東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV | 台北宇珍2024秋季拍賣

Page 1


東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV

HIDDEN TREASURES FROM JAPAN THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART IV

拍 賣

2024 年 10 月 27 日 ( 星期日 )

東瀛秘藏:

久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV

下午 2:00

盛世琳瑯:中國玉器精粹

下午 2:30

掌中珍玩:中國鼻煙壺蓄藏

下午 3:00

御苑風華:紐約重要金融家珍藏 II

下午 3:30

重要中國瓷雜工藝精品 下午 4:00

預 展

10 月 19-25 日 上午 10:00 至下午 6:00

10 月 26 日 上午 10:00 至下午 4:00

AUCTION

Sunday, 27 October 2024

Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art IV 2:00pm

The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection 2:30pm

Treasures in the Palm: Chinese Snuff Bottle Collection 3:00pm

Imperial Elegance: Collection from an Important New York Financier II 3:30pm

Fine Chinese Ceramics & Works of Art 4:00pm

PREVIEW

19-25 October 10:00am-6:00pm

26 October 10:00am-4:00pm

地 點 VENUE

台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓

( 中華文化總會大樓 )

7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

買家重要通告 | IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

保證金之繳納

為使拍賣能夠圓滿順利及確保參與拍賣者之權益,凡欲現場參與、書面競 投、電話競投及網上競投者,請必須於拍賣前一天完成登記手續,並繳納 TWD 200,000(USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000)之保證金方可 參與競投(若繳交支票,請於三日前完成辦理)。宇珍公司可決定參與拍 賣者繳納更高金額之保證金。持有宇珍玉璽卡者,可免繳保證金。

◆ 高估價拍賣品保證金之繳納 凡欲現場參與、書面競投及電話競投本專場拍賣圖錄編號有 ◆ 符號之 高估價拍賣品,競投者須繳納 TWD 2,000,000(USD 65,000、HKD 500,000、RMB 450,000)之保證金方可參與競投(若繳交支票,請於三 日前完成辦理)。

參與競投高估價拍賣品之競投者,必須提前登記高估價拍賣品登記表,網 上競投並不適用於高估價拍賣品。

付款方式

買家一經成功競投拍賣品,在付清全額購買價款項後(包含落槌價、拍賣 支付之佣金),即可取回拍賣品。付款可以現金、匯款、支票或信用卡支 付,若以各類信用卡或中國銀聯卡付款,僅限總金額新台幣壹百萬 ( 含 ) 元以下;如以支票付款,須待支票兌現後,方可領取拍賣品。

本公司僅接受在台灣及香港支付保證金及拍賣品款項,如買家以港幣或美 金於香港支付,應按拍賣當日臺灣銀行公佈之匯率計價,並以本公司所發 出之成交單上所列之匯率為準。

付款及領取拍賣品 買家成功競投拍賣品後,應自拍定日起 10 日內付全額購買價款項;付清 款項後,必須自行取貨,若委由他人提領,必須出示委託證明書;若委託 本公司送貨或需額外保險,則均須另行計價,對於運送過程中所造成的一 切損失,本公司概不承擔責任。

佣金

買家成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下,服務費以落槌價之 20 % 計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份,服務費採分為二階 段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費以落槌價之 20% 計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以 落槌價之 15%計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總 計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費以落槌價之 20%計算; 新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌價 之 15%計算;超過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。

拍賣品之狀況

請於拍賣前之預展檢視拍賣品,如有需要,宇珍公司可提供拍賣品狀況報 告。圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒有缺陷或 瑕疵,詳情請參閱業務規則。

業務規則

買家請於參加拍賣會前,詳細閱讀並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所 載之買家重要通告、業務規則及有關競投責任。

DEPOSIT

To ensure a smooth auction and protect the interest of buyers, all buyers bidding in person, via telephone, written or online bids must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000.), if paying by check please allow at least three days for check to clear. Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required. Yu Jen Imperial Seal Cardholders are not required to pay the deposit.

DEPOSIT FOR PREMIUM LOTS

Buyers who wish to bid on Premium Lots marked with ◆ in this catalogue, in person, via telephone or written bids, must put down a deposit of TWD 2,000,000 (USD 65,000, HKD 500,000, or RMB 450,000.) If paying by check please allow at least three days for check to clear.

Buyers who wish to bid on Premium Lots must complete a Premium Lot Pre-Registration Form. Online bidding is not available for Premium Lots.

PAYMENT METHOD

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection.

Payment is only accepted in Taiwan or Hong Kong. When the payment is made in USD or HKD to our Hong Kong bank account, the exchange rate as published by the Bank of Taiwan on the day of the auction will be used on the invoice.

PAYMENT AND COLLECTION

Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date. Collection must be made after full payment and in person, or by a third-party with written authorization from the buyer. Shipping and insurance quotes can be arranged if requested, Yu Jen is not responsible for any loss or damage during transit.

BUYER’S PREMIUM

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold.

On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

CONDITION OF LOTS

Please inspect the property at the pre-sale exhibition. Condition reports are available on request. The condition of a lot in the catalogue description or condition report does not imply that lot is free from faults or imperfections. For details please refer to Conditions of Business.

CONDITIONS OF BUSINESS

Buyers are requested to read carefully and abide by Important Notice to Buyers and Conditions of Business in the catalogue of Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. before the auction.

公司團隊 / STAFF

董事長 / Chairman

郭亨政 Heng-Cheng Kuo

總經理 / General Manager

張玉霞 Eunice Chang

專任拍賣官 / Auctioneers

焦蓉 Maggie Chiao

郭予廷 Yu-Ting Kuo

台北業務部 / Taipei Sales Department

郭芝穎 Eva Kuo

張育維 Ken Chang

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

范玉甄 Jenna Fan

國際業務部 / International Sales Department

郭予廷 Yu-Ting Kuo

歐洲業務部 / European Sales Department

莊敬慧 Jeanne Chuang

行政部 / Administration Department

鄭如雯 Ruby Cheng

李曉玟 Sdiva Lee

黃敬宏 Jing-Hong Huang

資訊部 / Information Management Department

郭予中 Yu-Chung Kuo

法務部 / Legal Affairs Department

何欣倫 Karen He

法律顧問 / Legal Counsel

楊久弘 Jiu-Hong Yang

諮詢服務 / ENQUIRIES

專業諮詢 / Specialist Consultants

郭芝穎 Eva Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 67

Email:chihying@yu-jen.tw

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68

Email:yuting@yu-jen.tw

張育維 Ken Chang

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 65

Email:ken@yu-jen.tw

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 64

Email:peihsuan@yu-jen.tw

范玉甄 Jenna Fan

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 66

Email:yuchen@yu-jen.tw

國際諮詢 / International Consultation

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 68

Email:yuting@yu-jen.tw

圖錄訂閱 / Catalogue Subscription

范玉甄 Jenna Fan

Tel:+886-2-2358-1881 ext. 66

Email:yuchen@yu-jen.tw

歡迎各界藏家洽詢或網上瀏覽電子圖錄 www.yu-jen.tw

Please contact us to order or visit our website for the electronic catalogue on www.yu-jen.tw

服務據點 / Locations

台北 / Taipei

宇珍國際藝術有限公司

Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd.

10066 台北市中正區重慶南路二段15號7樓

7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei 10066, Taiwan

Tel:+886-2-2358-1881 | +886-2-2358-1785

Fax:+886-2-2358-1729

Email:art@yu-jen.tw

http://www.yu-jen.tw

高雄 / Kaohsiung

83064 高雄市鳳山區經武路85之20號

No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung 83064, Taiwan

Tel:+886-7-748-2383

歐洲 / Europe

Jeanne Chuang

Donau City Strasse 12/2/11, 1220 Vienna, Austria

Tel:+43-(0)676-7029293

Email:wien@yu-jen.tw

網上競投 / Online Bids

請下載宇珍 APP 或上 www.yu-jen.tw 註冊 Register at www.yu-jen.tw or download Yu Jen App

台北宇珍秋季拍賣

東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶IV Auction Information

買家重要通告

公司團隊 Staff

東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶IV Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art IV Lots 801 - 810

THE KUDEKEN KENJI COLLECTION OF MAGNIFICENT CHINESE ART

超卓至臻:久手堅・憲二珍藏中國藝術瑰寶

2022年至2024年,現蹤台北宇珍的三場「東瀛秘藏」專拍,

呈獻永藏商事株式會社社長「久手堅憲二」精心蒐羅之中國藝術瑰寶, 如此精采絕倫的逸品紛紛獲得三場白手套佳績。 此次秋拍,將迎來最終回第四次專拍,期待各界同與為這些作品覓得好歸宿,

期讓「東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶」系列專拍寫下完美章節。

回顧中國陶瓷的新篇章

從唐代詩人杜甫的一句:「大邑燒瓷輕且堅,扣如哀玉錦城 傳」,可見在唐代陶瓷工藝已極為成熟;此後宋代更達到巔 峰,出現五大名窯,被西方譽為「中國繪畫和陶瓷的偉大 時期」;元代瓷器明顯具草原民族的獨特風格,同時因官方

重視,促進景德鎮的崛起,創燒出青花、釉裏紅等品種, 對之後的明清瓷器有極大意義;明、清代瓷器發展到極盛, 造型、紋飾繁多而精美,彩釉品種豐富,寫下中國陶瓷史 最光輝燦爛的一頁。

雨過天青,獨領風騷

宋代,工商業和科學技術發達,且文化興盛,無論書畫、

瓷器皆開創出新領域,以瓷器「汝、官、哥、定、鈞」五 大名窯的審美藝術為例,以素雅色調、簡約造型為上,更 被尊為「經典」。典雅宋瓷以其綽約之姿廣受藏家喜愛,尤 其對中國高古瓷器別具情懷的日本,更以宋元瓷器之收藏 居多,且崇尚宋瓷。

兩宋時期對應到日本為鎌倉時代,透過發達海路陶瓷貿 易,浙江、福建等沿海地區生產的江南精品瓷器成為交流 主角,主要由皇室、寺廟神社、幕府、或富裕商家珍藏。

如本次編號 809 宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉,頸、腹皆飾 多道褶棱,頸棱密而腹棱疏,為受到中亞多曲瓣金銀器影 響之創新作品。通體施滿釉,底有支釘痕,釉面滿布開片 紋,片紋猶如不規則的蜘蛛網線縱橫交錯,為官窯瓷器所

追求簡約之美作,展現宋瓷燒造藝術巔峰。本品為大正三 年(1914 年)二月,日本永藏商事株式會社購入之貴重美 術品,再由社長久手堅憲二收藏,傳承至今,殊為難得。

809宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉

青白相映,出類拔萃

景德鎮,眾所周知的陶瓷生產重地,可追溯到北宋真宗,其 將年號「景德」賜於產瓷區,從此景德鎮與中國瓷器密不可 分。元代至元十五年(1278 年),於景德鎮設置「浮染瓷局」 掌管瓷器生產相關事務,從而結束元代以前瓷器裝飾僅在釉 色追求仿玉類銀的歷史局面,開闢彩瓷新序幕。

元代工藝成熟的青花瓷,發色幽靚典雅,畫風豪放,繪畫層 次繁多,富麗雄渾,與中華民族傳統審美情趣大相徑庭,是 中國陶瓷史上的一朵奇葩,同時也使景德鎮一躍成為中世紀

世界製瓷業中心。此時亦是古代海上活動最頻繁、海外貿易 最發達的時期,海上絲綢之路的繁榮使外銷瓷的生產和輸出 推上新高峰。

東洋陶瓷美術館藏品略大,更顯非凡霸氣。久手堅憲二先生 於永藏商事株式會社創立十周年之際精選為重要藏品,並特 製漆盒編列永藏珍品,再再顯露日本對於此類青花大罐擁戴 之情。

蓮塘魚藻紋裝飾於青花瓷始見於元代,且頻見於大盤、罐類 等器,延續至明代更加綻放光彩。明成化時期,採用景德鎮 樂平縣所產青料,名為「陂塘青」亦名「平等青」,青花呈色 淺淡柔和,以秀巧見長,精美絕倫為歷朝歷代所不及。誠如 明人沈德符《敝帚軒剩語》:「宣窯品最貴,近日又重成窯,出 宣窯之上」的讚語。編號 807 明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉, 通景繪蓮塘魚藻紋,畫面中荷蓮枝桿細長,周邊散布茨菰及 水草,隨波搖曳,婀娜多姿。游魚分別或擺尾跳躍,或傾身 潛伏,在淡雅水波掩映下,好似悠閒暢遊於碧波,賞心悅目。

此次編號 806 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,即為元代青花瓷的 上乘之選。此種大罐同時應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等 製作,為用以盛裝酒水等液體的容器,日本俗稱「酒會壺 (shukaiko)」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元 〈青花蓮池魚藻紋罐〉,H28.2cm,後為安宅英一先生收藏, 並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館,成為重要文化財,也稱坂 本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中,若 1972 年在倫敦佳士得所 拍得,刷新當時亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄(成交價約英 鎊 22 萬元)之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國 瓷器之后;那數年後他從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮 池魚藻紋罐〉,乃應譽為瓷器之皇,顯見其對此種青花大罐之 尊崇。而本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉, H30cm,較大阪市立

807明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉

805明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉

五彩玲瓏,務極華麗

在明成化時期,除青花佳瓷甚為出眾,彩瓷作品亦受到極 高評價。明代《萬曆野獲編》更記載:「窯器初貴成化,次 則宣德。」可見當時對成化瓷器之讚譽。此時的瓷器以其輕 盈秀雅之風格獨步一時。如編號 808 明成化〈白地礬紅彩 暗刻海水龍紋罐〉,白釉地瑩潤平滑,礬紅彩濃淡相宜,龍 紋刻畫生動,展現工匠巧思創新與卓越技藝,堪稱明代製 瓷至臻典範。

隨後明萬曆年間,則以瑰麗飽滿的五彩瓷器著稱於世,如

萬曆朝《蔽掃軒剩語》:「本朝窯器,用白地青花間裝五色 為古今之冠」。其燒造極為複雜,工匠探索出諸多彩料呈色 的最佳溫度,一改前朝彩瓷兩次燒成之技術,改分四次燒 造,終燒出色彩紛呈的萬曆五彩,亦是明代御器廠燒造的 高峰時期。

本次編號 805 明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉,便是萬曆官 窯中的特殊門類,施彩風格豪邁,青花色調藍豔,紅彩蒼 雅深沉,綠彩翠意閃現,諸彩相互輝映,構圖層次繁而不 亂,具強烈裝飾性和藝術性,存世稀有,極為名貴。

璀璨繽紛,精美絕倫

清代,在鼎盛的「康、雍、乾」時期,於景德鎮設立專門燒

造宮廷用器的「官窯」作坊,以最高級的技術和材料為皇帝 製瓷,並派遣督陶官監督。從唐英在雍正十三年時作《陶成 紀事碑》所描述的當時生產情況:「每年要貢御一萬六七千 件,加上落選者六七千件,再加大者三千共約二萬五千 件。廠內所造釉水,款項甚多,僅舉其中範例達五十七個 品種。」可見乾隆時期製瓷技術精益求精,在唐英戮力督陶 下,官窯無論在釉彩或器形的仿古與創新,皆能達到「萃工 逞能,無不盛備」之境地。其瓷胎畫琺瑯即為一例,在宮廷 傳教士和工匠不斷試驗與創新下,於瓷質胎地用各種琺瑯 彩料描繪而成的釉上彩瓷,被視為珍貴陳設。

