Deltazhi 20 by 凱飛鍾

Delta

Zhi

C AllStar 為八十後唱出畢業歌

電影香

——法國電影節 2012 ——

占士．高威舉世無匹金長笛

說香港電影梁樂民 ﹒ 陸劍青 ﹒ 黃仁逵

與阮兆輝談粵劇承傳 ISSUE 20

Nov 2012 / 壬辰年十月

胖泥偶的意趣李慧嫻假如這是一齣喜劇⋯⋯ ——訪《畸人說夢》編舞家黎海寧

文化 + 藝術 + 報道

ISSUE.20 特輯 2012 02 壬辰年十月 nov Special Feature

Contents 目錄網上電子版

www.AMCNN.com/DeltaZhi 出版人林達生 George Lam george.lam@prismcreation.com 高級編輯吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯梁安琦 Angel Leung angel.leung@prismcreation.com 設計及插圖師鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務聯絡高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com 夥伴計劃韓雪婷 Michelle Hon michelle.hon@prismcreation.com 廣告代理陳民威 Peter Chan (852) 9138 8148 petermwchan@hotmail.com 廣州辦業務經理葉飈 Billy Yip (86) 130 0517 5393 名譽顧問謝宏中 Philip Tse 印刷基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd

出版、編輯及廣告稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 地址：香港灣仔港灣道 2 號香港藝術中心 7 樓 704 室電話：(852) 2111 1192 傳真：(852) 2975 3146 電郵：prism@prismcreation.com 刊號 ISSN 2221-8041 版權屬仨思有限公司所有。歡迎轉載引用，敬請註明出處。封面是李慧嫻的作品。

編者的話 Editorial

△志的生存反思

藝術要聞 Local Art News

藝術 Q﹠A Letters from Readers

特輯 Special Feature

行內人談港產片何去何從 —— 梁樂民、陸劍青

展覽全紀錄 Exhibition

老爹媽匣子裡的回憶劇場舊日足跡 Traces

深入香港秘景

黃仁逵說香港電影的美

藝托邦 Artalk

現在上映 Now Showing

18 電影香 —— 法國電影節 2012

創意學堂 Imagination

多面夏娃 —— 溫卓妍

藝人談 @ 流行音樂 Interview ＠ Pop Music

藝術人隨筆 Artists’ Columns

58 59

朱事八卦 ﹣ 假的真不了天仁囈語 ﹣ 香港搞公共藝術的難題 ( 續上期 )

C AllStar 為八十後唱出畢業歌

藝民公社 People's Commune

藝人談 @ 雕塑 Interview ＠ Sculpture

胖泥偶的意趣李慧嫻

60 「我要走；你不能留」 —— 閱讀進劇場《玩偶之家》

藝人談 @ 中國戲曲 Interview ＠ Chinese Opera

本月節目精選 Highlights

節目大晒冷 Programmes

西九印記 WKCD Snapshot

與阮兆輝談粵劇承傳

藝人談 @ 現代舞 Interview ＠ Modern Dance

假如這是一齣喜劇…… —— 訪《畸人說夢》編舞家黎海寧

藝人談 @ 古典音樂 Interview ＠ Classical Music

占士．高威 —— 舉世無匹金長笛

編者的話 Editorial

藝術 Q & A △志的生存反思 △志一路走來，快要踏入第三個年頭了。要知道這類獨立刊物向來掙扎求存，不少人前仆後繼去做，卻又紛紛應聲倒下。所以有機會參予其中成為一份子，有幸作為當中的見證人，還真是要感恩。藝文雜誌生存所仗賴，無疑是當下文化藝術環境，還有一眾藝術家、喜愛藝術的群眾。當知道建設文化局的計劃暫時無限期擱置，藝文界的心情不是不往下沉吧……人會為個人生存的問題不斷思考，△志這麼有朝氣、有活力，當然也不斷反思自己的存在意義，它甚至開始想說話了，以腦電波與編者交流，想在今期對親愛的讀者們說以下一番話﹣ 我就知道你愛看藝術雜誌。不然你的手拿著的又是甚麼呢。我甚至相信你是我的粉絲，否則你怎會連編者話也不放過！其實我們好應該去喝杯咖啡，就談談你對藝術雜誌的口味。讓我可以自我增值嘛。你認為好的藝術雜誌有甚麼特點？追貼當代藝術發展的脈搏？要有資訊又有觀點？還是盡可能客觀？或者輕鬆得來又能挖掘藝術的可能性？不如也讓我八卦，你覺得討厭的雜誌是怎樣的？是所有內容也收錢的雜誌？太主觀的雜誌？依仗雜誌影響力隨意吹捧或奚落人的雜誌？我真的好想知道啊，讓我可以引以為戒＠＠回想我怎麼出生，過程真是不容易。我就希望能成為你一口氣讀到尾，文字簡單又活潑，對事情作客觀判斷，有角度又有態度的△志。未知在你們心目中，我做到嗎？我終究是希望能帶出藝術家的真誠，以及藝術的美好（你有沒有一點點感動？）。我是真心喜歡藝術，也真心想和喜歡藝術的你做朋友。所以我的存在是必然的，而且有一千個存在的理由。說了這麼久，差點忘了問你，究竟你 like 咗我未呀？

Letters from Readers

你有藝術方面的疑難嗎？想問又唔知問邊位專家好？希望本欄目可以幫到你 ! 藝術 Q&A 歡迎讀者們詢問有關藝術學習上的問題，編輯部每期均就相關問題邀請本地藝術家們代為解答。讀者可將問題電郵至 prism@prismcreation.com

讀者問：我很喜歡本土 70、80 年代的漫畫，尤其是李惠珍的《十三點》。△志可否代我問問漫畫家李惠珍，她當日至今是怎樣練習她的漫畫筆法？謝謝您！噢，我的漫畫是經過長時間不斷去畫去改良而形成的，這並不是一朝一夕的事。比如說最近在中環街市外牆的《都市漫畫》漫畫，我刻意去畫與 13 點不同風格的人物。翻開最初出版的 13 點漫畫筆法笨拙，造型生硬，我不斷去改……到今時今日我仍然在改。每當剛剛完成一幅畫時，我一定抱住滿意和滿足感；幾天過去，那幅畫的毛病就漸漸顯現出來。你再畫的時候自然會修改不足之處。此刻你不知不覺進步了。記住，對自己作品永遠都要有要求。回想畫漫畫初期 ( 那時未有 sign pen)，我用鋼筆咀沾墨水來畫畫，這種鋼筆咀畫出來的線條粗幼自如。不像 sign pen 畫出來的線條，粗幼一樣，有點死板的；不過你可以用 sign pen 在同一條線上，輕手和重手勉強表達你的要求。你可嘗試多用這些筆來鍛練漫畫的線條吧。 by 香港著名漫畫家李惠珍

讀者問：我很喜歡舞蹈，但是我的筋骨已不如小時候般柔軟，現在才開始學會否太遲？有甚麼可以自我鍛練的？其實舞蹈什麼時候，各個階段，各種年齡學都不遲。只你真心喜歡跳舞，就沒有任何問題。自我鍛煉的方法有很多，但主要從拉筋開始，慢慢放鬆自己身體，活動下脖頭（前後左右再打圈）、肩膀（上落往前至後打圈）、手肘（左手扶右手肘往里慢慢拉，右手一樣）、腰（前左後右打圈或彎腰向下，腳伸直），膝蓋（雙手扶膝蓋屈腿並住靠膝蓋打圈）、最後是腳（坐在地上或床左手扶腳打圈）！這樣活動完就可以跳舞啦！

小編編者按：感激△志幫手寫了今期的編者話，△志你要爭爭氣氣啊。

還有很多方法，歡迎你來我們香港舞蹈團試試！ by 香港舞蹈團首席舞蹈員劉迎宏

藝術要聞

Local Art News

Art Groups

文藝復興基金會成立年底辦音樂、電影活動香港畫廊協會正式啟動

領公眾遊歷荃葵青的「城、鄉、郊」，搜尋客家人在舊日香港由黃耀明、

的足跡。市民除可以

韓寒、彭浩

參加其「iTour 文化

翔、賈樟柯、

為了能聯合各畫廊及為畫廊爭取權益，香港畫廊協

導賞團」外，也可於

周耀輝、舒

會（HKAGA）於 2012 年 5 月成立，並於日前對外

12 月 15 日起參觀同由文化葫蘆舉辦的「樂藝城鄉

琪、郭啟華、

公布。有見本地畫廊數目日增，55 家主要畫廊決定

客家情」展覽，或下截 iTour App，自行策劃個人

姚謙及張元

成立非牟利的香港畫廊協會，旨在維護及爭取會員

的社區文化之旅。

等人發起的「文藝復興基金會」於九月底正式成立，

畫廊的權益，期望能在畫廊之間擔當橋樑的角色，

以香港為基地，聯合中國大陸、台灣和澳門，藉向

促進會員、傳媒及代理之間的關係，藉此提高香港

民間籌集資金來支持獨立文藝創作及發掘優秀人

藝廊在國際上的地位。

才。基金會將會每年舉辦文藝資助及評獎計劃，同

會員名單：

時亦將於明年 8 月出版《文藝復興》月刊，發表和

10 Chancery Lane Gallery A Gallery Above Second Gallery Alisan Fine Arts (Alice King Gallery) Amelia Johnson Contemporary

Event

DETOUR2012 重新反思公共空間意義

Ian Tan Gallery

傳播獨立創作作品。此外，基金會將於今年 11 月

Identity Art Gallery

24 日假西九文化區舉行「文藝復興 2012 音樂節」，

香港設計與創意展覽

並於 11 月 25 日起一連四個星期假油麻地百老匯電

DETOUR，今年將以「非

影中心舉辦「文藝復興 2012 電影節」。

常 —— 瞬變公共空間」

Karin Weber Gallery Kings Gallery Koru Contemporary Art Kumquat Gallery Kwai Fung Hing Art Gallery

為主題，與夥伴國家丹麥合作，邀請多位海外及本

Call for entries

地藝術家創作作品，包括丹麥哥本哈根藝術團

第七屆亞洲電影大獎現正接受公開提名

體 N55、德國柏林建築設計師團體 Raumlabor、

New Gallery on Old Bailey

由香港國際電影節協會主辦

術家黃國才、王天仁等等，藉此思考本地公共空間

的第七屆亞洲電影大獎，由

的身份與問題。此外亦設有「DETOUR HKDX」設

Ben Brown Fine Arts

Nexto Contemporary Art

即日至本年度 12 月 31 日期

計交流計劃與 Maker’s Fair，為設計師設下不同

Blindspot Gallery

Opera Gallery

間，公開接受獨立製作人及

的學習機會與銷售平台。由香港設計大使主辦的

Cat St. Gallery

Osage Gallery

製作公司於大會網頁直接提名。唯提名人或機構需

DETOUR2012，將於 11 月 30 日至 12 月 6 日間，

Contemporary by Angela Li

符合以下其中一個條件：曾放映或發行電影至一或

Pearl Lam Galleries

假前灣仔警署暨前灣仔已婚警察宿舍舉行。

多個地區；作品曾於一個或多個國際電影節舉行首

Platform China (HK)

映；曾獲國內外電影獎項。除此之外，大會亦接受

Plum Blossoms Gallery

提名機構及評審團之提名。一年一度的亞洲電影大

Puerta Roja

獎共設有 14 個獎項，包括最佳電影、最佳導演、

Red Elation Gallery

最佳男主角、最佳女主角、最佳新演員、最佳男配

由嘉頓時時食舉辦的

Red Square

角、最佳女配角、最佳編劇、最佳攝影、最佳美術

「時時 ROCK BAND

Schoeni Art Gallery

指導、最佳原創音樂、最佳剪接、最佳視覺效果及

挑戰賽」上周五假九

Fabrik Contemporary Art

Shin Hwa Gallery

最佳造型設計。

展舉行，並從八隊入

Feast Projects

Sin Sin Fine Art

Gagosian Gallery Galerie Huit

Sundaram Tagore Gallery

Galerie Perrotin

The Tolman Collection

文化葫蘆推出荃葵青 iTour

Galerie Ora-Ora

Vox Fire Gallery

作為香港首個衞星城市兼客家人聚居之地，荃灣總

Gallery EXIT

White Cube

GROTTO Fine Art

Yan Gallery

Hanart TZ Gallery

YY9 Gallery

Anna Ning Fine Art AO Vertical Art Beatus Art Experience Gallery

Damina Gallery De Sarthe Gallery Dé Jìan Táng EDGE Gallery Edouard Malingue Gallery

LDX Gallery

美國三藩市建築師 Andrew Kudless，以及本地藝

「時時 ROCK BAND 挑戰賽」選出三隊優勝隊伍

圍隊伍中選出冠軍

Simon Lee Gallery

Cultural Heritage

合了城市、鄉村、郊外的風景，部份他區仍保留著獨特風光。所以，文化葫蘆的香港賽馬會「港文化．港創意」計劃，繼中上環及深水埗後，這次將會以荃葵青的客家文化為主題，以其 iTour App 帶

EMPTY（參賽歌曲：《燃燒青春》）、亞軍 Band-Aid（參賽歌曲：《Big Eyes》）及季軍 The Time Traveller（參賽歌曲：《就是你》）。是次比賽評判團由唱片監製伍樂城、周博賢、溫應鴻與音樂雜誌《Respect》編輯 Gary Chan 組成，他們除讚賞參賽樂隊的水準與熱情外，也鼓勵年輕人發揮自己所長，也期望更多機構能支持本地創作。

新鮮藝文報道

不同網頁尺寸隨熒幕大小，自動調教，貼合不同時刻的你

—— 讓文化藝術融入生活你我

藝術要聞

Local Art News

Festival

香港亞洲電影節深入北韓電影

藝術家杜子卿參與倫敦「《雙峰鎮》20 周年藝術展」

第九屆香港亞洲電影節於本月 2 日至 18 日舉行，

香港裝置藝術家杜子卿參展倫敦 Menier Gallery 為

除來自中、港、台、日本、南韓多齣電影作品外，

紀念大衞連治《雙峰鎮》（Twin Peaks）20 周年而

更選映了四齣北韓電影作品：《一個女學生的日記》

舉辦的藝術展，為今次展覽唯一一位香港藝術家。

《賣花姑娘》、《吊鐘花》和《春香傳》，以及紀

此次展出的作品《Handout Sandy》以《油脂》、

錄片《Dear Pyongyang》。事實上，由於金正日

《雙峰鎮》及洛杉磯 Capitol Towel 唱片公司大樓

的個人偏好，北韓電影產量實不少，更設有兩年一

為靈感，並與著名歌手林憶蓮合作：她扮演著唱片

度的「平壤國際電影節」（至今已辦了十三屆），

修補者的角色，企圖令消逝的唱片刻紋再現。《雙

內容常圍繞自我犧牲、國家大同等精神。此外，亞

峰鎮》為大衞連治 90 年代初拍攝的經典電視劇，

洲電影節的焦點導演為內地獨立導演應亮，放映其

以少女 Laura Palmer 的命案為契機，勾起了寧靜

電影作品《我還有話要說》、《背鴨子的男孩》、《另

小鎮的陰暗面，影響著當時以至今日的流行文化。

一半》、《好貓》等；亦特別回顧了台灣電影攝影

香港圖像藝術節 2012 即將舉行

師張展的部份作品，包括《恐怖分子》、《黑暗之

由香港版畫工作室主辦的版畫界盛事——「香港圖

光》、《沙河悲歌》等等。

像藝術節 2012」將於 11 月中至 12 月舉行，並以展出中學生作品為主的「少年印象—版畫三年展」為主題展覽，所有展品均是從本地、上海及英國的中學生徵集所得，分別於 11 月 20 日至 12 月 1 日及 12 月 4 至 13 日期間，假屯門大會堂展覽廳及香港文化中心大堂展出。此外，亦會在屯門文娛廣場舉辦版畫嘉年華，除版畫攤位外，更請來逾百位中學生製作巨型壁畫。

2012 年台灣月每年一度的「台灣月」已經踏入第七年。今年的「台灣月」活動長達兩個月，由十月尾至十二月，節目

Outside HK

涵蓋了台灣不同的生活面貌。開場節目「台灣創意好事」已於上月尾舉行，將來自花蓮、南投等環保

原定於 10 月 30 日開始的「曼哈頓香港音樂節」，

小農帶到香港文化中心露天廣場。緊接是在百老匯

部份節目由於颶風桑迪吹襲美國東岸而被迫取消，

電影中心上場的「台灣電影速遞」，以台灣新浪潮

當中包括開幕音樂會「香港名家室樂薈萃」及楊嘉

電影展現台灣社會的變化。至於表演節目，今次參

輝創作之聲音演出。楊嘉輝、羅乃新、凌顯及鮑力

與演出的單位分別有台灣戲劇界泰斗金士傑、演歌

卓四位原計劃參與音樂節演出的藝術家，由於往紐

藝三棲的卜學亮、台灣第一位視障音樂工作者／鋼

約航班取消而未能成

琴詩人王俊傑、以及歐開合唱團等；而「台灣新舞台，Bravo ！」、「台灣數位藝術新視野﹣顫．動．感」，均為香港觀眾展示了充滿新鮮感的台灣藝術風景。

颶風桑迪侵襲影響曼哈頓香港音樂節

香港藝術家為 Sigur Rós 創作音樂錄像

行。主辦團體之一的藝術發局表示，他們將因應現時的參演人

冰島後搖滾樂隊 Sigur Rós 在 834 段來自世界各地

手作出適當修改，並

的作品中，選出由香港藝術家 Anafelle Liu、Dio

期望餘下數場音樂會

Lau 與 Ken Ngan 為樂隊單曲《Fjögur Píanó》創

能在可行的情況下按

作的音樂錄像《Skinned》，作為其 Mystery Film

原定計劃舉行。「曼

Experiment 錄像比賽之優勝作品。整段錄像一鏡到

哈頓香港音樂節」由

尾，拍攝一個男人在一堆纏著他的物體中掙扎，導

藝發局與美國曼哈頓

演們表示：「《Skinned》是人對於身體無止盡的

音樂學院首度合辦，

自我塑造，是對肉體之無意識的一瞥，是人在自我

原計劃舉行七場公開

影像中永遠的囚困。」Sigur Rós 的評語則為：「原

演出及多項藝術交流

創、令人不安，卻簡潔。」

活動。

特輯

Special Feature

■ 整理：阿角 ■ 攝：李厚賢 ■ 部份圖片提供：安樂影視

行內人談港產片何去何從梁樂民小檔案《寒戰》導演及編劇，擁有超過十年美術指導經驗，屢獲殊榮。多年來有份參與製作的電影包括《復仇》、《保持通話》、《千機變》和《特務迷城》。

