im mosaikartig Alltag
The Look The heron's the look of the river. The moon's the look of the night. The sky's the look of forever. Snow is the look of white.
The rose is the look of the garden. The girl is the look of the school. The snake is the look of the Gorgon. Ice is the look of cool.
The bees are the look of the honey. The wasp is the look of pain. The clown is the look of funny. Puddles are the look of rain.
The clouds are the look of the weather. The hand is the look of the glove. The bird is the look of the feather. You are the look of love.
The whale is the look of the ocean. The grave is the look of the dead. The wheel is the look of motion. Blood is the look of red.
———— ——Carol Ann Duffy
演出劇本—————郭杏端 及全體即興創作
1. 廢墟日常 2. 心痛急救 3. 月光在我們耳朵 4. 告白的十種方法 5. 新年舊希望 6. 人的脆弱會把愛情變成這個樣子 7. 人沒有那麼容易死
8. 失語症 9. 我們沒有真正在一起的時候 10. 男孩遇見老玫瑰 11. 彩色坦克天亮 12. 老派約會之天亮 13. 廢墟最末日常
有關日常 製作人語—————莊奶瓶
劇場是我每天必須要思考的事情，是生活中的一部分，但 這對一般人來說並不太日常，多數人們是在特別的時刻才 會進到劇場；我與交往近八年的女友，大約四年前左右開 始同居，早上醒來我們互道早安，一起出門工作，下班一 起吃晚餐，然後睡前說晚安，這些如同海浪拍打岸邊的推 疊的日常，對我來說是一種難得的幸福。 「而事實上，是她讓我知道我能夠停止悲傷與混亂，我能 獲得短暫甚至較長時間的平靜，甚至，是一種類似於，快樂； 是那種人們稱之為快樂，或者幸福，之類的；我從不知道 我可以真實擁有的，我曾以為極其困難、難以描述、不可 名狀，總之與我無關的。 一種生活狀態。 那像從遙遠的遠方吹來一陣微乎其微的風，置身其中使我 幾乎都忘記了那有多珍貴。 靜夜裡，我只是想著，風啊，請繼續吹吧，請讓我繼續感 受者，就這樣，我只是想要這樣。 與她在一起。」 陳雪、早餐人《人妻日記》
Verwandte täglich
f
在 臺北工作的澎湖種高雄人，中央大學企管系畢業，現為 北藝大藝管所研究生、台北小花劇團負責人、藝術行政不 求人俱樂部會長。 2005 年底有了第一份劇場工作，創作社劇團擔任票務行 銷，直到 2008 年離職，離開創作社之後的每年夏天，都 在台北市文化基金會表演藝術節統籌部，為臺北兒童藝術 節、臺北藝術節、臺北藝穗節努力工作，工作主要為票務， 處理照顧觀眾以及演出團隊問題。2010 年起連續五年，為 飛人集社劇團主辦的「超親密小戲節」工作人員，其概念 為走路看戲、看戲走路，在非劇場小型空間演出，創造出 表演與觀眾之間親密感，以及城市小旅行的氛圍。2011 年 生出了台北小花劇團這個孩子，是以女性創作為主的劇團。
