Booker's Bulletin | Бюллетень Кинопрокатчика

WWW.KINOMETRO.RU

реклама

#4-5 (93-94) апрель-май 2014

На правах рекламы

#4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА ШРАМ СТАТУС: СВОБОДЕН ФЕДЬКА ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА 28 ПАНФИЛОВЦЕВ

4 5 6 7 8

ЗА РУБЕЖОМ ВСЕМИРНЫЙ ПОТОК

10

14

ТЕМА НОМЕРА СЕРИАЛЬНЫЙ TRENDЕЦ

22

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ КИНОВЕД АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ О КАННСКОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ И ПРОЧИХ КИНОСМОТРАХ

28 30 32 33 33 34 38 42

СТАТИСТИКА ИТОГИ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ 2014 ГОДА ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА ТОП-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2014 ГОДА ТОП-15: РЕЛИЗЫ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА 2014 ГОДА ТОП-15: ОГРАНИЧЕННЫЙ ПРОКАТ 2014 ГОДА ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ 3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА ТОП-9: КАПСОРЕВНОВАНИЕ 3D/IMAX/4DX КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА

ПРАВИЛА ИГРЫ ПРАКТИЧЕСКОЕ МЫШЛЕНИЕ СТУДЕНТОВ-КИНЕМАТОГРАФИСТОВ

44

КИНОЗАВРЫ ХРОНИКА ОДНОГО КИНОТЕАТРА: «ПИОНЕР», НОВОСИБИРСК

50

СОБЫТИЕ FILMART 2014: СКОРЫЙ «РОССИЯ – АЗИЯ»

56

62

ТЕХНОЛОГИИ КИНОШКА И ОЧКИ

66

ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ 93-Й КИНОРЫНОК: ВЕСЕННИЙ ПРИЗЫВ

68

ОРГАНАЙЗЕР СОБЫТИЯ ВЕСНЫ-ЛЕТА 2014 ГОДА

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

1

Главный редактор Мария Мухина masha@kinometro.ru Заместитель главного редактора Саша Плющ Литературный редактор Светлана Галаган Над номером работали: Андрей Белый, Павел Гайков, Мария Дружинина, Анастасия Дугинова, Дмитрий Королев, Мария Покровская, Светлана Поликарпова, Максим Туула Фотографы: Наталья Думко, Лейла Матар Корректор Светлана Петрова Арт-директор Константин Дёмин Препресс Василий Смирнов Адрес редакции 123022, Москва, ул. 2-я Звенигородская, д. 13, стр. 42, 8 этаж +7 (495) 785-62-82 Издатель ООО «Метрополитэн Медиа» 115093, Москва, 1-й Щипковский переулок, д. 25, помещение II, комната 3 Учредитель Дмитрий Литвинов Генеральный директор Наталья Рогаль Директор по рекламе Константин Александров ad@kinometro.ru

ЗАЖДАЛИСЬ!

Менеджер по рекламе Илона Речкина

Весна в России нынче барахлит – то дразнит неожиданным теплом, то обдает безнадежным холодом. Поэтому мы, даже будучи в какой-то степени синоптиками-прогнозистами, решили посвятить этот номер темам более постоянным, нежели капризы погоды. Ведь весна для кинобизнеса – это в первую очередь традиционные мероприятия. Например, Кинорынок в Москве (см. ЯРМАРКУ ТЩЕСЛАВИЯ), Filmart в Гонконге (см. СОБЫТИЕ), ну и, конечно же, Каннский кинофестиваль (см. РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ). Еще это окончание учебного года у студентов и самое время для них призадуматься о производственной практике (см. ПРАВИЛА ИГРЫ), а также подведение итогов первого квартала (см. СТАТИСТИКУ). Плюс слово «весна» всегда было синонимом обновлений, поэтому в ТЕМЕ НОМЕРА можно прочесть о свежих тенденциях давних взаимоотношений между кино и телевидением, а именно – о сериалах, которые в последнее время стали выходить за рамки малых экранов, и о том, как это можно выгодно использовать в кинопрокатном бизнесе. В общем, как говорится, на солнце надейся, а сам не плошай.

Отдел подписки +7 (495) 785-62-82 metro@kinometro.ru www.kinometro.ru Журнал зарегистрирован в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС77-46864 от 7 октября 2011 года. Издается с 2003 года. Подписано в печать 15.04.2014. Отпечатано в типографии «Морозов принт». Тираж 5000 экземпляров. Журнал распространяется бесплатно. Перепечатка материалов возможна только с письменного разрешения редакции. При цитировании ссылка на «БК» обязательна. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.

Глобального вам потепления!

© «Бюллетень Кинопрокатчика», 2014 © ООО «Метрополитэн Медиа», 2014

2

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

Главный редактор Мария Мухина

Реклама

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ШРАМ Студии: «Марс Медиа Энтертейнмент», Bombero International, Corazón International, Dorje Film, International Traders, Jordan Films, Pandora Filmproduktion, Pyramide Productions Продюсеры: Рубен Дишдишян, Арам Мовсесян, Карл Баумгартнер, Рейнхард Брундиг, Фабьен Воньер Режиссер: Фатих Акин Оператор: Райнер Клаусманн В ролях: Тахар Рахим, Джордж Джорджиу, Акин Гази, Макрам Хурди, Нуман Акар Статус производства: Постпродакшн Бюджет: 15,5 млн евро Дата релиза: Лето 2014 года

Немецкий режиссер турецкого происхождения Фатих Акин (ГОЛОВОЙ О СТЕНУ, СОЛНЦЕ АЦТЕКОВ, НА КРАЮ РАЯ, ДУШЕВНАЯ КУХНЯ) завершает работу над своим новым международным проектом ШРАМ. В съемках картины участвует и российский партнер – «Марс Медиа Энтертейнмент». К итальянско-французско-немецко-польскому производству некоторое время назад подключились продюсеры Рубен Дишдишян и Арам Мовсесян – они составили компанию Карлу Баумгартнеру (ТЮЛЬПАН, ГАВР), Рейнхарду Брундигу (ГАВР, ДАВАЙ СДЕЛАЕМ ЭТО ПО-БЫСТРОМУ, ОСЕДЛАВШИЙ КИТА) и Фабьену Воньеру (ДУШЕВНАЯ КУХНЯ, ГАВР). «С Баумгартнером первый раз мы встретились в октябре 2012 года, – вспоминает Арам Мовсесян. – К тому времени уже был определен основной продюсерский состав фильма, куда вошли немцы, французы и итальянцы. Они сделали предпродажи на несколько территорий и вышли к нам с предложением вложиться в проект. Показали презентацию, через два дня прислали сценарий, а уже в декабре мы ударили по рукам и подписали все документы». Съемки фильма начались в марте 2013 года и проходили в Иордании, Канаде, Германии, на Кубе и Мальте. Главную роль сыграл французский актер алжирского происхождения Тахар Рахим (ПРОРОК). Сюжет картины продюсеры держат в тайне. Известно лишь, что ШРАМ должен стать последней главой условной трилогии режиссера «любовь, смерть и дьявол», начатой еще в 2004 году картиной ГОЛОВОЙ О СТЕНУ и продолженной в 2007-м фильмом НА КРАЮ РАЯ. Фатих Акин в одном из комментариев так обозначил тему, которую он исследует в своей новой работе: «Я думаю, зло существует в нас с момента рождения. Меня вдохновила возможность ис-

4

следовать тот факт, что зло – это процесс перехода от добродетели, а также то, что существует и обратный феномен. Эти категории тесно связаны между собой. К примеру, самое красивое тело может носить внутри рак, как и один и тот же человек способен на самые прекрасные поступки и самые отвратительные преступления. Я считаю, что люди находятся между двумя этими понятиями в процессе эволюции. Мы всегда должны знать, продолжится ли наша жизнь за границами, которые определяют для нас религия и национальность». В образе главного героя режиссер отметил свои особенности – он не произносит ни одной реплики за весь фильм и одновременно похож на Чарли Чаплина и персонажа вестернов Серджио Леоне. «Нас попросили помочь с кастингом, мы предложили Сергея Газарова, который отлично подходил на одну из ролей. Но, увы, требовались только англоговорящие артисты, а он недостаточно хорошо знал язык», – рассказывает российский партнер. Бюджет проекта составил 15 с половиной миллионов евро. Российская компания как сопродюсер фильма за свою долю (величина которой пока не раскрывается) получила эксклюзивное право на ШРАМ по всей территории бывшего СССР. Так же у французов – права на Францию и франкоговорящие страны, у немцев – на Германию и Австрию, у итальянцев – на Италию, у поляков – на Польшу. Остальная территория, куда входят в том числе Америка и Китай, – общая: сборы будут делиться пропорционально вкла-

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ду каждого из продюсеров. Уже выбрана международная дистрибьюторская компания – The Match Factory, которая займется прокатом фильма в этих странах. «Бюджет проектов подобного рода в основном состоит из средств различных фондов: что-то выделили немцы, что-то – итальянцы и французы, – продолжает продюсер. – И коммерческих денег в этом фильме немного – российские, польские. Было интересно узнать, что в Европе существует альтернатива «комплишн бонда» (Completion Bond – инструмент гарантии завершения фильма в сроки и в пределах сметы. – Прим. «БК») по страхованию рисков проекта. И на ШРАМЕ, который снимался на пленку, как раз произошел страховой случай, когда в лаборатории при обработке испортили материал целого съемочного дня. Страховка покрыла пересъемки. При этом она не распространяется на погодные условия. Если ты отменяешь смену из-за того, что началась песчаная буря или вместо солнца пошел ливень, это твои проблемы. Для таких случаев в смету фильма закладывается гораздо больший объем непредвиденных расходов, чем в России. От 6-ти до 10 процентов». С прокатчиком в России продюсеры пока не определились, сейчас ведутся переговоры. Кроме того, Рубен Дишдишян надеется, что фильм примет участие в конкурсе Каннского кинофестиваля. А летом Фатих Акин представит ШРАМ в Москве на спецпоказе в рамках ММКФ и в Ереване на фестивале «Золотой абрикос».

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

СТАТУС: СВОБОДЕН Студия: «Леополис» Продюсеры: Сергей Ливнев, Данила Козловский, Сергей Бобза Режиссер: Павел Руминов В ролях: Данила Козловский, Елизавета Боярская, Владимир Селезнев, Игорь Войнаровский Статус производства: Продакшн Дата релиза: Конец 2014-го – начало 2015 года

Романтическую комедию СТАТУС: СВОБОДЕН авторы позиционируют как мужской вариант ДНЕВНИКА БРИДЖЕТ ДЖОНС для аудитории от 18 лет. Главного героя Никиту (Данила Козловский), мастера по принтам на кружках и майках, бросает девушка (Елизавета Боярская). Не в силах вынести боль утраты, парень создает блог «Клуб одиноких сердец Никиты Колесникова» и решается выступить на популярном телевизионном шоу «Смехобитва». Там он выплескивает свои бурлящие эмоции на публику и сразу же обретает популярность. Он становится голосом всех разбитых сердец страны и облегчает боль тем, кому сказали: «Давай останемся друзьями». Его мечта стать стендап-комиком воплощается в жизнь, а главное – в процессе изобретательной и трогательной борьбы за утерянную любовь Никита находит способ пережить боль расставания и отпустить призраки прошлого. «Есть миллион фильмов о том, как парень встретил девушку. Но не очень много – о том, как они расстались. Хотя эта фаза любви намного интересней и даже романтичней, – рассказыва-

ет режиссер проекта Павел Руминов (МЕРТВЫЕ ДОЧЕРИ, Я БУДУ РЯДОМ). – Поэтому есть желание снять фильм о расставании, который вызывал бы ощущения фильма о встрече. В расставаниях много солнца, воздуха, весны и света. Когда-то люди боялись грозы или – еще сто лет назад – первых автомобилей. Пора перестать бояться расставаний». СТАТУС: СВОБОДЕН – продюсерский дебют Данилы Козловского, который не только исполнил в картине главную роль, но и привлек к участию в съемках собственную маму – на роль матери Никиты. По словам Павла Руминова, Данила стоял у истоков проекта: «Пять лет назад я пережил эпическое расставание. В процессе, чтобы не сойти с ума, стал записывать свои ощуще-

ния и мысли обо всем этом. Однажды я рассказал кое-что из этих заметок Дане Козловскому, и он так мгновенно и ясно увидел в этом кино, что я сам поверил: лучше истории для нового фильма мне не найти. Это удивительно, как много силы заложено в этом коротком слове «да». Как только идея перестала быть исключительно моей, возникла абсолютно животная страсть снять фильм. Потом появился Сергей Ливнев и сделал процесс необратимым». Съемки картины проводятся в Москве, большая часть действия происходит в барах, ресторанах и кафе, а также в торговом центре, секции йоги, студии звукозаписи, магазине, стоматологической клинике, больнице, школе, в квартирах и на улицах города.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

5

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ФЕДЬКА Студия: «ВВП Альянс» Продюсеры: Максим Королев, Анна Михалкова Режиссер: Любовь Андреева Оператор: Рафик Галеев В ролях: Михаил Гудков, Сергей Маркеев, Ольга Волкова, Мария Шалаева, Равшана Куркова, Наталья Ткаченко, Сергей Бызгу Статус производства: Постпродакшн Бюджет: $1,3 млн Дата релиза: Зима 2014-2015 годов

В прошлом году на питчинге в министерстве культуры было отмечено сразу десять детских игровых проектов, среди которых числился и полнометражный фильм ФЕДЬКА от компании «ВВП Альянс». Сегодня картина, получившая финансовую господдержку производства, уже находится в монтажнотонировочном периоде. В то время, когда все дети заказывают Деду Морозу планшеты, игровые приставки и ролики, Федька (Михаил Гудков) пишет письмо с просьбой прислать ему бабушку. И делится своей новогодней тайной с лучшим другом Колькой (Сергей Маркеев). С этого и начинаются музыкальные приключения героев, их нянь Тошки (Мария Шалаева) и Пушпы (Равшана Куркова), родителей Федьки, инженеровэкспериментаторов, и даже поющей черепахи. Желание мальчика исполнится, и он найдет свою необычную бабушку Надежду Васильевну (Ольга Волкова). «Когда я читала сценарий, было ощущение, что все события происходят в Санкт-Петербурге, – рассказывает режиссер Любовь Андреева. – С этим предложением я пришла к продюсерам фильма Максиму Королеву и Анне Михалковой. Все очень обрадовались такому решению, и мы стартанули в волшебный город Санкт-Петербург.

6

Предполагали начать съемки во время осенних школьных каникул, чтобы не отвлекать детей от занятий. Креативным процессом разработки сценария мы занимались с Раисой Кноповой и Ильей Леутиным. Рая при этом находилась в Израиле, я – в Санкт-Петербурге, а Илья – в Узбекистане, ближе к съемкам подключились другие сценаристы – Катя Брезгунова из Бостона и Шура Никитин из Москвы. Получился межконтинентальный мозговой интернет-штурм. Подготовка заняла много времени, наступили морозы, и мы решили ждать новогодние каникулы. Задача была невероятная – сохранить идею изначального литературного сценария Дмитрия Дмитриева, не менять объекты и состав актеров и все превратить в новогоднюю историю. Решение делать фильм музыкальным было спонтанным и пришло прямо на съемках. В процессе адаптации нам с Раисой Кноповой стало понятно, что с детьми киноязык может быть только эксцентрическим, музыкальным, а сцены должны выглядеть как номера».

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

Песня директора дома престарелых и детская песня бабушки на стихи «Кискис-мяу» создавались непосредственно в процессе съемок. «Оказалось, что у нашей прекрасной актрисы Равшаны Курковой хороший голос и она умеет петь на узбекском. Аккомпанемента к народной детской песенке не требовалась, поэтому ночью мы поехали на студию и записали Равшану, а утром уже снимали ее выступление», – вспоминает режиссер. Съемки фильма проходили в Доме культуры глухих и на одной из питерских квартир. По словам создателей картины, самая большая сложность работы с детьми в кадре заключалась в том, что группа забывала о возрастной разнице двух главных героев: Мише Гудкову всего семь лет, а Сереже Маркееву – одиннадцать, но у ребят все получилось. Вряд ли кто-то заметит, что разница между детьми почти в пять лет. Кинокритик Максим Андреев, помогавший режиссеру собрать все воедино, подсказал сделать сцены в виде скетчей. В фильме присутствует карнавальный дух, нет строгой последовательности сюжета, но при этом сохраняется основная идея. В финале все бабушки и дедушки дома престарелых устраивают дискотеку в актовом зале под детскую песню черепашки. О прокате в период «новогодней битвы» режиссер отвечает с юмором: «Наша картина очень самобытна и непохожа на глянцевый Голливуд, так что бороться с нами не придется. Всем нужно тихо расступиться и дать дорогу экспериментальному детскому кино. Фильм вряд ли пошел бы в прокат, если бы не наши замечательные продюсеры Аня и Максим, которые готовы рискнуть и показать его в кинотеатрах».

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА Студии: «Пропеллер Продакшн», «Революция фильм» Продюсеры: Артем Виткин, Григорий Подземельный, Виталий Малый Режиссер: Олег Асадулин В ролях: Андрей Мерзликин, Виктория Исакова, Владимир Меньшов Статус производства: Препродакшн Бюджет: $1,5 млн Дата релиза: Весна 2015 года

ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА – рабочее название нового фильма режиссера Олега Асадулина, к съемкам которого сейчас ведется активная подготовка. Сам производственный процесс запланирован на май этого года. «Картина названа в честь одноименной популярной бардовской песни, которую очень любили главные герои фильма в молодости. Зритель будет слушать эту музыкальную композицию на протяжении всей картины», – рассказывает один из продюсеров проекта Григорий Подземельный. У главного героя этой истории Вадима Раевского жизнь, о которой можно только мечтать. Он известный кинорежиссер, снимает кассовые фильмы, его узнают прохожие на улице и одолевают журналисты. Вадим обаятелен, и чтобы получить его внимание, женщины готовы на многое. Естественно, он женат и у него есть взрослый сын. Но семья для героя стоит не на первом месте. Его творческие успехи только набирают обороты, и последний фильм Вадима побеждает на крупном кинофестивале. Но вдруг неожиданно умирает его семнадцатилетний сын Тема. Узнав о случившемся, Вадим понимает, что сын звонил ему буквально накануне, но он, как всегда, был слишком занят, чтобы ответить. Трагедия и пропущенный звонок не дают покоя герою. Он не верит

в самоубийство или случайность. Поиск истины приводит Вадима к совершенно неожиданным результатам. «Снимать мы планируем в Москве, за исключением последнего дня, который волей случая выпадает на открытие фестиваля «Кинотавр» в Сочи. И у нас возникла идея запечатлеть киношную церемонию фестиваля на открытии реального киносмотра. В данный момент возможность этой съемки только обсуждается. Если удастся все организовать без ущерба для будущего фильма и «Кинотавра», то можно сказать, что промокампания картины начнется уже в последний съемочный день. Все участники, пресса и многочисленные гости фестиваля могут стать актерами нового фильма», – отмечает продюсер. Бюджет картины достаточно скромный, поэтому производители ведут переговоры и уже достигли определенных договоренностей о взаимовыгодном

партнерстве с отелями и различными luxury-брендами, чтобы создать необходимую для фильма атмосферу роскоши, не выходя при этом за рамки сметы. В качестве референсов создатели обращают внимание на картины ВЕСЬ ЭТОТ ДЖАЗ (1979 год) Боба Фосса и 99 ФРАНКОВ (2007 год) Яна Кунена. Релиз фильма запланирован на весну 2015 года, но пока у картины нет точной даты и дистрибьютора. Продюсеры отмечают, что это трогательная человеческая история, которую можно выпускать в прокат в любое время года: «Мы верим, что фильм получится хорошим и до кинотеатрального релиза уже прозвучит на отечественных или зарубежных фестивалях. Это позволит обеспечить картине дополнительную пиар-поддержку. Тем более у нас прекрасный кастинг – Андрей Мерзликин, Виктория Исакова и Владимир Меньшов, что однозначно сыграет свою роль».

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

7

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

28 ПАНФИЛОВЦЕВ Студия: Libyan Palette Studios (Санкт-Петербург) Продюсер: Андрей Шальопа Режиссеры: Ким Дружинин, Андрей Шальопа Оператор: Никита Рождественский В ролях: Яков Кучеревский, Александр Устюгов, Азамат Нигманов, Олег Федоров Статус производства: Продакшн Бюджет: 60 млн рублей Дата релиза: Осень 2015 года

С возросшей популярностью краудфандинговых ресурсов и сбора средств на производство фильмов, можно сказать, кино становится по-настоящему народным не в момент, когда его в кинотеатрах посмотрят миллионы зрителей, заплатив за билеты свои кровные, а когда потенциальная публика пожертвует деньги под честное слово продюсеров и съемочной группы на создание того киношедевра, который они хотели бы посмотреть. Именно таким народным кино позиционирует свой проект 28 ПАНФИЛОВЦЕВ продюсер, сценарист и сорежиссер Андрей Шальопа. На сайте фильма работает счетчик, в реальном времени показывающий собранную сумму – сейчас это более 14 млн рублей из 60-ти, которые необходимы для создания картины. «Летом 2013 года мы стали рекордным краудфандинговым проектом – на тот момент у нас было четыре тысячи жертвователей, перечислявших нам деньги со словами: «Ребята, снимите уже что-нибудь хорошее, только будьте независимыми. Мы вас поддержим!» Помогают все – казахи, киргизы, украинцы, белорусы», – рассказывает Андрей Шальопа. В этом году один из неравнодушных жертвователей передал производителям миллион рублей. Всех, кто перечислил средства на создание картины, продюсеры кропотливо вписывают в титры, которые, похоже, рискуют стать очень и очень длинными.

По сюжету, осенью 1941 года немецкие части, стоявшие возле Волоколамска, отделяло от Москвы каких-нибудь два часа пути по шоссе. Но дорогу им преграждала 316-я стрелковая дивизия под командованием генерала Панфилова. Этот военачальник обладал настолько высоким авторитетом среди личного состава, что его бойцы называли себя панфиловцами, а свою дивизию – панфиловской. Съемки фильма проходили в деревне Агалатово Ленинградской области. Уже завершено два продакшн-блока – осенью был снят трехминутный отрывок, а в марте – большой блок из десяти смен. Но основное действие картины происходит на зимней натуре, поэтому группу еще ожидает около шестидесяти рабочих смен следующей зимой. Через год команда планирует заняться постпродакшном. Производственный процесс оказался непростым, и съемочной группе пришлось преодолеть некоторые сложности: «Никто не мог предположить, что зимой не будет снега. Когда все уже было готово, графики утверждены, мы никак не могли начать снимать зимнюю натуру. Пришлось использовать искусственный снег, что повлекло дополнительные затраты, – рассказывает продюсер. – Или, например, одна из значимых для меня сложностей – в кино невозможно снять стреляющую пушку. А у нас часть

истории посвящена огневому взводу, двум 45-миллиметровым пушкам. Я как художественный руководитель проекта категорически не мог позволить, чтобы в кадре эти пушки стреляли ненастоящими снарядами. Мы решили эту техническую проблему, добились картинки, которая нужна, и все сделали по-настоящему». По словам продюсера, многое снимается по старинке – настоящие взрывы, настоящий дым. Это требует больших усилий, но и дает эффектный результат. «В нашей картине будет показан танковый бой, в котором участвует тридцать немецких танков начала войны. Их нет ни в одном музее, ни у одного коллекционера. У нас будут настоящие танки, мы постараемся избежать компьютерной графики в этом случае. Как это будет сделано – пока секрет», – комментирует Андрей Шальопа. С остальным реквизитом на площадке проблем не возникло – часть костюмов пришлось изготовить самостоятельно, а часть (шинели, каски, саперные лопатки и так далее) предоставил музей Карельского перешейка и лично Баир Иринчеев, безвозмездная помощь которого помогла создателям проекта сэкономить существенные средства. В фильме совсем не будет любовной линии, но режиссер считает, что женскую аудиторию в кино должны привлечь настоящие мужчины – симпатичные, обаятельные и смелые. Кроме того, создатели рассчитывают и на интерес со стороны подростков: «Какой будет зритель, мы не знаем, но можем сказать, какого хотели бы видеть: для нас было бы важно, если бы на фильм пришли подростки – двенадцати- и даже десятилетние дети. Сейчас очень мало картин, имеющих очевидный нравственный и позитивный посыл. Несмотря на драматизм истории, мы снимаем кино о победе». Анастасия ДУГИНОВА Павел ГАЙКОВ

8

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

реклама

ЗА РУБЕЖОМ

ВСЕМИРНЫЙ ПОТОК Текст: Андрей БЕЛЫЙ

10

Хорошо, что напряженная политическая ситуация в мире никак не отражается на кинобизнесе. Все идет своим чередом, и даже лучше обычного. Сезон блокбастеров, который у многих ассоциируется с летом, как будто начался заметно раньше. Впечатляющие результаты показал НОЙ, неплохо идет ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА, а на конец апреля заявлен ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ. То ли плотность выхода блокбастеров стала еще больше, то ли зарубежные студии специально отодвигают свои хиты подальше от чемпионата мира по футболу, стартующего в середине июня. Не прекращается кипение и на внутрииндустриальной кухне – очередные кадровые перестановки на крупнейших студиях, новые вливания в бурноразвивающийся китайский кинопром, свежие покупки Walt Disney... Но обо всем по порядку.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ЗА РУБЕЖОМ

Universal, Лос-Анджелес, США

ВЕТЕР ПЕРЕМЕН Для студии Universal предыдущий год оказался самым успешным на международной арене. Релизы компании собрали за пределами США почти $2,3 млрд. Как обычно говорят в спорте, победный состав не меняют. Однако руководство мэйджора решило действовать иначе. Структура международного подразделения Universal в скором времени полностью изменится, так как его офис было решено перевести из Лондона в Лос-Анджелес. Глава Universal Filmed Entertainment Джеф Шелл пожелал, чтобы департамент международной дистрибуции работал в более тесной связке с маркетинговым отделом и другим руководящим составом. Нынешний босс международного подразделения Дэвид Коссе останется в Лондоне, где живет с семьей уже 17 лет. Во время поиска нового руководителя он продолжит выполнять свои функции. Под одной крышей в том же Лос-Анджелесе теперь собрался и весь отдел, отвечающий за рынок домашнего развлечения.

