BOOKER’S BULLETIN Бюллетень Кинопрокатчика # 6 (95) by aewr aewr

# 6 (95) июнь 2014

WWW.kinometro.ru

СОДЕРЖАНИЕ #6 (95) ИЮНЬ 2014 г.

Новости кинопроизводства 4 5 6 7

ГОРОСКОП НА УДАЧУ БОРЕЦ ОРЛЕАН КРЯКНУТЫЕ КАНИКУЛЫ

36 Спецпроект «Кинотавр-2014»: послеолимпийские горизонты

Интервью с участниками «Кинотавра-2014»

КЛЕТКА

За рубежом 8 Большие перемены

Статистика 20 22 23 24 24 28

Топ-50: релизы 2014 года Топ-15: капсоревнование дистрибьюторов 2014 года Топ-25: релизы российского производства 2014 года Топ-15: ограниченный прокат 2014 года Топ-100: самые кассовые релизы 2004–2014 годов Топ-100: самые кассовые российские релизы 2004–2014 годов 30 3D/IMAX/4DX-релизы в российском прокате 2014 года 35 Топ-11: капсоревнование 3D/IMAX/4DX календарного 2014 года

80 Правила игры Парки к нам приходят

Тема номера

Как собрать миллион

86 Кинозавры

Хроника одного кинотеатра: «Октябрь», Новокузнецк Технологии 92 Директор билетных систем компании UCS Александр Шепелев о новых функциях автоматических терминалов

История возникновения и особенности краудфандинга, или искусство за народные деньги

Пре-Про-Пост

Ярмарка тщеславия 104 Весенние фестивали дебютов: с чистого листа

Органайзер 106 События лета-осени 2014 года

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

Главный редактор Мария Мухина masha@kinometro.ru Заместитель главного редактора Саша Плющ Литературный редактор Светлана Галаган Над номером работали: Мария Безрук, Андрей Белый, Семен Брожитов, Павел Гайков, Мария Дружинина, Анастасия Дугинова, Ангелина Манахова, Светлана Поликарпова, Максим Туула

Фото: Александра Гордиенко

Корректор Светлана Петрова Арт-директор Константин Дёмин Препресс Василий Смирнов Адрес редакции 123022, Москва, ул. 2-я Звенигородская, д. 13, стр. 42, 8 этаж +7 (495) 785-62-82 Издатель ООО «Метрополитэн Медиа» 115093, Москва, 1-й Щипковский переулок, д. 25, помещение II, комната 3 Учредитель Дмитрий Литвинов Генеральный директор Наталья Рогаль Директор по рекламе Константин Александров ad@kinometro.ru Менеджер по рекламе Илона Речкина Отдел подписки +7 (495) 785-62-82 metro@kinometro.ru www.kinometro.ru Журнал зарегистрирован в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС77-46864 от 7 октября 2011 года. Издается с 2003 года. Подписано в печать 23.05.2014. Отпечатано в типографии «Морозов принт». Тираж 5000 экземпляров. Журнал распространяется бесплатно. Перепечатка материалов возможна только с письменного разрешения редакции. При цитировании ссылка на «БК» обязательна. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.

ВЗГЛЯД В СТОРОНУ Изо дня в день мы живем размеренными кинопрокатными буднями, из недели в неделю в своих электронных рассылках редакция «БК» привычно сообщает вам о состоянии дел в отрасли – кто, когда, сколько... Июнь, знаменующий начало долгожданного лета, традиционно является месяцем, который мы проводим «в полях», а точнее – на побережьях. Сначала участники индустрии огромным десантом высаживаются на сочинское Черноморье, затем некоторые, в том числе и сотрудники нашего издания, совершают побег от рутины к барселонскому Средиземноморью. Планируя этот номер, мы также решили несколько освободить свое (и ваше, возможно, тоже) зашоренное сознание от ежедневных проблем и взглянуть на отрасль чуть шире. Наш постоянный СПЕЦПРОЕКТ посвящен программе «Кинотавра». До чего же замечательно иногда отвлечься от бесед с прокатчиками и представителями кинотеатров на разговоры с российскими режиссерами, из года в год демонстрирующими в своих интервью, насколько же далеки они все-таки от проката и массового зрителя! ТЕМА НОМЕРА тоже в первую очередь касается кинопроизводства, а точнее – краудфандинга, все еще считающегося оригинальным способом поиска инвестиций на проект. ПРАВИЛА ИГРЫ повествуют о строительстве тематических парков развлечений, которые довольно часто пересекаются с кинопрокатом. Так что читайте – иногда действительно полезно отвлечься от вопросов, заботящих нас ежедневно. И до скорой встречи!

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Главный редактор Мария Мухина

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

КЛЕТКА Студия: Кинокомпания «Фортуна Фильм» при поддержке Министерства культуры РФ Продюсеры: Александра Пискунова, Элла Архангельская Режиссер: Элла Архангельская В ролях: Даниил Спиваковский, Елена Радевич, Михаил Горевой, Дмитрий Нагиев, Евгений Кулаков, Ирина Рахманова, Ëла Санько Статус производства: Продакшн Бюджет: 24,5 млн рублей Дата релиза: Январь 2015 года Если есть в России сценаристы-звезды, то Юрий Арабов (СОЛНЦЕ, ЮРЬЕВ ДЕНЬ, ЧУДО, ФАУСТ, ОРДА) – первая из них: он заслужил признание даже Каннского кинофестиваля за фильм МОЛОХ. В 2012 году Арабов написал сценарий по мотивам рассказа Достоевского «Кроткая», и однажды ненароком предложил его продюсеру Александре Пискуновой, которая с радостью согласилась его реализовать и в итоге даже сумела получить поддержку министерства культуры. Первоначально место режиссера предназначалось болгарину Михаилу Пандурскому (ИНКОГНИТА), но в силу обстоятельств он вынужден был оставить проект за три недели до съемок. Его заменила Элла Архангельская (МЕГАПОЛИС, ВРЕМЯ НЕНАВИДЕТЬ ГРЕХ). Фантастический (по мнению Достоевского) рассказ сценарист превратил в семейный психологический триллер, драматическую историю о несостоявшейся любви. «Мезальянс без любви. Сорокалетний офицер-ростовщик

и шестнадцатилетняя сирота. Их отношения обречены, «семейная война» заканчивается трагически», – так вкратце описывает сюжет сам Арабов. «Это потрясающий сценарий, который читается на одном дыхании, в нем соединились два больших автора – Достоевский и Арабов, – уверяет продюсер. – Это переосмысление всей нашей жизни, отношений мужчины и женщины. Юрий Николаевич создал легкие, увлекательные и очень актуальные диалоги». Появился в картине и новый персонаж – молодой священник. По словам сценариста, в КЛЕТКЕ происходит смешение времен: «В быт девятнадцатого века вторгаются детали сегодняшнего дня – городской шум, огни рекламы, автомобили, мобильные телефоны».

«Нам удалось собрать вполне звездный актерский состав», – считает Александра Пискунова. В фильме снимаются Даниил Спиваковский (ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ, УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2), Елена Радевич (сериалы «Агент особого назначения» и «Морские дьяволы»), Михаил Горевой (ПЯТЬ НЕВЕСТ, МАМЫ), Ирина Рахманова (9 РОТА, ДЕНЬ УЧИТЕЛЯ), неожиданный Дмитрий Нагиев (КУРЬЕР ИЗ «РАЯ», КУХНЯ В ПАРИЖЕ). «У Достоевского и у Арабова все, даже самые маленькие роли – это яркие образы», – говорит продюсер. Сам Юрий Арабов выступил художественным руководителем проекта, принимал участие в ключевых решениях и приезжал на съемочную площадку следить за ходом работы. Съемки состоялись в апреле и длились 22 дня – в фильме много сложных сцен, а в июне (из-за несовпадения актерских графиков) намечено еще два дня досъемок. Все происходило исключительно в Петербурге, хотя изначально планы были несколько иными. «Когда мы увидели питерские интерьеры, увидели, что представляет собой город, как он живет и дышит, то приняли решение снимать только там, и не пожалели, – рассказывает Александра Пискунова. – В картине возникает ощущение, что Питер – это еще одно действующее лицо». Продюсер считает КЛЕТКУ в целом коммерческим проектом: «Достоевский – не обязательно авторское кино, у него есть большой зрительский потенциал». В мае создатели должны были приступить к переговорам с дистрибьюторами, чтобы в начале следующего года выпустить фильм в прокат для широкой аудитории.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ГОРОСКОП НА УДАЧУ Студия: «Триофильм» Продюсеры: Сергей Торчилин, Сергей Куликов, Владимир Юрков Режиссер: Арман Геворгян В ролях: Дмитрий Ендальцев, Светлана Ходченкова, Ян Цапник, Анна Чиповская, Виталий Хаев, Гоша Куценко, Илья Глинников, Дмитрий Нагиев Статус производства: Препродакшн Бюджет: 100 млн рублей Дата релиза: 8 марта 2015 года Несмотря на то, что новый полнометражный проект ГОРОСКОП НА УДАЧУ еще только находится в подготовительном периоде (съемки запланированы на начало июля), продюсеры Сергей Торчилин, Сергей Куликов и Владимир Юрков уже активно разрабатывают рекламную стратегию картины. Проведение «кинозамеров» на ранних стадиях создания фильма – для российской киноиндустрии если не новаторский, то пока непопулярный подход. «Мы провели шесть фокус-групп в возрасте от 14-ти до 35 лет, которые оценивали историю, кастинг (соответствие персонажей сюжетным линиям) и будущее название фильма, – рассказывает продюсер проекта Сергей Торчилин. – У нас было много вариантов названия. Предложение ГОРОСКОП НА УДАЧУ мы дали на рассмотрение только трем фокус-группам из шести, и там оно единогласно победило. А остальные три группы, которым мы просто давали задание придумать свой вариант, умудрились сами сгенерировать именно ГОРОСКОП НА УДАЧУ. Тогда мы приняли решение, что это название больше всего подходит нашему проекту».

Сюжет фильма, сценарий к которому написал Андрей Курейчик (ЛЮБОВЬМОРКОВЬ 1-2, ЕЛКИ), действительно постоянно отсылает к астрологической тематике. Главный герой Максим Гребенкин (Дмитрий Ендальцев) работает в крупном рекламном агентстве. Он слишком стеснительный и неуверенный в себе, и это мешает ему продвигаться по карьерной лестнице. Кроме того, он запутался в своих чувствах – Максим вынужден встречаться с дочерью олигарха Леной (Светлана Ходченкова), в то время как его влечет к Рите (Анна Чиповская), представляющей крупный парфюмерный бренд, для которого компания Максима делает рекламу. Чтобы изменить эту ситуацию, герой обращается к астрологу-карлику (Дмитрий Нагиев). «В качестве фильмов-референсов из зарубежных картин я бы отметил ВСЕГДА ГОВОРИ «ДА» и ЧЕГО ХОТЯТ ЖЕНЩИНЫ, а из отечественных это скорее ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ и 8 ПЕРВЫХ СВИДАНИЙ, – продолжает продюсер. – Мы хотели сделать наш фильм максимально легким, романтичным и приятным. Сейчас большинство проектов снимается в Москве, ощущение, что столица уже несколько приелась зрителю – в ней нет такой архитектурной оригинальности и такого необычайного настроения, которое дает Питер. Это вызвало у фокус-групп хорошие ассоциации с такими картинами, как ПИТЕР FM и ПРОГУЛКА – в них была легкая романтическая аура, которой мы планируем добиться и в нашем фильме». Результаты тестов фокус-групп, по словам создателей, показывают, что наибольший интерес к фильму возник у аудитории от 20-ти до 35 лет.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

«Астрологическая тематика очень популярна и в старших возрастных группах тоже. Слово «гороскоп», по статистике «Яндекса», каждый месяц вводит восемь миллионов уникальных пользователей. Наша стандартная задача – привлечь в кино ядро целевой аудитории от 14-ти до 25 лет, а сверхзадача – привлечь зрителя за тридцать», – поясняет Сергей Торчилин. Добиться этого продюсеры планируют за счет работы с прессой и интеграции во все ресурсы, работающие с астрологической тематикой – например, сайт «1001 гороскоп» ежедневно посещает 600 тысяч пользователей, по большей части представителей возрастной аудитории от 25 лет. В самой задумке фильма создатели видят высокий потенциал маркетинговой интеграции в различных измерениях (онлайн, офлайн, телевидение и пресса). Чтобы грамотно построить рекламную кампанию, ее нужно продумать заранее и даже закладывать в саму картину. Сейчас продюсеры проекта ведут переговоры с прокатчиками, уже есть заинтересованность крупного дистрибьютора. Финализировать договоренности планируется в июле. Пусть и заблаговременно, но создатели выбрали достаточно амбициозную дату для своего проекта – на 8 Марта между отечественными релизами уже традиционно разгораются баталии за зрителя и бокс-офис. «Когда мы задумывали ГОРОСКОП НА УДАЧУ, то сразу понимали, что будем бороться за стратегическую дату, на которую захотят встать многие картины. Мы уверены, что нам помогут победить сильные маркетинговые стороны нашего проекта, поддержка прокатчика и качество фильма», – подтвердил Сергей Торчилин.

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

БОРЕЦ Студия: RWS при поддержке Фонда кино Продюсер: Юрий Сапронов Режиссер: Нурбек Эген В ролях: Алексей Чадов, Оксана Акиньшина, Антон Шагин, Сергей Чирков, Игорь Скляр Статус производства: Продакшн Бюджет: 204 млн рублей Дата релиза: Весна 2015 года Продолжается съемочный период новой экшн-драмы БОРЕЦ от кинокомпании RWS, производство которой стартовало в Санкт-Петербурге в начале мая. Сценарий фильма написал Олег Маловичко (ДОМОВОЙ, ПИКАП: СЪЕМ БЕЗ ПРАВИЛ, ДЖУНГЛИ, ЕЛКИ). Это история о бойце по смешанным единоборствам Викторе по прозвищу Русский Молот (Алексей Чадов), который накануне громкого боя отказывается сотрудничать с мошенником-букмекером Акулой (Антон Шагин). Их конфликт разгорается с новой силой, когда спортсмен уводит у дельца девушку – красавицу Веру (Оксана Акиньшина). На протяжении полугода Алексей Чадов, готовясь к роли, тренировался под руководством президента Московской областной федерации смешанных боевых единоборств Виталия Жмака. «В фильме будут показаны два больших боя с американскими спортсменами, один из которых мы уже сняли, – рассказывает генеральный директор ЗАО «Всемирные Русские Студии» и продюсер проекта Юрий Сапронов. – 99 процентов сцен с боями Алексей выполнил сам. Он до сих продолжает тренироваться – занимается самбо и боксом. Накачался так, что многие позавидуют». Безусловным референсом БОРЦА можно назвать трилогию БОЙ С ТЕНЬЮ, последняя часть которой вышла в 2011 году. «Жанрово мы близки, – про-

должает продюсер. – БОЙ С ТЕНЬЮ – это не самый плохой пример, фильм выпустили в трех частях, которые вполне удачно прошли в прокате. Это говорит о том, что аудитория такие картины смотрит и принимает, они интересны». На спортивной волне создатели планируют выдержать еще одну линию в фильме – это здоровый патриотизм без спекуляции, который должен будет затронуть часть аудитории. Для прекрасной половины человечества в картине припасена история героини Оксаны Акиньшиной, которая жертвует собой во имя любви. Но по визуализации смешанные бои – это не главное в фильме. «Финал у нас будет эпический – Питер накрывают ураган и двухметровые волны. История, которую мы рассказываем, может происходить в любом населенном пункте, но Санкт-Петербург отвечает нашим задачам – город сам по себе кинематографичен и снимать в нем легче, чем в Москве. Ведь в столице нет ни дамб, ни моря, заявленных в сюжете. Надеюсь, и оператор-постановщик Максим Осадчий найдет свой неповторимый ракурс для Питера», – отметил Сапронов.

Патриотическая экшн-драма с элементами фильма-катастрофы в финале, по планам создателей, должна привлечь аудиторию, близкую ЛЕГЕНДЕ № 17 – это и молодежь, и зрители среднего возраста. «Я, конечно, понимаю, что старшее поколение пошло в кино на ЛЕГЕНДУ № 17 в первую очередь потому, что там был реальный прототип. У нас такого прямого прообраза нет, поэтому нам будет сложнее. В первую очередь мы ожидаем интерес к фильму со стороны молодежи, а во вторую – более взрослой аудитории, будет хорошо, если удастся ее привлечь. Для этого мы уже ведем переговоры с телеканалами о поддержке». По мнению создателей, слагаемыми успеха картины среди молодежной аудитории будут не только интересный сценарий, но и кастинг популярных актеров, и зарекомендовавший себя режиссер, и ряд масштабных спецэффектов. Совокупный бюджет картины составит чуть более 200 млн рублей. На сегодняшний день 30% от этой суммы на производство фильма выделил Фонд кино. Постпродакшн сложнопостановочной картины, для которой требуется много компьютерной графики, продюсер планирует завершить к весне 2015 года.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ОРЛЕАН Студия: «CТН-фильм» при поддержке Министерства культуры РФ и Фонда кино Продюсеры: Игорь Мишин, Наталья Гостюшина Режиссер: Андрей Прошкин В ролях: Елена Лядова, Виктор Сухоруков, Виталий Хаев, Олег Ягодин Статус производства: Продакшн Бюджет: 90 млн рублей Дата релиза: Первая половина 2015 года Дистрибьютор: «Вольга» Творческий триумвират, состоящий из сценариста Юрия Арабова, режиссера Андрея Прошкина и оператора Юрия Райского, продуктивно сработавший на картине ОРДА, объединился в очередной раз для создания нового полнометражного фильма ОРЛЕАН. «Постановщики и часть административной группы весь февраль работали в Крыму, – рассказывает генеральный продюсер проекта Игорь Мишин. – Съемки должны были стартовать в середине марта. Но из-за известных событий начало производства было перенесено на месяц позже». Сейчас проект развивается по плану, но, по словам создателей, ситуация в Крыму внесла свои коррективы – в связи с временной консервацией работы, постоянными изменениями цен на полуострове и очевидным удорожанием производства в силу того, что технику пришлось доставлять из Москвы,

а не из Киева, точной цифры бюджета у продюсеров пока нет, а вот примерная сумма составит 90 млн рублей. «Зато благодаря гениальному сценарию, маститому режиссеру, глубокому смыслу и точному киноязыку проект получил государственную поддержку от министерства культуры и Фонда кино», – отмечает продюсер. Сюжет фильма разворачивается в крохотном городке Орлеан, расположенном на берегу соленого озера Яровое в Кулундинской степи Алтайского края. Насколько трудно отыскать Орлеан на карте, настолько незаметна жизнь его обитателей. Появление в городе странного господина Павлючика, на визитке которого указана необычная профессия «экзекутор», производит неожиданный эффект. Он открывает глаза жителям Орлеана на, казалось бы, понятные каждому вещи, заставляя местных жителей заплатить высокую цену за скелеты в их шкафах. И теперь жизни неразборчивой в связях парикмахерши Лидки, беспрестанно делающей аборты, похотливого хирурга местной больницы Рудольфа, который плохо заботится о своем парализованном отце и даже мечтает, чтобы тот скорее умер, и следователя Неволина, не гнушающегося убийством человека, никогда не будут прежними. Создатели считают, что притча в жанре гротесковой черной комедии затронет вечные вопросы человечества о любви и смерти, о совести и справедливости, и что любители жанрового кино получат удовольствие при про-

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

смотре. Главные роли в фильме исполняют Елена Лядова, Виктор Сухоруков, Виталий Хаев (ИЗОБРАЖАЯ ЖЕРТВУ, БЛАГОСЛОВИТЕ ЖЕНЩИНУ), Олег Ягодин (ЕГЕРЬ, МИШЕНЬ) и другие. Музыку к картине написал композитор Алексей Айги. «Я не умею продюсировать фильмы специально для фестивалей, – говорит Игорь Мишин, размышляя о дальнейшей судьбе картины, – в отличие от некоторых режиссеров, которые конъюнктурно снимают не для зрителя, а для отборщиков этих самых фестивалей. Когда я запускал ОВСЯНКИ, мне были абсолютно до фонаря все эти фестивальные надежды. Я просто был уверен, что ОВСЯНКАМИ будет гордиться страна – такой удивительный сценарий! Так же и с ОРЛЕАНОМ. Когда я понял, что хочу продюсировать эту картину, то даже не знал, кто автор сценария и кто будет режиссером. Я просто запал на историю. Мне специально прислали чистый текст, чтобы авторитетные фамилии Арабова и Прошкина не давили мне на мозг». Несмотря на то, что продюсеры черной комедии не прочат ей только лишь фестивальный путь, а скорее, наоборот, делают прицел на широкий прокат, все же на международных киносмотрах фильм представит фонд «Открытый мир» и его директор Елена Романова, которая является сопродюсером проекта. Выпускать картину в прокат будет кинокомпания «Вольга». «Там умеют заниматься подобными фильмами, которые нуждаются в «ручной доводке» до зрителя», – так обосновал выбор дистрибьютора Игорь Мишин.

НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

КРЯКНУТЫЕ КАНИКУЛЫ Студия: Анимационная студия РИМ Продюсеры: Всеволод Зорин, Рубен Атоян, Оксана Бровченко Режиссер: Виктор Лакисов Актеры дубляжа: Александр А. Ревва, Юрий Стоянов, Юрий Гальцев, Алика Смехова, Вениамин Смехов Статус производства: Продакшн Бюджет: $12 млн Дата релиза: Декабрь 2015 года В производство запущена анимационная семейная комедия в 3D КРЯКНУТЫЕ КАНИКУЛЫ от студии РИМ. «С самого начала цель, которую мы перед собой поставили и которую будем реализовывать, – международный прокат фильма и максимально эффективные зарубежные продажи, – говорит продюсер проекта Рубен Атоян, год назад выпускавший на большой экран анимационную картину ПЕЧАТЬ ЦАРЯ СОЛОМОНА. – Наша задача – создать продукт, который по качеству и ментальности будет интересен и российскому, и международному рынку». Базовый сценарий к фильму написал Вадим Свешников (СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА, ЕЛКИ ЛОХМАТЫЕ), затем материал был отдан на доработку одному из редакторов Pixar. Продюсеры получили профессиональные рекомендации и замечания, которые были учтены режиссером-постановщиком и редакторской группой. Сейчас сценарий снова отдан на адаптацию американскому автору, который согласился помочь российским коллегам с написанием диалогов.

В далеком солнечном Китае размеренная жизнь мандариновых уток меняется в одно мгновение – отряд военных крякв, летевших на Гавайи, случайно приземляется на их остров. Вожак крякв, бывалый вояка Дакмус, не хочет считаться с местными традициями, императору местных мандаринок тоже не нравятся незваные гости. Между ними вспыхивает конфликт. Его пытается разрешить сын императора, храбрый Лонгвей, которому к тому же понравилась прекрасная Эрика, дочь вождя Дакмуса. Но пока папаши выясняют отношения, их дети попадают в беду. Двое бестолковых воришек по заданию ведьмы охотятся на Лонгвея, так как он –

та самая «солнечная утка», которая, по легенде, наделена сверхспособностями. Ведьма готова на любые злодеяния ради власти и вечной молодости. Создатели планируют, что главных персонажей фильма озвучат голливудские актеры Роберт де Ниро, Джим Керри, Ева Грин и другие, а дублировать американских коллег будут Александр А. Ревва, Юрий Стоянов, Юрий Гальцев, Алика Смехова и Вениамин Смехов. «У нас липсинг английский, – сообщает Атоян, – поэтому мы как раз сейчас начинаем вести переговоры со всеми заявленными американскими актерами. Когда будут подписаны контракты – сообщим. Российские актеры дубляжа уже утверждены». Оригинальную музыку к фильму написал композитор Дмитрий Носков. Одну из песен в картине исполнит Алла Пугачева. Несмотря на то, что проект крупнобюджетный и претендует на продуктивный международный прокат, продюсеры заявляют, что пока не нуждаются в зарубежных партнерах. Кстати, уже начался подготовительный период сиквела КРЯКНУТЫХ КАНИКУЛ. Выпуск картины в грядущем декабре подразумевает участие в «новогодней битве» релизов за внимание зрителей, но создатели мультфильма отмечают: «Для нас главным является позитивный результат в прокате, поэтому когда точно будет известно, какие фильмы выходят на следующий Новый год, тогда и будем решать, вставать на эти праздники или нет». Анастасия ДУГИНОВА Максим ТУУЛА

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ЗА РУБЕЖОМ

БОЛЬШИЕ ПЕРЕМЕНЫ Текст: Андрей БЕЛЫЙ При подготовке обзора были использованы материалы Variety, Deadline.com, ScreenDaily, The Hollywood Reporter, Sostav.ru

Наступивший сезон блокбастеров пока идет без каких-либо потрясений. Ударно начавшись еще в апреле с выходом ПЕРВОГО МСТИТЕЛЯ, он продолжился НОВЫМ ЧЕЛОВЕКОМ-ПАУКОМ, затем удивила ГОДЗИЛЛА, мощно стартовали и ЛЮДИ ИКС. Такие результаты, видимо, еще больше убеждают студии в правильности их стратегии, которая заключается в переходе на производство в основном крупнобюджетных картин (желательно римейков, сиквелов или хотя бы проектов со знакомой зрителям историей), причем с непременной отдачей на международных рынках. На это в первую очередь обращают внимание и практически все компании, вовлеченные в финансирование блокбастеров. С тем же прицелом делаются кадровые перестановки, которых в последние месяцы было очень много.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ЗА РУБЕЖОМ

ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ

КАДР ЗА КАДРОМ Очевидно, что в компании Walt Disney все спокойно. И уж точно не на что жаловаться ее киноподразделению. ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ побило сразу несколько рекордов, собрав больше миллиарда долларов во всем мире, сиквел ПЕРВОГО МСТИТЕЛЯ увеличил сборы первой части в два раза, а сама студия, по данным на середину мая, занимает первое место в американском прокате. В следующем году диснеевские картины и вовсе обещают взорвать бокс-офис. Поэтому неудивительно, что компания поспешила продлить контракт со своим действующим руководителем Аланом Хорном до 2018 года. Свой пост он занял в июне 2012-го, и с тех пор к серьезным неудачам Walt Disney можно отнести лишь ОДИНОКОГО РЕЙНДЖЕРА, правда, решение о запуске картины принимал прежний руководитель студии. Хорн отвечает за производство, дистрибуцию и маркетинг всех игровых и анимационных проектов как самого «мышиного дома», так и его дочерних компаний Pixar, Marvel и Lucasfilm, а также картин производства DreamWorks Studios. Новость о продлении контракта с Хорном демонстрирует высокую степень доверия и поддержки со стороны генерального директора медиаконгломерата Роберта Айгера. Главой отдела мирового маркетинга на Universal Pictures станет Джош Голдстайн, который сейчас занимает должность одного из президентов по маркетингу на домашнем, североамериканском рынке. На этом посту он пребывает уже три года, в течение которых были как неудачи (47 РОНИНОВ, ПРИЗРАЧНЫЙ ПАТРУЛЬ, КОВБОИ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ), так и очевидные успехи (ФОРСАЖ 6, ТРЕТИЙ ЛИШНИЙ, ГАДКИЙ Я 2). До этого он 20 лет проработал на смежных позициях на студии Sony. Новая должность добавит Голдстайну еще и руководство мар-

кетингом на международных рынках. Universal также продлила контракт с Дунканом Кларком, президентом отдела международной дистрибуции. Он сможет продолжить работу, находясь в Лондоне, несмотря на недавние заявления руководителя студии Джеффа Шелла о переводе всей ее международной деятельности из столицы Великобритании в Лос-Анджелес. Кто знает, может быть, причиной такого исключения стало известие о том, что Кларку будет вручена награда «Международный дистрибьютор года» на Кинорынке CineEurope в Барселоне. А вот президент отдела домашней дистрибуции Universal Никки Рокко решила покинуть компанию после 47 лет работы в ней, 18 из которых она провела на данной должности. При ней сменилось шесть владельцев родительской корпорации, не говоря уже о многочисленных кадровых перестановках в руководстве студии. «Для меня это было очень трудное решение, но я рада, что смогу проводить больше времени с семьей и друзьями, – говорит Рокко. – Однако скорее всего я все так же буду просыпаться в четыре утра и проверять цифры кассовых сборов».

Еще в начале 2013 года тогдашний президент Warner Bros. Pictures Group Джефф Робинов поручил создать «мозговой центр» с привлечением режиссеров, продюсеров и сценаристов для работы над новыми анимационными проектами. Warner Bros. Animation формально существовало, но на деле не могло похвастаться ни стабильностью выхода релизов, ни их кассовыми успехами. Именно с того момента, по сути, и началось возрождение анимационного подразделения мэйджора. После феноменального успеха ЛЕГО ФИЛЬМА ($254 млн только в США) не стоит сомневаться, что теперь-то поток новых картин (в том числе и уже назначенного на 2017 год сиквела ЛЕГО) будет стабильным. Однако все это время подразделение оставалось без руководителя. Данное недоразумение разрешилось только в конце апреля – главой Warner Bros. Animation был назначен Сэм Реджистер, который уже работал здесь с 2007 года на менее значимых позициях, а до этого 10 лет был продюсером на анимационном канале Cartoon Network. Кроме того, в ведении Реджистера теперь и производство цифровых сериалов. Lionsgate и Summit наконец-то объединили свои маркетинговые подразделения в одно, после чего последовало расставание с Нэнси Киркпатрик, которая шесть лет возглавляла маркетинговую службу Summit и может похвастаться результатами не только СУМЕРЕК, но и, например, ДИВЕРГЕНТА или ИЛЛЮЗИИ ОБМАНА. Отныне за маркетинг всех картин Lionsgate будет отвечать Тим Пален, главным достижением которого являются ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ. По словам одного из руководителей Lionsgate Роба Фридмана, этот ход был делом времени и ни для кого не стал сюрпризом.

ЛЕГО ФИЛЬМ

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ЗА РУБЕЖОМ

ФИНАНСОВЫЙ ТРЕУГОЛЬНИК Компания Village Roadshow Pictures, которая является давним финансовым партнером студии Warner Bros., заключила аналогичную сделку и с Sony, которая никак не затронет интересы WB. В свою очередь Sony продолжит минимизировать риски многих своих проектов. До этого компания уже привлекла на будущие фильмы $200 млн от LStar Capital. Соглашение с Village Roadshow изначально касается только четырех фильмов, среди которых ВЕЛИКИЙ УРАВНИТЕЛЬ с Дэнзелом Вашингтоном, мюзикл ЭННИ, а также два проекта 2015 года – Grimsby с Сашей Бароном Коэном и Goosebumps. Доля Village Roadshow Pictures в этих и последующих картинах будет варьироваться от 25% до 50%.

Carmike Cinemas, Алабама, США

СОЕДИНЕННЫЕ АКТИВЫ АМЕРИКИ Учитывая невероятное обилие сверхожидаемых блокбастеров, запланированных на следующий год, 2015-й обещает стать чем-то грандиозным для киноиндустрии. Ее самые умные игроки готовятся к этому заранее и по-своему. Например, последние поглощения в сфере кинопоказа связывают именно с этим – мол, скорые сверхприбыли помогут быстрее окупить затраты. По такому же принципу, видимо, действует и одна из крупнейших киносетей Северной Америки Carmike Cinemas, в активе которой 2660 экранов в 252 кинотеатрах. Своей ближайшей целью показчик поставил покорение рубежа в 3000 экранов, а одной из ступеней к этому станет покупка киносети Digiplex (Digital Cinema Destinations Corp.), которая сейчас располагает 206 экранами в 21 кинотеатре, а в будущем к ним добавится еще 53 экрана в 5 кинотеатрах. В ноябре прошлого года Carmike также купила сеть Muvico Entertainment, что прибавило ей еще 147 экранов. Куда значительнее для американской киноиндустрии выглядит объединение двух компаний, специализирующихся на коммерческой кинотеатральной рекламе. National CineMedia объявила о том, что заплатит держателям акций компании Screenvision $225 млн наличными и еще $150 млн

своими акциями. Таким образом объединенная структура покроет около 3900 площадок и 34 000 экранов. В 2013 году объем рынка рекламы в кинотеатрах (в основном перед сеансами) составил $678 млн, по сравнению с предыдущим годом увеличившись на 7%. Уверенность National CineMedia в росте этого сегмента сейчас настолько велика, что в последние годы компания даже проводит на так называемых «апфронтах» свои презентации перед рекламодателями наряду с обычными телеканалами. Так National CineMedia пытается переманить на свою сторону хотя бы малую долю от десятков миллиардов долларов, которые крутятся на ТВ. И ведь свои козыри здесь есть: посещаемость американских кинотеатров составляет около 25 млн зрителей в неделю – такой аудиторией могут похвастаться далеко не все каналы. Кстати, позитивная динамика на рынке коммерческой рекламы в кинотеатрах намечается и в Великобритании. Несмотря на падение рынка в 2013-м на 15% (до $310 млн), в текущем году ожидается рост на 5%, а в следующем – еще на 7%. В России же, как известно, подобный вид заработка кинотеатров депутаты в скором времени хотят запретить. По оценке AKAP, объем кинотеатральной рекламы в нашей стране в 2013 году составил 1300 млн рублей (0,4% от всего рекламного рынка в стране), увеличившись на 17% по сравнению с 2012-м.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СЕДЬМОЙ СЫН

Тем временем компания Legendary Entertainment, бывший финансовый партнер Warner Bros., определилась с тем, в какие фильмы своего нового партнера, Universal, она хочет вложить средства. Руководству пришлись по душе масштабные картины, ориентированные на кинофанатов – ДРАКУЛА, планирующийся к выпуску в октябре 2014 года, и МИР ЮРСКОГО ПЕРИОДА, ожидаемый в июне 2015-го. Между тем сама Legendary нашла финансовую помощь в Китае. Поспособствовать продвижению и производству двух собственных проектов компании, которые все же будет прокатывать Universal, согласилась China Film Co Ltd., планирующая вложить в эти фэнтези-фильмы восьмизначную сумму. Речь идет о картинах СЕДЬМОЙ СЫН Сергея Бодрова, запланированного на февраль 2015 года, а также адаптацию популярной компьютерной игры Warcraft, старт которой намечен на март 2016-го.

ЗА РУБЕЖОМ

ФИНУЧЕТ

рост, конечно, обеспечил ЛЕГО ФИЛЬМ, заработавший почти $460 млн во всем мире. В прошлом году в эти же сроки больше всех собрал дорабатывавший ХОББИТ: НЕЖДАННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ, а среди новинок хитов не оказалось. Занести в актив прошедший квартал (второй по финансовому календарю компании) может и Walt Disney, даже несмотря на средние результаты

Крупнейшие медиакомпании подводят итоги первого квартала 2014-го. Он совпадает с тремя месяцами начала финансового года в компании Comcast, владеющей студией Universal. Выручка киноподразделения по сравнению с аналогичным периодом 2013-го подскочила на 11%, до $1,351 млрд, что в первую очередь связано с удачными выступлением картин ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ (у Universal были права на многих международных рынках), УЦЕЛЕВШИЙ и СОВМЕСТНАЯ ПОЕЗДКА ($260 млн кассовых сборов на двоих в США). При этом из-за их относительно небольшой стоимости прибыль увеличилась сразу на 335%. Только начался финансовый год и в компании Time Warner, которая управляет студией Warner Bros. Здесь тоже есть поводы для радости – выручка киносегмента составила $1,397 млрд, что на 13% больше по сравнению с аналогичным периодом 2013-го. Такой при-

ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ

NEED FOR SPEED: ЖАЖДА СКОРОСТИ и сиквела МАППЕТОВ. Больше $500 млн общемировых сборов в этот период освоило одно ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ. При этом увеличился доход не только от кинотеатрального проката (+35%), но и от рынка домашних развлечений (+46%). Общая выручка за квартал составила $1,8 млрд, прибыль – $475 млн. Приросты по сравнению с аналогичным периодом прошлого года фантастические – 35% и 303% соответственно. Для остальных крупнейших студий прошедший квартал по выручке оказался хуже, чем в прошлом году. В отношении Fox можно сказать, что ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНА не смогли повторить успех СЕМЕЙКИ КРУДС, а НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИ – впечатляющий результат ЖИЗНИ ПИ. Paramount в отчетный период подвел не только кинотеатральный прокат (-13%), но и рынок домашних развлечений (-30%). В итоге выручка за первые три месяца 2014-го упала на 12% (до $831 млн), а прибыль – на 89% (до $7 млн).

ФИНАНСОВЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ КИНОСТУДИЙ СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ ЗА ПЕРВЫЙ КВАРТАЛ 2014 ГОДА

КОНГЛОМЕРАТ Time Warner

Квартал КРУПНЕЙШАЯ (согласно финансовому КИНОСТУДИЯ году компании) Warner Bros.

ПОКАЗАТЕЛИ КИНОСЕГМЕНТА ЗА КВАРТАЛ ВЫРУЧКА, МЛН $1397

+13%

ПОКАЗАТЕЛИ КИНОСЕГМЕНТА ЗА ВСЕ КВАРТАЛЫ ФИНАНСОВОГО ГОДА

ПРИБЫЛЬ, МЛН -

ВЫРУЧКА, МЛН -

$1397

+13%

Кинотеатральный прокат

$555

+71%

$555

+71%

Рынок домашнего развлечения

$382

-16%

$382

-16%

Телевизионные лицензии

$403

-3%

$403

-3%

Потребительские товары и другое

$57

+30%

$57

+30%

$1800

+35%

$3693

+28%

Walt Disney Walt Disney Pictures

$475

+303%

Кинотеатральный прокат

$467

+35%

$1093

+68%

Рынок домашнего развлечения

$624

+46%

$1240

+12%

$1360

+20%

ПРИБЫЛЬ, МЛН -

$884

+151%

Телевизионная дистрибуция и другое

$709

+25%

21st Century Fox

20th Century Fox

III

$2279

-3%

$354

+6%

$6876

+4%

$1019

-14%

Comcast

Universal Studios

$1351

+11%

$283

+335%

$1351

+11%

$283

+335%

Кинотеатральный прокат

$376

+20%

$376

+20%

Рынок домашнего развлечения

$351

-5%

$351

-5%

Лицензирование контента

$465

+6%

$465

+6%

Другое

$159

+69%

$159

+69%

Sony

Sony Pictures

$1296

-13%

$4100

-5%

Viacom

Paramount Pictures

$831

-12%

-89%

$1512

-21%

-$71

$229

-17%

$388

-36%

Рынок домашнего развлечения

$180

-30%

$396

-34%

Телевизионные лицензии

$306

+4%

$526

+1%

Другое

$116

+2%

$202

+5%

Кинотеатральный прокат

Изменения по сравнению с первым кварталом 2013 года.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕМА НОМЕРА

КАК СОБРАТЬ

МИЛЛИОН Текст: Максим ТУУЛА

Еще несколько лет назад волшебное слово «краудфандинг» было для всех диковинным. Кинопроекты, решившие собрать часть бюджета с помощью обычных интернет-пользователей (испанский КОСМОНАВТ или финское ЖЕЛЕЗНОЕ НЕБО), казались амбициозными, из ряда вон выходящими и поднимали большой переполох. Сегодня краудфандингом занимаются практически все – именитый режиссер Спайк Ли и документалисты-дебютанты, Одесский кинофестиваль и кинопремия «Жорж», антикоррупционный фонд Навального и культуртрегерский сайт Colta.ru, глубоководные ихтиологи и скандальные кулинары. Если в 2011 году во всем мире таким способом было собрано около полутора миллиардов долларов, то в 2012-м – почти три, а в 2013-м – еще в два раза больше. «БК» решил разобраться в технологиях краудфандинга и выяснить, существует ли рецепт его успеха.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ТЕМА НОМЕРА

ОТ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ К ИНДУСТРИИ Истоки краудфандинга логично выводят из давней традиции благотворительных пожертвований – как правило, связанных с природными катастрофами вроде землетрясений на Гаити или урагана «Катрина». Одной из первых кампаний, по смыслу приближенных к современному краудфандингу, считается сбор средств на пьедестал статуи Свободы в 1884 году через газету Джозефа Пулитцера – тогда каждый из 125 тысяч человек, участвующих в акции, пожертвовал сумму в размере примерно одного доллара США или даже меньше. Интернет вывел процесс на другой уровень и задал ему новое направление. Уже в 1990-е и в начале 2000-х годов самые продвинутые пользователи начали собирать в Сети деньги на свои проекты, и среди «первопроходцев» оказались музыкальные группы и кинорежиссеры. Горизонт стремительно расширялся – в число краудфандинговых проектов стали попадать не только фильмы, пластинки и туры музыкантов, но и фотоальбомы, дизайнерские туфли, экзотические рестораны, наручные измерители калорий, фермы по производству сыров и даже предвыборные кампании. Резко возросли и суммы пожертвований – если продюсеры фильма КОСМОНАВТ (завершен в 2013 году) признавались, что с помощью краудфандинга им удалось собрать лишь небольшую часть бюджета, а в остальном это просто маркетинг, то сейчас рекорды бьет видеоигра Star Citizen, которая выйдет в следующем году: на ее сайте и платформе Kickstarter создателям удалось собрать 4,2 млн долларов. Слово «краудфандинг» в сегодняшнем понимании вошло в обиход в середине 2000-х и отразило суть самого явления: множество людей (crowd – «толпа») независимо друг от друга финансируют (fund) понравившуюся им идею. Которая, понятное дело, должна быть четко сформулирована: как минимум иметь конкретную цель (съемка фильма, запись диска, разработка продукта, реставрация здания) и сроки осуществления. Однако проект, его создатели и добровольные жертвователи – это далеко не все составляющие краудфандинга. Между ними, по сути, заключается сделка, особенность которой в том, что деньги выплачиваются до предоставления готового результата, и он не гарантирован. Отдавать личные сбережения кому попало никто не готов,

КОСМОНАВТ Режиссером КОСМОНАВТА выступил Николас Алькала. Фильм о советском космонавте, отправившемся на Луну и потерявшем возможность вернуться на Землю, стал его первой полнометражной работой после многочисленных короткометражек. Картина не выходила в российский прокат, однако в июне 2013 года в Москве и Санкт-Петербурге состоялись специальные показы КОСМОНАВТА, а Алькала провел мастер-классы на тему краудфандинга. Забавно, что титры, в которых упомянуты все, кто поддержал фильм, идут около 20 минут. и тут в дело вступают краудфандинговые сайты, которые являются финансовыми посредниками, обеспечивают добросовестность и законность сделок и в некотором роде ручаются за размещенные у себя проекты, а их авторам нередко помогают вести кампанию, предлагая кураторские советы. На сегодняшний день самые известные международные платформы в области краудфандинга – это Indiegogo и Kickstarter. Они отличаются условиями сотрудничества и охватом. Сайт Kickstarter знаменит своими удачными кампаниями, однако работает только с проектами из США, Великобритании, Канады, Австралии и еще нескольких стран – для запуска вам непременно потребуется партнер оттуда. Фотограф Влад Сохин, вместе с издательством FotoEvidence собравший на свой альбом Crying Mary 19 700 долларов (вместо 18 500), так объясняет свой выбор интернет-ресурса: «Преимущество этой платформы в том, что она работает только с креативными проектами. Там не собирают на корм для бездомных котят

или кругосветное путешествие. И еще: за несколько лет работы Kickstarter завоевал популярность и доверие у фотографов, видеографов, IT-специалистов и прочих креативщиков, а также доверие аудитории». Kickstarter придерживается политики «всё или ничего»: если проект собирает деньги в течение оговоренного срока, он получает всю сумму за вычетом небольшого процента в пользу платформы (5%), а если нет – то возвращает взносы «инвесторам». По мнению Сохина, это, тем не менее, подстегивает и создателей, и пользователей. Другой вариант сотрудничества предлагает ресурс Indiegogo, куда можно подать проект практически из любой страны мира. Здесь в вашем распоряжении два варианта: жесткий («всё или ничего») или гибкий, когда авторы проекта могут забрать любую собранную сумму, но в этом случае процент, выплачиваемый платформе, несколько выше (9%). Нужно также помнить, что краудфандинговые сайты взимают и дополнительные платежи – например, около 2% за обработку денежных поступлений.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕМА НОМЕРА

СЧАСТЛИВЫЕ ЛЮДИ Документальный цикл СЧАСТЛИВЫЕ ЛЮДИ состоит из трех частей – уже готовых «Енисея» и «Поморов» и еще не снятого «Алтая». Четырехсерийный проект о жизни в глухой таежной деревушке на Енисее был завершен в 2007 году. У нас его можно посмотреть в Интернете, тогда как за рубежом специальную международную версию, созданную при помощи Вернера Херцога, который случайно увидел фильм, выпустили и на большие экраны. В данный момент права на нее выкуплены каналом Discovery. Двухсерийные же «Поморы» были показаны на многих кинофестивалях.

