Interior_2011-03

*?QSGÈ?PăBGW?GKP ă E?B?ăOCWRIQʼnQG ĢdzŁķļĽǹǵļĽ ĹļĻdzĽŀ ļŁǶĸļ ĸǶĹdz

+ERAMIKASď ȷƾŦUďTENDENCES DZǴŀĹǴŀłļļ ǵǴǸdzĿļŃǴǹǵǶĽ ǷľļŁǵļ DZǴŀĹǴŀłļļ ǵǴǸdzĿļŃǴǹǵǶĽ ǷľļŁǵļ

«6ƾNESďDARBNƾCU ďFENOMENS ΅ǴŀǶĿǴŀ pǨǴŀǹǵļǻ ĿdzǹŁǴǸǹǵļǻq

/V

']ƯYR DU NDLVOL

NRSƗ DU 5XQDERDW ,QRYƗFLMDV XQ QHYDLQRMDPD NYDOLWƗWH LU )UpGpULTXH &RQVWDQW NRPSƗQLMDV JDOYHQƗV LH]ƯPHV 3ƗUƼHPWLH DU QHSƗUVSƝMDPR NDLVOL SƝF SUHFL]LWƗWHV XQ PHLVWDUƯEDV PnjVX SXONVWHƼPHLVWDUL L]JDWDYR PnjVGLHQƯJD NODVLVND GL]DLQD XQ HNVNOX]ƯYDV YƝUWƯEDV SXONVWHƼXV äHQƝYƗ 9DLUƗN LQIRUPƗFLMDV ZZZ IUHGHULTXH FRQVWDQW FRP (NVNOX]ƯYV URNDV SXONVWHƼX )UHGHULTXH &RQVWDQW SƗUVWƗYLV /DWYLMƗ ± -XYHOLHUX XQ SXONVWHƼX VDORQL ³/$,.6³

Alarm Chronograph

Ekskluzīvs rokas pulksteņu SEIKO pārstāvis Latvijā - Juvelieru un pulksteņu saloni „LAIKS”

!ORJJCI

%CKBG

(MCă"?S?IIG

SCK?KQGă

VVV QAHSA KU

VVV KDWHMSDQHNQ KU

У НАС ЕСТЬ ВСЕ ДЛЯ ВАШЕЙ ВАННОЙ КОМНАТЫ Krasta 68 b, Rīga Tālr.: 67504379 e-pasts: arttek@arttek.lv www.arttek.lv

6

SATURS / СОДЕРЖАНИЕ

,ATVIJASďDIZAINS ďGADAďREZULTƜTI

êŔā÷üĀŚŖüĀďùüûŔĀÿ ďüāŗøüďøŗùŔ

'UDRƜďGULTA

Úþÿŗŕďýŗúŕ

6ERSAǍASďMETAMORFOZES

ŌŕāŔþŗřčŗûćďʼnŕřŚŔýĊ

,IELAISďIMITATORS

ʼnŕýüŖüĀďüþüāŔāŗř

!RďZƾMIď66 ď«6ƾNESďDARBNƾCU ďFENOMENS

ŏŗùďûÿŔŖŗþď66 ďčŕÿŗþŕÿď{ʼnŕÿŚŖüŜďþŔŚāŕřŚŖüŜ|

1@OONQSďKƜRBIǕAS ďRADƾTASďPAREIZAďLAIKAďCIENƾTƜJIEM

åŖŔāśýŖüď1@OONQS ďŚŗûùŔÿćďùýĊďĂŕÿüāŕýŕĀďāŗăÿŗøŗď÷řŕþŕÿü

,IETUVASďťARMS

êüāŗ÷ŚŖüĀďĄŔřþ

-ƜJƾGUMAďATTURƾGƜďVIENKƜRťƾBA

őāřŗøŔĊďýŕøŖŗŚāĈďśĉāŔ

(KÊ2OQHSNÊ(S@KH@MN

(KÊ2OQHSNÊ(S@KH@MN

22

8 16

30 58 56

48

UZ VĀKA: Artura Imbrasa interjers IZNĀK 4 REIZES GADĀ Reģ. Nr. 000702805 Tālr.: 67311333 22321155 e-pasts: mpb@mpb.lv Ģertrūdes iela 20, Rīga, LV-1011 Dibinātājs un izdevējs: SIA „Media Park Baltija“

INTERJERA DIZAINERI ŽURNĀLU VAR SAŅEMT

kontakttālrunis 67311333, 22321155

BEZ MAKSAS

66

„BRĪVA PIEE JA VISĀM CILVĒKU ZINĀŠANĀM. DAŽI SAUCA TO PAR NEIESPĒ JAMĪBU, ES TO SAUCU PAR VIKIPĒDIJU”.

Dži ž mmi ži mm js Veil ei ss,, Viki ikkipēd pēē ija pēd j s dibi ja dibi ib bināt nāttājs nātājs

20033. g 20 gaadā Dži žimm imm mijs ijjs Vei eils lss pal a ik i a uz u ti t cī cīgs gs sav gs avieem uz uzsk s at sk atie iieem u un n pārve ārr ve v id idoj ojaa oj Vikip ikkip ipēd ēdijju pa parr b beezp peļ e ņaas orrga g ni n zā z ci ciju ju.. Mauri ju au uri ricee Lac a ro oixx kom omp pāāni n jjāā mēss veeid doj ojam a mūs am ū u un u ik ikāl ālos āl o meeh hān ā issmu muss un u god odallgo gotu tu tu uss di d zaainus in nus u aarr rokā ro okā kām, m, j mēss, tā jo tāpa p t ka pa k D Dži ž mm ži mmijjs, s sek ekoj ojām oj ām sav ām avieem uz u sk skat atie at iieem. m.

Vai airā rākk in rā i fo f rm māc ācijijjas as:: ww www. w.Mau w. auri riice c Lac acro ro oix ix.c .com .c com o Mast Ma ster ter erpi piec ece Sq ece Sque Sque uele ele lett lett tte te

8

NOTIKUMI / СОБЫТИЕ

,ATVIJASďDIZAINS ďGADAďREZULTƜTIď Ûǡúðõöǧǣõöćòõôǡöù ćõúǤñõćñǤòǡ

T Kafijas galdiņš „Krīze”. Atis Dālbergs. Кофейный столик «Кризис». Атис Далбергс.

Latvijas Dizaineru savienība izstādē Baltic Furniture 2011, kas no 6. līdz 9. oktobrim notika Ķīpsalā, savā stendā demonstrēja Latvijas dizaineru jaunākos darbus un pasniedza starptautiskās žūrijas piešķirto „Balvu par 2011. gada dizainu”. Šogad uz to pretendēja 101 darbs septiņās nominācijās. „Dizaineru idejas turpina pārsteigt! Iepriecina tas, ka šogad ir daudz jauno dizaineru darbu!” teica Latvijas Dizaineru savienības priekšsēdētājs Arvīds Endziņš.

Pēc konkursa «Gada balva dizainā 2011» rezultātiem par labāko jauno dizaineru atzīts Artūrs Analts, trepju Led Zepelin autors. Kategorijā «Labākais produktu paraugu dizains» par uzvarētāju kļuva Regīna Igaune ar savu gaismasķermeni.

Ozolkoka kafijas galdiņš „Krīze”, kas izskatās kā termītu sagrauzts, simbolizē valsts un vienas tās iedzīvotāju daļas ekonomisko stāvokli. „Lūk, rezultāts!” teic galdiņa autors Atis Dālbergs.

Modulāra sēdmēbele „Latvieša krēsls” ir kompakta, viegli saliekama un pārvietojama. Atzveltnes plašā diapazonā kombinējamas ar virsmām, ļaujot sēdēšanai paredzētās mēbeles modelēt atbilstoši vēlmei un dzīves stilam. „Sols diviem, sēdmēbele darbam, parasts krēsls vienam cilvēkam,” variantus nosauc dizainers Mārtiņš Vītols.

Pazīstamā latviešu dizainera Jāņa Rauzas krēsls un drēbju pakaramais Stork kalpo par kolekcijas MINT ikonu. MINT klasiskās līnijas, lakoniskās formas un koka gleznieciskā faktūra ļauj drēbju pakaramo izmantot ne tikai tiešā uzdevuma pildīšanai, bet arī kā pārliecinošu interjera dekoratīvo akcentu.

Krēsls, dīvāns, sols... un grīdsēdeklis! „Es izstrādāju mēbeles atpūtai brīvā gaisotnē, kuras atkārto ērti sēdoša cilvēka ķermeņa aprises,” stāsta jaunais dizainers Rūdolfs Strēlis. Grīdsēdeklis izgatavots no filca. Cietā daļa piesūcināta ar poliestera sveķiem, kuri paplašina materiāla izmantošanas iespējas un palielina izturību, bet atzveltne un sēdeklis darināti no nepiesūcinātās kārtas.

T Modulāra sēdmēbele „Latviešā krēsls”. Mārtiņš Vītols. Модульная мебель для сидения «Стул латыша». Мартиньш Витолс.

Союз дизайнеров Латвии на выставке Baltic Furniture 2011, прошедшей с 6 по 9 октября на Кипсале, презентовал на своем стенде новейшие работы латвийских дизайнеров и вручил присваиваемую международным жюри «Награду за дизайн 2011». В этом году на ее соискание была выдвинута 101 работа в 7 номинациях. «Дизайнерская мысль продолжает поражать! Радует, что в этом году много работ молодых дизайнеров. Причем очень хороших!», – заявил председатель Союза дизайнеров Латвии Арвид Эндзиньш. По итогам конкурса «Награда года за дизайн 2011» лучшим молодым дизайнером признан Aртур Аналтс, автор лестницы Led Zepelin. В категории «Лучший дизайн промышленного образца» победительницей стала Регина Игауне со своим светильником. Словно изъеденный термитами кофейный столик из дуба «Кризис» символизирует экономическое положение страны и части ее жителей. «Вот результат!», – отмечает автор столика Атис Далбергс. Модульная мебель для сидения «Стул латыша» – компактная, легко собираемая и перемещаемая. Спинки в широком

T Krēsls un drēbju pakaramais Stork. Jānis Rauza. Стул и вешалка Stork. Янис Рауза.

T Žurnālu galdiņš Rondo. Aigars Meždreijs. Журнальный столик Rondo. Айгар Междрейс.

10

S Grīdsēdeklis. Rūdolfs Strēlis. Шезлонг. Рудольф Стрелис.

S Plaukts. Ilze Žūriņa. Полка. Илзе Журиня.

Grāmatām un citiem priekšmetiem paredzēts masīvkoka plaukts.

Iezāģējumi grāmatas fiksē vertikālā stāvoklī. „Plaukts izgatavots no pamatīgumu un mūžīgumu simbolizējoša ozolkoka,” tā par savu darbu saka dizainere Ilze Žūriņa.

Kāpņu nosaukums Led Zeppelin paņemts no slavenās rokgrupas nosaukuma, kuras repertuārā savulaik bija populārā dziesma „Kāpnes uz debesīm”. Atkarībā no situācijas kāpnes fiksējamas trijos stāvokļos. „Pakāpienu galos ir izgriezumi priekšmetu novietošanai. Līdz ar to nevajag ikreiz kāpelēt uz augšu un leju pēc katra instrumenta. Izvietotie instrumenti kāpšanu netraucē,” par sava garadarba priekšrocībām stāsta Artūrs Analts.

Stends Cartoon izgatavots no dabai draudzīga materiāla – kartona, sastāv no moduļiem, kas savienoti bez papildu stiprinājumiem. Stends ir viegli samontējams, izjaucams, transportējams un uzglabājams. „To var izmantot kā dizaina elementu, kā izstāžu stendu vai veikala plauktu,” atzīmē stenda autors Boriss Krutiks. Žurnālu galdiņi Rondo ļauj noslēpt laikrakstus, žurnālus, pultis un citus sīkumus, kas mūždien mētājas apkārt. „Iesākumā mēs redzam elegantu apaļu galdiņu. Pēc tam pagriežam galda virsmu un visu nevajadzīgo saliekam sānos atvērtajā nišā. Pēc tam pagriežam atpakaļ sākotnējā stāvoklī,” ar galdiņa iespējām iepazīstina populārais dizainers Aigars Meždreijs.

Jubilācija – tā viduslaikos sauca īpašus garīgās mūzikas skaņdarbus. „Visur nav ledus, kur kāja slīd, visur nav zelts, kur gaisma spīd,” citējot latviešu sakāmvārdu, savu ekskluzīvo gaismasķermeni ar šādu nosaukumu raksturo Aigars Lenkēvičs.

Skulpturālgaismekļi Greeco atsaucas uz pasaules kultūrvēsturisko mantojumu, bet izgatavoti no tiem neraksturīga materiāla – sizala. „Gaismekļi pilda trīs funkcijas: dienā ir dekoratīvs objekts, vakarā – T Kāpnes Led Zeppelin. Artūrs Analts. Лестница Led Zeppelin. Артур Аналтс.

S Stends Cartoon. Boriss Krutiks. Стенд Cartoon. Борис Крутик.

диапазоне комбинируются с плоскостями, что позволяет моделировать сидячую мебель сообразно желанию и стилю жизни. «Лавка для двоих, сиденье с рабочей поверхностью, обычный стул для одного человека», – перечисляет варианты дизайнер Мартиньш Витолс. Стул и вешалка Stork известного латвийского дизайнера Яниса Раузы служат иконой коллекции MINT. Классические линии MINT, лаконичность форм и живописная фактура дерева позволяют использовать вешалку не только по прямому назначению в передней, но и как убедительный декоративный акцент интерьера. Шезлонг, диван, скамейка... и кресло-лежак! «Я разрабатывал мебель для отдыха в свободной атмосфере, повторяющую линии тела удобно сидящего человека», – рассказывает молодой дизайнер Рудольф Стрелис. Кресло-лежак сделано из фетра. Жесткая часть пропитана полиэфирной смолой, что расширяет возможности использования материала и повышает прочность, а спинка и сиденье выполнены из непропитанного слоя. Полка из массива для книг и других предметов. Пазы фиксируют книги в вертикальном положении. «Полка изготовлена из дуба, символизирующего основательность и вечность», – говорит о своей работе молодой дизайнер Илзе Журиня. Название лестницы Led Zeppelin взято от названия знаменитой рок-группы, исполняющей в свое время популярнейшую песню «Лестница в небеса». Лестница устанавливается тремя способами в зависимости от ситуации. «На концах ступенек сделаны вырезы для размещения предметов, что избавляет от нужды лазать вверхвниз за каждым инструментом. Размещенные предметы не мешают подниматься и спускаться», – рассказывает о достоинствах своего детища Артур Аналтс. Стенд Cartoon изготовлен из дружественного природе материала – картона. Он состоит из модулей, соединяемых без дополнительных креплений. Стенд легко собирается, разбирается, транспортируется и хранится. «Его можно использовать как элемент дизайна, как выставочный стенд или магазинный стеллаж», – отмечает автор стенда Борис Крутик. Интересна серия журнальных столиков Rondo, позволяющих убрать с глаз вечно «путающиеся» под руками газеты, журналы, пульты и прочие мелочи. «Сначала мы видим столик элегантной круглой формы. Далее поворачиваем столешницу и убираем все ненужное в открывшуюся сбоку нишу. Затем поворачиваем обратно и возвращаем в первоначальное положение», – знакомит с возможностями столика популярный дизайнер Айгар Междрейс. Юбиляция – так назывались особые произведения средневековой духовной музыки. «Не все лед, что скользит, не все золото, что блестит», – цитируя латышскую пословицу, характеризует свой эксклюзивный светильник под таким же названием Айгар Ленкевичс. Скульптурные светильники Greeco цитируют мировое культурно-историческое наследие и изготовлены из неожиданного для осветительных приборов материала – сизаля. «Светильники объединяют три функции: декоративный объект днем, ночник вечером и светящийся ориентир ночью», – рассказывает автор светильников Ирина Кричало. Ширма Favola позволяет разделить помещение, создать романтический настрой, скрыть не предназначенное для чужих глаз. «Дай волю фантазии и используй ширму в любой ситуации: дома в спальне или гостиной, гардеробной или прихожей, а также в офисе,

Morellato

12

S Gaismasķermenis. Regīna Igaune Светильник. Регина Игауне.

S Gaismasķermenis „Jubilācija”. Aigars Lenkēvičs. Светильник «Юбиляция». Айгар Ленкевичс.

naktslampa un naktī – spīdošs orientieris,” stāsta gaismekļu autore Irina Kričalo.

Aizslietnis Favola palīdz sadalīt telpu, radīt romantisku noskaņu, noslēpt to, kas slēpjams. „Ļauj vaļu fantāzijai un izmanto aizslietni jebkurā situācijā: mājās – guļamistabā vai viesistabā, garderobē vai priekštelpā, kā arī birojā, frizētavā, skaistumkopšanas salonā vai zobārsta pieņemamā telpā,” rīcībai iedvesmo Liene Jākobsone. Aizslietnis izgatavots no bērza finiera un tonēts ar melnu krāsu, saglabājot koka faktūru. „Kad runā nauda, patiesība stāv klusu,” uzskata naudas maisu idejas autore Ērika Māldere. Viņas naudas maisus var izmantot kā krājkasīti zeķes vietā. Turklāt tas ir skaists suvenīrs vai dāvana, kas atšķiras formas un izmēra ziņā, lai lielās naudaszīmes atšķirtu no mazajām. Maisi rotāti ar latviešu ornamentiem, kam ir tradicionāla sargājoša nozīme. „Maisiem nav vajadzīgi ne PIN kodi, ne paroles, ne kartes, nav jāiegaumē pat bankas darba laiks,” stāsta Ērika Māldere.

Ievas Rulles mīklas rullis iederas vienmēr un visur. „Šis visnotaļ praktiskais priekšmets, pateicoties košumam un caurspīdīgumam, vienlaikus kalpo kā dizaina elements. Tas iemieso stikla tehnoloģiju nianses, nenogurstošus jaunu variāciju meklējumus un plašās stikla iespējas. Tas ir kaut kas noslēpumains, kvalitatīvs un neatkārtojams,” savu darbu raksturo autore.

T Aizslietnis Făvola. Liene Jākobsone. Ширма Favola. Лиене Якобсоне.

S Gaismasķermenis Greeco. Irina Kričalo. Светильник Greeco. Ирина Кричало.

парикмахерской, салоне красоты или приемной зубного врача», – перечисляет возможности ширмы дизайнер Лиене Якобсоне. Ширма изготовлена из березовой фанеры и тонирована черной краской с сохранением видимой фактуры дерева. «Когда говорят деньги, правда молчит», – считает автор идеи денежных мешков Эрика Малдере. Ее денежные мешки (и по совместительству подушки) можно использовать как копилки вместо традиционного чулка. Кроме того, это прекрасный подарок или сувенир. Разные по форме, разной величины, чтобы отличать крупные деньги от мелких. Мешки украшены традиционными для латышских орнаментов знаками-оберегами. «Мешки не требуют ни PIN-кода, ни пароля, ни карты, даже рабочее время банка помнить не надо», – рассказывает Эрика Малдере. Скалка Иевы Рулле вписывается в любое время и в любую среду. «Этот вполне практичный предмет, благодаря яркости и прозрачности, одновременно служит элементом дизайна. Он воплощает в себе нюансы стекольных технологий, неустанный поиск новых вариаций и широчайшие возможности стекла. Нечто загадочно красивое, качественное и неповторимое», – характеризует свою работу автор.

T Naudas maisi. Ērika Māldere. Мешки для денег. Эрика Малдере.

T Mīklas rullis. Ieva Rulle. Скалка. Иева Рулле.a

14

NOTIKUMI / ĐĄĐžĐ‘ĐŤĐ˘Đ˜Đ•

'UDRĆœÄ?GULTA İĿŀǜǴ ĞǜĺǴ ÄƒĂ‡30(1ăÄ?Ĺ´Ĺ–*1

)RÄ?TĆœDSÄ?INTERESANTSÄ?DIZAINAÄ?VIRZIENSÄ?€Ä?FU TÇŽRISMS Ä? $AĹŚSÄ? LABSÄ? TOÄ? NESAPROTÄ? UNÄ? NEPIE Ç•EM Ä?4OTIESÄ?CITIÄ?PARÄ?TOÄ?IRÄ?SAJÇŽSMĆœÄ?UNÄ?RADAÄ?

APBRĆžNOJAMASÄ?LIETAS} Ĺ‹ĹšÄ ÄˆÄ?Ä Ĺ”Ĺ–Ĺ—Ĺ•Ä?ĂźĂżÄ Ĺ•Ĺ™Ĺ•ĹšĂżĹ—Ĺ•Ä?ĂżĹ”Ĺ˜Ĺ™Ĺ”ĂˇĂ˝Ĺ•ĂżĂźĹ•Ä?áÄ? ÚßÝŔĀÿŕÄ?€Ä?Ä?Ĺ›Ä Ĺ›Ĺ™ĂźĂťĂž Ä?Ă˜Ä Ĺ— Ä Ĺ—Ä?ŕøŗÄ?ÿŕÄ?Ĺ˜Ĺ—ĂżĂź ĂžĹ”Ĺ•Ä Ä?ĂźÄ?ÿŕÄ?Ĺ˜Ĺ™ĂźĂżĂźĂžĹ”Ĺ•Ä Ä?ĹˆÄ?Ĺ–Ä Ĺ— Ä Ĺ— Ä?Ĺ˜Ĺ™Ĺ•ÄŽÄ‡ĂˇĹ”ÄŠÄ? Ĺ—Ä Ä?ÿŕøŗÄ?áÄ?ĂˇĹ—ĹšÄ Ĺ—Ĺ™Ă¸Ĺ• Ä?ĹšĹ—ĂťĂšĹ”Ĺ•Ä Ä?Ĺ›ĂšĂźĂˇĂźÄ Ĺ•Ă˝ÄˆĂżÄ‡Ĺ•Ä? áŕąß} TÄ , piemÄ“ram, amerikÄ Ĺ†u dizainers Karims RaĹĄids piedÄ vÄ pasaulei gultu, kas izskatÄ s pÄ“c mÄ koņa. TÄ dÄ gulÄ“dams, jĹŤties burtiski kÄ septÄŤtajÄ s debesÄŤs. SavukÄ rt holandieĹĄu arhitekts JanjÄ ps RoisenÄ rs ir izgudrojis magnÄ“tisko gultu, kas lidinÄ s pa gaisu, tas ir, paceÄźas 40 cm virs grÄŤdas‌ LatvieĹĄu dizainers Juris Šġēls gultas izstrÄ dÄ“ gÄ jis vÄ“l tÄ lÄ k. Viņť savai gultai devis nosaukumu Inteligent BED un tajÄ ietilpinÄ jis, kÄ varÄ“tu padomÄ t, gultÄ gan absolĹŤti neietilpinÄ mas, toties tÄ das lietas, bez kurÄ m mĹŤsdienu cilvÄ“ks savu dzÄŤvi nemaz nevar iedomÄ ties. Tik tieĹĄÄ m ir izdevusies Äźoti gudra gulta.