— 梁樂民、陸劍青梁樂民與陸劍青，一個擔當美術指導超過十年，一個是多齣中外電影的資深副導演，看著香港電影由盛轉衰再漸漸面目模糊，首次執導決定拍回自己最熟悉的「港產片」。在電影業擁抱合拍片的今天，究竟還說「港產片」是畫地自限？還是我們仍有百花齊放的可能性？

陸劍青小檔案《寒戰》導演及編劇，本身亦是資深副導演，擁有超過十五年第一副導演經驗，亦參與過許多獲獎影片，當中包括《蝙蝠俠黑夜之神》、《重裝警察》、《伊莎貝拉》和《喜劇之王》。

△：△志陸：陸劍青梁：梁樂民

今天還有港產片嗎？ △：《寒戰》題材很本地，也有很多本地演員，你們是不是刻意去拍一齣港產片？梁：這個問題，很容易給國內的朋友鬧：「拍港產片來做甚麼？」其實我們不是這個意思。我們有個比喻：你很喜歡煮嘢食，首先當然是先煮給家人吃，連家人也攪唔掂，又怎出來開鋪頭呢？這不是很地域性的，只不過是先處理好自己，才可以去出面拍戲。雖然有很多機會去國內城市工作，但我們真的沒有在哪兒生活過，夾硬去迎合反而兩面不討好。陸：做導演一定要拍自己熟悉的東西，拍出來別人才會相信。 △：拍的時候有沒有考慮大陸市場？陸：最初的出發點是……我們是業餘之嘛。想到一個故事，好，便傾下去。不會想：國內得唔得架？沒有這些東西。梁：我想如果要做導演，陸陸續續就會遇到這個問題，但不是第一套。如果連第一套就要考慮咁多，便會很辛苦。第一套一定要拍自己熟悉、想拍的東西。陸：如果第一套已經諗咁多，就不可以揮灑自如，set 死了要行一條怎樣的路，至少我現在有得選擇。你說一定要返內地，行這條路其實大家看到盡頭是怎樣的，但現在我們選擇了一路看不到未來的路。

特輯

Special Feature

梁：例如有人問：「為甚麼找台灣演員？」其

甚麼會完了呢？其實港產片還有很多優勢。今次我

實我們沒有這樣想，我們只是為角色找演員。不是

們寫完劇本之後，也得到很多演員們的喜愛，因為

因為他是台灣人，也不是因為他特別靚仔，而是因

大家也「聞到果陣味」，很想拍一齣港產片給香港

為他適合這個角色。角色行先，國籍行後。

觀眾。其實香港觀眾是入戲院的。

陸：我曾經看過一篇微博真的鬧：「現在怎樣？你用港台演員？你知不知你的祖國是甚麼？你們一個祖國的演員也不用？」他們的神經線真是…… △：太敏感了……那拍了這麼多年電影，你們覺得港產片的定位是怎樣？陸：其實希望可以提高番（港產片）的國際地

陸：睇戲也是人類五大娛樂之一。梁：我們不敢說自己的票房，但是香港這樣小的地方，七百萬人，都可以有很厲害的票房，好像《Titanic》 ……香港人是入戲院睇戲的。但你怎樣氹他們去睇戲呢？便要拍返套認認真真的電影，對得住自己先，不要呃觀眾。我們起碼做到這個門檻。

位。我們今次去完釜山（影展）後，覺得無論是韓國人、日本人，他們之中真的有一群很忠實的香港

拍好電影最重要

電影觀眾。就算現在韓國的一級導演，四十多歲，

△：擔不擔心「香港電影」真的會消失？

有關《寒戰》

也是看香港電影大。有時交流傾開也覺得好可惜，

梁：我們入行時說到現在的了。

一輛前線衝鋒車被脅持，適逢警隊一哥外訪未返，下任處長熱門人選之一、鷹派人物李文彬 ( 梁家輝飾 ) 立即指揮營救，並將此次行動代號為「寒戰」。但賊人竟對警隊內部一切瞭如指掌，令行動無功而返。此時眾同袍均開始懷疑李的決策，並推舉另一位處長熱門人選、年輕警長劉傑輝 ( 郭富城飾 ) 接手行動。但一輪行動過後，劉非但找不著賊人蹤跡，還被賊人劫去巨額贖金，香港警隊陷入前所未有的危急與威脅。此時，廉署收到匿名人士舉報，懷疑兩位副處長之中有人藉此以權謀私……

香港電影弄得如斯田地。這啟發到我們，希望在做

陸：始終這個工業在香港已經很有歷史。夜晚

到的情況下取得一個平衡，不要說一窩蜂……可能

兩點打開電視看粵語長片，四、五十年代已經有香

你在國內真的收得，但可能這些題材香港觀眾或外

港電影工業，現在是艱難時期，辛苦啲囉。為甚麼

地觀眾不明白，甚至乎 out 的。今次（《寒戰》）

韓國電影突飛猛進？他們團結，以及全民的態度也

亞洲的地方有賣，台灣都賣，韓國也要加 copy，這

真的……不要常常說：「觀眾唔睇架喇。」但調返轉，

是頗開心的。因為很久沒試過……例如台灣也很久

你拍甚麼給別人睇先？問題是，那件商品值不值得

沒買香港片了。

我拿 60 元出來看之嘛。

梁：都是叨前輩的光，前輩拍了很多很經典的

△：第一件事是要拍好電影。

港產片。八、九十年代是港產片的全盛時期，香港

陸：好的電影一定會有人看。

接近華語片的代言人。我們在九十年代入行，也與

梁：不理講甚麼語言喎。你有沒有看《一百萬

很多前輩們合作。其實港產片有它的特色，有時聽

零一夜》？那套戲起初人人也說不行，因為他說印

到一些投資方，當然不是我們那些，說：「港產片

度話，聽到印度片也覺得不會收。《那些年》之前，

冇架喇，歷史責任完咗架喇。」也有些酸溜溜，為

大家也說台灣片香港不會收得的……其實也是我們

心裏想那句：不關地域事，是好跟壞的分別。陸：《伊朗式分居》拿了奧斯卡最佳外語片，香港也有做。伊朗話真係未聽過架嘛，但觀眾是不會介意的。梁：不關語言事，不關地域事，是關乎好不好看。 △：那怎樣才算好電影？梁：作為觀眾——或者作為製作人，底線就是：你拿著幾十元入戲院看個半鐘戲，我不想浪費你這個半鐘，我希望你是很興奮地離開戲院。陸：每個題材也有每個題材的好電影。你看《那些年》，它真的是大家的一個成長過程。他們是認真去拍，沒有多餘的對白。現在的問題是……我有很多朋友也覺得：「為甚麼我要比錢買飛，看一套電視台質素的戲呢？」花我 90 分鐘，我還要比 60 元，拍拖看便 120……一個夜晚，睇套戲食餐飯差不多 500 元，比例不對。 △：你們認為劇本是最重要的嗎？陸：這個一定是，一劇之本嘛。梁：有句說話你說得很好。很多時我們的經驗是……去到現場仍在度稿。你常常說：「去到現場最後一分鐘想的東西，好得過你用三個月以來想的東西嗎？為甚麼要丟開用三個月想的東西，現在去度過一個？」陸：現場度完就要拍喇喎，你不夠時間去分析好與壞，有沒有錯？有沒有漏洞？梁：我亦很討厭在現場討論。因為現場是執行時間，不是討論時間，創作時間應該是在拍攝時間之前完成。我們其中一個最一致的理念是：在現場不會討論，因為現場是拍攝的。我們爭取了在拍攝前跟所有演員見面、「圍讀」——大家對住劇本，每個角色講一次，看看有甚麼問題，有問題在當時解決。陸：因為我跟他都做了這麼多年，跟過很多導演合作，吸收了他們的長處，有些不好的東西不要學，不讓它在我們的電影中出現。

特輯

Special Feature

■ 文：小米 ■ 圖片提供：黃仁逵

黃仁逵說香港電影的美黃仁逵小檔案本土藝術家黃仁逵，人稱「亞鬼」，早年於法國學藝術，返港後一直從事繪畫及電影美術指導工作。曾為三十多部電影擔任美術指導，當中包括《顛佬正傳》、《廟街皇后》、《秋天的童話》、《女人四十》、《半生緣》、《好奇害死貓》及《圍城》等等。現為香港本土草根民謠樂隊《迷你噪音》的成員。

近年港產片其中一個趨勢，就是擅拍有本土特色的小人物故事，以《桃姐》和《歲月神偷》為例，不單成功演活角色，反映某段香港歲月，兩片也分別摘下外地電影獎項。看這類小人物故事，彷彿就是與主角活在同一屋簷下，一同呼吸，一同悲喜。這種電影流露強烈的本土生活氣味，除了導演居功至偉，相信美術指導也是當中的無名英雄。究竟港產片的美是怎樣塑造的？

美術在香港電影所擔當的角色？黃：雖然香港、大陸自有電影以來，美術組一直存在，但傳統上美術組是用來執行導演組決定的事項。而新浪電影那班導演，參考了外國制度，設立了一個“production designer”的崗位，在香港則變成了“art director”，中譯是美術指導。這好比硬生生將“art”變成美，但 art 這個字的意思在不同年代也會有所調整。“art”變成美，感覺好像很紮實，然而又狹窄了。說到要令一齣電影美，打個比方，這不等同於一個新娘影婚紗相，攝影師要把新娘拍得很美，雖然這也是一個“art direction”，但它的目標和角度是很窄的，總之要把新娘拍得很開心、很美、很明豔照人。

你曾替多部電影比如是《女人四十》、《半生緣》、《秋天的童話》、《圍城》等做過美術指導的工作，可否談談當中是怎麼與導演、攝影師配合？黃：首先與導演談談心目中這齣電影是甚麼類型的。因為無論你同意與否，或喜不喜歡它，整齣

但電影的要求，當我們要處理一個場景或演員

戲已在導演的腦海中。你要先清楚他的想法，才可

的造型，或整齣電影的視覺，美不是唯一考慮，如

以協助他或嘗試補充一些甚麼，或和他爭論，不過

果美等於悅目的話。即一個演員很美、很陽光燦爛，

這是合作的前提。比如你剛才說《女人四十》，其

但若然與角色不符，最好還是找第二個。這其實跟

實每一個社會每一個年代都有類似的故事。一個有

美無關，是跟說服力和劇情需要有關。

冤無路訴的女人步入這個年紀，好多和家庭有關的事情都壓在她的肩膊上，但沒有地方給她宣洩，每

你心目中有沒有一些電影在美學方面做得很突出的？

個人也依靠她去張羅所有事情。全世界無人知道她

黃：有，不過這未必是一件好事，如果我們

這種故事，導演的要求是讓觀眾覺得親切。這種小

談的是能夠上映的電影，假設這齣電影本身有故事

人物小故事會讓每個人也感同身受，就算你不是一

劇情，如果你忽略了這些而只是覺得視覺語言很

個女人，不是四十歲，你也會覺得很慘。如果這齣

美，這未必是電影作者的原意。比如說導演是用電

電影定調為摩登、很美的話，肯定格格不入，那種

影講故事的人，他花很多心思將電影的敍述程序整

動人和感人的力量會很薄弱。所以盡量貼近現實，

理，但如果在這個過程中，其他任何部門包括 art

以及令觀眾覺得真實，是一個整體方向。但有時現

department，干擾了這個流程時，我覺得這是一個不

實生活又不是很適合在銀幕出現，可以存在的，但

妥善的合作。除非導演開宗明義說這齣電影的視覺

又不等於所有也要存在，所以設計的過程有時要加

有甚麼效果，比如說很美、或很強烈的，每人便得

一些有說服力的東西或元素進去，或你需要在現場

要向這個方向去創作。不過很少導演會這樣做。

拿走一些沒有說服力的東西，這都是一種創作來的。

的苦，就算知道她吃苦，也覺得這是她應份承受的。

特輯

Special Feature

可否分享一些難忘片段？黃：與導演溝通得越好，群體工作會做得越好，不單指 art department，基本上任何崗位也如此。但好傾也不代表你和他想的事情很接近，你講甚麼他想到，他說甚麼你明白，如果真的如此也真的很悶，我覺得是導演的創作範圍容許你有發揮的空間，以及他清楚有哪些合用哪些有保留或他反對的，這是最好的合作。我覺得每齣電影也有些東西是不錯的。有一個例子我向不少人說過，就是我參與《廟街皇后》時，

工夫，然後輪流跟我們開會、排位、看現場實景。

港產電影在美術方面經歷不同的轉變，你有甚麼看法？

我和攝影師、編劇、副導演、還有導演一起去，我

黃：我覺得美術部門在近代產生，雖然我自己

們真的聯絡了廟街的妓女，去參觀和參考真實的環

覺得美術部門不是因應悅目而出現，但實際上一間

境是怎樣的。我記得當我們看完三、四個地方之後，

電影公司的老板，他想自己的電影公司有這個部門，

大家站在樓下的街角，我問導演這齣戲他想要甚麼。

因為他希望電影看來悅目點，甚至有導演也這樣想，

因為剛才看的環境，跟我們概念上的完全不同。我

或令觀眾安心看久一點，總之不妨礙故事，因為若

們每一個人也覺得那裡應該很污煙瘴氣、很靡爛、

一些電影令人看得太慘、太苦澀，就難成一個娛樂

世紀末、很慘絕人寰，但我看的時間在早上而不是

事業。於是有些電影或被迫或自願向這個方向走，

夜晚，入屋時有陽光，空間又比我想像中整潔，所

令人看得歡愉，而導演的意願你不可以不理。但若

以是似一個診所多於一個妓寨，但這是真實環境。

果將上映電影當作是電影的全部，這才是一個問題。

於是我問導演，他要親眼見的還是主觀的，而導演

電影要在市場推出，你先要討好很多觀眾或影商，

說要主觀的。

但上映其實是電影其中一個環節，而不是所有電影

電影說的是廟街的妓女，編劇跟導演做了很多預備

當然我們拍有故事的戲可這樣處理，如果拍紀

必先經過的階段。如果有些老板、導演，甚至工作

錄片就不能如此。但我們可以帶著主觀去拍故事片，

人員認為電影是娛樂事業，這好比一個喜歡寫作的

無論你在屋內執拾得多乾淨也好，我還是要你看到

人，他想寫流行小說並沒有錯，這卻不等於文學的

裡面的東西不是乾淨，可以在場景、人的衣著打扮

全部。就是將上場電影當作流行小說去比喻，這些

或化妝、造型來表示，總之整體設計上要看到一個

流行小說可能是放在收銀處旁邊，希望被買走，但

陰暗面。不單電影，所謂視覺上的設計，很多時候

不是所有寫作的人也如此希望吧。

都是將看不到的變成看到的。

現在上映

Now Showing

電影香 ——法國電影節 2012

■ 文：阿角 ■ 圖片提供：法國文化協會

作為電影的發源地，法國電影在影迷心中總有個特別的位置。從默片、有聲片、新浪潮到當代電影，歷代人才輩出，有時情色血腥，有時浪漫唯美，有時沉重鬱結，有時戲謔幽默，萬花齊放。今屆法國電影節，不論是大師還是新秀作品，是長片或短篇，該有的都有了，當中又有沒有你的心水？

從不同的角度談論愛今屆法國電影節最吸睛的，自是康城金棕櫚獎得主《愛》（Love）。出自有「挑釁大師」之稱的米高漢尼卡之手，這位曾拍出《你玩得起，你玩唔起》（Funny Games）、《鋼琴教師》（The Piano Teacher）、《白色恐懼》（The White Ribbon）等探索人性黑暗面的電影大師，今次一反過往冷酷殘忍的風格，透過一個生病妻子安娜與她的老丈夫佐治之間的故事，以前所未見的溫柔，談真愛的意義。但對離婚率「節節上升」的現代人來說，真愛愈來愈虛無，究竟我們可以憑甚麼認定誰是真愛？在《命中註定搭錯線》（Happiness Never Comes Alone）裏頭，一場過雲雨意外讓莎洛蒂遇上阿查，一拍即合。問題是，前者離過兩次婚，有三

