ДОИСТОРИЧЕСКОЕ ПЕЩЕРНОЕ ИСКУСТВО by Зурсгс Украина

КЛУБ СПЕЛЕОЛОГОВ «ЦИКЛОП»

ДОИСТОРИЧЕСКОЕ ПЕЩЕРНОЕ ИСКУССТВО

ЛЬВОВ 2013

Учебно-методическое пособие Выпуск 11 серия «Школа спелеологии» Суховей Леонид Наумович, Суховей Алла Дмитриевна Доисторическое пещерное искусство

Учебное пособие для спелеологов. Львов, 2013 г., 49 с.

Данные рекомендации предназначены для повышения квалификации спелеологов, они могут быть полезными руководителям спелеокружков внешкольных учреждений образования. Доисторическое пещерное искусство – отдельная малоосвещенная тема в программах подготовки спелеологов. Она может быть полезна и для кружков юных археологов и краеведов-историков.Материал дан в большем объеме, чем требуется по планам кружков юных спелеотуристов 1-3 годов обучения, еще и для того, чтобы самостоятельно планировать занятия по теме в зависимости от особенностей карстовых районов и пещер родного края. Данная работа поможет также спелеологам обратить внимание на возможность открытия древних гравировок и рисунков в пещерах. Авторы благодарят доктора исторических наук З.А. Абрамову за замечания, предложения и поддержку в подготовке данной работы.

Иллюстраций 33, библиография 30 названий.

...Перед людьми нашего века внезапно открылся неведомый огромный мир, скрытый в темной глубине пещер, мир до сих пор неисчерпанный и удивительный, полный загадок и тайн.

А.П. Окладников ВВЕДЕНИЕ В XIX веке не только ученые, но и широкая публика постепенно привыкла к мысли о том, что нашей эпохе предшествовали тысячелетия жизни пещерных людей - троглодитов, наших далеких предков. Но не так легко было убедиться в том, что пещеры служили им не только убежищем, но являлись также колыбелью художественной культуры человечества, хранилищем великих достижений искусства прошлого - пещерных росписей и скульптур. "Здесь, сокрытые во мраке пещер, живут, - писал известный спелеолог Мачей Кучиньский, - великие и вдохновенные произведения. В них чувствуется и дух, и сила, и настоящая жизнь; есть в них даже некая магическая мощь и та высокая выразительность, какой достигли в своем искусстве лишь несколько европейских художников ". После находок первых пещерных росписей началась азартная охота ученых и любителей за художественными изделиями эпохи палеолита. Первым результатом её явилось накопление огромного нового материала. В настоящее время весь без исключения комплекс художественных памятников, найденных в пещерах и созданных в период, когда эти пещеры использовались человеком в качестве жилья или служили святилищем, специалисты относят к пещерному искусству. Искусство, как известно, включает в себя две основные группы произведений. К первой группе относят произведения искусства малых форм, так называемое мобильное ("подвижное") искусство, включающее мелкую скульптуру, графику, резьбу и очень редко роспись, как на предметах хозяйственного назначения (костяные и роговые наконечники копий, копьеметалки, "жезлы" и т.п.), так и на бесформенных обломках кости, рога, каменных плитках и обломках известняка, песчаника или шифера. Ко второй группе относят монументальное наскальное искусство, включающее росписи, графику, барельефы. Произведения пещерного искусства малых форм представляют по возрасту часто единое целое с наскальным пещерным искусством. В настоящей работе рассмотрены лишь проблемы, относящиеся к естественным, в основном карстовым, пещерам дописьменного (доисторического) периода. Пещерное искусство более позднего времени здесь рассматривается лишь вскользь.

Здесь не рассмотрена тема искусства антропогенных пещер так как она, с одной стороны, в основном, относится к историческому времени, с другой стороны, достаточно велика и выходит за рамки объема данной работы.

Глава 1, ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВОЗРАСТА ПРЕДМЕТОВ ПЕЩЕРНОГО ИСКУССТВА Предметы мобильного искусства датируются методами абсолютной датировки, типологическим и другими. Возраст находок доказывается различными способами. 1. В пещерах Пэр-нон-Пэр, Ла Грез, Грот Мерии, Лоссель, Кап Блан и др. рисунки или нижняя часть их оказались покрытыми культурным слоем более позднего, но ещё палеолитического времени. 2. В пещерах Ла Мут, Гаргас, Марсула, Нио, Алыпамира и др. удалось установить, что доступ в пещеры был прегражден ещё в эпоху палеолита. 3. В пещерах Кетовой, Горное де ла Пенья и др. возраст живописи помогают определить сами рисунки, среди которых есть фигуры вымерших животных: мамонтов, шерстистых носорогов, бизонов. 4. Возраст пещерных рисунков и скульптур можно установить, сравнивая их с изображениями на предметах обихода со стоянок каменного, бронзового, железного веков, по покрывающей патине, известковым натекам, а также по месту, занимаемому ими в комплексе прочих изображений данного местонахождения. Специальные исследования позволяют датировать возраст живописи с большой точностью. Например, в пещере Ласко очень сложными методами был определен возраст рисунков - 15 500 900 лет. Шварцем и Денниджером был предложен новый метод определения возраста фресок в пределах до 2000 лет. Хромотографический анализ определяет дефицит аминокислот, по которому узнают возраст рисунков. В полевых условиях спелеолог может приблизительно определить возраст по содержанию рисунка. Изображения животных присущи палеолиту, сцены охоты с лучниками - неолиту, а абстрактные, символические рисунки - эпохе бронзы. Глава 2. МОБИЛЬНОЕ ПЕЩЕРНОЕ ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА В 1833 г. нотариус Анре Бруйе в пещере Шаффо на юге Франции нашёл среди обработанных палеолитических предметов из камня и кости (10 тыс. на 4

Рис.1, пещ. Шаффо. Лани.

ходок) первый кусок кости, покрытый тонкой резьбой, изображающей двух ланей. Этот обломок кости северного оленя хранится теперь в музее национальных древностей замка Сен-Жерменан-лэ. В том же году при строительных работах в городе Верье (В.Савойя, Швейцария) на горе Салев был вскрыт вход в пещеру, в которой рабочие обнаружили множество костей. Специалисты Тайефер и Майор нашли среди них и необычные - с гравировками. На одной - "ветки с листочками", на другой - фигурка козла, на третьей - изображение птичьей головы. В 1863 году Э. Латрэ и Г. Кристи начинают широкие многолетние археологические раскопки во Франции: в долине Везеры, в Дордони, в окрестностях города Лез-Эйзи, в гротах и пещерах Ле Мустье, Ла Мадлен, Ришар, Д'Анфер, Верхняя Ложери, Ложери-От, Ложери-Басс. Результаты оказались неожиданными и потрясающими. Найдена масса художественных вещей, поражающих своим реализмом и высоким мастерством. Ложери-Басс стала одним из главных местонахождений, где открыты замечательные образцы верхнепалеолитического искусства - гравированные сюжетные изображения и женская статуэтка. В пещере Ла Мадлен найдена первая гравировка - рисунок мамонта, а в пещере Нижняя Ложери изображения охотника и бизона. Целая серия первоклассных предметов искусства найдена в палеолитических гротах Брюникеля. Здесь обнаружено большое коли-

Рис.2. пещ. Ложери-Басс. Бизон, олень.

Рис.3. пещ. Ла Мадлен. Мамонт.

чество каменных плиток с выгравированными рисунками, рога и куски кости с изображениями животных, а также копьеметалки и другие предметы, украшенные рельефным геометрическим орнаментом. Особенно интересны изображения мамонта и лошади на копьеме галке. Э. Дюпон при раскопках в пещере Фронталь в Бельгии обнаружил камень с гравировкой, изображающей часть тела быка. В 1865г. в пещере Шале он нашёл скульптурное изображение птицы и камень с гравировками быка, козла и северного оленя. В 1867г. Э. Дюпону посчастливилось найти женскую статуэтку и рог с загадочными знаками в пещере Тру Маргрит и в пещере Гойе на берегу Мааса кость с изображением рыбы. В 1871 г. Э. Пьетт начал раскопки в пещерах и гротах Гурдан, Монтрете, Лортэ, Лурд, Мае д'Азиль во Франции. Пять лет раскопок здесь дали ему много шедевров мадленской эпохи, в основном, обломки скульптур, плоские силуэтные головки лошадей и горных козлов из кости. В этом же году начинаются раскопки в пещерах Средиземноморского побережья Италии, где в гротах Ментоны в палеолитических слоях найдены получившие всемирную известность миниатюрные женские статуэтки. Не менее важными оказались результаты работ Э. Пьетта в Лортэ и Эспелюг-Арюди в 1873г., где найдены тонкие гравировки на кости. Был найден "жезл" с двумя барельефными головками горных козлов, а также впервые обнаружены обломки предметов, украшенных глубоко вырезанными стрелами. Большой и необычный материал дали раскопки в пещере Мас д'Азиль в Арьеже, начатые в 1887г. Э. Пьеттом. Здесь найдено огромное количество речных галек, на которых красной охрой были нарисованы точки, полосы, кресты и другие более сложные фигуры, головки в виде силуэтов вырезанные из костяных пластинок и скульптуры из рога и бивня. Один из лучших неполная скульптура зубра. Истинный шедевр – головка лошади.

Рис.4, пещ. Мас д'Азиль. Гальки.

Рис.5, пещ. Мае д 'Азиль. Голова лошади.

В 1892 г. Э. Пьетт участвует в раскопках пещеры Брассампуй в Ландах, где, кроме мадленских гравировок, найдены ориньякские – женские статуэтки, прославившие эту пещеру. Здесь обнаружена миниатюрнейшая скульптурная женская "головка в капюшоне" с ноготь величиной. Если рассматривать черты лица при сильном увеличении, то видна одухотворенность и монументальность. Многочисленные предметы мобильного искусства (XXIV-XVIII тыс. до н.э.) найдены в пещЛоссель (Дордонь, Франция). Среди них рельефное изображение женщины с рогом бизона в руке. Барельефы женщин обнаружены в пещ. Па Магдален и Англь-сюр- Англен (Франция). В 1872г. орнаментированные кости и "жезлы начальников" найдены при археологических раскопках ряда пещер Польши. В 1873г. Конрад Мерк нашел в Швейцарии у Шаффгаузена (Тайген) в пещере Кесслерлох образцы резьбы по кости, в том числе и знаменитую гравюру пасущегося оленя.

Рис.6. пещ. Кесслерлох. Олень.

В 1876г. в пещере Робин Гуда на Британских островах обнаружено изображение головы лошади. В 1870-1875гг. X. Ванкель находит в пещере Бычья Скала, впервые в Моравии, орудия палеолитического человека и вместе с ними украшения и орнаментированные поделки из кости. В 1871г. Ян Завиша впервые в Польше в Мамонтовой пещере у Кракова обнаружил художественно обработанные, покрытые тонким резным узором кости. В гроте Мэрии (Тейжа) в Дордони при раскопках, начатых в 1899 г., найдены в мадленском слое 30 предметов художественной работы, в том числе резьба по кости, покрытая красной краской. Там же на сталагмитах выгравированные изображения животных: северные и благородные олени, лошади, пещерные медведи, быки. В пещере-навесе Абри-Меж в 1903г. обнаружены датированные мадленским временем фигуры танцоров, одетых в звериные шкуры, с масками на голове или звериными головами.