801清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉

802清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉

如編號 801 清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉,造型追 慕古風,充滿濃郁青銅器元素。釉彩方面,吸收西洋銅胎畫 琺瑯技法的基礎上,以單一藍色琺瑯料描繪,並結合描、點 及剔等多重技法於一器,仿古與創新相互輝映,展現盛世佳 瓷之精緻美韻。

編號 802 清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉,為 官窯仿古器形之佳例。整器構圖謹嚴,繪製八吉祥等多種祥 瑞紋飾。通體罩施銀釉地,外壁銀釉之上再以礬紅彩裝點佛 教紋樣,礬紅色澤鮮豔,華麗凝重,局部描金繪飾,色彩絢 麗,筆法酣暢淋漓,紋飾華縟多姿,盡現繁花似錦之富麗意 象,體現出極豐富的想像力與設計感。

盛世珍寶,亙古流芳

清代佳瓷在盛世背景下,亦成就出令人驚豔的極致美學,如 展現精湛製作技術之編號 804 清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅 轉心瓶〉,造型端莊穩健,雍容大氣,紋飾布局緊湊繁縟。

外瓶結合像生瓷與鏤雕技法,透過「雞心套合」旋轉原理, 可欣賞內膽通景紋飾,工藝精湛,彰顯乾隆時期景德鎮御窯 廠極高技術水準與創新思維之奇巧,是件巧奪天工之傳世佳 作。本品原為明治四十二年(1909 年)三月吉日,竹田家 藏;而後於大正七年(1918 年)四月,永藏商事株式會社以 金五百三十円購自東京美術俱樂部,再由社長久手堅憲二視 作珍寶收藏,流傳過程明晰。

PREFACE

另件編號 803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉,通體施茶 葉末釉,仿古銅器造型與紋飾,體現當時仿古而不擬古之 創新精神,雙耳垂綴飾如意雲頭,呈現皇室獨特的審美趣 味。茶葉末釉又稱「廠官釉」,始見於唐宋時期,以清代 雍正、乾隆時期御窯製品最為精緻珍貴,為雍正朝督陶官 唐英借鑑古代北方窯場作品燒製,色澤偏黃;至乾隆時期

顏色轉綠,且大量運用於仿古銅器的作品。細觀本件清乾 隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉,端莊雋秀,典雅尊榮,具濃 重宮廷氣息。且為出自與日本皇室關係密切的橋本家之 御藏品,永藏商事株式會社於 1939 年購自東京美術俱樂 部,再由社長久手堅憲二遞藏,甚為難能可貴。

古董藝術鑑藏家久手堅憲二(1895 1987 年),出生 於日本沖繩縣那霸市名門望族,畢業於東京都國學院, 1926 年創辦「永藏商事株式會社」,於日本沖繩、香港等 地設立多家分店及辦事處,經營中國古美術。以因和日本 皇室與日本上層社會互動密切,經手眾多罕見頂級中國文 物珍品,曾任東京美術俱樂部、大阪及京都美術俱樂部名 譽董事。成立於明治時期的東京美術俱樂部,為日本最高 級別的古董交流會,會籍極為尊貴。在此背景下,久手堅 憲二有更多機緣以獲藏上述兩件出自東京美術俱樂部之絕

世佳瓷,堪為珍罕。

803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉於東京美術俱樂部 1939 年 4 月 12 日, 編號 126 來源封面及內頁

803 An exceptionally rare large and important teadust-glazed vase, mark and period of qianlong, was sold at Tokyo Art Club, 12 April 1939, lot 126. Catalogue cover and lot detail page

803清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉

804清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉

永藏商事株式會社社長 久手堅憲二

華夏經典,國際揚名

二十世紀初,曾經締造康雍乾盛世的繁榮王朝,走向衰落並迎 來封建統治的結局。皇室貴族收藏的歷代珍稀古物,大量流向 歐美和日本收藏家。對中國古代藝術品情有獨鍾的日本古董商 更在中國各地搜求珍寶,通過天津、上海等港口運往日本。

此時期,作為古玩行業重鎮之一的南京,由於自古為文化和經 濟中心,其出土、傳世文物豐厚,為古玩行業的興起和發展奠 定堅實基礎。辛亥革命後的二十幾年間,南京便已有一萬三千

多家古玩商店,且「古物出口絡繹不絕,動輒數十箱之多」, 加快中國藝術市場與國際藝術市場的接軌。瞻園路的鑒古齋、 經古舍等,便是當時知名古玩商店,且業務範圍擴大,亦為當 時在南京的外國人士服務,如當時日本駐南京總領事須磨彌吉

郎(1892 1970 年)、德國駐華大使陶德曼(1877 1950 年)及英美駐華使節等,促使南京古玩市場與海外藝術市場的 聯繫更趨緊密。

1930 至 1940 年間,久手堅憲二因貿易所需及政府公幹, 足跡遍布中國南京、上海等地。此次編號 810 五胡十六國 (304 439 年)〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉,尊像明顯承襲 印度犍陀羅風格,展現印度希臘化的睿智與寫實審美,便是久 手堅憲二於昭和十四年(1939 年)七月求於南京鑒古齋。恰 於此時期,與久手堅憲二有著深厚友誼及同樣喜好的友人須磨 彌吉郎,曾擔任日本駐南京總領事,也為其在中國文物藝術的 收藏提供嶄新契機。

本次「東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV」,呈獻從宋代 至清代獨到的中國宮廷精緻陶瓷藝術,以及一尊金銅佛造像珍 品,顯露時間淬鍊出的文化深度與尊榮,最終專場的十件頂尖 佳品,必令收藏同好拍案叫絕,精彩絕倫,不容錯過。

永藏商事株式會社大樓暨內景

東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV

Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art IV

27 October 2024, 2:00pm | Lots 801-810

影片介紹 Video Highlight

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

AN EXCEEDINGLY RARE BLUE-ENAMELLED 'LONGEVITY' VASE

清乾隆 琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶

「乾隆年製」款 瓶造型小巧,斂口,長直頸,頸側置對稱夔龍耳,鼓腹,圈足。胎體潔白剔透,通體施白 色底釉,外壁以單一藍色琺瑯釉描繪及敷彩剔花等技法裝飾,彩料凝厚,色澤清麗。口沿 下繪一道如意雲頭紋,長頸上下飾變形蕉葉紋,間敷彩剔花瓣卷草紋;肩繪勾連雲紋及如 意紋各一周,上方再以細筆點飾小圓珠;腹部以四組團壽紋作為主題紋飾,並以萬壽菊紋 相隔,寓「萬壽無疆」吉祥之意;近足處變形仰蓮瓣紋,足牆連續「卍」字一周,布局清 新雅緻,層次分明,整體紋樣祝壽意象鮮明。底藍料雙方框內書「乾隆年製」雙行四字楷 書款,為內府標準宋體,筆道硬朗,端莊周正。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈琺瑯紅 彩紅地剔花雙耳瓶〉(圖一),其造型及器壁復以單一紅色琺瑯敷彩剔花之技法,與本瓶極 為相似,可資參考。然本品除以單色琺瑯料裝飾,並採描、點及剔等多重技法,更為珍稀。

H12cm

原共箱題款:乾隆御製藍彩耳付小花入 有銘

永藏商事標籤:骨董第五四八號|乾隆藍彩小花入

來源

日本永藏商事株式會社收藏,548號藏品

久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 548 Kudeken Kenji Collection

TWD 200,000-300,000

USD 6,300-9,400

HKD 48,800-73,200

圖一 圖一 清乾隆〈琺瑯紅彩紅地剔花雙耳瓶〉,H9.7cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《風格故事-乾隆年製琺瑯彩瓷》,台北國立故宮博物院,2021 年,頁 116,圖版 24

本品僅以琺瑯藍料彩為裝飾,乃承襲雍正朝「白磁胎畫琺 瑯青山水」之技法,列證可見台北國立故宮博物院庋藏清 乾隆〈琺瑯彩紅錦地剔花青山水盤〉(圖二),盤內紋樣以 琺瑯藍料彩為裝飾,器底中央雙方框四字藍料宋體款,與 本品甚為相似,皆是承襲前朝並加以創新之佳例。

「青山水」,是以單一藍色琺瑯料畫成山水紋飾之琺瑯彩 瓷。清代,這類圖案始見於雍正朝,包含盤、碗、茶壺、 酒圓、茶圓等,十分受雍正皇帝喜愛,不僅希望多燒造, 也多次對繪製圖樣的畫琺瑯匠人鄒文玉加薪鼓勵。如《清 宮內務府造辦處檔案》雍正十年五月初一日記載:「圓明園 來帖內稱司庫常保首領太監薩木哈持奉旨今日進的⋯⋯白 磁胎畫法瑯青山水小酒圓一對俱做得甚好⋯⋯雍和宮隨来 南鏨花匠胡鋐所做画法瑯青山水酒圓,係造辦處画法瑯人 鄒文玉所画此二人技藝甚好。」(圖三) 至乾隆朝,乾隆皇 帝也指定生產此類作品,繼承先帝的嚴謹作風,不僅有明 確的製作要求,看到先前的好圖樣、好器形,甚至其他品 類之瓶碗,亦要用琺瑯彩依樣製作一份。然其一度將藍料 山水當成「青花」圖案,進而發布生產「磁胎琺瑯青花山 水花樣」旨令。再從《清宮內務府造辦處檔案》乾隆四年 八月二十日記載:「奉旨⋯⋯磁胎琺瑯六寸盤另畫青花山水 花樣盤燒造些」(圖四)。可推知乾隆帝對單一藍色琺瑯彩 瓷之喜愛,並降旨要求多燒造些。

圖二

清乾隆〈琺瑯彩紅錦地剔花青山水盤〉,D14.2cm 宋體字藍料款,台北國立故宮博物院庋藏

圖三 雍正十年五月初一日之記載

圖二 清乾隆〈琺瑯彩紅錦地剔花青山水盤〉, D14.2cm 宋體字藍料款,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《風格故事-乾隆年製琺瑯彩瓷》, 台北國立故宮博物院,2021 年,頁 42,圖版 1-15 圖三 雍正十年五月初一日之記載 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯》, 人民出版社,2005 年,第 5 冊,頁 775 圖四 乾隆四年八月二十日之記載 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯》, 人民出版社,2005 年,第 9 冊,頁 138-139

圖四 乾隆四年八月二十日之記載

除上引文獻分析外,實物參照可從台北國立故宮博物院庋 藏清雍正〈琺瑯彩青山水盤〉(圖五),與清乾隆〈琺瑯 彩紅錦地剔花青山水盤〉(圖二) 對比,雍正器盤內壁樸 素無紋,器外以藍料細筆描繪山水樓閣,而乾隆朝藍料琺 瑯彩則在承襲雍正琺瑯彩清新秀麗、淡雅宜人風格基礎上 加以變化,更為富麗華美;再對比清宮舊藏,北京故宮博 物院庋藏清康熙〈金地藍彩團壽字酒盅〉(圖六) 與本件

清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉,康熙器腹部用 藍彩繪四組卷草開光,開光內書團「壽」字,線條婉轉奔 放,而本件乾隆時期所剔團「壽」字,線條規矩嚴謹,更 具幾何效果。綜上所述,可從中體會本瓶所繼承康熙、雍 正陶瓷品味之演變。

清宮琺瑯彩瓷的正式名稱應為「瓷胎畫琺瑯」,是在吸收 西洋銅胎畫琺瑯技法的基礎上,由皇帝親自指導、清宮造 辦處精心研發,於精緻瓷質胎地上用各種琺瑯彩料描繪而 成的釉上彩瓷。銅胎作品列證如台北國立故宮博物院庋藏 清乾隆〈銅胎畫琺瑯白地藍花圓盒〉(圖七),其白地以單 一藍色裝飾紋樣,底藍料書「乾隆年製」楷書款,與本品 有異曲同工之妙,可資參考。

另根據資料顯示,此類清宮御用秘玩始於康

熙,全盛於雍正,於乾隆三十五年以後逐漸 銷聲匿跡。其存在時間甚為短暫,卻在陶瓷 製造中達到登峰造極之水準,好似彗星滑過 天空,為人們留下令人讚嘆之珍品。

圖五 清雍正〈琺瑯彩青山水盤〉

D17.5cm,台北國立故宮博物院庋藏

圖六 清康熙〈金地藍彩團壽字酒盅〉

H4.3cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏

圖五 清雍正〈琺瑯彩青山水盤〉,D17.5cm, 台北國立故宮博物院庋藏 出處:同圖一,頁 25,圖版 1-8 圖六 清康熙〈金地藍彩團壽字酒盅〉,H4.3cm, 清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-雜釉彩.素三彩》, 香港商務印書館,2009 年,頁 306,圖版 256 圖七 清乾隆〈銅胎畫琺瑯白地藍花圓盒〉,D6.3cm, 台北國立故宮博物院庋藏 出處:摘錄自台北國立故宮博物院網站

圖七

清乾隆〈銅胎畫琺瑯白地藍花圓盒〉

D6.3cm,台北國立故宮博物院庋藏

圖八

清乾隆〈錦地開光西洋人物圖貫耳瓶〉

H14.8 cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《清宮中琺瑯彩瓷特展》, 台北國立故宮博物院,

1992 年,頁 278,圖版 144

圖九

欽定四庫全書- 西清古鑑、卷二十二.漢〈獸耳壺一〉 出處:《景印擒藻堂四庫全書薈要》 史部一五七冊、器用類,世界書局, 1986 年,頁 243-614

雍、乾盛世時期精巧的琺瑯彩瓷,皆需選取潔白細膩白釉瓷胎來製作,據《內務府造辦處各作成做活 計清檔》記載,雍正、乾隆時期,景德鎮御窯廠為造辦處琺瑯作提供大量白釉瓷胎。雍正七年( 1729 年)曾一次提供四百六十件,乾隆十八年( 1753 年)十一、十二月更有四百九十件入宮呈送。這些瓷

胎運至京城後,先存放於瓷器庫內,經過精心篩選方能進行琺瑯彩製作,白淨釉色將彩繪紋飾襯托得 益發鮮豔奪目,且較同時期的白釉器胎體更加潔白細膩,製作精緻,胎薄體輕,光可照人。

如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈琺瑯紅彩紅地剔花雙耳瓶〉(圖一)、清乾隆〈錦地開光西洋人物

圖貫耳瓶〉(圖八),與本品皆屬此類細緻小巧佳瓷,不僅皆署宋體藍料款,且在造型上追慕古風,充 滿濃郁青銅器元素。然本品複刻原型可參閱《欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十二》,漢〈獸耳壺一〉 (圖九),其雙夔龍耳立意新穎,又瓶腹以團壽紋、萬壽菊紋相隔,寓意「富貴吉祥」,實屬巧妙融合仿 古與創新之佳作。

《尚書》論五福,以「壽」居首,萬壽節更是清朝的一大盛事,與元旦、冬至並列為清宮的三大節日, 每逢甲子、古稀,甚或更高壽,清代帝后更要隆重慶祝。清代帝后之中得享萬壽盛典的僅康熙帝、崇 慶皇太后、乾隆帝、嘉慶帝和慈禧皇太后五人。清宮為他們多次舉辦慶典,僅乾隆朝即多達四次盛 典,可見清宮對「壽」的重視與追求。

本品以剔團壽紋為主題,或為萬壽節體現皇權之器。細觀之,本瓶造型優美,在 乾隆帝追摹文人書畫雅趣的訴求下,琺瑯藍彩構圖布局得當,仿佛在素白的紙或 絹上作畫,無論是由宮廷畫家親自執筆,或提供畫稿由畫匠依稿繪製,技法精緻 細膩,乃盛世之君摹古及出於對陶瓷器鍾愛而產生創新之翹楚,極為稀少珍貴。

