Маяковский «haute couture»: искусство одеваться by Tatiana Safronova

МАЯКОВСКИЙ «HAUTE COUTURE» ИСКУССТВО ОДЕВАТЬСЯ

ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ В.В. МАЯКОВСКОГО

Каталог материалов из фондов Государственного музея В.В. Маяковского

МОСКВА, 2015 3

УДК 745/749 ББК 85.12 М39

Печатается по решению Ученого совета Государственного музея В.В. Маяковского

Маяковский «haute couture»: искусство одеваться. Каталог материалов из фондов Государственного музея В.В. Маяковского / Сост. И.В. Голоднюк. Вступ. ст. Л.Е. Колесниковой. М.: ГММ, 2015. 252 с.: ил.

Каталог раскрывает одну из не известных ранее сторон жизни В.В. Маяковского. Рассказывается о том, как менялся имидж поэта на протяжении жизни: как он одевался, о его привычках и увлечениях. Представлены личные вещи, принадлежавшие Маяковскому. Они дополняются фотографиями и воспоминаниями современников. Отдельный раздел посвящен тенденциям в развитии советской моды 1920-х годов. В нем помещены материалы о дизайнерах одежды — В.Ф. Степановой и Л.С. Поповой. Государственный музей В.В. Маяковского благодарит А.Н. Лаврентьева за передачу в фонды ценных экспонатов, Государственный центральный музей современной истории России за предоставление экспоната для каталога и сотрудничество.

СОДЕРЖАНИЕ Л.Е. Колесникова. Маяковский «haute couture» 7 От составителя 32

Раздел №1

1910–1915

Владимир Маяковский в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Футуристический период

Знакомство Владимира Маяковского с Лилей Брик и ее влияние на формирование имиджа поэта

Раздел №2

1915–1922 Раздел №3

1922–1930

Поездки Владимира Маяковского за рубеж и его работа над своим имиджем

Раздел №4

1920–е

«Даешь изящную жизнь!» Теория дизайна и творчество художников-модельеров

199

Литература 246 Описание изображений, помещенных в начале разделов 250 5

МАЯКОВСКИЙ «HAUTE COUTURE»

Имидж любого известного человека складывается из многих составляющих. Это его квартира и ее интерьер, автомобиль и предметы личного пользования, вещи, которые повседневно окружают его в быту, круг чтения; то, как человек проводит свой досуг, какую одежду он носит, и множество других факторов. Иногда вещи могут рассказать о человеке больше, чем он сам о себе. Каждый живет в мире вещей, пользуется ими при жизни и оставляет их после себя. Потом некоторые из них становятся памятью о человеке, а иногда — свидетельством материальной культуры целого поколения. В 1920-е годы критики обвиняли В. Маяковского в том, что в те тяжелые для страны голодные годы он мог позволить себе ходить в модных добротных вещах, что, уезжая в командировки за границу, покупал себе дорогую обувь (которой у него никогда не было в юности). Со стороны поэта это было продиктовано не желанием выделиться среди окружающих, а стремлением бороться за новый быт, за умение одеваться, не переступая грани в погоне за модой. Современники подчеркивали, что Владимир Маяковский никогда не надевал кричащих вещей. У него всегда было чувство меры, продиктованное безупречным вкусом. Поэт желал видеть всех людей красивыми, как и его любимый писатель А.П. Чехов, и хотел, чтобы «в человеке все было прекрасно: и душа, и одежда, и мысли». Знакомясь с вещами, принадлежавшими Маяковскому, мы можем представить себе, каким он был в повседневной жизни, каковы были его привычки, пристрастия, как он работал над своим имиджем. По воспоминаниям современников, у него был свой собственный стиль, над которым он работал и который всю жизнь совершенствовал. Если говорить об этапах формирования имиджа Маяковского, то чисто условно, хронологически, их можно разделить на три периода. 1911 — 1915 годы — период пребывания Владимира Маяковского в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и футуристический период. 1915 — 1922 годы — знакомство с Л.Ю. Брик и ее влияние на формирование имиджа поэта. 1922 — 1930 годы — первые выезды Маяковского за рубеж и его работа над своим имиджем. 7

Сегодня Государственный музей В.В. Маяковского является обладателем уникальной коллекции мемориальных вещей поэта, насчитывающей более 2000 единиц хранения. Из истории музея: 5 декабря 1935 года Моссовет вынес решение о создании Библиотеки-музея В.В. Маяковского в Гендриковом переулке 15/13, а в 1936 году началась работа по реставрации и восстановлению его квартиры; тогда же к дворовому фасаду дома был пристроен читальный зал для библиотеки. Здание осталось деревянным, но снаружи было оштукатурено под каменное — каким оно было в начале XX века. Квартира В.В. Маяковского не подвергалась перепланировке и была восстановлена в таком же виде, как и при жизни поэта. Была реставрирована мебель из квартиры в Гендриковом переулке, хранившаяся у Бриков. От них же поступил основной комплекс мемориальных предметов, принадлежавших Маяковскому. 2 января 1938 года были открыты читальный зал и библиографический кабинет. Открытие мемориальной квартиры состоялось 14 октября 1938 года. Для обозрения посетителей были открыты только две комнаты: столовая и мемориальная комната Маяковского. 16 октября того же года Совнарком СССР постановил «хранение и разработку литературного наследия сосредоточить в Библиотеке-музее В. Маяковского». Другой комплекс вещей был получен музеем по завещанию сестры поэта Л.В. Маяковской в 1972-м году. До сих пор сотрудники музея принимают от частных коллекционеров бесценные реликвии, полученные в свое время от современников Маяковского, от их родственников, бережно хранящих память о любимом поэте. Обратимся к иконографическому материалу, перечитаем воспоминания современников и автобиографический очерк Маяковского, перелистаем еще раз стихи поэта, где он, разговаривая с потомками, сам рассказывает «о времени и о себе»1. Маяковский рано познал нужду. После смерти отца семья Маяковских жила очень бедно, и у юного Владимира Владимировича, по воспоминаниям сестры, была одна рубашка, которую мать вечером стирала, а утром гладила. Во время учебы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у Маяковского было лишь несколько потрепанных сатиновых блуз. Сохранились фотографии того периода, где Маяковский — 17-летний юноша — предстает перед нами в свободного покроя блузе, перепоясанной шелковым шнуром, вместо галстука повязан бант (см. ил. с. 39). Волосы как будто специально взлохмачены, что придает его прическе небрежность. Сосредоточенный взгляд из-под хмурых бровей, в руках театральным жестом зажата сигарета. В этом пареньке ощущается юношеская бравада. Возможно, своим внешним видом он хотел показать, что причастен к художественной богеме.

1 Маяковский В.В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М.: ГИХЛ, 1955 – 1961. Т. 10. С. 279 (далее — ПСС. Т. С.).

В автобиографическом очерке Владимира Владимировича есть следующая запись, относящаяся к этому периоду: «Костюмов у меня не было никогда. Были две блузы — гнуснейшего вида. Испытанный способ — украшаться галстуком. Нет денег. Взял у сестры кусок желтой ленты. Обвязался. Фурор. Значит, самое заметное и красивое в человеке — галстук»2. В этих словах горькая ирония, и вместе с тем — суровая правда. С тех пор этому аксессуару юный Маяковский уделяет большое внимание. Вскоре желтый бант сменится на черный шелковый, подаренный Верой Шехтель. 8

2 Маяковский В.В. ПСС. Т. 1. С. 21.

Не случайно Маяковский помещает любимый аксессуар в качестве иллюстрации на обложку своего первого стихотворного сборника под названием «Я!», вышедшего в 1913 году. Л. Жегин вспоминал:

3 Жегин Л.Ф. О Маяковском // В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 100-101.

«Бесконечно долго рисовалась обложка к книжечке "Я!". На ней весьма декоративно расположены какое-то черное пятно и надпись: "В. Маяковский. Я". Это пятно, которое можно принять просто за растекшуюся чернильную кляксу, имеет в основе реальный прообраз: это галстук "бабочкой", который тогда носил Маяковский. На фотографиях, сохранившихся от того времени, галстук этот запечатлен... Тогда Маяковский немного придерживался стиля "vagabond". Байроновский поэт-корсар, сдвинутая на брови широкополая черная шляпа, черная рубашка (вскоре смененная на ярко-желтую), черный галстук, и вообще все черное, — таков был внешний облик поэта в период, когда в нем шла большая внутренняя работа, когда намечались основные линии его творческой индивидуальности»3. Импровизированные галстуки часто скрывали потертые места на сатиновых блузах, которые носил поэт. Этим было продиктовано желание Владимира Маяковского с юности дополнять свою одежду аксессуарами за счет чего получался новый образ. Однажды он попросил свою сестру Ольгу сделать ему кашне в виде черных и желтых квадратов, расположенных в шахматном порядке. Купили черного и желтого атласа, и Ольга сшила красивое кашнегалстук с переливающимися цветными квадратами. Уже в юношеском возрасте чувствуется нетрадиционность мышления Маяковского и редкое умение за счет мелочей создать новый образ. Сохранилась еще одна фотография того же периода, где В. Маяковский запечатлен в широкополой шляпе и накидке-крылатке. Под накидкой та же блуза с желтым бантом. Знакомая поэта И. Хвасс вспоминала:

4 Хвасс И.Я. Воспоминания о Маяковском // Лит. обозрение. М., 1993. № 9-10. С. 33.

«Маяковский в старомодной пелерине, широкополой фетровой шляпе, выцветшей, серо-зеленого цвета, с небрежно повязанным бантом-галстуком, — одним словом, ни дать ни взять — иллюстрация к роману "из жизни парижской богемы"»4. Юному поэту был присущ своеобразный эпатаж, стремление выделиться из окружающей его толпы. Он — сильный, красивый, желающий перекроить мир, бросит вскоре вызов этой толпе: Невероятно себя нарядив, пойду по земле, чтоб нравился и жегся, а впереди

5 Маяковский В.В. ПСС. Т. 1. С. 187.

на цепочке Наполеона поведу, как мопса5. К сожалению, никаких других вещей этого периода не сохранилось, за исключением этих любимых аксессуаров Владимира Маяковского, бережно хранившихся в семье Маяковских и переданных в музей старшей сестрой поэта Людмилой Владимировной. Современники вспоминали, что в этот период у Маяковского не было даже теплого пальто. Впоследствии Давид Бурлюк подарил ему пальто своего отца. Мария Никифоровна Бурлюк (жена Д.Д. Бурлюка) вспоминала: «Володя Маяковский и во вторую осень нашего знакомства был опять плохо одет. А между тем начались холода. Увидев Маяковского 9

ми, обычной формы и с закругленными уголками для галстука-самовяза. На некоторых манжетах штамп: «Торговый Дом Поляковъ и Полянская. Москва. Тверская 38а». Одни манжеты были куплены в модном магазине на Тверской, другие привезены из Парижа и Берлина. Владимир Владимирович любил рубашки пастельных тонов, нежно-розовые, голубые, песочные. Поскольку сам был художником, он с безукоризненным вкусом подбирал по цвету галстуки. Часто в мире искусства вещи изменяются, преображаются, становятся символом или значимой деталью. Для В.В. Маяковского, как знаковой фигуры ХХ века, это было особенно характерным. Чего стоит одна его «желтая кофта», ставшая символом футуризма. Таким же символом советской эпохи стал знаменитый клетчатый пуловер Маяковского, в котором он запечатлен на многих фотографиях 1920-х годов. Этот хрестоматийный образ «горлана-главаря» мы видим в художественных фильмах и театральных постановках, в произведениях изобразительного искусства, на фотографиях в книгах и учебниках. Но немногие знают, что купленный за несколько долларов Марусей Бурлюк на барахолке в Ист-Сайде в 1925 году клетчатый трикотажный джемпер, стал любимой вещью Маяковского (см. ил. с. 120). Он, в буквальном смысле, сносил его до дыр. На локтях образовались потертости, и Александра Алексеевна, мать Маяковского, сделала аккуратную штопку в тон трикотажа. Владимир Владимирович очень привыкал к своим вещам и неохотно с ними расставался. Этот джемпер он носил до конца своей жизни. С начала 1920-х годов Владимир Владимирович начал носить костюм-тройку. Таким элегантным мы видим его на улицах Нью-Йорка, в посольстве Мексики, на репетиции «Бани» в театре В.Э. Мейерхольда. Актер этого театра Алексей Темерин сделал замечательный фотопортрет Маяковского (см. ил. с. 96). На его снимках мы четко видим фактуру добротной ткани, из которой сшит костюм-тройка, шелковый галстук, переливающийся на свету. Справедливо заметил известный модельер Слава Зайцев: «Маяковский мог тонко, изысканно, с высочайшим профессионализмом одеваться в стиле "haute couture", с пониманием истины, что "вкус молчалив"»60. Таким запомнился поэт современникам. Для своего времени Маяковский не был, как сейчас говорят, «иконой стиля», не был законодателем мод, но любил красивые, качественные вещи: хорошо сшитый костюм, накрахмаленные белоснежные рубашки, красивую удобную обувь. К сожалению, в то время в нашей стране о модных хороших вещах можно было только мечтать.

60 Стенограмма беседы Л.Е. Колесниковой с В.М. Зайцевым. 13 апр. 2008, архив авт.

Не случайно Лев Никулин, вспоминая о Маяковском, говорил: «Он, возвращаясь из заграничных поездок, часто говорил о техническом прогрессе, о том, чего в ту пору не было у нас, он хотел перенести в нашу страну не только метрополитен, Эйфелеву башню, хорошие автомобили, но и хорошо сшитую одежду и обувь»61. Как отмечали друзья, все вещи Маяковского, начиная с костюма и фирменных авторучек «Паркер» и «Ватерман», и кончая бумагой для писем, были красивыми и добротными. Из Парижа он привез несколько записных книжек в кожаном переплете с золотым обрезом. Все это говорит о безупречном вкусе Владимира Маяковского.

61 Никулин Л.В. Владимир Маяковский // В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 504.

62 Маяковский В.В. ПСС. Т. 10. С. 281.

Рассматривая вещи, принадлежавшие ему, мы глубже понимаем и представляем образ не хрестоматийного поэта Маяковского, а Маяковского — Человека. Он верил в бессмертие, верил, что будет существовать в далеком будущем «весомо, грубо, зримо»62. Маяковский для нас — вне моды, вне времени, вне пространства, и потому наш диалог с ним продолжается.

Л.Е. Колесникова Заслуженный работник культуры РФ

Описание материалов включает: Автор Название (в фотографиях перечисление изображенных лиц слева направо) Место и время создания Материал, техника исполнения Размеры в см Краткое описание Дополнительные сведения Номер по фондовой книге Происхождение в ГММ

Сокращения: Б. д. Без даты Б. м.

