p
6
6
6
6
cresc. a poco a poco
37
6
6
(cresc.)
6
6
f più cresc.
6
6
6
II 39 o III 6 6 A tempo
mf
ff
mf
ff arco 6 6 6 42 pizz. f
fff
ff
p
poco
(p)
molto accel.
44
6
pizz.
3
6
6
p
6
A tempo
ff
p
3 48
arco
p
56
6
mf
dim.
6
6
6
6
3
6
p
p
3
6
mf
6
3
6
6
mf
6
6
53
6
mf
6
50
6
p
p
6
6
6
6
3
p
4
pizz. arco
molto accel.
A tempo
59
p
ff
p
poco
A tempo arco molto accel.
63 pizz.
p
ff
p
p
mf
pizz. 67 mp
p
poco
molto accel.
72
mf
p
più
p
molto accel.
A tempo
arco p
ff
pizz.
p
p
mp
p
molto accel.
pizz. arco
77
A tempo
p
mp
mf
p
pizz.
arco
82
p
mf
88
a poco a poco
p
A tempo
molto accel.
A tempo
p
ff
ff
arco
ff
p cresc. a poco a poco
93 mp mp ff
96
(ff)
ff
5
mp
f
5
ff con fuoco
ff
98
ff
mp
mp
A tempo (q=144, ma liberamente, quasi una cadenza)
arco rit. 101 pizz. fff mp
3
f
rit.
accel.
f
dim. a poco a poco
111
3
A tempo calando, poco rit.
107
3
A tempo rit.
pizz. p
6
A tempo
arco
115
3
3 3
f
f
accel.
accel. rit.
121
A tempo calando, rit.
rit.
dim. a poco a poco
A tempo A tempo rit.
126
p
pizz. ten. arco * pizz.
rit. pizz. p
pizz. arco pizz.
135
p
p
140
rit.
arco f
pizz. arco
p
p
arco
ten.
arco arco pizz. arco pizz. mf
A tempo
143
146
p
Andantino, molto rubato (q=92)
A tempo rit.
131
mp
arco pizz.
arco
* Move between arco and pizzicato comfortably and without rushing.
f
mf
pizz. arco
mf
f
arco
pizz. arco
pizz.
pizz.
mf
pizz.
f
mf
pizz. arco 149 arco mf pizz.
p mesto
mp
mf
7
arco pizz.
pizz. pizz. arco arco arco pizz.
pizz. arco
154
pizz.
158
rit.
arco
A tempo
3
3
3
3
3
3
p 3
3
3
3
163
rit.
167
3
3
mp dim.
A tempo 3 3 3 3 3 3 3
II 3
p 3
3
171
3
mf dim. 3
3
3
174
177
p
3 3
III
3
3
3
pizz.
p
3
8
ten. arco pizz.
mf
pizz. pizz. arco
182
arco pizz.
185
arco
187 pizz.
189
arco
arco
arco
pizz.
f
arco ff
pizz.
f
pizz. arco dim. a poco a poco
f
pizz.
arco
pizz.
180
3
3
calando
arco pizz.
3
3
mp
Tempo primo
193
mf calando a poco a poco
pizz. p
197
arco
pizz.
mp
p
arco IV
p
pizz.
arco
mp
p
poco
fff
5
9
accel.
sul tasto
202
rit.
pp
pizz.
o p pp
ord.
accel.
sul tasto
5 fff
p
205
208
A tempo
rit.
mp
pp
A tempo
pizz. o p
pp
10
arco ord. 210 IV
espr.
mf cresc. p
IV mf III
II
pizz. 215 f
p
arco
5
ff
arco
5 pizz. pizz. 219 ff mf
p
mf
222
226
ff
arco
5 3
ff
3
mf energico
mf 3
3
3
3
3
ff
3
3 3 3
229
3
p cresc.
3
3
3
3
3
232 3 3
3
accel.
3
3
3
f
ff
Presto q=ca.152
o
236
p
11
o mf
240
o
p
mp
mp
o
244
f
247
mp
mf
mf
o o o o o cresc. 256 252
f
mp poco cresc.
o
259
o
mf
p poco cresc.
o
262
p
mf
cresc. a poco a poco
264
...... a poco a poco.......