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

AN EXCEPTIONALLY RARE AND EXQUISITE SILVER-GLAZED GROUND IRON-RED-DECORATED 'BAJIXIANG' VASE

清乾隆 銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶

「大清乾隆年製」款

H31cm

原共箱題款:大清乾隆年製 金銀繪紅彩唐草文花缾 紫檀臺添

永藏商事株式會社標籤:骨董第四四一號|乾隆紅彩唐草文花缾

附紫檀原木座

來源

日本永藏商事株式會社收藏,441號藏品

久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 441

Kudeken Kenji Collection

With original zitan stand

TWD 600,000-900,000

USD 18,900-28,300

HKD 146,300-219,500

瓶盤口,長頸,溜肩,碩腹,矮圈足。通體罩施銀釉地,外壁銀釉之上再以礬紅彩裝點 佛教紋樣,礬紅色澤鮮豔,華麗凝重。口沿描金繪如意雲頭紋,近足處飾蓮瓣紋,與圈 足外牆回紋相呼應;頸繪祥蝠展翅,下綴描金「壽」字與纏枝寶相花,「福壽吉慶」寓意 不彰自顯;腹上繪纏枝寶相花環繞,花葉婉約舒展,洋蓮碩大富麗,華貴柔美。間飾法 輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤腸結,佛教之八寶吉祥紋相簇,色彩絢 麗,筆法酣暢淋漓,紋飾華縟多姿,盡現繁花似錦之意象。底中心紅彩「大清乾隆年製」 三行六字篆書款。整器構圖謹嚴,蘊意祥瑞典雅,紋樣明豔,渲染和諧,並運用施銀釉 描金技法,增加礬紅彩瓷對比之美,體現出極豐富想像力與設計感。

圖一 明嘉靖〈礬紅地描金花鳥紋執壺〉 H20.1cm,上海博物館庋藏 出處:《中國陶瓷全集 13 -明(下)》, 錦繡出版社,2000 年,頁 149,圖版 151

乾隆在位六十年,為清王朝鼎盛時期,製瓷業也達歷史頂峰。彼時器物造型精 美、色彩繽紛、圖案新穎、製作精良,有鬼斧神工之妙,所創造出的特殊品種更 為一代之奇。為清楚瞭解官窯生產流程,乾隆帝於乾隆三年( 1738 年)和八年 (1743 年),皆曾降旨繪製《陶冶圖冊二十幅》(註一),並指示唐英配寫圖說。朱 琰《陶說》(註二)註解唐英《陶冶圖說》其十二曰「製畫、琢器」:「施采 按古 器仰曰山文,俯曰葉文。而以云回為之盤旋。有款有識,三代已然。漢《貢禹傳》 云:杯案畫文,畫金銀飾,則凡日用之具爛然也。陶器彩畫盛於明,其大半取樣 於錦段。」故明朝御瓷所發展出來的紋飾圖案,也成為乾隆御瓷取之不絕的靈感 源泉。如上海博物館庋藏明嘉靖〈礬紅地描金花鳥紋執壺〉(圖一),其礬紅地描 金之技法,可為乾隆官窯仿明朝畫金銀紋飾之經典佳例。

圖二

清乾隆〈古銅釉描金花卉紋葫蘆轉旋瓶〉

H23.2cm,台北國立故宮博物院庋藏

圖三 清乾隆〈古銅彩描金圓盒〉 D6cm,北京故宮博物院庋藏

圖四

清乾隆〈灑金描金花卉紋三繫壺〉

H13.5cm,天津市藝術博物館庋藏

圖五 清乾隆 〈御窯銀地礬紅彩西番蓮托八吉祥紋賁巴壺〉

H19.3cm

北京東正 2015 年 11 月 19 日,編號 5025

而同以此技法參考之列證如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈古銅釉描金花卉紋葫蘆轉旋 瓶〉(圖二)、北京故宮博物院庋藏清乾隆〈古銅彩描金圓盒〉(圖三)、天津市藝術博物館 庋藏清乾隆〈灑金描金花卉紋三繫壺〉(圖四),及本件清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶 相花紋瓶〉,外壁或以古銅釉鋪地描金、或以銀釉鋪地描金,技法相似,唯鋪地釉色及圖案 不同,三者紋飾構圖繁複華縟,設色明快妍麗,對比強烈鮮明,各具獨特藝術魅力。誠如 《陶雅》所稱:「至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾於鬼斧神工。」以及邵蟄民撰《增補 古今瓷器源流考》:「清瓷至乾隆而極盛,器式之多亦莫與倫比。」 清代瓷業由於督陶官唐英(1682 1756 年)的戮力督陶,以至乾隆官窯無論在釉彩、器 形的仿古與創新,皆能達到「萃工逞能,無不盛備」之境地。與本品同樣施以銀釉地礬紅 彩的彩瓷佳例甚為少見,文獻記載如清代藍浦著《德鎮陶錄卷三.陶務條目》:「倣古各泑 色,西洋黃色器皿、紫色器皿,抹銀、抹金器皿」、《清宮內務府造辦處活計檔》貢檔進單: 「乾隆五十年七月二十九日穆克登跪進⋯⋯銀地紅八寶奔巴壺成對」(註三);而拍場相似之 例可參見拍賣於北京東正 2015 年 11 月 19 日,編號 5025,清乾隆〈御窯銀地礬紅彩西番 蓮托八吉祥紋賁巴壺〉(圖五),以人民幣 5 百 17 萬 5 千元成交,可見傳世銀地紅彩器皿之 珍罕難得。

細觀本品,運用銀釉為地,再於其上以礬紅彩繪,礬紅是一種以氧化鐵 為著色劑,在氧化氣氛中燒製而成的低溫紅釉,入窯二次以低溫燒成, 釉面光潤瑩亮,金銀彩同飾於一器尤顯富麗堂皇,純熟運用不同製瓷技 術,著然展現乾隆官窯製器之別緻與精美。

圖二 清乾隆〈古銅釉描金花卉紋葫蘆轉旋瓶〉,H23.2cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《故宮學術季刊—第 31 卷第 4 期》,台北國立故宮博物院,2014 年,頁 243,圖版 33-1 圖三 清乾隆〈古銅彩描金圓盒〉,D6cm,北京故宮博物院庋藏 出處:摘錄自北京故宮博物院網站

圖四 清乾隆〈灑金描金花卉紋三繫壺〉,H13.5cm,天津市藝術博物館庋藏 出處:《中國陶瓷全集 15 -清(下)》,錦繡出版事業,2001 年,頁 126,圖版 105 拍場類似作品

圖五 清乾隆〈御窯銀地礬紅彩西番蓮托八吉祥紋賁巴壺〉,H19.3cm

拍賣於北京東正 2015 年 11 月 19 日,編號 5025,成交價 RMB 5,175,000

註一:《清宮內務府造辦處檔案總匯》,清楚記錄乾隆皇帝降旨繪製《陶冶 圖冊》的經過。清乾隆三年(1738 年)四月二十五日:「司庫圖拉來說, 太監毛團傳旨交陶冶圖冊二十幅,著唐岱畫樹石,孫祜畫界畫,丁觀鵬畫 人物」,及乾隆八年(1743 年)四月初八日:「司庫白世秀來說太監胡世傑、 高玉交陶冶圖二十張,傳旨:著將此圖交與唐英,按每張圖上所畫係做何 枝葉詳細寫來⋯⋯其取土之山與夫取料取水之處,皆寫明地名,再將此圖 十二幅,按陶冶先後次第編明送來」。至同月十一日:「司庫白世秀將繕寫 得陶冶圖上論招片一件,持進交高玉等轉奏奉旨:將此改正招片與陶冶圖 俱交唐英。」可知《陶冶圖說》是研究中國,尤其是清乾隆時期官窯陶瓷 工藝的重要文獻。共二十則,以右圖左文的形式,將清乾隆官窯瓷的原料 產地、生產工藝娓娓道出。圖由宮廷畫家唐岱、孫祜、丁觀鵬描繪,文字 說明由督窯官唐英撰寫。

註二:朱琰《陶說》

註三:《清宮內務府造辦處活計檔》貢檔進單:「乾隆五十年七月二十九日 穆克登跪進⋯⋯(供器一分俱着伊差人送進京交金簡)金地洋彩五供成分 ⋯⋯銀地紅八寶奔巴壺成對。」

橋本家御藏清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉

COLLECTION OF HASHIMOTO FAMILY

橋本家是藤原北家閑院流西園寺的支系,在宮廷貴族中 屬於公卿世家的「羽林家」家族,家業為笛。明治維新 後成為貴族,1884年7月7日頒發貴族勳章時被授予 伯爵爵位。橋本家族在日本歷史上的著名人物眾多,歷 代家主多任「納言」,其職務乃為三公提供協助及參議 政事,也是天皇近侍,屬將政務上奏天皇,並將天皇敕

令向下宣詔之要職。橋本家族中亦有多位女性進入皇室 後宮,與日本皇室關係密切,整個家族陣容極為堅實。 本件清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉,便是出自橋本家 之御藏品,後現身於東京美術俱樂部1939年專拍,再 由久手堅憲二收藏,傳承來源清晰且輝煌。

橋本実俊

(1260-1341年)

鎌倉時代後期至南北朝時代的宮廷貴 族,為太政大臣西園寺公相的四子,官 至正三位參議,為橋本家始祖。

橋本実誠

(1758-1817年)

江戶時代的宮廷貴族,官至正 二位參議、大納言。

橋本実麗

(1809-1882年)

江戶時代後期的宮廷貴族,官至正 二位大納言。

橋本実梁

(1834-1885年)

橋本家第十九代家主。於戊辰戰爭中為 有功之臣,晚年被授予伯爵爵位,並擔 任元老院議員。前日本銀行行長渋沢敬 三為其孫。

橋本麗子

(1835-1889年)

曾被派任至大奧,後與東坊城夏長結婚。

其次女橋本夏子為明治天皇之妃子。

橋本経子

(1826-1865年)

為日本仁孝天皇之妃子,育有 一女為和宮親子內親王。

姉小路

(1810-1880年)

本名「伊與子」,於德川幕府第十、 十二代期間擔任大奧總取締,權卿 一時,對當時政局具相當影響力。

橋本夏子

(1856-1873年)

明治天皇的妃子。

橋本実斐

(1891-1976年)

於昭和四年(1929 年)承襲伯爵爵位,先 後擔任貴族院議員,為大正至昭和期之農商 務官僚、內政委員、議會教育部副部長。

西園寺公相

橋本実俊

HASHIMOTO FAMILY 橋本家

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

AN EXCEPTIONALLY RARE LARGE AND IMPORTANT TEADUST-GLAZED VASE

清乾隆 廠官釉綬帶如意耳瓶

「大清乾隆年製」款

H53cm

原共箱題款:第一二六番 橋本家御藏品 茶葉磁靈芝耳花瓶 乾隆在銘 原共箱蓋款:昭和十四年(1939年)四月 東京美術俱樂部伝入 久手堅憲二 鈐印:久手寶藏

永藏商事株式會社標籤:番號238|品名 乾隆茶葉磁靈芝耳花瓶| 金 九百三十円|伝入 東京美術俱樂部

來源

日本橋本家御藏品

東京美術俱樂部,1939年4月12日編號126 日本永藏商事株式會社收藏,238號藏品 久手堅憲二收藏

展覽

「もくろく 橋本家御藏品入札」,東京美術俱樂部, 昭和十四年(1939年)四月九至十一日

出版

《もくろく

橋本家御藏品入札》,東京美術俱樂部, 昭和十四年(1939 年)四月,圖版一二六

TWD 4,500,000-6,000,000

USD 141,500-188,700

HKD 1,097,600-1,463,400

PROVENANCE

Hashimoto Family Collection, Japan

Tokyo Art Club, 12 April 1939, lot 126

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 238

Kudeken Kenji Collection

EXHIBITED

Hashimoto Family Collection, Tokyo Art Club, 9-11 April 1939

LITERATURE

Hashimoto Family Collection Inventory, Tokyo Art Club, April 1939, pl.126

本件拍品於東京美術俱樂部 1939 年 4 月 12 日,編號 126 來源封面及內頁

This lot was sold at Tokyo Art Club, 12 April 1939, lot 126 Catalogue cover and lot detail page

圖一 欽定四庫全書- 西清古鑑、卷二十二.漢〈獸耳壺一〉 出處:《景印擒藻堂四庫全書薈要》 史部一五七冊、器用類,世界書局, 1986 年,頁 243-614

瓶唇口,長頸,頸兩側作弓形彎耳,連接頸肩飾凸棱一周,折肩處貼飾如意雲 頭,肩下漸收,圈足。通體施茶葉末釉,綠中泛有繁星般黃點,色澤蒼雅靜 穆,光澤厚潤柔和,風格古樸清麗,耐人尋味。圈足露胎塗深褐色,以摹「鐵 足」之效果。足內滿釉,中心刻「大清乾隆年製」三行六字篆書款,頗具金石 之氣。整器造型敦實大氣,線條起伏婉轉,尤顯溫婉爾雅,風韻雋永,置於殿 堂,使人沐浴非凡的審美情趣。

清高宗時期,疆域一統,經濟繁榮,處於王朝全盛之時。好古的乾隆皇帝認為 「玩物仍存師古情」,如此崇尚樸實典雅的古風乃受宋代文人尚古精神影響, 所謂「先王之盛德在於禮樂;文士之精神存於翰墨;玩禮樂之器可以進德,玩 墨蹟舊刻可以精藝,居今之世,可與古人相見。」在此背景下,景德鎮御窯督 陶官唐英召集全國能工巧匠,不惜工本,燒製出具摹古風情之精品,器仿古代 銅器造型與紋飾,形式可分為仿原器、仿形制、仿紋飾三類,取其神韻,更 要求符合聖意,滿足皇室之審美意趣,在中國陶瓷史上留下燦爛紀錄。本瓶造 型源於漢代青銅壺形制,其複刻原型可參閱《欽定四庫全書-西清古鑑、卷 二十二》,漢〈獸耳壺一〉(圖一),可作本瓶仿古風格比對之參考依據。

本品體現當時仿古而不擬古的創新精神,雙耳垂綴飾如意雲 頭,呈現皇室獨特的審美趣味,並施以專為宮廷燒造的廠官 釉,典雅尊榮,具濃重皇家氣息,為仿古創新之翹楚。

清乾隆〈景德鎮窯茶葉末雙耳壺〉 大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏

圖三

清乾隆〈廠官釉犧耳尊〉 H51cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏

清乾隆〈廠官釉花澆〉 H17cm,北京故宮博物院庋藏

圖五

清乾隆〈茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶〉 H26cm,景德鎮陶瓷館庋藏

茶葉末釉是鐵結晶釉中的重要品種之一,黃綠釉色相摻雜,似茶葉細末之色,故而得名。茶葉 末釉之燒製,始見於唐宋時期,以清代雍正、乾隆時期御窯製品最為精緻珍貴,為雍正朝督陶 官唐英借鑑古代北方窯場產品燒製,稱為「廠官窯釉」,色澤偏黃;至乾隆時期顏色轉綠,且大 量運用在仿古銅器作品。據《清宮內務府造辦處檔案總匯》收錄乾隆皇帝過問或下旨燒造廠官 釉器,最早記載是乾隆二年(1737 年)十月傳旨:「廠官釉收小雙耳瓶」,及乾隆三年(1738 年) 六月二十五日,七品首領薩木哈催總白世秀來說太監高玉交太監交:「廠官釉四方雙管杏元瓶一 件、廠官釉收小雙環七絃 �� 一件、廠官釉太極紙鎚瓶一件、廠官釉放大腰圓天祿 �� 一件、廠官 釉三陽��一件、廠官釉小缸一件」等,皆是以廠官釉仿古青銅器之式樣再加以變化之造型。 再從唐英《陶成紀事碑》記載:「一仿廠官釉,有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種」。茶葉末釉亦 屬無光釉,釉色深沉而含蓄,猶如清人陳瀏《陶雅》稱:「黃雜綠色,嬌燒而不俗,豔於花,類 如玉,範為瓶,最養目。」並認為「茶葉末紋理之佳妙,有若於泥團之疏散於水中者,且其漸 漸暈開,匯於足底,圍繞周遭直如鱔魚腹皮之姿態流動,又於窯變外得少佳趣。」與本品同類 之佳例極為鮮少,類似器形如伊勢彥信(註)於 1980 年左右入藏,大阪市立東洋陶瓷美術館 庋藏清乾隆〈景德鎮窯茶葉末雙耳壺〉(圖二),優美的器形及 似茶葉研成細末之典雅釉色吸引 伊勢氏,其收藏之精髓為明清時期中國宮廷用官窯瓷器,可視為日本平成年間蒐羅中國陶瓷界 之傑出代表。