Несмотря на то, что львиная доля проектов финансируется в Северной Америке, в Европе тоже есть свои онлайн-ресурсы с глобальными амбициями, гибкой политикой и широкими возможностями. Так, шведский сайт FundedByMe предлагает финансовые опции, не разрешенные во многих других странах (например, продажа долей в компании в обмен на взнос), а французский KissKissBankBank ввел «микрозаймы» (до 15 тысяч евро) – финансирование сугубо личных проектов вроде оплаты обучения или даже отпуска, которое работает по принципу беспроцентного кредита. Азия заметно отстает от Европы, но, например, в Китае уже действует китайскоязычный Demohour. В Латинской Америке дела обстоят получше – здесь рынок успешно осваивает аргентинский ресурс Idea.me. В России наиболее известны краудфандинговые сайты Boomstarter и «Планета» – аналоги моделей Kickstarter и Indiegogo соответственно. Режиссер Дмитрий Васюков, чей документальный проект об Алтае СЧАСТЛИВЫЕ ЛЮДИ уже собрал более 2,6 млн рублей из необходимых 4,9 млн, поясняет, почему он предпочел «Планету»: «Этот сайт ориентируется в основном на гуманитарные проекты и более приближен к кино. На Boomstarter проекты меньше связаны с документалистикой». Тем не менее официально «Планета» свой диапазон

не ограничивает – по словам учредителей, сайт не занимается только политическими проектами, все другие, в том числе общественно-полезные, тоже приветствуются. Надо отдать должное русским краудфандинговым платформам: в отличие от западных гигантов, которые не в состоянии заниматься каждым проектом индивидуально (а потому ниоткуда возникают легионы сторонних доброжелателей, желающих помочь вам за мзду), их менеджеры дают вам советы и рекомендации с самого запуска.

ТЫСЯЧА И ОДИН РЕЦЕПТ Рецепта абсолютно успешной краудфандинговой кампании до сих пор нет – все зависит от воли случая, хотя удачливые авторы стараются сформулировать рекомендации, помогающие приблизиться к некоему абсолюту. Главная и самая верная из них – не пускать все на самотек: если у вас нет возможности заниматься проектом круглые сутки или вам претит просить о помощи всех, кого вы знаете, без всякого стеснения, лучше не надеяться на счастливое стечение обстоятельств. Каким бы уникальным, важным, новаторским ни был сам проект, по большому счету для успеха краудфандинга это не имеет решающего значения.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Краеугольным камнем всего процесса многие считают поощрения, которые авторы предлагают участникам. Они могут быть нематериальными, не требующими финансовых затрат (простая благодарность или упоминание на сайте или в титрах), или материальными (постеры или футболки с символикой проекта, DVD с фильмом, приглашение на фестиваль и тому подобное). Как правило, используются оба типа поощрения. Нередко краудфандинговые сайты выдвигают особые требования к материальным бонусам: они должны быть созданы авторами, чтобы онлайнплатформы не превращались в площадки для перепродажи сторонних товаров. Не секрет, что бонусы с небольшой стоимостью пользуются наивысшим спросом, тогда как дорогие лоты могут остаться невостребованными. «Призы – штука непростая, – считает Александр Семенов, морской биолог и подводный фотограф, чей проект кругосветной экспедиции для изучения океана собрал на сайте Boomstarter почти 2 млн рублей вместо запрашиваемых 1,5 млн. – Какой-то материальный бонус – это уже лучше, чем благодарность на сайте. Людям приятно получать что-то материальное: толстовки, книжки, открывалки и другие сувенирчики, которые можно взять в руки и использовать. Мало кому нужны HD-фото, благодарности или видеозаписи эксперимента. У нас, например, лучше всего сработали открытки и сертификаты на болтики и веревки. Когда мы добавили открытки, народу прибавилось». Фотограф Влад Сохин говорит, что старался отправить каждому персональное сообщение, а не групповую рассылку по электронной почте, и потом поблагодарить всех участников по отдельности: «Каждый день, а иногда и по нескольку раз в день я публиковал имена поддержавших проект людей у себя в «Фейсбуке». Дмитрий Васюков тоже отправляет благодарность каждому жертвователю, независимо от суммы: «Для одного 50 рублей с телефона столь же значимы, как для другого – 10 тысяч. Зато таких небольших взносов много – в этом и заключается смысл краудфандинга». В отношении бонусов, считает режиссер, нельзя идти по пути наименьшего сопротивления: «Материальные подарки хороши, но ваши акции должны отличаться от остальных, быть особенно интересными. В нашем фильме есть пчелы и мед, да и какой Алтай без меда? Вот мы и решили сделать его нашим подарком». Проект уже продал 175 акций стоимостью 1000 рублей в виде полулитровых банок меда.

ТЕМА НОМЕРА

Правда, есть и те, кто пренебрег всеми возможными рекомендациями и бонусами, прямо заявив: «Мы решили не тратить наши с вами деньги на покупку маек, издание дисков и изготовление прочих ценных призов и сувениров. Мы верим, что главным мотивом помочь проекту является ваше желание увидеть, наконец, хороший фильм о войне, а еще ваша уверенность в том, что мы с этим справимся». Например, 2054 «спонсора» кинопроекта 28 ПАНФИЛОВЦЕВ будут просто упомянуты в титрах режиссерской версии. Авторы будущего фильма решили воздействовать на всенародный патриотизм и не проиграли – им уже удалось собрать 16 млн рублей.

О ПОЛЬЗЕ И ТЩЕТНОСТИ НАРОДНОЙ СЛАВЫ Некоторые «народные» проекты, кажется, были созданы для краудфандинга – просто раньше никто никогда не задумывался о том, чтобы обратить народную славу в нечто более осязаемое. Например, вдова рок-музыканта Егора Летова Наталья Чумакова за три месяца собрала свыше миллиона рублей (что на 22% больше требуемых 970 тысяч) на завершение документального фильма о первых годах существования группы «Гражданская оборона». Помимо стандартных постеров и благодарностей среди обещанных бонусов были раритетные автографы Летова,

диски, футболки и винилы из его коллекции. Разобраны были и акции стоимостью 50 и 100 тысяч рублей, но наибольшим спросом пользовались мелкие лоты – от 500 до 2000 рублей. Тем не менее сама по себе «народность» успеха вовсе не гарантирует. Самый что ни на есть демократический проект РЕАЛЬНОСТЬ документалистов Павла Костомарова, Александра Расторгуева, Алексея Пивоварова и Антуана Каттена, доверивших героям снимать самих себя, не сумел собрать 320 тысяч рублей на постпродакшн полнометражной версии. Не помогла и популярность предыдущих проектов авторов, включая онлайн-канал СРОК. Поначалу не сложилась история с краудфандингом и у народной кинопремии «Жорж». «Наша премия изначально была локальной ЖЖ-историей, которая за десять лет выросла в народную и вышла в офлайн, с числом голосующих более ста тысяч человек. Только количество номинантов выросло в разы, добавились телевизионные категории. Получился такой аналог американской People’s Choice Awards, – говорит Андрей Русанов, один из организаторов премии. – С каждым годом церемония становится все сложнее и масштабнее, и своими силами мы ее уже не тянем. Но так как премия народная, логичным шагом было обратиться за помощью к народному финансированию. Объявленная нами сумма в два с половиной миллиона рублей не сравнится с бюджетом церемонии «Золотого орла» в 120 миллионов и совершенно оправ-

данна. Однако собрать ее нам не удалось – думаю, исключительно по причине неправильного позиционирования: нужно было собирать деньги на то, чтобы премия осталась в живых, не откатилась назад, а не на церемонию. Недоброжелатели говорили, что мы потратим эти деньги на тусовки со звездами, а те, кто мог бы нас поддержать, решили, что мы просто хотим подстраховаться». Тем не менее большинство из тех, кто пожертвовал премии деньги, получать их обратно не захотели, и организаторы «Жоржа» затеяли вторую кампанию, с радикально меньшей суммой в 50 тысяч, которая «легализовала» взносы первой, неудавшейся кампании. Побочным результатом краудфандинговой истории стало то, что уже следующую премию поддержат крупные спонсоры, а потому обращаться к интернет-пользователям «Жоржу», очевидно, больше не придется. Большую роль при сборе денег может сыграть имя автора проекта, но надеяться только на него не стоит. «Важно, чтобы человека, который затевает проект, хотя бы немного знали и уважали, – говорит Александр Семенов. – Более-менее известная личность – это уже полдела. Но над подачей идеи все равно нужно работать очень серьезно». Дмитрий Васюков считает, что ему очень помогла определенная популярность предыдущих фильмов из цикла СЧАСТЛИВЫЕ ЛЮДИ: «Многие из поддержавших проект видели мои прежние работы, в Сети много ссылок на них, пусть даже пиратских».

РЕАЛЬНОСТЬ. НАЧАЛО Документальный фильм РЕАЛЬНОСТЬ. НАЧАЛО, в работе над которым принимают участие создатели дилогии Я ТЕБЯ ЛЮБЛЮ и Я ТЕБЯ НЕ ЛЮБЛЮ, произрастает из одноименного интернет-проекта, созданного около года назад. Там публикуются видео, снятые рядовыми пользователями, но отредактированные и смонтированные профессионалами. В полный метр планировалось включить истории трех героев – школьницы-абитуриентки Кэти, гастарбайтера Джуса и инженера-изобретателя Семена.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕМА НОМЕРА

Другой случай – когда не хватило одной лишь звучности имен актеру Александру Збруеву и режиссеру Михаилу Сегалу, несмотря на культовый статус его фильма РАССКАЗЫ. За полгода на съемки картины КИНО ПРО АЛЕКСЕЕВА (рабочее название – КСП) удалось собрать лишь чуть больше 200 тысяч из заявленных 6 миллионов рублей – очевидно, что амбициозная сумма здесь тоже сыграла свою роль. Создатели объясняют, что краудфандинг потерял актуальность потому, что им удалось привлечь крупного партнера и заручиться поддержкой министерства культуры – отчасти благодаря волне, которую подняла онлайн-кампания. Зато режиссеру Гарри Бардину авторитет и репутация очень помогли. Краудфандинг его анимационной трилогии ТРИ МЕЛОДИИ, на которую было необходимо найти треть бюджета за минимальное время, сопровождала крайне грамотная пиар-поддержка. «Поддержать Гарри Яковлевича – святое дело, – говорит Андрей Русанов, помогавший режиссеру в сборе денег. – Поэтому мы обратились за поддержкой к почитателям его таланта, к киноманам». Проект упомянули все мало-мальски важные СМИ, свои видеообращения записали Эльдар Рязанов, Виктор Шендерович, «Квартет И». Оценив успешность будущего фильма, сам ресурс «Планета» выделил 200 тысяч на уплату штрафных санкций, которые наложило на режис-

сера министерство культуры. Среди бонусов было много уникальных – например, куклы из мультфильмов или экскурсия на студию. Было продано даже семь крупных лотов (упоминание в титрах) стоимостью 100 тысяч рублей. В итоге кампания за три месяца собрала 2 млн 250 тысяч рублей – на 50 тысяч больше требующейся суммы. Не найдя поддержки у государства, бюджет следующего своего фильма Бардин, вероятно, тоже будет собирать в Интернете.

ВАМ ПОМОЖЕТ АДСКИЙ ТРУД Опыт Гарри Бардина подтверждает тезис о том, что работа с социальными сетями, тематическими сайтами и со СМИ играет решающую роль в финансировании. «Будьте готовы месяц выносить всем мозг и писать на все мыслимые ресурсы, подготовьте пресс-кит, – предупреждает Александр Семенов. – Как только прекращаешь писать и распространять – деньги перестают идти. Существует прямая зависимость между количеством написанных ежедневно букв и поступивших средств. Первую волну всегда создают знакомые – если она будет большой, то дальше разойдется, как круги по воде. Но нельзя запустить краудфандинг и ждать – нужно работать каждый день». Влад Сохин тоже потратил немало времени на работу

ПРОЦЕСС ПРОЦЕСС Константина Селиверстова – первая российская экранизация одноименного романа Кафки. Главную роль в картине исполнил артист Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова Антон Шварц. Фильм был завершен в 2013 году и дошел до ограниченного круга зрителей при помощи нескольких фестивальных и прочих специальных показов.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

с англоязычной аудиторией: «Я и мои издатели написали сотни писем, тысячи сообщений в «Фейсбуке» и других социальных сетях. Потом, благодаря моим друзьям и коллегам, информация о проекте стала блуждать по всему Интернету, мы получали поддержку не только из англоязычных стран, но и из стран Африки, Южной Америки, Азии, Океании и, конечно же, из Папуа – Новой Гвинеи, которой посвящен наш проект». Может помочь и реклама, но известно, что доверие читателя к обычной статье во много раз выше, чем к платному объявлению. Режиссер Константин Селиверстов не скрывает, что после того, как о его проекте ПРОЦЕСС написал Антон Носик, количество пожертвований резко пошло вверх. Так же после записи Гоблина резко возросла популярность 28 ПАНФИЛОВЦЕВ. Дмитрий Васюков сумел заручиться поддержкой Бориса Акунина: «Я просто составил список всех известных людей, к которым мог бы обратиться, и написал им письма с просьбой поддержать проект, если он придется им по душе. Ответило процентов десять, но среди них неожиданно оказался Борис Акунин. Благодаря его отзыву я собрал 200 тысяч рублей». Правда, по словам Васюкова, материалы в бумажных изданиях работают плохо – например, ему мало помогла статья Дмитрия Быкова в печатном «Собеседнике», пока не появилась ее

ТЕМА НОМЕРА

28 ПАНФИЛОВЦЕВ Продюсер, сценарист и режиссер 28 ПАНФИЛОВЦЕВ Андрей Шальопа рассчитывает выпустить картину осенью 2015 года. Уже завершены два продакшн-блока, но основное действие фильма о бойцах стрелковой дивизии под командованием генерала И. В. Панфилова, защищавших родину в 1941 году, происходит на зимней натуре, поэтому впереди еще порядка 60 рабочих смен. «Сейчас очень мало картин, имеющих очевидный нравственный и позитивный посыл. Несмотря на драматизм истории, мы снимаем кино о победе», – рассказывает Шальопа. онлайн-версия: «Обязательно нужна прямая активная ссылка. Людям предлагают расстаться с собственными деньгами, и нужно максимально упростить для них этот процесс». По статистике, которую приводит Александр Семенов, только 3–5% «спонсоров» приходит с самой краудфандинговой площадки – остальные нажимают на ссылки в социальных сетях, в блогах, в электронных СМИ. «Желательно заранее разместить полезные ссылки на других ресурсах, например, на YouTube, – говорит Дмитрий Васюков. – Я сделал сайт – визитную карточку, к которому подключил видео на YouTube. Все возможные ссылки должны перекликаться с краудфандинговой платформой. В итоге достаточно большой процент посетителей приходит к нам именно с YouTube». Если говорить о том, что благотворительность всегда была связана с социальной составляющей, то сегодня подобная ориентация проекта по-прежнему добавляет ему баллов – особенно для западной аудитории. Влад Сохин, чей фотоальбом посвящен жестокой судьбе женщин Папуа – Новой Гвинеи, считает, что в успехе краудфандинга главную роль сыграла именно социальность темы, а не экзотика: «Папуа – Новая Гвинея – это страна с одним из самых высоких уровней насилия над женщинами, и эта тема раньше особо не поднималась в международном сообществе. Мой проект стал пер-

вой документацией всего того ужаса, который до сих пор происходит в этой стране, поэтому на просьбу поддержать его откликнулись не только мои друзья и знакомые, но и представители многочисленных международных организаций, который защищают права женщин по всему миру, включая Amnesty International и ООН». Существуют и другие рекомендации, помогающие облегчить процесс сбора денег. Бывалые краудфандеры рекомендуют показать себя на сайте с лучшей стороны: разместить фото, биографию, а важнее всего – видеообращение. «Нужно продумать текст, выверить каждое слово, подготовить качественное видео, – считает Васюков. – Смысл заключается в том, чтобы вас увидели живьем, поняли, верите вы в проект или нет. Необходим визуальный контакт. Через краткое видеообращение легче всего понять ваше послание». Сайт Indigogo дает прямую инструкцию: «Будьте. В своем. Видео». И предостерегает, что только лишь трейлером фильма не отделаться: «Люди предпочитают давать деньги конкретным лицам, а не проектам». Indigogo делает еще одно важное обобщение своей практики: «Около трети взносов приходит от людей, которых вы знаете лично», а значит, советует сайт, не рассчитывайте на успех, если, по вашим прикидкам, все ваши знакомые не в состоянии пожертвовать эту сумму.

По словам Александра Семенова, лишь 1-2% тех, кто ознакомился с проектом, ради него готовы расстаться со своими деньгами. Именно поэтому нужно хорошо понимать, к какой аудитории обращаешься, и четко формулировать понятную для нее цель. Помочь в этом могут счетчики и аналитика на других сайтах. Реалистичная сумма – тоже немаловажный фактор: «Лучше «заказать» меньше и собрать больше, – говорит Семенов. – Если вы наберете 300–500 тысяч, то обновите информацию и расскажете, что сможете сделать на сумму в 800 тысяч, а потом – на миллион. Сейчас в России один миллион рублей – вполне реальная сумма, два – достижимая, три и больше – огромная удача плюс очень кропотливая подготовка и продвижение». Дмитрий Васюков, заявивший на «Планете» сумму в 4,9 млн, поясняет: «Я поставил эту цифру не от балды, мне необходимо 8 миллионов. Но если я наберу на первую серию, можно начать съемки, а потом собрать и на вторую – тогда я смогу отправить людям их подарки и отчитаться за потраченные деньги, показать, что они пошли на пользу». Именно поэтому в сфере киноиндустрии краудфандинг пока больше актуален для документальных фильмов, картин на стадии постпродакшна или попросту для маркетинга больших проектов и привлечения крупных спонсоров.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕМА НОМЕРА

ЛОЖКА ДЕГТЯ Несмотря на то, что краудфандинг кажется отличным подспорьем для дебютантов и независимых кинематографистов, уже сегодня становится очевидно, что не стоит возлагать на него больших надежд. В первую очередь он вовсе не предназначен для «спасения» именно хорошего кино – любительская, но «мимимишная» поделка о рождественских приключениях свиньи-инвалида пользуется большей популярностью, чем серьезная работа мастеровитого режиссера. Существуют и пределы щедрости интернет-пользователей – нередко краудфандинг, собрав несколько миллионов, застопоривается на середине, а то и гораздо ближе к искомой цифре. Не способствует благотворительности и резкий рост числа проектов, а значит, и конкуренции между ними – количество денег, с которым готов расстаться среднестатистический обыватель, ограничено. Существуют, правда, и постоянные краудфандеры, поддерживающие самые разные кампании, но спасти ситуацию они не в силах. Краудфандинговый бум породил и некоторые сложности технического характера – в первую очередь в США и Европе, где бдительно следят за всеми финансовыми и налоговыми схемами. Статус краудфандинга попросту еще не в полной мере установлен законодательно. Как уже было сказано, в неко-

торых странах запрещено предлагать в качестве бонусов доли участия в компаниях и проектах или другие лоты, связанные с финансовыми поощрениями, хотя именно эта область, по мнению многих, наиболее перспективна для стартапов. Неурегулированность статуса краудфандинговых платформ влечет за собой и более высокую, чем в обычной интернет-торговле, стоимость транзакций. Но главная проблема, с которой сталкиваются авторы проектов в западных странах, – это налоги. После долгих дискуссий бухгалтеры пришли к выводу, что деньги, полученные с помощью краудфандинговых платформ, не являются подарками, а потому должны облагаться налогом как личный доход, а то и как прибыль с продаж – ведь по сути награждение бонусами можно расценивать как их продажу. Тем не менее не исключено, что какие-то лоты можно считать подарками, не облагаемыми налогом. Эксперты уже критикуют сайт Kickstarter за некорректно составленный гид по налогообложению, предсказывая повышенное внимание к проектам со стороны налоговых служб и даже проверки с их стороны. Сайт Indiegogo предупреждает, что авторам не стоит рассчитывать на льготы и вычеты, но тут же сводит свое предупреждение на нет, указывая на уникальный статус каждой кампании. Этот вопрос так и останется нерешенным, пока в американском суде не состоится процесс «Налоговая служба против краудфандингового про-

Da Sweet Blood of Jesus О проекте Спайка Ли пока известно немного – планируется кино про вампиров с обилием сексуальных сцен. Режиссер объясняет затею своей разочарованностью в современном голливудском кино, где доминируют супергерои, спасающие планету от бесконечных катаклизмов. «Это все не мое», – констатировал постановщик, чьи проекты в последнее время не отличались кассовыми успехами. В 2013 году на экраны вышел снятый им римейк ОЛДБОЯ. В России он заработал 25 млн рублей на 371 копии (дистрибьютор – «Каравелла DDC»).

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

екта» по какому-нибудь конкретному делу, а принимая во внимание серьезный подход к налогообложению в США, подобные прецеденты уже не за горами. Кое-кто уже критикует отдельные краудфандинговые проекты за неэтичность. Так, на американском кинофестивале SXSW продюсер сериала «Карточный домик» Дэна Брунетти произнес пламенную речь против режиссеровзвезд вроде Спайка Ли и Зака Браффа, которые, имея доступ к инвесторам в Голливуде, собирают деньги в Интернете и тем самым создают несправедливую конкуренцию малоизвестным именам. Достается и независимым авторам – их обвиняют в том, что они занимаются продажей ролей в фильмах и продюсерских титулов, обесценивая саму суть кинопроизводства, его творческую природу. Впрочем, все эти проблемы пока далеки от российских реалий. У нас отношение к краудфандингу стало меняться только недавно. «Его считают чем-то вроде милостыни, но это совсем другое», – говорит Александр Семенов. По сути краудфандинг – это процесс, в ходе которого формализуется сбор денег на производство фильма за счет малых сумм. «Это вовсе не синоним попрошайничества, как у нас принято думать, – соглашается Дмитрий Васюков. – Тут говорят наши комплексы, а не здравый смысл. Ведь люди получают что-то за свою помощь, поэтому здесь нечего стесняться». Но благодаря политике министерства культуры здравый смысл, похоже, скоро тоже заговорит.

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 году

ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА По данным на 11 мая, первое место в чарте текущего года сохранил за собой ВИЙ, однако уже в процессе работы над номером лидером проката стал НОЙ. Впрочем, глобально их сборы не отличаются. Кстати, оба фильма можно назвать, пусть и с большой натяжкой, оригинальными проектами. А вот сиквелы – РИО, НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК, 300 СПАРТАНЦЕВ и ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ – расположились следом, заметно уступив по кассовым сборам. Удивительно, но в первой двадцатке только две российские картины – ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ и В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ – можно назвать полностью оригинальными. Даже НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИ основана на истории популярного в Америке персонажа. Впрочем, в России этот фильм (как, наверное, и 47 РОНИНОВ) также можно причислить к оригинальным проектам. ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

ВИЙ

НАРАБОТКА

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

UPI

30.01.14

1037

1 200,219

$34,729

4,445

1 157 400

$33 500

НОЙ Noah

CPP

27.03.14

1800

1 200,003

$33,851

4,308

666 700

$18 800

РИО 2 Rio 2

FOX

20.03.14

2478

965,195

$26,655

4,434

389 500

$10 800

47 РОНИНОВ 47 Ronin

UPI

01.01.14

892

861,053

$26,372

2,965

965 300

$29 600

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ WDSSPR The Amazing Spider-Man 2

24.04.14

1779

714,996

$20,050

2,656

401 900

$11 300

300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

CAO

06.03.14

1441

636,344

$17,637

2,179

441 600

$12 200

ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА Captain America: The Winter Soldier

WDSSPR

03.04.14

1685

532,237

$15,099

1,994

315 900

$9 000

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

01.01.14

997

519,987

$15,921

2,149

521 600

$16 000

NEED FOR SPEED: ЖАЖДА СКОРОСТИ Need for Speed

WDSSPR

13.03.14

1300

503,920

$13,810

1,966

387 600

$10 600

ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ The Wolf of Wall Street

WST

06.02.14

1159

482,340

$13,797

1,820

416 200

$11 900

ПОМПЕИ Pompeii

PRD

20.02.14

1375

408,381

$11,475

1,422

297 000

$8 300

КУХНЯ В ПАРИЖЕ

CP/ALM

01.05.14

1200

405,200

$11,344

1,816

337 700

$9 500

Я, ФРАНКЕНШТЕЙН I, Frankenstein

FOX/AC

23.01.14

1846

399,310

$11,789

1,488

216 300

$6 400

ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНА FOX Mr. Peabody and Sherman

06.03.14

2016

386,539

$10,713

1,763

191 700

$5 300

НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИ The Secret Life of Walter Mitty

FOX

01.01.14

1087

379,617

$11,623

1,455

349 200

$10 700

РОБОКОП Robocop

WDSSPR

13.02.14

1153

346,695

$9,974

1,481

300 700

$8 700

ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ

CRP

01.01.14

900

272,156

$8,333

1,156

302 400

$9 300

В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

06.02.14

842

250,772

$7,173

1,215

297 800

$8 500

ДИВЕРГЕНТ Divergent

CPP

10.04.14

1100

241,387

$6,752

1,065

219 400

$6 100

ЛЕГО ФИЛЬМ The LEGO Movie 3D

CAO

27.02.14

1186

221,527

$6,190

0,971

186 800

$5 200

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

1236

208,209

$5,956

1,055

168 500

$4 800

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: МЕТКА ДЬЯВОЛА CPP Paranormal Activity: The Marked Ones

09.01.14

951

203,112

$6,219

0,914

213 600

$6 500

ЛЕГОК НА ПОМИНЕ

CRP

27.02.14

970

197,177

$5,509

0,916

203 300

$5 700

ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ» Grand Budapest Hotel

FOX

13.03.14

554

194,759

$5,337

0,703

351 600

$9 600

АФЕРА ПО-АМЕРИКАНСКИ American Hustle

TFD

13.02.14

602

192,220

$5,530

0,785

319 300

$9 200

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

ТАРЗАН Tarzan

РУБЛИ

USD

PRD

01.01.14

1099

184,774

$5,657

0,733

168 100

$5 100

СКОРЫЙ «МОСКВА – РОССИЯ»

NKI

17.04.14

1500

184,692

$5,119

0,821

123 100

$3 400

ЧЕМПИОНЫ

CRP

23.01.14

1016

183,082

$5,405

0,877

180 200

$5 300

ФЕИ: ЗАГАДКА ПИРАТСКОГО ОСТРОВА The Pirate Fairy

WDSSPR

13.02.14

817

177,709

$5,112

0,867

217 500

$6 300

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ

DTM

01.01.14

922

176,161

$5,394

0,601

191 100

$5 900

ДРУГАЯ ЖЕНЩИНА The Other Woman

FOX

01.05.14

1167

168,793

$4,725

0,662

144 600

$4 000

РЕАЛЬНАЯ БЕЛКА Nut Job

FOX/CDDC

17.04.14

1864

167,135

$4,632

0,812

89 700

$2 500

ГЕРАКЛ: НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫ Hercules: The Legend Begins

NKI

23.01.14

1100

164,068

$4,844

0,646

149 200

$4 400

КРАСАВИЦА И ЧУДОВИЩЕ La Belle & la Bête

WST

27.03.14

800

142,133

$4,009

0,649

177 700

$5 000

НЕСНОСНЫЙ ДЕД Jackass Presents: Bad Grandpa

CPP

23.01.14

540

136,777

$4,038

0,594

253 300

$7 500

КОТ ГРОМ И ЗАКОЛДОВАННЫЙ ДОМ The House of Magic

VLG

08.05.14

1310

128,087

$3,608

0,561

97 800

$2 800

ВОЗДУШНЫЙ МАРШАЛ Non-Stop

PRD

13.03.14

620

125,260

$3,433

0,478

202 000

$5 500

ДЖЕК РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСА Jack Ryan

CPP

16.01.14

1050

122,454

$3,671

0,490

116 600

$3 500

ЗАБОЙНЫЙ РЕВАНШ Grudge Match

CAO

16.01.14

861

96,392

$2,889

0,407

112 000

$3 400

С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ!

VLG

06.03.14

809

93,067

$2,579

0,398

115 000

$3 200

13-Й РАЙОН: КИРПИЧНЫЕ ОСОБНЯКИ Brick Mansions

NKI

08.05.14

800

85,941

$2,421

0,350

107 400

$3 000

ОХОТНИКИ ЗА СОКРОВИЩАМИ Monuments Men

FOX

20.02.14

1042

83,234

$2,339

0,348

79 900

$2 200

ОКУЛУС Oculus

LUX

10.04.14

600

76,803

$2,148

0,341

128 000

$3 600

ЛЮБОВЬ СКВОЗЬ ВРЕМЯ Winter’s Tale

CAO

13.02.14

638

71,416

$2,055

0,322

111 900

$3 200

АКАДЕМИЯ ВАМПИРОВ Vampire Academy

WST

27.02.14

827

65,464

$1,829

0,307

79 200

$2 200

НИМФОМАНКА. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ Nymphomaniac

13.02.14

300

65,215

$1,876

0,236

217 400

$6 300

ГАЗГОЛЬДЕР: ФИЛЬМ

DTM

24.04.14

982

63,575

$1,783

0,264

64 700

$1 800

ДУБРОВСКИЙ

DTM

06.03.14

936

60,679

$1,682

0,217

64 800

$1 800

СПИРАЛЬ

KNGR

27.02.14

518

58,978*

$1,648

0,259

113 900

$3 200

ПРИШЕСТВИЕ ДЬЯВОЛА Devil’s Due

FOX

30.01.14

891

57,000

$1,649

0,266

64 000

$1 900

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается. * По данным Rentrak.

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВ AC – A Company, ALM – All Media Company, ARN – «Арена», BZL – Bazelevs Distribution, CAE – «Каскад фильм», CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC», CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige, CRP – «Каропрокат», DTM – DreamTeam Media, EXP – «Экспонента фильм», FOX – «Двадцатый Век Фокс СНГ», KNGR – «Кинография», KNLG – «Кинологистика», KRSHF – «Красная Шапка Фильмс», LUX – «Люксор», NKI – «Наше кино», PF – Premium Film, PIF – P&I Films, PRD – «Парадиз», PRMK – «Премьер-Кинопрокат», RUR – «Русский Репортаж», TFD – Top Film Distribution, UTP – Utopia Pictures, UPI – Universal Pictures International Russia, VLG – «Вольга», WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, WST – West

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СБОРЫ В 2014 году

№

НАРАБОТКА

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 году

ТОП-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2014 ГОДА По итогам четырех с половиной месяцев в лидерах среди дистрибьюторов оказался «Централ Партнершип» с долей 17,95% от общих кассовых сборов в году. Больше трети от всей выручки прокатчика пришлось на одного только НОЯ. Отличились также ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 и КУХНЯ В ПАРИЖЕ. Еще три релиза собрали от 200 млн до 250 млн рублей. При этом ЦПШ пока что и самый плодовитый – в текущем году вышло уже 13 его релизов. При этом стоит отметить, что все мэйджоры за исключением WDSSPR идут со значительным опережением прошлогоднего графика. Обращает на себя внимание и пресловутая доля российского кино, которая сейчас равняется 29,8%, тогда как в аналогичный период прошлого года она была заметно ниже – 23,6%. ОБЩИЙ СБОР КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА Доля, %

№ Дистрибьютор CPP + CP

17,95% +20,74%

В т.ч. Paramount 10,40%

В т.ч. CP 5,17% В т.ч. CP/ALM 2,38% FOX

В т.ч. FOX 12,60% В т.ч. FOX/AC 2,63% В т.ч. FOX/CDDC 0,91% WDSSPR

Рубли, млн

USD, млн

Зрители, млн

Копии

Рубли

USD

Работавшие Релизы фильмы 2014 года

3 285,740

$94,781

13,355

10 862

302 500

$8 700

1 903,732

$54,531

7,372

5441

349 900

$10 000

-28,82%

946,094

$28,043

4,041

4036

234 400

$6 900

-3,05% +167,38% -

14,32% -5,50%

435,914

$12,207

1,943

1385

314 700

$8 800

2 955,620

$83,945

12,621

16 081

183 800

$5 200

2 306,705

$65,208

9,966

10 548

218 700

$6 200

481,780

$14,105

1,844

3669

131 300

$3 800

167,135

$4,632

0,812

1864

89 700

$2 500

2 621,155

$74,575

10,436

7898

331 900

$9 400

В т.ч. Disney 8,51%

-25,81%

1 557,444

$44,490

6,288

4927

316 100

$9 000

В т.ч. Sony 5,81%

+57,75%

1 063,711

$30,085

4,147

2971

358 000

$10 100

13,08% +23,88%

2 394,924

$69,422

10,042

9767

245 200

$7 100

1 533,311

$44,191

6,032

5484

279 600

$8 100

861,613

$25,231

4,010

4283

201 200

$5 900

2 091,678

$61,954

7,543

2392

874 400

$25 900

1 200,219

$34,729

4,445

1037

1 157 400

$33 900

891,460

$27,225

3,099

1355

657 900

$20 100

CAO + CRP

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 8,38% В т.ч. CRP 4,71% UPI

+34,52% +8,59%

11,43% +13,64% В т.ч. другое 6,56%

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

+36,75%

16,15% +13,73%

Изменение сборов от 12.05.13

В т.ч. UPI 4,87%

+145,31% -34,03%

6 NKI

5,46%

-25,99%

998,731

$29,477

4,286

6792

147 000

$4 300

7 PRD

4,90%

-16,70%

897,814

$25,639

3,323

5697

157 600

$4 500

8 BZL

4,79%

+88,33%

876,846

$26,856

3,754

1865

470 200

$14 400

9 WST

4,05%

+16,94%

742,094

$21,093

3,010

3611

205 500

$5 800

10 DTM

1,85%

338,517

$9,950

1,234

4342

78 000

$2 300

11 VLG

1,57%

+706,25%

288,289

$8,127

1,248

3494

82 500

$2 300

12 LUX

1,41%

-0,43%

257,411

$7,326

1,050

2620

98 200

$2 800

13 TFD

1,22%

+13,47%

223,074

$6,419

0,892

1133

196 900

$5 700

14 KNGR

0,50%

+5161,57%

91,592

$2,552

0,406

783

117 000

$3 300

15 CPRG

0,31%

+938,36%

55,927

$1,565

0,189

480

116 500

$3 300

ТОТАЛ 2014

100%

+13,24%

179

В т.ч. иностранные фильмы 70,25% В т.ч. российские фильмы 29,75%

18 306,163

$528,968

74,145

81 009

226 000

$6 500

231

+4,10%

12 860,947

$368,791

51,162

58 192

221 000

$6 300

182

+42,90%

5 445,215

$160,177

22,983

22 817

238 600

$7 000

Период с 01.01.14 по 11.05.14. Данные включают сборы в календарном 2014 году фильмов, стартовавших в календарном 2013-м и ранее.

BZL – 4,79%

WST – 4,05%

ДРУГИЕ – 7,87%

CAO + CRP – 17,95%

PRD – 4,90% NKI – 5,46% FOX – 16,15%

WDSSPR – 11,43% CPP + CP – 13,08%

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

UPI – 14,32%

СТАТИСТИКА

ТОП-25: РЕЛИЗЫ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА 2014 ГОДА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

ВИЙ

НАРАБОТКА

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

UPI

30.01.14

1037

1 200,219

$34,729

4,445

1 157 400

$33 500

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

01.01.14

997

519,987

$15,921

2,149

521 600

$16 000

КУХНЯ В ПАРИЖЕ

CP/ALM

01.05.14

1200

405,200

$11,344

1,816

337 700

$9 500

ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ

CRP

01.01.14

900

272,156

$8,333

1,156

302 400

$9 300

В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

06.02.14

842

250,772

$7,173

1,215

297 800

$8 500

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

1236

208,209

$5,956

1,055

168 500

$4 800

ЛЕГОК НА ПОМИНЕ

CRP

27.02.14

970

197,177

$5,509

0,916

203 300

$5 700

СКОРЫЙ «МОСКВА – РОССИЯ»

NKI

17.04.14

1500

184,692

$5,119

0,821

123 100

$3 400

ЧЕМПИОНЫ

CRP

23.01.14

1016

183,082

$5,405

0,877

180 200

$5 300

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ

DTM

01.01.14

922

176,161

$5,394

0,601

191 100

$5 900

С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ!

VLG

06.03.14

809

93,067

$2,579

0,398

115 000

$3 200

ГАЗГОЛЬДЕР: ФИЛЬМ

DTM

24.04.14

982

63,575

$1,783

0,264

64 700

$1 800

ДУБРОВСКИЙ

DTM

06.03.14

936

60,679

$1,682

0,217

64 800

$1 800

СПИРАЛЬ

KNGR

27.02.14

518

58,978*

$1,648

0,259

113 900

$3 200

АВАНТЮРИСТЫ

FOX/AC

10.04.14

1046

54,594

$1,527

0,237

52 200

$1 500

ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ

LUX

27.02.14

161

47,579

$1,329

0,182

295 500

$8 300

НЕРЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ

DTM

13.02.14

822

31,221

$0,898

0,123

38 000

$1 100

22 МИНУТЫ

08.05.14

800

15,837

$0,446

0,067

19 800

$600

ЗАЛЕТЧИКИ

VLG

20.03.14

450

15,609

$0,431

0,074

34 700

$1 000

ВЛАДЕНИЕ 18

LUX

13.03.14

250

11,694

$0,320

0,059

46 800

$1 300

ВОСЬМЕРКА

DTM

08.05.14

680

6,880

$0,194

0,028

10 100

$300

СТАРТАП

PRD

03.04.14

348

5,985

$0,170

0,025

17 200

$500

ПИТЕР. ЛЕТО. ЛЮБОВЬ

EXP

03.04.14

210

5,728

$0,163

0,028

27 300

$800

ШАГАЛ – МАЛЕВИЧ

ARN

03.04.14

4,079

$0,116

0,022

45 300

$1 300

ЗЕРКАЛА

ARN

24.04.14

1,750

$0,049

0,008

62 500

$1 800

* По данным Rentrak. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СБОРЫ В 2014 году

Конкурентов у ВИЯ до сих пор не появилось и вряд ли это произойдет в ближайшей перспективе. Три картины, занявшие со второго по четвертое место, лишь совместными усилиями могут повторить результат экранизации повести Гоголя. Тем не менее КУХНЯ В ПАРИЖЕ продолжила собирать и во второй половине мая. В целом же нельзя не отметить прогресс верхушки чарта российских фильмов. Если за весь прошлый год только тринадцать картин преодолело рубеж в 150 млн рублей, то за неполные пять месяцев 2014-го таких набралось уже десять.