266
...... a poco a poco.......
12
269
(cresc.)
f
274
cresc.
279 fff feroce 282
Tempo primo
285
f
ff
Toronto March 26, 2009
broken bagpipe for solo cello & sound effects processor ad libitum* Antonio Celso Ribeiro 2003
q = 50
- >œ œ # œ œ >œ # -œ œ- n œ œ n œ œ b œ
> >œ œ b >œ œ n >œ b œ >œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
arco 4 & 4 >œ
Solo Cello
? 44
f e molto espressivo 5
sempre
3
œ. œ. œ. œ. b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b >œ -œ œ- b œ. œ. œ. œ. œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3
5:4
5
& >œ -œ b œ œ >œ œ œ >œ . . . œ b œ . œ œ œ >œ . b >œ . n >œ b >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ œ- b œ œ >œ œ >œ b œ . œ. œ. œ. ?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ J 5:4
3
9
6
& b œ- b œ- œ- œ- b œ- œ- œ- œ- - - n œ b œ ?
5
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ J 3
& > - b œ > œ œ > - œ œ œ œ œ b œ .
. . . œ œ œ
>œ -œ b œ œ >œ œ œ >œ . b œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ
œ .
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ .
?
œ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
11
& > - b œ > œ œ > - œ > œ œ > - œ > œ œ > - œ > œ œ > - b œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . ?
?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . © by the composer - www.antoniocelsoribeiro.com - 2013
2
?
13
(dolce)
b ˙ >˙
6
b œ œ œ b œ œ œ œ œ > >
˙˙ >
(slow bowing)
b œ œ œ b œ œ n œ œ œ b œ b œ œ œ n œ œ b ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙ > > > > > > >
œ n œ b œ . œ . œ œ >œ . >œ . >
3:2
3
3
5:4
˙˙ >
3 b œ b œ œ b œ n œ b œ n œ b œ ? b œ œ œ b n œ œ œ œ œ œ b b b b œ œ œ œ b œ n œ b œ . . b œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œœ . œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- > > > > > > > > > > > > 6
18
5:4
5:4
3:2
3
5:4
≥ ≤ ? n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22
5
(segue simile)
? ‰ ..
24
>œ >œ b >œ . œ œ- Œ‰ ≈ ≈ Œ œ . œ œ œ œ œ . œ œ J J
œ. b >œ . œ -œ
œ RÔ
(esitantemente)
? >œœ >œ œœ œ œ œ
31
œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œœ œœ œœ œœ Ó
(mecanico)
> ? >œœ œ # œœ œ n œ œ œ
34
>œ >œ >œ >œ b >œ . œ œ- b >œ . œ ‰ ‰ ‰ Œ ≈ ≈ Œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ J J J J
>œ >œ b œ œ # œ œœ œœ
>œ b >œ # >œ > n œ > œœ œ œ œœ œ œœ œœ Ó
>œ œœ
œ- œ
‰ Ó
>œ œ- œ œ
≈ Œ Ó ≈
> >œ >œ b œ >œ > œ # >œ >œ n œ b œ œ # œ œœ œœ œ œ œœ Ó œœ œœ œ
>œ œ œ # œ œœ
>œ n >œ b œ >œ > œ œ œœ œœ œœ
n >œ œœ Ó
>œ >œ œœ œ œ
>œ . œ . R
U
≈ . Œ Ó
>œ >œ b >œ > œ > œ œ œ œœ œœ œœ œœ Ó >œ >œ >œ œœ œœ œœ
>œ >œ >œ œœ œœ œœ
>œ >œ >œ >œ œœ œœ œœ œœ
(rustico)
œ # œ ? >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
37
6
> œ > œ ? œœ œ œ œ œ œ
42
6
6
6
n œ œœ œ
b œ n œ # œ n œ n œœ n œœ n œœ œœ œ œ œ œ
(uguale ma intenso)
b œ n œ # œ n œ n œœ n œœ n œœ œœ œ œ œ œ
>œ >œ >œ > œ > >œ >œ b œ >œ # œ œ> >œ b œ >œ > œ # >œ > n>œ b œ > # œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ n œ # œ n œ n œœ n œœ n œœ œœ œ œ œ œ
3
b œ n œœ œ
>œ >œ b >œ > œ > œ œ œ œ œœ œœ œœ œ
(monotone)
>œ # œ >œ n œ >œ b >œ œ # >œ > œ ? œ œœ œœ œœ œ
45
>œ n œ œœ
>œ œœ
>œ >œ œ >œ # œ >œ n >œ b œ >œ >œ œ n >œ , œœ œœ œ œœ œœ œœ œ
œ # œ n œ b œ œœ n œœ œœ n œœ œ œ œ œ (intenso)
œ ? >œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ Ó œ œ œ œ œ œ
48
(esitantemente)
>œ œ œ œ œ œ Œ œœ œœ Œ Œ
-œ >œ œ -œ >œ œ Œ œœ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ œ Ó œœ œœ œœ J J
& >œ œ œ œ œ
52
(deciso)
?