Universal стала одной из последних крупных студий, объединивших нацио-

нальный и международный департаменты этого сегмента. Мировое подразделение возглавил Эдди Каннингем, ранее работавший в Лондоне и отвечавший лишь за международные операции. Не так радостно, по крайней мере со стороны, выглядит ситуация в Sony Pictures. Еще в ноябре прошлого года компания объявила о том, что намерена уменьшить свои расходы на $250 млн в течение нескольких лет. В начале 2014-го, видимо, наступила активная фаза сокращений. Сначала закрылось одно из структурных подразделений Sony Pictures Technologies, занимавшееся цифровой дистрибуцией и переводом контента в цифровой формат. Теперь все эти задачи возложены на Sony Pictures Entertainment, где также происходят перемены. Полностью ликвидирован департамент Sony Pictures Interactive, выполнявший функции цифрового маркетингового агентства и продакшнстудии. Сотрудников Sony Pictures Imageworks, отвечающих за визуальные эффекты, переведут в филиал в Ванкувере, где есть налоговые льготы. В общем, сокращения, которые будут идти еще не один месяц, коснулись практически всех

подразделений, причем не только кино, но и телевидения, и музыки. Тем временем в Lionsgate все относительно спокойно. Прошедший год для студии ознаменовался сразу двумя громкими хитами – ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ ($865 млн общемировых сборов), а также ИЛЛЮЗИЯ ОБМАНА ($352 млн). Уже в этом году в Северной Америке отлично стартовал ДИВЕРГЕНТ. Впрочем, еще до выхода последнего Эрик Фейг получил повышение, став сопрезидентом Lionsgate Motion Picture Group (вместе со Стивом Биксом). К тому же он подписал новое долгосрочное соглашение с компанией, условия которого не разглашаются. В подчинении Фейга находятся все подразделения, отвечающие за разработку и производство киноконтента под лейблами Lionsgate и Summit Entertainment. К слову, недавним приобретением Lionsgate стал новый проект испанца Хуана Антонио Байоны, режиссера фильмов НЕВОЗМОЖНОЕ и ПРИЮТ. В Северной Америке его очередную картину A Monster Calls, адаптацию фэнтези-рассказа 2011 года, будет прокатывать Focus Features. Lionsgate же займется продажей прав на международные рынки. Фильм предварительно заявлен на осень 2016 года.

КАРАВАН НА ВОСТОК

Джефф Робинов

Sony Pictures, Калвер-Сити, США

Джефф Робинов окончательно покинул пост руководителя Warner Bros.

Picture Group только в конце сентября прошлого года, однако он и не думал брать тайм-аут. Сразу же после его ухода из Warner Bros. появились слухи о перспективе занять высокую должность в 20th Century Fox. Тем не менее эти разговоры не подтвердились. Робинов решил создать компанию, которая будет производить собственные фильмы. Пока у нее нет даже названия, просто потому, что для начала нужно найти финансирование. Сейчас, как известно, все взоры

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

11

ЗА РУБЕЖОМ

устремлены в сторону китайского рынка, поэтому неудивительно, что и Робинов отправился на поиски средств в Поднебесную. Как сообщается, у него уже есть предложения на $100 млн, в основном со стороны корпорации Huayi Brothers Media. При этом желающие инвестировать в новое детище Робинова находятся по всему миру, что тоже неудивительно, учитывая его внушительное портфолио – благодаря ему в производство были запущены такие хиты, как ЛЕГО ФИЛЬМ, ГРАВИТАЦИЯ и многие другие (в 2013-м Warner Bros. заняла первое место по сборам в мире). В общей сложности планируется привлечь от $400 млн до $600 млн. Уже ведутся переговоры и со студией, которая прокатывала бы фильмы компании Робинова. Пока основным кандидатом считается Sony Pictures, а запасным вариантом – 20th Century Fox. В последнее время финансовый климат в секторе кино далеко не самый благоприятный – маркетинговые и производственные затраты растут несоизмеримо кассовым сборам, поэтому мэйджоры сейчас все реже полностью финансируют высокобюджетные проекты и чаще прибегают к разделению рисков с такими инвесторами, как пока безымянная компания Робинова.

Walt Disney Studios уже давно и активно осваивается на китайском рынке. Последние новости еще больше это подтверждают. «Мышиный дом» заключил соглашение с Shanghai Media Group Pictures о совместной разработке кинофильмов под брендом Disney, но с китайскими элементами. Это может означать все что угодно – актеров, локации или же истории. Вполне может быть, что под продажу попало лишь использование бренда американского медиахолдинга. Тем не менее пока предполагается, что в создании проектов примут участие сценаристы из США, а сами фильмы будут нацелены не только на китайский

Galaxy Cinema, Китай

рынок, но и на остальной мир. У обеих компаний уже есть опыт американокитайского партнерства. Walt Disney Studios в свое время объединилась с DMG Entertainment для съемок ЖЕЛЕЗНОГО ЧЕЛОВЕКА 3, а Shanghai Media Group входит в консорциум из трех китайских компаний, создавших совместное предприятие с DreamWorks Animation. Сейчас стороны работают над производством КУНГ-ФУ ПАНДЫ 3. За последний год количество экранов в Китае выросло примерно на 5 тысяч, увеличившись в общей сложности до 18 тысяч. Тем не менее правительство страны намерено еще больше ускорить темпы расширения сети кинопоказа, введя налоговые льготы. Планируется, что ими смогут воспользоваться застройщики торговых центров, в которых есть кинотеатры. Подобная мера в идеале может снизить стоимость аренды для показчика, а значит, увеличить объемы строительства. В случае, если через несколько лет арендодатель откажется от продления договора с мультиплексом, его ждет серьезный штраф. Правительство также ищет пути консолидации китайского сектора кинопоказа, сократив количество

Shanghai Media Group Pictures, Шанхай, Китай

12

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

сетей. Многие из них управляются местными властями, не соответствуют современным требованиям и не в состоянии выдержать конкуренцию. Помимо этого планируется существенно увеличить в репертуаре кинотеатров количество альтернативного контента, будь то спортивные события, музыкальные концерты или театральные постановки. Все это является частью инициатив по развитию культурного сектора, который президент Китая назвал ключевой индустрией.

ДАЕШЬ МОЛОДЕЖЬ! Компания Walt Disney, потратив десятки миллиардов долларов на покупку крупных кинопроизводителей (Pixar, Marvel, Lucasfilm), теперь сосредоточилась на доведении своей продукции до потребителя. Гигант медиаиндустрии объявил о приобретении за $500 млн фирмы Maker Studios, распространяющей свой контент через YouTube. «Мышиный дом» прежде всего заинтересовали 380 млн подписчиков Maker Studios на 55 тысячах различных каналов – это впечатляющие цифры для относительно юной компании, открывшейся лишь в 2009 году. Еще ценнее то, что ее основную аудиторию составляет молодежь. Именно поэтому компанией заинтересовалась еще и Relativity Media, предложившая $900 млн. Сейчас Maker Studios может служить весьма серьезной маркетинговой платформой для фильмов, телесериалов и любого другого контента. Неудивительно, что за нее развернулась такая схватка, итоги которой будут известны позже. При подготовке обзора были использованы материалы Variety, The Hollywood Reporter, The Wall Street Journal, Seeking Alpha, ScreenDaily

ǍǚǗǨǤǚǕ ǠǚǜǘnjǞ ǐǗǫ ǎnjǤǑǏǚ ǖǔǙǚǞǑnjǞǜnj

05/12/2013 11:34

ТЕМА НОМЕРА

m | TREND6 Текст: Дмитрий КОРОЛЕВ

Кинематограф и телевидение с давних времен принято противопоставлять. Две индустрии всегда развивались параллельно, но никогда не переставали оказывать сильное влияние друг на друга. Скачки в развитии одного неизменно сказывались на состоянии дел другого, заставляя искать симметричный ответ на вызов конкурента. Сегодня ситуация заметно изменилась. Кино и ТВ больше не враги. Они партнеры, и с каждым годом их деловые связи становятся только прочнее. Точкой соприкосновения двух вселенных все чаще оказываются сериалы.

14

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ТЕМА НОМЕРА

Индустрия производства сериалов переживает бурное развитие. Западные телеканалы, а также крупные интернетсервисы не скупятся на бюджеты, реализуя в мини-формате самые смелые сюжеты и дорогостоящие идеи. Крупные мировые студии, в том числе все без исключения голливудские киногиганты, давно перестали воевать с телевидением. Вместо этого они занялись обслуживанием производственных потребностей ТВ-холдингов. Большой Голливуд, раньше использовавший телевидение как кладезь идей для воплощения на большом экране, теперь и сам не прочь делиться с ним сюжетами и персоналом. Так, за последние годы запуском и разработкой новых проектов на ТВ не постеснялись заниматься такие известнейшие режиссеры, как Фрэнк Дарабонт, Дэвид Финчер, Лен Уайзман, Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг, Роберт Родригес и другие не последние персоны в индустрии. Многосерийные проекты вроде «Настоящего детектива», «Игры престолов» и «Карточного домика» достигают такого уровня качества, что уже мало чем отличаются от полнометражного кино, и привлекают на главные роли кинозвезд первого эшелона. Более того, теперь уже и сюжеты кинофильмов легко перетекают на телевидение. Например, многострадальная франшиза о Терминаторе вылилась в полноценный сериал «Хроники Сары Коннор», классический хоррор ПСИХО получил блестящий телевизионный приквел «Мотель Бэйтса», МОЛЧАНИЕ ЯГНЯТ превратилось в невероятный по красоте и стилю сериал «Ганнибал», герои вселенной Marvel с большого экрана перешагнули на малый в рамках свежего сериала «Агенты Щ.И.Т.», ну а ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ давно ведутся между героями мультсериала.

«Ганнибал»

«Агенты Щ.И.Т.»

С тех пор как телевидение перестало считаться младшим братом «важнейшего из искусств», стали возможны и концепции сотрудничества вроде той, что предполагалась при экранизации монументального романа Стивена Кинга «Темная башня». Разработкой этого проекта занимался режиссер Рон Ховард. Идея предполагала запуск не только нескольких полнометражных картин, но и телевизионного сериала, сезоны которого должны были транслироваться в перерывах между выходами частей фильма и рассказывать о жизни персонажей в период, не затрагивающий киноисторию. Проект не мог быть осуществлен без участия в его производстве крупного медиахолдинга, в составе которого есть не только киностудия, но и телеканалы. Однако ни Comcast, ни Time Warner так и не решились вложиться в запуск, посчитав идею слишком дорогостоящей и рискованной. Впрочем, проект до сих пор считается крайне перспективным в будущем.

lommfde konx Примечательно, что российский кинобизнес, несмотря на относительную молодость, по мере своих сил старался идти в ногу с мировыми тенденциями. Одну из первых попыток использовать синергию кино и телевидения в рамках одного проекта предприняли еще в далеком 2005 году. Тогда компания «Централ Партнершип» запустила в производство высокобюджетный полнометражный фильм ВОЛКОДАВ, а параллельно с ним – телевизионный приквел о ранних годах жизни главного героя. Увы, первый блин вышел комом – успешного взаимодействия не получилось, хотя фильм и собрал достаточно большие деньги. Других попыток работать по той же схеме в российском полнометражном кино долгое время не предпринималось. Чего не скажешь об анимации – мультфильм ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА без проблем получил

ВОЛКОДАВ

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

15

ТЕМА НОМЕРА

вторую жизнь в виде мультсериала, который с успехом прошел в эфире программы «Спокойной ночи, малыши!» на телеканале «Россия 1». Таким образом проект сумел укрепить свой бренд и нарастить число поклонников, что поспособствовало достойным сборам полнометражного сиквела. Подобный опыт есть и у СТС. Несколько лет назад канал запустил в производство сериал «Геймеры» на основе фильма НА ИГРЕ. Проект не был прямым последователем ленты Павла Санаева, он скорее стал фантазией на ту же тему. Идея оправдала себя – «Геймеры» точно попали в аудиторию канала и даже получили продолжение в виде второго сезона. Пока это самый успешный в истории отечественного телевидения сериал, родившийся благодаря кинофильму. А все потому, что для российской индустрии такие проекты пока являются исключениями. Наибольшее распространение у нас приобрели иные формы взаимодействия кино и телевидения. И если оставить за скобками варианты чистой промоподдержки каналами готовых фильмов, в отношении производства сериалов и их дальнейших связей с большим кино выявляется как минимум три варианта развития событий: 1. Когда сериалы получают продолжение или сюжетное ответвление в виде полнометражного кинофильма.

2. Когда сериалы перемонтируются в полнометражные фильмы.

3. Когда сериалы изначально задумываются и производятся параллельно с кинофильмом на основе одного сюжетного материала. Первый вариант в российской действительности встречается довольно редко, однако он очень перспективен, о чем свидетельствует опыт западных проектов (СЕКРЕТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, СТАРТРЕК, СЕКС В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ, СИМПСОНЫ). У нас в прокат уже выходили полнометражные продолжения сериалов «Глухарь», «Наша Russia» и «Бригада». В анимации аналогичный путь проделали «Смешарики». Список скромный, но в этом нет ничего удивительного. Во-первых, качественный уровень продукции, создаваемой для российских телеканалов, все еще крайне низок. До кино, даже на уровне идей, за редким исключением, русским сериалам пока далеко. А во-вторых, не стоит забывать и об основной проблеме наших телепроектов – в кинотеатрах у них нет целевой аудитории. Большие экраны работают на тех, кто помоложе, а «голубые» – на тех, кто постарше. Впрочем, дело здесь не только в возрасте. Типичный телезритель крайне недоверчив, требователен к тематике фильма и, что самое неприятное, чаще всего не готов платить за контент, ведь телевидение приучило его к «бесплатному сыру». Это стало одной из причин кассовой неудачи фильма ГЛУХАРЬ В КИНО. Полнометражное продолжение популярнейшего сериала НТВ не привлекло в кино и десятой части своей ежедневной телеаудито-

ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА

ГЛУХАРЬ В КИНО

НА ИГРЕ

КУХНЯ В ПАРИЖЕ

16

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

рии. Бренд, полюбившийся старшему поколению, оказался неработоспособным в кино. А вот НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ и БРИГАДА. НАСЛЕДНИК смогли «выстрелить» – лежащие в их основе бренды были достаточно популярны среди молодежи. Очередным покорителем киноэкранов в этом году станет телесериал «Кухня». КУХНЯ В ПАРИЖЕ – это почти классический случай, когда фильм является прямым полнометражным продолжением сюжетной линии сериала. Судя по заверениям его авторов, они готовы преодолеть все барьеры отечественного кинопроката, заручившись поддержкой не только поклонников сериала: «Идея делать полнометражный фильм закладывалась уже на уровне написания сценария последнего сезона, – говорит один из продюсеров «Кухни» Эдуард Илоян. – Впервые в истории отечественного телевидения в последней серии, которая вышла в эфир перед стартом картины в кинотеатрах, было прямо указано: «Продолжение – смотрите только в кино». При этом мы гарантируем, что для тех, кто ни разу в жизни не видел сам сериал, КУХНЯ В ПАРИЖЕ будет полноценным законченным фильмом с завязкой, кульминацией и развязкой». По словам Вячеслава Муругова, генерального директора СТС, аудитория его канала совпадает с аудиторией кинотеатров, а потому, в отличие от ГЛУХАРЯ, проблем с тем, чтобы найти своего зрителя в кино, у КУХНИ В ПАРИЖЕ возникнуть не должно.

ТЕМА НОМЕРА

Пример этой картины во многом будет уникальным. Гораздо больше у нас распространены другие варианты превращения телепроектов в кинофильмы. Речь идет о тех картинах, которые изначально снимались исключительно для телевидения. Интересно, что выпуск таких проектов в кино практиковался даже в Советском Союзе – вспомнить хотя бы ИРОНИЮ СУДЬБЫ, ИЛИ С ЛЕГКИМ ПАРОМ! Однако тогда качество телефильмов было очень высоким, несмотря на меньшие по сравнению с большим кинематографом бюджеты и ограничения по пленке и числу киносмен. Сегодняшнее российское телевидение в основном производит «телемувики» – малобюджетные картины с непритязательными сюжетами. Бывают случаи, когда идея такого проекта оказывается весьма перспективной для проката, и тогда «телемувик» прорывается на большой экран. Хуже всего, когда из телепродукта пытаются сделать кино с помощью одного лишь перемонтажа. Принцип «я его слепила из того, что было» в прошлом году сыграл злую шутку с фильмом РАСПУТИН, созданным на основе одноименного многосерийного телефильма ВГТРК. Изначально он создавался как амбициозный совместный русско-французский проект с большим бюджетом и прицелом на киноверсию. Однако финальный результат, сделанный под руководством французского постановщика Жозе Дайана, не устроил российскую сторону. Режиссерская телеверсия всетаки вышла на французском ТВ в конце 2012 года, а нашу решили переделывать, для чего пригласили Ираклия Квирикадзе. Ему удалось собрать из отснятого материала полнометражное кино, однако избежать главных проблем «телемувиков» не получилось – на экране чувствовался рваный ритм, внезапно обрывались начатые сюжетные линии,

РАСПУТИН

АДМИРАЛЪ

необъяснимо появлялись и исчезали персонажи. В результате касса фильма оставила желать лучшего. Еще одной недавней попыткой сделать полнометражное кино из сериала стали ТРИ МУШКЕТЕРА, режиссерский дебют актера и продюсера Сергея Жигунова. Как заявлял он сам на одном из Кинорынков, желание выпустить проект в кино появилось вследствие высокого качества отснятого материала. Ради киноверсии продюсеры сильно перемонтировали его, не поскупились на работу со звуком в лаборатории Dolby Atmos. Однако фильм так и не смог, что называется, «выстрелить» в прокате. Зато сериал во время телетрансляции показал неплохие рейтинги. Впрочем, бывают случаи, когда переделка сериала в кино приводит к кассовым победам. Лучший пример того – ДОЗОРЫ. Залог его успеха – тщательная, качественная и достаточно изобретательная доработка отснятого телевизионного материала. Проект, задуманный как четырехсерийный телефильм для

Первого канала, в результате вылился в две полнометражные картины. Столь радикальная переделка потребовала от продюсеров значительной переработки сценария, изменения порядка сцен, многочисленных досъемок и заметного увеличения бюджета. Но результат компенсировал все издержки. ДОЗОРЫ, кстати, стали одной из первых попыток использования несоизмеримых промовозможностей телевидения для нужд кинопроката. Впоследствии она превратилась в популярную нынче форму сотрудничества, когда телеканалы и кинокомпании ведут совместное параллельное производство проектов. Теперь все чаще не сериал становится фильмом, а фильм изначально создается в двух вариантах – для кино и для ТВ. По сути, в этом случае телевизионный продукт является расширенной версией кинофильма, предлагая зрителю множество новых сцен и даже сюжетных линий. Нельзя сказать, что снимать в таком формате дешево, зато подобный подход позволяет использовать все преимущества совместной работы, прежде всего – в вопросах обеспечения бюджета, промоподдержки и дальнейшей реализации. «Дирекция кино», ответственная за ДОЗОРЫ, стала одним из пионеров такой формы производства. Едва ли не впервые она была использована на проекте АДМИРАЛЪ, производственный бюджет которого не гарантировал окупаемости в одном только кинопрокате. Поэтому «Дирекция кино», вложившая в АДМИРАЛА $20 млн, сразу же снимала его в расширенной версии, которая впоследствии стала основой сериала Первого канала. При этом обязательным условием создания такого проекта было его безусловное кинематографическое качество, что и стало залогом успеха в прокате. Позже этот опыт был благополучно повторен на ВЫСОЦКОМ.

ТРИ МУШКЕТЕРА

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

17

ТЕМА НОМЕРА

В последнее время по той же схеме снимаются и все дорогостоящие кинопроекты ВГТРК – МЫ ИЗ БУДУЩЕГО, УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2, ШПИОН, ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 и другие. Новый фильм Никиты Михалкова СОЛНЕЧНЫЙ УДАР также будет иметь расширенную телеверсию. Компания «Централ Партнершип» использовала похожую схему на проекте ТЕМНЫЙ МИР: РАВНОВЕСИЕ, снятом для СТС. Впрочем, с полнометражной версией у ЦПШ явно не все получилось – она в большей степени напоминала сделанный с помощью монтажа «телемувик», на что обратили внимание и критики, и зрители. Более чем скромные сборы довершили ситуацию. Впрочем, СТС – сегодня главный телевизионный экспериментатор, легко запускающий проекты, находящиеся на грани кино и телевидения. Так, сейчас канал занимается разработкой киносериала, который планируется создавать совместно с выходцами из Enjoy Movies. По нашим данным, каждый эпизод должен будет выходить в кино примерно раз в квартал, и каждая серия стоимостью до $1 млн станет продолжением с теми же героями. Во что выльется этот проект и чем все закончится, пока сказать трудно. В США Lionsgate уже несколько лет успешно использует подобный формат на киносериале Тайлера Перри о несносной чернокожей толстушке Мэдее (раз за разом срывающие кассу комедии МЭДЕЯ ИДЕТ В ТЮРЬМУ, МЭДЕЯ В ТЮРЬМЕ, ВОССОЕДИНЕНИЕ СЕМЬИ МЭДЕИ, РОЖДЕСТВО МЭДЕИ и другие). Так что и для нашего рынка эта концепция может оказаться достаточно перспективной.

СОЛНЕЧНЫЙ УДАР

18

ДЕНЬ ДОКТОРА в кинотеатре «Смена», Киров

\gxnali\nd^i\{ ^magaii\{ 2013 год доказал, что сериалы могут быть не только двигателем отечественного кинематографа, но и альтернативным контентом для кинотеатров. Как тут не вспомнить сериал «Доктор Кто» и посвященную ему акцию ДЕНЬ ДОКТОРА, которая произвела настоящий кассовый фурор. Являясь чисто фанатской историей, проект, изначально планировавшийся к выпуску всего на 50 экранах, оказался чрезвычайно востребованным российскими зрителями, что привело

ШПИОН

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

к расширению стартового числа копий до 110-ти. «Это был очень удачный опыт проката, и, как мне кажется, только первая ласточка, – вспоминает арт-директор ярославского кинотеатра «Родина» Андрей Алексеев. – Если будет возможность прокатывать такой контент дальше, мы сделаем это с радостью». ДЕНЬ ДОКТОРА был разовой пиаракцией с жестко регламентированными сроками и правилами. Но никто не запрещает кинотеатрам самим экспериментировать с сериальным контентом, самостоятельно определяя формат показов. Ведь сериалы на больших экранах можно демонстрировать и целиком. Это очень необычное и неожиданное для зрителя репертуарное предложение.

ТЕМА НОМЕРА

И здесь крайне интересен опыт московского кинотеатра «Пионер», который, словно подтверждая свое название, впервые показал на принадлежащей ему летней площадке в парке Горького зарубежные сериалы «Во все тяжкие», «Теория большого взрыва» и «Южный парк». Впрочем, возможно, кинотеатрам был бы более интересен такой контент отечественного производства. «Зарубежные хиты, которые поставляют на рынок, далеко не всегда имеют широкую зрительскую аудиторию в России, – говорит Андрей Алексеев, – поэтому первыми в списке должны быть высокорейтинговые российские телевизионные проекты». И тут мы снова возвращаемся к московскому «Пионеру», у которого есть опыт работы с российскими сериалами. В декабре 2013 года там прошла премьера отечественного телесериала «Оттепель», а затем новые эпизоды показывались на сеансах ежедневно, параллельно с их эфиром на Первом канале. Это был уникальный и беспрецедентный случай даже по мировым меркам. По словам директора «Пионера» Мэри Назари, решиться на подобный эксперимент они смогли по нескольким причинам: «Такой сериал – прекрасно снятый, с замечательными актерами и очень профессиональной операторской работой – просто требовал просмотра на большом экране. А еще очень важно, что сериал, о котором все говорили, можно было обсуждать не только на кухне со своими близкими, но и с большим количеством зрителей, которые, сидя в зале, вместе с тобой следили за развитием сюжета». Как показал опыт «Пионера», для кинотеатров в сериалах заложен куда больший потенциал, чем можно подумать. «На что мне хочется обратить внимание и почему мне кажется важным, чтобы кинотеатры думали и работали в этом направлении, – продолжает Мэри Назари. – Это серьезная и большая возможность расширения аудитории. Многие люди, особенно молодые, запоем смотрят сериалы сезонами и при этом не так часто ходят в кино. У них просто не бывает для этого поводов. А показ сериалов может вернуть эту аудиторию в поле кинопросмотров. Мне это представляется крайне интересной возможностью, и мы, конечно же, не собираемся останавливаться, а будем и дальше экспериментировать с сериальным контентом». Многие согласны с Мэри Назари и даже готовы когда-нибудь повторить опыт ее кинотеатра. «Я думаю, что сериалы действительно могли бы стать полноценным кинотеатральным контентом», – говорит директор по репертуарному планированию сети Mori Cinema Анна Титова.