Без места

Б. п. Без подписи ГММ Государственный музей В.В. Маяковского кон. — конец нач. — начало ПСС Маяковский В.В. Полное собрание сочинений в 13 т. М.: ГИХЛ, 1955 — 1961 сер. — середина

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Настоящее издание включает описания 211 экспонатов. Из них: 85 мемориальных предметов, 82 фотографии, 22 изобразительных материала, 13 рукописных экспонатов, 8 книг и журналов из Государственного музея В.В. Маяковского и 1 мемориальный предмет из Государственного центрального музея современной истории России. Каталог состоит из четырех разделов. Материалы показывают, как формировался имидж Маяковского в разные периоды его жизни, а также намечают тенденции советской моды 1920-х годов. 1910 — 1915 гг. Владимир Маяковский в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Футуристический период. Решив серьезно заняться живописью, Маяковский попадает в художественную среду. Он сближается с группой кубофутуристов «Гилея» и выступает с чтением своих стихов. Выбор одежды определяется желанием выделиться и привлечь внимание публики к новой поэзии. 1915 — 1922 гг. Знакомство Владимира Маяковского с Лилей Брик и ее влияние на формирование имиджа поэта. На этот период приходится служба Маяковского в армии, съемки в кинофильмах и работа в РОСТА. Под влиянием Л.Ю. Брик эпатажные наряды сменяются на более спокойные. 1922 — 1930 гг. Поездки Владимира Маяковского за рубеж и его работа над своим имиджем. Большое значение для Маяковского имели поездки за границу, где он знакомился с техническими достижениями и культурными тенденциями. Поэт формирует свой имидж, выбирая элегантные, добротные и удобные вещи. 1920-е гг. «Даешь изящную жизнь!» Теория дизайна и творчество художников-модельеров. Творчество художников-конструктивистов В.Ф. Степановой и Л.С. Поповой, связанных с объединением ЛЕФ: создание новых рисунков для тканей и моделей одежды. Работа В.В. Маяковского и А.М. Родченко в рекламе. Первое советское ателье (Н.П. Ламанова) и журнал мод (В.М. Ходасевич).

Экспонаты внутри разделов располагаются по хронологическому и тематическому принципам. Описания личных вещей (одежды и предметов быта) дополняются фотографиями и портретами В.В. Маяковского, а также воспоминаниями современников, рисующими его облик в конкретных ситуациях. Таким образом, на взгляд авторов каталога, создается наиболее полное представление об имидже поэта в каждый период. 33

1910-1915 ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ В МОСКОВСКОМ УЧИЛИЩЕ ЖИВОПИСИ, ВАЯНИЯ И ЗОДЧЕСТВА. ФУТУРИСТИЧЕСКИЙ ПЕРИОД

1910 – 1915

Маяковский был высокого роста, со слегка впалой грудью, с длинными руками и большими кистями красными от холода; голова юноши была увенчана густыми темными волосами, стричь которые он начал много позже; с желтыми щеками лицо его отягчено крупным, жадным к поцелуям, варенью и табаку ртом, прикрытым большими губами; нижняя во время разговора кривилась на левую сторону. Это придавало его речи, внешне, характер издевки и наглости. Губы Маяковского всегда были плотно сжаты. Бурлюк Д.Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста

В нашей любимой Грузии, в Багдади, горы покрыты азалиями, ярко сверкающими на солнце своей желтизной <…> Желтый цвет с детства был любим нами, он символизировал для нас солнечную Грузию. В самом быту Грузии этот цвет был широко представлен в виде мутак (мягкие валики на тахте), подушек, портьер и прочего. У нас с сестрой тоже всегда были какие-нибудь желтые ткани <…> А у сестры Оли была широкая желтая лента. Володя взял ее для какого-то вечера… Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры

Фрагмент желтой ленты Россия, нач. 1910-х Атлас 12,5 х 59 Инв. № Мф-1066 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской 38

Фрагмент прямоугольной формы. Края обрезаны по прямой, не подшиты. Фрагмент желтой ленты, которую В.В. Маяковский завязывал бантом вокруг шеи. С этим бантом В.В. Маяковский запечатлен на фотографиях нач. 1910-х гг.

1910 – 1915

Бергман В.В. Маяковский Москва, 1910 Альбуминовый отпечаток, карандаш 11,5 х 7,5 На обороте надпись Л.В. Маяковской: «Принадлежит фото Л.В. Маяковской». Инв. № ф-154 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

Костюмов у меня не было никогда. Были две блузы — гнуснейшего вида. Испытанный способ украшаться галстуком. Нет денег. Взял у сестры кусок желтой ленты. Обвязался. Фурор. Значит самое заметное и красивое в человеке — галстук. Маяковский В.В. Я сам

… я вошла в комнату и вижу: мама у туалетного столика примеряет Володе кофту из бумазеи с широкими полосами желтого и черного цветов. Я собиралась рассердиться на Володю за эту очередную выдумку, но, увидев, как идет к нему кофта, оттеняя красивое смуглое лицо, как горят смелым блеском его глаза, как горда и решительна в наступательном движении его высокая и складная молодая фигура, я спасовала. Володя торопил. Мама и сестра вдвоем дошивали кофту <…> Мама рассказала: — Утром принес Володя бумазею. Я очень удивилась ее цвету, спросила, для чего она, и отказалась было шить. Но Володя настаивал: «Мама, я все равно сошью эту блузу. Она мне нужна для сегодняшнего выступления. Если вы не сошьете, то я отдам портному. Но у меня нет денег, и я должен искать и деньги и портного. Я ведь не могу пойти в своей черной блузе! Меня швейцары не пропустят. А этой кофтой заинтересуются, опешат и пропустят. Мне обязательно нужно выступить сегодня». Мама знала, что у Володи нет денег, и знала, что он сделает так, как хочет. Слова сына показались ей убедительными. Она решила выполнить его просьбу и взялась шить. Так появилась на свет нашумевшая желтая кофта <…> Популярность желтой кофты росла и росла… Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры

Фрагмент черно-желтой полосатой ткани Россия, 1913 Бумазея 29 х 7,5 Фрагмент прямоугольной формы с концами разной ширины (7,5 и 3,7). На желтом фоне черная широкая (2,6 см) полоса по вертикали. Лоскут материала, из которого мать поэта, А.А. Маяковская, сшила знаменитую желтую кофту. Инв. № Мф–1067 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской 54

1910 – 1915

А.Е. Кручёных, Д.Д. Бурлюк, В.В. Маяковский, Н.Д. Бурлюк Б.К. Лившиц, Москва, 1913 Желатино-серебряный отпечаток 18,4 х 12,5 Инв. № ф-174 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.И. Жевержеева

Решив, что наряд его примелькался, он потащил меня по мануфактурным магазинам, в которых изумленные приказчики вываливали нам на прилавок все самое яркое из лежавшего на полках. В. Маяковского ничего не удовлетворяло. После долгих поисков он набрел у Цинделя на черно-желтую полосатую ткань неизвестного назначения и на ней остановил свой выбор. Лившиц Б.К. Полутораглазый стрелец

Цилиндр Россия, 1912 — 1916 Атлас, репс, металл, ткачество, шитье, штамповка D 23; h 29 ГИК № 37458 Происхождение: в Государственном центральном музее современной истории России от А.И. Пучкова Цилиндр обтянут черным атласом, на тулье черная лента с бантом из репса. На подкладке клеймо «Extra quality Max Sharf Firma Joesterreich St. Petersburg». 56

Мало кому известно, что Маяковский в те годы чрезвычайно нуждался. Это была веселая нужда, переносимая с гордой осанкой миллионера и «фата». В его комнате единственной, так сказать, мебелью был гвоздь, на котором висела его желтая кофта и тут же приютился цилиндр. Не было даже стола, в котором, впрочем, он в ту пору не чувствовал надобности. Обедал он едва ли ежедневно… Чуковский К.И. Маяковский

1910 – 1915

Д.Д. Бурлюк, Б.К. Лившиц, Н.Д. Бурлюк, В.В. Маяковский, А.Е. Кручёных Петербург, 1913 Желатино-серебряный отпечаток 12,5 х 15,5 Инв. № ф-168 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.И. Жевержеева

В одно из тех октябрьских утр <…> когда, приоткрыв дверь, на пороге показался приехавший прямо с вокзала Маяковский. Я не сразу узнал его. Слишком уж был он непохож на прежнего, на всегдашнего Володю Маяковского. Гороховое в искру пальто, очевидно, купленное лишь накануне, и сверкающий цилиндр резко изменили его привычный облик. Особенно странное впечатление производили в сочетании с этим щегольским нарядом — голая шея и светло-оранжевая блуза, смахивавшая на кофту кормилицы. Маяковский был детски горд переменой в своей внешности, но явно еще не освоился ни с новыми вещами, ни с новой ролью, к которой обязывали его эти вещи. В сущности, все это было более чем скромно: и дешевый, со слишком длинным ворсом цилиндр, и устарелого покроя, не в мерку узкое пальто, вероятно, приобретенное в третьеразрядном магазине готового платья, и жиденькая трость, и перчатки факельщика; но Володе его наряд казался верхом дендизма — главным образом оранжевая кофта, которой он подчеркивал свою независимость от вульгарной моды. Эта пресловутая кофта, напяленная им якобы с целью «укутать душу от осмотров», имела своей подоплекой не что иное, как бедность: она приходилась родной сестрою турецким шальварам, которые носил Пушкин в свой кишиневский период. Лившиц Б.К. Полутораглазый стрелец

В половине девятого вечера появились на эстраде лекторы <…> У каждого в петлице странные длинные цветы. Привлекала внимание публики и знаменитая желтая кофта Маяковского. Желтая кофта оказалась обыкновенной блузой без пояса, типа парижских рабочих блуз, с отложным воротником и галстуком, ничуть не более шокирующая, чем наши косоворотки. Необычным оказался только ее цвет. Блуза оказалась в широких черных и оранжево-желтых полосах. На красивом, смуглом и высоком юноше блуза производила очень приятное впечатление. [Б. п.] У московских футуристов

В.Ф. Шехтель Портрет В.В. Маяковского в цилиндре и в желтой полосатой кофте [1913] Бумага, акварель D5 Лист 12 х 6 Инв. № Г-3131 Происхождение: в ГММ с 1986 от М.С. Лазаревой-Станищевой

В.Ф. Шехтель В.В. Маяковский [1913] Бумага, акварель 13,3 х 8 Инв. № Г-3132 Происхождение: в ГММ с 1986 от М.С. Лазаревой-Станищевой 58

1910 – 1915

Бурлюк В.Д. Портрет В. Маяковского Иллюстрация в книге В.В. Маяковского «Владимир Маяковский: Трагедия в двух действиях, с прологом и эпилогом» М.: [Гилея]; Первый журнал русских футуристов 1914

Бумага, литография 16,5 х 13 Инв. № РК-110 Происхождение: в фондах ГММ с 1986 из научной библиотеки музея

1910 – 1915

В.В. Маяковский Казань, 1914 Желатино-серебряный отпечаток, карандаш 13,8 х 8,8 На обороте дарственная надпись В.В. Маяковского Е.И. Белоусовой: «Хорошей от человека с большой памятью. Жгучий красавец Влад. Маяковский». Инв. № РД-7887 Происхождение: в ГММ с 1976 от В.В. Белоусовой

Маяковский оделся с иголочки. Он привел себя в порядок для выступлений в провинции. Заказал трость с набалдашником, хотя и на короткое время, он мог забыть нужду, забыть проклятый вопрос каждодня. Бурлюк Д.Д. и Бурлюк М.Н. Маяковский и его современники

Thiel Фирма была основана в Германии в 1862 г. для производства недорогих карманных часов. Она функционировала до 1952 г. В настоящее время фирма возродилась и вышла на рынок под названием «Gardé Uhren und Feinmechanik Ruhla GmbH». Часы мужские карманные в футляре Германия, 1910-е Латунь, картон, дерматин, сатин Часы D 4,5 Футляр 7,5 х 10 х 2 Инв. № Мф-1059 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

Часы механические. Корпус латунный с хромированием. На белом циферблате черные арабские цифры. Внизу секундомер. На циферблате прямым печатным шрифтом в орнаменте название фирмы «Thiel». На задней крышке штампованным способом изображены два квадрата: один гладкий, второй заштрихован. Выше две гладкие полосы пересечены одной полосой. Часы лежат в картонной коробке, обитой коричневым дерматином. Внутри коробка обита малиновым сатином. Посередине выемка по форме часов. Футляр закрывается на металлическую защелку. В.В. Маяковский купил эти часы в 1915 г. после турне по городам России.

1910 – 1915

В конце декабря 1913 г. Володя отправился в литературную поездку <…> Накануне отъезда брат, очевидно, получил какуюто сумму заработанных денег. Он находился в прекрасном настроении и со свойственной ему щедростью одарил нас подарками. Меня не было дома. Он взял с собой в магазин сестру. Сестра выбрала необходимые ей вещи, маме Володя подарил чайный сервиз, мне — красивый письменный прибор. Кроме того, Володя принес целую гору всевозможных сладостей, всем по вкусу. Это был настоящий праздник. Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры

Письменный прибор: чернильница, пресс-папье, подсвечник Франция, 1910-е Мельхиор, литье фигурное, розовый мрамор, дерево Чернильница 12,5 х 11,8 х 10,5 Пресс-папье 5 х 9 х 6 Подсвечник 7 х 7 х 14 Инв. № Мф-1032 (1-3) Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

Все предметы комплекта выполнены из мельхиора фигурного литья. Их основания — из розового мрамора, обрамленного мельхиором фигурного литья. Чернильница круглая, с крышкой, на основании две фигурные подставки для ручки. Пресс-папье: вверху на основании ручка в виде кольца, нижняя часть из дерева, обернутого в промокательную бумагу. Подсвечник сложного фигурного литья прямоугольных и округлых форм. Второй подсвечник не сохранился. На внутренней стороне рамки каждого предмета имеются: надпись «Depose», обозначающая, что товарный знак зарегистрирован, цифры [нрзб] и клеймо фирмы [нрзб].

1910 – 1915

1915 – 1922 ЗНАКОМСТВО ВЛАДИМИРА МАЯКОВСКОГО С ЛИЛЕЙ БРИК И ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА ПОЭТА

1915-1922

О Маяковском поговаривали, что у него — очень крепкая романтическая связь с молодой художницей, женой крупного чекиста <…> Однажды зимой на улице мне привелось с ним встретиться. Он прямо изумил меня. И не столько роскошной шубой, уверенным и спокойным выражением побелевшего и пополневшего лица, сколько улыбкой блестящих великолепных зубов. Рунт Б.М. Валерий Брюсов и его окружение

Л.Ю. Брик и В.В. Маяковский Петроград, 1915 Инв. № НВ-6429 Происхождение: в ГММ с 2009 от М.Н. Лазаревой

Пересъемка, 2000-е. Современная машинная печать, бумага «Kodak» 10 х 15 На оригинале дарственная надпись Л.Ю. Брик Э.Д. Лазареву: «Эдику, чтоб не забыл нас. Л.Ю. Брик. 1916».

