HETERONYMÛ - jour cinq inventer l’eau tiède encore François Belsoeur / Frédéric Vaysse Jake Chapman / Dinos Chapman / Robert Rauschenberg / Willem de Kooning Francis Bacon / Valère Novarina David Hockney / Le Caravage Joseph Kosuth / Edouard Manet Piet Mondrian / Gustave Flaubert Yves Klein / Emmanuel Alloa Mike Bal / Stanislas Dotti / Michel Delaroche / John Doe / Jane Doe Thérèse Barzotti / Fernando Pessoa Delphine Leblond / Maxence Alcalde
C’est exactement ça : le violon à ras bord, le vent contre moi et la sensation que lui tourner le dos est une idée de génie. D’ailleurs, génie, talent, inspiration : j’ai décidé il y a longtemps que ça n’existait pas. Il me faut aujourd’hui réactiver toutes ces pistes, qu’elles alimentent celui qui en voudra – qui en héritera, qu’il le veuille ou non. Du petit geste – le pinceau plutôt que la plume, rouge plutôt que bleu – on parvient trop vite aux grandes décisions abstraites, définitives. Penser au public durant la création ? Non : ne jamais rien montrer. Non aussi : ne pas y penser. Oui : séduction – il faut plaire ; oui aussi : il faut rebuter, déterminer l’effet pour, en fonction de. Sinon : que le public intervienne dans la création même. Le regardeur fera l’œuvre, c’est encore un oui: on aménage son espace pour quand il sera prêt. Je me situe quasi toujours dans le monde du peut-être, du pourquoi pas, il faut choisir. Le monde de la diagonale, qui tente d’échapper équitablement à l’abscisse et à l’ordonnée. J’ai donc la sensation, oui, de redémontrer le processus, morceau par morceau, m’attaquant sans cesse à des objets forcément mieux pensés par d’autres ; qu’on me donne de la pâte à modeler et quelques centaines d’années, je parviendrais à Versailles, c’est une question de tâtonnements et d’échecs, de ne pas avoir peur de sonner faux longtemps. Mais cette piste même, redémontrer le processus, d’autres l’empruntent déjà ; emprunter le geste de l’autre ? Oui – on emprunte forcément (« rien n’est à nous ! ») ; oui aussi : emprunter sans le rendre, le voler (internationale photocopiste) ; et puis non : ne rien emprunter, tout trouver par soi-même. Cela prendra du temps mais je n’ai pas besoin de Pollock pour dripper, ni de Klein pour sauter. Je vais là haut dans ma grotte, refaire LascauxNew York (le temps qu’il faudra) ; mais si je redescends un jour, chaque image ruinera mon Œuvre. Il aurait fallu que l’on m’élève dans une cave, je ne peux être que le projet d’un autre – j’emprunte mon pourquoi : échec. Ou bien : elle veut tout réécrire, tout mettre à plat, profiter que les images ne pèsent plus rien pour tout revoir d’un coup. D’abord proche de John Doe et des photocopistes, elle a un jour refusé de produire davantage d’images. Elle travaille depuis à définir précisément ses influences, son travail est de créer la généalogie de son travail est de créer la généalogie de son travail est de. J’ignore comment elle le supporte.
reproductions page 4 Stanislas Dotti - E Ce Me - partition pour pièce sonore, 2008 page 5 François Belsoeur - Erased Chapmans Drawing - dessin, 2012 pages 6 et 7 Michel Delaroche - Le Musée imaginaire - photographie, 2013 pages 8 et 9 John Doe - BMPT (extrait de L’Internationale photocopiste numéro 6, juillet-août 2006) - photomontage, 2005 page 14 Jane Doe - Mona Lisa 3D (extrait de L’Internationale photocopiste numéro 9, septembre 2008) - photographie, 2008 page 15 Thérèse Barzotti - Nuées (chez Walden) - sérigraphie, 2012
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