個子女；後者風流成性，身邊女人輪流轉，也最怕小孩。導演詹士赫特借這對南轅北轍的情侶來說一句老生常談：愛情，本就沒甚麼道理可言。

說生命的殘酷

論者因照顧傷殘妹妹而重新思考宗教、決定把自己

福島核事故令全球重新反思核能的必然性，也

的愛情交給陌生人的攝影師……初生之犢不畏虎，

令人再次記起切爾諾貝爾事故。1986 年 4 月 26 日，

1500 元或 1 億 500 萬元同樣可以拍出好電影，問

本應是一個明媚的春日，核電站事故卻令小鎮皮里

題是，拍的人有沒有心罷了。

亞自此變為死城，也在當地人心中留下不能磨滅的

法國的動畫也有著自己的獨特風格，比起可愛

傷痕。米加爾保加南的《湮沒之地》（The Land of

的合家歡動畫，其精美畫風配上黑色幽默更絕（數

Oblivion）中，兩個女子——帶團遊覽災區的導遊安

年前的《瘋狂約會美麗都》是當中的表表者）。這

雅與當天還是小女孩的華麗兒——在十年後重遊舊

次選映的《自殺專門店》（The Suicide Shop）同樣

地……重新過生活，原來遠比想像中困難。

有趣：自殺專門店以助顧客輕鬆踏上不歸路見稱，

年輕導演津卡雷勒，僅僅以 150 歐元 ( 約 1500

別人的負面想法便是他們的「生計」，怎料到這一

港元 ) 製作費，拍了人生首部電影《Donoma》，

代卻出了個「不肖子」雅倫，天天笑臉迎人，更以

談的是，愛與被愛是否個人選擇？電影遊走於三個

讓顧客開心微笑為己任。究竟該讓人重拾生趣還是

故事間：西班牙裔女教師與學生的曖昧遊戲、無神

視死如歸？這正是弔詭好玩之處哩！

a 《愛》（Love）

b 《命中註定搭錯線》（Happiness Never Comes Alone）（The c 《湮沒之地》 Land of Oblivion）

d 《Donoma》

（The e 《自殺專門店》 Suicide Shop）

藝人談 @ 流行音樂

Interview ＠ Pop Music

幾年前，「八十後」這個從國內流傳起的專屬詞語在香港被傳媒炒作得鬧哄哄，身為八十後的一份子會覺得被標籤化，將不同的年輕人所作所為單一分類。如今即使出生於 1989 年的八十後也已經廿二、三歲，讀上大學的一群亦漸漸投身社會勞碌工作，安身立命。C AllStar 從歌唱比賽唱到大舞台，從校園努力讀書的學生走到四子全部畢業正式全面踏入樂壇。這三年來，他們一直為八十後發聲講夢想，現在到了唱畢業歌的時候了。

C AllStar

為八十後唱出畢業歌 ■ 文：葉德雄 ■ 攝：李厚賢

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Interview ＠ Pop Music

「投身社會後就沒有退路」說起剛面世的第四張唱片《To Begin From The End》，這張大碟對 C AllStar 來說有一種唱畢業歌的感覺，因為當中 Jase 和 On 仔亦是在今年畢業，感受可謂五味雜陳。On 仔表示 :「新專輯中有一首歌叫 <Last Day>，是首切合大碟名稱的作品，唱下去會有一點酸溜溜的感覺，在懷念校園生活的同時，我們發覺投身社會後就沒有退路。」 Jase 也很認同這一點：「因為我今年正式畢業，我記得頭一年在 C AllStar 當中，我視為一種觀察，

當時覺得即使做不出成績仍可返回校園繼續學業。

受猶深。翻查資料，C Allstar 四子參加許多不同類

到現時我會視 C AllStar 是一條可以走下去的路。讀

型的歌唱比賽，個個均是身經百戰，再度引證今天

書的時候需要工作學業兩邊兼顧，反而很難妥善分

的成功絕非僥倖。

配時間，現在則會更加專注拼命去發展音樂事業。」畢業於音樂系的 King 亦突然認真起來：「在校園

將 A Cappella 唱成獨門秘技

裏可以放心做個『細路仔』，與同學們一起愉快度

剛出道的 C AllStar 憑著獨特的 A Cappella 編

過，現在事事要求成熟，需要自己一手一腳去實踐

曲和音讓大家印象深刻，原來當時四子根本對 A

目標。」

Cappella 沒有很深的認識，完全靠苦練和默契練成獨門秘技。「歌唱比賽時我們已喜歡用和音來發揮

歌唱比賽衝出木人巷

歌曲。出道表演時我們便開始尋求出路，加上覺得

C AllStar 從學界歌唱比賽被選拔出來，到現

A Cappella 好玩和沒有很多人做同類事情，我們在

時為止他們在這三年間從街頭唱到九展舞台，四子

兩年前便在旺角有一些街頭演出，將四把聲音融為

最感激是能夠得到很多伯樂的提拔。「歌唱比賽令

一體，King 也學了一些 Beat Box，令我們創造了一

我們認識到對方及我們的音樂監製。到後來一個叫

種不正統卻具有自己風格的 A Cappella 演繹方式。」

『星投大戰』的比賽令我們在歌唱技巧上有很大的進步。比賽進行中則有很多回合讓我們有進步的空

八十後太過標籤化

間。我們把握機會推出屬於自己的歌，多得公司的

< 八十後時代曲 > 是一首令大家開始認識 C

穿針引線下組成了 C AllStar，及為我們度身訂造一

AllStar 的歌曲，因為當時八十後這個話題炒作得很

曲 <I Sing>。」

熾熱，可是四子均覺得這個稱呼太標籤化，將青年

說到歌唱比賽，釗峰多年前曾在北京當交流生，

單一化認為是同一種性格。「我們看回自己四個，

當時參加了一個歌唱比賽，最後在決賽中他唱了一

都覺得與事實不符，所以小克便為此譜寫了歌詞。

首廣東歌贏得比賽，最令人鼓舞的是他的歌聲感染

這首歌對我們來說是一份功課，歌詞也讓很多八十

了不懂聽廣東話的評判，得到這個肯定對他而言感

後有共鳴。而梁柏堅為我們寫的《我們的胡士托》，

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Interview ＠ Pop Music

C AllStar 小檔案 C AllStar 是香港樂壇的一個四人男子組合，於 2009 年成立，由陳健安（On 仔）、吳崇銘（King）、何建曦（Jase）以及梁釗峰（Andy）組成，熱愛無伴奏合唱 (A cappella)。C AllStar 是由香港第一個多回合淘汰制的歌唱比賽「星投大戰」，經 8 個回合所誕生的 4 位強中強手（吳崇銘、何建曦、陳健安、梁釗峰）組成的四人組合。這隊男生樂團由 09 年 10 月正式踏足樂壇，首支派台歌曲為《iSing》以多重形式及現場即興演唱為主打發展路線。首張專輯《Make it Happen》在 2010 年 3 月 13 日正式面世及舉行簽唱會。C AllStar 在 Youtube 片段點擊率已超過 620 萬人次。《80 後時代曲》、《天梯》在 Yahoo 搜尋人氣榜亦曾登上第一位。

25 無心插柳成為一個『八十後』系列。當下我們有很

以 < 別讓小島沉沒 > 一曲為例，他們覺得香港是一個

深刻的感受。香港其實擁有屬於我們的『胡士托』，

福地，沒有天災、交通便捷，多年來經濟、言論自由

就是羅文、黃家駒、陳百強、張國榮、梅豔芳等巨

都保持著很高的位置。可是隨著社會變遷，加上生活

星，這首歌特意向他們致敬。」

忙碌，許多事情會被淡忘，包括上一代遺留的東西、情懷都被掩蓋，這首歌是希望喚醒為生活庸碌的大

我們關心社會 C AllStar 的歌曲實在有太多話題想說，如世界

家，在吃著菠蘿包、乘搭電車上班上學之際，不要忘記身邊細微小事亦是香港別具價值的一部分。

杯、微博等熱門話題都會放進歌曲裏。最新作品便

「上一輩經常向年輕人訴說歷史，我們這代人

有探討社會弱勢一群的 < 少數 >。「< 少數 > 是首度

未必能切身處地理解，所以我們透過歌曲希望再次

與黃偉文合作，因為我們這個組合能在這個時勢走

讓大家關注。」因為喜歡香港，他們亦會站出來為

到第三年，應該算是一個少數。我們看到這份詞後，

社會上的議題發聲。「而早前國民教育科爭議，我

立刻想到在社會上也有一群群少數經常被忽略，這

們見到老師、學生、家長紛紛出來表態，他們只不

些歌詞相信會擊中他們的內心。< 少數 > 的 MV 述說

過想為下一代著想，為自己選擇更好的生活，所以

了少數民族如同性戀者、傷健人士等，身為少數都

這次我們也在集會上站出來力挺。」On 仔補充說。

不會覺得孤獨，我們希望喚起大家對這些社會議題的關注。」

在音樂會上盡情釋放自己

而另一首歌 < 切膚之痛 > 則從新聞中獲得啟發寫

音樂事業方面，C AllStar 在今年踏上了出道以

成。「我們看到一些中港罵戰的新聞，心想大家都是

來的高點，正積極籌備出道三年第一個正式個唱。

黃皮膚，為甚麼會有這種指責，希望大家多點包容。

他們自言壓力不大，因為他們想觀眾入場能好好釋

如果大家以和為貴，退一步海闊天空，世界會少些

放，「部分環節就如我們以前在街頭演出般，是完

紛爭。」C AllStar 不諱言歌曲的主題和四子私底下

全即興的表演。這個世界需要新鮮感，真實一面亦

聊天的話題相當接近，譬如他們會說感情事、生活

是最受歡迎的，希望做到與樂迷互動的反應。」說

趣事、甚至在網上看到的社會現象。他們沒有鎖定

到最想大家投入欣賞演出，四子希望大家在音樂會

一個範圍去創作音樂，只是用音樂記載一個階段的

能放下所有手上的電話電腦享受音樂。「葉倩文最

民生話題及周遭事情，向大眾發聲。< 切膚之痛 > 的

近在演唱會說以往在演唱會歌迷非常熱情跟她握

MV 在網上引起話題，令很多網民樂迷討論得面紅耳

手，現在大家則手機不離身，顧著拍照在網上與大

赤。這個 MV 錄像繁簡體歌詞字幕同時出現，文字

家分享，忽略了現場最真切的感受。這一點我們感

是文化的一種，不同地域間會有文化的差異，他們

受亦很深，例如走在街上，手機讓大家沒有空餘時

借代了繁簡體文字之爭，套用在歌詞中一句「繁簡

間抬頭望望身邊發生的事，外面的

中見大同」作為概念，四子沒有想到會有這種熱烈

世界總不夠電話屏幕吸引，我

的反應，但同時亦對這種現象持正面態度，證明大

們希望大家不要因為機不離手

家敢於表達自己的意見，真正做到和而不同。

忽略身邊美好的事物。」

「香港仔」唱出別讓小島沉沒訪談之間，C AllStar 多次強調他們是和平主義者，大家亦很少各執其詞般爭論。他們喜歡在香港生活，亦以「香港仔」自豪。就

藝人談 @ 雕塑

Interview ＠ Sculpture

胖泥偶的意趣李慧嫻

李慧嫻整天笑眯眯，和她談話予人一種如沐春風之感。她幽默狡黠，滿腦子是天馬行空的聯想。創作靈感從生活中順手拈來，又令人驚喜連連。原來她曾被喻為藝術界女版周星馳。這位著名的當代雕塑藝術家，得意之作是一班胖嘟嘟的泥陶偶。這些被她戲謔為「肥婆肥佬」的公仔，風格古拙可愛，作品寓意深遠，最想是打亂觀者的慣性思維。

■ 文：小米 ■ 圖片提供：李慧嫻

行人閑人，高溫陶， 2004

藝人談 @ 雕塑

Interview ＠ Sculpture

畫，中學起跟丁衍庸老師學畫，「上課時他總是笑嘻嘻，他喜歡馬蒂斯和八大山人，都是一些很豁達的藝術家」，這些都養成李慧嫻輕鬆處世的藝術觀。

藝術的可能性

李慧嫻小檔案生於香港，曾於香港及英國攻讀陶藝。李慧嫻是著名藝術家、雕塑家、香港理工大學副教授、香港藝術館及香港文化博物館名譽顧問。自 1983 年起多次參加本港、大陸及國外展覽。近年積極研究香港當代陶藝發展並發表有關文章，亦嘗試以現成物件、混合媒介及裝置形式創作。

做陶泥對李慧嫻來說好像一起坐低喝咖啡，「這是一場對話，所以我需要在工作盤放一塊木板，對著陶泥溝通。我喜歡 360 度也可看著它，整個可拿起。他們常常仰首，因為要看著我。」 ─ 你嬲我嬲你， c 「嬲褸」高溫陶，2012

藝術有高低之分，不過來到這個年頭，可能性更多，即你可按一些原因說它究竟是一件 high art 還是 low art。李慧嫻覺得：「我在 HK Art Fair 看到的，

跟我在某個雙年展看的藝術作品，比如 documenta 就

鍾情人形雕塑

不同群眾的需要。對於『每個人也是藝術家』的說

有很明顯的分野，藝術來到今天已在 serve 不同功能、細看李慧嫻的人物雕塑，皆是帶點滑稽、慵懶、

法我是接受的，但我也會一直喜歡梵高的作品。」

幽默、自信或我行我素的胖男胖女。他們身處的情

令李慧嫻享受的藝術，是那一種能帶給她開心

景，很多時是我們日常生活中的縮影。「創作總是離

的感覺。「無論 art fair 或雙年展，始終有一些作品，

不開社會和生活。人物在不同的 context 出現，就好

有時能帶我們的想像，去到一個從未去過的地方。

像在不同的舞台上搬演。我倒沒有想過用某些抽象

開心的是有人對事物的看法，讓你打開一些新角度。

的符號來表達，我較喜歡以說故事的方法，比如說

我們常常說 ways of seeing，每人有不同的看法，有

喜歡以粗壯的男人和女人做主角，我喜歡他們在不

些人可能跟你的看法一樣，但可能是以不同的方式

同的舞台有不同的演出，老土點說，人生如戲嘛。」

呈現。這好像將人類的智慧不斷向前推。」

豐乳肥臀

從字裡行間打破約定俗成

一如莫言的書名，她笑說自己的作品是「豐乳

李慧嫻喜歡把玩文字，她過去的作品《看陶識

肥臀」。愛胖，皆因她早年還是學生，已鍾情 Henry

字之字裡行間之眾女尋他》（2003）和《雌雌地等》

Moore 那些線條很流暢肥美的作品。中國文化裡的漢

（2006）就極盡玩字造字誤讀之能事。「有人想事

俑和唐俑，那種樸質和富泰，還有一些非洲雕塑等

情是由影像開始，有些人是文字或語言，我卻兩樣

都成了她在陶藝上的養份。「有時候有人問我為何

也有，對文字尤其敏感。比如有一次我在街上看到

做那麼多肥婆，我說家肥屋潤嘛。我的批判性是輕

一間陶園肉食公司，我竟大叫胸圍肉食公司，太怪

輕的，所以要用重重的脂肪來表現。」

了。我是那種甚麼也想回應一番的人，我不斷為自

她的作品透過對社會各式各樣人物的細膩觀察

己製造類似的遊戲。」她喜歡玩弄中英語言中對男

來反思和提問。對社會世態，是一種温柔的批評，

女的觀念，企圖改變觀者固有的思維方式，另建立

也滲入一種玩世不恭的態度，只有嬉笑，沒有謾罵，

一種新的觀念。「比如我的作品《嬲》，為何一個

對小人物則寄予無限憐愛。「我的作品造型沒有很

男人擁有兩個女人時，是惹人艷羨、享齊人之福？

尖削或很多凹凸、很易受傷或很緊張的線條。我的

當一女擁兩男，卻成了一個嬲字？」她笑指文字裡

作品線條是很 easy 的。」她喜歡看豐子愷、花生漫

已經看到很多男女不平等。

「我不是女性主義者。不過我覺得社會說男女平等，其實還是存在很多傳統觀念。我爸爸是一個大男人。我覺得社會上有很多定型。好像今次我的《藝遊鄰里展覽 V：講男講女．東拉西扯 ﹣李慧嫻作品展》，我有一個作品做有關粉紅和粉藍的事。女孩子由 BB 開始好像一定是粉紅色，男孩子一定是粉藍色。其實很多事情都由社會強制這種男女差異，好像約定俗成的習慣，這令我有興趣去了解，是否一定如此？我發覺我買的 BB 公仔也只得這兩種顏色的。但這是否我們真正的選擇？」

頭頭是道，高溫陶， 2012

鴛鴦冰室，高溫陶及混合媒介，2009-2012

你撐我撐你，高溫陶， 2012

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你撐，高溫陶，2012

男女大不同，現成物品，2012

藝人談 @ 中國戲曲

Interview ＠ Chinese Opera

與阮兆輝談粵劇承傳

農曆新年間舉辦的西九大戲棚一票難求，新光戲院在眾志城城下留一線生機，才愧然驚覺，雖受大眾娛樂衝擊，但粵劇在香港其實很受歡迎。也許得多謝本地默默耕耘的粵劇工作者。例如，拍電影童星出身、有「萬能泰斗」美譽的粵劇名伶阮兆輝，多年來便為推動粵劇發展出心出力：訓練新人、教小朋友演戲，只因為他深信，戲曲是中國文化中無可取代的藝術。