Радостнейшая дата. Июль 915-го года. Знакомлюсь с Л.Ю. и О.М. Бриками. Маяковский В.В. Я сам

Итак, Володя влюбился в меня сразу и навсегда <…> Я уже писала о том, что Володя пришел к нам, сразу посвятил мне «Облако» и с тех пор посвящал мне каждую строчку. Володя не просто влюбился в меня, он напал на меня, это было нападение. Два с половиной года у меня не было спокойной минуты — буквально. Я сразу поняла, что Володя гениальный поэт… Брик Л.Ю. Пристрастные рассказы

И вот тут — я помню — увидела его ровные зубы, пиджак, галстук, хорошо помню, как подумала — это для Лили. Почему-то меня это задевало очень. Шамардина С.С. Футуристическая юность

1915-1922

В.В. Маяковский с Л.Ю. Брик в Екатерининском парке Москва, 1918 Негатив, стекло 24 х 18 Инв. № Н-3757 Происхождение: неизвестно

Потом я не видела его <Маяковского> очень долго и встретила его потом в каком-то клубе в Москве вместе с Лилей Юрьевной. Первое, что я заметила, — это были вставные зубы. Они не изменили его рта, как это бывает у других людей. Потом я заметила, что он очень хорошо по-европейски одет. Миклашевская-Красина Т.В. В дни Февральской революции

В начале октября Володю призвали на военную службу. Чтобы его не отправили на фронт, чего теперь не хотел он сам, так как и в тылу достаточно рассмотрел империалистическую войну, А.М. Горький помог ему устроиться в Петроградскую автомобильную школу. В то время мы получили такое письмо… Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры

Бумага в линейку, автограф, черные чернила. 2 л. 2 с. 21 х 13

Дорогие мамочка, Людочка и Оличка! Только сейчас окончились мои мытарства по призыву, спешу вам написать и успокоить. Я призван и взят в Петроградскую автомобильную школу, где меня определили в чертежную как умелого и опытного чертежника. Беспокоиться обо мне совершенно не следует. После работы в школе я могу вести все те занятия, какие вел и раньше. Адрес мой остается прежний. Напишите о себе. Как у вас?

Инв. № РД-9027 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

Целую вас всех крепко Володя

Письмо В.В. Маяковского — А.А., Л.В. и О.В. Маяковским Петроград — Москва, [1915, не ранее 8 октября]

Пришлю свою «военную» карточку. 76

1915-1922

В.В. Маяковский в военной форме Петроград, 1915 Альбуминовый отпечаток, синие чернила, красная тушь 6 х 4,5 На обороте надписи: «В. Маяковский в автомобильной школе», «Поэту [нрзб] от И. Бажанова», «466-63-72 Уральская, 17 кв. 30». Инв. № НВ-2070 Происхождение: в ГММ с 1984 от Коркина

Забрили. Теперь идти на фронт не хочу. Притворился чертежником. Ночью учусь у какого-то инженера чертить авто. Маяковский В.В. Я сам

После Февральской революции Маяковский иногда заходил к нам <…> Ходил он тогда в солдатской шинели, в тужурке и в сапогах, — и мне кажется, что другой одежды у него тогда не было. <…> Я помню еще одну встречу с Маяковским в «Привале комедиантов» на Марсовом поле <…> В «Привале», кроме меня, оказались приглашенные Маяковский, художник Анненков с женой-танцовщицей, Ольга Судейкина, Савинков, который был, кажется, начальник военного округа в то время, и его помощник <…> Потом Савинков повернулся в нашу сторону и, точно впервые увидев Маяковского в солдатской тужурке без нашивок, спросил свысока: «А вы, молодой человек, почему же не на фронте?», или «Маяковский», не помню. Маяковский ему ответил: «Потому что я больше не солдат, а поэт». Миклашевская-Красина Т.В. В дни Февральской революции

Письмо В.В. Маяковского — О.В. Маяковской [Левашово — Москва] 1918, 31 августа Плотная желтая бумага верже с водяными знаками, автограф, черные чернила. 2 л. 4 с. 19 х 15 Инв. № РД-9059 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

Дорогая Оличка! Обрадовался очень твоему письму, здоровы и сыты, чего же еще?! У меня к тебе колоссальная просьба: разыщи в тех вещах, которые ты у меня взяла, костюм старый — брюки, пиджак и жилет, затем найди какого-нибудь не очень дорогого портного и снеси все это ему, пусть перелицует. Если брюки слишком порваны, то пусть он сделает вставки из жилета. Жилет мне не нужен. Все это нужно сделать немедленно, т. к. в четверг или пятницу, т. е. дня через четыре, я буду в Москве, пробуду там дня два, не больше, и хочу его, т. е. костюм, взять с собой. Поторопи его, пожалуйста. Остановлюсь я скорее всего у Вас, думаю, Вы не запротестуете. Если захотите меня привести в умиление — сделайте в мою честь вареники с вишнями. Расходы возмещу первым же заработком. Пока у меня все в будущем. Целую крепко Мамочку, Людочку и тебя, до скорого свидания. Ваш Володя 31 августа 1918 года Портной чтоб был не плохой, где-то есть на Пресне. Если все будет готово, с меня магарыч!

1915-1922

Кадр из кинофильма «Барышня и хулиган» В.В. Маяковский в роли Хулигана Москва, 1918

Отпечатано с кадра кинофильма Инв. № НВ-158(25) Происхождение: в ГММ с 1955 от М.А. Сахарова

Бром-серебряный отпечаток 20 х 15 83

Удостоверение № 2277, выданное В.В. Маяковскому отделом изобразительных искусств Наркомпросса в том, что он является сотрудником литературно-художественного подотдела Москва, 1919, 7 июня Бумага пожелтевшая, машинопись (черная и фиолетовая лента), рукопись черными и красными чернилами, простой карандаш 1 л. 2 с. 22 х 18 Инв. № РД-282 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Официальный бланк Народного комиссариата по просвещению, заверен подписями и печатями. На обороте бланка фотография В.В. Маяковского (5,5 х 4), рукописное повторение текста удостоверения и автограф Маяковского — телефон, имя (нрзб).

1915-1922

А.В. Луначарский, Д.И. Лещенко и В.В. Маяковский выходят из Московского кинокомитета Наркомпроса Москва, 1918 Печать А.М. Родченко. 1940-е Желатино-серебряный отпечаток 21 х 28,5 На паспарту 30,5 х 35,5 Инв. № ф-937 Происхождение: в ГММ с 1949 от А.М. Родченко

Шапка мужская Россия, кон. 1910-х Каракуль D 19; h 14 Шапка черного цвета, фасона кубанка, на стеганой подкладке, стянутой узкой черной тесьмой по низу. Внутри марка золотыми буквами «Кузьмин. Тверская 35. Москва». Инв. № Мф-229 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 90

1915-1922

Художники «Окон сатиры РОСТA» М.М. Черемных, В.В. Маяковский, И.А. Малютин, Соколовский, Москва, 1919 Желатино-серебряный отпечаток, фиолетовые чернила 8,5 х 11,7 На обороте надпись: «20 г. сотрудники Роста». Инв. № ф-189 Происхождение: неизвестно

В мастерской дымила буржуйка. Было холодно, руки пухли от холода, работали в шапках и валенках. В. Маяковский работал в бекеше, в маленькой шапочке, в каких-то галошах, кажется, в валенках он никогда не ходил — и в перчатках. Черемных М.М. Маяковский в РОСТА

У ветхого стола, заваленного бумагой и папиросными коробками, на старом венском стуле сидел В. Маяковский. На поэте расстегнутый ватный пиджак с меховым воротником, коричневое шерстяное кашне и добротная каракулевая шапка, обычно сдвинутая на затылок. Нюренберг А.М. Маяковский с художниками

П.П. Половодов В.В. Маяковский Пермь, 1928 Пересъемка Л.Ф. Волкова-Ланнита Бром-серебряный отпечаток, черные чернила 22,6 х 16,6 На обороте надпись Л.Ф. Волкова-Ланнита: «С фото Половодова». Инв. № НВ-6876 Происхождение: в ГММ с 2011 от А.П. Аксёнкина из коллекции Л.Ф. Волкова-Ланнита

В течение 1926 — 1927 гг. Владимир Владимирович часто приезжал в Харьков <…> В ту зиму Маяковский одевался в темное драповое пальто и маленькую каракулевую шапку. Хмельницкая Н.Б. Каким я знала Маяковского

u А.А. Дейнека Эскиз к картине «Маяковский в РОСТА» [1940] Бумага, карандаш 31,5 х 21,5 Инв. № Г-1707 Происхождение: в ГММ с 1965 от А.А. Дейнеки

1915-1922

1922-1930

1922 – 1930 ПОЕЗДКИ ВЛАДИМИРА МАЯКОВСКОГО ЗА РУБЕЖ И ЕГО РАБОТА НАД СВОИМ ИМИДЖЕМ

1922-1930

По-моему, Маяковский не был человеком богемы и богему не любил. Он любил хорошо, по-европейски одетых женщин и сам хотел так одеваться. И если он ходил в желтой кофте, чего я сама никогда не видела, то только потому, я думаю, что бедно и плохо одетым он ходить не хотел. Как только это стало возможным, он стал одеваться хорошо, по-европейски. Он был безусловно элегантным человеком и только временно, из нужды, скрывал эту элегантность под желтой блузой и затем под солдатской тужуркой. Миклашевская-Красина Т.В. В дни Февральской революции

Шляпа мужская Австрия, нач. 1920-х Фетр, репс, кожа Тулья 17,3 х 21 х 14,5 Ширина полей 7 Инв. № Мф-228 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

Шляпа фасона федóра цвета моренго. Вокруг тульи лента с бантом из черного репса. Внутри пришит ободок из коричневой кожи. На нем с одной стороны тисненая золотом марка фирмы с рисунком: два льва, поддерживающие щит с изображением орла с короной на голове, и надписью «P. & C. Habig’s special qualität. Reine Handarbeit». С другой стороны прикреплена двумя лапками алюминиевая пластинка овальной формы с буквой «М» (1,3 х 0,8). Над ней два отверстия — следы прикрепления аналогичной пластинки, по-видимому, с буквой «W». Под кожаным ободком приклеен бумажный ярлык розового цвета с названием магазина «P. & C. H. Berlin» и надписями на немецком языке и цифрами, обозначающими форму, размер, цвет шляпы.

P. & C. Habig Фирма по производству мужских и женских шляп основана Питером и Карлом Хабигами в Вене в 1862 г. В пору расцвета ее магазины располагались во многих странах Европы и за океаном. Сейчас она тоже является одной из ведущих фирм по производству и дизайну шляп.

1922-1930

В.В. Маяковский Берлин, 1922 Желатино-серебряный отпечаток 22,2 х 16,2 На паспарту 35,7 х 24,7 Инв. № ф-468 Происхождение: в ГММ с 1975 от Л.В. Маяковской

Никакого украшательства, ни в комнате, ни на нем самом. И вместе с тем какая артистичность! Вглядитесь в его фотопортреты, как, например, носил он шляпу. Он знал, если чуточку выше или ниже положенной линии, то выдаст свое неумение. Тоидзе А.М. Из воспоминаний

В.В. Маяковский Мое открытие Америки М.— Л.: ГИЗ, 1926. 142 с. Обложка А.М. Родченко Бумага, высокая печать 18,5 х 13,5 Инв. № РК-183 Происхождение: в фондах ГММ с 1986 из научной библиотеки музея 104

1922-1930

А. Алланд В.В. Маяковский с Д.Д. Бурлюком и его сыновьями Давидом и Никифором Нью-Йорк, 1925

Желатино-серебряный отпечаток 22,2 х 14,4 Инв. № ф-334 Происхождение: в ГММ с 1953 от Д.Д. Бурлюка 105

А. Алланд В.В. Маяковский Нью-Йорк, 1925

u Дирижер трех Америк Афиша творческого вечера В.В. Маяковского Москва, 1925, 19 декабря

Желатино-серебряный отпечаток, сепия, карандаш 13,6 х 8,7

Литография 84,5 х 64

Инв. № ф-340 Происхождение: в ГММ с 1959 от Д.Д. Бурлюка

Инв. № Пи-859 Происхождение: в ГММ с 1949 от Л.Ю. Брик

106

1922-1930

107

Куртка мужская, зимняя США, 1920-е Брезентовая ткань, мех (овчина), пластмасса, металл 84 х 68 Инв. № Мф-1121 Происхождение: в ГММ с 1948 от Л.Ю. Брик

Куртка с брезентовым верхом, отделана внутри овечьим мехом желтого цвета, с овечьим меховым воротником бежевого цвета. Куртка прямая, двубортная, с поясом на металлической пряжке, четырьмя карманами, два из которых с клапанами. Два ряда пластмассовых пуговиц темно-коричневого цвета. Петли сделаны из шнурков. Внутри на левой поле пришит кусочек черной ткани с названием фирмы «Guiterman Bros. Inc. St. Paul. USA. Town & Country». Впоследствии эту куртку носил О.М. Брик, куртка была сужена под его размер.

Guiterman Bros. Inc. Фирма была основана в 1883 г. Ее расцвет пришелся на 1910-е гг. Фирма выпускала мужскую одежду, предназначенную для жителей городов и сельской местности, удобную при всякой погоде. Ее товарный знак — «Town & Country». Завод фирмы в Сан-Пауло, США работает и в настоящее время.

