2022-02-05 金柳內頁 數位一校

雀 舌 黃 楊 栽 培 管 理 作 者 ： 黃 泗 山

與

盆 景 製 作

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

梁 悅 美 Amy Liang 中華盆栽藝術總會榮譽理事長 【紫園】梁悅美盆栽文物藝術館館長

推薦序｜

出類拔萃的金柳創作之王 ─ ─ 將 金 柳 盆 栽生活化、趣味化

台灣氣候得天獨厚，地處熱帶、亞熱帶，高山地區又有溫帶的特質。台灣 是全球高山最多的島嶼。3000公尺以上的高山有兩百多座，所以孕育著松柏、 雜木、花果等一百多種不同的樹種。氣候好、發育快、生長期長，所以可以創 作出精彩絕美的盆栽。 雀舌黃楊，台灣稱金柳。葉細小光亮、樹皮荒裂、根盤穩固、姿態優美， 是很好的盆栽素材。我特別喜愛它，在我「紫園──梁悅美盆栽文物藝術館」 中，特別展出大、中、小品多棵吸睛、亮麗、典雅的金柳。令人流連品味、意 趣雋永。 黃泗山老師是最出類拔萃的金柳創作之王。他以親力親為紮實技術創作的 金柳，在大展中屢獲佳績。今年更榮獲「華風獎」。人人稱讚，實至名歸。

他以四十年經驗，將金柳一年中的作業時間、生長週期、土壤分配、大 剪裁期，以及摘蕾、扦插、施肥、病蟲害防治等管理方法，深入淺出、巨細靡 遺、圖文並茂、編寫成書。使我們在盆栽製作上，很容易可以更上一層樓。 這幾年，他更將心力投注在盆栽的生活化、趣味化上面。透過盆栽班的教 學、觀摩、演示，將小品金柳溶入茶席、書齋、居室，活化生活空間，引進山 林趣味。 在此，我特別要表達一種多年相處的感受：我覺得他是真正的「書香門 第」。他的居所是一座綠意環抱、典雅雋永、古色古香，讓人自然湧現「思古 之幽情」的幽居。這種「地理」才能真正蘊育出這樣一位有大將之風，中規中 矩卻又瀟灑飄逸，深具國學、美學涵養的──黃泗山老師。 更可貴的是，擁有一位知書達禮、賢慧體貼的夫人。夫婦倆是我的典範。 謹以誠摯的心，祝福他們在盆栽世界中，永遠幸福安樂。

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

前 言 「雀舌黃楊」在臺灣俗稱「金柳」，因為葉小、亮綠、幹皺、皮黃、枝 荒、根虬，很適合用來創作盆景。可以適切地表現盆景的自然美、造型美、蒼 古美與意境美。又因為樹性強健、耐陰抗旱、節間短促、出芽率高，可以在 三、五年間，密集裁剪調矯，順利縮龍成寸，創作成各式「形小相大」的小品 盆栽。（書中稱「盆景」或「盆栽」，指的是經過設計、造型的樹木盆景；有 別於種入盆中自由生長的「盆植」。）輕輕鬆鬆就能欣賞到嫩綠的春芽、濃密 的夏蔭。很適合在茶席、書齋、廳堂、畫室中擺飾，用來搭配品茗、點香、置 草、襯石，充分呈現「斗室即山林」、「芥子納須彌」的趣味。在生活中可以 遊藝、可以玄想、可以怡情、可以同樂。 鄭板橋題畫竹詩說：「 四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。 」這是板橋 衷情於畫竹所下的工夫。筆者四十年來衷情於金柳盆景，也同樣勤勤懇懇、兢 兢業業，既有親力親為的操作，也有凝神遐想的感悟。其間雖難免遭遇不少疑 難，所幸一路上有許多師友前輩的提携指點，總能在山重水複之後，又逢柳 岸花明。其間自覺受惠最大的，還是盆栽書籍、雜誌、文章。因為在持續不斷 地閱讀、揣摩、實作、印證之下，不管是技術上或性情上，都能在自主的時空 中，定靜思索、修習、權變、創發，然後內化成栽培創作的能量。陸放翁《夜 吟》詩說：「 六十餘年妄學詩，功夫深處獨心知；夜來一笑寒燈下，始是金

丹換骨時。 」自覺四十年來的歷練，雖沒達到「金丹換骨」的開悟，但「功夫 深處獨心知」的經驗，卻一直不斷呼喚自已：應該誠摯懇切地分享經驗，讓後 學者可以透過平實的資訊，不必從頭摸索，少走一些冤枉路。畢竟大型金柳盆 景的養成，少說也得費時二、三十年；人生那堪浪擲幾個二、三十年？

本著「以學心聽、以誠心說」的教職理念，既然確定要出書分享經驗， 就儘量做到「知無不言、言無不盡」。期待透過圖文並呈、循序漸進的說明， 讓讀者「知其然」也能「知其所以然」。這樣在實際操作時，或許更能因革損 益、觸類旁通。起步雖晚，卻能後來居上、後出轉精。所以這五、六年來， 在許多實作環節上，盡可能拍照存檔、儲備資料，希望做到圖文並呈、淺顯 易懂。又透過盆栽班的教學，在與學員互動中，教學相長，發掘問題、修正論 述，期待可以循循誘導、深入淺出。 這本小書能如期出版，當然匯聚許多善因緣：「臺灣盆栽媽媽」梁悅美教 授的關照和鼓勵，持續溫暖著寫作的熱誠；也激勵出作品的精緻與細膩。大圖 攝影，得力於總會的專業攝影老師黃榮璨先生，不厭其煩地搜羅舊照，讓作品 呈現真實美好的身段。平日摘花苞、修雜枝，外加評點挑剔，幸有老伴林綉蓉 女士精細剴切地襄助。編輯修圖，則賴具有深厚設計功底的小女郁芳操刀，可 以容忍我在圖文上反覆修改增補，並使生活化的擺飾照出效果。當然更該感謝 的，還是祖上有德，留下這片肥沃的土地，讓我三、四十年來，隨心所欲地培 養創作、調整修正。 書出版了，雖然儘可能無私分享，但限於個人才學，總有不逮之處。且因 培養經驗侷限在台灣中部，海拔400公尺的埔里山城，難免受到地域的制約。 這都有賴善讀者包容指正、因地置宜。這樣，透過本書的觸發，在讀者善解善 作之下，或許將能共同沐浴在創作金柳盆景的樂趣中了。

辛丑年夏 于埔里

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

目 錄 壹、概述……………………

1

貳、黃楊的文化意義………

7

參 、 金 柳 與 我 … … … … … … 11 肆 、 金 柳 的 習 性 與 栽 培 管 理 25 伍 、 小 品 金 柳 盆 景 的 養 成 … 39 陸 、 中 大 型 金 柳 盆 景 的 養 成 71 柒 、 創 作 歷 程 分 享 … … … … 91

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

壹、概述 | 1

壹、概述 雀舌黃楊在臺灣俗稱「金柳」， 英文 名 稱 Harlands box， 拉 丁 文 學 名 Buxus harlandii。 據應紹舜教授的說法：原產於中國大陸湖北丶福建丶廣東丶 貴州等地區。別名萬年青、千年矮、華南黃楊或細葉黃楊。廣東盆景界通稱為 臺灣小葉黃楊。在日本的國風盆栽展中慣稱「臺灣黃楊」。據傳是1902年日據 時期，日本人從福建引進臺灣種植。因為葉色黃綠油亮、柔和細密，廣泛被栽 植於庭院，供人觀賞。（圖1.1）

1.1 上 南投縣竹山鎮「德山寺」中庭大球型金柳 1.1 左 田培的大球型金柳，150x200cm

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雀舌黃楊為小灌木，在臺灣自然成長的植株高度，約在1.5 m~2.0 m之間。 樹幹直徑很少超過30cm。樹皮外層的栓皮呈不規則的縱裂嶙峋紋，帶土黃色。 枝條繁多，小枝橫展下垂。單葉對生，相鄰兩節的葉片呈十字型交錯。葉形為 倒濶披針形或長橢圓形，先端鈍而略凹，基部漸窄，全緣略反卷。葉面革質， 濃綠油亮，無柄無托，葉長1~2cm，寬0.3~0.6cm。 （圖1.2）花多數，密集生於葉 腋，呈短穗狀花序。幾乎每一葉腋都能生長花蕾，從立秋孳生到第二年春分開 放，足足半年有餘。腋生的花多為雄花，雌花則頂生。在臺灣幾乎不結果實， 繁殖方法以扦插為主

1.2 上 雀舌黃楊的葉態、花蕾 1.2 左 自然成長的植株，220x180cm

壹、概述 | 3

金柳因為樹皮皺裂蒼古丶小枝密生丶葉小多芽丶葉色油亮，早受盆栽界 青睞。就眾多黃楊品種的植物性狀來看，「金柳」與福建的「水黃楊」相似 度最高。 （圖1.3） 與金柳較接近的變種，是由枝條突變的品種。葉較圓較厚，長 1.0~1.8cm，寬0.6~1.0cm。枝幹皺裂較平緩，抽芽狀況不如金柳快速。目前很 少有幹徑超過5cm的植株，在葉形樹態上，類似珍珠黃楊。（圖1.4）

1.4 上 金柳原品種，葉形較長

1.3 福建水黃楊/ 柯成崑先生愛培

1.4 下 枝變品種，近似珍珠黃楊

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在臺灣常用來做盆栽造型的黃楊，還有本地自生種的「琉球黃楊」(Buxus microphyIlus var. liukiuensis)和「臺灣黃楊 」(Buxus microphylla var. intermedia) 琉球黃楊早期多由蘭嶼丶琉球等離島叢林內或海岸地區採掘。屬大灌 木或小喬木，高度可達3~5m，樹皮縱向皺裂較淺較規則。葉長2~5cm，寬 1.5~2cm，葉形葉色因採集區域不同而有不同的變化。葉對生，相鄰二節間距 緊密，適合盆栽造型。在臺灣種植，開花後結果很多，種子出芽率也高，於新 北丶宜蘭丶花蓮等地用來製作造型盆栽，已經有很好的成果。（圖1.5） 臺灣黃楊則分布在中北部山區，屬小喬木。北部濱海山脈的植株，枝 條較硬挺，小枝上舉。葉對生，橢圓形，尖凹陷，短柄，長1.5~4.5cm，寬 1.2~2cm，俗稱 「石柳」。中部山區分布的枝條較柔韌，小枝多平展或下垂， 葉呈倒卵形或橢圓狀披針形，一般就直接稱「黃楊」。（圖1.6）