■ 文：阿角 ■ 鳴謝：香港電影資料館

藝人談 @ 中國戲曲

Interview ＠ Chinese Opera

農曆新年期間在西九大戲棚演出《六國大封相》，輝哥飾演六國元帥之一。

2011《洛神》

2012《獅吼記》

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今年戲曲節演出的《無私鐵面包龍圖》飾演包拯粵劇體驗營

「人」才是粵劇發展的基石

阮兆輝小檔案本地資深粵劇表演藝術家，七歲起參演電影，後拜名伶麥炳榮為師學戲，從事演藝工作六十年。他擅演文武生及小生，演丑生、鬚生甚至花臉戲亦非常出色，素有「神童」、「萬能泰斗」之美譽。1991 年獲「香港藝術家」年獎、 2003 年獲香港藝術發展局頒發「藝術成就獎」，演藝造詣高超之餘，他亦一直致力推動粵劇發展，進行大量教育及傳承的工作， 2012 年更獲香港教育學院頒發榮譽院士。

殿有多宏偉，又表現不到；說千軍萬馬，難道你又

油麻地戲院、新光戲院，還有將落成西九戲

能夠放上台嗎？我們的祖先很聰明：既然放不到上

曲中心……愈來愈多專為粵劇演出打造的劇場絕對

台，我就不要。」簡單的舞台，身兼大大小小的故

是好事，但輝哥更著重的是「人」：「如果你有很

事場景，也許是皇宮，也許是戰場，也許是女兒家

多劇場做大戲但沒人看也是沒用的；另一點就是，

的閏房，全靠演員的演技與觀眾的想像力去詮釋。

就算我比個皇宮你做，但你給一些垃圾我看也沒有

「例如關窗關門是沒門沒窗的，上馬落馬沒馬

用。」他笑說，不要以為現在粵劇衰落，其實現在

的，但正因為這樣，才充份表現到演員本身的『表

一年可多達 1600 多場戲上演，絕無缺乏觀眾的問

演』。對於戲曲，演員是最緊要的，差不多等於整

題：「你說衰落呀？我說你傻的。」

部戲的全部，如果演員不行，整套戲也不行。」

不過，粵劇界青黃不接，也許才是最大的危機。

比起形似，戲曲更注重神似。這樣說來好像很

「因為沒有真是很嚴格的訓練，跟我們舊時的訓練

高深，但粵劇自古以來都是受歡迎的大眾娛樂，即

相差很大距離。」有心入行又有資質的人不多，加

使老婆婆可能沒有讀過幾年書，也不會投訴看不懂。

上時代變遷，現在與從前自小練功練大的刻苦訓練

為甚麼呢？輝哥解釋，戲曲的演繹是一種形象化的

大相逕庭，人才買少見少，他說道：「沒人的原因

抽象：「它不是抽象到隨便動一動就算。他上樓梯

不是因為『沒有人』，而是不夠級數，所以希望正

你覺得他真的在上樓梯，落樓梯你覺得他真的在落

在做的人再增值，未做的人便加緊訓練。」

樓梯。當然這也要看演員功力，如果他做到你覺得

「其實我們業界很早以前便已經感覺到有問

他不是便糟了，是不是？」

題。我一路以來四處奔走，是想有一間粵劇學校，但後來發現行不通。」主要原因是香港市場太小，

讓孩子認識粵劇文化

要每年承受幾十個畢業生仍然困難：「所以便退而

每年，輝哥的春暉粵藝工作坊均會舉辦暑期粵

求其次，去做一些訓練班。」他相信，只要學員有

劇體驗營，教小朋友基本功、喊嗓、身段、武打等

心、「材料啱」，即使是訓練班也可訓練出人才，

等功夫，又會帶他們欣賞粵劇演出。難道打算從小

為粵劇界培養接班人。

開始培養新力軍？「我們只是散播種子。他們將來未必會去做大戲，但也會去睇大戲、去評大戲，會

充滿想像力的戲曲藝術

接觸到這些東西。」

粵劇的歷史源遠流長，一直以來無論它在戲棚、

「現在缺乏了一樣東西，就是叫小朋友去接觸。

舞台還是在電影裏上演，它的內涵、形式都未受影

現在的小朋友，西洋音樂他們會知多一點，但中國

響。近年有人想把西方戲劇講求寫實場景、道具的

音樂他們不知道是甚麼來的。」他希望，透過讓孩

模式置入粵劇之中，輝哥本身很反對。他覺得，戲

子從小接觸，能夠為他們「惡補」一下粵劇知識，

曲的表現模式本身，便是其魅力所在：「它有自己

即使將來未必一定會成為劇迷，但至少會有基本的

的規矩，比如說皇帝出來一定是怎樣，甚麼戲一定

知識：「這是我們中國的東西，我不是要他們喜歡

會怎樣……當中有一個程式，而這個程式便是你喜

上粵劇，而是要他們認識它。」戲曲是中國獨特而

歡戲曲的出發點，因為這個程式吸引到你。」

珍貴的文化，誰又忍心看著它從我們的手中溜走？

「一個台的大小有局限，如果要說一個金鸞大

藝人談 @ 現代舞

Interview ＠ Modern Dance

假如這是一齣喜劇…… — 訪《畸人說夢》編舞家黎海寧

好的創作能引發連連遐想，更偉大的創作能啟發後來者做出許多的優秀作品，這正是卡夫卡 (Franz Kafka) 最知名的短篇小說《變形記》(Die Verwandlung)。歷年來，演繹《變形記》的作品無數，形形色色，本地的就有著名編舞家黎海寧（Helen）的經典之作《畸人說夢》，結合荒誕、奇情與黑色幽默，勾勒出一幕幕如霧似幻的「真實」場景。

■ 文：李韜 ■ 圖片提供：城市當代舞蹈團

a 《畸人說夢》運用了戲劇性的手法，以誇張、有趣的形式表現了人類對於存在的不安感。

藝人談 @ 現代舞

Interview ＠ Modern Dance

黎海寧小檔案黎海寧 1979 年加入城市當代舞蹈團成為創團成員，曾任藝術總監及駐團編舞。她經常與海外團體合作，多次為「雲門舞集」編舞。重要作品有與名作曲家譚盾及美術指導葉錦添合作的《九歌》、與作曲家大友良英合作的《革命京劇 ── 九七封印》、以俄國音樂家蕭斯達高維契生平及作品為題的《證言》、從幾近失傳的女性文字發展的《女書》及糅合現代舞與花樣滑冰的《Plaza X 與異變街道》等。黎氏獲獎無數，曾五度獲得香港舞蹈年獎。

《畸人說夢》於 2004 年首演，暌別舞台八年，

事。這個舞碼由幾個荒誕的夢境交織，以一致的手

徇眾要求下又再重演。靈感除來自《變形記》外，

法連貫處理。除了服裝，佈景中的一張床和一面牆

還取材自《審判》及卡夫卡的生平。Helen 細讀他的

串連整個表演，舞者時不時在床上或床周圍舞動。

著作、日記、書信，深入了解這位天才，舞作蘊含

床，往往與夢境、夢醒有關，與睡覺、做愛等日常

其小說情節的影子，也擷取其人生和家庭背景。《變

生活相連，甚至令人聯想到病床；舞者爭著霸佔床，

形記》講述主角格利哥．薩姆沙從惡夢中醒來發現

象徵權力鬥爭。牆上有個窗，時而有人從窗外（還

自己變成了一隻怪蟲，他分不清自己身處夢境還是

是窗內？）窺看，是裡是外，難以分辨；是夢鏡，

現實，家人初時對他還好，後來越發覺是負累而離

是現實，模稜兩可，營造出一種不確定性，令人不

棄他，故事充斥著人情冷暖的悲涼情懷，表現人的

安。床上有一面會升降的傾斜面板，扭曲了整個舞

焦慮與疏離、寂寞與絕望，Helen 說：「我看過這本

台空間，帶來不平衡的感覺。舞蹈中有兩段錄像投

書後，反思為何人會排斥異己，尤其在 2003 年沙

影，由法國藝術家 Seba Lallemand 炮製，一場夢

士爆發時就有這種感覺，人們會因這種傳染病而感

境一場噩夢，形成夢中有夢，增加了情節的層次。

到驚恐，但其實又不能不害怕被傳染，這樣使患者

這樣一個舞劇，可以想像它理所當然有一個 open

有一種很深切的孤獨感。」

ending，Helen 引用場刊最後一幕的介紹：「假如這

卡夫卡特立獨行，身為公務員，生活枯燥無味；他與專制的父親間愛恨交集，面對情人又不懂如何

是一齣喜劇，他會堅持把它演完。」結局瀰漫著無奈的情緒。

愛，一直在孤獨無助中度過，最後死於肺癆，可謂

今次重演 Helen 作了技術性的修改，刪除了原

悲劇的人生。Helen 運用了其作品和生平的一些元

詹瑞文擔演的角色，加重了黃狄文的戲劇性演出，

素，透過幾個片段傳遞出群體對個人的壓迫及個體

「這個舞用了戲劇性的手法，以誇張、有趣的形式

在群體中的孤立感。在整個演出中，舞者劃一穿著

表達，而整個舞的基調還是表現了人類對於存在的

黑色西裝戴圓頂小禮帽。禮帽的選用啟發自超現實

不安感。」Helen 解釋道：「並非真的是演戲，而是

畫家 René Magritte 的作品，代表世俗對人們的要求

通過身體去表達，面部表情也是舞蹈的一部分。」

和壓抑，舞者拋出帽子，但下一刻又猶豫著拿回來，

而要在一個演出中平衡戲劇、舞蹈、音樂和影像等

展示人們心裡的一種矛盾：既想擺脫世俗束縛、爭

多個元素，必需像 Helen 一樣具有豐富的舞台經驗

取自由卻又不願離開人群，害怕被孤立；而制服，

才能處理好。音樂方面採用了與卡夫卡背景相近的

是日常所需，也是枯燥生活的表現。這大概也是卡

作曲家之作品，如同為猶太裔的當代古典音樂家

夫卡的心聲吧！

György Ligeti、俄羅斯 Alfred Schnittke 等，配合諧

從中文《畸人說夢》到英文《The Comedy of K》，名字充滿戲味，或許你會問「誰是 K ？」

趣的動作、誇張的面部表情，使舞劇充滿戲劇感，奇詭、詼諧而沉鬱，散發著黑色幽默的氛圍。

Helen 答：「每個人都是 K（畸人）！」，他不是某

Helen 閒時喜歡什麼也不做，但有時也會聽音

一個角色，而是任何人，甚至是你和我。K 亦是卡

樂、看電影、看展覽，卻從不局限於某一種藝術形

夫卡名字的首字母，也是他多部著作中主角的名字，

式，從古典到現代，什麼風格的藝術她都欣賞，也

而這些人物不約而同地都從夢中醒來，引發連串故

關注社會議題，這些都是她多年來靈感不斷的來源。

去年，Helen 榮休，正式退出工作了 32 年的城市當

禮帽，代表世俗對人們的要求和人的壓抑；而制服，是枯燥生活的表現。

代舞蹈團（CCDC），目前已不再投入創作，全職休養生息，只偶爾參與舊作的重演以及其他從未試過

的舞台項目。《畸人說夢》可能是 Helen 退休前的告別演出，更是 CCDC 今個舞季的壓軸表演，舞迷不容錯過！

舞者爭著霸佔床，象徵權力鬥爭。

床與發夢和睡醒有關，甚至令人聯想到病床，它是貫穿整個作品的重要道具。

藝人談 @ 古典音樂

Interview ＠ Classical Music

占士．高威

— 舉世無匹金長笛香港新一代不少人從年輕時已開始接觸樂器。如果有一天，你彈奏的樂器款式以你的名字作為品牌，相信已說明了你的音樂造詣水準極高；如果有一天，你已演奏同一種樂器達 50 年，也說明了你對該樂器的鍾愛程度。長笛界殿堂級人物占士．高威爵士現在用來演奏的，是 20K 金打造的『高威』長原金長笛，是特別為他委約製造的。在全世界不同地方演奏迄今已逾 50 年，占士．高威仍然熱誠不減，將長笛介紹給所有樂迷。

■ 文：莎莎 ■ 部分圖片提供：香港城市室樂團

藝人談 @ 古典音樂

Interview ＠ Classical Music

你對香港和中國內地有什麼印象？

占士．高威

占：香港已到訪過多次，中國內地則去過數次。

者。事實上有不少人對我表示，上完我的課能在很

香港是個水準一流的城市。第一次到北京印象很深，

短時間內提升自己的演奏水準。我很看重基本功，

對中國的歷史很感興趣，回去瑞士後我馬上買了一

我的課堂裡包括了聲樂訓練，因為唱歌上的呼吸對

本中國歷史全書看，發覺饒有趣味。

長笛演奏至為重要，是音色 (tone) 的關鍵所在。另外，正確的姿勢也不能忽視。我們的音樂節包括個

小檔案占士．高威爵士（Sir James Galway）生於愛爾蘭，青少年時代在倫敦和巴黎學藝，最初在交響樂團擔任樂師， 1975 年轉為獨奏家，與全球最響負盛名的樂團演出，更曾在英女皇伊莉沙伯二世、美國總統克林頓以及教宗若望保祿二世等席前演出。他的鐳射唱片已發行超過六十五張，全球總銷量達三千萬。高威歷年獲獎無數， 2001 年獲授爵士稱號。2008 年獲選入荷里活音樂廳名人堂及 2009 年獲阿爾斯特樂團委任為第一屆桂冠藝術家。除了繁忙的演出外，高威更舉辦長笛音樂節、大師班，拍攝演奏作品讓後輩分享他的心得。

然記得那一天呢！而且她現在是位成功的長笛演奏

你演奏長笛逾五十年，現在長笛與你之間有什麼感通？

別教授、合奏、客席演奏家講解，更有長笛生產商的展出和介紹。

占：我仍然熱愛長笛，每天花數小時練習。對我來就，演奏長笛推動我去成長的。那麼多年以來，我仍未感到疲憊，一天完結之後，我仍會有那種滿足感和成就感。

你到過香港舉行長笛大師班，你感覺怎樣？占：恕我直言，香港的系統太注重演奏的技巧和考試了。我會感到那種強烈的競爭氣氛。老師和

誰對你的音樂演奏有最大的影響力？

學生們太偏重音樂技巧，例如自由節奏 (rubato)，出

占：我從小便相信上帝。我認為上帝對我的音

來的感覺流於造作，蓋過整體音樂中的藝術性。我

樂有著最深遠的影響，每一天我都盡最大努力將自

相信中國的孩子擁有很好的潛質，但太注重考試等

己的生活和音樂獻給祂。

級會弄巧反拙，事實上我從來沒有考取任何專業的水平試呢！

令你感動的有哪些作曲家？占：絕對是貝多芬。他的弦樂四種奏，鋼琴奏

你有什麼夢想？

鳴曲 (sonatas)，歌劇 (opera)，彌撒曲 (mass) 和協

占：我現正拍攝一系列的教學材料，內容包括

奏曲 (concertos) 極能引人入勝，你會在他的音樂中

我逐一示範演奏長笛的所有細節，教材會配上不同

深深體會到他的個性和靈魂。他是一位鋼琴家，鋼

文字的字幕，如漢語、日語、韓語等，將其全球發

琴就是他的聲音，你可以從他的音樂中分享到他的

行，這是我其中一個夢想的實現吧。我希望可以灌

喜怒哀樂，是一種有血有肉的感覺。

錄海頓的奏鳴曲。此外，我也想錄製長笛和結他合奏的作品，因上一次我灌錄該類型的作品已是 1977

你的長笛音樂節和大師班對提拔新一代長笛演奏家有莫大的貢獻。作為資深長笛老師，你對教學有什麼看法？占：長笛音樂節已經舉行了 22 年了。前幾天我收到一封由學生寄來的信，信中她說：「22 年前的今天我第一次上你的課！」沒想到她到現在仍

年的事了。

你有什麼心得分享給長笛演奏者？占：學習學器沒有捷徑，更不能只講天份，加緊練習吧！

看完演奏會後，筆者深深感受到 Sir James Galway 與長笛之間的一種強烈的聯繫，他與妻子之間那種夫「奏」婦隨的默契。年過 70 的他，在台上風采非凡，幽默感十足，就如他自己所說，一位出色的演奏家已遠遠超越技巧的展示，而是在音樂中活出真我。高威神韻，名不虛傳！

占士．高威爵士和妻子珍妮．高威（Jeanne Galway）（攝：Paul Cox）

創意學堂

Imagination

多面夏娃

—— 溫卓妍

■ ■ ■

「人生的目標是……我想參演一套武俠片。」外表嬌滴滴的溫卓妍（Jarita）語出驚人。畢業於音樂系，又演過音樂劇《一屋寶貝》中純過蒸餾水的小女孩小雨，以為她很「少女」？轉頭她又展現截然不同的一面：跆拳道黑帶高手、嗜讀武俠小說；學的雖是古典音樂，卻最喜歡又唱又跳又演的音樂劇：「音樂本身可以講故事，這很美麗，我覺得音樂劇的感染力是最強的。」

愛上音樂．愛上音樂劇 Jarita 喜歡音樂，很大程度是因為溫爸爸的身教：「他由我小時候便與我一起唱歌，又會用 DV 機拍下來。爸爸自己也很喜歡古典音樂，一隻 CD 也會儲幾個版本。」後來她首次接觸音樂劇也是因為父親：「一開始我是覺得很悶的。」當時溫爸爸迷上音樂劇，日日夜夜都在播《悲慘世界》的演唱版，雖然她看得不明所以，只感到音樂很動聽。後來，因為看了演戲家族的《邊城》而愛上音樂劇：「我覺得這個形式很厲害，可以用歌去說故事，很有意思。」

