Magazine Jazz by Yannik Rossier

Miles Davis

Tv on the Radio

ĂŠditorial

Coral Egan

22 Erykah Badu

L o v e Tr i o

Festival à Montréal

J a z z à Vi t r é

E D I T O

Des racines et des toiles Déjà plus d’un siècle de jazz ! En tout cas si l’on s’en tient au premier enregistrement de l’histoire de cette musique ! le 26 février 1917 l’Original Dixieland Jazz Band enregistrait le premier disque de l’histoire du jazz. Livery stables blues en était le premier titre de ce « disque » et précédait Dixieland jass band One step . Tout un monde depuis ! Un siècle de jazz et tant d’évolutions pour cette musique qui sera passée du ragtime au free jazz en passant par le swing et le bop en un claquement de doigt. À la dimension de l’histoire : une micro période. Et dans le même temps l’art aura connu des évolutions aussi rapides qui auront marqué, de Picasso à Basquiat une évolution dense, fulgurance marquée par autant de moments de ruptures. ¶ Porter aujourd’hui un regard sur les liens qui se sont tissés entre le jazz et les autres formes artistiques durant ce siècle désormais passé, c’est l’idée remarquable de cette belle exposition qui vient de s’ouvrir au Quai Branly, haut lieu Parisien s’il en est des arts premiers et de l’anthropologie. Car le jazz qui est, à sa naissance un véritable phénomène de société que, paradoxalement (pour le lieu où elle se tient) l’exposition éloigne de ses racines africaines sans jamais en ignorer l’évident rapprochement, ce jazzlà n’aura cessé tout au long du XXe siècle de s’imprégner dans toutes les formes de réflexion artistique. En nous faisant voir la réalité du jazz sous cet angle-là, en jetant des ponts évidents entre les jazz et les autres formes d’art (le graphisme en premier lieu mais aussi la peinture ou le cinéma) cette exposition nous permet d’avoir une vraie profondeur de regard sur les échanges entre les différents domaines artistiques au fil de l’histoire. Mais elle alimentera aussi certains débats comme celui sur l’influence des ruptures historiques sur les différentes formes d’expression artistiques. Où ressurgissent les vieilles questions de l’art comme « reflet » de l’évolution

sociale, hypothèse que rejette d’ailleurs Daniel Soutif, commissaire de l’exposition. Comment ne pas être saisi par le mouvement de cette exposition qui bouge et danse sous nos yeux nous rappelant aussi à l’évidence esthétique et visuelle du jazz. Paul Colin et son « Tumulte noir », Winold Reiss, Man ray, Stuart Davis ou Jackson Pollock témoignent de cet art qui s’inspire de l’urgence à danser. ¶ Mais cette exposition met aussi en évidence qu’un lien semble, se déliter progressivement à partir des années 70 et des périodes artistiques qui ont suivi les années free. Alors même que cette exposition est vibrante et foisonnante et ce dès les années 20 et jusqu’à cette période de « libération free », le temps semble s’accélérer à partir des années 70 (il y a donc près de 40 ans…) et les liens entre les arts et le jazz de se distendre quelques peu. Quelques pochettes de disques nous montrent que le jazz est toujours présent et quelques artistes continuent de s’y référer comme Basquiat, Keith Haring ou Niklaus Troxler et d’autres. Mais la concomitance d’une autre exposition majeure à Paris consacrée à Andy Warhol est frappante et montre combien la pop a prit un relais très fort dans la société pour imprimer une empreinte forte auprès d’une génération entière, alors que plus près de nous le hip hop assimilé à certaine forme de culture urbaine s’impose aujourd’hui comme le canon esthétique moderne révélateur d’une identité sociale. Tout se passe alors comme si l’empreinte du jazz à travers les arts s’estompait peu à peu. Le petit train du jazz, œuvre contemporaine de David Hammons (Chasing the blue train, 1989) qui clôt cette exposition doit aussi nous inciter à réfléchir sur le chemin qu’il trace désormais. Plus que jamais la nécessité absolue qu’il a à dialoguer avec les autres sphères des champs artistiques s’impose comme vitale. Et cette exposition nous montre avec acuité que c’est parce que ce dialogue vivant est toujours en mouvement qu’il se régénèrera.