1.5 左 琉球黃楊的葉態 1.5 右 作者由插枝苗木培植15年的 露根體琉球黃楊盆栽

壹、概述 | 5

1.6 左 北部濱海自生的臺灣黃楊， 俗稱「石柳」 1.6 右 臺灣山區自生的黃楊

臺灣黃楊因葉與葉間距較大，枝條上舉的不易調矯丶下垂的沒精神，一般 直接用來做庭木。也有用來做台木，嫁接琉球黃楊。嫁接後經過長期培植，因 皮性與琉球黃楊相似，培植數年粗細協調後，不易分辨是否曾經嫁接。（圖1.7）

1.7 臺灣目前園藝用的四種黃楊，葉態由左至右分別為：金柳、琉球黃楊、黃楊、臺灣黃楊

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貳、黃楊的文化意義 | 7

貳、黃楊的 文 化 意 義 黃楊木因為材質光滑緊實丶紋理細密柔順丶色澤溫潤古樸。新材切面淡黃 綿密，類似象牙；老材色調黃中泛褐，色如古銅。早為先民用來製梳作印，明 清以後更成為木雕藝術的寵兒。浙江溫州丶樂清一帶的藝師，用來雕刻仙佛丶 人物或文房清玩。 （圖2.1、圖2.2）因材質細密，可以沉水丶可以避火，據傳也可以 解毒化煞丶鎮惡辟邪，又能招財納幅丶永保安康，明清以來就成為雅俗共賞的 吉祥物。（圖2.3）

2.1 左上 黃楊木雕新件：王昭君/ 佘國平作 2.2 左下 黃楊木雕老件：文房清翫靈芝、佛手 2.3 右上 揚善驅邪的黃楊木雕：鍾馗

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黃楊植株也因枝葉細密向上丶神采奕奕，葉色由嫩綠金黃轉為墨綠油亮， 終年長青，而廣為一般人家栽種觀賞。李時珍在《本草綱目》上就說：

黃楊生諸山野中，人家多栽插之。枝葉攢簇上聳，葉似初生槐芽而青厚。不 花不實， 四時不凋。 元朝的華幼武詠黃楊詩說：

咫尺黃楊樹，婆娑枝千重。葉深圃翡翠，根古踞虯龍。 歲歷風霜久，時沾雨露濃。未應逢閏厄，堅質比寒松。 將黃楊的生長緩慢、枝條密生、長青濃郁、喜濕好水丶無畏風霜，材質堅 實綿密，守困厄而不屈，表述得淋漓盡致。 明末李漁在《閑情偶記》也對黃楊能守分寸，「歲長一寸，不溢分毫」， 又能在天地「 不仁 」「 不義 」的「 命限 」下，無憾且欣欣向榮，這樣「 守困厄

而不屈」、不慍不火、不驕不躁，因而讚美黃楊是「木中君子」。

貳、黃楊的文化意義 | 9

黃楊植株因為有這些特性，廣受愛好者稱頌：

家有黃楊，世代棟樑。 家栽黃楊，富貴吉祥。 雀舌黃楊也因為在台閩地區俗稱「金柳」，與「金留」諧音，被比附援引 為「金子留下來」，有招財留金的寓意。更是在庭園景觀上，成為看門鎮宅的 守護神。（圖2.4）

2.4 看門鎮宅的守護神

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參、金柳與我 | 11

參、金柳與 我 ─ 四十年相伴，也能「不惑」嗎？ 1972年 我 到 臺 中 讀 高 中 ， 學校就在中山公園附近，課 餘經常會到公園蹓躂。高二 時碰巧公園路對面的中山堂舉 辦盆栽展，這是我第一次接觸 盆栽。對於能將樹頭養在淺盆 中，又能養得枝繁葉茂、生氣 盎然，感到非常驚訝。從此埋 下種植盆栽的種子。 1980年 大 學 畢 業 ， 回 到 埔 里擔任教職。每逢假期，常騎 著野狼125穿梭在眉溪、北港溪 與雙冬之間。沿著溪邊山谷上 溯，採挖櫸木、榆樹、七里香 等。一方面請教前輩山採樹頭 挖掘的方式、用土、置場、管 理等基本要領；另方面也閱讀

3.1 「金柳與我」刊頭影像

盆栽書籍、雜誌。經常接觸的 是黃德章先生編譯的「盆景界」半月刊。「盆景界」轉譯許多日本的盆栽技術 及展覽作品，對我這樣一個初學者，在盆栽的知識技能上，自然獲益良多。刊 出的盆栽作品中，五葉松的蒼古、猷勁、濃密、翠綠與造型多樣，深深吸引 我。當時埔里地區流行山採臺灣五葉松，但奇屈蒼古的素材，多生長在危岩絕 壁上，非得藝高膽大、裝備齊全，是無法攀登挖採的；況且採下之後，植活不 易，養活的山採老松自然單價奇高，對一個初領薪水的老師，只能仰之彌高、 望樹興嘆了。所幸，也開始有播種的苗木應市，退而求其次，就從苗木種起。

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苗木可塑性高，可以調矯各種樹形、表達各種趣味，最大的缺點就是不夠 野、不夠老。當時專長雜木盆栽的前輩常說：「日本的松樹盆栽都是種到第三 代才有可觀，想從苗木做起，恐怕這輩子是看不到松樹的古木趣味了。」證諸 雜誌上幾盆日本的銘品松樹盆栽，如「華嚴」、「日暮」等，所言確實不虛。 當時是臺灣五葉松開始苗木培植的初期，自然不會知道日本生長90年才達到的 效果，在臺灣這個亞熱帶的寶島，三、五十年就達到了 （圖3.2） 。當時只是想： 如果五葉松要種三代才可以欣賞，那有什麼樹種可以在二、三十年間就顯現五 葉松那種蒼古猷勁的氣韻呢？

3.2 筆者由苗木開始培植38年的五葉松盆栽

參、金柳與我 | 1 3

將錯就錯，卻開啟了發現金柳許多優點的契機。 第一次看到金柳盆栽是在前輩潘高卿先生的園子。潘先生住家也在我住 的台地上，他對種活山採五葉松有很好的經驗。下班後我常去他園子觀賞盆 栽。1982年秋，看到他在修剪金柳，雖然仍在地上培植，卻可以將葉片剪得層 次分明、細密油亮，映照著黃白色的枝幹、龜裂皺摺的樹皮，不管是直幹、斜 飄、模樣，都典雅莊重，大有五葉松的氣質。不禁暗自讚嘆：這不就是我朝思 暮想，期待創作出來的古木趣味嗎？ 1983年春，在田尾鄉羅恩煌前輩的引介下，我見識到地培金柳的老樹。首 先看到張先生用高土壠培植的金柳，頭徑約在二十五公分。張父說：他兒子15 歲時種下，後來一直在北部做植栽工程，已經40歲了，捨不得賣。經我多次假 日往返央求，最後同意賣我兩棵，每棵打折後要賣五萬元。我當時一個月的薪 水連同兼代課費，總共不過一萬出頭，思考再三，又只能望樹興歎了。後來在 羅先生的引介下，有幸從另一位張先生的田裡，用五萬元買了五棵頭徑稍小卻 也種了二十幾年的金柳。（圖3.3） 樹回來了，對樹性不熟的狀 況下，當然先種活再說。從潘先生 那裡得知：種金柳不能缺水，初期 要遮䕃。我只好用黑網遮䕃、早晚 噴水。三個星期之後，終於看到抽 芽開根、長勢良好。到了第二年春 天，才敢將無用枝切除，並將留用 枝縮短剪定。

3.3 修剪第一代購回的金柳

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切除的枝有大有小，總量超過原樹的一半以上。想想一棵樹一萬元，切 除的枝至少也要三、四千元，以當時兼代課鐘點費來算，每節175元，足足要 上20節以上。於是無論大枝小枝，都按盆栽書上教的插枝要領，修剪扦插。用 河砂、遮光網、勤澆水。怎知兩個月後，無論大枝小枝，都長了芽、開了根， 成活率達九成以上 （圖3.4） 。這鼓舞我繼續扦插繁殖，並將成活後枝葉茂盛的苗 木，仿照田尾張先生的方式，入土田培。以高土壠兩排交錯種植。這樣澆水容 易，剪裁也方便。 在肥水充足的情況下，發育良好，可以每年縮短剪定一次，去除雜枝、 培養段落。這階段很認真觀摩閱讀，並在田培中嘗試製作各種體材：直幹、斜 幹、曲幹、雙幹、多幹、露根、文人，都嘗試去創作。這期間很感謝黃德章先 生編著的「盆景入門」和「盆景界拾錦」等書，提供許多基本技能，並且觸發 許多創作靈感。讓我可以在三、四百棵田培小品素材上琢磨、悠遊，練就後來 「依樹造型」的敏銳力。其間彰化地區的盆栽前輩如林俊龍老師、白明清老師 等的不吝指教，也讓我在切口處理及截幹蓄枝等作業上，少走許多冤枉路。

3.4 在陰涼處扦插的苗木

參、金柳與我 | 1 5

在造型上，影響最大的則是張武德老師。每年張老師總會和陳澄晴先生 來幾次，視察陳先生寄養在園子裡的櫸木素材。張老師對素材的正面留白、出 枝落點、空間透視、切口處理、段落比例等，都有嚴謹的要求。他主張「知其 然，必知其所以然」，追根究柢的理性精神，也深切影響我在創作金柳素材時 取勢、布局、結構、發展，各個階段的觀念和實踐。（圖3.5）

3.5 由左至右分別是：筆者、李庭儀會長、張武德老師及王振聲先生

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1985年後，陸續又從彰化田尾、花蓮買回一些十五至二十年生的素材。 這些素材一樣先在園中種活，第二年或第三年，才將贅枝切除、要枝剪短，繼 續扦插。加上原有扦插成活的素材，如果節間較開展或主幹線條變化不夠劇烈 的，就繼續放養成為中大型盆栽素材。這樣林林總總，做為中大型的盆栽素 材，也有兩三百棵了。（圖3.6）