В настоящее время археологами в разных странах и на разных континентах во время раскопок пещер извлечено множество предметов искусства каменного века. Среди них много уникальных. Так, в пещере Фонталле в Тарн-и-Гаронна во Франции во время археологических раскопок в 1950-1953 гг найдена самая древняя ложка. Возраст её 11-12 тыс. лет. Она вырезана из кости, ручка выполнена в виде звериной лапы, а широкая часть покрыта резными рисунками северных оленей. Интересны ранненеолитические "бракшонские знаки" – гальки с гравированными знаками и углублениями, найденные в пещерах Фо-бинь-зя, Кео-фай и Хоабинъ во Вьетнаме в 50-60-х годах. Список находок все время пополняется в связи с археологическими раскопками пещер в разных уголках Земли. Например, в 1968г. в пещере Караин в Турции археологи нашли кость с вырезанным схематическим изображением человека. В 70-х годах совместная экспедиция афганских и американских спелеологов на севере Афганистана в пещере Ак-Купрук обнаружила овальную гальку со скульптурным изображением человеческой головы. Отчетливо выделяются глаза, рот, нос,одно ухо, борода и головной убор. Она оказалась в верхнепалеолитических слоях. Возраст ее оценивается в 22 тыс. лет, и она может соперничать с таким же по возрасту скульптурным изображением, вырезанным на клыке мамонта со стоянки Дольни Вестонци (Моравия, Чехия). В России первые предметы мобильного палеолитического искусства открыты в 1871г. в котлованах при строительстве военного госпиталя в Иркутске, где геологи И.Д. Черский и А.Д. Чекановский собрали уникальную коллекцию художественной резной кости. С тех пор в разных местах Российской империи и СССР археологи обнаружили множество замечательных предметов мобильного искусства. Менее удачны поиски предметов пещерного мобильного искусства. В начале века в культурных мезолитических слоях Холодного грота в Абхазии Л.Н. Соколов обнаружил камни с узорами. Гравированные кости найдены также в пещере Гварджилас-Клде в Грузии. В 1974 г. археологи при раскопках грота Безымянного на реке Пышме (г. Сухой Лог на Урале) нашли оригинальную фигурку из тонкой пластинки мамонтового бивня. На Украине в 1973г. археолог В.Н. Даниленко в гротах: "Чуринг", "Собаки", ''Колдуна" (Каменная могила) нашел гравированные камни ("чуринги" камни-оборотни).

Рис.7, пещ. Колдуна (Каменная могила). Чуринги.

Глава 3. МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ПЕЩЕРНОЕ ИСКУССТВО КАМЕННОГО ВЕКА Впервые в науку пещерные росписи палеолита ввели Марселино де Саутуола и Хуан де Виланова после открытия их в пещере Алыпамира в Испании в 1879г. Палеолитическая наскальная живопись и гравировка долго игнорировалась специалистами. Л.Широн в 1878г. в пещере Шабо в департаменте Гар во Франции обратил внимание на рисунки животных на стене, там же были какие-то линии и фигурки человека. Он даже сфотографировал их и описал в местном журнале, но специалисты не обратили на это внимания. Такие же истории приключились и с пещерами Марсула (1881г), Нио (1864г). Специалисты-археологи, по несколько лет раскапывающие пещеры, или не находили на стенах изображений, или, обнаружив, не верили в их древность, или просто не решались публиковать подобные сведения. Но вот в 1896г. ученый Франсуа Дало открыл в пещере Пэр-нон-Пэр мадленские наскальные гравировки, до тех пор покрытые культурным 4,5метровым слоем верхнеориньякского времени. В том же году Э. Ривьер исследовал рисунки в пещере Ла Мут. В 1901г. были открыты "пещерные картинные галереи" в пещерах Фон-деГом и Комбарель. В 1902г. стали известны настенные изображения пещеры Марсула. Дальнейшие открытия последовали одно за другим, всё более увлекательные и поразительные по богатству и разнообразию сюжетов и форм древнего искусства. Таким образом, в сознание ученых прочно вошел факт существования у пещерных людей ледниковой эпохи художественного творчества полного стихийной мощи и своеобразия. Борьба, длившаяся десятки лет, закончилась безоговорочным и всеобщим его признанием. Сомнения в подлинности образцов палеолитического искусства сменились изумлением перед богатством так эффектно открывшегося в глубине пещерных галерей художественного мира древнекаменного века. 9

Во Франции открывают "картинные галереи" в следующих пещерах: Бернифалъ и Тейжа в 1902г., Нио и Бедейяк в 1906г., Портель в 1908г., Лоссель в \909г.,Лабатю и Тюк д'0дубер в 1912г., Истюриц в 1913г, ПешМерль в 1922г., Монтеспан в 1923г., Ля Бом Патрон и Ласко в 1940г., Англь сюр Англен в 1949г., Ла Магдален в 1952г., Руффинъяк в 1956г., Фонтане в 1972г., Коске в 1985 г. и т.д. Кроме настенных рисунков и рельефов, в наслоениях некоторых пещер были найдены также гальки с выгравированными в том же стиле изображениями, рисунки гравированные на кости, а также фигурки вырезанные из рога, кости и бивня мамонта. Не менее поразительно было и расширение области распространения палеолитического искусства. Вслед за пещерными рисунками Франции были открыты их двойники в Испании и притом какие! Это рисунки в пещерах: Кастильо, Коваланас, Хорнос де ла Пенья открытые в 1903г., Солютре, Ле Клотильда де Сайта Изабель в 1906г., Ла Пилета и Ла Пасьега в 1911г. Там же, на Пиринейском полуострове, обнаружены более поздние наскальные росписи Испанского Леванта. Находят настенные изображения в пещере Грот Романелли на юге Италии, в пещАддора вскрытой взрывом в 1953г на О.Сицилия, в пещере на острове Леванцо. На юго-западе Европы в настоящее время известно около 140 пещер с остатками палеолитической живописи. Новые центры палеолитического искусства, родственного франкокантабрийскому и вместе с тем своеобразного, крупнейшие очаги той эпохи, открывают в Восточной Европе: в Польше, Болгарии, Чехии, России, Украине. Список таких пещер всё время пополняется. Так, в 1967г. пловдивские спелеологи впервые в Болгарии близ села Добростан нашли мадленские палеолитические рисунки. Рисунки на скалах и в пещерах найдены были также по другую сторону Средиземного моря - на Африканском континенте. Наиболее известны рисунки и гравировки эпохи неолита в пещере Короро в Эритрее, в пещере Дикобраза близ Дыре-Дауа, в гроте Кикимбон близ Конакри, в пещере Ручера в Родезии. В самой глубине Азии также найдена пещерная живопись. Это Хойт-Ценкер (Голубой грот) в Монголии и Шукатьенские пещеры в Китае. В Южной Индии древние протоавстродоидные племена оставили после себя немало наскальных и пещерных росписей и рисунков. Они есть в Майсуре, в Андхра Прадеш, меньше – в Тамиланде. Около 50 пещер с рисунками найдено около города Джабалпур. Рисунки выполнены красной и черной краской. Запечатлены сцены охоты, сражений, танцы. Имеются изображения носорогов, бизонов, кабанов, оленей. Возраст рисунков относится к середине 5 тыс. до н.э. 50 пещер с рисунками носорогов, антилоп, слонов и других животных мезолита (10-15 тыслет) известно на реке Кришна. Близ селения Марайюр в штате Керала на юге Индии найден грот с древними рисунками. 10

Здесь сохранились изображения лошадей, быков, бизонов, слонов с наездниками и без, сидящих и стоящих людей. Около ста изображений сделаны красной, серой, белой и черной красками с размерами от нескольких сантиметров до двух метров. Возраст их от мезолита до средневековья. В 1981 году индийские ученые нашли пещеры с рисунками, барельефами и скульптурами близ селения Пахаргарх в штате Мадхья-Прадеш. Но самые замечательные пещерные рисунки в Центральной Индии найдены в Бхимбетке. В Бирме в 1973 году найдены три пещеры в долине реки Мехка с рисунками животных и людей. В Японии в пещере Фугоппэ на острове Хоккайдо в 1950 году найдены первые петроглифы. Наиболее интересны изображения пляшущих человечков, полулюдей, полуптиц и "ладьи мертвых". Здесь почти 200 изображений. Позже здесь же на Хоккайдо найдены рисунки в пещерах Тэмия и Оомагари. Сравнительно недавно изображения животных, очевидно, каменного века обнаружены в пещере провинции Наконпаном на северо-востоке Таиланда. Не так давно английской экспедицией в Перу в 250 км от Лимы в пещере на глубине 150 м найдены рисунки, которым не менее 10 тыс. лет. Ниже раскажем о самых значительных и замечательных древних пещерных "картинных галереях". Альтамира Памятник культуры эпохи палеолита мирового значения. Открытие Альтамиры стоит в ряду выдающихся достижений науки XIX века, связанной с изучением человека эпохи каменного века. Эпохальное по значению это открытие на четверть века опередило установленный взгляд на древнейшие страницы истории человечества. Оно неожиданно высветило настолько сокровенные и глубинные пласты художественного и интеллектуального мира первобытного человека, что вызвало настоящую бурю в археологии палеолита. Альтамира - это также памятник трагедии и мужеству первооткрывателей, археологу-любителю Саутуоле и ученому Виланове, не побоявшихся ради истины выступить против общественного мнения, сумевших отстаивать свои взгляды от неприятия, нападок, угроз, прямых обвинений и оскорблений до самой смерти. История Альтамиры - предупреждение вершителям судеб ученых в науке, призыв к терпимости и осторожности при оценках доселе невиданного и неизвестного, как обвинение категоричности, снобизма и величия. В 1868г. близ холма Альтамира (Высокий горизонт) недалеко от испанского городка Сантандера в Кантабрийских Пиринеях местный охотник Мозесто Кьюбиллас раскопал вход в пещеру. Через 7 лет владелец этих земель 11

археолог-любитель граф де Саутуола спустился в подземный ход, но не стал раскапывать продолжение пещеры, а лишь осмотрел и прихватил несколько

найденных там костей. Профессор геологии Хуан Виланова определил, что кости принадлежат бизону, дикой лошади и вымершему гигантскому оленю. К тому же, они расщеплены вдоль, очевидно, древним охотником. В 1879 г. Саутуола приступил к раскопкам, которые вел от случая к случаю, но все более интенсивно. В первом же зале он находит скелет пещерного медведя. Земля здесь хранила следы золы. Он обнаружил здесь мощные, до одного метра, культурные напластования. Здесь залегали обломки костей с гравировками, каменные орудия, раковины-украшения с просверленными отверстиями. День за днём спускался он сюда, и всё росло число выкопанных грубо оббитых кусков кремня, орудий из оленьего рога, костей и зубов древних животных. Однажды он взял с собой двенадцатилетнюю дочь Марию. Ей все было интересно, а рост вполне позволял рассматривать стены и потолки. И именно Мария заметила в этот день на одном из сводов Альтамиры бизонов, нарисованных красной краской. "Папа, смотри, нарисованные быки ", закричала девочка. Какое впечатление произвели в полумраке, освещенные неровным пламенем, эти 15 -тысячелетнего возраста быки, мы не знаем. Но можем сказать с определенностью: эмоциональное потрясение, интуитивное озарение, которое испытал Саутуола, явилось одним из тех факторов, из которого сложилось открытие. И отрицание. Открытие было признано только после его смерти. Поколения художников, просто любителей древностей и искусства, будут восхищаться немеркнущими красками, удивительной точностью в передаче повадок животных. Открытие это по праву считается основополагающим в науке о человеке. Изображения начинаются неподалеку от входа. Неведомый художник выписал фигуры животных, используя красную, черную и коричневую краски. Изображены лошади, кабаны, лани, антропоморфные фигурки, различные знаки и отпечатки рук.