大學選了中大的音樂系，雖然沒有受過專業的演員訓練，《一屋寶貝》的導演彭鎮南卻認為她有演戲的觸覺：「我問導演為甚麼會選我，他說：『我看演員不是看他有否讀過戲、做過戲，演員最基本和最重要的是他的 instinct。』我是一個很容易相信一個情景、投入感情的人，可能是這點令他願意讓我嘗試。」出道首作便演主角，該從此一帆風順吧？「做演員很被動的，要有適合的角色，別人才會找你。」所以，Jarita 選擇了隨遇而安，其音樂背景卻為她帶來很多機會：「雖然我不是演藝學院畢業，但我的能力卻令我成為一個很特別的人，例如我現在 parttime 在中英教他們的演員唱音樂劇，也是因為我懂彈琴、讀譜，有這樣的背景。」

「我最鍾意做一些別人覺得不合理的東西」以為她會喜歡音樂劇作曲家多一點，再次意想不到的是，她的偶像其實是貝多芬：「最感動我的是：音樂便是他的生命。全聾的時候，他甚至靠咬著一支管去感覺弦的振動繼續作曲，現在這個世界不會有這樣的人了。」他的作品當中，她最喜歡《悲愴奏鳴曲》（Pathetique）：「它很簡單，不難的。但裏面已包含所有東西，彈的時候令你覺得很幸福。」音樂以外，文字也是她另一心頭好，原來起初她大學的首選的不是音樂系也不是演藝，而是翻譯：「我覺得日日對住啲字就好開心。」不過，假使起步點不同，她覺得最終也是會回到文化事業的懷抱：「我可能會去填詞、譯劇本、譯故事，但未必跟演出有關。或者最後去學校教文學，也很開心㗎。」琴書精通，她卻走去練武。在溫爸爸的建議下， Jarita 中學時與妹妹去學跆拳，更考到黑帶：「我最鍾意做一些別人覺得不合理的東西。」她自言，自己好像有雙面性格，像文首說過，她兒時的夢想便是演武俠片，打過不停：「我最想演黃蓉，有幾 Jarita 的夢想有很多，除了演武俠片，也想寫童話或懸疑的短篇小說集，或者讀到博士。

個導演也說過我似的。到時朱柏謙就要做郭靖，哈哈！」

展覽全紀錄 Exhibition

一班義工被老人所述說的故事感動，透過多媒體藝術裝置表達內心感受，也啟發老人們一起創作。「老爹媽回憶匣」社區藝術計畫由康文署與非牟利機構「全人藝動」合辦，獲「東華三院愛不同藝術」支持，六位參與的視覺藝術家黃詠楓、魏貝妮、梁以瑚、趙曦愫、麥兆豐及夏麗荷自兩年前開始定期探訪院內 30 多位年均逾 85 歲、患失智症、視障或行動不

老爹媽匣子裡的回憶劇場

舞玩樂器、畫畫摺紙捏黏土、扮靚影相玩 cosplay 期間長者們分享過的五味人生，也烙在藝術家心中，觸發幾許創意靈感。老爹媽的匣子裡，是一齣齣消隱中的回憶劇場，更多

■ 文：謝妙思

故事發生在展覽誕生的幕後。

■ 圖片提供：全人藝動、

便的長者，跟他們一起唱歌跳

東華三院愛不同藝術

召喚回憶的五感體驗視覺藝術中心的展覽，溝通的方式向來以視覺

展場一隅，有只玩具旋轉木馬叮叮噹噹地播放著柔

主導，此計劃卻運用視覺、聽覺、觸覺、味覺甚至

揚樂韻，壯觀處是投映在對面牆、放大了十多倍的

臭覺等多元化五感藝術活動邀請長者參與其中。院

移動光影——魏貝妮的聲光裝置「旋轉木馬的終端」

內不少老人患視障，黃詠楓認為最好的溝通方法是

靈感取自村上春樹同名作品集，如夢似幻地投映著

握他們的手，她以多媒體裝置「記憶的寶藏格」演

長者生命裡的難忘片段。百歲婆婆李好愛被擁抱，

繹這觸感的問安，穿插著長者的素描及老樹相片，

觸發梁以瑚把她的肖像畫下來，製作一張真人大小

寄意生命中如老樹般給她遮蔭的長輩，下方的小木

的「愛椅」，椅側有婆婆的布手把人熊抱，也可聽

櫃及藤籃藏著聲音裝置，記錄長者們的聚會情況。

到溫柔的歌聲。開幕禮的晚上，梁以瑚更即興演繹

45 了一齣約三十分鐘的環境舞，演出以展場作佈景，她就在畫作前隨著尺八樂聲舞動流轉。飄渺幽約的管樂如風吹過古竹林，清澈空靈如天籟之音，舞者濃酣忘我地和應，一會兒鑽進愛椅依偎在老人懷中，一會兒走到畫作「魚網情尋」跟前撥弄魚絲，爾後又拾起濕布為畫作「我仍在此」中離世老人抹臉，喻意向長輩作最後致敬。舞至末尾，梁把濕布傳給觀眾後合十躹躬，觀眾也就恭敬地接過濕布，延續舞者發想於主題情境的演出。人們對老年的聯想，負面印象居多：明日黃花、生銹機器、燒盡的蠟燭……趙曦愫的攝影裝置「人比花嬌」偏要為老人留倩影，她引導婆婆說浪漫史，為她們繫上紅玫瑰或白蘭花，拍攝她們如花美態。

策劃此展覽的「全人藝

相近構思見於麥兆豐的攝影、錄像裝置「歲月星、

動」以多元表達治療藝

尋」，他認為每個平凡人生命中總有不平凡的大事，

術協助社會上的弱勢社

誠如 Andy Warhol 所言：「人人都可當 15 分鐘的明

群。團隊一般會在每個

星」，他聆聽老人憶述年青時的光輝歲月，並用一

群體投入二至三年時間

系列黑白相片向他們致敬。夏麗荷從父親遺物中找

建立較深入的關係，見

出自己從前放洋留學時的家書，憶起信箋上寥寥數

證生命的轉化。藝術治

字曾怎樣地為家人帶來喜悅，觸發她創作立體藝術

療 (art therapy) 關注

裝置「很高興聽到你的近況！」，一系列木信箱裝

的，並非在分析藝術作

置以長者的畫作為創作藍本，象徵兩代人延續這魚

品的意義本身，而是參

雁傳情的傳統，並寄意天國的父親。

與者透過藝術創作活動所發生的轉變，蓋因創作本身已具備治療功能。

* 這個展覽於 10 月下旬起在東華三院愛不同藝術分批輪流展出，展期至 12 月尾。

結語：關於年老，唐代詩人李商隱的名句「夕陽無限好，只是近黃昏」正好說明了傳統社會所建構出來的消極意象，一種悵然若失，令人戚戚然的悲涼。其實，不少長者的寶刀仍未老，他們的經驗與智慧甚至是社會寶貴的文化遺產。而且我們每一個人也會變老，眼前的長者未許就是自己的將來。「全人藝動」創辦人梁以瑚的策展宣言字字鏗鏘：「我要在仍存活的長者群體中，為當下重建古舊珍貴記憶匣，隱藏著零碎但沉香的歷程。不起眼、不是那麼容易看透，觀者要以愛呼喚、用手輕觸、探頭看究、看深一點、看進去、把回憶掏回」。

舊日足跡 Traces

深入香港秘景身為香港人，你敢說自己有多認識香港？除了油尖旺、中環灣仔銅鑼灣，除了走不盡的商場、吃不完的食肆，這片土地上原來也有很多我們一無所知或視而不見的風景，等待被人發掘。由 Stephen 與 Josie 兩位年輕人創立的 Secret Tour HK，正是為此而設。

■ 文：阿角 ■ 部份圖片提供： Secret Tour HK

47 Stephen 現在全職搞 Secret Tour 的 Stephen 笑說，有時出街也會有「職業病」，常常留意有甚麼值得去的地方。

人與人，最重要「去不同的地方，我覺得最好是認識當地人，他告訴你他如何生活，這才是最特別的。外國人來香港，

a a 走入沙頭角禁區：與村長對話一次他們帶團到訪沙頭角禁區，當日收地議題鬧得沸沸揚揚，就此一位村長說道：「你（城市人）幾時聽過我哋真係想點？好像你屋企個廚房走了隻蜘蛛入來，突然有班保育的人來跟你說：『這隻蜘蛛很珍貴，你以後不要再用這個廚房，我們要保留這個地方。』」這令 Stephen 印象深刻：「在主流媒體或日常生活中，我們很少聽他們的觀點。」

接觸的都是『大路』的東西，但香港不只這一面。」出於這個想法，

原本任職廣告的 Stephen 與拍檔 Josie 膽粗粗地組織了第一次 Secret

b 跑馬地墳場：民族大同之縮影

Tour，在 facebook 宣傳、聯絡、安

在跑馬地馬場對面，除了天主教聖彌額爾墳場

排行程。第一次的反應不俗，令他

與基督教的香港墳場外，更與回教墳場、印度

們有信心繼續做下去，發展出更多

教墳場及祅教（拜火教）墳場為鄰！「國際化

不同的 tour。「起初行程都是上網

不是在於這兒有多少外國人，而是不同的民族

搵，後來朋友知我做，漸漸也會跟

有多共融。兩個宗教在世界的另一個角落正在

我講。到近期其實是落區跟那兒的

打仗，但這兒他們的墳場是可以放在一起。」

人聊天，我覺得這可以知道得最多。」Stephen 如是說。比起跑景點，Secret Tour 更重視人與人的交流，認識每個地方的人、老師傅，請他們分享自己的故事。去廟街，會帶團友跟唱戲的人聊天，了解他們的生活；去大澳，不是去看人家曬醎魚、拍照，而是去「東京士多」：「東京士多門口有七個小矮人，是以前旁邊的

c c 深水埗：「住得迫」的香港特色

d d 認識城市的另一群：菲律賓工人

陶瓷店搬走前送給他們的。然後老闆便放了個牌寫著『Snow White Wanted』，四個月後有對紐西蘭夫婦來旅行，回去後竟寄了一個白雪

但說到感受最深的，還是一次以「菲律賓工

公主給他們。」

Secret Tour HK 第一個團，主題為「香港有幾

人」為主題的團，星期天下午去天橋園跟休假

這些充滿人情味的小故事，旅遊書

迫」，去的是深水埗，帶團友同遊深水埗的公共

的工人們午餐、去大會跟他們學跳舞，更請來

屋邨、「棺材房」，一起迫地鐵：「我記得第一

僱主與僱員一起聊天、看電影：「直至現在，

個團之後，有個英國女人跟我說：『其實我跟家

這是我最感動的一個團，因為這讓本地人與外

人在亞洲已經玩了四個月，這是最難忘的經歷之

國人都認識另一個族群，而菲律賓工人也藉此

一，原來香港也有窮的一面。』」

知道，其實我們之間沒有楚河漢界之分。」

是不會告訴你的。

鼓勵推動藝術創作扶植計劃

作品

歡迎提供今期支持作品

作品：《在東涌和雨奔跑的男孩》形式 : 塑膠彩

呎吋 : 12"×17"

創作：鄧婉瑩性別：女年齡 : 51 原居地：香港身份：業餘

PACE Publishing Ltd 欣賞及贊助刊登賜教鼓動作品請電郵至： artscheme@prismcreation.com

接受作品條款

作品投遞規格

2. 作品必需原創。

2. 音像 - MP4 （贊助版面將會印上有關音像作品之鏈結及 QR-Code 資料）

1. 創作形式不限。 3. 作品版權屬原創者擁有，除「扶植計劃」外，不會用作他途。 4. 作品一經贊助刊登原創者（如超過一人以一人為代表）可獲本刊 HK$500.00 以茲鼓勵。 5. 本刊保留最終刊登權利。 6. 來稿必須註明 : 作品為原創並不侵犯第三者的版權並授權《△志》出版。

請將作品連同基本資料 * 電郵至 artscheme@prismcreation.com

以上是今期部分投稿作品

1. 靜態 - jpg

其他

贊助者如欲聯絡原創人或購買作品，本刊只代轉達，其他事項概不參與。

* 原創者 - 姓名、性別、年齡、原居地、身份（學生 / 業餘 / 專職）、聯絡電話；作品 - 名稱、形式、尺寸

(隨△志印行) 49 hkartalk.com

關於我們藝托邦是一個以藝術評論為主題的網站＋月刊媒體計劃，由一夥相信藝術與人和社會應緊密連繫的青年，於2012年6月創辦。目標是透過藝術，評論自己和安身立命的世界。我們鼓勵公眾投稿，以個人視角評論藝術，也推動作者和讀者交流，分享彼此看法，從而達至我們的目標：藝道大同。

藝術就在街頭那些每天掠過的風景你細心看過嗎？整理／嵐六

街頭畫家蘇五雲

三十五歲退休，然後... 文／周公子

原諒我飛曾經眷戀太陽

文／毛犬犬＠陳綺貞《背對哈瓦那》攝影展

世人都曉神仙好只有功名忘不了文／茵陳＠闞萱：大穀子堆

D For Drawing 文／Sean Tsang 憶．李淮裝置藝術展文／阿亮昔日香港文／詹木後直：當代香港攝影文／茺慧子＠陳綺貞《背對哈瓦那》攝影展

編者話文／程沛藝托邦是個實驗，本來希望開放平台，讓大家

有讀者因為看了評論，去看展覽，交來另外一

會走到公共藝術區，重新認識你的社區嗎？你

透過書寫藝術，分享故事。

種體驗感想，變成作者。筆者呢？因為編輯藝

有衝動拿起筆寫寫畫畫嗎？如果藝托邦在任何

但原來，它能做的遠不止這樣。

評，對畫畫產生好奇，跑去學了。

一個範疇上，開啟了體驗的契機，那麼我們還

當作者持續交稿，我發現，原來每個人也有特

原來藝托邦能做的，是開拓另一種生活體驗。

要做的，就是祝大家在這條體驗的道路上，一

別關心、重複書寫的議題。透過不停書寫，作

創作，欣賞，書寫，都是一個體驗的過程，不

路順風！

者在文章中不停自我提問、修正。

能言傳，只能體會。看過本期的專題以後，你

專題藝術就在街頭

藝術就在街頭

那些每天掠過的風景你細心看過嗎？

整理／嵐六

香港是否有公共藝術品？當然有。只是許多時候，它們以隱蔽的方式現身於某街某角，出生沒多久就被冠上「阻街」或「破壞公物」的罪名；或者，更多時候，不是藝術品本身的問題，而是我們的眼睛只能筆直地往前看，對於每天走過的風景，著實沒想過能產生甚麼樂趣。讓我們以有限的篇幅，發掘這城市的公共藝術。既然它們能夠生於這個世界，便自有其存在的價值。想想你每天返工放工、返學放學的必經之路吧，你的生活中又有沒有甚麼，是一直在你身邊，而你卻沒有看見的呢？

CEO – Best Assistant Ever

「都市剪影」

文／茵陳

文／嵐六

畫布，是無處不在的；而畫者，本來就不用「俾

站在這雕塑前，凝望它好一陣子，在這裡，太古坊

面」去畫，或者不畫。

糖廠街，這麼一個商業價值高昂的地段，豎立着一

如果一個區像一個人，那九龍塘一向都是規行矩

座如此大型的雕塑。它用體積和顏色確切地告訴了

步、安然若素的。一律低矮的樓房，疏落有致地填滿馬路劃出的豆腐乾，

每一個途人它活生生的存在。

未曾逾越半吋。那天從廣播道直通金城遊樂場的長命樓梯下山，左邊是歐

但它是一件公共藝術品嗎？何謂公共？此時此刻，我站的位置看似是「公

洲貴族尊貴皇府「Ｘ瓏」的後門，右邊光滑的水泥牆卻蹦出幾幅塗鴉，大

共空間」，實際上是企業的私家地方。眼前這件高聳的作品，也是太古地

剌剌地宣稱「CEO – Best Assistant Ever」。我不知道九龍塘住的CEO多

產委約英國普普藝術家Allen

不多，但見樓梯頂站著幾個出來透氣的售樓員，個個身穿踢死兔，然而主

立不搖地佔據這一區域。據說，這次合作目的是營造充滿生氣的社區。既

客從來分明。大字在這超現實的景象前開了一個不小的玩笑。

然這樣，何不直接開放空間予本土人士進行一系列自由藝術創作？我敢肯

可是斗大的現實反而容易忽略。匆匆而過的人們，停步抽煙的人們，仍舊

定，比這件作品有意思得多了！

匆匆，仍舊木然。偉大的助手，也就繼續扮演尊貴。

Jones的創作──噢，難怪能堂而皇之，屹

古式窗戶（或屏風）

是屏風呢？），不管它們真實用途是甚麼，

文／阿拖

那刻我只不期然產生一種強烈的安慰感。於

城市每天奔波流動，沒

我來說，它們是一樣既便捷又聰明的陳設，

有停下的一刻。但亦正

也是一次就地進行的畫展。

因如此，當中往往充滿

拍下照片後數天，我在尖沙咀海防道附近再

驚喜、可能。

次看到它們，只是，這次它們被扛在某人肩

為什麼藝術品必然是博

上。一天，我跟朋友說起，他也告訴我，最

物館或藝廊一個固定的陳設？既然城市在流

近在城裡的其他地方，曾經看到過這四扇窗

動，那藝術品和藝術家，應該也有移動的可能

戶（實際上還是屏風罷？）。

才對。

我想，這展覽──要是我能稱之為展覽的話

某次在中環街頭，我看見這四扇古式窗戶（還

──或許正在提供另一種展示藝術的可能。

NGAU TAU KOK

塗鴉本源於城市中的小族群，多以反動聲音

文／陳大明

為內容骨幹。這一件作品—我姑且把它命名

每天打工仔就像流水一

為NGAU TAU KOK──雖沒有十分反社會，但

樣，從觀塘道掛著如夢

也不忘加插一句SHUTTING UP／KEEP A DRINK-

初醒的神色，下巴士，

ING MOUTH，叛逆味濃。至於圖中心的兩枝士

嘩啦一聲湧入巧明里，

巴拿，自然是工廠區的標誌了。

迷迷糊糊地向看起來都一樣的工廠大廈走去。

NGAU TAU KOK周圍，也畫有許多大大小小的

我也是其中一分子。

塗鴉，其中一件叛逆味更濃的，用潦草字體

本來已注意到這塗鴉，但畢竟上班趕返公司，

寫著「孔子正狗渣」。人渣也不夠，還要用

下班趕返屋企，都沒有停下來的閒情，所以一

狗渣來比喻這位「聖人」，看來作者是真的

直沒有駐足細看。今次因著這個專題，得以找

對孔子恨之入骨。不禁令人想像到底他倆有

到藉口停下腳步，拍照。

甚麼深仇大恨。

- untitled -

葉子，影子也隨之而動，彷彿在溫柔地輕撫

文／valibre

這張長椅。這一刻，美得讓人入神；我甚至

某天，去了一個抽象畫

覺得，這畫面比展覽的畫更美，更能牽動我

的展覽，離開後滿腦子

的情緒。藝術，就是這樣無所不在、如影相

仍是剛才看過每幅畫的

隨。什麼是藝術，什麼不是藝術，都只在乎

顏色、線條、形狀等，

我們的心態。只要呈現在眼前的東西，能觸

不斷思索這些符號想要傳達的信息。邊想邊

動心靈，不用想太多，好好感受一番吧。

走，來到一個公園，坐下稍息時，發現身後灌木的影子剛好映在我的長椅上。微風吹動

專訪街頭畫家蘇五雲：三十五歲退休，然後...