3.6 地培中的大型金柳盆栽素材

參、金柳與我 | 1 7

這些素材在地培階段，基本上是用鋁線牽引出枝角度，並不特別纏繞扭轉 來製造線條變化。兩年一次利用寒暑假縮短剪定並清理贅枝。兩年修剪一次， 一方面是有較長的時間可以蓄枝養幹；若裁剪太密集，枝幹增粗不易，主幹與 要枝的段落比例就不會穩順。若放任太多年不裁剪，贅枝太粗以致切口太大， 癒合不易；要枝太粗才縮短剪定，也會出芽不佳，導致失枝。 1995年後，這樣收收放放的地培作業持續進行了十餘年，以裁剪為主、以 牽引為輔的製作方式，也累積了三、四代的分枝。順應金柳本身小枝密生、枝 勢橫展的特性，不管是做成平展枝片、立體分歧或鹿角出枝，都能初具規模。 發揮金柳根虬、幹古、皮黃、枝荒的特性。這樣做到七、八分成品的素材，總 會以它誘人的身段，催促自已將它掘起入盆、養梢蓄葉，來展現更加精采多情 的風貌。（圖3.7）

3.7 地培中基本架構已具備的素材

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除了自己入盆培植，也感謝樹友先後將素材推廣到各地。比較大宗的如： 羅恩煌先生推廣到廣東佛山；林世勳先生推廣到福建漳州。較成熟的盆栽作品 也由王振聲先生推廣到嶺南、福建、四川。感謝他們讓這些培植了二三十年的 素材，開枝散葉，繼續受更多人喜愛。 由於金柳形成層較薄，增粗、癒合都不容易，若不是經過長期有計劃的地 培，很難有比例協順、架構完好的素材。在臺灣的展冊上最早看到的作品，應 該是1980年黃德章先生的中品金柳、王朝春先生的大品金柳 （圖3.8） 。從照片看 來，這些作品大概是前輩高手，從地培庭木中，千挑萬選後上盆製做的。由頭 緒到主幹，展現出金柳矮壯分歧的自然風味。但因為欠缺長期的段落培養，協 順比例不夠，切口也未收斂癒合，所以上盆之後，往往不耐久培。王朝春先生 那棵曾被黃德章先生譽為絕佳的作品，就在六、七年後，從前方左側缺口逐漸 崩壞（圖3.9）。

3.8 王朝春先生的藏品，高72cm

3.9 1988年樹姿，高70cm

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1990年梁悅美教授也有一件大品金柳作品，入選中華郵政郵票，矮古粗 壯、幹老枝虬，充分展現金柳的老成氣勢 （圖3.10）。這些前輩的早期作品，都曾 經引領風騷，令人印象深刻。

3.10 梁悅美教授被選作郵票的作品，高84cm

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對照自己的創作歷程，從早期小品素材，注重節間短促、線條多變的佈 局，過渡到1985年後將格局放大。放大後著力的重點是：如何利用金柳的樹 性，去表現各種樹體的氣韻。比如直幹體的金柳，從根盤的八方抓地、頭緒 的展張隆起、幹味的龜裂協順、出枝的空間透視到段落的比例伸縮，都盡可能 在線條、空間、力道、節奏上，表現出直幹金柳立足原野、天寬地闊、開朗舒 展、豪邁端莊的氣勢。（圖3.11）

3.11 直幹金柳豪邁端莊的氣質，高100cm

參、金柳與我 | 2 1

這樣用心培育出來的素材，無論是直幹、斜飄、模樣、雙幹、多幹……， 雖然中規中矩、典雅端莊，卻總覺得少了什麼。 2010年，從網路圖片中看到順德韓學年先生的「天人工物」（圖3.12）。（五 年後有幸置身「品松丘」，實境感受。）這棵古樹據傳有300年以上的歷史。 韓先生很客氣，除了取下一些不協調的雜枝外，並沒有做太大的改作。這才真 正見識到老黃楊枝條的婉轉虬曲、交錯多變的趣味。據說形成的原因，是歷經 多代孩童攀爬踩踏造成的。

3.12 韓學年先生的「天人工物」

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這也啟發我在創作手法上，從縮剪牽拉為主，再加上纏繞扭轉或器械彎 曲，來揣摩製造線條的曲折變化。施展幾年後，卻也使樹態嚴謹而溫潤、端莊 而文雅，達到剛柔相濟的效果。（圖3.13） 在年復一年的縮短剪定下，隨著枝幹逐漸粗大，空間受到擠壓，就得清 除一些過密的配枝。這些配枝的線條，歷經代代縮剪，往往曲折多趣、過渡良 好。用來扦插，都是無上至寶。成活的素材，直接在深盆中培養，用來創作趣 味盆栽，韻味十足。趣味盆栽沒有規格限制，沒有時間壓力，可以簡潔隨意， 也可以風雅飄逸；可以清秀文靜，也可以野趣怪醜。將金柳根虬、幹古、皮 黃、枝荒、葉細而油亮的特色，依樹隨性、盡情發揮。在生活中可以怡情，可 以游藝，可以用來分享，也可以用來同樂。這種玩品在日復一日的陶養中，很 容易與它交融互動，樹韻生動了，心靈也豐足了。（圖3.14）

3.13 以器械來製造線條的曲折變化

參、金柳與我 | 2 3

3.14 上 分享、同樂 3.14 左 與「盆栽趣味班」學員分享多趣的小品金柳

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肆、金柳的習性與栽培管理 | 2 5

肆、金柳的 習 性 與 栽 培 管理 一般說來，想要了解植物的生理，最直接的方式是觀察原產地的生長狀 況。在臺灣，金柳是引進樹種，沒有原產地可觀察。據記載，雀舌黃楊產於華 南，主要生長在海拔400m到2700m的平地或山坡林下，喜好溫暖濕潤的環境， 耐寒也耐乾旱，適合疏鬆且排水良好的沙質土壤。（圖4.1） 在臺灣，筆者最早見到的金柳是1975年左右，在中興大學埔里演習林的 宿舍旁。其後也在埔里施家古厝及溪南民宅花園，陸續見到種植在地上當庭木 的金柳。施家古厝的金柳有簡單的造型，枝葉修剪成片狀，層次分明、細密油 亮。宿舍及民宅的金柳，放任自由生長。頭部直徑約在20到25cm，小枝密生， 先向上冒出後，葉量多了就成拋物線下垂。整體外觀略呈大球形，高度寬度都 在1.5m至2m之間。植株所在地屬半日照，宿舍區的土壤是砂質土，民宅的是 壤土。民宅庭木有額外給水，偶而施肥；宿舍區的只有自然雨露，不曾施肥。 然而大體說來，發育狀況還算良好。

4.1 自然成長的金柳植株，高約2m

4.1 刻意架高的金柳植株，高約2.5m

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1983年以後，筆者開始親自地培，至今已將近40年。在長期地培的實踐修 正下，自然有些心得。誠懇提供於後，供讀者參考。 就植物生長所需的條件來看，培養過程中，要考慮的因素不外地、水、 風、火「四大」，再加上其餘外來的因素，如病蟲害防治及肥料使用等。若是 培養成造形盆栽，當然有「地培」和「盆養」，不同的對應方式。

4.2 赤玉土

4.2 浮石（玉土石、日向石、輕石）

4.2 山砂

一、土壤 金柳喜好疏鬆的壤土或砂土，對酸鹼度的耐受性較大。盆培一般採用弱酸 性的赤玉土，加浮石或山砂各半，效果良好。（圖4.2） 地培宜先鬆土，根群活耀於地表以下30cm內。先鬆土再種植，發育狀況明 顯優於未鬆土者。

二、水分 臺灣的金柳與福建的水黃楊近似，水份是生長發育的血脈。在臺灣，除冬 季寒流來襲成休眠狀態以外，其他季節都是生長季，自然需要足夠的水份。不 管是雨水、自來水、地下水，都不挑剔。

肆、金柳的習性與栽培管理 | 2 7

盆養時若土壤正常，春秋兩季每天澆水一次；盛夏每天澆水兩次；冬季可 以兩天澆水一次。選擇上午澆水，樹皮較不會因殘留水份而黴黑。澆水時若積 水10秒未排出，就有可能是根群已塞滿盆內，需考慮換土改植。

三、空氣 通風良好、空氣清淨，當然是所有植物的首選。若通風不良，栓皮較易孳 生黴污。灰塵和油煙較多的地區，澆水時宜多噴灑枝葉，才能展現光彩油亮的 葉態。

四、光照 地培階段，全日照或半日照都適宜。只要濕度夠、通風良好，發育就會旺 盛。盆養素材，在盛夏溫度超過35度C，若是直接曝曬，葉態會較黃，花蕾會 較多，甚至停止生長。適於放置在50%的遮光網下，或半日照樹蔭下，才可以 保有翠綠油亮的葉態。（圖4.3）

4.3 盛夏時置放半日照樹蔭下，葉態墨綠油亮

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五、常見病蟲害及防治方法 在臺灣，金柳從二月到十一月都是生長期，只要水分足、肥份夠，就來新 芽。一年新芽可來4至6次，往往新芽冒尖、引以為食的蟲類就被吸引而來。在 埔里地區較常見的蟲害有： （一）啃食型：偶而會有一般毒蛾類。最嚴重的是「橙帶藍尺蛾」（圖4.4）， 尤好食嫩葉，從蛾產卵、出幼蟲、啃葉長大、到成蟲潛入泥土中化 為蛹，只要一個多月。蛹潛伏在泥土中，遇雨土軟則化為蛾，蛾產 卵後，很快又生出幼蟲。若不及早防治，三、四天就可以啃光整株 嫩芽。對裁剪後大量出芽的植株傷害最大，若連啃兩、三次，就會 造成枯枝或死亡。

4.4 橙帶藍尺蛾

4.4 蟲害

4.4 幼蟲

【對治方式】 只要看見嫩葉有蟲咬傷痕，就有可能是鱗翅目的蝶蛾類幼蟲啃食。 若日照不強，可用「蘇力菌」噴灑，對人體較安全且無殘毒性。 若溫度高或求速效，也可用速效性殺蟲劑如「加保利」、「大滅 松」、「賽滅寧」等，按正常比例稀釋後全株噴灑。因成蟲入土化 蛹的習性，若用撒佈型藥劑如「托福松」等，效果顯著。

