Fundamentación del Proyecto Arquitectónico

TAL L E R

CONCEPTUAL

Universidad Centroamericana "José Simeón Cañas" UCA. Facultad de Ingeniería y Arquitectura.

Departamento de Organización del Espacio [DOE] Taller Conceptual 1.

"FUNDAMENTACiÓN DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO CRITERIOS DE DISEÑO DEL EQUIPAMIENTO, MUNICIPIO DE JICALAPA - ZONA COSTERA MARINA DEL DEPARTAMENTO DE LA LIBERTAD ".

Elaborado por: Arias Landaverde, Aníbal Alexis.

Barillas Larín, Luis Roberto.

Castro Salinas, Ulises José.

[00040609] [00023209] [00021808]

Docente: Arq. Patricia Fuentes de Zetino.

Ciclo y Año: 02/2013

San Solvcd ór. 02 de diciembre de 2013

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íNDICE. l. INTRODUCCiÓN.

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.1 Planteamiento Conceptual.

2.1.1 Objetivos y Conceptos funcionales.

2.1.2 Objetivos y Conceptos espaciales.

2.1.3 Objetivos y Conceptos formales.

2 2 3 4 5

2.2 Definición del Partido Arquitectónico.

2.2.1 Definición del Complejo Cultural a ejecutar.

2.2.2 Relación con el entorno.

2.2.3 Definición Volumétrica.

2.2.4 Programa de necesidades y arquitectónico.

2.2.5 Distribución espacial.

2.2.6 Definición de materiales y detalles arquitectónicos.

6 6 6 7 8 9 10

2.3 Propuesta arquitectónica del proyecto

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3. CONCLUSIONES.

17

4. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS.

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1. INTRODUCCiÓN El diseño de proyectos arquitectónicos de equipamiento, es vital para la reinvención de las zonas de emplazamiento, pues su finalidad como tal es la dinamización y promoción de diversas actividades a las que va dirigido dicho espacio.

El presente documento es la fundamentación arquitectónica/conceptual del trabajo ejecutado para las materias de Talleres Integrales - Taller Espacial VIII, Taller Conceptual I y Taller Técnico 1- de la carrera de Arquitectura de la Universidad Centroamericana "José Simeón Cañas" UCA. El objetivo principal de este trabajo consistió en desarrollar la fundamentación arquitectónica del proyecto de equipamiento en el municipio de Jicalapa [Complejo Cultural Xicalapa, en específico la Casa de la Cultura Xicaros], perteneciente a la zona costera marina del departamento de La Libertad, proyecto desarrollado en la materia de Taller Espacial VIII. Lo anterior mediante el análisis, caracterización e identificación de criterios directores, fundamentales para la conceptualización arquitectónica de dicho espacio.

Para lograr la fidelidad del objetivo del presente documento, se establece en su desarrollo el planteamiento conceptual con el cual fue definido el proyecto en sí, estableciendo los objetivos que pretende el equipamiento propuesto, así como el concepto funcional, espacial y formal con los cuales ha sido definido; ademas de mostrar la definición del partido arquitectónico con el cual se inicia, la propuesta arquitectónica. desarrolla y culmina Finalmente se expone la propuesta del proyecto de equipamiento definiendo los criterios de diseño directores que concretaron el rumbo que llevó el proceso de diseño.

El marco teórico metodológico se realizó con una serie de consultas de fuentes primarias, a través de visitas de campo y consultas puntuales a actores locales, así comb el apoyo de documentos previamente elaborados sobre la temática en cuestión.

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.1.

PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL.

Bajo la propuesta inicial de rutas y circuitos turísticos, en el casco urbano de Jicalapa se identificaron varios equipamientos nuevos o mejoras a los ya existentes, de manera que existían oportunidades de integrar al sistema nuevas piezas, las cuales contaban con las características necesarias para dinamizar las actividades turísticas en la localidad.

Las intervenciones como principio fundamental, se interesa n por potenciar el desarrollo local a través de la implementación de rutas turísticas, y que de manera realista y asequible logren consolidarse propuestas que inc entiven a los gobiernos locales y a los habitantes de los municipios a tomar en cuenta las mismas como base conceptual. Los proyectos académicos generados por los estudiantes de arquitectura de la Universidad Centroamericana "José Simeón Cañas " si bien no pretenden ser implementados de manera inmediata o a corto plazo, si se muestran como un insumo de conocimiento valioso y esencia lmente conceptual, de análisis realizados en los distintos municipios para aprovechar las características únicas de cada sitio y que estos sirvan como base detonadora de dinámicas potenciadoras para el desarrollo turístico en las comunidades.