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 году

ТОП-15: ОГРАНИЧЕННЫЙ ПРОКАТ 2014 ГОДА (50 и менее экранов) Premium Film, видимо, нет равных по части ограниченного проката – три картины дистрибьютора вошли в первую пятерку чарта. По данным на 11 мая, на вершине таблицы расположилась ГОЛГОФА с Бренданом Глисоном в главной роли, однако ее уже обошел ДВОЙНИК с Джесси Айзенбергом. Что особенно приятно, так как фильм поставлен по мотивам одноименной повести Федора Достоевского. ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

ГОЛГОФА Calvary

НАРАБОТКА

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

17.04.14

4,718

$0,131

0,016

205 100

$5 700

ДВОЙНИК The Double

01.05.14

4,650

$0,130

0,016

129 200

$3 600

OSCAR SHORTS. ФИЛЬМЫ Oscar Shorts

UTP/KNGR

16.01.14

3,062

$0,092

0,012

117 800

$3 500

ЛЕТНЯЯ НОЧЬ В БАРСЕЛОНЕ Barcelona Summer Night

PIF

10.04.14

2,281

$0,064

0,008

190 100

$5 300

РОКОВАЯ СТРАСТЬ Immigrant

20.03.14

2,100

$0,058

0,007

75 000

$2 100

OSCAR SHORTS 2014. ФИЛЬМЫ Oscar Shorts 2014

UTP

10.04.14

2,100

$0,059

0,006

48 800

$1 400

КОНГРЕСС The Congress

RUR

13.03.14

2,038

$0,056

0,011

50 900

$1 400

ЗЕРКАЛА

ARN

24.04.14

1,750

$0,049

0,008

62 500

$1 800

ТОМ НА ФЕРМЕ Tom à la ferme

PVZGL

17.04.14

1,478

$0,041

0,006

43 500

$1 200

ОДЕРЖИМАЯ Crush

TFD

30.01.14

1,384*

$0,040

0,005

30 800

$900

БАЙКЕРЫ 3 Dhoom: 3

KRSHF

27.02.14

1,315*

$0,037

0,004

37 600

$1 100

ЧАС ПРИЗРАКОВ 3D 3 A.M. 3D

KNLG

27.02.14

1,149*

$0,032

0,005

52 200

$1 500

OSCAR SHORTS. МУЛЬТФИЛЬМЫ Oscar Shorts

UTP/KNGR

16.01.14

1,133

$0,034

0,005

37 800

$1 100

ИУДА

KNGR

20.03.14

0,990

$0,027

0,004

33 000

$900

ЗОЛОТО

PRMK

13.02.14

0,881*

$0,025

0,004

31 500

$900

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается. * По данным ЕАИС.

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ Новые «миллиардеры» текущего года – ВИЙ и НОЙ – расположились только на 18-й и 19-й строчках этой таблицы. На ее вершине по-прежнему красуется АВАТАР, который даже сейчас продолжает потихоньку увеличивать свою кассу. Например, с начала 2011 года – на 58 млн рублей. Тогда же ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ занимала пятое место, а сейчас она уже откатилась на 17-е (однако по посещаемости находится на высокой третьей позиции). Российский кинопром в первой десятке представлен только СТАЛИНГРАДОМ. ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

АВАТАР Avatar

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА СТРАННЫХ БЕРЕГАХ Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides

3 4

РЕЛИЗ

КОПИИ

FOX

17.12.09

1643

3 627,578

$120,118

14,177

2 207 900

$73 100

WDSSPR

19.05.11

1716

1 783,244

$63,574

7,429

1 039 200

$37 000

СТАЛИНГРАД

WDSSPR

10.10.13

1500

1 670,228

$51,614

6,190

1 113 500

$34 400

ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД 4: КОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ ДРЕЙФ Ice Age 4: Continental Drift

FOX

12.07.12

2090

1 643,628

$50,065

7,696

786 400

$24 000

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

НАРАБОТКА

РУБЛИ, млн

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

МАДАГАСКАР 3 Madagascar 3: Europe's Most Wanted

РУБЛИ

USD

CPP

07.06.12

1830

1 604,513

$48,933

7,445

876 800

$26 700

ШРЕК НАВСЕГДА Shrek Forever After

CPP

20.05.10

1250

1 579,472

$51,449

7,829

1 263 600

$41 200

КОТ В САПОГАХ Puss in Boots

CPP

27.10.11

1299

1 530,642

$50,070

6,830

1 178 300

$38 500

ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГА The Hobbit: The Desolation of Smaug

CAO

18.12.13

2125

1497,070

$45,448

5,503

704 500

$21 400

ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: ЭРА ДИНОЗАВРОВ Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurs

FOX

01.07.09

1098

1 394,353

$44,705

8,460

1 269 900

$40 700

ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 3 Iron Man 3

WDSSPR

02.05.13

1200

1 382,329

$44,534

5,229

1 151 900

$37 100

ХОББИТ: НЕЖДАННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ The Hobbit: An Unexpected Journey

CAO

19.12.12

2128

1 366,541

$44,426

4,651

642 200

$20 900

СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 2 The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2

WST

15.11.12

1380

1 361,914

$42,922

6,178

986 900

$31 100

МСТИТЕЛИ The Avengers

WDSSPR

03.05.12

1204

1 277,793

$43,507

4,953

1 061 300

$36 100

ТРАНСФОРМЕРЫ 3 Transformers 3

CPP

29.06.11

1385

1 267,887

$45,153

5,136

915 400

$32 600

АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС Alice in Wonderland

WDSSPR

04.03.10

736

1 253,693

$42,056

5,242

1 703 400

$57 100

ЕЛКИ 3

BZL

26.12.13

2000

1 245,418

$38,144

5,297

622 700

$19 100

ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

FOX

20.12.07

914

1 222,985

$49,453

8,451

1 338 100

$54 100

ВИЙ

UPI

30.01.14

1037

1 200,219

$34,729

4,445

1 157 400

$33 500

НОЙ Noah

CPP

27.03.14

1800

1 200,003

$33,851

4,308

666 700

$18 800

ТОР 2: ЦАРСТВО ТЬМЫ Thor 2: The Dark World

WDSSPR

07.11.13

1500

1 165,259

$35,909

4,269

776 800

$23 900

ГАДКИЙ Я 2 Despicable Me 2

UPI

15.08.13

968

1 159,789

$34,976

5,418

1 198 100

$36 100

ЛЮДИ В ЧЕРНОМ 3 Men in Black 3

WDSSPR

23.05.12

1549

1 151,464

$36,694

4,559

743 400

$23 700

ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ Frozen

WDSSPR

12.12.13

1472

1 105,816

$33,786

4,776

751 200

$23 000

МАДАГАСКАР 2 Madagasсar: The Crate Escape

UPI

30.10.08

850

1 101,105

$42,011

7,737

1 295 400

$49 400

ФОРСАЖ 6 Furious 6

UPI

23.05.13

917

1 071,581

$34,313

4,989

1 168 600

$37 400

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ 2 Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 2

CAO

13.07.11

1562

1 067,159

$37,762

4,613

683 200

$24 200

2012

WDSSPR

12.11.09

840

1 052,505

$36,673

6,128

1 253 000

$43 700

ДЖОН КАРТЕР John Carter

WDSSPR

08.03.12

1200

993,797

$33,506

3,755

828 200

$27 900

СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 1 The Twilight Saga – Breaking Dawn – Part 1

WST

17.11.11

1268

978,949

$31,743

5,025

772 000

$25 000

РИО 2 Rio 2

FOX

20.03.14

2478

965,195

$26,655

4,434

389 500

$10 800

ТРИ БОГАТЫРЯ НА ДАЛЬНИХ БЕРЕГАХ

NKI

27.12.12

1600

949,954

$31,024

4,095

593 700

$19 400

ЖИЗНЬ ПИ Life of Pi

FOX

01.01.13

1595

927,338

$30,535

3,092

581 400

$19 100

ЛЕГЕНДА № 17

18.04.13

1400

922,932

$29,553

4,200

659 200

$21 100

ДНЕВНОЙ ДОЗОР

FOX

01.01.06

520

919,111

$34,907

7,409

1 767 500

$67 100

ШЕРЛОК ХОЛМС: ИГРА ТЕНЕЙ Sherlock Holmes: A Game of Shadows

CAO

29.12.11

1195

918,108

$29,091

3,994

768 300

$24 300

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СБОРЫ В 2014 году

№

НАРАБОТКА

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ

СБОРЫ В 2014 году

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

КУНГ-ФУ ПАНДА 2 Kung Fu Panda 2

СЕМЕЙКА КРУДС The Croods 3D

НАРАБОТКА

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

CPP

26.05.11

1342

899,260

$31,575

4,486

670 100

$23 500

FOX

21.03.13

2166

883,634

$28,560

4,189

408 000

$13 200

АДМИРАЛЪ

FOX

09.10.08

1107

876,149

$33,428

5,390

791 500

$30 200

ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

WDSSPR

01.12.11

1400

867,572

$27,630

4,263

619 700

$19 700

47 РОНИНОВ 47 Ronin

UPI

01.01.14

892

861,053

$26,372

2,965

965 300

$29 600

ОЗ: ВЕЛИКИЙ И УЖАСНЫЙ Oz: The Great and Powerful

WDSSPR

07.03.13

1500

841,810

$27,490

3,194

561 200

$18 300

ЕЛКИ 2

BZL

15.12.11

1467

836,639

$26,334

4,142

570 300

$18 000

СУМЕРКИ. САГА. ЗАТМЕНИЕ The Twilight Saga: Eclipse

WST

30.06.10

1085

823,376

$26,424

5,049

758 900

$24 400

ВОЙНА МИРОВ Z World War Z

CPP

27.06.13

1560

813,230

$24,726

3,215

521 300

$15 900

ГОРЬКО!

BZL

24.10.13

1550

810,600

$25,539

3,705

523 000

$16 500

ФОРСАЖ 5 Fast Five

UPI

28.04.11

823

806,952

$29,121

4,343

980 500

$35 400

ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ CAO Harry Potter and the Deathly Hallows: Part I

19.11.10

1134

798,675

$25,476

4,338

704 300

$22 500

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА КРАЮ СВЕТА WDSSPR Pirates of the Caribbean: At World's End

24.05.07

703

794,342

$31,799

5,600

1 129 900

$45 200

007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ» Skyfall

WDSSPR

26.10.12

1254

788,916

$25,205

3,241

629 100

$20 100

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК

NKI

29.12.11

1300

787,765

$24,961

3,788

606 000

$19 200

ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ The Hunger Games: Catching Fire

VLG

21.11.13

1660

778,279

$23,570

3,386

468 800

$14 200

ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: СУНДУК МЕРТВЕЦА CAE Pirates of the Caribbean: Dead Man Chest

13.07.06

552

739,642

$28,091

5,731

1 339 900

$50 900

РАПУНЦЕЛЬ: ЗАПУТАННАЯ ИСТОРИЯ Tangled

WDSSPR

25.11.10

836

731,171

$23,368

3,446

874 600

$28 000

БИТВА ТИТАНОВ Clash of the Titans

CAO

08.04.10

921

729,600

$24,995

3,172

792 200

$27 100

РОСОМАХА: БЕССМЕРТНЫЙ Wolverine

FOX

25.07.13

2044

726,191

$22,448

3,026

355 300

$11 000

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК The Amazing Spider-Man

WDSSPR

05.07.12

1500

717,766

$22,286

3,039

478 500

$14 900

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ WDSSPR The Amazing Spider-Man 2

24.04.14

1779

714,996

$20,050

2,656

401 900

$11 300

ПРОМЕТЕЙ Prometheus

FOX

31.05.12

1670

711,081

$21,913

2,743

425 800

$13 100

РИО Rio

FOX

07.04.11

1297

702,581

$24,897

3,170

541 700

$19 200

ЕЛКИ

BZL

16.12.10

975

700,942

$22,817

3,744

718 900

$23 400

ГРАВИТАЦИЯ Gravity

CAO

03.10.13

1219

699,970

$21,671

2,298

574 200

$17 800

КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА How to Train Your Dragon

CPP

18.03.10

818

686,943

$23,534

3,350

839 800

$28 800

9 РОТА

FOX

29.09.05

361

682,468

$23,913

6,119

1 890 500

$66 200

ТИХООКЕАНСКИЙ РУБЕЖ Pacific Rim

CAO

11.07.13

1540

680,225

$20,638

2,570

441 700

$13 400

ИЛЛЮЗИЯ ОБМАНА Now You See Me

13.06.13

914

680,088

$20,990

3,042

744 100

$23 000

УНИВЕРСИТЕТ МОНСТРОВ Monsters University

WDSSPR

20.06.13

1550

677,577

$21,095

3,469

437 100

$13 600

МЕГАМОЗГ MegaMind

CPP

28.10.10

943

676,723

$22,137

3,298

717 600

$23 500

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14

НАРАБОТКА

НАЗВАНИЕ

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ

CRP

24.01.08

702

672,643

$27,310

4,683

958 200

$38 900

ПРИНЦ ПЕРСИИ: ПЕСКИ ВРЕМЕНИ Prince of Persia: The Sands of Time

WDSSPR

27.05.10

910

667,557

$21,294

3,971

733 600

$23 400

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

21.01.10

1053

660,845

$22,258

3,944

627 600

$21 100

НАЧАЛО Inception

CAO

22.07.10

895

660,465

$21,719

3,422

737 900

$24 300

ГНЕВ ТИТАНОВ Wrath of the Titans

CAO

29.03.12

1164

653,630

$22,477

2,594

561 500

$19 300

ТРОН: НАСЛЕДИЕ Tron: Legacy

WDSSPR

23.12.10

992

650,407

$21,172

2,398

655 700

$21 300

МОРСКОЙ БОЙ Battleship

UPI

19.04.12

815

649,322

$22,011

3,095

796 700

$27 000

МУМИЯ: ГРОБНИЦА ИМПЕРАТОРА ДРАКОНОВ UPI The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor

31.07.08

855

646,113

$27,553

4,384

755 700

$32 200

ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ

CRP

01.01.09

924

644,224

$21,920

3,716

697 200

$23 700

300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

CAO

06.03.14

1441

636,344

$17,637

2,179

441 600

$12 200

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2

NKI

26.12.13

1820

630,289

$19,304

2,788

346 300

$10 600

ЖИВАЯ СТАЛЬ Real Steel

WDSSPR

06.10.11

881

627,869

$19,236

3,327

712 700

$21 800

ОСОБО ОПАСЕН Wanted

UPI

26.06.08

859

618,056

$25,114

3,940

719 500

$29 200

ОБИТЕЛЬ ЗЛА 4: ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ Resident Evil: Afterlife

WDSSPR

10.09.10

873

612,089

$19,815

2,517

701 100

$22 700

ХЭНКОК Hancock

WDSSPR

10.07.08

645

610,613

$26,083

4,042

946 700

$40 400

ШРЕК ТРЕТИЙ Shrek the Third

UPI

17.05.07

624

602,237

$24,109

4,967

965 100

$38 600

МЫ – МИЛЛЕРЫ We`re the Millers

CAO

15.08.13

888

601,284

$18,133

2,727

677 100

$20 400

ХРОНИКИ НАРНИИ: ПОКОРИТЕЛЬ ЗАРИ The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader FOX

03.12.10

1284

600,089

$19,075

2,771

467 400

$14 900

ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКА Harry Potter and the Half-Blood Prince

CAO

16.07.09

919

595,428

$18,578

3,897

647 900

$20 200

ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ

UPI

31.12.09

1082

595,321

$19,687

3,351

550 200

$18 200

ОБЛИВИОН Oblivion

UPI

11.04.13

881

593,613

$19,149

2,525

673 800

$21 700

ТАРАС БУЛЬБА

02.04.09

648

575,267

$17,218

3,784

887 800

$26 600

ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА

NKI

30.12.10

832

574,494

$18,923

3,344

690 500

$22 700

ОХОТНИКИ НА ВЕДЬМ Hansel and Gretel: Witch Hunters

CPP

17.01.13

970

574,112

$18,923

2,052

591 900

$19 500

ТУРИСТ The Tourist

WDSSPR

05.01.11

698

573,454

$18,895

2,711

821 600

$27 100

ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ: ВОЗРОЖДЕНИЕ ЛЕГЕНДЫ The Dark Knight Rises

CAO

26.07.12

1312

573,418

$17,392

2,530

437 100

$13 300

ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 5 Final Destination 5

CAO

25.08.11

1056

573,305

$19,838

2,351

542 900

$18 800

ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ The Great Gatsby

CAO

16.05.13

1298

571,559

$18,185

2,058

440 300

$14 000

НЕУДЕРЖИМЫЕ 2 The Expendables 2

UPI

16.08.12

820

570,191

$17,902

2,782

695 400

$21 800

ТРАНСФОРМЕРЫ: МЕСТЬ ПАДШИХ Transformers: Revenge of the Fallen

CPP

25.06.09

913

567,839

$18,235

3,754

621 900

$20 000

ПОВЕЛИТЕЛЬ СТИХИЙ The Last Airbender

CPP

08.07.10

870

567,336

$18,254

2,690

652 100

$21 000

О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ

29.12.11

950

565,050

$17,904

2,399

594 800

$18 800

WDSSPR

23.06.11

1200

558,836

$20,030

3,023

465 700

$16 700

2 100 ТАЧКИ Cars 2 Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СБОРЫ В 2014 году

№

ДИСТРИБЬЮТОР

СТАТИСТИКА

СБОРЫ В 2014 году

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РОССИЙСКИЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ Еще год назад ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ была единственным рублевым «миллиардером» среди российских картин. Однако сейчас таковых уже четыре. Сначала взорвал бокс-офис СТАЛИНГРАД, а затем – ЕЛКИ 3 и ВИЙ. Такого плотного скопления фильмов-событий у нас еще не было. А ведь между ними вышел еще и проект ГОРЬКО!, а полугодом ранее – ЛЕГЕНДА № 17. В общем, за совсем короткий срок таблица сильно изменилась. ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 №

НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

СТАЛИНГРАД

WDSSPR

РЕЛИЗ 10.10.13

НАРАБОТКА

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

1500

1 670,228

$51,614

6,190

1 113 500

$34 400

ЕЛКИ 3

BZL

26.12.13

2000

1 245,418

$38,144

5,297

622 700

$19 100

ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

FOX

20.12.07

914

1 222,985

$49,453

8,451

1 338 100

$54 100

ВИЙ

UPI

30.01.14

1037

1 200,219

$34,729

4,445

1 157 400

$33 500

ТРИ БОГАТЫРЯ НА ДАЛЬНИХ БЕРЕГАХ

NKI

27.12.12

1600

949,954

$31,024

4,095

593 700

$19 400

ЛЕГЕНДА № 17

18.04.13

1400

922,932

$29,553

4,200

659 200

$21 100

ДНЕВНОЙ ДОЗОР

FOX

01.01.06

520

919,111

$34,907

7,409

1 767 500

$67 100

АДМИРАЛЪ

FOX

09.10.08

1107

876,149

$33,428

5,390

791 500

$30 200

ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

WDSSPR

01.12.11

1400

867,572

$27,630

4,263

619 700

$19 700

ЕЛКИ 2

BZL

15.12.11

1467

836,639

$26,334

4,142

570 300

$18 000

ГОРЬКО!

BZL

24.10.13

1550

810,600

$25,539

3,705

523 000

$16 500

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК

NKI

29.12.11

1300

787,765

$24,961

3,788

606 000

$19 200

ЕЛКИ

BZL

16.12.10

975

700,942

$22,817

3,744

718 900

$23 400

9 РОТА

FOX

29.09.05

361

682,468

$23,913

6,119

1 890 500

$66 200

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ

CRP

24.01.08

702

672,643

$27,310

4,683

958 200

$38 900

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

21.01.10

1053

660,845

$22,258

3,944

627 600

$21 100

ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ

CRP

01.01.09

924

644,224

$21,920

3,716

697 200

$23 700

ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2

NKI

26.12.13

1820

630,289

$19,304

2,788

346 300

$10 600

ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ

UPI

31.12.09

1082

595,321

$19,687

3,351

550 200

$18 200

ТАРАС БУЛЬБА

02.04.09

648

575,267

$17,218

3,784

887 800

$26 600

ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА

NKI

30.12.10

832

574,494

$18,923

3,344

690 500

$22 700

О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ

29.12.11

950

565,050

$17,904

2,399

594 800

$18 800

КАНИКУЛЫ СТРОГОГО РЕЖИМА

FOX

25.08.09

1041

553,330

$17,622

3,452

531 500

$16 900

ТУРЕЦКИЙ ГАМБИТ

FOX

22.02.05

319

532,498

$18,684

4,678

1 669 300

$58 600

ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ

28.12.06

601

528,124

$21,142

3,882

878 700

$35 200

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3

01.01.14

997

519,987

$15,921

2,149

521 600

$16 000

ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 2

CRP

23.12.08

931

517,671

$18,094

3,010

556 000

$19 400

СТИЛЯГИ

25.12.08

893

487,547

$17,041

2,903

546 000

$19 100

НОЧНОЙ ДОЗОР

FOX

07.07.04

288

450,178

$15,465

Н.д.

1 563 100

$53 700

КАНДАГАР

04.02.10

737

449,745

$15,052

2,677

610 200

$20 400

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2

WDSSPR

22.01.09

948

420,704

$12,889

2,682

443 800

$13 600

БОЙ С ТЕНЬЮ 3: ПОСЛЕДНИЙ РАУНД

17.11.11

1350

419,805

$13,612

1,858

311 000

$10 100

ДУХLESS

UPI

04.10.12

687

415,867

$13,333

1,865

605 300

$19 400 $27 500

ЖАRА

FOX

28.12.06

600

412,385

$16,509

3,036

687 300

КУХНЯ В ПАРИЖЕ

CP/ALM

01.05.14

1200

405,200

$11,344

1,816

337 700

$9 500

ДЖУНГЛИ

NKI

29.11.12

1386

370,792

$11,907

1,532

267 500

$8 600

МЕТРО

NKI

21.02.13

1302

365,368

$12,159

1,596

280 600

$9 300

ВЫКРУТАСЫ

WDSSPR

17.02.11

797

363,803

$12,429

1,950

456 500

$15 600

С НОВЫМ ГОДОМ, МАМЫ!

CRP

27.12.12

1044

363,580

$11,874

1,586

348 300

$11 400

О ЧЕМ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ

04.03.10

564

358,788

$12,036

1,824

636 200

$21 300

БУМЕР. ФИЛЬМ ВТОРОЙ

NKI/CRP

07.03.06

415

354,896

$13,479

2,850

855 200

$32 500

СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН. НАШЕ ВРЕМЯ

UPI

17.03.11

903

340,419

$11,878

1,872

377 000

$13 200

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ

CRP

05.03.09

678

326,188

$9,003

1,928

481 100

$13 300

КНИГА МАСТЕРОВ

WDSSPR

29.10.09

691

316,436

$10,848

2,245

457 900

$15 700

ТОТ ЕЩЕ…

CRP

15.03.12

911

308,201

$10,444

1,686

338 300

$11 500

ЧТО ТВОРЯТ МУЖЧИНЫ!

CRP

28.02.13

960

306,319

$10,004

1,392

319 100

$10 400

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 2

LEO

25.02.10

868

306,257

$10,198

1,665

352 800

$11 700

ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ

CRP/NKI

06.03.07

427

303,863

$12,164

2,181

711 600

$28 500

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РОССИЙСКИЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР

ДЖЕНТЛЬМЕНЫ, УДАЧИ!

BZL

РЕЛИЗ

КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн

РУБЛИ

USD

27.12.12

1506

302,079

$9,865

1,375

200 600

$6 600

АВГУСТ. ВОСЬМОГО

FOX

23.02.12

1467

295,919

$9,940

1,490

201 700

$6 800

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 3-ДЭ

WDSSPR

20.01.11

899

294,320

$9,840

1,336

327 400

$10 900

БОЙ С ТЕНЬЮ 2: РЕВАНШ

18.10.07

583

292,510

$11,733

2,541

501 700

$20 100

СВОЛОЧИ

PRD

02.02.06

355

272,584

$10,353

2,271

767 800

$29 200

ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ

CRP

01.01.14

900

272,156

$8,333

1,156

302 400

$9 300

СМЕШАРИКИ. НАЧАЛО

CRP

22.12.11

1079

271,431

$8,546

1,337

251 600

$7 900 $8 500

В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

06.02.14

842

250,772

$7,173

1,215

297 800

ТЕМНЫЙ МИР

07.10.10

892

248,336

$8,308

1,134

278 400

$9 300

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО 2

18.02.10

716

246,723

$8,156

1,445

344 600

$11 400

БРИГАДА: НАСЛЕДНИК

CRP

29.11.12

1022

246,712

$7,923

1,144

241 400

$7 800

ГИТЛЕР, КАПУТ!

18.09.08

685

246,090

$9,643

1,642

359 300

$14 100 $18 600

ИЛЬЯ МУРОМЕЦ И СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК

NKI

27.12.07

523

240,022

$9,717

1,878

458 900

ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 3

FOX

03.03.11

1079

239,916

$8,380

1,328

222 400

$7 800

РЖЕВСКИЙ ПРОТИВ НАПОЛЕОНА 3D

26.01.12

940

239,701

$7,815

0,919

255 000

$8 300

СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА

BZL

31.12.12

1522

233,346

$7,683

1,124

153 300

$5 000

МАМЫ

CRP

01.03.12

1045

229,036

$7,890

1,131

219 200

$7 600

БЕРЕМЕННЫЙ

CRP

08.09.11

861

224,140

$7,601

1,180

260 300

$8 800

8 ПЕРВЫХ СВИДАНИЙ

08.03.12

743

221,785

$7,508

1,036

298 500

$10 100

УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2: ПРЕДСТОЯНИЕ

22.04.10

1079

217,495

$7,477

1,136

201 600

$6 900

СТАТСКИЙ СОВЕТНИК

CAO

21.04.05

316

214,065

$7,511

Н.д.

677 400

$23 800

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP

06.02.14

1236

208,209

$5,956

1,055

168 500

$4 800

БОЙ С ТЕНЬЮ

17.03.05

274

205,228

$7,201

Н.д.

749 000

$26 300

ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. СХВАТКА

CRP

23.04.09

863

204,885

$6,015

1,201

237 400

$7 000

БИЛЕТ НА VEGA$

PRD

24.01.13

1139

204,287

$6,758

0,958

179 400

$5 900

ПИТЕР FM

FOX

20.04.06

334

202,997

$7,710

1,679

607 800

$23 100

КОД АПОКАЛИПСИСА

CRP

04.10.07

656

200,818

$8,140

1,477

306 100

$12 400

ДУБЛЕР

CRP

10.01.13

928

200,415

$6,588

0,931

216 000

$7 100

ЛЕГОК НА ПОМИНЕ

CRP

27.02.14

970

197,177

$5,509

0,916

203 300

$5 700

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО

NKI/CRP

21.02.08

475

196,980

$8,024

1,340

414 700

$16 900

МУЖСКОЙ СЕЗОН. БАРХАТНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

CRP

15.09.05

201

191,363

$6,714

Н.д.

952 100

$33 400

СКОРЫЙ «МОСКВА – РОССИЯ»

NKI

17.04.14

1500

184,692

$5,119

0,821

123 100

$3 400

ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА

CRP

18.03.10

578

183,802

$6,297

1,114

318 000

$10 900

ЧЕМПИОНЫ

CRP

23.01.14

1016

183,082

$5,405

0,877

180 200

$5 300

КУРЬЕР ИЗ «РАЯ»

WDSSPR

28.11.13

1096

181,857

$5,511

0,839

165 900

$5 000 $20 000

ВСЕ МОГУТ КОРОЛИ

CRP

06.03.08

368

177,306

$7,372

1,215

481 800

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ

DTM

01.01.14

922

176,161

$5,394

0,601

191 100

$5 900

ОХОТА НА ПИРАНЬЮ

06.04.06

407

171,963

$6,531

1,398

422 500

$16 000

CRP

20.09.07

357

170,711

$7,037

1,098

478 200

$19 700

ALL INCLUSIVE, ИЛИ ВСЕ ВКЛЮЧЕНО!

PRD

09.06.11

518

169,365

$6,119

0,849

327 000

$11 800 $8 200

НЯНЬКИ

CRP

26.04.12

704

168,217

$5,741

0,847

238 900

СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК

PRD

22.11.12

708

164,012

$5,220

0,532

231 700

$7 400

МОНГОЛ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

NKI

20.09.07

356

162,603

$6,455

1,171

456 800

$18 100

ОСТРОВ ВЕЗЕНИЯ

CRP

05.12.13

1005

159,770

$4,804

0,736

159 000

$4 800

КРАЙ

23.09.10

769

159,105

$5,136

0,872

206 900

$6 700

ZОЛУШКА

14.02.12

697

155,079

$5,180

0,778

222 500

$7 400

ДЕНЬ ВЫБОРОВ

CRP

18.10.07

500

153,796

$6,169

0,972

307 600

$12 300

1612

01.11.07

503

153,510

$6,223

1,047

305 200

$12 400

ЦАРЬ

NKI

04.11.09

485

153,045

$5,236

0,805

315 600

$10 800

ТАЙНА ПЕРЕВАЛА ДЯТЛОВА

FOX/AC

28.02.13

835

151,528

$4,949

0,723

181 500

$5 900

КНЯЗЬ ВЛАДИМИР

CAE

23.02.06

292

151,215

$5,743

1,550

517 900

$19 700

100 СЛУГА ГОСУДАРЕВ

CAE

22.02.07

385

146,683

$5,872

0,978

381 000

$15 300

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СБОРЫ В 2014 году

№

НАРАБОТКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14) Среди апрельских и майских релизов наибольшая доля сборов в премиум-форматах была зафиксирована у картины НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ (83%). Чуть ниже показатели у ПЕРВОГО МСТИТЕЛЯ: ДРУГАЯ ВОЙНА (80%). У мультфильмов, как обычно, эти же результаты меньше: у РЕАЛЬНОЙ БЕЛКИ – 75%, у КОТА ГРОМА И ЗАКОЛДОВАННОГО ДОМА – 74%. В целом же к ВИЮ и 47 РОНИНАМ, у которых на все премиум-форматы пришлось по 94%, никто и близко не подобрался. Также весьма интересно и то, что в прокат вернулись АВАТАР и ЖИЗНЬ ПИ, причем с весьма приличными цифрами.

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14) СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 № НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

ФОРМАТ КОПИИ Общее

1 ВИЙ

UPI

30.01.14

РОНИНОВ 3 47 47 Ronin

2 4 РИО Rio 2

CPP

UPI

FOX

27.03.14

01.01.14

20.03.14

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

1200,219 $34,729

242

1009

78,024

4DX

25,919

D-Box

7,764

4,445

USD РУБЛИ

$7,8

0,353

$9 300

221

$6,4

4,020

1 078 800 $31 200

271

$7,8

$0,750

0,052

3 702 700 $107 100

497

$14,4

$0,225

0,020

554 600 $16 000

382

$11,0

1030 1122,195 $32,471

4,092 1 089 500 $31 500

274

$7,9

Общее

1800

4,308

666 700 $18 800

279

$7,9

35 мм

161

113,051

$3,189

0,540

702 200 $19 800

209

$5,9

339

163,768

$4,620

0,688

483 100 $13 600

238

$6,7

804,959 $22,707

1200,003 $33,851

322 400

270

$2,258

1246

2,863

646 000 $18 200

281

$7,9

4DX

14,100

$0,398

0,028

2 014 200 $56 800

512

$14,4

IMAX

98,670

$2,783

0,175

2 990 000 $84 300

563

$15,9

D-Box

5,456

$0,154

0,014

389 700 $11 000

379

$10,7

3D + 4DX + IMAX + D-Box

1300

923,185 $26,042

3,080

710 100 $20 000

300

$8,5

Общее

892

861,053 $26,364

2,965

965 300 $29 600

290

$8,9

118

$1,650

0,216

456 600 $14 000

249

$7,6

782,550 $23,960

53,880

855

2,698

915 300 $28 000

290

$8,9

4DX

17,393

$0,533

0,034

2 484 700 $76 100

517

$15,8

7,231

$0,221

0,017

516 500 $15 800

413

$12,7

D-Box

3D + 4DX + D-Box

876

807,173 $24,714

2,749

921 400 $28 200

294

$9,0

Общее

2478

965,195 $26,655

4,434

389 500 $10 800

218

$6,0

667

251,258

$6,939

1,246

376 700 $10 400

202

$5,6

1773

702,996 $19,414

3,155

396 500 $10 900

223

$6,2

D-Box

2,793

$0,077

0,008

199 500

$5 500

353

$9,7

Atmos

8,147

$0,225

0,026

339 500

$9 400

312

$8,6

3D + D-Box + Atmos

1811

713,937 $19,717

3,189

394 200 $10 900

224

$6,2

Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 11.05.14 релизам, выходившим в форматах 3D/IMAX/4DX. Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX. Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

РУБЛИ

1 157 400 $33 500

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

1088,512 $31,496

3D + 4DX + D-Box

2 НОЙ Noah

1037

РУБЛИ, млн

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

93,5%

76,9%

93,7%

74,0%

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14)

№ НАЗВАНИЕ

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: 5 ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ The Amazing Spider-Man 2

300 СПАРТАНЦЕВ: 6 РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ 300: Rise of an Empire

NEED FOR SPEED: 7 ЖАЖДА СКОРОСТИ Need for Speed

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

WDSSPR 24.04.14

CAO

06.03.14

WDSSPR 13.03.14

ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: 8 ДРУГАЯ ВОЙНА WDSSPR 03.04.14 Captain America: The Winter Soldier

ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГА 9 The Hobbit: The Desolation of Smaug

ФРАНКЕНШТЕЙН 10 Я, I, Frankenstein

CAO

FOX/AC

11 ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2 NKI

18.12.13

23.01.14

26.12.13

ФОРМАТ КОПИИ

РУБЛИ, млн

Общее

1779

333

1387

IMAX

72,373

Atmos

12,568

3D + IMAX + Atmos Общее

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

714,996 $20,050

2,656

401 900 $11 300

269

$7,5

124,393

$3,488

0,556

373 600 $10 500

224

$6,3

505,662 $14,180

1,924

364 600 $10 200

263

$7,4

$2,030

0,136

2 128 600 $59 700

531

$14,9

$0,352

0,040

502 700 $14 100

317

$8,9

1446

590,603 $16,562

2,100

408 400 $11 500

281

$7,9

1441

636,344 $17,637

2,179

441 600 $12 200

292

$8,1

$1,903

0,294

323 800

$9 000

234

$6,5

485,220 $13,448

1,736

405 700 $11 200

280

$7,7

$2,286

0,150

2 499 100 $69 300

550

$15,2

212

1196

68,655

IMAX

3D + IMAX

1229

567,689 $15,734

1,886

461 900 $12 800

301

$8,3

Общее

1300

503,920 $13,810

1,966

387 600 $10 600

256

$7,0

198

$2,072

0,349

381 900 $10 500

217

$5,9

1081

411,709 $11,283

1,582

380 900 $10 400

260

$7,1

4DX

12,447

$0,341

0,025

1 778 200 $48 700

507

$13,9

4,142

$0,113

0,010

295 800

$8 100

395

$10,8

82,469

75,622

D-Box

3D + 4DX + D-Box

1102

428,297 $11,737

1,617

388 700 $10 700

265

$7,3

Общее

1685

532,237 $15,099

1,994

315 900

$9 000

267

$7,6

309

105,323

$2,988

0,472

340 900

$9 700

223

$6,3

1302

377,059 $10,697

1,417

289 600

$8 200

266

$7,5

4DX

5,512

$0,156

0,011

787 500 $22 300

520

$14,7

1 011 800 $28 700

IMAX

35,414

$1,005

0,069

515

$14,6

D-Box

3,531

$0,100

0,009

252 200

$7 200

383

$10,9

5,399

$0,153

0,017

299 900

$8 500

323

$9,2

Atmos

3D + 4DX + IMAX + D-Box + Atmos

1376

426,915 $12,111

1,522

310 300

$8 800

280

$8,0

Общее

2125

1497,070 $45,448

5,503

704 500 $21 400

272

$8,3

35 мм

181

124,354

$3,775

0,705

687 000 $20 900

176

$5,4

340

176,557

$5,360

0,691

519 300 $15 800

255

$7,8

1571

964,803 $29,290

3,301

614 100 $18 600

292

$8,9

IMAX

231,354

$7,024

0,806

7 010 700 $212 800

287

$8,7

3D + IMAX в 2014-м

940

409,840 $12,442

1,596

436 000 $13 200

257

$7,8

Общее

1846

399,310 $11,789

35 мм

1,488

216 300

$6 400

268

$7,9

35,888

$1,060

0,180

520 100 $15 400

200

$5,9

237

35,825

$1,058

0,161

151 200

$4 500

222

$6,6

1505

282,485

$8,340

1,058

187 700

$5 500

267

$7,9

IMAX

45,112

$1,332

0,089

506

$14,9

3D + IMAX

1540

327,597

$9,672

1,147

1 288 900 $38 100 212 700

$6 300

286

$8,4

Общее

1820

630,289 $19,304

2,788

346 300 $10 600

226

$6,9

35 мм

205

81,042

$2,482

0,423

395 300 $12 100

192

$5,9

378

134,270

$4,112

0,643

355 200 $10 900

209

$6,4

1237

414,977 $12,710

1,722

335 500 $10 300

241

$7,4

3D в 2014-м

1237

320,558

1,302

259 100

246

$7,5

$9,818

$7 900

82,6%

89,2%

85,0%

80,2%

79,9%

82,0%

65,8%

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14) СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 № НАЗВАНИЕ

ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА 12 ПИБОДИ И ШЕРМАНА Mr. Peabody and Sherman

СЕРДЦЕ 13 ХОЛОДНОЕ Frozen

ФИЛЬМ 14 ЛЕГО The LEGO Movie 3D

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

FOX

06.03.14

WDSSPR 12.12.13

CAO

27.02.14

ФЕИ: ЗАГАДКА 15 ПИРАТСКОГО ОСТРОВА The Pirate Fairy

WDSSPR 13.02.14

БЕЛКА 16 РЕАЛЬНАЯ Nut Job

FOX/ CDDC

И СТРЕЛКА. 17 БЕЛКА ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫ 18 ГЕРАКЛ: Hercules: The Legend Begins

КОТ ГРОМ 19 И ЗАКОЛДОВАННЫЙ ДОМ The House of Magic

20 РОБОКОП Robocop

МЕДВЕДЕЙ 3D 21 ЗЕМЛЯ Land of the Bears

CRP

NKI

VLG

17.04.14

06.02.14

23.01.14

08.05.14

WDSSPR 13.02.14

LUX

05.01.14

ФОРМАТ КОПИИ Общее

2016

РУБЛИ, млн

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

386,539 $10,713

1,763

191 700

$5 300

219

$6,1

531

111,758

$3,098

0,548

210 500

$5 800

204

$5,7

1462

270,039

$7,484

1,199

184 700

$5 100

225

$6,2

Atmos

4,404

$0,122

0,015

231 800

$6 400

302

$8,4

Auro

0,338

$0,009

0,001

84 600

$2 300

230

$6,4

3D + Atmos + Auro

1485

274,781

$7,616

1,215

185 000

$5 100

226

$6,3

Общее

1472

1105,816 $33,786

4,776

751 200 $23 000

232

$7,1

35 мм

123

132,830

$4,058

0,692

1 079 900 $33 000

192

$5,9

239

170,118

$5,198

0,789

711 800 $21 700

216

$6,6

1079

785,561 $24,001

3,249

728 000 $22 200

242

$7,4

4DX

7,319

$0,224

0,016

1 045 500 $31 900

449

$13,7

D-Box

1,946

$0,059

0,005

162 200

$5 000

388

$11,9

Atmos

8,041

$0,246

0,025

670 100 $20 500

321

$9,8

3D + 4DX + Atmos в 2014-м

1098

216,633

$6,619

0,851

197 300

$6 000

255

$7,8

Общее

1186

221,527

$6,190

0,971

186 800

$5 200

228

$6,4

288

51,466

$1,438

0,250

178 700

$5 000

206

$5,8

898

170,061

$4,752

0,721

189 400

$5 300

236

$6,6

Общее

817

177,709

$5,112

0,867

217 500

$6 300

205

$5,9

199

49,722

$1,430

0,278

249 900

$7 200

179

$5,1

618

127,987

$3,682

0,589

207 100

$6 000

217

$6,3

Общее

1864

167,135

$4,632

0,812

89 700

$2 500

206

$5,7

473

42,371

$1,174

0,226

89 600

$2 500

188

$5,2

1391

124,764

$3,458

0,586

89 700

$2 500

213

$5,9

Общее

1236

208,209

$5,956

1,055

168 500

$4 800

197

$5,6

35 мм

142

46,688

$1,335

0,278

328 800

$9 400

168

$4,8

244

37,274

$1,066

0,196

152 800

$4 400

190

$5,4

850

124,247

$3,554

0,580

146 200

$4 200

214

$6,1

Общее

1100

164,068

$4,844

0,646

149 200

$4 400

254

$7,5

35 мм

139

26,002

$0,768

0,135

187 100

$5 500

193

$5,7

337

24,692

$0,729

0,111

73 300

$2 200

222

$6,5

617

111,485

$3,292

0,396

180 700

$5 300

281

$8,3

4DX

1,889

$0,056

0,004

269 900

$8 000

486

$14,4

3D + 4DX

624

113,374

$3,347

0,400

181 700

$5 400

283

$8,4

Общее

1310

128,087

$3,608

0,561

97 800

$2 800

228

$6,4

333

32,923

$0,927

0,158

98 900

$2 800

208

$5,9

977

95,164

$2,681

0,403

97 400

$2 700

236

$6,7

Общее

1153

346,695

$9,974

1,481

300 700

$8 600

234

$6,7

1109

300,683

$8,650

1,362

271 100

$7 800

221

$6,3

1 269 300 $36 500

393

$11,3

330

$9,5

IMAX

43,157

$1,242

0,110

D-Box

2,855

$0,082

0,009

IMAX + D-Box

46,012

$1,324

0,118 1 045 700 $30 100

388 $11,2

602

37,493

$1,148

0,129

291

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

285 500

62 300

$8 200

$1 900

$8,9

71,1%

72,6%

76,8%

72,0%

74,6%

59,7%

69,1%

74,3%

13,3%

100%

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14)