KÄ jgalÄŤ iebĹŤvÄ“ts televizors. Tas ÂŤparÄ dÄ sÂť ar unikÄ la ceÄźamÄ mehÄ nisma palÄŤdzÄŤbu, tÄ sakot, pÄ“c pirmÄ pieprasÄŤjuma: vajag tikai piespiest paneli (pie kÄ jÄ m). Viegls pieskÄ riens 8â€? TouchScreen ekrÄ nam, un jĹŤsu rÄŤcÄŤbÄ ir TV un DVD ďŹ lmas, mÄ jas video, fotogrÄ ďŹ jas, FM radio. Esat par slinku, lai izdarÄŤtu liekas kustÄŤbas? Tad varat ġerties pie distancvadÄŤbas pults.

Dators ir ievietots galvgalÄŤ. To arÄŤ var ÂŤizsauktÂť ar speciÄ las pults palÄŤdzÄŤbu. Bet kÄ das iespÄ“jas paver interneta pieslÄ“gums, pat to nemaz nav vÄ“rts runÄ t: gribi – atver Youtube un klausies koncertu, gribi – atver Skype un papÄźÄ pÄ ar draugiem.

KÄ saka Inteligent BED autors, dizainers Juris Šġēls, gultÄ pagaidÄ m neesot iemontÄ“ts vienÄŤgi ledusskapis. TaÄ?u tas, pÄ“c viņa paĹĄa vÄ rdiem, ir tikai laika jautÄ jums. ÂŤSaldÄ“jamo kameru, visticamÄ k, nÄ ksies ievietot gultas apakĹĄÄ ,Âť Juris paskaidro. ÂŤTÄ ÂŤizbrauksÂť pÄ“c pults signÄ la. Vai arÄŤ vajadzÄ“s piespiest speciÄ lu panelÄŤti.Âť Kas attiecas uz paĹĄu gultu, tÄ balstÄ s uz rÄ mja ar lÄŤstÄ“m un aprÄŤkota ar augstuma regulÄ“ĹĄanai paredzÄ“tu dubultu motoru sistÄ“mu. LÄŤdzÄ s galvgalim atrodas sensorvadÄŤbas panelis. Tas dod iespÄ“ju pacelt uz augĹĄu kÄ jgali (Äźoti labi no relaksÄ cijas viedokÄźa) vai galvgali (bĹŤs Ä“rtÄ k lasÄŤt). Ĺ ajÄ unikÄ lajÄ gultÄ ir integrÄ“ta masÄ Ĺžas sistÄ“ma, kas aptver septiņas daĹžÄ das programmas (5 regulÄ“ masÄ Ĺžas intensitÄ ti, 2 – ilgumu: 15 vai 30 min.). Gudrajai gultai ir daudzkÄ rtains no aktibakteriÄ liem materiÄ liem izgatavots matracis.

Un vÄ“l. Ĺ ÄŤ gulta ir jÄ pieslÄ“dz pie elektrotÄŤkla. Tas, kÄ apgalvo Juris Šġēls, ir pilnÄŤgi droĹĄi: kad gulta tiek izmantota tieĹĄi tam, kam tÄ paredzÄ“ta (un neviena ierÄŤce nedarbojas), ÄŤpaĹĄa sistÄ“ma automÄ tiski pÄ rtrauc elektrÄŤbas padevi. ‌StÄŤvens DĹžobss bija pÄ rliecinÄ ts, ka ÄŤsts dizains ir ÂŤne tikai tas, ka konkrÄ“tÄ lieta labi izskatÄ s, bet arÄŤ tas, ka tÄ labi strÄ dÄ Âť. Gulta Inteligent BED (kÄ pierÄ dÄŤja izstÄ des laikÄ veiktie izmÄ“ÄŁinÄ jumi) strÄ dÄ nevainojami.

,

2

ŚÇ

ă4-0-,-4

Đ?априПор, Đ°ĐźĐľŃ€Đ¸ĐşĐ°Đ˝Ń ĐşĐ¸Đš диСаКнор КариП Đ Đ°ŃˆĐ¸Đ´ продНОМиН ĐźĐ¸Ń€Ńƒ НОМо в видо ОйНака. Đ›ĐľĐśĐ¸ŃˆŃŒ на такОП и ĐąŃƒĐşĐ˛Đ°ĐťŃŒĐ˝Đž ĐžŃ‰ŃƒŃ‰Đ°ĐľŃˆŃŒ Ń ĐľĐąŃ? на Ń ĐľĐ´ŃŒĐźĐžĐź нойо. Đ? ĐłĐžĐťĐťĐ°Đ˝Đ´Ń ĐşĐ¸Đš архитоктОр ЯнъŃ?Đ°Đż Đ ĐžĐšŃ Ń ĐľĐ˝Đ°Đ°Ń€Ń ĐżŃ€Đ¸Đ´ŃƒĐźĐ°Đť ĐźĐ°ĐłĐ˝Đ¸Ń‚Đ˝ŃƒŃŽ ĐşŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ, кОтОраŃ? парит в Đ˛ĐžĐˇĐ´ŃƒŃ…Đľ, пОдниПаŃ?Ń ŃŒ на 40 Ń Đź над ĐżĐžĐ˛ĐľŃ€Ń…Đ˝ĐžŃ Ń‚ŃŒŃŽ пОНа‌ Đ? вОт ĐťĐ°Ń‚Đ˛Đ¸ĐšŃ ĐşĐ¸Đš диСаКнор ĐŽŃ€Đ¸Ń Đ¨ĐşĐľĐťŃ Đ˛ раСрайОтко крОвати ĐżĐžŃˆĐľĐť ощо Đ´Đ°ĐťŃŒŃˆĐľ. Он внодриН в нодра ĐżĐžŃ Ń‚ĐľĐťĐ¸ пОд наСваниоП Inteligent BED, ĐşĐ°ĐˇĐ°ĐťĐžŃ ŃŒ йы, Đ°ĐąŃ ĐžĐťŃŽŃ‚Đ˝Đž новнодрŃ?оПОо – Ń ĐžĐ˛Ń€ĐľĐźĐľĐ˝Đ˝Ń‹Đľ продПоты, йоС кОтОрых Ń ĐľĐłĐžĐ´Đ˝Ń? Нюди но ĐźŃ‹Ń ĐťŃ?Ń‚ МиСни. Đ&#x;ĐžĐťŃƒŃ‡Đ¸ĐťĐ°Ń ŃŒ ĐžŃ‡ĐľĐ˝ŃŒ ŃƒĐźĐ˝Đ°Ń? ĐşŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ. Đ’ Đ¸ĐˇĐ˝ĐžĐśŃŒĐľ Đ˛Ń Ń‚Ń€ĐžĐľĐ˝ тоНовиСОр. Он пОŃ?вНŃ?ĐľŃ‚Ń Ń? на Ń Đ˛ĐľŃ‚Âť Ń ĐżĐžĐźĐžŃ‰ŃŒŃŽ ŃƒĐ˝Đ¸ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž пОдъоПнОгО ПоханиСПа, чтО Đ˝Đ°ĐˇŃ‹Đ˛Đ°ĐľŃ‚Ń Ń?, пО ĐżĐľŃ€Đ˛ĐžĐźŃƒ тройОванию: Đ´ĐžŃ Ń‚Đ°Ń‚ĐžŃ‡Đ˝Đž Đ˝Đ°ĐśĐ°Ń‚ŃŒ на ĐżĐ°Đ˝ĐľĐťŃŒ (Она Ńƒ нОг). ЛогкОо ĐżŃ€Đ¸ĐşĐžŃ Đ˝ĐžĐ˛ĐľĐ˝Đ¸Đľ Đş 8“ TouchScreen-Ń?ĐşŃ€Đ°Đ˝Ńƒ и – ĐžŃ‚ĐşŃ€Ń‹Đ˛Đ°ĐľŃ‚Ń Ń? Đ´ĐžŃ Ń‚ŃƒĐż Đş TV- и DVD-Ń„Đ¸ĐťŃŒĐźĐ°Đź, Đ´ĐžĐźĐ°ŃˆĐ˝ĐľĐźŃƒ видоО, фОтОграфиŃ?Đź, FM-радиО. Đ›ĐľĐ˝ŃŒ Đ´ĐľĐťĐ°Ń‚ŃŒ ĐťĐ¸ŃˆĐ˝Đ¸Đľ двиМониŃ?? ТОгда ПОМнО ĐżŃ€Đ¸ĐąĐľĐłĐ˝ŃƒŃ‚ŃŒ Đş ĐżŃƒĐťŃŒŃ‚Ńƒ Đ´Đ¸Ń Ń‚Đ°Đ˝Ń†Đ¸ĐžĐ˝Đ˝ĐžĐłĐž ŃƒĐżŃ€Đ°Đ˛ĐťĐľĐ˝Đ¸Ń?. ĐšĐžĐźĐżŃŒŃŽŃ‚ĐľŃ€ Ń€Đ°Ń ĐżĐžĐťĐžĐśĐľĐ˝ в Đ¸ĐˇĐłĐžĐťĐžĐ˛ŃŒĐľ. ЕгО тОМо ПОМнО Đ˛Ń‹ĐˇĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ Ń ĐżĐžĐźĐžŃ‰ŃŒŃŽ Ń ĐżĐľŃ†Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝ĐžĐłĐž ĐżŃƒĐťŃŒŃ‚Đ°. Đ? ŃƒĐś какОвы Đ˛ĐžĐˇĐźĐžĐśĐ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ Đ˜Đ˝Ń‚ĐľŃ€Đ˝ĐľŃ‚ĐżĐžĐ´ĐşĐťŃŽŃ‡ĐľĐ˝Đ¸Ń?, Ń€Đ°Ń Ń ĐşĐ°ĐˇŃ‹Đ˛Đ°Ń‚ŃŒ нот Đ˝ŃƒĐśĐ´Ń‹: Ń…ĐžŃ‡ĐľŃˆŃŒ – кОнцорт пО Youtube Ń ĐťŃƒŃˆĐ°ĐľŃˆŃŒ, ĐśĐľĐťĐ°ĐľŃˆŃŒ – Ń Đ´Ń€ŃƒĐˇŃŒŃ?Пи пО Skype ĐąĐžĐťŃ‚Đ°ĐľŃˆŃŒ. Как Ń ĐşĐ°ĐˇĐ°Đť автОр Inteligent BED, диСаКнор ĐŽŃ€Đ¸Ń Đ¨ĐşĐľĐťŃ , в ĐşŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ но вПОнтирОван пОка Ń…ĐžĐťĐžĐ´Đ¸ĐťŃŒĐ˝Đ¸Đş. Đ?Đž, пО Ń ĐťĐžĐ˛Đ°Đź раСрайОтчика, Ń?Ń‚Đž – доНО ĐąŃƒĐ´ŃƒŃ‰ĐľĐłĐž. ХкОроо Đ˛Ń ĐľĐłĐž, Ń…ĐžĐťĐžĐ´Đ¸ĐťŃŒĐ˝ŃƒŃŽ ĐşĐ°ĐźĐľŃ€Ńƒ ĐżŃ€Đ¸Đ´ĐľŃ‚Ń Ń? Ń€Đ°ĐˇĐźĐľŃ Ń‚Đ¸Ń‚ŃŒ в днищо крОвати, – пОŃ?Ń Đ˝Đ¸Đť ĐŽŃ€Đ¸Ń . – Она ĐąŃƒĐ´ĐľŃ‚ ÂŤĐ˛Ń‹ĐľĐˇĐśĐ°Ń‚ŃŒÂť пО Ń Đ¸ĐłĐ˝Đ°ĐťŃƒ ĐżŃƒĐťŃŒŃ‚Đ°. Đ˜ĐťĐ¸ Đ´ĐžŃ Ń‚Đ°Ń‚ĐžŃ‡Đ˝Đž ĐąŃƒĐ´ĐľŃ‚ наМатиŃ? на Ń ĐżĐľŃ†Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝ŃƒŃŽ ĐżĐ°Đ˝ĐľĐťŃŒĐşŃƒÂť. ЧтО ĐşĐ°Ń Đ°ĐľŃ‚Ń Ń? Ń ĐžĐąŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đž крОвати, Ń‚Đž Она ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťŃ?от Ń ĐžĐąĐžĐš Ń€Đ°ĐźŃƒ иС крОватных роок, ĐžŃ Đ˝Đ°Ń‰ĐľĐ˝Đ° двОКнОК Ń Đ¸Ń Ń‚ĐľĐźĐžĐš ПОтОрОв Đ´ĐťŃ? Ń€ĐľĐłŃƒĐťĐ¸Ń€ĐžĐ˛Đ°Đ˝Đ¸Ń? пО Đ˛Ń‹Ń ĐžŃ‚Đľ. Đ Ń?дОП Ń Đ¸ĐˇĐłĐžĐťĐžĐ˛ŃŒĐľĐź ĐľŃ Ń‚ŃŒ ĐżĐ°Đ˝ĐľĐťŃŒĐşĐ° Ń Ń ĐľĐ˝Ń ĐžŃ€Đ˝Ń‹Đź ŃƒĐżŃ€Đ°Đ˛ĐťĐľĐ˝Đ¸ĐľĐź. ĐĄ оо ĐżĐžĐźĐžŃ‰ŃŒŃŽ ПОМнО припОднŃ?Ń‚ŃŒ Đ¸ĐˇĐ˝ĐžĐśŃŒĐľ (Ń…ĐžŃ€ĐžŃˆĐž Đ´ĐťŃ? Ń€ĐľĐťĐ°ĐşŃ Đ°Ń†Đ¸Đ¸), Đ¸ĐˇĐłĐžĐťĐžĐ˛ŃŒĐľ (ŃƒĐ´ĐžĐąĐ˝ĐľĐľ Ń‡Đ¸Ń‚Đ°Ń‚ŃŒ). Đ’ Ń?Ń‚Ńƒ ŃƒĐ˝Đ¸ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝ŃƒŃŽ ĐşŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ интогрирОвана ĐźĐ°Ń Ń Đ°ĐśĐ˝Đ°Ń? Ń Đ¸Ń Ń‚ĐľĐźĐ° Ń 7-ŃŽ раСНичныПи прОграППаПи ĐźĐ°Ń Ń Đ°ĐśĐ° (5 Ń€ĐľĐłŃƒĐťĐ¸Ń€ŃƒĐľĐźŃ‹Ń… ŃƒŃ€ĐžĐ˛Đ˝ĐľĐš Đ¸Đ˝Ń‚ĐľĐ˝Ń Đ¸Đ˛Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸, 2 прОграППы Đ´ĐťĐ¸Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ – 15 и 30 Пин.). Inteligent BED ĐžŃ Đ˝Đ°Ń‰ĐľĐ˝ ĐźĐ˝ĐžĐłĐžŃ ĐťĐžĐšĐ˝Ń‹Đź ĐźĐ°Ń‚Ń€Đ°Ń ĐžĐź иС Đ°Đ˝Ń‚Đ¸ĐąĐ°ĐşŃ‚ĐľŃ€Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Ń… ПаториаНОв. Đ˜ ощо. ĐšŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ ноОйхОдиПО ĐżĐžĐ´ĐşĐťŃŽŃ‡Đ¸Ń‚ŃŒ Đş Ń ĐľŃ‚Đ¸. Đ?Đž, как ŃƒŃ‚Đ˛ĐľŃ€ĐśĐ´Đ°ĐľŃ‚ ĐŽŃ€Đ¸Ń Đ¨ĐşĐľĐťŃ , Ń?Ń‚Đž Đ°ĐąŃ ĐžĐťŃŽŃ‚Đ˝Đž ĐąĐľĐˇĐžĐżĐ°Ń Đ˝Đž: кОгда НОМо Đ¸Ń ĐżĐžĐťŃŒĐˇŃƒĐľŃ‚Ń Ń? пО прŃ?ĐźĐžĐźŃƒ наСначонию (Ń‚Đž ĐľŃ Ń‚ŃŒ в Ń ĐťŃƒŃ‡Đ°Đľ ĐąĐľĐˇĐ´ĐľĐšŃ Ń‚Đ˛Đ¸Ń? Đ˛Ń ĐľŃ… ŃƒŃ Ń‚Ń€ĐžĐšŃ Ń‚Đ˛), Ń ĐżĐľŃ†Đ¸Đ°ĐťŃŒĐ˝Đ°Ń? Ń Đ¸Ń Ń‚ĐľĐźĐ° Đ°Đ˛Ń‚ĐžĐźĐ°Ń‚Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸ ОткНючаот ĐżĐžĐ´Đ°Ń‡Ńƒ Ń?ĐťĐľĐşŃ‚Ń€Đ¸Ń‡ĐľŃ Ń‚Đ˛Đ°. ‌Хтивон Đ”ĐśĐžĐąŃ ĐąŃ‹Đť ŃƒĐąĐľĐśĐ´ĐľĐ˝, чтО Đ˝Đ°Ń Ń‚ĐžŃ?щиК диСаКн – ÂŤŃ?Ń‚Đž но Ń‚ĐžĐťŃŒĐşĐž Ń‚Đž, как Đ˛ĐľŃ‰ŃŒ выгНŃ?дит. Đ­Ń‚Đž ощо и Ń‚Đž, как Она райОтаот. ĐšŃ€ĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ Inteligent BED (как пОкаСаНа Đ´ĐľĐźĐžĐ˝Ń Ń‚Ń€Đ°Ń†Đ¸Ń? на ĐżŃ€ĐžŃˆĐľĐ´ŃˆĐľĐš Đ˛Ń‹Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐşĐľ) райОтаот йоС Ń ĐąĐžĐľĐ˛.

+@SUHIĵÌUHDMşF@HRÌLŇADŰTÌTMÌ HMSDQIDQ@ÌOQHDJõLDSTÌJ@S@KNFR /K@õ@ÌHYUŇKD Ì5ŇQSşF@ÌHMENQLĵBHI@ ̿ͥͩͪ͛ͥ͝͡͞​ͥͳҨÌ͙͙ͪͣͦ͢͜Ì͚ͤͣ͞͞͡Ì͡Ìͧͨͤͪͦ͛͞͝͞Ìͥͪͨ͡͞ʹ͙ͨ͞Ì͛Ì͙̈́ͪ͛͡​͡ ̻ͦͣʹͰͦҨÌ͛ͳ͚ͦͨ Ì͈͙ͦͣͥ͞͠΅Ì͙ͥͬͦͨͤͮ͡͡΅

(MSDQIDQ@ÌCHY@HMDQHÌJ@S@KNFTÌ U@QÌR@źDLSÌADYÌL@JR@R řERTRƞDESÀ À2ŢGA ÀTĸLR À À

16

NOTIKUMI / СОБЫТИЕ

6ERSAǍASďMETAMORFOZESď

ǙǢúǡøǤǦąǤôĀćǖǢǦǧǡ÷ă

Pagājušā gada rudenī veselus trīs mēnešus viens no daudziem talantiem apveltītajiem un slavenajiem mūsdienu japāņu māksliniekiem Takaši Murakami savus darbus demonstrēja majestātiskajos Versaļas pils interjeros.

Осенью прошлого года целых 3 месяца один из многосторонне одаренных и прославленных современных японских художников Такаши Мураками демонстрировал свои работы в величественных интерьерах Версальского дворца.

17

18

Tokijā dzimušā Takaši Murakami ieguldījums gan japāņu, gan visas pasaules mūsdienu mākslā ir vispārzināms. Jēdziena Superflat iedibinātāja un studijas Kaikai Kiki īpašnieka darbība ir visnotaļ daudzveidīga. Viņš ir veiksmīgs gleznotājs, tēlnieks, dizainers un animācijas filmu veidotājs.

Mākslinieka darbi, ko caurauž japāņu mangas un animācijas tradīcijas, ir brīvi no Rietumu ietekmes un atspoguļo mūsdienu Japānas kultūras realitāti. Tajos apvienotas Uzlecošās saules zemes mūžīgās mākslas vērtības – mangas elementi, XVIII gadsimta glezniecība, Edo perioda kabuki un dzjoruri tradīcijas.

Par viņa talantu liecina šāds fakts: 2008. gadā

Такаши Мураками – фигура знаковая, как в развитии японского, так и мирового современного искусства в целом. Деятельность этого уроженца Токио, родоначальника понятия Superflat и владельца студии Kaikai Kiki, весьма разнообразна. Он – одновременно успешный художник, скульптор, дизайнер и создатель анимационных фильмов. Произведения художника, навеянные японскими традициями манга и анимации, свободны от западного влияния и выражают культурную реальность современной Японии. Они объединяют вечные художественные ценности Страны Восходящего Солнца – элементы манга, живопись XVIII века, традиции Кабуки и Дзерури периода Эдо.

20

Sotheby’s izsolē Murakami skulptūra My Lonesome Cowboy tika pārdota par rekordsummu – 8,7 miljoniem eiro.

Japāņa 22 darbi bija izkārtoti 15 Versaļas pils zālēs un tās teritorijā. Turklāt 11 no tiem plašai publikai tika parādīti pirmo reizi.

Izstāde Versaļā lielākoties atspoguļoja Murakames tēlniecību. Apmeklētāji varēja novērtēt to, cik oriģināli pils interjeros izskatās viņa jaunākie darbi, to skaitā skulptūras Oval Buddha Silver, Flower Matango, Superflat Flowers, lampas Flower, glezna Open Yours Hands Wide. Šāda neparasta vides partnerība nav pretrunā ar mākslinieka filozofiju. Murakame ne reizi vien ir deklarējis, ka viņa „daiļrade atrodas starp pagātni un nākotni”. „Mūsdienu mākslas darbi Versaļas pilī palīdz kliedēt tradicionālos un stereotipiskos priekšstatus. Pateicoties pilij, ekspozīcija iegūst kompleksu, padziļinātu raksturu, palīdz uz to skatīties no daudziem aspektiem, paver iespējas interpretācijai un jauniem atklājumiem,” teica izstādes kurators Lorēns Le Bons.

Apmeklētājiem izstāde bija patīkams, atklājumiem pilns ceļojums pa pili un Takeši Murakamas daiļrades pasauli.

Dažādu stilu, žanru un laikmetu apvienojums Murakami darbu izstādi Versaļā padarīja par spilgtu un neaizmirstamu notikumu.

О его таланте говорит следующий факт: в 2008 году на аукционе Sotheby’s его скульптура My Lonesome Cowboy была продана за рекордную сумму в 8,7 миллионов евро.