Особенно многочисленны бизоны. Большая группа бизонов ("плафон бизонов") нанесена на потолке пещеры в натуральную величину. Древний художник использовал выступы камня, умело варьировал тонами и полутона-

ми так, что изображения кажутся объемными и живыми.

Рис.10. пещ. Альтамира. "Плафон бизонов".

Большая часть полихромных изображений Альтамиры датируется мадленским периодом. Контурные одноцветные рисунки относятся к более раннему периоду. Большой интерес представляют символические фигуры, сделанные пальцами на глине – так называемые "макароны ". В Испании близ Сантадера, кроме Альтамиры, расположены также пещеры с рисунками каменного века: Эль Кастилло и Ковалана. В районе Кастиллона известны пещеры с древними рисунками: Морелла, Кингле, Де Лос Кабаллос, Салътадора, Ремигиа. А в районе Бадаеза - пещера Ла Силла. Ла Мут С 1880г в гроте Ла Мут в двух километрах к югу от местечка Лез-Эйзи археолог Дало в течение 13 лет вел раскопки. В 1895г в гроте, превращенном к этому времени в склад, появился новый исследователь, известный ученый Ривьер. Простучав палкой стены грота, он проделал в одном месте отверстие, - оказалось, что это всего-навсего слежавшаяся глина. Но у него не было времени на исследования. Он вернулся сюда через несколько дней. Молодой помощник ученого Гастон Бертумейро проник в засыпанную ранее часть пещеры. 13

Сначала, на расстоянии 90 м. от входа, попадались отдельные орудия. Затем свет лампы Гастона высветил рисунки. Исследуя их, Ривьер насчитал 15 изображений: благородный олень, лошадь, маленький волосатый мамонт, какие-то странные знаки. Со временем "коллекция" рисунков пополнилась. В 1899г Ривьеру и его помощникам удалось найти в пещере светильник древних художников - небольшую круглую чашу из красного песчаника. Она имела чуть выступающую круглую ручку и углубление для топленою жира. Это была первая из найденных археологами каменная лампа каменной эпохи. Нижнюю часть её украшало гравированное изображение горного козла. Позднее выяснится курьезный факт: такие древние лампы до сих пор с успехом используют местные жители. Комбарелль История открытия рисунков банальна и весьма поучительна. 8.09.1901г на улице местечка Сирейль близ Лез-Эйзи случайно встретились трое молодых археологов Дени Пейрони, Луи Капитан, Анри Бейль и рабочий Орлан Помарель. Когда зашел разговор о рисунках в пещере Ла Мут, рабочий вспомнил, что тоже знает о таких рисунках. Оказалось, что эта пещера рядом - в ней устроен его курятник. Стена сарая закрывала вход в пещеру Ле Комбарелль. Вынув доски, археологи проникли в пещеру. На 118-м метре их ждал сюрприз.

Рис.11, пещ. Комбарелль. Мамонт.

На стене было что-то выгравировано, а за поворотом были уже ясные гравировки животных. Протиснувшись в узкий лаз, Брейль обнаружил нарисованое черное изображение лошади. Живопись пещеры Комбарелль относится к числу лучших созданий палеолита. Изображения бизонов, лошадей, мамонтов, северных оленей, быков, каменных баранов сменяют друг друга на стенах узкого 123-метрового прохода, имеющего выходы в небольшие залы и коридоры. Иногда рисунки перекрывают друг друга. Так, поверх изображений больших бизонов, процарапаны и затем покрыты краской маленькие фигурки мамонтов. Многолетнее исследование выявило более сотни изображений лошадей, 40 бизонов, более 10 мамонтов и др. Наиболее часто встречаются повторяющиеся фигурки коня и бизона. Здесь около 300 изображений 14

животных и 39 человеческих фигур (в большинстве в масках). Большая часть рисунков датируется средним мадленом. Фон-де-Гом В 1901г. Пейрони, местный археолог-любитель, недалеко от Комбарелли обнаружил пещеру с рисунками - Фон-де-Гом. Брейль, Капитан и Пейрони исследовали её. Она располагалась в известняковом обрыве с двумя входами на высоте 20 метров.Одно из ответвлений вывело исследователей в зал 60 м. длиной, стены которого были покрыты рисунками палеолита. В этой пещере длиной 280 м насчитывалось 150 изображений: 80 бизонов, 40 диких лошадей, 23 мамонта, северные олени, быки, волки, каменные бараны.

Рис.12. пещ. Фон-де-Гом. Малюнт.

Особенно поражала процессия зубров и мамонтов. Изображения слагались из нескольких слоев и относились к расцвету мадленского искусства. Открытие пещеры Фон-де-Гом положило конец сомнениям в подлинности ранее открытых памятников палеолитической живописи и петроглифов.

Рис.13. пещ. Фон-де-Гом. Носорог.

Пещера Нио Она расположенная недалеко от города Фуа (Ареж, Франция) известна с XVI века. Один из проводников в начале XX века настойчиво демонстрировал экскурсантам древние рисунки. В 1864г археолог Гарригу видел рисунки в "Черном салоне" и даже сделал запись в рабочей тетради: "На стене есть рисунки. Что же это может быть?". Далее дело не продвинулось. В 1906г офицер в отставке археолог—любитель и спелеолог Молар при доисследовании пещеры нашли древнюю живопись. Нио - одна из самых больших пещер с палеолитическими изображениями. Общая длина её залов, галерей и ответвлений составляет 1,4 км. В пещере в разных местах расположено множество рисунков, но самые замечательные находятся в 15

Черном салоне. В этом круглом сравнительно небольшом, но высоком (до 80 м) зале изображены в профиль по контуру, иногда с растушеванным объемом, черные звери. Линии четкие, передают характерные черты животных: лошадей, горных козлов, бизонов и т.д. Кроме рисунков и единственной гравировки на камне стен, в Черном салоне сохранились древние рисунки и гравировки на глине пола. Тюк д'Одубер Летом 1912 г. известный археолог и палеонтолог Анри Бегуэн и три его сына (старшему Максу было 14 лет) отправились исследовать подземную часть речки Вольп, вытекающей из пещеры в горе Тюк д'0дубер во Французских Пиринеях. Сыновья нашли в гроте узкий лаз, упирающийся в стену из сталактитов. Макс, разбивая их, пробирается вперед и... "След, - говорит он, след босой ноги!" И действительно, это был хорошо отпечатавшийся окаменевший след человеческой ноги. И не один! Проход далее расширялся. И снова зал. Снова следы человеческих ног. Скелет змеи. В углу кучка костей медведя. Юные спелеологи нашли кремниевую пластинку на карнизе, ещё о дну на полу, просверленный зуб пещерного медведя, еще следы людей и зверей и ...множество рисунков. Профессор Бегуэн, с трудом протиснувшись сквозь подземную трубу, наконец, попадает в найденные залы. И тут в дальней галерее он замечает то, что вначале казалось в темноте кучей глины, - глиняные барельефы бизонов и следы босых ног вокруг! Это были первые найденные в мире палеолитические скульптуры! Два барельефа длиной 61 и 63 см. наклонно прислонены к камню. Они целые и великолепной сохранности, хотя поперечные трещины местами разрывают гладкую поверхность лепки. Контуры тел тщательно моделированы, шерсть на загривке, груди и передних ногах обозначена глубокими нарезками. Третья фигурка бизона длиной 12 см была перенесена в музей Сен-Жермен-ан-Ле. В более влажном углу находятся бесформенные куски глины, - возможно, подвергшиеся разрушению скульптуры. Труа Фрер В 1914 г. профессор Бегуэн с сыновьями в той же горе Тюк д'0дубер рядом с ранее найденной пещерой приступили к исследованию "Дующей дыры", как её называли местные жители. Мальчишки и тут опередили отца. Младший первым спустился в 18 м колодец. Вернувшись через час, он только смог сказать: "Огромная пещера. И сотни изображений!" Бегуэн-старший окрестил ее пещерой Труа Фрер (Трёх братьев). В пещере сохранились рисунки и гравировки львов, лошадей, бизонов, мамонтов, оленей, носорогов, медведей и другихживотных, антропоморфные фигурки. Изображений более 300, но самая знаменитая - фигура "рогатого колдуна". Она имеет оленью голову, на грудь спускается борода, 16

человеческие ноги согнуты в коленях, вместо рук – медвежьи лапы и в завершение - хвост.

Рис. 14. пещ. Труа Фрер. Колдун.

Монтэспан В августе 1922 г. около местечка Монтэспан (В.Гарона, Франция) молодой спелеолог Норбер Кастере, в одиночку исследовал подземную часть речки Монтеспан, которая в 60 метрах от входа вытекала из сифона. Кастере нырнул в закрытый сифон неизвестной длины. Как писал позже известный геолог и спелеолог Мартель, он "не утонул и не раскроил себе череп". За сифоном ему удалось не только зажечь свечку, но и пройти ещё участок подземной речки, пронырнуть ещё один сифон и затем найти сухие галереи. Летом следующего года уже вместе с Анри Годеном они продолжили исследование. Уровень воды на этот раз был ниже. Первый сифон оказался открытым, и его не пришлось проныривать. Они без труда осмотрели около километра реки, добравшись до сухой боковой 160-метровой галереи. Здесь Кастере нашел каменные орудия и глиняную скульптуру медведя. Чуть дальше были обнаружены рельефы лошадей, двух больших глиняных львов, а также многочисленные гриффади (следы когтей) медведя. Здесь же на стенах были обнаружены гравировки различных животных. Глиняная лепка на полу представлена 30 образцами: от настоящих статуй в метр высотой до маленьких горельефов, почти исчезнувших под корой отложений. Но наиболее интересна аморфная не проработанная и не расчлененная скульптура медведя. Его длина 1,1 м и высота 0,6 м. Он лежит на специально сделанной платформе. Конечности едва намечены. Головы нет. В срезе глиняной шеи глубокое отверстие, видимо, для деревянного колышка, на который насаживалась медвежья голова. Череп молодого медведя покоился между передними лапами. На скульптуре сохранились следы от шкуры и ямки от бросаемых в нее дротиков или копий. В "муляж" медведя бросали также глинянные шарики. Они во множестве облепили соседнюю стену, образуя контур цели. Часть шариков лежит по уступам, образуя кое-где кучки. Статуи датируются ранним мадленом, но есть основание отнести их к предориньякскому периоду. В 1929 г. в пещере Пеш-Мерль (Франция)

археолог Лимози открыл скульптуры 4 медведей более примитивной лепки, чем в пещере Монтеспан. Ласко В сентябре 1940 г. близ местечка Монтиньяк на юго-западе Франции четыре старшеклассника местной школы отправились исследовать пещеру. По слухам, это должен быть подземный ход, ведущий в соседний замок. Лаз уперся в дыру еще меньших размеров. Отверстие расширили и ... вывалились в галерею с пещерной живописью. Всюду со стен смотрели огромные звери. Так была открыта пещера Ласко - "сикстинская капелла палеолита ", как ее назовут позже. Заслуга детей не только в открытии пещеры. Французские школьники сумели спасти пещеру от толп любопытных. Они устроили у входа свой лагерь и стали первыми хранителями художественных сокровищ. Силу зверя, его величие, его душу, красоту в беге, в порыве и в покое, власть зверя, его вечное и грозное присутствие в окружающем мире - вот что пожелали передать и передали с большим мастерством палеолитические художники.