En este sentido , este documento muestra el bagaje metodológico del desarrollo de la propuesta del "Complejo Cultura l Xicalapa " en el municipio de Jicalape . donde progresivamente se exponen los procesos que fueron necesarios para la acotación de los criterios de diseño y finalmente la generación de la propuesta física. Esto con el objetivo revelar los puntos clave identificados en el municipio de Jicalapa y contrastarlos con la propuesta para su mayor comprensión de manera tal que de esta forma esta iniciativa pueda tomarse como un referente analítico para lasfuturas intervencionesen el casco urbano del municipio.

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2. PROCESO DE DISEÑO. 2.1.1.

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PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL - FUNCIONAL.

• OBJETIVOS Y CONCEPTOS FUNCIONALES.

• Objetivos :

Antecedentes:

Aprovechando las particularidades de orígenes humildes pero muy ricas culturalmente, el fin del proyecto es combinar el desarrollo local con el potencial de intercambio cultural y cómo la población pudiese beneficiarse de nuevas actividades que a su vez resulten ser atractivas a los turistas, asíbajo esta visión conceptual se plantearon los objetivos funcionales de la propuesta :

El Complejo Cultural Xicalapa es incorporado como una pieza dinamizadora y detonante de nuevas actividades en el casco urbano del municipio de Jicalapa , esta propuesta de intervención se generó como una oportunidad para seccionar el foco de atención de esta pieza urbana, dotándola con un nuevo equipamiento. Teniendo el conocimiento; adquirido tras las visitas investigativas al lugar, de las fortalezas, oportunidades, debil idades y amenazas (FODA - ver PROPUESTA RUTAS Y CIRCUITO TURíSTICO) Y observar las dinámicas socia les bajo las cuales interactúa la gente de Jicalapa; al menos de manera parcial, donde se observaron los contrastes entre una fuerte ideología religiosa en distintas formas de l cristianismo y la particular combinación de estas con historias de brujos y creencias precolombinas donde la madre tierra y seres de los elementos juegan un matiz importante en los pobladores, en especial a los de la tercera edad. A pesar de esta riqueza cultural, paulatinamente se ve degradado el paso de este conocimiento a las nuevas generaciones por la poca interacción que tienen jóvenes con los mayores poseedores de este imaginario cultural.

• Descentralizar el po lo de espacio público en Jicalapa, creando un nuevo polo para aumentar la capacidad de carga del casco urbano.

• Favorecer el intercambio de conocimiento entre las distintas generaciones de pobladores y así se revalorice la identidad de l municipio. Donde este in tercambio resulte en pobladores más consciente de sus orígenes y "sa ber hacer".

• Crear un equipamiento que funcione como plataforma para fortalecer la capacidad productiva del casco urbano así como también un lugar de es parcimiento y punto clave para que el turista conozca

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.1.2.

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PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL - ESPACIAL.

• OBJETIVOS Y CONCEPTOS ESPACIALES. Antecedentes: El casco urbano de Jicalapa cuenta tan solo con 1 km de radio desde su centro; frente a la plaza y la Parroquia de Santa Úrsula. Al estar ubicado en la cumbre de una cordillera posee un recorrido lineal, el cual se desarrolla por una calle principal llamada "21 de Octubre", que recorre el casco de extremo a extremo, y de donde el emplazamiento del equipamiento propuesto dista tan solo 400 metros. La totalidad de las edificaciones en el casco son de una escala doméstica, de diversidad de sistemas constructivos y materiales sencillos. De entre las pequeñas edificaciones habitacionales inmersas entre el follaje de la vegetación y la topografía sinuosa destacan la cancha de futbol, La Iglesia de Santa Úrsula y el parque central convirtiéndose las últimas dos en las piezas de mayor jerarquía de todo el casco.

• Objetivos: Al predominar la escala doméstica en todo el pueblo y su tejido construido encontrarse inserto en cada espacio útil, el equipamiento propuesto debía; en primera instancia, no competir con el edificio más importante; la iglesia, así como también, no interferir con la intrincada trama de viviendas existentes para no afectar el modo de vida de los pobladores, razón por la cual la intervención se emplaza en el borde. De esta manera, el concepto de sincretismo no solo se aplica a la morfología del edificio y la plaza; sino también, tiene que ver mucho con su ubicación respecto al casco urbano. Por tanto el proyecto debía preocuparse por integrarse como hecho arquitectónico y de la misma manera como pieza urbana, haciendo un aporte espacial en ambas dimensiones.