肆、金柳的習性與栽培管理 | 2 9

（二） 吸汁型 ：如同一般雜木類，幼芽嫩枝上容易有 蚜蟲、介殼蟲吸取汁液，造成幼芽嫩枝萎縮， 影響生長。（圖4.5） 只要幼芽嫩枝有不正常的捲曲或停滯生長， 就可能遭到蟲害。可同樣噴灑「加保利」、 「大滅松」或「賽滅寧」。若盆養數量不 多，用除蚊蟻的水性殺蟲劑噴除就可。

4.5 受蚜蟲、介殼蟲 危害的枝葉

（三） 蛀心型 ：埔里地區常發生的是木掘蛾的幼蟲，幾乎一年四季都可能 發生，尤好發於冬末春初。若見地上有米粒大小的黃白色蟲屎成堆 聚集，就應在垂直上方找出蟲體鑽進的孔洞施藥。若置之不理，蛀 蟲沿著樹心往樹幹或樹梢方向蛀食樹心，將使樹枝枯死。（圖4.6）

4.6 蟲體

4.6 蟲屎

4.6 木掘蛾蟲害的枝葉

以注射筒將稀釋的「大滅松」等殺蟲劑從蟲洞打入，再折斷小樹枝將 孔洞塞死。若地上聚集的黃白色顆粒細小像塵土，有可能是螞蟻啃食 栓皮，可用加保利或除蟻殺蟲劑噴除。

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健康的金柳對病菌和真菌有較強的承受力。但若在高溫多濕、枝葉茂密、 通風不良的環境或大裁剪後，也有可能發生病害。較常見的病害有： （一） 葉枯、炭疽病 ：造成葉部點狀或片狀乾枯，一般在春夏之交發病， 三、四月是發病高峰期。若不處理，蔓延後會造成枯枝。（圖4.7） 防治方法： • 將枯葉剪除銷毀。 • 疏枝疏葉使通風良好。 • 發病初期，每週用「免賴 得」加「鋅錳乃浦」或「 撲克拉猛」，交替噴灑 3至4次。 4.7 葉枯病。

（二）枝枯病：大枝裁剪後若未用癒合 劑、膠水塗封切口，可能會有病原 菌分生的孢子經切口侵入，尤其在 高溫乾旱的季節。春夏之交若出現 局部葉片黃化，即可能染病；六至 九月恐出現葉褐枝枯的末期病徵。 若不處理，枝枯範圍逐漸擴大，終 至整株枯死。（圖4.8） 防治方法：切除枯枝，塗抹殺菌劑。 全株噴灑「快得寧」或「嘉賜銅」， 每星期一次，連噴3次。

4.8 枝枯病

肆、金柳的習性與栽培管理 | 3 1

（三） 根腐病 ：土壤黏度太高或 排水不良，造成土壤通氣 不佳，就有可能因真菌感 染造成根腐病。初期葉片 黃化，末梢乾枯，逐漸造 成葉片脫落，終至根系腐 爛，植株枯死。（圖4.9） 防治方法： 挖出病株，洗淨根系，剪

4.9 正常的植株葉色翠綠

除腐根，重新改植通氣良 好的壤土或砂土。原植穴 應挖開曝晒，也可以澆灌 稀釋的「貝芬撲克拉」或 「鋅錳滅達樂」等藥劑。

4.9 根腐病

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（四） 青苔、黑黴、赤衣 ：金柳樹幹的外層栓皮，有不規則的縱裂皺摺， 色澤黃白討喜。若因年代久遠、濕氣過重或長期使用有機肥，就容 易使栓皮著生青苔、黑黴或赤衣（白衣），造成栓皮不潔，影響觀 瞻，嚴重的話也會妨礙出芽。（圖4.10）

4.10 栓皮長青苔、黑黴、赤衣

4.10 消毒後半月，青苔、黑黴已枯死， 待雨水噴灑後，將逐漸回復本色

防治方法： • 剪枝後用「安息香酸鈉」（苯甲酸鈉）稀釋300倍全株噴灑。 • 以食用白醋加3倍清水塗擦。只是醋對根及嫩葉會造成傷害， 應小心使用。

總之，對病蟲害的防治態度，金柳與一般植栽並無不同。意即：蟲害發生 後除蟲，病害好發前防菌。蟲害常在新芽初長時發生；病害則好發於梅雨前後 及秋分後。

肆、金柳的習性與栽培管理 | 3 3

六、肥料的施用 金柳對肥料的需求較大，有水有肥，溫度在15到30度C之間，就是生長 期，可以不斷來芽。尤其九到十一月的營養蓄積期，若磷鉀肥充裕，對枝幹的 增粗幫助極大。一般常用的肥料有三類： （一） 有機混合肥：主要成份是油粕類(芝麻、花生、菜籽、蓖麻)，混合米 糠、豆粉、骨粉、礦石粉、果渣等，再加上5%以下的氮、磷、鉀等 成分。 （二） 速效化學肥 ：主要成份是氮、磷酐、氧化鉀，含量在8~26%之間， 再加上其他微量元素。 （三） 長效肥 ：顆粒外層有薄膜，會依濕度温度，調整釋放顆粒內的肥 份。有效期分月、季、年不等。目前盆栽界常用有「好康多」、「 奧綠肥」等。（圖4.11）

4.11 條狀有機混合肥

4.11 速效化學肥

4.11 長效肥

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筆者的用肥習慣是 ── 地培時期：春季施用含氮較高的台肥1號，養葉茂盛；秋季施用磷鉀較高 的台肥43號，粗幹壯根。其間再施用兩次有機混合肥。 盆養階段：春季抽芽後，施用長效肥。口徑寬60cm的培養盆，約施用 30~50公克。修剪前兩星期，澆灌數次有機混合肥浸泡的液肥。這樣薄肥勤 施，既不肥傷，效果也快，就可以讓植株健壯，並欣賞到細密油亮的葉態了。 （圖4.12）

4.12 田培素材施肥後抽芽茂盛

4.12 盆養素材施肥後枝條健壯

肆、金柳的習性與栽培管理 | 3 5

七、剔葉與摘蕾 在臺灣，金柳是常綠樹，終年披綠衣。高冷地區經霜後，老葉變橘黃， 但仍帶葉過冬。濱海地區，若東北季風來襲，落葉較多，僅剩二、三成葉量， 直到春分後再長新葉。在展覽場上，小品金柳為求葉色新綠油亮與葉型大小一 致，會在展前兩個月全面剔葉，期待新芽一次迸出。但強制剔葉，究竟不是金 柳正常的生理程序，前置作業的肥、水、光照若不充裕，就會失枝衰敗。 大型金柳盆栽，可在六月中旬進行縮短剪定，僅留少許去年葉，新芽可在 兩週後順利冒出。新葉芽成熟後，可在八月下旬，留2~3對新葉，做第二次縮 剪。第二番新芽約在十月底可成熟，與第一番芽的葉色調和統一。（圖4.13）

4.13 上 縮短剪定前，高95cm 4.13 右 縮短剪定後，高88cm

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金柳的花蕾形成於立秋後。光照充足、枝條健壯，就會在葉腋上長滿花 蕾。花蕾形成後，就一直在葉腋上蓄養，直到翌年二月花開後才掉落。這期間 若不將花蕾（苞）摘除，就不來腋芽。所以想要植株持續抽芽長葉，就得摘除 花蕾。若要賞花，則應在肥、水、日照充分下，翌年二月可吸引蜜蜂來爭春， 並欣賞到帶花金柳的成熟風韻。盆植金柳若肥水不充裕，不但花開不熱鬧，花 後也可能有些小枝會因為無力抽芽而枯萎。（圖4.14）

4.14a 春花

4.14b 帶花迎春，盡顯成熟風韻

肆、金柳的習性與栽培管理 | 3 7

八、年間作業圖 －以臺灣中部的氣侯為準（表1）

在臺灣中部，除冬季十二月到翌年二月「休眠期」外，只要有水有肥，就 持續出芽生長。如果能在六、七月做縮短剪定，破壞「生殖生長期」的節奏， 新長出來的葉芽，就可以到翌年二月都不帶花蕾，而且葉色翠綠油亮。利用這 樣的生理特性，可以避免花蕾長留枝頭的狀況。

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伍、小品金柳盆景的養成 | 3 9

伍、小品金 柳 盆 景 的 養 成 一、扦插育苗 金柳在臺灣幾乎不結子，繁殖方式以扦插為主。扦插的存活率極高，而且 品系穩定。以下列出適當的育苗條件與步驟──

用土：以細粒赤玉土與細粒河沙各半，使排水良好，新根就容易伸展。 適期 ：除了十二月到二月的休眠期之外，全年都能順利抽芽長根。但以三 月到六月的效果最好。

置場 ：樹蔭下或80%遮光網下，尤其盛夏應防日光直射。抽芽健壯後，再 移出接受半日照。

插穗 ：選擇直徑0.5~3cm的健壯枝條，長度約在15~25cm，將插入端削滑 後，可沾開根素或吲哚丁酸的稀釋液。剪取的插穗若有曲折變化， 可以更有利於將來的取勢造型。（圖5.1）

5.1 插穗裁剪前

5.1 裁剪後，16cm

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施作步驟： （一）將削平沾浸開根素的插穗以45度角斜插入土。入土部分約插穗的三 分之一，上方可鋪放水苔以利保濕並防止動搖。 （二）插妥後 盆土澆濕透，使流出的水變清澈，盆土才不會染菌發臭。 （三）置放陰涼處，並注意澆水保濕。 （四）四、五週後，開始抽新芽並長新根。土內新根由切斷面上方先長， 二、三個月後才由切斷面的癒合組織長出，往往會形成兩層根。 （五）三個月後可開始澆灌稀釋的液肥，並移出接受半日照。（圖5.2）

5.2 在培養盆中扦插，置於樹蔭下，成活兩年的素材

伍、小品金柳盆景的養成 | 4 1

二、立意取勢 成活的苗木，經過一至二年的培肥養育，新長出的枝條與根系長度，可達 15cm以上。這時可將苗木拔出，清洗根部，使植株從根、頭、幹、枝，都能清 晰呈現，方便審酌正面，構想將來的樹形。（圖5.3）