Рис.15. пещ. Ласко. Лошади,

Стены пещеры украшают сотни фигур, обведенных темными контурами, желтых, красных и коричневых. Они нарисованы охрой, сажей и мергелем. Головы оленей образуют изящные фризы. Здесь множество козлов, черных, гнедых и буланых лошадей, бизонов, носорогов. Медведь нарисован почти в натуральную величину. Поражает ротонда быков трехметровой величины с рогами, похожими на лиру! Здесь сохранились самые большие в мире рисунки,- до 5 м. Стены и потолок ряда залов покрыты изображениями в несколько слоев и относящихся к разным периодам. Датируются они 15 - 19 тыс. лет до н.э. В глубине единственного колодца пещеры Ласко изображена очень редкая для столь древнего времени массовая сценка с каким-то сложным сюжетом. Раненый бизон темно-бурого цвета в черном контуре, из брюха которого вываливаются внутренности. Перед ним поверженный, нарисованый схематично красной краской, человек, рядом копье, "жезл" и копьеметалка.

Рис. 16. Пещ. Ласко. Сценка со сложным сюжетом.

Руфиньяк Первое упоминание о рисунках в этой пещере сделал Франсуа де Бельфоре еще в 1575г. О рисунках животных в ней писал в 1609 г. Андре дю Шене, а в 1699— Морери. Вторично древняя живопись в ней была открыта в 1956 г. Помимо бизонов, каменных баранов, лошадей, быков, оленей здесь найдены многочисленные изображения мамонтов, идущих вереницей друг за другом и теряющихся в темноте, сравнительно редкие в франко-кантабрийском искусстве, а также лучшие палеолитические изображения носорогов. На реке Везери во Франции, кроме пещер Руфиньяк и Комбарелль, известно 34 пещеры с рисунками. Очень интересны изображения в пещере на притоке р. Бен. Здесь рисунки 80 бизонов чередуются с 40 рисунками лошадей. В пещере на р. Гранд Бен изображен горельефом фриз с движущимися конями, размеры которых уменьшаются, создавая впечатление перспективы. Интересна пещера Рыб с изображением огромной щуки. Порто Бадиско В 1970 г. группа итальянских спелеологов, пробираясь по лабиринту узких, уходящих на сотни метров ходов пещеры Порто Бадиско под городом Леччо, случайно обнаружила неизвестный до этого грот Пол его был усеян костями животных, а на стенах в ярких лучах электрических фонарей спелеологи с удивлением обнаружили отчетливые рисунки, которым, как выяснилось позже, около 6000 лет. Это одна из самых ценных находок среди сделанных в Италии за последние 30 лет! Впервые обнаружены рисунки эпохи среднего неолита. Наиболее интересны здесь изображения охоты на оленя и абстрактные человеческие фигурки.

Рис.17. пещ. Лос Кабальос (Испания). Сцена охоты позднего палеолита.

Бхимбетка Этот выдающийся памятник древнего искусства открыт в 1958г. Он расположен в Центральной Индии в штате Мадхья Прадеш близ сел.Бхиянпур в горах Виндхья. Здесь в песчаниках на участке 10х3 км образовано около 400 ниш, гротов, навесов, трещин и пещер. В каждой полости от нескольких до 400 изображений. Это крупнейшее хранилище доисторического искусства не только в Индии, но и во всей Азии! Наиболее ранним рисункам 12 тыс. лет. Самые поздние датируются 600 годом. Здесь изображено около 50 видов животных, сценки охоты и хозяйственной деятельности. Использовалось 16 цветов, 12 стилей и 3 техники нанесения рисунков. Встречаются участки, где насчитывается до 8 последовательно нанесенных слоев краски. Памятник исследуется индийскими археологами с 1972г. Донг-ной В 1930г французская

женщина-археолог Колани в пещере Донг

Рис.18. пещ. Донг-Ной. Маски. 20

Ног во Вьетнаме нашла мезолитическую живопись. Это подобная находка в Юго-Восточной Азии.

единственная

Хойт-Ценкер (Голубой грот). В 1966 г. монголо-советская комплексная археологическая экспедиция под руководством А.П. Окладникова исследовала палеолитические рисунки, нанесенные красной краской в нишах пещеры Хойт-Ценкер в Монголии на реке Агуй. Это красочные контурные рисунки монгольских степных быков, северных козлов, антилоп, диких двугорбых верблюдов, мамонта, восточного слона - командика и страуса.

Это единственная в Монголии пещера с палеолитическими рисунками. Этим рисункам 20-25 тыс. лет. Они невелики: 20-30 см, лишь изредка - более полуметра. Археологов удивило, что на стенах нет копоти. Загадка разрешилась просто. К вечеру солнце опускается до уровня входа так, что лучи его освещают пещеру, даже дальние ниши и углы. Тассилин-Аджер В 1893 г. обнаружены наскальные и пещерные рисунки в Сахаре в ТассилинАджере. С тех пор здесь побывало более 20 экспедиций, и найдено более 15 тысяч изображений: от примитивных фигурок животных до больших полихромных фресок, изображающих массовые сцены охоты, войн, быта и т.п. Наивысшего расцвета живопись достигла здесь в середине 1У-Ш тыс. до н.э. Создавались рисунки в течение 10 тыс. лет. Наибольшие результаты по ее изучению сделала экспедиция АЛотта в 19561957гг. За 17 месяцев тяжелой работы на страшной жаре было переснято на кальку около 600 цветных изображений. Среди них знаменитые рисунки "марсиан" и др.

Рис.20 пещ. Ручера. (Мтоко, Родезия). Сценка охоты неолита.

Пещерные рисунки на территории бывшего СССР найдены сравнительно недавно, но уже стали достаточно известными. Кобыстан (Гобустан) Гористое урочище на берегу Каспия к югу от Баку, где в четырех местах (нижняя и верхняя террасы г. Беюк-Даш и др.) представлены впечатляющие нескальные галереи. Хронологически они охватывают период до 10 тыс. лет. Здесь есть рисунки раннего мезолита - вытянутые, высотой до 1,5 м антропоморфные силуэты, выполненные техникой протирания. В рисунках позднего мезолита и неолита характерна передача гравировкой анималистических сюжетов, охотничьих композиций с участием лучников, целых "хороводов" людей и, вероятно, первых "солнечных лодок" с экипажами. В рисунках эпохи бронзы, включая ее финал, часты геометризованные контуры безоаровых козлов, превращенные в стереотипную идеограмму. Есть также рисунки от средневековья до современности. К настоящему времени на холме Языли-тепе (Разрисованный холм), в горах Беюкдаш, Кичкдаш, Шых-Гая, Шонгар-даг и в местечке Гайнарче выявлено около 1000 скал и камней с 6 тыс. рисунков, в том числе и в пещерах. Особенно выделяется стоянка "Ана-зага" (Мать пещера). Ее стены покрыты сотнями рисунков, а при раскопках найдены тысячи предметов от мезолита до раннего средневековья. Зараутсай В 1939г в Узбекистане в долине р. Зараутсай в гротах и нишах восточного

Рис.21. пещ. Зараут Комар. 22

склона Кугитангтау найдены рисунки, сделанные красноватой охрой. Здесь сохранились изображения собак, быков, фаланг и людей, одетых в плащи с капюшонами. Наиболее интересны рисунки и композиции в пещере Зараут Комар, их возраст менее 10 тыс. лет. Агца и Мгвимеви В 1940г Л.Н. Соловьев в Абхазии в гроте Агца обнаружил множество рисунков, возможно, от палеолита и неолита до средневековья. Здесь контуры рук с крестом на ладони, фигура человека, лук со спущенной тетивой, наконечник копья, шалашевидные жилища. Рисунки геометрического характера известны в гроте Мгвимеви в Грузии. Ак-Чункур (Белая Яма) В 1953 г. альпинист В.Рацек в пещере Ак-Чункур (Тянь-Шань, Киргизстан) обнаружил наскальные кирпично-красные росписи человеческих фигур, змей, козлов, быков, различные символические знаки. Шахтысай В 1958 г. в гроте Шахтысай (Памир, Узбекистан) на высоте около 4000 м, археологом В. Рановым найдены рисунки. Они изображают медведя, яка, кабана и фигурку человека, замаскированого под страуса. Это одна из самых высокогорных находок.

Рис.22. пещ. Шахтысай.

Капова (Шульган-таш) Она открыта и описана в литературе еще в 1760 г П.И. Рычковым. Находится

Рис.23. пещ. Капова. 23

пещера на правом берегу р. Белой в Башкирии на Южном Урале. Однако, первые рисунки обнаружены в ней зоологом А.В. Рюминым только в 1959 г. Экспедиция института археологии АН СССР под руководством О.Н.Бадера в 1960-1964 гг. выявила выполненные красной краской контурные силуэтные изображения 7 мамонтов, 2 носорогов, а также схематичные значки и антропоморфные фигурки. В 1976-1978 гг. археологи и реставраторы нашли новые рисунки и установили, что живопись оказалась полихромная. Красные рисунки по контуру были обведены черной краской (сажей). Живопись находится на значительном удалении от входа, - в 300 метрах и датируется раннемадленским периодом. Игнатовская Она находится в горе Ямазы-Таш на р. Сим в Челябинской области. Ее исследовала еще в 1770 г. академическая экспедиция П.С.Палласа. Затем в ней работали археологические экспедици С.И.Руденко (1913г.) и М.А.Бадера (1951г.). В 60-х годах пещеру исследовали и снимали на план спелеологи Свердловска. Но лишь в 1980 г. экспедиция Института истории, филологии и философии Сибирского отделения АН СССР при доисследовании пещеры обнаружила рисунки, выполненные красной охрой: змею, лошадь, быка, а также геометрические рисунки. В 1985 г. здесь найдено изображение мамонта. Позже выявлено около 30 групп изображений, возраст которых 14 тыс. лет.

Рис. 24. пещ. Игнатовская. Мамонт.

Почему так долго рисунки "не давались " специалистам? С одной стороны, ее стены "испорчены автографами" – и процарапанными и нанесеными краской. Но главная беда,- это копоть от факелов случайных посетителей, которая покрывает практически все потолки и стены пещеры. Часть рисунков оказалась покрыта пещерным молоком. Практически, на таких стенах рисунки просматривались только после специальных тщательных поисков. Палеолитические рисунки известны и в других пещерах Урала: Аленушке, Бурановской, Ключевой, Колокольной, Серпиевской-2 и М.Сыя. 24

На Алтае в пещере на р. Томи у пос. Паги известны рисунки каменного века. В 1988г в бассейне р.Катунь исследовано пещерное святилище с рисунками каменного века Куйлю На р. Лене в пещ. Суруктаах-Хая сохранились неолитические изображения шаманов с бубнами во время камлания, выполненные красной краской. В Средней Азии в пещерах Сельункур, Каттаункур, Тахт-Сулейман (Змей) сохранились изображения позднекаменного века. В 1974г в скале Тешик-Таш у с. Ачык-Алма в Таджикистане в куполообразных нишах-гротах (их более 20), расположенных террасами, найдено более 6000 рисунков: козлов, собак, лучников и др., относящихся к неолитической эпохе. В Сарлыку нгурской пещере на р. Угам в Чимкентской области найдены рисунки, сделанные красной охрой: танцующие фигурки с приподнятыми руками. Во время их исследования под слоем копоти обнаружили более древние палеолитические рисунки. Пещерные рисунки и гравировки на Украине открыты сравнительно недавно. Каменная могила На древние рисунки в гротах Каменной могилы близ города Мелитополя обратил внимание еще в 1891г. археолог Н.И. Веселовский. В 1938 г. археологическая экспедиция под руководством О.Н.Бадера, вскрывая засыпанные песком ниши и гроты, открыла большую часть из известных ныне объектов с изображениями. Среди них процарапанные в песчанике изображения диких и домашних животных, отпечатки рук и ступней, линейно-геометрические орнаменты и стилизованные человеческие фигуры.