所 如果透過寫，梳理了內心的糾結，原諒了傷害， 她是有可能打破桎梏，穿跨到下一個階段的， 她不就是這樣一路做過來的嗎？ 她有野心，她知道自己可以做什麼，做到什麼程度。 獲取生命的才能，奔放如撲火之飛蛾。 只是，現在，她得爬起來才行。 我相信我們之間的承諾，寫，然後，活。
yz ——賴香吟《其後》
So schreiben
馬
所以寫 編劇—————郭杏端
所以寫《馬賽克日常》，與記憶和解。
馬賽克，一種創作手法，亦是常用的一種「遮蓋」方式。 由許多小方塊鄰接組成，像是每格「日常」也拼貼、掩藏 著大量種種的心事情緒和際遇。 更年輕一點的時候會跟著說生命是長河，現在比較願意說： 生命是一組夠長的切片。抽起來每一片都叫「日常」，放回 去一整排那就叫「過程」。生命是過程，日常是過程，愛情 也只是過程。因為現在我又比更年輕時同意：愛情只發生 在愛情發生的路上。故事確實就是這樣來的，有趣無聊也 都從如實日常中，誠實取樣。 如此寫《馬賽克日常》發現，原來與記憶和解是另一場高燒， 也只是過程。沒有終站答案，我仍要在我在的路上，誠實 以對所有可堪與不堪。因為記憶仍是書寫者最重要的事。 後話，一如最初。要謝謝導演小姐想說個故事，說愛情那 些不盡相同的模樣切片和其實無異的終究本質。而當記憶 文字出走到排練成形，眼見女演員與女演員們的詮釋與再 詮釋甚至是不加詮釋，眼見各自有一塊質地，能不為那些 被定義的種種差異差距所囿，而疊合。「我們是這樣，他們 也一樣。」
馬賽克
謝謝妳們這樣，好幾次讓我再在記憶面前，心底震顫，眉 頭柔軟。 新竹教育大學主修中文，輔修藝設系。野生詩人、劇場新手。 二十六歲，正在努力兩件事：創作的時候要與心魔共舞，其他時候 就嚴肅活下去。
導演—————劉又菱 托爾斯泰說：藝術是情感的表達。 《托爾斯泰藝術論》第十二章寫到：要解釋藝術家的作品 是不可能的，如果藝術家所要表達的東西可以用言語來解 釋明白，那麼他就會用言語加以說明；他用藝術來表達， 是因為用其它的方法不可能傳達出他所體驗的情感。 我不覺得我是一名藝術家。身為一個劇場導演，劇場是我 的手段和方法，我只會用這樣的方式和您說明我在此時的 生命切片中，體驗經歷到的情緒和感觸；也許還有那些扭 曲折射、精神高燒的瞬間，捕抓片刻、拼貼組合成馬賽克 般的日常。 《馬賽克日常》 是一個愛情故事，關於他們的、我的、愛 情的種種。
i
我想要在劇場裡說一個單純的愛情故事。這個故事必須兩 人以上，複數而成。不論性別、物種、是人與否，愛情的 發生總是先要有個對象，然後天雷勾動地火、一見鍾情再 見傾心，抑或是煎熬漫長的曖昧期，提心吊膽欲言又止， 深怕多說 / 錯了一句話，粉紅泡泡終歸成為泡沫。這些起 因於人的脆弱的事由，將愛情成為惡魔。 這個故事「也許」 是在闡述愛情發生的開始 / 結束的時刻，起念於我觀察愛 情的一些小結，有自己的、編劇的、演員的、同性的、異 性的等等。
Liebesgeschichte
有沒有你的？我不知道。但我想以我的想法，這齣 戲應該很平淡、很疏離，像是隔著一層玻璃罩裡的 一齣戲，你也許理解、也許明白，但是無法觸動心弦； 你也許來得及看到那些細瑣、那些暗藏的符碼，更 多的可能是一閃神，或是手機一震就遺漏了。而生 命不就如此？曖昧不就如此？愛情不就如此？ 這是我的生活觀察，我終日隔著馬賽克玻璃的心思， 也許非常文青，但文青也是會談戀愛，有日常生活 的呢！ 台北藝術大學劇場藝術創作研究所導演組畢業，劇場自由 工作者。 工作領域涵括劇場導演、舞監、執行製作及藝文企劃，合 作團隊包含莎士比亞的妹妹們的劇團、台北小花劇團、劇 場人辦公室、台北藝穗節、牯嶺街小劇場、穆勒藝文、黑 盒子表演藝術中心等。近期參與作品有：劇場人辦公室《文 本 II：M&F》導演、台北小花劇團《將你的手放在我的手心》 導演、身體氣象館《為你朗讀》系列執行製作、《手作音樂 發表會三城聯合—巴爾的摩 ‒ 首爾 ‒ 台北》專案行政、全 民瘋南海《隔壁親家》執行製作、莎妹劇團《不在，致蘇 菲卡爾》導演助理等。 其他作品請見：http://yulingliu.tumblr.com/resume