22 творения японца были размещены в 15-ти залах дворца и на территории Версальского парка. Причем, 11 произведений Мураками были представлены широкой публике впервые. Выставка в Версале представила в большей степени творчество Мураками – скульптора. Посетители смогли оценить оригинальность его новых творений, среди которых скульптуры Oval Buddha Silver, Flower Matango, Superflat Flowers, лампы Flower, картина Open Yours Hands Wide в окружении дворцовых интерьеров. Подобное необычное соседство не противоречит философии Мураками, неоднократно заявлявшего, что его « творческий процесс находится между прошлым и будущим». «Демонстрация произведений современного искусства в Версальском дворце помогает разрушить традиционные и стереотипные представления. Дворец предлагает комплексность, глубину и многоплановость экспонирования, дает возможности для интерпретации и новых открытий», – заявил куратор выставки Лорен Ле Бон. Для посетителей выставка стала приятным, полным открытий путешествием в дворцовое пространство и в творческий мир Такаши Мураками. Сочетание различных стилей, жанров и эпох сделало Версальскую выставку произведений Мураками ярким и незабываемым событием.

22

TENDENCES / ТЕНДЕНЦИИ

T Marilyn Legend (170x197). Sicis

23

,IELAISďIMITATORS ǖǢ÷õǣõöćõøõúǡúǤǦ

'UDRIEďPRƜTIďMƜJUďCELTNIECƾBAIďUNďIEKƜR TOťANAIďIRďIZDOMƜJUťIďMILZUMďDAUDZďDAŦƜ DUď MATERIƜLU ď PLASTIKƜTUď UNď VASKADRƜNU ď MAZGƜJAMƜSďTAPETESďUNďLAMINƜTU ďLINOLEJUď UNďDEKORATƾVOďAPMETUMU ďnjOTIďPOPULƜRASď JOPROJƜMď IRď VECƜSď LABƜSď KERAMIKASď ȷƾZES ď 4AƦUďVISPOPULƜRƜKAISďIRďSENAISďBǮVMATERIƜLSď ďMƜLSď BALTAISďUNďSARKANAIS ďNOďKURAďIZ GATAVOďKRƜSNSďPODIǕUS ď.OďPASAULESďTIRGUSď UNďTAUTUďAPZIǕASďTOďNESPƪJďIZSPIESTďNEVIENSď AIZSTƜJƪJS

,

2

ă4-0-,-4

ŌŔāŕřüŔýŗ÷ď ùýĊď ŚāřŗüāŕýĈŚā÷Ŕď üď ŗĎśŚāřŗĀŚā÷Ŕď ùŗþŔď Řćāýü÷ćŕď śþćď ÿŔ Řřüùśþć÷ŔýüďþŔŚŚś ďŘýŔŚāüŖďüďŖýŕŕÿŖŔ ď þŗĉąüŕŚĊď ŗĎŗüď üď ýŔþüÿŔā ď ýüÿŗýŕśþď üď ùŕŖŗřŔāü÷ÿŔĊďĄāśŖŔāśřŖŔ}ďŎùÿŔŖŗďŚāŔ řŔĊď ùŗĎřŔĊď ŖŕřŔþüăŕŚŖŔĊď ŘýüāŖŔď Řŗ Řřŕúÿŕþśď÷ďāŗŘŕ ďìřŕ÷ÿŕĀĄüĀďŚāřŗüāŕýĈ ÿćĀďþŔāŕřüŔýď ďøýüÿŔď ĎŕýŔĊďüďŖřŔŚÿŔĊ ď üûďŖŗāŗřŗĀďùŕýŔŕāŚĊďŖŔčŕýĈ ďŗŚāŔŕāŚĊďŚŔ þćþďŘŗŘśýĊřÿćþ ďʼnćāŕŚÿüāĈďŕŕďŚďþüřŗ÷ŗ øŗďřćÿŖŔďüďüûďŚŗûÿŔÿüĊďÿŔřŗùŗ÷ďŗŖŔûŔýŚĊď ÿŕď÷ďŚŗŚāŗĊÿüüďÿüďŗùüÿďûŔþŕÿüāŕýĈ ď

T Love.

T Novogres.

ŹÇ

T Piemme.

T Bardelli.

T Novogres.

24

S Petracer.

S Petracer.

Keramikas kvalitāte pastāvīgi uzlabojas, tās dizains mainās. Vēl vairāk: keramikas flīzes tagad kalpo ne tikai un ne tik lielā mērā kā būvmateriāls.

Tagad tās ir arī oriģināls dekors, pienācīgs interjera rotājums. Šķiet, ka tieši šis ir galvenais flīžu attīstības virziens. Tomēr ir arī citas tendences. Kādas tās ir? Kura mūsdienās ir vispopulārākā?

Kā atzīmē speciālisti, pēdējos trijos gados vērojama flīžu tieksme imitēt dabas materiālus. Tās ir tendētas uz mīmikriju – flīzes atdarina gan akmeni, gan pusdārgakmeņu tipa apdares materiālus (noformētāji ļoti iecienījuši oniksu) vai metālu (īpaši stilīgi izskatās dzelzi imitējošas flīzes). Bet dažbrīd tās pārtop par koku – parketa dēlīšiem vai baļķu ripām. Turklāt flīzes atkārto tā materiāla tekstūru, par kuru tās „uzdodas”: ja par travertīnu, tad būs tikpat porainas kā oriģinālais akmens; ja par granītu, tad šķitīs grubuļainas. Šādu efektu palīdz panākt jaunākās tehnoloģijas. Īpaši interesantas ir fabriku Provenza un Rex itāļu meistaru izstrādnes. Pateicoties tam, dizaineri var veidot veselas kolekcijas ar vienotu zīmējumu gan uz gludas,

T Novogres.

T Novogres.

T Grazia.

Постоянно совершенствуется качество керамики, дизайн ее меняется. Более того: сегодня керамическая плитка выступает не только и не столько в качестве строительного материала. Это еще и оригинальный декор, достойное украшение интерьера. Это, пожалуй, главная тенденция развития плитки. Но есть, конечно же, и другие. Каковы они? Что сегодня в топе? Как отмечают специалисты, последние три года наблюдается явное стремление плитки к имитации природных элементов. Она словно мимикрирует, то представляя собой камень, то изображая полудрагоценные поделочные материалы (большую любовь оформителей снискал оникс) или металл (особенно стильно смотрится плитка «под железо»). А то и вовсе «превращается» в дерево – в паркетные доски или срез ствола. При этом плитка повторяет текстуру того материала, под который она «работает»: если это травертин, то покрытие, как и камень-оригинал, будет пористым, если гранит, то впечатляюще шершавым. Новейшие технологии позволяют добиться такого эффекта. Особенно интересны разработки итальянских мастеров фабрик Provenza и Rex. Дизайнерам же это дает возможность создавать целые коллекции с единым рисунком и на гладкой поверхности, и на шероховатой, подобрать, например, покрытие пола как для помещений внутри дома T Grazia.

ǰdzŀŁǴǻŀļǵdz ĿǴŋǴľň ĹľŊ ķdzŀŀǶĽ ǵǶĿŀdzŁŇ ķdzŀŀŇ ĹǺńǴķŇǴ ǷǶĹĹǶŀŇ ǷǸǶĹǺǵŁŇ ĹľŊ ĻĹǶǸǶķňŊ ļ dzǵǹǴǹǹǺdzǸŇ $URAVIT ķǹǴ ŃŁǶŋŇ ǹĹǴľdzŁň ĺļĻŀň ķ ķdzŀŀǶĽ ŀǴĿŀǶĸǶ ŋǶľǴǴ ǷǸǴǵǸdzǹŀǶĽ ǮǸǴĹǹŁdzķļŁǴľňǹŁķǶ $URAVIT ķ ĢdzŁķļļ Ǻľ ǫdzǸǺǷǴǹ ǯļĸdz ,6 '3- Ĝľ ǷǶŃŁdz DURAVIT BALTIC ASSISTANT LV \ 3ANITşRş KERAMIKA VANNAS ISTABAS MŭBELES VANNAS DUŚAS PALIKTƖI LABSAJƯTAS UN RELAKSşCIJAS PRODUKTI UN AKSESUşRI $URAVIT SORTIMENTş IR VISS LAI PADARƁTU *ƯSU ATRAŚANOS VANNAS ISTABş PATƁKAMşKU $URAVIT PşRSTşVNIECƁBA ,ATVIJş -şRUPES IELA 2ƁGA ,6 '3- E PASTS DURAVIT BALTIC ASSISTANT LV WWW DURAVIT COM

26

S Novogres.

S Novogres.

gan raupjas virsmas. Piemēram, var piemeklēt grīdas segumu gan mājas iekštelpām – hallei, priekšnamam vai virtuvei, gan ārtelpām – terasei vai verandai. Bet ne tikai. Keramikas flīzes ieņem godpilnu vietu viesistabās un pat guļamistabās.

Un ir vēl kāda tendence, ko grūti nepamanīt: mūsdienās flīzes maina formu. Atsakās no tradicionālā taisnstūra un kvadrāta veidola. Vietu zem saules, proti, uz grīdas un sienām iekštelpās aizvien aktīvāk ieņem rombi, sešstūri un astoņstūri. Ir pat „pilieni”, kurus klāj līdzīgi kā dakstiņus uz jumta.

Turklāt ražotāji cenšas pēc iespējas rūpīgāk darboties ar flīžu virsmu. Tā iegūst visdīvainākos reljefus un izliekumus. Piemēram, pa sienu, ko klāj šādas flīzes, veļas viļņi. Vai uz tās ir izveidojušās bišu kāres. Dizaineri iecienījuši tā saucamās lapatētās flīzes – kaut ko vidēju starp pulētu un matētu kermogranītu.

Ja runājam par izmēriem, tad šai ziņā vērojama īsta gigantomānija. Ierastie 15x15 un 20x20 kvadrātiņi dizaineru kolekcijās sastopami visai reti. Tagad dominē daudz lielāka keramika: 45x90, 60x120 un pat 120x120 cm. Turklāt priekšroka tiek dota vertikāliem paneļiem (te modes noteicēji ir fabrikas Colli itāļu meistari). Solīdās, uz augšu tendētās, patiešām karaliskās vertikāles atgādina senos koka apšuvumus uz 16.–17. gadsimta bagāto ļaužu māju sienām.

Nevar nepieminēt arī krāsu gammu un zīmējumus. Te prevalē mierīgi pasteļtoņi: tāds iespaids, ka kakao vai kafijai būtu bagātīgi pieliets piens, bet tirkīzs vai bordo dāsni atšķaidīts ar krējumu. Tomēr tas nepavisam nenozīmē, ka dizaineri būtu pilnībā atteikušies no spilgtām krāsām. Sulīga, priekpilna, dažkārt karnevāliski raiba palete, protams, vērojama tagad tik modernajos mozaīkas panno, kuros atveidoti slavenu mākslinieku un aktieru portreti. Nav aizmirsts arī melnbaltais kontrasts: tieši šī gamma ir pamatā keramikas „gleznai” – ainavai, kas no putna lidojuma paveras uz Ņujorkas debesskrāpjiem. Keramikas „gleznās” no flīzēm parasti izliek vai nu austrumu ornamentus, vai uz

T Petra.

T Petra.

– для холла, прихожей или кухни, так и для прилегающей к строению террасы или веранды. Но не только. Керамическая плитка сегодня занимает достойное место в гостиных и даже в спальнях. Еще одна тенденция, которую сложно не заметить: современная плитка меняет форму. Наблюдается уход от традиционных прямоугольников и квадратов. Место под солнцем, то есть на полу и стенах внутри жилищ все активнее занимают ромбы, шести- и восьмиугольники. Есть даже «капли», которые укладываются внахлест, словно черепица на крыше. Кроме того, сегодня производители стараются как можно тщательнее работать с поверхностью плитки. Она приобретает самые причудливые рельефы и изгибы. Например, по стене, на которую уложена такая плитка, перекатываются волны. Или на ней размещаются пчелиные соты. Несомненным успехом у дизайнеров пользуется так называемая лаппатированная плитка – нечто среднее между полированным и матовым керамогранитом Что касается размеров, то здесь наблюдается самая настоящая гигантомания. Привычные квадратики 15х15 и 20х20 встречаются в коллекциях дизайнеров достаточно редко. Сегодня правит бал керамика гораздо крупнее: 45х90 см, 60х120 см и даже 120х120 см. При этом предпочтение отдается вертикальным панелям (законодатели мод здесь итальянские мастера фабрики Colli). Солидные, устремленные вверх, поистине королевские вертикали напоминают деревянные «накладки» на стенах комнат и залов богатых домов 16-17 веков. Нельзя не сказать о цветовой гамме и узорах. Здесь превалируют спокойные, пастельные тона, словно в какао или кофе щедро подлили молока, а бирюзу или бордо основательно разбавили сливками. Однако это вовсе не означает, что дизайнеры напрочь отказались от ярких красок. Сочная, радостная, порой карнавальная палитра, конечно, присутствует в остро модных сегодня мозаичных панно, представляющих собой портреты известных художников и актеров. Не забыт и контраст черно-белого: именно эта гамма взята за основу керамической «картины» – вид на нью-йоркские небоскребы с высоты птичьего полета. Кстати, о керамических «картинах». Их выкладывают в виде восточных узоров или огромной волны на стене. Иногда из плитки создают са-

T Petra.

28

S Brix.

S Devon Devon.

S Novogres.

S Novogres.

S Iris.

S Novogres.

sienas izveido milzīgu vilni, bet dažkārt „uzbūvē” īstas, no sienas izvirzītas kolonnas. Savukārt uz grīdas „izkaisa” rudens lapas dažādās krāsās vai... kā dekoru izmantotus akmeņus, kas formas un krāsas ziņā neatpaliek no īstajiem. Mūsdienu tehnoloģijas ļauj keramikas flīzes pārklāt ar krāsainiem attēliem, kas izteiksmības un spilgtuma ziņā ir līdzvērtīgi fotogrāfijām. Ja runājam par rakstiem, tad te joprojām ir populāras Koko Šaneles slavenās „vistas pēdiņas” un ne mazāk slavenās skotu rūtis Burberry.

Atzīmējams arī šāds fakts: jā, ir vērojama ražotāju tieksme radīt oriģinālas flīžu formas, strādāt ar tekstūru... Taču nevienam nav pa spēkam atcelt žanra klasiku. Uz podesta, proti, uz grīdām un sienām triumfāli atgriežas vecās labās 20x20 cm flīzes. Slaveni dizaina nami ar šīs klasikas palīdzību labprāt veido savas kolekcijas. Klasika taču nenoveco. Tā spēj neuzkrītoši uzsvērt telpas priekšrocības vai noslēpt kādus interjera trūkumus. Klasiskās keramikas flīzes izskatās kā pati pilnība, tās ir atpazīstamas, saprotamas un tuvas. Šīs tendences un to attīstību uzskatāmi demonstrēja starptautiskā izstāde Cersaie 2011, kas septembra beigās bija sarīkota Itālijas pilsētā Boloņā.

мые настоящие колонны, выступающие из поверхности. А на полу «разбрасывают» разноцветные осенние листья или… камни, которые формой и цветом повторяют натуральный «валун», служащий декором. Современные технологии позволяют наносить на керамическую плитку полноцветные изображения, которые не уступают по своей четкости и яркости фотографиям. Что же касается узоров, то сегодня по-прежнему в топе знаменитая «куриная лапка» от Коко Шанель и не менее известная шотландская клетка Burberry. Следует отметить и такой факт: да, наблюдается явное стремление производителей создавать оригинальные формы плитки, работать над ее текстурой… Однако классику жанра никто отменить не в силах. На подиум – то есть, на полы и стены – триумфально возвращается старая добрая плитка классических размеров 20х20 см. Именитые дизайнерские дома с удовольствием создают с помощью этой классики свои коллекции. Ведь классика не стареет. Она способна ненавязчиво подчеркнуть достоинства пространства или скрыть какие-либо недостатки интерьера. Классическая керамическая плитка выглядит совершенно, ее «внешность» узнаваема, понятна и близка. Наличие и развитие этих тенденций наглядно продемонстрировала Международная выставка Cersaie 2011, прошедшая в конце сентября в итальянской Болонье.

Vizuālo informāciju sniedza saloni Krassky un Arttek.

Визуальную информацию предоставили салоны Krassky и Arttek.

30

STILS / СТИЛЬ

!RďZƾMIď66 ǜǤòćôùǡǣǤøć66

6ISIZCILƜKAISď88ďGADSIMTAďSƜKUMAďDIZAINAďSASNIE GUMSď ď{6ƾNESďDARBNƾCAS|ď 7IENERď7ERKSTƅTTE ď ďIRď ABSOLǮTSďMƜKSLASďFENOMENS ďKASďPILNƾBƜďNEIEKǍAUJASď NEVIENƜďNOď{LIELAJIEM|ďSTILIEM ďnjOTIďINTERESANTIďBǮTUďťOď FENOMENUď ď7IENERď7ERKSTƅTTEď 77 ď ďAPLǮKOTďUZďTƜDAď FONA ďKƜď%IROPƜďKOPťď GADAďIRďMAINƾJUSIESďGAUME ď 4AƦUďTIKPATďLABIďVARƪTUďAPLǮKOTďVISUď%IROPASďMƜKSLASď PROCESUďUZď77ďFONA ďJOďTIEťIď6ƾNEďGANDRƾZďGADSIMTAďCE TURKSNIďLIELƜďMƪRƜďIETEKMƪJAďGANďťOďPROCESU ďGANďARƾď GAUMESďMAIǕU

31

׌ŖýĉăüāŕýĈÿŕĀĄŕŕďĊ÷ýŕÿüŕďùüûŔĀÿŔďÿŔăŔýŔďœœď÷ŕŖŔď ď{ʼnŕÿŚŖüŕďþŔŚāŕřŚŖüŕ|ď 7IENERď7ERKSTƅTTE ďĎśùśăüďŔĎ ŚŗýĉāÿćþďŜśùŗúŕŚā÷ŕÿÿćþďčŕÿŗþŕÿŗþ ďÿŕďśŖýŔùć÷Ŕĉā ŚĊď÷ďŘŗýÿŗĀďþŕřŕďÿüď÷ďŗùüÿďüûď{ĎŗýĈĄüŜ|ďŚāüýŕĀ ď7IENERď 7ERKSTƅTTEď 77 ďŚďĎŗýĈĄüþďüÿāŕřŕŚŗþďþŗúÿŗďřŔŚŚþŔā řü÷ŔāĈďÿŔďčŗÿŕďŚþŕÿćď÷ŖśŚŗ÷ď÷ďŋ÷řŗŘŕď Ŝďøŗùŗ÷ ď×ď ŚďāŔŖüþďúŕŘŕŜŗþďď ďŗāŚýŕúü÷ŔāĈďüď÷ŕŚĈďŕ÷řŗŘŕĀŚŖüĀď ŜśùŗúŕŚā÷ŕÿÿćĀďŘřŗĂদďÿŔďčŗÿŕď77 ďŏŗŚŖŗýĈŖśďŗŖŗýŗď ăŕā÷ŕřāüď÷ŕŖŔďüþŕÿÿŗďʼnŕÿŔď÷ďûÿŔăüāŕýĈÿŗĀďþŕřŕď÷ýüĊýŔď üďÿŔďŘřŗĂদ ďüďÿŔďŚþŕÿśď÷ŖśŚŗ÷ T Stoclet pils (Brisele) fragments.

Jozefs Hofmanis. 1905-11.

T Cukurtrauks. Sudrabs. Jozefs Hofmanis. 1902.

T Trauku komplekts. Stikls. Jozefs Hofmanis. 1911.

T Kabineta fragments. Kolomans Mozers. 1903.

T Glezna «Skūpsts». Gustavs Klimts. 1907-08.

T Dekoratīvs bokss. Kolomans Mozers. 1906.

T Portsigārs. Jozefs Hofmanis.

32

S Sanatorija Purkersdorfā.

Jozefs Hofmanis. 1904-06.

S Villa Primavesi Vīnē. Jozefs Hofmanis. 1911-13.

Tajā laikā, kad Parīze bija «fokusējusies» galvenokārt uz glezniecību, bet Itālijas māksla vispār ieslīgusi gandrīz bezcerīgā stagnācijā, Austrumeiropas sirdī – Vīnē – tika radītas lietas, kuras vēl šobrīd, 100 gadus vēlāk, ja vien tām nebūtu savas firmas zīmes, varētu noturēt par mūsdienu dizaina priekšmetiem.

Kad slavenajā 1925.gada Parīzes izstādē, kas deva nosaukumu jaunajam virzienam art deco, atsevišķā paviljonā tika parādīti vīniešu darbi, publika un kritiķi sev par brīnumu konstatēja, ka pēc tālaika Parīzes mērauklām «inovatīvās» mēbeles, mākslinieciskie metāla un stikla izstrādājumi Vīnē tapuši jau pirms 10 vai pat 20 gadiem! Tieši tad, starp 1900. un 1910. gadu, Vīnes meistari izstrādāja tās formas un līnijas, kas vēlāk kļuva par art deco pamatu. Vīnē, kosmopolītiskajā un daudznacionālajā milzīgās Austroungārijas impērijas galvaspilsētā, tās «zelta laikmeta» pēdējos gados, mākslinieciskajiem meklējumiem visai labvēlīgā atmosfērā tika atrasts tas ideālais samērs starp lielu askētisku formu un smalki izstrādātu detaļu, tas milzīgais liektu un lauztu līniju mijas izteiksmīgums, kas pēc 10 gadiem kļuva par jaunā stila «svētumiem».

Tieši par «Vīnes stilu» laikabiedri visā Eiropā dēvēja šo drosmīgo, revolucionāro mākslu, līdz beidzot 1925. gadā Parīzē notika oficiālās art deco «kristības».

1903. gadā Jozefs Hofmanis, arhitekts un dizainers, Kolomans Mozers, gleznotājs, dizainers un grāT Stoclet pils Briselē. Jozefs Hofmanis. 1905-11.

В то время, когда Париж был «сфокусирован» в основном на живописи, а Италия в целом являла картину почти безнадежного художественного застоя, в сердце Восточной Европы – в Вене – производились вещи, которые и сегодня, спустя 100 лет, в отсутствие ярлыков могут быть приняты за предметы современного дизайна. Когда на знаменитой Парижской выставке 1925 года, давшей название новому направлению ар деко, в отдельном павильоне были показаны работы венцев, публика и критика с изумлением констатировали, что «сверхновые» для тогдашнего Парижа мебель, художественный металл и стекло создавались в Вене уже 10, а то и 20 лет назад! Именно тогда, на рубеже 1900 – 1910-х, венские мастера пришли к тем формам и линиям, которые позднее стали основополагающими для ар деко. В Вене, космополитичной и многонациональной столице огромной восточноевропейской империи, доживавшей свой «золотой век» в атмосфере, весьма благоприятной для художественных поисков, было найдено то идеальное соотношение большой аскетичной формы и тонко проработанной детали, та огромная выразительность чередования изогнутой и ломаной линий, что через 10 лет стали «священными» для нового стиля. Именно «венским стилем» называли современники это

T Stoclet pils Briselē. Jozefs Hofmanis. 1905-11.

matu ilustrators, un Karls Oto Češka, mākslinieks un dizainers, apvienojuši sava laika spilgtākās mākslinieciskās individualitātes ar mērķi radīt vienkāršus, funkcionālus un tomēr arī mākslinieciskajā ziņā vērtīgus objektus, nodibināja ražošanas kooperatīvu «Vīnes darbnīcas».