Рис.25, грот Мамонта. Здесь сохранились гравировки каменного и бронзового веков, а также средневековья. Хронология охватывает период от 14-10 тыс. лет до н.э. до Х-Х1 веков. 25

Каменная могила - уникальный археологический памятник Украины. Здесь в древнем святилище разных времен и народов найдено множество могил и кладов. В 1951-1957 гг археологические работы вела экспедиция под руководством М.Я. Рудинского. С 1969 работы продолжила экспедиция под руководством В.Н.Даниленко. Интересные открытия сделаны в 1973 г. Тогда были вскрыты две новые полости: грот Чуринг, из которого извлечено около 40 рыбоподобных плиток с линейным орнаментом и пещера Колдуна с сотнями гравированных изображений и чурингами. В настоящее время известно около 50 мест с рисунками. Самый интересный Первый грот, где найдены изображения животных. Интересен и Восточный грот с рисунками. Баламутовский грот В 1951 г. археолог А.П. Черныш обнаружил в гроте ус. Баламутовки в Черновицкой области на берегу Днестра рисунки, прочерченные и вырезанные на поверхности гипса, а также нарисованные сажей, - их оказалось около 60. Размер рисунков не более 25 см. Из них 11 рисунков изображают людей с рогами и хвостами, людей с луком в руках, с руками, поднятыми вверх и в стороны. Среди 10 изображений животных - рыбы, лошади, собаки. Самая интересная группа - из двух четвероногих и двух двуногих фигур, одна из которых держит лук. Остальные рисунки - линейногеометрические. Они датированы мезолитом. В настоящее время некоторые участки стен с рисунками обрушились. Глава 4. ПЕЩЕРНОЕ ИСКУССТВО БРОНЗОВОГО И ЖЕЛЕЗНОГО ВЕКОВ Античные мраморные статуи найдены в 1964 г. в воде на дне Лазоревого грота на острове Капри. Их возраст 2000 лет. В 1978 г. итальянские археологи в пещере под городком Лавинио (в 25 км от Рима) нашли около 80 античных статуй из раскрашенной терракоты. Возраст их У1-1У в. до н.э. Все статуи выполнены в древнегреческом восточном стиле и отличаются тонкой работой. Малейшие детали дают представление об одеждах, прическах и украшениях древних. Скульптуры бронзового и раннежелезного времени встречаются в пещерах ещё реже. В румынской пещере Адама найден античный барельеф бога Митры: он в тунике, фригийском колпаке убивает быка. Там же изображения богини Луны, бога Солнца и Змеи. Рисунки бронзового века в пещерах Европы встречаются очень редко. В 1933 г. Н. Кастере в пещере Пейор обнаружил "фантастическое скопление линий, геометрических фигур, знаков", высеченных на стене и образующих загадочную картину размером около метра. Рядом изображены гирлянда 26

пятиконечных звезд, диск с шестнадцатью расходящимися лучами, непонятные эмблемы и знаки, на потолке "рыба ромбовидной формы, четвероногое существо, напоминающее лисицу, и другое, похожее на оленя с ветвистыми рогами". Похоже с бронзового века друиды стали использовать пещеры как святилища. Средневековье - золотой век символизма. Наиболее загадочные символы оставили в пещерах катары (патарены, альбигорийцы). Этот религиозный орден - приемник ариан, манихейцев, присдиллиан (у славян известны как богумилы) в Х-Х111 вв наиболее активно действовал во Франции к югу от Луары, в Италии, Германии и на Балканах. Среди катарских пещерных святилищ наиболее известны расположенные в деп.Арьеж (Франция) сл. пещеры: Святого Грааля под замком Монреаль де Со, где сохранилась многоцветная фреска с символами Грааля: Святая Кровь, Святое Копье, Чаша; Грот Акации, чьи стены покрыты загадочными надписями; Грот Отшельника, где сохранились рисунки, знаки и резьба; Вифлеемский Грот, где находится огромный пятиугольник (звездапиктограмма), вырезанный в скале и т.п. Не так давно в одном из гротов Сабартеза близ замка-храма катаров Монсегюра в ходе археологических раскопок найдено множество каменных, терракотовых и бронзовых голубок-символов. Раннебронзовые фигурки животных и людей, выполненные гуано, известны в пещере Магурата в Болгарии. В пещере Куонг Су бис в Северном Калимантане найдено около сотни рисунков древних даяков, выполненных красной краской. На острове Китава (Коралловые острова) в пещере Ипакебу известны рисунки рыб, ладоней и т.д. На острове Гуам (Марианские острова) в пещерах на реке Талафофо сохранились рисунки и петроглифы: каноэ, кокосовые орехи, морские звезды, угри, а также мужчины, женщины и т.п. Есть здесь изображение полинезийского бога Маке-Маке. Известны рисунки в пещерах и других коралловых островов: Тробрианы, Аруба и др. В Америке в калифорнийских горах Санта-Барбара, Санта-Сузана, СанЭмидио в Сьерра-Неваде близ Туларе и в Перу были десятки тысяч наскальных рисунков в каменных нишах, гротах и пещерах, нарисованных местными индейцами яркими красками до и после испанского нашествия. Пещерная живопись Кубы и Мексики представляет особый интерес. Наиболее загадочны серии черных и красных кругов из пещер Кубы. Возможно, это примитивные календари. Самая интересная пещера - Куэва де Исла. В ней 56 фигур: 28 черных и 28 красных. Кроме неё, на Кубе есть еще пещеры с рисунками: Куэва дель Индио, Пуэрто Франсес, Каркиа Робиду, Пунта дел Еста, Пинос-1, Пинос-2 и др. На острове Куба в провинции Матанзас самые известные пещеры - Финлай, Кузва деАмбросио (Пещера Солнца) и Бельямар. В пещере Солнца - святилище индейцев-сибонеев, сохранились 27

многочисленные строгие геометрические рисунки с изображением рыб, жаб и других водных животных. Встречаются и изображения испанских воинов. Сравнительно недавно в пещ. Пикмардо в провинции Камагуэй открыты изображения пеших и конных воинов со шпагами и копьями, отражающие годы завоевания и порабощения индейцев испанцами. Схожие с кубинскими рисунки найдены в пещерах на островах Карибского моря, в Андах и Гвианском нагорье в Южной Америке. В 1966 г. в пещ. Хуштлауака на р. Папагайо в штате Герреро в Мексике археолог-любитель и спелеолог Карло Гей нашел святилище древних ольмеков (1400-1200г до н.э.). Здесь в I км от входа в нескольких гротах находятся росписи. Наиболее интересна Галерея рисунков со сценой: Победитель в темном пышном костюме, разрисованном красной краской, в рукавицах и сапогах из шкуры ягуара, черной головой и головном уборе из зеленых перьев птицы кецаль наклонился над жалкой фигуркой человека, скорчившегося у его ног. В зале Змеи на всю стену изображение красной змеи, в зрачках её глаз видны знаки из двух перекрещенных полос. Это божество Пернатой змеи (Кацалькоатль). Слева распластался в прыжке красный ягуар. В 50-х годах профессор Марсель Омэ обнаружил рисунки и письмена в Бразилии на Амазонке на скалах и в пещерах Педра Пиндата. Наиболее примечательны наброски лошадей, повозок и колес в бесконечных в вариациях; выполнены они всегда в профиль и часто в манере художников Древнего Египта 4-3 тыс. до н.э. Встречаются изображения оленей, "странствующих солнц" и ладоней без пальцев. В Аргентине в гроте Чулин сохранились рисунки всадников и топоров с двумя лезвиями. В сухих пещерах Аризоны (США) сохранились рисунки I века, сделанные индейцами. В 1961 г. два американских спелеолога в пещере Лольтун (Юкатан, Мексика) нашли странную каменную скульптуру человека негроидного облика. В 1955-1956гг Норвежской археологической экспедицией под руководством Т. Хейердала в лавовых пещерах о. Пасхи найдено множество статуэток и многоцветные рисунки на стенах. В нашей стране и на территории бывшего СССР памятники пещерного искусства бронзового и более позднего времени встречаются очень редко. Очевидно это связано с тем, что они большей частью испорчены или на них не обратили внимание спелеологи. Интересные росписи II тыс. до н.э., обнаруженные в пещере Ак-Чункур. В пещере горы Чингих-Тау на востоке Казахстана сохранились рисунки бронзового века: древнейшей казахский орнамент и загадочные надписи. Несколько лет назад в одной из пещер горы Кухи Сурх (Красная гора) в окрестностях кишлака Сарвод в Таджикистане найден деревянный резной идол в изящных рисунчатых сапогах, кольчуге, с мечом и кинжалом. Ученые 28

Института истории АН ТССР, обследовавшие эту пещеру, нашли здесь металлические зеркала, колокольчики, женские украшения, кожаную обувь, кольчугу и другие вещи (VП-VШ вв) древнего государства Согдианы. В 1951 г М.И.Исаков впервые в Дагестане нашел древние рисунки в гроте у с. Капчугай. А.Л.Млокосевич нашла древние бронзовые статуэтки в одной из пещер Дагестана. В 1957г В.Г. Котович в пещере около с.Рогуджа исследовал рисунки людей, лошадей, козлов, солярные знаки и др., выполненые красной и желтой красками. Их возраст - вторая подовина II тыс. до н.э. В 1967г. В.М. Котович провела первые специальные работы по изучению древних наскальных изображений горного Дагестана. За короткий срок в горах было обнаружено и исследовано 26 писаниц - 7000 рисунков, часть из которых - пещерные. Наиболее замечательные находятся в гротах Чинна-Хитта, Чувал-Хварабнохо, Харигпани (Х-У тыс. до н.э.).