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親愛的你 演員—————張仰瑄 親愛的你 如果你看到了，證明你還依然在度過著每分每秒，車水馬 龍的馬路，雨水滴落的鐵皮，台北市多了一種免費的腳踏 車叫 Ubike，那些男孩交了女朋友，那些女孩交了些男朋友， 總統沒有換人，環境還是一樣不良，有間小吃店被拆遷， 多了很多首唱再多次也記不得的歌，飛行幾次，漸漸地感 受回家真好。 試著憋氣，反覆思量揣想著，『啊～原來有點難』，知道真 相後有點沮喪和難過電視上演的都是假的，那條淹死人的 河流，曾經墜樓的命案現場，鋒利的器具，細長的繩索， 瓶罐裝著藥丸，或…一個枕頭一雙手…想妨礙交通，但終 究只是站在路邊，期待被人發現。 午後雷陣雨讓你想起了初次失戀的風景，坐在返家的公車 上，想不透為什麼會被拋棄，你分不清真偽，摸不到聞不 到看不到，夠了！夠了！心中那喊著無數次的話，像是被 誰掐住了喉頭，不敢出聲，默默的，好像大家都習慣如此， 於是你選擇從。善。如。流。
Liebe Sie
下午五點，太陽準備下山，車水馬龍的馬路，聽說颱風快 要來了，你想，不論是誰要來了誰要走了，是不是都會像 無良的新聞一樣，默默被報導然後默默被忽略，在一個大 家都不看書也不拿筆的時代，你突然感到感慨且不舒適， 卻習慣性的滑開手機，看看大家的動態，你沒有察覺自己 在時間裡的改變，記憶裡的鑿痕沒有消失，只是不及神經 末梢不痛不癢的淡去，你多了喝咖啡的習慣，痲痹，微笑 著迎接夜晚的來臨。 2014 夏末 你 台北藝術大學劇場藝術研究所畢業 主修表演 專職舞台劇演員、表演及歌唱教學教師
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近期演出作品：果陀劇場《淡水小鎮》、《巴黎花街》；表演工作 坊《亂 民 全 講》；臺 灣 師 範 大 學 搖 滾 音 樂 劇《山 海 經 傳》；台 北 愛樂劇工廠音樂劇《新龜兔賽跑》、 《宅男的異想世界》、 《十年》 ； 全 民 大 劇 團《寶 島 綜 藝 秀》；兩 廳 院 新 點 子 劇 展 風 格 涉《戀 曲 2010》；只 是 嚷 嚷 原 創 音 樂 劇《下 午，美 術 館 裡 的 四 個 人》台 北藝術大學音樂劇《費加洛婚禮》、《天堂邊緣》 ；1911 劇團《小 七爆炸事件一 & 二》 ；曙光劇團實驗音樂劇《小情歌。劇》�等。
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哎唷 演員—————曾歆雁
風遠遠地吹著我臉我的手我的髮我的心我的眼睛 你遠遠地呆在那個城那個路那個房那個燈那扇窗口 我靜靜地放著你給我的 CD 音樂當作背景 怎麼唱都不再煽情 我記得你習慣閉著眼抱著我好像我是你的臉笑嘻嘻 我不知該如何對你笑對你哭張著嘴不理你像個機器
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你的世界我的日子好像沒有誰對誰發過脾氣 過得太快來不及 哎唷哎唷，哎唷哎唷，哎唷。 …你說你說我們要不要在一起 柔情的日子裡 生活得不費力氣 傻傻看你 只要和你在一起 哎唷哎唷，哎唷哎唷，哎唷。 …我說我說我要我們在一起 柔情的日子裡 愛你不費力氣 傻傻看你 只要和你在一起 不像現在只能遙遠地唱著你