另相近仿古形制之例,如北京故宮博物院庋藏清乾隆〈廠官釉犧耳尊〉(圖三)、清乾隆〈廠官 釉花澆〉(圖四),及景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶〉(圖五),釉質肥腴有 度、釉面細密黃點、圈足摹「鐵足」及「篆書方章款」,與本品極為相似,可作為比對參考。

「廠官釉」色澤各異,彼此演繹出釉彩神秘而豐富之變化,皆是御窯廠督 陶官與匠役人等追仿古代釉色,再經無數次實驗、改良之後的美奐成果, 終燒造出幽靜勻潤、富有天然韻致之經典釉色。

圖二 清乾隆〈景德鎮窯茶葉末雙耳壺〉,大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏 出處:摘錄自大阪市立東洋陶瓷美術館網站 圖三 清乾隆〈廠官釉犧耳尊〉,H51cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-顏色釉》,香港商務印書館,1999 年,頁 270,圖版 247 圖四 清乾隆〈廠官釉花澆〉,H17cm,北京故宮博物院庋藏 出處:同圖三,頁 271,圖版 248 圖五 清乾隆〈茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶〉,H26cm,景德鎮陶瓷館庋藏 出處:《江西藏瓷全集-清代(上)》,朝華出版社,2005 年,頁 184

H18.5cm,拍賣於香港蘇富比 2012 年 10 月 9 日, 編號 107,成交價 HKD 11,636,000

細觀之,本品體量恢弘,造型規矩嚴謹,器身折肩線條挺拔簡約,並與頸 肩加飾的凸棱形成鮮明對比,端莊雋秀,氣韻古樸,具精純高雅意涵,從 中反映出乾隆官窯超群技術,殊為難得。

拍場上同屬茶葉末釉綬帶如意耳仿古器,可參見拍賣於香港蘇富比 2012 年 10 月 9 日,編號 107,清乾隆〈茶葉末釉如意耳葫蘆尊〉(圖六),高 18.5 公分,以港幣 1 千 1 百 63 萬 6 千元 成交;北京保利 2021 年 12 月 5 日,編號 5535,清乾隆〈茶葉末釉綬帶如意耳葫蘆尊〉(圖七), 高 18.1 公分,以人民幣 1 千 3 百 80 萬元成交。然本品尺寸高達 53 公分,屬寥若晨星的乾隆 朝茶葉末釉之大型美器,極為珍罕難得,亦可從中管窺其遞藏者橋本家及久手堅憲二極高的審 美品味。

註:伊勢彥信的收藏,可視為中國陶瓷通史的全覽,甚至更可說是日本平成年間蒐羅完成的中國陶瓷收藏之傑出代 表。其收藏係以法國印象派作品起家,之後又將焦點擴展至美國現代美術。另外在東洋美術方面,他則收藏有日本 的金銅佛、琳派繪畫及日本現代美術等。但其實,中國陶瓷才是伊勢氏的收藏精髓。在中國陶瓷當中,他最中意的 是堪稱中國正統的宮廷用官窯瓷器。伊勢氏最早是在 1980 年左右入手中國陶瓷,是一件大清乾隆年製的〈景德鎮 窯茶葉末雙耳壺〉(圖二)。伊勢氏一心徜徉於明清時代完成度極高的中國陶瓷之魅力中,並被其優美的器形、釉色 的深淺而吸引。

出處:摘錄自〈伊勢彥信收藏的中國瓷器〉,出川哲朗著、王怡文譯,典藏藝術史.藝術觀點,2017 年 11 月 10 日 圖七 拍場類似作品 清乾隆〈茶葉末釉綬帶如意耳葫蘆尊〉, H18.1cm,拍賣於北京保利 2021 年 12 月 5 日,編號 5535,成交價 RMB 13,800,000 拍場類似作品 清乾隆〈茶葉末釉如意耳葫蘆尊〉

茶葉末黃雜綠色,嬌嬈而不俗, 艷於花,美如玉,范為瓶,最養目。

—— 清・陳瀏《陶雅》

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

A MAGNIFICENT AND EXTREMELY RARE FAMILLE-ROSE 'PINE, BAMBOO AND PRUNUS' REVOLVING VASE

清乾隆 粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶

「大清乾隆年製」款

H35cm

原共箱題款:乾隆時代 十錦手透松梅竹文花瓶 有銘 紫檀臺付入箱 明治四十二年(1909年)三月吉日 竹田家藏|

大正七年(1918年)四月 東京美術俱樂部伝來 久手堅憲二

原共箱標籤:第百三五號

永藏商事株式會社標籤:番號244|品名 乾隆十錦手透花瓶|金 五百三十円|伝入 東京美術俱樂部

附紫檀原木座

來源

日本竹田家收藏

東京美術俱樂部,大正七年(1918年)四月

日本永藏商事株式會社收藏,244號藏品

久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Takeda Family Collection, Japan

Tokyo Art Club, April 1918

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 244 Kudeken Kenji Collection

With original zitan stand

TWD 30,000,000-38,000,000

USD 943,400-1,195,000

HKD 7,317,100-9,268,300

瓶撇口,長頸,豐肩,鼓腹,圈足外撇。分頸、 腹、底座三部份,頸施松石綠釉地,以粉彩分 別繪卷草紋、如意雲頭紋、纏枝寶相花及回紋等圖案,構圖講究,主次分明,色彩華美。頸側 貼塑兩對礬紅彩點金蟠螭耳,增加色彩對比美感,體現出豐富想像力與設計感;鼓腹分外瓶、 內膽兩部分組成,外瓶以像生瓷技法於白瓷胎用近似石質的彩釉勾繪出石頭紋理為錦地,玉石 質感自然有序,效果逼真,紋理空隙間見洞石效果,宛若天成。又間飾三等距圓形開光,開光 內以透雕鏤空「玲瓏」技法分飾松、竹、梅圖佇立雲間。然可通過旋轉頸部,從開光往裡望進 去,欣賞內膽環繞升起之祥雲,礬紅繪蝙蝠於祥雲間翱翔,組成一幅「流雲百福」之吉祥景象; 瓶底座外飾變形蓮瓣紋,圈足外牆纏枝寶相花紋一周,襯托整器名貴之態,足見皇家風範。底 紅彩書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。

圖一

清乾隆〈天藍地粉彩開光鏤空轉心瓶〉 H73cm,北京故宮博物院庋藏 出處:《中國陶瓷全集 15 -清(下)》

錦繡出版事業,2001 年,頁 73,圖版 45

圖二

清乾隆〈藍釉描金粉彩轉心瓶〉

H60.5cm,南京博物院庋藏 出處:摘錄自南京博物院網站

整體白釉瓷胎,細潔縝密,頸內外及底盤內皆施松石綠釉,釉色 渾厚潤澤如水,頸上下沿,及底盤銜接處皆描金,紋飾色彩明豔, 飽和度高,構圖華麗繁縟,處處彰顯乾隆上等御瓷品格。

細觀之,本器以「雞心套合」的轉心瓶結構組合,依序可拆解成頸、外瓶、內膽和 底座分別燒造組成,可以自由拆卸,亦可通過旋轉頸部牽動於底座上旋轉。其設計 為內膽瓶外底向內凹陷為雞心狀凹槽,而底座表面有雞心狀突出物,彼此相互套合 以推動瓶子旋轉,凹槽與凸鈕設計極為精巧,需絕對吻合才能轉動。北京故宮博物 院庋藏清乾隆〈天藍地粉彩開光鏤空轉心瓶〉(圖一)及南京博物院庋藏清乾隆〈藍 釉描金粉彩轉心瓶〉(圖二),採鏤雕、轉心等多種工藝與本品造型及繁複構圖相 似,可作比對參考,皆充分體現乾隆時期官窯轉心瓶製作之精湛水平。

其製作之巧妙,彩色之艷麗, 可謂前無古人,後無來者。

-邵蟄民《增補古今瓷器源流考》

圖三

清乾隆八年〈磁胎洋彩轉旋大碗〉 H10.5cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《典雅富麗─故宮藏瓷》 台北國立故宮博物院,2013 年,頁 156,圖 7

「轉心瓶」的製作難度極大,根據 2014 年《故宮學術季刊》,余佩瑾〈唐英 監造轉心瓶及其相關問題〉一文中,描述轉心瓶製作組合技法複雜,推測隨 工藝嫻熟度可概分成三個樣式:

第一式為整件作品的轉動機能設置於底足,藉由器底與承盤之間具有如同卡 榫般扣合,但不相黏合的設計,屬於以手操作,易於旋轉之類型。如台北國 立故宮博物院庋藏清乾隆八年〈磁胎洋彩轉旋大碗〉(圖三),即是一例。

第二式為整件作品的轉動機巧位於頸部,內膽再裝飾出與外瓶不同之釉彩和 紋飾,改變過去單純陳設或實用的功能。此樣式也是轉心瓶類作品中最常見 的設計組合。如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈磁胎洋彩番蓮蟠螭紋轉心 瓶〉暨組合意示圖 (圖四),與本件清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉, 皆為同形式。可見兩器頸、外瓶、內膽和底座分別燒造組成,根據「雞心套 合」旋轉原理而製,需周詳設計各組件之形狀、尺寸,配合準確計算燒窯後 尺寸的收縮,將外瓶套於內膽外,內膽與底座有凹凸槽套榫,外瓶多裝飾鏤 雕花紋,內膽轉動時,透過外瓶鏤空處可欣賞內膽的通景紋飾,藉由轉動機 巧的設計,更進一步提供觀者賞玩樂趣,甚為精巧。

第三式為整件作品可轉動的部位位於頸部或腹部,隱含半自動性的特色,旋 轉機能表現出更加出人意表的創意,屬於最複雜之樣式。如北京故宮博物院 庋藏清乾隆〈天藍地粉彩開光鏤空轉心瓶〉(圖一) 及南京博物院庋藏清乾 隆〈藍釉描金粉彩轉心瓶〉(圖二),兩器頸、腹、底座三部分組成之技法, 已從單純的雞心套合發展成更為複雜精密之設計。

圖四

清乾隆〈磁胎洋彩番蓮蟠螭紋轉心瓶〉暨組合意示圖,H37.7cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:同圖三,頁 167,圖 42

圖五

乾隆十八年五月十二日之江西〈造辦處活計庫〉 出處:《清宮內務府造辦處檔案總匯》,人民出版社, 2005 年,第 19 冊,頁 412

許之衡《飲流齋說瓷》記載:「瓶之腹玲瓏剔透, 瓶內更有一瓶兼能轉動,若是者,名曰轉心, 乃內府珍賞殊品也。」

轉心瓶從以手操作的簡單類型發展成繁複精密須有專人負責的 設計,呈現乾隆皇帝意圖推廣精工技藝之思維。其中部分作品 隱含和鐘錶發條原理相似的旋轉方式,不僅源自於游走清宮的 西洋傳教士,借鑑西洋技藝反映出宮廷與西方交流之樣貌。再 加上乾隆帝旨意下,中國陶瓷史上最具知名度的督陶官唐英實 地進駐景德鎮御窯監造,殫精竭慮,研發出此類專供宮廷、取 悅帝王的精巧之作。如據乾隆八年( 1743 年)唐英奏摺中陳 述:「今自三月初二日開工之後,奴才在廠儹造得奉發各色錦 地四團山水膳碗、盃盤,並六方青龍花瓶等件外,奴才又新擬 得夾層玲瓏交泰等瓶共九種,謹恭摺送京呈進。其新擬各種, 係奴才愚昧之見,自行創造,恐未合式,且工料不無過費,故 未敢多造。伏祈皇上教導改正,以便欽遵,再行成對燒造。餘 外尚有新擬瓷器數種,亦係奴才自行擬造,已與催總老格詳 細講究,囑其如式辦理,俟得時隨後呈進。奴才於四月十四日 自廠回關,八月內當再赴窯廠,另容料理新樣呈進。」,從此 份奏摺以「新擬得夾層玲瓏交泰等瓶共九種⋯⋯係奴才愚昧之 見,自行創造,恐未合式⋯⋯伏祈皇上教導改正,以便欽遵。」

可將轉心瓶看成「新樣」瓷器,為乾隆時期宮廷藝術極盡繁榮 下的產物。

轉心瓶的製作極曠日費時,從《清宮內務府造辦處檔案總匯》, 乾隆十八年(1753 年)五月江西〈造辦處活計庫〉記載:「十二 日員外郎白世雄來說胡世傑傳旨,江西燒造鬪龍舟打觔斗人旋 轉瓶一件,欽此。」

又「於十九年十一月初四日,七品首領薩 木哈,江西唐英送到洋磁旋轉瓶一件 持進交太監胡世傑呈。」 (圖五) 可知完成一件轉心瓶需費時十八個月,將近一年半時 間製作,其複雜工藝及艱難燒製歷程可見一斑,使存世的每件 轉心瓶皆為無價之寶。此外,乾隆十年(1745 年),乾隆皇帝 降旨將一件「轉旋瓷花瓶」賞賜達賴喇嘛、乾隆十八年( 1753 年)燒製一件「玲瓏大瓷瓶,內裡有龍舟轉動,外面看得見」 的瓶子,賞賜到訪的葡萄牙大使,將此類精巧的轉心瓶更作為 用以表達外交友好的重要禮物。

本瓶造型端莊穩健,雍容大氣,紋飾布局緊湊繁 縟。然外瓶以像生瓷、鏤雕技法,透過「雞心套 合」旋轉原理,可欣賞內膽通景紋飾,工藝精湛, 彰顯乾隆時期景德鎮御窯廠極高的技術水準與創 新思維之奇巧,是件巧奪天工之傳世佳作。

然以此類轉心瓶的拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2018 年 10 月 2 日,編號 3001,

清乾隆〈洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有餘玲瓏尊〉(圖六),以港幣 1 億 4 千 9 百 9 萬 1 千 元成交、拍賣於北京保利 2019 年 12 月 4 日,編號 5716,清乾隆〈御製洋彩加金鏤雕團螭 紋開光內繪「月月報喜」雙龍耳轉心瓶〉(圖七),以人民幣 9 千 2 百萬元成交、香港佳士得

2023 年 5 月 30 日,編號 2902,清乾隆〈洋彩錦上添花萬字紋百子龍舟玲瓏轉心瓶〉(圖八), 以港幣 4 千 30 萬 5 千元成交,三者造型及裝飾技法與本品有異曲同工之妙,可資參考,皆 為乾隆時期轉心瓶之珍品。