108

1922-1930

П.И. Шумов В.В. Маяковский Париж, 1925 Желатино-серебряный отпечаток, сепия 41,3 х 31,3 На паспарту 45,3 х 34 Инв. № ф-2765 Происхождение: в ГММ с 1940 от А.М. Родченко

Однажды, войдя в усыпанный звонким гравием внутренний дворик советского полпредства на Рю де Гренель, я увидел поэта перед фотографом. Этот снимок хорошо известен: Маяковский в серой кепке и в коротком полупальто с меховым воротником. Руки засунуты в боковые карманы, ноги стоят твердо, устойчиво. Не меняя положения перед объективом, он окликнул меня со своей характерной приветливо-повелительной интонацией: — Е-фи-мов! Ефимов Б.Е. Сорок лет. Записки художника-сатирика

109

Н.М. Петров В.В. Маяковский в редакции газеты «Известия» Москва, 1923 Желатино-серебряный отпечаток, карандаш 37,2 х 27,2 На обороте надпись: «Из ред. газ. "Известия" 31 марта 1950 года фото Петрова». Инв. № ф-938 Происхождение: в ГММ с 1950 от редакции газеты «Известия»

Большой, широкоплечий, в просторном пальто и в небрежно заломленной кепке — таким знали Маяковского в «Известиях». Поляновский М.Л. Поэт на экране (Маяковский — киноактер)

Вижу Маяковского, быстро идущего между первым рядом кресел и барьером арены с палкой в руке, вытянутой на высоту кресел первого ряда. Палка дребезжит, перескакивая с одной деревянной спинки кресла на другую. Одет он в черное пальто, черная шляпа, лицо очень бледное и злое. [Репетиция пьесы «Москва горит» в 1-м Госцирке в 1930 г.] Ходасевич В.М. Портреты словами

112

1922-1930

Приближался вечер, и Маяковский обдумывал предстоящее выступление, иногда начинал читать вслух отдельные отрывки. Мы засобирались, и когда вышли из дома <…> Шли пешком. Прохожие оглядывались на могучую фигуру красивого молодого мужчины с выразительными глазами. Шляпа его была сдвинута на затылок. Пальто распахнуто, в руках большая трость. Путь был далеким, более часа ходьбы, но мы и не заметили, как прошло время. Майерова М. Моя встреча с Маяковским

Б.Е. Ефимов Шарж на В.В. Маяковского 1928 Бумага, тушь, карандаш, акварель, белила 62 х 47 Инв. № Г-1262 Происхождение: в ГММ с 1983 от Б.Е. Ефимова

Палка-трость Б. м., 1920-е Дерево D 2,4; h 95 Трость из цельного дерева, округлая, немного суживающаяся книзу, окрашена желтой эмалевой краской поверх старой более темной краски. Имеет закругленную ручку в виде клюки. Любимая трость В.В. Маяковского. Инв. № Мф-230 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 113

Д. Ривера Портрет В.В. Маяковского 1956 Бумага, угольный карандаш 39,5 х 27 Инв. № Г-4015 Происхождение: в ГММ с 1956 от Д. Риверы 116

Карандашный автограф Д. Риверы: «Diego Rivera 1956. Moscu. Asi recuerdo a Mayakovsky en Mexico».

1922-1930

Трость Мексика, 1920-е Дерево, кожа D 2,7; h 87,5 Трость черного цвета по всей длине украшена плоским и выпуклым растительным и животным орнаментом коричневого, красного и зеленого цвета. Рукоятка прямая, цилиндрическая, коричневого цвета. Нижняя часть рукоятки сделана в виде головы змеи, из пасти которой как бы выходит сама трость. Посередине трости, на красном фоне, круговая надпись «RDO N. LAREDО. MEX». На рукоятке закреплена кожаная петля для руки. Трость была привезена В.В. Маяковским в 1925 г. из Мексики. Такая трость не могла быть куплена, так как представляет собой «жезл», украшенный символическими изображениями животных. Такие «жезлы» делались для губернаторов, национальных героев и особо почетных гостей. Трость Маяковский мог получить в подарок от Диего Риверы, с которым очень подружился в Мексике. Инв. № Мф-1299 Происхождение: в ГММ с 1982 от Н.В. Липпе 117

Джемпер мужской Франция, 1925 Шерстяной трикотаж 68 х 59 Инв. № Мф-239 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

Джемпер без воротника, с глубоким вырезом мысом. Рисунок в крупную клетку, бежевые ромбы с коричневым контуром. Ворот, края карманов и обшлага отделаны полосой машинной вязки серого цвета. На внутренней стороне ворота посередине нашита черная полоса с названием фирмы «Tricot Medаille d’or, Paris, 1925». Джемпер подарен Маяковскому Бурлюками в 1925 г. в США.

120

1922-1930 Увидав из окна яркую афишу — «Вечер Владимира Маяковского» «Нью-Йорк и Париж», я тут же ринулась к кассе и взяла лучшие места. Это было 1 февраля 1926 года <…> А поэт несуетливо стал устраиваться: снял свой серый пиджак и аккуратно развесил его на спинку стула, кем-то заранее поставленного в центре арены. Оставшись в трикотажном джемпере, он извинился за свой домашний вид: «так, мол, удобнее», и приступил к работе. Коцубинская-Ефименко З.Ф. Я знала Маяковского

П.Л. Войков В.В. Маяковский во дворе Советского полпредства в Польше Варшава, 1927 Желатино-серебряный отпечаток 18 х 12 Инв. № ф-381 Происхождение: в ГММ с 1963 от Н.М. Ростовцевой 121

А.П. Штеренберг В.В. Маяковский на своей выставке «20 лет работы» Москва, 1930 Желатино-серебряный отпечаток 18 х 13 Инв. № НВ-1218 Происхождение: неизвестно 122

1922-1930

Н.А. Соколов В. Маяковский и Вс. Мейерхольд 1975 Холст, масло 50 х 70 Инв. № Ж-12 Происхождение: в ГММ с 1975 от Н.А. Соколова

Сам Маяковский, может быть, не был красивым в обычном понимании слова, но он был статен, очень пластичен, умел красиво носить свой скромный пиджак, свой джемпер. Даже в его внешнем облике чувствовалось обаяние поэта. Березарк И.Б. Штрихи и встречи

123

[В 1924 г. В.М. Ходасевич сопровождала В.В. Маяковского в ателье на примерку рубашек.] — Что за чушь? — сказал Маяковский. — Я никогда еще не был на примерке рубашек, но рубашки мне нужны, и я уже заплатил за них кучу денег. Вуалеточка, поедем! Рубашечное учреждение помещалось в самом изысканном месте Парижа — на площади Вандом, в третьем этаже роскошного дома <…> Около зеркала стояла сложенная ширма из китайского лака. Ее растянули, и Маяковский оказался отгороженным от меня. И все наши разговоры шли уже через эту преграду <…> Оба красавца вертятся вокруг Маяковского — один спереди, другой сзади. На запястье одного из них на ремешке подушечка с булавками. Он скалывает на плечах Маяковского два полотнища шелка, доходящие Маяковскому до колен. Я с радостью вижу в зеркале, что у Маяковского подергиваются губы и наконец-то он улыбается. Красавцы просят поднять руки, скалывают булавками бока будущей рубашки и подобострастно, с утомленным видом спрашивают: — Как месье себя чувствует? Месье все удобно? — Я прошу вас перевести точно: рубашка мне жмет в шагу, и нечего смеяться, переводите! Сейчас я пошлю ко всем чертям всю эту ерунду! Я уже смеюсь до слез. Маяковский срывает рубашку прямо с булавками, бросает в руки растерянных красавцев и просит сказать, чтобы к завтрашнему утру все шесть рубашек были готовы — позднее они ему не нужны. Маяковский быстро надевает пиджак, и мы уходим <…> Маяковский блистал красотой, смокингом и накрахмаленной рубашкой. Он тихо сказал мне: — А все же здорово в меру накрахмалена рубашка — ничуть не мешает и в шагу не жмет… не зря деньги брали! Ходасевич В.М. Портреты словами

В.В. Маяковский Шарж на самого себя в смокинге Франция, 1928 Бумага в клетку, простой карандаш 12,5 х 7,9 Нарисован на с. 5 блокнота, являющегося частью записной книжки № 64. Инв. № РД-217 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 126

1922-1930

Сорочка мужская Франция, 1920-е Лионез, пластмасса 93 х 75 Инв. № Мф-637 (1-2) Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Сорочка серого цвета. Сзади присобрана на небольшой кокетке. Спереди застежка с накладной планкой на четырех пуговицах. К сорочке прилагается один пристегивающийся воротничок (9 х 44). Пришиты складывающиеся манжеты (13 см) с петлями для запонок. Рукава с разрезами выше манжет застегиваются на перламутровую пуговку. Полы закругленные, с разрезами по боковым швам. На внутренней стороне кокетки, под воротом, фирменный ярлычок «Mаdelios Paris». 127

М.Л. Поляновский В.В. Маяковский на балконе редакции газеты «Красный Крым» Симферополь, 1926 Негатив, стекло 18 х 13 Инв. № ф-2830 Происхождение: в ГММ с 1993 от Ю.Ю. Лихачевой

Одевается — ни пиджаков, ни брюк; рубаха номерами не жмет узка. Сразу облекается от пяток до рук шелком гениально скроенного куска. Маяковский В.В. Летающий пролетарий

132

1922-1930

Сорочка мужская Великобритания, 1920-е Туальденор, пластмасса 106 х 70 Инв. № Мф-634 (1-3) Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Сорочка песочного цвета. Сзади присобрана на небольшой кокетке. Застежка спереди (без накладной планки). Застегивается на четыре перламутровые пуговицы. К сорочке прилагаются два пристегивающихся воротничка (8 х 46). Пришиты складывающиеся манжеты (15,5 см) с петлями для запонок. Рукава с разрезами выше манжет застегиваются на перламутровую пуговку. Полы закругленные, с разрезами по боковым швам. На воротничках, около уголков, и сзади на обшивке ворота рубашки сделаны петли из узкой тесьмы для пропуска галстука. На воротничках и у бокового шва сорочки фирменная марка магазина «Old England Paris». 133

…буду себе заказывать воротнички № 41 — а раньше, когда я был спокойный и пухлый, я носил 43! И даже — 44! Письмо В.В. Маяковского — Л.Ю. Брик Париж — Москва. 1924, 6 декабря

Воротничок к мужской сорочке, съемный Франция, 1920-е Плотная хлопчатобумажная ткань 8 х 47 Инв. № Мф-646 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

134

Воротничок отложной, с острыми уголками, белого цвета. На концах стойки петли для пристегивания к рубашке, посередине оттиск клейма магазина «OMNIUM» и печатная надпись «17 Sirius 43».

1922-1930

Манжеты к мужской сорочке Россия, 1920-е Целлулоид, плотная хлопчатобумажная ткань 10,5 х 26,5 Инв. №№ Мф-1077, Мф-1078 Происхождение: в ГММ с 1975 от Л.Ю. Брик

Манжеты белого цвета, прямоугольной формы. Внешняя сторона из целлулоида, внутренняя обшита белой тканью. На ней клеймо черными буквами: «Торговый дом Поляков и Полянская. Москва, Тверская 38а. Pouchkine S 27 89». На одном манжете три прорезные петли для запонок на правой боковой стороне и две прорезные петли по краям и одна петля пришита в центре на левой стороне. На другом манжете три прорезные петли для запонок на левой боковой стороне, две прорезные петли по краям и одна петля пришита в центре на правой стороне.

Торговый дом Поляков и Полянская Одно из представительств фабрично-торгового товарищества «Знаменской мануфактуры А.Я. Полякова». Оно было основано А.Я. Поляковым в 1886 г. и объединило несколько подмосковных ткацких производств семьи Поляковых. Одно из них, собственно «Знаменская мануфактура», располагалось в с. Знаменское-Губайлово и впоследствии принадлежало С.А. Полякову, инженеру, переводчику, меценату, основателю и владельцу издательства «Скорпион», одному из создателей журнала «Весы», ставшего колыбелью русского символизма.

135

Галстук-бабочка Франция, 1920-е Хлопчатобумажная ткань 4 х 79 Галстук в виде узкой ленты с широкими концами, обрезанными по прямой. Завязывается у ворота симметричным бантом. На темно-синем фоне ряды стилизованных светло-синих цветов. На внутренней стороне репсовая лента с вышитым клеймом «Aberdeen 5. Bd Malesherbes Paris (8e)». Инв. № Мф-232 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

Aberdeen Магазин «Aberdeen» специализировался на продаже одежды из шотландских тканей. 136

Галстук-бабочка США, 1920-е Шелк 4 х 77 Галстук в виде узкой ленты с широкими концами, обрезанными по прямой. Завязывается у ворота симметричным бантом. Чередование полос темносинего, красного и василькового цветов. На галстуке пришита марка фирмы и размер «Joseph Hilton Inc. 31».

Инв. № Мф-616 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

1922-1930

П. Русинов В.В. Маяковский Москва, 1930 Желатино-серебряный отпечаток, черные чернила 17,8 х 12,9

На обороте надпись П. Русинова: «отпечаток (с увеличением) с негатива на стекле разм. 9 х 12 — 1930. П. Русинов».

Инв. № ф-278 Происхождение: в ГММ с 1977 от П. Русинова 137

Галстук Франция, 1920-е Шелк, репс 118 х 9 Самовяз. Рисунок состоит из полос шелка черного и синего цветов с нанесенными геометрическими узорами золотистого цвета, а также полос репса желтого цвета с красными полосками. Полосы расположены по диагонали. Внутри прокладка из сурового полотна кремового цвета. Концы галстука разной ширины (9 и 6,3). Ткань обрезана по косой, подшита на машинке и местами вручную. Инв. № Мф-615 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 142

1922-1930

[Харьков, 1927 г.] Выйдя на сцену, В. Маяковский снял пиджак и галстук. Галстук был для нас непривычный — полосатый, полосы яркие — красные, синие, желтые <…> теперь к этому привыкли, а тогда это было в диковинку. Кенингсберг М. ГММ РДФ КП № 13322

Галстук Б. м., 1920-е Шелк 119 х 8 Самовяз. Рисунок образован расположенными по диагонали полосами синего, вишневого, красного, оранжевого, белого и черного цветов. Внутри прокладка из шерстяной рогожки кремового цвета. Концы галстука разной ширины (8 и 5,6). Ткань обрезана по косой, сшита на машинке и местами вручную. Инв. № Мф-233 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 143

Ремень Франция, 1920-е Кожа, металл 2,5 х 128,5 Инв. № Мф-231 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

146

Ремень состоит из двух полос кожи коричневого цвета, скрепленных машинной строчкой. Пряжкой служат два металлических кольца. Около пряжки марка фирмы «Hasse… Paris».

1922-1930

А. Славков В.В. Маяковский, читающий поэму «Ленин» на собрании рабочих Нью-Йорк, 1925 Желатино-серебряный отпечаток, ретушь, карандаш, синие чернила, черная и фиолетовая штемпельная краска 26,6 х 21 Инв. № ф-473 Происхождение: в ГММ с 1959 от Д.Д. и М.Н. Бурлюк

Под фотографией дарственная надпись Д.Д. и М.Н. Бурлюк музею: «2.IV.1959. Музею имени В.В. Маяковского от Давида и Маруси Бурлюк с любовью». В левом верхнем углу на фотографию наклеен портрет В. Маяковского работы Д. Бурлюка. На обороте оттиски штампов: «A. Slavkoff» и «Издательство МАРИИ НИКИФОРОВНЫ БУРЛЮК. DAVID BURLIUK, 2116 HARRISON AVE. New York City. U.S.A. America».

147

J.M. Weston Туфли мужские, с колодками Франция, 1920-е Кожа, металл, дерево 31 х 10 х 10,5 Высота каблука 2,5 Инв. № Мф-236 (1-4) Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

148

Туфли коричневого цвета, с точечным узором. Сшиты из нескольких частей по особой технологии. Каблуки подбиты частыми металлическими гвоздями. Внутри правого ботинка цифры 10½ D 79635422. На стельках название фирмы «J.M. Weston». Колодки деревянные, полые, песочного цвета. Состоят из двух частей, соединенных двумя металлическими штырями, позволяющими изменять размер колодки. На задней части металлическое кольцо.

