ISSUE 1
Mar/Apr 2011
文化＋藝術＋報道
香港 深圳 廣州 澳門 台灣藝文活動速遞
華文音樂劇大推手 台灣瘋戲樂工作室王希文、蔡柏璋
曹誠淵：現代舞與我 沿電車軌溜進時間裂縫 我畫故我在：專訪兩代女插畫家 李惠珍 黃薇
讓文化藝術
融入生活你我
Download
www.AMCNN.com/DeltaZhi 低碳生活，有你支持
Thanks!
Mar / Apr 2011 PAGE 2
開卷 Opening Statement
06
做一點事
10
今日名言 Today's Quote
藝術詞彙 Dictionary of Arts
12
編舞 Choreography
每月特稿 Special Feature
14 18 20 22 24 26 28 30
花開花落之間的流行曲 黃馨 X 林一峰 烏蒂．蘭普——來自柏林的媚惑嗓音 潮爆古典樂 管風琴達人 金馬倫．卡彭特 緬懷翩娜．包殊 回收生命中的旖旎時光 懸疑背後的明媚陽光《聖荷西謀殺案》 杭蓋樂隊：帶蒙古音樂 行走世界 繾綣聲．光．下
31
藝文活動速遞 Highlights
42 43
現在上映 Now Showing
14 20
閃亮國際的視聽饗宴 — —採集香港藝術節 2011 的吉光片羽
當白天鵝沉淪，變成《黑天鵝》 「你為甚麼跳舞？」紅菱豔 The Red Shoes
22 24
︽歷史洪流︾
藝術支持
香港畫家：鍾凱飛
年作 壓克力 2010
宣 +紙
數 + 碼合成
致謝
澳門 聚展推廣策劃有限公司
欣賞及贊助本頁創作刊登
Mar / Apr 2011 PAGE 4
專題故事 Feature
44 48 50 54 58 60
劉博智：以攝影記錄海外華人足跡 從現代舞到鄉土文化——香港船與島的故事 華文音樂劇大推手 ——瘋戲樂工作室 王希文 X 蔡柏璋 曹誠淵：現代舞與我 給貝多芬的信 甚麼是數碼藝術？
62
舊日足跡 Traces
44 54
網上電子版可到 www.AMCNN.com/DeltaZhi 瀏覽
沿電車軌溜進時間裂縫
出版人 林達生 George Lam george.lam@prismcreation.com
62
欣賞園地 Arts Appreciation
68
上海多倫現代美術館《後傳統：放大的切片》 ——70 後青年藝術家眼中的東方意境
大師傑作 Masterpiece
72
馬格利特 以想像顫覆現實 《禁止複製》
妙想天開 Imagination
75
我畫故我在：專訪兩代女畫師 李惠珍 黃薇
編務聯絡 黃顯晴 Dawn Wong dawn.wong@prismcreation.com
80
節目表 Programme
名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
環球藝術視野 Global Arts Scene
92
日本：5 個展覽．27 位當代藝術家．10 年杜尚獎
出版人有話說 The Publisher's Speech
96
藝術對今天的社會尤其重要
高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com
78
助理編輯 梁安琦 Angel Leung angel.leung@prismcreation.com 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com
印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd 編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 地址：香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 704 室 電話：+852 2111 1192 傳真：+852 2975 3146 電郵：prism@prismcreation.com 刊號 ISSN 2221-8041 版權屬仨思有限公司所有。 歡迎轉載引用，敬請註明出處。 逢農曆十五日出版。
The other side Dusk*
beisistudio.com 欣賞及贊助本頁創作刊登
開卷 Opening Statement
做一點事
文 : 何伯和
構思△志是約一年前的事。為什麼？我
以至討論欣賞，心裡很有感覺：培養文
不是一個文化人，但有很多接觸他們的
化藝術欣賞應該從小便開始。
機會，從事寫作、出版、設計、書法、 舞蹈或辦畫廊的都有。每個人都有自己
另一個啟發是在倫敦欣賞了一場精彩的
的抱負，但要作品受欣賞、演出得到認
音樂劇—苦海孤雛，這劇在當地上演了
同、有市場價值，甚至走向世界，對香
多年，當地人一看再看的固然很多，但
港的文藝創作者而言，並不容易。香港
是來自世界各地的旅客也不是少數。藝
是一個文化沙漠嗎？西九只會是另一個
術文化旅遊互動結合就是很自然的事。
地 產 項 目？ 新 世 代 每 天 只 關 心 股 匯 樓
同樣，香港與珠三角也有購物、娛樂、
價 fb ？不，我不想，很多人都不想，我
飲食或沐足以外的吸引力和亮點。故此
們都覺得需要做一點事，出版△志只是
我和伙伴們便構思了這個平台，以報道
「做一點事」而已。
粵港澳各地文藝資訊為柱，推介導賞為 樑，並邀請相關藝團藝術家、獨立文化
去年夏天到了英國和法國旅遊，在參觀
創作人等參加建設、互相交流。平台免
倫敦大英博物館、巴黎奧塞博物館、巴
費開放，願景是培育出泛珠三角跨境參
黎近郊的莫奈記念館，以至香檳區的一
與文藝活動氛圍，透過欣賞藝術，提升
間教堂時，無不見到一群又一群的幼稚
個人素養，促進社會和諧。
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園或初小學生由老師帶領參觀、講解，
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這個平台除了免費月刊△志及 AMCNN. COM 網頁外，還將有下載程式 (APPS)、 書店、講座及活動等軟硬件配合。在向 大眾及文藝界牽手外，我們亦會盡力拉 攏商界企業支持，讓年青或具水平但默 默耕耘之文藝創作人的作品得以向公眾 展示。能否達到目標，還待考驗和各位 有心人的支持和賜教。
現在△志及 AMCNN.COM 終可成功面世，
作上之分擔，使我得以兼顧△志，亦銘
實在是一支與我們有著相同理念的八十
記於心。當然，最要感謝的是內子，由
後年青團隊努力之成果。背後領導的是
始至今不斷支持鼓勵，提出一針到穴之
兩位在出版及 IT 界有豐富經驗的同志。
意見，使我清醒，在烏托邦中找到沃土，
在此謹向他們衷心致敬。此外，在籌備
展開耕耘，一切成果將屬於她。
期間△志的理念獲得謝宏中先生認同， 並願意擔任為義務顧問，鼓舞之餘，深 感謝意。同時，胞弟在我倆本業繁重工
藝術支持 書藝創作： 香港 陳溢章
致謝
香港 有心人 欣賞及贊助本頁創作刊登
手牽手
三角志
一 枝梅
老 中青 接 春雷
建 舞臺 五 十後
埋藝堆 釀新醅 快起錨
展 藝志 八 十後 不 心灰 莫 徘徊
傲 雪開 齊 立志 醒 美藝
粵 港澳 舉 千杯
博 藝才
今日名言 Today’s Quote
“ Art is not what you see , but what you make others see . ”
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Edgar Degas, a French artist (1834~1917)
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祝願珠三角文藝界
辛卯年
謝 宏 中 賀 歐陽乃沾
題
藝術詞彙 Dictionary of Arts
choreography |ˌkôrēˈägrəfē| ORIGIN late 18th cent. (in the sense [written notation of dancing] ): from Greek khoreia ‘dancing in unison’ (from khoros ‘chorus’ ) + -graphy .
noun 名詞，意思是“編舞藝術”、“舞蹈設計”，即把舞者的動作表情、場景調度和其 他元素作出精心巧妙的設計。 ✽ Derivative: choreographer noun 編舞家 ✽ Derivative: choreographic adjective 編舞的、舞藝的
定義： 基於舞蹈的特性和藝術性，一個舞蹈創作從一開始就要同 時考慮構思中的很多部分，如形體表情、台詞、場面調度， 對樂曲、美工和舞美的特殊要求。 一個編舞家 (Choreographer)，必需掌握一定的舞蹈表現技 能和創作知識，才能夠進行編舞創作。 作為一種藝術，舞蹈所要求的不單純是人體的自然形態和 生理狀態，而是透過特定的時間和空間，經美化而表達出 極富於感情色彩的動作。所以人們把舞蹈的要素通常歸納 為：動作（空間）、節奏（時間）、表情（感情）。
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而一個成功的編舞家，務必要把編導的舞昇華至具有美術
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性的造型來。使舞蹈的每一個瞬間，具有強烈的感染力， 如一幅幅流動的畫、活的雕塑。
閃亮國際的視聽饗宴 —— 採集香港藝術節 2011 的吉光片羽 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
當今年的香港藝術節進行得如火如荼之際，也適逢三角志埋首籌 備創刊之時。本著為藝術愛好者帶來精彩多元的藝文資訊為己 任，三角志當然不會和這些超水準、來自不同地域的藝術家們擦 肩而過，反而要自他們身上採來吉光片羽回饋讀者才是。
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
花開花落之間的流行曲 —— 黃馨 × 林一峰 也 許 是 前 衛 摩 登 的 詩 詞 歌 賦、 也 許 是 典 雅 雋 永 的 Pop Music：一切源於林一峰想做「古典嘢」的欲望，於是找 來當代藝術才女黃馨，加上劇場工作者林澤群、音樂監 製馮翰銘，為舊日情懷披上現代音樂的新衣。集合了音 樂、文字、劇場和視覺元素，借物抒情、憑歌寄意，炮
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製出《花訣》﹣一個與別不同的音樂體驗。
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文 : 阿角 攝影：小米
為甚麼會有這樣的構思？ 峰：我覺得一個音樂會，它的歌詞等 等其實是一個劇本，如果這個劇本有 適當處理的話，會是一個很入心的一
香港差𣎴多沒可能去做一個純概念的
晚「one night stand」。現在這個世代，
東西。今次我們視覺上嘗試將一些舊
容易入到心或引起人留意的東西，一
的中國情懷，融合大都會、很現代的
定是視覺主導的，所以表演藝術在所
元素：例如將旗袍的布料換上 PVC 透
難免要跟視覺元素結合。加上這些年
明膠，或者一個透視的配襯，就立即
來我跟劇場朋友的合作，基本上我九
變得時尚了、2011 了。我做這個項目
成的朋友是劇場界的，於是我想，既
的時候，是有種中國情懷的精粹在裏
然這麼多咁叻的人，不如一起成就這
面，不過我需要告訴大家這同時是一
件事吧。
個當代的事。 峰：還有兩個在這個《花訣》入面很 重 要 的 人 物， 其 中 一 個 便 是 馮 翰 銘 Alex Fung，他在音樂上就做了剛剛黃 馨說的那些東西。我們不可能重覆一
馨：對於我來說，這是一個很新的嘗 試。 There is everything，所有東西都 是度出來，並不是一個嘉年華式的音 樂會，我們想完整地將我們的概念和 觀眾溝通。其實這也是我好幾年沒有 再出流行專輯的原因，我想我唱的東
些舊時代的東西，那沒有意思，藝術 是要去服務現在的人。Alex Fung 有一 種很現代的觸覺，會令到音樂上有這 種「仍是旗袍，不過換了不同質料」 的感覺。另一位朋友就是林澤群，他 有多方面的才華：導演、演員，每一
西是有意義的，但很多時樂壇時間上
主打歌「桂花釀」( 國語 )
方面都是最好的。我跟他認識了幾年， 不會容許你這樣做。而這次合作是將 我們這幾年的經驗和膽量，一次過發
馨：我只可以說是「正」，因為你在
用感情 釀的酒 歲月再長也不會變淡
場上，特別是概念性的東西，是很厲 害的！所以這次我覺得真的頗「夢幻
可以介紹一下《花訣》的概念嗎？
桂花下 牽的手 世界再亂也不怕失散
一直都想找機會合作。他處理一些劇 放出來。
「花訣」專輯
組合」。
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011 去年黃馨以自由音樂人的身份，重新
馨： 有 一 點 我 和 一 峰 很 相 似， 就 是
推 出 了 一 張 概 念 大 碟《 犬 之 歌 》，
Artist Integrity。每次唱一首歌、做一
同 時 她 也 是 當 代 藝 術 畫 廊 Madhouse
隻碟的時候，我相信每一個 Artist 都會
Gallery 的主腦及策展人。而林一峰除
有一個原則在裏面。我大膽說，我跟
了一直以音樂和文字創作之外，也積
一峰都是真正的 Artist，我對藝術審美
極投入劇界，曾與 W 創作社合作《一
的能力，在藝術界有一個定位；而一
期一會》、《戀愛總是平靜地意外身
峰的音樂在樂壇和劇界，以及他的文
亡》等舞台劇。可以說，他們的生活
字亦都有他的定位。我們兩個亦很執
與創作、藝術、音樂一直分不
着將自己的作品分享或者令它進步，
開， 那 他 們 對 此 又 有 何 看
所以這次演出和唱片的合作，實在是
法？
難能可貴。
你現在最想做的作品是怎
你會如何界定「Indie Music」( 獨立
樣的？
音樂 ) ？
峰：其實一直以來，做音樂這
馨：我很想糾正一個想法：有很多人
件事在我心中只是排第三。第
說「Indie Music 就 是 低 質 素 音 樂， 沒
一，我永遠追求的是思考：「點
錢的人就是 Indie Music。」但是我想
解、 點 樣 和 點 算 」。 第 二 就 是
告訴大家 Indie Music 的價值是甚麼，
文字，文字永遠是我創作的中
真 正「 聽 歌 」 的 人， 其 實 聽 的 都 是
心，然後由音樂去表達出來。
Indie Music。 它 不 過 是 一 個 單 位， 我
所以音樂上，永遠都是配合
覺 得 有 態 度 的 Artist， 都 可 以 叫 Indie
文字和思想為主。而思想、 文 字、 音 樂 背 後 也 有 一 個 很 重 要 的 助 力， 就 是 Artist
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Integrity( 藝術家的誠實性 )。
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作為一個藝術工作者，我覺 得現在的藝術最重要是「看 法」，從你如何去看這 個社會、看人，你現在 與社會、與人的關係。
Photo by Dan Pak
Artist，因為他們服務的對像不是大老
馨： 對 我 影 響 頗 大 的 其 中 一 個 Artist
闆，而是樂迷。其實我做的所有歌都
是 Portishead。在大學讀 Fine Art 的時
是很流行的，只是因為我是個自資的
候，這些很迷的音樂是創作時候的良
Artist，外面的人才幫我換了個稱號。
藥 —— 雖 然 有 很 多 人 說 讀 藝 術 是 夢 遊、不切實際，但其實藝術本來就充
峰：對於香港人來說，「邊個做老闆， 邊個話事」，Indie Music 就是自己做 老闆，所以自己話事。另外，一個成 熟的市場，有它的觀眾和收入去支持 它的體系，然後觀眾有能力去知道如 何選擇、怎樣選擇，以及有選擇。外 國的 Indie Music 其實是在一個已經成
滿在生活之中，所有你看見覺得美麗 的東西，都是因為藝術。還有，最近 我很迷許冠傑，七、八年前我是不 懂得廣東話的，到今天我聽回 他的歌，就覺得「嘩，原來他 很勁！」發現他以前的編排 比現在的一些音樂更好。
熟 的 體 系 之 下 衍 生 出 來，Indie Artist 也會和大公司合作，但創作上的自由 和版權都是歸於自己，然後才交由唱 片公司發行。看流行音樂的歷史，其 實有很多今天影響文化的主流單位都 是由 Indie 出發。
影響你最深的 Artist 是誰？ 峰：Björk，我喜歡她的 Soundscape ( 音 景 )、她對冰島本身的感情，這令她對
你覺得藝術是甚麼？ 峰：Inspire and to be inspired. （賦予靈感與被 賦予靈感 ) 馨： 我 覺 得 它 也 是 個 人 對 事 物 的 態 度。 有 人 說 Art is the only way to run away with out leaving home. ( 藝 術 是 唯 一 可
所有東西都很誠實，直情是「赤裸裸 以出走而不用離家的方 的誠實」、還有她的聲音 ﹣其實每個 音樂人都要找到他自己的聲音，不是 說「我要成為誰、我要做得像誰」， 而是要將自己最真的那部份放大到每 一個人都感受到。這是一些真正的、 成功的 Artist 的共同點，這反而與他們 的形式或音樂類型無關。
法 )，這點我也同意。
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
烏蒂．蘭普 —— 來自柏林的媚惑嗓音
文：小米
每當說起烏蒂．蘭普，別人總是如此形容她：德國跨界歌后、聲色藝俱全的千面女伶。但這還不足以說 出她在音樂上的變化多姿和巨大引力。她的實力橫跨古典與流行樂，唱腔裡盡是譏誚、性感和憂鬱，同 時充滿戲劇力。今次在藝術節中夥拍皮亞蘇拉原班樂隊演出，對愛樂者來說絕對是難得的盛事。
你對音樂有何看法？你想借你的音
創作，以及演繹極受歡迎的現代探戈大師﹣皮亞蘇拉 (Astor
樂 / 你的歌來表達甚麼？
Piazzolla) 和赫拉蕭．費雷爾 (Horacio Ferrer) 的作品。總之，
烏：其實我想以音樂來說一個故事。
我非常享受帶著觀眾走到一個可觸及內心的音樂世界裡。
一個關於歷史和生命的故事。你們也 知我原來的演唱曲目是來自作曲家柯
我實在喜歡唱歌，無論唱的是熱情、希望、絕望、失去、愛、 欲望、逃避、或生活上足以拴住人的種種情感。
特．懷特 (Kurt Weill) 與劇作家布 萊希特 (Bert Brecht) 的作品， 以 及 魏 瑪 共 和 國 (Weimar
你在《迷失探戈》中會表演甚麼歌曲？當中 會否有任何即興演出？
Republic) 的 音 樂， 這 種 音
烏：我們演出的是 11 首皮亞蘇
樂後來被納粹黨禁止。對我
拉、費雷爾的作品，加上我
來說，去復興這些作品、重
向來有演唱的法語和德語
新開展一個德國與自己過去
曲目。當然會有一些即
歷史以及可怖罪行的對話
興演唱，總之務求令大
是非常重要的。
家深深感受到令人讚 嘆的探戈舞曲。
對法國 Chanson ( 法語
為何你會有與皮亞
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情歌）也有深刻的體
蘇拉老樂師們合作
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在 這 個 音 樂 旅 程 上， 我
樂文獻。還有
18
會，這對我來說是 極其寶貴的音
我的一些
的念頭？ 烏：這次演出對我來說 實感到萬分榮幸，可以和 皮亞蘇拉的經典音
樂配合，而這些樂曲背後蘊蓄著這麼悠久的歷史。鑑於樂手 們很多巳年紀很大，也沒法將每一個都帶到表演台上演出， 不過當大家聽到演出中的樂音，絕對是皮亞蘇拉原裝正版的 樂音與技藝。我在皮亞蘇拉的音樂和費雷爾的歌詞面前，就 好像一個小粉絲，我喜歡緩緩地沉浸在他們的故事裡，感受 他們的血脈，和他們的探戈作品中那份熱情和感傷。這一份 情感對我來說實在非常強烈，縱使我並不是生於阿根廷的文 Photo by Lucas Allen
化裡。當中的劇場魅力和靈魂的觸碰，都令我產生一種在家 的熟悉感。他們的音樂教了我如何用內心直接感受到探戈的 奧妙。
烏：我最喜歡和我的三個孩子共享悠 閑的時刻。他們對我非常重要，我會 花很多時間在他們身上。我也喜歡打
你的音樂文本實在非常廣闊，橫跨古典與流行樂壇：由
