EL PATRIMONIO MODERNISTA DE
ALCOI
ÍNDICE
1. Informe de procedimentos...................................................................................2 2. Entrevista a Lluís Vidal.......................................................................................5 3. Mapa Ciutad......................................................................................................12 4. Mapa Cementerio..............................................................................................14 5. Búsquedas en el Archivo Municipal de Alcoi....................................................15
1. Informe de Procedimientos El trabajo ha sido estructurado con las siguientes fases por tal de ser lo más accesible y poder sintetizarse mejor: -
Primera fase: documentación global del proyecto (abril-junio 2016), incluyendo la puesta en contacto con toda la variedad bibliográfica y con las obras que conforman este Patrimonio Histórico. Con este primer periodo ya se había obtenido una idea clara, concisa y
constatada de que el tema del cual se iba a hablar. Fue esencial la toma de las diferentes lecturas por tal de delimitar la información con una idea inicial que tenía proyectada.
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Segunda fase: delimitación de un primer esquema organizativo del global del proyecto (junio 2016). A partir de aquí quedan marcadas unas líneas a seguir en la redacción del proyecto. Las líneas a seguir, estructuradas en el primer esquema post-documentación,
no variarían mucho durante la edición del proyecyo. Con esto, se marcaba de ofrma clara que había que hablar primero de qué era el Modernismo, sin olvidar las principales influencias, por encima de todo Antoni Gaudí. Segundo, contextualiza la historia de Alcoi por tal de justificar historiográficamente los hecho por los cuales se había llegado a poder convertir en una ciudad que alberga este Patrimonio Histórico, vinculado a la poderosa burguesía industrial. Debido a la importancia para el proyecto de ser una ciudad industrializada, se tenía que hacer una espcial mención a la Revolución del Petróleo, hecho que además nos sirve para ofrecer datos que nos corroboran el poder burgués que había en la ciudad, básico para el desarrollo de un estilo modernista. Después de hablar de la Historia, nos centraríamos en la Historia del Arte, aventurándonos en la biografía y estilo de los cuatro principales autores (Timoteo Briet, Vicente Pascual, Lorenzo Ridaura y Francisco Laporta), mencionando y
analizando sus obras de carácter modernista más importantes para el Patrimonio Histórico de la ciudad. En el primer borrador estructural se incluían numerosas imágenes de los planos y una entrevista íntegra a Lluís Vidal.
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Tercera fase: búsqueda de documentos en el Archivo Municipal de Alcoi (una primera búsqueda en julio y una segunda en agosto). Con esta investigación archivística se entra en conctacto con todos los planos
(desgraciadamente algunos se encuentran extraviados) y, además, se toma contacto con los expedientes de las diferentes obras que nos sirven para saber datos como la localización, el autor, la descripción de la obra o el dato de solicitud. La metodología de investigación en el Archivo es primero buscar a qué nombre corresponde en la catalogación, para después solicitar por escrito los nombres de los expedientes a buscar. Más adelante, los auxiliares del archivo suben del almacén uno por uno todos los documentos del almacén, los cuales van a ser leídos y fotografiados, extrayendo de ellos los apuntes necesarios.
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Cuarta fase: entrevista al historiador Lluís Vidal (15 de junio) Con la idea de contar con la voz de un experto, contacté con Lluís Vidal Pérez,
maestro, historiador e historiador del arte que ha sido uno de los más eruditos en la materia en la ciudad de Alcoi, llegando a publicar trabajos sobre la arquitectura de Vicente Pascual y siendo el autor de una gran y detallada investigación sobre la vida y obra del escultor Lorenzo Ridaura, quien haría algunas obras de estilo modernista.
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Quinta fase: Redacción (julio) Siguiendo el orden establecido en la segunda fase, en el primer esquema
organizativo, se inicia la redacción. Se tienen que eliminar algunas cosas por tal de poder albergar toda la información en 100 páginas, entre ellas muchas imágenes
por el espacio que ocupan y para que pueden ser observadas con mayor calidad. Por este motivo se decide hacer un anexo (Anexo I), en el que se recopilan imágenes “secundarias” que pueden sustentar muy eficientemente aquello escrito, pero que no son esenciales para compaginas la lectura con la visión de las imágenes. Por el mismo motivo, y para no dejarse nada importante en el tintero, se decide hacer otro anexo (Anexo II), en el cual se incluye una variedad de imágenes de las búsquedas en el archivo, la entrevista con un experto y algunos mapas para localizar los vestigios más importantes del Patrimonio Modernista de Alcoi. Quedando entonces el trabajo expositivo (documento de 100 páginas que es el reflejo de toda la investigación de manera sintetizada), un Anexo I (que amplía la variedad gráfica del proyecto) y un Anexo II (que muestra las diversas fuentes de primera mano que se han podido consultar, así como el presente informe de procedimientos). A todo esto se le decide sumar un vídeo-documental, que resume la investigación de manera más atractiva, y una página-blog en la que se expone el trabajo y se incluyen algunos datos.
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Sexta fase: corrección y traducción al castellano (agosto)
Por lo que respecta al trabajo, entrego: -
Documento expositivo en valenciano
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Documento expositivo en castellano
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Anexo I (Bilingüe)
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Anexo II en valenciano
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Anexo II en castellano
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Vídeo-documental
Además, la página web en modo blog. Con esto, e in extremis, se da por finalizado un trabajo amplio y difícil de estructurar, pero suficientemente atractivo. Resultado de una exhaustiva investigación y de una intensa redacción, que dejan por detrás muchas horas de trabajo y que nos ofrecen para el futuro una gran variedad de conocimientos que seguro que podrán ser aprovechados.
2. Entrevista a Lluís Vidal Pérez Entrevista al historiador e historiador del arte Lluís Vida, jefe de Estudios del IES Pare Vitòria de Alcoi y miembro del Centro de Estudios Históricos y Arqueológicos de Alcoi. Además, ha publicado varios trabajos sobre el arte en Alcoy, como la guía pedagógica sobre Vicente Pascua Pastor y un estudio llamado “Vida y obra del escultor Lorenzo Ridaura Gonzáles (1871-1963)”, que estuvo becado por el Instituto de Cultura Juan Gil-Albert. Su doble perspectiva, de profesional de la Historia y de experto en Historia del Arte, nos ofrece un amplio punto de vista que corrobora parte de las investigaciones, dándonos más datos y peculiaridades del Alcoi del siglo XIX y el arte en Alcoi más allá del paso modernista.
¿Cómo cambió Alcoi durante el siglo XIX? El siglo XIX es fundamental en la evolución de Alcoi, pues representa el paso de una villa a una ciudad, triplicando la población de 10.000 a 30.000 habitantes, con todo lo que supone a nivel urbanístico, social, de dotaciones de todo tipo. En conclusión, Alcoi se convierte en una ciudad.
¿Cómo fue el crecimiento urbano y demográfico? Demográficamente, se triplica por la atracción laboral que da la industrial, lo que nos lleva a crecer urbanísticamente. De hecho, Alcoi cuenta con uno de los primeros Ensanches diseñados en el Estado español, construido en 1875. En este proyecto, se diseñan las líneas básicas de la ciudad que encontramos hoy en día.
Antes de aventurarnos en la Revolución del Petróleo, encontramos otros incidentes como los episodios ludistas de 1821. ¿Cómo fue? Fueron unas revueltas que no tienen una consciencia de clase. Fue una cosa espontanea. En 1819 llega la primera máquina de cardar e hilar y en 1921 se producen estos hechos. Es una respuesta al temor a perder el trabajo; la máquina suponía deshumanizar el trabajo del Putting-out System y hacerlos venir a trabajar con la máquina, que además requiere de menos empleados. Es curioso que los primeros episodios de ludismo se llevaran a cabo en Inglaterra en 1812 y en Alcoi llegasen en 1821.
¿Cómo y cuándo se produce el cambio del Putting-out System al Factory System? Es un proceso lento, que comienza a finales del siglo XVIII, cuando los industriales se dan cuenta de las ventajas de concretar el trabajo. El trabajo doméstico tiene muchos inconvenientes: cardar, recoger el hilo… Había muchísima pérdida de materia. Por tanto, al maestro fabricante le interesaba concretar la producción, sobre todo el cardar y el hilar, evitando ese malgaste.
¿Cómo afectaron las desamortizaciones del siglo XIX? Presentan un carácter peculiar. Los dos conventos que habían: el de Sant Francesc y el de Sant Agustí, en lugar de ser venidos en subasta pública y que no los comprara la burguesía, fueron adquiridos por el Ayuntamiento. El concento de Sant Francesc fue destinado para construir el primer, y durante muchos años el único parque de Alcoi. El de Sant Agustí se destinó para albergar la Casa Consistorial.
Vamos un poco hacía el mundo político. ¿Qué corrientes políticas dominarían en Alcoi durante el Reinado de Isabel II? Sigue las tendencias nacionales. Por ejemplo, durante el pronunciamiento de Espartero, que lo convierte en Regente, en Alcoi eran separatistas progresistas. Cuando el pronunciamiento lo hace Narváez, eran conservadores. Es decir, generalmente sigue las tendencias nacionales. Sí que hay un episodio curioso, que es que en 1844 hay un pronunciamiento progresista en Alicante, liderado por el general Pantaleón Boné y en Alcoi apoyan a la Reina, que en ese momento tenía un gobierno moderado. Las tropas de Boné llegan a Alcoi y piden la rendición, pero la ciudad resiste hasta que llegan las tropas favorables a la reina, encabezadas por el general Roncali, que acabaría venciendo a las tropas de Boné. Estos hechos crearon varias consecuencias: Roncali fue nombrado Conde de Alcoi (cargo que ya ha desaparecido) y, durante la Insurrección de Boné, Alcoi fue funcionalmente la capital de la provincia. Incluso se editó en Alcoi el diario provincial. Por último, la Reina Isabel II decidió darle a Alcoi el título de Ciudad, dejando de ser una Villa.
¿Cuáles eran los movimientos políticos predominantes durante el sexenio democrático? Cogen bastante fuerza los republicanos y la figura de Agustín Alborts está desde el principio. Los republicanos federales eran los que tenían más fuerza, pero siempre con el mismo matiz: son republicanos, pero forman parte de la burguesía. El obrerismo ya estaba impregnado por las ideas del internacionalismo anarquista, creándose en Alcoi la Comisión Federal de la Asociación Internacional de Trabajadores (AIT).
Cuéntanos por qué, quién, dónde y cuándo se lleva a cabo la Revolución del Petróleo Tiene lugar en julio de 1873, en pleno contexto de la Primera República y del movimiento cantonal. Eso hace que en ocasiones se vincule al movimiento cantonalista, pero no tiene nada que ver. Se hace por un componente puramente obrero, que comienza con una huelga general de alrededor de 8.000 trabajadores de Alcoi. Presentan reivindicaciones de tipo laboral: condiciones laborales, duración de la jornada… Lo que sucede aquí es que el núcleo anarquista que había en la ciudad -encabezado por Severino Albarracín-, aprovecha el momento de tensión para reclamar al alcalde Albors unas reivindicaciones políticas (entre ellas que les cediera el poder), a las que el propio Albors se negó y dio comienzo una insurrección. Los inicios de la insurrección no están claros: siempre se dice que se sintieron unos tiros en la plaza de España, y todo estalló. Los obreros quemaron todas las zonas que envolvían al Ayuntamiento, para que el alcalde no huyese. También quemaron las casas de algunos industriales y, por último, se hicieron con Albors y lo asesinaron, arrastrando su cuerpo por la ciudad y dejando caer trozos de su piel, por lo que es conocido como “pelletes” (“pielecitas”, en castellano”. Este hecho sigue vivo en la consciencia colectiva de los alcoyanos, que se puede ver en frases hechas como “se ha armado un bien petróleo” o “te arrastrarán como a Pelletes”. En la práctica, los anarquistas se hicieron con el poder municipal hasta que vinieron las tropas y acabaron con toda la revuelta, suponiendo así una fuerte crisis con mucha represión y encarcelados que dejarían a sus familias sin recursos.
Con la implantación del conocido “turno dinástico”, ¿cuáles son los movimientos políticos predominantes en la ciudad? En Alcoi seguían, de nuevo, las tendencias nacionales. Sólo a finales del siglo XIX comenzó a coger fuerza la figura de Canalejas, que desde que se presentó en 1981 siempre ganaría su escaño de diputado por Alcoi. Por otra parte, los alcaldes también se alternaban entre conservadores y liberales.
¿Y los movimientos obreros? Aparece el mutualismo, las sociedades de socorro mutuo. En Alcoi, teniendo el caso de la “Sociedad El Trabajo”, que desde 1880 aproximadamente funciona como una sociedad en la que los trabajadores aportan una cuota y en caso de enfermedad u otras circunstancias, los trabajadores conseguían una paga. Por otra parte, está también el Círculo Católico de Obreros, patrocinado por los industriales y claramente confesional. Por último, la tercera forma de asociacionismo es la Internacional, que sería prohibida. Entre el mutualismo y la Internacional funcionaron los obreros alcoyanos, hasta que en el siglo XX los sindicatos como la CNT y la UGT cogieron peso y se consolidaron.