Фирма основана в Лиможе в 1891 г. В настоящее время ее филиалы расположены во многих странах мира. Обувь шьется из натуральной кожи, вручную, по индивидуальному заказу и особой технологии. Она состоит из нескольких частей для возможной замены изношенных деталей. Марка фирмы стала олицетворением образа жизни и индивидуального стиля.

1922-1930

Э. Вольф В.В. Маяковский на крыше Советского полпредства в Мексике Мехико-сити, 1925 Желатино-серебряный отпечаток 19,5 х 14 Наклеена на картон Инв. № НВ-6885 Происхождение: в ГММ с 2011 от А.П. Аксёнкина из коллекции Л.Ф. Волкова-Ланнита 149

Костюм купальный, мужской Б. м., нач. 1920-х Бумажный трикотаж, пластмасса 107 х 50 Инв. № Мф-631 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 158

Костюм-трико, верхняя часть которого типа майки, нижняя — как длинные трусы. Костюм черного цвета, с белой отделкой по вороту, проймам и краю трусов. На плечах пуговицы и петли.

1922-1930

О.М. Брик В.В. Маяковский в купальном костюме Нордерней, Германия, 1923 Печать А.М. Родченко, 1940-е Желатино-серебряный отпечаток 9 х 5,8 На обороте надпись: «От Родченко». Инв. № ф-202 Происхождение: в ГММ с 1947 от А.М. Родченко

От нагрузки напряженного года наступило переутомление и хандра. Хотелось отдышки в безлюдном месте. И поэт отправился на север Германии. Очень хотелось ощутить бодрость и радость здорового тела. Весь август он проводит с друзьями в Нордернее. Дувакин В.Д. Радость, мастером кованная: Очерки творчества В.В. Маяковского

Можно и кепки, можно и шляпы, можно и перчатки надеть на лапы. Но нет на свете прекрасней одежи, чем бронза мускулов и свежесть кожи. Маяковский В.В. Маруся отравилась

159

Кофр Франция, 1920-е Фанера, хлопчатобумажная саржа, металл, кожа 41 х 53 х 99 Инв. № Мф-1076 Происхождение: в ГММ с 1975 от Л.Ю. Брик

160

Прямоугольной формы, состоит из двух половин. Снаружи кофр обит синей саржей с рисунком елочкой. Металлические уголки и застежки. Сверху двумя металлическими скобами прикреплена большая кожаная ручка. Там же металлическое фабричное клеймо в виде треугольника «Innovation: brevette en France et a l’etranger. s-te anonyme au carital de 2500000 f». Внутри полочки для хранения одежды и кармашки для обуви. Левая половина обшита тонкой хлопчатобумажной желтой тканью, с каждой стороны по четыре металлические полосы — держатели для полочек. Правая половина обтянута более плотной пестрой хлопчатобумажной тканью с рисунком: на черном фоне эллипсы, в них по два цветка, соединенные фиолетовыми кружочками. Внизу четыре кармашка для обуви, собранные на резинке, наверху прибита широкая металлическая полоска с крючком.

1922-1930

Этот кофр использовался В.В. Маяковским в качестве гардероба и стоял в его комнате в коммунальной квартире в Лубянском проезде. Впоследствии кофр брала с собой в поездки Л.Ю. Брик, поэтому сверху, около ручки, масляными красками в черный ромб вписаны зеленые буквы «LB», обведенные внутри белой краской.

Вешалка (плечики) Франция, 1920-е Дерево, металл Плечики 1,5 х 45,5 х 1 Крючок 8,6 х 2,7 Инв. № Мф-619 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Вешалка для одежды. Изогнутая деревянная рейка, покрытая лаком светло-коричневого цвета, с металлическим крючком в центре. По центру штампованная марка «Innovation».

161

Шкаф платяной с зеркалом Москва, 1926 Дерево, металл, зеркало Шкаф 92 х 34,5 х 122 Зеркало 37 х 50 Инв. № Мф-2 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

162

Шкаф одностворчатый, внутри три полки. Посередине дверцы вырезана откидная полочка для бритвенных принадлежностей. Над полкой врезано прямоугольное зеркало. Шкаф сделан столяром И. Кузнецовым по эскизу В.В. Маяковского для его комнаты в квартире в Гендриковом переулке.

1922-1930

О.М. Брик В.В. Маяковский бреется Москва, 1927 Печать А.М. Родченко 1940-е Инв. №№ ф-429, ф-430 Происхождение: в ГММ с 1947 от А.М. Родченко

Желатино-серебряные отпечатки, карандаш Отпечатки 16,8 х 11,8 На паспарту 29,4 х 41,2 Под правой фотографией монограмма А.М. Родченко, справа внизу надпись: «Из коллекции Родченко».

163

Помазок для бритья Франция, 1920-е Металл, щетина барсука D 2,6; h 11 Нижняя часть цилиндрическая, с винтовой нарезкой на обоих концах. Сверху ввинчивается кисточка на металлическом основании. Снизу должна навинчиваться небольшая крышечка. Крышечка отсутствует. Инв. № Мф-975 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Маяковский, аккуратный, как никто, брился каждое утро, даже в самые занятые дни, даже в дороге, и всегда ненавидел мытье бритвы <…> Я объяснила правила игры [в шашки] и с первого же раза обыграла Маяковского. — Погодите, — сказал он, — Давайте следующую партию играть на что-нибудь, а то так неинтересно. Хотите так: я вам — плитку шоколада, а вы мне — целую неделю мыть бритву и кисточку? <…> Я, конечно, проиграла вторую игру, Маяковский торжествовал <…> Маяковский почти никогда не смеялся громко, но когда я, поболтав кисточкой в стакане, стала ее вытирать полотенцем, а из нее вдруг полезла невымытая пена, я выронила ее из рук, Маяковский засмеялся каким-то отрывистым, толчками смехом и долго не мог успокоиться. Райт Р. Только воспоминания

164

1922-1930

В Тэжэ завернула и выбрала красок для губок, для щечек, для бровок, для глазок. В.В. Маяковский Стихотворение одежно-молодежное

Мыльная палочка для бритья в футляре Москва, 1920-е Мыло, картон, бумага Палочка D 2,8; h 6,3 Футляр D 3,8; h 8,5 Палочка желтого цвета, цилиндрической формы. Футляр оранжевого цвета, состоит из двух цилиндрических половинок. На футляре этикетка фирмы «ТЭЖЭ» с изображением мужчины, намыливающего лицо.

ТЭЖЭ Государственный трест жировой и костеобрабатывающей промышленности в 1920-х гг. Трест объединил несколько национализированных парфюмерных компаний: «Брокар и Ко» (с 1922 г. фабрика «Новая заря»), «А. Ралле и Ко» (с 1922 г. фабрика «Свобода»), «А. Сиу и Ко» (с 1924 г. фабрика «Большевик») и др.

Инв. № Мф-976 (1-2) Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

165

Ванна складная, с чехлом Франция, 1920-е Ткань прорезиненная, металл Ванна D 90; h 21 Чехол 35 х 32 Цвет белый. В раскрытом состоянии имеет вид широкого круглого таза с плоским дном и стоячим бортом. Для придания борту вертикального положения в него вделаны 16 металлических пластин. С внешней стороны к борту прикреплены четыре небольшие плоские ручки в виде полос из прорезиненной ткани. Инв. № Мф-668 (1-2) Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 172

Сложенная ванна хранится в чехле из брезентовой ткани цвета хаки (внутри ткань прорезинена). Чехол в виде сумки прямоугольной формы, чуть расширенный в верхней части. Сшит из цельного куска ткани. Задняя стенка длиннее передней на 17 см. Этот излишек загибается на переднюю стенку чехла и пристегивается к ней посредством металлической пряжки. Использовалась В.В. Маяковским в поездках.

1922-1930

Озлобленный и униженный, я расстелил мой каучуковый таз-ванну, тяжелыми шагами пошел в уборную и, не доходя до прислужьей комнаты, крикнул в пространство: — Ведро холодной воды в 16-й номер! Возвращаясь из уборной, я вдруг встал. Встал, как вкопанный. Несся смех. Этот смех несся из моего номера. Я поднялся на цыпочки и пошел, как лунатик, к цели, к щели. Я хочу видеть того, я хочу пожать руку тому, кто сумел рассмешить эту памятниковую женщину. Завистливый, уткнулся я в дверную расселину. Женщина стояла над моим каучуковым тазом, женщина уперлась в таз слезящимися от смеха глазами и хохотала. Хохотала так, что по ванной воде ходили волны, и не свойственные стоячим водам приливы и отливы роднили таз и море. Маяковский В.В. Как я ее рассмешил

Вождем русских футуристов и одновременно значительнейшим русским поэтом среди 30-летних называют Маяковского. Он живет в коммунальной московской квартире, в его небольшой комнате резиновая ванночка, стопки книг и несколько фотографий. Маттиас Л. Ему принадлежит будущее

173

Коробка от папирос «Lux» Москва, 1920-е Картон 7,5 х 11,3 х 2 Коробка прямоугольной формы. Состоит из двух съемных частей. На верхней части надпись «Mosselprom LUX Cigarettes». Над названием сигарет фирменный знак Моссельпрома. На нижней части этикетка с надписью «Папиросы № 1 (высш. сорта) "Люкс" 25 шт. цена 45 коп. Государствен. табачн. фабр. № 1 в Москве». Справа изображен знак Моссельпрома и по кругу надпись «М.С.Н.Х. Моссельпром». Ниже надпись «Размеры, упаковка и вес табака по "ОСТ 536"». Ниже «Вес табака в 10000 шт. 6400 грамм». На боковой передней грани желтая этикетка со знаком Моссельпрома и надписью «Акциз уплачен». Находилась на письменном столе В.В. Маяковского в комнате в Лубянском проезде. Инв. № Мф-915 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 178

В углу его крупного, хорошо разработанного рта опытного оратора, эстрадного чтеца с прекрасной артикуляцией и доходчивой дикцией, как всегда, торчал окурок толстой папиросы высшего сорта, и он жевал его, точнее сказать, перетирал синеватыми искусственными зубами, причем механически двигались туда и сюда энергичные губы и мощный подбородок боксера. Катаев В.П. Трава забвенья. Алмазный мой венец

1922-1930

А.М. Родченко В.В. Маяковский Москва, 1924 Желатино-серебряный отпечаток 37 х 28 Инв. № ф-2766 Происхождение: в ГММ с 1939 от А.М. Родченко

Ему тридцать лет, он весит не меньше 215 фунтов, у него смелое, суровое выражение лица и выпуклые мускулы футболиста. Он топал все время взад и вперед по комнате, пыхтя папиросами, привезенными из Москвы <…> Индустриальный век — вот что хотел увидеть Маяковский, приехавший несколько дней назад в Нью-Йорк. Голд М. Интервью с Маяковским

179

[Кроме этой рулетки, из последней поездки в Париж В.В. Маяковский] привез рулетку в виде карманных часов — можно в мимолетной встрече испытать счастье: красное — черное? Катанян В.А. Распечатанная бутылка

Рулетка (европейского типа) Франция, 1920-е Дерево, металл, бумага Рулетка D 26; h 6,3 Диск D 15,5; h 4,5 Рулетка из черного полированного дерева на трех круглых ножках. Металлический вращающийся круглый диск, на который наклеена бумажная полоса с красными и черными цифрами. Посередине штырь (10 см) с четырьмя рычажками для раскручивания рулетки. Инв. № Мф-205 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 180

В то время я собирался ехать на юг Франции и сказал об этом В. Маяковскому. Он посоветовал мне побывать в Монте-Карло, посмотреть рулетку — писатель должен много видеть, а это место достойно внимания <…> Я спросил, пробовал ли он счастья в Монте-Карло? Он ответил улыбаясь: — Оставьте, рана еще свежа. Монте-Карло, столицу княжества Монако, я вскоре увидел и был благодарен Владимиру Владимировичу за совет. Никулин Л.В. Владимир Владимирович Маяковский

1922-1930

Письмо Л.В. Никулина — В.В. Маяковскому на почтовой открытке с видом игрового зала казино Монте-Карло Монте-Карло — Москва. 1929, 5 сентября Автограф, черные чернила, цветная офсетная печать, почтовая марка, почтовые штампы. 1 л. 1 с. 9 х 14 На обороте открытки написано: «Дорогой чтимый и читаемый Владимир Владимирович, пишу из вертепа мировой буржуазии. № 36 выходил сегодня 4 раза подряд, а у меня было только 20 франков. Привет Лиле Юрьевне Л. Никулин» Инв. № РД-360 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Сколько трагических новелл, романов, фильмов о рулетке вышло в свет и служило рекламой игорному дому, казино Монте-Карло, коммерческого предприятия государства-карлика! Вернувшись в Москву, я впервые прочитал стихи В. Маяковского о рулетке и «монтекарликах» и поразился точности описания… Никулин Л.В. Владимир Маяковский

181

Футляр для игральных карт с двумя колодами карт Россия, 1920-е Картон, кожа, бумага 6,5 х 4,2 х 10,3 Картонный футляр разделен на два отделения и обтянут тонкой сафьяновой кожей коричневого цвета. На наружной верхней части футляра вытеснены золотом три карты: семерка пик, бубновый туз и восьмерка треф. Бумага карт атласная. Сохранившаяся верхняя часть картонной обертки одной из колод имеет узор из голубых и серых полос с оранжевым орнаментом по бокам. В центре надпись «Joker cards. Made in USSR. Russia». В этой колоде рубашка карт с золотым и синим орнаментом, в другой — квадраты из зеленых и красных диагональных линий. Инв. № Мф-910 (1-3) Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 182

В дождливые дни все, жившие на даче, кроме меня, играли в карты. Но Брик и Арватов часто увлекались шахматами, и Маяковский очень огорчался, если они, занятые интересной партией, не сразу бросали игру, когда ему хотелось засесть за карты. Для него же отвлечься от вечного гуденья стихов в голове вот так, сразу, сию минуту, становилось вдруг необходимостью. Райт Р. Только воспоминания

1922-1930 Фишки для игры в покер, в футляре Франция, 1920-е Пластмасса, дерево Фишка D 2,8 Футляр 6 х 9 х 7,1 Фишки (102 шт.) круглые, плоские, четырех цветов: красные, зеленые, голубые, розовые. Футляр деревянный, из полированных пластин темнои светло-коричневого цвета, с выдвижной крышкой. Нижняя сторона неполированная. В.В. Маяковский был очень азартным человеком и любил играть в покер. Инв. № Мф-206 (1-103) Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик

[Прага, 1927 г.] Он играл в покер, как чемпион мира, и ликовал, когда вынуждал противника сдаться при картах. Гофмейстер А. Владимир Владимирович

Тарелочка для фишек покера Франция, 1920-е Пластмасса D 8,7 Круглая, с широким плоским дном, красного цвета. Одна из пяти тарелочек. Маяковский предпочитал для игры красный цвет и обычно брал именно эту тарелочку и красные фишки. Инв. № Мф-209 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 183

Авторучка Канада, 1920-е Пластмасса, металл D 1,3; h 14 Ручка состоит из двух частей, сделанных из пластмассы желтого и черного цветов. Посередине корпуса надпись «Geo. S. Parker Duofold (luckycurve) Fountаin pen Toronto — Canada» (фамилия основателя фирмы, название модели и место производства). Перо металлическое, «золотое», широкое. Поперек него выгравировано «Parker duofold pen Canada». Колпачок ручки имеет зажим в виде кольца и язычка, оканчивающегося шариком. Ручка была привезена В.В. Маяковским из США в 1925 г. для В.М. Горожанина. Инв. № Мф-1073 Происхождение: в ГММ с 1975 от Б.Я. Горожаниной 188

Parker Pen Company Фирма по производству пишущих инструментов была основана в США в 1888 г. Ее достижением стала разработка ручек с автоматической подачей чернил. Первая дочерняя компания, организованная в Торонто (Канада) в 1923 г., поставляла ручки по всему миру. Фирма успешно функционирует и в настоящее время, имея свои представительства в разных странах. The Duofold fountain pen Самая престижная и ходовая ручка, произведенная компанией в 1920-х гг.