Рис. 26. Грот Чинна-Хитта

Недавно в пещере на скале Кайкуульского обрыва в бассейне реки Пегтымель на Чукотке найдены древние петроглифы и изображения собаки, лодки, людей, оленей. В 1966 г. спелеолог Е.Г. Лешок в пещ. Спящая красавица на р.Майхе в Приморской крае нашел скульптуру. Здесь археологом А.П. Окладниковым было исследовано изображение женской головки на кальцитовом сталактите. Черты лица ее очерчены подлинным мастером. Слегка прищурившись, на вас смотрит женское, но вместе с тем мужественное лицо с резко очерченным овалом, узким подбородком и странным локоном с одной стороны. Здесь же двухметровая мужская фигура с обнаженным торсом, изваянная на сталактите таким образом, что голова ее склоняется с потолка. Еще одна скульптура напоминает демона. Из стены выступает массивное туловище слона, рядом обезьянка. Скульптуры в пещере Спящей красавцы относятся к I тыс. н. э. В Мало-Гутайской пещере в горе Гайин-Хара у с. Иволгинского в Забайкалье известны рисунки поздней бронзы, нарисованные красной краской круги с 29

человеческими фигурами. На Алтае в пещере у озера Джасыбай сохранились энеолитические рисунки. На Енисее в пещерах - Копенской и Тепсейской известны рисунки тогарского времени (железного века). В 1980г новосибирские спелеологи при доисследовании пещ.Тузуксу (Хакасия, Россия) в дальней части на стенке галлереи обнаружили миниатюрную (высота 7 см) гравировку с изображением лучника в остроконечном головном уборе, предположительно мифического героя сакского эпоса эпохи раннего железа. В Крыму известны рисунки и знаки в гротах Таш-Аир (эпоха бронзы), Сарматском (11-111 в. до н.э.), Сары-Кая (I в. н.э.), МАН и Студенческой (бронза); тамги и отдельные знаки бронзы и раннего железа сохранились ещё в 15 гротах и пещерах.

Рис.27. пещ. Студенческая.

Рис. 28. пещ. МАН.

Глава 5. БУШМЕНСКИЕ ПЕЩЕРНЫЕ РИСУНКИ К бушменам в Юго-Западной Африке относят целую группу родственных племен, обладающих общими антропологическими признаками и этнической близостью. Самоназвание крупнейшего племени "кунг". В наиболее труднодоступных песках Ц. Калахари обитает племя ауэн, немного южнее нарон. На севере в районе Окаванго и Овамболенда живут многочисленные бушменские племена группы хейкум. Несмотря на обилие на Западе литературы о бушменах, они до сих пор остаются одним из наименее изученных народов Африки. До сих пор в некоторые районы Калахари не проникал белый человек. Не так давно геологическая партия на границе с Намибией натолкнулась на неизвестную группу бушменов, говорящих на отличном от других племен диалекте. Это о них писал Дж. Д. Кларк: "Коллектив охотников и собирателей продолжает существовать в некоторых частях континента вплоть до сегодняшнего дня и является для этнографов и археологов одним из важнейших источников в их попытках реконструировать образ жизни народов "позднего каменного века". 30

В 1870 г. торговец Теофил Хан случайно открыл на терртории современной Намибии, на склонах у р.Хейчап, наскальную живопись, выполненную желтой, белой и красной красками.

Рис.29. Бушменские рисунки.

Пастор Бютнер в 80-х годах прошлого века открыл рисунки близ фермы Амеиб в горах Эронго к северу от Карибиба. Там в пещере Филипса Бютнер наткнулся на изумительные рисунки животных. В 50-х годах их исследовал Брейль, заявивший, что это самые выразительные рисунки из всех, какие он видел. Изображение слона сделано, по его мнению, 5 тыс. лет назад. На одном из рисунков изображен крокодил, - сейчас в этой местности пустыня Намиб. Но самое интересное – таинственная композиция изображений мужчин и женщин. В Эронго в пяти милях от фермы Отьямапауэ на гранитной стенке пещеры Этемба высечена жирафа, несколько охотников и мифические фигуры. В пещере Носорога на горе Большой Шпицкоп изображен великолепный красный носорог, охотники и загадочные фигуры с головой и телом человека и... ногами животных. Там же неподалеку расположена Райская пещера, в которой найдено самое реалистическое изображение буйволов. На горе Малый Шпицкоп в пещере Привидений изображены таинственные фигурки, в пещере Жирафа - красные и белые жирафы.

Рис.30. Бушменские рисунки.

В 80 милях от Шпицкопа высится гранитная гора Брандберг - подлинный музей искусства бушменов. В 1907г. немецкий лейтенант Иохман обнаружил пещеру (теперь она названа его именем) с изображениями ушастых змей, танцующих людей и сказочных животных. Позже пещерную живопись Брандберга изучали Рейнхард и Гофман и обнаружили пещеру Белой дамы. 31

На стенах её было множество ясных рисунков: большие черные фигуры людей, газели, птицы, носорог, антилопы гну, канна, бейзе, страус, гепард, фигурки духов. Были там антилопы с человеческими головами, человек с головой крокодила, получеловек-полуобезьяна, музыканты, охотники и фигура белой дамы с луком, стрелой и цветком. В том же ущелье расположена пещера Дождя с изображением красного дождя, льющегося из облака, и пещера Скелетов с символами смерти, открытая Иохман ом. На одном рисунке изображен человек, держащий в руках части человеческого тела. Рядом нарисован скелет. Бушмены очень редко рисовали пейзажи, редко - растения. Рисунки животных настолько реалистичны, что зоологи без труда определяют вид. Это говорит о наблюдательности и хорошем знании зверей бушменами. Но даже здесь встречаются феномены. Недавно в родезийских горах Горозомза в пещере с рисунками бушменов фермер Парке увидел изображение ящера. Позже ученые заключили, что это изображение похоже на ископаемого бронтозавра. Было время, когда бушмены заселяли весь юг африканского континента. От тех далеких дней до нас дошли наскальные и пещерные рисунки Главная тема - охота. Сцены охоты изображены и на поздних рисунках. Есть рисунок фигура солдата с лошадью и ружьем (с солдатами бушмены познакомились не раньше 1820 года). Сюжеты фресок, оставленных бушменами на путях миграции, очень разнообразны: люди и животные, охота и танцы, семейные сцены, даже роды и любовные пары, иногда - деревья, цветы. Встречаются стилизованные изображения, которые превосходят стилизацию футуристов. Лишь недавно, благодаря инициативе доктора Эрнста Шерца из Виндхука, многие замечательные произведения бушменской наскальной живописи и гравировки стали достоянием мировой общественности. Доктор Шерц с супругой сфотографировали и описали 600 произведений искусств бушменов. Сейчас известно более 2000 рисунков бушменов, разбросанных в 800 пунктах на территории от мыса Доброй Надежды до Танганьики, но рисунков ещё больше. Это Грибной холм, Замок великана, Пещера битв, Долина игр и т.д., найденных только в последнее время и др. Глава 6. ПЕЩЕРНЫЕ РИСУНКИ АБОРИГЕНОВ АВСТРАЛИИ В 1938 г. Джордж Грей открыл наскальные и пещерные изображения аборигенов в северо-западной Австралии. Сейчас рисунки известны и в других частях материка. Самые известные расположены в горах Айерс-Рок, Эль-Шерана, хребта Флиндерс, в окрестностях Куктауна на Б.Водораздельном хребте, на р. Хана и т.д. Крупнейшая в Австралии картинная галерея находится в гроте горы Амбаланъи. Огромный потолок грота и отдельные участки скал вокруг 32

покрыты десятками рисунков: фигурами животных, людей, сценами из их жизни. Некоторые рисунки сделаны в "рентгеновском " стиле, иные в стиле "мими" (простые изображения красными линиями, в основном, человеческие фигуры в движении). Особенностью стиля мими являются необычайно динамичные рисунки, изображающие целые сцены. Интересна "Галерея крокодилов " в окрестностях Кейн-Йорка. Самая удаленная от входа живопись найдена в пещере Абракарри (Налларбор). Она находится на глубине 55 м и в 91 м от входа. Знамениты рисунки на сводах пещеры острова Уесел у северного берега Австралии. Здесь изображены японские лодки и европейские парусники 200300-летней давности Своеобразными являются изображения человека, среди которых выделяют следующие стили: • рисунки "мими "; • фигуры бредшоу; • вонджины; • растения и животные с человеческими деталями; • следы и отпечатки рук. Рисунки стиля "мими" и бредшоу изящны и небольшого размера - 10-30 см. Наиболее известны гравюры Пилбара - здесь их около 100 тысяч. Наиболее знамениты вонджины. Огромные антроморфные фигуры до 6 м высотой с темными впадинами глаз, без рта, со светлым нимбом или круглым головным убором. В основном, это ежегодно подновляющиеся росписи, но на скале Маунт Варнет Стейшн известна гравировка. Некоторые рисунки труднодоступны. Так, в одной из пещер высота потолка всего 60 см, и рассмотреть изображения можно только лежа. Рядом найдены круглые гальки и кости, окрашенные в красный цвет. Особое место занимают личины Центральной Австралии. Изображения выбиты точечной техникой. Их особенно много возле водохранилищ, где останавивались группы аборигенов.

Рис.31. Рисунки в стиле "мими". 33

В "рентгеновском " стиле нарисованы многие антропоморфные существа, изображающие злых духов, которые убивают и едят аборигенов. При этом, показан желудок и проглоченные люди. Многие петроглифы изображают следы людей и отпечатки рук. Отпечатки рук чаще негативные - красные и белые, но имеются и позитивные - желтые и красные. Количество пальцев может не соответствовать действительности (в Виллоу Гули ладонь с семью пальцами). В пещере Нового Южного Уэлса имеется изображение двух частей рук, соединенных в запястье. Отпечатки и рисунки кистей рук иногда заполняют огромные площади (пещера Рук в Гленизле, Виктория). Более ранние рисунки (стиль "мими ") изображают людей и животных, более поздние ("рентгеновский " стиль) - духов. В некоторых местах древние рисунки перекрыты более поздними. Возраст самых древних - несколько тысяч лет. Рисуют аборигены и сейчас.

Рис.32. Вонджины.

Открытие пещерной живописи у народов, живших на первобытной ступени (аборигенов, бушменов) не только сделало вклад в мировую сокровищницу искусства, но и помогло решить вопрос о его происхождении. Глава 7. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ИСКУССТВА Как возникло искусство? Этот вопрос всегда волновал ученых. Понадобились десятки лет, чтобы приблизиться к разгадке, и в этом помогла палеолитическая живопись пещер. В 1957г известный французский археолог А. Леруа-Гуран начал переучет всех открытых памятников палеолитического искусства Западной Европы. Итогом работы явилась книга "Палеолитическое искусство Запада ", содержащая более 500 фотографий с сюжетами древних художников. Он выявил около 4000 тем и сюжетов монументального и мобильного искусства. Выводы после пятилетней, тщательной и кропотливой работы были неожиданными. Оказалось, что любимыми темами палеолитических художников были бизон и лошадь. Северный олень занимает лишь пятое место. До исследования считалось, что рисунки были символом ритуала охоты,- ведь на рисунках были изображены дротики и следы ранений. Оказалось, что таких рисунков немного. 34

