Arquitectura moderna en quito

ARQUITECTURA MODERNA EN QUITO 1. Origen y antecedentes 1.1Orígenes INICIO MODERNIDAD EN QUITO (1890 -1910) Según el libro: Quito: Arquitectura y Modernidad 1Tomo 3 Cruz Cevallos, Iván. pág. 21.

El inicio de la modernidad en Quito no se precisa con exactitud, según varios autores, empieza desde “Banco La Previsora”.

La arquitectura de Quito comienza a hacerse moderna tanto por el contexto, ideología liberal, como por la verdad en la forma; de utilizar el cansado lenguaje formal, ecléctico, europeo lo que, para Europa, en esa época era caduco, decadente (eclecticismo, historicismo), para nosotros adquiere una vigencia de modernidad indudable.

Desde luego, si lo caduco de Europa entre nosotros tiene un componente innovador, es indispensable explicarnos el perfil

de

nuestra

propia

modernidad bajo una óptica y conceptualización sin

el

temor

americana, de

quedar

cronológicamente desubicados con respecto a Europa y, por consiguiente, menos

aparentemente

valorados.

La

arquitectura del siglo XX en Quito. Comienza con el Banco Central del Ecuador.

Al igual que en otras ciudades latinoamericanas, formas eclécticas y del neoclásico comienzan a irrumpir en la zona central de Quito. Este proceso se extiende a las fachadas de la mayoría de las edificaciones Comienzan a ostentar una serie de figuras como

frontones, acroteras, e Imaz y relieves de pilastras planas relativas a los órdenes clásicos, así como otras derivadas del renacimiento el manierismo y el barroco.

1.2Antecedentes Los antecedentes de la arquitectura moderna en el Ecuador están ligados de aquellos del movimiento moderno europeo. No se expresa como allá con rupturas, negociaciones o rechazos sino como simple incorporación de nuevos comportamientos, de adaptaciones innovadas.

En la primera década del siglo XX se suscitaron dos hechos que insertaron la modernidad en Quito: el primero, la llegada del Ferrocarril del Sur el 25 de junio de 1908, y el segundo, la Exposición Nacional, inaugurada el 10 de agosto de 1909, con motivo del Centenario del Primer Grito de Independencia.

Para la celebración de la llegada del ferrocarril se realizaron varias obras urbanas como la construcción de muros de contención, arreglo de rasantes de calles desde la Plaza de Santo Domingo, así como un operativo cuidadoso para organizar el paso de autos, carrozas y personas. Este medio de comunicación se convirtió, desde ese año, en el portador de los materiales de construcción dentro del país, circulación de planos y piezas de monumentos, catálogos y proyectos en proceso de revisión que iban y venían de Europa o Estados Unidos; se facilitó la colaboración de constructores que, radicados en Quito, realizaron importantes obras en Latacunga, Ambato, y Riobamba principalmente.

2. Principales precursores y obras representativas Nos ubicamos en la segunda mitad de la década del 40, en ella se individualizan obras con rasgos de arquitectura moderna realizadas en su mayoría por arquitectos europeos y latinoamericanos, de paso o residentes en Ecuador, y por arquitectos ecuatorianos que habían concluido su formación profesional y retornaron al país. Las obras más numerosas se produjeron en el campo de los espacios para habitar, aunque destacan los edificios para distintas funciones públicas y privadas. Sus arquitectos han sido pioneros en la introducción y reconocimiento del rol del arquitecto en el medio y de la arquitectura moderna.

Algunos nombres que ya fueron reconocidos por su actuación antes y durante la década del ‘50, como pioneros, o con “claras tendencias de vanguardia” son los de los arquitectos Otto Glass, Kart (Carlos) Kohn, Giovanni Rota, Guillermo Jones Odriozola, Gilberto Gatto Sobral, Oscar Etwanick, Max Ehrensberger, junto a ellos Sixto Durán Ballén, Jaime Dávalos, representativos por la calidad y magnitud de sus obras.

GILBERTO GATTO SOBRAL Arquitecto uruguayo radicado en Ecuador, quien fue invitado para la creación del Plan Regulador de Quito, como colaborador de Guillermo Jones Odriozola, y fundador de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador.

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Universidad Central del Ecuador Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central del Ecuador Edificio Banco La Previsora Facultad de Arquitectura Universidad Central

FAUSTO BANDERAS VELA Edificio "Puerta del Sol", Quito, 1994 El edificio Puerta del Sol, en Quito, fue creado por Fausto Banderas Vela en 1994. Es un vivo ejemplo de la arquitectura moderna en la ciudad.

