١٨٠
ﺍﻟﺼــﻭﺕ: ﻴﻤﺜل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﺇﻥ ﺍﻹﻫـﺘﻤﺎﻡ ﺒـﻪ ﻭﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻨﻘﻠﻪ ﻭﺘﺴﺠﻴﻠﻪ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ﻭﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﻫﻭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻀﻤﺎﻨﺎﺕ ﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻌﻤل .ﻭﻗﺩ ﻴﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻗﻠﻴل ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻻﺴﻴﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻨﻅﺭﻨﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ،ﻭﻻ ﺸـﻙ ﺃﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﻏﻴﺭ ﺴﻠﻴﻡ ﻷﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﺴﻤﻌﻴﺔ ﺒﺼﺭﻴﺔ ،ﻓﻬﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﻌﺎﹰ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﺩﺍﺨل .ﻓﺎﻟﺼﻭﺕ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ،ﻭﻴﻀﻔﻲ ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﻤﺯﻴﺩﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ،ﻭﻴﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺘﻭﺴﻴﻊ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻴﻘﻭﻴﻬﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ﻭﻻ ﻨـﺭﻱ ﻤـﺼﺩﺭﻩ .ﻜﻤـﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﺒﻌﻨﺎﺼﺭﻩ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ )ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﻨﻁﻭﻗﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ( ﻓﻲ ﺘﻐﻁﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﻋﻴﻭﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ،ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻨﻔﺱ ١
ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺄﺨﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺘﻀﺎﻓﺭ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻹﺜﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺠﻴﺩﺓ ﻭﻨﺎﺠﺤﺔ .
ﺍ ﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ
:Microphones
ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ،ﻭﻴﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟـﺼﻭﺕ ﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﻌﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻭﺘﻭﺠﻴﻬﻬﺎ ﻭﻀﺒﻁﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻭﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺘﻭﺍﺠﺩ ﻤﻌﻅﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟـﺼﻭﺕ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺴﺠﻴل ﻭﺘﺸﻐﻴل ﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﺍﻹﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺩﻤﺠﺔ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎ. ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺘﻌـﺭﻴﻑ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺤﻭل ﻜﻬﺭﻭﺼﻭﺘﻲ ﻴﺴﺘﺠﻴﺏ ﻟﻠﻤﻭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ،ﻭﻴﻘﻭﻡ ٢
ﺒـﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﻤﻭﺠﺎﺕ ﺃﻭ ﻗﻭﺓ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﻤﻜﺎﻓﺌﺔ .ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﻭﻴﺘﻬﺎ ﻭﺘﻭﺼﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺘﺴﺠﻴل ﻋﻠﻲ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﻤﻐﻨﺎﻁﻴﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ﺃﻭ ﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﺩﻤﺠﺔ .Compact disk
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ: ﺇﻥ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻫـﻲ ﻤـﻥ ﺍﻟﻜﺜﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺤﺼﺎﺌﻬﺎ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﺍﺤـﺩ ﻴﺤﻤل ﻜل ﺍﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭﺓ ﻤﻥ ﺼﻐﺭ ﺤﺠﻡ ،ﻭﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻹﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ، ٣
ﻭﺼـﻼﺤﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻊ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ،ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ....ﺇﻟﺦ .ﻟﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻟﺘﺎﻟﻲ:ـ
١ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ،ﺹ .١٠٢-٩٥ ٢ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ،ﺹ .٢٩
3 Burrows, Thomas D. (et al): (op.cit.), p 46.
١٨١
-١ﺍﻹﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩﻴﺔ: ﻟﻜل ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﺩﻯ ﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻘﻁﻬﺎ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺩﻱ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻲ ﺒﺎﻹﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩﻴﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ،ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺍﻹﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩﻴﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺃﻭ ﺒﻤﻌﻨﻲ ﺁﺨﺭ ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻘﻁﻬﺎ ،ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ،ﺒﻤﻌﻨﻲ ﻀﻤﺎﻥ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺎﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﺘﺒﺎﺭ ﺠﻭﺩﻩ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﺃﻴﻀﺎﹰ
١
.