En este sentido el objetivo espacial que se buscaba alcanzar era la conciliación, no se pretendió replicar la técnica constructiva o plástica de los edificios existentes, sino más bien se buscaba "conciliar", siendo este término la directriz principal que moldeó el espacio desde su ubicación hasta la manera en la que se integró con el contexto inmediato. No ser predominante sino más bien armónico con la escala tanto del pueblo como de lo natural; esto último tratando de hacer el equipamiento una suerte de mirador que al implantarse al sitio logre enmarcar las vistas más importantes del lugar, así como también dar cabida a las actividades educativas y culturales que ahora se lograran descentralizar.

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.1.3.

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PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL - fORMAL.

• OBJETIVOS Y CONCEPTOS fORMALES. Antecedentes:

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La sencillez del lenguaje arquitectónico encontrado en las edificaciones en el casco urbano de Jicalapa muestra que su origen es la necesidad y el aprovechamiento de las oportunidades, lo que denota una adaptabilidad para caso particular, brindando soluciones abordadas de manera directa en cada situación dada por el entorno natural y la realidad económica de la localidad.

En este sentido cualquier equipamiento, a pesar de que en parte está destinado al rubro del turismo, debe mostrar en primera instancia compatibilidad con los aspectos formales ya existentes, aunque no replicándolos sino más bien emulando su capacidad y manera de adaptarse a las circunstancias, siendo imprescindible mostrar el carácter de la volumetría respecto a su función. .'

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2. PROCESO DE DISEÑO.

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2.2. DEFINICiÓN DEL PARTIDO ARQUITECTÓNICO. 2.2.1 DEFINICiÓN DEL COMPLEJO CULTURAL A EJECUTAR. El complejo Cultural Xicalapa, está comprendido por la Plaza Cívico-cultural, Casa de la Cultura y del bálsamo, plantación balsámica e invernadero; con el diseño del Complejo se busca la integración de los espacios y una relación directa entre el espacio exterior y el interno, con el fin de dinamizar las interacciones y agilizar la comunicación espacial.

2.2.2

RELACiÓN CON EL ENTORNO.

INTERRELACiÓN DE ESPACIOS.

[DEFINICiÓN DEL ÁREA DE EMPLAZAMIENTO].

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EMPLAZAMIENTO QUE TOMA EN CUENTA VISTAS ZONIFICACIÓN EMPLAZADA EN TERRENO

ORIENTACIÓN ESTE OESTE QUE CONDICIONA FACHADAS PRINCIPAL Y POSTERIOR.

El emplazamiento del Complejo y en especial la ubicación de la Casa de la Cultura, responde a criterios que priorizan el máximo aprovechamiento de las vistas potenciales [vistas panorámicas hacia el Cerro El Muñeco y hacia el casco Urbano de Jicalapa], siendo este factor la razón por la que se incorpora la torre mirador al programa arquitectónico del complejo. La orientación de la casa Este-Oeste condiciona a las fachadas principales [longitudinales] a generar protección ante la radiación solar mediante arquitectura pasiva.

El edificio cultural se integra al terreno acoplándose a este, con el objeto de respetar y aprovechar al máximo la topografía que ofrece. Al estar la Casa de la Cultura inmersa en un terreno quebrado con una pendiente de 35% aproximadamente, ve la necesidad de incorporar como parte de sus fundaciones estructurales un muro de contención [en la sección longitudinal] perimetral a la zona de contacto con el terreno.

2. PROCESO DE DISEÑO.

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2.2.3 DEFINICiÓN VOLUMÉTRICA.

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MAQUETA VOLUMÉTRICA DE EDIFICIO DE CASA DE LA CULTURA

IntJr(;cción dirécta _ espacio externo e interno del Complejo Cultura, ado con una volumefrío permeable en su basamento r

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La propuesta volumétrica se concibe a partir de exploraciones de juegos volumétricos en sección transversal y su relación con el entorno natural y topográfico [ver imágenes de la sección 2.2.2], a partir de los cuales se establecen una composición de 3 volúmenes generadores de espacios permeables, cuya forma geométrica en planta constituyen prismas rectangulares interceptadas entre sí para conformar el espacio interno, el basamento [en donde estará comprendido el área de talleres y poseerá una relación directa con la plaza cultural], está comprendido por 2 prismas interceptadas, las cuales son tratadas con vanos que le permiten la porosidad que genera la fusión de la relación externo - interno, haciendo que los espacios sean dinámicos y fluidos entre

sí.