1922-1930

А.М. Родченко В.В. Маяковский Москва, 1924 Желатино-серебряный отпечаток, черная штемпельная краска 47,7 х 28 На обороте оттиск штампа: «Архив А.М. Родченко». Инв. № ф-2775 Происхождение: в ГММ с 1939 от А.М. Родченко

Приехав из Америки, Владимир Владимирович привез себе и в подарок художнику А.С. Левину замечательные авторучки «Паркер», толстые, ярко-оранжевого цвета. Тогда это была новинка. Маяковский ею работал, носил всегда с собой, но вскоре где-то в редакции ее потерял и был вне себя. Позвонил А.С. Левину и просил подарить обратно или обменять на другой подарок эту вторую ручку. Но Левин возразил, что он ценит этот подарок и не хочет с ним расставаться. Маяковский не мог успокоиться, несколько раз безрезультатно возобновлял свою просьбу. Однажды мы шли втроем в Дом Печати, где Владимир Владимирович должен был выступать, и перед входом в клуб начал просить Левина: «Подари ручку обратно, сделаю все, что хочешь, но без ручки не могу жить!» Левин посмотрел на него и сказал: «Так просто не отдам, а вот если ты на эстраде, при всем честном народе передо мной встанешь на колени, тогда отдам твой "Паркер"». Зал был переполнен, Владимир Владимирович вышел на эстраду и к удивлению всей публики тут же перед выступлением встал на колени и умоляюще попросил ручку. Конечно, А.С. Левин, растроганный и смущенный, отдал ручку обратно. Они всегда выполняли поставленные условия. Роскин В.О. Наша молодость

189

Авторучка Германия, 1924 Пластмасса, металл D 1,4; h 13 Состоит из двух пластмассовых частей зеленовато-коричневого цвета. Корпус содержит баллон с чернилами и механизм для выдвигания пера. Перо металлическое, «золотое», широкое, укреплено на пластмассовой пластине. Верхняя часть колпачка отвинчивается, на ней врезана шестиконечная звезда белого цвета. Посередине колпачок опоясан металлическим кольцом в виде змейки со спускающейся вниз головкой, которая служит для прикрепления ручки к нагрудному карману пиджака. Вдоль колпачка — название модели «Montblanc Меisterstuck». Инв. № Мф-200 Происхождение: в ГММ с 1936 от Л.Ю. и О.М. Брик 190

Montblanc International GmbH Фирма была основана в Гамбурге в 1909 г. У авторучки «Montblanc» белый верх колпачка вскоре преобразовался в стилизованную звезду, символизирующую снежную вершину самой высокой горы Европы. Ручки «Montblanc» быстро завоевали популярность и считались одними из лучших в мире. Сегодня под маркой «Montblanc» выпускаются дорогие аксессуары для мужчин и женщин: ручки, карандаши, часы, портфели, дорожные сумки и т. п. Montblanc Меisterstuck («Шедевр») Самая известная модель фирмы, выпущенная в 1924 г.

1922-1930

Записная книжка № 64 Франция, 1928 Кожа, картон, бумага, карандаш 14,2 х 8,9 Обложка из темно-зеленой кожи. На обложке надпись золотыми буквами «Notes». В книжку входит также блокнот с отрывными страницами и перепонка для карандаша. Бумага в клетку с золотым обрезом и алфавитом. 32 л., из них заполнено 25 с. В книжке наброски стихотворений, сочиненные В.В. Маяковским во время пребывания во Франции. Инв. № РД-217 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

Подымает площадь шум, экипажи движутся, я хожу, стишки пишу в записную книжицу. Маяковский В.В. Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви

191

Машинка пишущая, в футляре США, 1920-е Металл, пластмасса, фанера, дерматин Машинка 29 х 29 х 7 Футляр 30 х 31 х 10 Портативная машинка с русским шрифтом. Клавиши из светлой пластмассы. Название изделия «Remington Portable» вверху в правом углу. В левом углу круглая наклейка «Standard Remington Typewriter. To save time is to lengthen life. U.S. pat. office. Trademark reg.». Футляр из фанеры, обитой дерматином черного цвета. Привезена В.В. Маяковским из США в 1925 г. Инв. № Мф-1123 Происхождение: в ГММ с 1948 от Л.Ю. Брик 194

Sholes and Glidden typewriter Пишущая машинка Шуолза и Глиддена — первая серийно выпускаемая пишущая машинка. Промышленное производство осуществлялось фирмой «Remington & Sons» (США). С 1886 г. права на изобретение и производство перешли к фирме «Remington Typewriter Company». Под маркой «Remington» были разработаны типовые модели различной формы и раскладки, которые получили большое распространение.

1922-1930

Жизнь — концерт. Изящно, тонно стукай в буквы «Ремингтона». <…> «Ремингтон» и не машина, если меньше он аршина? Маяковский В.В. Товарищу машинистке

Как-то Владимир Владимирович закончил какое-то произведение. Ему, видимо, нужно было его быстро переписать, он зашел к нам и сказал мне: — Товарищ Люся (так он меня называл), я бы очень хотел, чтобы вы научились писать на машинке. Мне это было бы очень удобно. Мои родители приобрели машинку, и я стала учиться работать на ней. Через некоторое время Владимир Владимирович стал давать мне переписывать свои произведения. Первое время я, конечно, писала медленно и делала много ошибок. Почерк у Маяковского был далеко не каллиграфический, я часто не разбирала и писала совсем другое. Помню, с какой терпеливостью он объяснял мне, как нужно вникать в «дебри» его почерка и не пропускать слов. Владимир Владимирович не давал мне почувствовать, что недоволен моей работой, хотя я понимала, что она ему не нравится. Он никогда не возмущался и не делал мне замечаний в резкой форме <…> Я очень желала научиться писать на машинке так, чтобы Маяковский похвалил меня. И как я была рада, когда он однажды сказал: — Ну, теперь вы меня хорошо разбираете. — И в шутку заметил: — Скоро я назову вас своим соавтором. Ему всегда хотелось, чтобы его новое сочинение было переписано на машинке сразу же. Бывало, принесет рукопись, уйдет, а через несколько минут входит и спрашивает: — Еще не готово? Татарийская Л.С. В Лубянском проезде

195

Телефонный аппарат (настенный) Россия, сер. 1920-х Металл, дерево, эбонит Аппарат 21,5 х 13,5 х 5 Трубка 21,5 х 11 Инв. № Мф-674 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик 196

Аппарат покрыт черной краской. В верхней передней части марка Московской телефонной сети — М.Г.Т.С. Ниже рамка с вставленной табличкой номера телефона «2-35-79». Телефонная трубка с деревянной ручкой и эбонитовым рупором. Шнур отсутствует. Висел в столовой в квартире в Гендриковом переулке.

1922-1930

О.М. Брик Маяковский в квартире в Гендриковом переулке Москва, 1928 Желатино-серебряный отпечаток 15 х 11,2 Инв. № ф-304 Происхождение: в ГММ с 1939 от Л.Ю. и О.М. Брик

Телефон висит в узком простенке между окном и дверью из столовой в комнату Маяковского. Маяковский встает на звонок и левой рукой еще издали крепко берет трубку. Так берутся за ручку на окне, чтобы распахнуть рамы, открывающиеся внутрь. Шнур у трубки длинный. Можно, держа трубку у уха, пройти в дверь. И Маяковский крупно и мягко шагает из своей комнаты в столовую и обратно по дуге, радиус которой — шнур. Так он расхаживает по этому полукругу своей упрямой и упругой походкой, круто заводя плечо на повороте. Пучеглазая Булька, похожая на маленького идола, следит за ним, посапывая на своем диванчике. Вот звонок, которого он ждал. И уже совсем в другом регистре бархатно рокочет его бас. — «И днем и ночью кот ученый все ходит по цепи кругом, — говорит он, прохаживаясь возле самого аппарата. — Идет направо — песнь заводит, налево — сказку говорит». Потом, выслушав что-то, он разом мрачнеет. Он начинает ходить быстрее, натягивает шнур до отказа, словно рвется с привязи. Только что повешена трубка, и снова звонок. Звонят из «Комсомольской правды». Теперь он ходит весело, размахивая свободной рукой. Азартная улыбка сдвинула папиросу далеко вбок. Уже не кажется привязью телефонный шнур, по которому прошел силовой ток, приведший в движение этого только что угрюмого, осевшего человека. — Очень здорово, что позвонили! — радушно говорит он, скосив в трубку свой большой горячий глаз. — Просто спасибо, что позвонили. Кассиль Л.А. Маяковский — сам. Очерк жизни и работы поэта

197

198

1920-е

192O-е «ДАЕШЬ ИЗЯЩНУЮ ЖИЗНЬ!» ТЕОРИЯ ДИЗАЙНА И ТВОРЧЕСТВО ХУДОЖНИКОВМОДЕЛЬЕРОВ

199

200

1920-е

Лозунг: — В ногах у старья не ползай! — Готов ежедневно твердить раз сто: изящество — это стопроцентная польза, удобство одежд и жилья простор. Маяковский В.В. Даешь изячную жизнь!

201

Журнал «ЛЕФ» М. — Л.: ГИЗ. 1924, № 2. 160 с. Ответственный редактор В.В. Маяковский Обложка А.М. Родченко Бумага, высокая печать 22 х 14,5 Инв. № ЛМ(к)-479 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской 202

В журнале опубликована статья О.М. Брика «От картины к ситцу» по пропаганде производственного искусства. Рисунки для набивных тканей художников-конструктивистов Л.С. Поповой, В.Ф. Степановой и А.М. Родченко. На первой странице редакционный некролог «Памяти Л.С. Поповой».

1920-е Пропаганда производственного искусства увенчивается успехом. Становится очевидным, что художественная культура не исчерпывается выставочными и музейными предметами, — что, в частности, живопись — это не «картины», а вся совокупность живописного оформления быта. Ситец такой же продукт художественной культуры, как картина, — и нет оснований проводить между ними какую-то разделительную черту. Мало того. — Укрепляется убеждение, что картина умирает, что она неразрывно связана с формами капиталистического строя, с его культурной идеологией, что в центр творческого внимания становится теперь ситец, — что ситец и работа на ситец являются вершинами художественного труда <…> Только те художники, которые раз навсегда порвали с станковым ремеслом, которые на деле признали производственную работу не только равноправным видом художественного труда, но единственно возможным, — только такие художники могут продуктивно и с успехом браться за разрешение проблем сегодняшней художественной культуры. К числу таких, пока еще немногочисленных художников, относятся члены Инхука — Родченко, Лавинский, Веснин, Степанова, Иогансон, Сенькин, Клуцис и недавно скончавшаяся Любовь Попова <…> Почин директора первой ситценабивной фабрики в Москве (б. Циндель) т. Архангельского и профессора Викторова, пригласивших на работу художниц Степанову и Попову, заслуживает всяческого внимания и похвалы.

Рисунки для набивных тканей художников-конструктивистов Л.С. Поповой, В.Ф. Степановой и А.М. Родченко, опубликованные в журнале «ЛЕФ». 1924, № 2

Брик О.М. От картины к ситцу

203

Образец ткани с рисунком В.Ф. Степановой: геометрические формы Россия, 1924 Реконструкция Австрия, фабрика Josef Otten Gmbh & Co, 1990-е Вискоза, машинная набойка 24,5 х 38 Ткань односторонняя. На сером фоне желтые угловые формы и квадраты, поверх наложены прямоугольники оранжевого цвета. Инв. № ЛМ(т)-573 Происхождение: в ГММ с 2014 от А.Н. Лаврентьева

Образец ткани с рисунком В.Ф. Степановой: черные и серые уголки на белом фоне Россия, 1924 Реконструкция Австрия, фабрика Josef Otten Gmbh & Co, 1990-е Поплин, машинная набойка 28 х 37,5 Ткань односторонняя. На белом фоне чередование серых и черных контуров квадратов, частично наложенных друг на друга. Инв. № ЛМ(т)-575 Происхождение: в ГММ с 2014 от А.Н. Лаврентьева 206

1920-е

А.М. Родченко В.Ф. Степанова в платье с рисунком по ее эскизу, производство Первой ситценабивной фабрики Москва, 1924 Инв. № ф-4031 Происхождение: в ГММ с 2014 от А.Н. Лаврентьева

Пересъемка А.Н. Лаврентьева, 1980-е Поздний желатино-серебряный отпечаток с авторского негатива, синие чернила, карандаш, машинопись, фиолетовая штемпельная краска 37,3 х 28 На обороте дарственная надпись А.Н. Лаврентьева: «В дар ГММ В.В. Маяковского от семьи Родченко. 2014»; два оттиска штампа: «Архив А.М. Родченко В.Ф. Степановой»; наклеены две полоски бумаги с машинописным текстом: «А. Родченко. Варвара Степанова в платье, сшитом из ткани, напечатанной по ее рисунку на 1-ой ситценабивной фабрике в Москве. 1924. Современная печать. 37,3 х 28»; надпись: «А.М. Родченко, В.Ф. Степанова в платье. 1924 г.». 207

Журнал «ЛЕФ» М. — П.: ГИЗ. 1923, № 2. 178 с. Ответственный редактор В.В. Маяковский Обложка А.М. Родченко Бумага, высокая печать 22,2 х 14,7 Инв. № ЛМ(к)-480 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской

208

В журнале помещена статья В.Ф. Степановой (под псевдонимом Варст) «Костюм сегодняшнего дня — прозодежда», посвященная требованиям к покрою, оформлению и особенностям одежды для разных профессий, с рисунками моделей спортодежды, выполненными В.Ф. Степановой, и проектами марки «Добролета» А.М. Родченко. Добролет Российское общество добровольного воздушного флота. Коммерческое предприятие. Организовано в Москве в 1923 г. и упразднено в 1930 г. Его маршруты охватывали почти всю территорию СССР.