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TV on the Radio est un groupe de rock américain à géométrie variable originaire de Brooklyn, à New York, mélangeant rock et soul, avec des influences free jazz, doo-wop, teinté souvent de psychédélisme. Le noyau principal du groupe est composé du chanteur Tunde Adebimpe, du guitariste Kyp Malone et du producteur multi-instrumentaliste David Andrew Sitek.

Des images et du son Leur premier album Desperate Youth, Blood Thirsty Babes, paru en 2004, a été un succès critique. David Bowie mentionnait à la presse musicale, à l’été 2004, que TV on the Radio est un groupe de rock américain à géométrie variable originaire de Brooklyn, à New York, mélangeant rock et soul, avec des influences free jazz, doo-wop, teinté souvent de psychédélisme. Le noyau principal du groupe est composé du chanteur Tunde Adebimpe, du guitariste Kyp Malone et du producteur multi-instrumentaliste David Andrew Sitek. ¶ Leur premier album Desperate Youth, Blood Thirsty Babes, paru en 2004, a été un succès critique. David Bowie mentionnait à la presse musicale, à l’été 2004, que TV on the Radio et Arcade Fire étaient ses groupes préférés du moment. Il contacte lui-même le groupe en 2006 pour enregistrer une chanson, Province, en leur compagnie. Cette pièce se retrouvera sur le second album de TV on the Radio. Bowie a

récemment comparé les textes de TV on the Radio à la poésie américaine, particulièrement celle de la génération beat. ¶ Desperate Youth, Blood Thirsty Babes fut précédé de Young Liars, un EP contenant Staring at the Sun, qui se retrouva sur le premier album complet du groupe, et une reprise doo-wop de Mister Grieves des Pixies. Le guitariste des Yeah Yeah Yeahs, Nick Zinner, fait partie des collaborateurs invités sur Young Liars. En 2002, TV on the Radio avait imprimé 300 copies d’un autre EP, OK Calculator, un disque dont aucun nouveau pressage n’a été fait et qu’il est pratiquement impossible à retrouver aujourd’hui. ¶ En 2005, TV on the Radio assure les premières parties de Nine Inch Nails durant la tournée With Teeth et lance un EP intitulé New Health Rock. Au mois de septembre, ils enregistrent la pièce Dry Drunk Emperor, inspirée par les ravages de l’Ouragan Katrina. La chanson sera offerte sur internet comme un message d’encouragement venu de New

York pour celles et ceux touchés par la catastrophe. Dry Drunk Emperor est aussi une charge indirecte contre le Président George W. Bush. ¶ Leur deuxième album Return to Cookie Mountain est paru en Europe le 4 juillet 2006 sur le label 4AD (Pixies, Cocteau Twins). David Bowie apparaît sur la chanson Province et Kazu Makino de Blonde Redhead sur Hours. ¶ TV on the Radio. Un nom encore frais, mais qui résonnera sans doute longtemps dans l’histoire du rock. Ses trois membres originaux ont tissé la base fortement soul et post rock du groupe. Tunde Adebimpe, chanteur à la voix exceptionelle, capable de passer d’un chant de punk rockeur sous acides à de magnifiques envolées soul en moins de temps qu’il n’en faut pour orthographier correctement son nom. Kyp Malone, guitariste à la barbe de hippie, qui assure aussi les choeurs éthérés de Tunde. Et David Sitek, producteur émérite qui travaille aussi pour les Yeah Yeah Yeahs et amoureux

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farouche de la voix humaine. ¶ Ces trois là se rencontrent à la NYU’s Film School (une fac de cinéma). Artistes touche-à-tout, ils pratiquent un peu de peinture, de sculpture, mais leur coeur ira finalement à la musique. Apparus en 2002 avec un EP autoproduit, OK Calculator (en référence au OK Computer de Radiohead), ils font suffisament sensation pour se faire signer sur le label Touch and Go et enchaînent sur un autre EP, Young Liars (2003), un mini-album qui devait servir à tester le nouveau matériel et quelques idées de chansons. Leur première petite merveille de fusion, tissant quelque part entre le free jazz, le post-rock, le gospel et la soul apparaît. Suffisament préparés, ils filent en studio et en sortent en 2004 avec leur premier album Desperate Youth, Blood Thirsty Babes, un recueil de beauté pop, aussi direct qu’éclectique, qui assure leur