СРЕДНИЕ РЕЙТИНГИ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ ПО КИНОФИЛЬМАМ По данным «TNS Россия» Регион: Россия Целевая аудитория: 4+

ТЕЛЕСЕРИАЛ

«Кухня»

ПЕРИОД ПОКАЗА

ТЕЛЕКАНАЛ

КОЛ-ВО ВЫХОДОВ, АУДИТОРИЯ, РЕЙТИНГ, шт. тыс. чел. %

ДОЛЯ, %

1 сезон

22.10.2012 – СТС 22.11.2012

20

2 750

4,1

10,8

2 сезон

25.03.2013 – СТС 25.04.2013

20

2 704

4,0

10,8

3 сезон

03.03.2014 – СТС 03.04.2014

20

2 870

4,2

11,3

«Любовь в большом городе 3»

03.03.2014 – РОССИЯ 1 06.03.2014

4

1 755

2,6

8,3

«Три мушкетера»

03.01.2014 – ПЕРВЫЙ КАНАЛ 07.01.2014

9

2 494

3,7

10,0

«Высоцкий. Спасибо, что живой»

30.10.2013 – ПЕРВЫЙ КАНАЛ 31.10.2013

2

2 700

4,0

11,9

«Шпион»

04.11.2012

4

2 346

3,5

9,9

«Геймеры»

12.03.2012 – СТС 22.03.2012

8

2 097

3,2

8,0

«Мы из будущего»

30.04.2011 – РЕН ТВ 02.05.2011

8

1 418

2,2

9,2

7

3 421

5,3

15,3

РОССИЯ 1

– РОССИЯ 1 «Утомленные солнцем 2» 05.12.2011 14.12.2011 1 сезон

24.11.2008 – НТВ 30.01.2009

26

4 516

6,9

18,7

2 сезон

14.09.2009 – НТВ 02.10.2009

13

5 914

9,2

26,7

– НТВ 3 сезон, часть 1 20.09.2010 20.10.2010

30

6 517

10,1

30,3

– НТВ 3 сезон, часть 2 05.09.2011 28.10.2011

64

4 625

7,2

23,2

«Глухарь»

«Адмиралъ»

19.10.2009 – ПЕРВЫЙ КАНАЛ 03.11.2009

10

4 803

7,4

21,0

«Молодой Волкодав»

07.04.2008 – ТВ ЦЕНТР 22.04.2008

10

416

0,6

1,8

Аудитория (тыс. чел.) – среднее количество зрителей, смотревших телесериал, выраженное в тысячах человек. При подсчете аудитории учитывается продолжительность просмотра каждым зрителем. Рейтинг (%) – среднее количество зрителей, смотревших телесериал, выраженное в процентах от общей численности исследуемой аудитории. Доля (%) – количество человек, смотревших данный канал (программу), среди общего числа телезрителей в рассматриваемый момент времени.

САМЫЕ РЕЙТИНГОВЫЕ ПОКАЗЫ КИНОФИЛЬМОВ, ПО КОТОРЫМ ТАКЖЕ БЫЛИ СНЯТЫ ТЕЛЕСЕРИАЛЫ По данным «TNS Россия»

КОЛ-ВО ВЫХОДОВ, АУДИТОРИЯ, РЕЙТИНГ, шт. тыс. чел. %

ДОЛЯ, %

КИНОФИЛЬМ

ПОКАЗ

ТЕЛЕКАНАЛ

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО

09.05.2008

РОССИЯ 1

1

7 269

11,1

33,2

ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

25.01.2013

ПЕРВЫЙ КАНАЛ

1

5 646

8,4

23,5

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

30.09.2010

ТНТ

1

3 766

5,8

17,2

НОЧНОЙ ДОЗОР

22.01.2010

ПЕРВЫЙ КАНАЛ

1

3 563

5,5

17,2

АДМИРАЛЪ

12.06.2011

ПЕРВЫЙ КАНАЛ

1

1 283

2,0

7,7

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

19

ТЕМА НОМЕРА

СБОРЫ КИНОТЕАТРАЛЬНЫХ РЕЛИЗОВ, ИМЕВШИХ ТВ-АНАЛОГИ ОБЩИЙ СБОР ПО 06.04.14 НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

ДАТА РЕЛИЗА

ДНЕВНОЙ ДОЗОР

FOX

АДМИРАЛЪ ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

НАРАБОТКА

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

29.12.05

520

919,111

$34,907

7,409

1 767 500

$67 100

FOX

09.10.08

1107

876,149

$33,428

5,390

791 500

$30 200

WDSSPR

01.12.11

1400

867,572

$27,630

4,263

619 700

$19 700

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

CP

21.01.10

1 053

660,845

$22,258

3,944

627 600

$21 100

ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ

CP

28.12.06

601

528,124

$21,142

3,882

878 700

$35 200

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

CP

02.01.14

997

519,985

$15,921

2,149

521 500

$16 000

НОЧНОЙ ДОЗОР

FOX

08.07.04

288

450,178

$15,465

-

1 563 100

$53 700

СМЕШАРИКИ. НАЧАЛО

CRP

22.12.11

1079

271,431

$8,546

1,337

251 600

$8 000

БРИГАДА: НАСЛЕДНИК

CRP

29.11.12

1022

246,712

$7,923

1,144

241 400

$7 800

УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2: ПРЕДСТОЯНИЕ

CP

22.04.10

1079

217,495

$7,477

1,136

201 600

$6 900

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

1236

207,078

$5,923

1,047

167 500

$4 800

ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА

CRP

18.03.10

578

183,802

$6,297

1,114

318 000

$10 900

ШПИОН

CP

05.04.12

1039

135,363

$4,599

0,600

130 300

$4 400

НА ИГРЕ

CRP

26.11.09

607

106,721

$3,707

0,641

175 800

$6 100

ТЕМНЫЙ МИР: РАВНОВЕСИЕ

CP

05.12.13

1123

71,225

$2,141

0,345

63 400

$1 900

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО

CRP/NKI

21.02.08

470

67,766

$2,769

0,441

144 200

$5 900

ДУБРОВСКИЙ

DTM

06.03.14

936

60,679

$1,682

0,217

64 800

$1 800

РАСПУТИН

WDSSPR

07.11.13

350

54,547

$1,681

0,249

155 800

$4 800

ГЛУХАРЬ В КИНО

CRP

06.05.10

311

45,460

$1,532

0,260

146 200

$4 900

ТРИ МУШКЕТЕРА

CRP

14.11.13

977

40,096

$1,236

0,176

41 000

$1 300

УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2: ЦИТАДЕЛЬ

CP

05.05.11

570

41,833

$1,528

0,206

73 400

$2 700

ДОКТОР КТО: ДЕНЬ ДОКТОРА

COOL

21.11.13

110

15,000

$0,454

0,035

136 400

$4 100

Однако она признает, что попадать на большой экран должны далеко не все телепроекты: «Основным критерием оценки сериала может быть только его качество. В это понятие входят и хороший сценарий, и актерская игра, и режиссура, и операторская работа, и многое-многое другое. Ну и, конечно, количество фанатов». Именно обширная фанатская база стала залогом успеха промоакции, которая в начале апреля 2014 года прошла в киносети «Формула Кино». Ее приурочили к официальному старту в России четвертого сезона популярнейшего телесериала «Игра престолов». Кинотеатры сети показали первую серию нового сезона одновременно с ее появлением в эфире кабельного канала Amedia Premium и открытием доступа к ней в официальном онлайн-кинотеатре. Правда, эта конкретная акция не ставила перед собой целью получение кинотеатром прибыли за счет показа самого сериала,

20

«Игра престолов»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

а была рассчитана на популяризацию онлайн-сервиса Amediateka. Однако она могла бы стать для «Формулы Кино» первым шагом к постоянной работе с сериальным контентом. Идти или нет по пути, проложенном «Пионером» и другими первопроходцами, каждый кинотеатр решает сам. Этот интересный опыт, который, судя по всему, был еще и коммерчески успешным, говорит сам за себя. В конце концов, еще пять лет назад мало кто из показчиков решался работать даже таким привычным сегодня альтернативным контентом, как концерты, оперы и балет. Но жизнь не стоит на месте, зритель растет, с каждым годом становясь все более искушенным в своих запросах, требуя новых ощущений от того, что ему показывают. Похоже, что телевидение и конкретно сериалы способны предоставить ему это, все чаще появляясь на большом экране кинотеатра в том или ином виде.

реклама

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

Алексей МЕДВЕДЕВ: «Предыдущая система артхаусной дистрибуции исчерпывает себя» Беседовал: Максим ТУУЛА

О том, что где-то в Каннах по красной ковровой дорожке регулярно прогуливаются звезды кино, в нашей стране знают, наверное, даже самые непродвинутые сельские бабульки. Однако до сих пор считалось, что участие в главном фестивале планеты едва ли открывает перед фильмом ощутимые коммерческие перспективы. Своими соображениями относительно того, какое значение сегодня киносмотры имеют для мирового кинопроцесса и проката в частности, с «БК» поделился Алексей Медведев.

22

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

БК: Вы бываете на всех главных международных кинофестивалях – в Берлине, Каннах, Карловых Варах, Венеции и других. Какую роль в фестивальном движении играют так называемые «мероприятия класса А»? Это флагманы, в фарватере которых идут остальные?

вались. Конечно, были и ошибки – например, когда АМЕЛИ Жана-Пьера Жене не взяли в конкурс и показывали только на Кинорынке, но это редкий случай. Канны сметают все хорошие фильмы. Известна история, когда 2046 Вонга Карвая показывали с двух пленок в черновой версии – так фестиваль хотел его в свою программу. Каннские отборщики, кстати, в большинстве анонимны, никто не знает всех имен. Мы знакомы с Жоэлем Шапроном, который является делегатом по Восточной Европе, но есть еще и большой круг неизвестных консультантов из интеллектуальной элиты. Этот загадочный синклит обычно принимает достаточно взвешенные программные решения.

Алексей Медведев Критик, программный директор фестивалей «Два в одном» и «Край света», а также арт-директор киносмотра «Послание к человеку».

АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ: Для начала я хотел бы устранить привычную путаницу, связанную с этим понятием. В России «фестиваль класса А» считается каким-то почетным титулом. На самом деле это означает просто фестиваль с международным конкурсом фильмов со всего света, не имеющий тематической направленности и аккредитованный Международной ассоциацией продюсеров (FIAPF). Сегодня эта организация уже далеко не так сильна и авторитетна, как когда-то. Поэтому неправильно говорить, что «фестивали класса А» заправляют всем на свете. Скажем, Роттердам вообще не аккредитован FIAPF, но при этом имеет большое влияние на определенную часть киноиндустрии. С другой стороны, Варшавский недавно стал «фестивалем класса А», но это вовсе не означает, что он определяет какие-то глобальные тенденции – возможно, он важен для Польши и близлежащих стран, но не более того. Если говорить о крупных фестивалях, то абсолютная гегемония здесь принадлежит Каннам. Этот фестиваль может отбирать для своего конкурса все, что пожелает. Невзирая на смену приоритетов и ротацию отборщиков, весь свой кураторский период, начавшийся в 70-е годы с приходом Жиля Жакоба (Занимающего на сегодняшний день пост президента киносмотра. – Прим. «БК»), Канны, как правило, не промахи-

БК: Но почему все-таки Каннам это удается, а остальным фестивалям – не очень? МЕДВЕДЕВ: Исторически Канны – это престиж, бизнес, возможность продать фильм для проката и на телевидение. Союз с Кинорынком Marche du Film позволяет Каннам полностью доминировать над Венецией, у которой до недавнего времени не было рынка, и Берлином, у которого EFM не в состоянии конкурировать с каннским. Влиятельные западные критики говорят, что хватило бы двух фестивалей в год, чтобы вместить все значимые фильмы – Каннского и еще некоего условного фестиваля где-то в ноябре. Но здесь мы должны понимать, что говорим об артхаусном мейнстриме – Канны все-таки делают ставку на тот артхаус, который можно продать и который посмотрит достаточно большая аудитория. Хотя это не значит, что в параллельных программах не могут встречаться киноманские ребусы.

КАССОВЫЕ СБОРЫ ГЛАВНЫХ ПРИЗЕРОВ КАННСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ (2004–2013) «Золотая пальмовая ветвь»

Год 2013 2012

2011

2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004

НАРАБОТКА

Дата релиза

Копии

Рубли

USD

CWF PRD DK CPRG WST CWF CWF

07.11.13 23.01.14 25.10.12 11.10.12 09.06.11 12.01.12 22.03.12

50 198 50 26 322 4 15

11,448 13,524 4,798 0,646 71,746 0,494 1,300

$0,353 $0,399 $0,153 $0,021 $2,592 $0,016 $0,045

0,042 0,049 0,024 0,003 0,339 0,002 0,007

229 000 68 300 96 000 24 800 222 800 123 500 86 700

$7 000 $2 000 $3 100 $800 $8 000 $3 900 $3 000

EXP

28.04.11

8

0,897

$0,032

0,004

112 100

$4 000

0,011 0,047 0,008 0,009 0,008

296 100 152 700 293 800 340 300 826 100

$9 900 $5 200 $10 500 $9 500 $33 500

0,003 243 400 0,004 236 300 258 000 0,056 2 046 800 0,103 135 100 0,013 67 200

$9 200 $9 500 $9 100 $72 800 $4 700 $2 300

Призеры Каннского кинофестиваля Дистрибьютор ЖИЗНЬ АДЕЛЬ ВНУТРИ ЛЬЮИНА ДЭВИСА ЛЮБОВЬ РЕАЛЬНОСТЬ ДРЕВО ЖИЗНИ ОДНАЖДЫ В АНАТОЛИИ МАЛЬЧИК С ВЕЛОСИПЕДОМ ДЯДЮШКА БУНМИ, КОТОРЫЙ ПОМНИТ СВОИ ПРОШЛЫЕ ЖИЗНИ О ЛЮДЯХ И БОГАХ БЕЛАЯ ЛЕНТА ПРОРОК КЛАСС ГОМОРРА 4 МЕСЯЦА, 3 НЕДЕЛИ, 2 ДНЯ ТРАУРНЫЙ ЛЕС ВЕТЕР, КОТОРЫЙ КАЧАЕТ ВЕРЕСК ФЛАНДРИЯ ДИТЯ СЛОМАННЫЕ ЦВЕТЫ ФАРЕНГЕЙТ 9/11 ОЛДБОЙ

ОБЩИЙ СБОР Рубли, USD, Зрители, млн млн млн

Гран-при

CWF VLG CWF CWF CWF

04.03.10 08.10.09 04.12.08 26.02.09 01.11.07

PRD CPCL CWF CPCL PRD CWF

12.10.06 13.12.06 15.09.05 03.11.05 23.09.04 18.11.04

Не выходил в российский прокат 7 2,073 $0,070 60 9,165 $0,311 5 1,469 $0,053 5 1,701 $0,048 2 1,652 $0,067 Не выходил в российский прокат 2 0,487 $0,018 3 0,709 $0,028 3 0,774 $0,027 5 10,234 $0,364 71 9,594 $0,333 30 2,017 $0,070

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

23

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

БК: Где лично вы ищете интересные фильмы – в конкурсе, в «Особом взгляде», на «Двухнедельнике режиссеров»? МЕДВЕДЕВ: Все каннские программы вызывают у меня интерес и уважение, они все очень продуманы и интересно составлены. Приятные сюрпризы я чаще всего нахожу на «Двухнедельнике режиссеров», хотя они попадаются и на «Неделе критики». Именно там появляются новые имена, которые в Каннах могут практически не прозвучать, так как всеобщее внимание сосредоточено на основном конкурсе. Единственное, что каннским отборщикам традиционно не совсем удается, это выбор французского кино – оно находится в кризисном состоянии с творческой точки зрения, и редко французские фильмы, попадающие в основной конкурс или параллельные программы, бывают мне интересны.

Существует пример Роттердама, выбравшего политику культурного разнообразия и стимулирования кинематографий так называемого третьего мира за счет средств Фонда Хуберта Бальса (Основатель Роттердамского киносмотра. – Прим. «БК»). Локарно гораздо радикальнее той же Венеции в поиске авторских высказываний, явно не предназначенных для широкой публики, но они точно претендуют на то, чтобы остаться в истории кино. Есть совершенно эстетский фестиваль в Вене, на который я всегда ориентировался как на модель отбора. Венский фестиваль – это маленькая команда отборщиков, выстраивающая интересную драматургию на основе собственных вкусов и предпочтений. Он никогда не принимал во внимание «самотек», туда просто нельзя подать заявку. На их сайте даже написано примерно следующее: «Если вы считаете, что ваш фильм близок к нашему формату, не присылайте нам DVD (мы все равно его не посмотрим) – пришлите описание фильма на одной странице, а мы, может, и решим его посмотреть». (См. http://www.viennale.at/en/ film-entry. – Прим. «БК».) Понятно, что перебить приглашение от Канн или Венеции маленькие фестивали не в состоянии, поэтому о конкуренции за фильмы речь не идет. Но можно вести борьбу за внимание своего зрителя и локальных медиа, за репутацию – и в этом выигрывать.

Роберт Сигел Картина БОЛЬШОЙ ФАНАТ, европейская премьера которой состоялась на фестивале «Два в одном» в 2009 году, – единственная на сегодняшний день режиссерская работа американца Роберта Сигела. Его послужной список в качестве сценариста включает фильм РЕСТЛЕР и анимационный проект ТУРБО.

БК: Есть ли у малых фестивалей возможность отклониться от траектории, заданной крупными? МЕДВЕДЕВ: Большие фестивали – дорогостоящие проекты, которые живут, как правило, на бюджетные деньги. Это вынуждает их сочетать высокую эстетику с гламуром, что оставляет пространство, где могут лавировать маленькие фестивали.

Карта неспециализированных конкурсных фестивалей, аккредитованных Международной ассоциацией продюсеров Данные 2013 года, опубликованные на официальном сайте FIAPF с примечанием «Большинство фестивалей – в процессе аккредитации»

7

9

1 5 10 268

4 11 13

3 14

12

24

1. Берлинский кинофестиваль Берлин, Германия

4. Московский кинофестиваль Москва, Россия

7. Монреальский кинофестиваль Монреаль, Канада

10. Варшавский кинофестиваль Варшава, Польша

13. Каирский кинофестиваль Каир, Египет

2. Каннский кинофестиваль Канны, Франция

5. Кинофестиваль в Карловых Варах Карловы Вары, Чехия

8. Венецианский кинофестиваль Венеция, Италия

11. Кинофестиваль в Токио Токио, Япония

14. Индийский кинофестиваль Гоа, Индия

3. Шанхайский кинофестиваль Шанхай, Китай

6. Кинофестиваль в Локарно Локарно, Швейцария

9. Сан-Себастьянский кинофестиваль Сан-Себастьян, Испания

12. Кинофестиваль в Мар-дель-Плата Мар-дель-Плата, Аргентина

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

Можно найти скрытые ходы – какая-то рыбешка порой проскакивает сквозь сети крупных фестивалей и оказывается в неожиданном месте. Даже на нашем скромном «Два в одном» были международные премьеры прекрасных картин – например, БОЛЬШОГО ФАНАТА Роберта Сигела. За счет четкости отбора, концепции, высказывания названные мною фестивали второго ряда выигрывают у многих других. Даже Канны более предсказуемы – понятно, что если Джармуш, Альмодовар или Ханеке снимут новый фильм, то он, вероятнее всего, попадет туда, хотя это правило в последние годы перестало действовать.

ВЛИЯТЕЛЬНЫЕ ЗАПАДНЫЕ КРИТИКИ ГОВОРЯТ, ЧТО ХВАТИЛО БЫ ДВУХ ФЕСТИВАЛЕЙ В ГОД, ЧТОБЫ ВМЕСТИТЬ ВСЕ ЗНАЧИМЫЕ ФИЛЬМЫ – КАННСКОГО И ЕЩЕ НЕКОЕГО УСЛОВНОГО ФЕСТИВАЛЯ ГДЕ-ТО В НОЯБРЕ. БК: А если говорить об упомянутом артхаусном мейнстриме, то как соотносится программа Канн с тем, что российские кинотеатры считают прокатным артхаусом – Альмодовара, Фон Триера, даже Вуди Аллена, своего рода авторской «попсой»? МЕДВЕДЕВ: Тех же Фон Триера и Кешиша сложно назвать «попсой» – даже если фильм в определенной степени популярен, мы все равно имеем дело с авторским кино. Проблема в другом: в том, что оно в целом переживает неблагоприятный период – перестраивается сама структура мирового кинематографа. Уходит система режиссеров-звезд. Раньше элиту составляли Михаэль Ханеке, Кен Лоуч, Терренс Малик, Педро Альмодовар, Джим Джармуш, братья Коэн, но сегодня им уже немало лет, а новых звезд почти не появилось. В Европе больше всех к их статусу приблизились Фатих Акин или Абделатиф Кешиш (Режиссер прошлогодней ЖИЗНИ АДЕЛЬ. – Прим. «БК»), который тоже не молод. Но если на любой фильм Вуди Аллена всегда приходила публика просто потому, что на афише написано его имя, то вряд ли найдется много зрителей, которые пойдут на фильм только из-за того, что его режиссер, допустим, Лисандро Алонсо (Представитель современного независимого кино Аргентины. – Прим. «БК»), Альберт Серра (Каталонский режиссер, лауреат фестиваля в Локарно, участник каннской программы «Двухнедельник режиссеров». – Прим. «БК») или Корнелиу Порумбойю (Румын-

Кен Лоуч Маститый английский режиссер Кен Лоуч, начавший свой творческий путь еще в середине 60-х годов, был многократно награжден призами Каннского, Берлинского и Венецианского фестивалей. Он одиннадцать раз становился претендентом на «Золотую пальмовую ветвь» и в 2006 году наконец получил ее за фильм ВЕТЕР, КОТОРЫЙ КАЧАЕТ ВЕРЕСК. Кроме того, режиссер трижды удостаивался приза жюри Каннского МКФ.

Фатих Акин Немецкий режиссер турецкого происхождения принимал участие в Каннском фестивале и как член жюри (в 2005 году), и как претендент на «Золотую пальмовую ветвь» (в 2007-м, с фильмом НА КРАЮ РАЯ). Последняя на сегодняшний день игровая картина Акина ДУШЕВНАЯ КУХНЯ была отмечена двумя призами Венецианского МКФ.

Андрей Грязев В 2012 году картина Андрея Грязева ЗАВТРА, рассказывающая об арт-группе «Война», стала первым российским документальным фильмом, принявшим участие в программе «Форум» Берлинского МКФ.

ский режиссер и сценарист, в 2006 году получивший «Золотую камеру» на Каннском фестивале за фильм 12:08 К ВОСТОКУ ОТ БУХАРЕСТА. – Прим. «БК»). Авторское кино старой высшей лиги в силу обстоятельств доступно сравнительно широкому зрителю и приспособлено для проката. К примеру, ЛЮБОВЬ Ханеке была коммерчески успешна. Все же то, что находится на полях, претендовать на внимание сколько-нибудь массового зрителя не может. Это кино существует благодаря поддержке государства, фондов, меценатов. Вторая проблема в том, что уже не первый год все ощущают, что предыдущая система артхаусной дистрибуции исчерпывает себя, сектор схлопывается. Что с этим делать – непонятно. Фестивали перестали быть помощниками проката. Известно, что каннский победитель 4 МЕСЯЦА, 3 НЕДЕЛИ, 2 ДНЯ у себя в Румынии собрал ничтожную сумму, хотя и продался на разные территории. Новому имени авторитет фестиваля не сможет обеспечить всеобщее признание в широком прокате и деньги на следующий фильм. Фестивали сами становятся прокатной точкой для сейлс-компаний. Появились фильмы, которые окупаются за счет продажи прав на фестивальные показы, а не за счет кинотеатрального проката или телевидения. ЗАВТРА Андрея Грязева практически не шел по телевидению, но зато его показали на сотне фестивалей, которые за участие выплачивали screening fee. Сейчас компании все активнее требуют эти гонорары с фестивалей, и они становятся основным способом зарабатывания денег в определенном секторе артхауса. Третий фактор, глобально изменивший ситуацию, это распространение VoD, онлайн-дистрибуции и прочих интернет-технологий, включая пиратские. Фестивали основаны на иерархической системе, определяющей, кто лучше или актуальнее, на представлении о том, что культура является абсолютной ценностью и в ней можно отличить хорошее от плохого и выстроить некую пирамиду. Интернет эту систему разрушает – любому пользователю доступны фильмы самых разных направлений, не существует различий между жанрами, между высоким и низким, между авторским и коммерческим, все варится в одном котле. И этот процесс будет продвигаться, появятся новые формы – развиваются онлайндистрибуция, «самокат», говорят о том, что сейлс-компании рано или поздно перестанут играть какую-либо роль в артхаусном секторе. Вот Ларри Кларк разместил последний фильм сразу на своем сайте. Но это пока планы, проекты – даже очертания новой системы артхаусного проката еще не ясны.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

25

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

БК: Какую роль играет участие в каннской программе для европейского или русского проката? Понятно, что для каждого из них ситуация складывается по-разному – во Франции конкурсанты в большинстве случаев попадают в кинотеатры. МЕДВЕДЕВ: Во Франции они выходят в прокат, потому что о фестивальной программе подробно пишет вся сколько-нибудь значимая пресса. Любой фильм, не говоря уже о победителях, бесплатно получает серьезную пиар-кампанию. В России «Золотая пальмовая ветвь» на афише, может, еще и имеет какое-то значение, но просто участие в Каннском фестивале – едва ли. Одним из лучших фильмов прошлого фестиваля была сюрреалистическая комедия Алехандро Ходоровского ТАНЕЦ РЕАЛЬНОСТИ – разве ее купили для российского проката? Ее показали только на нескольких фестивалях, в том числе на «Послании к человеку», и потенциальный зритель в России больше никогда ее не увидит.

БК: Нас вот удивила награда ФАРЕНГЕЙТУ 9/11.