1920-е Мода, психологически отражавшая быт, привычки, эстетический вкус, уступает место одежде, организованной для работы в различных отраслях труда, для определенного социального действия, одежде, которую можно показать только в процессе работы в ней <…> Вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается лозунгом: «удобство и целесообразность костюма для данной производственной функции» <…> В организации своевременного костюма надо идти от задания к его материальному оформлению. От особенностей работы, для которой он предназначен к системе покроя <…> Современная одежда делится на две части — прозодежда — рабочий костюм, отличающийся и по профессии и по производству. Варст (Степанова В.Ф.) Костюм сегодняшнего дня — прозодежда

Рисунки моделей спортодежды, выполненные В.Ф. Степановой, и проекты марки «Добролета» А.М. Родченко, опубликованные в журнале «ЛЕФ». 1923, № 2

Особенностью всякой спортивной одежды является обязательное наличие в ней резких отличительных признаков в костюмах одной команды от другой в виде знаков, эмблем или формы и цвета костюма. Цвет спорткостюма в данном случае один из самых действительных факторов, так как спортивные состязания происходят в большом пространстве, а показательные спортпраздники при огромном количестве зрителей <…> Функциональная часть спорткостюмов требовала от них простоты и свободы движений — отсюда в костюмах почти полное отсутствие застежек и примитивность покроя. Варст (Степанова В.Ф.) Костюм сегодняшнего дня — прозодежда

209

Спортивный костюм (блуза и юбка), смоделированный В.Ф. Степановой Россия, 1923 Реконструкция Н.В. Левит Россия, 1988

Блуза сшита из ткани черного и белого цветов. Вырез прямоугольный. Кокетка и короткие рукава цельнокройные, из ткани черного цвета. Рукава заканчиваются красными и белыми полосками. Впереди по центру на белом фоне аппликация: красная звезда в круге из черной тесьмы.

Бязь, аппликация Блуза 59 х 88 Юбка 54 х 117

Юбка из белой ткани, сшита по косой. На белую основу нашиты четыре полосы красного цвета. Соединенные попарно, они образуют на белом фоне два угла. Пояс белый. Застежка сзади на одну пуговицу.

Инв. № Мф-1324 (1-2) Происхождение: в ГММ с 1988 от Н.В. Левит 210

1920-е

Спортивный костюм (блуза и шорты), смоделированный В.Ф. Степановой Россия, 1923 Реконструкция Н.В. Левит Россия, 1988

Блуза красного цвета с прямоугольным вырезом. Небольшие рукава заканчиваются черной полосой (6 см). Впереди аппликация из того же материала: внутри белого квадрата по периметру полоска черной ткани, в центре красный круг с черной буквой «Т».

Бязь, аппликация Блуза 62 х 70 Шорты 48 х 60

Шорты красного цвета. Пояс черного цвета, штанины заканчиваются полосками белого, черного и красного цветов. Застежка сбоку на трех пуговицах.

Инв. № Мф-1314 (1-2) Происхождение: в ГММ с 1988 от Н.В. Левит 211

Л.В. Маяковская в аэрографической мастерской фабрики «Трёхгорная мануфактура» Москва, 1925 Желатино-серебряный отпечаток 17,5 х 13 На паспарту 23,9 х 18,4 Л.В. Маяковская с тканями собственных рисунков, которые экспонировались на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в Париже в 1925 г. Инв. № ЛМ(ф)-531 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской 218

Трёхгорная мануфактура Старейшее московское ситценабивное предприятие было основано в 1799 г. купцами В.И. Прохоровым и Ф.И. Резановым. В 1874 г. оно было преобразовано в товарищество «Прохоровской Трёхгорной мануфактуры» (по названию местности). К 1917 г. оно представляло собой машинное текстильное производство, состоящее из бумагопрядильной, ткацкой и ситценабивной фабрик, вырабатывавших различные виды тканей. Была организована аэрографическая мастерская. После революции предприятие было национализировано и переименовано в «Краснопресненскую Трёхгорную мануфактуру». Фабрика работает и в настоящее время.

1920-е

Образец ткани с рисунком Л.В. Маяковской: «Многоцветные геометрические формы». Россия, Фабрика А. и В. Сапожниковых, Трёхгорная мануфактура, кон. 1910-х — нач. 1920-х Шелк, машинное производство, аэрография 40 х 54 Образец прямоугольной формы. Ткань односторонняя. На светлом фоне ритмически размещены геометрические фигуры малиновосинего, сине-желтого и малиново-желтого цветов. На изнаночной стороне в углу отпечатано овальное клеймо производства «Фабрика А. и В. Сапожниковых в Куракине», из бежевой тесьмы сложено и пришито число «620». Эта ткань экспонировалась на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в Париже в 1925 г.

Фабрика А. и В. Сапожниковых в Куракине Ручная ткацкая фабрика Сапожниковых была организована 1837 г. в Москве, положив начало большому парчовому и шелкоткацкому производству. Фирма Сапожниковых постоянно исполняла заказы придворного, церковного и военного ведомств, выпуская высокохудожественные ткани. Братья А. и В. Сапожниковы расширили дело, переведя часть производства в сельцо Куракино (теперь г. Королёв). Там постепенно вводились все усовершенствования текстильного производства вплоть до применения механических ткацких станков. После революции фабрики Сапожниковых были национализированы. Куракинская фабрика стала известна как «Передовая текстильщица». В 2002 г. предприятие получает название ЗАО «Королёвская шелковая фабрика "Передовая текстильщица"».

Инв. № ЛМ(т)-154 Происхождение: в ГММ с 1972 от Л.В. Маяковской 219

В 1923 г. в Москве открылось первое советское Ателье мод. Его директором-организатором была О.Д. Сеничева-Кащенко, художественным руководителем Н.П. Ламанова. Костюмы, сшитые в Ателье, пользовались большой популярностью, а модели Н.П. Ламановой и В.И. Мухиной завоевали Гран-при на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в 1925 г.

Н.П. Ламанова

…Сияющий дом, в костюмах, в белье, — радуйся, растратчик и мот. «Ателье мод». Маяковский В.В. Стабилизация быта

…1922 год. В стране голод и разруха. Один за другим вступают в строй восстановленные заводы, оживают фабрики, шахты, рудники. Но вместе с тем появляются в городах нарядные дамы в шляпках и мужчины в крахмальных воротничках. Это нэп начинает навязывать свою моду, свои вкусы. А рабочий народ еще донашивает шинели и гимнастерки. Нет, вовсе не второстепенным был тогда вопрос о моде, об одежде. Надо было создавать свою, новую одежду, противопоставить ее тому, что предлагала развернувшаяся в условиях нэпа частная торговля. И хотя денег было мало, а специалистов — художников и модельеров — не было вовсе, благодаря инициативе нескольких энтузиастов возник «Центр по становлению нового советского костюма». Позднее этот первый в России центр переименовали в «Ателье мод». <…> Трехэтажный дом на Петровке. Здесь в маленькой комнатушке художники начали создавать одежду для женщин первой социалистической страны. С самого начала отказались от слепого подражания западной моде. Мечтали о своей моде, отвечающей потребностям, образу жизни советских женщин. Раньше никто не моделировал одежду специально для работы, а «Ателье мод» уделило ей самое серьезное внимание. Было решено, что прозодежда (так говорили тогда) должна быть простой по форме, практичной по цвету. Особенно рекомендовали коричневые, синие, серые (только не черные) тона. Для женщин, работающих на стройке, изобрели комбинезон. Создавалась и нарядная одежда — недорогая, для всех. Художники старались как можно шире использовать национальные русские мотивы, народную вышивку. Такая отделка помогала обогащать, разнообразить скудный в те времена выбор тканей. Кащенко О.Д., Козлова Т.В. Покупателю об одежде и моде

224

Страница из записной книжки № 9 Россия, 1921 Бумага белого цвета Типографское оформление с надписью «Чтобы не забыть» 10 х 6 Автограф В.В. Маяковского простым карандашом: «Скатертный… 449-92 50-27 Над. Пет. Ламанова» В книжке наброски различных произведений В.В. Маяковского 1921 г., фамилии, адреса, телефоны. 77 л., из них заполнено 46 с. Инв. № РД-164 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

1920-е

Машинка швейная ручная Россия, 1920-е Чугун, дерево 21,8 х 50,5 х 33 Машинка покрыта черным лаком с желтым узором на всех деталях. Деревянное основание коричневого цвета. На рукаве машинки надпись «Госшвеймашина».

Госшвеймашина Трест, объединивший после революции все предприятия швейной промышленности России, в том числе завод фирмы «Singer». Основанная в США в 1854 г. фирма «Singer» имела свои производства во многих странах.

Инв. № НВм-190 Происхождение: в ГММ с 1986 от А.В. Рогачевой 225

Л.Ю. Брик и Э.Ю. Триоле демонстрируют платья Н.П. Ламановой Париж, 1924

Бром-серебряный отпечаток, фиолетовая штемпельная краска, черные чернила, простой карандаш 17 х 10,5

Инв. № НВ-6911 Происхождение: в ГММ с 2013 от И.Ю. Генс

На обороте оттиск штампа: «Архив Л. Брик В. Катанян»; надписи: «Лили + Эльза Париж, Демонстрируют русские платья» и «1924».

226

1920-е

Catalogue Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes. Union des Republiques Sovietistes Socialistes [Каталог Международной выставки декоративного искусства и художественной промышленности. Отдел СССР] Париж, 1925. 250 с.

Обложка А.М. Родченко Бумага, литография 16,5 х 13 На французском языке Инв. № Р-6491 Происхождение: в ГММ с 1959 от Н.И. Харджиева 227

Журнал «Искусство одеваться» Приложение к журналу «Красная панорама» Л.: Изд-во «Красная газета». 1929, май. № 5. 36 с. Художник номера В.М. Ходасевич Бумага, высокая печать 38 х 27 Инв. № Пи-789 Происхождение: в ГММ с 1999 от М.С. Новиковой 238

1920-е

В.М. Ходасевич Б. м., 1928 Бром-серебряный отпечаток 11 х 6,5 Инв. № ф-3612 Происхождение: в ГММ с 1999 от М.С. Новиковой

В 1928 г. начал выходить журнал «Искусство одеваться». В нем публиковались новинки парижской моды и модели современной одежды, разработанные советскими художниками. Первый номер журнала открывала статья А.В. Луначарского.

Однако все же цель наша — поднимать культурный уровень пролетариата и крестьянства; а в эту культуру входит, конечно, чистая, опрятная и приличная одежда <…> Однако на самом деле в известной нарядности и кокетливости тоже нет ничего неподходящего для пролетариата. Конечно, с каждым днем нашего хозяйственного процветания будут улучшаться квартиры рабочего, пища его, его времяпрепровождение, разумеется, и одежда. Люди пожилые и старые будут одеваться скромно, но удобно и чисто, а людям молодым сама природа их велит немножко играть с костюмами, стараться подчеркнуть свою миловидность, силу, грацию <…> И представьте себе — какой-нибудь живописный локон или ладная обувь у девушки, какой-нибудь красивый галстук у парня могут дать свою ноту радости изящества в молодом романе, который должен наконец выбить из нашего быта скверную, животную похотливость и неразборчивость <…> Но те из пролетариев или вообще наших граждан, которым общий уклад нашей жизни уже дал достаточный заработок, которые уже могут поднимать внешнюю культуру своего быта, пускай они невозбранно одеваются хорошо, так хорошо, как подсказывает им их эстетическое чувство и как допустимо по их общему бюджету. Луначарский А.В. Своевременно ли подумать рабочему об искусстве одеваться?

239

Письмо Э.Я. Труцци — В.М. Ходасевич Москва — Ленинград. 1929, 19 июня Именная почтовая бумага, автограф, черные чернила, 1 л. 1 с. + конверт 27,5 х 21 Инв. № 9316 Происхождение: в ГММ с 1999 от М.С. Новиковой

Уважаемая Валентина Ходасевич! Письмо Ваше и эскизы мы получили. Извиняюсь, что так долго заставили ждать Вас с ответом, но мы жили на даче и письмо Ваше нам только недавно передали. Посылаю Вам деньги за эскизы. Моим эскизом я очень довольна. Что касается мужа — то Вы немного не угодили. Ему нужно было бы что-нибудь более серьезное и стильное, ну ничего! Следующий раз будет, наверно, что-нибудь удачное. Сегодня мы уезжаем за границу, там и закажу этот костюм. Пока всего хорошего. Привет от мужа. Уважающая Вас Эмми Яковлевна Труцци Труцци Семья цирковых артистов и предпринимателей.

242

1920-е

В.В. Маяковский с друзьями и знакомыми на ярмарке Монмартра Париж, 1924 Желатино-серебряный отпечаток, синие чернила 9 х 13,8

На обороте надпись, где перечислены изображенные на фотографии справа налево: «Художник Делоне, Иван Голль — поэт, коммунист, немец, его жена, поэтесса, Эльза Триоле, В. Ходасевич, В. Маяковский. 1924. Ноябрь Париж, на ярмарке».

Инв. № ф-222 Происхождение: в ГММ с 1964 от В.М. Ходасевич

243

Когда мы ходим с Владимиром Владимировичем <…> я замечаю, что многие останавливаются и смотрят ему вслед. Весь он сразу вызывал интерес. И лицо, и манера носить одежду (экстравагантностей в форме и цвете одежды ему уже тогда было не нужно), и размашистый, уверенный шаг, и вызывающая манера держаться вольным «гражданином мира» — все это останавливало на нем внимание. Ходасевич В.М. Портреты словами

244

1920-е

П.И. Келин В. Маяковский в 1930 году 1943 Холст, масло 64 х 53 Инв. № Ж-12 Происхождение: в ГММ с 1943 от П.И. Келина 245

ЛИТЕРАТУРА

РАЗДЕЛ 1

С. 50

Бурлюк М.Н. Начало было так далеко… В кн.: Имя этой теме: любовь! Современницы о Маяковском / Сост., вступ. ст., коммент. В.В. Катаняна. М.: Дружба народов, 1993. С. 40.

С. 37

Бурлюк Д.Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. СПб.: Изд-во Пушкинского фонда, 1994. С. 15.

С. 52

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 187.

С. 38

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 187.

С. 54

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 187-189.

С. 39

Маяковский В.В. Я сам. ППС. В 13-ти томах. М.: ГИХЛ, 1955–1961. Т. 1. С. 21.

С. 55

Лившиц Б.К. Полутораглазый стрелец. Л.: Советский писатель, 1989. С. 422-423.