5.3 分株洗根

5.3 取勢定植

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樹形的立意取勢，主要斟酌幾個面相： （一） 樹性 ：樹種在自生地的原生相貌。樹的形態是灌木或喬木、常綠或 落葉；枝的伸展是挺拔或柔韌、銳角或鈍角；葉的分布是向陽或耐 陰、綿密或疏落。就金柳而言，是灌木、常綠，枝較柔韌、銳角對 生，葉耐陰且綿密。故在立意取勢上，以低矮出枝的大樹型較易養 成。 （二） 環境 ：同樣的樹種，因立地環境的不同、海拔的高低、溫度的變 化，都可能造成不同的樹形。立意時就得「 度物象而取其真 」（荊 浩《筆法記》），將自己化身為素材，在「凝想」中隨環境屈伸俯 仰，才能讓枝、幹的走勢自然、合理、靈活、順眼，達到「 同自然

之妙有」（孫過庭《書譜》）的效果。 （三） 人文 ：同樣的素材，由不同的作者來立意取勢，往往就會形成不同 的樹形，顯現不同的趣味。這當然和個人的人文素養、文化積累、 個性品味息息相關。唐人張璪所謂「 外師造化、中得心源 」。面 對眼前的素材，依照它的幹味、根勢、枝芽分布，揣摩、提煉、集 中、概括，「凝想」出可能的樹形。這是將素材的「自然物象」， 經過藝術的想像，搜妙創真成「審美意象」，在腦海中浮現將來的 樹形。

伍、小品金柳盆景的養成 | 4 3

樹形初步確定後，即可將無用枝與不當根剪除，調整種植角度，預估將來 幹勢與主枝的走向與伸展，重新植入培養盆，這就是「取勢」。放置時可以初 步區分成兩區，即：一區專供培植小品盆栽；另一區預備將來入土培養成中、 大型盆栽。 施作步驟： （一）斷水兩天，讓盆土乾燥。根、枝韌性增強，施作時不易斷根裂枝。 （二）輕敲盆緣，取出苗木，並將土球疏散沖洗，使根系清楚呈現。 （三）選擇正面及種植角度，並構思將來樹形。正面的選擇，本應就根 勢、幹味、出枝，綜合考量。但因金柳的木質堅硬密實，幹粗若超 過手指粗度，就不容易調矯；只能順著幹味原有的轉折、變化、節 奏來造形。所以在考量正面時，以幹身的趣味為優先。出枝及根 系，在未來的培植過程中，很有機會再增生彌補。 （四）將無用枝及不良根剪除，如有兩層根，務必將上層根剪掉，並將比 例不協調的超長幹身或枯死枝切除。切口塗抹癒合劑以加速癒合並 避免感染。 （五）重新用中粒與細粒的赤玉土加沙各半種植。確立「正面」與「角 度」，取勢恰當，將來在整枝調矯時，才能清楚方便。 （六）固定植株並鋪蓋水苔。使頭緒保濕，根群才能健壯開展。（圖5.4） （七）澆水濕透，讓流出的水乾淨清澈為止。前兩星期可先置放半陰處， 等新芽長出後，再移出接受充分日照。

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5.4 取出苗木，疏散土球

5.4 選擇正面，縮短剪定

5.4 取勢定植

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三、構圖布局 重新取勢定植後，持續培養一至二年。若肥水充裕，培育兩年的枝條即可 長到2~4mm粗。在頂芽優先的帶動下，傷口的癒合也明顯可見。但也會增生許 多不定芽。初期的構圖布局，主要是考量主幹的流向、段落，及主枝的配置、 角度。其他配枝可在「正面留白」的原則下，將正面的對沖枝及礙眼或呆板 的不良枝，如車輪枝、對生枝、平行枝、超大枝、陰內枝、等角枝等，盡早疏 除。並將留下的有用枝做適度的調矯，使有用枝的「流向」及「曲度」，符合 樹型樹勢的趣味。（圖5.5） 步驟： （一）檢視正面並調整根勢。 （二）將超強枝縮剪抑制，並疏除無用枝。 （三）準備田培的素材，應將苗木取出。把周圍及底部的纏繞根剪除，再 種入地上。纏繞根若不剪除，將來很難整理頭緒和根勢，樹勢也較 難健旺。 （四）盆培素材可視狀況進行換土。若澆水濕透後，底水無法在10秒內排 出，就表示盆土的通氣排水有問題，要考慮換土改植。 （五）培養盆可用底孔較多的塑膠盆或美織袋，通氣排水良好，樹勢較能 健壯。（圖5.6）

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5.5 在培養盆中蓄養半年後

5.5 縮短剪定並疏除贅芽

伍、小品金柳盆景的養成 | 4 7

5.6 正常發育一年後

5.6 考量根勢及出芽狀況，變更正面 將原來的背面改做新正面

5.6 疏枝調矯，重新布局，打算做成向左斜飄、較富動勢的樹型

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四、整枝造型 持續盆養一年後，枝的流向、曲度，已具備第一階段（代）的雛形，應適 時拆除鋁線並進行縮短剪定。剪定後新芽長出來，一樣繼續培肥養壯，再做第 二代的疏枝、調矯、縮短剪定。持續做到第三代、第四代，小品金柳的意趣就 展現出來了。（圖5.7）

5.7 上 整枝造型至第四代 5.7 左 選擇適當的裝飾盆，展現盆樹的個性 圖為2021年9月16日樹姿

伍、小品金柳盆景的養成 | 4 9

5.7 琴音繚繞，風韻雋永

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整枝造型中，「鋁線調矯」主要是用來確定「流向」及「曲度」，可以展 現枝勢的柔韌流動；「縮短剪定」則是用來調整「粗細」及「比例」，可以展 現枝勢的筋結頓挫。「剪」、「紮」交替使用，將可以達到剛柔相濟、軟硬兼 備的效果。（圖5.8）

5.8 調矯布局後第二年，二代枝過渡良好

5.8 「縮短剪定」與「鋁線調矯」並用

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至於枝托的走勢，為了達到立體空間的營造，可以採用「主流」、「前 托」、「背影」「厚度」，四個主線去發展 （ 圖 5 . 9 ） 。如果為了強化枝片的空 間，也可將「背影」與「厚度」合併，造成片段效果；或為了彰顯主流線條的 起伏跌宕，將「前托」省略，以免遮蔽主流的線條美。總之，在枝托的結構布 局上，以符合樹形樹勢的原則，掩醜露美，將美好流暢的線條、空間顯現出 來。加上每個主綫逐步雙分及上下左右的流動，即可創作出屈伸有度的線條、 疏密相成的空間。

5.9 枝托走勢圖

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五、配盆養梢 小品金柳在培養盆中持續創作五、六年，經過四、五代的整枝造型，枝 棚段落已完成七、八分，就可以換到裝飾盆中養梢養葉了。配盆的要領說來 容易，也就是選擇適當的盆形、盆質、盆色、盆韻，將盆樹以適當的角度種入 適當的位置。但實際上要達到「盆」「樹」合一、生動感人，還是得多想、多 看、多嘗試，才能將盆樹的立意造形呈現出來，讓盆樹的個性充分展現。 大體說來，金柳的用盆在「盆形」上，無論是圓形、橢圓形、長方形或多 角形，總要與盆樹的幹線條協調。俊秀的幹線條，用較柔和的圓形或橢圓形； 豪壯的幹線條，則用長方形或切角銳利的六角盆。盆的厚度，幹身瘦高的用淺 盆；懸崖樹形或風飄樹形則用中深盆。總要使樹體與盆體的重量看起來相互均 衡。（圖5.10）盆形不同，呈現出來的趣味就不一樣。（圖5.11）

5.10 線條柔和的淺盆

5.10 線條陽剛或切角銳利的淺盆

5.10 線條柔和的中深盆

5.10 線條陽剛或切角銳利的中深盆

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5.11 盆形不同，可以表現不同的趣味

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5.11 上 樹：圓窗前殷勤探看 石：臺座上虛心以待 5.11 下 2021年9月16日樹姿

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至於「盆質」（材質），在觀賞盆的使用上，一般都以彩釉的陶盆和瓷盆 為主。「盆色」則與金柳皮黃、枝荒、葉綠而油亮的特色相呼應，或用米黃、 象牙白的「調和色」；或用海鼠藍、蕎麥綠的「對比色」，都可以使盆樹展現 不同的趣味。（圖5.12） 盆形適當、盆質協調、盆色呼應，培養時日越久，樹與盆的趣味日趨調 和，「盆韻」自然流露出來，而「樹韻」也就襯托出來了。

5.12 盆色不同，也可以表現不同的趣味

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六、由素材到成品 中大型金柳盆景的養成，總離不開「數十年磨一劍」，需要日積月累，長 達二丶三十年的年功，才能修成正果。就一個趣味家來說，若無法用二丶三十 年長期持續呵護，往往就得接手別人已經培植到六、七分成熟的素材，才能早 日欣賞到成品金柳的風韻。 相對的，小品金柳盆景的養成，則可以在三、五年內，從扦插育苗、立意 取勢、構圖布局、整枝造型到配盆養梢，各個階段都可以親力親為，短期間內 就能夠創作出自己理想的樹型。 以下，就一棵小品素材，從扦插成活到上盆觀賞的歷程，綜合呈現各個階 段的培植狀況──（圖5.13~5.22）

伍、小品金柳盆景的養成 | 5 7

2019 年：扦插育苗 > 立意取勢 >>

5.13

5.14

5.15

2019年7月20日，以頭部直徑 2公分培植兩年的插枝苗， 開始創作

清理根緒、決定正面、 立意取勢、縮短剪定、 決定種植角度

2019年7月20日種入培養盆 樹高18cm

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2020 年：構圖布局 >>

5.16 左 構圖佈局：預設將來幹綫與枝棚的架構圖

5.17

5.18

2020年3月15日 疏除贅芽，並用鋁綫調矯出枝角度

2020年8月7日 培肥後生長狀況良好、枝葉繁盛

伍、小品金柳盆景的養成 | 5 9

2021 年：整枝造型 > 配盆養稍 > 布置擺飾 >>

5.19

5.20

2021年7月6日 第二次縮短剪定後出芽狀況良好

2021年7月6日 換入象牙白撫角敞口長方盆，樹高25cm

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5.21 左 2021年9月16日樹姿 5.22 下 廳堂旁搭配雅石的蓆飾

伍、小品金柳盆景的養成 | 6 1

Tree-A 小品金柳素材，高12cm

Tree-A 2021年9月16日樹姿

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Tree-B 2021年3月2日，插枝成活後 在培養盆中培養第二年