notoriété. Ils partent en tournée et recueillent les lauriers pour leurs prestations farouches et survoltées où s’invite la beat box humaine, tranchées de climats trip hop apaisants. En 2006, ils reviennent avec Return to Cookie Mountain, un album encore plus peaufiné, et aux pointes encore plus acérées sous les nuages de guitares orageuses, avec un vrai batteur à la place de la boîte à rythme qui, on s’en rend désormais compte, limitait le potentiel du premier album. C’est un chef d’oeuvre. «Province», l’album s’imposera sans doute comme une pierre angulaire du post rock, voire du rock tout court. Les concerts qui suivent sont véritablements extatiques, le groupe maîtrisant ses ambiances et ses compositions sur le bout des doigts, et s’offrant le luxe de les manipuler avec grâce. Lorsqu’on demande à Tunde pourquoi le groupe s’appelle comme ça, il part

d’un grand éclat de rire : «David et moi étions en train de jouer et de traficoter des sons quand Martin, un pote, a entendu ce qu’on faisait. Il nous demande comme ça “Eh, les gars, vous vous appelez comment ?”, “Alors les gars, comment vous vous appelez ?”, “C’est quoi votre nom ?”. On ne le savait pas. Il a marqué une pause de quelques secondes puis nous a dit “Vous devriez vous appeler Tv On The Radio”. On a marqué une pause à notre tour puis on a dit “C’est pas mal. Ca marche”. Je ne sais toujours pas pourquoi il nous a dit ça et on en a plus reparlé. De toute façon ça change que dalle... on est des hippies.» ¶ Une tournée est prévue en 2009 dont quelques dates en France comme le 17 juillet au Festival des Vieilles Charrues.

Depuis la sortie de son premier album solo, My Favorite Distraction, Coral Egan est perĂ§ue par plusieurs critiques de musique comme la nouvelle coqueluche fĂŠminine du jazz canadien. Entretien avec une amoureuse de la vie.

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Divine destinée Le téléphone s’anime. Au bout du fil, la voix douce et joyeuse de Coral Egan lance un bonjour incertain, un peu comme si elle avait l’impression de s’adresser à la mauvaise personne. Rapidement, elle explique qu’elle se trouve à l’aéroport; elle attend de prendre son vol pour les Îles-de-la-Madeleine, où elle chantera. Le périple s’annonce agréable. Depuis les dernières semaines, le quotidien de l’artiste à la chevelure d’or prend l’allure d’un véritable carnet de voyages. Elle a d’abord parcouru l’Ouest canadien afin de participer à une série d’événements de jazz, puis elle s’est produite au Festival de jazz de Montréal en juillet dernier. Les spectacles continuent de se multiplier. Son premier album solo, My Favorite Distraction, très bien accueilli au Québec, fait son œuvre. Coral rayonne. ¶ Élevée dans un milieu où la culture musicale a toujours occupé une place prépondérante, la fille de Karen Young a glissé un peu malgré elle dans le monde artistique. Elle se souvient par ailleurs d’une photo de l’album familial où elle tient un microphone alors qu’elle ne sait même pas encore marcher, et aussi de sa première composition, écrite vers l’âge de 14 ans. “Mais je ne me suis jamais dit: “c’est ça que je vais faire!”” Coral Egan a tantôt souhaité être surfeuse, tantôt massothérapeute, des métiers qui s’éloignent étrangement du dodo-métro-boulot. Petite épicurienne, la jeune femme souffre en fait d’une allergie à la routine. “Tous mes rêves tournent autour de choses qui sont l’fun!” rigole-t-elle. Cela explique sans doute sa courte “carrière de compétition” comme joueuse de volley-ball de plage. Une passion qu’elle a dû abandonner pour se consacrer à la chanson, où elle a vraiment l’impression d’être chez elle. ¶ Mots de sagesse Lancé l’hiver dernier et travaillé de manière instinctive, My Favorite Distraction se révèle un enregistrement tout à fait personnel; il colle parfaitement à la peau de la chanteuse jazz. C’est donc sans étonnement qu’on découvre l’influence de Joni Mitchell dans sa facture. “Je n’aime pas employer le mot idole... Je suis une grande fan de Joni Mitchell. Je l’ai écoutée durant toute mon adolescence.” Six mois de recherche ont été nécessaires avant l’entrée en studio. Lors de cette première