街頭畫家蘇五雲三十五歲退休，然後...

文／周公子

你想過退休嗎﹖深信不少打工仔未返工就已經開始思考這個問題，我更相信不少未正式成為打工仔的學生已經開始思考同樣的問題。返工為了放工，打工就當然是為了退休，有如地心吸力一般的定律。若可以三十五歲退休，你應該羨慕吧﹖

三十五歲對很多人來說正是事業黃金期，蘇五雲卻選擇於三十五歲退下火線，離開他從事多年的廣告業。許多人認為理想的退休生活應是環遊世界，吃喝玩樂，他卻反其道而行，跑到荷里活道一個荒廢的

蘇五雲三十五歲從廣告業退下火線，天天在荷里活道街頭繪畫

舊舖前畫畫，日曬雨淋，建立他的街頭畫廊。

「最理想是一天專心思考一個問題。」

街頭辦畫廊

「千萬不要把它當成一門生意。」

「人生很短，花二十年讀書，再花

他賣畫不定價，通常都是由買家出

二十年在社會做事，跟家人相處又

一個價錢，他覺得可以就成了。他

花二十年時間，這樣就已經六十

希望作品是賣給懂得欣賞的人，「

歲。」他希望將有限的生命花在他

試過有一個外國青年身上只有幾百

熱愛的藝術創作上。「退休需要很

元，說只留下去機場的車費，其餘

多錢嗎﹖」好奇的我想算一算自己

全部給我，希望買我一幅畫。」不

距離退休多遠。「我不覺得退休需

消說，蘇五雲毫不猶豫地賣了。

要很多錢，在香港解決基本三餐所需，不是那麼困難，賣一幅畫就已

他過的是像夢一樣的藝術家生活。此一圓形長年展示於蘇五雲的街頭畫廊，吸引不少路人注目

夢想好像在沙漠的另一邊。穿越沙

經可以了。」

不教畫不合作

漠尋找夢想，往往令人一想便會卻

「肩膀上沒有負擔才能夠隨心所欲。」在退休

不久後，他已小有名氣。不少人找他合作，但

步，要知道在沙漠亂走是會死人

前，他有客戶要照顧，有員工要管理，心裡要

他都一一婉拒。「我現在畫畫只須要對自己負

的。穿越沙漠，固然需要勇氣，但我想，除此

牽掛的事太多，沒有辦法專心創作。於是他計

責。跟其他人合作，人家靠我糊口，責任就不

以外，還要有充足的準備。

劃，從三十五歲開始減少廣告工作，專心當一

一樣。」有人找他教畫，他亦一口拒絕。「畫

蘇五雲為甚麼能過退休生活呢？那是因為他三

個全職藝術家。對他而言，街頭創作不僅是一

得不好是我的問題、有無飯開是我的問題，但

十五歲前已在藝術造詣和經濟上打好了穩健基

種鍛鍊，更是自由。「不用擔心租金，畫有沒

教畫我便要對學生和家長負責。」他認為創作

礎，為他的沙漠之旅做足準備。

有人買也沒關係。」

須要平靜的心，擔心的事情太多便無法創作。

你又為了你的沙漠之旅準備了甚麼﹖

藝術評論原諒我飛曾經眷戀太陽文／毛犬犬

陳綺貞《背對哈瓦那》慈善攝影展日期：八月三十一日至十一月三十日展場：香港agnès b. 旅遊概念店網址： http://asia.agnesb.com

2022年的犬犬：

其實旅行的意義，不就是生命的意義嗎？

（mindfulness），把焦點放在當下，從呼

犬犬，我是十年前的你啊，那個害怕做決

陳綺貞結束古巴之旅後，在東南亞舉行慈善

吸、情緒、狀態、動作，以至手上提子乾的

定、用情很深、努力及時行樂，仍然容易感

攝影展，其中一站是香港。Time

Life系

顏色、質感和味道。感謝大明送我一部Diana

動的26歲的你。這十年來做過的事，能令你

列盡展當地人臉上的平靜，突顯時間在古巴

相機，讓我回歸對生命的初衷，在旅途上放

無悔驕傲嗎？那時候你相信的事，沒有被動

以緩慢的速度流逝。Hand Talk的每雙手都有

慢步伐、察覺活著的感覺、用單純的心去感

搖吧？最重要的是，你過得快樂嗎？

段故事，從他們的手勢、手紋、飾物及周圍

受世界，捕捉生活中的驚喜。我們的生活未

今天去了陳綺貞的攝影展，雖然只有約20幅

景色，引起我對手的主人的身份、曾做過及

必很富裕，但內心可存有一片廣闊的藍天。

作品，但跟她的音樂同樣觸動人心。大明畢

想做的事更多聯想。作品並無推廣旅遊的意

羅May May跟我約好在2022年的今天作十年回

業後常到國外工作或旅遊，《還是會寂寞》

味，反而提醒我們放眼四周，用心感受生活

顧，你要記得去赴約啊！即使錯過了，也要

和《旅行的意義》就成為我的主題曲。前陣

中微小而特別的細節。

設法聯絡上她。我相信不管我們達到目標與

子我也開始踏上一個人在旅途，原來會產生

否，這也會是個感觸非常的打氣大會。

不少思想衝擊，認識來自世界各地的旅人，

感受古巴生活細節

也重新認識自己，繼而燃起一個十年大計，

這是一種「用心」看待生活的態度。從前恩

毛犬犬

在香港開設可放鬆交流又溫馨的青年旅舍。

師Timothy和Raymond鼓勵我們多練習覺察

2012年11月1日

祝你快樂，細味生命的濃度，無悔此生。

藝術評論世人都曉神仙好只有功名忘不了文／茵陳

闞萱：大穀子堆日期：九月十五日至十一月十五日展場：尤倫斯當代藝術中心地址：北京798藝術區

展覽中的照片作品，在平板電腦不住飛略而過

十五年前，我從電視得知自己終於擁有一個

北方農家土話原指秋收時堆積如山的榖物；

毛毛蟲。多少次，我隨她的視線定格在極其相

首都，國之標誌，民族的驕傲。我看著舒捲

後來見皇墳形狀相似，乾脆拈來借喻陵寢。

似的塚上，誰料下一秒眼前開滿了花──破土

的紅旗不知所措。有人說：「不就跟回歸久

農民在旁邊一年忙到晚，若非一面半面刻著

而出迎著陽光微笑的花。畫面閃動得極快，我

別的親人懷抱一般嗎？」我想起疏堂說不出

舊君王名號的

癡癡地盯著一個屏幕良久卻看不出所以然來。

名字理不清關係散居多國的親戚，又或者早

斷碑，可能連

好比日子明明在眼前經過，嘗試回憶只落得偏

已故去但從未一見的先人，腦袋空白。

腳下埋了人，

頭痛的下場，和一籮筐無法拼合的瑣碎。歷史

前陣子公司出差，大老遠跑到北京的798藝

都忘得乾乾淨

川流不息，只有花香如故。

術區，萬料不到竟是去掃墓。信步入內，灰

淨了。不正應

每個屏幕凝著一幀帝

窰三四個一組，幾十個小屏幕幽幽發光，乍

了《紅樓夢》

王的身後風光，密匝

看似是衛斯理小說裡的外星文明遺址。每面

中那警世名篇

匝佈滿三個大廳，親

屏幕不停閃動如眼眉跳，掩映著中國帝王史

「好了歌」的

密地訴說著我們身邊

的殘像。藝術家闞萱用了超過100天走訪全

話麼：世人都曉神仙好，只有功名忘不了。

的衰敗。闞萱猶記得

中國173個已發掘的皇陵

古今將相在何方，荒塚一堆草沒了。

遺址，僅以iPhone insta-

雖然在封建時代，中國稱王者幾乎是方圓幾

手上的活，「大榖子堆」成了飯後乘涼的勝

gram幾步拍一張的方式串

十公里一個；可在社會相對清貧的時代裡，

地。人們無所忌諱，三兩躺在上邊話家常，成

連成一齣齣跳躍的動畫，

王們的社經地位也堪比今天的CEO了。千年

為展覽甚為溫暖的一筆。我看見她的旅程，始

見什麼拍什麼，可謂平

下來，遊戲規則並沒改變多少。名氣響如唐

於朝聖，卻不止於唏噓；終於平庸、安樂的庶

實不過的旅遊全紀錄。與創作計劃的野心相

太宗的陵寢總附香火不絕的皇廟，小王們的

民生活，反倒有一種從重磅歷史解脫的意味。

比，手法顯得低調又卑微。闞萱帶著的無疑

骸骨卻裸在土上讓人盜了還踹在腳下。

人人都要埋首讀書上大學的日子，認識了一句

是遊客的眼睛，好奇、來者不拒、甚至有點

入黑後，農民完成了

話：「未知生，焉知死」。那時懵懂，心想聖

無所用心的眼睛。

望陵寢而攝其他

人大概叫我「試過先好講」。於是我們勞碌一

由黃帝到愛新覺羅溥儀，大部分陵墓早已隱

可是引起闞萱興趣的偏不是這些。她拍上香

生，為生前身後的住處奔波，即使最後的歸

沒荒草，驟眼看，只是田地上一個個冒起的

的人們誠心叩拜、拍墓旁野花怒放、拍墳邊

宿，不過是個丁吋見方的小盒子。晚生不才，

疙瘩。展覽喚作「大穀子堆」，聽來趣怪，

荷鋤的鄉民，還有圈在廟外邊大紅石墩上的

竟羨慕起那樸拙得無人記起的土堆來了。

藝術評

展覽沒有問題，問題是我

編輯部推介我看位於柴灣的展覽。

然還未步入中年，但心態的老化速度出乎自

柴灣，一個對我來說陌生的地方。這次參展

己意料之外。麻木或許是因為歲月的洗禮。

的國內藝術家，名字於我來說也是陌生的。

然而我想起李白曰：「天生我才必有用」。

從胡志明市的小茶座到鼎鼎大名的羅浮宮，

在我理解裏，每個人都有一個Title，那是人

我已記不起曾經遊走過多少展覽，還記得

生來的使命：消防員捨命救火，設計師忘形

初出茅廬時，每個展覽都新鮮，每次欣賞都

設計，都不因為他們的職業，而是因為他們

興奮莫名。後來親身參與，跟志同道合的朋

的Title。而藝術，就是我認定的title。

友從觀眾變成藝術家，一股熱血，努力做好

當我對畫展感到麻木的此刻，突然感到有一

每個細節，誰管你三天不睡。然而現在，看

絲慚愧。如果我活着沒有Title，那活着為

着眼前一幅幅畫作，說實在，我卻沒有感到

啥？一個行業或國家的進步，就是要有一顆

太大驚喜。好像吸食過多大麻後身體漸漸麻

永不麻木的心，火炬才能一直承傳。畫展中

文／Sean Tsang

木，麻木的心，我跟藝術再擦不出火花。

有幾幅作品印象是比較深刻的。我承諾會努

D For Drawing

問題在哪？

力把藝術家名字記好，作為一種尊敬。香港

日期：九月二十六日至十一月三十日

屈指一算，已有一段長時間沒參與展覽活

很需要有火的人，透過這個畫展，我拾回了

展場：站台中國．香港

動。朋友都笑說這不像我，他們都好像在告

一些窩藏在心裏，並開始糢糊的東西，謝謝

地址：柴灣永泰路六十號柴灣工業大廈

訴我，大家還是想從我身上等待着驚喜。我

編輯同伴提醒了我。

一座六零一室

卻回答，青春不再，我需要更多睡眠。我雖

對不起，這個展覽沒有問題，問題是我。

「好凍！」這是同行的女友人對「憶．李淮

種手法製造了強烈的對比，使人把注意力集

裝置藝術展」的第一個觀感。我點了點頭表

中在呈現色彩的位置。難道這位藝術家也希

示贊同，展館開了冷氣，人又不多，為什麼

望我們注意甚麼嗎？

還要加多把電風扇送來「陣陣涼風」？加上

離開展館的時候，我問了女友人一個在參觀

館內空間較大，氣氛顯得有點荒涼，心想就

過程中想不通的問題：「你覺得這是裝置藝

只欠了一位阿伯拉二胡…

術嗎？為何連一件會動會發聲的東西也找不

然後我開始專注地看每張展出的黑白照。想

到？」

起近來參觀過幾個和黑白有關的展覽，例

女友人甚少接觸藝術，當然就一臉疑惑的反

如靳埭強的七十豐年展，還有公司樓下的森

問：「甚麼是裝置藝術？我只覺得館內的汽

山大道攝影展，也令我對「黑白」有多點認

球很有趣，風扇吹過時好像漫畫中那些『思

識。就說黑白照，相比起彩色照片的繪影繪

考雲』；還有那位保安阿姐，為何偏要在這

聲令人有如親歷其境，黑白照則有如令時間

種環境哼起粵曲？人都夠少了，又凍，有點

停止，令人屏息靜氣的思考照片中凝住了的

恐怖囉！』那時我才懂得將這些忽略了的東

留意保安阿姐唱粵曲

一瞬間。

西開始拼湊起來，也反問自己是否把藝術想

文／阿亮

說回展覽，當我參觀了一半的展品時，發現

得太複雜，忘記留意一些隨心就能領會的細

憶．李淮裝置藝術展

它們不只是一張黑白照，而是每張都在某些

節。

日期：十月十一日至十二月二日

位置呈現單一的色彩。這又令我想起電影「

（註：保安阿姐哼粵曲該不會是作品一部份

展場：城大藝廊

舒特拉的名單」中大部分採用黑白拍攝但保

吧…嗯，至少不是預計之內）

地址：香港城市大學康樂樓六樓

留那位死去的小女孩衣服的紅色的一幕。這

走神兒，李淮

本月節目精選 56 藝術評論 Highlights

時下流行懷舊。不論電影，抑或攝影繪畫裝

心裡腦裡的──都不想沾上俗世的苦悶，不

置種種，都愛往故紙堆裡找靈感。哪怕是用

問那撐船拋網累了一天的漁夫漁婦，究竟有

了當代最先鋒最反傳統的手法，但那主題和

沒有那樣的閒適心情。

內容，不用細看便知是過去的，是向「老好

也許，我們習慣了對著半個世紀前的黑白老

日子」（good old days）致敬的。

照片說「真好」，儼如老舍小說《四世同

身兼攝影家、導演和演員的何藩在柴灣AO

堂》裡的祁老人，總是將「八國聯軍還沒進

Vertical的個展「昔日香港」也不例外。黑

北京城那會兒如何如何」掛在嘴邊，像極了

白照片，老街老車老人，連那透過鋪頭布簾

現在的文青，一談到三十年前讀海子唱崔健

子滲下來的光，都摻了飄塵，濛濛地泛著舊

的人們就兩眼放光。

味道。

其實每個時代，都有它的偉大它的齷齪。如

好日子並不總是老的

是啊，哪怕是尋常街景，五十年後的人站在

今我們身邊的一草一花，牽著菲傭手的孩

文／詹木

那照片前看，也或多或少能看出點眷戀和

子，又或石澳的露天燒烤場和天上的星，或

昔日香港

美好的小情調。你看那時候街上的招牌，都

許就是百多年後的人們懷戀並想望的對象呢。

日期：十月三日至十一月二十四日

是手寫的書法體，多有味道；海上打漁的人

既是這樣，何不多瞧瞧身邊人事，何不多關

展場：AO Vertical藝術空間

家，傍晚返航還能站在船尾搖櫓看落日。只

心糧食和蔬菜。也許不經意間，你便見證了

地址：柴灣豐業街八號宏亞大廈十三樓三室

是往往，我們的懷舊──鏡頭裡的膠片上的

歷史。

Pattern，何藩

《後置：當代香港攝影》的攝影作品，主要

品，由於攝影師與觀眾有共同經驗，因此只CM

利用攝影將肉眼所見完整記錄下來，但部分

要對影像稍加修飾，即可大致取代文字的功MY

參展攝影師，則選擇把玩影像，闡述影像背

能，編織出一個個完整的故事。

後的意義。

攝影最初發明時，只被視為一種記錄影像的 CMY

王希慎《花葉印之三》、伍煒豪《大都會及

技術，後來則成為藝術常見形式之一。因為K

天橋》及楊俊瑋《似物非物》都是物件的特

是藝術，所以許多人開始強調攝影的意義。

寫照。照片中，物件獨立出現，不受時空背

有些攝影者甚至會隨意拍攝一堆照片，然後

景所限，容許攝影師自由發揮，表達他們對

再隨心挑選幾張漂亮的，加添意義的色彩，

所描物件的情感與看法。但這種表現手法，

以讓它「看起來」有趣。只是，從筆者看

有流於表面的危險，稍一不慎，就很容易跌

來，這對於攝影作為藝術本身，並非好現

入藝術可自行表述的圈套。

象。我更希望見到攝影師，本身已有某種概

相反而言，張益平《香港八景》、譚慶楷《

念，再把它藉攝影表達出來。又或者，其實

巨石》、文浩《禮物圖鑑》、張康生《新界

簡簡單單，創造更多新奇好玩的攝影技巧，

製造》、何展兆《牙籤樓》以及楊德銘《沒

也很不錯。

文／茺慧子

有廣告的廣告板》嘗試以攝影構圖與組合，

我們不需刻意製造過多抽象東西。藝術本身

後直：當代香港攝影

表達相片的時代背景。他們不約而同以香港

就是生活方式的選擇，攝影亦然，順應自己

日期：十月十三日至十一月二十六日

社會現況和新聞事實作藍本，以攝影記錄他

的性格，攝心中所想即可。

展場：香港文化博物館

們與香港人一同經歷的事件。此類攝影作

沒有廣告的廣告板，楊德銘

在無概念的年代我們製造意義

地址：沙田文林路一號

投稿須知藝托邦歡迎有興趣撰寫藝評的人士來稿。稿件要求：800-1000字，精簡易懂，並附展覽相片3-5張，寄至電郵 info@hkartalk.com。詳情請瀏覽 hkartalk.com。