No visiem tālaika «kolektīvajiem ģēnijiem», iespējams, tieši WW bija visoriģinālākais, jo vidēji par 15 gadiem apsteidza pārējās Eiropas modes. Apvienības projektu amplitūdā, šķiet, vispār nebija «baltu plankumu». Visi projekti, sākot ar lieliem arhitektūras objektiem – slimnīcām, privātmājām un pilīm – un beidzot ar cepurēm, portsigāriem, spieķiem un vizītkartēm, tika izpildīti visaugstākajā mākslinieciskajā kvalitātē.

Austriešiem izdevās radīt jaunus priekšstatus par formu un ornamentu, kā arī pierādīt, ka precīzās ģeometriskās figūras – kvadrāts un aplis, kubs un lode – art deco tendences var iemiesot tikpat lielā mērā kā «nepārtrauktā līnija», šā stila franču, beļģu un vācu novirzieniem raksturīgais izsmalcinātais vijīgums.

Sākumā dizaineri savā radošajā darbā nemaz nekoncentrējās uz art deco raksturīgajām viļņveida līnijām un

X Teātra Max Reinhardt (50. и 51. ielas stūris, Ņujorka) fasādes mets.

Jozefs Urbans. 1929.

дерзкое, революционное искусство по всей Европе, пока наконец в 1925 году в Париже не произошли официальные «крестины» ар деко. В 1903 году архитектор и дизайнер Йозеф Хоффманн, художник, дизайнер и иллюстратор книг Коломан Мозер, и художник, дизайнер Карл Отто Чешка, объединив ярчайших художественных индивидуальностей с целью создания простых, функциональных объектов, обладающих в то же время художественными достоинствами, основали производственный кооператив «Венские мастерские». Из всех «коллективных гениев» своего времени WW, возможно, были самыми оригинальными, опережая европейские моды в среднем лет на 15. В проектировочной амплитуде объединения, похоже, не было «белых пятен». От крупных архитектурных объектов – больниц, частных домов и дворцов до шляпок, портсигаров, тростей и визитных карточек, – все отмечалось высочайшим художественным качеством. Австрийцам удалось создать новые представления о форме и орнаменте, доказать, что строгие

33

34 34

S Ēdamistaba sanatorijā Pukersdorfā. Jozefs Hofmanis. 1904-06.

S Darbistaba WW birojā Vīnē. 1905.

floras motīviem, bet priekšroku deva amatniecības izstrādājumu lakonismam un līniju tīrībai. WW veidoja savu stilu, zināmā mērā tuvinoties angļu dekoratīvi lietišķās mākslas meistaru – prasmīgi veidotu, praktisku mājturības priekšmetu ražotāju – sasniegumiem. Taču atšķirībā no saviem angļu domubiedriem WW dizaineri lielāku uzmanību veltīja nevis praktiskajām, bet gan estētiskajām funkcijām.

Viņi spēja vidusšķirai piedāvāt nevis parastus, viduvējus izstrādājumus, bet gan modernus, augsti mākslinieciskus interjera objektus. Tas tad arī ir viens no iemesliem, kuru dēļ WW guva lielus komerciālus panākumus un līdz pat 1932. gadam ietekmēja dekoratīvi lietišķās mākslas attīstību.

T Vitrīna WW salonā Cīrihē.

Dizains: Dagoberts Pešē.

геометрические фигуры – квадрат и круг, куб и шар – способы воплощения тенденции ар нуво в такой же мере, как и «непрерывная линия», изощренная текучесть французского, бельгийского и немецкого направлений стиля. Дизайнеры изначально в своем творчестве не зацикливались на извилистых линиях и флоральных мотивах, свойственных ар нуво, отдав предпочтение лаконизму и чистоте линий ремесленных изделий. WW формировали свой стиль, который был ближе к достижениям английских мастеров декоративно-прикладного искусства, создававших искусные, практичные изделия для дома. Но в отличие от своих английских единомышленников, дизайнеры WW отдавали большее предпочтение эстетическим, нежели практическим функциям. Они смогли предложить среднему классу не заурядные, посредственные изделия, а современные высокохудожественные объекты интерьера. Это стало одной из причин большого коммерческого успеха WW и их влияния на развитие декоративного и прикладного искусства вплоть до 1932 года. Изначально работа дизайнеров WW финансировалась промышленником и финансистом Фрицем Верндорфером, весьма просвещенным для своего времени человеком, ставшим коммерческим директором WW. Вообще, артистический дух Вены начала века обильно подпитывался меценатством просвещенного и состоятельного среднего класса. На современное искусство денег не жалели, и люди творческого труда были уважаемы, возможно, более, чем в какой-либо иной европейской столице на тот момент. Когда в 1905 году Йозеф Хоффманн и Коломан Мозер отошли от Сецессиона, мастерские WW стали центром прогрессивного дизайна. Особо стоит отметить такие архитектурные достижения, созданные Йозефом Хоффманном, как санаторий в Пукерсдорфе недалеко от Вены (1904) и особенно дворец Stoclet в Брюсселе (1905-1911). Санаторий в Пукерсдорфе – это строгое симетричное здание с белыми стенами и минимальным декором. Внутренние помещения отличаются простотой, черные и белые квадраты кафельного пола и специально разработанная мебель тяготеют к модернизму, в текстиле преобладают линейные мотивы. Фантастический дворцово-парковый ансамбль, заказанный в 1905 году бельгийским финансистом Адольфом Стокле ведущему мастеру WW Йозефу Хоффманну, был реализован к началу 1911 года в Брюсселе. Выбор заказчика был продиктован

35 35

S WW salona (Vīne) pārdošanas istabas fragments.

S Modes salona (Marijahilferštrāse, Vīne) fragments. Jozefs Hofmanis, Kolomans Mozers.

1903.

S Cabaret Fledermaus (Vīne) bārs. Jozefs Hofmanis. 1907.

Sākumā WW dizaineru darbu finansēja rūpnieks un finansists Fricis Verndorfers, savam laikam visai apgaismots cilvēks, kas kļuva par WW komercdirektoru. Vispār Vīnes māksliniecisko garu gadsimta sākumā dāsni stimulēja labi izglītotās un turīgās vidusšķiras pārstāvju mecenātisms.

Modernās mākslas vajadzībām nauda netika taupīta, un radošā darba veicēji tika cienīti varbūt pat vairāk nekā jebkurā citā tālaika Eiropas galvaspilsētā.

Pēc 1905.gada, kad Jozefs Hofmanis un Kolomans Mozers atkāpās no apvienības «Sezession», par progresīvā dizaina centru kļuva WW. Atzīmēšanas vērti ir tādi Jozefa Hofmaņa radītie arhitektūras meistardarbi kā sanatorija Pukersdorfā, netālu no Vīnes, (1904) un jo īpaši Stoclet pils Briselē (1905–1911).

T Ēdamistaba Stoclet pilī Briselē. Jozefs Hofmanis. Sienu mozaīkas izgatavotas pēc Gustava Klimta metiem. 1905-11.

скорее не личным пристрастием, как и не отсутствием на тот момент талантливых архитекторов в самой Бельгии. Дело в другом: Хоффманн предложил не просто совершенно новаторский, ни на один из привычных в Бельгии образцов ар нуво не похожий, но и поразительный по проработке «мелочей» проект. Даже после 6-летнего строительно-отделочного цикла дворец Стокле воспринимался «гостем из будущего» во вполне фешенебельном квартале вилл тогдашнего брюссельского пригорода. Каждый элемент интерьера здания, включая мебель, светильники, ковры, обои, изделия из стекла и серебра были разработаны Хоффманном и его коллегами и изготовлены в Вене.

36

S Sekretāra fragments. Kolomans Mozers. 1902.

S Sekretārs Šarlotenlundas pilī netālu no Stokholmas. Rožkoks un ebenkoks, perlamutrs, metāla detaļas apsudrabotas. Kolomans Mozers. 1902.

T Kabinets. Kolomans Mozers. 1903.

Pukersdorfas sanatorija ir precīza, simetriska ēka ar baltām sienām un minimālu dekoru. Iekštelpas – izcilas savā vienkāršībā. Kvadrātveidīgās melnās un baltās grīdas flīzes, kā arī īpaši izstrādātās mēbeles sliecas uz modernismu, tekstilā dominē lineāri motīvi.

Fantastiskais pils un parka ansamblis, ko 1905.gadā WW vadošajam meistaram Jozefam Hofmanim pasūtīja beļģu finansists Ādolfs Stoklē, tika realizēts Briselē līdz 1911.gada sākumam. Pasūtītāja izvēli nenoteica ne viņa paša gaume, nedz arī tāds apstāklis, ka pašā Beļgijā tolaik trūktu talantīgu arhitektu. Izšķirošais bija pavisam kas cits. Proti, Hofmanis piedāvāja ne tikai absolūti novatorisku, ne ar vienu no Beļģijā jau

Признанный вершиной комплексного художественного проектирования своего времени, дворец стал одновременно и «завещанием» стиля ар нуво предвоенной Европе. Впрочем, завещанием вполне оптимистичным, убедительно наметившим те два направления архитектуры и дизайна, которым суждено, будет развиваться уже после войны – ар деко и конструктивизма. Универсализм одного из создателей Йозефа Хоффманна, работавшего для WW с первого и до последнего дня, позволял с одинаковым успехом проектировать здания, мебель, художественный металл, текстиль, стекло и многое другое, включая интерьеры выставочных павильонов (без работ Хоффманна не обходилась ни одна выставка объединения). Будучи с 29 лет профессором Венской школы прикладных искусств, Хоффманн по существу вырастил несколько поколений молодых художников. Впоследствие многие студенты стали работать в Венских мастерских. Йозеф Хоффманн добился совершенства в достижении своей основной цели – создании функциональных, выскококачественных изделий, обладаю-

T Atzveltnes krēsls «Ledene». Tūja, ozols, sarkankoks un satīnkoks, grieztie elementi izgatavoti no misiņa. Dizains: Kolomans Mozers.

Krēslu izgatavojis: Kaspars Hradzils. 1903.

37

S Kumode. Kolomans Mozers.

S Kumode. Kolomans Mozers. 1905.

S Kumode. Inkrustēta ar perlamutru un ebenkoku. E. J. VimmersVisgrils. 1910.

ierastajiem art nouveau paraugiem nesalīdzināmu, bet pat «sīkumu» izstrādes ziņā gluži apbrīnojamu projektu.

Pat pēc sešus gadus ilgā celtniecības un apdares cikla Stoklē pils visnotaļ elegantajā tālaika Briseles priekšpilsētas villu kvartālā izskatījās kā «viesis no nākotnes». Visi ēkas interjera elementi, tostarp mēbeles, gaismasķermeņi, paklāji, tapetes, stikla un sudraba priekšmeti, ir paša Hofmaņa un viņa kolēģu izstrādāti un izgatavoti Vīnē.

Par sava laika kompleksās mākslinieciskās projektēšanas augstāko virsotni atzītā pils kļuva arī par pirmskara Eiropas art nouveau stila «testamentu». Turklāt pilnīgi optimistisku testamentu, kas pārliecinoši iezīmēja abus tos arhitektūras un dizaina virzienus, kuriem bija lemts attīstīties jau pēc kara, – art deco un konstruktīvismu.

Jozefs Hofmanis, viens no WW dibinātājiem, kurš apvienībā strādāja no tās pirmās līdz pēdējai dienai, bija tik universāls meistars, ka varēja ar vienlīdz lieliem panākumiem projektēt gan ēkas, gan mēbeles, gan metālmākT Komplekts, kurā ietilpst kabinets un atzveltnes krēsls, izgatavots Verndorferu ģimenei. Dizains: Kolomans Mozers. 1903.

T Kabinets. Kolomans Mozers. 1904

щих помимо этого несомненными художественными достоинствами. Мебель, которую он разрабатывал для WW, изначально изготавливалась из красного дерева, дуба и бука. Его стиль отличался прямоугольными очертаниями, гладкими поверхностями из тонированной древесины, использованием техники, которая подчеркивала природную фактуру материала. Изысканный «хофмановский» дизайн стульев, столов, шкафов отличался чистотой и простотой линий и являл собой вершину художественного и ремесленного мастерства. Не вызывает сомнений, что на творчество Йозефа Хоффманна оказал влияние бидермейер, сложившийся в начале XIX века в немецком и австрийском искусстве, а также элегантный линейный стиль Чарльза Ренни Макинтоша. Но, благодаря творческим приемам, Хоффманну удалось в своих работах добиться большей объемности.

38

S Mēbeļu komplekts. Jozefs Hofmanis. 1905.

S Krēsls. Jozefs Hofmanis. 1907.

S Krēsls ar regulējamu atzveltni.

Jozefs Hofmanis. 1908.

S Atzveltnes krēsls sanatorijā Purkersdorfā.

Kolomans Mozers. 1904.

T Tualetes galdiņš ar atzveltnes krēslu.

Kolomans Mozers. 1903.

slas priekšmetus, gan tekstilijas, gan stikla izstrādājumus un vēl daudz ko citu, tostarp arī izstāžu paviljonu interjerus (bez viņa darbiem nav iztikusi neviena apvienības izstāde).

Turklāt Hofmanis kopš 29 gadu vecuma bija Vīnes lietišķās mākslas skolas profesors un būtībā uzaudzināja vairākas jauno mākslinieku paaudzes. Arī daudzi viņa audzēkņi pēc studiju beigšanas sāka strādāt «Vīnes darbnīcās».

T Mēbeļu komplekts. Jozefs Hofmanis.

S Atzveltnes krēsls. Jozefs Hofmanis.

S Krēsls. Jozefs Hofmanis. 1908.

Созданые им для семьи Верндорфер серебряные изделия, а также столовые принадлежности, «решетчатые» корзины, вазы, чайные сервизы, предметы декора выделяются чистотой линий и высоким мастерством. После выставки, на которой экспонировались работы WW в 1906 году, пресса отмечала: «Столовые принадлежности Хоффманна сделаны так тщательно, будто это инструменты ученого, а форма продумана настолько, что такого количества духовной силы, пожалуй, хватило бы на возведение монумента». Деятельность мастерских по созданию ковров, обоев, текстиля тесно связана с именем Коломана Мозера. Он работал иллюстратором в журнале Сецессиона Ver Sacrum, создав около 140 иллюстраций, рисовал дизайн почтовых марок и разрабатывал дизайн текстиля для венской компании Johann&Söhne, тесно сотрудничавшей с WW. Мозер в своих работах отдавал предпочтение абстрактным, реверсным формам, соединенным чередующимися элементами.

W Galda fragments.

Dagoberts Pešē. 1920.

T Komplekts viesistabai. Krāsots koks, perlamutrs, lins, zīds.

Jozefs Urbans. 1921.

S Krēslu pāris, izgatavots villai Toskana. 1912.

S Krēslu pāris. Jozefs Hofmanis. 1905.

Jozefs Hofmanis sasniedza pilnību ceļā uz savu galveno mērķi – radīt funkcionālus augstas kvalitātes izstrādājumus, kuriem turklāt piemistu arī neapšaubāma mākslinieciska vērtība. Mēbeles, kuras viņš projektēja «Vīnes darbnīcām», sākotnēji tika izgatavotas no sarkankoka, ozola un dižskābarža. Viņa stila raksturīgākās iezīmes ir taisnstūrveida kontūras, gludas tonētas koksnes virsmas un materiāla dabisko faktūru akcentējošas tehnikas izmantojums. Izsmalcinātā «Hofmaņa» dizaina krēsli, galdi un skapji ar savām tīrajām, vienkāršajām līnijām ir mākslinieka un amatnieka meistarības kalngali.

Nav šaubu par to, ka Hofmaņa daiļradi ir ietekmējis gan bīdermeiers, kas vācu un austriešu mākslā bija izkristalizējies jau XIX gadsimta sākumā, gan arī elegantais lineārais Čārlza Renija Makintoša stils. Taču Hofmanim ar viņa paša jaunrades metodēm izdevās savus darbus izvērst lielākos mērogos.

Verndorferu ģimenei Hofmaņa izstrādātie sudraba priekšmeti, kā arī galda piederumi, «režģotie» kurvji, vāzes, tējas servīzes, dekora elementi ir izcili tīras līnijas un augstas meistarības paraugi. Pēc 1906.gada izstādes, kurā bija eksponēti WW darbi, presē parādījās šādi komentāri: «Hofmaņa galda piederumi ir izstrādāti tik rūpīgi, it kā tie būtu zinātnieka instrumenti,

Хотя дизайн большинства продукции мастерских создавался именно Хоффманном и Мозером, были и другие талантливые художники, дизайнеры и ремесленники, привнесшие в изделия WW свои идивидуальные черты. Группа высокопрофессиональных мастеров создавала широкий спектр декоративных предметов ручной работы, среди которых были изделия из металла, мебель, текстиль, художественная графика, модная одежда, украшения, театральные декорации. В лучшие годы в мастерских работало более 100 человек. В мастерских разрабатывались и производились чайные и кофейные сервизы, корзины для фруктов, столовые чаши и блюда, декоративные короба, вазы. Геометрические формы столовых принадлежностей и предметов из серебра полностью отвечают стилю WW, и оправдывают статус Gesamtkunstwerk – произведения универсального искусства. Предметы, созданные Дагобертом Пеше и Карлом Отто Чешкой, отличались индивидуальностью, безудержной фантазией, свидетельствующей о многогранных способностях и неограниченной творческой энергии дизайнеров. Изделия

T Vitrīna. Dagoberts Pešē. 1920.

T Kabinets. Dagoberts Pešē. 1913.

X Vitrīna. Sudrabs, ebenkoks. Karls Oto Češka. 1908.

39

40

S Trauku komplekts. Jozefs Hofmanis. 1910.

S Glāzes. Oto Prutšers. 1905.

T Statuete «Dafne». Keramika.

Dagoberts Pešē. 1910.

S Augļu kurvis. Stikls, sudrabs. Jozefs Hofmanis.1905.

S Pokāls. Jozefs Hofmanis.1910.

un forma ir pārdomāta tik skrupulozi, ka tās veidotāja gara spēku droši vien pietiktu pat monumenta radīšanai.»

Savukārt paklāju, tapešu un tekstiliju izstrāde «Vīnes darbnīcās» ir cieši saistīta ar Kolomana Mozera vārdu. Viņš strādāja par ilustratoru apvienības «Sezession» žurnālā Ver Sacrum, kam radīja aptuveni 140 ilustrāciju, turklāt izstrādāja dizainu arī pastmarkām un Vīnes kompānijas Johann&Söhne – WW sadarbības partneres – tekstilijām. Mozers savos darbos priekšroku deva abstraktām, reversīvām, ar savstarpēji cits citu nomainošiem elementiem savienotām formām.

Lai gan WW produkcijas dizainu lielākoties izstrādāja tieši Hofmanis un Mozers, arī citi talantīgi mākslinieki, dizaineri un amatnieki WW izstrādājumiem piešķīra savas individuālās iezīmes. Izcili profesionālu meistaru grupa radīja plašu ar rokām darinātu deko-

T Statuetes, putti «Rudens» un «Pavasaris». Porcelāns. Mihaels Povolni.1907.

S Augļu kurvis. Matēts stikls.

Jozefs Hofmanis.1914.

S Vāze. Jozefs Hofmanis.1923.

из стекла WW подчеркивали природную фактуру материала, их декоративные формы были чисты и совершенны, рисунок имел линейный ритм. WW привлекли много талантливых мастеров по керамике, таких, как Ютта Сика, Отто Пручер, Михаэль Поволни, способных полностью погрузиться в магию этого древнего искусства и постичь навыки создания уникальных форм и нанесения глазури. В 1910 году открылось отделение моды WW, которое возглавил Э.Й.Виммер-Висгриль. Этим начинанием венские дизайнеры намеревались бросить вызов достижениям парижан. Отдельно стоит остановиться на творчестве известнейшего австрийского живописца Густава Климта, считавшегося одним из самых ярких и загадочных представителей Сецессиона и «Венских мастерских». Мир Климта, переполненный символами и орнаментальными знаками, чувственными

T Statuete «Papagailis». Keramika.

Eduards Klablena. 1911.

41

S Vāze. Juta Sika. 1905.

S Vāze. Mihaels Povolni.

S Trauks. Mihaels Povolni.

ratīvo priekšmetu spektru, kas citastarp ietvēra metālizstrādājumus, mēbeles, tekstilijas, māksliniecisko grafiku, modernus apģērbus, rotaslietas, teātra dekorācijas. Labākajos gados «Vīnes darbnīcās» strādāja vairāk nekā 100 cilvēku.

«Vīnes darbnīcās» izstrādāja un ražoja tējas un kafijas servīzes, augļu šķīvjus, traukus, dekoratīvas lādes, vāzes. Ģeometriskās galda piederumu un sudraba izstrādājumu formas pilnībā atbilst WW stilam un apliecina Gesamtkunstwerk – universālas mākslas darba – statusu. Dagoberta Pešē un Karla Oto Češkas izstrādātie priekšmeti izceļas ar savu individualitāti un neapvaldīto fantāziju, kas liecina par šo dizaineru daudzpusīgajām spējām un bezrobežīgo radošo enerģiju. WW stikla izstrādājumi uzsver materiāla da-

S Gaismasķermenis. Kolomans Mozers. 1910.

образами женщин и античными аллегориями, до сих пор гипнотизирует зрителя калейдоскопической композицией работ, увлекая в глубь подсознания художника и лабиринты его мыслей. Иллюзия и реальность фантастическим образом сосуществуют в творчестве Климта и уже несколько поколений бьются над разгадкой его секретов. Чувственная, экзальтированная атмосфера Вены того времени стимулировала его поставить в центр своих произведений красоту женщины и эротику. Создавая картину «Поцелуй», Климт решился на откровенную демонстрацию сексуальности в искусстве, сделав ее лейтмотивом своего творчества задолго до экспрессионизма и сюрреализма. В концепции «роко-

T Tējkannas. Juta Sika, Kolomans Mozers, Juta Sika, Jozefs Hofmanis. 1901-05.