aventure en solitaire, Coral Egan a été accompagnée par le réalisateur Charles Papasoff, qui a su tirer le meilleur d’elle-même grâce à sa grande ouverture d’esprit. Remy Malo (basse), Gilbert Fredette (batterie) et Guy Kaye (guitare), d’excellents musiciens de la région de Montréal, ont complété l’équipe. La conception de cet opus a demandé beaucoup d’énergie à la chanteuse. Elle avoue malgré tout avoir apprécié chaque moment. Une révélation. “C’est là que j’ai su que j’étais faite pour ça!” ¶ Contrairement à une flopée d’autres artistes, Coral Egan développe sa carrière musicale en visant la durabilité. Plutôt sage dans ses décisions, elle évite les pièges du succès instantané. Elle se garde de chanter des pièces qui ne lui plaisent pas ou de se perdre dans des rythmes qui ne lui conviennent pas. Elle reste toujours fidèle à elle-même, ce qui du coup l’empêche de sentir la pression venant de l’extérieur. Si elle flirte actuellement avec le jazz, l’inconditionnelle de Stevie Wonder soulève la possibilité d’explorer un jour d’autres sonorités. “Maintenant, le jazz est le genre de musique qui m’intéresse le plus. Mais, je ne me limite pas. J’ai une vision à long terme. Ce n’est pas le premier album de Joni Mitchell qui a déterminé sa carrière.” Elle ne cache pas non plus les différents courants musicaux sur lesquels s’appuie sa personnalité musicale: le soul, la pop, la musique du monde. ¶ En fait, le principal objectif de l’énergique jeune femme repose dans le fait de créer son propre style. Elle aspire à ce que les gens reconnaissent ses compositions en entendant simplement quelques notes. Un noble labeur qui peut prendre bon nombre d’années. “Je n’éprouve pas le besoin de prouver quelque chose. Je vise la qualité. Ce n’est pas là où je me rends qui est important, mais bien comment je m’y rends”, affirme-telle avec assurance. “Mes états personnels sont plus importants que l’argent!” ¶ Quelques mots sont prononcés à propos des voyages. Coral semble avoir la tête ailleurs. Drôle de coïncidence, elle m’annonce qu’elle doit partir, que l’avion va bientôt décoller. Au revoir et bon voyage.