REVIEW

手作天地

Handmade World

藝術人隨筆

Columns

朱事八卦

假的真不了作為戲劇工作者，我們台前幕後都要齊心合力向觀眾呈現「真實」，好令他們相信故事投入劇情，令他們哭笑，令他們有更多面向認識世界及自己；然而這種「真實」其實是「舞台上的真實」，是幻像，就像魔術一樣。在台上，太陽光是來自水銀燈，那殘舊不堪的

朱栢謙

書房其實是佈景，iPhone 其實是貌似 iPhone 的實心

自稱玩開表演偽術，其實一生也被表演偽術玩謝。朱凌凌樂隊成員，中英劇團全職演員，好想藝術。

鐵板，連有血有肉的哈姆雷特其實就是朱栢謙！就算在所有觀眾心目中朱栢謙就是哈姆雷特並報以熱烈掌聲，朱栢謙由始至終也只是朱栢謙。不過有時候，就是因為掌聲名利，朱栢謙會以為只有自己才

■ 文：朱栢謙

能把哈姆雷特演活，嚴重點可能甚至相信自己真的就是哈姆雷特。

哈姆

太郎

因為他開始忘記，他忘記了作為演員的目的，

我曾經在片場當過場記，我就「有幸」親眼目

他忘記了他只是呈現舞台真實的其中一員，他忘記

睹過另一種更慘的「幻像」。一位電影演員，他是

了台前幕後的幫忙，他忘記了導演的精心安排，他

演警察揚名致富的，他警察的形象深入民心，由他

忘記了對手的付出，他忘記了沙士比亞寫給他讀的

第一套電影到第一百套也是在演警察。在片場中，

台詞。這種忘記並非因為他投入角色相信劇情，而

上至導演下至茶水都稱呼他為「X sir」（X 是他的

是因為掌聲名利令他驕傲了，他以為自己是世界之

姓氏），而他本人也毫無雜念地相信自己就是真警

最，在他眼中只有自己，他以為自己在台上所製造

察（不只是香港警察，而是世界警察），並時常藉

出來的真的是「真實」，他忘記了如果沒有其他角

以「警察」的身份呼喝他人．．．唉！

色的協助襯托，沒有台詞，沒有道具服裝佈景，沒

戲劇之父說過，我們應該愛的是我們心目中的

有後台工作人員，就算他的演技是全宇宙之冠，在

藝術，並非藝術中的自己。若演員活在上述的幻像

坐的觀眾也不會知道朱栢謙演的是哈姆雷特，有可

之中，演技是很難有步進的，因為他們的心已經被

能以為他在演「哈姆太郎」；朱栢謙以為舞台真實

自己封閉起來，失去了感受力，同時也忘記了如何

的呈現只靠他，以為自己演技了得，又因為掌聲名

呈現舞台上的「真實」。

利的摧化，從此就活在幻像之中。

其實演「哈姆太郎」也不錯！

59 天仁囈語

香港搞公共藝術的難題 ( 續上期 )

王天仁香港雕塑藝術家，一直從事雕塑創作，擅將檢得的廢棄木材，以傳統榫卯或螺絲組裝，拼砌出卡通動物造型的木雕作品，形象親切易懂，亦蘊含有用無用的哲思。同時擁有超過十年的藝術教育經驗，學生年齡由幼兒到大專生。 ■ 文：王天仁

上期談到「公民」一日未在香港出現，公共藝

幸好，近年來一系列的非永久式公共藝術項目，

術仍只是由上而下的安排，市民只是被動的受眾，

例如：「藝綻公園」、「藝聚政府大樓」(*6) 等項目，

今期續談公共藝術的一些實際問題。

在有心人的推動下，總算以靈活和具新鮮感的面貌，

筆者以回收的廢木卡板創作不覺已超過十年，

為公共藝術注入了生氣，說不定這種在潮流界盛行

曾參與過大小不同的個展聯展，場地包括室內和戶

的「Pop up」形式，正是最合適香港的公共藝術模式

外，但唯獨永久性的公共藝術項目我未曾想過參與，

呢！

現淺談一下當中令人頭痕的問題。首先是先天的限制，公共藝術可包括的場地和

( 公共藝術之題目暫告一段落，下期帶來應節的聖誕創意 + 慈善活動，密切留意 !)

媒介有很多，但較主流的，多是大型的戶外立體雕塑。為了能承受長時間的風吹雨打和日曬，玻璃纖維、不鏽鋼、銅鐵石等是大熱門的材料 (*1)，其次要顧慮的，是不能帶有容易讓大眾產生不安或不雅聯想的造型 (*2)，三是不能帶潛在危險 (*3)，然後是否容易清潔和保養就更是管理部門最關心的事情，期間還有整件作品的製作、安裝和結構力學等工程審批。凡此種種，只是問題的開端，為了能減低事後因不同問題而產生的「孭鑊」危機，無論是政府或私人性質的公共藝術項目，都會由一大幫人，以不同的思考角度去評估作品是否適合擺放，( 當中最重要的考慮之一是藝術家是否曾有過類似項目的合作經驗 ) 光是看到這裡，大家也能幻想藝術家身處其中會面對怎樣的挑戰吧？觀乎現時本地各大專院校的藝術或設計系，似乎都未有相關公共藝術創作的科目或支援 (*4)，加

註: ① : 位於大嶼山天壇大佛附近，2005 峻工的「心經簡林」雖由建築署提供每月的檢測和特殊專業技巧保養，但木柱仍於 2006 年及去年相繼出現發霉及侵蝕，可見物料的耐久性對戶外作品是最大挑戰。 ② : 1995 年，英國女雕塑家伊莉沙伯．弗林克的裸男銅塑「新人」，在香港展出時，被色情物品審裁處裁定為不雅物品，引起社會大眾與藝術創作之間的討論。 ③ : 香港雕塑家黎日晃先生 1991 年的戶外雕塑作品──萬字夾，曾如其名，把一名孩子的頭部夾於其中，需由消防員救出。 ④ : 此項資料小弟未及正式查證，如有錯誤，還望斧正。

上眾所周知香港的土地如此「矜貴」，(*5) 能用作

⑤ : 就筆者早前於中上環一帶的地產舖所見，一個「筍盤車位」約二佰萬港元，讀者可自行想像公共藝術作品的佔地估值…

公共藝術用途的地方實在少之又少，試問又如何發

⑥ : 「藝綻公園」更多資料 -- https://www.facebook.com/pages/ArtAlivePark

展公共藝術？

「藝聚政府大樓」更多資料 -- https://www.facebook.com/events/163219793717932/

藝民公社

People's Commune

歡迎各位讀者向《△志》投稿、發表藝術創作、報道或評論：

電郵 : prism@prismcreation.com 電話 : +852 2111 1192 傳真 : +852 2975 3146 地址 : 香港灣仔港灣道 2 號香港藝術中心 7 樓 704 室

「我要走；你不能留」

—— 閱讀進劇場《玩偶之家》 ■ 文：陳暉健 ( 1989 年末生，寫詩，也寫文，想再離開香港，過分迷戀墨西哥以及阿根廷。)

此文由國際演藝評論家協會（香港分會）協助統籌，該會由專業藝評人組成，網址：

www.iatc.com.hk

王力宏有一首歌名叫《玩偶》，歌詞是這樣說：「我不想讀你的腳本，不 2

想讓你動我的嘴巴，我不想往身上綁線，不想當你的玩偶——玩偶」，中國自古以來流行「男尊女卑」的思想，即使近代中國，情況亦不例外， 1.《玩偶之家》（A Doll's House ，譯自挪威文 Et dukkehjem ）是挪威劇作家亨利．易卜生於 1879 年的劇作，又譯作《娜拉》。故事講述娜拉生活在一個優雅的家、有一位寵愛她的丈夫、一堆漂亮的孩子……但在美滿生活的表象下，是連串自欺、謊言和妄想。幻象破滅之時，娜拉始驚覺，一場生活革命必須展開。 2. http://www.youtube.com/ watch?v=4ceS21QZKrM

當時的女性，在男性眼中就是王力宏歌詞說的「玩偶」。由「進劇場」改編的《玩偶之家》，正是講述

這是一部以女性主義思想 3 為中心主題的作品。

這樣一個發生在 1968 年，華洋雜處的香港故事，

簡單點說，就是突出女性的地位，藉此動搖自古以

就算直到現在，或許仍然有很多女生感同身受。不

來，男性固有的崇高地位。諸如商場女性廁所不足、

過，戲劇中的主角「娜拉」的結局卻有點不同，她

婚後女人需跟隨夫姓，都可以屬於女性主義的範圍。

不甘心成為別人的扯線木偶，最終，她選擇了離開，

在《玩偶之家》中，娜拉處處受丈夫的牽制，丈夫

套用現代話語，就是跟自己的丈夫「分手」，獨立

經常說「你需要我教導」、「我會教導你」之類的話，

生活。

又認為娜拉能力不足，就算工作上有阻礙，也不願

意給娜拉分擔。事實上，娜拉在丈夫病危的時候，

背景轉移到香港發生，無疑會讓觀眾更有親切感，

曾經拯救了他，比很多男人都能幹。

但為甚麼一定要是 1968 年華洋雜處的香港？因為

但是家庭負擔束縛了娜拉，雖然丈夫以「little

當時民智相對落後，還沒有女權意識的醒覺？還是

bird」稱呼她，不過娜拉被家庭囚禁著，根本不能自

因為這樣更符合雙語演出？劇作似乎並不能說服觀

由自在地飛翔。在香港這個先進社會，尚有一些保

眾時代背景與中心主題之間有甚麼必然性。

守的男人認為女人應該相夫教子，「男主外、女主

另外，原作《玩偶之家》強調是娜拉受到層層

內」，更何況劇中那個年代？在家庭這個觀念的層

壓抑，因為身邊男人的存在，使其身份邊緣化了。

層壓力下，娜拉甚至不敢追求自由戀愛，明明不喜

但新編《玩偶之家》，主角娜拉明顯具有影響力，

歡丈夫，但也無法接受暗戀她的 Dr.Rank。

例如她介紹朋友 Christine 到銀行工作；當娜拉出

娜拉最後關門出走那一幕，一直被認為是《玩

走時，她的丈夫甚至跪下求她原諒，可謂「反客為

偶之家》的經典場面，象徵不拖拖拉拉，以後和丈

主」。當然，既然是改編作品，或多或少需要跟上

夫各走各路，兩不相欠。而「進劇場」特意調淡四

時代，不過，如此一來，劇作最後，娜拉的出走便

周的燈光，讓光線集中照射娜拉的背部，將她的身

變得沒有那麼「理所當然」。

影打在牆上，形式一個類似十字架的烙印，顯示了女性要抬起頭的決心。不過，《玩偶之家》一些處理也有讓人值得疑問的地方。首先，就整個大布局而言，將整個故事

「男尊女卑」這個思想控制了人們幾千年，仍然被束縛著的女性是時候認清楚，如果遭受到不公平的對待，應該像娜拉一樣，不再忍受，而是狠狠地撇下壓抑自己的男生，自己做自己的主人了。

3. 根據「維基百科」：女性主義理論的目的在於了解不平等的本質以及著重在性別政治、權力關係與性意識（sexuality）之上。女性主義政治行動則挑戰諸如生育權、墮胎權、教育權、家庭暴力、產假、薪資平等、投票權、性騷擾、性別歧視與性暴力等等的議題。女性主義探究的主題則包括歧視、刻板印象、物化（尤其是關於性的物化）、身體、家務分配、壓迫與父權。女性主義的觀念基礎是認為，目前的社會建立於一個男性被給予了比女性更多特權的父權體系之上。

本月節目

精選

Highlights 11 SUN

日

一

15 SAT

Nov 十一月

二

三

四

Dec 十二月

六

日

一

二

三

四

五

六

十一月

五

十二月

△志歡迎各藝術團體提供表演展覽訊息。節目資料可電郵至：prism@prismcreation.com 此節目表只供讀者作參考之用。△志盡力確保節目資料無誤，但對其準確性不作任何保證。

本月節目精選

Highlights

香港香港藝穗民化節 2012 承襲自愛丁堡藝穗節的精神，香

意．象．重．組－冬至．夏歸乎

「薪火代代傳」粵曲演唱會

香港管弦樂團「維也納新年音樂會」

港藝穗民化節是一個由民間發

冬至，傳統節氣，乃最長之夜，

是次演出集合香港粵劇界眾多前

香港管弦樂團和指揮安格斯用傳

起、開放予不同藝團、場地參加

陰至盛待陽氣之歸也。此時，太

輩及新秀，選唱古今多首優秀粵

統的維也納音樂和大家慶祝新

的藝術節。演出團體超過 50 個，

陽到達黃經 270 度，與地球之

曲作品，包括：《合兵破曹》、

年，曲目選自經典維也納輕歌劇

分別來自本地、台灣、法國及日

距離最遠，我們獲太陽的祝福最

《秦淮冷月葬花魁》、《一捧

《蝙蝠》、《風流寡婦》、《維

本，節目涵蓋戲劇、舞蹈、音

少。這次香港中樂團從冬至出

雪》、《牡丹亭驚夢之幽媾》等

也納氣質》等等，加上女高音貝

樂、展覽等範疇，其中更有「節

發，在樂團指揮閰惠昌帶領之

等，更為此編撰《藝海傳承》一

莎德及女中音娃拉克的美妙歌

中節」小型藝術節活動，把藝術

下，結合中樂與新媒體，帶來不

曲，以表薪火相傳之意。

聲。送舊迎新，還有更好的選擇

帶入生活社區之中。

一樣的音樂演出。

嗎？日期：25/11/2012（19:30）

日期：23/11-15/12/2012 網址：www.pplsfringe.com

日期：21/12/2012（20:00）, 22/12/2012（15:00）

地點：香港文化中心音樂廳（香港尖沙咀梳士巴利道 10 號）

地點：香港文化中心劇場（香港尖沙咀梳士巴利道 10 號）

票價：HK$260/$200/$140/$100

票價：HK$200

日期：9/12/2012（19 :30）

日期：30-31/12/2012（20:00）地點：香港文化中心音樂廳（香港尖沙咀梳士巴利道 10 號）票價：HK$420/$320/$220/$160

地點：屯門大會堂演奏廳（新界屯門屯喜路 3 號）票價：HK$220/$180/$140/$100

本月節目精選 Highlights

香港香港芭蕾舞團《胡桃夾子》

城市當代舞蹈團《畸人說夢》

致群劇社《七位導演眼中的 40@2012》

俳優劇場《我們都是……》

「從前，胡桃夾子和芭蕾公主一

靈感來自文學大師卡夫卡的生平

起統治他倆的王國 ……」聖誕

和他的經典作品《變形記》和

本地七位不同年齡、背景、氣質

旺陽事情，令香港人很不安。回

夜，小嘉麗和費殊進入童話王國

《審判》，編舞黎海寧結合荒

與風格資深劇場工作者，將以

歸 15 年，市民感覺失去自由，

展開難忘旅程，更合力對抗老鼠

誕、奇情與黑色幽默，勾勒出一

20 分鐘、簡約創新的劇場元素，

受到無形壓迫，非常害怕。究竟

王，拯救胡桃夾子和芭蕾公主！

幕幕如霧似幻的「真實」場景：

書寫他們對生命的感覺。內容也

我們害怕什麼？香港人又希望過

編舞泰蘭斯 ‧ 科勒以荷夫曼的

K 一覺醒來，發現自己變成了一

許包括社會、愛情、人生的過去

什麼生活呢？俳優劇場決定先

原著小說《胡桃夾子與老鼠王》

隻大蟲，漸漸分不清夢境與現

與未來，又或是一空依傍，甚麼

做調查，再把收集到的資料再整

為藍本，重新為《胡桃夾子》編

實；一眾角色身分錯配，引發連

都沒有……

理，透過劇場訴說港人心聲。

舞，述說一個關於愛和勇氣的故

串怪事…… 日期：23-25/12/2012（20:00）, 24-25/12/2012（*11:00, 15:00）

日期：12-15/12/2012（20:00）, 14-15/12/2012（15:00)