根據本品原共箱題款可知,本件清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉原為明治四十二年 (1909 年)三月吉日,竹田家藏;大正七年(1918 年)四月永藏商事株式會社以金五百三十 円購自東京美術俱樂部,再由社長久手堅憲二珍藏此佳品,視作珍寶,流傳過程清晰有序。

圖六

清乾隆

〈洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有餘玲瓏尊〉 H40.8cm

拍賣於香港蘇富比 2018 年 10 月 2 日,

編號 3001,成交價 HKD 149,091,000

圖七

清乾隆

〈御製洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪

「月月報喜」雙龍耳轉心瓶〉,H38cm

拍賣於北京保利 2019 年 12 月 4 日,

編號 5716,成交價 RMB 92,000,000

圖八

清乾隆

〈洋彩錦上添花萬字紋百子龍舟玲瓏轉心瓶〉 H40cm

拍賣於香港佳士得 2023 年 5 月 30 日,

編號 2902 ,成交價 HKD 40,305,000

乾隆一朝則華縟極矣, 精巧之至,幾於鬼斧神工。

--許之衡《飲流齋說瓷》

MARK AND PERIOD OF WANLI

AN EXTREMELY RARE WUCAI 'DRAGON' SHAFT OF A WRITING BRUSH

明萬曆 五彩雲龍紋斗筆管

「大明萬曆年製」款

L20.5cm

原共箱標籤:萬曆赤繪龍文筆握

永藏商事標籤:骨董第二六四號|萬曆赤繪龍文筆握

來源

日本永藏商事株式會社收藏,264號藏品 久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 264

Kudeken Kenji Collection

TWD 1,200,000-1,500,000

USD 37,700-47,200

HKD 292,700-365,900

斗筆管,瓷胎,圓頂稍侈,中央一氣孔,管直而長,筆斗處碩大,內中空以納筆毫於 內。通體以釉下青花,釉上五彩繪飾為主,紅色釉彩尤為突出。圓頂自中央向外繪飾 六青蓮瓣,中心飾紅蓮心。管身紋飾以雙弦紋分為三層,依次為青花橫書「大明萬曆 年製」六字楷書款,筆道遒勁,古拙穩健;下為紅彩繪四方連續卍字錦地紋;管身為 海水雲龍紋,紅、綠雙龍從天而降,龍鱗清晰,身姿虯曲彎繞,飄逸靈動,周圍滿布 五彩祥雲,繽紛華美。最下方波浪起伏相迭,浪花湧起,大氣磅礡,極具動感。

圖一

明萬曆〈五彩雲龍紋毛筆管〉,H19.5cm,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院院刊-明代嘉靖、隆慶、萬歷時期景德鎮御窯瓷器概述》, 北京故宮博物院,2019 年第 1 期,頁 101,圖版 19

細觀整器,沉著典雅,畫筆瀟灑,豪放不羈,畫面不拘一格。雙龍目大而圓,平額頭、網狀鱗 片、風車爪及鬣毛成束飄揚之狀,頗具趣味,具鮮明萬曆時代特徵。此式五彩筆管存世十分罕 見,列舉北京故宮博物院庋藏明萬曆〈五彩雲龍紋毛筆管〉(圖一),其造型及青花勾勒龍體邊 框,再以紅、綠彩平塗龍身之構圖和技法,與本件斗筆管極為相似,可資參考。兩者皆體現出 祥龍靈活形象,與紅濃綠豔色彩搭配,營造出舞動之感,達到華麗明豔的視覺效果。

萬曆年間燒造的五彩瓷器以其瑰麗飽滿的紋飾和濃重鮮明色彩著稱於世, 畫風寫意,是明代陶瓷史上的名貴品種,如清陳瀏《陶雅》贊曰:「萬曆 五彩,草昧初開,往往顯其拙相⋯⋯皆非尋常匠手所能幾及。」其燒造極 為複雜,工匠燒造瓷器時,探索出諸多彩料呈色的最佳溫度,一改前朝彩 瓷兩次燒成之技術,改分四次燒造,終燒出色彩紛呈的萬曆五彩,此時亦 是明代御器廠燒造的高峰時期。

圖二

明萬曆〈青花河圖洛書圖筆管〉

H20.3cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:摘錄自台北國立故宮博物院網站

圖三

拍場類似作品 明萬曆〈五彩海水雲龍紋斗筆管〉,H16cm

拍賣於北京保利 2018 年 12 月 6 日,編號 5367, 成交價 RMB 3,910,000

根據《江西省大志・陶書》引載萬曆十一年奉旨造器,樣式多達四百四十三件,除日用食器、 祭器外,尚有各樣文具陳設器等,如圍棋、棋盤、屏風、筆管、爐、瓶、盒等器。其中毛筆 筆管分五彩、青花兩種,形狀各異,端作上窄下闊的斗狀,以容較多的筆毫;管身仍細,使 易於持拿,為寫大字或題匾額所用,稱之斗筆,又名抓筆。如北京故宮博物院庋藏明萬曆〈五 彩雲龍紋毛筆管〉(圖一)

、台北國立故宮博物院庋藏明萬曆〈青花河圖洛書圖筆管〉(圖二), 及本件明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉,皆屬萬曆官窯中的特殊門類,存世稀有,極為名貴。

萬曆五彩名聞東瀛,稱為「萬曆赤繪」,長久以來頗受收藏界青睞。拍場相似之例可參見拍賣 於北京保利 2018 年 12 月 6 日,編號 5367,明萬曆〈五彩海水雲龍紋斗筆管〉(圖三),以 人民幣 3 百 91 萬元成交,其造型、紋飾皆與本品甚為相似,可資比對參考。

細觀本品,龍紋恢奇恣肆,樸拙古雅;胎體敦實,白釉瑩白腴潤,青花 色調藍豔,紅彩蒼雅,綠彩翠意,諸彩相互輝映,構圖層次繁而不亂, 具強烈裝飾性和藝術性,為萬曆朝之彩瓷佳品。

AN IMPORTANT AND EXTREMELY RARE LARGE BLUE AND WHITE 'FISH AND POND' JAR
元 青花蓮池魚藻紋罐

H30cm D21.7cm 足D19.8cm

原共箱題款:永藏 第三七〇番 創立十周年の特製

來源

日本永藏商事株式會社收藏,370號藏品 久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 370 Kudeken Kenji Collection

TWD 35,000,000-38,000,000

USD 1,100,600-1,195,000

HKD 8,536,600-9,268,300

罐唇口,短頸,溜肩,鼓腹,腹下漸斂,淺挖寬圈足。足內無釉,有明顯接痕和旋削痕,採 墊砂支燒法,砂富含鐵質,呈現火石紅色。器胎質堅硬,內外通施白釉,白中閃泛青色,釉 面溫潤如玉,寶光盈盈。外壁以青花為飾,自上而下雙弦線分隔成五層紋樣帶,頸繪海水浪 花紋;肩繪纏枝牡丹紋;腹部以通景式「蓮池魚藻紋」為主題,數叢蓮紋平均分布,每叢蓮 紋以一片橢圓形大蓮葉為主體,蓮花枝桿細長、蓮蓬及水草由下而上生長,如扇面般微微開 展,隨風搖曳,婀娜多姿。蓮叢間各繪一尾游魚,分別為鯖、鮊、鯉、鱖,或擺尾上游,或 跳躍迴遊,或傾身潛伏,彼此間的互動追求意蘊之美;近足處繪忍冬紋和蓮瓣紋,紋飾豐富 飽滿,細緻入微,具強烈寫實感。

本罐整體青花色澤鮮明,採當時元代進口蘇麻泥青料繪製,濃淡相間有 明顯鐵鏽斑沉澱,色濃處自然暈散出藍韻寶石光。繪製技法純熟,構圖 類似畫卷,觀賞時,蓮池形成「通景環觀」效果,蓮叢以多層式分枝結 構拉長高度,配合上寬下窄的器身往外開展,蓮叢與游魚周邊散布許多 水藻,展現豐富水中生態,富麗典雅之韻致,不愧為元青花器之精品。

元代青花罐常見以蓮池魚藻紋作為主要裝飾,構圖位置在工匠的靈活運用中各有特色,增加 裝飾、陳設的觀賞性。如北京故宮博物院庋藏元〈青花魚蓮紋罐〉(圖一)、土耳其托普卡比 宮博物館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二),與本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花 蓮池魚藻紋罐〉,三者造型、技法及構圖極為類似,構圖上雖宛如依循同一稿紙描繪而成, 然仔細審視,蓮叢、水草、水紋與四尾魚兒等個別元素的描繪則富細微巧思變化,意趣盎 然,使人賞心悅目。

圖一 元〈青花魚蓮紋罐〉,高 31cm,口徑 21cm,足徑 20.3cm,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-青花釉裏紅(上)》,香港商務印書館出版,1999 年,頁 6,圖版 5 圖二 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,H27.5cm,土耳其托普卡比宮博物館庋藏 出處:《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II -元明瓷器》, 蘇富比出版,康蕊君及 John Ayers,1986 年,頁 404,圖版 579

圖一
圖二

魚在在藻,有頒其首。王在在鎬,豈樂飲酒。

魚在在藻,有莘其尾。王在在鎬,飲酒樂豈。

魚在在藻,依于其蒲。王在在鎬,有那其居。

--《詩經》〈小雅・魚藻之什〉

元青花瓷繪畫層次繁多、富麗雄渾、畫風豪放,與中華民族傳統審美情趣大相逕庭,成為中國 陶瓷史上的一朵奇葩,亦使景德鎮躍升為中世紀世界製瓷業中心。加上當時海上活動頻繁,對 外貿易繁榮,與中東、埃及、日本、朝鮮、菲律賓、印尼等地的交流達到空前興盛的程度,將 外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。列舉這條海上絲路所經地區的博物館庋藏青花魚藻紋佳瓷之 例,如中東地區土耳其伊斯坦堡托普卡比皇宮,號稱為中國之外擁有中國瓷器最多的地方,於 1923 年改建為博物館,展出原奧斯曼帝國王朝珍寶中就有四十件元青花,其中飾以「魚藻紋」 者,為元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二) 及元〈青花魚蓮紋盤〉(圖三);東亞地區則可見日本大 阪市立東洋陶瓷美術館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),及本件日本永藏商事株式會社庋 藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,紋樣構圖皆繪製精美,有異曲同工之妙。 圖三

圖四

圖三 元〈青花魚蓮紋盤〉,D40.5cm, 土耳其托普卡比宮博物館庋藏(2008 年瑞典斯德哥爾摩地中海博物館借展之代表作之一) 出處:《Blåvitt = Blue & white = Mavi beyaz : porcelain from the Topkapi Palace Museum and the Museum of Turkish and Islamic Art, Istanbul》,瑞典地中海博物館出版,2008 年,頁 102,編號 22

圖四 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 28.2cm,口徑 19.6 cm,足徑 18.6cm,

坂本五郎舊藏,日本住友集團捐贈,大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏 出處:《幽藍神采-元代青花瓷器特集》,上海書畫出版社,2012 年,頁 72-73,圖版 6

圖五

「魚藻」一詞起源於《詩經》〈小雅・魚藻之什〉:「魚 在在藻,有頒其首。王在在鎬,豈樂飲酒。魚在在藻,有 莘其尾。王在在鎬,飲酒樂豈。魚在在藻,依于其蒲。王 在在鎬,有那其居。」魚多產,繁殖力旺盛,故衍生寓意 子孫繁盛,又因「魚」和「餘」諧音,乃象徵財富有餘的 吉祥紋飾。

魚紋常與蓮池或水藻相配,組成蓮池游魚紋或魚藻紋。此種組合作為陶瓷 裝飾紋樣首現於宋代,宋瓷之魚紋以勾勒為主,較為抽象;至元代青花瓷 則較寫實,構圖布局雖不同,然同樣常見鯖、鮊、鯉、鱖等四種魚,諧音 「清白禮貴」之意。此外,元青花襯以蓮葉、蓮蓬、水藻等各種華麗繁複紋 樣,不僅未分散蓮池魚紋的視覺焦點,反而巧妙凝聚觀者視線。

除運用於瓷器裝飾,此類魚藻紋構圖在宋、元繪畫中亦多有表現,如清宮 舊藏,北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈百花圖卷〉(局部)(圖五)、南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉(圖六),構圖皆以細線勾勒,一絲不苟,用筆沈穩 工致,荷葉、群魚加墨暈染,參用沒骨法繪成,蓮花生意盎然,群魚戲藻 中,表現文人清雅畫風;另台北故宮博物院庋藏元 張中〈枯荷鸂鶒〉(圖 七),荷葉畫法較為特別,葉緣以碎筆點染,表現水墨渲染效果,與這類 〈青花蓮池魚藻紋罐〉的筆法極為相似,可判斷應是瓷匠借鑒當時的繪畫技 法,頗具筆墨趣味,顯示出繪製者的高超繪畫功力。

圖五 南宋 佚名〈百花圖卷〉(局部),清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集-晉唐兩宋繪畫‧花鳥走獸》, 香港商務印書館,2004 年,頁 84-85,圖版 25

圖六 南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:同圖五,頁 107,圖版 33

圖七 元 張中〈枯荷鸂鶒〉,台北國立故宮博物院庋藏

出處:《故宮書畫圖錄-第五冊》,台北國立故宮博物院,1995 年,頁 123-124

圖七
圖六

此類魚藻紋大罐同時也應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作,為用以盛裝酒水等 液體之容器,在日本俗稱為「酒會壺(shukaiko)」。大古董商坂本五郎曾於東 京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),後為安宅英一先生收藏,並 捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館,列為重要文化財,也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本 五郎眼中,若 1972 年倫敦佳士得所拍得當時刷新亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄 之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后,那數年後從東京美術 俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 28.2 公分,乃應譽為瓷器之皇,顯見 此類青花罐之崇高地位。與之相比,本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 30 公分,

尺寸略勝一籌,更於永藏商事株式會社創立十周年之際,被社長久手堅憲二精選 為重要藏品,特製漆盒編列為永藏珍品,再再顯露日本對於此類青花罐之尊崇。

細觀之,主題皆運用曲折線條呈現水波搖動感,即使構圖布局

不同,然同作四分法穿插布局環繞腹部一周,具規律穩定的裝 飾效果,亦使觀者取得最佳欣賞角度,皆屬元青花的代表作。

另拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日,編號 6,元〈青 花魚藻紋大罐〉(圖八),游魚暢泳水藻蓮池之間,層次豐富,極受市場追捧, 以港幣 3 千 9 百 70 萬元成交。而本品體量碩大,氣勢非凡,藝匠施以絕技巧工, 擅用鈷青濃淡分五色,畫面生動活潑,由永藏商事株式會社收藏,傳承來歷清晰, 今能面世更顯彌足珍貴。

圖八

拍場類似作品 元〈青花魚藻紋大罐〉,W35.3cm, 拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日, 編號 6,成交價 HKD 39,700,000

MARK AND PERIOD OF CHENGHUA

A RARE AND SUPERB BLUE AND WHITE 'FISH AND POND' DISH

明成化 青花蓮塘魚藻紋盤

「大明成化年製」款

D15cm

原共箱題款:古染付魚蓮文小皿 成化銘 原共箱標籤:林中正舊藏品 永藏商事株式會社標籤:骨董第三四一號|成化染付小皿

附日本原裝漆盒

來源

林中正收藏

日本永藏商事株式會社收藏,341號藏品 久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Hayashi Tadamasa Collection