T Tapetes. Kolomans Mozers. 1901.

T Vāze. Porcelāns. Jozefs Hofmanis.

T Kolekcija Streber. Tekstils. Jozefs Hofmanis. 1904.

T Tekstils. Dagoberts Pešē. 1911.

42

S Konfekšu trauks.

Sudrabs. Dagoberts Pešē.

S Gaismasķermenis.

Dagoberts Pešē.

1922.

S Bokss. Sudrabs. Dagoberts Pešē. 1920.

S Kafijkanna. Sudrabs, ziloņkauls. Dagoberts Pešē. 1922.

S Vāze. Sudrabs. Dagoberts Pešē.

1915.

S Augļu kurvis. Sudrabs. Dagoberts Pešē. 1920.

bisko faktūru, to dekoratīvās formas ir tīras un pilnīgas, bet zīmējums ieturēts lineāros ritmos. WW piesaistīja arī daudzus talantīgus keramiķus, tostarp Jutu Siku, Oto Pučeru, Mihaelu Povolni, kas spēja līdz galam iedziļināties šīs senās mākslas maģijā un apgūt unikālu formu radīšanas un glazūru klāšanas iemaņas.

1910.gadā atvērās WW modes nodaļa, kuru vadīja E. J. Vimmers-Visgrils. Šo pasākumu Vīnes dizaineri bija iecerējuši, lai mestu izaicinājumu parīziešu sasniegumiem.

Atsevišķi vajadzētu pakavēties pie austriešu slavenākā gleznotāja Gustava Klimta daiļrades, jo viņš tiek atzīts par vienu no visspilgtākajiem un noslēpumainākajiem apvienību «Sezession» un «Vīnes darbnīcas» pārstāvjiem. Klimta pasaule ir pārsātināta ar simboliem

T Vāze. Dagoberts Pešē.

T Kandelabrs. Dagoberts Pešē. 1920.

T Pulkstenis. Kalums – roku darbs. WW. 1905.

S Trauks ar vāku. Sudrabs. Dagoberts Pešē. 1919.

вых женщин» он решал хрестоматийные образы – таковы картины «Юдифь», «Саломея», «Даная», насыщенные ярким, драматическим эротизмом. Густав Климт в совершенстве владел множеством техник, в том числе фресковой. Путешествуя в 1903 году по Италии, он был потрясен роскошными византийскими мозаиками. С тех пор умение передавать реальные объекты посредством игры декоративных орнаментов становится отличительной чертой его творчества. Последние его работы очень насыщенны. Они изобилуют кривыми линиями и спиралями, волшебными водоворотами, геометрическим декором. К 1914 году работы WW получили в Европе

T Pulkstenis. Jozefs Hofmanis. 1904.

T Cukurtrauks. Sudrabs. Jozefs Hofmanis.

T Lieldienu ola. Sudrabs. Kolomans Mozers. 1905.

T Augļu kurvis. Sudrabs. Jozefs Hofmanis. 1904.

X Vāze. Sudrabs, stikls.

Jozefs Hofmanis. 1906.

X Gulaša trauks ar vāku. Sudrabs.

Jozefs Hofmanis.

1907.

T Piparnīca. Jozefs Hofmanis.

1903.

T Galda piederumu komplekts.

Apsudrabots tērauds.

Jozefs Hofmanis.

1904.

X Servīze. Sudrabs.

Jozefs Hofmanis.

1904.

X Servēšanas karote.

Sudrabs.

Jozefs Hofmanis.

1905.

X Tējas servīze.

Sudrabs. Jozefs Hofmanis. 1903.

43

44

S Adeles Blohas-Baueres portrets. Gustavs Klimts.1907.

un ornamentālām zīmēm, jutekliskiem sieviešu tēliem, antīkām alegorijām un vēl joprojām skatītāju hipnotizē ar attiecīgo darbu kaleidoskopisko kompozīciju, ievilina mākslinieka zemapziņas dzīlēs un domu labirintos.

Klimta daiļradē gluži fantastiskā veidā ilūzija sadzīvo ar realitāti, un nu jau vairākas paaudzes pūlas atminēt viņa noslēpumus.

Jutekliskā, eksaltētā tālaika Vīnes gaisotne mudināja Klimtu savu darbu centrā izvirzīt sievietes skaistumu un erotiku. Radot gleznu «Skūpsts», Klimts uzdrošinājās mākslā atklāti parādīt seksualitāti un to tad arī padarīja par savas turpmākās daiļrades vadmotīvu, šajā ziņā krietni vien apsteidzot ekspresionistus un sirreālistus. Koncepcijā «liktenīgās sievietes» viņš ieviesa hrestomātiskus tēlus – tie redzami tādās spilgtās, dramatiska erotisma

S Gleznas «Ūdensčūskas» fragments. Gustavs Klimts. 1909.

широкую известность. Дизайнеры участвовали в выставках, получали заказы, их деятельность широко освещалась в печати. После Первой мировой войны огромный успех венцев в Европе перерос в мировое признание. Магазины WW, где продавались изделия, созданные мастерами, открывались один за другим в Европе и даже в Америке (в Нью-Йорке). Но Великая экономическая депрессия 30-х годов привела к исчезновению сначала магазинов WW. А в итоге – и к закрытию самих «Венских мастерских», просуществовавших неполных 30 лет (с 1903 по 1932 год). Впрочем, помимо экономических проблем, весь дальнейший ход событий в Европе никак не

S Glezna «Judīte». Gustavs Klimts. 1909.

T Mets «Dzīvības koks», izgatavots Stoclet pils frīzei. Gustavs Klimts. 1905.

piesātinātās gleznās kā «Judīte», «Salome» un «Danaja».

Gustavs Klimts bija pilnībā apguvis vairākas tehnikas, tostarp fresku. 1903.gadā, kad Klimts apceļoja Itāliju, viņš jutās satriekts, ieraugot greznās bizantiešu mozaīkas. Kopš tā laika prasme reālus objektus atveidot ar dekoratīvu ornamentu rotaļas palīdzību kļūst par viņa daiļrades atšķirības zīmi. Klimta pēdējie darbi ir ļoti piesātināti. Tajos ir bezgala daudz liektu līniju un spirāļu, burvīgu virpuļu un ģeometrisku dekoru.

Ap 1914.gadu WW darbi Eiropā bija kļuvuši ārkārtīgi populāri. Apvienības dizaineri piedalījās izstādēs, saņēma pasūtījumus, viņu darbība tika plaši atspoguļota presē.

Pēc Pirmā pasaules kara vīniešu milzīgie panākumi pārsniedza Eiropas mērogus un tika atzīti visā pasaulē. WW veikali, kuros tika pārdoti apvienības meistaru izstrādājumi, vērās vaļā cits pēc cita Eiropā un pat Amerikā (Ņujorkā).

Diemžēl 30.gados lielā ekonomikas depresija iznīcināja

T Glezna «Skūpsts». Gustavs Klimts. 1907-08.

способствовал развитию дизайна. Не задетое кризисом немецкое объединение архитекторов и дизайнеров Bauhaus было разогнано пришедшими к власти нацистами. В Австрии ситуация была не лучше: с середины 30-х годов эмиграция художников стала обычным явлением. В стремлении реформировать окружение человека WW не были одиноки: те же самые идеи пропагандировало немецкое объединение Bauhaus. И те, и другие утверждали, что главное в предмете – его функция. Поэтому в создании функционально удобной вещи состоит главная задача дизайнера. Но подходы к ее решению были разными: прекрасная функциональная продуманность, облеченная в лаконичную художественную форму для венцев, определенно не была достаточным условием. Любой предмет, вышедший из WW, удивительно артистичен, что для суперфункциональных вещей от Bauhaus было скорее исключением, чем правилом.

45

46

X Plakāts.

Dagoberts Pešē.

X Pastkarte, kas atspoguļo WW modes dizainu. Mela Kellere. 1907.

vispirms šos veikalus un galu galā arī pašas «Vīnes darbnīcas», kuru mūžs bija aptvēris nepilnus 30 gadus (no 1903. gada līdz 1932.gadam).

Turklāt ne tikai ekonomiskās problēmas, bet arī visi turpmākie notikumi Eiropā nepavisam nesekmēja dizaina attīstību. Vācu arhitektu un dizaineru apvienību Bauhaus, kuru krīze nebija skārusi, izdzenāja pie varas tikušie nacisti.

Arī Austrijā situācija nebija labāka – no 30.gadu vidus par parastu lietu kļuva mākslinieku emigrācija.

Savos centienos reformēt cilvēka vidi WW nebūt nebija vientuļas. Tās pašas idejas propagandēja arī vācu apvienība Bauhaus. Gan austrieši, gan vācieši apgalvoja, ka jebkurā priekšmetā pats galvenais ir tā funkcija un tāpēc funkcionāli ērtas lietas radīšana ir dizainera galvenais uzdevums.

Tikai pieeju šā uzdevuma risināšanai viņi izvēlējās atšķirīgu. Lieliski apsvērta funkcionalitāte, kas ietverta lakoniskā mākslinieciskā formā, nebūt nebija vienīgais noteikums, ko T Tērps. Emīlija Floge. 1910.

T Tērps. Jozefs Hofmanis. 1910.

И если Bauhaus подтолкнул скачок конструктивизма, после 1933 года развивавшегося вне Германии, то WW оказал решающее воздействие на европейский и американский ар деко. К 70-м годам, когда о наследии начала века и, в частности, о WW снова заговорили, некоторые из творцов знаменитого венского дизайна были еще живы. Более того, они жили в Вене! И если крупнейшие объекты – дворец Stoclet в Брюсселе и несколько резиденций в Вене и ее окрестностях – утратили внутренние убранства, то, по крайней мере, сохранилась масса архивных снимков, дающих о них детальное представление. Сохранилось и немало артефактов – от мебели до ювелирных украшений и одежды, созданных в «Венских мастерских». Как уникальных, так и тиражных. Последних оказалось такое множество, что и сегодня, например, комплекты стульев, изготовлен-

T Pola Puarē tērps. Auduma dizains: Dagoberts Pešē. 1919.

T WW tērps. 1910.

47

S Piespraude.

Jozefs Hofmanis.

S Piespraude.

Jozefs Hofmanis.

S Rotaslieta. Jozefs Hofmanis. 1910.

S Piespraude.

Jozefs Hofmanis. 1907.

T Tekstils. Dagoberts Pešē. 1919.

S Rotaslieta. Kolomans Mozers. 1904.

S Piespraude. Jozefs Hofmanis. 1907.

T Tekstils. WW. 1910.

šai sakarā izvirzīja vīnieši. Jebkurš WW klajā laistais priekšmets ir apbrīnojami artistisks, bet, ja to pašu var sacīt arī par kādu no superfunkcionālajiem Bauhaus izstrādājumiem, tad tas drīzāk ir izņēmums, nevis likumsakarīgs rezultāts. Bauhaus deva stimulu konstruktīvismam, kas pēc 1933.gada sāka strauji attīstīties ārpus Vācijas robežām, savukārt WW atstāja izšķirošu iespaidu uz eiropiešu un amerikāņu art deco.

Līdz 70.gadiem, kad atkal sāka runāt par gadsimta sākuma mantojumu un konkrēti arī par WW, daži slavenā vīniešu dizaina radītāji vēl bija dzīvi. Turklāt dzīvoja Vīnē! Un, kaut arī lielākie objekti –Stoclet pils Briselē un vairākas rezidences Vīnē un tās apkārtnē – savu iekšējo iekārtojumu daļēji bija zaudējuši, vismaz arhīvos tomēr bija saglabājušies daudzi fotouzņēmumi, kas ļāva par to gūt detalizētu priekšstatu. Bija saglabāti arī daudzi artefakti – sākot ar «Vīnes darbnīcās» radītajām mēbelēm un beidzot ar juvelierizstrādājumiem un apģērbiem – kā unikālajiem, tā arī tiražētajiem. Turklāt tiražēto bija tik daudz, ka vēl patlaban, piemēram, brāļu Konu fabrikā pēc Jozefa Hofmaņa projekta izgatavotos krēslu komplektus bez īpašiem pūliņiem var atrast pie Astrumeiropas antikvāriem un iegādāties par visai liberālu cenu. Savukārt unikālos priekšmetus jau sen ir pārņēmušas savā īpašumā prestižas galerijas un izsoles abās Atlantijas okeāna pusēs.

XX gadsimta beigās art deco tradīcijas sāka «atgriezties» (turklāt bruņotas ar jaunākajām tehnoloģijām) un arī 1903.– 1932.gada Vīnes mantojums tika novērtēts no jauna un ļoti augsti. Šoreiz ne tikai sava lieliskā mākslinieciskā līmeņa dēļ, bet arī kā viens no nesatricināmajiem visa pašreizējā gadsimta un visas pasaules dizaina attīstības stūrakmeņiem.

T Dāmu kurpju pāris. Zīda ripss, āda. WW. 1914.

W Tekstils. WW. 1910.

S Rotaslieta. Jozefs Hofmanis. 1909.

ных фабрикой братьев Кон по проекту Йозефа Хоффманна, нетрудно купить у восточноевропейских антикваров по весьма либеральной цене. А уникальные предметы давно стали достоянием престижных галерей и аукционов по обе стороны Атлантики. В конце же XX века, на волне «возвращения» традиций ар деко (во всеоружии новых технологий), венское наследие 1903-1932 годов снова высоко оценили. На сей раз не только в силу необыкновенно высокого художественного уровня, но и как неопровержимую предтечу всего хода развития мирового дизайна последующего столетия.

T Mētelis. WW. 1925

48

ZĪMOLS / БРЕНД

1@OONQS KƜRBIǕAS ď RADƾTASďPAREIZAďLAIKAď CIENƾTƜJIEM ĤǵdzŁǺľǵļ 1@OONQS ǹǶĻĹdzŀŇ ĹľŊ łǴŀļŁǴľǴĽ ŁǶŃŀǶĸǶ ķǸǴĿǴŀļ

49

.RIHPQCƂRăEI?@ʼnĒ?K?GăM?OCBWŗQʼnPă0?M

MLOQă HʼnO@GƂ?Pă SGCKJŗOă GOă @GÈRĒ?Pă RKă @ƛPă PQGI?ăRKăHS?IGQʼnQCPăGCJGCPLÈRJPăzăÈ?RKʼnăRKă GKQOGťŗÈLĒʼnăBGW?GK? ăăHʼnă?OūăGKQCOCP?KQRăQCF

KGPHLăKLSGQʼnĒRăBŗź ă.ŗBŗÈʼnăHLICHAGÈʼnăGOăHʼnO

@GƂ?Pă?Oă?RQLJʼnQGPHLăMRIHPQCƂRăRWSGIHĒ?

K?PăGCOūAG ăHRO?Pă?MJGCOGKʼnPăÈC@HRORăE?RJG

âǣdzõǨòǣðă íòÿă ǩǦdzôǢôðÿă ÷dzǧǤëă 0?MMLOQăëǧǢìídzăêûòðăðăêǨíǨõăëǤǥòǤùǢôð

Ǣóăǧõðòÿăðăǣdz÷Ǣǧõëdz ăǟăôǤëûóăðăëǤòôǨþ

ùðóăíðïdzñôǤó ăǧăðôõǢǦǢǧôûóðăõǢǩôð÷Ǣ

ǧǣðóðăôǤëðôǣdzóð ăǝǤǧòǢíôÿÿăǣǤòòǢǣöðÿă ëǣòþ÷dzǢõăëăǧǢêÿăøǣdzõǨòǣðăǧăǨǧõǦǤñǧõëǤóă ǥǤíïdzëǤídzădzëõǤódzõð÷Ǣǧǣðǩă÷dzǧǤëăôdzăòþ

êǤñăëǣǨǧ

50

1898.gadā enerģisks 20 gadus vecs jauneklis eklis izkāpa no vilciena Kārdifas centrālajā stacijā. Jaunais cilvēks ēks bija atbraucis no Londonas, kur viņa tēvam piederēja fabrika Black Eagle Tea. Toess, kuru viņš atvedis reiz Moriss A. Raports diez vai cerēja, ka bizness, uz Kārdifu, reiz kļūs par pasaulslavenu vārdu pulksteņu ražošanas un tirdzniecības jomā un viņa kompānijas saražotās pulksteņu kārbiņas būs atrodamas visās pasaules malās..

Mūsdienu modes tendences diktē savuss noteikumus ikvieestižu un stilu. Pulknam, kurš grib uzturēt veiksmīga cilvēka prestižu mu mehānismu, bet steņi kļuvuši ne vien par ikdienā nepieciešamu etiek ar to, ka tev ir arī par modes aksesuāru. Nu jau vairs nepietiek dījumiem. Tāpēc nav pāris pulksteņu, kas kalpo visiem dzīves gadījumiem. nekāds brīnums, ka dažam labam cilvēkam ir pieci, desmit vai pat vairāk dažādu pulksteņu. Turklāt pulksteņi ir kļuvuši par populāru kolekcionēšanas objektu.

Pret labu pulksteņa mehānismu tāpat kā pret jebkuru citu labu lietu jāizturas ļoti uzmanīgi, tas ir rūpīgi kopjams un saudzīgi glabājams. ētu pulksteņa gaitu, Rapport kārbiņu kolekcija ir radīta, lai imitētu kamēr tas tiek nēsāts uz rokas. Pulksteņi tiek nostiprināti un griežas noteiktā leņķī, turklāt kārbiņa aprīkota ar uzvilkšanas ierīci, enis nebūtu uzvilkts kura darbojas ar pārtraukumiem, lai pulkstenis līdz galam visu laiku. ehānismu, kas regu Automātiskie pulksteņi ir aprīkoti ar mehānismu, lāri jāuzvelk jāu uzvellk papildus, papi pa p ld pi dus us,, lai llaai iekšējo iekš ie kšēj ējo ēj o spirāli sp pirāl irāl ā i vi vvisu su u la aiku uzturētu darba laiku st tāv āvok oklīlīī. Parasti Parast Pa sti ta ttas ass no otiek ek, ka kkad d pu pulk lkkstten e is ir ir uz rokas. r stāvoklī. notiek, pulkstenis Ar rokas

Rubber Pod

В 1898 году энергичный молодой человек 20 лет сошел с поезда на Центральной станции Кардифа, приехав из Лондона с фабрики отца Black Eagle Tea. Морис А. Раппорт не мог и подумать тогда, что бизнес, который он привез в Кардиф, станет всемирно известным именем в часовом деле, и что шкатулки для хранения часов, производи имые его компанией, можно будет найти во всех уголках мир ра. Современные модные тенденции дикттуют свои условия в поддержании престижности и стиля усп пешного человека. Часы стали не только необходимым в повсседневности механизмом, но и модным аксессуаром. Сейчасс уже не достаточно иметь одну пару часов на все случаи жизни. Поэтому нет ничего удивительного в том, что порой чел ловек может иметь 5, 10 и более различных пар часов. Кроме того, часы стали популярным предметом коллекционироваания. Хороший часовой механизм, как и люб бая хорошая вещь, требует очень аккуратного обращения, вни имательного ухода и бережного хранения. Коллекция шкатулок Rapport создана для имитации движения часов, когда их носят на руке. Часы закрепляются и вращаются под определенным углом, подзаводный механизм коробки может работать прерываясь, поэтому часы не находятся в полном заводе постоянно. Автоматические часы оборудованы механизмом, который требует регулярного подзавода для того, чтобы поддерживать внутреннюю пружину в постоянно заведенном состоянии. Обычно это происходит когда часы носят на руке. Подзавода при помощи движений руки хватает на несколько часов, а затем часы необходимо подзаводить вручную. Когда Вы владеете более чем одними часами с автоматическим заводом, то при их смене Вы постоянно вынуждены заводить их заново. Кроме того многие автоматические часы не только

Uno

51

Tetra Range

Cube

Tetra Range

52

kustību izraisīto papilduzvilkšanu pietiek dažām stundām, bet pēc tam pulksteni nākas atkal uzvilkt manuāli. Kā jau tika minēts, daudzi automātiskie pulksteņi ne tikai rāda laiku, bet arī ietver sevī dažādus papildu mehānismus, proti, norāda nedēļas dienu un datumu, Mēness fāzi, citu joslu laiku, bet vēl sarežģītākos gadījumos: mēnesi, gadu, garo gadu utt. Katrs attiecīgais mehānisms savā darbībā ir saistīts ar pašreizējā laika atspoguļošanu un tātad arī ar galveno uzvelkamo atsperi. Jo sarežģītāks mehānisms, jo vairāk enerģijas tas patērē. Lielākajai daļai pulksteņu līdz galam uzvilktas atsperes enerģijas pietiek 36–42 stundām. Ja šāds pulkstenis apstājas, tad visi rādītāji ir jāiestata no jauna, un, jo vairāk pulkstenim funkciju, jo vairāk laika šī iestatīšana prasa un aizvien lielāks kļūst risks, ka mehānisms var sabojāties tāpēc, ka netiek precīzi ievērotas instrukcijas. Ja jums ir pulksteņa kārbiņa, tad varat būt droši: jūsu pulkstenis būs vienmēr gatavs, tiklīdz kļūs vajadzīgs.

Taču pats galvenais iemesls, kura dēļ vajadzīga automātiskā kārbiņa, papildus faktam, ka atkritīs nepieciešamība iestatīt rādītājus, ir tas, ka pulksteņa mehānisms būs pastāvīgi ieeļļots un tātad arī kalpos ilgāk. Pulkstenim visu laiku jāiet, citādi smērviela granulējas un sabiezē, smalkās detaļas, kas mehānisma uzvilkšanas brīdī ir spiestas izturēt paaugstinātu slodzi, ar laiku deformējas un nodilst, bet tas savukārt negatīvi ietekmē pulksteņa precizitāti un saīsina mehānisma kalpošanas laiku. Lūk, kāpēc pat visprestižāko marku pulksteņi, kas ilgu laiku nostāvējuši veikalā un netika pastāvīgi uzvilkti, nebūt nav tik precīzi, kā to pavaddokumentos norādīts. Turklāt, ja uzvilkšanas podziņa ar mehānismu ir savienota pēc vītnes principa, pastāvīgā skrūvēšana var novest pie tā, ka uzvelkamais stienītis tiek pakļauts pārmērīgai slodzei,

Evo Piramid

показывают время, но и содержат разнообразные допол лнительные механизмы, такие как указатели дня недели и дааты, фазы Луны, времени второго часового пояса, а в более сложных случаях: месяца, года, високосного года и т.д. Каждый й из этих механизмов связан в своей работе с отображением те екущего времени, и, соответственно, с главной заводной пруж жиной. Чем сложнее механизм, тем он потребляет больше энер нергии. У большинства часов энергии полностью заведенной заводной пружины хватает на 36-42 часа. Такие часы после остановки требуют выставления всех указателей заново, и чем больше функций в часах, тем дольше их надо выставлять, и тем больше вероятность повреждения механизма, если не следовать инструкциям в точности. Поэтому, имея шкатулку для часов, Вы будете всегда уверены в том, что Ваши часы всегда готовы, когда Вам это необходимо. Но самое главное, для чего Вам нужна автоматическая шкатулка, помимо отсутствия необходимости в установке указателей, это, прежде всего, постоянная смазка часового механизма и, соответственно, продление срока его службы. Часы должны непрерывно идти, иначе гранулируется и густеет смазка, тонкие детали, вынужденные испытывать повышенные нагрузки при запуске механизма, со временем деформируются и стачиваются, что сказывается на точности хода и времени службы механизма. Вот почему часы даже самых престижных марок после долгого нахождения в магазине без постоянного завода не демонстрируют заявленную в документах точность. Кроме того, если заводная головка имеет резьбовое соединение, то постоянная необходимость ее завинчивать может привести к излишней нагрузке на заводной стержень, сокращению срока службы самой заводной головки и износу прокладок, что может привести к потере водонепроницаемости.