-٢ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻹﺘﺠﺎﻫﻴﺔ ﻹﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ: ﺘﻌﺭﻑ ﺒﺸﻜل ﺍﻹﻟﺘﻘﺎﻁ ﻭﻫﻲ ﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻟﻸﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺒﻨﺎﺀﺍﹰ ﻋﻠﻲ ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ،ﻭﺘﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻲ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺇﺘﺠﺎﻫﻴﺔ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺠﻌﻠﻬﺎ ﺇﻨﺘﻘﺎﺌﻴﺔ ﺇﻟﻲ ﺤﺩ ﻤﺎ
ﺃ
٢
،ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺇﺘﺠﺎﻫﻴﺔ ﻭﻻ ﺇﺘﺠﺎﻫﻴﺔ ﺇﻟﻲ ﺨﻤﺴﺔ ﺃﻨﻭﺍﻉ:
ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻼ ﺇﺘﺠﺎﻫﻲ :Omnidirectional ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﺠﻭﺩﻩ ﻤﺘﺴﺎﻭﻴﺔ ،ﻓﻼ ﺘﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺃﻴﺔ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺇﻨﺘﻘﺎﺌﻴﺔ ،ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ )ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ( ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺒﺸﻜل ﻤﺭﺽ.
ﺏ
ﻤ ﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺃﺤﺎﺩﻱ ﺍﻹﺘﺠﺎﻩ :Unidirectional ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ
)
(
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻼﺇﺘﺠﺎﻫﻰ
ﻭﺃﺤﺩ ﻁﺭﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻷﺴﻠﻭﺒﻪ ﻓﻰ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ .
ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﺼﻤﺎﹰ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺒﻌﺩ، ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ.
١ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .١٠٠
2 Millerson Gerald: the Technique of television production, (op.cit.), p 274.
١٨٢
ﺝ
ﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﺜﻨﺎﺌﻲ ﺍﻹ ﺘﺠﺎﻩ :Bidirectional ﻟﻪ ﺠﺎﻨﺒﺎﻥ ﺤﺴﺎﺴﺎﻥ ﻹﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻤـﻥ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﺼﻤﺎﹰ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻫﺫﺍ ١
ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺸﺎﺌﻊ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ .
)
(
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺜﻨﺎﺌﻰ
ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻭﺃﺤﺩ ﻁﺭﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻷﺴﻠﻭﺒﻪ ﻓﻰ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ .
ﺩ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﺒﻲ :Cardioid & Hypercardioid : ﻫﻭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻼ ﺇﺘﺠﺎﻫﻴﺔ ﺤـﻴﺙ ﻴﻐﻁـﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﻋﺭﻴﻀﺔ ،ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻭﻋﻠﻲ ﺠﺎﻨﺒـﻴﻪ ﻤـﻥ ﻤـﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺤﺩ ﻤﻥ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺒﺄﺨﺭﻱ ﻋﻠﻲ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻋﻪ.
) (
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﺒﻰ ﻭﺃﺤﺩ
ﻁﺭﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻷﺴﻠﻭﺒﻪ ﻓﻰ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ .
ﻩ
ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻋﺎﻟﻲ ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻪ
directional mic
:Highly ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ
ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻥ:
ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺼﻭﺕ ﻤﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﻭﺴﻁ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ.
ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺒﻌﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﻤﺴﺎﻓﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ،ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻌﻬﺎ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺃﻭ ﺘﻀﺨﻴﻡ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒ ﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ
ﺒﺫﻟﻙ amplification
ﻤﻤﺎ
ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻲ ﺃﺜﺭ ﺴﻲﺀ ﻋﻠﻲ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ. ﻭﻤ ﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
١
ﺍﻟﺨﻁﻲ Line microphone
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.١٠١ -١٠٠
ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺘﺜﺒﺘﻪ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ
١٨٣
ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﻻﺤﻘﺎﹰ.
) (
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺨﻁﻰ ﺃﺤﺩ
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻼﺇﺘﺠﺎﻫﻰ.
-٣ﺍﻟﺤﻀﻭﺭ: ