١٧٥
·
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ :
ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﺘﻨﺩﺭﺝ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﺤﺕ ﺜﻼﺙ ﺘﻘﺴﻴﻤﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ-: oﺍﻷﻭل :ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁﺔ ﺒﻌﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻭﺘﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ :
§
)
Close up shot
ﺍﻟﻠ ﻘﻁﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ
Medium shot
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ
Long shot
(
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺠﻤﻬﺎ ،
ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﺝ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻭﺒﺎﻟﻌﻜﺱ ﻤﺭﻭﺭﺍﹰ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ.
oﺍﻟﺜﺎﻨﻲ :ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ،ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻴﺤﺩﺩ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ " ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﻌﺩﺩﻱ " ﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻟﻴﻜﻭﻥ :
§
ﻟﻘﻁﺔ
ﻓﺭﺩﻴﺔ one shot
:ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ.
§
ﻟﻘﻁﺔ
ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ two shot
:ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺼﺎﻥ.
§ ﻟﻘﻁﺔ ﺜﻼﺜﻴﺔ three shot
:ﺃﻱ ﺒﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ.
§
ﻟﻘﻁﺔ
§
ﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺘﻌﺭﻑ ﺒـ .Mass shot
ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ group shot
:ﻟﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺸﺨﺎﺹ. ١
oﺍﻟﺜﺎﻟﺙ :ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﺴﺏ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺼﻭﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻤل ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﺔ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺩ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ،ﻭﻤﻨﻬﺎ-:
١ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٢٠٨-٢٠٧ ،٢٠٤
١٧٦
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ )ﻤﺴﺘﻭﻯ
ﺍﻟﻨﻅﺭEye level (
:
ﺘﻌﻁﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺇﺤﺴﺎﺴﹰﺎ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ.
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ
ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ High angle :
:
ﺘﺘﺠﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل ﻟﻨﺭﻯ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﻜﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻌﻴﻥ.
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ
ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ Low angle :
:
ﺘﺘﺠﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻭﻗﺩ ﺘﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻭﺍﺤﻲ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﻟﻠﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻷﺠﺴﺎﻡ.
)
(
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ""-ﻗﻨ ﺎﺓ "MBC
)
(
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ" "-ﻗﻨﺎﺓ "MBC
(
)
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ" "-ﻗﻨﺎﺓ "MBC
)
(
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻔﺎﺡ ﺍﻷﺨﻀﺭ" "-ﻗﻨﺎﺓ "MBC
١٧٧
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ
ﺍﻟﻤﺎﺌﻠﺔ Canted angle :
:
ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﻵﻟﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺎﺌﻼﹰ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ ﺃﻭ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ.
(
)
١
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﺌﻠﺔ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻼﻡ ﻨﻭﺍﻋﻡ" "-ﻗﻨﺎﺓ "MBC
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻨﻅﺭﺓ
ﺍﻟﻁﺎﺌﺭBird’s view :
:
ﻫﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﺘﺸﺘﻴﺘﺎﹰ ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ،ﻭﻻ ﻴﻘﺒل ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻏﺭﺍﺽ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍﹰ ،ﺇﺫ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺎﺩﺭﺍﹰ ﻤﺎ ﻨﺭﻯ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ.
)
(
٢
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻨﻅﺭﺓ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭ.