Ларри Кларк В середине 60-х годов в США он прославился как скандальный фотограф, отражающий в своих работах неблагоприятные стороны жизни подростков. Его фотографии зачастую граничили с порнографией. В 1995 году Кларк продолжил эту тему в своем дебютном фильме ДЕТКИ, который был приглашен в основной конкурс Каннского МКФ. Подростковые проблемы по-прежнему остаются лейтмотивом творчества режиссера.

ЖЮРИ – ЭТО ВЕЧНАЯ ПРОБЛЕМА ФЕСТИВАЛЕЙ. В НЕМ ДОЛЖНЫ СОСТОЯТЬ ИЗВЕСТНЫЕ ЛЮДИ, НО ЕЩЕ НЕОБХОДИМО, ЧТОБЫ ОНИ БЫЛИ ВМЕНЯЕМЫМИ, А ЭТО НЕ ВСЕГДА СОВПАДАЕТ. БК: Как вы относитесь к решениям каннского жюри? Бывает, что картина не получает главных призов, как, например, КОРПОРАЦИЯ «СВЯЩЕННЫЕ МОТОРЫ», а потом все поголовно включают ее в число важнейших фильмов года. МЕДВЕДЕВ: Жюри – это вечная проблема фестивалей. В нем должны состоять известные люди, но еще необходимо, чтобы они были вменяемыми, а это не всегда совпадает. Замечательный режиссер в жизни может оказаться вздорным идиотом, одержимым манией величия, а талантливая актриса, даже обладающая прекрасным характером, – ничего не понимать в авторском кинематографе. Но в Каннах драматургия работы жюри все-таки наиболее последовательна. Было много спорных решений, но если речь идет о присуждении «Золотой пальмовой ветви», я был разочарован только один раз – когда ее получило ДРЕВО ЖИЗНИ Терренса Малика. Не потому что я не люблю этот фильм (конечно, это значительная картина), а потому что в этом решении совершенно не чувствовался анархический каннский дух, который, например, когда-то позволил Дэвиду Кроненбергу наградить «Золотой пальмовой ветвью» РОЗЕТТУ братьев Дарденн.

26

Алехандро Ходоровский Главной особенностью кинематографа Алехандро Ходоровского считается сюрреализм и способность режиссера повергнуть зрителей в состояние шока. Кроме того, уже более двадцати лет он работает над психотерапевтической методикой под названием психомагия и является одним из ведущих в мире исследователей Таро.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

МЕДВЕДЕВ: Это была совершенно особая история, Тарантино дал множество интервью на эту тему, повторяя, что он полюбил ОЛДБОЯ Пака Чхан Ука и что этот фильм был одним из претендентов на победу. Но в каннском жюри состоят живые люди, и дух времени на них тоже повлиял. БК: Насколько мэйджорам и фестивалям важно, чтобы их картина открывала Канны или другой фестиваль, например, Московский? МЕДВЕДЕВ: Раньше, когда фестивали давали фильмам хорошую поддержку, в том числе и мэйджорам, это имело смысл в первую очередь для них. Я думаю, переломным моментом стала мировая премьера КОДА ДА ВИНЧИ на открытии Канн в 2006 году – прокатчик наглым образом назначил мировой релиз на день открытия еще до того, как было принято решение показать там фильм. Это был своего рода грубый шантаж. Получалось, что если фестиваль не пригласит картину, то в этот день вся мировая пресса будет писать о КОДЕ ДА ВИНЧИ, а о Каннах никто и не вспомнит. То есть отборщикам не оставили выбора. Это изменило соотношение сил между фестивалями и коммерческим кино – оказалось, что фестивали в действительности больше заинтересованы в громких премьерах, крупных звездах, которые привлекают внимание прессы и повышают их престиж. А прокатчики и без фестивалей заработают свои миллионы и миллиарды. Что касается Московского кинофестиваля, то понятно, что главная причина интереса мэйджоров в том, что Россия теперь входит в число так называемых основных территорий. Поэтому Москва включается в программу международного турне голливудских звезд в поддержку фильма. Это едва ли не единственный канал, через который наши фестивали могут заманить звезду первого ряда. Но приехав, она лишь выходит на пять минут представить фильм, но почти никогда не проводит мастер-класс, не встречается со зрителями, а ведь только это можно назвать полноценным участием в фестивале. БК: А что можно сказать об отношении Канн к российскому кино? МЕДВЕДЕВ: Мне сложно об этом говорить – надо у них спрашивать, хотя в 2006 году я даже подбирал российское кино для каннской параллельной программы «Все кинематографии мира», на которую, правда, мало кто обращает внимание. Канны интересуются прежде всего главными российскими режиссерами-авторами – ясно, что новый фильм Звягинцева на 99 процентов окажется в основной программе. А дальше все определяется энтузиазмом составителей параллельных секций.

реклама

ИТОГИ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ 2014 ГОДА

В новом году российский прокат вновь идет рекордными темпами. Первый квартал 2014-го показал сборы в 14,044 млрд рублей, что сразу на 21% больше, чем за аналогичный период 2013-го. Если предположить, что существующая динамика сохранится (что вряд ли, но все же), то к концу года нас ожидают сборы в 53,5 млрд рублей и посещаемость в 221,5 млн зрителей. Поживем – удивим. Пока же удивляет не только рост общих сборов, но и подъем российского кино. Даже если целиком вычесть кассу ВИЯ, то бокс-офис отечественных картин в первом квартале оказался бы рекордным. А с ВИЕМ у нас только за три месяца 2014-го уже 4,676 млрд рублей, то есть 58% от кассы нашего кинопрома за весь 2013 год. Впечатляет и доля российских картин – 33,3%. Настораживает другое – средняя цена билета растет быстрее на отечественные фильмы (+8%), нежели на иностранные (+3%). Несколько удивительно наблюдать отрицательную динамику количества релизов (-15% по итогам первого квартала). Было ли это временной историей, или же это действительно наметившаяся закономерность, можно будет выяснить как минимум по истечении первого полугодия.

ДИНАМИКА ОСНОВНЫХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ СБОРОВ ПЕРВОГО КВАРТАЛА 2010–2014 ГОДОВ I КВАРТАЛ 2014 ГОДА I КВАРТАЛ 2013 ГОДА I КВАРТАЛ 2012 ГОДА I КВАРТАЛ 2011 ГОДА I КВАРТАЛ 2010 ГОДА (01.01.14 – 30.03.14) ПРИРОСТ (31.12.12 – 31.03.13) ПРИРОСТ (02.01.12 – 01.04.12) ПРИРОСТ (30.12.10 – 30.03.11) ПРИРОСТ (31.12.09 – 31.03.10)

ПОКАЗАТЕЛЬ

14,044 млрд руб. +20,8%

11,625 млрд руб.

+5,1%

11,065 млрд руб. +24,8%

8,863 млрд руб.

-9,8%

9,830 млрд руб.

+7,3%

$381,555 млн

+4,8%

$364,137 млн +21,7%

$299,320 млн

-8,8%

$328,334 млн

56,658 млн +16,7% зрителей

48,542 млн зрителей

-2,2%

49,638 млн +13,0% зрителей

43,939 млн зрителей

-11,7%

49,785 млн зрителей

122 релиза +18,4%

103 релиза +12,0%

92 релиза

$409,426 млн ОБЩИЙ СБОР

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

В т.ч. РОССИЙСКОЕ КИНО

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

В т.ч. ИНОСТРАННОЕ КИНО

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

117 релизов

-14,6%

247,9 руб.

+3,5%

137 релизов +12,3% 239,5 руб.

+7,4%

$7,2

-8,9%

$7,9

+8,2%

$7,3

Доля 33,3%

+8,7%

Доля 24,6%

-4,7%

Доля 29,3%

4,676 млрд руб. +63,2%

2,865 млрд руб.

$138,679 млн +47,5%

$93,990 млн

19,639 млн +51,5% зрителей

222,9 руб. +10,5%

201,7 руб.

+2,1%

+7,4%

$6,8

+3,0%

$6,6

+2,3%

Доля 27,0%

-2,3%

Доля 29,3%

-11,6%

3,241 млрд руб. +35,2%

2,397 млрд руб.

-16,7%

2,879 млрд руб.

-10,9%

$105,524 млн +30,4%

$80,919 млн

-16,0%

$96,310 млн.

12,959 млн зрителей

-17,4%

15,689 млн зрителей +21,0%

12,961 млн зрителей

-21,6%

16,531 млн зрителей

+5,0%

20 релизов

+5,3%

19 релизов

206,5 руб. +11,7%

184,9 руб.

+6,2%

174,1 руб.

21 релиз

23 релиза +53,3%

15 релизов

-28,6%

+7,7%

221,1 руб.

+7,1%

$7,1

-2,7%

$7,3

+9,0%

$6,7

+8,1%

$6,2

+6,9%

$5,8

Доля 66,7%

-8,7%

Доля 75,4%

+4,7%

Доля 70,7%

-2,3%

Доля 73,0%

+2,3%

Доля 70,7%

9,368 млрд руб.

+6,9%

8,760 млрд руб. +12,0%

7,824 млрд руб. +21,0%

6,465 млрд руб.

-7,0%

6,952 млрд руб.

$270,746 млн

-5,8%

$287,565 млн +11,2%

$258,613 млн +18,4%

$218,401 млн

-5,9%

$232,024 млн

37,019 млн зрителей

+4,0%

35,583 млн зрителей

30,977 млн зрителей

-6,8%

33,254 млн зрителей

122 релиза +20,8%

33,949 млн зрителей

+4,8%

94 релиза

-23,0%

253,1 руб.

+2,8%

246,2 руб.

+6,8%

$7,3

-9,9%

$8,1

+6,6%

+9,6%

101 релиз +21,7%

83 релиза +13,7%

73 релиза

230,5 руб. +10,4%

208,7 руб.

-0,2%

209,1 руб.

$7,1

+1,4%

$7,0

$7,6

+7,0%

15

14,044 11,625

11,065 10

9,830 8,863

+5,1%

+24,8%

+20,8%

-9,8% 5

0

28

197,5 руб.

238,1 руб.

ДИНАМИКА СБОРОВ ПЕРВОГО КВАРТАЛА (РУБЛИ) Миллиарды

ПЕРВЫЙ КВАРТАЛ 2014 ГОДА

СТАТИСТИКА

2010 г.

2011 г.

2012 г.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

2013 г.

2014 г.

СТАТИСТИКА

56,7

60 50

49,6

49,8 -11,7%

40

43,9

48,5 -2,2%

+13,0%

ПЕРВЫЙ КВАРТАЛ 2014 ГОДА

Миллионы

ДИНАМИКА ПОСЕЩАЕМОСТИ ПЕРВОГО КВАРТАЛА (ЗРИТЕЛИ) +16,7%

30 20 10 0

2010 г.

2011 г.

2012 г.

2013 г.

2014 г.

ДИНАМИКА СРЕДНЕЙ ЦЕНЫ БИЛЕТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (РУБЛИ) 247,9

250 239,5 230

222,9 +10,5%

210

+2,1% 197,5

+3,5%

+7,4%

201,7

190

170

2010 г.

2011 г.

2012 г.

2013 г.

2014 г.

Миллиарды

ДИНАМИКА СБОРОВ РОССИЙСКИХ КАРТИН В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (РУБЛИ) 5

4,676

4 3,241 3

2,879 -16,7%

2,397

-11,6%

+35,2%

2,865

+63,2%

2 1 0

2010 г.

2011 г.

2012 г.

2013 г.

2014 г.

ДИНАМИКА ДОЛИ РОССИЙСКИХ КАРТИН В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (%) 40% 33,3% 30%

29,3% -2,3%

27,0%

29,0% +2,0%

-4,4%

24,6%

+8,7%

20%

10%

0%

2010 г.

2011 г.

2012 г.

2013 г.

2014 г.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

29

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА На конец первого квартала 2014 года лидером российского проката остался российский фильм ВИЙ, собравший 1,2 млрд рублей. Второе место за еще одним релизом UPI – картиной 47 РОНИНОВ, в активе которой 861 млн. За отчетный период рубеж в 500 млн рублей преодолело 6 фильмов, а в 300 млн – 13. В обоих случаях это больше, чем было по итогам первых трех месяцев 2013-го (4 и 9 картин соответственно). ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

1

ВИЙ

2

НАРАБОТКА

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

UPI

30.01.14

1037

1 200,111

$34,725

4,444

1 157 300

$33 500

47 РОНИНОВ 47 Ronin

UPI

01.01.14

892

861,046

$26,372

2,965

965 300

$29 600

3

РИО 2 Rio 2

FOX

20.03.14

2478

760,043

$20,990

3,461

306 700

$8 500

4

300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

CAO

06.03.14

1441

634,124

$17,575

2,170

440 100

$12 200

5

НОЙ Noah

CPP

27.03.14

1800

605,963

$17,093

2,099

336 600

$9 500

6

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

CP

01.01.14

997

519,985

$15,921

2,149

521 500

$16 000

7

NEED FOR SPEED: ЖАЖДА СКОРОСТИ Need for Speed

WDSSPR

13.03.14

1300

485,613

$13,308

1,878

373 500

$10 200

8

ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ The Wolf of Wall Street

WST

06.02.14

1159

481,587

$13,775

1,818

415 500

$11 900

9

ПОМПЕИ Pompeii

PRD

20.02.14

1375

408,381

$11,475

1,422

297 000

$8 300

10

Я, ФРАНКЕНШТЕЙН I, Frankenstein

FOX & AC

23.01.14

1846

397,903

$11,748

1,479

215 500

$6 400

11

ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНА Mr. Peabody and Sherman

FOX

06.03.14

2016

380,959

$10,559

1,729

189 000

$5 200

12

НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИ The Secret Life of Walter Mitty

FOX

01.01.14

1087

378,795

$11,598

1,452

348 500

$10 700

13

РОБОКОП Robocop

WDSSPR

13.02.14

1153

346,602

$9,971

1,480

300 600

$8 600

14

ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ

CRP

01.01.14

900

272,156

$8,333

1,156

302 400

$9 300

15

В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

CP

06.02.14

842

248,386

$7,105

1,201

295 000

$8 400

16

ЛЕГО ФИЛЬМ The LEGO Movie 3D

CAO

27.02.14

1186

221,020

$6,175

0,968

186 400

$5 200

17

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

1236

207,078

$5,923

1,047

167 500

$4 800

18

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: МЕТКА ДЬЯВОЛА Paranormal Activity: The Marked Ones

CPP

09.01.14

951

203,104

$6,219

0,914

213 600

$6 500

19

ЛЕГОК НА ПОМИНЕ

CRP

27.02.14

970

192,616

$5,382

0,890

198 600

$5 500

20

АФЕРА ПО-АМЕРИКАНСКИ American Hustle

TFD

13.02.14

602

192,220

$5,530

0,785

319 300

$9 200

21

ТАРЗАН Tarzan

PRD

01.01.14

1099

184,774

$5,657

0,733

168 100

$5 100

22

ЧЕМПИОНЫ

CRP

23.01.14

1016

183,082

$5,405

0,877

180 200

$5 300

23

ФЕИ: ЗАГАДКА ПИРАТСКОГО ОСТРОВА The Pirate Fairy

WDSSPR

13.02.14

817

177,540

$5,108

0,866

217 300

$6 300

24

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ

DTM

01.01.14

922

176,161

$5,394

0,601

191 100

$5 900

25

ГЕРАКЛ: НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫ Hercules: The Legend Begins

NKI

23.01.14

1100

163,722

$4,834

0,644

148 800

$4 400

26

ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ» Grand Budapest Hotel

FOX

13.03.14

554

142,840

$3,914

0,576

257 800

$7 100

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

30

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

CPP

23.01.14

540

136,777

$4,038

0,594

253 300

$7 500

ДЖЕК РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСА Jack Ryan

CPP

16.01.14

1050

122,454

$3,671

0,490

116 600

$3 500

29

ВОЗДУШНЫЙ МАРШАЛ Non-Stop

PRD

13.03.14

620

121,968

$3,343

0,463

196 700

$5 400

30

ЗАБОЙНЫЙ РЕВАНШ Grudge Match

CAO

16.01.14

861

94,833

$2,843

0,401

110 100

$3 300

31

С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ!

VLG

06.03.14

809

92,982

$2,577

0,398

114 900

$3 200

32

ОХОТНИКИ ЗА СОКРОВИЩАМИ Monuments Men

FOX

20.02.14

1042

81,352

$2,286

0,339

78 100

$2 200

33

ЛЮБОВЬ СКВОЗЬ ВРЕМЯ Winter’s Tale

CAO

13.02.14

638

69,678

$2,005

0,313

109 200

$3 100

34

КРАСАВИЦА И ЧУДОВИЩЕ La Belle & la Bête

WST

27.03.14

800

66,196

$1,867

0,284

82 700

$2 300

35

АКАДЕМИЯ ВАМПИРОВ Vampire Academy

WST

27.02.14

827

65,464

$1,829

0,307

79 200

$2 200

36

НИМФОМАНКА. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ Nymphomaniac

CP

13.02.14

300

63,862

$1,837

0,232

212 900

$6 100

37

ДУБРОВСКИЙ

DTM

06.03.14

936

60,679

$1,682

0,217

64 800

$1 800

38

ПРИШЕСТВИЕ ДЬЯВОЛА Devil’s Due

FOX

30.01.14

891

56,957

$1,648

0,266

63 900

$1 900

39

СПИРАЛЬ

KNGR

27.02.14

518

52,252

$1,460

0,307

100 900

$2 800

40

ДАЛЛАССКИЙ КЛУБ ПОКУПАТЕЛЕЙ Dallas Buyers Club

CPRG

27.02.14

318

49,974

$1,396

0,168

157 200

$4 400

41

ЛЕКАРЬ. УЧЕНИК АВИЦЕННЫ The Physician

LUX

06.02.14

487

47,239

$1,351

0,188

97 000

$2 800

42

ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ

LUX

27.02.14

161

44,783

$1,251

0,171

278 200

$7 800

43

ВОРОВКА КНИГ Book Thief

FOX

16.01.14

736

41,877

$1,255

0,187

56 900

$1 700

44

АВГУСТ August: Osage County

PF

30.01.14

70

40,730

$1,179

0,132

581 900

$16 800

45

ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙ 3D Land of the Bears

LUX

05.01.14

602

37,493

$1,148

0,129

62 300

$1 900

46

УЦЕЛЕВШИЙ Lone Survivor

LUX

20.02.14

520

36,601

$1,028

0,150

70 400

$2 000

47

НИМФОМАНКА. ФИЛЬМ ВТОРОЙ Nymphomaniac

CP

06.03.14

268

35,475

$0,983

0,130

132 400

$3 700

48

ЭТОТ НЕЛОВКИЙ МОМЕНТ That Awkward Moment

PRD

06.02.14

411

32,366

$0,926

0,147

78 700

$2 300

49

НЕРЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ

DTM

13.02.14

822

31,221

$0,898

0,123

38 000

$1 100

50

ВЕТЕР КРЕПЧАЕТ Kaze tachinu

CP

20.02.14

185

29,325

$0,824

0,121

158 500

$4 500

№

НАЗВАНИЕ

27

НЕСНОСНЫЙ ДЕД Jackass Presents: Bad Grandpa

28

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВ

AC – A Company, ALTI – Alti Film, AOF – A-One Films, BZL – Bazelevs Distribution, CAE – «Каскад фильм», CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC», CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige, CRP – «Каропрокат», CWF – «Кино без границ», DMG – DMG, DTM – DreamTeam Media, EXP – «Экспонента фильм», FOX – Двадцатый Век Фокс СНГ», KNGR – «Кинография», KRSHF – «Красная Шапка Фильмс», LUX – «Люксор», MKF – «Мика-фильм», NKI – «Наше кино», PF – Premium Film, PIF – P&I Films, PNR – «Панорама кино», PRD – «Парадиз», PRMK – «Премьер-Кинопрокат», REA – «Реанимедиа», RUR – «Русский Репортаж», TFD – Top Film Distribution, UMS – UMS Film, UTP – Utopia Pictures, UPI – Universal Pictures International Russia, VLG – «Вольга», WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, WST – West

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

31

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

ДИСТРИБЬЮТОР

НАРАБОТКА

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

ТОП-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2014 ГОДА Весь квартал лидерство среди дистрибьюторов удерживал UPI, который ударно начал год благодаря 47 РОНИНАМ, а затем закрепил успех ВИЕМ. Однако в феврале и марте у прокатчика вышел только один релиз, из-за чего он оказался на третьей строчке. Лидером же по итогам первого квартала стал «Каро», у которого неплохо выступали как российские фильмы (ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ, БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ), так и зарубежные (300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ). Тем не менее плотность в чарте довольно высокая – Fox, ЦПШ и тот же UPI отстали ненамного. Победитель двух последних лет WDSSPR занимает пока непривычно низкую для себя пятую позицию. Но релизы апреля (ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА и НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ) должны изменить эту ситуацию.

ДОЛЯ, %

№ ДИСТРИБЬЮТОР CAO + CRP 1

ЗРИТЕЛИ, млн

КОПИИ

РУБЛИ

USD

2 375,825

$68,863

9,795

9605

247 400

$7 200

10

1 520,893

$43,820

5,825

5483

277 400

$8 000

6

4

+7,96%

854,932

$25,044

3,970

4122

207 400

$6 100

4

4

16,15% +0,45%

2 268,498

$64,842

9,632

11 160

203 300

$5 800

11

8

1 869,365

$53,056

8,145

9307

200 900

$5 700

9

7

+121,51%

399,132

$11,786

1,487

1853

215 400

$6 400

2

1

14,89% +102,65%

2 091,563

$61,951

7,543

2392

874 400

$25 900

4

4

1 200,111

$34,725

4,444

1037

1 157 300

$33 500

1

1

+34,30%

891,452

$27,225

3,099

1355

657 900

$20 100

3

3

14,02% +19,23%

1 969,543

$57,821

7,945

6952

283 300

$8 300

15

9

В т.ч. CRP 6,09% В т.ч. FOX 13,31% В т.ч. FOX & AC 2,84% UPI 3

В т.ч. другое 8,55% В т.ч. UPI 6,35% CPP + CP

4

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

USD, млн

16,92% +27,46%

FOX

ОБЩИЙ СБОР КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА РУБЛИ, млн

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 10,83%

2

ИЗМЕНЕНИЕ СБОРОВ ОТ 31.03.13 +41,87%

-10,05%

+225,85%

РАБОТАВШИЕ РЕЛИЗЫ ФИЛЬМЫ 2014 ГОДА 8

В т.ч. Paramount 7,61%

-11,03%

1 068,298

$31,021

4,097

4341

246 100

$7 100

4

4

В т.ч. CP 6,42%

+99,74%

901,246

$26,800

3,848

2611

345 200

$10 300

11

5

WDSSPR 5

9,64%

-1,80%

1 354,340

$38,886

5,690

4434

305 400

$8 800

11

5

В т.ч. Disney 7,16%

+12,77%

1 005,907

$28,860

4,200

3242

310 300

$8 900

5

3

В т.ч. Sony 2,48%

-28,47%

348,433

$10,026

1,490

1192

292 300

$8 400

6

2

6 BZL

6,24%

+91,31%

876,846

$26,856

3,754

1865

470 200

$14 400

1

0

7 PRD

5,43%

+8,85%

761,995

$21,830

2,817

3761

202 600

$5 800

6

6

8 NKI

5,13%

-42,14%

721,021

$21,739

3,084

4290

168 100

$5 100

7

6

9 WST

4,39%

+19,73%

616,451

$17,570

2,422

2910

211 800

$6 000

5

4

10 DTM

1,91%

-

268,062

$7,974

0,942

2680

100 000

$3 000

3

3

11 TFD

1,56%

+40,57%

218,613

$6,292

0,876

993

220 200

$6 300

8

5

12 LUX

1,27%

-7,54%

177,731

$5,097

0,696

2020

88 000

$2 500

5

5

13 VLG

1,01%

+352,23%

142,289

$4,015

0,602

1992

71 400

$2 000

7

4

14 KNGR

0,38%

-

52,846

$1,476

0,310

548

96 400

$2 700

2

2

15 CPRG

0,36%

+1276,08%

49,974

$1,396

0,168

318

157 200

$4 400

1

1

ТОТАЛ 2014

100%

+20,81%

14 044,316

$409,426

56,658

57 313

245 000

$7 100

166

117

+6,95%

9 368,366

$270,746

37,019

41 578

225 300

$6 500

130

94

+63,20%

4 675,951

$138,679

19,639

15 735

297 200

$8 800

36

23

В т.ч. иностранные фильмы 66,71% В т.ч. российские фильмы 33,29%

Период с 01.01.14 по 30.03.14. Данные включают сборы в календарном 2014 году фильмов, стартовавших в календарном 2013-м и ранее.

NKI – 5,13%

WST – 4,39%

ДРУГИЕ – 7,18%

CAO + CRP – 16,92%

PRD – 5,43% BZL – 6,24% FOX – 16,15%

WDSSPR – 9,64% CPP + CP – 14,02%

32

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

UPI – 14,89%

СТАТИСТИКА

ТОП-15: РЕЛИЗЫ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА 2014 ГОДА

№

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

1

ВИЙ

UPI

2

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

CP

01.01.14

3

ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ

CRP

01.01.14

4

В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

CP

06.02.14

5

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

6

ЛЕГОК НА ПОМИНЕ

CRP

7

ЧЕМПИОНЫ

CRP

8

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ

9

РЕЛИЗ

КОПИИ

30.01.14

1037

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 РУБЛИ, USD, млн млн

НАРАБОТКА ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

4,444

1 157 300

$33 500

1 200,111

$34,725

997

519,985

$15,921

2,149

521 500

$16 000

900

272,156

$8,333

1,156

302 400

$9 300

842

248,386

$7,105

1,201

295 000

$8 400

1236

207,078

$5,923

1,047

167 500

$4 800

27.02.14

970

192,616

$5,382

0,890

198 600

$5 500

23.01.14

1016

183,082

$5,405

0,877

180 200

$5 300

DTM

01.01.14

922

176,161

$5,394

0,601

191 100

$5 900

С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ!