Tree-B 縮短剪定並用鋁線調整角度，樹高14cm

2021年7月8日生長狀態良好

種入觀賞盆

伍、小品金柳盆景的養成 | 6 3

Tree-B 2021年9月16日樹姿

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Tree-C 2021年3月2日，插枝成活後 在培養盆中培養第三年

Tree-C 9月改植鞍馬石盆後，樹韻更生動

縮短剪定 樹高40cm

種入觀賞盆

伍、小品金柳盆景的養成 | 6 5

Tree-C 搭配字畫，翰墨飄香

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Tree-D 2021年3月2日，插枝成活後在培養盆培養第三年

縮短剪定，樹高22cm

2021年7月8日，因出枝的 粗細比例尚未到位 協順比不夠 故不急於換入觀賞盆

Tree-D 2021年9月16日樹姿

伍、小品金柳盆景的養成 | 6 7

Tree-D 坐擁書城，上窮碧落下黃泉

Tree-D 靜極思動，大鵬將展翅

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Tree-E 2021年3月2日 插枝成活後，袋植培養第三年

Tree-E 2021年7月6日發育狀況

缩3月2日縮短剪定

2021年7月6日縮短剪定

種入觀賞盆，樹高25cm

伍、小品金柳盆景的養成 | 6 9

Tree-E 擺置窗邊，漫隨天外雲卷雲舒

Tree-E 2021年9月16日樹姿

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Tree-F 茶席邊送盞迎香

陸、中大型金柳盆景的養成 | 7 1

陸、中大型 金 柳 盆 景 的 養成 一、苗木處理 插枝成活準備地培成為中大型盆景的金柳素材，在盆中肥培兩三年後，枝 和根都已旺盛生長。要入土地培前，應拔出盆外整理根系，將不良根與纏繞根 剪除。並做初步的「立意取勢」，將無用枝及枯枝疏理清爽，再以較誇張的角 度入土田培。

二、培肥養大 中大型金柳的養成，在入土後的三至五年，主要都在培肥放養。其間要留 意的是：澆水、施肥、除草、用藥，直到主幹的粗度達到直徑5~8cm，再依當 時的枝幹形態，做進一步的「立意取勢」，確定將來可能的樹形。主幹及要枝 確定後，才將無用枝切除，切除時應把傷口略向內側修平，並塗抹癒合劑。幹 若太細就進行修剪，會造成葉量太少，增粗不易；若太晚才修剪，無用枝（犧 牲枝）太粗，傷口過大，癒合困難，而且有可能抽芽不佳，造成枯枝。所以主 幹的粗度在直徑5~8cm，切除或縮短剪定的分枝直徑在3cm左右，是地培首次 大修剪的最佳時機。

三、取勢定植 大修剪之後，仍需放養二至三年，讓樹勢強健。當樹勢穩定、新枝旺盛， 即可將素材掘起，再度整理根緒：切短粗長根，去除不良根，並將底根切薄。 將土球外部土壤扒鬆後，重新入土田培，使土球與周邊泥土容易結合。這樣一 方面可以造就根緒的分歧段落，另一方面也可以調整根勢的強弱，並增生八 方根，使將來上盆時擁有展張的根盤。掘起後除了整根方便，也較能夠前後左 右、上下四方去審視素材，便於立意取勢。確定正面與角度後，將無用枝切 除，並將正面統一朝外種植，可以方便將來各階段的調矯整枝。正面的選擇，

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首先以主幹的趣味為主，其次才考慮配枝與根勢。因為金柳的木質堅硬，幹徑 若超過5cm，就不易調彎；枝與根在未來數年田培期間，會不斷增生。所以考 慮正面時，就以幹的趣味為主，將最能凸顯幹的個性、美感的角度選為正面。 如果沒有特別醒目的幹線美，再按一般決定正面的原則，即「寬面」、「內 包」、「前傾」等原則去決定正面。（圖6.1）

6.1 左上 放養五年後掘起,打算重新立意取勢的素材。考量做新正面A 6.1 左下 考量做新正面B 6.1 右 以B為正面，中段凸出、尾段後傾，不適合做正面。右側為使用工具

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6.1 選定A為正面後，疏除贅枝，將要枝縮短剪定並整理根盤。頭徑8cm、樹高90cm 素材的主幹自然流動，正面沒有粗枝粗根，要枝上下距離拉開， 前後出枝立體疏朗，八方根盤抓地有力。預定可以育成雍容優雅的樹態

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四、調矯整姿 重新定植的素材，若水份充裕、排水良好，應可全數成活，成活後可以兩 年修剪調矯一次。兩年一次的作用：一方面枝條有足夠的時間生長粗壯，另一 方面疏除無用枝後的切口不致太大。這樣造就的枝條，曲度恰當、轉折適度、 內斂飽滿、自然迷人 。 如同創作小品金柳一樣，以「剪」來製造「段落」、「頓挫」，以「紮」 來調整「流向」、「曲度」。不過地培較強健，若用纏線調矯，應留意鋁線嵌 入。一般都用「牽拉」代替「纏繞」，才不致因疏忽造成嵌入傷痕。 兩年一次的剪定調矯持續進行四、五次之後，枝幹線條的協順比例，與枝 片空間的佈局配置，大體具備。若姿型已能表現立意取勢的趣味，就可以上盆 製作中品盆栽了。如要放養成大品盆栽，即應再進一步疏枝放養。（圖6.2）

6.2 結構佈局大體具備的中品素材。

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五、疏枝放養 「疏枝」可以騰出更大的空間。由中品放養到大品，若沒有疏枝，當枝幹 增粗、枝片擴大後，空間受到擠壓，影響枝幹間的通風光照，容易造成枯枝， 也影響視覺上的空靈通透。 「放養」可以讓枝幹 得到伸展、擴大格局。疏枝 後放養三、四年，樹格就向 大型盆栽昇進了。疏下來的 枝，因為有前幾段的縮短 剪定，自然段落變化多趣。 可以用來插枝，做出曲伸有 度、剛柔並濟的小品盆栽。 放養之後，素材增粗 加大，新枝也需要每隔兩年 就調矯一次。反覆地去「疏 枝」、「縮剪」、「調矯」 三、四次之後，大品金柳的 氣勢就會呈現出來了。這時 候可以掘起上盆，在盆上精 調細剪，表現符合素材個性 的風韻。（圖6.3） 6.2 上 2017年，作者在「南風盆景展」中， 解說中品金柳的習性及栽培管理要領 6.3 下 2019年，作者在「華風展」中 示範掘起上盆的素材處理

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6.3 預定掘起上盆的大型金柳，高96cm

6.3 種入適當盆缽以養梢蓄葉

6.3 掘起後沖洗並縮剪根部

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六、上盆養育 大品金柳的上盆首重季節考量。在生長期的前半段（每年三月至六月）， 都很適合移植入盆。為了方便挖掘，可將細枝縮剪至適當輪廓。素材掘起後， 用水柱沖洗根部，邊沖洗邊縮剪根群。衡量將來種入裝飾盆後的根盤美感，粗 根盡量內縮修剪，並將底根儘可能切薄，使將來入裝飾盆後，底部仍然可以填 入適量的培養土。（圖6.4）

6.4 掘起後的大品金柳

6.4 沖洗根部並縮剪底根

6.4 植入塑膠盆中以蓄枝養葉

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將田土清理乾淨後，就可以種入培養盆。培養盆可用中深的塑膠盆，將 來打孔牽拉比較容易。培養土可採用赤玉土與山砂（或浮石）各半的比例， 按底粗上細的顆粒調配。倒入培養土後，應用木條穿插搖晃，使培養土與根部 的孔隙緊密填滿。種植固定後，表面再鋪水苔保濕。澆水應澆到底水流出清澈 為止。枝的部分也要適度縮短剪定，並將無用枝疏除，切口也要塗抹癒合劑。 最後再用安息香酸鈉或白醋的稀釋液消毒枝幹。消毒用水宜小心使用，不要滲 入土中，以免傷根。消毒後讓枝幹自然乾燥兩天，之後再正常澆水。約半個月 後，枝幹的樹皮就會呈現乾淨的黃白色了。（圖6.5） 上盆初期，可將盆栽置於半陰處。約一個月後開始抽芽發根，再移出接受 半日照。又過半個月後，可以每週一次，施用液態薄肥，新芽將可以長得健壯 旺盛了。

6.5 消毒並做細部調矯

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七、疏芽調矯 上盆養護一年後，新芽可長至20cm以上。其間持續適當的給水、除蟲、施 肥，以蓄積旺盛的活力。第二年春季，即可進行疏枝調矯。 作業的程序是：先將贅枝疏除清理，再將留用的小枝纏線來調整角度與 曲度。大枝則應採用牽引勾拉的方式做微調。這些大枝在田培階段已裁剪調矯 到一定的曲折段落，所以上盆後只從正面定點透視，將重疊、交錯的角度做微 調。大枝的栓皮層較厚，若用鋁線纏繞或器械調矯，會破壞栓皮的自然皺摺， 所以只用牽引勾拉，來騰出綫條的節奏與空間的美感。 牽引可以用5mm鋁線，勾拉於固定點的枝幹上，可以用車輪內胎的軟橡膠 做防護墊片。牽引勾拉雖然比纏線扭轉定型較慢，但不會傷害栓皮。（圖6.6~6.7）

6.6 上盆一年後，枝繁葉茂

6.6 疏芽、纏線、牽引、勾拉

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6.6 2016年，作者在「華風展」示範縮剪調矯 右側助手是太太林綉蓉女士

6.7 左 勾拉固定處理 6.7 下 軟膠防護墊片

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八、配盆養韻 在培養盆中培植三、四年間，持續做密集的疏芽、縮剪、調矯、摘蕾。 當細部調整已經到位後，就可以換植種入裝飾盆了。金柳因為根群生長旺盛， 在選用裝飾盆時，可以比一般雜木類的用盆稍微深些。在釉色的選擇上，象牙 白、海鼠藍、孔雀綠，都可以恰當地襯托出金柳根虬、皮黃、枝荒、葉細且油 亮的特色。總之，配盆就是要將原初立意布局的氣勢充分展現出來。（圖6.8）