С. 40

Лившиц Б.К. Из кн. «Полутораглазый стрелец». В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 103-104.

С. 56

Чуковский К.И. Маяковский. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 125.

С. 57

С. 41

Синякова М.М. «…был весел, как щенок». В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 76.

Лившиц Б.К. Полутораглазый стрелец. Л.: Советский писатель. 1989. С. 422-423.

С. 58

[Б. п.]. У московских футуристов // Газета «Утро». Харьков, 1913. 16 декабря.

С. 61

[Воспоминания П.П. Хожателева]. В кн.: Волков-Ланнит Л.Ф. Вижу Маяковского. М.: Искусство, 1981. С. 57.

С. 61

Шкловский В.Б. О Маяковском. М.: Советский писатель, 1940. С. 17-18.

Хвасс И.Я. Воспоминания о Маяковском // Литературное обозрение. М., 1993. № 9-10. С. 34-35.

С. 62

Кулябко-Корецкая А.И. Воспоминания о Маяковском. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 208.

Каменский В.В. Отрывки из воспоминаний. В кн.: Маковский в воспоминаниях родных и друзей. М.: Московский рабочий, 1968. С. 115, 117.

С. 63

Шехтель В.Ф. Моя встреча с Владимиром Маяковским. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 71.

Спасский С.Д. Встреча в Тифлисе. В кн.: «Перед вами, багдадские небеса». Воспоминания. Посвящения. Тбилиси: Мерани, 1973. С. 202.

С. 64

C. 47

Жегин Л.Ф. О Маяковском. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 100-101.

Триоле Э. Заглянуть в прошлое. В кн.: Имя этой теме: любовь! Современницы о Маяковском / Сост., вступ. ст., коммент. В.А. Катаняна. М.: Дружба народов, 1993. С. 48.

С. 65

С. 48

Шехтель В.Ф. Моя встреча с Владимиром Маяковским. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 69.

Ларионов М., Зданевич И. Почему мы раскрашиваемся // Аргус. 1913. № 12.

С. 67

Бурлюк Д.Д. и Бурлюк М.Н. Маяковский и его современники // Литературное обозрение. М., 1993. № 6. С. 20.

С. 69

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 193.

C. 42

C. 42 C. 45

C. 46

C. 49

246

Евреинова Л.А. В мастерской художника П.И. Келина. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 41.

Жегин Л.Ф. О Маяковском. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 100-101.

РАЗДЕЛ 2

С. 86

Письмо В.В. Маяковского — Л.Ю. Брик. Москва — Петроград. [1918, конец марта]. В кн.: Новое о Маяковском. М.: Изд-во АН СССР, 1958. Т. I. С. 108-109 (Лит. наследство; Т. 65).

С. 86

Письмо Л.Ю. Брик — В.В. Маяковскому. Петроград — Москва. [1918, апрель]. В кн.: Янгфельдт Б. Любовь — это сердце всего. В.В. Маяковский и Л.Ю. Брик: Переписка 1915–1930. М.: Книга, 1991. С. 56.

С. 73

Рунт Б.М. Валерий Брюсов и его окружение. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 150.

С. 74

Маяковский В.В. Я сам. ПСС. Т. 1. С. 23.

С. 74

Брик Л.Ю. Пристрастные рассказы. М., ДЕКОМ, 2004. С. 167.

С. 91

С. 74

Шамардина С.С. Футуристическая юность // Имя этой теме: любовь! Современницы о Маяковском / Сост. В.В. Катанян. М.: Дружба народов, 1993. С. 25.

Черемных М.М. Маяковский в РОСТА. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 202.

С. 91

Нюренберг А.М. Маяковский с художниками. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 205.

С. 92

Хмельницкая Н.Б. Каким я знала Маяковского. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 429.

С. 75

Миклашевская-Красина Т.В. В дни Февральской революции. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 154-155.

С. 76

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 187.

С. 77

Маяковский В.В. Я сам. ПСС. Т. 1. С. 24.

С. 77

С. 78

Маяковская Л.В. О Владимире Маяковском: Из воспоминаний сестры. М.: Детская литература, 1965. С. 223.

С. 79

Спасский С.Д. Москва. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 176.

С. 80

Шкловский В.Б. Кинематография Маяковского // Кино. 1937. № 17. С. 11.

С. 81

С. 84

Поляновский М.Л. Поэт на экране (Маяковский — киноактер). М.: Советский писатель, 1958. С. 62.

РАЗДЕЛ 3

С. 97

Миклашевская-Красина Т.В. В дни Февральской революции. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 163.

С. 99

Тоидзе А.М. Из воспоминаний. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 326.

С. 102

Хин Е.Ю. Разговор на одесском рейде. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 383.

С. 103

Маяковский В.В. Мое открытие Америки. ПСС. Т. 7. С. 319.

С. 109

Ефимов Б.Е. Из кн. «Сорок лет. Записки художника-сатирика». В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 318.

247

С. 112

Поляновский М.Л. Поэт на экране (Маяковский — киноактер). М.: Советский писатель, 1958. С. 81.

С. 134

Письмо В.В. Маяковского — Л.Ю. Брик. Париж — Москва. 1924, 6 декабря. ПСС. Т. 13. С. 69.

С. 112

Ходасевич В.М. Портреты словами. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 135.

С. 138

Хмельницкая Н.Б. Каким я знала Маяковского. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 432.

С. 113

Майерова М. Моя встреча с Маяковским. В кн.: Я земной шар чуть не весь обошел… М.: Современник, 1988. С. 343.

С. 143

Кенингсберг М. РДФ ГММ КП № 13322, машин. С. 1.

С. 144

Кочетова П.С. Запись беседы о Маяковском. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 475.

С. 145

Маяковский В.В. Поиски носков. ПСС. Т. 9. С. 326.

С. 151

Никулин Л.В. Владимир Маяковский. В кн.: Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 510-511.

С. 151

Миямото Ю. Из очерка «Три вечера в театре Мейерхольда». В кн.: Я земной шар чуть не весь обошел… М.: Современник, 1988. С. 351.

С. 155

Волков-Ланнит Л.Ф. Вижу Маяковского. М.: Искусство. 1981. С. 163-164.

С. 157

Брюханенко Н.А. Пережитое. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 403.

С. 159

Дувакин В.Д. Радость, мастером кованная: Очерки творчества В.В. Маяковского. М.: Советский писатель, 1964. С. 117.

С. 159

Маяковский В.В. Маруся отравилась. ПСС. Т. 8. С. 194.

С. 164

Райт Р. Только воспоминания. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 249-250.

С. 165

Маяковский В.В. Стихотворение одежномолодежное. ПСС. Т. 10. С. 161.

С. 166

Царман А.А. Лето в Хосте / Публ. Л.Е. Колесниковой. В кн.: Маяковский продолжается. Сборник научных статей, публикаций архивных материалов. Вып. 2. М.: ГММ, 2009. С. 169.

Триоле Э. Воинствующий поэт. В кн.: Я земной шар чуть не весь обошел… М.: Современник, 1988. С. 331-332.

С. 167

С. 130

Маяковский В.В. Во весь голос. ПСС. Т. 10. С. 285.

Мачавариани В. Революцией мобилизованный и призванный. В кн.: «Перед вами, багдадские небеса». Воспоминания. Посвящения. Тбилиси: Мерани, 1973. С. 175.

С. 170

С. 132

Маяковский В.В. Летающий пролетарий. ПСС. Т. 6. С. 343.

Розенфельд М.К. Из стенограммы воспоминаний о В.В. Маяковском. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: Художественная литература, 1963. С. 596.

С. 119

Маяковский В.В. Мексика. ПСС. Т. 7. С. 46.

С. 119

Маяковский В.В. Мое открытие Америки. ПСС. Т. 7. С. 290-291.

С. 121

Коцубинская-Ефименко З.Ф. Я знала Маяковского. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 342.

С. 123

Березарк И.Б. Штрихи и встречи. Л.: Советский писатель, 1982. С. 34.

С. 124

Полторацкий В.В. Из рассказов фоторепортера [Н.М. Петрова] // Огонек, 1955. № 40. С. 27.

С. 125

Письмо Т.А. Яковлевой — Л.Н. Орловой. [Париж — Пермь. 1928, 24 декабря]. В кн.: Тата (Татьяна Яковлева). Сост. А. Аксёнкин. М.: ГММ, 2003. С. 63.

С. 125

Яковлева Т.А. Из воспоминаний, подготовленных Г.Г. Шмаковым. В кн.: Тата (Татьяна Яковлева). Сост. А. Аксёнкин. М.: ГММ, 2003. С. 12-13.

С. 126

Ходасевич В.М. Портреты словами В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 119-121.

С. 128

Судакевич А.А. Вечер в Гаграх. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 484.

С. 128

248

С. 173

Маяковский В.В. Как я ее рассмешил. ПСС. Т. 7. С. 363-364.

С. 195

Маяковский В.В. Товарищу машинистке. ПСС. Т. 8. С. 93.

С. 173

Маттиас Л. Ему принадлежит будущее. В кн.: Я земной шар чуть не весь обошел… М.: Современник, 1988. С. 286.

С. 195

С. 178

Катаев В.П. Трава забвенья. Алмазный мой венец. М.: Советский писатель, 1981. С. 463.

Татарийская Л.С. В Лубянском проезде. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 481.

С. 197

Кассиль Л.А. Маяковский — сам. Очерк жизни и работы поэта. М.: Детская литература, 1963. С. 178.

С. 179

Голд М. Интервью с Маяковским // World. 1925. 9 августа.

С. 180

Катанян В.А. Распечатанная бутылка. Нижний Новгород: Деком, 1999. С. 82.

С. 180

Никулин Л.В. Владимир Владимирович Маяковский. РДФ ГММ КП № 13236, машинопись. С. 47. (Монте-Карло).

С. 181

Никулин Л.В. Владимир Маяковский. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 508.

С. 182

Райт Р. Только воспоминания. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 249.

С. 183

Гофмейстер А. Владимир Владимирович. В кн.: Я земной шар чуть не весь обошел… М.: Современник, 1988. С. 349.

С. 184

Асеев Н.Н. Воспоминания о Маяковском. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 397-398.

С. 185

Колесникова Л.Е. Другие лики Маяковского. М.: Витязь-Братишка, 2008. С. 92-93.

С. 186

Филиппов Б.М. Маяковский среди актеров. В кн.: Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. М.: Московский рабочий, 1968. С. 296.

С. 186

Луначарская-Розенель Н.А. Луначарский и Маяковский. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 289-290.

С. 187

Никулин Л.В. Владимир Маяковский. В кн.: Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 504.

С. 189

Роскин В.О. Наша молодость. ГММ РДФ КП № 13763, машин. С. 4.

С. 191

Маяковский В.В. Письмо товарищу Кострову о сущности любви. ПСС. Т. 9. С. 384.

С. 192

Эпштейн Ш. С Маяковским по Пятой авеню. Фрайгайт. 1925. 14 августа. В кн.: Кэмрад С. Маяковский в Америке. М.: Советский писатель, 1970. С. 97.

РАЗДЕЛ 4 С. 201

Маяковский В.В. Даешь изячную жизнь! ПСС. Т. 8. С. 38.

С. 203

Брик О.М. От картины к ситцу // ЛЕФ. 1924. № 2.

С. 204

Письмо А.М. Родченко — В.Ф. Степановой. 1925. В кн.: Родченко А.М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 93.

С. 209

Варст [Степанова В.Ф.] Костюм сегодняшнего дня — прозодежда // ЛЕФ. 1923. № 2.

С. 215

Семёнова Е.В. Близ орбиты Маяковского. В кн.: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники. СПб.: Росток, 2014. С. 267.

С. 224

Маяковский В.В. Стабилизация быта. ПСС. Т. 10. С. 8.

С. 224

Кащенко О.Д., Козлова Т.В. Покупателю об одежде и моде. М., Экономика, 1986. C. 15.

С. 237

Родченко А.М. Работа с поэтом. В кн.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 221-223.

С. 239

Луначарский А.В. Своевременно ли подумать рабочему об искусстве одеваться? / А.В. Луначарский // Искусство одеваться. 1928. № 1. С. 3-5.

С. 244

Ходасевич В.М. Портреты словами. В кн: Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники / Сост. В.Н. Терёхина. СПб.: Росток, 2014. С. 116.

249

ОПИСАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ, ПОМЕЩЕННЫХ В НАЧАЛЕ РАЗДЕЛОВ

На стр. 36

На стр. 72

В.В. Маяковский Москва, 1912

В.В. Маяковский Петроград, 1915

Желатино-серебряный отпечаток, карандаш 13,9 х 9

Желатинно-серебряный отпечаток 5,5 х 4

На обороте автограф: вариант концовки поэмы «Облако в штанах». Инв. № РД-6333 Происхождение: в ГММ с 1939 от неизвестного отправителя

На удостоверении № 2277, выданном В.В. Маяковскому отделом изобразительных искусств Наркомпросса в том, что он является сотрудником литературно-художественного подотдела. Москва, 7 июня 1919. Инв. № РД-282 Происхождение: в ГММ с 1938 от Л.Ю. и О.М. Брик

250

1910 – 1915

На стр. 96

На стр. 200

А.А. Темерин

Даешь изящную жизнь! Афиша выступления В.В. Маяковского Ленинград, 1927, 2 ноября

В.В. Маяковский Москва, 1929 Бром-серебряный отпечаток, карандаш, фиолетовые чернила 28 х 17

Литография 102,8 х 76

На обороте надпись: «Фото работы А. Темерина. XII. 40».

Инв. № Пи-779 Происхождение: в ГММ с 1949 от Л.Ю. Брик

Инв. № ф-250 Происхождение: в ГММ с 1940 от А.А. Темерина

251

Директор Государственного музея В.В. Маяковского

А.В. Лобов

Заместитель директора по научной работе

Д.В. Карпов

Автор концепции и вступительной статьи

Л.Е. Колесникова

Составитель каталога

И.В. Голоднюк

Главный хранитель

Н.Н. Шундик

Хранители

Г.А. Антипова, И.В. Голоднюк, Е.Ю. Иньшакова, Д.В. Карпов, Е.А. Снегирёва

Редактор статьи

Н.В. Кеммерен

Редактор каталога

М.С. Карышева

Дизайн, верстка каталога, обработка изображений

Т.А. Сафронова

Фотограф

О.И. Сидоренко

Сканирование изображений

Г.А. Будыльский

Государственный музей В.В. Маяковского Лубянский проезд, д. 3/6, стр. 4, Москва, Россия, 101000 e-mail: gmm.info@mail.ru www.mayakovsky.museum Подписано в печать: 27.10.2015 Формат 70x100/8. Бумага мелованная Печать офсетная. Тираж: 1000 экз. Заказ № 4-249

Отпечатано в типографии ООО «Петровский парк» 1-й Варшавский проезд, д. 1А, стр. 5, Москва, Россия, 115201 www.p-park.ru