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中壢人，畢業於國立台北藝術大學戲劇系，主修表演。 2014 華格納革命指環 黑眼睛跨劇團《女武神》 新點子劇展 風格涉《戀曲 2010》 2013 莎士比亞的妹妹們《塵埃》 電影 導演葉天倫《大稻埕》 校內秋季公演《商人》擔任肢體協力 風格涉 華山接力演《R.I.P》 獲得國藝會補助 不畏虎劇團《紅色跑車》 2012 新點子劇展《變奏巴哈》 新北市環境藝術節 金枝演社《五虎崗奇幻之旅》 台北藝穗節 風格涉《不萬能的喜劇》 （榮獲藝穗節明日之星獎） 不畏虎劇團《時間與房間》 校內製作 音樂概念演出《月之暗面》 2011 校內製作《驚爆》 文建會科技與表演藝術結合旗艦計畫 豪華朗機工 共同創作《等於》 台北詩歌節 大型演出 導演鴻鴻《未來的未來》 台北藝穗節 風格涉《超人戴肯的黃金時代》 校內製作《低溫特報》 劇場大補帖 黑眼睛跨劇團《冒犯觀眾》 台北藝術大學春季公演《旅鼠》
日常 演員—————陳以恩
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國立臺 北 藝 術 大 學 戲 劇 系 表 演 組 畢 業 。 近年演 出 經 歷：風 格 涉 《 擺 爛 》、 《 Dea r A l l 》、 《 R . I . P. 》、 《歡 樂 年 華 》、《 堃 》； 牯 嶺 街 小 劇 場 為 你 朗 讀《 欲 言 又 止》、黑 眼 睛 跨 劇 團 《 女 武 神 》、盜 火 劇 團《 買 四 送 一 》、 《電台 屍 令 》、 河 床 劇 團 《 半 透 明 的 》
演員—————李文媛 「只要能和你一起活下去， 無論再怎麼黑暗， 我都能看見一點光芒。 」 《夢売るふたり》
一起 Strahl 2014 盜火 x How to eat Faust《電台屍令》演員 北藝大夏季公演《理查三世和他的停車場》演員 國家實驗劇場《曼珠沙華》舞監助理 國立台灣交響樂團親子音樂劇《鼠城魔笛手》舞監 北藝大 T305《文明的野蠻人》舞監助理 2013 北藝大 T305《醜男子》演員 北藝大秋季公演《人間煙火》演員 Be 劇團《兔兔找幸福》舞監助理 北藝大春季公演《死亡與少女》舞監助理 2012 關渡藝術節《我想那就是哈姆雷》演員兼工作人員 台北藝穗節《Boom Boom》演員 北藝大夏季公演《無間賦格》排演助理 2011 關渡藝術節《民主夫妻》導演助理 七校聯演《狂人教育》導演助理
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舞台設計—————陳冠霖 長 :1424cm，寬：677cm，高 :370cm。
媒材或許是： 黑色水泥牆面、黑色木頭地板、黑色木門、黑色鐵管、兩 根外加的柱子。俗氣的櫃子、一般的椅子、開會的白長桌、 久未翻閱的書、缺頁的稿子、少了一片鏡片的眼鏡、蔬果 紙箱、餅乾紙箱、穿過還沒洗的衣服、有瑕疵的皮箱，與 拆封的包裝、撕不好的牛奶盒、多拿的吸管、看起來瘦的 全身鏡、乾掉的白膠、沒洗過的馬克杯、零散的文件還有 底座壞掉的檯燈與咖啡桌，剩下的是用過的保險套包裝、 自己覺得好看的 DM、放過口袋的五塊美金、用過的保鮮 膜與統一超商的收據一堆。
參考資料： 馬賽克技術（日語：モザイク処理，英語：Pixelization） 是一種利用與鑲嵌畫裝飾藝術（英語：Mosaic）類似原理 的影像處理方法，在香港又稱打格仔。此方法將影像特定 區域的色階細節劣化並造成色塊打亂的效果，其目的是為 了使另一個人無法辨認，同時用在影像處理時有時也稱為 碼賽克、打碼（由單純音譯加入了密碼的涵義）。由於常用 於處理敏感影像，馬賽克常常也影射了敏感影像本身，形 成一種暗喻。——維基百科。
U