El Prisma vertical que supera en doble la altura de la Casa de la Cultura, se concibe como tal para dar lugar a un mirador, cuya función volumétrica es generar un volumen PERSPECTIVAS AÉREAS DE PROPUESTA VOLUMÉTRICA

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.2.4 PROGRAMAS:

T A L L E R

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NECESIDADES - ARQUITECTÓNICO

REQUERIMIENTO

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INFORMACIÓN SALA DE ESPERA

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2.5 3.6

X 3 MÓDU LO DE ATENCIÓ N X 2.5 MÓD ULO DE SI LLAS

TERRAZAS

X

X

X

7.8

X 2.6

X

X

8.5

X

SECRETARíA

¡ADMINISTRAREL COMPLEJO

DIRECCiÓN

T O T AL ACC ESAR Y DISTR IBUIR

INFORMACiÓN SOBRE EL COMPLEJO VESTlBULO y ESPARCIMIENTO

APRENDER

TALLERES

3

X

EXHIBIR

SALAS DE EXHIBICIÓN / AULA

2

X

SENTARSEDESCANSAR APRECIAR PAISAJE CONTEMPLAR VISTAS POTENCIALES

y

M IRADOR

FISIOLÓGICA

FISIOLÓGIC A

S.S [H-M]

CULTIVAR

SEMBRAR Y EXHIBICiÓN DE PLANTACIONES

INVERNADERO

• PRIVADA • PÚBLICA

MÓD ULO DE SILLAS

VESTlBULO

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SUB-ESPACIO

ESC RITORIO. ARC HIVADO R. SI LLA ESCRITORIO. LIBRERA. ARCHIVADOR, SI LLA

Z O N A

BANCAS, SEÑALIZACiÓ N INFO RMATIVA. BARANDA L.

MESAS DE TRABAJO, 6.5 SILLAS. PIZARRA. BIOM BO

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5

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ÁREA DE SEM BRADO

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BANCA S, SEÑALIZACiÓ N INFO RMATI VA. BARANDAL.

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38.00 7.50 9.00

110.00

X

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24.00

MOBILIARIO DISEÑADO DE X 5.5 BANCA. BIOM BOS. PIZARRAS

TERRAZA

ÁREA DE TRABAJO

P RI V A D A

14.00

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2 5 INODOROS. LAVA BOS . C ON MUEBLE.

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150.00 225.00 P ÚBL I C A

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ADMINISTRAR INSTALACIONES

CUARTO CONTROL

MANTENER

MANTENIMIENTO

RESGUARDAR ARCH IVAR

BODEGA GENERAL

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3.00 10.00 D E APOYO

ÁREA TOTAL CASA DE LA CULTURA XICALAPA SIN CIRCULACiÓN HORIZONTAL [M2]

25.00

820.14

o APOYO

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.2.5

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DISTRIBUCiÓN ESPACIAL.

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BOSQUEJO DE PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL DE INGRESO

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• TORRE MIRADOR NIVEL 15MT.

______ .TRIPLE ALTURA NIVEL 3.00 MT

Espacialmente, la Casa de la Cultura se desarrolla en 3 niveles; gestándose un nivel de acceso [0.00 + 0.00] en donde se sitúa el área de servicios sanitarios: área destinada a atender tanto a la plaza como a la casa de la cultura; además del área de información, terraza-balcón cuya finalidad es tener visibilidad a los talleres [para lograr captar público en cualquier evento a desarrollarse, estando desde la transición plaza-casa de la cultura]; además en este nivel se desarrolla un vestíbulo el cual está interconectado con el acceso a la torre mirador. Una planta baja se gesta, siendo esta el área donde se sitúan los talleres de aprendizaje y el acceso al invernadero. Finalmente en una suerte de mezzanine a triple altura se desarrollan las aula de clases que tambien pueden fungir como salas de exhibición y el área de administración.

En el interior de la edificación de la Casa de la Cultura, la conceptualización de planta libre y permeabilidad se manifiesta, pues se diseña una planta arquitectónica con elementos itinerantes como paredes y mobiliario separadores de espacios que generan un solo espacio tipo taller de usos múltiples.