Obelisk

53

Lumina

Sector

54

Commander Mono

sarūk pašas podziņas kalpošanas laiks un blīves nolietojas tiktāl, ktāl, ka vairs nenodrošina ūdensnecaurlaidību. Īstas automātisko pulksteņu kārbiņas nebūt neliek pulkstesteāvīnim griezties bez mitas. Nepārtraukta griešanās kustība pastāvīgi uzturētu pulksteni pilnībā uzvilktu, bet tādā gadījumā zobratu ratu ušās mehānisms visu laiku būtu spiests izturēt pārmērīgo izvērsušās vieatsperes maksimālā vērpes momenta radīto slodzi, smērviektu, la pārāk ātri izsīktu un mehānisms nolietotos. Lai tā nenotiktu, īmu kārbiņu regulē mikroprocesors, kas pulkstenim nosaka režīmu «griešanās-un-atpūta». Dažādu firmu ražotajiem pulksteņu mestehānismiem ir vajadzīgs dažāds griešanās virziens. 85% pulkstetāja ņu var griezties uz abām pusēm, 10% – tikai pulksteņrādītāja nas virzienā, bet pārējie 5% – pretēji tam. Turklāt nereti pat vienas ams un tās pašas firmas dažādu modeļu pulksteņiem nepieciešams atšķirīgs griešanās virziens. Tāpēc kārbiņas ir ieprogrammētass tā, lai pulkstenis grieztos pulksteņrādītāja virzienā, tam pretēji vai tpūpamīšus uz vienu un otru pusi, periodiski apstājoties un «atpūnās šoties», bet pēc tam viss cikls atkārtotos no jauna. Šāda griešanās urēt ļauj pazemināt mehānisma noslodzi un tomēr pastāvīgi turēt m zipulksteni uzvilktu. Tā kā, pēc pulksteņu ražotāju sniegtajām ņām, parasti pulksteņa pilnīgai uzvilkšanai pietiek ar 600 līdz 800 ētas rotora svārstībām diennaktī, visas kārbiņas tiek ieprogrammētas enu uz maksimālo apgriezienu skaitu – ne vairāk kā 1800 apgriezienu ņas diennaktī vai aptuveni pieci apgriezieni minūtē. Visas kārbiņas rīgs darbina pastāvīgs strāvas avots vai baterija. Vēl viens svarīgs apstāklis ir tas, ka šīs kārbiņas parasti atrodas guļamistabās vai kabinetos un tāpēc tajās tiek izmantoti superklusi motori, kuru radītais troksnis nepārsniedz piecus decibelus. Настоящая шкатулка для автоматических часов нико огда не вращает часы непрерывно. Непрерывное вращение будет постоянно держать часы полностью заведенными, что будет заставлять шестереночный механизм часов посто оянно испытывать избыточную нагрузку максимального круутящего момента разворачивающейся пружины. Это приведет к ускоренному потреблению смазки и быстрому износу механизма. Чтобы этого не происходило, шкатулки упр равляются микропроцессором, который заставляет часы вращаться в режиме «вращение-и-отдых». Различные часовые марки производят часовые механизмы, которые требуют различного направления вращения. Для 85% часов допустимо вращение в обоих направлениях, для 10% – по только часовой стрелке, для оставшихся 5% - против часовой. Причем зачастую в различных моделях одной и той же марки могут быть необходимы различные направления вращения. Поэтому шкатулки запрограммированы так, что они, позволяют вращать часы по часовой стрелке, против часовой или поочередно в разных направлениях, периодически останавливаться «на отдых», а затем повторять цикл заново. Такое вращение позволяет снизить нагрузки на механизм и при этом держать часы постоянно заведенными. Поскольку, согласно данным производителей часов, обычно для полного завода часам достаточно от 600 до 800 колебаний ротора в сутки, все шкатулки программируют на максимальное количество оборотов не более 1800 в сутки или приблизительно 5 оборотов в минуту. Все шкатулки работают от постоянного источника тока или от батареек. Еще одной важной особенностью является то, что шкатулки, как правило, размещают в спальнях или в рабочих кабинетах, и поэтому в шкатулках используют сверхтихие моторы, уровень шума которых не превышает 5dB.

Cogwheel Automātisko pulksteņu ksteņu uzvilkšanas mehānisms ar savu rūpīgi pīgi izstrādāto dizainu izskatās pēc sarežģītam am darbam paredzētas mašīnas. Pulkstenis tiek ek ievietots alumīnija cilindra centrā, un to darbina arbina precīzi izstrādāti pulēti zobrati, kas atrodas odas ierīces aizmugurē. Устройство для завода автоматических часов с тщательно ательно разрам производит ботанным дизайном впечатление машины, ны, созданной для сложной работы. боты. Часы устанавливаются в центре алюминиевого цилиндра, илиндра, который приводитсяя в движение с помощью точно олирообработанных полирок, нахованных шестеренок, дящихся с обратной й стороны устройства.

55

Time Capsule Futūristiskā dizaina ierīce ar nosaukumu «Laika kapsula» ir pulēts un uz stikla pamata atbalstīts alumīnija cilindrs. Устройство с футуристическим дизайном под названием «Капсула времени» представляет собой цилиндр из полированного алюминия, который опирается на стеклянную основу.

56

ZĪMOLS / БРЕНД

ĢļŁǶķǹǵļĽ ńdzǸĿ ǚǢêǢòüăýõǤìǤăêǦǢôídzăǤõòð÷dzþõăǧǥǤǣǤñǧõëðǢ ă ǦǢǧǥǢǣõdzêǢòüôǤǧõüă ðă ǤõǧǨõǧõëðǢă ôdzìǦǤóǤîíǢ

ôðÿăóǢòǣðǩăíǢõdzòǢñ ăǠǤăǢǧõü ăǧõðòüăóǢêǢòðăõÿ

ìǤõǢǢõăǣăëǢ÷ôǤăóǤòǤíǤñăǣòdzǧǧðǣǢ ăǗăõǤăîǢăëǦǢóÿă ǥǦǢíóǢõdzóăðôõǢǦüǢǦdz ăǥǦǢíòdzìdzǢóûóăýõǤñăódzǦ

ǣǤñ ăǥǦðǧǨùðăðïûǧǣdzôôǤǧõü ăóÿìǣǤǧõüăðăǥòdzë

ôǤǧõüă òðôðñ ă ǠǤă Ǣǧõü ă ëă óǢêǢòðă ýõǤìǤă êǦǢôídză ÿëôǤăǥǦǤǧódzõǦðëdzþõǧÿăðă÷ǢǦõûăǧõðòÿăóǤíǢǦô ă ǝǤýõǤóǨăǨëǢǦǢôôûǢăëăǧǢêǢăòþíð ăïdzôÿõûǢăíǢòǤóă ðăǣdzǦüǢǦǤñ ădzăõdzǣîǢăõǢ ăǣõǤăîǢòdzǢõăǥǤí÷ǢǦǣôǨõüă ǨõǤô÷ǢôôǤǧõüăǧǤêǧõëǢôôǤìǤăëǣǨǧdzăðăǧëǤþăÿǦǣǨþă ðôíðëðíǨdzòüôǤǧõü ăǥǦǢíǥǤ÷ðõdzþõăóÿìǣðǢăíðëdz

ôûăðăǣǦǢǧòdzăðóǢôôǤăýõǤñăódzǦǣðăză4(4 ă1-% ă

Родился бренд в Литве, в Клайпеде, в начале 1990-х. Назывался он тогда Klaipedos Sofos (три года назад марка получила новое – международное имя –VIVA SOFA). Прежде чем начать производство, команда единомышленников отправилась за океан – в Канаду, на лучшую фабрику по производству мягкой мебели Palliser. Почему именно в Канаду?

– Во-первых, потому что создателя бренда Альгиса Рутелёниса пригласил владелец компании Palliser, – поясняет официальный представитель VIVA SOFA в Латвии Александра Прозорова. – А во-вторых, потому что производство каркасов доведено там до совершенства. Это прочные и легкие конструкции, способные к трансформации. Они продуманы до мелочей: по-настоящему правильные каркасы. Их отличает тщательная выверенность каждой детали, будь то крепление, изгиб или выступ. «Канадская каркасная технология» (кстати, давно уже имя нарицательное) известна во всем мире. Благодаря этому достаточно дешевому, универсальному способу, из готовых полуфабрикатов собираются дома, даже целые поселки. И, конечно же, отличная мебель. Очень

удобная, эргономичная. Для производства каркасов используется древесина твердых пород деревьев – ясеня, березы. А специальная обработка делает эти каркасы долговечными. При производстве мебели используются как частично «укутанный» каркас, так и полностью скрытый. Первый состоит из двух частей: скрытой внутренней и видимой внешней (это ножки и подлокотники). Мебель, выполненная в классическом стиле, чаще всего имеет именно такой каркас. Модели второго типа полностью закрыты: за обивкой и наполнителем не видны даже самые маленькие ножки. Помимо производства «правильных» каркасов, специалисты VIVA SOFA учились работать и с другими материалами. Например, с наполнителями (силиконовыми гранулами), которые делают кожаные подлокотники, подушки и валики в меру мягкими, упругими, очень удобными, словно специально подобранными конкретно для твоей головы, спины или руки… Отдельно следует сказать и о том, с какими обивочными материалами работают литовские

57

мастера. Только с лучшими! В создании диванов и кресел VIVA SOFA принимают участие достойные партнеры. Это испанская компания по производству роскошных тканей Yebane, именитый шведский продавец отличной кожи и прекрасных тканей Nevotex, итальянский торговец тканями для обивки мебели Dino Zoli и другие, не менее известные фирмы. Что касается дизайна мягкой мебели, то литовские мастера решили не гнаться за ветреницей-модой, не пытаться непременно воплощать в жизнь ее остро популярные хиты, актуальные в том или ином сезоне. Они остановили свой выбор на спокойных моделях сдержанных форм, не раздражающих глаз. Это – основа. К ней мебельные «модельеры» добавляют канадскую основательность, а в качестве изысканной приправы – литовский шарм. Таким образом, получается прекрасная

TTT SGS?PLD? IS

мебель VIVA SOFA. Мебель, которую можно передавать по наследству, потому что она рассчитана на активную эксплуатацию в течение многих лет, даже десятилетий. И еще. Любой желающий может стать… соавтором дизайна своей мебели. То есть, не просто заказать диван длиннее или короче, со спинкой повыше или пониже, но и придумать, например свой собственный эскиз предмета интерьера. Скажем, пусть это будет кресло из мягкой кожи с очень широкими (сантиметров 45) подлокотниками, в которые «вмонтированы» деревянные вставки – очень удобно чашку с кофе и тарелочку с пирожным поставить… Или придумать диван, в боковые панели которого встроены с одной стороны – книжная полка, а с другой – мини-столик (все для тех же чашки и тарелочки)… Дизайнеры зафиксируют фантазии заказчика, а мастера воплотят их в жизнь. В лучших традициях VIVA SOFA.

58

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

-ƜJƾGUMAďATTURƾGƜď VIENKƜRťƾBAď ǞúǦǤñǡăć÷ǢñǣǤǧúāćǨĂúǡ

, %-2- ă

2 (,

ŹÇ

ă4-0-,-4

ă,-)$*

(,$,

59

60 +LUSAJĆœÄ?CENTRĆœÄ?IEKĆœRTOJOTÄ?DĹŚENTELMENIMÄ?

DZĆžVOKLIÄ? Ä?KVADRĆœTMETRUÄ?PLATĆžBĆœ Ä?TIEĹĽIÄ?TĆœÄ?

INTERESANTĆœÄ?INTERJERAÄ?GALVENOÄ?IDEJUÄ?FORMU LĆŞJUĹĽASÄ?AUTORESÄ?€Ä?STUDIJASÄ?ÂŤ!RTÄ?$ECOƒÄ?DIZAI NERESÄ?3VETLANAÄ?+RJAĆŚEKAÄ?UNÄ?6IKTORIJAÄ?'OLU ZEJEVA ×ÞŕÿÿŗÄ?Ä Ĺ”Ĺ–Ä?Ĺ—ÄŽĹ—ĂťĂżĹ”ÄƒĂźĂ˝ĂźÄ?øýŔáÿśĉÄ?ßÚŕĉÄ? ÍŒÄ Ĺ—Ă¸Ĺ—Ä? ĂźĂżÄ Ĺ•Ĺ™Ĺ•ĹšĂżĹ—Ă¸Ĺ—Ä? ĂźĂżÄ Ĺ•Ĺ™ÄˆĹ•Ĺ™Ĺ” Ä? Ĺ”ĂˇÄ Ĺ—Ĺ™Ä‡Ä? €Ä? ÚßÝŔĀÿŕřćÄ? ĹšÄ Ĺ›ĂšĂźĂźÄ? {!RTÄ? $ECO|Ä? Ĺ‘ĂˇĹ•Ä Ă˝Ĺ” ÿŔÄ?Ă˜Ĺ™ÄŠÄƒĹ•Ĺ–Ä?ĂźÄ?Ĺ‰ĂźĹ–Ä Ĺ—Ĺ™ĂźÄŠÄ?ŊŗýśÝŕŕáŔ Ä?ŚŗÝÚŔáÄ? Ĺ–ĂˇĹ”Ĺ™Ä ĂźĹ™Ĺ›Ä? ÚýĊÄ? ĂšĂşĹ•ĂżÄ Ă˝ÄˆĂžĹ•ĂżĹ”Ä? ÿŔÄ? Ä? ŖáŔ ĂšĹ™Ĺ”Ä ĂżÄ‡ĹœÄ?ĂžĹ•Ä Ĺ™Ĺ”ĹœÄ?áÄ?ÚŗÞŕ Ä?Ĺ™Ĺ”ĹšĹ˜Ĺ—Ă˝Ĺ—ĂşĹ•ĂżĂżĹ—ĂžÄ? áÄ?Ĺ’ĂźĹœĹ—ĂžÄ?Ä‚Ĺ•ĂżÄ Ĺ™Ĺ• Ä?

14$2*

,

ă)0Ç

Ĺ’$)

4()2-0(Ç

ă&-*38$Ç$4

DzÄŤvokÄźa ÄŤpaĹĄnieks Daniels BerkoviÄ?s – aktÄŤvs cilvÄ“ks, kas prot novÄ“rtÄ“t skaistas un stilÄŤgas lietas, – dizainerÄ“m izvirzÄŤja uzdevumu: radÄŤt modernu un reizÄ“ mÄ jÄŤgu telpu, kur pÄ“c darba un ceÄźojumiem labprÄ t gribÄ“tos atgriezties, kur varÄ“tu uzņemt lielu draugu un paziņu kompÄ niju. PÄ“c viņa vÄ rdiem, dizainerÄ“m izdevies spoĹži tikt galÄ ar ĹĄo uzdevumu. Ĺ eit viss ir harmonisks: izmantotie materiÄ li – akmens, audumi, stikls – ir nevis pretrunÄŤgi, bet cits citu papildina. TÄŤrÄ s formas uzsver interjera radÄŤto svaiguma sajĹŤtu, pat gaisÄŤgumu. TaÄ?u vienlaikus no tÄ dveĹĄ pamatÄŤgums un statusa apliecinÄ jums. GrÄŤdas klÄ jumam izmantota BrazÄŤlijas kastaņa „kumaruâ€?. Koksnes sareŞģčtÄ tekstĹŤra, bagÄ tÄ s nokrÄ sas un gaismas pÄ rejas interjera dekorÄ cijai veido ideÄ lu glezniecisku fonu.

Te netiek Ä riťġčgi demonstrÄ“ti vai – vÄ“l jo mazÄ k – tiraŞēti kaut kÄ di paņēmieni. Viss ir organisks un dabisks. TÄ pat kÄ spoĹža trupa, kurÄ talantÄŤgi partneri uz skatuves cits citu saprot no pusĹžesta, no pusvÄ rda un tÄ pÄ“c veido vienotu ansambli, savu lomu spÄ“lÄ“ arÄŤ materiÄ li. Logu drapÄ“juma audumi, paklÄ js rada mÄ jÄŤgumu, akmens pieťġir zinÄ mu korektumu, stikls – vieglumu. Bet viss kopÄ veido vienotu veselumu ar pÄ rbaudÄŤtÄ m proporcijÄ m, gaismas un Ä“nas lÄŤdzsvarojumu.

NelielajÄ hallÄ“ atrodas kupejas tipa skapis ar spoguÄźdurvÄŤm. PretÄ“jÄ siena dekorÄ“ta ar mÄ kslÄŤgu gaiĹĄu akmeni. No ĹĄÄŤs sienas „izaugâ€? garĹĄ plaukts bez redzama atbalsta – atslÄ“gÄ m, telefoniem un citiem sÄŤkumiem. Ĺ eit dizaineres apspÄ“lÄ“ kontrastus (akmens siena, gaismekÄźa stikls), taÄ?u, pateicoties ĹĄÄ dam apvienojumam, materiÄ li vÄ“l vairÄ k izceÄźas. KopÄ“jÄ ansamblÄŤ tie nevis konkurÄ“, bet harmonÄ“, raisot reizÄ“ viegluma un masÄŤvuma sajĹŤtu. Ĺ ÄŤ mazÄ halle nemanÄ mi pÄ rtop par daudz plaĹĄÄ ku halli, kuras rota ir kamÄŤns ar klasisku portÄ lu.

KamÄŤns nav ÄŤsts. Tas ir rotaÄźas elements, anturÄ Ĺža, ne pÄ rÄ k nopietna kopÄ“jÄ s vides nots. Apliecinot Daniela mÄŤlestÄŤbu uz dĹžezu, virs kamÄŤna novietots ÄŤsts saksofons. Ĺ im instrumentam, kas „atcerasâ€? mĹŤzikas kompozÄŤcijas, piemÄŤt ÄŤpaĹĄa enerÄŁÄ“tika, kuru tas dÄ sni dÄ vÄ dzÄŤvokÄźa ÄŤpaĹĄniekam un viņa viesiem.

Hallei vienÄ pusÄ“ atrodas ar virtuvi apvienota viesistaba, bet otrÄ â€“ kabinets un guÄźamistaba. VÄ“l divas durvis ved uz garderobi (mĹŤsdienu cilvÄ“kam nepiecieĹĄamu telpu) un viesu tualeti. Tika nolemts, ka tÄ s bĹŤs spoguÄźdurvis.

