Original Nº7 (1/2020)

THE ORIGINAL NEWSLETTER

GAULINO CHAIR

UNA OBRA DE ARTE

1/2020

PLOUM Sofa by Ronan & Erwan Bouroullec ligne-roset-usa.com

Av. San Marino 1493, 11400 Montevideo, Uruguay T: (+598) 2600 0365 Por favor, agende su visita. www.zinc.com.uy

LA PUBLICACIÓN SOBRE DISEÑO ORIGINAL, PARA AMANTES DEL DISEÑO ORIGINAL.

EDITOR Zinc Design Av. San Marino 1493 14000, Montevideo, Uruguay T: (+598) 2600 0365 info@ zinc.com.uy www.zinc.com.uy ARTE + LAYOUT CCDG Studio SUSCRIPCIÓN Gratuita, para arquitectos, interioristas y diseñadores. original@zinc.com.uy PUBLICIDAD original@zinc.com.uy Zinc Design es la primer y única tienda en Uruguay, especializada en mobiliario y accesorios de diseno contemporáneo de autor de origen europeo. Exclusivamente productos originales de las más prestigiosas marcas de mobiliario, accesorios e iluminación, entre ellas Anker Teppichboden, Aqua Gallery, Arper, Artek, Asiatic London, BD Barcelona, Belux, Cappellini, Carl Hansen & Søn, Cassina, Driade, Edra, Eero Aarnio Originals, Emeco, Foscarini, Glas Italia, Gloster, Henzel Studio, Kymo, LAB23, Lapalma, Ligne Roset, MissoniHome, Moroso, Nanimarquina, Poltrona Frau, Republic of Fritz Hansen, Thonet, Tolix, Tom Dixon, VerPan, Vitra, Vondom y Walter Knoll.

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N01 DE REPUBLIC OF FRITZ HANSEN ENSAMBLADO COMPLETAMENTE A MANO DE LA SILLA N01™ EN MADERA NATURAL DE ROBLE MACIZA Y ENCHAPADA. LA SILLA ES UNO DE LOS MAS RECIENTES DISEÑOS LANZADOS POR LA FIRMA DANESA, A CARGO DEL ESTUDIO NENDO (FOTO: TOON GROBET)

BD BARCELONA DESIGN

GAULINO CHAIR

UNA OBRA DE ARTE

Singular como muy pocas, Gaulino es una silla que marca presencia con un gran contenido artístico y emocional. La pieza fue diseñada en 1987 en nuestra época contemporánea por el diseñador español Oscar Tusquets Blanca, a pesar que sus formas demuestran vínculos con épocas anteriores. Combina con armonía maestra las distintas áreas de incursión de su autor: la arquitectura, el diseño, la pintura y la escritura. Todas ellas fluyen con envidiable magnetismo en esta exclusiva pieza de autor, referencia del gran diseño ibérico del siglo XX.

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“LA SILLA FUE CONCRETÁNDOSE EN UNA FORMA QUE RECORDABA A ANTONI GAUDÍ Y AL DISEÑADOR ITALIANO DE LOS 50, CARLO MOLLINO. POR ELLO, Y ANTES DE QUE NOS LO HICIESEN NOTAR, DECIDIMOS LLAMARLA GAULINO” – OSCAR TUSQUETS BLANCA

Sillas Gaulino en fresno macizo teñido junto a la mesa del mismo nombre.

Izquierda: Silla Gaulino en fresno macizo tennido en roble con asiento tapizado en piel natural.

ENTRE GAUDÍ Y MOLLINO La testimonial pieza fue seleccionada en el Premio de Diseño Industrial de ADI-FAD de 1989, en el Iberdiseño de 1990 y más recientemente en la muestra Maison et Objets de París en 2011. Su nom- bre conjuga influencias de grandes y reconocidos artistas como el catalán Antoni Gaudí y el italiano Carlo Mollino. Se detectan ciertas líneas de su amigo Salvador Dalí, aunque en todo caso, se trata de una fusión única de diseño español, sirviendo como valioso puente conector entre distintas generaciones. La utilización de la madera natural de fresno macizo como elemento principal, reclama una fabricación manual tradicional, aunque es el primer trabajo industrial del polifacético artista. Sus formas no pasan simplemente desapercibidas. Su tridimensionalidad nos transporta a un atrapante mundo lleno de sensualidad que se hace más evidente cuando la silla se encuentra apilada. Una escena diferente emerge con provocación. Suerte de danza entre pasado y presente, entre lo tradicional y lo minimalista, la silla evoca sensaciones de puro placer visual. Su diferencia sin embargo, radica precisamente en posibilitar también otro tipo de sensaciones de tono más oscuro y perverso que logra despertar en el inconsciente. Una danza distinta – pero complementaria a la anterior – entre placer y dolor, liberación y esclavización. Su tapizado en piel natural realizado enteramente a mano, invita a varios pensamientos. De lejos, a la fantasía. De cerca, al disfrute de una pieza de arte con la que podemos relacionarnos íntimamente.

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Impactante mesa Gaulino con tablero en cristal ahumado y estructura en fresno macizo teñido. Tablero disponible en madera enchapada de nogal.

Para el creador, la madera es un elemento noble e ideal para la modulación estética: “Puedes variar los gruesos y dar a cada sección justo el material que precisa por estática, por estética. Dejar aparente la bella textura del fresno, lo que hace a cada ejemplar diferente a los demás, diversidad que se acentúa con las irregularidades y pliegues de la piel, su asiento”. Perfecta en la Casa Milà de Barcelona, proyectada por Antoni Gaudí en 1906, y digna del MoMA de Nueva York o el Centro George Pompidou de París donde han estado expuestas las obras del Arq. Tusquets Blanca, la arquitectura europea de principios del siglo XX colabora en distraernos de la contemporaneidad de la pieza, pero no de la belleza de sus refinadas y caprichosas curvas. En un espacio minimalista, su poesía ad- quiere un protagonismo rebelde y provocativo. Acompañada de la mesa Gaulino, diseñada más de veinte años después de haber diseñado la silla, el protagonismo de ambos elementos se potencia y se torna reverencial.

Oscar Tusquets Blanca diseña para la firma española BD Barcelona desde 1972 y su trabajo está compuesto también por el diseño de mobiliario de Salvador Dalí que realiza la prestigiosa marca española. Mantiene un enfoque renacentista en sus obras, y está convencido que el arte y sus disciplinas no evolucionan, sino que sencillamente, van y vienen. El pro- greso para él es inexistente.

Sólo hay momentos de grandes logros como este. Su trabajo artístico como creador en esta pieza en particular, logra tocar lo más profundo de la mente y el alma con su tangible belleza.

THE LOFT

MARBLE GO ON. AND CREATE.

AV. SAN MARINO 1493 11400 MONTEVIDEO, URUGUAY

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T: (+598) 2600 0365

POR FAVOR, AGENDE SU VISITA

Grand Sofa Developed by Vitra in Switzerland, Design: Antonio Citterio

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Sillas Juno (Studio Irvine) y mesas Ginger (Jean Marie-Massaud) de Arper en el exterior de Dolce Gusto House.

POR ARQ. MA. FERNANDA NAVARRO NOTA PUBLICADA EN SEGMENTO RETAIL, EDICIÓN #28 DE REVISTA DOBLE ALTURA DECO FOTOS: JAVIER AGUSTÍN ROJAS, JUANJO PIFFARETTI Y MERCEDES ALVAREZ

MUCHO GUSTO DOLCE GUSTO EN URUGUAY

Dolce Gusto Café House la primera experiencia que la multinacional Nestlé vincula a un espacio donde ofrecer sus productos y eligió Uruguay para consumarla. Este es el caso donde el diseño debe velar por la identidad de marca y corresponder a sus clientes a través de un nuevo concepto.

EI desafío lo tomó el estudio HMOZ, compuesto por los arquitectos Paco Hernández, Marcelo Staricco, Andrés Cotignola y Carolina Tobler, quienes optaron por una estrategia contundente que se resume en tres grandes acciones, todas ellas, por su carácter, replicables en futuros emprendimientos de la marca, objetivo planteado desde el comienzo.

“Con una fachada dinámica, un artefacto hiper-eficiente y un cielorraso teselado que reflejara una identidad y se diferenciara de los convencionales, apostamos a la intervención arquitectónica. Como reconversion de una construcción existente al punto de volverla irreconocible en el contexto barrial.

Buscamos incorporarle arte y tecnología, y general un concepto de arquitectura que pudiera ser replicado en otras partes del mundo, independientemente del local y su ubicación. O sea generar una identidad de marca arquitectónica”, señala Hernández.

La “fachada dinámica” propone una vitrina a la ciudad, un llamador con fuerte presencia diseñada a partir de los colores que se asocian a la marca, fue creada a partir de paneles microperforados Hunter Douglas con 5 colores de la paleta Dolce Gusto. Estos paneles, posicionados en 5 ángulos distintos, transmiten un efecto de movimiento y aleatoriedad. Con esta fachada se genera una imagen reconocible a nivel de marca que podrá ser reutilizada en futuros coffee shops. El “artefacto hiper-eficiente” conforma un espacio fluido y flexible, ya que es en el interior, un único elemento que recorre todo el edificio, generando a la vez un espacio continuo que va dando solución a los distintos requerimientos de la cafetería. Materialmente es un gran equipamiento en donde se concentran todos los soportes necesarios para exhibir los productos de la marca: la barra, el tótem de cápsulas el mostrador, la heladera self-service, pantallas embutidas, y hasta un gran nicho tapizado que forma

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LA ELECCIÓN DEL MOBILIARIO FUE UNA DESTACADA PARTICULARIDAD DESDE EL PROYECTO, YA QUE ESTUVO PENSADO EN TOTAL ARMONÍA CON EL ESPACIO, DESDE LAS FORMAS, LOS COLORES, HASTA EN LOS MATERIALES, PARTIENDO DECIDE EL REQUISITO DE LA EMPRESA DE CUMPLIR CON CARACTERÍSTICAS PREMIUM EN CUANTO A LA IMAGEN Y PERDURABILIDAD.

Sillas Catifa 46 (Lievore Altherr Molina).

Izquierda arriba: Mesas auxiliares Dizzie (Lievore Altherr Molina) y pouffs Pix (Ichiro Iwasaki).

Izquierda abajo: Sillas Catifa 46 (Lievore Altherr Molina) y mesas Ginger (Jean Marie-Massaud).

el living. EI equipamiento se construyó a partir de multilaminados de madera laqueada de blanco (las “paredes”), con todos sus bordes curvos (sin ninguna arista recta) que va generando huecos para instalar los colores vivos de la marca jugando así con la metáfora de la variedad de tipos de cafés que brinda Dolce Gusto en el interior de sus cápsulas. “El público se encuentra siempre en contacto con este equipamiento continuo que permite distintos tipos de apropiaciones por parte de los clientes”, agrega Staricco. Se diseñó un “cielorraso teselado”, acentuando la idea del espacio fluido y continuo que recode todo el espacio público, ocultando vigas, dinteles, las instalaciones y todos aquellos elementos técnicos que puedan distraer a los clientes en esta nueva experiencia. EI cielorraso está formado por un patrón de figuras determinado por 49 placas de madera de distintos tamaños y formas. Cada una tiene varios patrones con perforaciones circulares (aludiendo a las distintas cápsulas de cafe), dando un efecto de luz singular, además de mejorar la acústica del espacio.

La elección del mobiliario fue una destacada particularidad desde el proyecto, ya que estuvo pensado en total armonía con el espacio, desde las formas, los colores, hasta en los materiales, partiendo

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Sillas Juno (Studio Irvine) y mesas Ginger (Jean Marie-Massaud) de Arper.

decide el requisito de la empresa de cumplir con características premium en cuanto a la imagen y perdurabilidad, que también se tradujo en la excelencia en tecnologia de iluminación, cámaras y sonido. El equipo de diseño se resolvió por la marca italiana Arper, representada en Uruguay por Zinc Design, a través de una línea de mobiliario muy limpia, casi toda blanca, con detalles, o en su totalidad en colores vibrantes. Se utilizaron también puff de distintos tamaños para generar espacios descontracturados en el sector del living, y sillas de diferentes autores para la gran mesa de formas curvas, ubicada en centro del espacio para uso compartido, equipada con la mayor tecnología en conexión wifi y la última generación de iPods, auriculares y cargadores easy charge.

En un abordaje como este, el proyecto de arquitectura e interiorismo despliegan en paralelo una serie de áreas vinculadas a los elementos distintivos de la marca a escala de accesorios, sea en imagen o en funcionamiento. La producción, coordinación y estilismo de todos los detalles fue realizado por Inés Artagaveytia y Verónica Bosch del estudio La Puerta del al Lado, quienes complementaron las directrices de diseño que estableció la asesoría de marketing de la empresa, y las llevaron a la préctica en línea con la conceptualización del equipo de arquitectos que propuso todas las partes de las envolventes exteriores e interiores del local. Todo debía ser innovador, tanto en diseño como en el funcionamiento. Las decoradoras también tuvieron a cargo el relevamiento y selección de artistas para que, por lapsos determinados, exhibieran sus obras en murales, uniformes, delantales, packs to go, portavasos y fajas térmicas, incluso asociándolos con los diferentes tipos de café, dándole prioridad a materiales reutilizables. La vajilla y cristalería, cortinas sistema rollers, el menú en forma de pantonera, stickers y demás materiales promocionales, deben acotarse dentro de presupuestos pero a la vez bajo los estándares de Dolce Gusto.

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Av. San Marino 1493, 11400 Montevideo, Uruguay

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Vitra Campus en Weil-am-Rhein, Alemania.

POR WOLFGANG SCHEPPE

VITRA Y LA ECOLOGÍA

DEL VALOR DE USO La cuestión de la responsabilidad ecológica de un consorcio suele discutirse de un modo con el que difícilmente puede captarse demasiado interés.

Normalmente se trata como una adhesión moral a una norma vigente a escala social.

En lugar de como una obligación impuesta desde fuera a los fines empresariales y que básicamente supone gastos, sin duda también podemos considerar el contexto de las consecuencias ecológicas de la fabricación de un bien de consumo como parte de su propia utilidad. Como una cuestión de diseño.

La conciencia medioambiental comenzó a desarrollarse debido a una serie de catástrofes ecológicas y al crecimiento exponencial de la cantidad de basura en los países industrializados a principios de los años ochenta y, desde entonces, ha generado un consenso social. No obstante, esta reacción no fue la que señaló el momento inicial en el que Vitra se interesó por este tema. Una vez más, ha sido la tradición del pensamiento de los Eames la que ha estructurado la filosofía de Vitra desde el principio. Aunque por aquel entonces aún no existían los términos “impacto medioambiental” y “ecología”, Charles y Ray Eames siempre proyectaban sus diseños dentro de un contexto ético y social.

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Verner Panton, Rolf Fehlbaum (CEO Vitra), Manfred Diebold y Josef Stürmlinger con la icónica Panton Chair.

Deseaban poner al alcance del máximo número de personas y a cambio de un precio lo más bajo posible objetos cotidianos de gran calidad. Vieron que la fabricación industrial era el medio para alcanzar este fin. En cambio, nunca atribuyeron un significado autónomo a las cuestiones formales, y para ellos habría sido incomprensible una concepción del diseño que pudiese convertirse en atributo de un género de productos meramente elitista. Para los Eames, el ethos de la calidad reside, sobre todo, en la durabilidad del producto final y la intercambiabilidad de sus distintos componentes al servicio de dicha durabilidad. Se trataba algo desconocido hasta entonces: muebles modulares, como las sillas y los sillones del Plastic Group, cuya gracia constructiva era la conexión abierta entre distintas carcasas y bases. El hecho de que la medida más eficaz para evitar la basura se basa en asegurar una durabilidad extraordinaria, que se refiere a la existencia física tanto como a la estética, puede percibirse en todos los muebles de Vitra de esta época. Esto también ocurre, por ejemplo, con la Lounge Chair, convertida en el arquetipo del estilo moderno. Una película publicitaria que rodaron los Eames por puro placer tras concluir la primera muestra para la producción en serie no se centra en sus calidades representativas, ni siquiera en su enorme comodidad, sino precisamente su “componibilidad”. Un hombre ensambla todos los elementos constructivos y monta el sillón entero en unos minutos ante los ojos del espectador y, cuando termina, se deja caer sobre el acolchado. Casi medio siglodeantes de que se acuñase el término materiales”, todos los diseños Moma High Vondom, diseñada por Javier Mariscal. “separación En la siguientede página: la atractiva colección Blow, de los Eames eran yadupla desmontables. diseñada por la Stefano Giovanoni y Elisa Gargan.

La Panton Chair en el Gehry Factory Building Testcenter.

VITRA Y EL MEDIO AMBIENTE Vitra está convencida de que naturalmente forma parte del valor de uso y de la utilidad de un mueble el hecho de que ni su fabricación, ni su utilización, ni su eliminación desemboquen en ningún perjuicio para el usuario. Al igual que la belleza y la funcionalidad, los aspectos ecológicos también pertenecen a la naturaleza de las cosas y a su utilidad. Forman parte del diseño. Sin embargo, en una empresa compleja, la convicción no basta para garantizar que en los miles de pasos distintos de procesamiento esté presente el concepto de las consecuencias ecológicas y ejerza algún tipo de control. Por este motivo se fundó el grupo de trabajo “Vitra y el medio ambiente” en 1986, que se ha convertido en una amplia estructura de gestión medioambiental. En él, todas las actividades de la empresa se someten a reflexión por lo que respecta al criterio de la protección del medio ambiente. Las auditorías internas y una comprobación del sistema realizada por peritos externos permiten tener una certeza adicional para el desarrollo continuado de todas las medidas.

Evitar tendencias estilísticas pasajeras y efímeras para el vertedero de la historia del gusto sigue siendo el eje central de una cultura industrial sensata que para Vitra reza así: productos duraderos, desarrollados cuidadosamente a partir de materiales de alta calidad, igualmente dotados para ser reparables y envejecer con dignidad, y con una esperanza de vida estética lo más atemporal posible. Éste es el ideal al que aspira Vitra.

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OPINIÓN

COPIA VS. ORIGINAL El mobiliario original es un negocio a largo plazo y una opción sustentable.

Podemos afrontar una inversión en mobiliario, o no. Esta es una cuestión económica que depende de disponer del capital. Ahora, cuando hacemos intervenir la variable tiempo, el problema se transforma en uno financiero. El mobiliario original, de calidad, tiene una durabilidad en la mayoría de los casos 3 a 5 veces superior a una imitación, llegando incluso a absurdos de hasta 20 veces superior a productos de baja calidad (generalmente de origen asiático).

Entonces, a la hora de comparar el precio de un producto original con el de una copia, si tenemos en cuenta el tiempo que se usará la pieza, llegaremos a la conclusión que al cabo de unos años la inversión inicial en el producto original, resulta económicamente mucho más conveniente que sucesivas compras de productos más baratos. Las copias tienen un costo muy bajo con respecto a los productos originales, porque utilizan materiales de baja calidad y su objetivo es lucir como el original, pero no funcionar ni durar como él. Incluso muchas veces, estos materiales pueden ser nocivos para el medio ambiente y también para nuestra salud, como sucede con los productos de la marca francesa Tolix realizados en acero galvanizado. Muchas copias utilizan acero con altos porcentajes de plomo en su composición, lo que vuelve aún más justificable la adquisición de un original.

NOVEDADES 2019/2020

PRODUCT NEWS

NAVY WOOD

EMECO Emeco (Estados Unidos) Emeco presentó la icónica silla Navy 1006 realizada completamente en madera para conmemorar los 75 años de su lanzamiento. La pieza acompaña los nuevos tiempos aportando una nueva expresión en un material muy apreciado en la actualidad. Las tres maderas en las que se produce la silla son el roble claro, roble color negro y nogal, todas extraídas de bosques gestionados de forma sustentable, y son fabricadas por vecinos Amish de Lancaster, Pennsylvania. La estructura respeta a la perfección el diseño de la versión original en aluminio.

DIMENSIONES W39 x L50 x H86 cm MATERIAL Madera natural de roble/nogal PRECIO (DESDE) USD 1.020,00 (IVA Incl.)

AAVA TRESTLE

CILA GO

La clásica silla Aava de Arper se presenta esta año con una base trestle fija en aluminio o pintura al polvo, que la transforma en una silla para oficina. Su asiento y respaldo pueden ser configurados en polipropileno con 6 colores a elección con tapizado completo en piel natural o tela, o simplemente con almohadón, así también como en madera natural con 4 colores a elección. Esta nueva versión se suma a la versión de silla con base en madera, tubular o patines y banco alto para barra, componiendo una línea muy versátil para ambientar varios espacios sin perder de vista la homogeneidad en el diseño.

Cila Go es la respuesta a la necesidad de mobiliario para centros educativos o espacios contract, cumpliendo varias funcionalidades. La silla, de polipropileno, permite movilidad en grupo, trabajo independiente y ofrece accesorios tecnológicos.

Además de la silla, la familia también cuenta con una versión de banco con espacio inferior para libros y bolsos. Adicionalmente a la silla se le puede adosar una mesilla retráctil como accesorio, para apoyar laptops, pads o libros.

DIMENSIONES W39 x L50 x H86 cm MATERIAL Polipropileno/madera, textil PRECIO (DESDE) USD 865,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES W62.5 x D51.5 x H83 cm MATERIAL Polipropileno y textil PRECIO (DESDE) USD 535,00 (IVA Incl.)

ANTTI KOTILAINEN Arper (Italia)

LIEVORE ALTHERR Arper (Italia)

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LOUNGE CHAIR JH97

FAT LOUNGE CHAIR

La Lounge Chair del español Jaime Hayón es el balance perfecto entre pasado y futuro, haciendo del lounge una nueva forma de arte. De proporciones perfectas con una estructura sólida de roble o freso en color negro, su silueta tiene un aire contemporáneo a pesar de su raíz clásica. Los generosos almohadones tapizados tienen cubiertas intercambiables, lo que permite facilidad en el cambio de un ambiente.

El diseñador británico no deja de sorprendernos con su creatividad. El sillón Fat Lounge Chair permite múltiples posiciones para sentarse y fue diseñado para “abrazar” al cuerpo. La línea cuenta además con una versión silla para mesa de comedor y un banco alto para barra. La simplicidad de sus componentes es un testamento sobre forma y función con una simpática silueta y una estética claramente reduccionista. La pieza se realiza en espuma moldeada sobre una base de metal con laca brillante en color negro y su tapizado en tejido a elección con terminación a mano.

DIMENSIONES W77.4 x L50 cm MATERIAL Madera de roble/fresno y textil PRECIO (DESDE) USD 2.835,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES W82 x D72 x H70 cm MATERIAL Espuma moldeada, base en metal PRECIO (DESDE) USD 2.135,00 (IVA Incl.)

JAIME HAYÓN Fritz Hansen (Dinamarca)

TOM DIXON Tom Dixon (Gran Bretaña)

DINO

GRAND RELAX

Dino es una nueva creación de Jaime Hayón para BD Barcelona Design. El nuevo sillón busca el confort y se adapte bien al cuerpo y a todos los espacios, tanto para el hogar como el contract.

Tiene formas escultóricas y un perfil muy bonito, similar al de un dinosaurio. De ahí su nombre. La mezcla de materiales está también en los tejidos y en los detalles como la piel que recubre y protege los brazos en las versiones más especiales. Además de calidad y durabilidad, le dan personalidad y tienen el carácter de Hayón, que define su línea sutil, orgánica y excepcional, creando una pieza única.

Grand Relax es un lujoso sillón reclinable que combina un extraordinario confort con unas dimensiones compactas y una estética clásica y discreta. Al sentarse, el usuario se hunde suavemente en los cojines mientras un mecanismo integrado oculto absorbe el peso y mueve el sillón hasta una posición reclinada. Asiento y respaldo se mueven de forma independiente con un movimiento sincronizado. Puede girar 360°. Cuenta con una otomana a juego que puede utilizarse como reposapiés o como asiento adicional.

DIMENSIONES W90 x D74 x H111 cm MATERIAL Aluminio, poliuretano, poliéster, textil PRECIO (DESDE) USD 4.140,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES W57.7 x D83.5 x 101-106 cm MATERIAL Cuero, aluminio PRECIO (DESDE) USD 8.520,00 (IVA Incl.)

JAIME HAYÓN BD Barcelona Design (España)

Antonio Citterio Vitra (Suiza)

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QUILT ARMCHAIR

RONAN & ERWAN BOUROULLEC Established & Sons (Gran Bretaña) Diseñado por los famosos hermanos franceses, Quilt es una colección de sofá y sillones en dos tamaños que se presenta con un original tapizado elastizado en vibrantes colores para darle un toque de color a los ambientes. La estructura de las piezas en fibra de vidrio reforzada está tapizada con un vistoso diseño geométrico en panal de abeja, y su asiento y respaldo en espuma ofrece un inigualable confort.