FRANCISCO MANUEL DURINI CÁCERES Fue un arquitecto y escultor italo-suizo que desarrolló la mayor parte de su carrera en la ciudad de Quito (Ecuador), en la que adquirió gran prestigio profesional. Muchas de sus obras y las de su familia (padre, tío y hermano) se pueden apreciar hasta el día de hoy, no solo en la capital ecuatoriana, sino también en otras ciudades del país. Sus estilos arquitectónicos favoritos eran el historicista y el ecléctico, en los que diseñó la gran mayoría de sus edificios.

Entre sus obras representativas se encuentran:

 Edificio antiguo del Banco Central del Ecuador El edificio antiguo del Banco Central del Ecuador es una construcción de estilo academicista que se encuentra en el Centro Histórico de la ciudad de Quito; el edificio, construido a inicios del siglo XX, está inventariado dentro de los bienes patrimoniales de la ciudad, y por tanto forma parte del patrimonio cultural de la humanidad. 

Palacio de Najas

la familia de Constantino Najas, quien mandó a construir el palacete original en los primeros años de la década de 1920. Está ubicado en el flanco occidental de la parroquia de La Mariscal, en el centro norte de la ciudad de Quito.

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Edificio Corporación Financiera Nacional, Quito, 1978

El edificio fue diseñado por los arquitectos Ovidio Wappenstein y Ramiro Jácome, quien concibió a la estructura en estilo modernista, como un símbolo de la bonanza financiera que el país vivía durante las décadas de 1970 y 1980, cuando se descubrió petróleo en la región oriental. La construcción se inició en el año 1980 y se culminó solo un año después, en 1981.

Los principales materiales de los que está hecha la estructura son acero reforzado, vidrio oscuro y concreto; siendo estos dos últimos los más visibles en la fachada y los que le confieren el aspecto sobrio que le caracteriza.

A inicios de 1982 la Corporación Financiera Nacional inició la ocupación de las 23 pisos del edificio, cuya apertura oficial se realizó unos pocos días después, ese mismo año, acudiendo al acto los más altos funcionarios del gobierno de Osvaldo Hurtado

Gualberto Pérez Levanto la gran estructura del mercado de Santa Clara, una estructura metálica totalmente importada, luego la casa Mateus García e Ignacio Heredia, la Circasiana, el Sanatorio Rocafuerte. También el

Ministerio de Fomento

que fue premio ornato

en 1931.

La casa la Circasiana quito

EL ARQUITECTO SIXTO DURÁN-BALLÉN Lo más destacado es que los edificios realizados con gran calidad arquitectónica y constructiva fueron expresión de criterios de la arquitectura moderna, a pesar de la limitación expresada anteriormente, carencia de materiales, tecnologías y mano de obra para realizar los sistemas constructivos modernos.

Las enseñanzas de maestros como Mies, en Columbia y la trascendencia de los puntos básicos enunciados por Le Corbusier: planta libre, estructura puntual, ventana corrida, suelo libre (sobre pilotes) y terraza plana (jardín) encontraron una adaptación apropiada a las características del Centro Histórico, no exentas de críticas y reflexiones que se hicieron a posteriori por los cambios y derrocamientos ocasionados con las nuevas actuaciones en el área histórica.

El Edificio Simón Bolívar y cine Atahualpa, 1958 El edificio Guerrero Mora, 1956

EL ARQUITECTO CARLOS KOHN Kart Kohn Kagan (1894-1979), apellidos con los que firmaba sus obras pictóricas, nació en Praga, Checoeslovaquia. Cuando llegó a Quito, en 1939, traía una experiencia profesional que reseñaba una publicación de las obras realizadas con su hermano Otto. Fue profesor en la Escuela de Bellas Artes y en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central. Abordó el diseño arquitectónico y de mobiliario, siguiendo esa línea de pensamiento del movimiento moderno de unidad de las artes y la técnica. En su trayectoria se advierte en el proceso de su arquitectura el impacto que el urbanismo y la arquitectura de Quito le produjo y el enriquecimiento de su producción arquitectónica que agrega esta

vertiente al bagaje de su experiencia y de la influencia de la arquitectura moderna europea y de su Praga natal. Con ello se sitúa y se integra al medio que lo acoge, le brinda obras de arquitectura y diseño importantes y, además, plasma a la ciudad, su arquitectura, sus escenarios sociales y su gente, en su obra plástica.

La casa de Carlos y Vera Kohn, 1950-1 La casa de Hans y Gi Neüesttaetter,1951-2 JONES ODRIOZOLA En Marzo de 1941, el arquitecto-urbanista Jones Odriozola (1913-1994), después de ganar el Gran Premio de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, emprende un viaje por el continente americano. En el transcurso del viaje llega a Quito, en dónde las imágenes de la ciudad contenida, de la escala del lugar y de la geografía, de las edificaciones coloniales y de la apariencia remota del asentamiento influyen para generar unos primeros pensamientos sobre la ciudad. Más tarde estos pensamientos o impresiones desembocarán en el Plan Regulador de Quito (1942-1945), primera propuesta de acción planificada de la ciudad después del trazado colonial del siglo XVI. IDENTIDAD ARQUITECTÓNICA DE QUITO Quito es una ciudad que posee una arquitectura colonial, por la cual lo han nombrado patrimonio cultural, es difícil identificar una identidad propia de la región o de la ciudad, pero cabe destacar la riqueza de su arquitectura que se mantiene en la actualidad.

La época moderna le dio un giro a la arquitectura quiteña los nuevos materiales y la importación de estilos europeos Ayudaron al desarrollo de la ciudad en esa época dio como resultado un quito característico de la arquitectura del siglo xx en la cual a pesar del actual estilo contemporáneo que crea un gran contraste se puede aún rescatar en sus calles la arquitectura característica del lugar.

Los cambios que se operaban en la ciudad concitaron la preocupación de algunos miembros del Concejo Municipal, ante lo cual, se emiten ordenanzas que recomiendan la inclusión de elementos historicistas “que sin ser facultad de arquitecura y diseño sin copia, puedan concebirse dentro del estilo moderno”. Lo dicho puede ser interpretado desde varios puntos de vista: una forma de conciliación con el pasado colonial; la resistencia a aceptar el cambio; un interés temprano por conservar el patrimonio histórico de la ciudad; o la búsqueda de un lenguaje propio, local

3. Características representativas Hay edificios muy valiosos en la arquitectura moderna quiteña. Y aportaron en su momento muchísimo para el Quito de hoy.

La arquitectura moderna llegó a Ecuador, y específicamente a Quito, con la migración europea de las primeras décadas del siglo XX y paulatinamente fue marcando un cambio importante en el desarrollo urbano.

Aunque la ciudad crecía en dirección norte, el Centro Histórico concentraba todas las funciones sociales, la sede del gobierno nacional, el municipio y la sede arzobispal, la universidad, las escuelas y colegios, los bancos, el hospital, el hospicio, sedes institucionales y empresariales, hoteles, la cárcel, los pasajes comerciales, los cementerios, los teatros, las iglesias, conventos y capillas, la mayoría de las residencias, en fin, el Centro era la ciudad. Y los acordes de sus edificios significativos estaban acompañados de la melodía de su trazado y tejido urbanos.

Entonces, era comprensible pensar que las primeras actuaciones de la arquitectura moderna estarían emplazadas en el Centro, porque la arquitectura moderna es arquitectura urbana; un sutil proceso puede leerse observando más allá de la fuerza envolvente del urbanismo colonial, para descubrir en algunos edificios en su trama, el cambio de materiales, de formas, de funciones o una manera diferente de enfocarlas con un criterio que llamaríamos moderno.

Nuestra arquitectura moderna se expresó de manera diferente, aún en la trayectoria de un mismo arquitecto, en residencias, viviendas, casas unifamiliares, o en los edificios para esas y otras funciones. En cada uno de estos tipos los principios fundamentales se aplicaron con diferente rigor o, dicho de otra manera, los referentes internacionales evidenciaron en su aplicación la diversa incidencia de las características culturales, geográficas y condicionamientos del medio local, en un medio urbano, en términos de su importancia creciente por la incorporación y concentración de servicios, medios de comunicación y transporte modernos. Visto ese pasado reciente, también constatamos

momentos o etapas diferentes, continuas, discontinuas o simultáneas, en relación con el modo de interpretar esos referentes internacionales en la teoría y en la práctica.

La cual se distingue por:

su simplicidad.

Edificio La Previsora

por un diseño usando líneas rectas

El edificio de la Caja de Seguros, ahora IESS

utilización de volúmenes cubos

El Banco Central del Ecuador

por una producción industrial, con la utilización del hormigón como material estrella.