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 341

Kudeken Kenji Collection

With original Japanese lacquer box

TWD 1,800,000-2,200,000

USD 56,600-69,200

HKD 439,000-536,600

盤撇口,淺弧壁,圈足。通體白釉為地,青花繪飾,口沿雙弦線一周,盤心中央橫 列三叢蓮荷,蓮花枝桿向上挺起,葉片垂懸於盤心邊緣,左右兩叢蓮荷以葉片為主 體,烘托向上生長的蓮花。蓮叢上下各繪一條魚兒,二者方向相反,仿佛沿著圓形 盤底回游,乃順著器面形狀所設計;外壁水波紋為地,通景繪蓮塘魚藻紋,枝桿細 長的荷蓮周邊散布許多茨菰及水草,隨波搖曳,婀娜多姿。間隔各繪一條游魚,或 擺尾跳躍,或傾身潛伏,悠閒地暢游於碧波之中。圈足內施白釉,中央青花雙圈內 「大明成化年製」雙行六字楷書款。整器施釉潤如凝脂,青花線條纖細,蓮蓬及水草 運用曲折線條呈現水波搖動感,外壁四尾游魚配合器面形狀與高度穿梭悠游。魚分 別為鯖、鮊、鯉、鱖之類,具「清白廉潔」之意,又有「富裕有餘」之象徵,與蓮 塘組合則喻「連年有餘」吉祥之意。

荷塘魚藻紋極罕見於成化瓷,現知盤器中無與本品相類之例。僅見杯器相類者為清 宮舊藏,北京故宮博物院庋藏明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉(圖一),皆胎薄體輕, 青花呈色柔和淡雅,襯以潔白溫潤的胎釉和纖細典雅紋飾,畫面清澹雅逸,幽雋脫 俗,可資參考。

圖一 明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉, H4.9cm,D8.8cm,清宮舊藏, 北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品大系, 青花釉裏紅(中)》,香港商務印書館, 2000 年,頁 42,圖版 39

圖四

瓷器裝飾蓮塘魚藻紋者,常見於宋代定窯白瓷,青花魚藻紋飾則 始見元代,且頻見於大盤、罐類等器,如土耳其托普卡比宮博物 館庋藏元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉(圖二)。迄至明代成化初期,此 類圖案包含魚類、蓮花、蓮葉、水草及藻類等,以平均分配,對 稱穿插的形式為基本樣稿。本件明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉即是 承襲宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉(圖三)之構圖。

然本品採用景德鎮樂平縣所產青料「陂塘青」,亦 名「平等青」,釉色溫潤淡雅,並以雙勾線條勾勒 圖案,在圖案內進行渲染,雙勾線用濃筆,渲染用 淡筆,筆法流利,細緻精巧之審美變化,頗似水墨 畫中之小寫意,精雅絕倫。

誠如明瓷器鑑賞家王士性《廣志繹》記載:「本朝以宣、成二窯為 佳。成窯用色淺淡,頗成畫意,故宣不及成。然二窯皆當時殿中 畫院人遺畫也。」及陳貞慧《秋園雜佩-窯器》也有類似描述:「國 朝窯器最精者,無逾宣、成二代,宣乃不及成,宣則雞紋栗起, 佳處易見。成則淡淡穆穆,饒風致,如食橄欖,頗有回味。」

成化皇帝登基後寬仁英明,任用賢臣,勵精圖治,百姓得以休養 生息,史稱「成化新風」,堪稱與仁宣之治媲美。其擅長丹青,展 現出極高藝術天賦,於瓷器方面更是兼愛青花與鬥彩,尤喜玲瓏 小品。從故宮博物院收藏的諸多杯、盞、盤、碟、高足杯等秀巧 小品,可見青花呈色淺淡柔和,美輪美奐為歷朝所不及。由於天 子有所好愛,製坯瓷土均經精細加工,胎潔白細膩、色溫潤、可 塑性強,造型雋秀,線條圓潤柔和,可謂多一線則拙,少一線則 缺,獨特風采備受推崇。明人沈德符《敝帚軒剩語》有「宣窯品最 貴,近日又重成窯,出宣窯之上」之讚語。又據《明史.食貨志》 記載:「成化時遣中官之浮粱景德鎮,燒造御用瓷器最多且久,費 不貲。」此時瓷業之興旺可見一斑。拍場相似之例可參見拍賣於香 港蘇富比 2023 年 10 月 9 日,編號 3604,明成化〈青花荷塘魚藻 紋盤〉(圖四),以港幣 6 百 35 萬元成交,顯見此類青花盤之不斐 身價。

圖二 元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉,D48cm,土耳其托普卡比宮博物館庋藏 出處:《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II -元明瓷器》, 蘇富比出版社,康蕊君及 John Ayers,1986 年,頁 403,圖版 568 圖三 明宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉,D22cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《明代宣德官窯菁華特展圖錄》,台北國立故宮博物院, 1998 年,頁 414-415,圖版 180 拍場類似作品

圖四 明成化〈青花荷塘魚藻紋盤〉,D15.1cm,

拍賣於香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日,編號 3604,成交價 HKD 6,350,000

圖二
圖三

白釉青花一火成,花從釉裡透分明。

可參造化先天妙,無極由來太極生。

--清・龔軾《陶歌》

京都鴻池家收藏 明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉

COLLECTION OF KONOIKE FAMILY , KYOTO

鴻池家,成立於江戶時代的日本財閥,最初於攝津國 川邊郡鴻池村(今兵庫縣伊丹市鴻池)以釀造清酒起 家,之後家族將產業遷往大阪,亦曾投身船運等業務, 經商有成,而後事業逐漸擴大,改經營錢莊,藉由向 商人與領主放貸而致富。後漸退出釀酒與航運業,專 注於金融業的發展,成為江戶時代日本最大財閥,據 傳曾有俗語云:「鴻池一怒,諸侯失色」,顯見其龐 大影響力。

鴻池直文 (1571-1651年)

鴻池家創始人,慶長時代已開始清酒釀造事 業,並運往江戶販售。1615 年,其次子善兵 衛秀成將釀酒事業帶至大阪經營;1619 年, 鴻池家族亦遷往大阪,並擴展業務到航運業。

鴻池直文子孫眾多,本家的釀酒事業由第七 子新右衛門元英繼承;大阪的釀酒事業與航 運由次子善兵衛秀成、三子又右衛門之政和 八子善右衛門正成接管 。

經過時間累積,鴻池家族不斷開枝散葉,形成氏族集 團。每個家族皆為一大商業家族,與原生家族間的共 同點為:皆涉足金融業。明治維新後,家族企業採穩 健政策,因此發展較溫和,由十代善右衛門幸富所創 立的第十三國立銀行逐漸被其他銀行超越,退居地區 銀行。明治維新後,被封為貴族。二戰後因財閥解散 與土地改革,鴻池家族遭受嚴重損害,家族位於大阪 的宅邸一部分則被保留成為大阪美術俱樂部。

鴻池幸方 (1865-1931年)

1884

年繼承第十一代家主之位;1889 年出任 日本生命保險首任社長,兼任第十三國立銀行 行長、大阪倉庫行長、關西大學評議員等職; 1897 年設立鴻池銀行;1911 年獲得男爵封號。 曾獲三級聖寶勳章、旭日瑤帶勳章。

鴻池家

KONOIKE FAMILY

在藝術文化方面,歷代鴻池家家主精通茶道,與知名 茶道流派表千家淵源深厚。此外,明治初期的第十代 家主則對俳句頗有愛好;第十一代家主幸方的次子, 鴻池幸武也是位非凡的鑑賞家,被譽為淨琉璃研究(日 本說唱敘事曲藝)的領軍人物。日本各大博物館亦可

鴻池直文

(1571-1651年) 鴻池家創始人

鴻池正成

(1608-1693年)

初代當主,鴻池直文的第八子, 1652 年開始大阪與江戶之間航運 業務;1656 年結束釀酒業轉向貨 幣兌換業務,並將事業擴展到大名 貸款、商業貸款與批發商貸款。

鴻池之宗

(1643-1696年)

二代當主,擴大貨幣兌換業務, 成為岡山藩與廣島藩的貨幣兌換 商。元祿時期(1688-1704 年)與 三十二個領地皆有生意往來。

鴻池宗利

(1667-1736年)

三代當主,1695 年繼承當主之位 後,擴大祖輩經營的大名借貸業 務,將鴻池家族推向鼎盛;同時亦 致力於城市發展,1704 年獲得開 闢稻田之業務,被稱為鴻池新田; 1919 年追授「從五位」之位階。

鴻池宗貞

(1698-1745年)

見出自鴻池家之藝術珍品,如大阪市立東洋陶瓷美 術館庋藏之日本國寶元/十四世紀〈龍泉窯飛青瓷花 生〉,而大阪歷史博物館、九州國立博物館、京都國 立博物館亦藏有許多出自鴻池家的文物藝術品。

四代當主,師從表千家第七代 當主天然宗左大師,以茶具收 藏家而聞名。

鴻池宗益

(1717-1764年)

五代當主,與父親宗貞一同師 從表千家第七代當主,在茶道 領域嶄露頭角。

(四代略)

(二代略)

鴻池幸通

(1914-1995年)

十三代當主,畢業於京都帝國大學 經濟學系,任職於三井銀行。

鴻池統男

(1942-2013年)

十四代當主

鴻池幸富

(1841-1920年)

十代當主,於 1851 年繼承家主 之位;曾被明治政府任命為會計 院官員,之後擔任貿易公司總 裁;1877 年創立第十三國立銀 行;其於大正全國富豪排行榜中 排名西日本第四,1911 年,由 於幸富振興實業的功績,其子 十一代幸方被封為男爵。

日本國寶元 / 十四世紀 〈龍泉窯飛青瓷花生〉

鴻池家收藏 © 大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏

MARK AND PERIOD OF CHENGHUA

AN EXCEPTIONALLY RARE WHITE GROUND IRON-RED-DECORATED

'DRAGON' JAR

明成化 白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐

「大明成化年製」款

H10.5cm

雙重原共箱: 一、原共箱題款:景德鎮窯 南京赤繪龍文共蓋小壺 供箱入內

成化在銘 昭和三年(1928年)三月 京都鴻池家伝入 久手堅憲二

鈐印:久手堅憲二印

原共箱標籤:珍品乙

永藏商事株式會社標籤:番號375|品名 赤繪龍文共蓋小壺|

金 三百七十円|伝入 京都鴻池家

二、原共箱題款:鴻池家藏

原共箱標籤:南京赤繪龍文共蓋小壺 成化銘

來源

京都鴻池家收藏

日本永藏商事株式會社收藏,375號藏品 久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Konoike Family Collection, Kyoto

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 375

Kudeken Kenji Collection

TWD 2,200,000-2,800,000

USD 69,200-88,100

HKD 536,600-682,900

罐瓷胎,經反覆凝練,輕盈純潔,釉色瑩潤透亮。通體施白釉地,外壁先施以暗刻技 法,再以礬紅彩繪飾。肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋;腹部飾雙龍踏浪趕珠為主題,雙 龍首尾相逐,身軀弓捲,四肢開張,五爪銳勁,龍鰭飛揚,姿態奔騰於洶湧波濤上, 予人疾馳勇猛的視覺感觀。間以十字祥雲環繞,雲心燃起桃形火焰珠。底部青花雙圈 「大明成化年製」雙行六字楷書款,雙圈緊束款字,顯得格外豐勻。整體造型飽滿,裝 飾細膩精巧,細觀之,紋飾先在釉下經錐拱而成,再以礬紅彩凸顯紋飾,工藝繁瑣, 成就登峰造極之水平,應屬成化官窯雋品。

圖二 圖一

圖一 明宣德〈礬紅彩龍紋高足碗〉,H10.6cm,1993 年出土於御窯珠山,景德鎮陶瓷考古研究所庋藏 出處:《明代宣德御窯瓷器:景德鎮御窯遺址出土與故官博物院藏傳世瓷器對比》,紫禁城出版社,2015 年,頁 082,圖版 31 圖二 明宣德〈青花礬紅彩龍紋折腹碗〉,D17.3cm,大維德爵士舊藏,大英博物館庋藏 出處:《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》,文物出版社,2013 年,頁 112-115,圖版 30

在中國傳世名瓷中,宋官窯、汝窯、明成化窯及清宮琺瑯彩瓷等,歷來享有 盛譽。成化彩瓷自萬曆以來一直受到極高評價,如明代沈德符《敝帚齋餘談》: 「玩好之物,以古為貴,惟本朝則不然。永樂之剔紅,宣德之銅,成化之窯, 其價遂與古敵⋯⋯始於一二雅人,賞識摩挲,濫觴於江南好事之縉紳,波靡 於新安耳食之大賈,曰千曰百,動輒傾囊相酬。」;清末劉子芬《竹園陶說》: 「成窯畫筆古今獨步,蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上,故能筆細如髮,用 青如用墨,點染描畫,各臻其妙也」。

成化瓷包含青花、單色彩釉、彩瓷等,早期佳器以先帝治下巧工佳瓷為範,尤尚宣德高風。宣德 時期白地礬紅彩瓷器承襲自明洪武官窯,然數量較以往有所增加,且紅彩比洪武時期更加鮮豔, 色調亦有濃淡之分。如 1993 年出土於御窯珠山,景德鎮陶瓷考古研究所庋藏明宣德〈礬紅彩龍紋 高足碗〉(圖一),及大維德爵士舊藏,大英博物館庋藏明宣德〈青花礬紅彩龍紋折腹碗〉(圖二), 所施紅彩薄且均勻,略呈淺珊瑚紅色。本件明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉,胎體潔白,釉 光瑩潤,構圖即取自宣德時期雲龍紋作為藍本,龍紋刻畫生動,紅彩濃淡相宜,層次分明,展現 工匠巧思創新與卓越技藝,堪稱明代製瓷至臻典範。

然礬紅彩的燒製甚為不易,其色調與原料配置、彩燒

溫度、燒造時間等因素關係密切,需依賴窯工純熟技 術方能燒製出恰當的紅色。

從珠山御窯廠遺址出土的成化鬥彩瓷得知,彼時帶有礬紅彩的作品 淘汰率高,乃因燒成溫度偏低,使紅彩脫落嚴重,導致成化時期成 功燒製的礬紅彩瓷極為罕見。同時,礬紅彩亦廣泛應用於成化鬥彩 瓷,青、紅輝映,頗具特色,誠如明沈德符《敝帚齋剩語》所言:「本 朝窯器,用白地青花,間裝五色為古今之冠。如宣窯品最貴,近日 又重成窯,出宣窯之上。」並演繹出一系列以動物構圖的鬥彩「天」 字款蓋罐為代表之曠世傳奇。此類蓋罐細緻精巧,形制、大小,與 萬曆五彩茶葉蓋罐類似,或均是裝納茶葉的蓋罐。博物館藏佳例如 台北國立故宮博物院庋藏明成化〈天字款鬥彩波濤天馬蓋罐〉(圖 三)、明成化〈天字款鬥彩波濤飛象蓋罐〉(圖四),及北京故宮博物 院庋藏明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉(圖五),動物紋飾增強生 動性與趣味性,然其中「海水龍紋」屬較罕見之紋飾,目前僅見北 京故宮博物院庋藏明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉(圖五)一例與 本品極為相似,可資參考。

本件龍紋罐曾經的擁有者京都鴻池家,收藏許多精美藝術品, 1911 年第十一代鴻池善右衛門(幸方)被封為男爵,其次子鴻池行武亦 是一位非凡的鑑賞家,被譽為淨琉璃(註)研究的領軍人物。第二