2. PROCESO DE DISEÑO.

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CELosíA DE MADERA

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ESTRUCTURA DE MADERA

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EXPERIMENTACiÓN ESTRUCTURAL

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Como parte final del proceso de diseño previo al a nteproyect o [generación de planos], se define la tectónica que caracterizará al edificio, estableciendo materiales, texturas, elementos característicos, etc., así como la definición de detalles arquitectónicos que le darán mayor singularidad y propiedad al proyecto.

En este contexto se inicia con la experimentación estructural, que definirá al proyecto, pues de esto dependerán los pre-dimensionamientos de elementos como paredes, columnas, estructura de techo, fundaciones, etc.

En esta experimentación de formas se logra establecer una estructura funcional de madera, con paredes con textura de piedra que denotan una tectónica monolítica que busca fundirse con el entorno natural. Se han fijado detalles arquitectónicos [puertas, marcos de ventanas, paredes, etc.] elaborados en madera de la localidad, material que le aporta identidad, interés y mayor estética a las fachadas.

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PUERTAS PIVOTANTE

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.3.

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PROPUESTA ARQUITECTONICA DEL PROYECTO. "--- 4e1.oo...

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• CONCEPCION DE EMPLAZAMIENTO ARQUITECTONICO

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La propuesta arquitectónica "casa de la Cultura de Jicalapa" forma parte del complejo cultural diseñado para el municipio de Jicalape. su emplazamiento fue regido bajo el criterio de generar un equipamiento que complementara el espacio público generado, no solo en el aspecto funcional que va a desa rrollar sino también queremos complementar el sito con un volumen que posea una atmosfera de espacio abierto y que no compita con las amenidades del lugar.

Otro criterio importante fue la limitación en cuanto a área disponible para el diseño de la plaza y el edificio, lectura que nos incentivó a ubicar la Casa de la Cultura en el costado Este del terreno, con una porción enterrada y otra en voladizo.

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2. PROCESO DE DISEÑO. 2.3.

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PROPUESTA ARQUITECTONICA DEL PROYECTO. TORRE MIRADOR

FRACClON LIGERA

FRACCION MONOLlTICA

Nuestra propuesta arquitectónica pretende ser un espacio multifuncional que permita desarrollar la cultura en el municipio de Jicalapa.

Para lograr este objetivo idealizamos el proyecto como un espacio permeable que brinde al usuario una sensación de apertura para motivarle a recorrer su interior, y desde ahí que pueda aprecia el contexto paisajista que envuelve el proyecto.

Logramos materializar este concepto por medio de un volumen compuesto, una porción ligera y la otra pesada volumétricamente.

La sección ligera forma un pórtico de madera sobre el cual se encuentran la administración de la Casa de La Cultura y tres salones multifuncionales, capaces de abatir sus divisiones laterales para formar un solo salón de usos múltiples. Esta área del edificio está compuesta de materiales ligeros como madera, acero y tabla roca.

El segundo espacio antes mencionado es un volumen de bloques de concreto que genera un área libre de 184m2 y posee una triple altura que puede apreciase desde el nivel de acceso 0,00 o desde el mezzanine del segundo nivel en 2.60m sobre el acceso.

Nuestra intención fue generar un espacio donde los pobladores puedan realizar diversidad de actividades, desde la congregación con sus iguales, recibir talleres de aprendizaje, montar exposiciones culturales, generar muestras gastronómicas, etc.

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.3.

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COMPORTAMIENTO SOLAR Y EOLlCO. 1. FLUJO DE VENTILACION DESDE EL MAR HACIA LA MONTAÑA. ES DECIR SUR-NoRTE. 2. SALIDA PARA VOLUMEN DE AIRE CALIENTE . ;5. Luz SOLAR POR LA MAÑANA .

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1. FLUJO DE VENTILACION DESDE EL MAR HACIA LA MONTAÑA , ES DECIR SUR-NoRTE. 2 . SALIDA PARA VOLUMEN DE AIRE CALIENTE . ;5. Luz SOLAR POR LA TARDE.

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:.) 8:00 am SECCION TRANSVERSAL A ESQUEMA ILUMINACION y VENTILACION

La casa de la cultura fue diseñada a partir de múltiples determinantes dadas por el sitio de emplazamiento, una de ellas fue la ubicación del edificio dada la escasez de metros cuadrados disponibles, así mismo otra determinante que marco profundamente la evolución morfológica de la Casa de La Cultura fue la incidencia solar y eólica del lugar.