5
b œ n œ œ b œ œ œ œ b œ # œ œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ (non legato)
54
?
5
>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ 5
b œ n œ œ b œ œ œ œ b œ # œ œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ (simile)
5
3
3
3
> & œ œ œ œ œ
3
b œ n œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ n œœ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
b œ n œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ n œœ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
5
3
3
> & œ œ œ œ b œ
5
3
>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ 5
>œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ œ 5
3
56
œ œ b œ œ œ œ n œ b œ œ b œ œ œ œ n œ œ n œ œ # œ n œ œ b œ n œ b œ n œ n œ # œ œ œ b œ n œ b œ n œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ 10:8 > > > > > >
?
œ # œ n œ ? œ n œ œ œœ œœ œœ
57
6
b œ n œ œœ
(calmato ma intenso)
n œ n œ œœ
# œ n œ œœ
n œ œœ œ
b œ n œ œœ
n œ n œ œœ
# œ n œ œœ
n œ œœ œ
b œ n œ œœ
n œ n œ œœ
& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
64
? b œ
(monotone)
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ
# œ n œ œœ
n œ œœ œ
b œ n œ œœ
n ˙ # ˙ n ˙ n ˙ ˙˙ ˙˙
(very slow bowing)
n ˙ b ˙ n ˙ n ˙ ˙˙ ˙˙
n w n w ww
b
3 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
3 & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
66
? b
œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
68
? b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
3 & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
70
? b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ œ
œ
3 3 6 & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
71
? b œ œ & b ˙
73
? b ˙
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ
œ œ
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(molto espressivo e passionato sino al fine)
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Durata: 6' 30" ca.
Instructions for performance: Otherwise indicated, bowing should be done at performer's own discretion. The cello should be amplified and the ressonances filtered in order to get a "60's style" delay (low fidelity filter).If desired, some subtle echo effect can be applied too. This piece can be played as well without any electronic device at all.