VLG

06.03.14

809

92,982

$2,577

0,398

114 900

$3 200

10

ДУБРОВСКИЙ

DTM

06.03.14

936

60,679

$1,682

0,217

64 800

$1 800

11

СПИРАЛЬ

KNGR

27.02.14

518

52,252

$1,460

0,307

100 900

$2 800

12

ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ

LUX

27.02.14

161

44,783

$1,251

0,171

278 200

$7 800

13

НЕРЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ

DTM

13.02.14

822

31,221

$0,898

0,123

38 000

$1 100

14

ЗАЛЕТЧИКИ

VLG

20.03.14

450

14,605

$0,403

0,068

32 500

$900

15

ВЛАДЕНИЕ 18

LUX

13.03.14

250

11,613

$0,318

0,059

46 500

$1 300

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

ТОП-15: ОГРАНИЧЕННЫЙ (50 и менее экранов) ПРОКАТ 2014 ГОДА Кассовых хитов среди фильмов ограниченного проката в первом квартала 2014-го не оказалось. Лидером пока является релиз OSCAR SHORTS. ФИЛЬМЫ, собравший более 3 млн рублей. Существенно отстали от него американская РОКОВАЯ СТРАСТЬ и европейская копродукция КОНГРЕСС. ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14

НАРАБОТКА

№

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

1

OSCAR SHORTS. ФИЛЬМЫ Oscar Shorts

UTP KNGR

РУБЛИ

USD

16.01.14

26

3,062

$0,092

0,012

117 800

$3 500

2

РОКОВАЯ СТРАСТЬ Immigrant

PF

20.03.14

28

1,859

$0,051

0,006

66 400

$1 800

3

КОНГРЕСС The Congress

RUR

13.03.14

40

1,790

$0,049

0,009

44 800

$1 200

4

ОДЕРЖИМАЯ Crush

TFD

30.01.14

45

1,384*

$0,040

0,005

30 800

$900

5

БАЙКЕРЫ 3 Dhoom: 3

KRSHF

27.02.14

35

1,313*

$0,037

0,004

37 500

$1 000

6

ЧАС ПРИЗРАКОВ 3D 3 A.M. 3D

KNLG

27.02.14

22

1,149*

$0,032

0,005

52 200

$1 500

7

OSCAR SHORTS. МУЛЬТФИЛЬМЫ Oscar Shorts

UTP KNGR

16.01.14

30

1,133

$0,034

0,005

37 800

$1 100

8

ЗОЛОТО

PRMK

13.02.14

28

0,881*

$0,025

0,004

31 500

$900

9

РОБОТЫ 3D RoboKicks

TFD

23.01.14

20

0,704*

$0,021

0,003

35 200

$1 000

10

ГРАНД ЦЕНТРАЛ. ЛЮБОВЬ НА АТОМЫ Grand Central

PIF

16.01.14

10

0,623

$0,019

0,003

62 300

$1 900

11

ИУДА

KNGR

20.03.14

30

0,593*

$0,016

0,003

19 800

$500

12

ЗИМНИЙ ПУТЬ

MKF

20.02.14

14

0,560*

$0,016

0,002

40 000

$1 100

13

ОЧЕНЬ ПЛОХИЕ ПАРНИ Big Bad Wolves

UMS

13.02.14

17

0,489*

$0,014

0,002

28 800

$800

14

РАЗОМКНУТЫЙ КРУГ The Broken Circle Breakdown

CWF

16.01.14

9

0,449

$0,013

0,002

49 900

$1 500

15

ПАТЭМА НАОБОРОТ Sakasama no Patema

REA

27.03.14

25

0,394

$0,011

0,002

15 800

$400

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается. * По данным ЕАИС.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

33

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

Большинство самых кассовых российских картин представляет жанр комедии. Помимо, конечно, ВИЯ на этом фоне выделяются мультфильм БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ на пятой строчке и спортивный альманах ЧЕМПИОНЫ на седьмой. Достойна внимания (особенно по наработке) и картина ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ.

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ Количество «миллиардеров» в российском прокате уже увеличилось до 26-ти. Последний из них, ВИЙ, пока расположился на 18-й строчке, по соседству с ИРОНИЕЙ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ. Рядом оказались и ЕЛКИ 3 – не зря ведь слоган фильма гласит: «Вместе теплее». ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

FOX

17.12.09

1642

3 624,935

$120,009

14,168

2 207 600

$73 100

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА СТРАННЫХ БЕРЕГАХ Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides

WDSSPR

19.05.11

1716

1 783,244

$63,574

7,429

1 039 200

$37 000

3

СТАЛИНГРАД

WDSSPR

10.10.13

1500

1 670,042

$51,608

6,189

1 113 400

$34 400

4

ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД 4: КОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ ДРЕЙФ Ice Age 4: Continental Drift

FOX

12.07.12

2090

1 643,628

$50,065

7,696

786 400

$24 000

5

МАДАГАСКАР 3 Madagascar 3: Europe's Most Wanted

CPP

07.06.12

1830

1 604,513

$48,933

7,445

876 800

$26 700

6

ШРЕК НАВСЕГДА Shrek Forever After

CPP

20.05.10

1250

1 579,472

$51,449

7,829

1 263 600

$41 200

7

КОТ В САПОГАХ Puss in Boots

CPP

27.10.11

1299

1 530,642

$50,070

6,830

1 178 300

$38 500

8

ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГА The Hobbit: The Desolation of Smaug

CAO

18.12.13

2125

1 496,328

$45,426

5,333

704 200

$21 400

9

ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: ЭРА ДИНОЗАВРОВ Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurs

FOX

01.07.09

1098

1 394,353

$44,705

8,460

1 269 900

$40 700

10

ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 3 Iron Man 3

WDSSPR

02.05.13

1200

1 382,329

$44,534

5,229

1 151 900

$37 100

11

ХОББИТ: НЕЖДАННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ The Hobbit: An Unexpected Journey

CAO

19.12.12

2128

1 366,541

$44,426

4,651

642 200

$20 900

12

СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 2 The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2

WST

15.11.12

1380

1 361,914

$42,922

6,178

986 900

$31 100

13

МСТИТЕЛИ The Avengers

WDSSPR

03.05.12

1204

1 277,793

$43,507

4,953

1 061 300

$36 100

14

ТРАНСФОРМЕРЫ 3 Transformers 3

CPP

29.06.11

1385

1 267,887

$45,153

5,136

915 400

$32 600

15

АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС Alice in Wonderland

WDSSPR

04.03.10

736

1 253,693

$42,056

5,242

1 703 400

$57 100

16

ЕЛКИ 3

BZL

26.12.13

2000

1 245,418

$38,144

5,297

622 700

$19 100

17

ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

FOX

20.12.07

914

1 222,985

$49,453

8,451

1 338 100

$54 100

18

ВИЙ

UPI

30.01.14

1037

1 200,111

$34,725

4,444

1 157 300

$33 500

19

ТОР 2: ЦАРСТВО ТЬМЫ Thor 2: The Dark World

WDSSPR

07.11.13

1500

1 165,259

$35,909

4,269

776 800

$23 900

20

ГАДКИЙ Я 2 Despicable Me 2

UPI

15.08.13

968

1 159,789

$34,976

5,418

1 198 100

$36 100

21

ЛЮДИ В ЧЕРНОМ 3 Men in Black 3

WDSSPR

23.05.12

1549

1 151,464

$36,694

4,559

743 400

$23 700

22

ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ Frozen

WDSSPR

12.12.13

1472

1 104,991

$33,761

4,772

750 700

$22 900

23

МАДАГАСКАР 2 Madagasсar: The Crate Escape

UPI

30.10.08

850

1 101,105

$42,011

7,737

1 295 400

$49 400

№

НАЗВАНИЕ

1

АВАТАР Avatar

2

ДИСТРИБЬЮТОР

НАРАБОТКА

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

34

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14

НАРАБОТКА

КОПИИ

UPI

23.05.13

917

1 071,581

$34,313

4,989

1 168 600

$37 400

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ 2 Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 2

CAO

13.07.11

1562

1 067,159

$37,762

4,613

683 200

$24 200

26

2012

WDSSPR

12.11.09

840

1 052,505

$36,673

6,128

1 253 000

$43 700

27

ДЖОН КАРТЕР John Carter

WDSSPR

08.03.12

1200

993,797

$33,506

3,755

828 200

$27 900

28

СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 1 The Twilight Saga – Breaking Dawn – Part 1

WST

17.11.11

1268

978,949

$31,743

5,025

772 000

$25 000

29

ТРИ БОГАТЫРЯ НА ДАЛЬНИХ БЕРЕГАХ

NKI

27.12.12

1600

949,954

$31,024

4,095

593 700

$19 400

30

ЖИЗНЬ ПИ Life of Pi

FOX

01.01.13

1595

926,945

$30,522

3,090

581 200

$19 100

31

ЛЕГЕНДА № 17

CP

18.04.13

1400

922,932

$29,553

4,200

659 200

$21 100

32

ДНЕВНОЙ ДОЗОР

FOX

01.01.06

520

919,111

$34,907

7,409

1 767 500

$67 100

33

ШЕРЛОК ХОЛМС: ИГРА ТЕНЕЙ Sherlock Holmes: A Game of Shadows

CAO

29.12.11

1195

918,108

$29,091

3,994

768 300

$24 300

34

КУНГ-ФУ ПАНДА 2 Kung Fu Panda 2

CPP

26.05.11

1342

899,260

$31,575

4,486

670 100

$23 500

35

СЕМЕЙКА КРУДС The Croods 3D

FOX

21.03.13

2166

883,634

$28,560

4,189

408 000

$13 200

36

АДМИРАЛЪ

FOX

09.10.08

1107

876,149

$33,428

5,390

791 500

$30 200

37

ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

WDSSPR

01.12.11

1400

867,572

$27,630

4,263

619 700

$19 700

38

47 РОНИНОВ 47 Ronin

UPI

01.01.14

892

861,046

$26,372

2,965

965 300

$29 600

39

ОЗ: ВЕЛИКИЙ И УЖАСНЫЙ Oz the Great and Powerful

WDSSPR

07.03.13

1500

841,810

$27,490

3,194

561 200

$18 300

40

ЕЛКИ 2

BZL

15.12.11

1467

836,639

$26,334

4,142

570 300

$18 000

41

СУМЕРКИ. САГА. ЗАТМЕНИЕ The Twilight Saga: Eclipse

WST

30.06.10

1085

823,376

$26,424

5,049

758 900

$24 400

42

ВОЙНА МИРОВ Z World War Z

CPP

27.06.13

1560

813,230

$24,726

3,215

521 300

$15 900

43

ГОРЬКО!

BZL

24.10.13

1550

810,600

$25,539

3,705

523 000

$16 500

44

ФОРСАЖ 5 Fast Five

UPI

28.04.11

823

806,952

$29,121

4,343

980 500

$35 400

45

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ CAO Harry Potter and the Deathly Hallows: Part I

19.11.10

1134

798,675

$25,476

4,338

704 300

$22 500

46

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА КРАЮ СВЕТА Pirates of the Caribbean: At World's End

WDSSPR

24.05.07

703

794,342

$31,799

5,600

1 129 900

$45 200

47

007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ» Skyfall

WDSSPR

26.10.12

1254

788,916

$25,205

3,241

629 100

$20 100

48

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК

NKI

29.12.11

1300

787,765

$24,961

3,788

606 000

$19 200

49

ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ The Hunger Games: Catching Fire

VLG

21.11.13

1660

778,279

$23,570

3,386

468 800

$14 200

50

РИО 2 Rio 2

FOX

20.03.14

2478

760,043

$20,990

3,461

306 700

$8 500

НАЗВАНИЕ

24

ФОРСАЖ 6 Furious 6

25

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

35

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

РЕЛИЗ

РУБЛИ, млн

№

ДИСТРИБЬЮТОР

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ СБОРЫ В 2014 ГОДУ

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

CAE

13.07.06

552

739,642

$28,091

5,731

1 339 900

$50 900

РАПУНЦЕЛЬ: ЗАПУТАННАЯ ИСТОРИЯ Tangled

WDSSPR

25.11.10

836

731,171

$23,368

3,446

874 600

$28 000

53

БИТВА ТИТАНОВ Clash of the Titans

CAO

08.04.10

921

729,600

$24,995

3,172

792 200

$27 100

54

РОСОМАХА: БЕССМЕРТНЫЙ Wolverine

FOX

25.07.13

2044

726,191

$22,448

3,026

355 300

$11 000

55

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК The Amazing Spider-Man

WDSSPR

05.07.12

1500

717,766

$22,286

3,039

478 500

$14 900

56

ПРОМЕТЕЙ Prometheus

FOX

31.05.12

1670

711,081

$21,913

2,743

425 800

$13 100

57

РИО Rio

FOX

07.04.11

1297

702,581

$24,897

3,170

541 700

$19 200

58

ЕЛКИ

BZL

16.12.10

975

700,942

$22,817

3,744

718 900

$23 400

59

ГРАВИТАЦИЯ Gravity

CAO

03.10.13

1219

695,871

$21,544

2,292

570 900

$17 700

60

КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА How to Train Your Dragon

CPP

18.03.10

818

686,943

$23,534

3,350

839 800

$28 800

61

9 РОТА

FOX

29.09.05

361

682,468

$23,913

6,119

1 890 500

$66 200

62

ТИХООКЕАНСКИЙ РУБЕЖ Pacific Rim

CAO

11.07.13

1540

680,225

$20,638

2,570

441 700

$13 400

63

ИЛЛЮЗИЯ ОБМАНА Now You See Me

CP

13.06.13

914

680,088

$20,990

3,042

744 100

$23 000

64

УНИВЕРСИТЕТ МОНСТРОВ Monsters University

WDSSPR

20.06.13

1550

677,577

$21,095

3,469

437 100

$13 600

65

МЕГАМОЗГ MegaMind

CPP

28.10.10

943

676,723

$22,137

3,298

717 600

$23 500

66

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ

CRP

24.01.08

702

672,643

$27,310

4,683

958 200

$38 900

67

ПРИНЦ ПЕРСИИ: ПЕСКИ ВРЕМЕНИ Prince of Persia: The Sands of Time

WDSSPR

27.05.10

910

667,557

$21,294

3,971

733 600

$23 400

68

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

CP

21.01.10

1053

660,845

$22,258

3,944

627 600

$21 100

69

НАЧАЛО Inception

CAO

22.07.10

895

660,465

$21,719

3,422

737 900

$24 300

70

ГНЕВ ТИТАНОВ Wrath of the Titans

CAO

29.03.12

1164

653,630

$22,477

2,594

561 500

$19 300

71

ТРОН: НАСЛЕДИЕ Tron: Legacy

WDSSPR

23.12.10

992

650,407

$21,172

2,398

655 700

$21 300

72

МОРСКОЙ БОЙ Battleship

UPI

19.04.12

815

649,322

$22,011

3,095

796 700

$27 000

73

МУМИЯ: ГРОБНИЦА ИМПЕРАТОРА ДРАКОНОВ UPI The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor

31.07.08

855

646,113

$27,553

4,384

755 700

$32 200

74

ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ

CRP

01.01.09

924

644,224

$21,920

3,716

697 200

$23 700

75

300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

CAO

06.03.14

1441

634,124

$17,575

2,170

440 100

$12 200

№

НАЗВАНИЕ

51

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: СУНДУК МЕРТВЕЦА Pirates of the Caribbean: Dead Man Chest

52

ДИСТРИБЬЮТОР

НАРАБОТКА

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

36

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

76

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2

РУБЛИ

USD

NKI

26.12.13

1820

630,164

$19,301

2,787

346 200

$10 600

77

ЖИВАЯ СТАЛЬ Real Steel

WDSSPR

06.10.11

881

627,869

$19,236

3,327

712 700

$21 800

78

ОСОБО ОПАСЕН Wanted

UPI

26.06.08

859

618,056

$25,114

3,940

719 500

$29 200

79

ОБИТЕЛЬ ЗЛА 4: ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ Resident Evil: Afterlife

WDSSPR

10.09.10

873

612,089

$19,815

2,517

701 100

$22 700

80

ХЭНКОК Hancock

WDSSPR

10.07.08

645

610,613

$26,083

4,042

946 700

$40 400

81

НОЙ Noah

CPP

27.03.14

1800

605,963

$17,093

2,099

336 600

$9 500

82

ШРЕК ТРЕТИЙ Shrek the Third

UPI

17.05.07

624

602,237

$24,109

4,967

965 100

$38 600

83

МЫ – МИЛЛЕРЫ We`re the Millers

CAO

15.08.13

888

601,284

$18,133

2,727

677 100

$20 400

84

ХРОНИКИ НАРНИИ: ПОКОРИТЕЛЬ ЗАРИ The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader

FOX

03.12.10

1284

600,089

$19,075

2,771

467 400

$14 900

85

ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКА Harry Potter and the Half-Blood Prince

CAO

16.07.09

919

595,428

$18,578

3,897

647 900

$20 200

86

ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ

UPI

31.12.09

1082

595,321

$19,687

3,351

550 200

$18 200

87

ОБЛИВИОН Oblivion

UPI

11.04.13

881

593,613

$19,149

2,525

673 800

$21 700

88

ТАРАС БУЛЬБА

CP

02.04.09

648

575,267

$17,218

3,784

887 800

$26 600

89

ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА

NKI

30.12.10

832

574,494

$18,923

3,344

690 500

$22 700

90

ОХОТНИКИ НА ВЕДЬМ Hansel and Gretel: Witch Hunters

CPP

17.01.13

970

574,112

$18,923

2,052

591 900

$19 500

91

ТУРИСТ The Tourist

WDSSPR

05.01.11

698

573,454

$18,895

2,711

821 600

$27 100

92

ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ: ВОЗРОЖДЕНИЕ ЛЕГЕНДЫ The Dark Knight Rises

CAO

26.07.12

1312

573,418

$17,392

2,530

437 100

$13 300

93

ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 5 Final Destination 5

CAO

25.08.11

1056

573,305

$19,838

2,351

542 900

$18 800

94

НЕУДЕРЖИМЫЕ 2 The Expendables 2

UPI

16.08.12

820

570,191

$17,902

2,782

695 400

$21 800

95

ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ The Great Gatsby

CAO

16.05.13

1298

570,005

$18,136

2,054

439 100

$14 000

96

ТРАНСФОРМЕРЫ: МЕСТЬ ПАДШИХ Transformers: Revenge of the Fallen

CPP

25.06.09

913

567,839

$18,235

3,754

621 900

$20 000

97

ПОВЕЛИТЕЛЬ СТИХИЙ The Last Airbender

CPP

08.07.10

870

567,336

$18,254

2,690

652 100

$21 000

98

О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ

CP

29.12.11

950

565,050

$17,904

2,399

594 800

$18 800

99

ТАЧКИ 2 Cars 2

WDSSPR

23.06.11

1200

558,836

$20,030

3,023

465 700

$16 700

CAO

30.05.13

1233

555,445

$17,622

2,427

450 500

$14 200

ЧАСТЬ III 100 МАЛЬЧИШНИК.

The Hangover. Part III Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

37

СБОРЫ В 2014 ГОДУ

№

НАРАБОТКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА Несмотря на бытующее мнение о том, что популярность трехмерного формата медленно, но верно падает, сухая статистика говорит об обратном. У большинства игровых релизов доля сборов 3D + IMAX составила более 80%, а у лидеров проката, ВИЯ и 47 РОНИНОВ, – и вовсе больше 90%. У анимационных картин, как обычно, этот показатель существенно ниже – от 70% до 80%. А у российского мультфильма БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ он составляет лишь 60%.

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 № НАЗВАНИЕ

1 ВИЙ

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

UPI

30.01.14

ФОРМАТ КОПИИ Общее

1037

2D

242

3D

1009

4DX

7

25,924

D-Box

14

7,755

3D + 4DX + D-Box

РОНИНОВ 2 47 47 Ronin

2 3 РИО Rio 2

300 СПАРТАНЦЕВ: 4 РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

5 НОЙ Noah

UPI

FOX

CAO

CPP

01.01.14

20.03.14

06.03.14

27.03.14

РУБЛИ, млн

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

1200,111 $34,725 78,025

4,444

USD РУБЛИ 270

$7,8

221

$6,4

4,019

1 078 700 $31 200

271

$7,8

$0,750

0,052

3 703 400 $107 200

497 $14,4

$0,224

0,020

553 900 $16 000

381 $11,0

0,353

1088,408 $31,493

1030 1122,087 $32,468

1 157 300 $33 500

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

$9 300

$2,258

322 400

4,092 1 089 400 $31 500

274

$7,9

2,965

965 300 $29 600

290

$8,9

$1,650

0,216

456 600 $14 000

250

$7,6

782,546 $23,960

2,698

915 300 $28 000

290

$8,9

$0,533

0,034

2 484 700 $76 100

517 $15,8

$0,221

0,017

516 500 $15 800

413 $12,7

876

807,170 $24,714

2,749

921 400 $28 200

294

$9,0

2478

760,043 $20,990

3,461

306 700

$8 500

220

$6,1

$5,138

0,912

278 900

$7 700

204

$5,6

564,772 $15,597

2,520

318 500

$8 800

224

$6,2

Общее

892

2D

118

861,046 $26,364

3D

855

4DX

7

17,393

D-Box

14

7,231

3D + 4DX + D-Box Общее

53,876

2D

667

3D

1773

186,045

D-Box

14

2,400

$0,066

0,007

171 400

$4 700

348

$9,6

6,826

$0,189

0,022

284 400

$7 900

315

$8,7

2,548

317 000

$8 800

225

$6,2

Atmos

24

3D + D-Box + Atmos

1811

573,998 $15,852

Общее

1441

634,124 $17,575

2D

212

2,170

440 100 $12 200

292

$8,1

$1,884

0,291

320 600

$8 900

234

$6,5

483,688 $13,406

280

$7,8

67,967

3D

1196

IMAX

33

1,729

404 400 $11 200

$2,286

0,150

2 499 100 $69 300

3D + IMAX Общее

1229

566,157 $15,692

1,879

460 700 $12 800

301

$8,4

1800

605,963 $17,093

2,099

336 600

$9 500

289

35 мм

161

39,093

$8,1

$1,103

0,164

242 800

$6 800

238

2D

339

78,862

$6,7

$2,225

0,358

232 600

$6 600

220

$6,2

426,400 $12,028

1,468

342 200

$9 700

290

$8,2

82,469

3D

1246 7

7,546

$0,213

0,014

1 077 900 $30 400

521 $14,7

IMAX

33

51,653

$1,457

0,088

1 565 300 $44 200

590 $16,6

D-Box

14

2,409

$0,068

0,006

172 100

3D + 4DX + IMAX + D-Box

1300

488,008 $13,766

1,576

375 400 $10 600

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

$4 900

93,5%

93,7%

75,5%

89,3%

550 $15,2

4DX

Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX. Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

38

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

384 $10,8 310

$8,7

80,5%

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА

№ НАЗВАНИЕ

NEED FOR SPEED: 6 ЖАЖДА СКОРОСТИ Need for Speed

ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГА 7 The Hobbit: The Desolation of Smaug

ФРАНКЕНШТЕЙН 8 Я, I, Frankenstein

ЦАРЕВИЧ 9 ИВАН И СЕРЫЙ ВОЛК 2

ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА 10 ПИБОДИ И ШЕРМАНА Mr. Peabody and Sherman

СЕРДЦЕ 11 ХОЛОДНОЕ Frozen

ФИЛЬМ 12 ЛЕГО The LEGO Movie 3D

ФЕИ: ЗАГАДКА 13 ПИРАТСКОГО ОСТРОВА The Pirate Fairy

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

WDSSPR 13.03.14

CAO

FOX AC

NKI

FOX

18.12.13

23.01.14

26.12.13

06.03.14

WDSSPR 12.12.13

CAO

27.02.14

WDSSPR 13.02.14

ФОРМАТ КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

1,878

373 500 $10 200

259

$7,1

$1,960

0,325

361 200

$9 900

220

$6,0

397,562 $10,895

1,518

367 800 $10 100

262

$7,2

$0,341

0,025

1 778 200 $48 700

$0,112

0,010

292 000

1102

414,097 $11,348

1,553

375 800 $10 300

267

$7,3

Общее

2125

1496,328 $45,426

5,333

704 200 $21 400

281

$8,5

35 мм

181

123,613

$3,753

0,534

682 900 $20 700

232

$7,0

2D

340

176,557

$5,360

0,691

519 300 $15 800

255

$7,8

3D

1571

964,803 $29,290

3,301

614 100 $18 600

292

$8,9

231,354

$7,024

0,806

7 010 700 $212 800

287

$8,7

1,596

436 000 $13 200

257

$9,1

Общее

1300

485,613 $13,308

2D

198

3D

1081

4DX

7

12,447

D-Box

14

4,088

3D + 4DX + D-Box

71,517

$8 000

507 $13,9

IMAX

33

3D + IMAX в 2014-м

940

409,840 $12,442

Общее

1846

397,903 $11,748

1,479

215 500

$6 400

269

$7,9

35 мм

69

34,758

$1,026

0,173

503 700 $14 900

201

$5,9

2D

237

35,727

$1,055

0,161

150 700

$4 500

222

$6,6

3D

1505

282,359

$8,337

1,057

187 600

$5 500

267

$7,9

IMAX

35

45,059

$1,330

0,089

3D + IMAX

1540

327,419

$9,667

1,146

212 600

$6 300

286

$8,4

Общее

1820

630,164 $19,301

2,787

346 200 $10 600

226

$6,9

35 мм

205

80,957

$2,480

0,422

394 900 $12 100

192

$5,9

2D

378

134,229

$4,111

0,643

355 100 $10 900

209

$6,4

3D

1237

414,977 $12,710

1,722

335 500 $10 300

241

$7,4

3D в 2014-м

1237

Общее

2016

2D

320,558

1 287 400 $38 000

79,9%

82,3%

507 $15,0

$9,818

1,302

259 100

$7 900

246

$8,8

380,959 $10,559

1,729

189 000

$5 200

220

$6,1

531

108,365

$3,003

0,526

204 100

$5 700

206

$5,7

3D

1462

267,866

$7,424

1,186

183 200

$5 100

226

$6,3

Atmos

19

4,385

$0,122

0,014

230 800

$6 400

303

$8,4

Auro

4

0,342

$0,009

0,002

85 600

$2 400

228

$6,3

3D + Atmos + Auro

1485

272,594

$7,555

1,202

183 600

$5 100

227

$6,3

Общее

1472

1104,991 $33,761

4,772

750 700 $22 900

232

$7,1

35 мм

123

132,024

$4,034

0,688

1 073 400 $32 800

192

$5,9

2D

239

170,116

$5,198

0,789

711 800 $21 700

216

$6,6

3D

1079

785,545 $24,001

3,249

728 000 $22 200

242

$7,4

4DX

7

7,319

$0,224

0,016

1 045 500 $31 900

D-Box

12

1,946

$0,059

0,005

162 200

$5 000

85,3%

396 $10,8

449 $13,7

65,9%

71,6%

72,7%

388 $11,9

Atmos

12

8,041

$0,246

0,025

670 100 $20 500

321

$9,8

3D + 4DX + Atmos в 2014-м

1098

216,617

$6,618

0,851

197 300

$6 000

255

$9,1

Общее

1186

221,020

$6,175

0,968

186 400

$5 200

228

$6,3

2D

288

51,466

$1,438

0,250

178 700

$5 000

206

$5,7

3D

898

169,554

$4,737

0,718

188 800

$5 300

236

$6,5

Общее

817

177,540

$5,108

0,866

217 300

$6 300

205

$5,9

2D

199

49,650

$1,428

0,277

249 500

$7 200

179

$5,1

3D

618

127,890

$3,679

0,588

206 900

$6 000

217

$6,3

76,7%

72,0%

Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX. Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

39

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14 № НАЗВАНИЕ И СТРЕЛКА.