№ НАЗВАНИЕ 2 22 ПРОКЛЯТЬЕ Sadako 3D 2

С ДИНОЗАВРАМИ 23 ПРОГУЛКИ Walking with Dinosaurs

РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСА 24 ДЖЕК Jack Ryan

25 КОЛОНИЯ The Colony

26 ГРАВИТАЦИЯ Gravity

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ NKI

FOX

CPP

NKI

CAO

20.03.14

19.12.13

16.01.14

03.10.13

ФОРМАТ КОПИИ

РУБЛИ, млн

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

Общее

380

29,297

$0,809

0,121

77 100

$2 100

242

2,588

$0,071

0,011

49 800

$1 400

231

$6,7 $6,4

328

26,709

$0,738

0,110

81 400

$2 200

243

$6,7

Общее

1446

108,366

$3,290

0,509

74 900

$2 300

213

$6,5

35 мм

3,536

$0,107

0,020

78 600

$2 400

174

$5,3

231

13,410

$0,407

0,070

58 100

$1 800

193

$5,9

1170

91,420

$2,775

0,419

78 100

$2 400

218

$6,6

3D в 2014-м

481

22,965

$0,697

0,115

47 700

$1 400

199

$6,1

Общее

1050

122,454

$3,671

0,490

116 600

$3 500

250

$7,5

996

109,242

$3,275

0,456

109 700

$3 300

240

$7,2

4DX

1,445

$0,043

0,003

206 500

$6 200

413

$12,4

IMAX

10,952

$0,328

0,028

331 900

$9 900

395

$11,8 $9,2

D-Box

0,814

$0,024

0,003

58 100

$1 700

305

4DX + IMAX + D-Box

13,212

$0,396

0,034

244 700

$7 300

389 $11,7

Общее

300

16,271

$0,488

0,068

54 200

$1 600

239

3,384

$0,101

0,020

52 100

$1 600

166

$5,0

235

12,887

$0,386

0,048

54 800

$1 600

270

$8,1

Общее

1219

699,970 $21,671

2,298

574 200 $17 800

305

$9,4

$1,446

0,190

301 300

$9 300

245

$7,6

566,075 $17,526

1,953

548 500 $17 000

290

$9,0

562

$17,4

155

1032

46,701

IMAX

87,195

$2,700

0,155

2 724 800 $84 400

3D + IMAX в 2014-м

12,307

$0,381

0,025

372 900 $11 500

91,2%

84,4%

10,8%

$7,2 79,2%

93,3%

495 $15,3

3D 27 МЕДСЕСТРА Nurse 3D

CAE

10.04.14

187

12,032

$0,337

0,047

64 300

$1 800

255

$7,1

100%

3D 28 СИНЕВИР Synevir

TFD

03.04.14

120

4,125*

$0,117

0,014

34 400

$1 000

290

$8,2

100%

ХРАБРОЕ СЕРДЦЕ 29 Ritter rost – eisenhart & voll verbeult

Общее

280

5,062

$0,146

0,028

18 100

$500

179

$5,2

NKI

30.01.14

1,145

$0,033

0,007

15 100

$400

163

$4,7

204

3,917

$0,113

0,021

19 200

$600

185

$5,3

Общее

951

203,112

$6,219

0,914

213 600

$6 500

222

$6,8

934

199,299

$6,102

0,905

213 400

$6 500

220

$6,7

4DX

3,490

$0,107

0,009

498 500 $15 300

408

$12,5

D-Box

0,323

$0,010

0,001

$11,6

3,813

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: ДЬЯВОЛА 30 МЕТКА Paranormal Activity: The Marked Ones

31 АВАТАР Avatar

32 ДИВЕРГЕНТ Divergent

CPP

FOX

CPP

09.01.14

17.12.09

10.04.14

32 300

$1 000

380

224 300

$6 900

406 $12,4

4DX + D-Box

$0,117

0,009

Общее

1643

3627,578 $120,118

14,177

2 207 900 $73 100

256

35 мм

970

813,525 $26,938

4,467

838 700 $27 800

182

$6,0

$0,133

0,020

801 200 $26 500

196

$6,5

658

2505,750 $82,972

9,114

3 808 100 $126 100

275

$9,1

IMAX

304,296 $10,076

0,576 30 429 600

$1 007 600

528

$17,5

3D + IMAX в 2014-м

2,643

$0,088

0,010

42 000

$1 400

270

$8,9

Общее

1100

241,387

$6,752

1,065

219 400

$6 100

227

$6,3

1093

239,055

$6,687

1,060

218 700

$6 100

226

$6,3

4DX

2,332

$0,065

0,006

333 100

$9 300

424 $11,9

4,006

77,4%

1,9%

$8,5

77,5%

1,0%

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14

СТАТИСТИКА

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА (данные по 11.05.14) СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР ПО 11.05.14 № НАЗВАНИЕ

ДИСТРИБЬЮТОР РЕЛИЗ

ПРИЗРАКОВ 3D 33 ЧАС 3 A.M. 3D

KNLG

2: ЦАРСТВО ТЬМЫ 34 ТОР Thor 2: The Dark World

27.02.14

WDSSPR 07.11.13

35 СТАЛИНГРАД

WDSSPR 10.10.13

ПИ 36 ЖИЗНЬ Life of Pi

FOX

ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: 37 И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ The Hunger Games: Catching Fire

VLG

01.01.13

21.11.13

ФОРМАТ КОПИИ

РУБЛИ, млн

1,149*

Общее

1500

222

1223

4DX

16,606

IMAX

USD, ЗРИТЕЛИ, млн млн

РУБЛИ

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

USD РУБЛИ

ДОЛЯ СБОРОВ 3D + USD IMAX

$0,032

0,005

52 200

$1 500

230

$6,4

1165,259 $35,909

4,269

776 800 $23 900

273

$8,4

$3,941

0,574

576 100 $17 800

223

$6,9

895,418 $27,594

3,419

732 100 $22 600

262

$8,1

$0,512

0,029

2 767 600 $85 300

578

$17,8

112,121

$3,455

0,213

3 297 700 $101 600

526

$16,2

127,887

D-Box

4,194

$0,129

0,008

699 000 $21 500

558

$17,2

Atmos

9,034

$0,278

0,026

1 003 700 $30 900

341

$10,5

3D + IMAX в 2014-м

0,618

$0,019

0,002

$9 500

316

$9,7

Общее

1500

1670,228 $51,614

389

1078

IMAX

211,817

3D в 2014-м

0,602

Общее

1595

35 мм

222

1248

4DX

18,788

IMAX

3D + IMAX в 2014-м

Общее

1660

308 900

6,190

1 113 500 $34 400

270

$8,3

$6,246

0,902

519 600 $16 100

224

$6,9

1256,301 $38,823

4,896

1 165 400 $36 000

257

$7,9

$6,546

0,392

6 418 700 $198 400

541

$16,7

$0,019

0,003

601 900 $18 600

198

$6,1

927,338 $30,535

3,092

581 400 $19 100

300

$9,9

103,540

$3,409

0,472

466 400 $15 400

219

$7,2

19,992

$0,658

0,094

212 700

$7 000

212

$7,0

681,406 $22,437

2,313

546 000 $18 000

295

$9,7

$0,619

0,030

4 697 000 $154 700

619

$20,4

103,612

$3,412

0,181

3 837 500 $126 400

571

$18,8

0,395

$0,013

0,002

17 900

$600

210

$6,9

778,279 $23,772

3,386

468 800 $14 300

230

$7,0

166,064

$5,072

0,805

564 800 $17 300

206

$6,2

540,755 $16,517

2,404

417 600 $12 800

225

$6,8

202,109

35 мм

294

1295

4DX

8,991

$0,275

0,017

1 284 400 $39 200

525

$15,9

IMAX

52,650

$1,608

0,127

1 350 000 $41 200

414

$12,5

D-Box

3,732

$0,114

0,010

339 300 $10 400

390

$11,8

Atmos

6,087

$0,186

0,021

434 800 $13 300

285

$8,6

IMAX в 2014-м

0,182

$0,006

0,001

182 200

198

$6,0

ТАРЗАН Tarzan

PRD

01.01.14

Нет данных

РОБОТЫ RoboKicks

TFD

23.01.14

Нет данных

ПОМПЕИ Pompeii

PRD

20.02.14

Нет данных

ОЛЛИ И СОКРОВИЩА ПИРАТОВ Olly and Pirate Treasure

AKM

01.05.14

Нет данных

ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО БОРНА 3D Swan Lake Bourne

NVF

08.05.14

Нет данных

$5 600

100%

89,0%

87,9%

86,7%

9,2%

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВ AC – A Company, AKM – AKM, CAE – «Каскад», CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC», CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige, CRP – «Каропрокат», CWF – «Кино без границ», FOX – «Двадцатый Век Фокс СНГ», KNLG – «Кинологистика», LUX – «Люксор», NKI – «Наше кино», PRD – «Парадиз», TFD – Top Film Distribution, UPI – Universal Pictures International Russia, WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, VLG – «Вольга»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СТАТИСТИКА

ТОП-11: КАПСОРЕВНОВАНИЕ 3D/IMAX/4DX КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА (01.01.14 – 11.05.14)

СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

ОБЩИЙ СБОР 3D/IMAX/4DX 2014 ГОДА Доля, %

Рубли, млн

USD, Зрители, млн млн Копии

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

Работавшие 3D/IMAX/4DXфильмы релизы USD 3D/IMAX/4DX 2014 года

№

Дистрибьютор

Рубли

USD

Рубли

UPI

23,85%

1 929,368

$57,193

6,841

1906 1 012 300

$30 000

282

$8,4

WDSSPR

22,72%

1 837,694

$52,073

6,802

5689

$9 200

270

$7,7

В т.ч. Disney 14,84%

323 000

1 200,450

$34,168

4,581

4196

286 100

$8 100

262

$7,5

637,244

$17,905

2,222

1493

426 800

$12 000

287

$8,1

1 467,082

$41,260

6,264

6793

216 000

$6 100

234

$6,6

1 014,721

$28,130

4,531

3862

262 700

$7 300

224

$6,2

В т.ч. FOX/AC 4,05%

327,597

$9,672

1,147

1540

212 700

$6 300

286

$8,4

В т.ч. FOX/CDDC 1,54%

124,764

$3,458

0,586

1391

89 700

$2 500

213

$5,9

1 284,144

$36,870

4,805

3950

325 100

$9 300

267

$7,7

1 159,897

$33,316

4,225

3100

374 200

$10 700

275

$7,9

124,247

$3,554

0,580

850

146 200

$4 200

214

$6,1

В т.ч. Sony 7,88% FOX + FOX/AC + FOX/CDDC

18,14%

В т.ч. FOX 12,55%

CAO + CRP

15,88%

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 14,34%

В т.ч. CRP 1,54% 5

CPP

11,65%

942,542

$26,620

3,129

1378

684 000

$19 300

301

$8,5

NKI

5,90%

477,444

$14,403

1,881

2628

181 700

$5 500

254

$7,7

VLG

1,18%

95,345

$2,686

0,404

978

97 500

$2 700

236

$6,7

LUX

0,46%

37,493

$1,148

0,129

602

62 300

$1 900

291

$8,9

CAE

0,15%

12,032

$0,337

0,047

187

64 300

$1 800

255

$7,1

TFD

0,05%

4,125

$0,117

0,014

120

34 400

$1 000

290

$8,2

KNLG

0,02%

1,149

$0,032

0,005

52 200

$1 500

230

$6,4

8 088,417 $232,739

30,321

24 253

333 500

$9 600

267

$7,7

В т.ч. 3D

40,6%*

7 429,279

$213,742

28,592

23 639

314 300

$9 000

260

$7,5

В т.ч. IMAX

2,8%*

507,022

$14,623

1,364

324

1 564 900

$45 100

372

$10,7

В т.ч. другие форматы (4DX, D-Box, Atmos, Auro)

0,8%*

152,117

$4,374

0,365

290

524 500

$15 100

417

$12,0

ТОТАЛ 3D/IMAX/4DX 2014 100%

Данные включают сборы в календарном 2014 году релизов в форматах 3D/IMAX/4DX, стартовавших в календарном 2013-м и ранее. По четырем работавшим в 2014 году картинам 3D/IMAX/4DX-сборы не были предоставлены дистрибьюторами, а значит, общий бокс-офис 3D/IMAX/4DX 2014-го выше, равно как и доля этих форматов в общем тотале года (44,2%). * Доли от общих сборов всех форматов в 2014 году.

NKI – 5,90% CPP – 11,65%

ДРУГИЕ – 1,86%

UPI – 23,85%

4DX + D-Box IMAX – + Atmos 2,8% + Auro – 0,8% 3D – 40,6%

35 mm + 2D + Public Video – 55,8%

CAO + CRP – 15,88%

FOX – 18,14%

WDSSPR – 22,72%

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

В последние месяцы UPI не выпустил ни одного трехмерного релиза, поэтому сборы прокатчика в премиальных форматах не изменились. Зато на второе место поднялся WDSSPR, у которого в апреле вышло сразу два крупных проекта – НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ и ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА.

Спецпроект

«КИНОТАВР – 2014»:

ПОСЛЕОЛИМПИЙСКИЕ ГОРИЗОНТЫ Текст: Максим ТУУЛА

Из года в год «Кинотавр» говорит об упрочении контакта с широким зрителем, разнообразии конкурсной программы и пристрастиях к жанровому кино, пытаясь откреститься от ярлыка артхаусного гетто, налепленного в пору наступления «новой волны». Убедительным шагом было создание жюри дистрибьюторов (в этом году в него вошли генеральный директор «Двадцатый Век Фокс СНГ» Вадим Смирнов, директор департамента кинопоказа «Формулы Кино» Майя Манерова и директор по кинопрокату A Company Екатерина Морозова) – не говоря уже о крепнущей связи с Кинорынком. «Сегодня актуален отчаянный поиск своего зрителя, попытка пробиться к собственной аудитории, – поясняет президент «Кинотавра» Александр Роднянский, ссылаясь на тенденции. – У наших кинематографистов появились амбиции делать культурное зрительское кино». В этом признается в наших интервью не один участник нынешнего конкурса.

На самом деле в программе фестиваля всегда находятся картины, принятые называть «дружелюбными зрителю». Даже в памятном 2009 году компанию фильмам, которые клеймила возмущенная общественность, составляла вполне себе народная ЕВРОПА – АЗИЯ Ивана Дыховичного. Из участников прошлого года прокат в той или иной форме не получили только три фильма из двенадцати, а награжденный дистрибьюторами ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ собрал нестыдные 139 млн рублей. Вряд ли «Кинотавру» удастся что-то усовершенствовать в этой области – в формате фестиваля «штучного» кино это едва возможно. Да, кассовые блокбастеры периодически открывают киносмотры в Каннах, Берлине и даже Москве, но разница между ПИРАТАМИ КАРИБСКОГО МОРЯ и основной каннской программой не менее разительна, чем разница между Хомерики и СТАЛИНГРАДОМ в программе «Кино на площади». Конкурс «Кинотавра» все критерии приличного фестиваля вполне удовлетворяет. Как правило, сочинский киносмотр называют «русскими Каннами» или сравнивают с Роттердамом, и в этом году на это по-прежнему имеются основания. Он все так же является самым престиж-

ным российским фестивалем, несмотря на то, что ММКФ иногда уводит у него премьеры важных фильмов – как, например, ДА И ДА Валерии Гай Германики (который, правда, и не попал бы в Сочи из-за регламента – в конкурсе не может участвовать картина продюсера Федора Бондарчука). Как и Канны, «Кинотавр» ориентируется на широкий спектр авторского кино – в этом году есть и молчаливое ИСПЫТАНИЕ, и мелодрама КАК МЕНЯ ЗОВУТ, и скромный 21 ДЕНЬ. Но что бы ни говорили недоброжелатели, на сочинском фестивале нет такого засилья режиссерской номенклатуры, как на Лазурном берегу. Возможно, кто-то заметит, что в конкурсе присутствует аж два фильма продюсера Игоря Толстунова и два фильма продюсера Натальи Мокрицкой – но при этом фестиваль не взял в программу показанную на «Трайбеке» драму Я НЕ ВЕРНУСЬ, спродюсированную СТВ. За главный приз уже в третий раз соревнуется фильм Юрия Быкова – но тут же с ним соседствует появившийся как будто из ниоткуда эксперимент Веры Харыбиной и Ивана Макарова СПРОСИ МЕНЯ. Из четырнадцати картин шесть – дебюты, а если считать таковыми и вторые работы режиссеров, то они составят большинство. Если и искать чью-то

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

влиятельную руку, то лучшим кандидатом может стать Марина Разбежкина и «документальное лобби». Режиссеры двух фильмов, КОМБИНАТ «НАДЕЖДА» и 21 ДЕНЬ, – выпускники мастерской Марины Разбежкиной и Михаила Угарова (причем кинодебют самого Угарова фестивальный отбор не прошел), КЛАСС КОРРЕКЦИИ снял документалист Иван Твердовский, а элементы или опосредованное влияние документального кино обнаруживаются в фильмах КАК МЕНЯ ЗОВУТ, СПРОСИ МЕНЯ, ЕЩЕ ОДИН ГОД. Именно открытость тенденциям и готовность предоставить слово молодежи и дебютантам роднит «Кинотавр» с Роттердамом, и фестиваль в Омске, каким бы прекрасным он ни был, эту роль у Сочи пока отобрать не сможет. Но «Кинотавр» уже рисует себе новые перспективы: многие полагали, что освободившиеся олимпийские объекты послужат на благо авторского кинематографа уже в этом году. Руководство «Кинотавра» не скрывает амбициозных надежд: «Я рассчитываю на инфраструктуру постолимпийского Сочи, – говорит Александр Роднянский. – Именно она может изменить формат фестиваля: из сугубо цехового мероприятия он превратится в большое зрительское событие».

СПЕЦПРОЕКТ

Тамара ДОНДУРЕЙ:

Это история об умении оставаться самим собой Беседовал: Максим ТУУЛА

21 ДЕНЬ – единственная чисто документальная картина в конкурсе «Кинотавра», успешный режиссерский дебют критика Тамары Дондурей, перешедшей на другую сторону кинобаррикад. Автор обходится минимальными средствами в лучших традициях наблюдательской документалистики. Камера с близкого расстояния следит за двумя героями – пожилыми мужчиной и женщиной, проводящими свои последние дни в хосписе. С одной стороны, это трогательная человеческая история, с другой – вдумчивое, но ненавязчивое исследование самых что ни на есть серьезных тем: жизни, смерти и наших самых больших страхов.

БК: 21 ДЕНЬ – ваша дипломная работа в мастерской Марины Разбежкиной и Михаила Угарова. Что заставило вас пойти учиться документальной режиссуре? ТАМАРА ДОНДУРЕЙ: Желание заниматься режиссурой вызревало во мне достаточно долго. Будучи кинокритиком, я все больше понимала, что хотела бы перейти к практике. Мне хотелось научиться снимать именно документальное кино – я считаю, что только оно дает прямой контакт с реальностью и правильное ее ощущение. Конечно, потом можно перейти и в игровой кинематограф, но сейчас эта граница очень условна и порой практически незаметна. Я слышала про школу Марины Александровны, и когда узнала, что идет набор, поступила к ней. Это удивительный преподаватель, я ей очень благодарна. Марина Александровна умеет очень точно услышать, настроить, дать правильное задание. Она учит увидеть драматургию, законченные сюжеты в реальности, их завязку, кульминацию, развязку. После встречи с ней смотришь на мир уже по-другому.

21 ДЕНЬ Россия, 2014, 70 мин., 16+ Режиссер, автор сценария и оператор: Тамара Дондурей Продюсер: Марина Разбежкина Производство: Мастерская Марины Разбежкиной

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: Она принимала какое-то участие в производстве вашего фильма? ДОНДУРЕЙ: Да, она смотрела материалы, советовала, направляла по ходу работы, помогала решать возникающие проблемы – вплоть до обсуждения монтажа. Но я четко понимала, о чем будет эта история, мой взгляд был, если можно так сказать, строго настроен. Какие-то вещи я отметала сразу – осознавала, что в фильм это не войдет, а на чем-то заостряла внимание.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: Багаж критика не заставил вас чувствовать бόльшую ответственность за результат? ДОНДУРЕЙ: Нет, я об этом не думала. Для меня важнее были какие-то человеческие измерения. Это кино про людей. Я испытывала своего рода уважение к тому пространству, где я находилась, и мне просто хотелось приоткрыть завесу, рассказать обо всех этих людях, перед которыми я сейчас преклоняюсь. У них есть ценный, уникальный опыт, применимый к любой болезни, любой драме. Это история об умении оставаться самим собой, о каких-то базовых вещах. БК: В хосписе должны иначе относиться к вопросам жизни и смерти. ДОНДУРЕЙ: Существует стереотипное представление о том, каким должно быть кино, снятое в хосписе – меланхоличной историей о тяжелой жизни больных людей. Важно было с самого начала уйти от этого ощущения. Когда я шла в хоспис, то думала, что буду делать кино именно о жизни. Было необходимо сохранить эту интонацию и выдержать ее драматургически и в сценарии, и в монтаже. Вряд ли в каком-то другом месте вы сможете ощутить это дыхание жизни. Когда я начала снимать, то поняла, что в хосписе не все, но многие пациенты предпочитают знать, какой у них диагноз, открыто говорят о смерти и эвтаназии, спокойно общаются с врачами на эти темы. Мои герои, волонтеры, сотрудники хосписа открыты для такого разговора. Прохождение всего пути, от знакомства с диагнозом и до конца, – это целая культура. Мне было важно понять это пространство. БК: Почему именно двадцать один день? ДОНДУРЕЙ: Хоспис курирует около трехсот человек. Всех, к сожалению, не могут взять в стационар, работает выездная служба на дому. Чтобы разгрузить родственников, дать им возможность передохнуть или уехать, или если больному в критической ситуации нужен постоянный врачеб-

ный контроль, его забирают в стационар на двадцать один день. Там около тридцати человек, и они меняются – кого-то забирают, кого-то привозят. Вместе с ними меняются интерьеры палат, атмосфера, разговоры. Когда вечером выходишь из хосписа, не знаешь, что застанешь там в следующий раз. Поэтому там так остро ощутим бег времени. В хосписе его переживают по-другому, так, как мы не можем почувствовать в обычной жизни – время то ускоряется, то растягивается, то переплетается с воспоминаниями из прошлого. Именно это я хотела проследить и драматургически отразить в фильме. Только сложные повороты жизни заставляют нас задумываться о ее переосмыслении, по-иному относиться к своей памяти. В хосписе же чувствуешь, что граница между обычной жизнью и этими серьезными проблемами призрачна, ее на самом деле нет. Хоспис научил меня тому, что нужно жить каждой минутой и ничего не откладывать. БК: Сколько дней вы снимали в хосписе? ДОНДУРЕЙ: Я снимала несколько месяцев: в июле и августе – плотно, потом, в сентябре и октябре, – уже реже.

Когда я начала снимать, то поняла, что в хосписе не все, но многие пациенты предпочитают знать, какой у них диагноз, открыто говорят о смерти и эвтаназии, спокойно общаются с врачами на эти темы.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

От пациентов хосписа ожидаешь определенного круга тем. А моя героиня постоянно интересовалась какими-то выставками, премьерами, всем, что происходит в мире. БК: С ними было легче сократить ту дистанцию, которую необходимо преодолеть, чтобы снимать документальное кино?

БК: Как вы выбрали этих двух героев? ДОНДУРЕЙ: Изначально я попала в хоспис из-за другого проекта, который, возможно, еще осуществится. Я шла снимать волонтера – голландку с уникальной судьбой, врача, который лечит иглоукалыванием, обезболивает пациентов и проводит с каждым из них по сорок минут в день. Пока я ждала ее, мне удалось записать беседу двух человек на крыльце. Она длилась полтора часа и затрагивала абсолютно все – происходящее в хосписе и за его забором, политику, войну, страхи, воспоминания, юмор. В этом безумно насыщенном разговоре была целая жизнь. Я поняла, что про этих двух людей мне хочется снять кино. Потом стала думать о фильме, приходить, разговаривать, снимать. БК: А что еще вас зацепило в героях? ДОНДУРЕЙ: Они привлекли меня своим аристократизмом, остроумием и фантастической включенностью в жизнь. От пациентов хосписа ожидаешь определенного круга тем. А моя героиня постоянно интересовалась какими-то выставками, премьерами, всем, что происходит в мире. Когда я начала снимать, то почувствовала конфликт между героями. Женщина часто говорит об эвтаназии, о том, что пора уходить, но при этом ей интересна каждая секунда, каждая новость, жизнь в каждом своем проявлении. Мужчине же важна включенность в жизнь по-другому – ему нужно быть с близкими, но болезнь берет свое и его состояние ухудшается. Мне хотелось показать эту разницу между женским и мужским, между двумя путями, двумя способами оставаться самим собой. Мне была важна способность героев преодолевать страхи. БК: Появилась ли у вас какая-то личная привязанность к героям? ДОНДУРЕЙ: Мне кажется, что мы стали друзьями. Герои доверились, открылись мне, у нас возникло действительно близкое общение. Это очень ценная для меня дружба.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ДОНДУРЕЙ: Мне кажется, нет – в документальном кино в любом случае действует одно и то же правило: взаимопонимание либо возникает с первого момента, либо нет. Потом его сложно выстроить, это будет заметно – камеру не обманешь. Если в тебе есть откровенность, она находит отклик. Это нельзя объяснить словами, можно только почувствовать. Документальное кино этим мне и интересно: оно дает потрогать реальность, здесь нет никаких «костылей», никакой маскировки – ты полностью открыт. А хоспис, вне зависимости от того, находишься ты там с камерой или без, – это пространство абсолютной искренности. С одной стороны, может показаться, что это беззащитность, но все совсем не так – это диалог, в котором дистанция сильно сокращена. Фальшь обнаруживается очень быстро. БК: Как, по-вашему, есть ли у 21 ДНЯ перспектива проката хотя бы по модели фильма АНТОН ТУТ РЯДОМ? ДОНДУРЕЙ: Пока не знаю. Прокат документального кино у нас – сложный вопрос, но мы с Мариной Александровной будем думать, где можно показать фильм. Конечно, хотелось бы, чтобы люди приходили смотреть документальное кино. Это очень важно, потому что тут реальность рефлексирует себя напрямую.

СПЕЦПРОЕКТ

Рамиль САЛАХУТДИНОВ:

Я пытался сделать кино о времени и о том, как человек это время принимает Беседовала: Мария БЕЗРУК

Режиссер Рамиль Салахутдинов на «Кинотавре» новичок. Его полнометражный дебют КОТОРОГО НЕ БЫЛО в 2010-м участвовал в фестивале «Окно в Европу». В этом году новая работа постановщика БЕЛАЯ БЕЛАЯ НОЧЬ вошла в конкурс юбилейного сочинского киносмотра. Главный герой фильма – частный детектив, приехавший в Санкт-Петербург по делу. Однако дело открывает сыщику новые грани города, с которым его связывает прошлое. Через призму остросюжетной истории Салахутдинов пытается анализировать время, страну и людей, вынужденных мириться со многими неблагоприятными сторонами этой жизни.

БК: Сегодня не так часто в кино можно встретить интересный современный материал. Где вы нашли свою историю? Это фантазия или же «фильм основан на реальных событиях»?

БЕЛАЯ БЕЛАЯ НОЧЬ Россия, 2014, 122 мин., 12+ Режиссер: Рамиль Салахутдинов Сценарий: Елена Долгопят, Рамиль Салахутдинов Оператор: Александр Кузнецов В ролях: Артем Цыпин, Ирина Обрезкова, Сергей Барковский, Дмитрий Воробьев, Алла Еминцева, Юрий Орлов, Любовь Тищенко, Светлана Обидина, Петр Касатьев, Татьяна Тарасова, Дмитрий Гульнев, Дмитрий Воронец Продюсер: Виктор Извеков Производство и прокат в России: Кинокомпания «Север»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

РАМИЛЬ САЛАХУТДИНОВ: Это оригинальный сценарий, который я написал вместе с Еленой Долгопят. Она писатель, предыдущий свой фильм я снимал по ее книге. БЕЛАЯ БЕЛАЯ НОЧЬ – оригинальная история, хотя мы использовали в ней некоторые образы из произведений Елены. Что касается связи с реальностью, то какой-то конкретной ситуации, которая легла в основу сценария, не было. Но массу похожих историй о том, что творится в Питере со строительством, я слышал, что-то читал. При этом сюжет как таковой был для меня вторичным. Сначала у меня возникло некое ощущение, которое очень захотелось передать на экране, и лишь затем на его основе вырисовалась сама тема. БК: Как вы характеризуете жанр картины? САЛАХУТДИНОВ: Это драма с элементами детектива. БК: Петербург был выбран в качестве места действия из-за того, что во время белых ночей там практически нивелируется ощущение смены дней – аллегория остановившегося времени? Или же есть иная подоплека? САЛАХУТДИНОВ: Да, вы дали очень точное определение. Для меня в принципе Петербург – это символ застывшего времени. И идея снять кино об этом сидела у меня в голове

СПЕЦПРОЕКТ

Когда я выбираю актеров, никогда не ориентируюсь на то, насколько они медийные. Для меня имеют значение лишь глаза, органика и талант.

уже давно. Но я долго не мог ее для себя сформулировать. Как только это получилось, родился сценарий. У Петербурга есть очень хороший визуальный образ, который великолепно смотрится на экране. Он словно создан для кино. БК: Носит ли выбор города некий скрытый политический подтекст? САЛАХУТДИНОВ: Нет. Для меня в этой истории в первую очередь был важен человек и то, что с ним происходит. А к политике мой фильм не имеет никакого отношения. Я пытался сделать кино о времени и о том, как человек это время принимает. БК: В вашей картине участвуют великолепные петербургские артисты Сергей Барковский и Юрий Орлов. А вот исполнитель главной роли Артем Цыпин широкой публике неизвестен. Расскажите, пожалуйста, об этом актере, который притягивает к себе внимание зрителя с первой же фразы. САЛАХУТДИНОВ: Когда я выбираю актеров, никогда не ориентируюсь на то, насколько они медийные. Для меня имеют значение лишь глаза, органика и талант. Кастинг был большой. Главного героя я искал очень долго. Пересмотрел огромное количество артистов, перебирал картотеки театров. Постепенно круг поиска сужался. И, наконец, я нашел Артема. Он – ведущий артист Театра сатиры на Васильевском. У него до этого не было ни одной работы в кино. Я выбрал его исключительно по органике, не видя его спектаклей. Мне очень понравились его пробы и я очень доволен его работой. БК: Почему, на ваш взгляд, в последнее время в отечественном авторском кино так мало женских образов? И ваша картина, судя по всему, не исключение: основные персонажи фильма – мужчины. САЛАХУТДИНОВ: Видимо, потому что наиболее достоверно, ярко и убедительно воплотить на экране женский образ может лишь режиссер-женщина. И таковых, как видно даже по конкурсу «Кинотавра», достаточно много. Я как мужчинарежиссер берусь ответственно выписывать мужские персонажи. В БЕЛОЙ БЕЛОЙ НОЧИ есть один главный герой – мужчина. Все остальные персонажи – побочные, эпизодические,

проходные. И среди них есть и довольно интересные работы актрис. Так что как мог я эту тему отработал. Но в принципе женскими образами по большому счету следует заниматься режиссерам-женщинам. Вот на днях я посмотрел американский фильм СОЛНЦЕ, НЕ СВЕТИ режиссера Эмми Саймец и был восхищен тем, как там здорово выписан женский образ. И я понимаю, что такое кино могла снять только женщина. Потому что они видят мир и чувствуют его совершенно иначе, нежели мужчины. А женщина-режиссер изнутри чувствует женскую природу, а значит, лишь она может говорить об этом правдиво. БК: Ваша предыдущая картина КОТОРОГО НЕ БЫЛО имела фестивальную судьбу, но совершенно не прозвучала в прокате. Каким образом вам удалось найти финансирование на БЕЛУЮ БЕЛУЮ НОЧЬ? САЛАХУТДИНОВ: К сожалению, подобную прокатную судьбу проживают очень многие авторские картины – несколько копий, отсутствие рекламы, нулевой бокс-офис. И понятно, что такие фильмы не могут претендовать на более широкий прокат. Но зато именно они имеют возможность получить государственное финансирование. Все мои фильмы сняты на бюджетные деньги. БК: Той суммы, которую на проект выделяет минкульт, достаточно для того, чтобы снять полноценное авторское кино? САЛАХУТДИНОВ: Очень тяжело, но хватает. Тут, конечно, особо не разгуляешься. У нас было всего 26 съемочных дней. Приходится на всем экономить, но снять кино можно. Ограничение в финансах требует от тебя большой мобилизации. Возможно, это и неплохо. БК: Какие картины ваших коллег порадовали вас за последнюю пару лет? САЛАХУТДИНОВ: Честно говоря, последние полтора года я был настолько погружен в собственное кино, что почти ничего не смотрел. Но из того, что я видел, мне очень понравились фильмы СЕРДЦА БУМЕРАНГ Коли Хомерики и ОХОТНИК Бакура Бакурадзе. Вот надеюсь на «Кинотавре» как раз восполнить пробел. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Ангелина НИКОНОВА:

Мои герои все чуть-чуть авантюристы Беседовал: Максим ТУУЛА

ПОРТРЕТ В СУМЕРКАХ Ангелины Никоновой, стартовав на «Кинотавре» в 2011 году, сразу же отправился в Венецию и Торонто, а оттуда – еще на несколько десятков фестивалей. Казалось бы, режиссеру впору углубиться в дебри фестивального артхауса, но ее новый фильм ВЕЛКАМ ХОМ оказался куда более дружелюбным по отношению к зрителю, хотя авторский взгляд и серьезность тем никуда не исчезли. Герои фильма приехали в Нью-Йорк за успехом, благополучием и счастьем, оторвавшись от своих корней, изменив некогда исповедуемым ценностям и позабыв о чувстве дома. Мрачные краски ПОРТРЕТА сменились комедийными интонациями, хтоническая русская тоска – бурлением современной жизни, окраины Ростова – небоскребами Манхэттена, фотоаппараты Canon – фотоаппаратами Nikon. Одно осталось неизменным – Ольга Дыховичная, которая и в этой картине сыграла главную роль и выступила соавтором сценария. БК: Как бы вы точнее определили жанр ВЕЛКАМ ХОМ? В нем очень много комедийных моментов – вы считаете это шагом в сторону массового кинематографа? АНГЕЛИНА НИКОНОВА: Я бы сказала, что жанр фильма – драмеди, но так как этот термин не распространен в России, я позиционирую ВЕЛКАМ ХОМ как ироническую комедию. У меня никогда не было снобского отношения к публике – как режиссер я очень ориентирована на зрителя. Другой вопрос, в какое время какие истории мне интересно снимать. Бывает настроение, когда хочется высказаться на действительно жесткие темы, бывает, что хочется более легкого жанра. Я не планирую все время работать в одном и том же русле, мне неинтересно делать однотипные фильмы.

ВЕЛКАМ ХОМ Россия, 2014, 116 мин., 18+ Режиссер: Ангелина Никонова Сценарий: Ангелина Никонова при участии Ольги Дыховичной и Карена Карагуляна Оператор: Джонатан Миллер В ролях: Ольга Дыховичная, Карен Карагулян, Эдвард Бэйкер-Дьюли, Ара Воланд, Галина Переломова, Мона Дипена Продюсеры: Алексей Сонк, Марианна Слот, Кэрол Полякофф Производство: «Интерпроект»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: ВЕЛКАМ ХОМ вызывает больше ассоциаций с американским независимым кино, чем с русскими комедиями. НИКОНОВА: Я не стремилась сделать именно американское кино. Для меня ВЕЛКАМ ХОМ – русская картина, снятая в НьюЙорке. Примеров таких фильмов, созданных за пределами России, много, но от этого они не становятся американскими или европейскими. Я бы хотела, чтобы русское кино было разным, чтобы его воспринимали шире, нежели артхаус в стиле Тарковского. Если же говорить об американском инди, то действительно, меня вдохновил юмор с надломом в фильме Тодда Солондза СЧАСТЬЕ, комедии для взрослых вроде МАЛЕНЬКОЙ МИСС СЧАСТЬЕ, не обошлось и без Вуди Аллена. Впечатление

СПЕЦПРОЕКТ

нерусского фильма ВЕЛКАМ ХОМ производит еще и из-за географии – где бы вы ни снимали, она всегда просачивается в кадр. Если бы мне пришлось снимать нью-йоркские интерьеры в Москве, было бы очень сложно скрыть реальную географию. Но для меня важно было снять картину, где Нью-Йорк – один из героев фильма, он присутствует там как символ города возможностей. БК: Насколько сложно снимать в Нью-Йорке? НИКОНОВА: Очень сложно. Конечно, можно взять фотокамеру, поставить перед ней актера и рядом еще кого-то на стреме, чтобы всем втроем отбежать, если появится полицейский – это называется guerilla filmmaking. Но если вы хотите снять малобюджетную картину со всеми разрешениями, это крайне сложно. Американская независимая индустрия функционирует по четкой бюрократической схеме. БК: Вы жили и учились в Нью-Йорке. Как отразился ваш личный опыт в сценарии – с точки зрения подслушанных диалогов, знакомых персонажей, увиденных сюжетов? НИКОНОВА: В картине есть многое из того, что я наблюдала или знаю лично, в том числе мои истории, моих друзей, друзей моих друзей. Но они все подверглись серьезной художественной обработке, поэтому какие-то вещи узнаваемы, а какие-то – нет. БК: У вас была международная команда. Как вы ее собирали? НИКОНОВА: Собрать ее тоже было непросто – особенно организаторский состав. Все потенциальные исполнительные продюсеры, прочитав сценарий и узнав о нашем бюджете, сразу убегали. Мне повезло найти голливудского второго режиссера сербского происхождения, его зовут Борьян Йованович. За день до окончания съемок он признался, что согласился работать только потому, что ему самому было интересно, возможно ли такое вообще. Исполнительный продюсер – переехавшая в Нью-Йорк израильтянка. Из России со мной на площадке были только Ольга Дыховичная, художник-постановщик Татьяна Долматовская и режиссер монтажа Елена Афанасьева.

если вы хотите снять малобюджетную картину со всеми разрешениями, это крайне сложно. Американская независимая индустрия функционирует по четкой бюрократической схеме. БК: А фестивальные призы вам никак не помогли? НИКОНОВА: Из-за того, что независимое кино в Америке существует давно, в нем уже нет того духа, когда люди соглашаются работать за идею. Все устали, все хотят нормальных заработков, нормального расписания. В России больше шансов, что люди согласятся сотрудничать из-за творческого интереса или перспективы карьерного роста. БК: Фильм снимал американский оператор Джонатан Миллер. Почему именно он? НИКОНОВА: Вот как раз для привлечения операторского состава призы помогли – они служили неким гарантом качества незнакомого режиссера. Ибен Булл (Оператор ПОРТРЕТА В СУМЕРКАХ. – Прим. «БК») был занят на другом проекте, и я выбрала Миллера, потому что у него есть опыт в документалистике, который очень пригождается в малобюджетном производстве, когда нужно сориентироваться в стесненных обстоятельствах. Оператор привел с собой американскую команду – вторую камеру, ассистентов. БК: Вы снимали на Nikon? НИКОНОВА: Да, компания Nikon поддержала фильм, и я с удовольствием опробовала фотокамеру Nikon D800. Я очень довольна изображением – оно совершенно не банальное, не похожее на Canon, который сейчас очень распространен и узнаваем за километр. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Часто бывает сложнее перестроить артиста, который всю жизнь играл на сцене в мюзиклах, чем обучить малоопытного человека. БК: Нужно ли человеку, приехавшему в Нью-Йорк, ради достижения успеха действительно потерять чувство дома? НИКОНОВА: Любому человеку сложно, если он потерял чувство дома. Но часто те, кто выбирает новое место для дома, заведомо готовы к приключениям, открыты для перемен. Несмотря на то, что мои герои очень разные, они все чуть-чуть авантюристы. БК: Москва – тоже жесткий город. Где, по-вашему, труднее?