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ""-ﻗﻨﺎﺓ ﺩﺭﻴﻡ"٢
q
-: §
ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ Facing shot ﻭﻟﻘﻁﺔ ﺠﺎﻨﺒﻴﺔ
.profile shot
١ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.٢١ ٢ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٢١٠
١٧٨
§
ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺸﺨﺼﻴﻥ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻅﻬﺭﻩ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ١
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺴﻤﻰ ﻟﻘﻁﺔ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ .over shoulder shot
)
(
ﻟﻘﻁﺔ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ
"ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ١٠٠ﺩﻗﻴﻘﺔ
§
ﻟﻺﻗﻨﺎﻉ" "-ﻗﻨﺎﺓTV5
"
ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻤﺩ ﻤﻤﻴﺯﺍﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ
ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ .ﻭﺘﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﻓﻘﻲ ،pan shot ﻭﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺘﺠﺎﻩ ٢
ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ .title shot
ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ : ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ-: ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻟﻪ ﻭﻗﺕ ﻀﻴﻕ ﻭ ﻤﺤﺩﻭﺩ )ﻋﻤﻭﻤﺎﹰ ﺒﻌﺽ ﺜﻭﺍﻨﻰ( ﺤﺘﻰ ﻴﻔﻬﻡ ﻤﺤﺘﻭﻯ ﻭﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﻨﺴﻴﺞ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻰ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻟﻪ ،ﻭﻟﻭ ﺃﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻰ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﺄﺘﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﻔﺘﻘﺩ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻻﺘﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻴﻠﻌﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﻫﺎﻤﺎﹰ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺇﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻰ ،ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺤﺭﺹ ﻋﻠﻰ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﺴﻠﺒﻴﺎﹰ ﻓﻰ ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻓﻰ ﺍﻴﺼﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ‘ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻵﺘﻰ-:
(١
ﺇﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻰ
ﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﻠﻭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻁﻴﺌﺎﹰ ﻷﺼﻴﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺎﻟﻤﻠل ﻷﻨﻪ ﻴﺼﺒﺢ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺸﻬﺩ ﺜﺎﺒﺕ ﻴﺠﻤﻊ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺤﺩﺩ
١ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.٢٠٨ ٢ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.٢١
ﻟﻔﺘﺭﺓ
ﻤﺎ ،ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻤﻥ
١٧٩
ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺫﺍ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺸﺘﺕ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻹﻟﻤﺎﻡ ﺒﻤﺠﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻻ ﻴﺘﺎﺡ ﻤﺠﺎل ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺸﺩ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . (٢
ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺤﻔﻅ ﻓﻰ ﻋﻘﻭﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺘﺭﻯ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻴﺎﹰ ﻭ ﻟﻜﻥ ﻓﻰ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺒﻌﺎﺩ .ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻰ
ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎﹰ ﻓﺎﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻻ ﻴﺭﻯ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺒﺅﺭ ﺇﻫﺘﻤﺎﻡ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺘﺒﻌﺎﹰ ﻟﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻓﺈﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺨﻼﻕ ﻓﻰ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺤﺭﻜﺘﻬﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﻤل ﻫﺎﻡ ﺠﺩﺍﹰ
ﻓﻰ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻜﺎﻥ ﺒﺅﺭ ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﺩﺍﺨل
ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﺍﺨل ﻜل ﻟﻘﻁﺔ ﻭﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺒﺅﺭ ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻷﺜﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻴﻠﻌﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﺭﻫﻤﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻰ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ. (٣
ﻴﺅﺜﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﺩﻋﻴﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﻀﻊ
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﺅﺜﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭ ﺃﻴﻀﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ .ﻓﺎﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺠﺴﻡ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺎﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ
"ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺅﺭﻯ ﻟﻠﻌﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺠﺴﻡ " ﻴﻌﻁﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ
ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻰ ﻤﺩﻯ ﻅﻬﻭﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ-ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ -ﻓﻰ ﺠﺫﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﻴﺼﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻪ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ١
ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﻨﻭﻋﻬﺎ . (٤
ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻪ
ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻷﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻔﺎﻋﻼﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻤﺜﻼﹰً ﻭﺠﻭﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻤﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﻲ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﻏﻴﺭ ﺫﻱ ﺠﺩﻭﻱ ﻭﻀﻌﻴﻑ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺅﺜﺭ .ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻨﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺎ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻜﻔﺎﺀﺓ ﻭﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻥ ٢
ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻁﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﻭﻀﻊ ﻗﻭﻱ .
http://www.cybercollege.com/tvp024. Millerson Gerald: the Technique of television production, ( op.cit. ), p 133.
1 2