從插枝苗木到種入裝飾盆，少說也歷經了二十幾個寒暑。俗諺說「十年 磨一劍」，大型金柳盆栽恐怕是「三十年成一樹」。在裝飾盆中涵養三、四 年後，就可以具備樹、盆、土一體的調和感。 （圖6.9） 透過一次又一次除花蕾、 摘長芽的作業，將使葉團更柔和綿密，整體輪廓更溫潤圓滿。「出入幾度雲水 身」，使原本豪邁壯闊的年青氣勢，內化收斂成雍容優雅的成熟風韻了。

6.8 適當的配盆，展現立意布局時的意趣，高90cm

6.9 呈現樹、盆、土一體的調和感

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九、成品養護 成品後的金柳，如同其他盆栽作品，是活的雕塑。涵融了作者的情意，流 淌著天地的生機，持續在季節中輪轉，生生不息，永遠沒有停頓歇息的終點， 所以仍得持續培養維護。 一般日常的澆水、施肥、除蟲、防菌，一樣不可少；每年的縮短剪定，一 樣要進行。如果想要花蕾較少，可以在七八月間生殖生長期之後，進行縮短剪 定。新芽跨過花芽分化期，可以維持新綠，直到翌年春天。如果花蕾（花苞） 太多不摘除，就不會來腋芽；摘除花蕾，才能誘發腋芽，使葉態茂密油亮。如 果想要欣賞帶蕾開花的成熟風韻，也可以讓花蕾帶著過冬，直到翌年春天開花 之後，再進行剪定。（圖6.10）

6.10 摘除花蕾來新芽，不除花蕾長春花。合攝於2021年2月10日

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剪定的作用，主要是要維持樹形，避免失枝。修剪時可先按原本雲片狀 的輪廓，縮剪至去年枝頭，再逐枝逐片清理內側贅枝，讓留下的小枝通風、光 照、雨露都能均霑，這樣長出來的新芽，就能健康整齊了。（圖6.11）

6.11 2018年，作者在「華風展」示範成品樹的管理維護

6.11 成品樹的剪定疏枝。高90cm

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成品後另一重要作業就是「換土」。裝飾盆一般都較薄、較合身，金柳因 為根群生長旺盛，三、四年就會塞滿盆盎，導致盆土的物理性（排水、通氣、 保水）與生化性（酸鹼值、微量元素及其他益生菌）出了問題。多年不換土， 根群自然無法新生。因此當盆土隆起或透水不佳時，就得趁樹勢健旺，即時換 土，才能持續維持健旺。 換土時為避免施作傷及樹皮，可用鐮刀沿著盆邊，將舊土與四週根群割 開。清光盆緣舊土，再從頂端強勢枝托起，讓盆樹傾斜，順利清理底部根。將 盆內舊土及根群清出三分之二以後，再將頭緒附近的舊土球扒鬆，確定好種植 角度位置，再填入新土。（圖6.12） 換土後的日常管理，都如同上盆的程序。如果在三至六月間換土，可以 在兩星期之後，就看到抽芽長根。芽長定後，再按一般整理成品樹的方式，摘 短突長芽，清理內側贅芽。日常管理不懈怠，盆樹就能繼續維持雍容優雅的風 韻，展現亮麗的身段了。

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6.12 成品樹的換土，先縮短剪定

6.12 割除盆邊土

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6.12 撐斜後切薄底根

6.12 保留三分之一原土球

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6.12 置入新土並填實，完成換土程序

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十、失勢補救 裝飾盆中養植的金柳，如果久未換土，缺水失肥，或遭受病蟲害，都可能 造成樹勢衰弱。衰弱的跡象，先是花蕾細密、葉色黃化，繼而葉面無光、抽芽 無力。若不補救，先是失枝，終至枯萎。 最直接的補救方式，就是在三、四月間，將盆樹掘起，扒鬆原土球或用 水柱沖散土球，再改植種入大盆；或以赤玉土混合山砂種入花台。每天多噴葉 水，等開始抽芽後，薄肥多施。放養二、三年，再重新剪定創作，期待再現風 華。（圖6.13）

6.13 2019年6月，落地放養，重培樹勢 收藏者：李天津榮譽理事長

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6.13 2022年2月，掘起盆樹，扒鬆土球

6.13 重新換入恰當盆砵，又可以再現風華

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柒、創作歷程分享 | 9 1

柒 、 創 作歷 程分享

本章節分享的作品，是在 1985~1992 年間，自宜蘭、彰化、花蓮等地購 入的素材。頭徑約在 10~15cm 。歷經地培養育創作二十餘年，枝托架構已具 備，才上盆調矯梢葉。 照片中多數是在上盆後才開始記錄的。上盆約 3~5年，羽翼豐滿後，或出 閣、或出展。雪泥鴻爪，或堪玩味。

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作品一﹑

謙謙君子

攝於 2013/10

柒、創作歷程分享 | 9 3

直幹樹形是入門樹形，也是盆栽創作的終極樹形。猶如錦鯉愛好者的養護歷 程：「始於紅白，終於紅白」。盆栽基本功，也是「始於直幹，終於直幹」。 直幹樹從根盤的穩定、頭緒的展張、幹順的流暢、出枝的節奏、結頂的調 和、到葉態的統一，都有一定的講究。很適合鍛鍊基本盆栽技術，也適合用來判 定作者的盆栽功力。金柳的枝幹在 樹徑達到 3cm 以上時，木質將會變 得堅硬，彎曲困難。所以自然成長 的金柳，在縮短剪定之後，用來創 作盆栽，很大部分是直幹素材。 成熟的直幹樹，有如書法中 的楷書，同樣都方整平正、端莊穩 重，卻也因素材、作者、年代不 同，顯現不同的風格。可以有歐陽 詢《九成宮》的森嚴凝練；也可以 如顏真卿《多寶塔》的厚重寬闊。

2019 桃園風華展金牌

作品一的直幹樹，頭緒穩順、架構清楚。第一、二要枝由側後方出枝，有向 前包容的架勢； 45 度仰角出枝後，主流枝順勢展延，脈絡清楚；活用前托枝及背 影枝，擴大前後的深度；不另立厚度枝，使枝片顯得平整清秀、輕鬆疏朗；加上 結頂的圓潤豐腴、飽滿內斂，展現出顏魯公《多寶塔》的趣味，煥發著溫良恭儉 讓的儒雅 風範，使 觀者如沐 春風、和 煦親切。

2010/06

2019 華風展現場 樹高96cm

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作品二﹑

大中至正

2016 作風展上選獎 樹高100cm

柒、創作歷程分享 | 9 5

這棵直幹樹，八方出根、抓地有力；幹身爽直、直插天際；出枝嚴謹冷冽， 都向中軸線凝縮。橫平豎直之間，疏密相間、鬆緊互用；枝幹分岔處，看似平 直，卻刻意避開垂直的出枝角度，使樹體架構不致生硬呆板。換植觀賞盆後， 端莊肅穆、望之儼然，如頂天立地、守正不阿的正人君子。有幾分歐陽詢《九成 宮》的趣味──端莊森嚴卻能平正沖和；方正規矩仍顯勻稱疏朗。

2011/05 上盆時

2012/08 換裝飾盆

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作品三﹑

含 和吐明庭

2013 作風展上選獎 華風展逸品獎 樹高95cm

柒、創作歷程分享 | 9 7

1988年田培後首次立意取勢，即因主幹由頭緒往上 15cm處，分成二大枝幹，

形成「丫」字形。將右側略向左彎的立枝，設定成主幹；左側分枝縮短剪定後， 設定成主流枝。希望養成主流枝與主幹，勢韻統一、同氣共生的格局。 2005 年上盆後，頭緒飽滿、八方出根。向左彎曲的主幹，與左側粗壯的第

一要枝，在數次縮剪調矯後，確實能夠同聲呼應。搭配其他枝托的協調，造就整 體力道的均衡。持續蓄枝養葉， 2013 年後，枝葉秀茂、生機煥發，顯現出共唱和 諧、溫馨親切的韻味。

2010 作風展入選

上圖） 2007 首次換盆 下圖） 2008 換裝飾盆

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作品四﹑

御 風而行

2015 華風展展出 樹高95cm

柒、創作歷程分享 | 9 9

樹體的主幹是自然流動的變化直幹， 配合主幹的勢韻，將枝與枝的間距拉大， 使樹態呈現清秀疏朗、瀟灑輕盈的氣質。 2007年 上 盆 後 ， 發 揮 靈 動 疏 朗 的 特

色，使空間透視呈現內枝外葉的通透。讓 人感受到寧靜優雅、從容自在的氣韻，有 如行吟詩人般，御風而行、衣袂飄飄。 2007 上盆

2013 修剪

上圖） 2010 修整 下圖） 2011 換裝飾盆

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作品五﹑

出群

2011 臺中市展金牌 樹高96cm

柒、創作歷程分享 | 1 0 1

主幹由下粗往上漸細，視覺上的感受過渡良好；曲度也由大曲穩順流動到 小曲，呈現出高聳雲天的視覺效果。地培時刻意將第一要枝與第二要枝的間距拉 大，來增強高聳的氣勢。 2005 年上盆後，持續蓄枝養葉，在枝片葉團的空間調配上，善用虛實互補、

有無相生的作用，使作品呈現出落落出群的氣質。

2008 南投縣展金牌

2011 臺中市展合輯封面

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作品六﹑

羽 扇綸 巾

2012 華風展國際評審特別獎 樹高86cm

柒、創作歷程分享 | 1 0 3

2007 年上盆時，具有展張的頭緒、左傾的幹身、左下的大飄枝與右上的平衡

枝。因枝順段落還不夠，在培養盆上繼續放養。 2010 年小枝綿密，換上外敞切角長方盆，繼續調整葉群。使左下大飄枝、

右上平衡枝及結頂的蓋頭三大葉群，結合成左傾的不等邊三角形，使樹勢動中得 靜、精彩內斂；有諸葛武侯「南陽高臥知鼎足」的氣韻。 2012 年換上外敞撫角海鼠藍的中深盆，使武頓的頭緒與文雅的枝幹有機結

合，形成謙沖和氣的儒雅風範。

2007/11 上盆

2010/05 換盆

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作品七﹑

睥 睨群芳

2019 作風展上選獎

樹高90cm

柒、創作歷程分享 | 1 0 5

地培初期，曾立意要做成誇張向右伸展的大 飄枝樹型。試圖表現立地山頭、右探深澗的氣勢。 但因地培場地土攏高度不足，右探枝的力道氣勢不 夠，因此上盆後改採左縮右伸的大樹型來表現。 在地培 30 年的縮短剪定、疏枝調整下，枝幹 的段落配比、空間透視，都能達到一定的水平。也 因為按時修剪，傷口癒合良好，使栓皮完整、裂紋 縱深，充分展現金柳皮黃枝荒的特性。又因枝幹流 暢、過渡穩順，與葉團調配時，無需顧慮以葉遮醜 掩飾；使枝葉的布局伸縮自如、可藏可露、厚薄隨 意、虛實相生，作品顯得雍容自在。配上敞口撫角 象牙白的彩繪盆，更展現出「母儀天下」的氣象。

上圖） 2012/10 上盆 中圖） 2014 蓄枝 下圖） 2017 換裝飾盆

左圖） 2020 換米白彩繪盆

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創作歷程： 1985 年由田尾購回 15 年生的素材，開始田培創作。依素材右枝粗大的特性，

即立意做成向右伸展的大飄枝樹型。 2012 年，經過數次的裁剪修正，枝幹段落配比、空間透視、傷口癒合，都能

達到預期的效果，於是上盆蓄枝養葉。 展覽資歷： 2017年華風展逸品獎 2019年作風展上選獎

2017 華風展逸品獎

柒、創作歷程分享 | 1 0 7

2021 年，因為枝梢葉態都能夠達到預期的效果，使金柳樹種的特色：根盤穩

固、栓皮皺裂、葉色油亮的特性充分展現。內枝外葉，渾成飽滿；藏露之間，盡 顯風韻。整體樹態雖精彩多姿卻又穩重雍容，有睥睨群芳的氣勢，又能展現母儀 天下的氣度，也因此得到11位評審委員的青睞，全都評定為第一。

2021 華 風 獎

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作品八﹑

和 樂融融

2013/04 換盆

2015 出嫁前審視

柒、創作歷程分享 | 1 0 9

一本多幹，本來就是灌木的基本樹型。此樹在 1987年購入後，開始田培。頭 緒豪壯與根盤穩固，就如大部分的大型金柳。加上主幹與左側其他副幹、添幹之 間，保有較大的空間，很能突出主幹的氣勢。在主、副、添各幹脈絡分明下，把 枝托配置恰當、枝線過渡良好、空間透視清楚，就可以顯現安定穩固、勁健向上 的氣勢。也很容易觸發觀者，把主幹想像成家長，副幹、添幹想像成家人，一家 大小同本共生、相依相親、互相眷顧，又各自扮演自己的角色，營造親愛和睦的 家庭氣氛。 2011 年基本架構已具，上盆蓄養枝

棚。 2013 年枝棚段落、空間配置都能調 整到位，換入蕎麥釉切立鼓釘長方盆， 襯托出多幹樹安定豪壯、氣勢磅礡的精 神。也呈現出一家大小，親愛溫馨、和 樂共融的氣氛。

2011/07 上盆

上圖） 2011 疏除贅枝 下圖） 2013 枝棚初具

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作品九﹑

顧 盼有 情

2015 出嫁前的眷顧

成品圖錄

柒、創作歷程分享 | 111

同樣是 1987 年開始田培的素材， 購入時已具備雙幹的架勢。左側主幹 挺拔，右側副幹多姿，一陽一陰，極 適合養成郎才女貌的夫妻樹。 1990年 樹 勢 旺 盛 後 ， 將 多 處 同

點生出兩三枝的車輪枝疏除，只留一 枝，以免破壞出枝處的幹綫美，也避 免空間雜亂。將留用枝縮短剪定後， 繼續培肥放養。 2011 年架構已具備，枝幹過渡良

好，傷口癒合到位。於是掘起上盆， 蓄托養稍。 2012 年配上敞口撫角海鼠 藍長方盆，使主幹的剛健與副幹的謙 遜，聯手撐出雍容大度的架構。相携 相依，出雙入對、顧盼情深。

上圖） 2011 上盆 中圖） 2012/06 放養牽拉 下圖） 2012/11 修剪

2012/12 換盆

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作品十﹑

大 風起兮

2014 華風展逸品獎 樹高96cm

柒、創作歷程分享 | 11 3

這棵金柳也是 1987年開始田培的素材。當時因為低位出枝，而且幹身粗壯， 左彎之後再向上流動。就利用這個特徵來立意取勢，打算做成低矮武頓的架構， 表現武者蹲踞扭身的力道。 2011 年五月上盆時，八方出根，拉力根、挺力根都能抓地有力，頭緒展張、

扭動有勁，幹身穩順向上，自然流動，與粗壯短促的枝線，都能節奏調合，真有 武士俠客那種豪壯沉穩的氣勢。 2013 年曾經換上外敞撫角長方盆，也許因為盆器太小，承載不住武士的重

裝，感覺不甚協調。 2014 年，改換稍大的外敞雙撫角象牙白彩繪盆，立刻就使「 燕趙悲歌士」得到「銀鞍照白馬」的匹配氣勢。 在枝葉的調配上，右下托與左下托，粗枝配大 托，以濃密的葉團，展現旺盛的生命力。中段減葉 露枝，使枝托美好流暢的線條展現出來。也因為葉 團留白的作用，在視覺上撐高了盆樹。感受上也別 有一番袒胸露背、坦誠相見的豪情。達到形、神、 意的統一。

2013 作風展優選

上圖） 2011/05 上盆 下圖） 2012 縮剪調整

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作品十一﹑

氣 定神閒

2015 作風展上選獎 樹高95CM

柒、創作歷程分享 | 11 5

素材從1989年開始入園田培。主幹往右斜曲。左下第一要枝粗壯呈45度角上 舉，因幹身三分之二以下，左側及背影都無其他要枝，適合將第一要枝做成立體 的舉托，並將後岔枝拉開，兼做背影枝。左側二股拉力根也同樣粗壯有力，與第 一要枝上下調和，加上右側的頭緒飽滿，挺力堅定，使整體樹勢底盤穩固，達到 「力道的均衡」。 右側下方的要枝也很粗壯，而且出枝後就分岔成兩枝，也將兩枝的間距拉 大，調開空間、加大深度，這就好像是山水畫的「平遠」效果，擴大了整體盆樹 前後的空間。 樹身正面留白，無雜枝干擾，可以盡顯優 美的身段。高位出枝後，留用較多的頂枝，也 製造了「高遠」的感受。加上內枝外葉，透過 內枝葉團的留白，可以透視後枝的枝綫流動， 達到「深遠」的效果。整體素材雖然普通，但 在「平遠」、「高遠」、「深遠」三遠法的枝 托布局下，形小相大 、 虛 實 相 生 ， 也 可 以 讓 人感受到氣定神閒、從容大方的氣韻。(「三 遠」出自宋朝郭熙《林泉高致》，原是用來概 括山水畫的意境。) 大膽選配赭紅撫角長方盆，加上黑檀木 墊板，對皮黃、枝荒、葉細密油亮的金柳，更 是賢主嘉賓、相得益彰了。

上圖） 2011/05 上盆修剪 下圖） 2012/08 換裝飾盆

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

作品十二﹑

優雅

2016/11 華風展展出 樹高95cm

柒、創作歷程分享 | 11 7

素材從 1992年開始入園田培，發育狀況良好：八方的根盤，飽滿的頭緒，穩 順流動的幹身，合理配置的枝托，樣樣都達到取勢布局時所設定的狀態。 2012 年上盆時，就展現出雍容的身段、優雅的氣質。如同在順境中成長的小

孩，得天獨厚，匯聚各方的關注，享有豐足的資源，不高雅出眾也難。但因沒有 經過艱困險阻的淬礪，想要達到脫胎換骨的傑出成就，或形塑特立獨行的個性， 也都不容易。因此在布局上，不以剛勁雄奇或嶙峋古樸為目標；只在枝托的厚 薄、輕重、長短、虛實上做調矯，發揮樹體本身雍容高雅的格調。 今後如果能將枝托的屈伸、爭讓進 一步擴大，使左側中段及右側下段的枝 托繼續向外延伸，放大格局，應該更能 展現雍容大器的樹態，多增添幾分高雅 軒昂的氣韻。

2012/08 上盆

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作品十三﹑

和 光同塵

2018 作風展上選獎 樹高96cm

柒、創作歷程分享 | 11 9

本樹在 1987年入園田培時，就具備了模樣木的風味：八方出根、頭緒展張、 幹線穩順變化、小枝到處密生，基本條件良好。第二年將無用枝切除後，開始田 培放養。 1995 年曾上盆，打算培育成中品盆栽。三年後因養托的效果不佳，段落不

順、枝綫單調，又重新入土放養。 2015 年才再掘起上盆。此時根盤更加穩固，頭 緒更加展張，幹勢明顯豪邁，枝線節奏也很 明朗。因此順勢蓄梢養葉，做成左伸右讓的 矮霸樹型。使根、頭、幹、枝，韻勢統一， 端莊穩重、生氣勃勃。 上盆初期配用敞口蕎麥釉木瓜盆，但感 覺未能把樹體端莊穩重的特色襯托出來，因 此改配敞口切角象牙白彩繪盆。為了緩和峭 拔厚重的盛氣，持續將枝棚拉低，讓枝綫顯 得更柔和。希望透過枝葉的柔和，能使樹格 鋒芒內斂，呈現另一番溫厚肅穆的氣韻。

1998 重新入土放養、2000 樹勢健壯切口癒合良好

1987 開始田培來造枝養幹

2012 基本枝幹架構已協調

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2015 上盆植活後牽拉調矯支架空間

2021 換象牙白彩繪盆並拉低枝棚

2017 枝架空間已成形，持續蓄養梢葉

柒、創作歷程分享 | 1 2 1

．雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作

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雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作 著作、繪圖：黃泗山 編輯、出版：黃郁芳 校對：黃泗山、林綉蓉 出版地址：南投縣埔里鎮鐵山一巷5-2號 電話、傳真：049-2914948 定價：NT$420 印刷：煒揚印刷 出版日期：2022年2月 ISBN：978-957-43-9824-9

國家圖書館出版品預行編目(CIP)資料 雀舌黃楊 栽培管理與盆景製作/黃泗山作. 南投縣埔里鎮: 黃郁芳, 2022.02 130面; 24*17公分 ISBN 978-957-43-9824-9 (平裝) 1.園藝學 2.栽培 3.灌木 4.盆景 435.11 111002001

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