14 БЕЛКА ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫ 15 ГЕРАКЛ: Hercules: The Legend Begins

16 РОБОКОП Robocop

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

CRP

NKI

LUX

05.01.14

2 18 ПРОКЛЯТЬЕ Sadako 3D 2

NKI

20.03.14

РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСА 20 ДЖЕК Jack Ryan

21 КОЛОНИЯ The Colony

22 ГРАВИТАЦИЯ Gravity

ХРАБРОЕ СЕРДЦЕ 23 Ritter rost – eisenhart & voll verbeult

CPP

NKI

CAO

NKI

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

USD РУБЛИ

1236

207,078

$5,923

1,047

167 500

$4 800

198

$5,7

35 мм

142

45,557

$1,303

0,270

320 800

$9 200

168

$4,8

2D

244

37,274

$1,066

0,196

152 800

$4 400

190

$5,4

60,0% 3D

850

124,247

$3,554

0,580

146 200

$4 200

214

$6,1

Общее

1100

163,722

$4,834

0,644

148 800

$4 400

254

$7,5

35 мм

139

25,655

$0,757

0,133

184 600

$5 400

193

$5,7

2D

337

24,692

$0,729

0,111

73 300

$2 200

222

$6,5

3D

617

111,485

$3,292

0,396

180 700

$5 300

281

$8,3

4DX

7

1,889

$0,056

0,004

269 900

$8 000

486 $14,4

3D + 4DX

624

113,374

$3,347

0,400

181 700

$5 400

283

$8,4

Общее

1153

346,602

$9,971

1,480

300 600

$8 600

234

$6,7

2D

1109

300,590

$8,648

1,362

271 000

$7 800

221

$6,4

IMAX

34

43,157

$1,242

0,110

D-Box

10

2,855

$0,082

0,009

IMAX + D-Box

44

46,012

$1,324

0,118 1 045 700 $30 100

3D

602

37,493

$1,148

0,129

62 300

$1 900

291

$8,9

Общее

380

26,705

$0,738

0,108

70 300

$1 900

247

$6,8

2D

52

2,583

$0,071

0,011

49 700

$1 400

231

$6,4

69,2%

19.12.13

16.01.14

16.01.14

03.10.13

30.01.14

1 269 300 $36 500 285 500

$8 200

393 $11,3 330

388 $11,2

3D

328

24,122

$0,666

0,097

73 500

$2 000

248

$6,9

1446

108,334

$3,289

0,509

74 900

$2 300

213

$6,5

35 мм

45

3,536

$0,107

0,020

78 600

$2 400

174

$5,3

2D

231

13,410

$0,407

0,070

58 100

$1 800

193

$5,9

3D

1170

91,388

$2,774

0,419

78 100

$2 400

218

$6,6

22,933

$0,696

0,115

47 700

$1 500

200

$7,1

695,871 $21,544

2,292

570 900 $17 700

250

$7,5

$1,446

0,190

301 300

238

$7,1

561,975 $17,399

1,947

544 600 $16 900

413 $12,4

2 724 800 $84 400

395 $11,8

3D в 2014-м

481

Общее

1050

46,701

$9 300

2D

996

4DX

7

IMAX

33

87,195

$2,700

0,155

8,208

$0,254

0,017

248 700

695,871 $21,544

2,292

570 900 $17 700

$7 700

305

14 54

Общее

300

16,271

$0,488

0,068

54 200

$1 600

239

$7,2

2D

65

3,384

$0,101

0,020

52 100

$1 600

166

$5,0

90,3%

84,4%

10,8%

12,887

$0,386

0,048

54 800

$1 600

270

$8,1

695,871 $21,544

2,292

570 900 $17 700

304

$9,4

$1,446

0,190

301 300

$9 300

245

$7,6

561,975 $17,399

1,947

544 600 $16 900

289

$8,9

2 724 800 $84 400

389 $11,7

3D

235

Общее

1219

2D

155

3D

1032

IMAX

32

87,195

$2,700

0,155

3D + IMAX в 2014-м

33

8,208

$0,254

0,017

248 700

$7 700

Общее

280

5,062

$0,146

0,028

18 100

$500

179

$5,2

2D

76

1,145

$0,033

0,007

15 100

$400

163

$4,7

3D

204

3,917

$0,113

0,021

19 200

$600

185

$5,3

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

100%

$9,2

D-Box 4DX + IMAX + D-Box

46,701

13,3%

$9,5

Общее

Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX. Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

40

РУБЛИ

Общее

23.01.14

WDSSPR 13.02.14

FOX

РУБЛИ, млн

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

06.02.14

МЕДВЕДЕЙ 3D 17 ЗЕМЛЯ Land of the Bears

С ДИНОЗАВРАМИ 19 ПРОГУЛКИ Walking with Dinosaurs

ФОРМАТ КОПИИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

79,2%

93,3%

562 $17,4 488 $17,4

77,4%

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА

№ НАЗВАНИЕ

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: ДЬЯВОЛА 24 МЕТКА Paranormal Activity: The Marked Ones

ПРИЗРАКОВ 3D 25 ЧАС 3 A.M. 3D

2: ЦАРСТВО ТЬМЫ 26 ТОР Thor 2: The Dark World

27 СТАЛИНГРАД

ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ 28 И The Hunger Games: Catching Fire

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

CPP

KNLG

09.01.14

27.02.14

WDSSPR 07.11.13

WDSSPR 10.10.13

VLG

21.11.13

ФОРМАТ КОПИИ

РУБЛИ, млн

Общее

951

203,104

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн $6,219

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

0,914

213 600

$6 500

222

$6,8

$6 500

220

$6,7

2D

934

199,291

$6,102

0,904

213 400

4DX

7

3,490

$0,107

0,009

498 500 $15 300

D-Box

10

0,323

$0,010

0,001

32 300

$1 000

380 $11,6

4DX + D-Box

17

3,813

$0,117

0,009

224 300

$6 900

406 $12,4

3D

22

1,149*

$0,032

0,005

52 200

$1 500

230

$6,4

Общее

1500

1165,259 $35,909

4,269

776 800 $23 900

273

$8,4

$3,941

0,574

576 100 $17 800

223

$6,9

895,418 $27,594

3,419

732 100 $22 600

262

$8,1

2D

222

3D

1223

127,887

408 $12,5

4DX

6

16,606

$0,512

0,029

2 767 600 $85 300

578 $17,8

IMAX

34

112,121

$3,455

0,213

3 297 700 $101 600

526 $16,2

D-Box

6

4,194

$0,129

0,008

699 000 $21 500

558 $17,2

1 003 700 $30 900

341 $10,5

Atmos

9

9,034

$0,278

0,026

3D + IMAX в 2014-м

2

0,618

$0,019

0,002

Общее

1500

2D

389

3D

1078

IMAX

33

3D в 2014-м

1

Общее

1660

35 мм

294

308 900

$9 500

6,189

1 113 400 $34 400

270

$8,3

0,902

519 500 $16 100

224

$6,9

1256,153 $38,818

$7,9

202,071

4,895

1 165 300 $36 000

257

211,817

$6,546

0,392

6 418 700 $198 400

541 $16,7

0,453

$0,014

0,002

453 700 $14 000

223

$8,0

778,279 $23,772

3,386

468 800 $14 300

230

$7,0

166,064

$5,072

0,805

564 800 $17 300

206

$6,2

540,755 $16,517

225

$6,8

2D

1295

2,404

417 600 $12 800

4DX

7

8,991

$0,275

0,017

1 284 400 $39 200

525 $15,9

IMAX

39

52,650

$1,608

0,127

1 350 000 $41 200

414 $12,5

D-Box

11

3,732

$0,114

0,010

339 300 $10 400

390 $11,8

Atmos

14

6,087

$0,186

0,021

434 800 $13 300

285

$8,6

IMAX в 2014-м

1

0,182

$0,006

0,001

182 200

198

$6,0

-

ТАРЗАН Tarzan

PRD

01.01.14

Нет данных

-

РОБОТЫ RoboKicks

TFD

23.01.14

Нет данных

-

ПОМПЕИ Pompeii

PRD

20.02.14

Нет данных

$5 600

100%

89,0%

316 $11,2

$6,244

1670,042 $51,608

1,9%

87,9%

9,2%

* По данным ЕАИС. Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX. Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВ

AC – A Company, CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC», CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige, CRP – «Каропрокат», CWF – «Кино без границ», FOX – «Двадцатый Век Фокс СНГ», KNLG – «Кинологистика», LUX – «Люксор», NKI – «Наше кино», TFD – Top Film Distribution, UPI – Universal Pictures International Russia, WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, VLG – «Вольга»

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

41

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

ТОП-9: КАПСОРЕВНОВАНИЕ 3D/IMAX/4DX КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА (01.01.14 – 30.03.14) Доля сборов 3D от общего бокс-офиса в первые три месяца текущего года составила 41,1%, что заметно больше, чем по итогам всего 2013-го (34%). Тем не менее говорить о какой-то глобальной тенденции, возможно, еще рано. Просто так совпало, что концентрация крупных трехмерных релизов в первом квартале 2014 года была очень высокой. Среди дистрибьюторов на первом месте по сборам 3D/IMAX/4DX находится UPI, два проекта которого (ВИЙ и 47 РОНИНОВ) отличились самой большой долей бокс-офиса в премиум-форматах среди релизов 2014-го. СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР 3D/IMAX/4DX 2014 ГОДА №

Дистрибьютор

1

Доля, %

Рубли, млн

USD, Зрители, млн млн Копии

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

Рубли

USD

Рубли

Работавшие 3D/IMAX/4DXфильмы релизы USD 3D/IMAX/4DX 2014 года

UPI

30,97%

1 929,256

$57,190

6,841

1906 1 012 200

$30 000

282

$8,4

2

2

CAO + CRP

20,52%

1 278,005

$36,684

4,790

3950

323 500

$9 300

267

$7,7

5

3

1 153,758

$33,130

4,210

3100

372 200

$10 700

274

$7,9

4

2

124,247

$3,554

0,580

850

146 200

$4 200

214

$6,1

1

1

1 196,943

$33,770

5,011

5317

225 100

$6 400

239

$6,7

4

3

869,525

$24,103

3,866

3777

230 200

$6 400

225

$6,2

3

2

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 18,52%

2

В т.ч. CRP 1,99% FOX + FOX & AC 3

19,22%

В т.ч. FOX 13,96% В т.ч. FOX & AC 5,26%

327,419

$9,667

1,146

1540

212 600

$6 300

286

$8,4

1

1

WDSSPR

805,714

$23,003

3,114

2867

281 000

$8 000

259

$7,4

8

3

759,222

$21,665

2,994

2820

269 200

$7 700

254

$7,2

4

2

12,94%

4

В т.ч. Disney 12,19%

46,492

$1,339

0,121

47

989 200

$28 500

385

$11,1

4

1

5

CPP

8,11%

505,032

$14,279

1,620

1371

368 400

$10 400

312

$8,8

3

3

6

NKI

7,62%

474,858

$14,331

1,868

2628

180 700

$5 500

254

$7,7

5

4

7

LUX

0,60%

37,493

$1,148

0,129

602

62 300

$1 900

291

$8,9

1

1

8

KNLG

0,02%

1,149

$0,032

0,005

22

52 200

$1 500

230

$6,4

1

1

9

VLG

<0,01%

0,180

$0,005

0,001

1

180 000

$5 500

196

$5,9

1

0

6 228,632 $180,443

23,379

18 664

333 700

$9 700

266

$7,7

31

23

В т.ч. Sony 0,75%

ТОТАЛ 3D/IMAX/4DX 2014 100% В т.ч. 3D

41,1%*

5 766,541

$167,004

22,056

18 208

316 700

$9 200

261

$7,6

24

20

В т.ч. IMAX

2,5%*

350,704

$10,212

1,067

237

1 479 800

$43 100

329

$9,6

9

5

В т.ч. другие форматы (4DX, HFR, D-Box, Atmos)

0,8%*

111,387

$3,227

0,256

219

508 600

$14 700

435

$12,6

12

11

* Доли от общих сборов всех форматов в 2014 году. Данные включают сборы в календарном 2014 году релизов в форматах 3D + IMAX + 4DX, стартовавших в календарном 2013-м и ранее. По трем работавшим в 2014 году картинам 3D/IMAX/4DX-сборы не были предоставлены дистрибьюторами, а значит, общий бокс-офис 3D/IMAX/4DX 2014 года выше, равно как и доля 3D/IMAX/4DX в общем тотале 2014-го (44,3%).

CPP – 8,11%

NKI – 7,62%

ДРУГИЕ – 0,62%

UPI – 30,97%

4DX + D-Box IMAX – + Atmos 2,5% + Auro – 0,8% 3D – 41,1%

WDSSPR – 12,94%

FOX + FOX & AC – 19,22%

42

CAO + CRP – 20,52%

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

35 mm + 2D + Public Video – 55,7%

реклама

ПРАВИЛА ИГРЫ

k |

Текст: Саша ПЛЮЩ

44

В последние годы вопросы кинообразования обсуждаются часто и активно, а проблема нехватки кадров с необходимым уровнем подготовки стоит особенно остро. Вероятно, в «свежей крови» нуждается не только непосредственно кинопроизводственная машина, но и профильные вузы, поскольку одной из главных трудностей во взаимодействии сфер образования и производства на сегодняшний день видится замедленная модернизация университетов, и прежде всего – гуманитарных и культурных факультетов. Наиболее явно пережитки прошлого (в виде бюрократии и невысокой гибкости образовательных планов) сказываются на студенческой практике. Хотя стоит отметить, что определенная работа в этом направлении уже была проделана. Прошлой весной на совещании по вопросам развития отечественной кинематографии в Сочи ректор ВГИКа Владимир Малышев озвучил предложение об обязательном прохождении практики студентами киновузов. Как результат – в августе 2013 года было принято постановление Правительства РФ № 748, согласно которому в действующие правила распределения субсидий на поддержку кинематографии внесен новый пункт, обязывающий производителей, получивших эти субсидии, предоставлять практику студентам профильных государственных вузов. «БК» решил выяснить, как продюсерские компании на сегодняшний день видят ситуацию с практикой и сможет ли ее улучшить принятое постановление.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ПРАВИЛА ИГРЫ

|

k | – } ­

В том, что практика важна и необходима, не сомневаются ни представители вузов, ни продюсеры. И те, и другие понимают: сколь дотошно ни изучай теорию, отточить мастерство возможно только в деле. При этом продюсеры с каждым годом все сильнее ощущают нехватку молодых профессионалов. Производственная практика непосредственно в вузе, то есть работа над студенческими фильмами, помогает будущим кинематографистам разных специальностей применить свои теоретические знания и научиться работать в команде. Это

важная часть образовательного процесса, и многие продюсеры придерживаются мнения, что студентам следует активнее практиковаться на учебных студиях. Однако получить представление о том, как функционирует современный механизм кинопроизводства, можно только в продюсерских компаниях, на долю которых приходится основная часть отечественного киноконтента. На съемочной площадке студент, совершенствуя свои прикладные навыки, параллельно усваивает правила, о которых не всегда можно услышать на лекции в вузе.

klj`zmal, lofj^j`dnagx fjhk\idd mn^ mal_ae magx{ij^:

_aial\gxiwe klj`zmal fjhk\idd # $. "$+ ( _ajl_de h\gfj^:

«Мы, продюсеры, больше всех заинтересованы в подготовке кадров. Это наше завтра, и нам категорически не хватает специалистов. Конечно, практика необходима. Сейчас люди выходят из учебных заведений, имея слабое представление о том, на что они, собственно, подписались».

«Бюджет и четкое следование ему – это принципиальный момент, но многие забывают об этом, придя на площадку. Из-за этого кинопроизводство становится неэффективным. Нам кажется важным воспитать молодых специалистов, которые разделяли бы наши принципы. И это проще, чем переучивать тех, кто успел заразиться всеми «болезнями» индустрии в виде откатов или превышения бюджетов».

i

k | ~| } ~ | | | Заинтересованной стороной в вопросе практики являются учебные заведения и сами студенты. Независимо от того, насколько охотно продюсерские компании сотрудничают с вузами, инициативу взаимодействия они на себя не берут. Такой расклад объясняется предельно просто: присутствие практиканта в команде затрудняет рабочий процесс.

gdiaeiwe klj`zmal fdijmno`dd Ofl\mi\{ mnlag\P klj`zmalmfje fjhk\idd ^\gald{ nj`jlj^mfj_j d mno`dd Oh\lhjn pdgxhP `hdnlde `\^d`aifj:

klj`zmal _g\^\ fjhk\idd kljpdn d_jlx njgmnoij^: «Потребности в практикантах, не стану врать, мы не испытываем, потому что неопытный человек в съемочной группе – это, естественно, дополнительная нагрузка. Когда мы берем студентов на практику или стажировку, то обязательно выплачиваем им зарплату, чтобы они не были безответственными наблюдателями, а реально работали в съемочной группе».

«Потребности в привлечении студентов, если честно, нет. Есть потребность в профессионалах, людях, которые всегда востребованы, чья занятость расписана на годы вперед. Но есть и понимание того, что без настоящей практики стать хорошим специалистом невозможно».

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

45

ПРАВИЛА ИГРЫ

|

k | ~ k |~ ~| lp © } ~

Постановление в первую очередь обнадежило представителей вузов, для которых устройство студентов на практику сопровождается трудностями, связанными с недостатком вакантных мест для практикантов. Отрадно, что со стороны продюсеров постановление не вызвало нареканий и было встречено положительно. Для тех продюсер-

ских компаний, которые и ранее сотрудничали с вузами, оно не внесло кардинальных изменений в рабочий процесс, но узаконило отношения студий с учебными заведениями. Для тех же, кто по собственной воле мало взаимодействовал со студентами, документ положил начало более плотному и активному сотрудничеству с ними.

lofj^j`dnagx + !$%" #) `ak\ln\hain\ fjhk\idd / ! +( h\ld{ c\nogj^mf\{:

`hdnlde `\^d`aifj:

«Мы вели работу со стажерами и до выхода постановления, но, конечно, приветствуем эту инициативу. Если говорить о съемках, то, как правило, мы привлекаем студентов на позиции администраторов площадки, если об офисной работе – то в качестве ассистентов продюсеров или промоменеджеров».

«Отношение к этому постановлению у нашей студии и продюсеров положительное. Только на стажировке студент может получить реальный опыт производства, узнать, как сегодня работает индустрия, познакомиться с коллегами и, по возможности, трудоустроиться. До принятия постановления отношения в плане студенческой практики никак не складывались – их не было. При этом целеустремленные, активные студенты всегда попадали к нам и были каким-то образом задействованы в производстве, в работе студии. Но таких людей были единицы».

i

l| ~| | |

Несмотря на то, что в киносообществе сложилось позитивное отношение к постановлению, ждать мгновенного эффекта от него не приходится. В первую очередь потому, что с помощью этого документа невозможно решить некоторые главные проблемы – например, частое несовпадение производственных и учебных планов и несоответствие объемов производства с количеством потенциальных практикантов. Последний вопрос особенно остро стоит

для студентов Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, поскольку по сравнению с Москвой в Северной столице базируется в разы меньше производственных компаний. Кроме того, по мнению некоторых участников индустрии, появление постановления не столько решило какие-либо задачи, сколько подтвердило наличие проблем во взаимодействии сфер образования и производства.

`hdnlde `\^d`aifj:

mal_ae magx{ij^:

«Мы стараемся поддерживать студентов, но взять на практику больше двух-трех человек не можем. Не всегда есть проекты в производстве и к каждому стажеру необходимо отнестись внимательно, уделить ему время, продуктивно задействовать, чтобы получилось взаимовыгодное сотрудничество».

«Сейчас даже у крупных компаний объем выпуска проектов другой – ну два фильма, три, пять. Соответственно, синхронизировать процессы сложнее. Практикант пришел, у него по образовательному плану практика, а у нас ничего нет в подходящем производственном периоде».

d_jlx njgmnoij^:

kljlafnjl ^_df\ kj osa]ije l\]jna agai\ lomdij^\:

«В целом к этому постановлению я отношусь позитивно, просто жалко, что приходится доводить эту проблему до такого высокого уровня – видимо, «не все спокойно в датском королевстве».

«Когда вышло постановление, мы вновь обратились в производственные компании. Не могу сказать, что все отреагировали. В основном откликнулись те, с которыми и без того были налажены отношения, и те, к которым ВГИК имеет прямое или косвенное отношение – либо там работают наши выпускники, либо с ними как-то взаимодействуют мастера. Можно сказать, что это дало нам дополнительную возможность, но в корне ситуацию, в которой мы находились предыдущие годы, это не изменило».

46

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ПРАВИЛА ИГРЫ

|

k ~ } | ~ | |

Бывает, что продюсерские компании неохотно идут навстречу студентам. Но происходит это не потому что они не хотят поучаствовать в их образовании (напротив, судя по всему, именно сейчас продюсеры готовы активно поддерживать молодых специалистов), а потому что зачастую под словом

«практика» подразумевается пара недель присутствия студента на производстве в ознакомительных целях. Однако, по мнению продюсеров, двухнедельная практика не имеет смысла – за такой короткий срок студент не успеет ни получить достаточный опыт, ни принести пользу съемочной группе.

mal_ae magx{ij^:

d_jlx njgmnoij^:

«Ознакомительная практика (прийти на три дня на площадку и посмотреть по сторонам) – это тоже неплохо, но эффективность такой практики – один-два процента. То есть это не вредно, но абсолютно недостаточно. Настоящая практика – это подготовительный и съемочный период от и до, который занимает несколько месяцев».

«Недельная практика на каком-нибудь проекте – это несерьезно. Приходит студент на неделю – его все будут шпынять, гонять, потому что ни у кого нет времени им заниматься. Это такие ознакомительные радости, сравнимые с походом в музей – это никому не нужно».

i

` } } | ~

Длительная практика на сегодняшний день не предусмотрена учебными планами, однако существует вариант так называемой распределенной формы обучения, когда студент может совмещать учебный процесс с работой на площадке. Загвоздка в том, что продюсеры в данном случае ожидают действий со стороны

вузов, и это представляется логичным, ведь, как уже было сказано, именно учебные заведения и студенты являются заинтересованной стороной. Вузы, в свою очередь, на сегодняшний день готовы пересмотреть учебные планы – правда, в отдельных случаях и при наличии инициативы со стороны продюсеров.

agai\ lomdij^\:

mal_ae magx{ij^:

«Я впервые слышу о том, что продюсеры считают необходимой практику длительностью в два-три месяца. Думаю, если компании готовы так плотно работать со студентами, то им имеет смысл обратиться с официальным письмом на имя ректора нашего университета, и этот вопрос будет рассмотрен и обсужден. Мы понимаем, что студенты должны быть интегрированы в производство, поэтому на третьем, четвертом и пятом курсах предусмотрено свободное посещение, которое подразумевает другие формы изучения обязательного теоретического материала. Эта возможность в исключительных случаях предоставляется студенту, чтобы он реализовал какой-то проект или прошел долгосрочную практику».

«Нужно перестраивать образовательные планы, которые утверждаются министерством образования, что представляется достаточно сложным процессом. Когда человек приходит на месяц во время съемочного периода, он не успевает адаптироваться, и это создает существенные проблемы для съемочной группы. Получается, что практикант – это такой юнга, который не знает, где нос у корабля, где корма, и объяснять ему это мало у кого есть возможность. И если у студента нет соответствующих личностных качеств, он может оказаться неким балластом».

d_jlx njgmnoij^: «Учебное заведение, которое стремится выпустить качественного специалиста, должно учитывать особенности производства. И если я говорю, чтобы мне не присылали студента на неделю, потому что ничего из этого не выйдет, значит, нужно прислушаться и планировать лекционный аудиторный процесс таким образом, чтобы у студента было два-три месяца на работу в съемочной группе».

