3
Θα ήθελα να ευχαριστήσω θερμά, τον υπέροχο άνθρωπο και καθηγητή Δημήτρη Αντωνίου για όλη την βοήθεια και καθοδήγηση, από την αρχή έως την ολοκλήρωση της Διπλωματικής μου εργασία. Ακόμα, θα ήθελα να ευχαριστήσω την οικογένειά μου και τους φίλους μου, για την σημαντική στήριξή τους και βοήθεια.
6
Περίληψη:
Το τεχνητό τοπίο του Λυκαβηττού προέκυψε από συνεχείς λατομήσεις που ξεκίνησαν τον 19ο αιώνα για τις ανάγκες της ανοικοδόμησης της Αθήνας. Η εξόρυξη της πέτρας κράτησε έναν αιώνα και σταμάτησε οριστικά το 1960 μετά από έντονες αντιδράσεις από διανοούμενους και αρχαιολόγους της εποχής. Η μορφολογία του λόφου από τότε έχει αλλάξει σημαντικά, αν φανταστούμε πως η ψηλότερη κορυφή του έχει ισοπεδωθεί. Στην καρδιά του Νταμαριού, τοποθετήθηκε το 1964 το θέατρο που σχεδίασε ο αρχιτέκτονας Τάκης Ζενέτος με σκοπό την ενεργοποίηση του λόφου και την αποκατάστασή του στην πληγή που άφησε το λατομείο. Το θέατρο σταμάτησε την λειτουργία του το 2008 λόγω στατικής ανεπάρκειας και η υπάρχουσα κατάσταση σήμερα θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως υποβαθμισμένη γιατί οι υποδομές έχουν φθαρεί, το θέατρο έχει περιοριστεί με συρματοπλέγματα και η πλατεία του λατομείου είναι καλυμμένη με άσφαλτο. Μετά από πολλές επισκέψεις στο παλιό λατομείο και με αρκετή παρατήρηση και καταγραφή έβγαλα το συμπέρασμα πως η διάθεση των επισκεπτών στην παλιά περιοχή της εξόρυξης, είναι να παρατηρήσουν την πόλη από ψηλά, να απολαύσουν το ηλιοβασίλεμα ενώ οι πιό τολμηροί επιχειρούν να ανέβουν στις κορυφές των εναπομείναντα βράχων για να τους δοθεί η ευκαιρία της κατόπτευσης ολόκληρου του λεκανοπεδίου και η εμπειρία μιας ολιστικής θέας. Λαμβάνοντας υπόψη τις κινήσεις των επισκεπτών να ανεβαίνουν στα ψηλά σημεία, παρά τις δυσκολίες, για να παρατηρήσουν το τοπίο, η πρόθεσή μου ήταν να δημιουργήσω έναν εκθεσιακό περίπατο, κατά μήκος της τομής του βράχου όπου με ελαφριά κλίση 3-5 τις εκατό θα ανεβαίνει προς συγκεκριμένα σημεία παρατήρησης. Η έκθεση αντίστοιχα θα φιλοξενεί υλικό και θα διατηρεί την μνήμη του θεάτρου, σαν στοιχείο πολιτιστικής κληρονομιάς και την μνήμη των ανθρώπων που βίωσαν έντονες εμπειρίες παρευρισκόμενοι σε live και θεατρικές παραστάσεις. Η αναβατική πορεία της έκθεσης συνδέεται με την ιστορία του θεάτρου με χρονολογική σειρά γιατί αντιστοιχεί με τον χρόνο της στρωματογραφίας που διακρίνεται στην τομή του βράχου, σαν μια νοητική σύνδεση. Ακόμα, η διαδρομή θα διακόπτεται από πλατύσκαλα - στάσεις τα οποία θα είναι και αυτά σημεία παρατήρησης προς το λεκανοπέδιο. Τα βασικά παρατηρητήρια είναι τρία και από το ένα είναι δυνατή η πανοραμική θέα, 360ο. Τα δύο πιό μικρά είναι προσανατολισμένα προς το νότιο δάσος της Καισαριανής και προς τον βορρά, δηλαδή την Πεντέλη και την Πάρνηθα, έτσι ώστε να δίνεται σημασία στην ιδιαίτερη τοπογραφία της πόλης.