國立台北藝術大學劇場設計學系畢業，主修舞台設計。近期舞台 設 計 作 品 包 括：風 格 涉《戀 曲 2010》、《Dear all》、《Rest in peace》、 《超人戴肯的黃金時代》 ；九歌兒童劇團《塞翁失馬》、 《時 間大盜》、《杯弓蛇影》；聲子樂集 x 婆娑舞團《身形 x 聲動》； 1911 劇團《小七爆炸事件》，曾以畢業製作 2010 年版本《play games》舞台設計入選布拉格劇場設計展第二階段。
Medien
服裝設計—————陳子懿 每個人幾乎在人生中都會經歷過一場心房的大病。 藥方有時是一個笑容，有時是一首歌，有時是一個偶然去 讓你痊癒。 這些讓你感到無力，感到疲憊。當知道已經沒力也沒空再 去煩惱時，似乎只剩下硬生生斷開那些氣息與記憶才能回 到真正的軌道，而矛盾的是根本不願意放開。 腦筋理性的丟出鋒利訊息，內心卻不斷用源源情感阻擋， 庸人自擾與天人交戰交織成一片腦與心兩敗俱傷的悲情沙 場。 曾經以為等待可以將現況琢磨，卻演變成被時間消磨。無 關人生大事的煩惱通常都是自找的。 好像總是會刻意設定了某個時間，某個場景，把故事合理 化的串起來，然後說服自己這是緣分。無論聽覺，嗅覺， 視覺所遺留的記憶，最後交織成你腦海裡感官裡最無可抹 滅的部分。在你所認知的當下是美好的…但…那是你所認 知的。對方呢 ? 最後才發現，人們都是敗給自己的幻想。 其實我們也沒有真的被誰給傷了，只是無法接受幻想的破 滅罷了…
Nk
k
2014 愛樂劇工廠《重返熱蘭遮》服裝設計助理 2013 木子遊藝室《親愛的！乳房》服裝設計 國立臺北藝術大學畢業製作《情人》服裝設計 2012 再現劇團《我用力大叫，但沒有聲音》服裝技術 亞太戲劇院校戲劇節《杜十娘（怒沉百寶箱）》服裝設計 2011 屏風表演班《京戲啟示錄》服裝設計助理 果陀劇場《我是油彩的化身》服裝設計助理
k Bewusstsein
燈光設計—————郭欣怡 國立臺北藝術大學劇場設計學系燈光主修畢業，目前從事劇場燈光 相關工作。
燈光設計作品：1911 劇團《大魔術師》、《莎樂美 MDMA》、《小七 爆炸事件一二聯演》；女節《你變了於是我》、三缺一劇團《性別平 等教育》；北藝大戲劇學院春季公演《旅鼠》、《The City》；膛口劇 團《Apartment 3A》…等。
燈光技術指導：果陀劇場《超級奶爸》、《再見女郎》；臺灣戲劇表 演家《守歲》、《米克》；王小棣作品《丈夫的一千零一夜》；明華園 天字團《宮變》；達達劇團《名叫李爾》…等。 燈光設計助理：全民大劇團《大紅帽與小野狼》；國光劇團《艷后 和她的小丑們》、《花季未了》、果陀劇場《再見女郎》、《最後十四 堂星期二的課》、《17 年之癢》、《巴黎花街》、《步步驚笑》；北藝大 夏季公演《Kalpa：時光之劫》
Lighting
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~ 凡音之起 由人心生也 ~ 音樂設計—————高頤豐 《禮記•樂記》有載： 在此次創作中，透過以下方式發想音樂呈現，嘗試使用多 「凡音之起， 由人心生也。人心之動，物使之然也。感於物而動，故形於 元音樂風格，聲音採樣、扭曲，以日常型態演繹烘托交疊 故生變；變成方，謂之音；比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂也。樂 的言語交鋒情緒。 由生也，其本在人心感於物也。是故其哀心感者，其聲踧以殺；其樂 意念的凝聚 聲嘽以緩；其喜心感者，其聲發以散；其怒心感者，其聲麤以厲；其 1、音的形成、持續與消失，是意念的凝聚在變化中求統一 2、陌生化，是意念的凝聚在統一中求變化 其聲直以廉；其愛心感者，其聲和以柔。六者非性也，感於物而後動 3、定影化，是意念的凝聚在變化中求統一 慎所以感之。