Выяснилось, что главные рисунки (бизон, лошадь) рисовали в центральных местах композиций. Кроме того, в центре оказались все без исключения женские изображения. Все палеолитическое искусство строится по принципу противопоставлений: изображения животных преобладают над изображениями людей, тема женская явно преобладает над мужской темой, фигур "чужих" (врагов, мертвецов) количественно явно больше "своих". Стало ясно, что тысячелетиями творчество палеолитических художников подчинялось жестким канонам, исключающим эстетический произвол, "вкусовщину" и прочие реалии мира искусства. Оказалось, что не только ради охотничьей удачи рисовали картинные галереи или в результате некоего возвышенного акта свободного искусства, как думали раньше. Рисовал палеолитический мастер не то, что видел, а то, что нужно было видеть всем обитателям пещеры по каким-то пока неясным нам причинам. Археолог В.Н.Торопов выявил, что изображения птиц и рыбы-змеи в сознании палеолитического человека противопоставлялись основным животным (копытным). Он сделал вывод о том, что композиции "птицы, копытные, змеи-рыбы" соответствуют категориям "рождение, развитие, смерть", то есть древнейшей модели мироздания - мирового или космического дерева. В свете современных представлений полярная противоположность промысла и плодородия (смерти и жизни) выступает полной неожиданно глубокого смысла. Например, на знаменитом плафоне Альтамиры имеется ряд фигур бизоньих самок со вздутыми боками в странных "скрученных " позах, - оказалось, что их позы идентичны позам рожающих коров. Человек палеолита не только пытался осознать взаимосвязь своего бытия, жизни природы и космических явлений, но и создал космогоническую схему. Схема эта оказалась настолько устойчивой, что пережив эпоху своих создателей, в основных идеях питала искусство и буддийское, и христианское, оставаясь и основной культурной традицией многих современных народов мира. Возникновение искусства теперь представляется следующим образом. В конце нижнего палеолита наступило резкое ухудшение климата (вюрмское оледенение). Основной заботой неандертальцев стал "жилищный вопрос". Естественные укрытия - пещеры были жильем пещерных медведей. Началась борьба человека со зверем за жилье. Каждая конкретная победа над зверем не могла не вызвать эмоционального подъема неандертальской общины, своего рода празднования новоселья. "Тосты" для неандертальцев исключаются: как показали палеоантропологические исследования, их речь была в зачаточном состоянии, чтобы можно было ею выражать свои чувства. Эмоции могли выражаться только в каких-то групповых действиях стихийных танцах над тушей убитого зверя. 35

За тысячелетия эти действия превратились в зачаточную охотничью пантомиму над убитым "хозяином пещеры". Именно танец стал первой формой искусства у формирующихся людей. Доказательство этому - многочисленные медвежьи пещерные святилища, найденные в разных местах. Любая пантомима - это уже изображение. А пантомиму, рожденную трудовыми процессами и закрепленную ритуальными канонами, уже можно считать отражением идеологических представлений. Многократное же ритуальное действо, повторяемое из поколения в поколение, это уже информационная запись, своего рода школа, где преподают жизненно важные знания. Так, постепенно, выделялась основная тема конкретно-чувственного вида труда, простейшего общественного изобразительного труда неандертальцев, - тема зверя. Конечно, между этими и первыми памятниками изобразительной деятельности кроманьонца - пропасть! Но и связующие мосты - глиняная модель в натуральную величину с настоящей головой и, очевидо, шкурой медведя (пещеры Монтеспан, Пеш-Мерль, Базуа и др.). Произошло это в начале верхнего палеолита. Затем отход от следования реальным объектам позволил, прислоняя скульптуру к камням в центре зала, "поднять её на ноги" (пещера ТЮК д'Одубер). А прислоненная к камням крупная скульптура - это уже предпосылка барельефного изображения. Появляются плоские с одной стороны скульптурки на верхнепалеолитических стоянках, уже не связанные со стеной пещеры, существующие самостоятельно. Они дали начало скульптуре. И наступил этап, когда звери окончательно ушли в стену, оставив лишь прочерченный и живописный контур, завершив десятки тысячелетий производственно-творческого поиска, дав начало великому искусству палеолита. Рассматривая отдаленные десятками тысячелетий дела наших предков, видим великий процесс познания мира человеком. И только этим можно объяснить множество не случайных совпадений в искусстве последующих эпох, вплоть до нашего времени, с искусством палеолита. Глава 8. ОХРАНА ПЕЩЕРНОГО ИСКУССТВА Памятники пещерного искусства, являющиеся культурным наследием, должны бережно сохраняться для будущих поколений. Охрана пещерных картинных галерей. Пещеру Фон-де-Гом назвали "жемчужиной пещер южной Франции" и пустили туда туристов без надлежащего оборудования и охраны. В течение десятилетий беспрерывный поток туристов сделал то, что было не под силу тысячелетиям. Внесенные в 36

пещеру микробы, свет, изменение температуры, влажность погубили фрески: краски поблекли. Зубр кажется темным пятном, а чьи-то злые руки нанесли на его контур свои надписи, оббив их "утонченной рамкой"'. Сейчас живопись пещеры Фон-де-Гом сохранилась только в рисунках Брейля. Печальная участь Фон-де-Гом будет укором и напоминанием исследователям всех стран и времен против небрежности к памятникам культуры человечества. Подобной участи чуть было не подверглась и пещера Альтамира. Главный зал Альтамиры - огромное помещение 18 м длиной и 8-10 м шириной. По ряду причин, в том числе из-за больших потоков туристов, здесь нарушилось равномерное распределение влаги, и последствия оказались самыми тяжелыми: стали гибнуть росписи. В одних местах стена стала такой сухой, что красочный слой осыпался с неё. В других, наоборот, текла вода, увлекая за собой краску. Для спасения уникальных росписей были приняты срочные меры. Пещеру Альтамира законсервировали и объявили заповедной. Специалисты сделали сотни фотографических снимков, карту с разрезом по горизонтали в размере 1:1, а затем были изготовлены рельефные блоки из гипса, составившие форму. Её заполнили силиконовым каучуком, точно повторив каждый выступ. По этому огромному ковру изготавливалась отливка. Материал для неё подобран точно, она напоминает камни Алътамиры. А потом начали его расписывать. И опять самые современные достижения техники были на вооружении реставраторов. Аппараты контролировали, чтобы не было ни малейшей ошибки. Полная идентичность и абсолютная точность... Теперь точная копия потолка главного зала Альтамиры находится в Немецком музее в Г. Мюнхене. Во Франции в 1948 г. в пещере Ласко открыли музей, и это, безусловно, был один из самых необычных музеев на свете. Подземные галереи, расписанные едва ли не в ХУ1-ХУ тыс. до н.э., оказались в распоряжении современников. Но уже спустя 7 лет один из хранителей музея обратил внимание, что к концу дня на стенах пещеры проступает вода. Это было началом катастрофы. Воду в атмосферу пещеры вносили люди - известно, что при дыхании человек в течение часа выделяет около 40 г. воды. Углекислый газ оказался в пещере тоже в очень большом количестве, ведь человек выделяет его не менее 20 литров в час. А при определенных условиях он растворяет карбонат кальция, служащий основой пигмента. Доступ в Ласко закрыли. Но не так-то легко оказалось "вылечить" древние рисунки. Главная опасность - "зеленая хворь", то есть заселение каменных полотен водорослями. Против них применили пенициллин, стрептомицин и ещё 25 видов других антибиотиков, - целый арсенал! Как на чумной эпидемии, специалисты работали в пещере в масках и в перчатках... После этой атаки бактерии и актиномицеты погибли, но грибы и водоросли продолжали упорствовать. С помощью распылителей пещеру наполнили 37

раствором формалина. И это, наконец, принесло успех. Но "эпопея Ласко" на этом не закончилась. Пещера заболела вдруг "белой хворью",- стали расти кристаллы кальцита! Вновь следуют опыты, устанавливается система приборов, определяются оптимальные концентрации углекислого газа, уровень насыщенности парами воды, температура. И наконец "болезнь" отступает. Но попрежнему, вот уже 14 лет три двери закрывают вход в пещеру Ласко. Пещера объявлена музеем-заповедником, в ней поддерживается определенная температура, доступ в неё даже специалистам ограничен. Другие пещеры с палеолитической живописью во Франции, Испании и Италии также тщательно охраняются. Требуют охраны и памятники искусства более поздних времен. В СССР являлись заповедниками не только пещеры с древними рисунками, но и территории вокруг них. В Российской федерации охраняются законом Каповая и другие пещеры. Но принимаемые меры недостаточны там, где охрана и заповедность поставлены формально. Отбит нос женской скульптуры в пещере Спящая красавица. Неорганизованные туристы посещают и "расписывают" пещеру Каповую. Не лучше обстоит дело охраны пещер и в нынешних независимых государствах бывшего СССР. Под угрозой уничтожения рисунки пещеры АкЧункур: своды пещеры закопчены, всюду мусор, прямо по древним рисункам черной густой краской аршинными буквами написаны десятки фамилий, имен и дат посетителей; часть петроглифов замазана масляной краской. На произвол судьбы оставлены грот Агца и другие. Большую озабоченность вызывает охрана пещер и на Украине. Погибла пещерная живопись в Баламутовском гроте. Есть в нашей стране положительный опыт охраны пещерной живописи. Так, пещеры Каменной могилы и др. входят в число историко-художественных или историко-культурных заповедников. Только музеефикация может спасти живопись пещер. Так, часть плит с рисунками из гротов Каменной могилы помещена в музее "Первобытное искусство". Много внимания должно уделяться вопросам реставрации памятников. В июне 1977 г. экспедиция Института археологии и Всероссийского реставрационного центра им. Грабаря, в составе которой были реставраторы и археологи, изучали рисунки Каповой пещеры. Задачей экспедиции были поиски новых рисунков и разработка методики их реставрации и расчистки. Под кальцитовыми корами найдены и расчищены новые рисунки. Выяснилось также, что рисунки Каповой пещеры полихромны, - кроме основного красного цвета, контуры рисунков обводились ещё черной краской. В настоящее время, когда развит слелеотуризм, от действий местных спелеосекций во многом зависит, сохранятся ли пещерные рисунки для будущих поколений или нет. 38

Охрана предметов мобильного искусства. Предметы искусства, найденные в пещерах специалистами-археологами, передаются в музеи. Но если их находят кладоискатели, то, как правило, они не попадают в руки ученых. К сожалению, во многих странах сложилась целая сеть подпольных грабителей, и особенно страдают от них страны, в которых не уделяют достаточного внимания вопросам охраны национального достояния. В нашей стране запрещены законом самодеятельные археологические раскопки. Ценности, найденные в земле, принадлежат государству, за их укрывательство виновных привлекают к уголовной ответственности. И все же есть такие спелеологи, которые пытаются коллекционировать предметы, найденные в пещерах. Такие любители забывают, что место их находкам - в музеях, что они не только не имеют на них морального права, но и главное, нарушают закон. Глава 9. УЧЕТ И РЕГИСТРАЦИЯ ПЕЩЕР - ПАМЯТНИКОВ ИСКУССТВА Пещеры, в которых были сделаны находки художественных и культурных ценностей, являются памятниками. В зависимости от ценности они подразделяются на памятники всемирного, национального (государственного) и местного (областного) значения. Для выявления и определения ценности памятника, учета, оформления документации на заповедность, а также для контроля за их состоянием и эксплуатацией созданы национальные и местные (областные) инспекции по охране памятников истории и культуры. Важную и полезную работу могут выполнять спелеологи для этих инспекций в вопросах учета, регистрации, а также по контролю за сохранностью и выработке рекомендаций по использованию пещерных памятников. Рекомендуем спелеотуристам обращаться в следующие организации: • Научно-методический совет по охране памятников культуры Министерства культуры Российской федерации (Москва, Берсеневская наб,29, тел. 233-29-93); • Научно-методический отдел охраны памятников культуры Министерства культуры Украины (Киев, бульвар Шевченко,12). Кроме того, можно обращаться в областные инспекции по охране памятников истории и культуры, в местные археологические, краеведческие или исторические музеи. В случае обнаружения рисунков, гравировок или предметов мобильного искусства при исследовании пещер, о них следует сообщать в национальные институты археологии или в ближайшее управление по охране культурного наследия (управление по охране памятников истории и культуры).