Pasamos ahora al arte. Antes del auge del modernismo, ¿qué estilos predominan en las manifestaciones arquitectónicas de Alcoi? El siglo XIX viene dominado por el academismo: una especie de arquitectura oficial vinculada sobre todo al Neoclasicismo y que estaba dándose en muchos lugares de Europa. Había una redacción en contra como los Historicismos, pero todo esto acabó convirtiéndose en un eclecticismo que dominó en Alcoi en el silo XIX.
¿Por qué llegó el Modernismo a Alcoi? El modernismo se da en lugares donde hay una burguesía industrial. Posiblemente, ésta burguesía industrial era más cultivada en Barcelona, cuyas relaciones económicas con Alcoi consiguen que la burguesía alcoyana conozca el estilo que predominaba y lo implanten. Además, los arquitectos modernistas más importantes de la ciudad estudiaron en la capital catalana.
¿Por qué se implica tanto la burguesía? Es una forma de expresa que son personas cultas, desarrollando tanto la arquitectura como la escultura o la pintura. Además, la música en esta etapa desarrolla las canciones de las fiestas de Moros y Cristianos. Se implican por el desarrollo cultural para mostrar su poder, que acaba beneficiando a la sociedad.
¿Qué edificios y por qué motivos piensas que son los más adecuados a este estilo? El edificio como concepción completa y total de lo que es el Modernismo es la Casa d’Escaló. También la Casa del Pavo, que es más modernista “de fachada”. Ambas de Vicente Pascual. Por lo que respecta a Timoteo Briet, la Casa Laporta es la más antigua de Alcoi y su propia casa es un ejemplo de este estilo.
Aparte de la vertiente arquitectónica, encontramos una parte de creación pictórica muchas veces supeditada a la arquitectura. ¿Qué nos puedes decir de la Pintura Modernista en Alcoi? Se vincula sobre todo a la decoración. Como pintura es difícil de definir. Se da al campo del cartelismo. Francisco Laporta fue el único de los pintores de Alcoi que aparecen claramente inspirado en el Modernismo (no al 100%, pero sí en algunas obras).
¿Y en las esculturas? El escultor que sí trata de pleno el modernismo es Lorenzo Ridaura, destacando de él el Ángel del Silencio, que se encuentra en el Cementerio Municipal.
Destacamos al alcoyano Vicente Pascual y al contestano Timoteo Briet, ¿cuáles son sus diferencias? Viniendo los dos de la misma escuela, Vicente Pascual sigue una tendencia más franco-belga con el Art Nouveau, mientras que Briet se centra más en las corrientes de la Secesion de Viena. Aunque ellos obras modernistas hacen pocas, sólo las obras que se les encarga. Depende más del cliente que de la voluntad del autor.
En
la
localidad
se
encuentra
un
Cementerio
reconocido
internacionalmente por su valor artístico. ¿Cómo se manifiesta el Modernismo? De la misma manera que en la ciudad, por encargo de los burgueses. El paralelismo es evidente. Las familias a las que les gusta este estilo hacen encargos también en el cementerio.
¿Cuándo y por qué decae el Modernismo? Decae en toda Europa con la llegada de la Gran Guerra, donde se paraliza la construcción y la mentalidad cambia en la población. A los años 20 se impondría el arte Decó y el Utilitarismo. Se acaba así con un arte caro, como era el modernismo, y se da mayor importancia a la función de los edificios.
3. Mapa de la ciudad
1. Casa d’Escaló.
7. Casa de Tiomteo Briet.
2. Casa del Pavo.
8. Casa Sant Josep, 26.
3. Casa Laporta.
9. Casa de Sant Nicolau, 29.
4. Casa Joan Cantó, 6.
10. Fachada del Círculo Industrial.
5. Casa Joan Cantó, 8.
11. Casa de Sant Nicolau, 4.
6. Parque de la Glorieta.
12. Parque de Bomberos.
Ç
13. Central Hidroeléctrica. 14. Casa de Pintor Casanova, 15.
4. Mapa Cementerio
1. Ángel del Silencio. 2. Panteón de la Familia de Agustín Gisbert. 3. Panteón de la Familia Vilaplana Gisbert. 4. Panteón de la Familia Pérez Lloret. 5. Panteón de Salvador García Botí. 6. Panteón de Rosa Espinós. 7. Panteón de Antonio Espinós. * Localizadas a les galerías subterráneas.
5. Anexo de Planos -
Casa Joan Cantรณ 6
Cocheras anexas a la Casa Laporta
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Casa d’Escaló
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Central HidroelĂŠctrica
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Casa Sant Nicolau 4
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Casa de Timoteo Briet
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Casa de Sant Josep 26
- Parque de Bomberos