故禮以導其志， 樂以和其聲，政以壹其行，刑以防其奸。 4、親屬關係，意念的凝聚在各方面的親疏遠近 其極一也，所以同民心而出治道也。 5、獨特性與共通性，探討意念與意念間的關係 凡音者，生人心者也。情動於中，故形於聲，聲成文謂之音。是故治世之 其正和；亂世之音怨以怒， 其正乖；亡國之音哀以思，其民困。聲音之道 泰戈爾 漂鳥集 宮為君，商為臣， 角為民，征為事，羽為物。五者不亂，則無惉懘之音矣 ~You smiled and talked to me of nothing and I felt that for this 其君驕；商亂則搥，其臣壞；角亂則憂，其民怨；征亂則哀，其事勤 I had been waiting long. 其財匱。五者皆亂，叠相陵 , 謂之慢。如此則國之滅亡無日矣。鄭衛 你微笑，卻甚麼都沒對我說，然而我覺得我為這等了好久 好久。~ 之音也，比於慢矣。桑閑濮上之音，亡國之音也，其政散，其民流， 不可止。 現 任 廣 播 廣 告 錄 音 師，曾 於｢頂 樓 音 樂｣ 創 作 嘻 哈 音 樂 ，近 年 為 凡音者，生於人心者也 ；樂者，通於倫理者也。是故知聲而不知音者 牯嶺街小劇場 - ｢電 音 氣 象 所 ~ 手 作 音 樂 工 作 坊 ｣ 學 員 。 知音而不知樂者，觿庶是也。唯君子為能知樂。是故審聲以知音，審 審樂以知政，而治道備矣。…｣
音樂設計—————邱爾毓
於聲；聲相應， 樂者，音之所 樂心感者，其 其敬心感者， 動，是故先王 。禮樂刑政，
之音安以樂， 道，與正通矣。 矣。宮亂則荒 , 勤；羽亂則危， 衛之音，亂世 ，誣上行私而
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4 歲 開 始 接 觸 鋼 琴，11 歲 接 觸 大 提 琴，15 歲 旅 居 英 國 就 讀 St, Joseph's College（聖約翰學院）音樂系主修鋼琴，副修大提琴， 畢業後有幸獲得獎學金，進入英國 Birmingham Conservatoire（伯 明罕音樂學院）就讀，學院畢業取得演奏文憑並獲得獎學金進入英 國 Royal Northern College Music（英國北皇家音樂學院）就讀， 順利取得碩士演奏文憑，在旅英期間參加無數比賽並獲得獎項，更 參與大師班及大小演出。自 2005 年開始每年在英國皇家在台委員 會檢定考試擔任中英口頭翻譯。目前專門教導參加英國皇家檢定的 學生和培養輔導想往音樂方面發展之學生。
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者，禽獸是也； 審音以知樂，
平面設計／攝影創作—————林育全 春天，開始了關於馬賽克的創作過程，時間的至此也有八 個月了，過程中不對位的、困惑、摸不著頭緒的苦惱，或 許是需要更多的細膩及想像，但這竟也累積了以此命名的 作品；或許不或許，攝影書能在哪一天出現？ 猶記那一刻的應聲微笑。 莫不可測，分外浪漫奇妙地卻錯散在日常，輕微的偽裝卻 早已存在，由馬賽克是否能轉為日常？還是最終僅能以無 法分辨的亂數觀看著？ 直至當下，仍不斷的循著這樣的靈感去尋找觀看。 愛することには 限界も 理由もない そこにただあるは 消せぬ無償の 気持ちだけ 君の嫌いなところ 言えと 言われたら 言えるけど それも含め全部 僕には かけがえない せつない色をした 風が吹く 真夜中には まるで愛の詩 消えていく様な 気持ちに気づく
Grafikdesign
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國立臺北藝術大學劇場設計學系研究所主修舞台設計，現任牯嶺街 小劇場技術助理。劇場舞台／燈光設計，目前主力於自由接案設 計、攝影及影像剪接。 近年作品：