БК: А какой все-таки у вас был бюджет? НИКОНОВА: В абсолютных цифрах он, наверное, мало о чемто вам скажет. Нужно принимать во внимание масштаб действия: количество объектов, героев, аэропортов, полицейских машин, погонь, животных, стариков, детей – все, чем можно испугать исполнительного продюсера. Могу лишь сказать, что бюджет был в три раза меньше необходимого минимума. БК: Какое участие в сценарии принимали Ольга Дыховичная и Карен Карагулян? Они вносили что-то до начала съемок или уже по ходу – как исполнители главных ролей? НИКОНОВА: Во время создания сценария Ольга внесла несколько идей для своего персонажа, а без Карена не было бы линии главного героя – я элементарно не знаю, из чего складывается работа в нью-йоркском магазине ковров. БК: В ПОРТРЕТЕ В СУМЕРКАХ снималось много непрофессиональных актеров. По каким критериям вы отбирали актеров сейчас? У них очень разные фильмографии. НИКОНОВА: Честно говоря, я не очень понимаю, что значит «профессиональный актер». Часто бывает сложнее перестроить артиста, который всю жизнь играл на сцене в мюзиклах, чем обучить малоопытного человека. У меня всегда один и тот же подход – я хорошо знаю своих героев и начинаю выбирать из огромного количества лиц до тех пор, пока не сужаю выбор до людей, способных совпасть с сущностью моего героя. Это то, что называют типажностью. Далее все сводится к тому, насколько человек раскрепощен перед камерой, подвижен и готов быть ведомым мною. Если речь идет об актерском ансамбле, мне важна либо «химия» между героями, либо, наоборот, взаимоотталкивание.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

НИКОНОВА: Нью-Йорк десятилетиями считался землей возможностей, но, по сути, изжил себя как таковой, хотя остался символом места, где осуществляются мечты любого масштаба. Все большие города чем-то похожи друг на друга – и жесткостью, и мифом о том, что там можно всего добиться. Другой дело, что добиться чего-то в чужой культуре гораздо сложнее. Герои же ВЕЛКАМ ХОМ добились в Нью-Йорке всего, чего хотели, но только увидев результат, остались в недоумении. Иллюзорность мечты в современном обществе основывается на том, что возможностей действительно много и кажется, что все осуществимы. Накладка случается из-за конфликта желаний, так как каждое из них идет в пакете условий, которые могут не устраивать. Очень часто современный человек находится в состоянии «почти счастья», и он продолжает хотеть чего-то еще. В двадцать первом веке формулировки успеха навязываются СМИ, и людям начинает казаться, что они должны достичь определенной цели. Но если вы честны с собой и ваша мечта настоящая, то ее осуществление, конечно, принесет счастье.

КРИСТОФ

ВАЛЬЦ

ДЭВИД

МЕЛАНИ

ТЬЮЛИС

ТЬЕРРИ

ЛУКАС

ХЕДЖЕС

МЭТТ

ТИЛЬДА

ДЭЙМОН

СУИНТОН

ТЕОРЕМА

ZERO РЕЖИССЕР

«СТРАХ И НЕНАВИСТЬ В ЛАС-ВЕГАСЕ», «12 ОБЕЗЬЯН», «БРАЗИЛИЯ»

16+

В К И Н О Т Е АТ РА Х С

ИЮЛЯ

СПЕЦПРОЕКТ

Светлана ПРОСКУРИНА:

Я хотела рассказать историю тихим голосом, почти как про сон Беседовал: Максим ТУУЛА

Мало кто в российском кинематографе может состязаться со Светланой Проскуриной в умении обратить простую с виду историю в философское высказывание. В визуально безупречной картине ДО СВИДАНИЯ МАМА как будто бы заурядный сюжет о том, как женщина оставляет мужа и ребенка из-за случайной страсти, превращается в притчу с извечными нравственными вопросами. Кажется знакомым? Неудивительно – сюжетная схема уходит корнями к хрестоматийной «Анне Карениной», до неузнаваемости преображенной авторским взглядом сценариста Сигарева и режиссера Проскуриной.

БК: Сценарий написал Василий Сигарев (если не ошибаемся, по мотивам своей пьесы «Алексей Каренин») – но это не тот Сигарев, каким все привыкли его видеть.

ДО СВИДАНИЯ МАМА Россия, 2014, 97 мин., 16+ Режиссер: Светлана Проскурина Сценарий: Василий Сигарев Оператор: Рейн Котов В ролях: Александра Ребенок, Даумантас Цюнис, Маша Леонова, Алексей Вертков Продюсер: Сабина Еремеева Производство: Студия «Слон»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

СВЕТЛАНА ПРОСКУРИНА: Меня, как правило, восхищают тексты авторов, с которыми я работаю, они дают мне очень мощный толчок – я бы назвала его синтаксическим. Но в кино, в отличие от театра, текст не может быть неприкосновенным хотя бы потому, что актеры появляются уже после, тексты не всегда соединяются с тем, кого ты выбрал, идея начинает существовать в своем пространстве. Действие сильно меняется, у режиссера свой ритм, свое пластическое понимание – и это влияет на слово. Я всегда тотально вмешиваюсь в сценарий. Поэтому сценаристу при работе со мной требуются огромная отвага и решимость, готовность откликаться. Я бесконечно благодарна Васе за то, что он был внимателен к моим притязаниям. Не могу сказать, что меня как-то порадовала пьеса «Каренин» – меня интересовал скорее Сигарев. Вася обычно пишет особенные вещи, полные языческой энергии, и эта пьеса не вполне характерна для его творчества, она сделана по заказу театра – и я это слышу. Я не собиралась отталкиваться от пьесы, но в ней меня поразило то, что герой как-то бессмысленно, отчаянно, беспрестанно повторял имя Сережа: «Сережа, сделай то», «Сережа, сделай это». Не то чтобы он все время дергал ребенка – отец просто хотел такой связи, которая не прерывалась бы даже в слове, повторением имени сына он натягивал какую-то струну. Именно это меня и побудило что-то взять из пьесы. Дальше началась уже самостоятельная работа.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: Вы снимали фильм в Таллине, но при этом город невозможно узнать. ПРОСКУРИНА: Мне было важно не обрисовывать место. Не нужен был маленький провинциальный город в России со своим сюжетом из прошлого или позапрошлого века, хотя я и люблю эти города. С другой стороны, история не должна была получиться московской – Москва стала очень некрасивой, новодельной, суетной, с неинтересной архитектурой, тяжелым, депрессивным, усложненным пространством. Мне хотелось очистить город от художественных просчетов. Нужна была гармоничная среда, полная прозрачного воздуха, но которая все равно не помогала бы героям. Странная штука: живем мы в красоте или в гадости – суть наша не меняется. Поэтому я искала город тихий, но полный какой-то жизни, без визуального хамства, без вульгарного новодела, без толп и неосмысленной массовки. Но мы хотели снимать русскую историю, так что это не буквально Эстония. Многим в России кажется, что это Комарово или где-то еще под Петербургом. Кстати, Таллин очень своеобразен по архитектуре – эстонцы великолепно разбираются со своим пространством. Я давно там не была и не видела, как он отстроился. Это город со своим лицом – не скандинавским или русским, а именно эстонским. БК: Часть съемочной группы вам пришлось набирать в Эстонии? ПРОСКУРИНА: Да, и довольно большую. Для меня это был опасный эксперимент – обычно я работаю с одними и теми же людьми. Я боялась, что будет тяжело – другая культура, другая среда, другой темперамент, другие мысли, другое понимание профессии. Но когда мы начали снимать, оказалось, что это преданнейшая, фантастическая группа.

Странная штука: живем мы в красоте или в гадости – суть наша не меняется. БК: Рейн Котов – один из лучших эстонских операторов. Вы довольны тем, как он справился со своей задачей? ПРОСКУРИНА: Очень. Выбор оператора был для меня тоже драматичным – обычно я работаю с Олегом Лукичевым, но сроки запуска несколько раз менялись, и он оказался занят. Мы вместе с Олегом стали перебирать тех, кого знаем, и в итоге пришли к общему решению обратиться к Рейну. Я не была с ним знакома, но когда приехала в Таллин, эстонский режиссер Пеэтер Урбла, с которым я училась, тоже порекомендовал Рейна. Я два дня смотрела дома у Пеэтера работы Рейна – они были абсолютно убедительны. В итоге Котов замечательно снял картину. БК: У вас снимаются литовские актеры, которые неизвестны в России. Вы старались избежать звездных лиц? ПРОСКУРИНА: Я не очень люблю работать со звездами, хотя у меня снимались большие актеры. Я считаю, что за такой короткий срок человека не избавить от заработанных примет, причуд, правил, штампов, «ракушек». Поэтому я боюсь актеров с «приклеенным» лицом. Нужно много репетиций, чтобы зрители увидели на экране не актера, а Каренина. Я предпочитаю малоизвестных артистов – это всегда интересная обоюдная работа. Литовских актеров Даумантаса Цюниса и Диану Ганцевскайте

я увидела в абсолютного выдающемся шестичасовом спектакле «Идиот» Эймунтаса Някрошюса. Они в изумительной форме, умные, интеллигентные, много занимаются профессией, готовы к вдумчивой, деятельной работе, очень целомудренны и отважны. Надо сказать, что Даумантас очень известен в Литве, так что он, может быть, открытие именно для России, но не вообще. БК: Александру Ребенок в фильме тоже сразу не узнать. ПРОСКУРИНА: Мне нравится, что она озадачена, растревожена профессией, все время готова экспериментировать. Александра работала самозабвенно. Мне очень нравится ее сложное, интересное лицо: она бывает восхитительна, чувственна, пластична, бывают ракурсы, где она опасна, а бывают – где безвольна. Ее психофизическая структура предполагает огромные возможности. Я сразу поняла, что буду ее снимать, как только она пришла. БК: Вы использовали музыку Александра Баланеску – музыканта, который работал на фильмах многих известных режиссеров, включая Питера Гринуэя. ПРОСКУРИНА: Я давно дружу с Алексом, всегда прихожу на его концерты в Москве и Питере. Я послала ему черновую версию монтажа, и он сочинил композиции удивительной красоты. Но я была поражена – ни в одном месте музыка не встала, картина ее не приняла! Музыка была слишком свободна, самодовлеюща. Какое-то время я думала вообще не использовать ее. Но часть фраз застряла у меня в голове, и в итоге я воспользовалась старыми композициями Алекса, скомпоновав их сама. БК: Когда несколько лет назад мы с вами говорили о фильме ПЕРЕМИРИЕ, вы сказали, что снимаете кино исследовательское, лабораторное. ПРОСКУРИНА: Да, имеется в виду аскетизм, простота притязаний, способ разговора. На этот раз я тоже хотела сделать кино максимально аскетичное, скромное и спокойное по интонации, рассказать историю тихим голосом, почти как про сон. Я хотела предельно ограничить себя в средствах и сосредоточиться на том, что происходит внутри любого человека, когда его судьба рушится из-за случайности. Опора, которая заключалась в семье, в ясности и чистоте чувств, летит к черту, зацепиться не за что. Все истаивает. Ни на что нельзя опереться и ничего не появляется взамен. Мораль отменяется, но никуда не исчезают разрушительные последствия ее исчезновения – они бумерангом бьют нас по рукам, по лицу, по глазам. И остается только верить своей боли. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Юрий БЫКОВ:

Мне хочется делать эффектно Беседовал: Максим ТУУЛА

Пока социальный триллер МАЙОР весь прошлый год ездил по фестивалям и собирал призы, его режиссер Юрий Быков уже снимал свой следующий фильм – ДУРАК. Здесь постановщик не изменяет себе: его герой опять должен действовать в трудных обстоятельствах и принимать сложные решения – и снова против него выступает слаженная, но глубоко порочная система. На этот раз бремя ответственности ложится на плечи молодого сантехника, который узнает о неминуемом обрушении общежития – опасность грозит восьмистам его обитателям. Не изменяет Быков и своему привычному ритму: герой должен преодолеть сопротивление системы всего за одну ночь. Однако ДУРАК – все-таки не боевик или триллер, а прежде всего напряженная драма. БК: Когда год назад мы говорили о МАЙОРЕ, вы рассказывали об идее, которая сейчас воплотилась в ДУРАКЕ. Сценарий был готов уже тогда? ЮРИЙ БЫКОВ: Я написал сценарий в начале прошлого года, сразу после новогодних праздников, за две-три недели. МАЙОР к тому времени был уже практически завершен, мы просто еще не получили ответ из Канн. БК: ДУРАК в чем-то схож с МАЙОРОМ. Герой опять борется с системой, действие происходит в течение короткого времени: если там один день, то здесь – одна ночь.

ДУРАК Россия, 2014, 110 мин., 12+ Режиссер и автор сценария: Юрий Быков Оператор: Кирилл Клепалов В ролях: Артем Быстров, Дарья Мороз, Владимир Ильин, Наталья Суркова, Юрий Цурило, Борис Невзоров, Кирилл Полухин, Максим Пинскер, Сергей Арцибашев, Денис Шведов, Любовь Руденко, Петр Баранчеев, Ирина Низина Продюсеры: Алексей Учитель, Кира Саксаганская Производство: ТПО «Рок»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БЫКОВ: Есть, конечно, некоторые пересечения. Но в МАЙОРЕ борьба с системой как таковой была фрагментарна и, по сути, начиналась только в последней трети картины. В ДУРАКЕ же мальчишка противостоит системе от начала и до конца. Он другой по своей органике – ну не абсолютно положительный, но насколько это возможно. Он стоит по другую сторону от всей системы. В ДУРАКЕ нет неоднозначности характера, нет сложного выбора. Герой – это такой дурачок, не в смысле скоморох, Петрушка, а в смысле человек из ряда вон выходящий. Несмотря на все перипетии, его жизненная позиция и исходные намерения остаются теми же. БК: Похоже, это некий архетипический герой. БЫКОВ: Мне бы хотелось, чтобы он был архетипическим, но подобного человека я давно не встречал – целеустремленного, неглупого провинциального парня, с достойной

СПЕЦПРОЕКТ

В ДУРАКЕ нет неоднозначности характера, нет сложного выбора. Герой – это такой дурачок, не в смысле скоморох, Петрушка, а в смысле человек из ряда вон выходящий. семьей, какие бы проблемы в ней ни были. В наше время таких людей в реальности все меньше и меньше по объективным причинам: нужно выживать, очень трудно не идти на компромиссы. С другой стороны, герой в какой-то степени придуман, потому что его личный мир строится на том, что его воспитали именно таким – с принципами, с позицией. Это история о переломном моменте в биографии пацана, который еще ни разу не сталкивался с серьезными вещами. Он впервые попадает в ситуацию, когда обстоятельства и система сильнее его, обязывают его дать задний ход, и приходится проверять свои убеждения на прочность. БК: А в какой ипостаси эта система страшнее – как в МАЙОРЕ или как в ДУРАКЕ? БЫКОВ: В МАЙОРЕ это еще не система целиком, только срез ее части – хотя, может, и не самой лицеприятной. А в ДУРАКЕ перед нами модель всей системы. Мы хотели рассмотреть ее со всех точек зрения, задействовать всех возможных участников, включая «серых кардиналов». Там представлены разные категории даже с точки зрения профессий – в том числе МЧС, больницы. В плане персонажей тоже показаны люди с абсолютно разными биографиями и путями. В этом сборище, стае, когорте у каждого чиновника свои мотивации, же-

лания, устремления, свое отношение к выполняемой роли: кто-то доволен своим местом, кто-то понимает, что нужно выйти из игры, кто-то считает, что выйти из нее нельзя. Есть даже трагические персонажи – мэр города, которая, может быть, больший заложник ситуации, чем главный герой. БК: Напоминает Гоголя. БЫКОВ: На самом деле да. Конечно, я не думаю, что нам удалось добиться того же уровня иронии, сарказма, сатиры, но мы и не ставили такой задачи. Но то, что это городничий с подчиненными – наверное, правда. В фильме есть в каком-то смысле ирония: например, о двух больших сценах заседания по поводу происходящего Алексей Учитель сказал, что это попахивает Салтыковым-Щедриным. Но все-таки это не фильм ГАРАЖ – все пожестче, посерьезнее, у меня просто нет такого чувства юмора. БК: После МАЙОРА многие критики обвинили вас в сочувствии системе, ее оправдании. БЫКОВ: Не могу сказать, что я абсолютный либерал, но я и не за вертикаль власти. Я снимал МАЙОРА как жанровое кино, поэтому характеры должны были выглядеть харизматично, а когда выказываешь некоторую симпатию к таким героям, то, конечно, возникают толки. Любви к отрицательным персонажам во мне столько же, сколько в ПРОРОКЕ Жака Одиара – к парнишке, который всех резал и обманывал. На деле мне с этими героями не по пути. Но нельзя не придумывать им каких-то оправданий, всегда надо искать подоплеку – даже у самых последних подонков. Иначе не снимешь правду. Я люблю своих героев, чего, например, не позволяют себе Лозница или Мизгирев. Да, есть художники, которые, снимая правду жизни, не пытаются заигрывать со зрителем, но я от подобного мальчишества в своих картинах пока не избавился. Мне хочется делать эффектно – чтобы даже те грубые БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Я в принципе работаю очень быстро – и пишу, и снимаю, и монтирую, такова моя внутренняя динамика, мальчишеский темпоритм. Я сразу вижу основные точки и на площадке, и в монтаже. где-то газ взорвался, где-то этаж обвалился. Мои родители живут в доме, который надо сносить – понятно, что не завтра, но ясно, что с ним будет через десять лет. В тульском общежитии, где мы снимали, посреди здания тоже проходит реальная трещина. В фильме мы просто усугубляем, разводим трагедию: восемьсот человек в здании, спасать или не спасать – но в реальности кто в здравом уме не эвакуирует людей? Можно элементарно получить сверху так, что не обрадуешься. Хотя иногда мне кажется, что местные чиновники могут пойти на такие жертвы – круговая порука, все повязаны. Это я и хотел показать в картине: они так утонули в своей системе, что не остается выхода, кроме как обрубать концы. Как раз за системой я наблюдал в течение двух-трех лет – в основном когда снимал МАЙОРА и общался с чиновниками. Передо мной сложилась какая-то картина их взаимосвязей, иерархии. БК: Производство ДУРАКА длилось недолго. бытовые истории, которые я сейчас снимаю, цепляли зрителя. Может быть, это моя беда, но мне важен простой зритель (не прежде всего, но в том числе). Поэтому я иногда использую элементарные приемы. Если формулировать совсем просто, то приоритеты для меня – темпоритм и харизма. ДУРАК по кинематографичности уступает МАЙОРУ – здесь меньше классического действа, меньше жанра и кодов массового кино, а больше спектакля, разговоров, споров в интерьерах. ДУРАК – все-таки «социалка» в чистом виде. Но в плане сочувствия герою фильм, мне кажется, будет больше импонировать зрителю. БК: В ДУРАКЕ женские персонажи наконец потеснили мужчин – по сравнению с вашими предыдущими фильмами. БЫКОВ: Как сказать. В МАЙОРЕ присутствовал чисто женский персонаж – мать убитого ребенка, но ее просто было не так много в кадре. В ДУРАКЕ вроде бы второй главный персонаж – женщина, но по своей сути она самый мужиковатый мужик: глава города, которая держит всех в ежовых рукавицах. Это не женский характер в том смысле, в котором мы привыкли его представлять. Кстати, советую обратить внимание на Артема Быстрова, сыгравшего главную роль. Он только что снялся в ВОСЬМЕРКЕ на заднем плане. Это один из самых одаренных драматических артистов и во МХАТе, и в России вообще, просто Урбанский своего времени. БК: Возвратимся к истории. Фильм опирается на какие-то реальные события? БЫКОВ: Сама история придуманная. Так же, как и в МАЙОРЕ, это собирательный образ. Проблема назрела давно: жить становится совершенно негде, дома приходят в негодность –

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БЫКОВ: Я бы и МАЙОРА снял быстрее – просто он долго пробивался. Я в принципе работаю очень быстро – и пишу, и снимаю, и монтирую, такова моя внутренняя динамика, мальчишеский темпоритм. Я сразу вижу основные точки и на площадке, и в монтаже. ДУРАК – показатель того, что на картину подобного рода мне нужно не больше года. Сейчас я буду работать над сериалом с Хабенским и вообще не понимаю, как это – снимать в течение ста двадцати дней.

СПЕЦПРОЕКТ

Оксана БЫЧКОВА:

У нас получилось полудокументальное, не кричащее, не истеричное кино Беседовал: Максим ТУУЛА

После ПИТЕР FM и ПЛЮС ОДИН в фильмографии Оксаны Бычковой был перерыв в шесть лет, но за это время режиссер ничуть не растеряла форму – ей по-прежнему удается выдерживать оптимальный баланс между авторским и зрительским кино. ЕЩЕ ОДИН ГОД – вольный осовремененный римейк советской картины С ЛЮБИМЫМИ НЕ РАССТАВАЙТЕСЬ, грустная мелодрама о конце любви, ревности и неизбежной разлуке. Главные герои (ставшие в новой версии бильдредактором и водителем-бомбилой) постепенно отдаляются друг от друга и приходят к разводу. На Роттердамском кинофестивале фильму вручили приз «Большой экран». Зрительское жюри сочло картину самой подходящей для дистрибуции в голландских кинотеатрах.

БК: После фильма ПЛЮС ОДИН у вас был большой перерыв. Кажется, вы планировали снимать римейк картины Абдрашитова? ОКСАНА БЫЧКОВА: Да, был сценарий, но мы просто не могли найти финансирование. До этого я хотела снимать по сценарию Александра Адабашьяна, два года показывала его всем, но денег тоже не нашла. Так до сих пор ничего и не сложилось. БК: А вам помогал (или, может, мешал) имидж, который сложился у вас после ПИТЕР FM, – режиссера, снимающего зрительское кино?

ЕЩЕ ОДИН ГОД Россия, 2014, 107 мин., 18+ Режиссер: Оксана Бычкова Сценарий: Наталия Мещанинова, Любовь Мульменко Оператор: Кирилл Бобров В ролях: Алексей Филимонов, Надежда Лумпова Продюсеры: Николай Бородачев, Арнольд Татаринцев, Михаил Розенцвейг, Василий Шильников Производство: Госфильмофонд РФ, «Мультилэнд»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БЫЧКОВА: Мне предлагали много жанровых сценариев – комедии, мелодрамы, что-то действительно похожее на ПИТЕР FM. Но если бы они были хорошо и профессионально написаны, то я, наверное, и снимала бы чаще. У нас странно относятся к жанру, определяют его по очень формальным приметам, и то, что я видела, было очень низкого уровня. Поэтому я отказывалась. Сценарии к своим первым фильмам я писала сама, но с недавнего времени решила доверить это дело профессионалам. Лучше, если режиссер вложится потом – что-то добавит, изменит, а сценарий пусть напишет кто-то другой. Так интереснее, возникает объем. Если режиссер сам автор сценария, ему уже нечего додумывать.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: Снять ЕЩЕ ОДИН ГОД вам предложил Госфильмофонд? БЫЧКОВА: Да, Александр Голутва написал мне письмо после моего поста в «Фейсбуке», где я интересовалась картинами про ревность (в связи с предыдущим сценарием). Он предложил сделать римейк С ЛЮБИМЫМИ НЕ РАССТАВАЙТЕСЬ, причем речь шла именно о фильме, а не о пьесе Володина. А так как я глубоко уважаю и люблю этого автора, то согласилась сразу. Выделенный грант подразумевал возможность римейка нескольких советских фильмов (из тех, права на которые принадлежат Объединенной государственной киноколлекции), но когда мне предложили участвовать, остался только этот вариант. БК: Какие конкретные условия вам выдвинули? БЫЧКОВА: Условия мы проясняли уже по ходу работы, но было несколько четких установок: например, действие последней сцены, как в пьесе Володина и картине Арсенова, должно было происходить в больнице. Может, мы закончили бы фильм и по-другому, но продюсеры испытывали какую-то трогательную привязанность к володинскому финалу. У нас были свои возражения, хотелось сделать точнее, менее пафосно: знаете, больница – это всегда некая жирная точка. Но мы отнеслись к этому как к упражнению, которое нужно выполнить. Все остальное мы могли менять. Иначе ничего бы и не получилось, потому что времена сильно изменились, да и пьеса небольшая. В фильме Павла Арсенова хронометраж натянут с помощью поэтических высказываний – сейчас так уже не вышло бы. Поэтому нам пришлось придумывать новые события. Получилось полудокументальное, не кричащее, не истеричное кино. Мы очень боялись фальши во всем – в актерской игре, в диалогах, в сценарии.

БК: Почему вы решили пригласить в качестве сценаристов Наталию Мещанинову и Любовь Мульменко? БЫЧКОВА: Сначала я позвала Наташу Мещанинову. Во-первых, у нас с ней близкие дружеские отношения, а знать и понимать человека, с которым пишешь, очень важно. Во-вторых, к тому времени я прочитала ее прозу и стала настоящим поклонником. Она, в свою очередь, позвала Любу, потому что у них уже образовался слаженный тандем, им легко и комфортно работать вместе. Наташа тогда была на седьмом месяце беременности, поэтому нам нужно было сразу засесть за работу. Экстремальность условий заключалась еще и в том, что все надо было написать за три недели. БК: Судя по КОМБИНАТУ «НАДЕЖДА», они склонны к более жесткому стилю. БЫЧКОВА: Мне очень нравится КОМБИНАТ «НАДЕЖДА», и представьте, что у обоих фильмов одни и те же авторы. Наташа и Люба прекрасны тем, что могут создавать очень разные вещи, у них многогранные таланты. Да, есть определенная стилистика, но они могут быть разными – жесткими, нежными, трогательными. БК: Как вы перерабатывали материал? Павлу Арсенову, например, так и не удалось избежать театральности. БЫЧКОВА: Он просто перенес пьесу на экран, в том числе истории нескольких пар, которые он, правда, поставил в начало – в отличие от пьесы, где они перемежаются. Мы отказались от этой части вообще и оставили историю только одной пары. Мы придумали ее в подробностях всю, до развода, и в деталях показываем, как супруги жили до этого, как разрастался их конфликт и почему они пришли к такому финалу. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

БК: Герой и героиня оказываются в разных социальных группах – хипстерша и бомбила. БЫЧКОВА: Это два человека, которые приехали в Москву учиться и остались здесь жить. К началу фильма они уже женаты три года. Не то чтобы героиня хипстер – просто тянется к подобным людям. Она перешла на новую работу, где у нее сложился новый круг общения, ей все интересно. Развод как раз вырастает на социальной почве, из-за расхождения интересов – в какой-то момент героев начинает разносить по разным векторам. Москва очень сильно влияет на людей. Те, у кого есть амбиции, растут дальше, как наша героиня, а кто-то, как наш герой, может оставаться на одном месте, не встраиваться в социальную систему – «бомбить» по ночам и чувствовать себя независимым. Если у героев в юности была общая жизнь и общие интересы, то со временем все меняется, и расставание становится неизбежным. БК: Ваши герои кажутся более молодыми и незрелыми, чем у Арсенова. БЫЧКОВА: У Арсенова им тоже до тридцати. Нашей девочке 24, а парню 27. Может, такое ощущение складывается от того, что люди сейчас кажутся более инфантильными. Одна из причин развода – глубокая неуверенность героя в себе, потому он и ревнует по каждому поводу. Такое может происходить только с молодыми людьми – они более эмоционально, болезненно, немудро реагируют, рубят с плеча. Люди постарше и поопытнее ведут себя по-другому. Поэтому точный возраст был очень важен, иначе конфликт получился бы неправдоподобным.

Москва очень сильно влияет на людей. Те, у кого есть амбиции, растут дальше, как наша героиня, а кто-то, как наш герой, может оставаться на одном месте, не встраиваться в социальную систему – «бомбить» по ночам и чувствовать себя независимым. БК: Пресса в Роттердаме заметила, что вы подобрали правильное визуальное решение для фильма – не радикально авторское, но и не стандартный мейнстрим. БЫЧКОВА: Мы хотели использовать ручную камеру, но так, чтобы она не брала на себя много, не отвлекала от актеров, чтобы зритель не думал, как это снято, а проживал бы историю вместе с героями. Было важно находиться каждый момент либо с героем, либо с героиней. Переключиться на кого-то еще, так, чтобы одного из них не было в кадре, было невозможно – наше кино выстроено так стилистически. Фильм снимал хороший оператор Кирилл Бобров, это его дебют, хотя он давно работает в кино и все его знают. БК: Актеров вы тоже отбирали самостоятельно, без участия продюсеров? БЫЧКОВА: Спасибо продюсерам – с их стороны не было никакого давления. Я показывала пробы, и нельзя сказать, что им сразу понравился выбор актеров. У продюсеров было другое представление о том, какими должны быть герои, и возникло много вопросов. Защита кастинга длилась где-то восемь часов. Но они доверились моему чутью. Кастинг был достаточно сложным еще и потому, что оказалось трудно выбирать – мы посмотрели практически всех молодых актеров от двадцати до тридцати лет, и среди них было много классных артистов. В нашем фильме удачный дебют Нади Лумповой, очень талантливой актрисы. Леша Филимонов тоже совпал с героем – это тот случай, когда личность актера практически сливается с персонажем. БК: В конце фильма есть благодарность Борису Хлебникову. БЫЧКОВА: Да. Журнал «Сеанс» интерпретировал ее как поклон от поколения нулевых, но мы благодарны Боре совсем не по этой причине – он как товарищ очень помог нам на стадии монтажа. Есть такой момент в работе, когда и режиссер, и монтажер уже предложили все свои идеи и есть возможность показать фильм близким людям и посмотреть на их впечатления. Мы выбрали троих: Борю Хлебникова, режиссера монтажа Дашу Данилову и театрального продюсера Всеволода Лисовского. Боря дал нам несколько ценных советов, которыми мы воспользовались.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ДЛЯ ВАШЕГО КИНОТЕАТРА

05/12/2013 11:34

СПЕЦПРОЕКТ

Анна МЕЛИКЯН:

Если фильм мне нравится, он ничего не собирает Беседовал: Павел ГАЙКОВ

Ученица Сергея Соловьева Анна Меликян свою последнюю режиссерскую работу, РУСАЛКА, выпустила семь лет назад, а в последние годы занималась продюсированием недорогих романтических комедий и сериалов, с которыми ЗВЕЗДА ничего общего не имеет. Новая постановка Меликян – это по-прежнему трагикомическая смесь жанров, где в центре повествования – угловатая, хрупкая и неуклюжая девушка, храбро покоряющая этот безумный, безумный, безумный мир. Также в фильме есть три других по-своему трагических персонажа, в роли одного из которых дебютирует 18-летний Павел Табаков, отправившийся по стопам отца. ЗВЕЗДА примечательна также песнями Алины Орловой, операторской работой лауреата Венецианского кинофестиваля Алишера Хамидходжаева и пародией Гоши Куценко на самого себя. БК: В ЗВЕЗДЕ очень неожиданный и интересный подбор актеров, а самая интригующая и обаятельная актриса – конечно, исполнительница главной роли Тина Далакишвили. Где и как вы ее нашли? Чем она вас зацепила?

ЗВЕЗДА Россия, 2014, 128 мин., 16+ Режиссер: Анна Меликян Сценарий: Анна Меликян, Андрей Мигачев, Виктория Бугаева Оператор: Алишер Хамиходжаев В ролях: Тина Далакишвили, Северия Янушаускайте, Павел Табаков, Андрей Смоляков, Юозас Будрайтис, Александр Шейн, Гоша Куценко Продюсеры: Рубен Дишдишян, Анна Меликян Производство: Кинокомпания Magnum

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

АННА МЕЛИКЯН: Я очень люблю актеров, люблю людей, лица, люблю их фотографировать. Вот к пейзажам я спокойна, а мимо интересного лица никогда не пройду. Поэтому кастинг для меня – всегда мучительный процесс, я очень долго ищу актеров. В этот раз поиски длились полтора года. Но как только я увидела Тину, сразу же полетела к ней в Грузию и сразу же поняла, что буду ее снимать. Хотя, во-первых, она не актриса, а во-вторых, совершенно не соответствовала тому образу, который был придуман – напротив, она была полной его противоположностью. Но кино тем мне и нравится, что это живой процесс – появляются люди и меняют лицо твоего фильма. Тина, конечно, сильно его изменила – это такая маленькая, хрупкая девочка, в жизни как ребенок, с огромным потоком внутреннего света, который пробивается через экран. По крайней мере я это чувствую, другие – не знаю. БК: Хрупкие и нежные героини вашего фильма несколько раз неожиданно крепко матерятся. В свете недавно принятого закона о запрете нецензурной лексики в кино как вы планируете поступить с этими эпизодами? И что думаете по поводу самого закона? МЕЛИКЯН: У нас, конечно, есть несколько вариантов озвучания, и я думаю, что в прокат пойдет версия без мата. Но я не считаю это правильным. Кино всегда является отражением

СПЕЦПРОЕКТ

нашей жизни, мы пытаемся быть достоверными, мат – часть нашей жизни. И если это не самоцель, если его употребление оправдано историей, героями, о которых ты рассказываешь, то из-за этого запрета кино будет обделено. Мне кажется, что надо воспитывать людей, вкладывать в образование, а не бесконечно что-то запрещать. Образованный человек сам разберется, как ему разговаривать, что и где смотреть. БК: В вашем фильме за кадром звучат песни певицы из Литвы Алины Орловой и участвуют литовские актеры – известный в России Юозас Будрайтис и совершенно незнакомая Северия Янушаускайте. Откуда взялся этот «литовский след»? И кто еще внес свой вклад в саундтрек? МЕЛИКЯН: Это скорее случайность, никакого умысла в этом нет. Что касается Алины, то мне просто нравится ее голос и ее музыка, так что я пригласила ее дебютировать в качестве композитора в нашем фильме. Сама летала к ней в Вильнюс, и мы вместе с ее музыкантами писали композиции для картины. Также в ЗВЕЗДЕ есть музыка очень талантливой Ани Друбич. Она появилась неожиданно, ближе к финалу, но мне так понравилось то, что она написала, что мы решили совместить ее музыку с Алининой. Еще есть треки, написанные Игорем Вдовиным – с ним мы сотрудничали и на РУСАЛКЕ. Есть песня Регины Спектор, с ней мы познакомились, когда она приезжала с концертом в Москву. И есть в этом фильме большое музыкальное открытие для меня – балалаечник-виртуоз Алексей Архиповский. Я никогда не думала, что на балалайке можно так играть и создавать такую музыку. Мы использовали его трек, он очень важен для фильма. В общем, как вы видите, саундтрек собирался трепетно, по крупицам, потому что музыку я люблю так же, как людей. БК: Какой опыт вы приобрели, продюсируя фильмы? Как он отразился на вашем киноязыке и режиссерском подходе к созданию новой картины? МЕЛИКЯН: Побывать в шкуре продюсера, в принципе, полезно для любого режиссера. У постановщика ведь чаще всего складывается ощущение, что его обделяют, ущемляют, не дают

Я очень люблю актеров, люблю людей, лица, люблю их фотографировать. Вот к пейзажам я спокойна, а мимо интересного лица никогда не пройду. полностью раскрыться творчески и, конечно, не понимают. И ему совершенно не хочется знать о проблемах, с которыми сталкивается продюсер, стремящийся выполнить все пожелания режиссера. Это важный опыт – находиться с двух сторон, знать, чего ты хочешь и сколько это стоит. Как это меня изменило? Я просто перестала ругаться с администрацией. Мы стали дружить, чувствовать, что мы в одной лодке, и вместе решать проблемы. Раньше, когда мне говорили: «этого нет», «смен больше не дадим», «объекты дорогие», «переработки невозможны» и так далее, я всегда всех подозревала во всем, обижалась. Сейчас я сама за это отвечаю и сама знаю, что могу себе позволить, а что – нет. БК: Как вы считаете, насколько ЗВЕЗДА может быть коммерчески привлекательной? МЕЛИКЯН: Я в этом мало что понимаю – для меня чаще всего остается загадкой система проката российского кино и то, какие фильмы собирают кассу. То есть понятны действия, которые нужно совершить, чтобы привлечь зрителя, и мы их, конечно, совершим. Но результат непредсказуем. Чаще всего, если фильм мне нравится, он ничего не собирает. Я знаю только, что снимая кино как режиссер, никогда ничего специально не делаю для того, чтобы фильм стал привлекательнее для фестивалей или проката, для того, чтобы просчитать успех. Я считаю это самым бессмысленным занятием. Я просто рассказываю свои истории, стараюсь делать это максимально искренне и, насколько это возможно, хорошо. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Игорь ТОЛСТУНОВ:

Это история о любви, о том, что в этом мире все так зыбко, что в нее долго не получается поверить Беседовал: Максим ТУУЛА

Задолго до БРЕСТСКОЙ КРЕПОСТИ и ЕЛОК 3 режиссер Александр Котт прославился своими короткометражками – как ни удивительно, яркими представителями авторского кино, квинтэссенцией которого стала бессловесная «Рыба» (2008). ИСПЫТАНИЕ продолжило эту линию, но теперь уже в полном метре. По выражению одного из кинокритиков, это неимоверно красивая и поэтичная «визуальная опера». Действие ее разворачивается в 50-е годы в казахской степи. Тихую, размеренную жизнь ее обитателей нарушают приезд киношников, неожиданная любовь между городским мальчиком и местно девочкой и – как гром среди ясного неба – испытание ядерной бомбы. БК: Могли бы вы немного прояснить предысторию проекта? Три года назад ваша продюсерская компания приступала к съемкам фильма с таким же названием, тоже связанным с испытанием бомбы, но режиссером и сценаристом значился Павел Чухрай. Как получилось, что сейчас ИСПЫТАНИЕ – это по сути другая картина?

ИСПЫТАНИЕ Россия, 2014, 95 мин., 16+ Режиссер и автор сценария: Александр Котт Оператор: Леван Капанадзе В ролях: Елена Ан, Данила Рассомахин, Карим Пакачаков, Нариман Бекбулатов-Арешев Продюсеры: Игорь Толстунов, Сергей Козлов Производство: ПРОФИТ

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ИГОРЬ ТОЛСТУНОВ: В художественном смысле это совершенно разные проекты, которые не имеют отношения друг к другу. История такова. С Павлом Григорьевичем мы начинали делать масштабную постановочную картину об испытании водородной бомбы в 1953 году – с большими декорациями, спецэффектами, известными актерами. Когда мы разработали весь проект, стало понятно, что сегодня в России для реализации фильма с именно таким размахом, с каким он был задуман мною и режиссером, потребуется бюджет, превышающий наши возможности в два-три раза. Поэтому с общего согласия было принято решение отложить проект до лучших времен. А фильм Саши Котта возник достаточно случайно: както в разговоре он рассказал мне о своей идее снять экспериментальное кино без слов. Это была история о любви, о том, что в этом мире все так зыбко, что в нее долго не получается поверить – что-то вроде притчи. Я ему предложил реализовать как раз эту идею, ни в коем случае не сценарий Павла Чухрая. Это даже трудно назвать общей сценарной идеей – здесь лучше всего подходит слово «навеяло». Замысел заключался в том, что можно сделать кино о том же, но по-другому. БК: То есть сходство лишь в том, что это любовь, взрыв и 1953 год? ТОЛСТУНОВ: Даже меньше – действие картины Котта не привязано к какому-то конкретному времени. По некоторым приметам понятно, что это послевоенная история, но так как взрывов было несколько, год определить невозможно.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: А почему вы решили довериться Котту и дать ему шанс? Идея построить фильм исключительно на визуальных образах не смутила вас своей экспериментальностью? ТОЛСТУНОВ: А почему бы не дать Котту или какому-то другому режиссеру возможность снять фильм, построенный на «слове»? Риски были бы те же самые. Александр – очень хороший режиссер, а лично мне просто понравилась эта идея, я не вижу здесь ничего особенного. В условиях нашей киноиндустрии сам факт осуществления подобного неординарного фильма почему-то вызывает недоумение у здравомыслящих людей. БК: Сколько времени ушло на подготовку и съемки картины? ТОЛСТУНОВ: Работать над сценарием мы начали где-то в середине 2012-го, на него ушло около восьми месяцев. Сами съемки проходили прошлым летом и длились не больше тридцати дней. Значит, вместе с подготовкой ушло около года.

БК: Фильм снимали в Крыму? ТОЛСТУНОВ: Нам показалось, что там чудесная натура, бескрайние перспективы. Можно было снимать и в Казахстане, там тоже есть свои красоты, но Крым оказался гораздо более выигрышным с точки зрения и бюджета, и элементарного удобства. БК: Каким вы видите зрительский потенциал ИСПЫТАНИЯ? Все-таки это очень специфическая картина. ТОЛСТУНОВ: Конечно, это фильм не для массового зрителя. Он привлечет скорее киноманов, продвинутых зрителей, тех, кто ценит и умеет смотреть содержательное кино. Сейчас мы показываем его фестивалям, и их реакция определит дату нашего кинотеатрального релиза. Понятно, что речь идет об ограниченном прокате – от 10-ти до 50 копий. Показывать его смогут только те кинотеатры, у которых есть соответствующая публика.

Александр КОТТ:

У меня впервые появилась возможность сделать то, что я хочу Беседовал: Максим ТУУЛА БК: Когда продюсер предложил этот проект, вам были заданы какие-то рамки в работе над сценарием? АЛЕКСАНДР КОТТ: Были какие-то предлагаемые обстоятельства, от которых я отталкивался: например, взрыв и отношения между мальчиком и девочкой. Меня привлекли время действия, какая-то этника и возможность снять кино без единого слова. Я поставил задачу рассказать историю исключительно с помощью изображения. Это, по сути, экспериментальное кино – а как иначе назвать полный метр без диалогов? Я поклонник Йоса Стеллинга, его фильма ИЛЛЮЗИОНИСТ, который меня очень вдохновил. Если вы видели мои короткометражки «Великан», «Пугало» и «Рыба», то наверняка заметили, что они все без слов. Скажем так: мне интересно изображение. БК: При этом вы снимали и фильмы для массовой аудитории, работали для телевидения. КОТТ: Конечно. Не всегда выпадает шанс снять экспериментальное кино такого рода. Он и появился неожиданно. Все остальное кино – так или иначе продюсерское, оно требует учитывать коммерческие интересы, привлекательность для зрителя. В случае с ИСПЫТАНИЕМ у меня впервые появилась возможность сделать то, что я хочу.