the Avoidance of a Word for erhu, cello, and percussion Composed for Music From China with guest cellist Alvin Wong
Scott Steele
Ecstasis Publishing
Dedicated to Chen Yi for her help, guidance, and continuing encouragement
Program Note:
This%piece%will%not%save%the%world,%nor%is%it%trying%to%do%so.%I%had%something%I%needed%to%say,%and%I%knew%a%music%made%merely%of% pitches%and%rhythms%would%be%insufficient.% Art%has%responded%to%the%torture%or%suffering%of%human%beings%in%various%ways.%Some%art,%like%that%of%the%ancient%Greeks%or%even%the% Renaissance,%functions%as%a%means%of%justification%or%glorification%of%it.%Laocoon's%torment%by%serpents%comes%to%mind,%as%well%as%the% ecstatic%(eroticised?)%expressions%of%Saints%during%their%martyrdom.%It%has%been%used%as%a%means%of%asserting%and%maintaining%power% relationships.%For%example,%note%Pope%Leo%IV's%commission%to%Raphael%for%art%that%argued%for%a%renewed%Crusade.%On%the%other%hand,% many%artworks%cry%out%against%injustice.%Picasso's%Guernica+attacks%the%German%bombing%of%a%defenseless%Spanish%town;%Slaughter+ House+V,%Vonnegut's%novel%on%the%futility%of%war,%uses%the%American%bombing%of%Dresden%as%a%case%study;%Wafaa%Bilal's%Shoot+an+Iraqi+ is%a%more%contemporaneous%example.% I%needed%to%speak%out,%artistically,%against%attempts%at%justifying%the%torture%of%others%by%my%own%county.%Torture%is%not%only% inhumane%and%a%denial%of%human%dignity,%it%serves%no%practical%purpose.%Its%proponents%have%argued%that%its%utility%resides%in%its%ability% to%extract%information.%However,%expert%interrogators%have%testified%that%information%divulged%under%the%stress%of%torture%is%often% false%or%at%best%unreliable.%So,%if%it%serves%no%practical%purpose,%how%can%we%continue%to%pretend%that%it%is%an%acceptable%tool%for% obtaining%information?%Furthermore,%how%can%we%continue%to%justify%its%perpetuation?% The%music%in%this%piece%is%not%programmatic.%It%functions%as%a%frame%for%three%sets%of%text.%The%text%is%whispered%and%has%been%carefully% overlapped%to%obscure%the%individual%lines.%In%this%way,%the%text%functions%as%both%a%sonic%element%and%subtle%purveyor%of%semantics.% With%only%three%performers,%the%texture%will%be%thin%enough%that%an%occasional%word%or%two%will%pop%out.%The%sources%are%drawn%from% words%associated%with%the%Spanish%Inquisition,%words%connected%to%the%Abu%Ghraib%Photos,%and%the%U.N.%Convention%Against%Torture,% 1984,%which%makes%the%use%of%torture%illegal%under%any%circumstances.%
the Avoidance of a Word for erhu, cello, and percussion Duration: 8 min. Composed: Spring of 2013, Performance Notes: 1.) Ord. = Ordinario 2.) s.p.=sul pont. 3.) s.t.=sul tasto 4.) scr=scratch tone 5.) pitches within a box that has a slash on the box itself are to be played as rapidly as possible and in any order (but only within the given octave) 6.) whispers should be audible. Each performer should focus only on their individual text and try not to coordinate with others'. Performers should try to get through their text for a given measure, but if they are unable to finish in time proceed to the next measure's text without completing the previous'.
Percussion List: Yunluo Cantonese opera gongs large tam-tam wind gong sizzle wind gong (prepare a wind gong by hanging a small chain against it) dampened chinese cymbal suspended cymbal triangle 3 Chinese Tom-toms Large Chinese drum Chinese Woodblock (med/high pitch)
Percussion Key:
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Percussion
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© 2013 Scott Steele All Rights Reserved
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Tan barbara le seguridad como el delito, carochas
sanbenito, samarra, carochas, auto-de-fé, sanbenito
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La seguridad de un reo no exige tormento
whisper: Tan barbara le seguridad como el delito
whisper: sanbenito, samarra, carochas, auto-de-fé tam-tam, scrape w/ Triangle beater
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œ
p
samarra, carochas, sanbenito auto-de-fé, carochas
w æ
maltreatment, cruelty, acts of indecency and assault
œ
carochas, samarra, auto-de-fé, sanbenito
Tan barbara le seguridad como el delito
La seguridad de un reo no exige tormento
La seguridad de un reo no exige tormento, samara
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La seguridad de un reo no exige tormento, sanbenito
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sanbenito, samarra, carochas, auto-de-fé
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Tan barbara le seguridad como el delito
La seguridad de un reo no exige tormento
Tan barbara le seguridad como el delito
La seguridad de un reo no exige tormento, samara
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samarra, carochas, auto-da-fé, sanbenito
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q=60
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very little scratch poco s.p.