影像設計／攝影－再現劇團《大雄與誓言之日》、2013 夾腳拖劇團 《阿媽的雜細車》、2012 超親密小戲節宣傳影像；露希爾的房間《完 美世界》攝影
平面設計－牯嶺街小劇場文化報、台北小花劇團《馬賽克日常》、 自然而然劇團《沙地》、身體氣象館《【手作】電音發表會》、飛人 集社劇團《長大的那一天》、《消失—神木下的夢》巡演版、 台南 人劇團《春天戲水》、柳春春劇社《刑場》、再現劇團《我用力大叫 但沒有聲音》、 EX- 亞洲劇團《赤鬼》、《猴賽雷》、 《假戲真作》等。
舞台設計—SCOT 日本利賀藝術節—亞洲導演競賽《二十七台分の 棉 27 Wagons Full of Cotton》、綠光劇團世界劇場十週年系列《求 證 Proof》、國立交通大學外文系 101 級畢業公演《The Mousetrap》。 舞台技術—身體氣象館年度公演—劉守曜獨舞《Shapde 5.5》導演 助理、技術統籌；EX- 亞洲劇團《齊格飛》燈光技術指導；EX!T 4─ 第四屆台灣國際實驗媒體藝術展—「南京」技術統籌
舞台監督—————王君盈 由衷的希望每一場演出， 都能成為你我心中最美的一幅風景。 舞台監督經歷
2013 文山劇場 Be 劇 團 《 兔 兔 找 幸 福 》、《 快 樂 鼠 》
關渡國小 Be 劇 團 兒 藝 節 作 品 《 泡 泡 的 異 想 世 界 》
2014 國立臺北藝術 大 學 畢 業 製 作 《 醜 男 子 ─ U G LY 》
國立臺北藝術 大 學 劇 藝 所 獨 奏 會 張 閔 淳 《 春 麗 的 一 千 零 一 夜 》、 舒偉傑《星馳 與 標 靶 之 月 光 寶 盒 》、
彭艷婷《Wh o i s Cat h y Ch a ng ? 》
國家兩廳院 實 驗 劇 場 ─ 楊 儒 强 x 周 芳 聿 《 曼 珠沙 華 》
hinter den
導演助理—————鄭栢玔 台大生命科學系畢。想要成為劇場的一份子卻沒有專長， 因此只好甚麼都做。半年前進入火場並沒死成，姑且先活 著。曾獲 2013 台大文學獎《紙上花園》劇本組佳作。擔 任第六第七屆台北藝穗節寶藏巖 52、54 號與穆勒藝文執 行製作。 近年參與作品：2013 臺北藝穗節團隊 台大話劇社《一個平常的 日子》擔任舞台監督 / 執行製作 / 執行導演 / 排練助理；2013 台 大 話 劇 社 製 作《TAPE》擔 任 舞 台 監 督；2012 動 見 体 劇 團《戰 1:0》( 韓國釜山藝術節版本 ) 擔任排練助理；2012 動見体劇團《強 力斷電》擔任排練助理；擔任 2012 動見体劇團《與榮格密談》 擔任排練助理。
導演助理—————胡家瑜 這齣戲如其名，娓娓道出生活中細微的美感。對我來說， 生 活 就 像 是 一 道 充 滿 縫 隙 的 牆；無 關 生 活 片 段 的 美 好 與 否，每個縫隙都有一個座位，即便是同一道牆，在不同的 位置就會有不同的發現，這正是我看著馬賽克的感受。歡 迎大家來看戲，期待你們眼中不同的馬賽克日常！ 輔仁大學企業管理學系畢。
Kulissen
2014
19:30 10.24———25 10.25———26 14:30 Fri.-Sat.
Sat.-Sun.
牯嶺街小劇場 實驗劇場（共 4 場）
im mosaikartig Alltag
製作人／莊奶瓶 導演／劉又菱 編劇／郭杏端 演員／張仰瑄、曾歆雁、陳以恩、李文媛 舞台設計／陳冠霖 服裝設計／陳子懿 燈光設計／郭欣怡 音樂設計／高頤豐、邱爾毓 平面設計＆攝影／林育全 宣傳／胡家瑜 導演助理／鄭栢玔 贊助單位／ 感謝／牯嶺街小劇場、關鍵影閣 吳哲瑋 王惠娟、林劭欣、葉志偉、楊凱婷、謝小寶
——— 讓我們擁有馬賽克的眼睛， 眨眼，失語。