БК: Получается, продюсеры дали вам карт-бланш? КОТТ: И я, и продюсеры отдавали себе отчет в том, что это картина не для широкого кинотеатрального проката. Поэтому я снимал только то, что хотел, и никаких продюсерских условий, связанных с жанром фильма или подыгрыванием зрителю, не было. Может быть, рядовому посетителю кинотеатра картина даже покажется скучной. БК: А почему вас заинтересовала эпоха 50-х годов? КОТТ: Меня просто интересует современная история. И мне нравится, что на ту историческую эпоху можно посмотреть со стороны – уже из сегодняшнего дня. Мне интересны 30-е, 40-е, 50-е, 60-е, даже 70-е, потому что сегодня их можно увидеть с определенной точки зрения, особым авторским взглядом – в отличие от современности, когда еще ничего не понятно. Что касается 50-х, то это эпоха, когда только закончилась война, а это разрушения, катастрофа, гибель во всех смыслах – человек теряет свой облик. А после войны, когда страна была разрушена и достигла дна, появилось невероятное, обостренное желание жить, жить в мире со всеми – и с людьми, и с природой. Но это желание оказывается ничем по сравнению с испытанием ядерной бомбы. Люди, которые жили БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

рядом, в степи, не знали, чем им это грозит. Однако эта история даже не про 50-е – просто обстоятельства сложились так, что первое испытание произошло в 1949 году. Если говорить о фильме, то я хотел сделать историю вне времени – такую, которая могла бы произойти и в 50-е, и сегодня. Она о том, что мы сами разрушаем свою планету, и все наши страсти, наши переживания, наша жизнь – ничто перед лицом монстра, которого создали мы сами. БК: Вы сказали, что вас привлекла этника. КОТТ: Ну, во-первых, ее не избежать, потому что полигон находился в казахской степи. Во-вторых, представьте, что происходило еще даже в 60–70-е годы рядом с Байконуром: люди видят вспышку, что-то летит в небе, падают какие-то обломки ракет. Многие знать не знали, что это такое, им виделось какое-то чудовище. Народ живет своим простым укладом, поколения рождаются и умирают на этой земле, а тут появляется этот монстр, что-то за гранью их понимания. Это страшно – представьте себя там, на их месте. БК: Какую исследовательскую работу вы провели, готовясь к съемкам фильма? КОТТ: Мы много читали и смотрели. Есть документальные фильмы министерства обороны про испытания, есть специальные отчеты, журналы, описывающие, какие могут быть последствия, кого и куда отселять и так далее. Тогда это были секретные материалы – из них можно понять, что происходило на самом деле и как советская власть относилась к казахам, которые жили рядом. Во время первого взрыва никто не думал о последствиях, эвакуации начались только потом. Во время второго испытания, когда стал очевиден вред от радиации, людей уже отселяли насильно, за 60 километров, увозили целыми селами.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

представьте, что происходило еще даже в 60–70-е годы рядом с Байконуром: люди видят вспышку, что-то летит в небе, падают какие-то обломки ракет. Многие знать не знали, что это такое, им виделось какое-то чудовище. БК: Было ли в этих документах что-нибудь такое, что вас особенно впечатлило? КОТТ: В фильме этого нет, но существует уникальное описание, исследование воздействия взрыва на животных: сколько коз и баранов на каком расстоянии находились от эпицентра взрыва, сколько из них обгорело полностью, какие признаки жизни они подавали. Были построены специальные пятиэтажные дома, похожие на обычные кирпичные, а на этажах размещали этих баранов и потом описывали, сколько на каком этаже выжило животных. БК: Раз ваша мечта снять фильм без слов сбылась, вы будете продолжать экспериментировать с этой формой? КОТТ: Мне эта форма просто интересна. Не знаю, получится ли снять так еще раз, потому что это уникальная ситуация, когда достаточно большие деньги были вложены в проект без коммерческой отдачи. Я бы продолжил снимать кино без слов.

СПЕЦПРОЕКТ

Нигина САЙФУЛЛАЕВА:

Я только-только прошла путь взросления, и пока меня это все ужасно волнует Беседовал: Максим ТУУЛА

Несмотря на то, что эта картина – полнометражный дебют Нигины Сайфуллаевой, на «Кинотавре» она, можно сказать, уже постоянная участница – здесь побывали ее короткометражные работы «Хочу с тобой» и «Шиповник», а собственно проект КАК МЕНЯ ЗОВУТ (тогда еще под названием «Штормовое предупреждение») участвовал в питчинге. Героини нового фильма режиссера, две семнадцатилетние подружки, отправляются в путешествие к морю, в крымский городок, где живет отец одной из них. Воспользовавшись тем, что он никогда не видел дочь, девушки меняются ролями. Сайфуллаева уже привычно изучает подростковую, а точнее, девичью психологию, обращая свое исследование в романтическую драму, не лишенную легкого эротизма, и, по словам программного директора «Кинотавра» Ситоры Алиевой, одну из самых зрительских картин конкурса.

БК: Ваш проект принимал участие в питчинге «Кинотавра». Какую это отразилось на его будущем? НИГИНА САЙФУЛЛАЕВА: По-моему, питчинг – очень важная штука для развития проекта. Помимо равноправной конфигурации режиссера и продюсера это еще и внутренний стимулятор. Заявив вслух, что ты делаешь кино, ты как бы женишься при свидетелях. БК: Именно благодаря питчингу ваш полнометражный дебют продюсировала компания ПРОФИТ?

КАК МЕНЯ ЗОВУТ Россия, 2014, 91 мин., 18+ Режиссер: Нигина Сайфуллаева Сценарий: Любовь Мульменко, Нигина Сайфуллаева Оператор: Марк Зисельсон В ролях: Константин Лавроненко, Саша Бортич, Марина Васильева, Кирилл Каганович, Анна Котова Продюсеры: Игорь Толстунов, Сергей Козлов, Сергей Корнихин Производство: ПРОФИТ, кинокомпания «Друг друга»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

САЙФУЛЛАЕВА: Думаю, что питчинг стал отправной точкой, но допускаю, что мы нашли бы друг друга и в иных обстоятельствах. БК: Сколько времени заняла работа над сценарием? Как он менялся – особенно после питчинга, появления ПРОФИТа, начала съемок? САЙФУЛЛАЕВА: На создание сценария ушло около года. Конечно, в процессе работы он трансформировался, как и любой другой. Компания ПРОФИТ появилась на этапе синопсиса, поэтому сценарий мы писали вместе – он не менялся, он создавался. И участие ПРОФИТа очевидно шло нам на пользу. А после начала съемок ничего уже особенно не менялось.

СПЕЦПРОЕКТ

Я придерживаюсь той концепции, что сценарий – это железная конструкция, и нельзя приступать к съемкам, если он не завершен, ведь на площадке совсем нет времени на новые идеи, связанные с изменением сюжета и мотивировок персонажей. Очень важно закончить этот процесс еще до съемочного периода. В этом смысле мы очень хорошо подготовились.

БК: Вашей картине приписывают элементы эротической драмы. Насколько, по-вашему, она «целомудренна» для сегодняшней России – в свете законов, ограничивающих появление в кино примет реальной жизни? Например, сейчас одним из условий многих продюсеров становится отсутствие мата в фильме.

БК: Как началось ваше сотрудничество со сценаристом Любовью Мульменко?

САЙФУЛЛАЕВА: Современные законы действительно порой лишают нас возможности отражать действительность. Такая политика сейчас – миф как бы важнее правды. В моем фильме мата нет, и это не было изначальным решением. Раньше он был, и в большом количестве – и я, и Люба очень любим и ценим это дело. Но, видимо, умные люди обладают чутьем: наши продюсеры и мои мастера с ВКСР убедили нас, что стоит попробовать без него, и если мы что-то потеряем, то будем бороться, если нет – то оно и к лучшему. К нашему удивлению, практически ничего не ушло. Разве что филологически все стало скромнее. Насчет эротики – она в фильме есть в довольно целомудренном виде, ровно в таком, в каком она там необходима. Но здесь же не поймешь: для одного это будет слишком, другой решит, что это просто детские забавы. На съемках мы, конечно, не могли удержаться и позволяли себе, скажем так, удивительные кадры. В итоге где-то они оказались просто лишними, а где-то прекрасно сработали. Вполне возможно, мы выложим в Сеть то, что не вошло в картину, и порадуем смелых зрителей.

САЙФУЛЛАЕВА: Я познакомилась с ней благодаря ее гениальным текстам. Некоторое время я искала соавтора, и только работы Любови попали в меня с точностью баллистической ракеты. Тонкость и точность слова – редкий дар. У меня была история и персонажи, а также точно сформулированная тема. Мульменко присоединилась вот на этом самом этапе. БК: Почему вы отказались от названия «Штормовое предупреждение»? САЙФУЛЛАЕВА: Оно было придумано на этапе синопсиса, где был и шторм, и много чего еще. Но в процессе написания сценарий утончался, мы отказывались от любых «жирных» решений. Соответственно, шторм ушел, и его переносное значение – тоже. Название просто перестало подходить. И вообще, оно очевидно больше годится для фильма-катастрофы.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

БК: У фильма есть определенное сходство с вашим короткометражным «Шиповником». Почему вас интересует тема женского взросления? И насколько эта картина для вас личная? САЙФУЛЛАЕВА: Скажем так: вы увидите сходство со всеми моими фильмами, а точнее – это будет сходство со мной. Я ведь только-только прошла этот путь взросления, и пока меня это все ужасно волнует, кажется важным. А главное – свежо в памяти. Наверное, дальше будет что-то меняться – как минимум возраст героинь. Ведь я расту, и они вместе со мной. Но переоценивать автобиографичность фильма не стоит. Это собирательная история, полностью выдуманная, но, безусловно, основанная на внутренних переживаниях. Оказалось, что они близки очень многим девушкам. Я апеллирую и к своей съемочной группе, и к большому количеству девчонок на кастинге, которые рассказывали свои удивительные истории.

Я не считаю, что снимаю кино для массового зрителя. Только я это говорю, не задрав нос, а наоборот. БК: Вы снимали некоторые эпизоды в документальной среде. Почему вы прибегли к этому приему? Насколько это было сложно? САЙФУЛЛАЕВА: Конкретно мы снимали некоторые сцены на Казантипе. И было важно наконец снять нормальную тусовку, настоящую. А то что ни фильм, то очевидная лажа с этой фактурой. Но, конечно, причина была не только в этом. Я очень давно мечтала попробовать такие условия работы. И теперь мечтаю снять фильм целиком в документальной среде. Это оказался удивительный опыт. Непредсказуемость среды очень оживляет не только фоны, но и актеров, и режиссера. Да, много сложностей, но эффект ни на что не похож. Для актеров это была особенно сложная задача, так как мы снимали сексуальную сцену и, конечно, этот огромный зрительный зал из малоадекватных отдыхающих – настоящее испытание. Но я уверена, что они этот опыт не променяют ни на что.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: Не получилось ли так, что крымские реалии фильма внезапно устарели, стали в определенном смысле «ретро»? И не случится ли такого, что в сегодняшней атмосфере картина непреднамеренно приобретет некоторую политическую окраску? САЙФУЛЛАЕВА: Мы выбрали Крым, потому что там тепло, море, инжир и персики. Сейчас тема Крыма, безусловно, стоит очень остро, и я не понимаю, чем для нас это обернется. Политики в нашем фильме нет ни капли, но историчность – да, вы правы: действие происходит до событий на Майдане, это будет заметно. Вероятно, наш фильм – один из последних снятых в украинском Крыму. Но со временем тема уйдет на второй план и этот вопрос не будет возникать. БК: Вы считаете, что снимаете кино для массового зрителя? САЙФУЛЛАЕВА: Я не считаю, что снимаю кино для массового зрителя. Только я это говорю, не задрав нос, а наоборот. Я бы хотела, чтобы наше кино могло заинтересовать широкую аудиторию, но не могу оценить здесь свои шансы. По моим ощущениям наш фильм не сработает на всех, то есть это не такое «кино для площади». Но тезис о том, что кино – искусство массовое, я полностью поддерживаю, и поэтому хочу, чтобы нашу картину смотрели, а не обсуждали в кулуарах шесть человек. А вообще, оценить ее потенциал мы сможем со временем. Например, «Шиповник» в Интернете набрал уже более 200 тысяч просмотров, мне кажется, это очень много для тридцатиминутной короткометражки, не то чтобы жанровой. Но изначально я была уверена в ее непопулярности. Надеюсь, что со своим новым фильмом я так же ошибусь.

16 -19 июня 2014 года

CENTRE CONVENCIONS INTERNACIONAL BARCELONA CCIB

Встретьте своих коллег и заведите знакомства с важными для вашего бизнеса руководителями отрасли на имеющем самую долгую историю событии для профессионалов киноиндустрии и дистрибьюторов кинопродукции.

БАРСЕЛОНА, ИСПАНИЯ

КОРПОРАТИВНЫЙ СПОНСОР

ОФИЦИАЛЬНОЕ МЕСТО ВСТРЕЧИ

Найти информацию о мероприятии и зарегистрироваться можно на веб-сайте www.CineEurope.net

СПЕЦПРОЕКТ

Михаил СЕГАЛ:

Мой новый фильм очень личный Беседовала: Мария БЕЗРУК

Режиссера Михаила Сегала можно смело отнести к «птенцам гнезда «Кинотавра». Став лауреатом короткометражной программы с картиной «Мир крепежа», через год Сегал выступил уже в основном конкурсе с полным метром РАССКАЗЫ, получившим приз за лучший сценарий. На юбилейном «Кинотавре» режиссер вновь в числе конкурсантов с картиной КИНО ПРО АЛЕКСЕЕВА. В канун фестиваля Михаил был немногословен, максимально окутав тайной свое новое детище.

БК: Ваша предыдущая картина вобрала в себя характерные особенности сегодняшнего дня. Правильно ли мы понимаем, что в КИНО ПРО АЛЕКСЕЕВА вы решили пойти дальше и порассуждать на тему первопричины происхождения наших современных болезней, поискав их корни в недавнем прошлом? МИХАИЛ СЕГАЛ: Нет, мой новый фильм очень личный, ничего социального там нет.

КИНО ПРО АЛЕКСЕЕВА Россия, 2014, 95 мин., 12+ Режиссер и автор сценария: Михаил Сегал Оператор: Эдуард Мошкович В ролях: Александр Збруев, Алексей Капитонов, Татьяна Майст, Ксения Радченко, Денис Фомин, Светлана Первушина, Анастасия Попкова, Максим Виноградов, Андрей Макаревич Продюсеры: Наталья Мокрицкая, Ульяна Савельева, Мила Розанова Производство: Кинокомпания «Новые люди» при поддержке Министерства культуры РФ

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: Главную роль в картине исполнил Александр Збруев – артист некогда очень популярный, однако в последние годы не избалованный ролями в кино. Почему вы остановили свой выбор именно на нем? СЕГАЛ: Боюсь показаться банальным, но есть такое слово «подходит». Збруев замечательно подходил на эту роль. БК: Почему вы решили сами выступить автором музыки к фильму? Не нашли единомышленников в композиторском цехе? СЕГАЛ: Я долго не знал, какую музыку хочу для фильма, и поэтому мне было не с чем обращаться к композитору. А потом она неожиданно родилась, и я ее записал. Тем более что это не сложная инструментальная музыка, а гитара с какими-то минимальными дополнениями.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: Эта история изначально была написана как сценарий или это экранизация вашей прозы? СЕГАЛ: Это изначально писалось как сценарий. Эту историю я в прозе не вижу. БК: Помог ли резонанс прошлого «Кинотавра» с вашим участием получить вам финансирование и опытного продюсера для новой картины? СЕГАЛ: Конечно. БК: Отразился ли на прокатной судьбе фильма РАССКАЗЫ его успех на «Кинотавре»? СЕГАЛ: Косвенно – думаю, да, хотя прокатчик у РАССКАЗОВ был еще до фестиваля. БК: Жанр вашего нового фильма заявлен как драма. Означает ли это, что на сей раз вы обойдетесь без цинизма и иронии, столь свойственных вашему стилю? Или же они приобретут иную, более изысканную форму?

БК: Почему, на ваш взгляд, нулевые, в отличие от тех же 90-х, так и не сформировали на экране образ героя времени?

СЕГАЛ: Без цинизма и иронии я не обойдусь. Как вы могли про меня такое подумать?

БК: Кого в вашей картине сыграл Андрей Макаревич?

БК: Герой вашего фильма – это «герой нашего времени» или «герой вчерашних дней»? СЕГАЛ: Он вообще не герой. У него с этим проблемы.

СЕГАЛ: Ну какое название, такой и герой. Нулевые же.

СЕГАЛ: Человека, который потерял планшетник. БК: И все-таки про что же ваше кино? СЕГАЛ: Про Алексеева. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Иван И. ТВЕРДОВСКИЙ:

При всем драматизме и жести это смешное и трогательное кино Беседовал: Максим ТУУЛА

О проекте КЛАСС КОРРЕКЦИИ слухи ходили давно: было известно, что продюсер Наталья Мокрицкая приобрела права на экранизацию громкой книги Екатерины Мурашовой, но никак не могла найти режиссера. Внезапно в прошлом году было объявлено, что им стал молодой документалист Иван Твердовский, а через несколько месяцев съемки уже закончились. Фильмы Твердовского-младшего хорошо знакомы фестивальной публике, да и в короткометражной программе «Кинотавра» не раз бывали его работы. КЛАСС КОРРЕКЦИИ продолжает эксперименты режиссера по слиянию документального и игрового кино. Речь в фильме идет о «проблемных» подростках – тема, творчеству Твердовского не чуждая. На этот раз герои – инвалиды, школьные изгои из класса коррекции, которые, однако, точно так же умеют любить, страдать и предавать. БК: Как получилось, что вы стали режиссером КЛАССА КОРРЕКЦИИ? ИВАН ТВЕРДОВСКИЙ: С Натальей Мокрицкой мы познакомились благодаря «Кинотавру», в котором участвовал мой короткометражный фильм СЛОВНО ЖДУ АВТОБУСА, но только здоровались, не более того. В прошлом году она позвонила мне – оказалось, у нее есть материал для дебюта, причем очень сложный. Мокрицкая дала мне текст, тоже проблематичный – книжка Екатерины Мурашовой, конечно, специфическая. Это больше детская литература, чем взрослая, поэтому Наталья вначале собиралась снимать сказку. Я же предложил сделать что-то пограничное между документалистикой и социальной драмой. Она согласилась. Мы долго искали сценариста, нашли Диму Ланчихина и начали все переписывать с нуля. В итоге получилась совершенно другая история, но Мокрицкой понравилось, и мы решили снимать.

КЛАСС КОРРЕКЦИИ Россия, 2014, 88 мин., 16+ Режиссер: Иван И. Твердовский Сценарий: Дмитрий Ланчихин, Мария Бородянская, Иван И. Твердовский Оператор: Федор Стручев В ролях: Филипп Авдеев, Никита Кукушкин, Мария Поезжаева, Ольга Лапшина, Наталья Павленкова Продюсеры: Наталья Мокрицкая, Ульяна Савельева, Мила Розанова Производство: Кинокомпания «Новые люди»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: Если пришлось все переписывать, почему вы взялись за этот проект? ТВЕРДОВСКИЙ: Мне понравилась тема, среда, герои, но не понравилось все, что с ними происходит. Это женский взгляд на то, как сегодня живут подростки с заболеваниями. Екатерина Мурашова придумала какой-то безжизненный, аморфный мир 70-х годов. Я сказал, что в жизни такого наверняка нет, и предложил посетить реальные классы коррекции. Мы ходили, смотрели, общались, переписывались – и в итоге фильм с книгой связывают только название и какие-то общие мотивы. Когда Мурашова посмотрела фильм, он ей очень не понравился, и она сказала, что к ней он никакого отношения не имеет.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: А какое участие в процессе принимала Наталья Мокрицкая? Это все-таки продюсерский проект. ТВЕРДОВСКИЙ: Мы с самого начала с ней договорились: помимо того, что хотел бы сделать я, будет основная линия – история некоего полуангела, девушки, которая появляется и спасает всех. Вторым условием было отсутствие мата. Третьим – не показывать крупным планом половые органы (смеется). Это были первоначальные условия, и я боялся, что каждый день будут появляться какие-то новые вводные, причем боялся до такой степени, что не верил, будто эта история состоится. Даже когда мы все сняли и начали монтаж, я думал: вот сейчас меня точно выгонят и смонтируют без меня... Но нет, мы все делали в полной любви. Вообще, когда я слышу про конфликты и всяческую возню на площадке, я думаю: как нам повезло – у нас все происходило как в семье! В съемочную группу я подтягивал тех, с кем раньше работал, кого знал и кому доверял. Получилось, что почти все – дебютанты, люди моего возраста, нет почти никого старше тридцати лет. Я понял, что снимать нужно в любви, любить каждого, кто делает с тобой кино, иначе ничего не получится. БК: Вы снимали фильм на грани документалистики. Пригодился ли ваш документальный опыт? ТВЕРДОВСКИЙ: Изначально мне вообще хотелось сделать мокьюментари: отталкиваться от документальной основы, внедрять в нее актеров, позвать на главные роли настоящих инвалидов. Но когда мы начали кастинг, то поняли, что с художественной точки зрения будет более целесообразно, если мы возьмем актеров. Так постепенно мы отказывались от документальности и переходили в игровую плоскость, но все равно старались сохранить какие-то вещи. История начинается так, будто мы смотрим неигровой фильм, и это задает некое ощущение до самого финала, хотя уже на третьей минуте становится понятно, что это не документальное кино. Кастинг был тяжелым, так как очень много ролей – есть подростки, есть взрослые, есть реальные инвалиды, есть актеры, и всех нужно смешать так, чтобы не было заметно. Сейчас мне кажется, что все получилось как надо, каждый на своем месте. С нашим кастинг-директором Натальей Домерецкой мы прошли весь спектр отношений – от ненависти до любви. В итоге она даже сама исполнила в фильме важную роль – директора школы. Почти всех второстепенных героев в классе сыграли непрофессионалы, ребята с заболеваниями, которые учились в реальных классах коррекции. Одну из главных ролей тоже играла девочка-карлица – она не актриса, но местами делает всех. На площадке не было прописанных диалогов – такое я поставил условие. В сценарии было написано, например: «Маша говорит про это». Где-то сложно было актерам, где-то – неактерам. Наверное, непрофессиональным артистам было даже легче, потому что они отталкивались от своего опыта. Все строилось на импровизации, все дубли были разными. БК: Вы серьезно изменили героев. В книге им лет двенадцать и в основном это дети из неблагополучных семей. ТВЕРДОВСКИЙ: Да, наши герои постарше – это выпускники. Они ждут комиссию, которая решит, будут ли они последний год учиться в классе коррекции (и тогда у них не будет никакого будущего) или же их переведут в обычный. С точки зрения социальной принадлежности это разные ребята, но мы старались ориентировать-

В школе этих детей все гнобят, ненавидят, презирают – и они пытаются сбежать в волшебный мир. ся на середину: с одной стороны, не опускаться до самого дна, с другой – не брать совсем благополучные истории. У наших героев есть определенный жизненный опыт, каждый страдает каким-то заболеванием, они все уже сталкивались с проблемами. БК: Вы согласны с тем, что школа – слепок общества? ТВЕРДОВСКИЙ: Да-да, это маленький мир, а класс коррекции – такая тюрьма в этом мире, зона, где царят свои законы. В школе этих детей все гнобят, ненавидят, презирают – и они пытаются сбежать в волшебный мир. В фильме идея параллельного мира трансформировалась: герои находят способ, как покинуть эту жестокую реальность на короткое время. БК: На материале КЛАССА КОРРЕКЦИИ можно было снять абсолютную чернуху. ТВЕРДОВСКИЙ: Если под этим подразумевается жесткая, грязная история, то кто-то назовет наш фильм чернухой. Но я не думаю, что так скажут люди, которые любят и смотрят кино. Мы все-таки хотели сделать светлую притчу. При всем драматизме и жести это смешное и трогательное кино. На монтаже я даже решил, что это черная комедия – там много юмористических сцен, когда зрители будут просто лежать и забудут, что смотрят кино про инвалидов. БК: Вы правда ориентировались на фильм ЧУЧЕЛО? ТВЕРДОВСКИЙ: Мне нужно было посмотреть вообще все фильмы, связанные со школой – ЧУЧЕЛО, французский КЛАСС, сериал «Школа» и так далее. Надо иметь представление о том, что снято на эту тему, чтобы не повторяться – все же витает в воздухе. Понятно, что эти фильмы похожи, но в похожести нужно найти какие-то свои стены. Основой для меня был вообще Ларс фон Триер, поскольку я его очень люблю. В этом, кстати, мы сошлись с Мокрицкой. БК: Насколько, по-вашему, такой фильм, как КЛАСС КОРРЕКЦИИ, важен для общества? ТВЕРДОВСКИЙ: Конечно, тема важна. Про классы коррекции у нас никто не снимал. Когда я начал про все это разузнавать, то понял, что это реальные зоны, в которых сидят, по общему мнению, «преступники» – хотя это абсолютно такие же люди, порой умеющие гораздо больше, чем остальные. Кино про инвалидов принято снимать в духе «сейчас мы вам расскажем про бедных-несчастных сирот, пожалейте, помогите, отправьте SMS на номер 777». У нас совершенно иной градус. Я, слава богу, не инвалид, но мы ставили задачу идти от себя, максимально погрузиться в этот мир, раскрыть его изнутри. Героев я совсем не воспринимал как инвалидов – это история, которая может произойти в каждой школе с обычными подростками. Инвалид перед тобой или нет – имеет второстепенное значение. Главное – это вещь, которая происходит со всеми: любовь. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Наталия МЕЩАНИНОВА:

Мы жили как на пороховой бочке Беседовал: Максим ТУУЛА

Несмотря на то, что КОМБИНАТ «НАДЕЖДА» – игровой дебют Наталии Мещаниновой, его выхода ждали уже давно. Съемки в Норильске – не шутка: город вроде бы «нашенский», но неимоверно далекий, обросший как романтическими легендами, так и урбанистическими страшилками (а о проблемах съемочной группы с «Норильским никелем» слышала вся кинотусовка). Да и документальная фильмография ученицы Марины Разбежкиной обещала незаурядный результат. Им стало очень точное, энергичное, откровенное кино, наследующее одновременно гиперреализм братьев Дарденн и советский оттепельный кинематограф. В суровых пейзажах индустриального Норильска вырастает лиричная история девушки Светы, мечтающей хотя бы ненадолго вырваться «на материк», истории ее соперницы и ее друзей, каждый из которых пытается найти свой путь к счастью.

БК: Сценарий КОМБИНАТА «НАДЕЖДА» как-то связан с документальным проектом, над которым вы, по слухам, работали в Норильске?

КОМБИНАТ «НАДЕЖДА» Россия, 2014, 90 мин., 18+ Режиссер: Наталия Мещанинова Сценарий: Наталия Мещанинова, Любовь Мульменко, Иван Угаров Оператор: Иван Мамонов, Евгений Цветков В ролях: Дарья Савельева, Полина Шанина, Иван Прилль, Степан Девонин, Александра Макарская, Ксения Радченко, Даниил Стеклов, Сергей Овчинников, Максим Стоянов, Дмитрий Кубасов, Ирина Гавра Продюсеры: Елена Степанищева, Заур Болотаев, Александр Плотников, Петр Гудков, Евгений Семин Производство: «Первое Творческое Объединение», Look Film

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

НАТАЛИЯ МЕЩАНИНОВА: Все было не так. Я собиралась снимать документальный фильм, но мне не позволили этого сделать. Пока я изучала город, он мне полюбился с кинематографической точки зрения, поэтому когда мы начали думать об игровом сценарии, я вспомнила о Норильске. Мы пытались сначала вписать историю в московские реалии, но стало понятно, что это не работает – другой тип взаимоотношений. Как только мы перенесли действие в Норильск, все обрело смысл. Постепенно город так вплелся в канву сценария, что стало невозможным безболезненно его оттуда убрать. БК: В России немало похожих городов – ПетропавловскКамчатский, Анадырь... МЕЩАНИНОВА: Штука в том, что Норильск не просто находится далеко от Москвы – он далеко от всего в принципе. Оттуда сложно уехать в любой другой город: от Норильска до Красноярска – неделя по реке. Этот практически непроходимый бездорожный барьер делает его сродни островному государству. Норильчане живут совершенно отдельно, им нет дела до нас. Переезд для них – тяжелая вещь и психологически, и физически.

СПЕЦПРОЕКТ

Штука в том, что Норильск не просто находится далеко от Москвы – он далеко от всего в принципе. БК: Но они смиряются с неблагополучными условиями? Хотят, чтобы их дети жили точно так же, как в фильме, когда отец покупает дочери квартиру вместо поездки «на материк»? МЕЩАНИНОВА: Большинство людей считает, что эти условия вполне себе классные. Они отдают себе отчет в том, что в Норильске много недостатков, но при этом оптимистично смотрят в будущее, готовят детей к работе металлургами и так далее. Оседлый образ жизни, наверное, свойственен человеческому менталитету – даже народные пословицы говорят: «Где родился – там и пригодился». Здесь ты спокойно живешь, у тебя все схвачено – связи, работа, квартира, соцпакет. А там – страх перед неизвестностью, невостребованностью, любыми переменами в принципе, пусть даже это будет чудесное место с пальмами и пляжами. БК: Если посмотреть на советские открытки с видами Норильска, то он выглядит курортом не хуже Сочи. Какой он был в реальности, когда вы снимали? МЕЩАНИНОВА: Хотя мы снимали в августе, в фильме мало солнца. Я, наоборот, хотела, чтобы в кадре было потеплее, но не получилось – там очень холодно. Было и правда холодно, мы одевались в пуховики, в два раза теплее, чем актеры в фильме. Лето в Норильске наступает в середине июня, когда полностью сходит снег, июль считается самым жарким месяцем – температура может достигнуть плюс 25 градусов. Проблема еще в том, что дым от заводов образует искусствен-

ное облако, и от этого в городе часто пасмурно. Стоит выехать в тундру – и уже солнечно. Там, кстати, ужасно красиво. БК: Норильчане действительно отдыхают на таких озерах в окружении промышленных труб? МЕЩАНИНОВА: Мы это не придумали. Как только теплеет, там отдыхают с детьми, жарят шашлыки, купаются. Но что может смутить людей, которые живут в Норильске? Однажды мы ездили в тундру и проезжали мимо гаражей: земля покрыта черным камнем, тут же ходят поезда с углем – и какая-то семья спокойно расположилась на пикник. Но такая нечувствительность к пространству присуща не только норильчанам. БК: А «место силы» уже было в сценарии или вы нашли его там? МЕЩАНИНОВА: В сценарии такое место было, и сначала мы думали, что им мог бы стать норильский «старый город», где когда-то жили зэки. Но он оказался разрушен и сейчас посторонним туда нельзя, хотя местные периодически бегают и снимают. Мы познакомились с парнем, который любит фотографировать подобную фактуру, и он показал нам живописное место на заброшенном горнолыжном склоне, которое мы и использовали. БК: В Норильске есть колоритные персонажи, как, например, Руслана из вашего фильма? МЕЩАНИНОВА: Конечно. Норильск – это не темная пьющая провинция, это цивилизованный город с культурной жизнью, кинотеатрами, театром, неформальными тусовками, быстрым Интернетом и прочими благами, в нем существует субкультура, хотя и довольно узкая. Этот город раньше был «впереди планеты всей», жители им гордились, несмотря на то, что он медленно их убивал. Сейчас он не блещет былой славой, но все равно остается разносторонне развитым. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Сценарий ни в коем случае нельзя назвать автобиографичным, но он рождался из моих ощущений – эти типажи и отношения мне хорошо знакомы. БК: Изоляция и индустриализация накладывают какой-то отпечаток на психологию? МЕЩАНИНОВА: Молодежь в откровенных беседах говорит, что ненавидит свой город, что из этих невыносимых условий нужно валить, и куда бы они ни уехали, будет лучше. Но с другой стороны, они гордятся, что там выживают. Гордятся обморожением сетчатки глаза, температурой минус 60, тем, что кого-то замело снегом – и пусть посторонний попробует сказать про Норильск что-нибудь плохое. Это очень странная вещь. БК: А на каком этапе работы появились все эти детали вроде отмороженных пальцев? МЕЩАНИНОВА: Сначала мы выстраивали отношения – между Светой и ее родителями, внутри компании. Сценарий ни в коем случае нельзя назвать автобиографичным, но он рождался из моих ощущений – эти типажи и отношения мне хорошо знакомы. Я сама уехала из своего города, и для этого мне, фигурально выражаясь, пришлось утопить свою Надю. А потом появилось определенное место привязки – и все нюансы. Для меня это история конкретного человека в конкретном городе, среди конкретных людей. Это не метафора России, здесь нет никаких обобщений. БК: Как противодействие «Норильского никеля» усложнило съемки? МЕЩАНИНОВА: Администрация города разрешила снимать на улицах, но она не имеет реального влияния, в то время как «Норильский никель» закрыл для нас свои объекты – то есть почти всё в городе. Приходилось срочно переписывать сцены, что-то постоянно придумывать. Мы могли бы снять все в Норильске, но в итоге снимали по две недели то там, то в Перми. Мы жили как на пороховой бочке. Каждое утро

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

запланированные съемки слетали. К нам на площадку приходил прокурор города и требовал текст сцены. В какой-то момент обнаружилось, что за нами ездит машина, наши переговоры по рации прослушиваются, кто-то спрашивает наши адреса. У нас началась настоящая паранойя. Но больше всего меня поразила не позиция «Норильского никеля», а то, что нам страшно боялись помогать. Всем службам запретили оказывать нам поддержку – полиции, МЧС, скорой помощи, а ведь обычно кто-то должен дежурить на площадке. Мы не могли снять сцену на озере из-за больших волн и из-за того, что актриса плохо плавает. Продюсеры пошли в МЧС, где им ответили: «Если мы вам поможем, нас уволят. Приходите, когда кто-то утонет». Мне казалось, что такого просто не может быть. Но потом появился дяденька-аквалангист, капитан полиции, который нам помогал в свободное от работы время. Начальству он сказал, что дайвинг – его хобби, и он не должен отчитываться за свой досуг. Это был самый смелый человек в городе. БК: А вам не захотелось ввести в сценарий что-нибудь про это? МЕЩАНИНОВА: Я думала, но мне хотелось сделать нежное кино, а не агитку или плакатное высказывание. Стоит начать говорить в кино о «Норильском никеле», это может превратиться из искусства в злобный манифест. БК: История действительно нежная, но вы не думаете, что непривыкшему зрителю будет трудно ее разглядеть за жесткими внешними проявлениями среды? МЕЩАНИНОВА: Я встречала таких людей – им действительно сложно увидеть за внешними штуками что-то еще. Но это не моя проблема, это проблема их чувствительности. Я старалась оставаться честной, снимала так, как считала правильным, без кокетства или заигрываний со зрителем. В кино это может нивелировать все мысли.

На правах рекламы

СПЕЦПРОЕКТ

Вера ХАРЫБИНА:

Мне всегда было интересно, может ли актер так же достоверно выглядеть на экране, как герой документального кино Беседовала: Саша ПЛЮЩ

За плечами актрисы и режиссера Веры Харыбиной – документальные и телевизионные фильмы, многочисленные работы в театре. Картина СПРОСИ МЕНЯ в некотором роде объединяет в себе весь этот опыт, поскольку рассказанные в ней истории балансируют на грани игрового и документального кино, одновременно опираясь на школу русского драматического театра. Восемь разных героев, восемь разных монологов, но все они, по сути, об одном – о поисках ответов на главные вопросы. БК: Вы много работали в документальном кино, на телевидении, в театре. Что заставило вас обратиться к авторскому кинематографу? ВЕРА ХАРЫБИНА: То, что я делала раньше, было определенным заказом – мне было интересно, это моя профессия, моя работа, и я старалась выполнять ее максимально честно и эмоционально, но, тем не менее, я была, скажем так, наемным работником. А хотелось снять что-то свое… Когда я снимала документальное кино, то всегда думала: почему герои там такие честные, почему они завораживают? Я смотрела на героинь неигрового фильма и думала, что, наверное, так невозможно сыграть, но мне всегда хотелось это повторить. И вот наконец у меня появилась возможность поработать с молодыми актерами. Ребята тогда учились на втором курсе ВГИКа, это были их первые роли. Так получилось наше независимое кино, абсолютно личный для меня проект СПРОСИ МЕНЯ.

СПРОСИ МЕНЯ Россия, 2014, 56 мин., 18+ Авторы: Вера Харыбина и Иван Макаров Режиссер: Вера Харыбина Оператор: Иван Макаров В ролях: Сергей Подольный, Вера Иванко, Андрей Мединский, Илья Аршанский, Ксения Ефремова, Юлия Ярмакова, Андрей Иванов, Ольга Антипова Продюсер: Максим Кармен

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

БК: Вы уже не первый раз сотрудничаете с Иваном Макаровым. Какое участие он принимал в фильме помимо операторской работы? ХАРЫБИНА: Действительно, с Иваном мы работаем очень давно, не раз встречались на площадках в качестве тех самых наемных работников. Он очень талантливый человек и полноценный соавтор этого фильма. У нас не было сценария, мы вместе придумали идею картины, продумывали, как будем ее снимать. Хотя по большей части мы не могли знать заранее, как это будет, куда мы попадем, как поведут себя герои. В этом плане фильм действительно был похож на документальное кино, несмотря на то, что мы знали, чем нам интересен каждый герой и о чем будет его монолог.

СПЕЦПРОЕКТ

БК: В фильме задействованы только профессиональные актеры или есть и обычные люди? ХАРЫБИНА: Нет, все роли исполнены профессиональными молодыми актерами. В картине сыграли талантливые ребята, сейчас они переходят на четвертый курс ВГИКа. БК: Как здесь пригодился ваш театральный опыт? ХАРЫБИНА: Мы постарались подойти к поставленной задаче с позиции школы русского драматического театра – понять судьбу каждого героя, примерить ее на себя, прожить. У этого метода есть такой раздел – наблюдение за людьми. Ребята зачастую находят очень интересных персонажей и создают маленькие театральные шедевры, но они не попадают на экран. Мы же решили перевести их на язык кино. БК: Верно ли, что основная тема вашего фильма – судьбы мигрантов? ХАРЫБИНА: Нет-нет, я бы не сказала, что это так. Судьбы героев объединены тем, что все мы странники, все мы ищем свое место на земле. Вопрос миграции присутствует в фильме, но мне не хотелось бы ограничивать этим его тему. СПРОСИ МЕНЯ о том, что каждый человек хочет быть счастливым и удачливым, о том, что каждый изначально хороший и каждый ищет справедливости и правды. Это объединяет нас всех, кем бы и где бы мы ни были, к какому народу ни принадлежали бы. БК: Как вы выбирали локации для съемок каждого из монологов? ХАРЫБИНА: В зависимости от особенностей наших героев мы с Иваном придумывали, куда можно отправиться вместе с актером, чтобы место съемок максимально сработало на его монолог. Поскольку мы сняли фильм без копейки денег, на фотоаппарат, я часто просила о помощи друзей: пустите меня, мои дорогие, в свой стоматологический ка-

Я смотрела на героинь неигрового фильма и думала, что, наверное, так невозможно сыграть, но мне всегда хотелось это повторить. бинет, потому что мы снимаем историю про стоматолога. Так что я очень благодарна всем, кто откликнулся на такие вот творческие просьбы. БК: Почему в картине именно восемь героев? ХАРЫБИНА: На самом деле их было больше – у нас есть еще три отснятых сюжета, которые я не включила в фильм. В какойто момент материал начал сам нами руководить и диктовать свои условия, становилось понятно, что нужно сократить, а что – оставить. Большое счастье, что мы не ограничены форматом. Не может эта история, эти монологи длиться дольше, чем они есть, в них ровно столько слов, сколько нужно. БК: Так все же насколько ваш фильм игровой, а насколько – документальный? ХАРЫБИНА: Это абсолютно игровое кино, причем довольно трудное. Как я уже упоминала, мне всегда было интересно, может ли актер так же достоверно выглядеть на экране, как герой документального кино, у которого за плечами реальная личная история. С актером же ничего этого не происходило, он просто верит в предлагаемые обстоятельства и играет. И мне кажется, что актер в этом случае, возможно, даже более убедителен, чем его прототип. Более того, актерское мастерство делает его предметом искусства, поднимая до того уровня обобщения, когда мы уже можем говорить, что это не просто частная история, но притча. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

СПЕЦПРОЕКТ

Евгений ШЕЛЯКИН:

Если говорить на эти темы со сжатыми кулаками, то ничего хорошего не получится Беседовал: Павел ГАЙКОВ

Фильм Ч/Б полон юмора, чего меньше всего ждешь от картины про межнациональные конфликты. Это комедия, но режиссер просит не относить его работу к развлекательному кино. В ней есть немного мистики, национального абсурда и мотивы Кустурицы, которые усиливает саундтрек, написанный Сергеем Шнуровым. Сергей Маковецкий предстает в неожиданном образе начитанного кавказского мафиози, Алексей Чадов убедителен в роли правого фаната. Не меньший интерес представляет и «кавказская сторона» фильма в исполнении актеров Мераба Нинидзе и 78-летнего Кахи Кавсадзе, в свое время сыгравшего Абдуллу в БЕЛОМ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ.