· · œ· œ œ· œ· œ· · · œ · · œœ œ œ· · · · · œ œ· œœœœ "
c.a. 6"
c.a. 9"
whisper: Treatment of detainees, cruelty, assault, maltreatment of
Treatment of detainees, cruelty, assault, maltreatment of
whisper:
·œ. ·œ. ·. . · ?4 4 ! ! !œ œ !
abuse of prisoners in Iraqa by six soldiers in connection with alleged
punta di arco
Vc.
whisper:
4 y l.v. ã 4 f
92
Perc.
95 Er.
Vc.
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Perc.
alleged abuse of prisoners in Iraq, by cruelty, The American Military
"My impression is that what has been charged thus far is abuse, which I believe technically is different from torture''
n
*wind gong: scrape w/ triangle beater in circular motion, slow to fast
6 yJ 4 f
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maltreatment, cruelty, acts of indecency and assault
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detainees, assault, cruelty, indecency, in Irag six soldiers
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No exceptional circumstances whatsoever,
No exceptional circumstances whatsoever,
At loud speaking volume (not shouting): may be invoked as a justification of torture
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For the purposes of this Convention,
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At loud speaking volume (not shouting): No exceptional circumstances whatsoever,
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141
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145
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Works in collaboration with composers
CHACONNE
for cello and electronic music
1
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q = 92
ff
electronic music
2
let ring
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cello ff e. m. fierce
e. m.
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15 cello
e. m.
I
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p
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pp
3
pppp
7
BRIAN CIACH
ff
© 2008 Brian Ciach
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ppp
ff
3
4
cello
2
19
e.m.
cello
25
5:4
e.m.
2
cant.
3
5:4
mf p
pp
4
3
pp
5
e.m.
p
5:4
2
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3
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4
p
I
ff
pp
5
6
5
pp
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ss.
p
5
p
5 subito
ppp
3 5:4 5:4 3
29
cello
36
5:4
ppp
f
cello
e.m.
3
7:8
ff
p
3
cello 5:4
40
e.m.
sff
fff
p
6
6
cello
44
e.m.
3
cello subito 3 ff
ppp
46
e.m.
5
3
leggiero
3 3 3
3
3
3
5
4
7 cello 48
e.m.
cello
e.m.
p
53
pp
cello 3
dolente 3
p
e.m.
ppp
ppp
3
3
p
p
p
mp
ppp p
8
pp
3 5:4
57
dolce
3 cello
9
64
e.m.
cant.
p
pp
69 cello
5
e.m.
e.m.
mp
sf
76
sf
sf
sf
sf
pizz.
cello
a tempo
sfp
e.m.
sf
rit. 10 73 cello
tenuto rit. a tempo
sf
arco
sf
mf
6
79
cello
e.m.
mf
e.m.
11
pp
subito ff
subito wild
f
cello e.m.
91
85
cello
ff sempre sf
p
12 rit. a tempo cant. cant. sf f p ff mf
p p
cant. cello
96
f
e.m.
sf
100 cello e.m.
3 cello 3
f
e.m.
ff
a tempo
sempre sf
3
subito 3
p
7
p
13 cant. 3 3
105
sf
rit.
8
14
cello 110
subito sempre ff sf
e.m.
116
wild sempre ff ff 5
e.m.
15
cello
pp
119
e.m.
fff
cello
sf
ff
5 3 3 fff
sf
16 5 passionato
cello 125
e.m.
f
ff
e.m.
5:4
129
3
ff
pp
cello 134
17
5
mp
p
5
subito pp
fff
5
5
f
dolente
3 3 3 3 3 cello mf mp
e.m.
fff
5
137
f
7:8 cello
e.m.
fff
9
pp
pp
cello
10
143
e.m.
dolente
mf 5:4
p
ppp
p
18
e.m.
19
155
3
cello
e.m.
p
3
7:6
mp
cant. 3 ppp
p
cello 148
7:8
pp
mf
cant.
pp
p
5:4
7:6 5:4
pp
p
11
159
5:4
cello
e.m.
2
5:4
3
5:4
3
4
3
pp
3
2
5:4
4
5:4
intimo
ppp
ppp
3
20
5:4
3
cello e. m.
165
pppp
pp
pp
cello
e. m.
173
II cello 179
glis
s.
pp
e. m.
ppp
I
niente
niente
Bloomington oct-nov 2008