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Biographie Pourquoi jouer tant de notes alors qu’il suffit de jouer les meilleuresDes bords du Mississipi, où il est né le 25 mai 1926, Miles Dewey Davis fera très tôt preuve de ce légendaire caractère. Trompettiste autodidacte, il est le plus jeune musicien de l’orchestre de la ville. En 1942, mis au défi de contacter Eddie Randle, alors chef d’orchestre des Blue Devils de Saint-Louis, il n’hésite pas une seconde à se présenter. Après audition, il est engagé. Miles Davis venait de mettre un pied dans l’histoire du jazz. Dés 1944, et sa carrière durant, Miles Davis tiendra à s’entourer des plus grands. Après la formation de Randle, il intègre celle de Billy Eckstine dans laquelle jouent les musiciens les plus originaux de son époque. Il côtoie Dizzy Gillespie et Charlie Parker. Au lieu d’aller aux cours de l’école Juilliard à New York, Miles passe son temps à traîner dans les clubs de la 52ième rue. Il y rencontrera ses futurs partenaires, mais aussi l’alcool, l’héroïne et la débine. Ses années d’apprentissage en disent long sur le futur du jeune homme. Instable, Miles Davis est constamment à la recherche du “nouveau truc” : “The New Thing” comme on l’appellera plus tard. De l’explosion bebop à la naissance du cool, puis de nouveau au radicalisme hard bop, Miles Davis expérimentera tous les styles. Entre 1945 et 1949, le musicien se fait un nom et rencontre Thelonious Monk. Continuellement en mouvement, Miles est toujours là au bon moment. Il est présent quand le bebop révolutionne une première fois le jazz. Accompagné de “Bird” et de “Dizzy”, il enregistre plusieurs classiques du genre. En 1949, quand ceux-ci le quittent pour Los Angeles, il sait tirer parti de sa rencontre avec Gil Evans et accouche de son premier chef d’œuvre : Birth Of The Cool. C’est aussi le moment où Miles commence à imposer sa vision du jazz. A l’opposé des petites formations ou des big bands, alors à la mode, il invente un concept d’orchestre intermédiaire où sont invités musiciens blancs et noirs, indifféremment. Grâce à Evans, Miles entrevoit des possibilités nouvelles. Viendront les premières tournées-outre-atlantique, Paris et les premières heures de gloire internationales. Miles est un éternel insatisfait. La face autodestructrice de son comportement prend le pas sur son existence. Il connaît des ennuis avec l’alcool et son addiction à l’héroïne devient envahissante. Entre deux shoots, il rencontre son futur partenaire : Sonny Rollins, lui aussi accro… Après avoir effectué son premier enregistrement pour Blue Note, en 1952, il retourne chez son père. Animé de cette volonté inébranlable, il décroche, seul, de la drogue. C’est un Miles purifié, mais toujours aussi exigeant, qui signe les deux grands classiques de hard bop que seront “Walkin’” et “Blue O’ Boogie”, avec Sonny Rollins. Il remplace rapidement celui-ci par John Coltrane. La formule fonctionne à merveille. En 1957, il clôt le triptyque “Miles Ahead”, “Porgy and Bess” et “Sketches Of Pain”. En 1958, c’est “Ascenseur pour l’échafaud” produit par Marcel Romano, puis les premières expériences, avec “Milestones”, où le musicien s’aventure dans le jazz modal. En 59, il enregistre “Kind of Blue”. Cette embellie n’arrange en rien son caractère et, en 1960, il insulte deux policiers, se fait battre comme plâtre et se retrouve au poste. Heureusement, les années 60 arrivent. Autour de Miles, le monde et le jazz changent. Malgré le départ de Coltrane, l’artiste est là “au bon endroit, au bon moment”. En 1963, sa découverte du batteur Tony Williams et du pianiste Herbie Hancok est une révélation ! Miles va imposer ses règles au free jazz naissant dans l’élan du mouvement hippies et des revendications sociales de la communauté afro-américaine. En 1968, fort de son nouveau quintet (Wayne Shorter, Hancock, Ron Carter et Williams) auquel il ajoute un guitariste, Miles entame ses expérimentations électriques. C’est l’heure de “Miles in The Sky”, “Filles de Kilimanjaro”, puis le monument “In A Silent Way” avec le producteur Teo Macero, dans lequel joue, non plus Herbie Hancock mais Chick Corea. Le sextette a également implosé pour devenir un véritable groupe de sept musiciens. En 1972, c’est dans un chaos de départ (Williams, Shorter) et d’arrivée (Bennie Maupin, John McLaughlin, Harvey Brooks) que Miles Davis entame les sessions qui deviendront légendaires dans l’histoire du jazz. Nom de code : “Bitches Brew”. L’époque est à l’”afro-psychédélisme”, Miles écoute de plus en plus de funk, de rock. Cette soif de nouveauté ne fait pas l’unanimité. Beaucoup d’esthètes arrêtent d’acheter ses disques sous prétexte que Miles a perdu sa spécificité. Malgré les multiples changements de personnel au sein du groupe, les éclats et les exagérations, l’intérêt de Davis pour la musique ne faiblit pas. En 1972, il écoute Jimi Hendrix, James Brown ou Karlheinz Stockhausen. Ses influences donneront encore un objet rare : “On The Corner”, album qui doit autant au funk qu’à l’avant-garde musicale du

s XXième siècle. Paraissent ensuite “Agharta” et “Pangea” mais à l’heure où sa musique redouble de créativité, son corps, rongé par les excès divers, ne suit plus. Jusqu’à la fin pourtant, Miles Davis sera à l’écoute de l’innovation. Même après quelques “baisses de forme” tels “You’re Under Arrest” ou “Amandla”, il est écouté religieusement par tous ceux qui vénèrent l’inventivité et l’ouverture dans le domaine musical. Le 28 septembre 1991, il s’éteint et le monde entier perd l’un des plus grands musiciens que le jazz n’ait jamais connu.