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

47

ПРАВИЛА ИГРЫ

|

f | | | ~ |~| ~| ~ }

Среди преподавателей в государственных вузах и различных образовательных проектах (например, на Высших курсах сценаристов и режиссеров или в Московской школе кино) сегодня довольно много действующих продюсеров и режиссеров. Это облегчает поиски практики для студентов и позво-

ляет проверять молодых специалистов в деле, как говорится, «не отходя от кассы». Кроме того, большинство продюсеров не заинтересовано в следовании постановлению исключительно ради галочки, поэтому во многие компании практиканты попадают только благодаря своим знаниям и умениям.

_ajl_de h\gfj^:

h\ld{ c\nogj^mf\{:

«Я и мои партнеры преподаем в Московской школе кино и всегда приглашаем студентов продюсерского факультета на все наши проекты. Например, мы активно задействовали студентов на площадке во время работы над альманахом ЧЕМПИОНЫ. А вообще, к нам на практику легче попасть не по знакомству – звонки и просьбы взять кого-то вызывают настороженность. Если человек действительно обладает потенциалом, мы готовы с ним поработать без всяких связей и знакомств».

«Мы всегда рады стажерам, ведь съемки у нас проходят бόльшую часть года. Например, сейчас мы снимаем в Москве ЕЛКИ 1914, в апреле приступим к съемкам ЕЛОК ЛОХМАТЫХ в Санкт-Петербурге, а в мае запустим ГОРЬКО! 2 в Геленджике и МОЛОДОГО ДЕДУШКУ в столице. Таким образом, пройти стажировку в Bazelevs могут не только московские студенты, хотя, конечно, они обращаются чаще остальных. В основном речь идет о студентах ВГИКа и Государственного университета управления, которые выходят на нас сами, без содействия вуза».

_aial\gxiwe `dlafnjl fjhk\idd OdinalpamnP _ld_jlde kj`cahagxiwe: «Многое зависит от стремлений и амбиций самих студентов. Если практикант готов работать на любом участке кинопроизводства, изучать съемочный процесс изнутри вне зависимости от того, на каком факультете он учится и в каком качестве ему предложено пройти практику, сотрудничество, как правило, оказывается полезным и результативным для обеих сторон».

i

k | ~| ~ |} | Тем не менее пока процесс устройства студентов на практику крепко завязан на личных отношениях. Это не способствует ни повышению эффективности, ни формированию конкурентной среды, необходимой для профессионального роста молодых специалистов.

c\^a`ozu\{ kl\fndfje mk]_ofdn i\n\gx{ \`\haifj:

d_jlx njgmnoij^:

«Студентов удается пристроить только по большой любезности и по знакомству. Мы стараемся оплачивать усилия работников, которые занимаются с нашими студентами. Но даже этого порой не хватает для того, чтобы всех достойно устроить на практику».

«Вопросы практики обычно решаются на уровне каких-то личных связей. Например, кто-то звонит мне с просьбой взять своих студентов. Что называется, «по щелчку» это сделать не всегда получается, но студенты у нас проходили практику, мы старались, чтобы их брали в съемочные группы, когда поступали такие просьбы».

48

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ПРАВИЛА ИГРЫ

l По сути практику можно назвать основой кинообразования. Ведь кино – искусство прикладное, и одной теорией здесь не обойтись. В общем-то, некоторым великим кинематографистам удавалось обходиться и вовсе без нее. Это ни в коем случае не означает, что теоретическую базу можно исключить за ненадобностью – нет, она, безусловно, крайне важна, в особенности для специалистов среднего звена. В советском прошлом киноконтент производился на государственных студиях, принимавших на практику студентов государственных же учебных заведений, то есть игра велась на одном поле. С развалом Союза образование и производство оказались по разные стороны баррикад – большинство вузов остались неприватизированными, а производственные компании перешли в статус частного бизнеса. Конечно, непросто в два счета наладить взаимодействие двух сложносоставных механизмов – образовательного и производственного. Попыткой вновь нащупать точку пересечения между ними можно

считать принятое в прошлом августе постановление. Однако оно касается только студентов государственных вузов и продюсерских компаний, получающих господдержку, которая, в свою очередь, составляет незначительную часть производственных бюджетов. То есть пока это лишь маленький шаг к решению проблемы. Очевидно, что пустить эту историю на самотек никак нельзя и перемены необходимы. Вопрос в том, с какой стороны их было бы логичнее ожидать. У представителей вузов и продюсерских компаний могут быть свои доводы на этот счет, но, как показывает опыт, очень многое зависит от стремлений и активности самих студентов. Вместе с тем практика в первую очередь является обязательным элементом образования. Наличие диплома у выпускника подразумевает, что он освоил все этапы учебного процесса, в том числе и его практическую часть. И значит, для того, чтобы статус дипломированного специалиста соответствовал действительности, именно вузам стоит задуматься о возможных корректировках своего функционирования.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

49

КИНОЗАВРЫ

lm[k`dscg echim`[mk[g

jkcg`k Текст: Анастасия ДУГИНОВА

Многообразие уникальных, неповторимых киноплощадок нашей страны подтолкнуло нас к решению расширить рамки рубрики, посвященной «вымирающим видам» – однозальникам, и рассказать о настоящем «кинозавре» в своем роде – старейшем кинотеатре дореволюционной постройки с богатой историей. Новосибирский «Пионер» назвать сейчас «вымирающим» сложно – этот представитель вида эволюционировал и вполне адаптировался к новым кинореалиям, в начале 2000-х став пятизальным мультиплексом.

50

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

КИНОЗАВРЫ

1 ИЮНЯ 1926 ГОДА ОТКРЫЛСЯ ПЕРВЫЙ В СИБИРИ ДЕТСКИЙ КИНОТЕАТР, КОТОРЫЙ НАРЕКЛИ «ЮНГШТУРМ». НО КОГДА НАЧАЛАСЬ ВТОРАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА, НЕМЕЦКОЕ СЛОВО НА ВЫВЕСКЕ СТАЛО НЕУМЕСТНЫМ.

ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ История появления дома 52 на улице Горького, в котором сейчас находится кинотеатр «Пионер», уводит нас к рубежу XIX-XX веков. В то время город Новониколаевск (переименован в Новосибирск в феврале 1926 года) только начинал формироваться как территориальная единица – на главной площади (ныне – площадь Ленина), недалеко от центрального железнодорожного вокзала, купец Алиев построил здание, ставшее Каретным двором. Позже именно в нем надолго поселится кинотеатр – первое упоминание о заведении под названием «Фарс» относится к 1910 году. К сожалению, об этом периоде никакой информации не сохранилось.

Но по данным о кинопоказе 1914-го известно, что в городе работало десять синематографов, расположенных в центре, зачастую – в малоприспособленных помещениях. Залы вмещали 180–250 зрителей. Там демонстрировались отечественные картины с музыкальным сопровождением – ЕРМАК ТИМОФЕЕВИЧ – ПОКОРИТЕЛЬ СИБИРИ, ЖИЗНЬ А. С. ПУШКИНА, КАПРИЗНАЯ НЕВЕСТА и другие. С успехом шли фильмы по романам «Преступление и наказание» Достоевского и «Война и мир» Толстого. Позже, в связи с началом Первой мировой войны, в кинотеатрах появились ленты, в которых преобладала военная тематика – ВОЙНА НАРОДОВ 1914. ДОЛОЙ ГЕРМАНСКОЕ ИГО, ВЗЯТИЕ АЗОВА, БОЙ В ВОЗДУХЕ, СМОТР МОЛОДЫХ МАТРОСОВ ГОСУДАРЕМ В СЕВАСТОПОЛЕ, ПОДВИГ ВА-

СИЛИЯ РЯБОВА и другие. И даже в начале трудного революционного 1917 года на киноплощадках Новониколаевска демонстрировались фильмы ЕМЕЛЬКА ПУГАЧЕВ и ПАН ТВАРДОВСКИЙ. Однако в 1920-м, после Октябрьской революции и Гражданской войны, город остался практически без кино. Исчезли две трети кинотеатров – их помещения отдали различным организациям или попросту разграбили. Но несмотря на огромное количество проблем, власти Новониколаевска все же добились в Москве особого статуса – Сибфотокинокомитет получил право возобновить работу кинотеатров «Гигант» и «Диана», а также построить новый, под названием «1-й Госкино». Спустя четыре года в город пришла мода на Тарзана – на фильмы об этом герое ходили в

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

51

КИНОЗАВРЫ

кино, о нем читали и говорили. Особенно Тарзаном увлекалась молодежь. По словам местных жителей того времени, это была «чистая беда: нагляделись ТАРЗАНА, лазят по тополям, кулаками по груди хлещут и орут – все тополя поизломали!» А 1 июня 1926 года в том самом доме 52 по улице Горького открылся первый в Сибири детский кинотеатр. Новую культурную единицу – специализированный кинотеатр для юных ленинцев – нарекли «Юнгштурм». Он имел по тем временам большой зал на 522 посадочных места. Каждый сеанс у экрана работал музыкант-аккомпаниатор (обычно пианист). Стоит отметить, что название «Юнгштурм» в то время было популярным – одноименные площадки открылись в Красноярске, Саратове, Новгороде, Владикавказе (Орджоникидзе) и других городах Советского Союза. Вообще, это название олицетворяло интернациональное единство в борьбе за социализм во всем мире. В 1940 году в «Юнгштурме» с неизменным успехом шли фильмы ИСТРЕБИТЕЛИ, ТРАКТОРИСТЫ, ЗЛАТЫЕ ГОРЫ, БАБЫ и другие. В фойе перед началом показа выступали чтецы, певцы и музыканты. Также в кинотеатре можно было по-

52

слушать интересные рассказы с эстрады. А год спустя здесь создали джаз-оркестр, обслуживающий вечерние сеансы. Когда началась Вторая мировая война, немецкое слово на вывеске стало неуместным, и кинотеатры «Юнгштурм» по всей стране переименовывали в «Пионер» или «Комсомолец». Новосибирская площадка поменяла свое название на «Пионер» в сентябре 1941 года, сохранив ориентир на детскую аудиторию. Военные годы кинотеатр пережил, работая на благо тружеников тыла – нужно было поднимать их дух. В 70-е годы кино стало особенно популярным, новосибирские кинотеатры ежедневно демонстрировали по 30 художественных фильмов, которые посмотрело почти 64 тысячи человек. В это время и до перестройки «Пионер» также выполнял социальную функцию – здесь открылось два киноклуба, для старшеклассников и учащихся профтехучилищ, под названием «Для юношей» и «Светлана». Очень активно «Пионер» готовился к летним школьным каникулам. Так, например, красочная афиша июля 1981 года приглашала на кинопрограмму «На экране – сказка», включавшую в себя фильмы

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СИНЯЯ ПТИЦА, АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК, РУСАЛОЧКА, ПРИНЦЕССА НА ГОРОШИНЕ и другие. Но с перестройкой и с наступлением 90-х все изменилось, прежним осталось только название кинотеатра.

К ЗВЕЗДАМ Новая эра «Пионера» началась десять лет назад, когда его здание взяла в аренду у муниципалитета крупная региональная киносеть «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» (сеть кинотеатров «Мир кино»). «Вы не представляете, что здесь творилось в 90-е, – рассказывает коммерческий директор «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» Галым Саинов. – В то время кинотеатр остановил свою работу, а в здании сначала был ночной клуб, затем – музыкальный магазин, в подвале работал тир, меняли какие-то марки, заседали молодежные организации. Такое ощущение, что кинотеатр всеми способами целенаправленно убивали. Несмотря на то, что мы завершили реконструкцию и открылись 11 марта 2004 года (Недавно «Пионер» отметил свой десятилетний

КИНОЗАВРЫ

юбилей в новом облике. Мы даже застали воздушные шары, украшавшие фойе по случаю праздника. – Прим. «БК»), окончательно выселить всех «постояльцев» и взять в аренду еще и подвальное помещение нам удалось только три года назад». Но руководство кинотеатра с гордостью рассказывает о том самом знаменитом подвале, ведь среди всего разгула «лихих 90-х» именно там находилось и музыкальное объединение «Студия-8», в котором, помимо прочих, была записана ставшая популярной песня Татьяны Снежиной «Позови меня с собой». На фасаде кинотеатра до сих пор сохранилась памятная табличка, посвященная Сергею Бугаеву, директору МКЦ «Пионер» того времени, который трагически погиб вместе с певицей, так и не успев стать ее супругом. В начале 2000-х реконструкция здания, признанного памятником архитектуры (истории), обошлась новым владельцам в $2 млн. «Нам нужно было восстановить исторический облик строения, нельзя было менять фасад, – продолжает Галым Саинов. – От кинотеатра фактически остались только наружные стены, мы разбирали перекрытия,

сложенные из огромных сосновых бревен. Вывезли девяносто КАМАЗов мусора. Когда разбирали стены, нашли в них закладку «Пионеры 1917 года пионерам 2000 года» и отдали ее в музей. Ремонт длился два года. Мы понимали: идут перемены, будут популярны мультиплексы, но было страшно вкладывать немалые на тот момент деньги, затея могла не окупиться. Особенно когда рядом с нами точно так же вели реконструкцию пятизального кинотеатра «Победа». По счастливому для «Пионера» стечению обстоятельств конкурент открылся гораздо позже. «Историческое название мы не меняли, решили оттолкнуться от концепции «пионеры-первооткрыватели». Идея про пионеров космоса пришла сама собой», – объясняет директор по рекламе «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» Дмитрий Ким. И действительно, атмосфера в «Пионере» космическая в прямом смысле слова. В фойе у входа в здание прямо над посетителями буквально парит космонавт в белоснежном скафандре, есть и пришельцы, над кинобаром переливаются созвездия, иллюминация, в холле расположе-

ны яркие сиденья в форме летающих тарелок, а у каждого из пяти кинозалов есть свое космическое название. После реконструкции в «Пионере» появились залы «Астероид» на 216 мест и «Комета» на 172 места. Затем открыли современный 4D-кинозал на 24 места, названный «Квазар». 4D-контент закупается напрямую у компании SimEx Iwerks – по четыре фильма в год. Позже в подвале организовали гардероб и еще два небольших зала по 20 мест каж дый – «Метеор» и «Пульсар». Один из них полностью отдан под артхаусное кино – это единственный пленочный зал кинотеатра, а во втором проводятся видеопоказы с Blu-ray. Все залы аккуратные и уютные. Американские кресла, ни разу не менявшиеся за десять лет, в отличном состоянии и выглядят вполне современно. В пятницу на дневных сеансах мы наблюдали в фойе довольно много детей с родителями, вместе с ними ждали свои фильмы и студенты. Но руководство «Пионера» признается: сейчас трудно поддерживать направление исключительно детского кинотеатра, потому что откровенно не хватает специализиро-

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

53

КИНОЗАВРЫ

ванного контента. «С самого начала мы не совсем правильно позиционировали себя, – рассказывает Дмитрий Ким. – Начали рекламировать площадку как детский кинотеатр и немного переборщили с этим. Потом пришлось доказывать зрителю, что кинотеатр не может быть только детским. Мы берем в прокат топовые фильмы, блокбастеры. Кино для детей и семейной аудитории мы всегда показываем, но такого приоритета нет». Однако направленность на семейную публику у «Пионера» выражается даже в мелочах. Например, его руководство сознательно отвергло идею открытия на территории кинотеатра ресторана или любого другого заведения для «культурно-питейного досуга». А на вопрос о возможных санкциях к западному контенту грустно отшутилось, что тогда придется объяснять детишкам, о чем все-таки говорят мужчины, либо устанавливать деловые контакты с Индией, ведь фильмы оттуда добрые и наивные (по крайней мере раньше были), а собирали полные залы и зритель приходил на них по два-три раза. У «Пионера» есть целых два собственных гимна – детский и взрослый. Оба

54

звучат в фойе кинотеатра фоном, в то время, пока на плазменных панелях демонстрируется фотонарезка всех самых необычных, креативных, праздничных мероприятий, проходящих в этих стенах, – здесь и команда Смурфиков, зазывающая зрителей в кинотеатр, и ночная вечеринка в стиле пиратов Карибского моря, и дневное чаепитие для детей с Алисой из Страны чудес, и летящие на воздушных шариках картонные домики из мультфильма ВВЕРХ!, и еще много чего. Подобные праздники и акции направлены не только на детей с родителями, привлекают они и подростковую аудиторию. Кстати, руководство кинотеатра готовит еще одну бизнес-инициативу, способную привести молодежь в кино. В еще не отремонтированной части подвала планируется открыть что-то вроде модного нынче коворкинг-центра – интернет-кафе с рабочими местами, бесплатным кофе, залом для презентаций и тому подобным. Сейчас этот проект находится на начальном этапе реализации. Пионеры 2000-х тоже передают своеобразный привет пионерам 1917 года – кинотеатр превращается в культурно-развлекательную и творчес-

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

кую площадку для подрастающего поколения, по образу и подобию своего исторического «прародителя». В начале 2000-х компания «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» была, можно сказать, практически монополистом кинопоказа в Новосибирске – тропинку к ее кинотеатрам зрители протоптали давно. Но в 2006-2007 годах сибирский город-миллионер (третий в стране по численности населения) стал особенно привлекательным для крупных игроков кинорынка – по данным компании «Невафильм», в настоящий момент в Новосибирске насчитывается 14 кинотеатров и кинокомплексов с 77 залами в общей сложности на 13 784 места. А ведь еще буквально двадцать лет назад было не более 13-ти кинозалов. Останься «Пионер» однозальным, сейчас он с трудом выживал бы в современных условиях, и выселить его из престижного здания в центре города было бы очень легко.

При подготовке материала была использована информация с сайта Музея города Новосибирска

реклама

СОБЫТИЕ

Текст: Андрей БЕЛЫЙ

56

В конце марта и до первой декады апреля в Гонконге прошло уже традиционное, но от этого не менее поражающее размахом событие для всего азиатского региона – Entertainment Expo. Охват мероприятия действительно впечатляет – практически в одно и то же время проходят международный кинофестиваль, финансовый кинофорум, несколько церемоний вручения наград в области кино и музыки, саммит по разработкам в сфере визуальных эффектов и цифрового кино. Даже один из этапов мировой серии по регби-7 то ли случайно, то ли специально проходит в Гонконге уже не первый год примерно в эти же сроки, чему несказанно рады британские журналисты. Но главным действом, конечно, всегда является Кинорынок Filmart, пусть даже и заканчивается он гораздо раньше, чем остальные события под маркой Entertainment Expo. Находясь под значительным влиянием Китая, Гонконг так же стремительно развивается в области кино, как и его материковый сосед. И прошедший слет, на котором российский десант оказался непривычно большим, стал тому явным подтверждением.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СОБЫТИЕ

В последние годы Кинорынок в Гонконге всегда проходит на фоне больших новостей, связанных либо с китайским рынком, либо с азиатским вообще. В позапрошлом году незадолго до начала форума правительство Китая увеличило квоты (с 20-ти до 34 проектов) на иностранные фильмы, претендующие на распределение выручки в зависимости от кассовых сборов. В прошлом году Китай официально стал самым крупным международным рынком, обогнав Японию. Ну а на этот раз из Лас-Вегаса, где, кстати, параллельно проходил CinemaCon, поступил свежий отчет Американской ассоциации кинопроизводителей (MPAA), где говорится, что Азиатско-Тихоокеанский регион стал самым крупным на планете с совокупным бокс-офисом в $11,1 млрд, тогда как на EMEA (Европа, Африка, Ближний Восток) и Северную Америку приходится по $10,9 млрд. Впечатляющие цифры, коими не преминули воспользоваться спикеры на многочисленных семинарах и конференциях. Тем не менее нашлись и те, кто не разделял всеобщей радости. Количество экранов в Китае растет куда быстрее, чем бокс-офис, а потому доходы кинотеатров с каждым годом падают. По мнению специалистов, через какое-то время это может привести к печальным итогам. Нечто подобное, кстати, мы слышим и о российском рынке от игроков нашей киноиндустрии. Открывала Кинорынок конференция, посвященная вопросам онлайн-видео. Ее главный тезис можно коротко охарактеризовать так: «все переходят на мобильные устройства», что,

РОССИЙСКИЕ ЭКСПОНЕНТЫ, ОФИЦИАЛЬНО ЗАРЕГИСТРИРОВАННЫЕ НА КИНОРЫНКЕ В ГОНКОНГЕ t :UVTPGU t #B[FMFWT t РОСКИНО t t ɪʧʪʦʦʖ ʡʥʣʦʖʤʟʠ jɷʢʖʤʜʩʖ ɰʤʫʥʧʣx t t jɴʥʨʫʟʢʳʣx t jɰʤʩʜʧʫʜʨʩx t 3FøFYJPO 'JMNT t t 8J[BSU "OJNBUJPO t jɹʥʘʩʜʢʜʴʡʨʦʥʧʩx ВГТРК t t 3VTTJBO 8PSME 7JTJPO t ɼʥʤʛ ʡʟʤʥ t в принципе, ни для кого не секрет. Кроме того, китайские гиганты этого стремительно развивающегося сегмента все чаще инвестируют в оригинальный контент – от веб-сериалов до полнометражных фильмов. То же самое сейчас вовсю происходит и на Западе. Такие сервисы, как Amazon и Netflix, уже даже обзавелись несколькими сериалами. Параллельно с этим укрепляются связи с голливудскими студиями. Например, крупнейший игрок китайского онлайн-рынка Youku Tudou участвовал в маркетинговой кампании картины ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА, собравшей феноменальную кассу в Поднебесной. Неудивительно, что огромное количество покупателей

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

57

СОБЫТИЕ

на Кинорынке представляли онлайн-сервисы. Они проявили интерес и к российской продукции. В целом же количество гостей форума превысило 6750 человек, что на 7% больше, чем годом ранее. А число экспонентов увеличилось на 9% – до 770-ти. Впервые в Гонконг прибыли представители Брунея и Мальты, расширив географию Кинорынка до 32-х стран. Российские компании были здесь далеко не впервые, но на этот раз их объединили в общем павильоне Russian Cinema. «Для коммерческого кино азиатский рынок является наиболее динамично развивающимся и перспективным, – считает исполнительный директор Фонда кино Антон Малышев, – поэтому мы посчитали необходимым участвовать в таком крупном кинотелевизионном форуме, как Filmart». Да и вообще, у многих постоянных посетителей Кинорынка в Гонконге сложилось впечатление, что он стал больше международным, нежели исключительно азиатским. Количество компаний из США, Франции, Италии и многих других стран заметно увеличилось. Тем не менее костяк участников Filmart, разумеется, составляют многочисленные делегации из Китая, у которых даже были отдельные региональные стенды. Представители Поднебесной проявляли неподдельный интерес к контенту других стран. При этом поиски очевидно были взаимными. «В первую очередь нас интересовал выход на китайский рынок кинопроката. Иностранцам попасть на него достаточно сложно, так как в настоящий момент он поделен между голливудскими

58

студиями-мэйджорами и местными производителями, – комментирует Валерия Добролюбова, директор по продажам компании Bazelevs. – Тем не менее нам удалось достичь предварительных договоренностей о продаже всех прав на территории Китая, в том числе и на кинопрокат, нашего нового фильма ЕЛКИ 1914. Теперь дело за китайским комитетом по цензуре. Несколько предложений на всю трилогию ЕЛКИ поступило от китайских VoD-платформ. Нам также предложили реализовать телевизионные права на территории Китая на весь пакет наших фильмов». Основной задачей компании Wizart Animation на Кинорынке стал поиск именно китайских дистрибьюторов. «Несмотря на то, что наш фильм СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА хорошо прошел в Южной Корее и Японии, у нас до сих пор остался незакрытым Китай, – говорит Диана Юринова, директор по международной дистрибуции Wizart Animation. – Переговоров с ним много, желающих взять фильм – тоже. Но Китай – достаточно сложный рынок, и мы никак не можем выбрать самого надежного партнера. Собственно, мы приехали сюда, чтобы увидеть их всех лично и пообщаться». В этом, кстати, и заключаются основные задачи, лежащие практически перед всеми компаниями из Европы и Америки. Далеко не все азиатские закупщики ездят на Кинорынки в Лос-Анджелес, Берлин или даже Канны. А найти их и переговорить с ними лично можно только в Гонконге, Сингапуре (ATF) или Пекине (BFM). Но даже в этой тройке у каждого своя специфика, свой контент и свои потребности в нем.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СОБЫТИЕ

ОРГАНИЗАЦИИ, ТАКЖЕ ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ПАВИЛЬОНЕ RUSSIAN CINEMA t jɽʥʧʥʯʥ ɷʧʥʛʖʡʯʤx t jɴʖʨʩʜʧ ɼʟʢʳʣx t t "NBEFVT &OUFSUBJONFOU t Если раньше Filmart был практически весь сосредоточен на полном метре, то сейчас ситуация поменялась. «Совтелеэкспорт» отрапортовал о возросшем интересе, особенно со стороны китайцев и корейцев, к документальным фильмам, в том числе о Первой и Второй мировой войне, благодаря уникальным архивным кадрам. А вот японцам подавай что-нибудь о природе, классической музыке, опере или балете. Группа компаний «Планета Информ» сообщила о заинтересованности сериалом «Екатерина Великая» от Mars Media. В общем, интерес к русской культуре и истории очень высок. Тем не менее главным блюдом все же остаются художественные картины. У той же «Планеты Информ» интересовались в основном МЕТРО благодаря популярности фильмов-катастроф и ОСТРОВОМ ВЕЗЕНИЯ, привлекшим азиатских мужчин красивыми полуголыми девушками. Заметным спросом пользовались также экшн СПИРАЛЬ от ком-