DIMENSIONES W128 x L90 x D75 cm MATERIAL Acero, fibra de poliéster reforzada, espuma PRECIO (DESDE) USD 7.250,00 (IVA Incl.)

LC4 NOIR

LE CORBUSIER, PIERRE JEANNERET, CHARLOTTE PERRIAND, 1965 Cassina (Italia) Uno de los best-sellers de la firma italiana Cassina, el sillón de lounge LC4 es la chaise longue quintesencial, basada en una profunda exploración de sillas reclinables. Los diseñadores buscaron en el diseño de la icónica pieza, un concepto de relax enfocado en la figura humana, un vínculo entre el balance de lo puramente geométrico y la ergonomía. Como sucede con las piezas LC1, LC2 y LC3, la LC4 basa sus medidas en el Modulor. Hoy, la escultural pieza puede apreciarse en una versión completamente en color negro.

DIMENSIONES W56 x L163 x H81 cm MATERIAL Madera natural, piel natural, acero tubular PRECIO (DESDE) Consultar

GRAND SOFÀ (3½ PLAZAS) ANTONIO CITTERIO Vitra (Suiza)

Grand Sofà es la interpretación de Antonio Citterio del lujo, el confort y el diseño contemporáneo. La ligereza y la elegancia del diseñador italiano se unen a la calidad y la precisión de la empresa suiza Vitra. La sencillez de líneas y la forma geométrica de los grandes elementos que componen este sofá crean una amplia plataforma en la que sentarse o recostarse. Su composición en módulos permite una configuración especial para cada ambiente. La estilizada estructura tapizada en tela tiene un doble ángulo que forma una cascada entre el asiento, el respaldo y la bandeja trasera. La estructura se apoya en dos puntos situados en los extremos de la superficie de asiento y detrás del respaldo a través de un bastidor de aluminio en forma de puente, de manera que el sofá parece flotar sobre el suelo. El respaldo está disponible en altura completa o una versión más corta. Esto permite crear grandes superficies de asiento con huecos y “miradores”: un paisaje de carácter casi topográfico que transmite una impresión de ligereza y variabilidad.

DIMENSIONES L271 x D110 x H90 cm MATERIAL Acero tubular, aluminio, espuma de poliuretano, almohadones de pluma y látex PRECIO (DESDE) USD 9.150,00 (IVA Incl.)

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AQUA TABLE

ZAHA HADID Established & Sons (Gran Bretaña) La voluptuosa mesa de la arquitecta y diseñadora británico-iraquí, Zaha Hadid, es una forma curvilínea continua que invita sin dudas a una interesante conversación. Es un centro de atención que impresiona y genera un punto focal estilístico en cualquier espacio. Sus tres apoyos dan la apariencia de estar en movimiento y su superficie es ondulada. Ocho manos de pintura automotriz de alto brillo son aplicados en la pieza y pulidos enteramente a mano para crear la original superficie que refleja la luz como el agua en una piscina.

DIMENSIONES L305 × D135 × H76 cm MATERIAL Fibra de vidrio, laca de poliuretano mate o high-gloss 2k PRECIO (DESDE) Consultar

TABLE B

SAUL

Elegante, sólida y servicial mesa auxiliar firmada por uno de los diseñadores de mayor prestigio internacional. Hecha en hormigón arquitectónico, gris o negro, apta para interior y exterior.

La línea de mesas Saul de Arper, se presentan en varios formatos: rectangular, cuadrado y circular. Sin el complemento ideal para sillones y sofás, mas precisamente los sofás Sean y Steeve. Su tablero se encuentra disponible en mármol o cristal ahumado, lo que la hace una solución simple y sofisticada a la vez. El rango de medidas para su altura es de 28.5, 36.5 y 42.5 cm.

DIMENSIONES Ø40 x H51 cm MATERIAL Hormigón arquitectónico PRECIO (DESDE) USD 880,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES N/A MATERIAL Aluminio, mármol/cristal PRECIO (DESDE) USD 1.510,00 (IVA Incl.)

KONSTANTIN GRCIC BD Barcelona Design (España)

JEAN-MARIE MASSAUD Arper (Italia)

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PLANNER SHELVING

AMBIENT NEST

Diseñada en la década de los años ‘50 por Paul McCobb, un pionero en el diseño contemporáneo democrático, Planner Shelving es una línea de unidades para almacenamiento a la vista.

Su estructura es elegante en su simpleza gracias a sus líneas de influencia Bauhaus y está realizada con terminación de pintura al polvo mate y sus ángulos son soldados y terminados a mano. Los estantes de madera natural de roble biselada van encastrados en la estructura. La línea ofrece 3 versiones de distinto tamaño y configuración, y puede sumar unidades de forma modular. Cuenta además con varias versiones de mesas bajas para living.

Una luminaria de exterior única, realizada en mimbre sintético en color natural o negro, sobre una estructura de acero inoxidable con fuente lumínica de LED. Su batería ofrece una autonomía de aproximadamente 8 horas con carga solar o mediante corriente, y su remoto infrarrojo funciona en un área de 1-1.5 m. Incluye un cable de suspensión de 2.5 m y una funda protectora (disponible como accesorio).

DIMENSIONES W120.7 x D38.1 x H84.4/123.2/165 cm MATERIAL Acero, madera natural de roble PRECIO (DESDE) USD 1.815,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES Ø45 x H58 cm MATERIAL Mimbre sintético, acero inoxidable PRECIO (DESDE) USD 1.650,00 (IVA Incl.)

PAUL MCCOBB, 1950 Fritz Hansen (Dinamarca)

SEBASTIAN HERKNER Gloster (Gran Bretaña)

MELT LED SMOKE

SPRING PENDANT BRASS

Melt evoca el vidrio derretido, el interior de un glaciar e imágenes del espacio. La luminaria tiene una forma natural, orgánica e imperfecta que genera un efecto de vidrio soplado. Actualmente se encuentra disponible en LED y trae un cable de 2.5 m para su supensión. Además de la tonalidad ahumada, la pieza se encuentra en color dorado, cobre y cromado.

Spring es una sorprendente línea de luminarias de suspensión realizada con tiras de acero inoxidable. Las tiras flexibles están dispuestas alrededor de un disco de LED dimerizable. La estructura semi-transparente puede ajustarse de varias formas, formando distintas siluetas. La línea Spring cuenta con versión bronce y blanco.

DIMENSIONES Ø50 x H50 cm MATERIAL Policarbonato PRECIO (DESDE) USD 1.545,00 (IVA Incl.)

DIMENSIONES Ø95 x H70 cm MATERIAL Acero inoxidable PRECIO (DESDE) USD 2.560,00 (IVA Incl.)

TOM DIXON Tom Dixon (Gran Bretaña)

TOM DIXON Tom Dixon (Gran Bretaña)

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LECTURA DE DISEÑO

COFFEE TIME

BARBER & OSGERBY, PROJECTS

IN PERFCET SHAPE

La monografía definitiva de los diseñadores Edward Barber y Jay Osgerby, creadores de la silla Tip Ton y la llama olímpica del año 2012. Barber y Osgerby llevan colaborando más de 20 años para crear muebles, instalaciones, lámparas y otros muchos objetos para marcas tan conocidas como Vitra, Koll o B&B Italia, entre otras y el libro presenta una visión de 360 º del proceso creativo.

Cuando uno entra en las oficinas de Fritz Hansen en Allerød al noroeste de Copenhagen, se respira el espíritu de la empresa que ha hecho historia en diseño. El showroom, que es una mecca para estudiantes de arquitectura y diseño, exhibe piezas que se transformaron en íconos. Con mas de 150 fotos, el libro cuenta la historia de la exclusiva marca danesa.

EDICIÓN Tapa dura IDIOMA Inglés PÁGINAS 312 DIMENSIONES 249 x 330 mm

EDICIÓN Tapa dura IDIOMA Inglés PÁGINAS 221 DIMENSIONES 320 x 250 mm

BARBER & OSGERBY Phaidón

FLORIAN BÖHM Fritz Hansen

Enjoy flavor.

www.cabanacigarcorner.com

MAVRO REAL ESTATE Punta del Este, José Ignacio, Miami mavro.uy info@mavro.uy Tel.: 093 333 310 Av. Juan Manuel Ferrari 1405 CP 11500 Montevideo, Uruguay