БК: Евгений, расскажите, пожалуйста, как вы работали с Алексеем Чадовым над образом неонациста? Устраивали экскурсии на окраины?

Ч/Б Россия, 2014, 92 мин., 12+ Режиссер: Евгений Шелякин Сценарий: Андрей Галанов, Евгений Шелякин Оператор: Даян Гайткулов В ролях: Алексей Чадов, Мераб Нинидзе, Сергей Маковецкий, Мария Андреева, Сергей Годин, Гурам Баблишвили, Андрей Руденский Продюсеры: Бинке Анисимов, Ибрагим Магомедов, Андрей Галанов, Елена Галанова Производство: ООО «Медиа Юниверсал Ивент»

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ЕВГЕНИЙ ШЕЛЯКИН: Леша Чадов знал про наш фильм еще с момента синопсиса и сразу сказал, что эта история ему близка, а наш подход интересен. Ему ничего не надо было объяснять. Он сам из московского спального района Солнцево, вырос среди блочных многоэтажек, рассказывал, что не раз получал в лицо и от одних, и от других. И в подборе костюма он участвовал со знанием дела – смотрел и комментировал: «Это не то, а вот так – да, так там носят». Я и сам парень не рафинированный – вырос в Краснодаре, в районах, где были скинхеды, настоящие, в гриндерсах. Одно из краснодарских движений возглавлял театральный режиссер Николай Михайлович Никольский, он и сам так одевался. С ними интересно было общаться – они обсуждали литературу и музыку, а собирались возле краснодарского Дома книги. Но есть у меня в друзьях и дагестанцы, грузины, адыгейцы. От многих из них слышал: «Приехал в Москву – на следующий день был бит скинхедами». Хотя они ничего плохого не делали: работали, занимались законным бизнесом, вежливые в быту. Несправедливо грести всех под одну гребенку. Поэтому мы, когда писали сценарий, долго спорили и все взвешивали, чтобы не принимать ничью сторону. Половина наших продюсеров – выходцы с Кавказа, половина – русские. Во время обсуждений мы постоянно возвращались к одному вопросу: а не слишком ли те добрые, а эти – злые? Есть ли баланс? Показываем ли мы их как людей?

СПЕЦПРОЕКТ

Жанр «Ч/Б» – комедия, но мы не хотели бы позиционировать свою картину как развлекательное кино. Как-то странно смеяться над тем, что вызывает конфликты и трагедии. БК: Особенно живым получился персонаж Мераба Нинидзе – жулик Нурик. Мераб – неожиданный напарник для Чадова: живет в Австрии, снимается в основном в авторском кино. Как вы строили работу с ним? ШЕЛЯКИН: Работа над ролью – это его тайна. Мое обсуждение с ним длилось недолго. Он сказал: «Жень, не надо мне рассказывать, какие у героя были оценки по химии в седьмом классе. Дай мне какую-нибудь наводку, деталь, за которую можно уцепиться». И я прислал ему электронное письмо одного нашего знакомого еще по команде КВН «Махачкалинские бродяги», который отчасти и стал прототипом Нурика. В этом письме он писал мне: «Привет! Как дела?! Когда мы уже станем миллионерами?! Я теперь в таможне!» Человеку под пятьдесят, а он все еще ищет себя. Я переслал это письмо Мерабу, тот очень благодарил и на площадку приехал уже Нуриком: пластика, походка, покашливание – все в точку. БК: Ваш фильм по описанию похож на мрачную социальную драму. Не боитесь, что после «Кинотавра» этот имидж может еще усилиться? ШЕЛЯКИН: «Кинотавр» – хорошая площадка для того, чтобы фильм увидели и чтобы о нем пошел разговор. Главное, чтобы твоя аудитория о тебе узнала. Жанр Ч/Б – комедия, но мы не хотели бы позиционировать свою картину как развлекательное кино. Как-то странно смеяться над тем, что вызывает конфликты и трагедии. Но понятно и то, что кинопрокат в силу ряда своих особенностей жесток и не всегда логичен, и фильмы, достойные широкого зрителя, часто до него не доходят. Есть некий замкнутый круг: не хочешь провалиться –

иди навстречу пожеланиям публики, снимай развлекательные аттракционы, а зритель в ответ, наоборот, говорит, что хочет посмотреть что-то человеческое. Считается, что всем нужны только комедии. Половина рецензий на новые фильмы сегодня начинается со слов «очередная российская комедия». Ну а почему бы не посмотреть хорошую драму? Знаете, вот есть такой пласт недорогих иностранных фильмов (их у нас в основном через торренты добывают), после которых ты остаешься в очень приятном настроении. До нашего проката они, как правило, не доходят и на суперкрутую кассу в мире тоже не претендуют. Это тот самый мейнстрим, которого у нас пока нет. Чем больше подобного кино, тем активнее будут появляться фильмы, заслуживающие повышенного внимания, которых у нас сейчас единицы – такие как СТАЛИНГРАД или ГОРЬКО! БК: Какие фильмы, как вам кажется, соотносятся с Ч/Б по настроению? ШЕЛЯКИН: Конечно, есть большой шанс, что зритель, услышав о теме, вспомнит РОССИЮ 88, СКИНОВ, АМЕРИКАНСКУЮ ИСТОРИЮ Х и прочее. Но мне представляется, что наш фильм по духу ближе, например, к МАЛЕНЬКОЙ МИСС СЧАСТЬЕ. Там тоже вначале встречается несколько человек, которые поначалу абсолютно не понимают друг друга, а затем они отправляются в путешествие духа и характера и находят ответы на волновавшие их вопросы – и все это в атмосфере добра и тепла. Или, например, к ДОСТУЧАТЬСЯ ДО НЕБЕС – мужской истории про двух разных людей, хоть мы и немного другое имели в виду. Ч/Б – фильм о черно-белом восприятии жизни вообще. Мы привыкли делить предметы, вещи, явления, события на черное и белое, плохое и хорошее, людей – на идиотов и интеллектуалов, русских и немцев, ковбоев и индейцев, казаков и разбойников. Стираются полутона. Забывается, что человек плохой или хороший не сам по себе, а в силу какого-то события или цепи событий и их оценочного восприятия. Поэтому и у нас нет единой четкой позиции. Фильм создан из совокупности мнений. Кто-то из нас полагает, что эмигрантов нужно ассимилировать на государственном уровне, а кто-то считает это ущемлением их прав. И мы постоянно ищем диалог, пытаясь уважать позиции друг друга. Потому что если говорить на эти темы со сжатыми кулаками, то ничего хорошего не получится. БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ПРАВИЛА ИГРЫ

Парки к нам приходят

Текст: Ангелина МАНАХОВА Саша ПЛЮЩ

В этом июне в Сочи начнут работу не только очередные «Кинотавр» и Кинорынок – свои двери распахнет тематический парк развлечений «Сочи Парк», героями которого станут любимые персонажи русских сказок. Более десятка аттракционов под открытым небом, кафе, небольшие магазины сделают это место первым тематическим парком семейных развлечений в России, который, возможно, станет обязательным пунктом посещения для туристов. В обозримом будущем на территории нашей страны появятся и концептуальные кинопарки – практически одновременно на российский рынок приходят две крупные зарубежные компании Universal и DreamWorks.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

ПРАВИЛА ИГРЫ

Почти в каждом более-менее крупном российском городе есть парк культуры и отдыха с каруселью и сладкой ватой. В большинстве своем эти парки похожи один на другой – не только набором развлечений, но и советским обликом, ведь многим из них уже не один десяток лет. За последние годы некоторым посчастливилось обрести более современный, привлекательный для посетителей вид. Наверное, одним из самых ярких примеров можно считать московский парк имени Горького (который, впрочем, в ходе реконструкции лишился развлекательной части в виде аттракционов, зато приобрел имидж эпицентра жизни столицы). Наряду с продолжающимся процессом преображения советских площадок сегодня появляются и новые центры развлечений и отдыха, в том числе тематические. Как подсказывает название, они отличаются от обычных парков единым концептом, связывающим все составляющие – от аттракционов до точек питания. Для России это новый опыт (первопроходцем станет упомянутый «Сочи Парк»), в то время как в европейских странах и в Америке подобные развлекательные комплексы существуют уже довольно давно. В Европе наиболее знамениты парк «Порт Авентура» на тему шести исторических цивилизаций и «Европа Парк», представляющий более десятка европейских стран. Особую популярность удалось завоевать паркам, базирующимся на том или ином бренде – например, LEGOLAND,

в основе которого лежит любимый детьми всего мира конструктор. Среди киношных парков самым известным по праву считается Диснейленд, первый был создан в 1955 году в Калифорнии по инициативе и на средства Уолта Диснея. На сегодняшний день в активе конгломерата The Walt Disney Company находится не только калифорнийский парк, но и комплексы во Флориде и на Гавайях, сеть курортов The Disney Vacation Club, круизная компания The Disney Cruise Line, туристическое агентство Adventures by Disney, а также долевое управление Диснейлендами в Гонконге

и Париже и лицензионное – в парке Токио. Комплекс во Флориде является самым крупным и самым посещаемым во всем мире – этот Диснейленд занимает площадь в 12 тысяч гектаров и каждый год принимает около 17 миллионов человек. В 2013 году парки и курорты Disney принесли компании более $14 млрд, увеличив доход по аналогичному пункту 2012-го на 9%. Это, по словам компании, связано с повышением стоимости билета и цен на продукты питания. На конец марта 2014 года The Walt Disney Company получила от парков и курортов $3,6 млрд.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ПРАВИЛА ИГРЫ

О появлении Диснейленда в России речь пока не идет – воплощение в реальность концепции круглогодичного открытого парка выглядит проблематичным из-за неподходящих климатических условий, а уместить весь анимационный мир «Дисней» под одной крышей тоже будет непросто (к слову, самый маленький парк в Гонконге занимает площадь в 126 гектаров). Однако в ближайшие четыре-пять лет в России должны появиться тематические парки двух других голливудских студий – Universal и DreamWorks. Эти развлекательные комплексы будут полностью или частично крытыми. Строительство парков на тему кино представляется логичным шагом в развитии отечественной киноиндустрии и вместе с тем свидетельствует о том достойном уровне, на котором она сейчас находится. После преодоления в 2010 году отметки в миллиард долларов общих сборов интерес к России со стороны зарубежных игроков рынка существенно увеличился и продолжает расти по сей день. Тем более что национальная киноиндустрия все это время развивается и ежегодно демонстрирует прирост – по сравнению с 2011 годом общий бокс-офис в России вырос с $1220 млн до $1394 млн, а доля российских сборов от мировых – с 3,7% до 3,9%. Активная интеграция отечественного рынка в мировую индустрию выражается не только в цифрах бокс-

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

офиса – все чаще звезды Голливуда посещают Россию в рамках своих турне, а российские актеры, в свою очередь, теперь нередко появляются в фильмах голливудских режиссеров. Довольно быстрыми темпами развивается и отрасль лицензионной продукции, чего также не происходило бы без заинтересованности партнеров в нашем рынке. Одним из российских парков, главными героями которого станут киноперсонажи, будет комплекс «Галактика» – в его состав войдут одноименный аквапарк, тематическая зона аттракционов Universal Studios Moscow и торгово-развлекательная зона Universal City Walk. Строительство «Галактики» должно начаться уже в конце этого года. Этим проектом занимается российский бизнесмен Саит Гуцериев, совладелец группы «Бин», которой принадлежит несколько крупных магазинов, бизнес-центров и отелей в столице. Планируется, что комплекс будет находиться в Москве, на пересечении МКАД и Варшавского шоссе, и займет площадь в 22 гектара. Тематический парк дополнят спортивноконцертная арена, административные здания, гостиницы, кинозалы, рекреационные зоны и фудкорты. Парк Universal, который построят в России, станет для студии пятым в мире и первым на территории Европы со времен пребывания на рынке в начале 2000-х годов. В 1995-м Universal Studios участвовала в строительстве парка «Порт Авентура», через два года компания выкупила большинство акций и переименовала его в Universal’s PortAventura. В 2004 году он был продан,

ПРАВИЛА ИГРЫ

и Universal вновь осталась без тематического парка в Европе. На сегодняшний день площадки Universal работают в Америке, Сингапуре и Японии. Самая первая открылась в Лос-Анджелесе, неподалеку от Голливуда и самой студии Universal, она располагает аттракционами «Миньоны», «Шрек 4D», «Трансформеры», «Парк Юрского периода» и другими. Самый дорогой билет стоит там $349 (VIP-доступ), а абонемент на один день обходится посетителям примерно в $90. Еще один парк в США, построенный в 1990 году, находится в Орландо, штат Флорида. Тематическая площадка на острове Сентоза в Сингапуре рассчитана в основном на юных посетителей, ее герои – Шрек, Фиона, а также пингвины из анимационной франшизы DreamWorks МАДАГАСКАР. Аттракционы японского парка в городе Осака привлекают и взрослых посетителей – там можно покататься на горках «Назад в будущее» в кабине 4D или посетить аттракцион «Челюсти». За прошлый год парки принесли Universal $2,2 млрд, половина годовой выручки обычно приходится на площадку в Орладно. Японский кинопарк с едва ли не самыми захватывающими дух аттракционами ежегодно привлекает около 8 млн туристов «Галактика» должна стать самым недорогим парком Universal для посетителей. По данным журнала «Афиша», в конце 2012 года Саит Гуцериев отмечал, что при формировании цен на билеты будет учитываться российская специфика: «Мы проводили исследования и пришли к выводу, что билет должен стоить не более 1100 рублей на весь

день. Сейчас сходить в кино стоит 300– 500 рублей, а попасть в планетарий – 1500 рублей, поэтому 30–35 долларов – это очень демократично». В качестве одного из преимуществ данного проекта его создатели отмечают удобную инфраструктуру – парк будет построен недалеко от метро, что позволит посещать его тем, кто не имеет автомобиля. У водителей также не должно возникнуть проблем благодаря новой эстакаде, открывшейся в 2012 году и позволившей увеличить пропускную способность Варшавского шоссе. Предположительно московский парк повторит концепцию остальных действующих площадок Universal, а значит, у россиян будет возможность посетить тематические аттракционы по фильмам ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА, ЧЕЛЮСТИ и НАЗАД В БУДУЩЕЕ. Некоторые из них по технике безопасности не предназначены для маленьких посетителей, поэтому взрослые – основная аудитория парка. Будущие релизы, возможно, оживят интерес к проектам, представленным в парке. Например, зрители, не успевшие в свое время познакомиться со знаменитыми динозаврами, смогут наверстать упущенное летом следующего года, когда на экраны выйдет МИР ЮРСКОГО ПЕРИОДА, и стать потенциальными посетителями кинопарка. Кроме того, проект комплекса «Галактика» подразумевает, что часть парковой зоны будет отдана российским киноперсонажам и героям русских сказок – они должны обратить на себя внимание тех, кто со скепсисом относится к зарубежным анимационным персонажам.

Объем инвестиций в строительство парка должен составить порядка $3 млрд, однако, по сообщению газеты «Коммерсантъ», может потребоваться сумма, практически в четыре раза превышающая указанную. Открытие площадки Universal в России запланировано на 2018 год. Примерно тогда же должен начать работу московский тематический кинопарк другого крупного иностранного оператора – DreamWorks. Он станет первым в мире комплексом развлечений, посвященным только героям мультфильмов этой студии – в США и Японии аттракционы с героями анимационных проектов DreamWorks являются частью парков Universal, где есть тематические зоны ШРЕКА, КУНГ-ФУ ПАНДЫ и МАДАГАСКАРА. В России же эксклюзивные права на использование этих персонажей в крытых круглогодичных парках находятся у группы компаний «Регионы» – девелопера парков DreamWorks. Строительство одного из трех комплексов развлечений DreamWorks входит в программу реорганизации московской промышленной зоны, известной как Нагатинская пойма или Нагатинский Затон. На оперативном совещании в правительстве Москвы, состоявшемся 4 апреля текущего года, главный архитектор столицы Сергей Кузнецов сообщил, что комплекс займет территорию площадью 80 гектаров, а его основу составят две равноценные части – открытая благоустроенная зона отдыха и крытый парк аттракционов. «Парк будет работать круглогодично, – приводит слова Кузнецова интернет-портал правительства Москвы. – Сейчас обсужда-

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ПРАВИЛА ИГРЫ

ются сроки реализации этого проекта – от двух до трех лет. Я думаю, что это реально. От полугода до года уйдет на разработку проектной документации. Хотя здесь нужно понимать, что это договор франшизы и применение готовых отработанных решений, поэтому в данном случае это может быть быстрее. Стройка может начаться ближе к концу 2014 года. Есть все шансы, что в 2017 году парк уже будет работать». Реализацией проекта комплекса DreamWorks занимается все та же группа компаний «Регионы», подписавшая эксклюзивное соглашение с DreamWorks SKG на использование знаменитых персонажей студии на территории России в круглогодичных крытых тематических парках развлечений. Кроме московского парка девелопер собирается построить комплексы в Санкт-Петербурге и Екатеринбурге, причем площадки в этих городах, по плану застройщика, должны начать свою работу уже в 2015-м и 2016 годах соответственно. Выбор городов присутствия девелопер объясняет тем, что в Москве наряду с Северной столицей и Екатеринбургом сконцентрировано 60% рынка развлечений. В уральском городе аттракционы смогут привлечь посетителей из соседних регионов, а московские и питерские – туристов.

Помимо тематических аттракционов на территории комплексов будут находиться гостиница, ледовый каток, магазины детских товаров, кафе и рестораны, а также многозальный кинотеатр Mori Cinema (ГК «Регионы» и сеть Mori Cinema сотрудничают уже несколько лет – шесть из семи действующих кинотеатров оператора находятся в торговых центрах «Июнь», девелопером которых является ГК «Ре-

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

гионы»). Мультиплексы будут располагать 12–15 кино-залами, включая зал в формате IMAX. Парки развлечений DreamWorks будут разделены на шесть зон – по мультфильмам ШРЕК, МАДАГАСКАР, КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА, КУНГ-ФУ ПАНДА, ТУРБО и СЕМЕЙКА КРУДС. Кстати, интерес аудитории к тематическим паркам может существенно подогреть выпуск новых частей этих анимационных франшиз. Некоторые из них запланированы уже на следующий год – в 2015-м на экраны выйдут ПИНГВИНЫ МАДАГАСКАРА, КУНГ-ФУ ПАНДА 3 и КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА 3. Цена входных билетов в тематический парк еще не установлена, но вероятнее всего она будет доступна для среднестатистического посетителя. «Сколько будут стоить билеты – пока неизвестно, – приводит слова Сергея Кузнецова сайт правительства Москвы, – но я думаю, что цены будут щадящими. Ожидаемое число посетителей – до 4 миллионов человек в год, а такой поток можно обеспечить только гуманной ценовой политикой». При этом инвестиции в московский парк составят порядка 10 млрд рублей. По подсчетам компании-девелопера, первую открывшуюся площадку в Петербурге будет посещать около 3 млн человек в год, из которых 15% составят иностранные туристы, а посетителями всех трех парков станут 11,7 млн человек ежегодно. Окупиться этот проект должен через десять лет. Таким образом, в ближайшие годы нас ждет открытие сразу нескольких тематических парков с персонажами проектов голливудских студий. Наверное, не стоит пока списывать со счетов и возможность появления в России

ПРАВИЛА ИГРЫ

Диснейленда – прежде стоит дождаться первых результатов работы запланированных к открытию тематических площадок других операторов, которые продемонстрируют уровень интереса российской аудитории к этому виду развлечений в целом. Можно ли сейчас прогнозировать, насколько успешна будет экспансия зарубежных кинопарков на отечественном рынке? С одной стороны, Россия – выгодная для таких компаний территория по многим причинам. Прежде всего иностранцы не встретят здесь конкуренции со стороны местных кинопарков, поскольку подобных в нашей стране пока нет. Вероятно, о создании комплексов развлечений на основе отечественного кинопродукта имело бы смысл задуматься уже сегодня. Все же такие парки являются не только самостоятельным видом бизнеса, но и служат дополнительной возможностью монетизации того или иного бренда, а также мощным инструментом маркетинга, который мог бы укрепить позиции российского кино на нашем рынке, привлекая к нему в том числе и новые поколения зрителей. Более того, в отечественном кинематографе определенно есть образы, которые мож-

но было бы реализовать в концепции парка развлечений. Скажем, недавний рублевый «миллиардер» ВИЙ вполне может стать основой для аттракционастрашилки, который обязательно входит в состав любого из зарубежных комплексов. Не говоря уже о раскрученной франшизе ТРИ БОГАТЫРЯ, по которой можно создать целый ряд развлечений для детской аудитории. В то же время появление иностранных тематических парков может, напротив, ослабить позиции российского кино, поскольку подобные заведения как элемент продвижения долгоиграющих и уже давно раскрученных франшиз поспособствуют еще большему крену зрительских предпочтений в сторону голливудской продукции. Пока же персонажи отечественных мультфильмов не задействованы в концепциях развлекательных парков, хотя первые шаги в этом направлении делаются – например, в московском парке DreamWorks будет построен павильон «Союзмультфильма», а в уже упомянутом «Сочи Парке», где лишь частично фигурирует тема кино, начнет работу аттракцион с героем мультсериала «Смешарики».

Зарубежные кинопарки, первый из которых, как уже было сказано, должен открыться в Санкт-Петербурге в следующем году, разделят между собой аудиторию и продемонстрируют перспективы сотрудничества другим игрокам, до сих пор не решавшимся вступать на российскую землю. Будущие релизы DreamWorks и Universal в некоторой степени будут способствовать привлечению в парк новых посетителей, а репутация обеих компаний и выпущенные ими картины, знакомые и любимые российскими зрителями, обеспечат посещаемость поклонников. Туристы из других регионов России и дальнего зарубежья также являются потенциальной аудиторией. Согласно исследованиям Европейской аудиовизуальной обсерватории, Россия занимает второе место в Европе по числу посетителей кинотеатров, а значит, определенный интерес к кинопаркам обеспечен. Сейчас же известны пусть и практически точные, но все-таки лишь ожидаемые цифры. Реальные появятся лет через пять, когда в Москве откроются оба парка. Будем надеяться, что к тому моменту россияне по-прежнему будут продолжать ходить в кино и любить его.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

КИНОЗАВРЫ

И ЮНЫЙ «ОКТЯБРЬ» ПОЗАДИ Текст: Анастасия ДУГИНОВА

«БК» продолжает колесить по стране в поисках уникальных кинотеатров. На сей раз мы добрались до еще одного сибирского городка, старейшего в Кемеровской области, – Новокузнецка. Он является центром Кузбасской агломерации с численностью населения более 550 тысяч человек. Здесь мы и нашли единственный в городе муниципальный кинотеатр – «Октябрь». Этот «кинозавр» оказался маститым – не каждая современная киноплощадка может похвастаться почетными кинематографистами России, начиная от директора и заканчивая методистом.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

КИНОЗАВРЫ

МЕЖДУ ПРОШЛЫМ... Кинотеатр в доме 42 по проспекту Металлургов, построенном в 1957 году, по праву можно назвать старейшим в городе, поскольку первая новокузнецкая киноплощадка «Коммунар», открывшаяся еще в довоенные годы, в 90-х сначала превратилась в дискотеку, а потом и вовсе прекратила свое существование. Тогда как старый добрый классический «Октябрь», неподвластный времени, никогда не переставал показывать кино.

Открытие кинотеатра состоялось 11 октября 1957 года. В свой первый рабочий день кассиры и контролеры не могли попасть в кинотеатр – пройти было невозможно, так как у входа собралась целая толпа жаждущих зрителей. «К 1955 году на будущей площади Маяковского (тогда она носила название Предмостная) по проекту архитекторов Павла Отурина, Виталия Савченко и Доната Горного был построен самый большой на тот момент в Кузбассе жилой дом на 225 квартир, – рассказывает заместитель директора краеведческого музея города Новокузнецка Петр Лизогуб. – Возникла потребность окончательного оформления одной из центральных площадей нашего города. Тогда этими же тремя архитекторами было предложено достаточно интересное и смелое решение – построить на этой площади кинотеатр. Здание удачно расположилось в небольшом треугольнике, который с одной стороны образовывался рекой Абой (левый приток Томи), а с другой стороны – проспектом Металлургов, третья же сторона, которая еще только предполагалась, – это продолжение проспекта Орджоникидзе. В настоящее время площадь Маяковского обрамляется одним из красивейших зданий города –

домом 39 на проспекте Металлургов, зданиями, построенными по проектам архитектора Николая Бровкина, в северной части проспекта, а также кинотеатром. В целом это создает законченную композицию». Открытие кинотеатра с одним залом на 640 мест состоялось 11 октября 1957 года. По словам директора «Октября» Фаины Унковской, когда в свой первый рабочий день кассиры и контролеры пришли туда утром, они не могли попасть в кинотеатр – пройти было невозможно, так как у входа собралась целая толпа жаждущих зрителей. Сторож открыл окна, и персоналу удалось войти в здание только таким образом. В тот день там показывали ТИХИЙ ДОН Сергея Герасимова. «В статусе кинотеатра общего экрана «Октябрь» существовал до конца 60-х. В 1969 году решением горкома и обкома партии его перевели в статус детского специализированного кинотеатра», – отмечает Фаина Николаевна.

Киноплощадка славилась своими культурными мероприятиями, ее посещали звезды советского кино. Практически на каждую премьеру приезжали исполнители главных ролей и режиссеры фильмов. Также в кинотеатре проводились международные кинофестивали. Директор вспоминает: «Ежегодно у нас проходило очень хорошее мероприятие «Весна. Кино. Кузбасс», на которое съезжались не только российские кинематографисты, но и представители «Казахфильма», «Узбекфильма», «Таджикфильма», «Туркменфильма», Рижской киностудии. Конечно, были и делегаты с «Мосфильма», «Ленфильма» и Киностудии имени Горького. Каждый привозил свои картины». Школьники тех лет приходили в «Октябрь» для просмотра фильмов, снятых по произведениям школьной программы, в кинотеатре устраивались различные творческие и тематические вечера, проводились политические сеансы и даже митинги. Репертуар был разнообразным, в день проходило не менее четырех показов.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

КИНОЗАВРЫ

...И БУДУЩИМ Первое, что бросается в глаза при входе в кинотеатр – это деревянные окошки касс, «утопленные» в стене – они еще помнят те самые передовые отряды зрителей конца 50-х. Большое светлое фойе расписано сказочными сюжетами – это работы известного новокузнецкого живописца, члена Союза художников России Виталия Карманова, о которых руководство кинотеатра бережно заботится, периодически реставрируя и подновляя. С левой стороны скромный, не претендующий на звание кинобара, скрывающийся в глубине за колоннами буфет. Напротив него находится малый зал на сто мест с экраном почти в шесть метров. В центре холла – широкая лестница на второй этаж, с огромным окном и видом на берег реки, она ведет в большой зал на 430 мест с одиннадцатиметровым перламутровым французским экраном. Почетный кинематографист России Людмила Колесникова, заместитель директора «Октября», работает в кинотеатре с 1992 года и помнит, как в 1995-м здесь появился второй зал для показа стереофильмов, единственный в области, а в 2001 году отремонтировали большой зал, заменили холодные и скользкие эбо-

мэр города Сергей Кузнецов пообещал, что здание «Октября» точно останется в муниципальной собственности и профиль его деятельности будет сохранен. 88

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

КИНОЗАВРЫ

нитовые кресла на более современные, поставили новую аппаратуру. «Мы немного осовременили кинотеатр, сделали то, на что хватило денег, – рассказывает Людмила Павловна. – Но самое главное – купили систему Dolby Surround. Уже потом мы установили новое цифровое оборудование. Живем, конечно, очень сложно, но живем. В 1992-м в Новосибирске финансирование детских кинобилетов увеличили в два раза, а «Октябрю» никто ни копейки не давал. С тех пор мы вернулись к общему экрану. Но детские киносеансы проводим, так как наш кинотеатр – муниципальное предприятие, у нас есть льготы и для студентов, и для пенсионеров, и для инвалидов, и для детей. В 90-е почти все кинотеатры Новокузнецка стали дискотеками. Мы же всегда занимались только кинопоказом». На старом разбитом уазике (который, кстати, до сих пор верой и правдой служит кинотеатру) сотрудники «Октября» объезжали тогда округу, расклеивали афиши. По словам заместителя директора, рекламы в то время очень не хватало, печатали ее сами, на машинке, компьютеров не было. Теперь, когда дистрибьютор вместе с фильмом присылает рекламные материалы, стало проще, и представители кинотеатра продолжают разъезжать по городу, развешивая афиши. «Рассылаем по электронной

В 1992-м в Новосибирске финансирование детских кинобилетов увеличили в два раза, а «Октябрю» никто ни копейки не давал. почте заявки для школ, если звонков нет, едем с рекламой, – рассказывает руководитель. – Когда все погибали, мы выкарабкивались. В нашем городе был такой период, который длился три с половиной года, когда нам вообще не выделяли никаких средств – ни на коммунальные платежи, ни на зарплату. На кинопоказе мы собирали копейки, 50 процентов отправляли дистрибьютору, а другую половину делили на всех – хотя бы 20 процентов зарплаты людям отдавали, в следующую наработку – еще. Так понемногу и погашали долги. Нужно было давать людям выживать – для нашего директора Фаины Николаевны это всегда оставалось приоритетом, иногда даже в ущерб выплатам налогов. Но и этот период мы пережили, со всеми расплатились». Сотрудники «Октября» ездили в близлежащие небольшие города Киселевск и Прокопьевск, во все села и зазывали людей в кино. Благодаря этому остались на плаву. Со слезами на глазах Людмила Павловна вспоминает начало 2000-х – как в трудные времена, когда переоборудовали кинотеатр, пришлось просить некоторых дистрибьюторов пойти навстречу – дать фильмы в прокат, но подождать с оплатой.

«Мы просили: ребята, дайте, пожалуйста, нам фильмы, но не требуйте прокатную плату сейчас. Как только запустим зал – начнем рассчитываться. И они пошли навстречу, представляете, совсем чужие люди! Я до сих пор вспоминаю Лену Стрельцову, которая вошла в наше положение, – она тогда расписывала сибирский регион в «Каро». А еще «Каскад» и «Двадцатый Век Фокс Сибирь»… Мы полгода никому не платили – кто бы сейчас на это согласился? Первым фильмом, который мы запустили в объемном звуке, была киноэпопея о Джеймсе Бонде УМРИ, НО НЕ СЕЙЧАС 2002 года. То, что мы не выплачивали прокатчикам полгода, погасили за два месяца». Сотрудники кинотеатра вспоминают и то, с каким трудом меняли проекторы в обоих залах на новое цифровое оборудование – аппаратуру брали в лизинг у «Азия Синема Сибирь». «Мы ни копейки предварительно не заплатили – дрожали, думали: придут коробки с техникой, мы их распакуем, а нам откажут из-за отсутствия предоплаты. В итоге написали гарантийное письмо, расписали платежи, и все получилось. Выходит, что люди со стороны идут навстречу гораздо охотнее, чем городские власти».

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

КИНОЗАВРЫ

Новосибирские и кемеровские предприниматели давно положили глаз на красивое здание в центре Новокузнецка. Рейдерские захваты в наше время не редкость, но, по словам руководителей кинотеатра, мэр города Сергей Кузнецов пообещал, что здание «Октября» точно останется в муниципальной собственности и профиль его деятельности будет сохранен. Поговаривают, что вернут даже те киноплощадки, которые были проданы частникам лет десять назад. Пока же местные власти обязали «Октябрь» к Дню шахтера отремонтировать за свой счет фасад и кровлю. Выживать в современных условиях кинотеатру становится совсем не просто – с февраля в «Октябре» резко снизилась заполняемость залов, даже на крупных блокбастерах, обычно отличавшихся хорошей посещаемостью. Руководство кинотеатра связывает это с возросшей конкуренцией – в городе появился новенький семизальник. Преимущество у небольших залов по 60–80 мест. «Мы посчитали, что им дают порядка одиннадцати фильмов – репертуар разнообразный. Здесь вроде и винить некого, и в то же время мы попали в ловушку – иногда в наших двух залах дист-

рибьютор требует поставить большой фильм на четыре или шесть сеансов, поэтому мы можем взять только три картины. Например, с 8-го по 14 мая у нас был полностью детский репертуар – ОЛЛИ И СОКРОВИЩА ПИРАТОВ, КОТ ГРОМ И ЗАКОЛДОВАННЫЙ ДОМ, РЕАЛЬНАЯ БЕЛКА дорабатывала одним сеансом. Совсем не часто получается порадовать зрителей таким количеством детского и семейного кино», – говорят сотрудники кинотеатра. Средняя цена билета в «Октябре» – 180 рублей. Конкуренты зарабатывают не только за счет разнообразия репертуара, но и благодаря чуть более дорогим ночным сеансам, чего муниципальный кинотеатр не может себе позволить. Работать ночью нет возможности из-за небольшого штата сотрудников – нужно увеличивать количество охранников. Плюс работники кинотеатра понимают: к ним ходит не самый обеспеченный зритель, который чаще всего пользуется общественным транспортом, так что последний сеанс в «Октябре» начинается в девять вечера. Но несмотря на вышеперечисленные факторы, у кинотеатра «Октябрь» есть свой зритель, который предпочитает его большой зал пусть и шикарным

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

КИНОЗАВРЫ

современным, но небольшим зальчикам новых киноплощадок. Коллектив «Октября» живет и буквально дышит идеями, а это не может не привлечь зрителя – так, в 2012 году руководство кинотеатра запустило показ под открытым небом: «У нас возникла идея сделать уличный кинопоказ на большом экране. В 2012-м в Новокузнецке как раз проходили выборы мэра, и мы начали с патриотического фильма – демонстрировали ЛЕГЕНДУ № 17. Теперь уже традиционно майские праздники открывают сезон. Нашу идею подхватили и в Старокузнецке». На прилегающую к кинотеатру довольно обширную территорию, которая в обычное время является вместительной парковкой, вечером выносят все имеющиеся стулья, устанавливают большой экран и приглашают всех желающих к бесплатному просмотру. В этом году в первые майские праздники после небольшого музыкального концерта горожанам показали один из любимейших советских фильмов – ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ МЕНЯЕТ ПРОФЕССИЮ, а на 9 Мая – В БОЙ ИДУТ ОДНИ СТАРИКИ. Завершая свое путешествие по кинотеатру, мы вновь оказались рядом с «углубленными» кассовыми окош-

ками, похожими на глаза «Октября». «У нас пока не установлена система ЕАИС, вводим данные вручную, – поймав наш немой вопрос, ответила Людмила Павловна. – Почти всем киноплощадкам в городе пришел штраф за это. Но мы предоставили все распечатки, с какого числа начали подавать данные, и нас, так сказать, реабилитировали, отменив штраф. Сейчас нам нужно переделать кассовую зону. Затем будем заниматься кафе и реставрировать фойе. Городские власти говорят, что нужно бы убрать роспись в холле, закрасить – вроде неактуально, несовременно. Мы, наоборот, ее отстаиваем: почему, например, в СанктПетербурге в Театре Пушкина охраняют палехскую роспись?» Идем к выходу – и в фойе, и в кассовой зоне стоят рекламные стенды, которые ничуть не портят своим современным видом по-хорошему советскую атмосферу кинотеатра. «Реклама приходит вовремя, – продолжает заместитель директора и наш экскурсовод. – Сейчас стало хорошо, с хардами и DCP. У нас претензий к дистрибьюторам ни по рекламе, ни по контенту нет. Это, наверное, у них к нам есть – потому что мало денег сейчас приносим».

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕХНОЛОГИИ

Александр ШЕПЕЛЕВ:

Беседовала: Саша ПЛЮЩ

Еще два года назад процесс автоматизации технологий только набирал обороты. В сфере кинопоказа это выражалось в росте интереса показчиков к продаже билетов через Интернет и специализированные терминалы. Сегодня эти возможности уже освоены большинством участников рынка, а между тем автоматические инновации продолжают появляться. Например, компания USC предлагает показчикам терминалы с расширенным функционалом, включающим возможность оплаты не только билета, но и продукции бара. Об этом нововведении «БК» поговорил с директором билетных систем компании UCS Александром Шепелевым.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

На правах рекламы

Новая технология UCS в первую очередь нацелена на минимизацию упущенной выгоды

ТЕХНОЛОГИИ

БК: Александр, расскажите, пожалуйста, на каком этапе сейчас находится разработка технологии продаж барной продукции через автоматические терминалы? Заинтересованы ли в ней показчики? АЛЕКСАНДР ШЕПЕЛЕВ: Каких-то пару лет назад многие кинотеатры достаточно скептически относились к такой идее. Но после успешного опыта объединения билетных и барных касс, когда появилась возможность за барной стойкой продавать билеты в кино, показчики с большим энтузиазмом восприняли данную технологию в терминалах. Кроме того, в последнее время кинотеатры, которые уже приобрели дорогостоящие аппараты, усиленно думают над расширением сферы их применения. Так что в настоящий момент компания UCS совместно с несколькими заинтересованными кинотеатральными сетями прорабатывает концепцию универсального терминала, который сможет продавать не только билеты, но и продукцию бара.

обеспечит сбор и выдачу заказов. На первый взгляд может показаться, что это не то что не сокращение, а наоборот, увеличение штата. Однако не стоит заблуждаться на этот счет. Как правило, в часы пиковых нагрузок кинотеатр всегда вызывает на работу дополнительный персонал, в обязанности которого как раз и входит сбор оплаченного заказа. Предлагаемая компанией UCS технология нацелена в первую очередь на минимизацию упущенной выгоды. Мы же с вами знаем, что, увидев большую очередь у бара, гость зачастую туда просто не подходит. Использование автоматического терминала может поспособствовать тому, что посетитель сделает хотя бы минимальный заказ в баре, если у него появится возможность комфортно оплатить товар и спокойно забрать его с барной стойки. Отмечу, что цены в терминале не должны отличаться от стоимости продукции непосредственно в баре, иначе сама идея разгрузки барных касс будет дискредитирована, поскольку многие люди просто не готовы переплачивать.

БК: Каков принцип работы универсального терминала? ШЕПЕЛЕВ: Концепция выглядит следующим образом: с помощью терминала гость оплачивает билет и интересующий его товар из бара и получает распечатку билета и фискальный чек. За барной стойкой устанавливается система «электронная очередь», в которой отображается, какой товар и в какой очередности оплачен. Соответственно, пока гость идет к барной стойке, его заказ собирается. Как вы понимаете, выигрывают от этого все – и посетители, и собственники кинотеатра. Зритель при таком обслуживании получает быструю и качественную услугу, а владелец минимизирует упущенную выгоду. БК: Универсальный терминал внешне чем-то отличается от уже привычных моделей «Премьера-Киоск»? ШЕПЕЛЕВ: На самом деле каждый кинотеатр совместно с производителем оборудования может разработать свой, неповторимый дизайн терминала. Правда, мало кто из показчиков этим занимается, обычно они используют типовые модели. Причина очень проста: полнофункциональный терминал, то есть с возможностью выдачи сдачи, «гламурным» сделать очень сложно. Такие аппараты оснащены большим количеством оборудования (принтерами, фискальными регистраторами, диспенсерами), и именно оно влияет на внешний вид терминалов. Если мы посмотрим на аналогичные банковские, с возможностью приема и выдачи наличных, то там мы тоже не увидим особой красоты. Когда в один корпус помещается большое количество оборудования, терминал становится громоздким. Но именно такие аппараты наиболее эффективно работают в кинотеатрах, ведь они могут существенно повлиять на сокращение персонала в билетных кассах. Один терминал заменяет одно кассовое окно, а это две смены кассиров. Конечно, такая экономия очень заманчива.