網球、騎馬和溜冰，雖然平日也很少
德國的抗爭歌、音樂劇大師戡德與艾布 (Kander & Ebb) 、
這樣做了。嗯，總之我喜歡和我的家
桑德海姆 (Sondheim) ，到當代流行作家兼歌手尼克．凱
人一起做一些有趣的事，例如一起入
夫 (Nick Cave)、湯姆．威茲 (Tom Waits) 以及埃爾維斯．
廚、看電影、跳舞、購物之類。
科斯特洛的作品 (Elvis Costello)…你是如何做到的？ 烏：我經歷了一個很長的音樂旅程。在這三十年的演唱生涯 裡，尤其在最初，我特別叫自己嘗試多點不同的音樂類型。 不過近年我較喜歡做個人演唱會。我享受著自由和即興演 繹，在懷特作品、法國 chanson 的基礎上發展出我自己的音 樂，作為一個演唱者的同時也感到自己變成了樂器一般發出 了樂音！
你如何獲取靈感？ 烏：我對每一件事物會抱持好奇心和 敏感度，無論是政治與生活、關於世 界或社會上的不公。對於上述的混亂 狀況也足以啓發我把當中的悲痛灌注 在歌曲中。我也會面對一些唱腔技巧 上的挑戰，不斷嘗試開拓自己的局限
你在過去也演出了不少歌劇角色。現在看來，你最喜歡
和視野。
哪一個？ 烏：我喜歡《酒館》(Cabaret) 中 Sally Bowles 的角色，還有 在《藍天使》(Blue Angel) 中的 Lola。不過我永遠不會喜歡 一週演出八場，實在太多了…。我喜歡在表演中能帶出生 命的脈動。最近我喜歡自己創作的、注入了查理．布考斯基 (Charles Bukowski) 詩作的音樂作品。
談談你最近的工作好嗎？ 烏：除了《迷失探戈》的演出，我即 將和 Wynton Marsalis 在紐約林肯中心 演出。屆時我會演出我的新作﹣融入 了查理．布考斯基 (Charles Bukowski) 詩作的音樂。這對大家來說將會是一
你在空閒時喜歡做甚麼？
個嶄新、前衛又大胆的作品！
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
潮爆古典樂 管風琴達人
Photo by Chris Owyoung
金馬倫．卡彭特
文：小米
憑著彈奏來自蕭邦的《革命練習曲》，管風琴樂手金馬倫．卡彭特 (Cameron Carpenter) 在 YouTube 和網絡迅速竄紅。他最近在香港藝術節繼續以超炫的琴技和自信吸引了一班愛樂者注意。這個新生 代音樂家以潮爆造型坐在偌大的管風琴台上，雙手靈活地同時並彈四層鍵盤，雙腳也飛快踏腳鍵。
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超卓而強烈的個人風格令人不住讚嘆，同時也叫我們見識了管風琴這樂器本身可以迸發的無比威力。
你會如何形容管風琴這種樂器？
你何時開始愛上音樂？
金：管風琴是一種音樂工具，一種機械、就好像一列火車或
金： 我 在 四 歲 時， 聽 到 Scott Joplin
一架 A380 或 747 珍寶客機。我這樣說是因為它和其他樂器
的 音 樂， 然 後 是 披 頭 四， 還 有 Bob
如小提琴甚至鋼琴很不同，因為管風琴的發聲原理複雜（擁
Dylan、John Cougar Mellencamp， 巴 赫
有風箱，讓空氣進入被震動的管裏）。不過這也是管風琴的
和其他的。
好處，令它能演奏出最壯觀和永垂不朽的音樂，像一隊管弦 樂團的演奏。管風琴也是一種非常自我的樂器，演奏者絕不
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能害羞地彈奏它；在眾多樂器中，它不是王、而是當中的獨
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裁者！
誰是你最喜歡的音樂家？ 金：我自己，因為我永遠不會滿足， 所以永遠也很有趣。
作為一個管風琴搖滾樂明星，你想
當，因為我們不能產生或破壞能量本身，但只能將它轉變成
透過音樂表達甚麼？
另一種方式：就好像核能轉化成熱力，熱力變成蒸氣，蒸氣
金：沒有，除了是一種讓人產生個人
成了動力產生了電。我的做法也如此，把一種物質（紙上的
感受的真實表達；除了體驗本身，當
音樂或構思）轉化成一團火去產生熱力，或者更重要的成了
中並沒有訊息。當然，音樂會當中會
光。
產生一種令人入迷的狀況，就好像一
可否分享一下你在音樂上學到的事情？
場暴風雨般強烈，然而終會過去，然 金：也有一些，假如不是太矯飾或自負，畢竟我不是一個教 後纏繞在記憶中。我完全不覺得自己 師或哲學家。 是搖滾樂明星，因為這種形容很陳舊， 好像梳一個 Jon Bon Jovi 在 80 年代的
首先，主動性比靈感的價值超出百倍。第二，讓真正的作品
髮型一樣。我想做的，其實像一個電
誕生是最大的挑戰，同時自制力是非常需要的，藝術家在當
影導演，製造一種體驗，讓每個人在
中甚至可能發現了埋藏的天賦和弱點。第三，能夠“主動”
情感上按自己的需要去理解。無論如
讓作品誕生，無論如何都是對的。有人因靈感而做出作品，
何，其實這種情況在所有音樂會時有
不過這很少有，就如很少會看見願景發生一樣。通常我們在
發生，只是很少音樂家會承認。在同
日常生活看到的是，作品啟迪自沉溺、恐懼和妒忌這些感受。
一個觀眾席上，可以有各式的人：廚
這些真正和純粹的感受帶來了很大的推動力，就好像偉大的
師、政客、學生哥、律師、鰥夫。當
美國詩人查理．布考斯基 (Charles Bukowski) 的第一本小說
聽到巴赫、Scriabin 或我自己的音樂演
《郵局》(Post Office) 由落筆至編輯只花了短短一個月，當
奏，可能會為人帶來動力，也會令一
出版人問他怎能做到的，他直言這出自“恐懼”。第四，每
些人傷感。律師可能受音樂感動而向
日花超過四個小時來練習是徒勞無益和可憐的。有些人需花
他的女朋友求婚；鰥夫可能被啟發去
一個小時來練習，有些人則花上兩至三個小時，花四個小時
幹壞事。在每個人的腦海中，他們也
的可能會被欣賞。太多的便是可笑了，好像一個人因為找樂
認為自己是對的。
子而跑遍整個美國一樣。
你強烈的個人風格和令人炫目的演 出把管風琴演奏提昇至一個新的高 度。你是如何做到的？你如何獲取 靈感？ 金：我相信我能夠製造靈感，但我的 演奏並不是來自靈感。這種說法很恰
金馬倫．卡彭特 新銳管風琴樂手，以優異成績畢業於茱利亞 音樂學院，演出曲目除了巴赫、法朗克、域 度等大師作品，還有其他類型；擅長將鋼琴 曲、管弦樂曲、爵士樂改編， 秉承著帕格 尼尼與李斯特的改革傳統，把管風琴這樂器 之王發揚光大。
Photo by Scott Gordon Bleicher
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
緬懷翩娜．包殊 令人意想不到、又痛又愛的舞蹈劇場
文：小米
只要你看過翩娜．包殊的舞蹈劇場，
自己。她承襲了德
無論你對她的作品喜愛與否（雖然多
國表現主義的傳
數人的反應是：「震撼」、「又怕又
統， 作 品 流 露 出
愛」、「瘋狂喜愛」、「惹人感傷」），
強 烈 的 情 感， 以
你甚至嘗試不刻意想起她，她所創造
新鮮和意想不到
的畫面（述說的故事），還是會深深
的手法把舞蹈與
烙在你的腦海裡，令人不自覺地反思
戲 劇 結 合（ 音 樂
（或觸碰）內心的恐懼、無奈和缺失。
也絕不是配角：她試過在一支舞中，播放著 La Vie en Rose，
Photo by Ulli Weiss
有一女舞蹈員把雙手放在頭頂，然後凝定至樂音停止。）。 無論她的舞蹈場景或內容怎樣轉換： 不斷重覆、男女抱不牢的動作、少量問答式獨白以及激烈的 在台上潑水玩水 (?!) 的《月滿》、一 情感幾乎是她舞碼的簽名式。而對大膽、心思卻極之靈巧細 片粉紅花海上嬉戲和談童年夢想的《康 密的翩娜來說，編舞其實巳成了對社會、生活百態以及男女 乃馨》、14 歲或 65 歲舞者與異性調 關係作出的評論。 情角力的《青春交際場》及《交際場 上的 65 歲以上的男女》、反映翩娜以
不過看翩娜的舞作時，請別以分析和解構的態度來看，更別
童年眼光察看男歡女愛的《穆勒咖啡
問她：你這一段舞想表達甚麼？因為她會極不耐煩的告訴你：
館》…她最終總有辦法幽默又帶譏諷、
藝術不是這樣。創作者不該是詮釋與感受的權威。你要去感
叫人傷感卻不濫情，一步一步引領我
受。你要問自己為何喜歡這段舞。
們剖開自己的內在。
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Mar / Apr 2011
( 編者按：翩娜．包殊烏珀塔爾舞蹈劇場《康乃馨》為香港
22
這位名氣響噹噹的舞林人物，編舞帶 有很重的劇場元素（她的舞團就是叫 Tanztheater），也能叫舞者鮮活地演回
藝術節 2011 節目之一。)
翩娜．包殊的笑與淚
文：阿角
二零零九年六月，德國現代舞大師翩娜包殊因癌症與世長辭。她一 生致力於發展現代舞蹈劇場 (Tanztheater)，甚至她去世數天前仍與 舞者一起謝幕。 我與翩娜．包殊的初接觸，是在艾慕杜華《對她有話兒》(Talk to Her) 中的一場《穆勒咖啡館》戲中戲。台上排滿一排排椅子，舞者緊 閉雙眼，神情憂傷地在台上失重徘徊，男人為她移開面前的椅子，一 方面保護她避免身體受傷，另一方面卻對她的傷心無能為力。 自此在我心中，翩娜．包殊這名字便與傷感掛了勾，直到後來看到她 《交際場》的青春版紀錄片及 65 歲以上男女版，才發現她的作品也 充滿幽默感：情侶相愛又互相傷害、男人追嚇女人並樂在其中、女 人對恩愛的情侶評頭品足、女孩被安慰她的人擺弄得頭昏腦脹，你 說這些情景是不是有點似曾相識？ 有人說過音樂是最純粹的藝術，因為它能給人直接 的感受。同樣，透過舞者的一個動作、一種表情，也能直 接地向觀眾傳達或喜或悲的情緒。翩娜．包殊將現代舞融入劇 場，把舞者放入不同的場景中扮演你我他，與我們分享人生中 的歡笑與悲哀。 Photo by Ulli Weiss
Photo by Atsushi Iijima
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
文：阿角
一個廢紙處理工人，身處社會的最低
「戲中的主人翁偶爾看到《過於喧囂
層，卻日復日從即將被送入壓紙機的
的孤寂》，便覺得『咦？點解咁似我
書本中取得知識和尊嚴，直到「進步」
既？』。當我看到劇本的時候，又覺
把他最後的一片容身之所沒收。在追
得『咦？點解咁似我既？』」Ben 期望
求速食娛樂的社會裏，人將文明拋棄
當觀眾看完這個劇也會找到這種共鳴：
壓碎，改篇自挪威作家赫拉巴爾《過
「劇本宇宙性的特點就在這裏，它是
於喧囂的孤寂》的《回收旑旎時光》，
說一些很尋常的事，但它背後的意思
出 自 年 輕 編 劇 鍾 燕 詩 (Harriet) 手 筆，
卻很不尋常。例如我們每日也會回收
並 由 資 深 舞 台 劇 演 員 袁 富 華 (Ben) 導
一些廢紙，但原來背後竟然牽涉到一
演。說的不單是工人與書的「愛情」，
些文明被摧毀。」
更可以是你我他的故事。
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Mar / Apr 2011
Photo by Leo Yu ( The Blue Hydrant )
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劇中的回收工人，每天就像為自己的 人生打包，不斷地把書本、爛紙壓成 一個個廢紙包。Harriet 希望主角的故 事，能夠勾起觀眾的共同感 ：「我想 每一個人，最終都要為自己的人生打 包，有一個總結。雖然這個人物身處 的情況很特別，但他的遭遇：生命中
Photo by Leo Yu ( The Blue Hydrant )
一些得不到的東西、快樂或是痛苦， 大家也會有共鳴。」
劇中主角，他也很喜歡他的工作，當失去工作的時候，他選 擇了死亡。然後我問我自己，發現找不到一個答案。這令我
最終，主角被進步文明淘汰，他的計
印象非常非常深刻。當然這結尾是一個很戲劇性的處理，但
劃都不能實現。而一直與他工作的機
這個戲劇性的處理，其實你每一天打開報紙也會看得到。」
器也「背叛」了他 ﹣比他以前工作得 更有效率。他便決定把自己放進壓紙 機，與心愛的書合而為一。這一幕令 Ben 和 Harriet 印象非常深刻。
「當你發現，自己一生人經營了一件事這麼久，每一天也和 它在一起，你以為沒甚麼大不了、已經習慣了，原來到真的 失去的時候，是這麼痛的。」Harriet 說，而另外一件令她感 到震撼的事，卻發生在不久之前：「上兩個星期，很諷刺地，
Ben 問自己，假如他面對同一情況，會
全港的廢紙回收業結業。有很多執紙板的公公婆婆，就這樣
怎樣選擇？「在香港做了四份一世紀
沒有了他們的生計。這個劇本好像一個虛構故事，但原來這
的演員，我很喜歡這份工作。對比起
些事真的正在發生。」
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
懸疑背後的明媚陽光 —— 《聖荷西謀殺案》
文：阿角
移 民 美 國 聖 荷 西 的 港 人 夫 婦 Tang( 鄧 偉傑 ) 和 Ling( 劉雅麗 ) 正要迎接新生 命 的 降 臨， 適 逢 Ling 兒 時 的 好 姊 妹 Sammy( 彭秀慧 ) 來旅遊暫住數天。然 而夫婦間種種佔有慾、嫉妒、猜疑、 權力拉鋸，卻被這位來客卻無意中挑 起，竟導致了無可挽回的殺人事件…… 《聖荷西謀殺案》的導演李鎮洲與編 劇莊梅岩，一個是資深的劇場前輩， 一個是愛笑的年青編劇，究竟當中擦 出了甚麼火花？ 劇本的構思來自莊梅岩的一次經歷， 當時她去紐約讀書，順道探望移民美 國的小學同學：「之前也有些忐忑， 因為我們已經有十多年沒有見過對方， 不知道她變成怎樣。」當大家坐下聊 天時，才發現對方這些年來都經歷了
Mar / Apr 2011
如果不是這樣呢？「當這些想法結合
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很多，幸好當時的旅程都很愉快。但
種張力、磨擦。」
了之前的忐忑，我就慢慢開始幻想幾 個人相處不來，但又要待在一起的種
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Photo by Cheung Chi-wai 張志偉
而當中最有難度的，就是如何把劇本 寫 得 既 日 常 又 懸 疑。 一 場 Sammy 與 Tang 單獨相處的戲，莊梅岩一方面想 把它寫得很生活化，去營造一種曖昧 的錯覺，另一方面也要為後續發展埋 下一些懸念：「要如何拿捏這麼多東 西，但又仍然生活化，平常呢？在我 自己來說，這一場也是很困難。」 工整，但我覺得李鎮洲在藝術上其實 李鎮洲補充：「我想演員也幫了很多，
很隨意率性，沒有太多框架。他會從
他們本身也放入很多自己的生活體
一個新的角度去詮譯，這不單令我的
驗、對角色的理解。」那場是說兩個
作 品 沒 有 那 麼 老 土， 更 成 為 一 種 風
初相識的男女第一次單獨相處，基本
格。」
上他們對對方很陌生，只因為 Ling 而 待在一起。「當然兩個演員鄧偉傑和 Kearen( 彭秀慧 ) 本身認識了很久，但 只要我指出當中二人之間的張力，他
「她是一個很認真、很勤力，當然也 是很有天份的編劇，跟她一起工作是 非常放心，她絕對不會給你一個爛攤 子去收拾，一定一定不會。」李鎮洲
們就明白，之後就不是太困難。」 說跟莊梅岩合作，令他的心情非常放 在這麼多次合作當中，最欣賞對方那
鬆，也笑說難得有人能這麼輕鬆地與
一點？「他有男人味吧！」莊梅岩笑
他溝通：「其實我是一個頗自閉的人，
說。導演也回敬：「那我欣賞她有少
可能因為她本身有一種很坦率的性格，
女味。」
這一點我是很欣賞的。」
莊梅岩說最欣賞李鎮洲對文本的尊重：
縱使《聖荷西謀殺案》說的是陰謀兇
「他真的會思考文字背後，你的用意
殺、人性黑暗，但它的兩個創作大腦
是甚麼。他會去找回它的邏輯，去感
——導演李鎮洲和編劇莊梅岩卻出奇
受編劇真正的用意，然後將它真實地
地風趣又健談。可能像「喜劇演員通
呈現出來。」也覺得二人風格上很配
常不苟言笑」的理論一樣，懸疑陰暗
合：「我的作品其實是比較規距或者
的作品背後，也必有一抹明媚陽光。
左：編劇莊梅岩 右：導演李鎮洲
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
杭蓋樂隊： 帶蒙古音樂 行走世界
文 : 小米
杭蓋的歌，當中有兩句歌詞是這樣的： 「城市裡長大的蒙古人， 還會想念他們的草原嗎？」 Photo by
Lara David Cohen de
杭蓋，這支樂隊的名字，本身是一個
你們認為蒙古音樂最大的特色是甚麼？
古老的蒙古語單詞，意思是一個有著
杭：我們認為蒙古音樂最大的特點是自由、寬廣，還有那種
藍天白雲、山川草原的大自然景觀。
來自大自然的力量。
這一支經歷了長時間搖滾和地下音樂 洗禮、到如今巳然是世界級的蒙古搖 滾樂隊，把蒙古民歌打造出清新、獨 特而不落俗套的音樂。他們單在 2010 年巳到了四十九個不同國家作巡迴演 唱，最近來到香港，和來自新疆的馬 木爾與 IZ 在香港藝術節《原野搖滾》 中合作演出。
可否說說馬頭琴這種蒙古傳統樂器的特色？它是怎樣彈 撥的？ 杭：馬頭琴的音色比較像大提琴，也有點像小提琴，但它的 音色特點會更蒼涼一點，特別適合於伴奏蒙古長調歌曲。馬 頭琴也是運用非常複雜的左手指法彈撥，同時也有一種古老 的演奏技法叫潮爾，主要彈奏的都是泛音，有非常蒼涼的感 覺。馬頭琴也會彈奏蒙古宮廷音樂阿斯爾，這也是很獨特的 蒙古音樂。
聽過他們的演唱，譬如《酒歌》，莫 不被那種豪邁蒼涼、低沉磁性、而且
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Mar / Apr 2011
深情十足的嗓音吸引，聽著聽著更會
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隨他們的音樂手舞足蹈起來！
你們最喜歡自己哪一首作品？最常演出的又是哪一首？ 為甚麼？ 杭：我個人非常喜歡《四季》這首歌，他代表了游牧生活的 意義，有非常強的蒙古精神在裡面。而最經常演出的曲目應 該是《酒歌》，這首歌會給人們帶來快樂，忘記煩惱。
可否說說創作《酒歌》的過程？為甚麼會有這樣的構思？
杭：在墨西哥演出期間，音樂節突然結
杭：其實酒歌營造的就是一個歡樂的場景。蒙古人喜歡這種
束，我們也迅速改了機票回中國，但當
大家聚在一起喝酒唱歌跳舞的時候，因為草原上的生活非常
時因為語言問題，一直不清楚發生了甚
孤獨寂寞艱難，能夠有這樣的機會大家聚首，聚會的場面隨
麼事，返到中國才明白墨西哥爆發了豬
著喝酒唱歌就會越來越熱鬧，我們就是通過一首歌的加速、
流感！另外一次，我們在哥倫比亞博亞
節奏變化和合唱使這首歌有了這種歡樂的場景。
卡省的一些小鎮上演出，其中一個小鎮 的鎮長是一位女士，在演出之後她告訴
為甚麼每次演出也要穿上蒙古袍子？是否有特別意思 呢？
我：「你們是這個鎮上有史以來第一個 來到的中國人 / 蒙古人哩！
杭：我們的音樂代表的是一種蒙古精神，所以自然要穿上蒙 古傳統服裝！
為甚麼杭蓋只會以蒙古語來演唱？ 杭：其實我們也有些曲目以漢語來演唱的，如《杭蓋》這首 歌便是。我們也剛剛錄製了兩首漢語歌曲。其實杭蓋的音樂 是非常有畫面感的，我想每一個觀眾看過杭蓋的演出之後都 會理解音樂之中的意義，語言並不會成為障礙。
你們有沒有一些欣賞的歌手 / 歌唱家？ 杭：我們都喜歡一些老一代的搖滾樂隊，也同樣喜歡一些老 一代的蒙古歌唱家比如哈扎布、色仁其木格、阿拉德日蘇榮、 斯琴畢力格。
杭蓋巳經多次在歐洲作巡迴演出，能把蒙古音樂帶到歐 洲這麼遠，有甚麼感覺？ 杭：杭蓋所做的不是傳統意義的蒙古音樂，我們有自己的風 格，把蒙古音樂和現代音樂融合，最重要的還是沒有失去蒙 古音樂的根。
馬頭琴是蒙古民族的代表性樂器，又稱莫琳胡兒， 其音色渾厚質樸，而且非常貼近人聲。
杭蓋簡歷： 由五位來自中國不同城市的樂手組成的杭蓋，把 傳統的蒙古樂器馬頭琴，與西方現代的電子吉 他、貝斯和鼓等成功融合，並施展特別的喉唱技 巧來獨創這一種搖滾音樂。他們每逢演出均穿上 蒙古傳統袍子，並很多時以對大多數人感到陌生
你們到過世界不同城市演唱，可否說說當中一些難忘的
的蒙古語演唱，即使如此，他們依然能夠在世界 各地贏取了極多樂迷的擁戴和喝彩。在 2010 年，
經歷？
更分別被歐洲《SONGLINES》及英國《MOJO》音 樂權威雜誌，選為 2010 年度世界十大唱片，也 被獨立音樂網《Pitchfork》高度評價為「一種超 越性的震撼音樂，無論聽者來自何方都能領會」。
每月特稿 Special Feature
Hong Kong Arts Festival 2011
繾綣聲．光．下
文 : 阿角
Photo by Matthew Andrews
也許，香港人很久沒有領略燈光的美了。掛滿街頭的霓虹招牌，一年數次的煙花匯演，加上 晚晚如是的幻彩詠香江，已經令我們開始有審美疲勞，更談不上「驚喜」二字。這次，竟有 一眾藝術家偏向虎山行，在九龍寨城公園構建起一個屬於聲音與光線的夢幻國度。 由 英 國 著 名 裝 置 藝 術 家 Mark Anderson、Anne Bean、
最 令 人 驚 嘆 是 Mark Anderson 的
Jony Easterby、Ulf Pedersen 以 及 Kirsten Reynolds 策 劃
Ignifer Conspiro (Pyrophones) ， 藝
及設計的《聲光園》(Power Plant)，共設有二十多件裝
術家以熊熊烈火造出節奏，配合
置作品，運用了聲音、光綫和影像投射，加上寨城公
現場的敲擊樂，在觀眾腦海中烙
園內彎彎曲曲的地理環境，為觀眾製造一個充滿驚喜
下了難忘的一幕。
的感官旅程。
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Mar / Apr 2011
與一般藝術作品不同，看《聲光
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從城寨公園的東門步入聲光園，已經能夠發現這個公
園》並不需要進入美術館或藝廊，
園與往日不同：園內一片漆黑而不安靜。留聲機發出
它反而在晚上的公園中進行。五
怪異的「刮刮」聲，原來藝術家把唱碟換成木頭、人
位藝術家藉着改變大家熟悉的環
造玻璃、餅乾等物，讓來眾聽聽物件真正的聲音；一
境，希望來眾在如此奇妙的國度
叢叢電子花，高速轉出不同顏色的光輝，兼製造出有
裏，能夠以嶄新的方法去看、去
趣的「電子音樂」；樹葉間突然爆出閃光，樹上傳來
感受一事一物，留下最美麗的回
一聲巨響，模擬了爆炸的一瞬，嚇得大家目定口呆；
憶。
SHENZHEN GUANGZHOU 藝 文 活 動 MACAU HONG KONG TAIWAN Highlights
速遞
雖說藝術不是用來娛樂大眾，但畢加索也說過，藝術在我們煩囂 的生活裡能起著洗滌心靈的作用。這個 Event Highlights，除了 供讀者們一覽兩岸四地的藝文活動，讓藝術滋潤枯乾疲憊的內 心，當大家出外到這些城市遊玩，也可親身到訪這些藝術場域， 製造非一般的旅遊體驗！
藝文活動速遞 Highlights
香港 零九年的春夏時 節，他們為民主 吶喊。《春夏之 交》( 公開組 )
向超現實主義代 表作《安德魯之 犬》致敬的《我 愛安德魯犬》( 青 少年組 )
在便利店反光門背後，是店員 Jenny 的暗戀故事。《7-11 勝在有 Jenny》(ifva x 7-Eleven)
拿起攝錄機．迎接 ifva 韓國導演朴贊郁用 iphone4 拍攝的短片
另外，ifva greenlab 更邀請了七位過往得
上畫，令人驚嘆科技進步之餘，也發現
獎 者， 與「 總 有 一 間 係 左 近 」7-Eleven
原來做導演也可以很簡單。只是你我不
合作了《ifva x 7-Eleven》，拍攝了七段
是朴贊郁，又如何將自己的作品發揚光
既窩心又創意滿分的短片，與入圍作品
大？ ifva ﹣ 香港獨立短片及錄像比賽
同場放映，勾起你的點點回憶。
吸毒、懷孕，生 與死、罪與恕， 他們還有出路 嗎？《墨綠嫣紅》 ( 公開組 )
除了文字以 外，我們還能 以甚麼溝通？ 《blackout》( 互 動媒體組 )
﹣正是本土獨立創作的試練場，過去發 掘了不少有潛質的媒體創作人，如許誠
日期：16-25/3/2011
毅、賈樟柯、彭浩翔、麥婉欣、麥曦茵
放映節目詳情，請參閱 www.ifva.com
等等。第十六屆 ifva 短片節將於本月舉 行，讓我們有機會一窺本地最年青有活
自 2005 年起，ifva 更設有互動媒體組，
力的創意大軍。
突破影像平面單向的形式，發掘媒體的
思樂冰加上爵士 樂，生活得有態 度就是如此簡單。 《Taste the Life》 ((ifva x 7-Eleven)
無限可能。今年十件入圍作品，透過聲 音、影像、機械等裝置，以創新手法探 討各樣切身議題。同場更展出日本藝術 家伊藤隆介的四個電影裝置作品。
以詩意的角度， 重新塑造都市空 間。《詩歌舞街》 ( 互動媒體組 )
日期：即日至 20/3/2011 地點：包氏畫廊 ( 香港灣仔港灣道 2 攤開畫紙，一個色彩斑爛的紙上世界就此展開。 《Unroll》( 動畫組 )
號香港藝術中心四、五樓 )
Mar / Apr 2011
莫扎特 +：唱好莫扎特 莫扎特一生與女高音結下不解緣，當時也為她們寫下不少作品。在
日期：8-9/4/2011（8pm）
這個音樂會中，年青奧地利女高音瑪斯泰莉將在選自《女人心》和
地點：香港大會堂音樂廳
《費加羅的婚禮》的精彩詠嘆調和《歡欣頌讚》中，施展渾身解數，
票價：HK$280、HK$200、
來演繹一代大師名作。音樂會的選曲正是荷蘭指揮迪費恩德最擅長
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的戲碼，節目由拉莫根據希臘神話創作、盡是醉人舞曲的歌劇組曲
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作序，最後以貝多芬旋律優美、充滿幽默感與小聰明的第二交響曲 作結，一先一後為莫扎特輝煌的聲樂作品作了完美的襯托。
HK$140、HK$100
澳門
明月清風 — 至樂樓藏明末清初書畫選 明末清初，是歷史中一個獨特的時段，中原漢人見證着國破家亡，迎來滿清政權。香 港藝術館以「明月清風」為題，展示至樂樓珍藏的書畫名蹟，透過一批文人雅士的作 品反映當時的社會狀況、呈現他們心懷故國之思以及不屈的氣節。 「明月有情還顧我，清風無意不留人」；「清風雖細難吹我，明月何嘗不照人？」還 有在這批展品中，陳貞慧的「清風不可攀」；一首首明月清風的詩詞，是文人雅頌風月？ 還是借明月懷故國，以清風貶清廷？一彎明月，幾陣清風，掀起了場場文字獄，禍連 無數性命，處身於那時那地的一眾漢人書畫家，心底內的悲壯感慨、浩氣滄茫，又能 往那兒傾注？ 至樂樓藏品是近代中國書畫收藏家何耀光先生 （1907-2006）建立的私人書畫收藏。何先生熱 愛中國書畫，抗戰勝利後，眼見歷代書畫不斷流 失海外，不忍文物飄零，遂開始購藏中國書畫， 以期保存國粹。是次展出約八十項書畫精品，當 中包括黃道周、藍瑛、蕭雲從、陳子壯、鄺露、 方以智、「清初四僧」、龔賢及查士標一眾名家 的繪畫與法書真蹟。展覽以「明月清風」為題， 實兼具有「明月皎潔，清風亮節」之意，以喻當 時一眾文人的情懆。 展期：即日至 1/5/2011 地點：香港藝術館
聲影演出《Flow》 這是一場音樂會，亦是一次視覺與聽覺交織的光影 旅程。景象、聲音，是虛擬合成，卻又記憶真實。 兩地創作人，來自日本的黑川良一及香港的 Nerve + npool，在感應一樣流動的時空，卻轉化成兩種截然 不同的詩意。 日期：17-18/3/2011 (8pm) 地點：香港兆基創意書院多媒體劇場 票價：HK$180（不設劃位）
朱耷（八大山人）（1626 - 1705） 魚樂圖 無年款 水墨紙本立軸
蕭雲從（1596 - 1669） 雲開南嶽圖 1652 年作 水墨設色紙本立軸
深圳
廣州
台灣
其他
藝文活動速遞 Highlights
香港 城市觀察者 — Dan Perjovschi：首回香港 香港是怎樣的城市？是國際大都會、購物天堂、還是煩囂都市？這次羅馬尼 亞藝術家 Dan Perjovschi 於上環 Para/site 藝術空間舉行個人展覧，把他對香港 的觀察畫成壁畫呈現出來。或許透過他的作品，我們能夠看到香港的另一面。 《首回香港》是一個怎樣的展覧？ Dan：當我去到一個地方，我會跟當地人聊天、
人揭書來看，面書 (facebook) 把人揭開給大家看。
到街上觀察，然後歸納成一種視覺上的表達方 式。它們看起來像卡通但不是卡通，像塗鴉卻並 不是塗鴉。它是一種運用了幽默感的「語言」， 去進入某些複雜議題。例如在香港，無論是大廈 還是巴士，所有東西都像拉高了。雖然這純粹是 視覺上的觀察，但背後卻反映了真實的情況：這 裡地方不夠，所以一切也要向上發展。 為甚麼你會以壁畫裝置作為你主要的創作方式？ Dan：這是一種令我自由度最大的創作方式。我是個自由形式的藝術家，這 在遊行隊伍中，賣廣告的人多，示威的人少。
令我可以隨意作畫，而不用事先計劃。我只需要數支油性筆，免去運輸、包 裝等問題……以致我能夠更專心於作品的內容上，而不是其他圍繞的東西。 通常你創作的過程是怎樣的？ Dan：是隨意的。有時會來自之前的作品，當來到一個新地方，我會先把之 前的圖畫和想法畫下來，這會讓我放鬆一點，然後我開始為新的作品搜習資 料。不過我並不會計劃在這個房間放甚麼、那個房畫甚麼，我只是隨意而行， 讓它自由發展。
日期：即日至 17/4/2011
你期待觀眾有甚麼反應？
地點：Para/Site 藝術空間
Dan：當人們來到這兒，參與這種形式上、思想上的自由，假如他們找到一
( 香港上環普仁街 4 號地下 )
點樂趣，去思考當中的問題，這就夠了。
破格芭蕾：史特拉汶斯基之音樂革命 《破格芭蕾：史特拉汶斯基之音樂革命》，結集三部風格迥異 的當代芭蕾作品， 香港芭蕾舞團更邀來澳洲芭蕾舞團首席舞蹈
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Mar / Apr 2011
員 Lana Jones 來港參演。節目中的三部舞作分別以史特拉汶斯基
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(1882-1971) 之音樂入舞，包括喬治．巴蘭欽所編，充滿美國 20 年代風情的作品《紅寶石》、澳洲女編舞家娜泰莉．維亞的《春 之祭》，及克里斯特展現戰爭中之人性面貌的《三樂章交響曲》， 讓觀眾以視覺來體驗史特拉汶斯基這位被譽為 20 世紀最具影響力 之音樂家的經典樂章。 日期：18-19/3/2011 (8pm)、19-20/3/2011 (3pm) 地點：沙田大會堂演奏廳 票價：HK$500(VIP)、HK$350、HK$250、HK$180、HK$120
澳門
相約星期二 改篇自全球暢銷書 Tuesdays with Morrie，《相約星期二》講述著名體育記者明哲 大學畢業後，放棄了理想，為生活而工作，感到日漸迷失。一次偶然得悉大學教 授慕理身患絕症，將不久人世，於是相約每個星期二來到教授病榻前，聆聽老師 彌留之際的教誨，重新學習愛、人生、成就、家庭、衰老、寬恕、疾病及死亡。 這次第七度公演，將以人氣實力演員陳國邦夥拍劇壇翹楚鍾景輝，為觀眾帶來全 新感覺，並以不同角度體驗人生不可錯過的一課。 日期：25-26/3/2011(8pm)、26/3/2011(3pm) 地點：元朗劇院演藝廳 票價︰ HK$260、HK$220、HK$160 日期：28-30/4/2011 (8pm)、
30/4 -1/5/2011 (3pm)
地點：葵青劇院演藝廳 票價：HK$300、HK$240、HK$200
蘇慶強攝影展：物質輪迴 在蘇慶強的《物質輪迴》攝影展，他以中國傳統祭祀品為對象，探討物質轉化及 輪迴的命題。這些祭祀過後的冥錢餘燼和留待腐化的食物，在他的鏡頭下呈現獨 特的色彩和異樣的狀態，彷彿帶有生命的，與它被棄置的身世形成了強烈對比。 蘇認為，在祭祀後遺留下來的「不死」物件中，物質由外在因素影響轉化成其他 存在的模式，與中國人認為死後會在另一個世界轉化及重生的想法遙相呼應。微 妙的關係引起他更深層的哲思：「當我們觀察外在世界時，是世界在變？還是觀 者的想法和觀念在變？」 展期：即日至 27/3/2011（逢星期一休息 / 公眾假期須預約） 地點：The Upper Station ( 香港上環差館上街 22 號地下 )
法國五月：Laurent Korcia: Cinema 葛西亞 (Laurent Korcia) 是當代最傑出的演奏家之一， 法國《費加羅報》稱他為「火 一般的小提琴家」，激情與柔情兼備，實力非凡。於小交響樂團音樂總監葉詠詩 指揮下，葛西亞將熱情演繹多首古典名曲及電影主題音樂，包括韋華第《四季》 之夏、聖桑《迴旋隨想曲》、《花樣年華》、《星光伴我心》及《舒特拉的名單》 等，樂團還會演奏比才及雷史碧基的作品。 日期：16/4/2011 (8pm) 地點：香港大會堂音樂廳 票價：HK$450、HK$280、HK$150
深圳
廣州
台灣
其他
藝文活動速遞 Highlights
澳門 水月鏡花 —埃里克．弗蘭德森作品展 埃里克．弗蘭德森是丹麥一位自學成才的藝術家，喜愛以豐富的層次及形象多變的方 式創作，透過不同的媒介和素材組合，運用絕妙的技法創造全然新穎的視覺效果。在 他的創作生涯中，一直堅持探索新技法和新材質的應用。今次來澳展示二十餘件作品， 包括不銹鋼刻畫、馬賽克畫及裝置作品。 當中的不銹鋼刻畫系列是他利用不銹鋼的特性，向觀眾 呈現圖像扭曲的不確定性；寂靜的圖像、冰冷的色彩、 觀眾的倒映、空間的性格等元素在光線的串連下，組成 了一幅幅如幻似虛的流動映像。馬賽克畫系列作品中， 他把一塊塊色彩斑斕的馬賽克，以日常生活場景為主題， 拼湊出變化多端之作品。 展期：即日至 8/5/2011 地點：澳門塔石藝文館（荷蘭園大馬路九十五號）
巴西音樂巨匠吉巴托 ‧ 吉爾三重奏 巴西流行音樂巨匠吉巴托‧吉爾 (Gilberto Gil) 應澳門文化中心之邀 ，與 結他手兒子貝姆 ‧ 吉爾 (Bem Gil) 及著 名爵士大提琴家雅克 ‧ 摩樂鮑姆 (Jaques Morelenbaum) 一同為樂迷帶來一個三重 奏演出。 吉巴托．吉爾是巴西流行音樂 圈中最重要的歌手、作曲家以及結他手， 當日曾與「巴西音樂國寶」傳奇創作詩
巴、 波 薩 露 華 (bossa-nova)、 搖 滾 和 雷
人卡耶塔諾．費洛索 (Caetano Veloso) 共
鬼 (Reggae)，而他的歌詞也經常關注社
同推行 tropicalist ─ 一場包含戲劇、詩
會議題，如現實和現代性、種族和宗教
歌和音樂的巴西藝術運動。
衝突等。吉巴托 ‧ 吉爾今次將為樂迷
日期：22/4/2011 (8pm)
演 出《 繁 星 》(Estrela)、《 你 的 眼 神 》
地點：澳門文化中心綜合劇院
他的音樂風格多元，受不同種類的音樂
(Seu Olhar) 及《 麵 包 和 馬 戲 》(Panis et
票價：MOP$250、MOP$200、
薰 陶， 包 括 巴 西 東 北 地 區 的 音 樂， 森
Circense) 等多支首本名曲。
MOP$150*、MOP$80*
馴悍記 Mar / Apr 2011
取材自莎士比亞著名喜劇的《馴悍記》是德國史圖加特芭蕾舞團自 1969 年以來一直 引以為傲的保留劇目，此劇由著名編導大師約翰•克蘭科為舞團量身打造，以幽默熱 鬧的場面、滑稽誇張的動作、曲折離奇的情節，成為芭蕾舞臺上獨樹一幟的經典作品。 嘗試探索兩性關係以及愛情和金錢價值等主題的《馴悍記》，令不同層次的觀眾都能 看懂，更給大家帶來久違的開懷大笑。
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日期：17-19/3/2011 (7:30pm)
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地點：澳門文化中心綜合劇院 票價：MOP$280、MOP$220、MOP$150*、MOP$80*
深圳
廣州
台灣
其他
革新版澳門原創音樂劇《我的非常老竇》 澳門原創音樂劇《我的非常老竇》，講
今年澳門文化中心重新集結創演班底，
述一班忍無可忍的子女面對一個又一個
推出全新「2011 革新版」，在保留非線
無法溝通、唔啱咀型、喪 hea 又騎呢的
性「概念音樂劇」精髓上，著力平衡首
老竇，一齊振臂高呼「可怒也！」，眾
演版本的內涵與重演版本的新增元素。
人決心齊齊作反，誓要挑盡各家老竇大
革新版《我的非常老竇》加入一個貫穿
小骨頭。另一邊廂，大氣電波亦傳來陣
全劇的重要新角色，故事情節亦更豐富
陣火藥味，紛紛向老竇開火，兩代大戰
紥實 。
一觸即發。但當子女們將千奇百怪的老 竇串連成線時，卻另有新發現…。
日期：15-17/4/2011 (8pm) 地點：澳門文化中心小劇院 廣州
深圳
台灣
其他
徐坦：可能的語詞遊戲
當兩岸四地的新生代樂此不疲地創作不
鍵詞學校」中和不同的人進行討論、交
你對藝術有何看法？
同的潮語時，國內藝術家徐坦也花了六
流形成新的意識關係，進行藝術研究的
徐：我覺得這是關於我們意識生活的一
年時間，建立了一個龐大的「關鍵詞」
可能性。
部份。我們有一部份意識叫美術意識，
體系，以概念藝術的角度探測語詞在不 同社會文化會被演繹成甚麼樣子。
藝術是關於美術意識。具體來說，在我 為甚麼會有這樣的構思？
們的社會，它有兩個主要功能，第一就
徐：身處中國社會，其實我們的思想變
是創造美術的產品，別人看到會欣賞，
這個曾於 2009 年第五十三屆威尼斯雙
化很大，但很多時還來不及研究和調查
第二就是創造文化。藝術屬於我們意識
年展展出的「語詞遊戲」，今年巳是它
這些思想。我們經常在自己的作品裡，
的一部分，它參與建構了我們的意識。
的收關作。走進 OCT 展廳，你會看到場
引用西方的思想，看到的通當只是外觀。
其實對我來說，藝術是充滿實驗性的。
內精心設計了一些裹著透明 PVC 布的金
生活上面臨很多變化：住屋、房價啦，
屬支架，這是挪用了 09 年底徐坦在青
大家的生活變好了，但是大家在思想上
藝術家會參與選擇其中一個，也有很多
島進行「關鍵詞學校」項目時的現場結
的變化呢？
藝術家不參與選擇，由歷史來選，由社
構。電腦設置也播放著當日的錄音內容
會來選，或只慣做表達自己思想的作品
和視頻，務求產生一個讓人們可盡情發
於是我嘗試把語言、意識跟藝術連在一
抒己見的環境。
起工作。這個也是我對藝術的一個想法，
而巳。
我們總說要擴大藝術的試驗，創造新的 這一場被形容為「遊戲」的展覽，製作
藝術。但是我發現，這樣做之前首先要
起來可是非常嚴謹：通過採集中國不同
用不同的觀點看世界，通過研究，通過
時間：即日至 20/3/2011
城市的活躍族群，他們的音像訪談，分
不同的眼光看世界，才會有不同的美學
地點：深圳 OCT 當代藝術中心主展廳
析和整理出「關鍵詞組」，然後在「關
產生的。
（深圳南山區華僑城恩平路）
藝文活動速遞 Highlights
林懷民經典舞作 —流浪者之歌
風生水起 —韓潮個展
鋪滿澄黄稻谷的舞台、來自格魯吉亞的民歌，震撼了無
此次展覧，藝術家韓潮以他的「水系列」油畫，把牆壁
數觀眾的心。被譽為林懷民的「黄金之舞」，改篇自赫
化為一面面水幕，成就一片「水立方」的黑白人造景觀。
曼．赫塞的同名小說，刻劃求道者虔誠渴慕的流浪生涯。
包含隱喻的「水」，在畫家的筆觸下呈現出漣漪、波浪、 驚濤等多個層次的姿態。
日期：15-16/4/2011 (7:30pm) 地點：深圳大劇院
日期：16-30/3/2010
地點：華．美術館 2 層展廳
( 深圳市羅湖區深南東路 5018 號 )
( 深圳市華僑城深南大道 9009 號 ) 台灣
廣州
其他
《李雷和韓梅梅》 記得小時候的英文課本嗎？裏面的人物曾經與我們一起成長，
更希望反映當今八十後的真實狀況，引起共鳴。
分享他們生活的喜怒哀樂：上學遲到、去動物園、認識新朋 友……然後我們畢業了、長大了，那他們呢？
Unlce Wang 的 一 場 葬 禮， 使 得 多 年 未 見 的 李 雷、 韓 梅 梅、
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Mar / Apr 2011
Jim、林濤和魏華重新聚到了一起。十五年的時間，眾人早已
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去年，由徐譽滕創作主唱的《李雷和韓梅梅之歌》勾起了內地
淡忘了彼此間曾經真摯的感情，可是過往的埋怨和仇恨卻仍然
一眾八十後的回憶，李雷和韓梅梅是二零零一年前內地初中
刻骨銘心。正因為王叔叔的葬禮，他們不得不去再次面對彼
英語教科書的主人翁。Rainbow 戲劇社的舞台劇《李雷和韓梅
此……
梅》，以書中角色長大後的生活為背景 。當年課文中最後一 課以“Good luck everyone, goodbye everyone”告終。長大以後， 卻不是每個人都幸運，有人成功、有人失敗。踏入三十而立之
日期：15-16/4/2011
年，和我們一樣，他們必須學習面對現實而殘酷的世界。而透
地點：廣州黃花崗劇院 ( 廣州市越秀區先烈中路 92 號 )
過李雷和韓梅梅一眾人的故事，劇組除了一圓觀眾的懷舊夢，
票價：¥480、¥380、¥280、¥180、¥100
黄漢明的全景映畫 新加坡藝術家黃漢明 (Ming Wong)，這次為廣州維他命空間的「2010 影院」， 帶來個人的裝置錄像作品。藝術家透過「重拍」一些經典電影，如《魂斷威 尼斯》、《恐懼吞噬心靈》、《花樣年華》等等，再同步播放不同片段，為 舊片注入新的靈魂，探索錄像創作的可能性。 日期：即日至 27/3/2011 地點：廣州維他命空間 ( 廣州赤崗西路橫一街 29 號 301)
丹青不老 —陳大羽先生百年誕辰作品展 當代著名畫家陳大羽先生以寫意花鳥畫著名，以樸實奔放的氣質、清爽的筆觸 描繪花鳥魚蟲、草木藤蘿，將自己樂觀豁達的人生觀融入作品之中。是次展覧 絕大部分展品由陳大羽先生的家屬，以及南京藝術學院美術学院提供。 日期：12/4-12/6/2011 地點：廣州藝術博物院 ( 廣東省廣州市越秀區麓湖路 13 號 )
其他
台灣 莫內花園 莫內說過：“除了畫畫和園藝，我其他
畫成組，如盧昂教堂、乾草堆、白楊樹、
甚麼都不會。”假若你看過他那位於巴
睡蓮池、日本橋等系列；相同主題之下，
黎西北約 90 公里的吉維尼花園風貌，
莫內捕捉其在不同時間點、氣候所造成
便會明白為何如此。莫內在這裏住了 43
的視覺景象、光線流動等大自然中最細
年，花園內的園藝種植、小橋造景等設
緻、時空轉瞬間的色彩變化 。今次展覽
計，皆反映了他對自然風景與花卉的熱
中的展品借自法國巴黎瑪摩丹 — 莫內
愛；他的多幅名作便在這樣的一個世外
美術館 (Musée Marmottan Monet, Paris)、
桃園內誕生。
蘇格蘭等地共 32 件，作品年代自早期 1873 年 到 他 逝 世 前 1925-26 年， 主 題
為配合現正進行的臺北花博，臺北市立
包含河岸的景像風光、鳶尾花、柳樹、
美術館以《莫內花園》點出展覽重點，
白楊樹、睡蓮池、日本橋等。
睡蓮 油彩、畫布 89 × 100 cm, 1903 巴黎瑪摩丹 – 莫內美術館收藏
展出多幅以莫內最為世人著迷的睡蓮 池、白楊樹、日本橋等與相關花卉為主
展期：即日至 5/6/2011
題等大尺寸作品，將他的多件代表性作
地點：臺北市立美術館一樓
品一次呈現於觀眾眼前。 莫內創作生涯 60 餘年，徹底實現印象 派理念精神，不間斷地以各系列主題繪
日本橋 油彩、畫布 100 × 200 cm, 1918 巴黎瑪摩丹 – 莫內美術館收藏
藝文活動速遞 Highlights
台灣
Photo by Sayho Wong
幾米世界的角落特展 幾米說，世界上有一個角落，在這裡，
沒有人不知道繪本家幾米。也幾乎每個人都說，我曾經 / 我在某段時間愛上了幾米的
「任何無法挽回的事物都可以重新來
畫作，因為他安撫了我的失意 / 勾起了我的童心。幾米擅長以斑斕的畫風、率真的情
過，逝去的時光可以慢慢倒流。」
感和詩樣的文字俘虜了大人小孩的心，作品既甜美也感傷，有叫人省思生命的智性。
「任何一點小小的快樂，都會有人真摯 地為它鼓掌。」
墨色國際今回以《躲進世界的角落》和《走向春天的下午》為文本，在台灣華山 1914
「每一個日出都值得等待，最難以實現
創意文化園區為大家設下了一個立體的幾米夢幻迷宮；展場設計由建築師兼策展人之
的奇蹟也有可能成真。」
一龔書章操刀，以時鐘刻度構想 12 個時間入口和 1 個世界中心，開展了一個迷宮式的 趣味空間，創造連連驚喜！
而幾米說，這是 「我與你的約定。」
是次展覽邀集台灣與瑞典超過 20 位設計師參與創作，內容展示幾米原畫、花博夢想劇 幾米偶動畫幕後製作等，同時結合建築、景觀、攝影、傢俱、服裝、玻璃、織品等不
你願意來嗎？時間就定在一個走向春天
同創作，以空間敘事的手法，勾勒出一個多元風格的幾米式故事展。
的下午吧。 時間：即日起至 27/3/2011 地點：華山 1914 創意文化園區 東 2 館 ( 臺北市八德路一段 1 號 )
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Mar / Apr 2011
票價：一般票 NT$250 元、雙人票 NT$450 元、四人票 NT$880 元
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日常掃描 —新媒體藝術典藏展 今天我們能隨時隨地「打卡」，報告行蹤，就知道數碼技術漸漸改變了我們的日常生 活形態。這次台灣國立美術館展出精選了一系列裝置、影像及互動作品， 展現了藝術 家對「日常生活」的觀察與創作上的多元風格。 日期：即日至 20/3/2011 地點：台中數位藝術方舟 ( 台中市西區五權西路一段 2 號 )
其他
指揮大師祖賓．梅塔與佛羅倫斯 五月音樂節管弦樂團 在指揮大師祖賓．梅塔的帶領之下，佛羅倫斯五月音樂節管弦樂 團為觀眾呈獻優美的意大利音樂：包括《西西里晚禱》、《命運 之力》等歌劇序曲，以及馬勒「巨人」原創五樂章，紀念交響巨 人逝世一百周年。 日期：26/3/2011 (7pm) 地點：台南文化中心演奏廳 ( 台南市中華東路三段 332 號 )
其他 金鎖記
中山 日期：23/3/2011 地點：中山文化藝術中心 ( 中山市 石岐區博愛五路 2 號 )
「《金鎖記》是中國從古以來最偉大的 中篇小說。」中國文學評論家夏志清教 授曾如此說。
廣州 日期：25-26/3/2011 地點：廣州黃花崗劇院 ( 廣州市越 秀區先烈中路 92 號 )
改篇自張愛玲同名小說，由王安憶編劇、 許鞍華導演、焦媛演出的舞台劇《金鎖
佛山
記》，繼 2009 年首次國內巡演後，將
日期：2/4/2011
再次登陸內地舞台，於北京、上海、廣
地點：佛山瓊花大劇院 ( 佛山市禪
州等六個城市巡迴演出。這黃金組合繼
城區祖廟路 22 號 )
續以獨特的舞台觸覺，重現張愛玲筆下 曹七巧一生的恩恩怨怨。
北京 日期：10-12/4/2011
故事講述出身低下階層的曹家，為了攀
地點：北京大學 ( 北京市海淀區頤 和園路 5 號 )
附豪門大族姜家，把曹七巧 ( 焦媛飾 ) 嫁給癱病在床的姜二爺，但七巧喜歡的
上海
卻是三爺季澤 ( 尹子維飾 )。處身於封建
日期：15-16/4/2011
家族的桎梏、眾人間勾心鬥角的壓迫，
地點：上海藝海劇院 ( 上海市靜安
令她的人格逐漸扭曲瘋狂。抓緊金錢、
區康定路 211 號 )
犧牲子女的幸福，她要以報復來補償自 己的悲劇命運。絢爛又沉重的金鎖，鎖 住一代又一代，掙脫不了……
深圳 日期：22-23/4/2011 地點：深圳華夏藝術中心 ( 深圳市 南山區華僑城光僑街 1 號 )
現在上映 Now Showing
當白天鵝 沉淪，變成《黑天鵝》
文 : 阿角
「女孩變成了天鵝，需要愛來解咒， 但王子愛的不是她。她自殺了。」相 信你或多或少都聽過《天鵝湖》的故 事，柴可夫斯基筆下的悽怨動人，在 鬼 才 導 演 戴 倫 阿 羅 諾 夫 斯 基 (Darren
中文名 : 黑天鵝 英文名 : Black Swan
Aronofsky) 手下竟化為驚悚深沉的《黑
年份：2010 語言：英語
天鵝》。
片長：108 分鐘 導演：
飾演女主角妮娜的妮坦莉寶雯這次決
戴倫阿羅諾夫斯基 (Darren Aronofsky)
意一證，先後憑此片勇奪金球獎和美
主演：
國電影工會獎影后，加上鋪天蓋地的
妮妲莉寶雯 (Natalie Portman)、
宣傳和一致好評，終於不負聚望，勇
美娜古妮絲 (Mila Kunis)、
奪奧斯卡影后。
雲遜卡素 (Vicent Cassel)
故事講述芭蕾舞者妮娜 ( 妮坦莉寶雯 ) 被挑選為新一季《天鵝湖》的女主角。 雖然妮娜完美地演繹了白天鵝單純、脆 弱的形象，但她卻掌握不到劇中對立角 色黑天鵝的神隨。妮娜日夜練習，導演
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Mar / Apr 2011
湯馬 ( 雲遜卡素 ) 不惜用盡辦法催谷，
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加上她咄咄迫人的母親，令她心力交 瘁。同時，隊中的新舞者莉莉 ( 美娜古
地位，二人的關係卻愈來愈迷離。妮娜
妮絲 )，似乎擁有一切妮娜沒有的特質：
為了完美的演繹，決意發掘自己的陰暗
高傲、魅惑、性感，時刻威脅着妮娜的
面，怎料竟一發不可收拾。
「你為甚麼跳舞？」 ﹣紅菱艷 The Red Shoes
文 : 阿角
也許芭蕾舞者壓力真的很大，英國早 於 1948 年便已經拍了一齣芭蕾夢魘。 《紅菱艷》源自《紅鞋兒》這個童話 故事，故事中穿着紅鞋的女孩子只能 夠不停地跳舞至死，同樣，電影中的
中文名 : 紅菱艷 英文名 : The Red Shoes
主人翁與舞蹈的關係也密不可分。戲
年份：1948 語言：英語
中女主角佩姬靠自己能力登上首席舞
片長：133 分鐘
者之位，演出大獲成功，但她卻過不
導演：
了愛情或理想的一關。跳舞是她全部
米高鮑華 (Michael Powell)、
的熱情與生命，舞蹈團團長問她：「你
柏斯保格 (Emeric Pressburger) 主演：
為甚麼跳舞？」她反問：「你為甚麼
摩娜雪洛 (Moira Shearer)、
活着？」。結果當她隨音樂家情人出
沃布魯克 (Anton Walbrook)、
走，放棄芭蕾舞事業以後，心底裏並
馬里斯戈林 (Marius Goring)
不能夠當一個普通的家庭主婦，生活 與藝術變成了傷人的兩面刃。 片中上演的戲中戲《紅鞋兒》把女主
說本片描繪藝術家的痛苦。但無可否
角帶上事業高峰，同時亦揭示了女主
認，本片的價值不止於它曾奪得奧斯
角 自 毀 的 命 運。 對 於 此 片 的 悲 劇 結
卡金像獎的美學設計，更是它的內容
尾，一直亦有各種解讀：有人說它指
與深度。
控 女 性 在 男 性 社 會 下 受 逼 迫， 有 人
專題故事 Feature
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Mar / Apr 2011
劉博智 :
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以攝影記錄海外華人足跡
文 : 小米
被別人冠以「海外華人攝影家」的劉博智，這幾十年來一直以驚人的毅力和靭性拍攝他的代表作： 遊歷五大洲，把世界不同角落的華人腳踪以攝影記錄下來。作品題材由他們的家園、房間、日常 物件、姿態、眼神也有。看他的作品，你會覺得每一幅照片背後各自有一個耐人尋味的故事。他 的攝影，充滿著對這個民族的關懷；對於文革的苦難，他有一份不能不說的使命。
和海外華人的緣份 愛把海外華人成為他鏡頭主角的劉博
「他們多是老一代的男人，女的通常
智說，攝影改變了他的人生。「我覺
不離開，選擇留在鄉下、廣州或香港
得攝影影響我如何交朋友，帶著攝影
生活。這些人物後來成了我的拍攝對
機會讓我接觸到不同的人和事，也改
象，他們生的孩子，有些是混血，有
變我如何用眼和心去看事物。」
些不，有些不懂講中文。比如其中一 個在墨西哥生活了幾十年的老華僑，
「我的作品大多圍繞海外華僑的生活， 比如有一段時間在加拿大東面一個小 阜做廚，我和這些人也算是一同工作， 炒餸、炸甜酸、咕嚕肉。他們全是由
巳經記不起唐話，當我說起一些詞彙 如『萬金油』、『老師』、『醫院』， 尚可勾起他的回憶，不過他們的下一 代真的不懂了。」
中國窮鄉出走的，大都沒怎樣受教育，
劉博智，1950 年生於
由五十至八十多歲也有，是一般人眼
和他們的相處裡，不時有一些令他印
中的小人物。
象深刻的經歷。例如最近到古巴，認
香 港，19 歲 到 加 拿 大 及美國追尋他的攝影
識了一個生在古巴的女人，巳經７９ 「我和他們沒有任何隔閡，可能因為 我父親從前做士多，隔離有講客家話、 上海話和台山話的鄰里，我和他們很 易相處，他們也很接受我。」劉有很 多作品和他們有關，和他們熟絡後， 他走進他們住的唐人街巷，逐家逐戶 以相機記錄他們的生活。因為他想追 溯他們為何離開中國，走到這麼遠的 地方。這個攝影概念在當時很前衛。
夢。1975 年獲布魯克 斯攝影學校美術學士 學 位， 主 修 工 商 業 及
歲。她完全沒有中國血統，卻深受廣 東文化影響，「她會講廣東話、台山
科 學 攝 影； 兩 年 後 獲 加州藝術學院頒發碩 士 學 位， 專 業 為 社 會
話，能上台表演粵劇，這些全拜她的 中國籍養父所賜，她和養父有很深的
紀 實 攝 影。 現 職 美 國 堪薩斯大學美術學院 設計系教授，自 1967
父女情。所以她有一個心願，就是返 台山拜祖墳（在開平的石塘里）。我
年開始以華人的遷徙、 生 存、 變 遷、 精 神 世 界、 價 值 觀 為 核 心 主
看到這個古巴女人對中國有這麼濃的
題，由香港到北美洲，
情懷，實在引起我很多反思。」
穿 梭 縱 橫 數 十 年， 長 期從事系統性拍攝。
列寧畫像和祖先的肖像 同樣掛在牆上，與牆上 的文革遺痕拼合在一 起。(1981/2007)
專題故事 Feature
據劉博智說，這位退休的老農出生於新加坡，當日以海外華人的身份返祖國，協助國家的重建。
為何從事攝影？
似的，忽略了用眼和心觀察事物」。
影像對劉博智的吸引力，始於中三，那時在他就讀的英華中
他曾因為一幅照片有感而發：在雲南
學，有一間黑房，攝影對他來說就如表演魔術，一切是這樣
一間茅屋，牆身白色的，牆上寫了幾
有趣和新奇。他坦言如果不是也因為理科算術不好，也不會
個字：最可憐的人就是白瞎眼。「眼
和攝影這樣「一拍即合」的。
未開也等於心未開，有時心開了也會
「我走到外國學攝影，是因為香港好像沒甚麼機會，我並不 想做父親的士多，因為那時開始有超市。我在 69 年試過到 墳場上班，返晚上十點至早上七點，做了幾個月覺得無前途， 父母當時為我想辦法，借錢給我到外國讀書。」他當時並沒 有藝術基礎，於是他的一個中學同學仗義請槍為他畫一幅自 像，作為申請入學之用， 「就在這非法與合法之間，我混到 外國唸攝影，當時對攝影完全入了迷。我到了夜晚四五點仍
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Mar / Apr 2011
然在黑房曬相，看的聽的和接收的完全和攝影有關，在視覺、
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技術和理論上不斷吸收。」
眼不到，眼看心應，用手按快門，按 多久，如何將那一刻延長，這很難教 的，攝影師本身要有決斷力。」
「紅牆」是浸出來的 以國人受文革壓抑的「紅牆」系列， 曾分別在北京和上海展出，是劉博智 在攝影生涯中最有滿足感的作品。他 說這一批作品是經過一段時間「浸」 出來的。他雖然在香港出生，也沒有
關於攝影教學
返過中國，直至 1979 年還是他第一次
現職美國堪薩斯大學美術學院教攝影的劉博智說，教攝影一
踏足內地。 「中國在 1966 年經歷文
點也不易，學生自己有自覺性很重要，「自覺性是你對自己
革，令我不敢返去，為何在珠江三角
的要求。現代人只顧看手機和電腦，就算眼睛睁開也看不見
洲流出這麼多屍體？我當時覺得這一
切很難理解。」因為文化大革命，他沒機會返國內見他外公，
說過甚麼的，他很著意去影。
到加拿大唸書時外公剛過身，這對他來說永遠是一個遺憾。 「1979 年 後， 白 牆 所 掩 蓋 的，2004 「後來 1981、82 年，我在美國的圖書館內，看了很多關於
年這些牆開始剝落，我看見毛語錄在
文革的資料，包括明報月刊，當時我的眼開了。很多牆油了
這些泥灰下，於是再拼合 79 年、81
灰白色，文革的東西全被蓋過，問別人，別人不願多說，問
年所影的相，那時的攝影開始有意思
多兩句別人說我多口。在古巴，我問過當地的華人，他們也
了。我把黑白、彩色湊合在一起，色
不願多說。81 年我去了開平，我外婆的鄉下，入了一家可能
調上有修改的地方，改到我認為在訊
是領導住的房子，看到有字寫著：政治是統帥是靈魂，我影
息傳遞上有深刻的意義。毛語錄、毛
了相。一個女人問我要菲林，我說文革巳過了這麼久，為何
澤東的肖像被人用釘刮到花哩綠，即
還這麼敏感？我後來把寶麗萊菲林給她，其實是空的，真菲
是說這個影像表露了憎恨的感受，把
林我留著。」
米奇老鼠帽戴在毛主席頭上，Mickey Mao。 我在北京一家工廠出面看到這
他憶述當年香港的攝影畫報由陳復禮辦理，因他和中國有生 些：一顆紅星代表女紅衛兵流血，這 意來往，劉博智在他的雜誌發表文革、毛澤東後，陳吩咐編 讓我看到人性的黑暗，利用政治權力， 輯不要再登他的東西，劉和香港的攝影從此脫勾，也再沒有 去欺凌女性。女人要用性交換她們的 在香港發表甚麼。「幾十年後，我已經認識了很多文革的受 自由，就好像陳沖拍的《天浴》一樣。 害人，他們也不願說甚麼，我問點解，他們說忘了就是忘了。 我覺得有人要說甚麼，於是把這些珍 如果身為受害者，但你又是研究文化和歷史的人，可能會受 而重之拍下來。這不單是藝術，是對 很大的沖擊，我不是身受其害的人，我知道了這些，我便決 歷史、文化的傳遞。無論我的聲音有 定要說了。」 多細小，我也要開始傳遞，這是我人 劉博智將 1979 至 1981 年拍攝的牆上痕跡，加上 2004 年在
生的工作。」
廣州和上海拍到文革留下的遺跡，就是統戰的語錄、毛主席
毛主席是統帥／黑影在紅星上 (1981/2007)
專題故事 Feature
從現代舞到鄉土文化
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Mar / Apr 2011
—— 香港船與島的故事
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文 : 阿角
從小漁村走到大都會，香港人百多年
「除了現代舞之外，我們運用了一些
來經歷了各種高低起跌。零三年沙士
簡單的說書，將香港的歷史慢慢數出
一役，令香港人的情緒陷入低谷。當
來：由香港從前沒有人煙，到五六十
時，多空間藝術總監馬才和 (Allen) 便
年代，一直數到近期。當中會反映一
希望以自己擅長的現代舞鼓勵港人，
些社會現象和困難，最尾將一個比較
創 作 了 舞 蹈 劇 場《 香 港 船 與 島 的 故
正面的信息帶出來：人生一定會面對
事》，以歌舞細說香港歷史，傳揚樂
很多困難、障礙，要如何重新站起來
觀正面的精神。
向前行。」同時，他也希望藉此向大
土文化，原來這與 Allen 在鄉郊長大的 背景有很大關係：「這些作品出現， 是反映了我對都市延伸的一種看法。 九六、九七年時我搬回新界，看到很 多東西：以前很清澈的小溪，現在連 行過去也不敢；有時水浸後場面會很 『壯觀』，樹木和草地上均掛滿了膠 袋垃圾。 眾推廣現代舞：「這次我們用『說書』的方式去包裝，希望 將一些普羅大眾覺得很深、很難接觸的藝術，一點一點的滲
他覺得，為了滿足人的慾望和經濟發
出來。希望他們不會看過一次現代舞之後，以後也不會買票
展，我們其實犧牲了很多大自然和鄉
入劇院看表演。」
郊地區。同時，政府也欠缺良好的保 育策略和態度，導致很多很有趣的歷
當 Allen 與舞台劇才子陳文剛分享這個主意時，二人便一拍 即合。「雖然我有這個構想和意念，但我很想有人可以落筆 幫我寫。當時我們談完，給了他一些想法之後，他便幫我找
史建築被拆毀：「我做這一系列的作 品，除了帶現代舞給人看，說一些正 面信息之外，也想告訴大家，我們其
資料、整理文字。他又幫我填詞，以及演出一個角色 ( 說書
實也有很多很有趣的文化，只是沒有
人 )。因為那時資源有限，他便一個人由頭帶到落尾，很難
人去關注。
得，他真的很好。所以每次重演這個節目，我一定要找他才 會做。」 零四年首演，他們在離島巡迴演出，連街坊街里也看得津津 有味，全因故事背景有濃濃的本土情懷。「有些公公婆婆看 過後都會感動，甚至試過有婆婆向旁邊的人解釋我們在做甚 麼：『佢地而家出緊海呀、捕緊魚呀、遇浪呀……』亦試過 完場時有些婆婆很感觸，因為有些人有損傷：出海打魚遇到 風浪，回來時不齊人。」 除 了《 船 與 島 的 故 事 》， 早 前 圍 村 演 出 的《 消 失 中 的 水 牛》，以及多空間的戲棚計劃，這些作品都圍繞着香港的鄉
有關多空間 (Y-Space)： www.y-space.org www.facebook.com/yspace
王希文
華文音樂劇大推手
專題故事 Feature
蔡柏璋
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Mar / Apr 2011
——
50
作室 工 樂 戲 瘋
柏璋 蔡 、 文 王希
一直以來，提到音樂劇我們只會想起紐約的百老匯、倫敦的 西區劇院，華文音樂劇少之又少。不過台灣瘋戲樂工作室的 文字整理：阿角、瘋戲樂工作室 瘋戲樂工作室 : HYPERLINK "http://www.studiom.com.tw/" 蔡柏【攝影：趙士麃】 希文【攝影：陳又維】
音樂總監王希文與藝術總監蔡柏璋，似乎不怕往虎山行，希 望能創作出色的華文音樂劇，並推廣開去。
1. 為甚麼你們當初會有合作攪音樂劇的念頭？
王：我覺得選擇創作作為自己的職業
蔡：( 統一回答 )
已經需要很大的勇氣了，但過程中遇
因緣際會，有一個劇團邀請我寫木蘭少女的劇本，但是後來
到的夥伴、貴人、支持與肯定通通是
因為某些疏失，失去了連絡。我因為劇本已經完成八成，台
灌溉我們成長的養分以及鼓勵我們前
南人劇團藝術總監呂柏伸老師鼓勵我，既然都已經快寫完，
進的動力；創立瘋戲樂對我來說則是
何不投稿看看？最後劇本幸運地得了府城文學獎的首獎，評 審之一紀蔚然老師發現這個作品竟然是校友所寫，適逢台灣 大學戲劇系創系十週年，他便興起了拿這一個劇本來當作創 系十週年的紀念作品。
在成立一個平台管道，讓我能用更專 業的方式來實踐自己的夢想，因此更 是躍躍欲試 !
3. 你 們 的 作 品 如《 木 蘭 少 女 》、 《K24》等等都走瘋狂喜劇路線，這
希文跟我的結緣，是從台南人劇團，由我編導的【K24】開 始。我們在音樂品味上面的契合度出乎意料之外的高，因此 從那時候便一直合作到現在。當【木蘭少女】被選為創系十 週年作品時，大家集思廣益要用何種形式呈現這個劇本，最 後出現音樂劇這個選項。 我於 02-03 年在美國交換學生時期赴紐約看了很多音樂劇， 從那個時候開始種下音樂劇的緣份，希文對於音樂劇的形式 也躍躍欲試，因此我們就下了一個大膽的決定，即便我和希 文在【木蘭少女】創作期間剛好都要準備出發到國外進修（我 到倫敦，希文到紐約，而導演柏伸在台北），我們仍舊想要 透過高科技的網路來完成這一個不可能的任務，2009 年版 本的【木蘭少女】於是就展開了。
2. 華文音樂劇一直都很難推動，你們創立瘋戲樂工作室， 會不會覺得自己很勇敢？ 蔡：哈，我覺得做自己喜歡的事情，又有品味這麼接近的好 夥伴，加上喜愛藝文的好朋友們和我們一起打拼，覺得幸福 大過於害怕！
是不是也是瘋戲樂工作室的方向？ 王：瘋戲樂工作室的創作形式為華文 音樂劇，但並沒有特別限定劇本或音 樂的風格，一切應該都還是將回歸創 作者當下的企圖與文本。此外我們也 不排除跟其他劇作家或作曲者合作，
專題故事 Feature
王：不可否認地，我們這一代成長背景中所接觸 的表演藝術或是消費娛樂文化一直被西方所主 導，就連我兩出國進修所學也都是西方人的藝術 形式與專業；但是正如蔡柏所言，每一個創作者 的生命經歷就是他最寶貴的養分，而在台灣成長 的我們身上所蘊含的創作能量，無形中自然會幫 透過我擔任音樂總監 (music director) 或蔡柏擔任
我們說出我們想說的話。
導演的角度，來與其他創作者作更多創意互動， 因此瘋戲樂其實代表的不完全是我與蔡柏的劇本 / 音樂創作，而是我倆對戲劇與音樂整合的品味與 概念。
5. 音樂劇與普通戲劇在創作上最大的分別是甚 麼？ 王：音樂劇的本質乃是將戲劇中最具渲染力之段 落，可能是情感、幽默、憤怒、愛等情緒因子，
蔡：我覺得創作者的生命體驗會自動將作品風格
透過唱歌 ( 聲音 ) 與舞蹈 ( 肢體 ) 的形式將張力擴
轉變到當下最適切的位置。我第一個作品叫做
大呈現給觀眾。因此將劇本哪些段落挑選出來唱
【e.Play.XD 之無限大】，二十分鐘，完全玩弄語
歌是第一件事，怎樣把文本改成歌詞是第二件事，
言節奏和我天馬行空想要試驗的主題，現在看起
開始創作音樂後歌詞對白與旋律的來回修改則是
來可能會被批評空泛膚淺，但是對我來說，現在
第三件事，而這三件事如果在文本創作的最初就
真的寫不回過去的風格，也沒有當初那種大無畏
有考慮進去，對於這三件事的過程也會有不同的
的勇氣了，所以我一直很珍惜每一個階段生命帶
影響。
領我的方向，我想「誠實面對當下」，是我創作 過程中對自己最大的期許。
蔡：在音樂劇的創作過程， 我可能要把一些普
4. 會不會特別把台灣本土的風格帶入音樂中？
通戲劇中的
蔡：我覺得台灣最珍貴的文化傳統就是「多元」 和「開放」，對於我們這個世代，傳統中華文化
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也是台灣，原住民文化也是台灣，日本韓國潮流
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也是台灣，美國流行文化也是台灣，已經無法作 切割和分類。在我們無法定義「台灣本土風格」
元 素， 用 想
的前提下，每一件我們做出來的東西，每一個我
像力作一些更大的延
們對生活的感動，都是這一片土地孕育我們二十
展；例如【木蘭少女】中的一
多年的養分，我覺得這就是台灣 style。
首歌【可否請你幫我撿個肥皂？】，
這一個主要戲劇行動就只是「木蘭因為緊張，肥
王：我心中喜歡的音樂劇也很多，而每齣戲中最
皂掉到地上，不方便撿起，拜託將軍撿」，可能
愛的片段也不一，有的很單純、有的很複雜華麗，
用演的一下就演完了，但是今天如果要用唱的，
但共通點都是將音樂與戲劇作了非常高明的結合，
怎麼樣可以讓它更有趣？例如希文就用了有挑逗
因此讓我可以用音樂聽懂一段美麗的故事。
風情的藍調曲風，例如我們讓肥皂掉了不只一次 而是「三」次！通常用「演」的掉三次就會被抱 怨說也太多次了！但是音樂本身有一種魔力，讓 人想要繼續聽同一個旋律再現，所以如何讓一個
7. 你們認為十年以後，瘋戲 樂工作室會變成怎 樣呢？
原本單純的行動和情緒，透過音樂無限放大又不 失真實，是在創作上一個蠻大的分別，除此之 外，我認為音樂劇和普通戲劇中人物 角色的情感都是一樣的，同 樣有障礙，有挫折， 需要 蔡：明年世界會毀滅。 王：可能真的要看人類重建的狀況如 何了…
愛， 同 時也會恨，無論 哪一個劇種都應該還是保 有真實情感的存在。
6. 你們心目中最理想的作品是怎樣的？
8. 你們會來香港演出嗎？ 王：非常樂意！！ 演完可以去吃灣仔的橋底辣蟹嗎？ 蔡：你們會邀我們嗎？
9. 瘋戲樂工作室之後有甚麼計劃？
蔡：我覺得品味跟喜歡的形式一直隨著年齡改變，
王、蔡：未來我們會繼續創作華文音樂劇，並
唯一沒有變的就是我喜歡「聽故事」。一個能夠
且透過作品的發表，邀請更多表演人才一同加
透過故事把人物之間情感、障礙、痛苦歡愉感
入，透過這個過程精鍊我們的作品，挑戰開發
動…等呈現出來的作品，無論是什麼形式，我覺
更多華文音樂劇的形式；另外也將透過舉辦工
得都是好作品。另外我超級怕說教的，雖然東方
作坊與大師班，培育訓練音樂劇表演人才，期
觀眾很愛被罵，但是我想要慢慢從作品中做一個
待能彙整華人音樂劇的創作與表演人才，凝聚
小革命：誰說從笑聲中沒有辦法得到啟發？
更大的力量一起把作品帶給大家。
專題故事 Feature
曹誠淵： 曹誠淵，香港編舞家，城 市當代舞蹈團創辦人及 藝術總監，曾獲香港 藝術家聯盟頒發舞 蹈 家 年 獎、 當 選 十大傑出青年、 獲特區政府頒 發銅紫荊星章 及獲頒香港演 藝學院榮譽院 士，一直積極推 動中國內地現代 舞發展。曹氏作品 曾獲邀參加多個大 型藝術節，包括於加 拿大、韓國、以色列、 德國、新加坡與及中國 的北京、上海、台北等 地舉行的國際藝術節。
現代舞與我 文 : 小米
曹誠淵的生命與現代舞一直結下了不解之緣。別 人是這樣說，他也是這樣說。他每當想起 那一次，還是中學生的時候初次與 現代舞邂逅的心情，一種不解 卻又異常強大的吸力，還有 一份久久不能平復的撼動， 他就知道自己是栽在現代 舞手上了 ! 為了更了解這種越來越
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受 人 喜 愛 的 舞 蹈， △ 志 特 別 訪 問 曹 誠 淵， 和 大 家談談他最愛的現代舞，
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以及他與現代舞密不可分
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的關係。
沒有特徵卻又獨特的舞蹈 現代舞的出現，簡單一點說，是一班
較，可能是中國傳統舞和西方芭蕾舞兩者的特
廿世紀初的舞者，對於芭蕾舞當時只
色。」
懂賣弄完美技巧、不能表達內心和反 映社會而作出的抗衡。至於這種舞蹈 本身，曹誠淵認為：「現代舞是現代 人令到舞蹈的思想、心態變得現代… 這種舞蹈並沒有一個顯著的特徵，不 同於傳統的民族舞」，它著重「如何 將心裡的說話和感受表達出來」。這 種源頭來自西方的現代舞，和中國現 代舞又有何分別？曹誠淵說：「對現 代舞不甚了解的人，可能以為中國現 代舞和西方現代舞必定有很大的分別， 但我可以肯定的告訴你，兩者並無分 別。」 這種舞蹈也太抽象了吧？沒有任何特 徵嗎？且慢，且聽曹如何解說：「現 代舞正如一個不斷在變化中的現代社 會。現代社會都有她獨特的地方，比 如西方國家的紐約、倫敦，她們各有 獨特之處，這分別也好像北京、香港、 台北、東京。但你不能把她們獨特的 地方大體歸納為一種或幾種特色吧…。 如果要講特色，便要回歸至傳統舞。 傳統舞擁有二千多年的歷史，經由約 定俗成流傳下來，當大家去蕪存菁之 後得到的一些明顯的東西。如果要比
「我反而會覺得簡寧漢是怎樣、翩娜包殊 是怎樣、黎海寧是怎樣、梅卓燕是怎樣… 這當然可以比較，但我不會將黎海寧和 梅卓燕變成中國特色的現代舞。而且 他們在很多人眼中很西方，但在西 方人眼中，他們很東方。」他覺得， 我們去理解現代舞時，可從人身 處現代社會中，面對種種問題 和變化會作出怎樣的反應， 從這個角度去看可能會引起 更多切身的感受：「其實 現代舞的特點是不斷在 變化中。這也是現代舞 最有趣的地方。」
專題故事 Feature
藝術。當然流行藝術我們會叫它作娛 樂。娛樂的目的就在於大眾化，要娛 樂大眾。但藝術的目的，本身並不為 娛樂大家。可是今天擔任藝術行政的 人，對藝術不太認識，他們關心的可 能是：為甚麼不夠觀眾？但是以性質 來說，看紅樓夢的人確實少過看流行 小說的。這裡引申了另一個問題：我
跨入欣賞的門檻
們支持的會否應該是小眾藝術？劉德
看不同城市一直有很多現代舞不斷上演，便
華的歌巳經得到廣大的認同，我們要
知道這種其實也擁有百年歷史的舞蹈越來越
支持的應是那些比較少人懂得欣賞、
多人喜愛。對於一些門外漢來說，究竟可以
但值得存在、有價值的事物。所以實
如何跨入欣賞的門檻呢？曹誠淵認為最重要
在需要政府或一些機構去支持他們的
還是去感受：「其實我覺得對任何藝術也好，
存在，這些藝術的存在會為社會帶來
也不需要太過刻意去理解和明白，我想大自
更多的選擇。當年青人聽完了米高積
然一早教曉我們如何欣賞藝術。打個比方，
遜、陳奕迅，他覺得還想要多一點，
我到海邊看海浪，或日落時看晚霞，都會產
他可以找到這些東西。」
生很多感受。藝術就是如此。有人問你要如 何明白藝術，我卻覺得藝術不是用來明白 的。看廣告就要明，如在 30 秒內不知道它 在銷售哪些貨品，它便失敗了。不過藝術發 展至今，好像必需要達到某種功能，彷彿一 定要訴說一個故事，然後觀眾才懂得欣賞…
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回到看晚霞的比喻，其實晚霞甚麼也沒告訴
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我，它只是一種大自然現象罷。」 曹誠淵曾在一次訪問中，說現代舞是小眾藝 術。這個他不否認：「到現在我依然覺得任 何藝術都是小眾藝術，除了商業藝術和流行
與現代舞的邂逅 曹誠淵在中學的時候開始喜歡現代舞。 他記得當時在美國看現代舞的心情： 「很震撼…我完全不懂他們在做甚麼， 只記得他們的身體動作。他們在舞姿
上表現的能力也好，氣氛也好，實在點燃了我內心對現代舞 的渴望。後來我到美國唸大學，才真正開始接觸現代舞。」 他在十七歲才開始學現代舞，對一般習舞的人來說，這 好像遲了點，但他覺得這反而是最合適的時間，「因為 思想上比較成熟，會清楚知道為甚麼學現代舞，也會 認真去學習。當然會辛苦，有些動作會覺得很難掌 握。但若然你真的喜歡舞蹈，你不會覺得是很大 的障礙。」他在習舞的過程中也不斷觀摩大師們 的作品，簡寧漢、翩娜包殊、瑪莎葛蘭姆…對 他有很大的影響。在過程中他覺得看得越多 越懂得欣賞：「開始看簡寧漢時，我並不 喜歡它的舞，可是越看越發覺他的概念 很前衛，想法很嶄新，這衝擊了我對舞 蹈的認識，所以我覺得一定要多看、 多包涵、多吸收。」 作為一個出色的編舞家，創作靈 感必定是源源不絕吧？問曹誠 淵 的 靈 感 從 何 處 來 的？ 他 答 道：「其實每個人心裡都有 一個儲藏庫、來自生活上 的 點 滴。 當 創 作 的 時 候 我會打開自己的儲藏庫 尋找，有甚麼觸動我 的。 對 我 來 說 曾 經 有 一 段 時 期， 我 個人的感情比較 重； 不 過 年 紀 漸 長， 我 對
文化的觸動也大起來。 自從到中國內地工作，我 對中國歷史、傳說故事也 有很多有趣的觸動。比如到 曲阜﹣這個孔子的故鄉，會引 起我很多聯想。平日看論語我 會覺得它離自己很遠，但親身到 了這個地方，發覺原來兩千多年前 這個人講過這一番說話…這實在給我 帶來很大的刺激！」
專題故事 Feature
——給貝多芬的信 好你沒有）！但這也有代價吧，長期睡 眠不足令你上課時提不起精神，也因此 親愛的貝多芬先生：
而成績欠佳，後來不得不掇學專心走上 音樂家之路。不過還挺羨慕你可向不同
你在天上的生活好嗎？每當行雷閃電，總不禁想起你的 “燈燈燈凳”，你的第五號交響曲（《命運》），那種 暴風雨驟來、令人凜然不可侵犯的氣勢！對你稍有認識 的，都知道你的生命彷彿遭受了命運之神的擺弄﹣一代 音樂天才竟然喪失聽覺！貝多芬先生，當你創作第九號 交響曲（《合唱》）時，你巳經聽不到任何聲音…聽過 此曲第四部分（以奔騰歡快著名的「歡樂頌」）的人， 實在難以相信創作者當時承受著失聰和失戀的重大打
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擊。這也引起一個有關創作的疑問：是否一定要經歷苦
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難，才能成就驚世的傑作啊？
的名師學習（不是補習社那些）﹣你師 承海頓，也曾向莫扎特指教（嘩！）。 滿腦子天馬行空的創意和膽量更使你擴 大了古典時期音樂的格局和表現力，例 如你在管弦樂曲中增加管樂器的編制， 配合富戲劇性、不尋常的音樂語言：起 音、斷句、誇張的強弱變化、注重動 機等；你又會把交響曲中的第二和第三 樂章倒轉安排，給聽眾一個措手不及； 你甚至把樂章的結尾延至很長，令後來
你出生於德國波恩小鎮一個小康之家。貝爸爸望子成龍
俄國音樂家斯特拉文斯基也向你寫個
心切（卻也酗酒成性，令你吃盡苦頭），使你年紀小小
「服」字，說你的《大賦格》「永遠也
巳不分晝夜苦練鋼琴和小提琴，而且還能作曲（貝多芬
屬於當代音樂」。你那喜歡突破傳統的
先生，你不知道我們是多麼害怕你會從此討厭音樂，幸
性格，值得無數個 "Like" ！
你一向不修邊幅，頭髮亂蓬蓬，你說這是藝術家的標記嘛，
「啊！朋友，何必老調重彈！
不過還真的滿有魅力，一點也不 chok 樣（即沒有裝酷的意
還是讓我們的歌聲
思）！你個性不喜拘束，寧選在維也納的鄉郊小鎮居住，平
匯合成歡樂的合唱吧！
日到田野間沉思，也不愛住在崇拜你的權貴宮廷旁邊，看到
歡樂！歡樂！
他們的馬車在街上走過也只會更昂然闊步走開，反而是他們
「歡樂女神聖潔美麗
紛紛脫下帽子向你點頭示意。貝多芬先生，聽說你曾因為在
燦爛光芒照大地！
一些貴族面前演奏，發覺他們並不那麼專心，只是以你的音
我們心中充滿熱情
樂來裝點門面，你竟氣憤得說了一句：「我沒有興趣對豬彈
來到你的聖殿裡！
琴！」你寧選貧窮、也忠於自己，不愛巴結權貴的個性，在
你的力量能使人們
今時今日真的買少見少。對於你愛慕的朱麗葉塔、和其他女
消除一切分歧，
子，並沒有向你回報同樣的愛意，我等粉絲們一致認為這只
在你的光輝照耀下面
是她們的損失罷了。
四海之內皆成兄弟 …
你總是令人難以忘懷，以致世界各地的音樂廰一年四季三番
小米 敬上
四次也在演奏你的交響曲、奏鳴曲、協奏曲和室內樂曲；你 樂音的影兒也不斷出現在一些電影、劇集裡，更有導演把你 的一生拍成電影（你的音樂曾試過成了二次大戰時德軍的摩 斯密碼嗎？！），這一切一切，你的音樂生命也巳成了永恆 的經典！貝多芬先生，現在回想起來，還真的慶幸你的「海 里根鎮遺書」最終沒有寄出（你在 1796 年因為日益嚴重的重
古典樂解碼
聽折磨，曾萌起自殺的念頭）。謝謝老天！使我們得以有機 會聽到你許多出色的作品，包括克服了自殺念頭後，決定與 命運抗爭到抵而創作的《英雄》。
＊ 《歡樂頌》是由德國詩人席勒在 1785 年所寫的詩歌，貝多芬將之譜 成樂曲，並成了他的第九交響曲第 四樂章的主要部分。
你是一個自信滿滿的人，一直覺得音樂不是用來取悅人。你
＊ 在遺書中，貝多芬曾表露藝術與愛
曾說過：「音樂的啟示比所有智識和哲學更高超。」法國作
是他生命中唯一的救贖：「那是藝 術， 獨 一 無 二 的 藝 術， 它 留 住 了
家雨果在解讀你的作品時，覺得你的音樂充滿人性，「存在
我，在還未將我所感受的呈現出來
著一顆人類的心；它的寬廣崇高，在教導人們如何去愛。」
之前，我幾乎還不可能離開這個世
這是否就是令你決定活下來，繼續以音樂來宣揚愛和人類崇 高的精神價值？你想人們從瞭解你的音樂，來解脫他們自身 的悲慘境況嗎？ 三月是你的誕生月，我想以《歡樂頌》歌詞來再次記念你的 才華、不屈不撓以及崇高的心﹣
界！高高在上的吾主，唯有您能洞 察我心靈深處，唯有您曉得人生的 愛與善良正直已深居我心。」
專題故事 Feature
池田亮司的 Data. Tron ( 數據原型 )，以鋪天蓋地 的屏幕，將電子數據作展品展出。
甚麼是 數碼藝術？
文 : 阿角
我們認識數碼相機、數碼相架、數碼電視，但甚麼是數碼藝術？原來數碼藝 術已悄悄融入我們生活當中。可能你已經用過 ipad 的繪圖軟件來作畫，又或 者於迪士尼中玩過互動遊戲。其實它們也是從數碼藝術中發展出來的應用模 式，但是「數碼藝術」的定義是甚麼？
原來答案簡單至極：數碼藝術就是運 用數碼科技 (Digital technology) 作為主 要技術的藝術作品。七十年代初期，
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小型電腦開始普及，各界人士包括藝
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術家也開始思考，究竟我們藉着電腦 能夠做到甚麼呢？加上不同電腦程式 的開發，各種形式的作品也如雨後春 楊泳梁的錄像作品《山水》。
Maurizio Bolognini 的 CIMs ( 集體智能機器系列 )
筍般湧現。著名普普藝術家安迪．華
不再處於看與被看的關係，展品會對
荷 (Andy Warhol) 便 於 1985 年 於 電 視
觀眾的動作作出反應，而觀眾的參與
節 目 內 使 用 奧 米 加 (Amiga) 電 腦， 創
甚 至 成 為 作 品 的 一 部 份。 如 Maurizio
作他第一幅數碼作品 ﹣美國女歌手
Bolognini 的 CIMs ( 集 體 智 能 機 器 系
Debbie Harry 的肖像。當然，數碼藝術
列 )，便把電腦程式連接上手機網絡，
並不限於圖像，也包括錄像、文字，
令觀眾可以利用個人手機，參與及改
以至實體作品。例如法國街頭藝術家
變作品。
《Debbie Harry 的 肖 像》，即使今天我們 看來不過是小畫家的 操作，當年已經是數 碼創作的里程碑。
Invader 便在不同大城市，如巴黎、柏 林、倫敦、香港的街頭貼上古董電子 遊戲《太空侵略者》的像素藝術作品。
一日千里的數碼科技，為當代藝術開 闢了一個全新的自由空間，帶來無限 的可能性。假如優雅的古典藝術不是
電腦互動的本質，更推動了互動藝術
你杯茶，也許靈活多變的數碼藝術會
(Interactive art) 的 風 行， 觀 眾 與 展 品
更加引起你的興趣。
Invader 在阿姆斯特丹 的作品。
舊日足跡 Traces
沿電車軌溜進時間裂縫
文 : 阿角
電車大概是香港最古老的交通工具，由 1904 年至今，搖搖晃晃地走過一百 餘年。兩行鐵軌連接的，似乎不止堅尼地城和筲箕灣，更連起不同時代的 文化與情懷。你 記得在李安的《色，戒》，湯唯飾演的王佳芝在電車中倚 窗望街的畫面嗎？或是《阿飛正傳》中，失戀的蘇麗珍與警察沿電車軌漫 步閒談。還有八十年代，譚家明 《烈火青春》的叛逆；九十年代，關錦鵬《胭 脂扣》的黯然；以至今天遊乃海《跟蹤》的疏離。導演們用一秒二十五格
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的影像，拍下了電車駛過的年代印記。
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遊乃海 》 蹤 《跟 電影一開頭便把觀眾帶到人多擠迫的 車廂中，一個中年男人 ( 任達華 ) 在打 磕睡，坐在他斜對面的女孩 ( 徐子珊 ) 正在監視他的一舉一動，她的旁邊坐 着一個在無聊地填數獨的男人 ( 梁家 輝 )，他用鉛筆塗塗畫畫手上的遊戲。 這一幕就如我們平常生活的場面：在 電車中與素不相識的人並肩而坐，互 不注意、互不理睬，彌漫着都市人熟 悉的疏離感。作為大眾交通工具，電 車令互不相識的人被迫聚在一起，距 離原來更遠。 不過電影世界與現實不同：任達華原 來是警察的跟蹤隊隊長，正在訓練新 人徐子珊；而玩數獨的梁家輝其實一 點也不普通，他接下來就要執行一宗 兇暴的械劫案。
往事只能回味 電車公司易手，新老闆法國公司隨即為列車來個大翻新。新車改用鋁合 金車架、紅外線活門加上三語到站廣播，說是為了環保及方便乘客，卻 被批評為「自閹特色」。新不一定是好，但舊式列車又有甚麼獨特之處？ 柚木車架、鎢絲燈、排排坐的經歷又是否你我的「集體回憶」？
舊日足跡 Traces
錦鵬 《胭脂扣》關 悠悠的電車中，如花 ( 梅艷芳 ) 跟報館 青年 ( 萬梓良 ) 細數當年在大平戲院上 演的大戲：《背解紅羅》、《金葉菊》、 《夜吊秋喜》、《陳世美》……他才 驚覺眼前身穿旗袍的美艷女子並不是 人，更不是來自這個時代。如花說她 走的時候廿三歲，一去五十年，香港 移山填海、拆樓起樓，早已面目全非， 她說「我最熟悉的也只是電車」。 同樣，我們記憶中的荔園、囍帖街、 龍門酒樓、皇后碼頭等在時代洪流中 逐漸消失，回首過去，我們跟她同樣 悵然。要是如花今天再來香港，也許 連電車也不認得了。
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新． 鋁 合 金 車 架 VS 舊．柚木車架
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新
法國公司說新車架比舊車
舊
架容易保養，更附合環保 原則。在成本效益方面當
新．紅外線活門 VS 舊．三棍旋轉閘 新 舊
新公司指舊式旋轉閘容易勾 到乘客手袋或裙子，引起不 必要的麻煩，於是改為可以
然有道理，反對的一方則
自動感應開關的紅外線活
認為這失去了電車百年來
門，更可防止逃票，同時也
的特色。
被指為矯枉過正。
《色 ．戒》李安 王佳芝 ( 湯唯 ) 演出愛國話劇後，心情久久不能平復，於是與 同學一起遊電車河。「樓上乘客稀少，車身搖搖晃晃在寬闊 的街心走，窗外黑暗中霓虹燈的廣告，像酒後的涼風一樣醉 人。」李安在電影版中重現了張愛玲筆下的這一幕。王佳芝 在電車上層，倚着那道大窗眺望街上燈光，神色同樣醉人。 壯志滿腔的她以為人生才剛剛開始，那知後來會急轉直下？ 今天香港舊街景已不復再，李安唯有取景馬來西亞怡保，假 屈地街竟也維肖維妙。
《烈火青春》譚家明 打着最年輕反叛的旗號，八十年代的《烈火青 春》到現在依然大膽前衞。夏文汐和湯鎮業於行 駛中的電車互相挑逗熱吻，揮灑着過多的精力與 青春。小倆口在搖搖擺擺的車廂中你追我逐，乘 客看得側目，他們只當遊戲一場。當年這一幕引 起社會極大反應，甚至把已上映的電影再次送 檢。夏文汐身上的紅裙，在墨綠色的車身映襯 下，為青春留下一抹令人難以忘懷的紅。
新．LED 燈 VS 舊．鎢絲燈與光管 新
又 是 環 保 問 題， 新 LED 燈 的 壽
新
舊
命比傳統燈光長五倍，自然既省
舊
錢又減少浪費，不過同時亦難免 令電車更現代化，似乎與傳統也 愈來愈拉不上邊。
新．單向座椅 VS 舊．排排坐 下層左右兩排長椅也是電 車 傳 統 特 色， 新 車 改 用 十二張單座位，以增加下 層站立空間。
舊日足跡 Traces
衞 《阿飛正傳》王家 失魂落魄的蘇麗珍 ( 張曼玉 ) 偶遇警察 ( 劉德華 )，二人 沿着電車軌漫步。警察安慰失戀的蘇麗珍之餘，又說起 自己的故事，短短的一段路，二人仿佛已結成好友。分 別時，警察叫蘇麗珍想聊天就打去電話亭找他，誰知道 二人從此無緣再見？在通訊不發達的昨天，人與人相遇 總添上一絲傳奇色彩。畫面最後停在六十年代的白色交 通亭上，一輛舊式電車駛過，他們的旅程就此結束。
志 《兩個只能活一個》遊達 平安夜，阿武 ( 金城武 ) 與卡門 ( 李若彤 ) 以尾班電車到來與否，來決定明天誰來執 行九死一生的暗殺任務。他們一路走來， 四處依然燈火通明、車水馬龍，唯是電車 軌上一片死寂，宣告了二人的命運。他們 沉默不語，沒入無盡頭的德輔道中裏面。 九七年的繁華盛世，似乎也照不亮兩人晦 暗的人生 。
新．三語廣播加 LED 顯示板 Mar / Apr 2011
最為人垢病的改動便是新增廣東話、普通話及英語廣播， 提醒乘客下車。本意為方便遊客及偶爾坐電車的乘客，但 其實每個電車站距離頗短，可能會有廣播接廣播的狀況，
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變相擾民。同時設置 LED 屏幕顯示站名，似乎更為可取，
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不過電車公司並不排除將來會用作廣告用途。
作者 : 韓冰凝
( 河北 )
˙ 油畫 ˙ 尺寸 : 130cm x 100cm ˙ 畫題 : 浮雲
欣賞及贊助刊登本頁作品
欣賞園地 Arts Appreciation
上海多倫現代美術館
《後傳統：放大的切片》 ——70 後青年藝術家眼中的東方意境
文：小米
（如果我說，以下是一篇談「傳統藝術」的文章，閣下是否準備跳閱 下一版，來避開這看來悶人又老掉了牙的題目？對不起，沒有任何不
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敬，怪只怪一般人總把「傳統藝術」和「沒趣」劃上了等號吧。）
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韓子健 指月 樹脂、銀箔 70cm 2009
董文勝
皈依者 No.1-No.4
攝影
122 x 101cm
2009
對中國文化有認識的人，也知道古代 中國的文化其實十分多元、複雜且充 滿矛盾，而且在不斷演變的。可是現 今的人卻把這種多元視為一種東西， 就只是 「傳統文化」而已。 說回這個由中國青年藝術家探討傳統
陳航峰 風漸左西之竹菊 裁剪後的塑膠購物 袋 ( 黑色 )、大頭針、 木 框 和 細 木 工 板、 微型風扇、定時器、 變壓器 60 x 80 x 9cm 2010
藝術的展覽，定名「後傳統」據策展 人馬豔所言，本來就是要討論中國當 代藝術重構自身的可能性。據展覽主 持人解說，昔日的國際藝壇，在西方 佔據主導地位的體系裡，非西方藝術 成了弱勢。基於西方社會的獵奇心理， 由他國「提供」的藝術文化差異的作
倪有魚 兩個抽屜 布面綜合材料繪畫 230 x 360 cm 2010
品，「不能太缺乏自身的傳統色彩， 也不能太富於自身的傳統色彩」。這 對中國當代藝術發展當然有一定的影 響，其中一些移居海外或在外地生活 一段時間的藝術家，為滿足西方社會 愛異國情調的心態，以中國傳統文化 藝術為工具，來探討國際或西方社會
楊心廣的作品刻 意繞開對日常生 活的瑣碎描述和 對 政 治 的 憤 慨， 回歸對藝術本身 的沉思。
欣賞園地 Arts Appreciation
董文勝的創作貫穿於江南 情調的“敘事”與“詩意” 之間，他運用影像和裝置 來關注傳統文脈在后現代 情境下的錯位、矛盾和身 份疑問。
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Mar / Apr 2011
董文勝 浮生記 攝影 112 x 191cm 2010
70
鄭路 弘仁山水印記 2009
嬰野賦的作品不難看出藝術家對懷舊和記憶的主體意識情結頗深。作品以古典白描、漫畫以及 80 年代氣息的奇異面貌構成的獨特作品。
感興趣的話題，使作品看起來媚外， 他們也像變了「文物販子」。（當然， 中國的歷史本身也經歷了排斥和擁護 傳統文化的時間。）今時今日，中國 擔當了國際舞台上的重要角色，不少 中國藝術家也總算開始了對西方現代 社會、文化殖民和資本主義機制的質 疑，意識到自我建構的重要性。 馬良
二手唐詩作品
攝影
90 x 7cm
上海多倫美術館為是次展覽遴選了一 班 在 70 後 出 生， 相 對 自 覺 抱 持 本 土 意識的年輕藝術家，讓大眾看看他們 如何重新呈現傳統藝術的精神和意 境，據馬豔的說法，「與老一輩當代 藝術家以傳統元素作為材料，嫁接西 方當代藝術語法的方式不同，這些青 年藝術家更強調當代媒界和現代材料
韓子健 指月 雕塑
跟中國文化的呼應。他們創作用的材 料和媒界可能是日常的、經驗的、但 是作品呈現出來的整體面目卻是東方 意境的，是精神的根性在作品上的投 遞。」
鄔建安將中國傳統的民間剪紙藝術與 當代藝術的形式進行了有效的嫁接。
2007
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Mar / Apr 2011
大師傑作 Masterpiece
72
馬格利特 以想像顫覆現實《禁止複製》
文：阿角
站在鏡子前，鏡中會反映甚麼？按常
利用精細的畫法，將日常物件放在不
理 該 是 自 己 的 臉 吧。 雷 內． 馬 格 利
尋常的狀況下，製造矛盾與違和感，
特 (René Magritte) 的《禁止複製》(La
並賦與物件新的含義，從而衝擊觀眾
reproduction interdite,1937) 卻 不 是 如
的既定思維，令他們以不同的目光看
此：一個男人站在鏡前，鏡子沒有反
四周的事物。
映他的臉，而是他的背影。不過，在 正如畫中的鏡枱和書本，證明了「這 畫面的右下角，它卻忠實地反射出鏡 是一面鏡子」；而男人的兩個背影則 枱和書本的倒影，告訴觀眾這是一面 反駁了這個「事實」，指出「這不是 鏡子，而不是一扇窗或一幅圖畫。 一面鏡子」。引伸到現實當中，畫中 馬格利特是著名的比利時超現實主義
的鏡子其實不過是圖畫，但我們因為
畫家，他的作品啟發了後來無數的創
它沒有發揮鏡子應有的功能而認為它
作：例如本土女作家西西的《浮城誌
「不正常」，這不是很奇怪嗎？另外，
異》，以至早前進念．二十面體《唱 K
馬格利特常常將文字和畫像放在對立
回憶錄》的海報。 他十歲開始學習繪
關係上，他將畫名為《禁止複製》，
畫，十三歲時母親投水自殺，他目擊
畫面上卻出現了兩個一模一樣的男人
了母親屍體被撈上來的畫面，這深深
的背影，究竟說的是「禁止複製」還
影響了他日後的創作。1926 年，馬格
是「複製」？
雷內．馬格利特 René Magritte 1898 年 生 於 埃 諾 省 的 萊 西 納， 父 親 是 裁 縫， 母 親 於 1912 年投河自殺。青年時代 就讀於布魯塞爾藝術學院， 畢業後曾從事壁紙花紋、廣 告及海報設計的工作。
利特開始了全職畫家生涯，並於 1927 有趣的是，馬格利特的作品充滿問號， 年加入超現實主義者的行列。他擅長 但他從來沒有提供解釋或答案。他曾
1922 年 與 青 梅 竹 馬 的 蕎 吉 特． 柏 婕 結 婚， 至 1926 年 開 展 全 職 畫 家 生 涯， 同 年
這樣形容自己的畫：「畫面背後沒有
完成了第一幅超現實作品 《 迷 失 的 騎 師 》(Le Jockey
隱藏甚麼，卻喚起謎團。當有人看見 禁止複製 (La reproduction interdite) 1937, CR 436 畫布 , 油畫 , 81×65 公分 圖片提供：Museum Boijmans Van Beuningen
Perdu)。1927 至 1930 年 間 認識了安德烈比圖，並加入
我的畫，他會問自己：「這是甚麼意 思？」其實它沒有甚麼意思，因為謎團 本來就沒有涵義，它是不可知的。」
了超現實主義者的行列，期 間創作了他最有代表性的畫 作《形象的叛逆》以及其他 作 品。1967 年 因 胰 臟 癌 病 逝，死後葬在蘇哈比公墓。
Shadow/Highlight Sunny Chan � ( HK )
� 藝術支持
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廣州皇瑪拍賣公司 欣賞及贊助本頁創作刊登
我畫故我在：
專訪兩代女畫師 李惠珍 黃薇
Imagination
她們一個是香港少女漫畫始祖 、一個是廣州插畫師， 雖生於不同地域、不同年代，卻有著一些共通點：都一 樣的活潑有個性、愛藝術創作，還有最愛畫美女。
妙想天開 Imagination
扮靚達人 13點
文：小米
如果你自詡時裝達人，或者對打扮素有心得，卻不知 13 點是誰，建議你快點到街 上買本《13 點》漫畫看，認識一下這個紙上時裝潮流始祖。這個在六、七十年代 俘虜了萬千少男少女的本土漫畫人物，心地善良又淘氣，最重要是她著的靚衫成 了當時的潮流指標。《13 點》作者李惠珍到今天巳做外婆，不過她的活潑和精力 卻不遜於年青人，訪問前兩天才剛從法國安古林姆國際漫畫節參展歸來。
「我沒有鑽研過時裝潮流的」 翻開《13 點》，大家都會驚嘆李惠珍對時裝的觸角和靈感， 帶來很多穿衣打扮的點子。當日 13 點的出現，的確令很多少 男少女學裁縫，在漫畫中找參考，再為自己做衫。問李惠珍 對時裝有何鑽研？她的答案卻令人叫絕：「我沒有鑽研過時 裝潮流的。」不過她認為衣服要好看和保暖兼備，也娓娓道 來對時裝的看法，「現今時裝界經歷了很大的改變，潮流使 著上身的衫時長時短，花式布料千變萬化。今天的時裝，剪 裁方面巳經用了錯體，還會刻意把衫弄破；設計師會在服裝 上加些金屬、玻璃纖維或珠片粉飾。」她欣賞設計師的創意， 不過更好的是加入環保考量，「最厲害莫過於將一件漂亮但 穿舊了的衣衫改成第二個 Look 了。」 她慨嘆僅一個世紀，一個人由平均擁有十多件衣服到今天男 男女女擁有百餘件也視作等閒，這實在很浪費，「我覺得時
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Mar / Apr 2011
裝界應該開創一個新行業，就是幫時裝改頭換面，將舊或穿
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過的衣衫改裝，必定招來很多生意。」
真正的美女：能夠對人有愛心、友善和包涵 李惠珍曾在漫畫中畫了千多件時裝、無數時髦髮型，相信她 是必定是貪靚之人？「女孩子總是貪靚吧，但係我靚唔起，
所以唯有將十三點這個人物畫到靚一 靚，滿足自己之外，令讀者們看到也開 心。」不過她覺得真正的美其實是發 自內心的，對人有愛心、友善和包涵， 便會生出一種美流露在臉上。所以她畫
攝於法國安古林姆國際漫畫 節，李惠珍正示範畫 13 點。
《13 點》的時候，我們會發現主人翁 除了有外在美，也有樂於助人、見義勇
藝術是很主觀、很個人的事
為的性格。
問李惠珍對藝術有何想法，她覺得一個
李惠珍近年一直勤於創作，活力十足， 例如參加法國安古林姆國際漫畫節、到 澳門作漫畫展、受法國旅遊局之邀去了
行為、一段聲音、一件物件、都可以稱 為藝術，不過這也很主觀：「你認為好 的一件雕塑或藝術品，旁邊的人可能未 必認同。例如我在巴黎的羅浮宮，看見
巴黎 7 日，後來出版了《13 點．戀戀 巴黎》，當中她更自學 Photoshop。對 於創作靈感，她覺得這些本來就在日 常生活裡，只要稍為留心社會上的事， 便會用之不盡。要數興趣她有很多， 不過她在空閒的時候最愛聽古典音樂， 其次是造白日夢。她最愛的卡通人物 是 Casper the Friendly Ghost ，還有 Don Flowers 所畫的漫畫。
一個勝利女神雕像，可以 360 度去欣 賞，我覺得很有美感，雖然失去了頭和 臂，但那種勇往直前的美態，真的好美 好美，但也有人看她兩看便走開，這真 是個人的觀感問題。又如蒙娜麗莎的微 笑，這聞名遐邇的作品我也走去看，它 卻有多重保護罩罩著，展館又有點暗， 看的時候距離畫作十多尺，也要抬高頭 看，實在難以欣賞它的美和筆觸。」
問李惠珍在生活中除了創作《13 點》， 其他令她感到快樂的事？ 「最快樂是 能夠在家創作吧，因為我能陪伴兩個孩 子成長，與他們一起分享開心和失落， 看著他們一天天長大。」一些讀者的分 享也令她很欣慰，例如有讀者受她的漫 畫影響走去唸時裝，後來在時裝界做得 頗有成績；也有同學以她作為畢業論文
13 點 figure 是一眾粉絲 的珍藏目標。
13 點為甚麼叫 13 點？ 李惠珍曾在一次訪問中透露，「13 點」本是上海籍的母親為她改的 花名，來取笑少女時代的李惠珍頑皮、貪玩和大頭蝦。她在 1966 年出版《13 點》漫畫的時候，便靈機一觸，巧妙以自己的花名化為 筆下漫畫主角的名字，成功反映了人物的鮮明性格。
題目，後來論文拿高分。
妙想天開 Imagination
愛 熊貓．愛 身體
文：阿角
黄薇，自由插畫家，生於廣州，喜歡畫熊貓，還有女性的身體。出道三年， 以細膩的筆觸與大膽的「情色風格」遊走各大雜誌刊物。去年十一月，她於 廣州唐寧藝廊舉辦了首個個人油畫展《白日夢》，透過中國畫流暢的線條， 加上浮世繪的風格與色彩，去描繪女性的慾望和感受。大膽畫風背後，原來 藏着一個活潑感性的女生。
「其實慾望應該在潛意識裡， 但是很少人會表達出來。」 黃薇的「情色風格」，是從《城市畫報》 的兩性專欄開始。在她的筆觸下，女性 的身體少了一分誘惑，多了一分悠然自 得的味道。「很多人都問過，為什麼這 麼少畫男人，因為男人的美應該是虛 的，像是氣味，但是描繪出來了，很難 拿捏。」至於熊貓呢？「喜歡畫熊貓， 是因為它是我最喜歡的動物。其實我也 喜歡大象，哈哈，但是畫在畫面上太大 型恐怖了。」 創作靈感通通來自身邊的事物：生活、
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Mar / Apr 2011
朋友、電影、音樂和書。近來喜歡彭浩
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黃薇最喜歡的作品《膳》。 「喜歡這張《膳》是因為 有種東方的情意在裡面， 而且，它是我準備的一系 列的作品的開端。其實我 覺得，有時候，一件作品 跟對人一樣，都有個心裡 價值在裡面。」
翔的《愛的地下教育》、姜文的《讓子 彈飛》，還有《Eat, Pray, Love》「剛好 自己需要一種自省，它的電影原聲也超 讚。」工作的時候，她喜歡：「喜歡陽 光明媚的天氣創作愉悅曖昧的東西，喜
歡拉上窗簾，開着黃光的檯燈，現在還喜歡喝點小酒，邊聽 音樂邊畫。」
自小開始的創作生涯 小時候家人要求黃薇學書法，她卻討厭墨汁的氣味。於是小 學 2 年級時，她便自己報名去學畫畫，怎料一學便與繪畫結 下不解緣。「我從來沒有變節過，只是曾經想將來做建築師， 曾經想時裝設計師，後來想做藝術家，但最後我大學考了設 計，多媒體專業。」那時她以為自己畢業後會當上設計師， 喜歡去圖書館揭設計雜誌。畢業時才發現，自己其實不想進 設計公司，剛好當時有位老師的雜誌需要一張插畫配圖，她 的插畫師生涯便由此展開。「當年剛開始，其實自己也不知 道插畫是什麼概念，只知道，其實跟畫畫差不多，那很不錯， 當不了藝術家，也可以畫一下畫生存。」 她 喜 歡 日 本 的 插 畫 家 清 水 裕 子、 美 藉 華 裔 插 畫 家 James Jean，還有村上隆。 她總是在低潮的時候看他所著的《藝術 創業論》，覺得很有意義。
「藝術其實我覺得是在生活裡的，雖然不是必 需品，但也不必凌駕生活之上。」 創作對她來說很簡單，她只是想把喜歡、想講的東西，用畫 面表達出來，希望別人能夠看得懂，會有共鳴。不過，在重 新開始畫畫的這兩三年，她發現原來人要保持自己的理想並 不容易：「人要找個理想可能簡單，但要一直由衷熱愛很難， 人很容易被改變，或者麻木。」
無論是創作上還是感情上，2011 大概是黃薇的「重新出發」年：「之 前也有媒體，讓我寫個自己的『過 去的 2010』年，才發現過去一年 我走的很快，得到了很多東西， 挺過了最大壓力的時期。我想像 着一切順利，但是原來天還是不 會一次給你全部，人真的從來是
要是當初沒有投入藝術圈，現在的黃薇會變成怎樣呢？「可
有得有失，我跟我的作品熱戀了，
能在媒體裡有份工作，穩定收入，結了婚，起碼有個兩歲的
但是今年我希望可以遇到一個真
兒子或女兒。」會不會覺得為藝術犧性了很多私人的東西？
正愛自己的人，跟我熱戀。」
「其實也沒有了，路是自己選擇的，得到了的，我很滿足了， 人不要總盯着自己失去了的，該是你的，不需要擔心失去。」
節目表 programme
Music
20：00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
音樂
2011 香港藝術節︰場地伙伴計劃 -《最愛小提琴》︰柴可夫斯基小 提琴協奏曲 25/03/2011 ( 五 ) 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
20:00
26/03/2011 - 27/03/2011 ( 六至日 ) 20:15 香港九龍紅磡暢運道 9 號 香港體育館
信和集團“香港藝術”呈獻 HKCO4U 董曉露與陸雲霞 16:00
「萬般柔情」柳影虹演唱會 29/03/2011 ( 二 ) 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
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Mar / Apr 2011
盛世天戲劇團呈獻 鄭少秋．汪明 荃．喜多郎新紀元 2011 演唱會 ( 加場 )
80
01/04/2011 - 02/04/2011（五至六） 20:00 葵青劇院演藝廳
星光閃閃耀荃城
Neway 張智霖 我係外星人演唱會 2011 ( 加場 )
26/03/2011（六） 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 演奏廳 )
逸筆草草琵琶與書法的默契神會
31/03/2011 ( 四 ) 20:15 ···················· 01/04/2011 - 02/04/2011 ( 五至六 ) 20:00 香港九龍紅磡暢運道 9 號 香港體育館
巨星匯：The Macallan Bravo! 系列 列賓的布拉姆斯 01/04/2011 - 02/04/2011（五至六）
04/04/2011 ( 一 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 文娛廳 )
19:45
05/04/2011 ( 一 ) 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
豐盛人生金曲夜
( 聲王聲后 ) 耳愛傳心聲演唱會 06/04/2011 - 07/04/2011 ( 三至四 ) 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
莫扎特＋ 唱好莫扎特 08/04/2011 - 09/04/2011（五至六） 20:00 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
張國勇 08/04/2011 - 09/04/2011 （五至六） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
東方錶行呈獻天喔茶庄張學友 1/2 世紀演唱會 14/04/2011 - 18/04/2011 ( 四至一 ) 20:15 ····················
21/04/2011 - 25/04/2011 ( 四至一 ) 20:15 ···················· 28/04/2011 - 30/04/2011 ( 四至六 ) 20:15 ···················· 01/05/2011 - 02/05/2011 ( 日至一 ) 20:15 ···················· 06/05/2011 - 08/05/2011 ( 五至日 ) 20:15 ···················· 09/05/2011 - 10/05/2011 ( 一至二 ) 20:15 香港九龍紅磡暢運道 9 號 香港體育館
太古樂賞 Discover Bruckner 15/04/2011（五） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
法國五月 伯恩斯坦小夜曲 15/04/2011（五） 20:00 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
春暖花開茹蘭歌舞晚會 28/04/2011 ( 四 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 文娛廳 )
19:45
太古新力量 新加坡天之驕女李慧銘 29/04/2011 - 30/04/2011（五至六） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
莫扎特＋ C 小調第 24 鋼琴協奏曲 06/05/2011 - 07/05/2011（五至六） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
07/05/2011（六） 20:00 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
美樂自悠行 德伏扎克大提琴協奏曲
信和集團“香港藝術”呈獻 HKCO4U 葛楊與崔燦 16/04/2011（六） 16:30 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 演奏廳 )
22/04/2011 - 23/04/2011 （五至六） 20:00 新界葵涌與寧路 12 號 葵青劇院 ( 演奏廳 )
法國五月 李斯特及拉威爾鋼琴協奏曲
法國五月 Laurent Korcia: Cinema 16/04/2011（六） 20:00 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
中樂嘉年華
13/05/2011 - 14/05/2011 （五至六） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
陳佐湟 13/05/2011 - 14/05/2011 （五至六） 20:00
節目表 programme
中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
太古樂賞 Discover Berlioz 19/05/2011 （四） 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
美樂自悠行 幻想．蘇柏軒 20/05/2011 - 21/05/2011（五至六） 20：00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 音樂廳 )
Family Events
合家歡
大細路劇團音樂劇《愛生事家庭》 ( 粵語演出 ) 25/03/2011 - 26/03/2011 ( 五至六 ) 20:00 新界上水龍運街二號 北區大會堂 ( 演奏廳 )
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Mar / Apr 2011
阿根廷鬼靈精黑光劇團 《咕嚕咕嚕馬戲班》
82
26/03/2011 ( 六 ) 19:30 新界大埔安邦路 12 號 大埔文娛中心 ( 演奏廳 ) ···················· 27/03/2011 ( 日 ) 16:30, 19:30 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 文娛廳 )
捷克童真木偶劇團 《阿里巴巴與四十大盜》 07/04/2011 - 08/04/2011 ( 四至五 ) 20:00
中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 劇院 ) ···················· 09/04/2011 ( 六 ) 20:00 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 文娛廳 )
明日藝術教育機構兒童戲偶劇 《紅雞媽媽》( 粵語演出 ) 15/04/2011 - 16/04/2011 ( 五至六 ) 19:45 ···················· 17/04/2011 ( 日 ) 16:30 新界屯門屯喜路 3 號 屯門大會堂 ( 展覽廳 ) ···················· 29/4/2011 - 30/4/2011 ( 五至六 ) 19:45 九龍清水灣道 11 號牛池灣市政大廈 2-3 樓 牛池灣文娛中心 ( 文娛廳 )
明日藝術教育機構兒童戲偶劇《紅 雞媽媽》《培養堅毅孩子好品格》 親職講座 17/04/2011 ( 日 ) 新界屯門屯喜路 3 號 屯門大會堂 ( 展覽廳 )
14:30
Theatre
戲劇
重回凡間的凡人 22/03/2011 - 27/03/2011 ( 二至日 ) 20:15 ···················· 26/03/2011 - 27/03/2011 ( 六至日 ) 20:15 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心
不道德的審判 26-27/03/2011 ( 六至日 ) 14:45 ···················· 03/04/2011 ( 日 ) 14:45 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心壽臣劇院
紅男綠女英語音樂劇 27/03/2011 ( 日 ) 19:30 香港筲箕灣道 111 號地下 西灣河文娛中心 ( 文娛廳 )
西灣河文娛中心場地伙伴計劃 -《福爾摩斯之花斑帶奇案》 25/03/2011 ( 五 ) 20:15 香港筲箕灣道 111 號地下 西灣河文娛中心 ( 劇院 )
甩底嬌娃
一拍兩散偷錯情 24/3/2011 - 25/3/2011 ( 四至五 ) 19:30 香港皇后大道中 345 號上環市政大廈 5 樓 上環文娛中心 ( 劇院 )
花漾壯男 － 雄留夢 25/03/2011 ( 五 ) 20:00 ···················· 26/03/2011 ( 六 ) 15:00 澳門新口岸新填海區冼星海大馬路 澳門文化中心小劇院
元朗劇院場地伙伴計劃 : 《相約星期二》( 籌款場 ) 25/03/2011 - 26/03/2011 ( 五至六 ) 20:00 新界元朗體育路 9 號 元朗劇院 ( 演藝廳 )
01/04/2011 - 03/04/2011 ( 五至日 ) 19:30 ···················· 03/04/2011 ( 日 ) 14:30 ···················· 05/04/2011 ( 二 ) 14:30 ···················· 07/04/2011 - 09/04/2011 ( 四至六 ) 19:30 ···················· 09/04/2011 - 10/04/2011 ( 六至日 ) 14:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 劇場 )
香港大學附屬學院學生會戲劇學會 新人劇場 2011 03/04/2011 ( 日 ) 14:30, 19:30 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 文娛廳 )
葵青劇院場地伙伴計劃 - 小人國 3 之小人三國
話劇《綠野沙踪》 26/03/2011 ( 六 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 文娛廳 )
01/04/2011 - 03/04/2011 ( 五至日 ) 14:45, 19:45 香港皇后大道中 345 號上環市政大廈 5 樓 上環文娛中心 ( 香港話劇團黑盒劇場 )
19:00
讀戲劇場 -《拼命去死的童話》 26-27, 29-31/03/2011 14:45, 19:45 ····················
08/04/2011 - 10/04/2011 ( 五至日 ) 20:15 ···················· 09/04/2011 - 10/04/2011 ( 六至日 ) 15:15 ···················· 12/04/2011 - 15/04/2011 ( 二至五 ) 20:15 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
節目表 programme
Dance
當波薩諾瓦遇上了二胡 10/04/2011 ( 日 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 文娛廳 )
20:00
忘記那話兒 14/04/2011 - 17/04/2011 ( 四至日 ) 20:00 ···················· 16/04/2011 - 17/04/2011 ( 六至日 ) 15:00 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 黑盒劇場 )
似乎在天堂 22/04/2011 ( 五 ) 19:30 ···················· 23/04/2011 ( 六 ) 15:00, 19:30 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 黑盒劇場 )
框格音樂事務呈獻《秒速 18 米》 22/04/2011 - 23/04/2011 ( 五至六 ) 19:30 ···················· 23/04/2011 - 24/04/2011 ( 六至日 ) 15:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
葵青劇院場地伙伴計劃 - 相約星期二 ( 七度公演 )
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Mar / Apr 2011
28/04/2011 - 30/04/2011 ( 四至六 ) 20:00 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
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舞蹈 莫米克斯舞蹈奇藝坊 23/03/2011 - 27/03/2011 ( 三至日 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
北京當代芭蕾舞團《金瓶梅》 26/03/2011 ( 日 ) 15:00 ···················· 25/03/2011 - 27/03/2011 ( 五至日 ) 20:00 灣仔海傍 演藝歌劇院
香港公開大學舞蹈學會週年匯演 - 始輪 14/04/2011 ( 四 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
19:30
香港文化中心場地伙伴計劃「2011 年編舞工作坊《芭蕾五行》」 15/04/2011 - 16/04/2011 ( 五至六 ) 20:00 ···················· 17/04/2011 ( 日 ) 15:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 劇場 )
全院滿座 23/04/2011 - 24/04/2011 ( 六至日 ) 15:00 ···················· 23/04/2011 ( 六 ) 20:00 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 劇場 )
Chinese
和弦聲韻匯香江
Opera
27/03/2011 ( 日 ) 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
中國戲曲
28/03/2011 ( 一 ) 中環愛丁堡廣場五號 香港大會堂 ( 音樂廳 )
19:15
19:30
19:30
27/03/2011 ( 日 ) 14:00 新界大埔安邦路 12 號 大埔文娛中心 ( 演奏廳 )
19:30
13:30
沙田大會堂場地伙伴計劃節目 - 粵劇演出《蠻漢刁妻》 19:30
逸筆草草 - 琵琵與書法的默契神會 01/04/2011 ( 五 ) 至 02/04/2011 ( 六 ) 20:00 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
「百花妙韻喜迎春」粵曲演唱會
沙田大會堂場地伙伴計劃節目 - 粵劇演出《錢秀才巧結良緣》
27/03/2011 ( 日 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 演奏廳 )
28/03/2011 ( 一 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 演奏廳 )
29/03/2011 ( 二 ) 19:15 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
粵劇《白蛇傳》
27/03/2011 ( 日 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 演奏廳 )
粵曲欣賞會
沙田大會堂場地伙伴計劃節目 - 粵劇演出《陳世美與秦香蓮》 26/03/2011 ( 六 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 演奏廳 )
19:15
沙田大會堂場地伙伴計劃節目 - 粵劇演出《對花鞋》
沙田大會堂場地伙伴計劃節目 - 粵劇演出《唐明皇與楊貴妃》 25/03/2011 ( 五 ) 新界沙田源禾路 1 號 沙田大會堂 ( 演奏廳 )
冰弦妙韻滿江情
兆聲樂韻齊齊唱粵曲之夜
25/03/2011 ( 五 ) 九龍紅磡高山道 77 號 高山劇場 ( 劇院 )
19:15
03/04/2011 ( 日 ) 19:30 新界屯門屯喜路 3 號 屯門大會堂 ( 演奏廳 ) ···················· 12/04/2011 ( 二 ) 19:30 九龍紅磡高山道 77 號 高山劇場 ( 劇院 )
文場武場現專場 - 摘纓會
06/04/2011 ( 三 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
節目表 programme
文場武場現專場 - 比目魚 07/04/2011 ( 四 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
婚禮 .1927
文場武場現專場 - 火網焚宮十四年 ( 夜場 ) 10/04/2011 ( 日 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
Mar / Apr 2011 PAGE 86
19:30
19:30
22/04/2011 ( 五 ) 20:00 ···················· 23/04/2011 ( 六 ) 20:00 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
東昇粵劇團 隋宮十載菱花夢 19:30
24/04/2011 ( 日 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
19:30
東昇粵劇團 折子戲 ( 日場 )
中樂嘉年華
東昇粵劇團 天后娘娘 ( 夜場 )
紅伶会梨花曲藝會知音 12/04/2011 ( 二 ) 19:30 澳門新口岸新填海區冼星海大馬路 澳門文化中心綜合劇院
漢武帝夢會衛夫人
23/04/2011 ( 六 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
文場武場現專場 - 三帥困崤山 11/04/2011 ( 一 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
21/04/2011 ( 四 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 ) 22/04/2011 ( 五 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
文場武場現專場 - 中篇劇：白兔會 / 洛神 ( 日場 ) 10/04/2011 ( 日 ) 13:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
14/04/2011 ( 四 ) 20:00 澳門新口岸新填海區冼星海大馬路 澳門文化中心綜合劇院
東昇粵劇團 雷鳴金鼓戰笳聲
文場武場現專場 - 無情寶劍有情天 09/04/2011 ( 六 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
黃飛虎反五關
文場武場現專場 - 寒江關 08/04/2011 ( 五 ) 19:30 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 )
13/04/2011 ( 三 ) 20:00 澳門新口岸新填海區冼星海大馬路 澳門文化中心綜合劇院
24/04/2011 ( 日 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
19:30
東昇粵劇團 李後主 25/04/2011 ( 一 ) 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
19:30
Cross-media
跨媒體
荃灣大會堂場地伙伴計劃 - 醜小鴨的月光 ( 重演 ) 19/03/2011 - 20/03/2011 ( 六至日 ) 19:45 ···················· 26/03/2011 - 27/03/2011 ( 六至日 ) 14:30 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 文娛廳 )
加拿大金屬新勢力 《翻生樂器大擊賞》 24/03/2011 - 25/03/2011 ( 四至五 ) 20:00 香港新界葵涌興寧路 12 號 葵青劇院 ( 演藝廳 )
第三十五屆香港國際電影節 28/03/2011 ( 一 ) 至 05/04/2011 ( 二 ) 九龍尖沙咀梳士巴利道十號 香港文化中心 ( 大劇院 ) ···················· 中環愛丁堡廣場 5 號 香港大會堂 ···················· 九龍尖沙咀東科學館道 2 號 香港科學館 ···················· 九龍尖沙咀梳士巴利道 10 號 香港太空館 ····················
香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 ···················· 銅鑼灣勿地臣街 1 號時代廣場地下至 2 樓 UA 時代廣場 ···················· 太古城道 18 號太古城中心 1 期 5 樓 UA 太古城中心 ···················· 九龍旺角亞皆老街 8 號朗豪坊 8 至 11 樓 UA 朗豪坊 ···················· 九龍尖沙咀彌敦道 63 號國際廣場 7 樓 UA iSQUARE ···················· 九龍柯士甸道西 1 號九龍站圓方 2 樓 The Grand Cinema ···················· 香港西灣河鯉景道 50 號 香港電影資料館 ···················· 香港灣仔港灣道 1 號 香港會議展覽中心
Exhibition
展覽
香港藝術中心常設展覽 《起飛》
即日至 30/04/2012 ( 一 ) 08:00-23:00 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心三樓 ···················· 香港藝術中心三十週年設計師廁所系列
即日至 31/12/2012 ( 一 ) 09:00-20:00 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心 LB、UB 及 3 至 5 樓訪客廁所 ····················
節目表 programme
《世遺腳下的生活片斷》陳顯耀個 人攝影作品展
都市．山水
即日至 01/02/2012 ( 三 ) 09:00-20:00 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心售票處
即日至 29/03/2011 ( 二 ) 10:00-19:00 澳門 5 號 A 座地下 ( 大三巴牌坊側 ) 澳門佳作 MC 藝廊
···················· 紀念碑：再造生命（二）
即日至 30/04/2011 ( 六 ) 09:00-20:00 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心地下大堂
風生水起 ﹣韓潮個展
此日期前最佳 20/03/2011 - 27/03/2011 ( 日 ) 11:00-20:00 九龍聯合道 135 號 ( 延文禮士道交界 ) 香港兆基創意書院 展覽廳
隱秘在自然中的日本攝影展 即日至 25/3/2011（五） 10:00-17:30 星期一休館 深圳市華僑城深南大道 9009 號 華．美術館
蘇慶強攝影展：物質輪迴 即日至 27/3/2011（日） 逢星期一休息（公眾假期需預約） 香港上環差館上街 22 號地下 The Upper Station
即日至 30/3/2010（三） 10:00-17:30 星期一休館 深圳市華僑城深南大道 9009 號 華．美術館 2 層展廳
《蝸居藏藝》 - 在家收藏藝術的新體驗 即日至 31/03/2011 ( 四 ) 09:00-20:00 香港灣仔港灣道二號 香港藝術中心二樓
2008 年及 2009 年度德國、中國 內地及香港獲獎書籍展覽 即日至 31/03/2011 ( 四 ) 08:30-21:00 ( 星期一至五開放 ) 香港新界屯門青山公路 8 號嶺南大學 鄺森活圖書館
近親繁殖 - 中國書畫拓片展 幾米世界的角落特展
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Mar / Apr 2011
即日至 27/3/2011（日） 臺北市 100 中正區八德路一段 1 號 華山 1914 創意文化園區東 2 館
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彼思動畫 25 年展 28/3/2011 - 11/7/2011（一） 10:00-18:00 逢星期二休館（公眾假期除外） 新界沙田文林路 1 號 香港文化博物館
即日至 31/03/2011 ( 四 ) 12:00-19:00 ( 逢星期五休館 ) 九龍石硤尾白田街 30 號 賽馬會創意藝術中心環境藝術館 @JCCAC L7-12A
印．像廣東美術館藏外國版畫展 即日至 3/4/2011（日） 9:00-17:00 逢星期一休館（公眾假期除外）
中國廣州市二沙島煙雨路 38 號 廣東美術館
劉耿一回顧展→生命感知與詠嘆 即日至 3/4/2011（日） ····················
花博期間（至 25/4/2011) （一至日） 9:00-22:00 臺北市 10461 中山北路三段 181 號 臺北市立美術館
Dan Perjovschi: 首回香港 即日至 17/04/2011 ( 日 ) 12:00-19:00 香港上環普仁街 4 號 Para/Site 藝術空間
羽佳粵劇藏品選粹 即日至 18/04/2011（一） 10:00-18:00 逢星期二休館（公眾假期除外） 新界沙田文林路 1 號 香港文化博物館聚賢廳
明月清風 至樂樓藏明末清初書畫選 即日至 01/05/2011 （日） 10:00-18:00 逢星期四休館（公眾假期除外） 香港九龍尖沙咀梳士巴利道 10 號 香港藝術館
水月鏡花 埃里克．弗蘭德森作品展 即日至 08/05/2011（日） 荷蘭園大馬路 95 號 澳門塔石藝文館
辛亥革命百周年展 即日至 16/05/2011（一） 10:00-18:00 逢星期二休館（公眾假期除外）
香港九龍尖沙咀漆咸道南 100 號 香港歷史博物館
林鴻銘創作展畫我想像 即日至 22/05/2011（日） 403 台中市西區五權西路一段 2 號 國立台灣美術館
莫內花園 即日至 05/06/2011（日） ····················
花博期間（至 25/4/2011)（一至二） 9:00-18:00，（三至日）9:00-22:00 臺北市 10461 中山北路三段 181 號 臺北市立美術館
Courses
工作坊 / 課程 長洲德福樂苑主辦 - 粵曲班
18/03/2011、25/03/2011 ( 五 ) 14:00-15:00 香港皇后大道中 345 號上環市政大廈 5 樓 上環文娛中心 ( 演講廳 )
金曲樂苑主辦 - 粵曲研習班 21/03/2011 、28/03/2011 ( 一 ) 14:00 香港皇后大道中 345 號上環市政大廈 5 樓 上環文娛中心 ( 演講廳 )
戲劇藝術家駐場及師徒計劃： 梁菲倚《2012 - 黃金之門》工作坊 26/03/2011 - 27/03/2011 ( 六至日 ) 02:30-17:00 九龍聯合道 135 號 ( 延文禮士道交界 ) 香港兆基創意書院
節目表 programme
參觀課堂 - 擊鼓傳音 26/03/2011( 六 ) 19:00-21:30 柴灣道 238 號 青年廣場 Y 劇場
樂活週末工作坊 - 樂活袋中尋 26/03/2011( 六 ) 15:00-16:00 柴灣道 238 號 青年廣場 305/320 室
中國器樂 ( 樂隊 ) 訓練課程 27/03/2011 ( 日 ) 9:00、14:00 香港皇后大道中 345 號上環市政大廈 5 樓 上環文娛中心 ( 演講廳 )
藝朗舞蹈學會主辦 - 藝朗標準及拉 丁社交舞課程 22、29/03/2011 ( 二 ) 19:00-23:00 香港筲箕灣道 111 號地下 西灣河文娛中心 ( 文娛廳 )
盈盈曲藝社主辦 - 粵曲推廣班 02、09、16、23、30/03/2011 ( 三 ) 09:00-13:00 香港筲箕灣道 111 號地下 西灣河文娛中心 ( 文娛廳 )
香港學校戲劇節 2010/11 - 技術工作坊
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Mar / Apr 2011
30/03/2011 ( 三 ) 19:00 ···················· 31/03/2011 ( 四 ) 09:30、14:00 新界荃灣大河道 72 號 荃灣大會堂 ( 演奏廳 )
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仙樂曲藝社主辦 - 粵曲班 ( 仙樂粵曲推廣計劃 ) 30/03/2011 ( 三 ) 14:00-18:00, 19:00-23:00 香港筲箕灣道 111 號地下 西灣河文娛中心 ( 文娛廳 )
戲劇藝術家駐場及師徒計劃： 梁菲倚《2012 - 黃金之門》演出 創作及排練 02、09、16、23、30/04/2011 ( 六 ) 02:30-17:30 九龍聯合道 135 號 ( 延文禮士道交界 ) 香港兆基創意書院
樂活週末工作坊 - 樂活發芽菜 09/04/2011( 六 ) 15:00-16:00 柴灣道 238 號 青年廣場 305/320 室
魔幻舞台 - 舞台技術講座及示範 16/04/2011 - 17/04/2011 ( 六至日 ) 10:00, 11:30, 14:30, 16:00 柴灣道 238 號 青年廣場 Y 劇場
樂活週末工作坊 - 太陽能車製作 30/04/2011( 六 ) 15:00-16:30 柴灣道 238 號 青年廣場 305/320 室
妄想扭轉港人只懂炒股炒樓、到深圳只為按 摩、到台灣只到士林夜市、到澳門只想碰運 氣的宿命，誘導所有人搞旺中港台澳的藝術 場地，將這些地方擠得水洩不通； 藉藝術加深我們對身邊一事一物的了解； 提昇所有人並我們的下一代對藝術的興趣， 會因為藝術培養出想像力、創造力和遠見； 間接地起著鞭策西九發展的作用。
www.facebook.com/amcnn
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可能的語詞遊戲 ﹣訪問藝術家徐坦
香港：劉博智 ﹣古巴唐人
曹誠淵 ﹣現代舞與我
回收旖旎時光
環球藝術視野 Global Arts Scene
日本： 5 個展覽． 27 位當代藝術家． 10 年杜尚獎 文：阿角
Marcel Duchamp Fountain
當 法 國 現 代 藝 術 家 杜 尚 (Marcel
為慶祝杜尚獎十週年，日本東京的森
Duchamp) 把 一 個 簽 上「R.MUTT
美術館 (Mori Art Museum) 將於今年三
1917」的尿兜放上展品臺，命名為《噴
月十八日至七月三日舉行《法式窗戶：
泉 》(Fountain)， 便 註 定 影 響 了 整 個
從 杜 尚 獎 看 當 代 藝 術 》 展 覧 (French
二十世紀的藝術發展。2000 年，由一
Window: Looking at Contemporary Art
班法國私人藝術收藏家組成的 ADIAF
through the Marcel Duchamp Prize)。 讓
( 法國藝術國際推廣組識 ) 亦以這位實
我們可以一覽這位大師的作品，以及
驗藝術先峰的名義設立「杜尚獎」，
對法國當代藝術有更多的了解。
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Mar / Apr 2011
以支持及推廣出色的法國當代藝術家。
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Mathieu Mercier Untitled
Valérie Belin Untitled
Saâdane Afif Skull
展覽將分為五部份，第一部份「杜尚
「 窗 外 之 景 」(The View from the
之窗」(Duchamp's Window) 會展出杜尚
Window)、「時間之窗」(The Window
《readymades》系列一部份的作品。在
of Time and Space) 與「內在之窗」(The
這系列中，杜尚在一些大量生產的物
Window of the InnerWorld) 三 部 份 則
件上作少許改動，例如改變位置、組
展出二十七位當代藝術家之作，當中
合、加上簽名等等，令它們變成「藝
包括攝影、繪畫、雕塑、裝置、錄像
術品」，甚至將它們送展，而上面提
等等，向我們介鉊 Mathieu Mercier、
及的《噴泉》便是一例。
Saâdane Afif、Valérie Belin 等曾入選 或奪得杜尚獎的當代藝術家而在「窗 戶 之 內 」(Inside the Window) 中， 則 以一比一的比例，重塑典型法國收藏
森美術館 東京都港區六本木 6-10-1 六本木新城森大廈 53F tel：03-5777-8600 ( 語音說明專線 ) www.mori.art.museum
交通線路 ( 至六本木新城 )
家的家居空間。
· 自東京 Metro 地鐵日比谷 線「 六 本 木 站 」( 通 路 直 達 )。 · 自都營地鐵大江戶線「六 本木站」步行 4 分鐘。 · 自都營地鐵大江戶線「麻 布十番站」步行 5 分鐘。 · 自 JR 澀谷站搭乘都營 01 系統 公共汽車 ( 澀谷～新 橋 ) 於「六本木六丁目」 站下車。 · 自 JR 澀 谷 站 搭 乘 都 營 澀 88 系統 公共汽車 ( 澀谷～ 新橋 ) 於「六本目六丁目」
Bruno Peinado The Big One World
Thomas Hirschhorn Spinoza-Car
站下車。
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Mar / Apr 2011
▲ 2011 年 1 月 7 日 西九管理局行政總裁謝卓飛於上任五個月後，因健 康理由請辭。管理局立即展開全球招聘工作，盡快 委聘合適人選。 謝卓飛去年 3 月獲委任為西九管理局行政總裁，並 在 8 月正式上任。
▲ 2011 年 2 月 26 日 以健康理由請辭的前西九管理局行政總裁謝卓飛， 獲英國文化協會委任為藝術總監，負責全球藝術推 廣工作，並將於 5 月上任。 西九管理局目前仍在招聘行政總裁，據悉局方共收 到 25 個申請，預料最終會有逾 40 人角逐。 ▲ 2011 年 3 月 4 日 西九管理局選取 Foster + Partners「城市中的公園」 方案作為西九項目的發展概念圖。 「城市中的公園」方案的特點包括一個 5 千棵樹、 19 公頃的市區森林，並建議把現時西九用地的西南 海邊岬角設為公園，內有亭台樓閣。綠化地帶還包 括全長兩公里的大公園沿海濱長廊，一直伸延至用 地東面的盡頭 。
社長有話說 The Principal’s Speech
藝術 對今天的社會尤其重要
文：George Lam
我在去年九月開始獲伯和的邀請，籌辦這本談藝
帶有負面含意的標籤彷彿在暗示：他們可以為社
術文化的△志到如今，一直思索著藝術的普世價
會做甚麼？
值，也不斷反覆思考著一個問題：“藝術對社會 有甚麼作用？”從香港社會對體育發展的重視程
這一本△志，編輯內容和設計便是由一班 80 後
度，也可窺見藝術文化在大家心目中的地位有幾
包辦的。△志最希望達到的，就是建立一個關於
高。君不見每日電視或報章上的運動員消息、體
藝術、文化的平台，讓一眾藝術家和藝術愛好者
壇賽事無論有多頻繁，當民政事務局局長曾德成
發表作品、相互交流；同時希望引起社會大眾在
走出來說要申辦 2023 年亞運，反對申亞者的噓
藝術欣賞方面有更大的提昇。其實藝術除了個人
聲壓倒性地蓋過了也佔上四成的支持者。在香港
表達，除了欣賞，也起著破舊立新的作用。對比
社會，運動員精神、體育發展的價值有多大，可
過往，當今天所有事物的發展因成熟而成規，藝
想而知。如此看來，藝術資訊在平日新聞裡巳不
術對社會更為重要。因為藝術是創意的發源地，
多見，究竟藝術文化在港人生活上會否沾上一點
曾蔭權需要創意，曾俊華需要創意，你我也需要
邊，也可以估量。
創意。讓藝術橫跨不同企業，培養有創意有創見 的人才，在建構和推進社會上，實在是不可或缺。
那麼，△志是否偏向虎山行？
在發行網絡方面，在有限的資源下，△志希望可
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接觸到不同的藝術團體、藝術家、政府內的藝術 我隨即聯想起五四運動的《新青年》雜誌，它令
決策者、政界人物、一直支持和欣賞藝術的人士、
我明白，要辦一本令人有所啟廸、有正面影響的
學生等，也期望我們的電子版雜誌能進入每一家
雜誌讀物，沒有對社會承擔的責任心，根本做不
每一戶。
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來。由《新青年》跳到今日的年青一代，繼“電
96
車男”之後，是被社會標籤了的“80 後”，這個
你，願意支持我們嗎？
Bringing Art to the Community
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www.hkac.org.hk
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