8
Περιεχόμενα: Εισαγωγικά στοιχεία………………………………………………………………………………………………………...σελ.6 Ιστορική αναδρομή……………………………………………………………………………………………….………...σελ.8 Ανάλυση Περιοχής………………………………………………………………………………………….……………………...σελ.11 Λόφου Λυκαβηττού…………………………………………………………………………………………………...σελ.13 Περιοχής Παρέμβασης…………………………..…………………………………………………………………….σελ.15 Υπάρχουσα κατάσταση……………………………………..…………………………………………………………...σελ.17 Παρατηρήσεις - Προβλήματα……………………………………………………………………….…………………...σελ.18 Πρόθεση……………………………………………………………………………..……………………………………...σελ.19 Πρόταση……………………………………………………………………………………………………………………..σελ.22 Διαγράμματα Ιδέας…………………………………………………………………………………………………….σελ.39 Διαγραμματικές Όψεις………………………………………………………………………………………………...σελ.40 Κάτοψη…….……..…………………………………………………………………………………..………………....σελ.42 Αξονομετρική Ανάλυση…………………..……………………………………..…………………………………….σελ.44 Τομές…………………………………………………………………………………………......……………………….σελ.54 Φωτορεαλιστικές Εικόνες………………………………………………………………………………………………....σελ.68
Εισαγωγικά στοιχεία
Τοπογραφικά ο Λυκαβηττός βρίσκεται στο κέντρο του λεκανοπεδίου το οποίο ορίζεται από την Πάρνηθα στον Βορρά, την Καισαριανή στα Ανατολικά και το Αιγάλεω στα δυτικά, ενώ νότια βρέχεται από τον Σαρωνικό κόλπο. Ο Λυκαβηττός αποτελεί ένα αστικό δάσος και σημείου αναφοράς με πολιτιστική και πολιτισμική αξία και παράλληλα έχει τοπική και υπέρ-τοπική σημασία για τους κατοίκους της πόλης. 10
Οι Γεωγραφικές σχέσεις και οι υψομετρικές διαφορές του Λυκαβηττού με άλλους λόφους του λεκανοπεδιου φαίνονται σε διαδοχικές ακτινωτές τομές. Η τομή γίνεται Πάνω στην άσπρη γραμμή. Ο Λυκαβηττός είναι ο δεύτερος ψηλότερος λόφος του λεκανοπεδίου μετά τα Τουρκοβούνια.
11
Ιστορική αναδρομή
Στις αρχές του 19ου αιώνα ο λόφος ήταν γυμνός από δέντρα και έρημος, ένας βοσκότοπος μακριά από τα λιγοστά σπίτια της Αθήνας. Το 1831 ξεκίνησε συστηματική του λατόμευση από τον Σταμάτη Κλεάνθη. Οι δραστηριότητες της εξόρυξης πέτρας είχαν αρχίσει να παραμορφώνουν και να πληγώνουν βαθιά τον λόφο. Έτσι, το 1836 απαγορεύτηκαν. Το 1861, λόγω των ολοένα αυξανόμενων αναγκών της πρωτεύουσας για πέτρα, δόθηκαν και πάλι άδειες. Οι αντιδράσεις ήταν μεγάλες από διανοούμενους και αρχαιολόγους της εποχής και η λατόμηση απαγορεύτηκε. Το 1880 πραγματοποιήθηκε σχεδιασμένη δενδροφύτευση στον Λυκαβηττό από την Φιλοδασική Ένωση. Η δόμηση είχε αρχίσει να «τρώει» τους πρόποδες του λόφου, καθώς η πόλη διαρκώς μεγάλωνε. Η ιστορία με την έγκριση και την ακύρωση της λατόμησης κράτησε κυριολεκτικά έναν αιώνα! Οι δραστηριότητες καταργήθηκαν οριστικά το 1960. Την ίδια περίοδο ξεκίνησαν οι διαδικασίες για την κατασκευή του θεάτρου από τον αρχιτέκτονα Τάκη Ζενέτο, στη καρδιά του νταμαριού, ενώ την ιδέα την συνέλαβε η Αννα συνοδινου. Αργότερα ξεκίνησε και η κατασκευή του τελεφερίκ. Ήταν η εποχή που η Ελλάδα άρχιζε να γίνεται σημαντικός τουριστικός προορισμός και ο ΕΟΤ προσπαθούσε να βάλει μέσα στα τουριστικά σημεία ενδιαφέροντος της Αθήνας και τον Λυκαβηττό. Στις μέρες μας κύριο ζήτημα είναι η αποκατάσταση αυτών των ουλών από τα λατομείο για την ενεργοποίηση του λόφου.
12
Ιστορική αναδρομή
1805
O Λυκαβηττός ήταν βοσκότοπος, τελείως γυμνός από δέντρα και έρημος
1920
Η άναρχη δόμηση είχε αρχίσει να «τρώει» τους πρόποδες του λόφου,
1834
1862
Ξεκίνησε η συστηματική λατόμευση από το λατομείο του Σταμάτη Κλεάνθη
Το 1836 απαγορεύτηκε η λατόμευση, έγινε προσπάθεια δεντοφύτευσης αλλά λόγω αναγκών το 1861 δόθηκαν πάλι άδειες λατόμευσης
1940
1960
Καταστράφηκε από τις κατοχικές δυνάμεις των Γερμανών ο φάρος ειρήνης που υπήρξε στην κορυφή του Λυκαβηττού. .
Οι δραστηριότητες λατόμευσης καταργήθηκαν οριστικά
1887
1890
Πρώτη πραγματοποίηση μεγάλης έκτασης και σχεδιασμένης δεντροφύτευσης
Σχέδιο Τσίλλερ, πρώτα ίχνη πρασίνου
1970
Κατασκευή του θεάτρου,από τον αρχιτέκτονα Τάκη Ζανέτο ενώ λίγο μετά ξεκίνησε και η κατασκευή του τελεφερίκ
1910
2008
Τελευταία οργανωμένη δεντροφύτευση και το τέλος της λειτουργίας του Θεάτρου
Ο λόφος παρέμενε βοσκότοπος
2020
Αρχιτεκτονικοί Διαγωνισμοί για την αποκατάσταση του λόφου
13
Το ιδιαίτερο ανάγλυφο και οι λόφοι χαρακτηρίζουν την φυσιογνωμία και την ταυτότητα της Αθήνας. Βλέπουμε στο διάγραμμα την κυκλική πορεία της ζωής του λόφου. Από την αποψίλωση και την δενδροφύτευση, τα λατομεία για τις ανάγκες δόμησης όπου άφησαν ουλές και το κύριο ζήτημά μας είναι η ανάπλαση. 14
Ανάλυση περιοχής
Αναλύοντας την υπάρχουσα κατάσταση της γύρω περιοχής του Λυκαβηττού, βλέπουμε την πυκνότητα του αστικού ιστού και των κτιριακών υποδομών και παράλληλα τον λόφο να αποτελεί ένα όριο στην εξάπλωσή τους. Το ίδιο ισχύει και για τα οδικά δίκτυα, που ενώ ο λόφος δεν λειτουργεί σαν αυστηρό φραγμό στην πορεία των αυτοκινήτων, σίγουρα οι προσβάσεις είναι σημαντικά λιγότερες. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα, καθαρότερο αέρα, ελεύθερη ανάπτυξη της χλωρίδας και της πανίδας και μειωμένη ηχορύπανση. Γι Αυτό ο λόφος αποτελεί ένα πνεύμονα για την πόλη, ενώ για τους κατοίκους της, τρόπο απόδρασης και ανάπαυσης, από τους γρήγορους ρυθμούς της.
15
Ανάλυση περιοχής
Συνοικίες που τον περιβάλλουν είναι ΒΔ η Νεάπολη ΒΑ Κουντουριώτικα Ν το κολωνάκι και βόρεια οι Αμπελόκηποι. βλέπουμε ακόμα τον Περιφερειακό δρόμο και τις προσβάσεις οχημάτων προς τον λόφο.
16
Ανάλυση λόφου Λυκαβηττού
Οι προσβάσεις τον πεζόν είναι τα μονοπάτια στον λόφο με κόκκινο χρώμα, ενώ με μπλε είναι η ανάβαση προς την κορυφή του όπου βρίσκεται το εκκλησάκι του αγ. Γεωργίου. Εχουν τοποθετηθεί συρματοπλεγματα γύρω από το θέατρο του αρχιτέκτονα τάκη ζενέτου το οποίο δεν χρησιμοποιείται πια
17
Ακολουθούν επτά εγκάρσιες ΒΑ τομές στη τμημένη κορυφή του λόφου. Κυρίως στην τομή 4 φαίνεται ξεκάθαρα η υψομετρική διαφορά που αποτέλεσε το λατομείο. Μπορούμε να φανταστούμε ότι αυτή ήταν μια δεύτερη κορυφή του λόφου η οποία μάλιστα ξεπερνούσε σε ύψος την πρώτη
18
Τομές στην περιοχής παρέμβασης Θέατρο
Τομές στην μελέτη περιοχής παρέμβασης με άξονα το θέατρο του Τάκη Ζενέτου. Φαίνεται η συμπληρωματική σχέση και η ενσωμάτωση του θεάτρου με το τεχνητό τοπίο από το λατομείο. Η τοποθέτησή του στο κοίλο πραγματοποιείται με ένα βαθμό αποστασιοποίησης από το βράχο έτσι ώστε να είναι ανεξάρτητο από αυτό και να δίνει στον επισκέπτη- θεατή την αίσθηση της αιώρησης. Ακόμα ο αρχιτέκτονας δεν ήθελε να πληγώσει το έδαφος με την κατασκευή του γι΄αυτό επέλεξε να μην εφάπτεται με αυτό. 19
Θέατρο
ήμερη κατασκευή αλ
Επίσης το θέατρο προοριζόταν σαν εφήμερη κατασκευή αλλά σήμερα είναι διατηρητέο μνημείο.
20
Υπάρχουσα κατάσταση
Η Υπάρχουσα κατάσταση σήμερα, καθώς το θέατρο δεν χρησιμοποιείται, θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως υποβαθμισμένη καθώς υπάρχουν ελάχιστα παγκάκια, μάντρες και ελάχιστος φωτισμός και οι περισσότερες υποδομές έχουν φθαρεί.
21
Παρατηρήσεις - Προβλήματα
22
Κάποια από τα βασικά προβλήματα που παρατηρώ στην περιοχή σήμερα είναι οτι όλη η πλατεία είναι ασφαλτοστρωμένη και δίνει την ελευθερία της ανεξέλεγκτης κίνησης των αμαξιών, τα οποία έχουν αποτυπώσει με ίχνος μαύρης γραμμής στην άσφαλτο την δράση τους. Παράλληλα με αυτό τα συρματοπλέγματα περιορίζουν τον δημόσιο χώρο των πεζών, οι οποίοι έχουν την διάθεση να περιηγηθούν σε όλα τα μέρη και τις γωνιές του λόφου. Οι προθέσεις των επισκεπτών, είναι να παρατηρήσουν την πόλη από ψηλά, ή να καθίσουν να ξεκουραστούν στα βράχια παρατηρώντας το ηλιοβασίλεμα. Μία από τις χειρονομίες του ανθρώπου ήταν η δημιουργία μιας απότομης σιδερένιας σκάλας προς την κορυφή του εναπομείναντα βράχου ώστε να χαρίσει στον επισκέπτη την μοναδική εμπειρία μιας ολιστικής θέας.
Πρόθεση
Λαμβάνοντας υπόψη τις κινήσεις των επισκεπτών να ανέβουν στα ψηλά σημεία, παρά τις δυσκολίες, για να παρατηρήσουν το τοπίο η πρόθεσή μου ήταν να δημιουργήσω έναν εκθεσιακό περίπατο, κατά μήκος της τομής του βράχου όπου με ελαφριά κλίση 3-5 τις εκατό θα ανεβαίνει προς συγκεκριμένα σημεία παρατήρησης. Η έκθεση αντίστοιχα θα φιλοξενεί υλικό και θα διατηρεί την μνήμη του θεάτρου, σαν στοιχείο πολιτιστικής κληρονομιάς και την μνήμη των ανθρώπων που βίωσαν έντονες εμπειρίες παρευρισκόμενοι σε live και θεατρικές παραστάσεις. Η αναβατική πορεία της έκθεσης συνδέεται με την ιστορία του θεάτρου με χρονολογική σειρά γιατί αντιστοιχεί με τον χρόνο της στρωματογραφίας που διακρίνεται στην τομή του βράχου, σαν μια νοητική σύνδεση. Δηλαδή ξεκινόντας από χαμηλή στάθμη, βρισκόμαστε πίσω στο χρόνο και παράλληλα στην αρχή της έκθεσης η οποία θα ξεκινάει με την βιογραφία του Αρχιτέκτονα Τάκη Ζενέτου και καθώς ανεβαίνουμε θα βρίσκουμε διαδοχικά, την χρονολογία κατασκευή του θεάτρου, την πρώτη παράσταση με την Άννα συνοδινού στην Αντιγόνη του Αριστοφάνη, τις πρώτες ροκ συναυλίες, αποσπάσματα ταινιών που γυρίστηκαν εκεί μέχρι το τέλος του θεάτρου.
23
Πρόθεση
24
Πρόθεση
Εκτός από την έκθεση ο περίπατος αυτός θα διακόπτεται από πλατύσκαλα- στάσεις τα οποία θα είναι σημεία παρατήρησης προς το λεκανοπέδιο της Αθήνας και προς το θέατρο. Ακόμα ο επισκέπτης μπορεί να επισκεφτεί τρια παρατηρητήρια απ΄τα οποία στο ένα θα έχει πανοραμική θέα
25
Πρόταση
Πιο συγκεκριμένα στην πρόταση...
26
Ενωση των δρόμων που είναι διπλής κατεύθυνσης με έναν νέο δρόμο...
27
Περιορισμος του χώρου στάθμευσης κόντρα στον βράχο που συμπληρώνει το κοίλο του θεάτρου ώστε να να μην είναι πολύ φανερό στην διαδρομή του περιπάτου...
28
Βόρεια από τον δρόμο δημιουργείται ένας βοτανικός κήπος όπου θα προσφέρει αφενός την επαφή με την φύση στον άνθρωπο και αφετέρου θα του δίνει την ελευθερία της κίνησης και περιήγησης μέσα σ’ αυτόν...
29
Νότια γίνεται η δημιουργία ενός αστικού πάρκου όπου η κίνηση και η φύτευση είναι πιό οργανωμένη...
30
Ο χώρος υποδοχής και το αναψυκτήριο, εισάγει ομαλά τον επισκέπτη προς το χώρο του αναψυκτηρίου και τον εκθεσιακό περίπατο...
31
Η αρχή του περιπάτου και το πρώτο πλατύσκαλο-στάση και ο εκθεσιακός χώρος που τοποθετείται ανάμεσα στον περίπατο και στον βράχο...
32
Ο στεγασμένος εκθεσιακός χώρος όπου θα γίνονται προβολές με κινηματογραφικό υλικό ταινιών, συναυλιών και θεατρικών παραστάσεων που έχουν πραγματοποιηθεί στο θέατρο...
33
Συνέχεια του περιπάτου και του εκθεσιακού χώρου μέχρι το επόμενο πλατύσκαλο...
34
Το πρώτο μικρό παρατηρητήριο με θέα το νότιο δάσος της Καισαριανής
35
Συνέχεια του περιπάτου και το τέλος του εκθεσιακού χώρου...
36
κάλες επιστροφής για όσους θέλουν να αποχωρήσουν από τον περίπατο...
37
Έπειτα στη πορεία συναντάμε την γέφυρα που είναι και γέφυρα μετάβασης αφού η εκθεσιακή πορεία έχει ήδη τελειώσει και συνεχίζει μια άλλη πορεία η οποία δεν είναι κρεμαστή στο πλάι του βράχου αυτή τη φορά, αλλά ενσωματωμένη πάνω στην πλαγιά του...
38
Στο τέλος της αναβατικής πορείας η οποία είναι στην πευκόφυτη πλαγιά του βράχου, φτάνουμε στο δεύτερο μικρό παρατηρητήριο, που έχει θέα προς τον βορρά.
39
Για όσους θέλουν να συνεχίσουν την ανάβαση, υπάρχουν δύο επιλογές, η ραμπα στην πλαγια του βραχου και η πιο σύντομη πορεία, που είναι οι σκάλες.
40
Τέλος φτάνουμε στην κορυφή του εναπομίναντα βράχου από την λατόμηση όπου έχει δημιουργηθεί το τρίτο παρατηρητήριο.
41
Από εκεί είναι δυνατή η κατόπτευση όλου του λεκανοπεδίου, ακόμα και του πειραιά.
42
Διαγράμματα Ιδέας
Στο διαγραμμα 1 φαίνεται το φώς και η σκιά από τον βραχο, στο 2: τα σημεία εκσκαφής όπου επιχείρησα να είναι τα ελάχιστα, στο 3: ο ανασχεδιασμός της αλάνας ώς χώρος πρασίνου, στο 4: ο περιορισμός και η οργάνωση της κίνησης των αμαξιών στο 5-6: η πορεία με την ράμπα και με τις σκάλες, στο 7: τα πλατύσκαλα που τοποθετούνται ως στάσεις και αυτά παρατήρησης του τοπίου είναι στραμμένα ακτινωτά προς το κέντρο της σκηνής του θεάτρου, στο 8: τα 3 παρατηρητήρια μαζί με τον κλειστό εκθεσιακό χώρο και η κατεύθυνση του βλέμματος και τέλος ένα διάγραμμα όλων των προηγούμενων μαζί.
43
Διαγραμματική Όψη Από την βόρεια όψη βλέπουμε κομμάτια της κατασκευής όπως είναι το αναψυκτήριο ενσωματωμένο στο βράχο, τον χώρο υποδοχής με τα πλατύσκαλα, την αρχή του περιπάτου και του εκθεσιακού χώρου, ο βράχος που από πίσω είναι ο κλειστός εκθεσιακός χώρος, το θέατρο, η γέφυρα, το παρατηρητήριο προς τον βορρα, και το παρατηρητήριο στον ψηλότερο βράχο. Η πορεία είναι ξύλινη, με ξύλινη στήριξη. Το όριο είναι ήτε ξύλινο κάγκελο, ή ύλινο τοιχάκι, όπου χρειάζεται.ο. 44
Διαγραμματική Όψη Από την βορειοανατολική όψη βλέπουμε την πορεία, τα δύο μικρά παρατηρητήρια και την ράμπα πάνω στην πλαγιά του λόφου η οποία καταλήγει στο μεγάλο παρατηρητήριο.
45
Κάτοψη
46
47
Αξονομετρική Ανάλυση
Ακολουθεί μια αξονομετρική ανάλυση όλης της παρέμβασης. Στο βοτανικό πάρκο ο σχεδιασμός επιτρέπει την ελεύθερη κίνηση και μια πιο οργανικη ανάπτυξη, σε αντίθεση με τον σχεδιασμό του αστικού πάρκου που είναι πιο κανονική. Ο χώρος υποδοχής, εισάγει τους επισκέπτες στην διαδρομή με μια πλατιά ραμπόσκαλα και δύο ράμπες που την διακόπτουν. 48
Το αναψυκτήριο με διαθέσιμες τουαλέτες φυτευση πλατύσκαλα και ράμπα.
49
Μπαίνοντας στον κλειστό εκθεσιακό χώρο, ο επισκέπτεις μπορεί να κατέβει σε αυτόν ή να συνεχίσει την πορεία στον εκθεσιακό περίπατο. Επίσης, ο εκθεσιακός χώρος έχει δύο ανοίγματα, ένα προς το θέατρο και ένα προς την τον κήπο και το πάρκο. 50
Το πρώτο μικρό παρατηρητήριο, ενσωματωμένο στο σημείο όπου γίνεται η εκσκαφή.
51
Το πλατύσκαλο με το τέλος του εκθεσιακού περιπάτου και η γέφυρα για όσους θέλουν να συνεχίσουν την διαδρομή προς τα παρατηρητήρια. Στο σημείο της γέφυρας, ο βράχος είχε αφαιρεθεί για την δημιουργία εισόδου προς το θέατρο όταν αυτό λειτουργούσε. 52
Συνεχίζοντας λοιπόν την πορεία...
53
Από την γέφυρα στο επόμενο πλατύσκαλο, υπάρχει σκάλα επιστροφής ή εισόδου. Η σκάλα οδηγεί σε υπάρχοντα δρόμο.
54
Στην επόμενη στάση βλέπουμε την συνάντηση της αναβατικής πορείας με ράμπα και της πιο σύντομης ανάβασης με σκάλα.
55
Το δευτερο παρατηρητήριο προς τον βορρά, την πεντέλη και την πάρνηθα.
56
Στην επόμενη και τελευταία στάση, βλέπουμε το σημείο εκσκαφής στον βράχο. Επίσης, στην πορεία ανάβασης με την ράμπα, συναντάμε μικρά πρατύσκλα - μπελβεντέρε προς τον βορρά όπου είναι και αυτά στάσεις παρατήρησης.
57
58
Διαμήκης Τομή
59
Εγκάρσια Τομή
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78