次世界大戰後,鴻池家族因財閥解體和農地改革而遭受巨大損失,

舊鴻池男爵的主要住宅一部分保留為大阪藝術俱樂部。本品即為永 藏商事株式會社成立初期,由交際廣闊的社長久手堅先生於 1928 年以三百七十円購入此件鴻池家藏品,之後再由社長久手堅憲二珍

藏,流傳過程清晰有序。

註:淨琉璃,是一種配以三味線伴奏的說唱表演藝術。誕生於室町時代(1392 1573 年)的說唱表演中,有一個以牛若丸(源義經)與淨琉璃姬的浪漫故事為題 材之故事,由於故事深受歡迎,後來人們將此類說唱表演統稱為「淨琉璃」。

圖三 明成化〈天字款鬥彩波濤天馬蓋罐〉,H11.4cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《成化瓷器特展圖錄》,台北國立故宮博物院,2001 年,頁 128,圖版 114 圖四 明成化〈天字款鬥彩波濤飛象蓋罐〉,H12.7cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:同圖三,頁 129,圖版 115 圖五 明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉,H13.3cm,北京故宮博物院庋藏 出處:摘錄自北京故宮博物院網站

圖三
圖四
圖五

日射江門動,龍蟠海霧生。

排空有羽翼,不上九天行。 --明・何景明

AN EXTREMELY RARE CELADON-GLAZED GUAN-TYPE VASE

宋 官窯粉青釉多棱直頸瓶

H22.5cm

原共箱蓋款:大正三年(1914年)二月 久手堅憲二入藏 鈐印:久手堅憲貳印 原共箱標籤:重要美術品 宋官窯蓮式花入 紫檀臺付共箱|貴

永藏商事株式會社標籤:骨董第〇六五號|宋官窯蓮式花入

附永藏標籤、紫檀原木座

來源

日本永藏商事株式會社收藏,065號藏品

久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 065

Kudeken Kenji Collection

With Nagakura label and origianl zitan stand

TWD 4,800,000-6,000,000

USD 150,900-188,700

HKD 1,170,700-1,463,400

瓶花形口微侈,長束頸,折肩,直腹,圈足內凹,平底。胎體稍薄,通體施青釉,釉 色粉青,釉層肥腴瑩潤,幽雅凝重。釉面自然開片紋向四面八方交織成網絡,口緣、 棱角處因釉薄而顯露出紫灰色胎骨,獨具特色。口及折肩處作十八瓣花形,從頸、器 身至足施以疏朗有致的豎條褶棱,線條流暢俐落,充盈單純、典雅效果。足隨形滿 釉,內凹平底,有十枚支釘痕,露出黑褐胎色。整體造型規整新穎,釉色淡雅脫俗, 為罕見宋代官窯佳瓷。

南宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉, H15.5cm,1972 年甘肅漳縣徐家坪出土 「汪氏家族爵家族墓」出土, 甘肅省博物館庋藏 出處:摘錄自甘肅省博物館網站

自六世紀晚期,隋煬帝與波斯薩珊王朝建立外交關係之後,推動 中國與中亞、內蒙地區頻繁貿易往來,當地所產金銀器也隨之東 傳,深受隋唐貴族喜愛。唐代中晚期,金銀器普遍流行多曲瓣器 形,也開啟陶瓷器模仿金銀器之風氣;遼代,將延展性強的金銀 板錘鍱成花口形器,強調器物的弧曲變化,使口沿凸凹突出,整 體造型如盛開花朵,反映在瓷器製作上則略延後至五代的白瓷與 越窯青瓷,並延續至兩宋諸窯。

然以此類別出心裁的多棱直頸瓶甚為罕見,博物館藏佳例如 1972 年甘肅省定西市漳縣城東徐家坪東坡地「漳縣汪世顯家族墓」出 土的兩件南宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉(圖一)、(圖二),被視 為汪氏家族墓最珍貴的兩件藏品,現分別藏於甘肅省博物館與漳 縣博物館(註),兩者造型及釉色與本品極為類似,可資比較,皆 屬宋代官窯中少見精品。另台北國立故宮博物院庋藏南宋〈官窯 青瓷菊花式盤〉(圖三),器形作花口,底部有支燒痕,及支點處 露出黑灰色胎土的特徵與本品極為類似,可資參考。

圖二

圖三 南宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉, H15.5cm,1972 年甘肅漳縣徐家坪出土 「汪氏家族爵家族墓」出土, 漳縣博物館庋藏 出處:摘錄自漳縣博物館網站

南宋〈官窯青瓷菊花式盤〉,D18.5cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《貴似晨星-清宮傳世 12 至 14 世紀青瓷特展》, 台北國立故宮博物院,2016 年,頁 134-135

圖四

唐〈越窯秘色瓷八棱瓶〉

H22.5cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集:晉唐瓷器》, 香港商務印書館,1999 年,頁 135,圖版 122

民初許之衡《飲流齋說瓷》:「勝代崇文物,官窯重楷模。精華 四海萃,供億萬緡輸。」是對宋代官窯瓷器之讚美。官窯作為 宋代五大名窯之一,素有「舊官」、「新官」之區別。「舊官」 指北宋官窯,創建於宋徽宗元年(1101 年),因皇帝趙佶的獨 特審美,當時貢瓷並不能達到其高雅藝術審美需求,故引入汝 瓷及開封東窯等窯口窯系的製作精華,由中央政府直接設立窯 口;「新官」則指南宋官窯,北宋滅亡後,宋室南渡,定都臨 安,為滿足宮廷祭祀、飲食、陳設及賞賜之用,「襲故京遺制」 而設立專燒皇家貢瓷之窯口。據南宋葉寘《坦齋筆衡》及顧文 薦《負喧雜錄》記載:「宣政間(政和間)京師自置窯燒造, 名曰官窯。中興渡江,有邵成章提舉後苑,號邵局,襲故京遺 制,置窯於修內司,造青器,名內窯。澄泥為範,極其精緻, 油色瑩澈,為世所珍。後郊壇別立新窯,亦曰官窯。」南宋官 窯窯址分別位於杭州鳳凰山下的「修內司官窯」,又稱「內窯」; 以及杭州南郊烏龜山的「郊壇官窯」,亦稱「烏龜山官窯」。

官窯瓷器由頂尖匠人專為古代皇帝和貴族燒製,有薄胎和厚胎 兩種胎體,又分為灰白色胎及黑灰胎。其中褶棱裝飾器身的形 式於唐代即已存在,而本品頸、腹皆飾多道褶棱,頸棱密而腹 棱疏,為承襲唐代八棱式瓶之創新作品,其複刻原型可參閱清 宮舊藏,北京故宮博物院庋藏唐〈越窯秘色瓷八棱瓶〉(圖四);

圖五

宋〈官窯瓜棱直口瓶〉

H13.2cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:《故宮博物院藏文物珍品全集:兩宋瓷器(下)》, 香港商務印書館,1999 年,頁 8,圖版 4

另件以褶棱裝飾之官窯青瓷可參見清宮舊藏,北京故宮博物院 庋藏宋〈官窯瓜棱直口瓶〉(圖五),與本瓶皆為多棱長直頸,

薄胎,粉青釉色潤澤,釉薄處呈現紫灰色胎,富有古樸穩重情 趣,極為稀少而珍貴。褶棱裝飾手法不僅克服器物素面帶來的 單調感,更取得極佳視覺效果,予人「不飾之飾」的含蓄美感。

宋代,工商業和科學技術發達,正值文人士大夫 文化興盛時期,書畫、瓷器皆開創新領域,以瓷 器五大名窯「汝、官、哥、定、鈞」的審美藝術 為例,喜愛素色之器,造型簡約為上,線條比例 和諧,被尊為「經典」。

此種素雅美學如台北國立故宮博物院庋藏南宋〈官窯青瓷菊花 式盤〉(圖三)、清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏宋〈官窯葵瓣 口盤〉(圖六) 及本件宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉,造型樣 式雖有個別變化,然技法極為類似,皆通體施滿釉,底有支釘 痕,釉面滿布開片紋,片紋較為密集,猶如不規則的蜘蛛網縱 橫交錯,又被稱為「百圾碎」,為官窯瓷器所追求恰到好處的 簡約美學之傑作,展現瓷器燒造藝術巔峰。

宋代官窯佳瓷素以器型簡潔精緻、色調素雅柔和 的審美,使瓷器愛好者紛紛趨之若鶩,然其存世 數量稀少,素來在國際市場上備受推崇。

如拍賣於香港蘇富比 2008 年 4 月 11 日,編號 2601,南宋〈官 窯粉青釉紙搥瓶〉(圖七),以港幣 6 千 7 百 52 萬 7 千 5 百元 成交,隨著流通量的遞減更加奇貨可居,締造此類宋瓷精品之 不斐身價。

日本鎌倉時代,約為中國宋元時期,浙江、福建等沿海地區生 產的江南精品瓷器,成為海路陶瓷貿易的主角,主要由皇室、 寺廟神社、幕府或富裕商家珍藏;至二十世紀初,隨著歐美列 強進入中國,展開各種遺跡挖掘,許多從前未知的古代遺物和 歷史文物相繼出土。約 1920 至 1930 年日本駐杭州領事米內山 庸夫,於南宋官窯「郊壇下」與「修内司」窯址採集,被稱為 「米內山陶片」的大量陶片及窯道具等,再次掀起南宋官窯熱 潮。如本件南宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉,便是極受日本喜

愛的珍罕官窯佳瓷,為大正三年( 1914 年)二月日本永藏商 事株式會社購入之貴重美術品,後再由社長久手堅憲二收藏, 視作珍寶秘藏至今。細觀之,本品頸、腹皆飾多道褶棱,褶棱 疏密有致,口沿及肩略有參差花齒狀,釉色沉靜潤澤,猶如美 玉質感,整器保存完整,品相上乘,彌足珍貴。

註:南宋官窯瓷器在西北地區流傳甚少,被譽為「海內第一大元墓群」的甘 肅省定西市漳縣城東徐家坪東坡地「漳縣汪世顯家族墓」,出土的南宋〈官 窯粉青釉多棱直頸瓶〉,是南宋官窯中少見珍品,現藏於甘肅省博物館,為 中國國家一級文物。70 年代,前北京故宮博物院瓷器研究專家耿寶昌先生 在甘肅考察時,鑒定此對粉青釉多棱直頸瓶出自南宋官窯。其一件有殘破, 被漳縣博物館收藏。

汪世顯(1195 1243 年),元朝鞏昌府鹽川鎮(今甘肅省漳縣)人,其遠 祖汪華於隋末群雄爭霸的亂局中建功立業,被唐太宗封為越國公,後世襲爵 移居隴右,定居於鹽川。自唐至明,汪氏一族王公代出,汪世顯於金元之際 以武功起家,被封為鞏昌便宜都總帥,直至明朝仍有蔭封,是金元以來隴 右首屈一指的名門望族。甘肅汪氏家族元、明兩代的墓地,出土不少珍貴 文物。從 1972 年至 1990 年,出土各類珍貴文物千餘件,三級以上文物達 329 件之多,震驚文博界。此對南宋官窯瓷器,或為君王賞賜,抑或公主陪 嫁,顯露汪氏之顯赫家族背景。

圖六

宋〈官窯葵瓣口盤〉

D16.6cm,清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏 出處:同圖五,頁 34,圖版 29

圖七

拍場類似作品

南宋〈官窯粉青釉紙搥瓶〉

H22.5cm,拍賣於香港蘇富比 2008 年 4 月 11 日, 編號 2601,成交價 HKD 67,527,500

中興渡江,有邵成章提舉後苑,號邵局, 襲故京遺制,置窯于修內司,造青器, 名內窯,澄泥為範,極其精緻, 油色瑩徹,為世所珍。

--宋・葉寘《坦齋筆衡》

SIXTEEN KINGDOMS OF THE FIVE BARBARIANS (304-439)

AN IMPORTANT AND VERY RARE GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI

五胡十六國 ( 304 - 439年)

青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像

H29.5cm

原紅木佛龕題款:鑒古齋 原紅木佛龕標籤:西曆四世紀 鍍金釋迦座像 昭和十四年(1939年) 七月求於南京鑒古齋 久手堅憲二

來源

南京鑒古齋收藏 久手堅憲二收藏

PROVENANCE

Jian Gu Zhai Collection, Nanjing

Kudeken Kenji Collection

TWD 2,000,000-3,000,000

USD 62,900-94,300

HKD 487,800-731,700

尊佛青銅質,像與台座合鑄而成。胎質緻密,鎏金飽滿燦爛。釋尊高肉髻,髮絲細密 齊整,頂部隆起為磨光肉髻形式。臉形長圓,眼瞼突出,鼻樑高挺,蓄八字鬍鬚,近 似印度貴霜王朝佛陀造像。身著通肩繞身袈裟,衣端垂左肩後側,胸前衣紋呈多曲折 帶紋,延續至座下,與羅馬帝國時期皇帝所著長袍非常相像。背後散發出光輝化火 焰,雙手於腹前交疊,作修禪入定,雙腿交叉跏趺坐於六方台上。台座中央寶瓶插一 束蓮花,枝蔓舒展自如,生機盎然。左右各一瑞獅,呈正面蹲踞狀,雙眼圓睜,炯炯 有神,方口大張露齒,神情稚拙,憨態可掬,兩側為金剛力士及供養人,樣式獨特內 斂,風格明顯承襲印度犍陀羅造像,展現印度希臘化的睿智與寫實審美風格。

與本件釋迦牟尼佛造像風格相似之博物館藏佳例,如出土於西爾克裡(Sikri)拉合爾博物館庋藏一 世紀〈片岩浮雕佛傳故事 11〉(圖一),畫面洞窟內佛陀正修禪入定,散發出光輝化火焰,舔卷石 窟洞壁,佛陀座下的獅子、鹿和小羊溫順地或站或臥,呈現佛陀面前眾生安寧之境。此外,美國波 士頓哈佛大學福格博物館庋藏三至四世紀〈銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉(圖二),及北魏(386 535 年)漢地犍陀羅風格〈青銅鎏金釋迦牟尼佛〉(圖三),兩者造型、工藝、時代風格皆與本件尊像極 為相似,可資參考。

佛教源起於印度,西元一世紀前後,因大乘佛教興起,出現佛陀造像和菩薩像。貴霜王朝(西元一 至三世紀)誕生兩大藝術中心:恆河中上游地區的「秣菟羅」,衣紋輕柔貼體富有律動之美,具印 度本土風格;西北部的「犍陀羅」,造像靜謐內斂,並隨絲綢之路傳播至新疆與中國地區。

中國佛教造像的演變,從漢代初傳入中國至魏晉時期,風格意象隨時代而有所轉變。位於中國江蘇 省的孔望山摩崖造像,為當今東亞地區所能找到最早的佛像,該造像判定乃東漢末年立像,最初以 神仙方術意象元素而成,為初期佛教東傳與佛像結合之列證;而在魏晉南北朝時期,佛造像與印度 犍陀羅風格極為相似,也代表東亞重視佛教傳承的正統性,故開始自印度汲取佛教文化。由於西晉 末年北方大亂,進入五胡十六國時期,因戰亂導致人們尋精神慰藉,另方面受到當時統治者崇信及 推行,大量佛教典籍被翻譯,西方僧人亦大規模來華,如西域高僧佛圖澄、鳩摩羅什(344 413 年)等,都曾被後趙的石勒、石虎叔侄和後秦(384 417 年)首領姚興所迎請,禮遇甚高,使佛 教在中國的傳播愈趨興盛。

一世紀〈片岩浮雕佛傳故事 11〉,西爾克裡 (Sikri)出土,拉合爾博物館庋藏 出處:《犍陀羅-來自巴基斯坦的佛教文明》, 五洲傳播出版社,2009 年,頁 198,圖 11-11 圖一