ВНадоНоц квартиры ДаниŃ?ĐťŃŒ БоркОвич – чоНОвок активныК, пОниПающиК тОНк в ĐşŃ€Đ°Ń Đ¸Đ˛Ń‹Ń… и Ń Ń‚Đ¸ĐťŃŒĐ˝Ń‹Ń… вощах – ĐżĐžŃ Ń‚Đ°Đ˛Đ¸Đť пород диСаКнораПи ĐˇĐ°Đ´Đ°Ń‡Ńƒ: ĐžŃ€ĐłĐ°Đ˝Đ¸ĐˇĐžĐ˛Đ°Ń‚ŃŒ Ń ĐžĐ˛Ń€ĐľĐźĐľĐ˝Đ˝ĐžĐľ и ОднОвроПоннО ŃƒŃŽŃ‚Đ˝ĐžĐľ ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚Ń€Đ°Đ˝Ń Ń‚Đ˛Đž, ĐşŃƒĐ´Đ° Ń…ĐžŃ‚ĐľĐťĐžŃ ŃŒ йы Ń ŃƒĐ´ĐžĐ˛ĐžĐťŃŒŃ Ń‚Đ˛Đ¸ĐľĐź Đ˛ĐžĐˇĐ˛Ń€Đ°Ń‰Đ°Ń‚ŃŒŃ Ń? Ń Ń€Đ°ĐąĐžŃ‚Ń‹ и иС ĐżŃƒŃ‚ĐľŃˆĐľŃ Ń‚Đ˛Đ¸Đš, гдо ПОМнО ĐżŃ€Đ¸Đ˝Đ¸ĐźĐ°Ń‚ŃŒ ĐąĐžĐťŃŒŃˆŃƒŃŽ кОПпанию Đ´Ń€ŃƒĐˇĐľĐš и приŃ?тоНоК. Đ&#x;Đž огО Ń ĐťĐžĐ˛Đ°Đź, диСаКнораП ŃƒĐ´Đ°ĐťĐžŃ ŃŒ Ń€ĐľŃˆĐ¸Ń‚ŃŒ Ń?Ń‚Ńƒ ĐˇĐ°Đ´Đ°Ń‡Ńƒ Ń ĐąĐťĐľŃ ĐşĐžĐź. Đ—Đ´ĐľŃ ŃŒ Đ˛Ń Đľ Đ˝Đ°Ń…ĐžĐ´Đ¸Ń‚Ń Ń? в гарПОнии ĐźĐľĐśĐ´Ńƒ Ń ĐžĐąĐžĐš: Đ¸Ń ĐżĐžĐťŃŒĐˇŃƒĐľĐźŃ‹Đľ ПаториаНы – ĐşĐ°ĐźĐľĐ˝ŃŒ, ткани, Ń Ń‚ĐľĐşĐťĐž – но прОтивОрочат, Đ° Ń ĐťĐžĐ˛Đ˝Đž дОпОНнŃ?ŃŽŃ‚ Đ´Ń€ŃƒĐł Đ´Ń€ŃƒĐłĐ°. Đ§Đ¸Ń Ń‚ĐžŃ‚Đ° фОрП пОдчоркиваот ĐžŃ‰ŃƒŃ‰ĐľĐ˝Đ¸Đľ Ń Đ˛ĐľĐśĐľŃ Ń‚Đ¸, даМо Đ˛ĐžĐˇĐ´ŃƒŃˆĐ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸ Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ°. Đ?Đž при Ń?тОП ĐľŃ Ń‚ŃŒ и Ń‡ŃƒĐ˛Ń Ń‚Đ˛Đž ĐžŃ Đ˝ĐžĐ˛Đ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸, Ń Ń‚Đ°Ń‚ŃƒŃ Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸. Đ&#x;ОН выпОНнон иС ĐąŃ€Đ°ĐˇĐ¸ĐťŃŒŃ ĐşĐžĐłĐž ĐşĐ°ŃˆŃ‚Đ°Đ˝Đ° ÂŤĐşŃƒĐźĐ°Ń€ŃƒÂť. ХНОМныК пО Ń‚ĐľĐşŃ Ń‚ŃƒŃ€Đľ, йОгатыК ОттонкаПи и порохОдаПи цвота, Он, Đ˝ĐľŃ ĐžĐźĐ˝ĐľĐ˝Đ˝Đž, Ń?вНŃ?ĐľŃ‚Ń Ń? Đ¸Đ´ĐľĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đź ĐśĐ¸Đ˛ĐžĐżĐ¸Ń Đ˝Ń‹Đź фОнОП Đ´ĐťŃ? Đ¸Đ˝Ń‚ĐľŃ€ŃŒĐľŃ€Đ˝ĐžĐš докОрации. Đ—Đ´ĐľŃ ŃŒ нот пОкаСнОК Đ´ĐľĐźĐžĐ˝Ń Ń‚Ń€Đ°Ń†Đ¸Đ¸ приоПОв и ŃƒĐś тоП йОНоо их тираМирОваниŃ?. Đ’Ń Đľ ОрганичнО, ĐľŃ Ń‚ĐľŃ Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Đž. Как ĐąĐťĐ¸Ń Ń‚Đ°Ń‚ĐľĐťŃŒĐ˝Đ°Ń? Ń‚Ń€ŃƒĐżĐżĐ° таНантНивых акторОв, пОниПающих партнорОв пО Ń Ń†ĐľĐ˝Đľ Ń ĐżĐžĐťŃƒĐśĐľŃ Ń‚Đ°, ĐżĐžĐťŃƒĐ˛ĐˇĐłĐťŃ?Đ´Đ°, ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťŃ?от Ń ĐžĐąĐžĐš одиныК Đ°Đ˝Ń Đ°ĐźĐąĐťŃŒ, Ń‚Đ°Đş и ПаториаНы играют Ń Đ˛ĐžĐ¸ рОНи. Ткани ОкОнных драпирОвОк, кОвор Ń ĐžĐˇĐ´Đ°ŃŽŃ‚ ŃƒŃŽŃ‚, ĐşĐ°ĐźĐľĐ˝ŃŒ ĐżŃ€Đ¸Đ˛Đ˝ĐžŃ Đ¸Ń‚ Đ˝ĐľĐşĐžŃ‚ĐžŃ€ŃƒŃŽ Ń Ń‚Ń€ĐžĐłĐžŃ Ń‚ŃŒ, Ń Ń‚ĐľĐşĐťĐž – ĐťĐľĐłĐşĐžŃ Ń‚ŃŒ. Đ? Đ˛Ń Đľ Đ˛ĐźĐľŃ Ń‚Đľ ĐżŃ€ĐľĐ´Ń Ń‚Đ°Đ˛ĐťŃ?от Ń ĐžĐąĐžĐš одинОо цоНОо Ń Đ˛Ń‹Đ˛ĐľŃ€ĐľĐ˝Đ˝Ń‹ĐźĐ¸ прОпОрциŃ?Пи, ĐąĐ°ĐťĐ°Đ˝Ń ĐžĐź Ń Đ˛ĐľŃ‚Đ° и тоноК. Đ’ Đ˝ĐľĐąĐžĐťŃŒŃˆĐžĐź хОННо Ń€Đ°Ń ĐżĐžĐťĐžĐśĐ¸ĐťŃ Ń? ŃˆĐşĐ°Ń„-ĐşŃƒĐżĐľ Ń ĐˇĐľŃ€ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹ĐźĐ¸ дворŃ?Пи, Đ&#x;рОтивОпОНОМнаŃ? Ń Ń‚ĐľĐ˝Đ° докОрирОвана Đ¸Ń ĐşŃƒŃ Ń Ń‚Đ˛ĐľĐ˝Đ˝Ń‹Đź Ń Đ˛ĐľŃ‚ĐťŃ‹Đź каПноП. Đ˜Đˇ Ń?тОК Ń Ń‚ĐľĐ˝Ń‹ Ń ĐťĐžĐ˛Đ˝Đž Đ˛Ń‹Ń€Đ°Ń Ń‚Đ°ĐľŃ‚ дНиннаŃ? пОНка йоС видиПых ОпОр – Đ´ĐťŃ? кНючоК, тоНофОнОв и прОчих ПоНОчоК. Đ—Đ´ĐľŃ ŃŒ диСаКноры пОиграНи на ĐşĐžĐ˝Ń‚Ń€Đ°Ń Ń‚Đ°Ń… (ĐşĐ°ĐźĐľĐ˝ŃŒ Ń Ń‚ĐľĐ˝Ń‹, Ń Ń‚ĐľĐşĐťĐž йра), нО От такОгО Ń ĐžŃ ĐľĐ´Ń Ń‚Đ˛Đ° ПаториаНы Ń‚ĐžĐťŃŒĐşĐž выиграНи. Đ’ ОйщоП Đ°Đ˝Ń Đ°ĐźĐąĐťĐľ Они но ĐşĐžĐ˝ĐşŃƒŃ€Đ¸Ń€ŃƒŃŽŃ‚ ĐźĐľĐśĐ´Ńƒ Ń ĐžĐąĐžĐš, нО нахОдŃ?Ń‚Ń Ń? в гарПОнии, Ń ĐžĐˇĐ´Đ°Đ˛Đ°Ń? ОднОвроПоннО ĐžŃ‰ŃƒŃ‰ĐľĐ˝Đ¸Đľ ĐťĐľĐłĐşĐžŃ Ń‚Đ¸ и ĐźĐ°Ń Ń Đ¸Đ˛Đ˝ĐžŃ Ń‚Đ¸. ЭтОт ПаНыК хОНН пНавнО поротокаот вО втОрОК – гОраСдО йОНоо ĐżŃ€ĐžŃ Ń‚ĐžŃ€Đ˝Ń‹Đš, ŃƒĐşŃ€Đ°ŃˆĐľĐ˝Đ˝Ń‹Đš каПинОП Ń ĐşĐťĐ°Ń Ń Đ¸Ń‡ĐľŃ ĐşĐ¸Đź пОртаНОП. КаПин но Đ˝Đ°Ń Ń‚ĐžŃ?щиК. Đ­Ń‚Đž – Ń?НоПонт игры, Đ°Đ˝Ń‚ŃƒŃ€Đ°Đś, но Ń ĐžĐ˛Ń ĐľĐź Ń ĐľŃ€ŃŒĐľĐˇĐ˝Đ°Ń? нОтка в ОйщоК картино. Đ?Đ°Đ´ каПинОП – Ń Đ°ĐşŃ ĐžŃ„ĐžĐ˝. Đ­Ń‚Đž Đ´Đ°Đ˝ŃŒ Нюйви ДаниŃ?ĐťŃ? Đş Đ´ĐśĐ°ĐˇŃƒ. Đ&#x;ОдНинныК Đ¸Đ˝Ń Ń‚Ń€ŃƒĐźĐľĐ˝Ń‚, кОтОрыК пОПнит ĐźŃƒĐˇŃ‹ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹Đľ кОПпОСиции, ОйНадаот ĐžŃ ĐžĐąĐžĐš Ń?норготикОК и щодрО Đ´ĐľĐťĐ¸Ń‚Ń Ń? ою Ń Đ˛ĐťĐ°Đ´ĐľĐťŃŒŃ†ĐľĐź МиНища и огО ĐłĐžŃ Ń‚Ń?Пи. Đ&#x;Đž ĐžĐ´Đ˝Ńƒ Ń Ń‚ĐžŃ€ĐžĐ˝Ńƒ Ń?тОгО хОННа Ń€Đ°ĐˇĐźĐľŃ Ń‚Đ¸ĐťĐ°Ń ŃŒ ĐłĐžŃ Ń‚Đ¸Đ˝Đ°Ń?, Ń ĐžĐ˛ĐźĐľŃ‰ĐľĐ˝Đ˝Đ°Ń? Ń ĐşŃƒŃ…Đ˝ĐľĐš, пО Đ´Ń€ŃƒĐłŃƒŃŽ – кайинот и Ń ĐżĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń?. Ещо дво двори Đ˛ĐľĐ´ŃƒŃ‚ в ĐłĐ°Ń€Đ´ĐľŃ€ĐžĐąĐ˝ŃƒŃŽ (ноОйхОдиПОо пОПощонио Đ´ĐťŃ? Ń ĐžĐ˛Ń€ĐľĐźĐľĐ˝Đ˝ĐžĐłĐž чоНОвока) и ĐłĐžŃ Ń‚ĐľĐ˛ŃƒŃŽ Ń‚ŃƒĐ°ĐťĐľŃ‚Đ˝ŃƒŃŽ ĐşĐžĐźĐ˝Đ°Ń‚Ńƒ. Эти двори йыНО Ń€ĐľŃˆĐľĐ˝Đž Ń Đ´ĐľĐťĐ°Ń‚ŃŒ ĐˇĐľŃ€ĐşĐ°ĐťŃŒĐ˝Ń‹ĐźĐ¸. – Đ’ райОто над прОоктОП Đ´ĐťŃ? Đ˝Đ°Ń ĐąŃ‹ĐťĐž ваМнО Ń ĐžĐˇĐ´Đ°Ń‚ŃŒ

61

62

63

–Izstrādājot projektu, mums bija svarīgi radīt artistisku un vieglu atmosfēru. Panākt, lai interjers, kam piemīt savs raksturs un šarms, pilnībā atbilst izvirzītajam uzdevumam – būtu komfortabls, funkcionāls, taču nekādā ziņā banāls, – skaidro dizaineres.

Kabinets ieturēts kontrastu gammā. Tam raksturīgs zināms līniju grafiskums, tīras formas, tajā modernisms apvienots ar klasiskajām tradīcijām.

Taču ne burtiskā izpratnē. Klasika izpaužas smalkajā saiknē starp priekšmetiem, formu proporcijās, galvenā un detaļu vienotībā, krāsu gammā (brūnie toņi), ritmā... Un tieši tas veido interjera struktūru. Kabineta telpa ļauj koncentrēties, bet, ja nepieciešams, nedaudz atpūsties, kādu brīdi priecāties par skaisto itāļu gravīru.

Guļamistabu Svetlana un Viktorija iekārtojušas kā atturīgu jauna vīrieša telpu ar iekšējo satvaru. Akcentu viņas likušas uz „indigo” krāsu – pašu sarežģītāko, jo tā ir reizē auksta un silta. Uzmanību piesaista kumode bez rokturiem, kuras formas asociējas ar XX gadsimta sākumā ļoti populāro art deco stilu (tā amerikānisko variantu).

Mēbeļu noteiktās līnijas, pat zināmu askētismu, mīkstina elegantais aizkaru drapējums. Pie guļamistabas atrodas īpašnieka vannasistaba. Tajā apvienota dzeltenā un baltā krāsa: lai neatkarīgi

атмосферу артистичности и легкости. Интерьер, который, имея собственный характер, шарм, полностью отвечал бы поставленной задаче – был комфортен, функционален и не банален, – пояснили дизайнеры. Кабинет решен в контрастной гамме. Присутствуют некоторая графичность линий, чистота форм, сочетание современности и классических традиций. Но понятых не буквально. Классика прочитывается в тонких связях, установленных между предметами, в пропорциональности форм, единстве главного и деталей, цветовой гамме (оттенки коричневого), в ритме… Что и составляет структуру интерьера. Пространство кабинета позволяет сосредоточиться, а если необходимо немного отдохнуть, то можно полюбоваться прекрасной итальянской гравюрой. Спальню Светлана и Виктория позиционируют как сдержанное молодежное мужское пространство с внутренним стержнем. Для акцента выбран цвет «индиго» – самый сложный, так как в нем соединены два начала: холодное и теплое. Привлекает внимание комод без ручек, формы которого вызывают ассоциации со стилем Art Deco, очень популярным в начале XX века (американский его вариант). Строгость линий мебели, даже некоторая их аскетичность смягчается элегантной драпировкой штор. При спальне имеется ванная комната владельца. В ней сочетаются желтый и белый цвета: чтобы независимо от погоды, создавалось солнечное настроение. Душ в гостевом

64

65

no laikapstākļiem radītu saulainu noskaņojumu.

Duša viesu telpā ieturēta cēlajos zilpelēkajos toņos, kas raisa svaiguma, tīrības un vēsuma sajūtu.

Viesistaba un virtuve ir studijas tipa. Virtuves zonu no gaiteņa nošķir bāra lete. Darbam paredzētās virsmas izgatavotas no brīnišķīga itāļu marmora.

Viesistabas iekārtojums atkal apliecina materiālu un formu harmonijas ideju. Atturīgās dīvāna līnijas līdzsvaro mīkstie spilveni, grīdas pamatīgumu – galda stikla virsmas caurspīdīgums, bagātīgā paklāja faktūra labi sader kopā ar „minimālistiskajiem” sienas plauktiem un melno televizora taisnstūri. Ir tāda sajūta, ka visi priekšmeti un materiāli ir cits cita atspulgs. Un kopā kā labs ansamblis skan – sulīgi un efektīgi.

– Veidojot interjeru, jāievēro ne tikai noteikti kompozīcijas likumi, – uzskata projekta autores.

– Ir arī emocionālās likumsakarības, asociācijas...

Tas, ko grūti izskaidrot vārdiem, bet kas ir katra mūsu darba neatņemam sastāvdaļa.

помещении, выдержан в благородных серо-синих тонах, создающих ощущение свежести, чистоты и прохлады. Гостиная и кухня – студийное пространство. Барная стойка отделяет зону кухни от коридора. Рабочая поверхность – столешница и фартук кухни выполнены из прекрасного итальянского мрамора. Гостиная вновь подтверждает идею гармонии материалов и форм. Строгость линий дивана уравновешена мягкими подушками, основательность пола облегчает прозрачность стеклянной столешницы, богатая фактура ковра прекрасно соседствует с «минималистскими» полками на стене и черным прямоугольником телевизора. Все предметы, материалы словно отражаются друг в друге. И вместе звучат, подобно хорошему ансамблю, сочно и эффектно.

– Создание интерьера предполагает не только соблюдение определенных законов композиции, – считают авторы проекта. – Эмоциональное начало, ассоциации… То, что сложно объяснить словами, но является неотъемлемой частью каждой нашей работы. www.artdeco.lv

66

INTERJERS / ИНТЕРЬЕР

(KÊ2OHQHSNÊ(S@KH@MN Ç-,

1ă+

Ź(,

31)

1

67

.EAPťAUBƜMI ďVISLABƜKƜďVIETAďINTERJERAMďKLASIS KAJƜďITƜǍUďSTILƜďIRď2ENESANSESďPALACOďVAIďVILLA ďGALƪJƜď VARIANTƜď ďPLAťSďDZƾVOKLISď8)8ďGADSIMTAďƾRESďNAMƜ ď $IEMŦƪLď"ALTIJASďVALSTƾSďťƜDAďTIPAďƪKUďPƜRƜKďDAUDZď NAV ď 4ƜPƪCď VIETƪJIEMď ARHITEKTIEMď BIEŦIď VIENď NƜKASď KLASISKƜďMANTOJUMAďELEMENTUSďIEKOMPONƪTďMǮSDIE NUďDZƾVOJAMOďMƜJUďTELPƜS ď4IEťIďťƜDSďSAREŦƸƾTSďUZ DEVUMSďBIJAďJƜATRISINAď!RTǮRAMďUNď!STAIď)MBRASIEM ď IEKƜRTOJOTďAPARTAMENTUSď6IǍǕASďCENTRƜ ď

ʼnÿŕď÷ŚĊŖüŜďŚŗþÿŕÿüĀ ďÿŔüýśăĄŕŕďþŕŚāŗďùýĊďüÿāŕřĈŕřŔď÷ď ŖýŔŚŚüăŕŚŖŗþďüāŔýĈĊÿŚŖŗþďŚāüýŕď ďŘŔýŔĂĂŗďüýüď÷üýýŔďď͌ŘŗŜüď ŐŕÿদŔÿŚŔ ď÷ďŖřŔĀÿŕþďŚýśăŔŕď ďŗĎĄüřÿŔĊďŖ÷ŔřāüřŔď÷ďùŗŜŗù ÿŗþďùŗþŕďœ)œď÷ŕŖŔ ďÚ÷ć ďŚāřŗŕÿüĊþüďŘŗùŗĎÿćŜďāüŘŗ÷ďøŗřŗùŔď üď÷ŕŚüďŚāřŔÿďàŔýāüüďŗāÿĉùĈďÿŕďüûŗĎüýśĉā ďŏŗ͌āŗþśďþŕŚāÿćþď ŔřŜüāŕŖāŗřŔþď ûŔăŔŚāśĉď ŘřüŜŗùüāŚĊď ŖŗþŘŗÿŗ÷ŔāĈď ͌ýŕþŕÿāćď ŖýŔŚŚüăŕŚŖŗøŗď ÿŔŚýŕùüĊď ÷ď ŘřŗŚāřŔŚāřŔÿŚā÷Ŕď üď ŗĎĆŕþćď Śŗ ÷řŕþŕÿÿćŜďúüýćŜďûùŔÿüĀ ď×þŕÿÿŗďŚďāŔŖŗĀďÿŕýŕøŖŗĀďûŔùŔăŕĀď ŚāŗýŖÿśýüŚĈďŔřŜüāŕŖāŗřćďňřāśřŔŚďüďňŚāŔď×þĎřŔŚŔŚďŘřüďŗĎŗ řśùŗ÷ŔÿüüďŔŘŔřāŔþŕÿāŗ÷ď÷ďĂŕÿāřŕďʼnüýĈÿĉŚŔ

68

0230

1ă(+!0

1

www.aistudija.lt

1

Sākumā pasūtītājs, kura rīcībā bija apartamenti vairāk nekā 200 kvadrātmetru platībā, kas aizņēma visu jaunbūves stāvu, sliecās uz modernu funkcionālu stilistiku, taču vēlāk to atzina pār pārlieku bezpersonisku un neemocionālu. Viņi gribēja „kaut ko tādu”, kas ar laiku tika iedzīvināts klasiskajās interjera formās, kuras krasi kontrastē ar pašas ēkas arhitektūru, bet iekšienē rada harmonisku dzīvojamo vidi. Lai gan gandrīz pilnībā stiklotās sienas apartamentu apjomus paver uz ārpusi, autoriem izdevās radīt patīkamas noslēgtības atmosfēru un tai piešķirt zināmu kamernoskaņu. Samērā blīvajā plānojumā izceļas vienīgi kopējā ēdamistabas un viesistabas platība, kā arī gandrīz 120 kvadrātmetru lielā ārējā terase.

Lai interjeram piešķirtu viengabalainību un stilistisku vienotību, vislabāk ir izmantot viena pārbaudīta piegādātāja vai ražotāja mēbeles un aksesuārus. Kādā no iepriekšējiem projektiem Artūrs un Asta izmantoja amerikāņu firmas Christopher Guy oriģinālās mēbeles, bet šoreiz runa bija par interjeru klasiskā itāļu stilā, tāpēc, dabiski, piegādātājs tika meklēts Apenīnu pussalā.

Beigu beigās arhitekti izvēlējās kompānijas Carpanelli produkciju, ar kuru viņi pirmo reizi iepazinās Milānas mēbeļu izstādē. Šī kompānija, ko galdnieks Džuzepe Karpanelli nodibināja 1919. gadā kā mēbeļu darbnīcu, neraugoties uz vairākkārt pieaugušo ražošanas apjomu, līdz pat šim laikam ir saglabājusi neliela ģimenes uzņēmuma iezīmes. Mēbeles tur darina pēc seniem paraugiem, izmantojot retas koku šķirnes, bet dažas apdares operācijas, to skaitā griešanu un intarsiju, veic ar rokām, nodrošinot nepārspētu kvalitāti. Carpanelli stila mēbeles būtu pieskaitāmas pie ampīra un art deco sajaukuma, tomēr šajā interjerā tās drīzāk atgādina baroku, bet to plastiskās formas atbalsojas sienu izliekumos un griestu plakņu sadalījumā. Īpaši gleznaini uz monumentālo korpusa plauktu fona izskatās mīksto mēbeļu komplekts un ap galdu sagrupētie krēsli.

Taisnības labad jāteic, ka itāļu mēbeles šajā interjerā nav vienīgās noteicējas: monumentālo virtuves bloku, kā arī skaistās kumodes un skapjus vannasistabā no gaiša ozolkoka darinājuši lietuviešu firmas Baltasis alksnis meistari, turklāt reljefie kokgriezumi kvalitātes ziņā bieži vien neatpaliek no itāļu darinājumiem. Taču intensīvi nācās pastrādāt arhitektiem – apdares detaļas izgatavotas pēc viņu skicēm. Šajos apartamentos atzīmējama vēl viena raksturīga klasiskā interjera iezīme – te izmantoti tādi apdares materiāli kā, piemēram, īsti akmeņi. Grīda vannasistabās izlikta ar pulētu granītu, bet sienas pārklātas ar lielformāta marmora plāksnēm siltos toņos. Spilgts grafisks elements ir plākšņu zīmējums. Vairākās vietās arhitekti kā papildu dekoratīvu elementu speciāli izmantojuši plākšņu simetrisku izvietojumu.

Milzīgajai stiklotajai platībai, kas paver skaistu skatu uz pilsētas centru, tomēr ir arī sava negatīvā puse: kad vasarā ir karsts, ar svelmi telpās netiek galā nedz aizkari, nedz spēcīgā kondicionēšanas sistēma. Nācās ārpusē salikt automātiski regulējamas žalūzijas, bet masīvajām portjerām ierādīt palīglomu. Toties nenovērtējams ir masīvā auduma ieloču dekoratīvais efekts: kopā ar mēbeļdrānu audums rada vispārēju mierīgu un līdzsvarojošu atmosfēru. Turklāt grīdas ir pārklātas un atsevišķās zonas izceltas ar paklājiem, kas izgatavoti pēc speciāla pasūtījuma. Kopējo stilu papilda tapetes ar košiem rakstiem.

Protams, šā projekta realizācija nebija lēta. Bet tā jau ir – īsta klasika izmaksā dārgi. Autori ir pateicīgi pasūtītājam par uzticēšanos un dāvāto iespēju pilnībā īstenot radošās idejas tik daudzveidīgos plānos.