事。日期：7-8/12/2012（20:00）日期：14-16,20-24/12/2012 （19:30）, 15-16,2223,25-26/12/2012 （14:30）地點：香港文化中心大劇院（香港尖沙咀梳士巴利道 10 號）票價：HK$1000/$600/$400/ $260/$140 （20-21/12：HK$580/$480/ $320/$220/$120）

地點：葵青劇院演藝廳（香港葵涌興寧路 12 號）票價：HK$500/$250/$180/$140

地點：香港文化中心劇場（香港尖沙咀梳士巴利道 10 號）票價：HK$200/$120 （*HK$180/$100）

特首選舉、西環治港，再加上李

地點：Theatre Noir（香港新蒲崗雙喜街 2-4 號同德工業大廈 3B 室）票價：HK$150

香港世界木偶系列 — 偶友街作《孩子王》

柏布斯特《墮落少女日記》

普普狂熱 —瑞銀集團藝術藏品展

後直：當代香港攝影

延續 2010 年《垃圾山谷怪老

德國默片大師柏布斯特最著名的

你會否覺得藝術高不可攀？其

香港當代攝影在過去 20 多年

頭》的動人故事，古靈精怪「老

作品之一，《墮落少女日記》。

實早於五、六十年代，便有一

間，形式、風格或意念漸趨多元

頭兒」瞬間返老還童變成「孩子

改編自瑪格麗特 ‧ 波瑪一部極

批擁抱流行文化的藝術家，以

化。愈來愈多曾接受其他藝術訓

王」。帶你穿梭窄街小巷人間

具爭議性的同名小說，由「無聲

漫畫、金寶湯、明星作為創作

練的藝術家選擇以攝影作為表達

國度，收集散落於都市角落的點

電影女神」路易絲．布魯克斯

靈感，更開宗明義被稱為「普

的媒介，著重作品背後的概念。

點童真與幻想！「孩子王」捐窿

飾演的純情少女本生長於富貴人

普藝術」（Pop Art）。這次展

除展覽外，更會探討數碼影像、

捐罅施法寶，將都市幻化成遊樂

家，卻被父親助手弄大了肚子，

覽，將會展出 Andy Warhol、Roy

互聯網、全球化、新藝術及攝影

場！

被送進女童院，並一步一步成

Lichtenstein、Thukral and Tagra

理念對香港攝影文化的影響。

為花街神女。柏布斯特出色的光

與曹斐等等多位重要普普藝術家

日期：21-22/12/2012（20:00）, 22-23/12/2012（15:00）

影和流暢的鏡頭，把一朵「墮落

的作品。

展期：即日至 26/11/2012（逢星期二休館）

地點：西灣河文娛中心劇院（香港筲箕灣道 111 號）

的姿態表露無遺。＊設現場伴奏

展期：17-30/11/2012

及映後談

地點：香港藝術中心包氏畫廊

地點：香港文化博物館（香港新界沙田文林路一號）

免費入場

票價：HK$10

花」的性感、迷惑、無奈和認命

票價：HK$170/$120 日期：2/12/2012（14:00）地點：香港電影資料館（香港西灣河鯉景道 50 號）票價：HK$50

本月節目精選 Highlights

北京

上海

2012 國家大劇院舞蹈節 — 古典舞《神色》

張永和＋非常建築：唯物主義

第二屆小清新音樂節

以時空為線索，切入歷史上的重

這次展覽回顧了建築師張永和與

在杭州風景如畫的西溪濕地舉

要時刻，找尋民族和東方文明的

其「非常建築工作室」過往眾多

行，大受歡迎。今年來到第二

瑰麗碎片。通過舞者的蔓妙的肢

具開創性的跨界別作品，在六個

屆，駁倒樂隊、巴主席與 yumbi

體動作，呈現過往時空中各種人

分為「居住方式」、「建築秩

樂隊、板磚樂隊、耳光樂隊、與

和事，甚至是他們的眼神和心

序」、「城市化」、「傳統」、

人樂隊、頂樓的馬戲團，將會以

情，從而展現民族文化的靈魂和

「感知」和「文化」的庭院中展

音樂把自身的故事娓娓道來，為

氣韻。

示，並組成一條「胡同」。在當

大家帶來一個清新的晚上。

2011 年，第一屆小清新音樂節

下中國的高速發展中，人們遇到日期：13-14/11/2012（19:30）

甚麼困境？其居住空間又形成了

日期：24/11/2012（19:00）

地點：國家大劇院戲劇場（北京市西城區西長安街 2 號）

一個怎樣的城市？便是這次展覽

地點：上海 MAO LIVEHOUSE（上海市盧灣區重慶南路 308 號）

試圖探索的東西。

票價：¥380/¥320/¥260/ ¥150/¥80

展期：即日至 2/12/2012（逢星期一休館）地點：尤倫斯當代藝術中心（北京市朝陽區酒仙橋路 4 號 798 藝術區）票價：¥10

票價：¥120/*¥100（* 預售）

第九屆上海雙年展《口述與視覺文獻：爾冬強檔案館》擅長記錄、捕捉文化變遷的攝影師爾冬強，三十年來專注於收集整理口述與視覺文獻的工作。這次展覽分為「朱家角茶客口述史」、「上海美國學校師生的家族相冊」、「胡適的演講」、「尋找滬江大學、震旦大學和聖約翰大學的畢業生」等部份，呈現出過去時代的微妙記憶。展期：即日至 26/12/2012（逢星期一休館）地點：上海依東美術館（上海市長寧區長寧路 780 號中山公園）免費入場

廣州第六屆羊城國際粵劇節《金殿驕龍》

「拙雅之間」賴少其花鳥畫展

深圳莎士比亞經典話劇《李爾王》

「他們的故事」膠片攝影作品展

皇帝欲立寵妃賈妃為正宮，但在

本身以版畫創作為主的賴少其，

老邁的不列顛國王李爾被浮誇虛

不過是十年時間，菲林攝影仿已

眾臣反對下，只好立受太后喜

於五十年代開始轉向中國畫，經

偽的辭藻蒙蔽，把王國分予花言

成為過去的記憶。透過這次展

愛、知書識禮的謝瓊瑤為正宮。

過多年臨摹摸索，於八十至九十

巧語的兩個大女兒，卻讓真誠的

覽，展示一群仍深愛菲林攝影的

賈妃為此懷恨在心，欲以毒茶害

年代踏入其花鳥畫的豐產期。他

小女兒遠嫁他方。李爾王隨即遭

人的生活紀錄。他們也許不是著

正宮，竟反誤毒太后，便嫁禍謝

愛畫花卉和魚類，筆下的物象時

女兒拋棄，落魄荒野、心智失

名攝影師，卻對攝影和菲林保持

瓊瑤母子。司馬儉雖為賈妃之

而造型誇張富童趣，色彩變幻莫

常，幸得小女兒接回照顧。然

著愛與執著。以他們自己的方

子，卻與正宮之子司馬良手足情

測，時而用筆用色謹守法度，偶

而，陰謀與戰爭的蔓延，最終令

式，把隱藏在城市角落的故事、

深，自告奮勇為正宮母子伸張正

爾又愛以乾筆渴墨配濕潤明麗的

小女兒被害致死，留下瘋狂的李

各式悲喜、人物與態度，呈現在

義，更獲千歲爺趙王之助，謝瓊

色彩。這次展出賴少其一系列充

爾王在黑暗中獨自悲慟。

觀眾眼前。

瑤母子終沉冤得雪。

滿奇思妙想的花鳥作品，讓觀眾日期：2/12/2012（20:00）

展期：17/11-16/12/2012

地點：深圳市少年宮劇場（深圳市福田區福中一路 2002 號）

地點：深圳 F518 時尚創意園創展中心（深圳寶安區寶源路）

一同進入其水墨世界。日期：23/11/2012（19:30）地點：廣聯禮堂（廣州市越秀區陵園西路 17 號）

展期：即日至 2/12/2012（逢星期一休館）

票價：¥100/¥60/¥30

地點：廣州藝術博物院免費入場

票價：¥200/¥160/¥100/¥60

免費入場

本月節目精選 Highlights

澳門「21 樓當代」百強、若瑟．狄莫新作展

天邊外（澳門）劇場《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》

台北緊縛／遺作空 2 ―荒木經惟雙系列個展

夾縫中的一群，誓要衝上雲霄，

覺醒時刻 ―馬翠妤 2012 柳琴獨奏會

這次展覽，若瑟．狄莫將會展出

暴走繁華：當全城慶祝回歸後首

青年柳琴演奏家馬翠妤，將會帶

惟，一向以其游走於藝術與色情

以女性為題的攝影作品，照片畫

個國慶的日子，在鬧市中幾被遺

領觀眾探索多首值得深思的作

之間的強烈風格著稱，對他來

面朦朧秀逸，一如夢中殘影；百

忘的一角裡，一群普通市民仍生

品 - 陳怡蒨的《秋》以優美線條

說，只有「死亡」與「生存」最

強則在一塊 4 米闊的玻璃牆上現

活得像昆蟲般低微。他們擁有曱

帶出柳琴的溫暖；朱育賢的《獨

真實。所以，他索性連遺作都準

場創作，配合現場音樂，帶來嶄

甴般的生命力，在一個將被淘汰

白》，融合古琴語法，以濃淡虛

備好了！這次，他以「2THESKY,

新的視覺體驗。展場亦同時展出

的舊式茶檔中，殺出血路，掙扎

實勾勒出人生情懷；林岑陵的

my Ender」與「緊縛」雙系列來

多個裝置作品，讓藝術家在中式

求存。一個關於送舊迎新的故

《無止盡的等待》以極簡主義的

迎接傳說中的世界末日。無論末

大型瓷器上恣意創作，牽動觀眾

事，一個你和我現在都要面對的

手法點出柳琴純粹明亮的聲音；

日來不來，讓我們先擁抱荒木大

的層層幻想。

故事。

李志純的《聲、色、質》則以柳

師的攝影吧！＊此展覽有年齡

琴與預置鋼琴激盪出煥然一新的

限制，未滿 18 歲者不得進入，

展期：即日至 30/12/2012

日期：30/11-1/12/2012（20:00）

音響組合。

參觀者請出示證件。

地點：SKY21（澳門商業大馬路 251A-301 號友邦廣場 21 樓及 22 樓）

地點：澳門文化中心小劇院（澳門新口岸新填海區冼星海大馬路）

日期：13/12/12012（19:30）

展期：即日至 9/12/2012（逢星期一休館）

免費入場

票價：MOP$120/$80

地點：國家演奏廳 ( 台北市中山南路 21-1 號 ) 票價：NT$500/$300/$200

傳奇性的日本攝影大師荒木經

地點：TIVAC（台北市八德路三段 12 巷 52 弄 16 號）免費入場

更多精彩節目，盡在「節目大晒冷」

節目大晒冷

Programmes

media partner:

六

R.S.V.P. on our website

廣州大劇院

☼

民政總署博物館

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●

廣州藝術博物院

☼

深圳博物館藝術自然館

☼

澳門藝術博物館

☼

● ●

展覽

●

香港國際機場

☼

禮重情隆：回歸賀禮精選

展覽

●

香港文化博物館

☼

香港攝影系列三：一人像．一故事

展覽

●

香港文化博物館

☼

「一統天下：秦始皇帝的永恆國度」

展覽

●

香港歷史博物館

☼

速寫澳門 - 錢納利素描展

展覽

●

澳門藝術博物館

☼

中國風 - 十九世紀中國西洋版畫展

展覽

●

澳門藝術博物館

☼

時光．穿越 - 澳門老照片展

展覽

●

澳門藝術博物館

☼

葉挺故居展覽

展覽

●

葉挺故居

☼

2012 年兒童藝術樂園《動物也是人》- 大人細路創作展

展覽

●

牛房倉庫

☼

龍集壬辰 - 學者書法展

展覽

●

澳門藝術博物館

☼

雲林宗脈 - 安徽博物院藏新安畫派作品展

展覽

澳門藝術博物館

☼

Bovey Lee - Undercurrents

展覽

●

Grotto Fine Art Ltd

☼

萬象逍遙 - 歐豪年書畫展

展覽

●

香港文化博物館

☼

運水為藝 - 英國水彩畫展

展覽

深圳博物館

☼

三穗竹編及思州石硯

展覽

盧家大屋

☼

廣州三年展「見所未見」展覽

展覽

●

廣東美術館

☼

造像 - 戴耘當代雕塑作品展

展覽

●

屝藝廊

☼

收藏五十年 - 故人故事

展覽

●

香港藝術館

☼

20 / 20 - 虛白齋藏中國書畫館二十周年特展

展覽

●

香港藝術館

☼

●

● ●

☼

「藝想世界」-2012 關渡雙年展

展覽

●

關渡美術館

☼

「現代怪獸 / 想像的死而復生」-2012 台北雙年展攝影聯展

展覽

●

台北市立美術館

☼

展覽

●

范赫畫廊

☼

反射與折射森山大道寫真展 (13)

展覽

●

ArtisTree

☼

又一山人「爛尾」(13)

展覽

●

刺點畫廊

又一山人「爛尾」(13)

展覽

●

Blindspot Annex

展覽

●

Galerie du Monde

☼

John Powers 作品展

展覽

●

Saamlung

☼

後直：香港當代攝影展 (13)

展覽

●

香港文化博物館

☼

香港情懷 - 翟偉良黑白攝影作品展覽 (13)

展覽

●

藝穗會

另眼．相看：賽馬會社會紀實攝影巡迴展覽 (13)

展覽

●

賽馬會創意藝術中心

我吃 -- 歐陽應霽．陳廸新攝影展 (13)

展覽

●

日塔富夫相機店 (13)

展覽

四不像 - 兩岸四地藝術交流計畫 (2012)

展覽

(13)

「紅色．記憶」- 朱毅勇個人作品展

Sunday, 18 NOV 2012 3:00 - 5:00 pm

五

「香港掠影」展覽系列 :《百載香江風情》

四

展覽

三

澳門藝術櫥窗

二

展覽

● ●

展覽

問陶之旅

大澳點滴

04 NOV 05 DEC 2012

展覽

一

海島留韻 - 土生葡人文化展「丹青留影」陳樹人旅途風景人物畫展

時間 11/11 12/11 13/11 14/11 15/11 16/11 17/11

日

展覽

場地

台北

種類

深圳

節目名稱《啟點．動象空間》廣東美術館廣州大劇院當代館第一回展

地區

廣州

Nov 十一月

澳門

11 ~ 17

香港

走出森山攝影展

Classiﬁed Board

「拙雅之間」賴少其花鳥畫展

☼

私畫廊

☼

●

私畫廊

☼

●

深圳何香凝美術館

☼

廣州藝術博物院

☼

TIVAC

☼

SKY21

☼

展覽

緊縛／遺作空 2 - 荒木經惟雙系列個展

展覽

「21 樓當代」百強、若瑟．狄莫新作展

展覽

☼

● ● ●

☼

乾泰隆儒商陳步墀私相簿 (13)

展覽

●

香港文物探知館

☼

日落日出之間 (13)

展覽

●

實現會社

☼

丘子乎寫意荷花攝影個展 (13)

展覽

●

加華藝廊

☼

「平凡至極」攝影展覽 (13)

展覽

●

ESVIGO

☼

「情繫香港 : 集體回憶」攝影聯展 (13)

展覽

●

賽馬會創意藝術中心

☼

朱德華「雙魚曰」(13)

展覽

●

光影作坊

☼

走出森山 (13)

展覽

●

黑點

☼

New works by Joey Ka - yin Leung

展覽

●

Grotto Fine Art Ltd

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Exposure 克萊夫．巴達攝影回顧展

展覽

塔石藝文館

☼

系列編號

●

(1) KidsFest 2013 (2) Music@Via Fiori 拉闊音樂 (3) 世界木偶系列 (4) 世界電影經典回顧 2012: 費立茲．朗與茂瑙 (5) 廣東音樂系列 (6) 德布西年 - 音樂意象 (7) 新視野藝術節 (8) 穿梭古今．雕城鏤棟 - 大佈景師陳其銳、陳景森父子相輝展 (9) 第一屆香港藝穗民化節 (10) 第六屆羊城國際粵劇節 (11) 音樂盛會 2012 (12) 香港亞洲電影節 2012 (13) 香港國際攝影節 2012

☼

節目大晒冷 70 Programmes 場地

時間六

五

四

三

二

一

11/11 12/11 13/11 14/11 15/11 16/11 17/11

日

台北

深圳

節目名稱

地區

廣州

Nov 十一月

澳門

香港

11 ~ 17

Classiﬁed Board

種類

我們的面孔 - 北野謙 (13)

展覽

●

刺點畫廊

普普狂熱 - 瑞銀集團藝術藏品展

展覽

●

香港藝術中心

☼

深圳 F518 時尚創意園創展中心

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「他們的故事」膠片攝影作品展贖罪

展覽

●

☼

電影

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The One