Глава 10. МЕТОДИКА ПОИСКОВ РИСУНКОВ В ПЕЩЕРАХ Обнаружение исторических рисунков В пещерах - дело довольно сложное. В Западной Европе примерно на сто исследованных пещер приходится одна с рисунками. На просторах бывшего СССР было известно около 5 тысяч пещер, из них с рисунками чуть более десяти. Это говорит о том, что, очевидно, не все пещеры тщательно исследованы. Тем более необходима и ценна помощь, которую могут и должны оказать ученым спелеологи при исследовании подземных полостей. Древние художники, обычно, стремились создавать свои произведения в наиболее удаленных и труднодоступных пещерах. Необходимо учитывать также особенности размещения рисунков и скульптур внутри самих пещер,- их старались укрыть от чужого глаза. Поэтому рисунки следует искать в удаленных залах, гротах, галереях пещер, на ровных сухих участках стен, плоских потолках. Внимательный исследователь может увидеть многое: охристый порошок (краску), рассыпанный на почве (грот Куньяк), "карандаш" (твердый кусок охры), положенный на сталагмит (пещера Эгерберрико в Карбии) и т.д. Иногда находят отдельные орудия, потерянные в пещерах при нанесении рисунков на стены (пещера Мгвимеви в Грузии), лампы-светильники (пещеры Ласко, Габийю, Куньяк), палитру-рог с охрой (пещера Ак-Чункур) и т.д. Рисунки обычно выполнены красной, белой, желтой или черной красками. Бывают разноцветные рисунки с контуром, обведенным другим цветом. Встречаются рисунки, выбитые в скале по контуру и др. Рисунки часто бывают покрыты пленкой кальцита, кристаллами и копотью, и чтобы увидеть их, нужен очень яркий свет. Иногда рисунки находят и в небольших гротах, при этом сами рисунки имеют небольшие размеры (гроты с рисунками в Дагестане). Основную массу сюжетов составляют изображения животных. Иногда в переплетениях линий под разными углами можно увидеть самые всевозможные фигуры ("изображения-оборотни"), как, например в пещерах Альтамира, Пеш Мерль, Тру а Фрер. Следует искать также рельефные изображения животных и людей, когда естественные выступы и впадины на стенах или потолке пещер лишь частично подправлялись художником, как, например, голова лошади в пещ. Руфиньяк, задняя часть лошади в пещере Фон-де-Гом, бизон в пещере Кастильо. В ряде пещер встречаются глиняные фигуры и слепки на стенах из глины взятой здесь же, в полу пещеры. Следует учитывать, что эти хрупкие глиняные скульптуры были более многочисленными, но они, с одной стороны, сильно подвержены разрушению, с другой стороны, исследователи обращали на них мало внимания. Иногда встречаются гравировки на глине пола пещер. 40

Самостоятельные расчистки рисунков производить запрещено, это могут делать только специалисты-реставраторы. О находке рисунков в пещерах следует сообщать специалистам, причем, желательно приложить фотографии или цветные слайды, а также зарисовки или эстампы. Спелеологов ждут в пещерах новые исследования, поиски, открытия. И пусть история с Каповой и Игнатовской пещерами, открытых в XVIII веке, но ждущих до середины XX века своих внимательных исследователей, послужит уроком тем, кто открывает новые и доисследует известные пещеры! Есть в России пещеры с "пропавшими рисунками". Так, в Богатырской пещере (В. Саяны) И.Д. Черский ещё в XIX веке видел на потолке рисунок бегущего оленя. Лаз в этот грот сейчас то ли завален, то ли ещё не найден. Глава 11. ТОПОГРАФИЧЕСКАЯ ПРИВЯЗКА НАХОДОК Один из наиболее дискуссионных в наскальном искусстве палеолита - вопрос о случайности и изолированности нанесения отдельных изображений и археологических находок или тяготение их к определенным местам (близ входа, в центре, в конце, в центре панно или на периферии) и увязанность изображений а целое. Ответить на этот вопрос может точный план топографической ориентации фигур и знаков. Впервые такие исследования, давшие важные сведения историкам искусства, провел французский археолог Андре Леруа-Гуран. На такой план, кроме топографии пещеры и мест расположения групп изображений, наносят и сами изображения в уменьшенном масштабе и соответственно друг другу. Такой план позволяет проводить учет изображений.

Рис.33. Археологический план п. Тюк Одубер (по Леру а-Гурану). 41

Глава 12. МЕТОДИКА СБОРА, КОНСЕРВАЦИИ И ХРАНЕНИЯ ПРЕДМЕТОВ ПЕЩЕРНОГО ИСКУССТВА Самодеятельные археологические раскопки в нашей стране запрещены законом, но если вещи обнаружены на полу пещеры или во время земляных работ по расширению отдельных частей полости, их необходимо сохранить и затем передать в ближайший государственный музей или археологическое учреждение. Предметы, извлеченные из пещерной среды на воздух, портятся. Особенно губительно воздействует на них солнце, поэтому находки следует укрыть в тени. Предметы со следами раскраски нельзя мыть. Вещи рассыпающиеся (проржавевшее железо, трухлявое дерево и т.д.) закрепляют, обрызгав клеем ЕФ-4 или же, завернув в тонкую мягкую бумагу, заключают в гипсовый блок. К каждой находке прикладывают этикетку, на которой следует указать название и местонахождение пещеры, точное место находки в пещере, дату, фамилии и адреса нашедших людей. С углубленных рисунков или надписей на камне, кроме фотографий, можно сделать отпечаток - эстампаж. Для этого на снимаемую поверхность кладут не слишком плотную влажную бумагу (но не газету) и притирают её щеткой. Затем на этот лист бумаги кладут другой (можно газетный) и с ним проделывают ту же операцию, потом далее - до 6-10 листов. Этому бумажному покрытию дают высохнуть, после чего оно легко отделяется от стены. На снятой бумажной массе получается зеркальный отпечаток изображения, который можно залить гипсом и получить копию оригинала. Если эстампаж должен храниться, то его лучше свернуть в трубку и поместить в футляр для хранения чертежей. Если нужно получить более жесткий эстампаж, то в воду для пропитки бумаги следует добавить жидкого канцелярского клея (200г на ведро воды). С рисунков, выполненных краской, делают фотоснимок и копию. Для получения копии на снимаемую поверхность кладут кальку, перерисовывают карандашом контуры рисунка, а затем раскрашивают в соответствующие цвета. Фотоснимки лучше выполнять в черно-белом (негативном) и цветном (позитивном) вариантах с боковой подсветкой фотовспышкой с приложением масштабной метки (линейка, карандаш, коробка спичек). Печатая черно-белые снимки с негатива, нужно сделать несколько снимков с разным временем засветки, - это может выявить изображения, невидимые глазу при обычном освещении. Образцом может являться исследование французскими спелеологами в пещ. Фонтане. Эта пещера, расположенная на правом берегу р.Арьеж близ г.Фуа, известна с 1848 г. Доисследовалась в 1920 г. и с тех пор использовалась местными спелеологами для тренировок и гидрологических наблюдений. В 1972г один из отрядов, систематически расчищавший все отверстия, вскрыл 42

15-метровый лаз, который выходил в галерею. Здесь были обнаружены настенные росписи и гравировки на полу, стенах. На глине пола отпечатки рук и ног мадленских охотников. Открытие сразу же стало достоянием ученых. С 1973 г. здесь ведутся археологические исследования, пещера закрыта для посетителей. ЛИТЕРАТУРА 1. Абрамова З.А. Палеолитическое искусство на территории СССР. –М. - Л., 1962 2. Антропоморфные изображения. Сб. -Новосибирск ,1987 3. Бадер О.Н. Каповая пещера. Палеолитическая живопись. –М., 1965 4. Вознесенская Т.,Гассель А. Второй цвет Каповой пещеры. //Знание-сила №3-77 5. Древнейшая живопись Нового Света. //Вокруг света №1-68 6. Даниленко В.Н. Каменная могила (укр) –Киев, 1986 7. Елинек Я. Большой иллюстрированный атлас первобытного человека. –Прага, 1982 8. Звери в камне. Сб. –Новосибирск, 1980 9. Искусство народов Африки. Сб. –М., 1973 10. Котович В.М. Древнейшие писаницы горного Дагестана. –М., 1976 11. Кулик С.Ф. Черный феникс. –М., 1988 12. Левин В. Звери, ушедшие в стены. //Знание - сила №2-75 13. Леруа-Гуран А. Археологические исследования пещеры Ласко. //В мире науки №2-83 14. Лот А. В поисках фресок Тассилин-Аджера. –Л., 1973 15. Лот А. К другим Тассили. Новые открытия в Сахаре. –Л., 1983 16. Мириманов В.Б. Малая история искусств. Первобытное и традиционное искусство. –М., 1973 17. Окладников А.П. Утро искусства. –Л., 1967 18. Окладников А.П. Центрально-азиатский очаг первобытного искусства. –Новосибирск, 1972 19. Петрин В.Т. Новые наскальные изображения Южного Урала. //Советская археология №3-1984 20. Петрин В.Т. Писаницы Южного Урала. //Наука и жизнь №1-85 21. Пластика и рисунки древних культур. Сб. –Новосибирск, 1983 22. Ранние формы искусства. Сб.-М.,1972 23. Семантика древних образов. Сб. –Новосибирск, 1980 24. Сифр М. Золото бездны. //Знание - сила №1-85 25. Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства. –М., 1985 26. У истоков творчества. Сб. -Новосибирск,1978 27. Формозов А.А. Очерки по первобытному искусству. –М., 1969 28. Формозов А.А. Памятники первобытного искусства на территории СССР. –М.,1980 29. Фролов Б. Дело об Альтамире. //Вокруг света №9-72 30. Хороших П. Пещерные стоянки Сибири как исторический источник. -Иркутск, 1955

СОДЕРЖАНИЕ Введение....................................................................................................................3 Глава 1. Определение возраста предметов пещерного искусства.......................4 Глава 2. Мобильное пещерное искусство каменного века ..................................5 Глава 3. Монументальное пещерное искусство каменного века ......................10 Альтамира.................. ............................................................................................12 Ла Мут. Комбарелпь..............................................................................................15 Фон-де-Гом..............................................................................................................17 Нио. Тюк д 'Одубер.................................................................................................17 Труа Фрер. Монтеспан..........................................................................................18 Ласко........................................................................................................................20 Руфиньяк. Порто Бадиско.....................................................................................21 Бхимбетка...............................................................................................................23 Донг-ной. Хойт-Ценкер. Тассилин-Аджер...........................................................23 Кобыстан (Гобустан) ...........................................................................................24 Зараутсай. Ацга и Мгвимеви.................................................................................25 Капова (Шулъган-таш). Игнатовская.................................................................26 Каменная могила. Баламутовский грот...............................................................28 Глава 4. Пещерное искусство бронзового и железного веков............................29 Глава 5. Бушменские пещерные рисунки ............................................................34 Глава 6. Пещерные рисунки аборигенов Австралии ..........................................37 Глава 7. Возникновение искусства........................................................................39 Глава 8. Охрана пещерного искусства..................................................................42 Охрана пещерных картинных галерей..................................................................42 Охрана предметов мобильного искусства...........................................................44 Глава 9. Учет и регистрация пещер - памятников искусства и культуры.........45 Глава 10. Методика поиска рисунков и гравировок в пещерах ........................46 Глава 11. Топографическая привязка находок ....................................................46 Глава 12. Методика сбора, консервации и хранения предметов пещерного искусства..................................................................................................................43 Литература...............................................................................................................45