Diva Erykah Badu

Née Erica Wright à Dallas aux Etats-Unis, Erikah Badu est élevée par sa mère avec son frère et sa soeur. Elle débute sa carrière à l’école en participant à un duo rap féminin sous le pseudonyme de MC Apples. Rentrée à la Louisiana’s Grambling State University, elle prend la décision en 1993 de se consacrer à plein temps à la musique. Elle revient donc à Dallas où elle fait plusieurs petits boulots tout en créant avec son cousin le groupe hip hop Erykah Free. Elle est repérée par Tim Grace du label Legacy Entertainment qui lui obtient les premières parties de A Tribe Called Quest, Method Man et Arrested Development. Elle ouvre également pour D’Angelo en 1995. Les premiers succès Erikah Badu quitte alors sa ville natale et son cousin pour enregistrer à New York son premier album solo, Baduizm. Ce disque sort en 1997 et atteint rapidement les sommets des charts grâce notamment aux singles On & On et Next Lifetime. Elle sort ensuite son deuxième album Live qui se compose de morceaux de Baduizm en concert et de nouvelles chansons, I’ll Be The Moon et Tyrone. La maturité musicale De plus en plus mature musicalement, Erykah Badu livre Mama’s Gun à la fin de l’année 2000, une splendide mixture de soul et de jazz. Après une parenthèse de trois ans, la diva texane revient en 2003 avec un nouvel opus sous forme de mixtape, Worldwide Underground. Il faut attendre 2008 pour qu’Erykah Badu investisse à nouveau les bacs avec un double album intitulé New Amerykah.

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MontrĂŠal

Des légendes à Montréal Plusieurs grandes légendes nous feront le cadeau de leur présence à Montréal cette année: Paul Simon, B.B. King, Tony Bennett, McCoy Tyner, Brad

Mehldau, récipiendaire du Prix Miles- Davis cette année, Etta James, lauréate du prix Ella-Fitzgerald, et Salif Keita, qui recevra le Prix Antonio Carlos-Jobim 2006, ainsi que

John Pizzarelli et Dave Brubeck, respectivement en ouverture et en clôture du Festival, de même que les John Zorn, Nils Petter Molvaer, Pharoah Sanders, Ravi Coltrane,

Yusef Lateef et autres éclaireurs de la note bleue. Grande fête gratuite avec trois spectacles Le 29 juin, en ouverture, un Salut à La Nouvelle-Orléans avec les Neville Bro-

thers viendra nous rappeler à nos devoirs de solidarité à l’égard de nos cousins louisianais. Le mardi 4 juillet, le Grand événement General Motors rendra un hommage

mémorable à l’auteur-compositeur Paul Simon, qui honore le Festival de sa présence le lendemain à la Place des Arts. La musique délirante de Goran Bregovic et son

Orchestre des Mariages et des Enterrements fermera la marche, le dimanche 9 juillet, lors de l’Evénement Alcan. On connaît ici Goran Bregovic surtout pour ses musiques

de films comme La Reine Margot, et Underground. Le souci de la qualité a également prévalu dans la sélection des artistes qui se produiront sur les dix scènes gratuites de

notre site extérieur. ¶ Chacun a encore en mémoire la Jam percussion de l’an passé dont les tours de Montréal résonnent encore! ¶ Lieu de dépaysement culturel, occasion

de fabuleuses découvertes musicales, le site extérieur du Festival, qui comprend entre autres le Parc musical Alcan, bien connu des tout-petits, et La Petite École du Jazz,

est le rendez-vous par excellence pour toute la famille. L’appui du public Le Festival doit sa renommée à la création d’une formule d’animation urbaine unique au monde qui

donne libre accès à des centaines de spectacles, rencontres et activités, en toute gratuité. Tout ceci n’aurait jamais pu être possible sans l’appui des Montréalais, de leur