Поначалу хозяева апартаментов площадью более 200 кв. м, занимающих весь этаж новостройки, склонялись к современной функциональной стилистике, но позднее она начала казаться чересчур безликой и неэмоциональной. Заказчикам захотелось чего-то «эдакого», что со временем воплотилось в классические формы интерьера, резко контрастирующие с архитектурой самого здания, но создающие внутри него гармоничную жилую среду. Несмотря на то, что почти полностью застекленные стены раскрывают объем апартаментов наружу, авторам удалось создать атмосферу приятной замкнутости и даже некоторой камерности. В довольно плотной планировке выделяется лишь общее пространство столовой и гостиной, а также огромная внешняя терраса площадью почти 120 кв. м. Лучший способ для придания интерьеру целостности и стилистического единства – использование мебели и аксессуаров одного проверенного поставщика или производителя. В одном из предыдущих проектов Артурас и Аста использовали оригинальную мебель американской фирмы Christopher Guy, а поскольку на этот раз речь шла об интерьере в классическом итальянском стиле, то естественно, поставщика пришлось искать на Аппеннинском полуострове. В конечном счете архитекторы остановили свой выбор на продукции компании Carpanelli, с которой они впервые познакомились на Миланской мебельной выставке. Основанная в 1919 году столяром Джузеппе Карпанелли, мебельная мастерская, несмотря на многократно возросший объем производства до сих пор сохранило некоторые черты небольшого семейного предприятия. Мебель здесь изготавливается по старинным образцам с использованием редких пород древесины, а некоторые отделочные операции, в том числе резьба и интарсия, выполняются вручную с непревзойденным качеством. Cтилистически мебель Carpanelli следовало бы отнести к смеси Ампира и ар деко, но в данном интерьере она выглядит скорее барочной, а ее пластичные формы находят отклик в изгибах стен и разделении плоскостей потолка. Особенно изящно на фоне монументальной корпусной «стенки» выглядит комплект мягкой мебели и стулья, сгруппированные вокруг обеденного стола. Справедливости ради следует заметить, что господство итальянской мебели в данном интерьере не безраздельно: монументальный блок кухонного «острова», а также изящные комоды и шкафы в ванной комнате выполнены из массива светлого дуба мастерами литовской фирмы Baltasis alksnis, причем качество рельефной резьбы зачастую не уступает итальянскому. Однако здесь пришлось интенсивнее поработать архитекторам – детали отделки выполнялись непосредственно по их эскизам. В данных апартаментах следует отметить еще одну характерную черту классического интерьера – применение таких отделочных материалов, как натуральный камень. Полы ванных комнат выложены полированным гранитом, а стены покрыты крупноформатными мраморными плитами теплых оттенков, рисунок которых является ярким графическим элементом. В ряде мест архитекторы специально использовали симметричное расположение плит для дополнительного декоративного эффекта. Огромная площадь остекления, открывающая прекрасный вид на центр города, имеет, однако, свою отрицательную сторону: в жаркую летнюю погоду с перегревом помещений не справляются ни шторы, ни мощная система кондиционирования. В качестве основной защиты пришлось установить автоматически регулируемые наружные жалюзи, а массивным портьерам отвести вспомогательную роль. Зато декоративный эффект складок массивной ткани трудно переоценить: вместе с обивкой мебели они формируют общую спокойную и уравновешенную атмосферу. Кроме того, для покрытия пола и выделения отдельных зон были использованы ворсистые ковры, изготовленные по специальному заказу. Гармоничным дополнением общего стиля служат и яркие рисунки обоев. Конечно, реализация данного проекта потребовала значительных затрат. Что поделаешь – настоящая классика бюджетной не бывает. Авторы выражают признательность заказчику за оказанное доверие и возможность полностью реализовать многоплановую творческую идею.

69

70

71

72

73

ìŗþďŘŗŚāřŗüāĈ ďùŕřŕ÷ŗďŘŗŚŔùüāĈ}ďüýü ŏřŗùýüāĈďŗăŔřŗ÷ŔÿĈŕ ŏŗăŕþś āŗď ŚăüāŔŕāŚĊ ď ăāŗď þśúăüÿŔď ď ŕŚýüď ŗÿď ÿŔŚāŗĊąüĀ ď řŔûśþŕŕāŚĊ ď ď ùŗýúŕÿď ûŔď Ś÷ŗĉď úüûÿĈď řŗùüāĈďŚćÿŔ ďŘŗŚāřŗüāĈďùŗþďüďŘŗŚŔùüāĈďùŕřŕ÷ŗ ďŏŗû÷ŗýĈāŕďÿŕďŚŗøýŔŚüāĈŚĊ Во-первых, мужчина по определению, как говорят математики, не может родить. Разве что идею. И потом, почему обязательно сына?! Кто сказал, что лапочку-дочку не надо? Впрочем, возражения по первому пункту получаются какие-то буквоедские, буквальные, а утверждение-то – всего лишь фигура речи. Во-вторых, почему обязательно дом? А не два или целый ряд из строений… А то и вовсе комплекс. Или замок. Здесь налицо диктат какой-то. А мужчина – если он настоящий, разумеется – никакого диктата не потерпит. Разве что, находясь в армии, будет выполнять чужие указания. Наконец, в-третьих, ну, почему же именно дерево?! А кусты, цветы, травку – нельзя? Или целый сад? Парк? Короче говоря, мелковатые предложения-утверждения для мужчины – если он, разумеется, настоящий. Но самое главное даже не это. Что? Вот где этот самый мужчина (в нашем случае – и дама) будет осуществлять эти с позволения сказать предписания? Есть такое место – Mežezeri. Название говорящее: в сосновом лесу, что рядом с поселком, есть два чистых лесных озера. Купаться в них – одно удовольствие. Но это так, к слову. В почти построенном поселке расположены более трех сотен участков земли (площадь каждого в среднем составляет 1200 кв. м). К слову, большая часть этих участков

уже продана. Поселок находится в 12 км от центра Риги, в 500 м от черты города. Рядом – станция Дарзини. В двух километрах – Саласпилс. До остановки общественного транспорта – всего 400 м. К поселку подведены электричество и газ, построены дороги. Таким образом, приобретая участок в Mežezeri, можно получить, что называется, два в одном. Что именно? Жизнь на природе и одновременно в столице (или в провинциальном городке, если иметь в виду Саласпилс. Кому как нравится). Цена участка составляет в среднем 9 тысяч евро. А уж как организовать приобретенное пространство – решать владельцам. Можно на самом деле построить дом и использовать его в качестве дачи. Или – для жития-бытия в нем круглый год. Вариантов загородных домов – множество. По душе классика – стройте соответствующий особняк, есть желание организовать этакое шале в альпийском стиле – не забудьте только о террасе по периметру здания. Хочется вкусить прелести деревенской жизни – оформляйте дом-кантри… Можно не ограничиваться одним домом, а выстроить пару, стена к стене – для своей и семьи каких-нибудь близких (или дальних) родственников. Или возвести рядные дома, где поселятся не только любимые братья и кузины, но и друзья. Вместе осваивать пространство легче. Да и праздновать веселее. Эти (и другие, не описанные) варианты предназначены для тех, кто любит стабильность. А если душа постоянно просит разнообразия? Надоело наблюдать закатное солнце, заглядывающее в окна спальни! Хочется, чтобы по утрам будили, кроме птиц с их трелями и щебетом, еще и лучи небесного светила. Что же делать? Неужели строить избушку на курьих ножках? Не обязательно, хотя идея неплоха: дом с поворотным механизмом… Но сложно. Гораздо проще приобрести дом на колесах (американский вариант) и регулярно путешествовать по участку, поворачивая свое жилище то к лесу передом, то, простите, задом. А можно построить на участке помещения для малого бизнеса. Что это будут за предприятия, решать владельцам наделов: здесь разрешено обустраивать частный детский сад, автосервис, столярную мастерскую, банный комплекс… Что касается земли, окружающей строение (-ия), то здесь «вариаций на тему» тоже множество. Можно разбить грядки, посадить фруктовые деревья, чтобы позже превратить свое жилище в мини-заводик по переработке плодов и овощей. И это не все. Лес, что рядом с поселком, буквально наполнен грибами и ягодами. Вкушать все эти разносолы зимой – одно удовольствие. Можно засеять весь участок травкой, а потом, представляя себя англичанином, подстригать газон сначала самому, а потом наказать продолжать это милое занятие детям и внукамправнукам. А можно устроить спортивную площадку с различными приспособлениями, чтобы чад и домочадцы могли поддерживать достойную телесную форму. Можно… Да много, что можно! Главное – изъявить желание. И устроить себе размеренную жизнь в тихом приятном месте, на свежем воздухе практически в городе: обитать на даче или продлить очарованье, оставшись здесь на зиму. Напоминаем: цена участка в Mežezeri в среднем составляет 9 тысяч евро. Естественно, большая часть этих участков уже продана. Тел.: 27420077, 26725614, 29757004

ďďďďďďďďďďď%FEKTƾVAďUNďEKONOMISKAďALTERNATƾVAďď

ďďďďďďďďďďďďIERASTAJAIďVIDESďREKLƜMAI

ďďď-ǮSDIENƜSďPATƪRƪTƜJUďPRASƾBASďSTRAUJIďPIEAUG ď%SAMďPƜRLIECINƜJUťIES ďKAďTRADICIONƜLUď REKLƜMUďPATƪRƪTƜJIďUZTVERďMINIMƜLIďVAIďPATďNEMAZďNEPAMANA ď4ASďNOZƾMƪ ďKAďIZMANTOJOTď TRADICIONƜLUďREKLƜMU ďVAIRSďNAVďTIKďVIEGLIďPIEVƪRSTďUZMANƾBUďUNďIEINTERESƪTďMƪRLjAUDITO RIJU ďďďď,AIďREKLƜMAďKǍǮTUďNEďTIKAIďEFEKTƾVƜKAďUNďIEDARBƾGƜKA ďBETďARƾďIEVƪROJAMIďIETAUPƾTUďLƾ DZEKǍUS ďNOZARESďSPECIƜLISTI ďATTƾSTOTIESďREKLƜMASďINDUSTRIJAI ďIRďATKLƜJUťIďJAUNUSďVEIDUS ď KƜďUZRUNƜTďAUDITORIJU ď4ASďNOZƾMƪ ďKAďPƪDƪJOďGADUďLAIKƜďVIDESďREKLƜMASďINDUSTRIJƜďIRďNOTI KUťASďIEVƪROJAMASďIZMAIǕAS ď!Rƾď,ATVIJASďVIDESďREKLƜMƜďIRďVƪROJAMIďJAUNIďSTANDARTIď ďAIZ VIENďBIEŦƜKďTIEKďIZMANTOTAďNETRADICIONƜLAďREKLƜMA ďKASďǍAUJďSASNIEGTďAUGSTUďREKLƜMASď EFEKTIVITƜTIďPARďǍOTIďPIEǕEMAMƜMďCENƜM ďďď ďďď-ƪSďNEBAIDƜMIESďATťLjIRTIESďNOďPƜRƪJIEM ďTƜPƪCďNEPƜRTRAUKTIďMEKLƪJAMďALTERNATƾVUďTIKď ǍOTIďďIERASTAJAIďVIDESďREKLƜMAI ďKOďESAMďPIERADUťIďREDZƪTďLƾDZďťIM ď-ƪSďSTRƜDƜJAMďPIEďTƜ ďLAIď ,ATVIJASďVIDESďREKLƜMƜďTIKTUďIZMANTOTSďKAUTďKASďPƜRSTEIDZOťS ďJAUNSďUNďNEBIJIS ďŤISďCEǍťď NAVďVIEGLSďUNďVIENKƜRťS ď%SAMďPƜRVARƪJUťIďDAUDZUS ďTAJƜďSKAITƜďARƾďBIROKRƜTISKUSďťLjƪRťǍUS ď 4AGADďVARAMďTEIKT ďKAďIZMAIǕASďIRďNOTIKUťAS ďUNďUZLABOJUMIďIRďJǮTAMI ď4ƜPƪCďIRďPAMATOTASď CERƾBAS ďKAďJAUďDRƾZUMƜďMUMSďIZDOSIESďIEVIESTďJAUNINƜJUMUď,ATVIJASďVIDESďREKLƜMƜ ďUNď BǮSď JǮTAMIď PIRMIEď AUGǍI ď KASď PATƪRƪTƜJIEMď VAIRƜKď ASOCIƪSIESď ARď KAUTď KOď ESTƪTISKU ď BETď MAZƜKď ďARďTRADICIONƜLUďREKLƜMU ď4ƜPATďLAIďMODERNIZƪTUď,ATVIJASďVIDESďREKLƜMASďTIRGU ď ESAMď KǍUVUťIď PARď 2'"ď 4ECHNOLOGYď PƜRSTƜVJIEM ď KASď RAŦOď ,%$ď PRODUKCIJU ď 0ASAULƪď ,%$ď VAIRSďNAVďNEKASďJAUNSďUNďUNIKƜLS ďSAVUKƜRTď,ATVIJASďTIRGǮďťƾďPRODUKCIJAďVƪLďNAVďTIKďIZPLA TƾTAďUNďPAZƾSTAMA ď5NďTAMďIRďARƾďSAVSďIZSKAIDROJUMSď ďKADď,%$ďPRODUKCIJUďSƜKAď,ATVIJƜď PIEDƜVƜT ďPIRMKƜRT ďTƜSďCENAďBIJAďNEADEKVƜTIďAUGSTA ďOTRKƜRT ďďBIJAďVƪROJAMAďPIESARDZƾGAď ATTIEKSME ď4AGADďPIEREDZEďIRďUZKRƜTA ďUNď,%$ďPRODUKCIJUďJAUďPAZƾSTďďVISƜďPASAULƪ ď0ƪTƾJUMIď LIECINA ďKAď,%$ďPRODUKCIJAďǍOTIďEFEKTƾVIďPIESAISTAďUZMANƾBUď ďUNďTIKďAKTƾVAIďďREKLƜMAIďNE VARďPAIETďGARƜM ďTOďKƜRTƾGIďNEAPLǮKOJOT ď4ƜďIRďGANďEFEKTƾVA ďGANďIEDARBƾGAď6ARďPROGNOZƪT ď KAďJAUďTUVƜKAJƜďLAIKƜď,%$ďPRODUKCIJASďPATƪRIǕťďNOTEIKTIďPALIELINƜSIES ď6IENSďNOďťOďďPROCESUď VEICINOťAJIEMďFAKTORIEMď ďTAGADď,%$ďEKRƜNIďUNď{SKREJOťƜS|ďRINDASďIRďPIEEJAMIďPARďƾPAťIď PIEǕEMAMƜMďCENƜM

Нет жизни без воды О полезных свойствах воды известно не мало: она доносит питательные вещества до всех органов, поддерживает функциональные и репродуктивные возможности клеток, регулирует температуру тела, выводит из организма вредные вещества. Исследованиями доказано, что деятельность головного мозга активизируется только при достаточном уровне водного обмена в организме. Один из существенных аспектов жизни – это чудесная возможность употреблять чистую и качественную воду. По водопроводу подаётся вода, которая для безопасности подвергается очистке и химической обработке. Её можно употреблять для питья только после тщательного кипячения. Но полезна ли она? Директор фирмы «Baltezera avoti» Владимир Гивоин желает обратить внимание людей на то, какую воду они ежедневно используют для питья, приготовления кофе, чая или супа. Наблюдения свидетельствуют о том, что осознание этих вопросов в Латвии происходит очень медленно. В 90-е годы, когда наше предприятие «Baltezera avoti» начинало свою деятельность, многие неспособны были понять, зачем нужно покупать питьевую воду в магазине. Теперь же мнение людей изменилось, и это стало нормой. Но возникает вопрос о том, на какой воде остановить свой выбор? Для этого существует информация, отображённая на этикетках. Главное, что необходимо знать потребителю, подвергалась ли вода дополнительной химической очистке и обработке. Для качественной воды никакая дополнительная химическая очистка и обработка не нужна. Предлагаемая фирмой «Baltezera avoti» вода не подвергается никакой обработке. Вода «Baltezers» является природной, с оптимально сбалансированным для человеческого организма составом полезных минеральных веществ. Вода «Baltezers» свободна от

вредных солей, не содержит тяжёлых металлов и опасных для здоровья человека микроорганизмов. Следует обратить внимание на такие особенности предлагаемой питьевой воды «Baltezers», как содержание природного фтора, который играет существенную роль для здоровья зубов. Вода также нормализует кислотно – щелочной баланс в организме, так как уровень pH составляет 7,2 – 7,5, что является оптимальным и обеспечивает восстановительный процесс клеток в организме человека. Воду «Baltezers» можно смело употреблять без кипячения.

Перелистывая страницы истории Питьевую воду «Baltezers» открыли и стали добывать ещё в 1902 году. До этого питьевая вода для Риги бралась прямо из реки Даугавы, она была плохого качества и поэтому на город одна за другой обрушивались эпидемии холеры и брюшного тифа, в результате которых погибло много людей. Пытаясь найти решение данной проблемы, руководство города в 1902 году из Германии пригласило помощника известного европейского специалиста гидролога Адольфа Тимма. После долгих изысканий в районе Балтэзерс, он обнаружил огромные залежи природной питьевой воды, обладающей исключительной чистотой. Образцы были отправлены в Германию профессору Петеру Копфену, который после проведения необходимых анализов написал о том, что: «Ригу можно поздравить с водой высокого качества.

В Европе, к сожалению, найти аналоги такой воды очень трудно». Следует отметить и то обстоятельство, что в то время она была признана второй по качеству в Европе, лишь немного уступив Венской воде, которая спадает с Альпийских гор. Это было также оценено и руководством города, которое установило 20 км охраняемую зону в районе «Baltezers», статус которой сохранён до наших дней. «И вот уже более 10 лет компания «Baltezera avoti» на этой охраняемой территории добывает кристально чистую питьевую воду «Baltezers». Мы предлагаем воду прямо из источника, в историческом месте её добычи. Скважина расположена в сосновом лесу, далеко от шоссе и производственных объектов. Вода проходит через огромный пласт кремневого - кварцевого песка» - подчеркнул дvиректор предприятия.

Бутылирование воды «Baltezers» производится непосредственно в месте её добычи, а доставка клиентам фирмы осуществляется в течении одного дня. Фирма «Baltezera avoti» предлагает своим клиентам бутылки ёмкостью 0,5 литра, 2,0 литра, 5,0 литров, а также ёмкостью 18,9 литра, которые предназначены для использования в офисных помещениях или домашних условиях, с применением подставок разного типа и специального оборудования по нагреву-охлаждению воды. Следует также отметить, что вода «Baltezers» отвечает самым строгим требованиям, предъявляемых к ней как в государствах Балтии, так и в странах Европейского Союза. Неизменность качества воды «Baltezers» подтверждается регулярно проводимыми анализами воды и соответствующим сертификатом.

Хотите пить натуральную воду Европейского качества С доставкой домой или офис? Криcтально чистая и здоровая вода Baltezers, минеральный состав которой соответствует уровню мировых лидеров по производству воды Да, мы входим в десятку лучших вод мира ! Название / Содержание минеральных веществ ** Кальций Са2+ Магний Mg2+ Натрий Na Калий K+ Хлориды Cl Сульфаты SO42 Фториды FГидрокарбонаты НСО3 Нитраты NO3Сухой остаток, мг/л***

Для сравнения: Venden 69,7 20,4 60,8 12,6 42,4 473 -

3 0,5 210 2 21 6 2,7 520 -

94 20 7,7 5 4,0 120 0,1 248 0,5

155 6,8 11,8 25 46,1 445 -

20 – 60 8 – 20 60 –120 1,0 – 2,0 90 – 120 30 – 45 0,05 – 0,19 200 - 250 <1

78 24 5 1 4,5 10 0,1 357 3,8

8,0 - 20 3,0 - 8 1,0 - 5 0,5 - 1,5 0,5 - 10 3,0 - 25 -

532

530

508

479

400 - 530

309

60 - 110

** - Содержание минеральных веществ (минерализация) указано производителем на бутылке. *** - общий уровень минерализации мг/л ( если уровень близок к 0, то вода «пустая»)

Закажите воду себе и получите в подарок поилку для воды своим четвероногим друзьям.

Rīga, Cēsu iela 31, e-pasts: info@baltezeraavoti.lv, tālrunis: 67014321, 29354027, www.baltezeraavoti.lv И вот уже более 100 лет вода «Baltezers» сохраняет свои прекрасные вкусовые качества и природную чистоту. В наше время, в первозданном, созданном самой природой виде, ее можно попробовать только став клиентом фирмы «Baltezera avoti», которая поставляет эту живую воду всем желающим, и не только в Риге.

Аппарат холодной и горячей воды

Напольная деревянная подставка с краном

Настольная деревянная подставка с краном

Настольная металлическая подставка с краном

Высокое качество воды Baltezers и вежливое обслуживание оценили Канцелярия Президента Латвии, многие латвийские и иностранные банки и другие наши постоянные клиенты.

']ƯYR DU NDLVOL

NRSƗ DU 5XQDERDW ,QRYƗFLMDV XQ QHYDLQRMDPD NYDOLWƗWH LU )UpGpULTXH &RQVWDQW NRPSƗQLMDV JDOYHQƗV LH]ƯPHV 3ƗUƼHPWLH DU QHSƗUVSƝMDPR NDLVOL SƝF SUHFL]LWƗWHV XQ PHLVWDUƯEDV PnjVX SXONVWHƼPHLVWDUL L]JDWDYR PnjVGLHQƯJD NODVLVND GL]DLQD XQ HNVNOX]ƯYDV YƝUWƯEDV SXONVWHƼXV äHQƝYƗ 9DLUƗN LQIRUPƗFLMDV ZZZ IUHGHULTXH FRQVWDQW FRP (NVNOX]ƯYV URNDV SXONVWHƼX )UHGHULTXH &RQVWDQW SƗUVWƗYLV /DWYLMƗ ± -XYHOLHUX XQ SXONVWHƼX VDORQL ³/$,.6³

*?QSGÈ?PăBGW?GKP ă E?B?ăOCWRIQʼnQG ĢdzŁķļĽǹǵļĽ ĹļĻdzĽŀ ļŁǶĸļ ĸǶĹdz

+ERAMIKASď ȷƾŦUďTENDENCES DZǴŀĹǴŀłļļ ǵǴǸdzĿļŃǴǹǵǶĽ ǷľļŁǵļ DZǴŀĹǴŀłļļ ǵǴǸdzĿļŃǴǹǵǶĽ ǷľļŁǵļ

«6ƾNESďDARBNƾCU ďFENOMENS ΅ǴŀǶĿǴŀ pǨǴŀǹǵļǻ ĿdzǹŁǴǸǹǵļǻq

/V