En cuanto a la incidencia eólica el sitio posee la característica de cambiar la dirección del viento en el día y la noche ya que durante el día la tierra se calienta y se genera un desplazamiento de aire desde la parte más fría que es el océano a la parte más caliente que es la montaña, y por la noche sucede lo opuesto.

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5:30 pm

SECCION TRANSVERSAL 8 ESQUEMA ILUMINACION y VENTILACION

Debido a este fenómeno debimos orientar la apertura del techo hacia el Sur para evitar que la corriente de aire proveniente del Sur devolviera el aire caliente al edificio.

En cuanto al asolea miento el volumen posee por un lado una fachada de muros gruesos lo cual aporta una mayor masa térmica lo cual permite conservar el interior más fresco y por el otro lado en la fachada sur la fachada está compuesta por una doble piel de madera y un voladizo el cual nos permite tener completamente dicha fachada sin que entre luzdirecta en el edificio, del mismo modo gracias a las aberturas generamos una fuerte ventilación cruzada.

2. PROCESO DE DISEﾃ前.

2.3.

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PROPUESTA ARQUITECTONICA DEL PROYECTO. I

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NPT: 476 .00-2 .00

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PLANTA DE TECHOS

PLANTA ARQU ITECTON ICA NIVEL 1

2. PROCESO DE DISEﾃ前.

2.3.

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PROPUESTA ARQUITECTONICA DEL PROYECTO.

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PLANTA ARQUITECTON ICA NIVEL O

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PLANTA ARQUITECTON ICA NIVEL 2

2. PROCESO DE DISEÑO. 2.3.

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PROPUESTA ARQUITECTONICA DEL PROYECTO. • ATMOSFERAS EXTERNAS EINTERNAS Como mencionamos anteriormente nuestra intervención pretende brindar al usuario diferentes sensaciones al momento de vivir los diferentes espacios que componen el complejo cultural.

El usuario puede experimentar diferentes contrastes de luces, temperaturas, vistas todo desde el interior de la casa de la cultura, pero también desde la aproximación a la misma.

Vista del emplazamiento desde plaza

Vista desde torre mirador hacia cerro el Muñeco.

Vista interna zona en triple altura.

Desde las diferentes perspectivas puede observarse como el objetivo de complementación del entorno se ha logrado puesto que el volumen pareciera formar parte del paisaje en lugar sobre salir en él.

Vista fachada este.

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3. CONCLUSIONES El objetivo principal del equipamiento de la Casa de la Cultura Xicalapa, es la exposición y potencialización de la cultura local, así como aportar a la sociedad conocimientos que impulsen el desarrollo local. Es en este contexto, cuando se logra percibir el aporte o valor agregado que se inserta a Jicalapa a través de la Casa de la Cultura y el complejo en sí. En donde, a través de la modificación del espacio, se propone brindar un equipamiento urbano de carácter público e integrador de la sociedad, sin limitación de accesibilidad, etc., que funcione como articulador de las relaciones sociales entre los habitantes de Jicalapa y también las relaciones de estos con actores relacionados a las áreas en las que el municipio necesite desarrollarse.

Este espacio cultural busca también servir como un foco de aprendizaje multidisciplinario con el fin de reproducir el conocimiento y aplicarlo a diversos campos en la zona, tales como: técnicas de cultivo, educación, construcción, eficiencia energética, turismo eco amigable, y otras disciplinas que ayuden a mejorar las condi ciones del mundo social.

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4.

•

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Benchmarking Unificado Jicalapa, Plan de Mercadeo 1, Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales, UCA, 2013, Antiguo Cuscatlán, El Salvador

•

Benchmarking Unificado La Libertad, Plan de Mercadeo 1, Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales, UCA, 2013, Antiguo Cuscatlán, El Salvador

•

Criterios de Diseño de Espacio Público Jicalapa, Taller Conceptual 1, Facultad de Ingeniería y Arquitectura, UCA, 2013, Antiguo Cuscatlán, El Salvador.

•

Propuesta Rutas y Circuitos Turísticos en Municipios de la Zona Costera, Departamento de La Libertad, Talleres Integrales, Facultad de Ingeniería y Arquitectura, UCA, 2013, Antiguo Cuscatlán, El Salvador.

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