La Adrian Gaceta Frutiger León, Gto., 24 de septiembre de 2012
E
tipógrafo Suizo
s uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX y continúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Es mejor conocido por la creación de las tipografías Univers y Frutiger. Con dieciséis años entró a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acudía a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. Fue el diseñador de las tipografías Univers y Frutiger a mediados de siglo XX. Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). En su juventud se sentía atraído por la escultura pero fue desalentado por su padre y su escuela para que se dedicara a la imprenta. Sin embargo su amor a la escultura lo expresó en los diseños de sus tipos. Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurcí. En ésta última se enfoca en el estudio y diseño de la caligrafía. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot, quien sorprendido por su
Adrian Frutiguer, uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX
trabajo preciso y detallista ofrece a Frutiger un puesto en su empresa. Frutiger trabaja en esta fundición durante nueve años, siendo su primer trabajo el diseño del tipo President. Durante los años 50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido como “Photon” en USA) y en el año
No solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores.
1955 diseña el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París (este estudio todavía existe y está ocupado por su socio Bruno Pfäffli). Reconocido hincha de Peñarol de Uruguay, Frutiger confesó que se inspiro en el estilo de Obdulio Varela al diseñar sus primeros tipos. El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo
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fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal. Frutiger anunció que este tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que diseñara las señalizaciones del Metro de París, para el cual utiliza una variación de la Univers especializada para utilizarse en blanco sobre fondos oscuros en condiciones de poca luz. Frutiger también diseña un ingenioso sistema de numeración para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras más. En 1976 Adrian Frutiger recibe un encargo para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo y que como nombre adquiere el mismo que el de su creador, Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a
gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto. El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Frutiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores.
Tipografías Ondine (1954) President (1954) Meridien (1955) Egyptienne (1956) Univers (1957) Apollo (1962) Serifa (1967) OCR-B (1968) Iridium (1975) Frutiger (diseñada en 1975 para el Aeropuerto Charles de Gaulle, expedido por Linotype en 1976) Glypha (1977) Icone (1980) Breughel (1982) Versailles (1982)
Linotype Centennial (1986) Avenir (1988) Westside (1989) Herculanum (1990) Vectora (1990) Didot (Linotype) (1991) Pompeijana (1992) Rusticana (1993) Frutiger Stones (1998) Frutiger Symbols (1998) Linotype Univers (1999) Frutiger Next (2000) Nami (2006) Frutiger Arabic (2007) Frutiger Serif (2008)
Frutiger (diseñada en 1975 para el Aeropuerto Charles de Gaulle, expedido por Linotype en 1976)
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Frog design f
rog works with the world’s leading companies, helping them to design, engineer, and bring to market meaningful products and services. With an interdisciplinary team of more than 1,000 designers, strategists, and software engineers, frog delivers connected experiences that span multiple technologies, platforms, and media. Frog works across a broad spectrum of industries, including consumer electronics, telecommunications, healthcare, energy, automotive, media, entertainment, education, finance, retail, and fashion. Clients include Disney, GE, HP, Intel, Microsoft, MTV, Qualcomm, Siemens, and many other Fortune 500 brands. Founded in 1969, frog is headquartered
in San Francisco, with locations in Amsterdam, Austin, Boston, Bangalore, Johannesburg, Kiev, Milan, Munich, New York, Seattle, Shanghai, and Vinnitsa. frog is a company of the Aricent Group, a global innovation and technology services firm. Soon after its inception, the company received its first big break: a commission from German electronics giant WEGA.
A few years later, when Sony bought WEGA, frog found itself working for a massive corporation. The partnership was a huge success, spanning decades and generating more than 100 products, including the mold-breaking black-box Sony Trinitron TV. Gradually, the young design firm became known for its innovation, risktaking, and vision.
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Digital Retail
Intel
As a follow-on to a previous point-of-sale project, Intel asked frog to look broadly at the topic of using digital signs in retail and public environments. With an openended brief, Intel wanted to explore opportunities for how its chips could be used to enhance ways that digital signage—large-scale
displays for way-finding, promotion, advertising, and other purposes—can appeal to consumers and merchants. frog teams did an intensive program of research and product and interaction design, then built several working prototypes of a large augmented reality touchscreen display that was demonstrated by Intel CEO Paul Otellini at the Consumer Electronics Show. Desing for GE
The Picture of Health
GE Health
GE pictures a world without disease and the company does constant research to make that happen. In the meantime, it creates publicity campaigns to ensure that people make healthy choices in their daily lives. For one of those campaigns, GE turned to frog, and we created
“Picture a Healthy World,” a snapshot collection of positive health ideas that were posted to a Web site and discussed. The effort culminated in a live promotion that took over multiple electronic billboard screens in Times Square on World Health Day, and the advice and photos submitted online were displayed on the Reuters billboard.
Desing for Inel
Fly Away With Me
Lufthansa In branding, perception is reality. Looking to improve the perception of their check-in process at Frankfurt international airport, Lufthansa came to frog for an overhaul. After discussions with the frog team, however, the airline
decided to do more than streamline their ticket counters; they rethought and revitalized the airport experience. We helped redesign the check-in kiosks, the wayfinding signage, and the airplane interiors, with the end goal of updating the reliable brand to one of technical sophistication and old-fashioned romance. Desing forLifescan
At Home Metering
Lifescan
Desing for Lufthansa
Type 2 diabetes is on the rise in Japan, as it is in other countries, so LifeScan, a leading maker of glucose meters to help diabetics manage their health, wanted to launch a product for the Japanese market. Type 2 diabetes occurs mostly in Japan among the elderly,
many of whom have low technology awareness and are used to getting care at hospitals rather than at a general practitioner’s office. Complicating matters, in Japan there is a cultural aversion to touching blood. Any design solution would need to take this into account in order to be useful to patients and deliver a successful product for LifeScan.