〈銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉 H32cm,哈佛大學博物館庋藏 出處:摘錄自哈佛大學博物館網站 圖二

三至四世紀

北魏(386 535 年)漢地犍陀羅風格 〈青銅鎏金釋迦牟尼佛〉 出處:《印度與西藏的銅造像》, 烏爾裡希.馮.施羅德著,香港觀法出版社, 2008 年,頁 499,圖版 141D 圖三

H9cm,台北國立故宮博物院庋藏 出處:《法象威儀-彭楷棟先生捐贈文物 特展圖錄》,台北國立故宮博物院, 2004 年,頁 112,圖版 82 圖四

五胡十六國(304 439 年 ) 〈銅鎏金佛坐像〉

十六國 後趙(319 351 年) 〈華蓋青銅佛坐像〉,H19cm, 1976 年甘肅涇川縣玉都公社窖藏出土, 甘肅省博物館庋藏 出處:摘錄自甘肅省博物館網站 圖五

H12.7cm,拍賣於紐約佳士得 2014 年 3 月 20 日, 編號 1601,成交價 USD 245,000 圖六

拍場類似作品 十六國時期〈銅鎏金釋迦牟尼佛小坐像〉

略論自五胡十六國至北魏這兩百餘年的歷史中,河北地區銅佛造像風格發展軌 跡,其製作已脫離印度和中亞佛教美術原型的拘囿,顯示後趙的藝匠經長期摸 索和試驗,將外來佛教圖像和漢民族藝術傳統相結合,孕育出獨特風格面貌。

如美國波士頓哈佛大學福格博物館庋藏三至四世紀〈銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉(圖二)、北魏(386 535 年)漢地犍陀羅風格〈青銅鎏金釋迦牟尼佛〉(圖三)、台北國立故宮博物院庋藏五胡十六國 (304 439 年)〈銅鎏金佛坐像〉(圖四)、1976 年甘肅涇川縣玉都公社窖藏出土,十六國 後趙(319 351 年)〈華蓋青銅佛坐像〉(圖五)及本尊五胡十六國(304 439 年 ) 〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉。

面型和五官特徵均已中國化,然身著通肩袈裟,衣襞隆起,衣紋以身體中心為軸,呈U字形層層布 排,及坐佛方台飾蓮花圖紋、浮雕獅子,皆具鮮明的犍陀羅風格輪廓,可見佛教文化與漢文化藉由造 像藝術融合,形成獨到特有之別樣風采。

五胡十六國(304 439 年 ) 時期,為中國金銅佛造像第一個高峰。然此類古佛傳世品可說是寥若晨 星,除前述博物館藏之例,拍場相似之作可參見拍賣於紐約佳士得 2014 年 3 月 20 日,編號 1601, 十六國時期〈銅鎏金釋迦牟尼佛小坐像〉(圖六),以美金 24 萬 5 千元成交,足證佛教藝術愛好者對 此品類造像之追崇。

南京自古為長江下游的文化和經濟中心,素有「六朝古都」 之稱,其出土、傳世文物豐厚,為南京古玩行業的興起和 發展奠定堅實基礎,其獨特性質,造就同時兼具買家與賣 家雙重身分的掮客。 1931 年國民政府定都南京後,更使 其成為政治、經濟、文化的中心,彙集文人雅士、書畫家 和官僚富商等,古玩市場因此極為繁榮。至 1936 年,南 京已有一萬三千逾家古玩商店,古玩行業分工更進一步細 化,在短時間內「古物出口絡繹不絕,動輒數十箱之多」, 加快中國藝術市場融入國際藝術市場的歷史進程。此時期 經營珍珠、玉器、古玩、字畫等的店鋪,有各自經營範圍 和專業分工。例如瞻園路(註一)的鑒古齋、經古舍,專 門經營古玩事業,業務範圍更擴大為當時在南京的外國客 戶服務。如 1933 至 1936 年,日本駐南京總領事須磨彌 吉郎(註二);1935 至 1938 年,德國駐華大使陶德曼及 英美駐華使節等,促使南京古玩市場與海外藝術市場的聯 繫較以往更趨緊密。(註三)

1930 至 1940 年間,日本永藏商事株式會社社長久手堅憲 二,因貿易所需及政府公幹,足跡遍布中國南京、上海等 地。本件五胡十六國(304 439 年)〈青銅鎏金釋迦牟 尼佛坐像〉,為久手堅憲二於昭和十四年( 1939 年)七月 求於南京鑒古齋,此時期與其有著同樣喜好的友人須磨彌 吉郎(1892 1970 年)恰於中國任職,或為其在中國文 物藝術的收藏提供良好契機。

註一:瞻園位於南京市夫子廟西側,有「金陵第一園」之稱,民國時 期南京古董文玩的主要集散地。

註二:須磨彌吉郎於 1933 至 1936 年任南京領事館總領事兼使館一等 秘書,其在以外交官派駐中國期間,憑藉良好藝術素養,藉助其特殊 身分之便利,僅十年之功,便建立十分完備的中國古玩收藏體系。

註三:有關南京的舊書與文玩之內容引用自 2022 年南京作家薛冰著 《家住六朝煙水間-南京的舊書與文玩》及《讀者欣賞》期刊 2017 年 第 12 期〈探幽民國南京古玩藝術品市場〉

業務規則

總則

第一條、本公司作為買賣雙方之代理人,應為雙方提供服務,但對買家或賣家的任何 違約行為不承擔任何責任。

第二條、參加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款,以維護權益。

第三條、對所有參拍物之所有權有異議者,須於拍賣前提出司法單位書面證明,由本 公司接洽及說明,否則一概不予受理。

第四條、在拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議,則以台灣相關法律、法條為 依據。

關於買方

買家

第五條、參加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記,買家應提供真實性之 相關資料,並授權本公司向銀行索取買家之財務信用資料,並取得競投號碼 入場。

第六條、委託本公司競投者,應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂委託競投表, 並支付保證金,如有成交,餘款應在競投成功後10日內一次付清。

第七條、競投進行中舉牌喊價者不得撤標,本公司認定最高喊價者即為買主。

第八條、本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣,亦可拒絕接受 任何競投。

對於拍賣品及拍賣圖錄的說明

第九條、買家應提早於預展期內,親自到會場仔細審查拍賣品原件,選定參拍項目, 並對自己競投拍賣品之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣品及拍賣證明 文件之真偽,均不對買家作任何保證。

第十條、許多拍賣品基於其年代或性質,使其未能有完美之狀況,本公司可提供拍賣 品之狀況報告,圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒 有缺陷或瑕疵。

第十一條、本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品,得依本公司與委託人所簽訂之 委託拍賣契約書約定,進行拍照、圖錄出版介紹及展示。

第十二條、本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的作者、來歷、 年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面 的介紹,僅供買家參考,本公司不做任何擔保。

第十三條、圖錄內拍賣品之描述僅作為指引,拍賣品之色彩和明暗度在印刷上或螢幕 上看起來可能會與實體情況不同,其不作為任何拍賣項目之依據。

第十四條、與拍賣品有關之一切影像、圖示與書面材料之相關智慧財產權(包括但不 限於著作權、專利等),於任何時候均屬於本公司之財產及所有,未經本 公司同意,任何人不得使用。

保證金

第十五條、凡欲現場參與、書面競投、電話競投及網上競投者,須於拍賣前一天 完成登記手續,並繳納 TWD 200,000 ( USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 )之保證金方可參與競投;其競投拍賣圖錄編號有 ◆ 符號之高估 價拍賣品,競投者須繳納 TWD 2,000,000 ( USD 65,000 、 HKD 500,000 、 RMB 450,000)之保證金。宇珍公司可決定參與拍賣者繳納更高金額之保 證金,網上競投並不適用於高估價拍賣品。

第十六條、持有本公司之玉璽卡者,可免繳保證金,但不適用於拍賣圖錄編號有 ◆ 符號之高估價拍賣品。

第十七條、若競投者購得拍品,則抵作購買價款;若未能拍得拍品,保證金將在拍賣 結束後七個工作日內,全額無息退還;若違約或逾期不交割者,保證金將 作為違約金,不予退還。

佣金

第十八條、買家成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下,服務費以落槌價之20%計算。

付款及領取拍賣品 第十九條、買家一經成功競投拍賣品,須於10日內付清全額購買價款項後(包含落 槌價、拍賣支付之佣金),即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍 賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金,並於10日內一次付清餘款,完 成交付手續並取貨。

第二十條、買家付款可以現金、匯款、支票或信用卡支付,若以各類信用卡或中國 銀聯卡付款,僅限總金額新台幣壹百萬(含)元以下;如以支票付款, 須待支票兌現後,方可領取拍賣品。本公司僅接受在台灣及香港支付保 證金及拍賣品款項,如買家以港幣或美金於香港支付,應按本公司於拍 賣當日現場公佈之匯率(台灣銀行)計價,並以本公司就此兌換率而發 出之憑證為準。

第二十一條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣,本公司將向買家收取所 引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。

第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅(不論由台 灣政府或別處所徵收)。如有任何此等稅項適用,買家須負責按有關 法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。

第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝,故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務,故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。

第二十四條、買家付清款項後,必須自行取貨,若委由他人提領,必須出示委託證 明書;若委託本公司送貨或需額外保險,則均須另行計價,對於運送 過程中所造成的一切損失,本公司概不承擔責任。

拍賣品出售後的責任

第二十五條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責,即便該拍賣品 仍由本公司保存,在保存過程中有任何毀損則由買家承擔。

對久不付款或不領取已購拍賣品的處理

第二十六條、買家成功競投拍賣品後,未於拍賣後期限內付清款項者,視為違約, 保證金不予退還,並應承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意, 則不在此限。

第二十七條、買家在拍賣成交日(含成交日)起10日仍未付款,本公司則以年利率 5%收取整筆款項利息,直至買家付清全部款項之為止。

第二十八條、經得賣家同意,本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣品,如重 售價款低於原拍賣價款時,亦可向原買家索償差額。

第二十九條、在將來的任何拍賣中,本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投,或在接受其任何競投之前,本公司有權向買家先收取高額保證 金。

第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品,已付清並久不領取不負保管之責, 拍賣後30日起,則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。

關於賣方

第三十一條、本公司在公開拍賣會中,為賣家之代理人身份,賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。

其它

第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。

第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密,以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。

第三十四條、為維護場內秩序,請勿吸煙,十歲以下兒童請勿入場。

〈本業務規則分中、英文兩種文本,若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動,業經文化部許可,符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定, 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入,可免徵百分之五營業稅。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份,服務費採分為二階段加總 計算,其中新台幣壹仟萬元(含)之部份,服務費以落槌價之20%計算;新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份,服務費再以落槌價之15%計算。 (3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總計 算,其中新台幣壹仟萬元(含)之部份,服務費以落槌價之20%計算;新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份,服務費再以落槌價之15%計 算;超過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。

CONDITIONS OF BUSINESS

General Provisions

Article 1

As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

Article 2

The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.

Article 3

Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.

Article 4

All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.

The Main Stipulations for the Buyer

Article 5

All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.

Article 6

Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.

Article 7

During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.

Article 8

Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Lots and Catalogue Illustrations

Article 9

The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.

Article 10

Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.

Article 11

Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.

Article 12

Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.

Article 13

Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences.

Article 14

Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company.

Deposits

Article 15

All buyers bidding in person, via telephone, written or online bids, must complete the registration at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000, if paying by check please allow at least three days for check to clear.) Buyers who wish to bid on Premium Lots marked with ◆ in the catalogue must put down a deposit of TWD 2,000,000 (USD 65,000, HKD 500,000, or RMB 450,000.) Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required. Online bidding is not available for Premium Lots.

Article 16

Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit (except for the Premium Lots marked with ◆ symbol.)

Article 17

The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Buyer’s Premium

Article 18

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

Payment and Collection of Lots

Article 19

Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.

Article 20

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 21

For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.

Article 22

The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 23

The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.

Article 24

The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale

Article 25

After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction

Articles Left behind by the Buyer

Article 26

Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 27

Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

Article 28

With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article 29

Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 30

Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller

Article 31

During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations of Yu Jen

Article 32

Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 33

Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

Article 34

In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.

< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence >

The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.

書面或電話委託競投表

拍賣名稱 台北宇珍 2024 秋季拍賣

東瀛秘藏:久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV

時 間 2024 年 10 月 27 日(星期日)下午 2:00

□書面競投 □電話競投 (電話競投之連絡電話:

編 號 拍 品 名 稱

宇珍國際藝術有限公司

YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. 台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓

及 )

最 高 競 投 價(不 含 佣 金)

NT$

NT$

NT$

NT$

NT$

NT$

NT$

NT$

填寫此表格時, 須寫所有項目,包括編號、名稱、出價 (電話競投者免填) 等, 否則無效。如果有兩人以上出價相同,先委託者可優先購得拍賣品。

姓 名:       身分證/護照號碼: ( 請附上影印本以作核對 )

地 址:

電 話:

公司名稱:

傳 真:

電子郵件:

職  稱:

本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標, 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款:

1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。

2. 本人應提供真實性之相關資料,並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。

3. 本人成功投得拍賣品後,應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下,服務費以落槌價之 20 %計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份,服務費採分為二階段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份, 服務費以落槌價之 20 %計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌價之 15 %計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份,服務費採分為三階段加總計算,其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費 以落槌價之 20 %計算;新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份,服務費再以落槌價之 15 %計算;超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。

4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任;並且本著從客戶利益出發的原則,以盡 可能低的價格從事競標,不得高於表列委託最高競投價。

5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤,委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料,並 預付 TWD 200,000 ( USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 )做為保證金;若競投拍賣圖錄編號有 ◆ 符號之高估價拍 賣品,委託人須繳納 TWD 2,000,000 ( USD 65,000 、 HKD 500,000 、 RMB 450,000 )之保證金,或由宇珍公司決定之 更高金額的訂金方可參與競投。委託人於委託競投成功後,應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。

簽 署: 日 期: 年 月 日

委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢:+886-2-2358-1881

保證金匯款帳號:

銀行:永豐銀行-南門分行 代號:807

戶名:宇珍國際藝術有限公司

帳號:107-018-0008881-6

保證金繳交方式: □現金 □匯款 □支票 □信用卡 卡號:

□宇珍玉璽卡 卡號:

預繳保證金:

宇珍公司經手人:

繳交日期: 年 月 日

附註:

YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

ABSENTEE BID FORM

AUCTION Yu Jen Taipei Autumn Auction 2024

Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art IV

Sunday, 27 October 2024, 2:00pm VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.

NAME :

ADDRESS : TEL : FAX :

ID/PASSPORT NO :

COMPANY NAME : POSITION :

(Please enclose photocopy of ID)

I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction.

1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue.

2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank.

3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids.

5. To ensure the absentee bids are registered correctly without delay, buyers must submit the written bid form at least one day prior to the date of the auction, and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000.) Buyers who wish to bid on Premium Lots marked with ◆ in the catalogue must put down a deposit of TWD 2,000,000 (USD 65,000, HKD 500,000, or RMB 450,000) or a higher amount set by Yu Jen at its discretion as security for the bid. Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date.

SIGNATURE : DATE : / /

Please complete the absentee bid registration at least 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art@yu-jen.tw

Contact telephone: +886-2-2358-1881

Deposit Accounts:

The Hongkong and Shanghai Banking Corporation Limited

Address: 1 Queen's Road Central, HK

Swift Code:HSBC HKH H HKH

Account Name:

Yu Jen Intl Art and Antique Co Ltd

Account No:848-621272-838

Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.