На правах рекламы

БК: Как вы считаете, повысятся ли возможности экономии с расширением функционала терминалов? Способен ли терминал с опцией продажи барной продукции хотя бы частично заменить работников бара? ШЕПЕЛЕВ: Нет, это решение не подразумевает отказ от барменов. Речь идет просто об ускорении обслуживания гостей. Одного терминала, как вы понимаете, для реализации данного сервиса недостаточно. В идеале за барной стойкой рекомендуется сделать специальное место для выдачи оплаченного товара. Конечно, необходим будет сотрудник, который

в настоящий момент компания UCS совместно с несколькими заинтересованными кинотеатральными сетями прорабатывает концепцию универсального терминала, который сможет продавать не только билеты, но и продукцию бара. БК: Во сколько кинотеатру обойдется полнофункциональный терминал с возможностью продажи барной продукции? ШЕПЕЛЕВ: Стоимость полнофункционального терминала в комплекте с программным обеспечением колеблется от 400 до 700 тысяч рублей. Цена, как вы понимаете, зависит от количества и качества устройств, которые будут установлены в аппарате. Так, например, терминал с возможностью оплаты только пластиковыми картами вместе с программным обеспечением можно приобрести за 400 тысяч рублей. Но если заведение хочет, чтобы терминал принимал наличные купюры и монеты, а также выдавал сдачу купюрами достоинством в 50, 100, 500 и 1000 рублей, мог работать с десятирублевыми монетами, имел возможность распечатки билетов, купленных через Интернет, а также приема банковских и бонусных карт кинотеатра, то такой аппарат обойдется ему примерно в 700 тысяч рублей. Многие собственники и управляющие российских кинотеатров посещают ежегодные международные выставки, где представлена продукция наших западных коллег. И после таких мероприятий я часто слышу, что автоматические терминалы на Западе существенно дешевле, чем в России. Как вы понимаете, стоимость терминала – это в первую очередь стоимость оборудования. Сравнивать «в лоб» цены на подобные аппараты в России и на Западе нельзя. У нас, как известно, фискальным документом является билет, соответственно, терминал должен быть оснащен дорогим принтером с возможностью автоматического отсечения корешков и системой складирования их внутри. А для продажи продукции бара он оснащается еще и специальным фискальным регистратором, сертифицированным для работы внутри автоматических терминалов. Только два этих устройства БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ТЕХНОЛОГИИ

Сегодня можно смело говорить о том, что современные модели принтеров максимально адаптированы для работы в терминалах, и количество возникающих с ними проблем сводится к минимуму. БК: Имеет ли смысл экономить на каких-либо функциях? Например, выбирать между способами оплаты наличными и картой в пользу одного из вариантов? ШЕПЕЛЕВ: Что касается способов оплаты, то почти все современные терминалы, как правило, оснащены пинпадами и кардридерами для приема карт Visa и MasterCard. Это естественно, ведь с каждым годом растет количество банковских карт и увеличивается активность их использования. Многие киносети даже задумались о том, стоит ли вообще покупать дорогие терминалы с возможностью приема наличных. Ведь действительно для продажи билетов достаточно оснастить аппарат принтером и устройством для приема пластиковых карт – таким образом можно существенно сэкономить на закупке терминалов. Более того, именно такие модели наиболее распространены в европейских и американских кинотеатрах. Но, к большому сожалению, статистика российских кинотеатров говорит о том, что зритель – то ли в силу инерции, то ли из соображений безопасности – пока предпочитает все-таки расплачиваться наличными. Конечно, со временем ситуация изменится, но в данный момент рассматривать терминал без возможности приема наличных и выдачи сдачи можно только в качестве эксперимента, не рассчитывая на быстрый возврат инвестиций. При этом статистика одной из сетей кинотеатров показывает, что полнофункциональный терминал при стоимости почти в два раза выше, чем у того, который принимает только пластиковые карты, окупается максимум за год. БК: Необходима ли какая-то специальная подготовка персонала для обслуживания полнофункционального терминала? ШЕПЕЛЕВ: Конечно, у терминалов есть своя специфика, и после их установки требуется обучение персонала. У киносетей, как правило, существуют собственные учебные центры,

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

то есть специалисты компании UCS обучают сотрудников центрального офиса, а далее знания транслируются без нашего участия. Но такой подход характерен только для сетей. Что касается независимых кинотеатров, то с ними мы стараемся работать через дилерские центры. На сегодняшний день у компании UCS 175 таких центров по всей территории Российской Федерации. Для осуществления сложных или нестандартных проектов в любой город нашей страны может выехать сотрудник центрального офиса UCS. БК: Каковы основные трудности работы с терминалом? ШЕПЕЛЕВ: В первую очередь терминал, как и любая другая компьютерная техника, очень зависим от качества работы локальной вычислительной сети, стабильного напряжения в 220 вольт и так далее. Но самая неприятная «болячка» терминалов – это застревание билетов в принтере. В нештатных ситуациях, как вы понимаете, очень важна скорость реакции. Ведь у зрителя всегда очень ограничено время до начала сеанса, соответственно, все вопросы нужно решать быстро и качественно. В свое время кинотеатры-первопроходцы в области установки терминалов составляли должностные инструкции для сотрудников, в которых подробно рассказывалось, как действовать в нештатных ситуациях. К счастью, сегодня можно смело говорить о том, что современные модели принтеров максимально адаптированы для работы в терминалах, и количество возникающих с ними проблем сводится к минимуму. Тем не менее мы все равно рекомендуем кинотеатрам в должностных инструкциях прописывать обязанности сотрудников по разрешению конфликтных ситуаций, связанных с терминалами. Специальных технических знаний для этого не требуется, и для решения проблем, как правило, задействуются администраторы фойе или старшие кассиры.

Это решение не подразумевает отказ от барменов. Речь идет просто об ускорении обслуживания гостей. Одного терминала, как вы понимаете, для реализации данного сервиса недостаточно. БК: Помимо оперативного реагирования в экстренных ситуациях что еще входит в обязанности кинотеатрального персонала по обслуживанию терминалов? ШЕПЕЛЕВ: Каждый день решаются такие штатные вопросы, как заправка бобин, инкассация выручки, сверка отчетов. За эти операции обычно отвечает старший кассир или другое материально ответственное лицо. Дополнительный персонал для решения подобных вопросов не нужен. На мой взгляд, самый главный блок задач – это плановое техническое обслуживание (обновление программ, профилактическая чистка принтеров и так далее). Некоторые сети предпочитают отдавать его на аутсорсинг. Правда, заключать договор со сторонней компанией имеет смысл, если эксплуатируемых терминалов более десяти штук. В противном случае это нерентабельно, и тогда кинотеатру выгоднее просто расширить свой штат IT-специалистов.

На правах рекламы

увеличивают стоимость аппарата почти на 100 тысяч рублей. В настоящее время цены на российские терминалы и их западные аналоги сравнялась, а в некоторых случаях при относительно одинаковых дизайнерских формах и идентичной начинке отечественные аппараты получаются даже дешевле, так как при их приобретении не надо платить таможенные пошлины. Ну и самое главное, конечно, что на российские терминалы кинотеатр получает гарантию от российского же поставщика. Хочу обратить внимание на то, что компания UCS не зарабатывает на оборудовании. С целью экономии средств наших заказчиков мы выводим их напрямую на производителей терминалов. Соответственно, кинотеатр не переплачивает посредникам и может самостоятельно согласовывать и создавать уникальные дизайнерские формы аппаратов вместе с производителем.

Мы - считаем, вы - читаете

В электронном и печатном формате БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА – один из главных информационных продуктов ООО «Метрополитэн Медиа». Издание выходит с ноября 2003 года. В настоящий момент рассылки осуществляются по понедельникам (превью-выпуск) и пятницам. Содержание номеров – российская и мировая статистика, анализ и мониторинг национального кинорынка, прогнозы его развития, мнения экспертов по всем актуальным проблемам кинопроката и кинопроизводства, оценка коммерческого потенциала проката фильмов в России, обзоры их рекламных кампаний. по вопросам рекламы: ad@kinometro.ru | rechkina@kinometro.ru | (495) 785-62-82 по вопросам подписки: metro@kinometro.ru

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРЕ Перед Сочинским Кинорынком производственные компании как будто замерли – многие не спешат анонсировать свои новые проекты в ожидании результатов распределения государственной поддержки министерства культуры и Фонда кино, а также готовясь к предстоящим питчингам. Тем не менее пополнения в разделе «Препродакшн» есть – в запуске находится сразу несколько проектов от Art Pictures Studio, ВРЕМЯ КОЛОКОЛЬЧИКОВ от «ВГИК-Дебют» и ВЫПУСКНОЙ от «Централ Партнершип».

№ ФИЛЬМ 1 11 ДЕТЕЙ УШИНА

ПРОДЮСЕР Анна Крутова Юрий Бунин

2 EMPIRE V

Андрей Васильев Джим Стил Майкл Мендельсон Чарли Вебкен (Германия – Россия – США)

3 АККАУНТ

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук Михаил Врубель Александр Андрющенко

4 АРМИЯ, Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ!

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ Александра Хантер Анна Крутова

Виктор Гинзбург Виктор Пелевин

Виктор Гинзбург

Вадим Свешников

Максим и Вадим Свешниковы

6 БАРМЕН

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук Тимур Вайнштейн

Сергей Чекалов

Дмитрий Каймаков

Игорь Каленов

Сергей Меринов

Федор Бондарчук Дмитрий Рудовский

Роман Прыгунов

Томас Хэффнер Кристофер Рэдвайн

9 БЕРСЕРК

10 БОЛЬШОЙ

11 БЫТЬ СВОБОДНЫМ

12 ВЕРТОЛЕТЧИКИ 13 ВИКИНГ

14 ВОЙНА ПОЛОВ

Александр Роднянский Сергей Мелькумов

16,2

2015

1,4

2015

Анимация

2015

2,6

20142015

Анимация

Осень 3 2015-го

Денис Родимин

Валерий Тодоровский

Александр Миндадзе Лиза Антонова Симона Бауманн Олег Кохан (Россия – Украина – Германия)

Андрей Анненский

2015

Андрей Анненский

Федор Бондарчук Илья Бачурин

Начало 3,5 2016-го

Андрей Житков

Анатолий Максимов

Андрей Кравчук

Андрей Рубанов

Екатерина Гордецкая Рубен Атоян Андрей Радько Оксана Бровченко (Россия – Украина)

Кирилл Кузин

Андрей Курейчик

Цветом выделена копродукция.

Алексей Родионов

Федор Бондарчук Илья Бачурин Федор Бондарчук Дмитрий Рудовский

8 БЕЛАЯ ЛИЛИЯ

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

Конец 2,8 2015-го

Сергей Баженов

5 БАБА ЯГА

БЕЗУМНАЯ ПЛАНЕТА 7 (ПЛАСТИЛИНОВАЯ ПЛАНЕТА)

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

2015

Начало 2 2015-го

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРЕ № ФИЛЬМ 15 ВОЛЬНЫЕ КАМЕНЩИКИ

16 ВРЕМЯ КОЛОКОЛЬЧИКОВ

17 ГОРОСКОП НА УДАЧУ

18 ВЫПУСКНОЙ

УМЕРЕТЬ, 19 ГОТОВ ЧТОБЫ ЖЕНИТЬСЯ

20 ГРОМОВЕРЖЕЦ

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

Екатерина Филиппова Жан-Люк Ормер (Россия – Франция – Польша)

Грег Зглински

Андрей Мигачев

1,5

2014

Владимир Малышев Федор Попов

Виталий Суслин

Алексей Маленкович

1,5

2014

Сергей Торчилин Сергей Куликов Владимир Юрков

Арман Геворгян

Андрей Курейчик

Дмитрий Яшонков

Илья Бурец Дмитрий Нелидов Наталия Клибанова Сергей Светлаков

Сергей Светлаков Всеволод Бродский Александр Незлобин

Андрей Радько Екатерина Гордецкая

Тихон Корнев Ким Белов

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

Март 2,8 2015-го

Осень 2014-го

Конец 2014-го – начало 2015-го

Николай Гайгеров

Александр Баранов

Сергей Шелехов

ПИК 21 ДАМА (ПИКОВАЯ ДАМА)

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук

Павел Лунгин

Павел Лунгин Дэвид Сайдлер

8,5

2015

22 ДАУНШИФТЕР

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук Петр Ануров

Роман Прыгунов

Денис Родимин

3,8

20142015

1,5

2014

23 ДЕЛО №

Наталья Иванова Андрей Никитинских Андрей Никитинских

2016

Александр Последов

Александр Роднянский Сергей Мелькумов

Алексей Мизгирев

2014

Илья Коротихин Анна Крутова

Арташес Андреасян

2015

26 ЖИВАЯ ВОДА

Федор Бондарчук Илья Бачурин Елена Гликман

Резо Гигинеишвили

Александр Шевцов

27 ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ

Рубен Дишдишян

Алексей Сидоров

ОДНОГО 28 ИСТОРИЯ ЗЕМЛЯТРЕСЕНИЯ

Рубен Дишдишян Сарик и Гевонд Андреасяны

Сарик Андреасян

Иван Лопатин

Тимофей Жалнин

Анна Рожецкая

Апрель 1,5 2015-го

Александр Атанесян Александр Атанесян

Александр Атанесян Элина Курбатова

Сергей Козлов

2015

Михаил Карасев

Сергей Тарамаев Любовь Львова

Михаил Кричман

2015

Арсен Готлиб

Ирина Волкова

Марина Сочинская

Константин Постников

24 ДУЭЛЯНТ

НЕ 25 ДЬЯВОЛЬСКИ ВЕЗЕТ

29 ИСЧЕЗНОВЕНИЕ (ЛЕС)

ТРОЕ 30 ИХ (РУССКАЯ ПЯТЕРКА)

31 КАК МАЙКЛ

32 КЛАД

Максим Осадчий

2015

Цветом выделена копродукция.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРЕ № ФИЛЬМ

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

33 КЛИНЧ

Рубен Дишдишян

Сергей Пускепалис

Алексей Слаповский

Александр Роднянский Сергей Мелькумов

Федор Бондарчук

Александр Котелевский Эдуард Пичугин

Сергей Снежкин

Елена Гликман

Эдуард Бордуков

34 КОД ДУРОВА

35 КОНТРИБУЦИЯ

36 КОРОБКА 37 КОСМИЧЕСКИЙ МАУГЛИ 38 ЛУЧШАЯ В МИРЕ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР 2015

2014

Леонид Юзефович

3,7

2015

Эдуард Бордуков

2,7

2015

2,2

2015

5,8

2015

5,5

2015

Дмитрий Воробьев Михаил Масленников Алексей Федорченко Алексей Федорченко Борис Стругацкий

Михаил Кричман

Джаник Файзиев

Гарик Сукачев

39 МАЛЕНЬКИЕ ЛЮДИ

Ренат Давлетьяров

Сергей Комаров

Юрий Коротков Алена Алова

40 МАТЕРИАЛИЗАЦИЯ

Елена Белова

Андрей Богатырев

Александр Астремский

Сергей Баскоев

2014

Александр Александр Миндадзе Миндадзе

Олег Муту

3,5

2015

3,6

2016

ХАНС, 41 МИЛЫЙ ДОРОГОЙ ПЕТР

42 НЕВИДИМАЯ ЭСКАДРИЛЬЯ

Александр Миндадзе Лиза Антонова Хайно Декерт Олег Кохан (Россия – Германия – Украина) Юрий Сапронов Александр Шейн Гия Лордкипанидзе

Аркадий Тигай При участии Людмилы Пивоваровой

Виталий Воробьев

43 НОЧНИК

Андрей Сигле

Валерия Гай Александр Родионов Германика

44 ОДЕССА

Александр Роднянский Сергей Мелькумов

Михаил Идов Елена Смолина

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук

Андрей Галанов

Александр Лигай Сергей Рапопорт

Вадим Свешников

3D-анимация

Федор Попов

Станислав Михайлов Наталья Селиванова Федор Попов По мотивам произведения Сергея Михалкова

Элизбар Караваев

Владимир Меньшов Татьяна Калецкая Александр Гельман

Юрий Невский

45 ОДНА К ОДНОМУ

46 ПИНОККИО

47 ПРАЗДНИК НЕПОСЛУШАНИЯ

48 ПРЕДОПРЕДЕЛЕНИЕ

Владимир Меньшов

49 ПРИТЯЖЕНИЕ

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук Михаил Врубель Александр Андрющенко

50 РУСЛАН И ЛЮДМИЛА

Владимир Репин

Владимир Толкачиков

Цветом выделена копродукция.

2015

1,4

Ольга Ларионова

Татьяна Ильина

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Александр Митта

Конец 2014-го

Виктор Бормотов

2015

2014

4,7

Анимация

2014

2016

2015

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРЕ № ФИЛЬМ

51 РУССКИЕ ЖЕНЫ

8 МАРТА, 52 С МУЖЧИНЫ! 2

53 СЕМЕЙКА ТРИЛЛЕРА

54 СЕРДЦЕ КАЗАНИ

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

Элла Архангельская Александра Пискунова (Россия – Германия – Албания)

Юрий Арабов

1,5

Анна Крутова

Григорий Федоров

Анна Крутова Григорий Федоров

Март 2016-го

Юрий Сапронов Игорь Толстунов

Михаил Вайнерг

Анна Пармас Ольга Побединская Роман Непомнящий Алла Сурина

Конец 2,5 2014-го

Тимур Садыков Рушан Тимербаев

Дмитрий Дюжев

Денис Осокин Дарья Касиманова

Денис Аларкон Рамирес

2,5

2014

Наталья Кудрявцева Светлана Кочеткова

Анимация

2015

Мария Соловьева

3,5

2014

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

2014

55 СИНЯЯ БОРОДА

Сергей Карпов Рауф Атамалибеков

56 СОЛДАТ (ИНСУЛИН)

Алексей Петрухин Александр Куликов

Георгий Гаврилов

Константин Фам Владимир Шеменев Алексей Петрухин

Елена Гликман

Александр Котт

Марина Сочинская

Алексей Учитель Кира Саксаганская (Россия – Германия)

Елена Хазанова

Матиас Шверброк Алена Алова

59 ТИЛИ И ТОЛИ

Наталья Иванова

Александр Амиров

60 ТИШЕ ЕДЕШЬ

Ольга Степанцова Владимир Щербин Алексей Сафронов

Виталий Воробьев

Сергей Тульчак Галина Сафронова

1,8

2015

Дмитрий Рудовский Федор Бондарчук

Александр Бойков

3,7

2015

Александр Котелевский Эдуард Пичугин

Илья Северов

1,2

2015

Сергей Проханов Марина Кожевникова-Равье

Сергей Проханов

2015

Юрий Сапронов

Анна Чернакова

Александр Адабашьян Андрей Геласимов

2015

65 ЧАЙКОВСКИЙ

Сабина Еремеева

Кирилл Серебренников

Юрий Арабов

2015

66 ЧЕТЫРЕ СЕЗОНА

Федор Бондарчук Илья Бачурин

Федор Бондарчук Роман Прыгунов Петр и Константин Бусловы

Леонид Верещагин

Николай Лебедев

57 СПИТАК 58 СТОКГОЛЬМСКИЙ СИНДРОМ

61 ТОЛЬКО НЕ ОНИ

62 ТРЕК

63 УСАТЫЙ НЯНЬ NEXT

64 ХРУСТАЛЬНЫЙ КЛЮЧ

67 ЭКИПАЖ 68 Я УБИВАЮ ДРАКОНОВ

Тимур Бекмамбетов

«Каропрокат»

2015

Владимир Бутнов Михаил Искандаров

Сергей Снежкин

Олег Лукичев

Ася и Алексей Демидовы Андрей Мигачев Жора Крыжовников Андрей Першин

2014

Лето 1,1 2015-го

2015

2015 Марина и Сергей Дяченко

Сергей Трофимов

Октябрь 2015-го

Bazelevs Distribution

Цветом выделена копродукция.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРО В съемочный период отправились проекты 28 ПАНФИЛОВЦЕВ от команды молодых кинематографистов, собравшей средства на фильм с помощью краудфандинговой площадки, а также ЕЛКИ 1914 и МАФИЯ от маститых лидеров киноиндустрии «Базелевс» и Enjoy Movies.

№ ФИЛЬМ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

Андрей Шальопа

Ким Дружинин Андрей Шальопа

Андрей Шальопа

Никита Рождественский

Осень 1,7 2015-го

Владимир Зеленский Екатерина Гордецкая Андрей Радько 2 8 ПЕРВЫХ РАЗВОДОВ Сергей и Борис Шефир Андрей Яковлев Марюс Вайсберг

Марюс Вайсберг

Юрий Стукалин

Брюс Алан Грин

Зима 2 2014-го – 2015- го

Наталья Мокрицкая Егор Олесов (Россия – Украина)

Сергей Мокрицкий

Максим Бударин Сергей Мокрицкий Леонид Корин

Юрий Король

Юрий Сапронов

Нурбек Эген

Олег Маловичко

Максим Осадчий

Весна 5,8 2015-го

ЖИЗНЬ 5 ВАКАНТНАЯ ШЕФ-ПОВАРА

Владимир Малышев Федор Попов

Рустам Ильясов

Михаил Милашин

Конец 1,5 2014-го

6 ВЕДЬМА

Виталий Сидоренко

Дмитрий Федоров

Евгений Керов

Иван Гудков

2015

Ольга Погодина Алексей Пиманов Пьетро Инноченти Роберто Бесси (Россия – Италия)

Макс Нардари

Макс Нардари С. Каликкьо Д. Малавольта

Илья Бурец Дмитрий Нелидов Сергей Светлаков Тимур Бекмамбетов

Жора Крыжовников

Алексей Казаков Жора Крыжовников

Александр Стриженов

Леонид Якубович

1 28 ПАНФИЛОВЦЕВ

ЗА 3 БИТВА СЕВАСТОПОЛЬ

4 БОРЕЦ

7 ВСЕХ ЦВЕТОВ

8 ГОРЬКО! 2

МОЕЙ 9 ДЕДУШКА МЕЧТЫ

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

2015

Начало 2015-го

Дмитрий Грибанов

2,5 Октябрь 2014-го

2014

Тимур Бекмамбетов Сергей Агеев Ольга Харина

Тимур Бекмамбетов Александр Котт Дмитрий Киселев Юрий Быков Александр Карпиловский

Софико Кикнавелидзе

Василий Сигарев

Дмитрий Улюкаев

Зима 1,5 2014-го – 2015-го

Ренат Давлетьяров Андрей Алькема Константин Виткин Григорий Подземельный Виталий Малый Артем Виткин

Олег Асадулин

Артем Виткин

Андрей Иванов

Весна 1,5 2015-го

Элла Архангельская Александра Элла Архангельская Пискунова

Юрий Арабов

Арсен Маклозян

Начало 0,7 2015-го

ПРЕКРАСНОЙ 14 КОНЕЦ ЭПОХИ

Станислав Говорухин Станислав Говорухин Станислав Говорухин Екатерина Маскина

Геннадий Карюк

Конец 2014-го

15 КРЕПОСТЬ

Сергей Сельянов Александр Боярский

Анимация

2015

10 ЕЛКИ 1914

11 ЗАНИМАТЕЛЬНАЯ ЭТОЛОГИЯ

12 ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА

13 КЛЕТКА

Федор Дмитриев

Илья Цофин Сергей Трофимов Ольга Харина Петр Духовской Анна Матисон Михаил Милашин Алексей Казаков Юрий Коробейников

Александр Боярский

Цветом выделена копродукция.

100

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Декабрь 2014-го

Bazelevs Distribution

«Наше кино»

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПРО № ФИЛЬМ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

КРЯКНУТЫЕ 16 КАНИКУЛЫ (УТИНАЯ ИСТОРИЯ)

Всеволод Зорин Рубен Атоян Оксана Бровченко

Виктор Лакисов

Свешников Вадим

3D-анимация

12 Декабрь 2015-го

17 ЛЮБИТ – НЕ ЛЮБИТ

Эдуард Илоян Виталий Шляппо Денис Жалинский Алексей Троцюк Никита Трынкин

Клим Шипенко

Борис Литовченко

2015

ЛЮБОВЬ С АКЦЕНТОМ 18 И БЕЗ: ОДНАЖДЫ В АРМЕНИИ

Резо Гигинешвили

Карен Оганесян

19 МАТИЛЬДА КШЕСИНСКАЯ

Алексей Учитель Владимир Винокур

Алексей Учитель

Андрей Геласимов Александр Терехов

Юрий Клименко

20 МАФИЯ

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Владимир Поляков

Сарик Андреасян

Андрей Гаврилов

Антон Зенкович

21 МАЯКОВСКИЙ

Чулпан Хаматова Гия Лордкипанидзе

Александр Шейн

Аркадий Ваксберг

Александр Шейн При участии Владимира Громова

2014

22 МОЛОДОЙ ДЕДУШКА

Тимур Бекмамбетов

Эдуард Оганесян

Юрий Никогосов

Март 2 2015-го

Bazelevs Distribution

Начало 2015-го

DreamTeam

ЧЕМ ГОВОРЯТ 23 О МУЖЧИНЫ 3

24 ОРЛЕАН

25 ПИОНЕРЫ-ГЕРОИ

26 САМЫЙ РЫЖИЙ ЛИС

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

2015

Игорь Мишин Наталия Гостюшина

Андрей Прошкин

Юрий Арабов

Юрий Райский

2,5

Сергей Сельянов

Наталья Кудряшова

Алишер Хамидходжаев

Январь 0,5 2015-го

Александра Александра Стреляная Стреляная По произведению Гете

Степан Бешкуров

Александр Котелевский Эдуард Пичугин

27 СИНДРОМ ПЕТРУШКИ

Дмитрий Аронин Александр Новин Ася Темникова Анна Качко

СКАЗКИ ПУШКИНА. 28 СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ

Владимир Наумов

Елена Хазанова

Алена Алова

1,5

2015

Азиз Жамбакиев

2015

Владимир Наумов Владимир Наумов По произведению Ломер Ахвледиани Наталья Наумова Александра Пушкина

2014

СМЕШАРИКИ: 29 ЛЕГЕНДА О ЗОЛОТОМ ДРАКОНЕ

Илья Попов Анатолий Прохоров

Денис Чернов

Дмитрий Яковенко

Анимация

Осень 6,3 2015-го

30 СНЕЖНЫЙ КОРОЛЬ

Тимур Бекмамбетов Юрий Москвин Владимир Николаев Диана Юринова

Алексей Цицилин

Анимация

Январь 2015-го

Сергей Зернов Светлана Кучмаева

Иван Вырыпаев

Андрей Найденов

Весна 2015-го

Александр Боярский Сергей Сельянов

Константин Феоктистов

Светлана Саченко Александр Боярский

Анимация

2015

31 СПАСЕНИЕ

БОГАТЫРЯ. 32 ТРИ ХОД КОНЕМ

«Централ Партнершип»

Bazelevs Distribution

«Наше кино»

Цветом выделена копродукция.

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

101

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПОСТ На монтажном столе удобно расположились АНГЕЛЫ РЕВОЛЮЦИИ от создателей ОВСЯНОК, а также очередные ЕЛКИ (на этот раз ЛОХМАТЫЕ) и МАМЫ 3 от все тех же производителей.

№ ФИЛЬМ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

Игорь Каленов

Денис Елеонский

Багир Рафиев

2014

Кэти Холи Джонни О’Райлли Андрей Захаров (Россия – Исландия)

Джонни О’Райлли

Федор Лясс

3,7

Осень 2014

Дмитрий Воробьев Алексей Федорченко 3 АНГЕЛЫ РЕВОЛЮЦИИ Алексей Федорченко

Денис Осокин

Шандор Беркеши

1,6

2014

МЕСЯЦЕВ. 1 12 НОВАЯ СКАЗКА 2 MOSCOW NEVER SLEEPS

4 БАТАЛЬОН СМЕРТИ

5 БАТОРИ

6 БЕГИ! БЕЛЫЕ НОЧИ 7 ПОЧТАЛЬОНА АЛЕКСЕЯ ТРЯПИЦЫНА 8 ВЫЧИСЛИТЕЛЬ 9 ГВОЗДЬ

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

Игорь Угольников

Дмитрий Месхиев

Илья Авраменко При участии Игоря Угольникова и Дмитрия Месхиева

Илья Авербах

7,5

2014

Стивен Шнайдер Георгий Малков Владимир Поляков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Тоув Кристенсен Венди Родс (Россия – США)

Андрей Конст

Мэтью Джейкобс

Максим Александр

2014

Андрей Волгин Родион Павлючик Максим Кондратенко

Иван Криворучко

Вячеслав Лисневский

2014

Андрей Кончаловский Александр Симонов Елена Киселева

Осень 2014-го

Андрей Кончаловский

Андрей Кончаловский Екатерина Вещева

Дмитрий Медников Алексей Куренков Федор Бондарчук Дмитрий Рудовский

Дмитрий Грачев

По роману Александра Громова

Иван Гудков

2,2

2014 Осень 2014-го

Александр Боковиков Эльер Ишмухамедов Екатерина Морозова

10 ГЕНЕРАЛ

Сергей Сельянов Юлия Мишкинене (Россия – Сербия)

Бакур Бакурадзе

Николай Вавилов

2015

11 ГОСТЬ

Сабина Еремеева

Денис Родимин

Денис Родимин Ольга Слепцова

Олег Лукичев

Осень 1 2014-го

12 ГРЕШНИК

Рубен Дишдишян

Дмитрий Константинов

Глеб Вавилов

2014

13 ДАУ

Филипп Бобер Илья Хржановский Артем Васильев Филипп Пастухов (Россия – Германия – Швеция)

Илья Хржановский

Владимир Сорокин

Мануэль Альберто Кларо Лол Кроули Юрген Юргес

14 ДЕНЬ ДУРАКА

Тимур Бекмамбетов Сюзанна Муазен

Александр Баранов

Александр Баранов Аркадий Казанцев

Илья Мелихов

Алексей Учитель Кира Саксаганская

Юрий Быков

Кирилл Клепалов

Тимур Бекмамбетов Евгения Аронова

Максим Свешников

Вадим Свешников Максим Свешников

Андрей Вакорин

Январь 2 2015-го

17 ИЕРЕЙ-САН

Любовь Калинская

Егор Баранов

Иван Охлобыстин Роман Владыкин

Юрий Коробейников

Осень 2,3 2014-го

18 ИСПОВЕДЬ Z@ADROTA

Рубен Дишдишян Анна Меликян

Клим Шипенко

Алексей Онищенко На основе интернет-романа Дмитрия Шахова

Борис Литовченко

1,3

2014

19 КОРПОРАТИВ

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Владимир Поляков

Олег Асадулин

Павел Карнаухов Сергей Мохначев Алексей Куприянов

Сентябрь 2014-го

20 КРАСНЫЙ РУССКИЙ

Юлия Мишкенене Элиане Феррейра Чарли Браун (Россия – Бразилия)

Чарли Браун

Марта Новилл Алешандре Самори Чарли Браун Пабло Рамос

+ 21 МАЛЬЧИКИ ДЕВОЧКИ =

Дмитрий Потемкин

Евгений Соколов

Евгений Фролов Юрий Михайлишин

15 ДУРАК 16 ЕЛКИ ЛОХМАТЫЕ

22 МАМА ДАРАГАЯ! (36,6) Екатерина Филиппова

Ярослав Чеважевский Ярослав Чеважевский

Цветом выделена копродукция.

102

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Antipode Sales & Distribution

Леван Капанадзе

2014

2 Ноябрь 2014-го 1,3

Bazelevs Distribution

2014

2015 1,5

«Наше кино»

2014

Осень 1,2 2014-го

Bazelevs Distribution

ПРЕ-ПРО-ПОСТ

ПОСТ № ФИЛЬМ

ПРОДЮСЕР

РЕЖИССЕР

СЦЕНАРИСТ

БЮДЖЕТ ОПЕРАТОР (USD, млн)

РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР

23 МАМЫ 3

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Владимир Поляков

Эмиль Никогосян Александр Маркин

Янис Эглитис

Новогодние праздники 20142015

24 МАРСИАНИН

Расходников Александр Куликов Михаил Расходников Михаил Александр Куликов Алексей Петрухин Алексей Петрухин

Сергей Павлов

2014

Георгий Малков Эмиль Никогосян

Евгений Гиндилис

Владимир Котт

Владимир Котт По пьесе Максима Горького

Андрей Капранов

Осень 2014-го

Грегори Бернард Сергей Сельянов (Франция – Россия)

Кантен Дюпье

2014

27 ОГРАБЛЕНИЕ ПО-АМЕРИКАНСКИ

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Тоув Кристенсен Хайден Кристенсен Владимир Поляков

Сарик Андреасян

Рауль Инглис

Антонио Кальваче

ПОД 28 ЭЛЕКТРИЧЕСКИМИ ОБЛАКАМИ

Артем Васильев Сергей Антонов Дариуш Яблонский (Польша – Россия – Украина)

Алексей Герман

Алексей Герман Кшиштоф Занусси

Сергей Михальчук

Анастасия Разлогова

Ольга Веремеева Елена Демидова

Ольга Веремеева

Сергей Максимов

30 РЕЙТИНГ

Дмитрий Рудовский

Александр Чернов

Вадим Сотников

Александр Бурцев

31 РОДИНА

Сергей Сельянов Сергей Яхонтов Петр Буслов

Петр Буслов

Андрей Мигачев Алексей Шипенко

Федор Лясс

2015

Екатерина Филиппова

Александр Котт

Петр Духовской

Конец 1 2014-го

33 СМЕШАННЫЕ ЧУВСТВА

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Владимир Поляков

Георгий Малков

Эмиль Никогосян Александр Маркин

Антон Зенкович

Осень 2 2014-го

34 СОЛНЕЧНЫЙ УДАР

Леонид Верещагин

Никита Михалков

Владимир Моисеенко Никита Михалков По рассказу Ивана Бунина

Владислав Опельянц

2014

СНЕЖНОЙ 35 ТАЙНА КОРОЛЕВЫ

Светлана Кабанова Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук Чермен Хадиков

Мария Соловьева

Антон Мельник Александр Мельник

Александр Мельник Михаил Александров По одноименному роману Олега Куваева

Игорь Гринякин

Осень 2014-го

25 НА ДНЕ 26 НЕПРАВИЛЬНЫЕ КОПЫ

29 ПРИКОСНОВЕНИЕ ВЕТРА

32 СЛЕПАЯ ЛЮБОВЬ

36 ТЕРРИТОРИЯ

2014

2014 1,5

2014

Елизавета Клейнот

Дмитрий Дмитриев

Раф Галиев

1,3 Сентябрь 2014-го

Тимур Бекмамбетов Илья Найшуллер 38 ХАРДКОР (HARDCORE) Екатерина Кононенко Инга Вайнштейн

Илья Найшуллер

Всеволод Каптур

Весна 2 2015-го

39 ХОРОШИЙ ПЛОХОЙ ДЕНЬ

Александр Цекало Руслан Сорокин

Алексей Нужный

Николай Ковбас Алексей Нужный Дмитрий Кувшинов

Осень 2 2014-го

40 ЦИЛЯ

Лоран Трюшо Юрий Крестинский Павел Дувидзон (Россия – Франция)

Гитай Амос Гитай Мари-ЖозеАмос Санселме

Джиора Бейач

«Каропрокат»

Bazelevs Distribution

2014

Елена Гликман Ярослав Живов

Элла Манжеева

Александр Кузнецов

ЧИСТОЕ ИСКУССТВО 42 (СМЕРТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО)

Ренат Давлетьяров

Марк Франкетти Артем Виткин

Семен Яковлев

Зима 3,3 2015-го

ТВОРЯТ 43 ЧТО МУЖЧИНЫ! 2

Георгий Малков Сарик Андреасян Гевонд Андреасян Владимир Поляков

Сарик Андреасян

Таир Мамедов Леонид Марголин Сарик Андреасян

Антон Зенкович

Новогодние 3 праздники 20142015

44 ЯХОНТЫ. УБИЙСТВО

Андрей Кончаловский Любовь Обминяная

Рустам Хамдамов Рустам Хамдамов По мотивам рассказа Рюноскэ Акутагавы

Петр Духовской Тимофей Лобов

Осень 2,5 2014-го

41 ЧАЙКИ

«Наше кино»

2014

Максим Королев Анна Михалкова

37 ФЕДЬКА

A-One Films

1,2

2014

«Каропрокат»

Цветом выделена копродукция.

Анастасия ДУГИНОВА БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

103

Ярмарка тщеславия

С чистого листа Традиционное для весны всеобщее стремление к обновлениям в этом году отразилось и на череде прошедших в разных городах России кинофестивалей – сразу три смотра были посвящены дебютам. В самом начале марта в Ханты-Мансийске стартовал XII Международный фестиваль «Дух огня». Гостями и участниками форума стали композитор Максим Дунаевский, режиссер и продюсер Сергей Жигунов, ректор ВГИКа Владимир Малышев, режиссер Борис Хлебников, актриса Елена Яковлева. Победителем основного конкурса, в котором принимали участие дебютанты из одиннадцати стран, жюри во главе с режиссером Андреем Смирновым выбрало румынскую картину ЧТО И ТРЕБОВАЛОСЬ ДОКАЗАТЬ, повествующую о непростой судьбе талантливого математика, попытавшегося противостоять тоталитарному режиму Чаушеску. Месяцем позже эстафету у «Духа огня» принял смотр студенческих и дебютных фильмов «Святая Анна». Открытие двадцать первого форума состоялось в Москве 4 апреля. Его конкурсная программа включала в себя более трехсот картин, созданных молодыми кинематографистами из зарубежных стран и разных уголков России. Лучшим игровым фильмом «Святой Анны» стала фантастическая история УШЕЛЕЦ режиссера Ильи Чижикова.

дух огня

Антон Малышев

Андрей Смирнов

Андрей Плахов

Александр Олейников, Ренат Давлетьяров, Евгения Малахова

Елена Яковлева

Сергей Соловьев

Борис Хлебников

Риналь Мухаметов

Святая Анна

Александр Митта

104

Николай Лебедев

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014

Наталья Медведева

Станислав Говорухин

Ярмарка тщеславия

ДвижениЕ

Владимир Бек

Дарья Екамасова, Артем Михалков, Катерина Шпица

Алексей Учитель

Самый молодой из тройки фестивалей дебютов, киносмотр «Движение», основанный Артемом Михалковым, в этом году прошел в Омске во второй раз. Гостям форума, состоявшего из конкурсной, внеконкурсной и специальной программ, было показано сорок шесть картин, а обладателем Гран-при «Движения» стал режиссер Владимир Бек, представивший на фестивале эротическую драму БЕЗ КОЖИ. Свои творческие встречи в рамках мероприятия провели Никита Михалков, Валерий Гаркалин, Леонид Якубович. Также омский киносмотр посетил актер Данила Козловский в качестве представителя благотворительного фонда «Антон тут рядом». Надеемся, что прошедшие весенние фестивали стали для молодых авторов началом долгого и счастливого творческого пути. Фильмам дебютантов, представленным на киносмотрах, мы желаем дальнейшей благополучной судьбы, а их будущим проектам – финансирования и удачи.

Олег Нестеров

Анатолий Белый, Дарья Мороз, Елена Яцура, Владимир Хотиненко

Владимир Грамматиков

Екатерина Семенова

Артем Михалков, Полина Зуева, Стас Тыркин

Данила Козловский

Никита Михалков

Зрители фестиваля «Святая Анна»

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014 |

105

ОРГАНАЙЗЕР

СОБЫТИЯ ЛЕТА-ОСЕНИ 2014 ГОДА НАЗВАНИЕ

ДАТЫ

МЕСТО

САЙТ

«Кинотавр» Открытый российский кинофестиваль

1–8 июня

Сочи, Россия

www.kinotavr.ru

94-й Российский Международный Кинорынок

2–7 июня

Сочи, Россия

www.kinorinok.ru

Cine Gear Expo 6–8 июня Международная выставка оборудования и технологий для кино

Лос-Анджелес, США

www.cinegearexpo.com

«Зеркало» Международный кинофестиваль

10–15 июня

Иваново, Плес, Россия

www.tarkovskyfest.ru

Champs-Elysées Film Festival Кинофестиваль на Елисейских Полях

11–17 июня

Париж, Франция

www.champselyseesfilmfestival.com

Shanghai IFF Международный кинофестиваль в Шанхае

14–22 июня

Шанхай, Китай

www.siff.com

CineEurope Международный кинофорум

16–19 июня

Барселона, Испания

www.cinemaexpo.com

Dimention 3 Международный форум, посвященный S3D-технологиям и новому изображению

18–21 июня

Париж, Франция

www.dimension3-expo.com

Московский международный кинофестиваль

19–28 июня

Москва, Россия

www.moscowfilmfestival.ru

Фестиваль фестивалей Международный кинофестиваль в Санкт-Петербурге

23–29 июня

Санкт-Петербург, Россия

www.filmfest.ru

VOICES Фестиваль молодого европейского кино

4–8 июля

Вологда, Россия

www.voices-festival.org

Karlovy Vary IFF Международный кинофестиваль в Карловых Варах

4–12 июля

Карловы Вары, Чехия

www.kviff.com

Одесский международный кинофестиваль и Кинорынок 11–19 июля

Одесса, Украина

www.oiff.com.ua

San Diego Comic-Con International Международная выставка комиксов, видеоигр, телеи видеопроектов в Сан-Диего

24–27 июля

Сан-Диего, США

www.comic-con.org

Melbourne IFF Международный кинофестиваль в Мельбурне

31 июля – 17 августа

Мельбурн, Австралия

www.miff.com.au

Locarno IFF Международный кинофестиваль в Локарно

6–16 августа

Локарно, Италия

www.pardo.ch

«Окно в Европу» Фестиваль российского кино

8–15 августа

Выборг, Россия

www.okno-filmfest.ru

«Край света» Сахалинский международный кинофестиваль

22–28 августа

Южно-Сахалинск, Россия

www.sakhalinfilmfestival.ru

Venice IFF Венецианский международный кинофестиваль

27 августа – 6 сентября

Венеция, Италия

www.labiennale.org

«Московская премьера» Фестиваль отечественного кино

29 августа – 7 сентября

Москва, Россия

www.mospremiera.com

Toronto IFF Международный кинофестиваль в Торонто

4–14 сентября

Торонто, Канада

www.tiff.net

Казанский международный кинофестиваль мусульманского кино

5–11 сентября

Казань, Россия

www.kazan-mfmk.com

Кiev Media Week Международный медиаотраслевой форум

15–19 сентября

Киев, Украина

www.kievmediaweek.com

San Sebastian IFF Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне

19–27 сентября

Сен-Себастьян, Испания

www.sansebastianfestival.com

«Кино Экспо» Международный форум и выставка

22–26 сентября

Санкт-Петербург, Россия

www.kinoexpo.ru

«Крок» Международный фестиваль анимационных фильмов

29 сентября – 6 октября

Москва – Тверь – Мышкин – Углич – Кострома – www.krokfestival.com Ярославль, Россия

Pusan IFF & Asian Film Market Международный кинофестиваль и Кинорынок в Пусане

2–11 октября

Пусан, Корея

www.biff.kr

MIPCOM Мировой рынок аудиовизуального контента

13–16 октября

Канны, Франция

www.mipcom.com

CentEast Warsaw Варшавский Кинорынок

17–19 октября

Варшава, Польша

www.centeast.org

«Молодiсть» Киевский международный кинофестиваль

25 октября – 2 ноября

Киев, Украина

www.molodist.com

American Film Market Американский Кинорынок

5–12 ноября

Лос-Анджелес, США

www.americanfilmmarket.com

106

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #6 (95) ИЮНЬ 2014