sens de la fête et de leur hospitalité. Rappelons que la totalité des revenus qui sont générés dans les kiosques officiels sur le site – qu’il s’agisse de la Carte des Amis ou des

oeuvres de la Galerie, des ventes aux kiosques de boissons, d’aliments ou d’objets promotionnels – est réinvestie par l’événement à but non lucratif dans la promotion du

jazz et la présentation de nouveaux talents à découvrir sur les scènes gratuites. Les mots d’Alain Simard directeur du festival Pour accélérer le développement de Montréal,

faut-il miser davantage sur la culture et le divertissement? ¶ Il est maintenant bien connu que la personnalité des villes, la richesse de leur vie culturelle, la qualité de leurs

attraits touristiques de même que leur rayonnement international sont des avantages stratégiques déterminants pour leur développement social et économique. Depuis

qu’on a constaté la forte croissance des voyages de court séjour urbain et découvert les théories de Richard Florida sur l’importance de l’indice bohémien, plusieurs études

ont démontré l’importance des grands festivals et du divertissement dans cette lutte que se livrent désormais les grandes agglomérations urbaines pour se démarquer et

améliorer leur capacité d’attirer touristes, mais aussi cerveaux et investissements.

Lévi Charpentier

Love Trio in Dub fea t U-Roy Echo de M ontpellier

Invité du dern ier festival de Montpellier Lo vrant. Pas si ve Trio a donn mple d’arpent é un concert er un disque adepte de la enide reggae lo musique élec rs qu ’on est plutôt tr onique, et in qu’ont réussi un versément, t à faire les Lo pourtant c’es ve Trio. Ce gr new-yorkais t ce ou pe est signé transformé sur Nublu, un en label et Norah Jones, qui a vu pass club Kudu. Trois er N’Dea Dav musiciens do clavier et sa enport, nc, Ilhan Ersa xophone, le hin (Wax Po bassiste Jess teur Kenny W etic) au e Murphy (B ollese (Tom razilian Girls Wait). Pour ce reggaeman ex ) et le battt e expérience un pert en la m ique, il fallait atière, U-Roy teur du regg un (Thievery Cor ae moderne poration), l’i dixit mon conf ‘Love trio in nvenrère Raging Dub’ (Nublu Bull. Records/ Dis vocation de cograph) n’a créer un nouv pas spéciale eau sous-gen des voies en ment pour re de reggae core inconnue dub mais d’ex s mais pas in tout soit joué plorer accessibles po avec des do ur autant. Le wn-tempos po plus facile et fait que sés rend la agréable, co digestion be mme une sies blanche lissé aucoup te dans un ha e par une ea mac sur une u transparen jamais loin. Et plage te ca ra lorsqu’il s’ag ïbéenne. Les it de mélange roots ne sont l’instrumenta r dub et style l «Goth Dub gothique, cela » et c’est... titres, conten donne comment di ant deux ve re... intéress rsions rejoué Rock»), n’en an t ! Les es («Flight In D restera cert ub» et «Lo ainement pa ménage à troi vers s comme un s (quatre mêm banal coup d’ e), plutôt une sera, pourqu essai de approche visi oi pas, le regg onnaire de ce ae de demai Love Trio In que n. Dub featurin g U-Roy est reggae et du à la fo is un retour dub, et, une au temps bé fenêtre ouve futures de ce ni du rte sur les év s genres. U-R olutions prés oy continue de et fondateur entes et solidifier ses du reggae. A statuts de lé la rencontre town-tronica gende de Love Trio boys»), il ap (les «Nublu paraît comm Dub featurin downe jamais aupa g U-Roy est, ravant. Love sans aucun do amateurs de Trio In ute, un live de dub et reggae stiné aussi bi , qu’aux fans thew Herbe en aux de Thievry C rt. De superb orporation ou es invitées, respectivem Mat(Sabina Sciu ent chanteus bba et Marla es de Brazi apporter leur Tu rn lia er, n G ir ls et Wax Po touche à ce t excellent m etic) viennent Jouez la chan ash-up de du son «Lovers b et d’electr Rock» pendan ter un de ces onica. t une minute fabuleux 45 to et on se croit éc ur s bientôt que c’ jamaïcains de ouest bien de 20 s années 70, mais on réal 09... ise