Neville Brody es un diseñador y director de arte británico que nació el 23 de abril de 1957 en Londres. Brody estudió en el London College of Printing entre 1976 y 1979 en los cuales sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes donde ya se podía ver un interés por el diseño de los años veinte y un alejamiento de las convenciones de las tendencias de la década de los setenta. En 1981 se convirtió en director de arte de The Face, para la que diseñó la nueva tipografía Typeface Six, que recogía las influencias del punk y las nuevas corrientes de la new wave. De la mano de Brody, The Face rompió con la tradición del diseño editorial respetuosa con la estructura reticular y los principios de funcionalidad. Comenzó a alterar las convenciones tipográficas usadas para la jerarquización de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits. Podrían resumirse sus principales ideas como un rechazo a la concepción del diseño como solución de problemas. Hacia 1988 hizo del ordenador su principal herramienta de trabajo y comenzó a diseñar nuevas fuentes tipográficas, que han sido distri-
buidas por Linotype. En 1988 apareció la primera monografía sobre su obra, The graphic language of Neville Brody, al tiempo que se celebraba una exposición en el Victoria and Albert Museum que ejerció una influencia destacada en toda Europa. El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo, que se ha dulcificado notablemente con un mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa. Incluso el diseño de sus nuevas fuentes tipográficas para Fontshop, algunas en colaboración con el tipógrafo Erik Spiekermann, responden a un estilo más desenfadado. Su creciente fama le ha permitido acceder a otro tipo de proyectos, inhabituales en un grafista, como la identidad corporativa de la televisión austríaca (ORF) y el canal alemán codificado Première. En 1994 se publicó la segunda monografía, The graphic language of Neville Brody II, que cubre su trabajo desde 1988. Es fundador de la red de espacios para la experimentación gráfica Research Studios, con oficinas en Londres, París, Berlín y Barcelona. Dirigidas por Lionel Massias (RSParís), Daniel Borck (RSBerlín), Pablo Rovalo (RSBCN).
Longon College of Printing: El London College of Communication (LCC) (anteriormente el London College of Printing) es una universidad constitutiva de la Universidad de las Artes de Londres , situado en Elephant and Castle. The Face: Era una revista mensual británica sobre cultura, música y moda que comenzó en mayo de 1980 por Nick Logan. Typeface Six: Tipografía creada por el diseñador inglés Neville Brody y publicada por la fundición FontFont en 1991. La Typeface Six, junto con la Typeface Seven son las versiones Light y Bold de un alfabeto que Brody diseñara en 1986 y que estaba formada únicamente por caracteres mayúsculos. Cuando FontFont publicó la familia, Neville Brody le añadió un peso intermedio, la Typeface Six-point-Five. La geometría y rigidez de los trazos le proporciona una apariencia sólida y fuerte que resulta muy apropiada para titulares en revistas, carteles y publicidad. New wave: Estilo de rock surgido en la década de 1980 como derivación del punk y que se caracteriza por suavizar las formas de este, con sonidos claros, voces melódicas, empleo de sintetizadores, etc. Arena: Arena fue una revista para los hombres británicos mensuales. La revista hacía artículos destacados de comida , películas , condición física, la música , los juguetes , y los libros . Un poco de todo. City Limits: Fue fundada en 1981 en Londres por los miembros del personal de la revista semanal Time. Se trataba de una revista alternativa de artes semanales y anuncios. Linotype: Fue originariamente una compañía norteamericana, formada en 1886, para comercializar la máquina Linotipia inventada por Ottmar Mergenthaler en ese mismo año. Mergenthaler Linotype se convirtió en la mayor compañía de equipamiento para impresión de libros y periódicos del mundo. FontShop: Fue fundada en Berlín en 1989 por Erik Spiekermann y Joan Spiekermann , que eran entonces marido y mujer , y Neville Brody . FontShop fue el primer distribuidor de la fuente en la historia de tipo digital. Hay cuatro FontShops independientes en Austria , Benelux , Alemania y los EE.UU. Research Studios: ha evolucionado para nuestro nuevo nombre Brody Associates. Mejoramiento de nuestra oferta a los clientes actuales y potenciales, centrándose en nuestros puntos fuertes en digital, el tipo y la identidad ; la racionalización de nuestros centros de la red ; y el aprovechamiento de nuestra familia asociada más amplio de expertos líderes en sus respectivas disciplinas creativas y estratégicas.
Si hablamos de un diseño transgresor, experimental, inovador y puramente creativo estamos hablando de la figura de Neville Brody que revoluciona el diseño gráfico rompiendo sus reglas. Sus diseños han recibido reconocimiento internacional por el estilo novedoso y experimental. Fue el primero en manipular directamente las tipografias, llegando a crear caracteres dotados de personalidad propia. Apasionado de la geometria, el color y de no hacer caso a las reglas, captó la mayor parte de la inspiración para generar su propia visión del Punk y la cultura Pop, donde se puede observar perfectamente en sus primeros trabajos que fueron portadas de discos, como las que realizó para la banda Cabaret Voltaire. Rompió esquemas al enfrentarse a las viejas tradiciones. La retícula ya no era una ley y sus tipografías se permitían el lujo de condicionar la totalidad del diseño, un estilo que le consagró como director artístico de la revista The Face, para la que diseñó TypefaceSix una nueva tipografía, que recogía las influencias del punk y las nuevas corrientes. Ya en los 90 Brody edita la revista de tipografía experimental Fuse
y colabora activamente con otro viejo conocido, Erik Spiekermann, en Fontshop. Él es el responsable de algunas de las fuentes más rompedoras de los últimos años, como por ejemplo la tipografía Bluro o Insignia entre otras. “El propósito esencial de Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital. La gente está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudo-religiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumento de la comunicación. El teclado mismo es como la paleta del pintor o como un instrumento musical, y creemos que en el futuro los ordenadores serán tratados más allá que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan alrededor de dos años en ser editadas por las grandes compañías suministradoras. Buscábamos una publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edición. El ‘tema’ es la tipografía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos alfabetos”-Neville Brody.
Gladie Baculo Malabanan 2º Diseño Gráfico Historia del Diseño