пании Russian World Vision, ПОДДУБНЫЙ (который продается за рубеж под названием The Iron Ivan) и ШПИОН от «Совтелеэкспорта», а также, конечно, обе части СНЕЖНОЙ КОРОЛЕВЫ от Wizart Animation. «Экшн и трехмерная анимация нужны абсолютно везде и всем, – считает Анастасия Баньковская, директор по международным продажам «Планеты Информ». – Несмотря на перенасыщенность всех рынков, хороший продукт обязательно найдет своего покупателя». Работы в российском павильоне, который никогда не пустовал, было действительно много. Чтобы взять хоть какие-нибудь комментарии у представителей наших компаний, иногда приходилось, словно какому-то хищнику, наматывать круги вокруг павильона в ожидании, пока от переговоров с байерами освободится твоя журналистская «жертва». «В прошлом году приходилось бегать по стендам, искать контрагентов, – вспоминает Мария Новожилова, менеджер по международным продажам «Совтелеэкспорта». – Они и сами периодически заходили, но в основном ради интереса. А в этом году у нас очень большой и красивый стенд, так что многие целенаправленно подходят, назначают встречи. Активность была настолько высокой, что у меня не было ни минуты свободного времени. Это никак не прогнозировалось и не ожидалось, потому что в прошлом году все было чуть хуже». Схожие впечатления и у Анастасии Баньковской: «Кинорынок небольшой, если сравнивать его по размерам даже с MIPTV, но при этом очень насыщен-

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

59

СОБЫТИЕ

СБОРЫ АЗИАТСКИХ РЕЛИЗОВ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2013 ГОДА ДИСТРИ- СТРАНА БЬЮТОР ПРОИЗВОДСТВА

№

НАЗВАНИЕ

1

ДОСПЕХИ БОГА 3: МИССИЯ ЗОДИАК UPI

Гонконг, Китай

2

РИФ

NKI

3

БРАТВА ИЗ ДЖУНГЛЕЙ

TFD

ДАТА РЕЛИЗА

КОПИИ

ОБЩИЙ СБОР РУБЛИ, USD, млн млн 282,791

НАРАБОТКА ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

1,180

259 400

$8 600

31.01.13

1090

$9,417

Южная Корея

25.04.13

900

77,590

$2,456

0,394

86 200

$2 700

Индия

11.04.13

97

26,487*

$0,854

0,108

27 100

$8 800

4

СПАСТИ ЗЕМЛЮ

NKI

Таиланд

12.09.13

560

19,017

$0,577

0,121

34 000

$1 000

5

САМСАРА

PRMK

Индонезия, Сингапур, Таиланд

04.04.13

45

14,736

$0,469

0,072

327 500

$10 400

6

МОНСТРЫ НА ОСТРОВЕ

AKM

Япония, Канада

28.02.13

268

11,580

$0,378

0,064

43 200

$1 400

7

ВРАТА ДРАКОНА

CAE

Китай

21.02.13

150

11,184

$0,372

0,035

74 600

$2 500

8

ВЕЛИКИЙ МАСТЕР

CDDC

Гонконг, Китай

30.05.13

170

10,028

$0,318

0,039

59 000

$1 900

9

ЖЕЛЕЗЯКИ

WST

Таиланд

27.06.13

130

2,060**

$0,063

0,011

15 800

$500

МАШИ 10 ПРИКЛЮЧЕНИЯ В СТРАНЕ ЧУДЕС

KNGR

Китай

18.04.13

83

1,780

$0,057

0,012

21 400

$700

11 АТАКА НА ПЕРЛ ХАРБОР

CPRG

Япония

21.03.13

17

1,296

$0,042

0,006

76 300

$2 500

12 УЧЕНИК МАСТЕРА 3D

ARN

Китай

29.08.13

39

0,850

$0,026

0,003

21 800

$700

13 БЕСПРЕДЕЛ

CWF

Япония

25.04.13

10

0,839

$0,027

0,004

83 900

$2 700

14 ХРАБРЫЙ ПЛАВНИК

KNPR

Китай

24.01.13

42

0,667

$0,022

0,004

15 900

$500

15 ЭТО Я, ЭТО Я

CWF

Япония

10.10.13

4

0,235

$0,007

0,001

58 800

$1 800

1

0,019**

<$0,001

<0,001

18 800

$600

16 СКРОМНЫЙ ПРИЕМ

FCIF

Иран

12.12.13

17 ВСПОМИНАЯ 1942

KNPR

Китай

09.05.13

Нет данных

* По данным Rentrak. ** По данным ЕАИС.

СБОРЫ РЕЛИЗОВ, СНЯТЫХ В КОПРОДУКЦИИ С АЗИЕЙ, В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2013 ГОДА ДАТА РЕЛИЗА 01.01.13

ОБЩИЙ СБОР РУБЛИ, USD, млн млн

НАРАБОТКА

№

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИ- СТРАНА БЬЮТОР ПРОИЗВОДСТВА

1

ЖИЗНЬ ПИ

FOX

США, Тайвань

2

СПАСТИ САНТУ

NKI

Великобритания, США, Монголия

21.11.13

900

86,082

$2,607

0,424

95 600

3

ФИЛОСОФЫ: УРОК ВЫЖИВАНИЯ

BZL

США, Индонезия

10.10.13

740

49,889

$1,542

0,235

67 400

$2 100

4

ДИНОМАМА

NKI

США, Южная Корея 31.01.13

412

22,401

$0,746

0,112

54 400

$1 800

5

СДЕЛАЙ ШАГ: ЛОВИ МОМЕНТ

WST

США, Южная Корея 08.08.13

275

9,212

$0,279

0,044

33 500

$1 000

ный. У нас три дня подряд встречи были каждые полчаса, как на любом большом, зарекомендовавшем себя рынке. Это неожиданно и приятно». «По итогам работы стенда на Кинорынке в Гонконге стало очевидно, что данная площадка выбрана правильно, – заявил Антон Малышев. – Проявленный интерес к российскому продукту поразил нас, на стенде параллельно проводилось по несколько встреч, и результаты говорят сами за себя». Одной из причин такой активности вполне можно считать масштабную рекламу российского павильона непосредственно на Кинорынке. Такое ощущение, что логотип Russian Cinema был везде, в том числе и в крупнейших зарубежных изданиях, ежедневно распространявшихся на форуме. Особенно приятным было и то, что чуть ли не во всех пресс-релизах и даже на брифинге журналистов организаторы уделяли отдельное внимание новому российскому павильону. Однако если рост интереса к русскому кино со стороны азиатских партнеров очевиден (пока в основном со стороны Китая, Японии и Южной Кореи, но все больше проявляют себя Вьетнам и Тайвань), то в обратном направлении ничего подобного не наблюдается. В 2013 году в кинотеатральный прокат вышло только семнадцать релизов, произведенных исключительно в этом огромном регионе (без учета стран СНГ). При этом семь из них – анимация, в которой меньше всего прослеживаются национальные черты, а потому она продается за рубеж лучше остальных жанров. Среди десяти

60

КОПИИ 1595

926,945

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

$30,522

3,090

581 200

$19 100 $2 900

игровых фильмов, добравшихся до российских кинотеатров, выделяются, конечно, ДОСПЕХИ БОГА 3: МИССИЯ ЗОДИАК, собравшие больше 280 млн рублей. Специфика азиатских картин все же совсем другая, даже самые кассовые китайские экшнхиты зачастую не выходят у нас в прокате. Еще пять картин, в 2013 году представлявших Азию в российском кинопрокате, в том числе и ЖИЗНЬ ПИ, были копродукциями, в основном с Америкой. В общем, негусто. Но все же на Кинорынке нашлись две картины, которые точно могли бы заинтересовать российских прокатчиков.

Zombie Fight Club является гремучей смесью РЕЙДА и сериала «Ходячие мертвецы». У плазмы, на которой непрерывно крутили трейлер этого зомби-боевика, постоянно толпился народ. The Midnight After – постапокалиптический триллер, рассказывающий о шестнадцати пассажирах автобуса, которые после проезда через туннель понимают, что мир полностью опустел и они остались одни. По крайней мере по синопсису фильм выглядит вполне продаваемым российскому зрителю. Примечательно, что на Кинорынке в Гонконге активно предлагали не только контент, но и площадки для съемок. Каждая страна считала своим долгом выделить у себя наиболее красивые локации и рассказать об инициативах правительства или региональных субъектов по привлечению иностранного производства. Азиатских кинематографистов хотят видеть у себя и итальянцы, которые даже провели специальную презентацию «Съемки в Италии», где вкратце рассказали

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

СОБЫТИЕ

о прошлых, настоящих и будущих мерах для привлечения в свою страну зарубежного кинопроизводства. Остается только сожалеть, что в России подобных инициатив нет ни на одном правительственном уровне. Но это уже другой вопрос. Непосредственно в Гонконге у российской делегации были иные задачи, с которыми, смеем надеяться, большинство справилось, особенно учитывая, казалось, нескончаемый поток гостей нашего павильона. Еще совсем недавно Фонд кино и РОСКИНО рассчитывали покорить американский рынок, но добиться того, чтобы для России там приоткрылась хотя бы одна дверь, практически невозможно. Другое дело – Азия, которая пока встречает всех с распростертыми объятиями и еще не полностью занята. «Азия традиционно является очень благоприятным рынком для российского контента, – говорит Анастасия Баньковская. – Мы всегда продавали туда и военные сериалы, и экшны, и даже комедии, которые очень редко попадают за рубеж». «В отличие от прочих Кинорынков мира в Гонконге гораздо меньше европейских кинокомпаний, – рассказывает Валерия Добролюбова. – Конкуренция с их стороны слабее, и как следствие – российская продукция здесь представлена ярче и заметнее, что является серьезным стимулом для участия наших правообладателей». Как говорится, надо брать, пока дают. А в этом конкретном случае – давать, пока берут.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

61

Текст: Саша ПЛЮЩ

62

Мы уже не раз писали о том, что интерес кинотеатральной аудитории к 3D зависит не только от прихоти самих зрителей, но в большей степени – от качества трехмерного изображения, которое готов предоставить показчик. При нынешнем разнообразии регулярно появляющихся инноваций в данном направлении кинотеатрам под силу в плане технологий оставаться на передовой и поддерживать конкурентоспособность, подобрав для себя наиболее подходящую 3D-систему. При этом важно помнить, что в трехмерном показе «все должно быть прекрасно» – и проектор, и экран, и очки. Именно о последнем компоненте – 3D-очках – «БК» решил рассказать подробнее.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

На правах рекламы

ТЕХНОЛОГИИ

ТЕХНОЛОГИИ

зацией имеют правую и левую направленность спирали. В очках тоже находятся ответные фильтры. Отдельно стоит сказать о производителях и специфике каждого вида 3D-очков. Цветоразностная система представлена на рынке компанией Dolby 3D. Это легкие по весу и доступные по цене очки, а кроме того, данная технология может быть использована на любом экране. Однако основной ее минус заключается в низком коэффициенте пропускания света – потери превышают 90%. С активной технологией на рынок впервые вышла компания NuVision, приобретенная впоследствии корпорацией XPAND – под ее брендом 3D-очки этого

типа существуют по сей день. Помимо XPAND, являющейся крупнейшим производителем затворных очков, их выпускают и другие компании – например, французская Volfoni, а также несколько китайских фирм. Активную систему, как и анаглифную, можно сочетать с любым экраном, однако затворные очки довольно тяжелые. Кроме того, они стоят дороже цветоразностных и поляризационных, а также содержат электронные компоненты, которые периодически выходят из строя. Пока первенство на рынке удерживает Dolby 3D, однако на сегодняшний день происходит трансформация доли в сторону поляризационных систем.

На правах рекламы

Сегодня на российском рынке присутствует несколько видов 3D-очков, которые можно разделить на три основные группы – анаглифную, активную (или затворную) и пассивную. Первая основывается на разнице цвета фильтров для левого и правого глаза. В цифровой проектор встроен двухсекционный цветофильтр, который вращается со скоростью 72 оборота в секунду, а в очках находятся его ответные части. Ко второй группе относятся очки, представляющие собой два активных жидкокристаллических (LCD) затвора с батарейкой и соответствующим электронным управлением. Они действуют по принципу поочередного закрытия левого и правого глаза. С помощью сигналов управления, поступающих через инфракрасный порт, этот процесс синхронизирован с проекцией картинки на экран. Третья, пассивная группа в свою очередь делится еще на две различные технологии. Первая в данный момент используется в кинотеатрах IMAX – это линейная поляризация, появившаяся в кинопоказе раньше остальных трехмерных систем и применявшаяся в советском стереокино еще в середине прошлого века. Она подразумевает проецирование изображения через два фильтра и соответствующие ответные фильтры в очках. Вторая пассивная технология называется круговой поляризацией. В отличие от линейной, где колебание волн происходит в одной плоскос кости, фильтры с круговой поляриплоскости,

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

63

ТЕХНОЛОГИИ

Поляризационная система является наиболее экономически выгодной для кинотеатра, в том числе потому, что стоимость очков для нее очень невысока. При этом низкая цена позволяет производителям расширять линейку за счет размеров и цветов оправы. Например, компания RealD предлагает зрителям два варианта очков – взрослый и детский, последний рассчитан на детей от 3-х до 12 лет. Легкость очков, яркость изображения, отсутствие какого бы то ни было давления на переносицу и уши, а также возможность выбрать подходящий размер – все это делает просмотр наиболее комфортным для любой аудитории. «3D-контент чрезвычайно важен, поэтому мы уделяем особое внимание тому, чтобы наши гости получали лучший кинематографический опыт, – рассказывает Владимир Ихер, руководитель проектов ГК «Посольский дом» (Тула, Новомосковск). – Мы знаем, что с 3D-очками от RealD нашим зрителям будет комфортно во время просмотра фильма, и это позволит им максимально погрузиться в действие на экране». Кстати, помимо классических 3D-очков RealD также производит п очки-клипсы – зрители зрители, имеющие проблемы со зрени зрением, могут прикрепить их на оправу своих очков с диоп оптриями. Хотя стоит отмет тить, что зачастую 3D-очки д довольно большие, и п посетитель кинотеатра б без труда и дискомфорта

может надеть их поверх своих очков. В большинстве своем 3D-очки, которые RealD поставляет кинотеатрам, являются одноразовыми. Забрав их с собой после сеанса, зритель может воспользоваться ими на следующем просмотре. Предоставление посетителям новых очков помогает повысить качество кинопоказа и обслуживания в целом. Этот вариант также интересен для показчика возможностью извлечь дополнительную финансовую выгоду и сэкономить на ресурсах, необходимых для раздачи очков перед сеансом, а также их сбора и очистки после. Еще очки можно выдавать через специализированные автоматы. Помимо стандартного варианта для однократного применения, который используется ключевыми игроками российского рынка, RealD выпускает и многоразовые очки. Удобные 3D-очки, исключающие любые неприятные ощущения при просмотре, особенно важны для детской аудитории. Как показывают исследования, для многих родителей определяющим фактором в выборе между 3D и 2D становится именно качество проекции. По итогам 2013 года доля сборов развлекательных форматов (3D, IMAX, 4DX, D-Box и других) у анимационных релизов, шедших не только в 3D, в среднем составила порядка 70%. В том числе и у преимущественно детских проектов (в меньшей степени ориентированных на молодежную аудиторию), не имевших формата IMAX – например,

На правах рекламы

Причиной этого является то, что они позволяют сохранить наибольшее количество света, выходящего из проектора, тем самым увеличивая яркость 3D-изображения. Наилучшей среди широко распространенных поляризационных систем считается RealD XL, имеющая коэффициент эффективности около 30%. На рынке представлены и другие производители, в том числе MasterImage и Volfoni. Основное отличие поляризационных систем от других 3D-технологий заключается в том, что с их помощью можно получить наиболее яркое изображение. Однако для работы с ними показчику необходимо располагать металлизированным, или серебряным, экраном. Основным недостатком такого экрана является наличие так называемой горячей точки (зоны высокой яркости изображения в центре и по бокам экрана, при этом яркость сильно падает). Эту проблему устраняет технология Precision White от RealD, которая позволяет создавать экранное полотно с большим углом отражения света при сохранении того же коэффициента та и четкоотражения, контраста о дает сти изображения, что более равномерную ярди кость по всей площади киноэкрана.

64

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ТЕХНОЛОГИИ

И ШЕРМАНА мы проводили промоакции с очень ограниченным тиражом уникальных 3D-очков от RealD, – делится опытом генеральный директор сети «КиноМакс» Дмитрий Нартов. – Они были очень востребованы как детьми, так и их родителями. Мы, безусловно, будем рады вновь разыгрывать брендированные очки, используя их в качестве прекрасного инструмента маркетинга для продвижения нашего 3D». По мнению показчиков, которым уже удалось поработать с лимитированными сериями очков, возможность забрать их с собой или даже собрать коллекцию создает особую атмосферу вокруг семейного похода в кино. «Конечно, эти очки составляют не основной оборот, – отмечает Георгий Мурадов, имевший опыт работы с брендированными выпусками в краснодарском кинотеатре «Аврора». – Это удачный маркетинговый ход, который позволяет нам отличиться от других площадок, а зрителю – от всех остальных в зале. Мы получали тематические очки от маркетингового отдела RealD в небольших количествах и устраивали розыгрыши или дарили их своим постоим успехом янным посетителям. Большим м и Жепользовались серии с Халком ркие лезным человеком – они яркие ани необычные». Лимитированные выпуски более дороги в производстве, однако RealD поставляет такие очки своим партнерам в качестве р р промоматериалов.

Таким образом 3D-очки могут не только обеспечить стабильный спрос на трехмерный контент за счет достойного качества изображения, но и повысить его с помощью креативных рекламных элементов. Конечно, не стоит забывать о том, что наилучшей объемной картинки можно добиться только при надлежащем качестве всех компонентов 3D-системы кинотеатра. «Сейчас, когда вау-эффект от 3D прошел, у зрителя появились свои требования к уровню трехмерного показа, – отмечает глава компании «Невафильм» Олег Березин. – Кроме того, жизненный цикл многих систем, установленных несколько лет назад, подошел к концу. Показчики могут использовать этот момент и обновить оборудование. Вариантов много – все системы хороши, выбирай на свой вкус. Однако очень важно, чтобы все компоненты были правильно подобраны под конкретный зал».

На правах рекл кл лаамы м

у САМОЛЕТОВ (71,9%), ДЖАСТИНА И РЫЦАРЕЙ ДОБЛЕСТИ (76,2%) или ГЛАДИАТОРОВ РИМА (76%). Приведенные цифры показывают, что семейная аудитория активно интересуется объемным изображением. Очевидно также, что зритель с большей вероятностью купит своему ребенку билет на фильм в трехмерном формате, если на сто процентов уверен в том, что кинотеатр предлагает наилучшее качество 3D-показа. Кстати, поляризационные очки привлекательны не только с точки зрения гигиены и комфорта, а еще и как действенный маркетинговый инструмент. Как уже упоминалось выше, производители таких очков могут расширять линейку своей продукции за счет цвета и формы оправы, и компания RealD креативно подошла к реализации этой возможности. Помимо очков стандартного дизайна она эксклюзивно выпускает лимитированные серии, приуроченные к премьере конкретного фильма – например, тематические очки были выпущены к релизам ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ, ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНА, ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 3, ЛЕГО ФИЛЬМ и РИО 2. Специальные коллекции ожидаются и к предстоящим проектам КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА 2 и НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ. Брендированные очки создают дополнительную мотивацию для зрителя и подчеркивают событийный статус релиза. «Одновременно с выпусД ком ПРИКЛЮЧЕНИЙ МИСТЕРА ПИБОДИ

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

65

ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ

s ¢ ȫ ¡ ʉ¬Ȼ

93-й Российский Международный Кинорынок в ЦМТ

Вадим Карасев и Станислав Рогозин

Макс +100500 и Сергей Светлаков

Открытие 93-го Российского Международного Кинорынка

Каждый год мы с нетерпением ждем окончания зимы. Весенним воздухом дышится легче, дни становятся длиннее, и с очередной порцией по-настоящему теплого солнечного света новые свершения все ближе и ближе. В этот раз весна пыталась вступить в свои права точно по календарю, и, согласитесь, мы активно поддерживали ее начинания – на 93-м Российском Международном Кинорынке. Московский слет прошел очень бодро – было представлено много полезных материалов. Наибольшим количеством эксклюзивов отличилась студия Warner Bros. Пристальное внимание дистрибьюторы уделили российским комедиям, причем к презентации некоторых из них подошли особенно креативно. Например, компания «Наше кино» посвятила проекту СКОРЫЙ «МОСКВА – РОССИЯ» мероприятие, прошедшее в первый день Кинорынка. Специальные гости вечеринки – режиссер Игорь Волошин, исполнитель главной роли Сергей Светлаков и звезда YouTube Макс +100500 – рассказали всем присутствующим о фильме и о планах по его продвижению.

Стенд кинокомпании «Наше кино»

Стенд кинокомпании «Парадиз»

Выступление Хора Русской Армии в поддержку проекта СКОРЫЙ «МОСКВА - РОССИЯ» Круглый стол «Российская киноиндустрия в цифрах: сверим часы»

66

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ

Антон Малышев

Дмитрий Литвинов Игорь Волошин и Александр Орлов

Руслан Татаринцев, Георгий Шабанов и Вадим Верещагин

Мирза Алиев

Евгений Рогозин

Андрей Шишканов

Олег Березин

Интенсивная работа велась и на деловых мероприятиях – состоялась встреча членов «Киноальянса», представители фонда Eurimages рассказали о своей программе поддержки. Также в рамках Кинорынка прошло два круглых стола, один из которых был организован при участии «БК». Обсуждение путей, которыми прокат может прийти к большей прозрачности, стало для нас позитивным и полезным опытом – смеем надеяться, что вы разделяете наши впечатления. Однако по традиции Кинорынок запоминается не только рабочими моментами, а прежде всего радостью живого общения с друзьями и коллегами. И уже совсем скоро мы увидимся снова – до Сочинского Кинорынка осталось около месяца. А пока предлагаем освежить в памяти нашу весеннюю встречу в Москве.

Ксения Елкина и Максим Рогальский

Александр Семенов, Майя Манерова и Олег Иванов

Роман Исаев

Константин Терехов и Александр Емельянов

Сарик Андреасян, Гевонд Андреасян и Дарья Рязанцева

Юлия Шевченко

Елена Полянская

Сергей Сельянов

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

67

ОРГАНАЙЗЕР

СОБЫТИЯ ВЕСНЫ-ЛЕТА 2014 ГОДА НАЗВАНИЕ

ДАТЫ

МЕСТО

САЙТ

Tribeca Film Festival Фестиваль независимого кино «Трайбека»

16–27 апреля

Нью-Йорк, США

www.tribecafilm.com

«Движение» Национальный кинофестиваль дебютов

23–27 апреля

Омск, Россия

www.dvijenie.org

San Francisco IFF Международный кинофестиваль в Сан-Франциско

24 апреля – 8 мая

Сан-Франциско, США

www.sffs.org

Festival de Cannes et Marché du Film Международный кинофестиваль и Кинорынок в Каннах

14–25 мая

Канны, Франция

www.festival-cannes.com

«Кинотавр» Открытый российский кинофестиваль

1–8 июня

Сочи, Россия

www.kinotavr.ru

94-й Российский Международный Кинорынок

2–7 июня

Сочи, Россия

www.kinorinok.ru

Cine Gear Expo Международная выставка оборудования и технологий для кино

6–8 июня

Лос-Анджелес, США

www.cinegearexpo.com

«Зеркало» Международный кинофестиваль

10–15 июня

Иваново, Плес, Россия

www.tarkovskyfest.ru

Champs-Elysées Film Festival Кинофестиваль на Елисейских Полях

11–17 июня

Париж, Франция

www.champselyseesfilmfestival.com

Shanghai IFF Международный кинофестиваль в Шанхае

14–22 июня

Шанхай, Китай

www.siff.com

CineEurope Международный кинофорум

16–19 июня

Барселона, Испания

www.cinemaexpo.com

Dimention 3 Международный форум, посвященный S3D-технологиям и новому изображению

18–21 июня

Париж, Франция

www.dimension3-expo.com

Московский международный кинофестиваль

19–28 июня

Москва, Россия

www.moscowfilmfestival.ru

«Фестиваль фестивалей» Международный кинофестиваль в Санкт-Петербурге

23–29 июня

Санкт-Петербург, Россия

www.filmfest.ru

VOICES Фестиваль молодого европейского кино

4–8 июля

Вологда, Россия

www.voices-festival.org

Karlovy Vary IFF Международный кинофестиваль в Карловых Варах

4–12 июля

Карловы Вары, Чехия

www.kviff.com

Одесский международный кинофестиваль и Кинорынок

11–19 июля

Одесса, Украина

www.oiff.com.ua

San Diego Comic-Con International Международная выставка комиксов, видеоигр, телеи видеопроектов в Сан-Диего

24–27 июля

Сан-Диего, США

www.comic-con.org

Locarno IFF Международный кинофестиваль в Локарно

6–16 августа

Локарно, Италия

www.pardo.ch

«Окно в Европу» Фестиваль российского кино

8–15 августа

Выборг, Россия

www.okno-filmfest.ru

Venice IFF Венецианский международный кинофестиваль

27 августа – 6 сентября

Венеция, Италия

www.labiennale.org

68

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

На правах рекламы

6

16 -1 июня 2014 года CENTRE CONVENCIONS INTERNACIONAL BARCELONA CCIB

БАРСЕЛОНА, ИСПАНИЯ

Встретьте своих коллег и заведите знакомства с важными для вашего бизнеса руководителями отрасли на имеющим самую долгую историю событии для профессионалов киноиндустрии и дистрибьюторов кинопродукции. КОРПОРАТИВНЫЙ СПОНСОР

ОФИЦИАЛЬНОЕ МЕСТО ВСТРЕЧИ

Найти информацию о мероприятии и зарегистрироваться можно на веб-сайте www.CineEurope.net

На правах рекламы