“Es generosa en sus espacios, con una estética que, pensada en el contexto, acopló tecnología de innovación que permitió una arquitectura masiva y la edificación de altura en la ciudad”. explica Orbea, profesor de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador.

la arquitectura moderna aportó nuevas formas de responder a tipos funcionales desarrollados antes en el marco de los historicismos y eclecticismos, en especial del neoclásico, manifestando un cambio vigoroso hacia la civilidad, un cambio en el que el carácter republicano adquiere mayor fuerza que la tónica conventual que caracterizaba a la ciudad. Los nuevos programas comenzaron a desarrollarse a finales del siglo XIX y comienzos del siguiente,8 pero empezaron a desprenderse más tarde de los ropajes estilísticos del pasado buscando una coherencia entre los nuevos materiales, como hierro y hormigón armado, que ya se estaban usando, y el lenguaje formal de la arquitectura moderna.

El principal problema es que la concepción volumétrica de la arquitectura moderna planteaba un aspecto contradictorio con el urbanismo dominante, donde la arquitectura se sujetaba al lenguaje del todo, la arquitectura se expresaba como fachada, y más aún como fachada continua en una trama existente. Y cuando la arquitectura tenía significación social, colectiva, su escala y lenguaje era otros y el espacio urbano, la plaza o la plazoleta, concurrían a jerarquizarla. La arquitectura moderna, en cambio, reflejaba individualidad y reclamaba la percepción de la obra, demandando para su emplazamiento el gran espacio vacío, verde, en centros urbanos de otra magnitud y características.

El dilema de establecer una relación entre lo existente y lo nuevo, que se renueva continuamente, siendo por ello siempre presente, es lo que los arquitectos tuvieron que decidir cómo actuar en el Centro de Quito. Fue distinto cuando lo hicieron en el territorio urbano que se extendía fuera de esos límites, en los cuales arquitectura y urbanismo podían construirse juntos, como se habían construido antes en la ciudad antigua, dejando correr libremente su creatividad sin el condicionamiento de una ciudad existente.

La riqueza de las primeras obras modernas es digna de ser apreciada. La urgencia por la velocidad de los procesos que siguieron abonados por auges económicos y crecimiento de las demandas puede ser un atenuante a la pérdida de variedad y calidad, y a la esquematización de los modelos durante los procesos de generalización del modelo moderno en los 80 y 90. Por ello queremos detenernos en un primer momento en la obra de algunos de los arquitectos que hemos reconocidos como pioneros de la arquitectura

moderna, especialmente en Quito. De ellos, en este caso, nos referiremos a algunas obras de los arquitectos Gilberto Gatto Sobral, Sixto Durán Ballén y Carlos Kohn.

CONCLUSIONES La arquitectura moderna no es como tradicionalmente se cree, la más nueva, de la época actual, sino una etapa de la arquitectura y una corriente por llamarla de una forma de la misma, que pretendía acabar con lo común, y que hoy en día nos ha dejado una herencia histórica y cultural maravillosa como lo es en la ciudad de quito que al tratar de mantener como se trató de hacer con la arquitectura d ese tiempo en Quito. la arquitectura moderna, da paso a lo que hoy en día se conoce como arquitectura contemporánea, que contrario a cómo podría pensarse, no es el mismo tipo de arquitectura, sino que surge de arquitecturas de todo tipo aprovechando las tecnologías o lo que se tenga al alcance de la época actual, siempre buscando lo que la arquitectura en si pretende, una estética al máximo, como lo hace el arquitecto Sixto Duran Ballén que intenta jugar con los volúmenes.

La arquitectura moderna ecuatoriana no ha tenido un gran desarrollo, sin embrago se puede destacar la ciudad de Quito que ha desarrollado una arquitectura con características coloniales que la hacen resaltar de otras ciudades desde la aparición de los nuevos materiales y nuevas tecnologías se ha venido desarrollando la arquitectura moderna sin dejar a un lado las características que identifican la ciudad no está de más decir qué se ha logrado crear un balance de arquitectura moderna, contemporánea y la arquitectura que en estos tiempos hicieron que la ciudad sea llamada patrimonio cultural.

Nos importante señalar que nuevos edificios fue en el Centro Histórico la altura era un factor importante en comparación con el entorno circundante, altura que antes era propia sólo de un monumento civil o religioso. No es comparable con la imagen de los rascacielos norteamericanos que son de otra magnitud, aunque en el edificio de la Caja del Seguro actual IESS la altura alcanzada fue mayor.

BIBLIOGRAFIA http://arqa.com/actualidad/colaboraciones/los-pioneros-y-la-arquitectura-moderna-enquito.html https://es.scribd.com/doc/30130267/Arquitectura-Moderna-de-Quito

Los Pioneros y la Arquitectura moderna en Quito Autor: Evelia Peralta y Rolando Moya Tasquer ArtĂ­culo en: Revista Trama 106 - 2013

http://arquitecturaecuatoriana.blogspot.com/2014/05/quito-el-plan-jones-odriozola-19421945.html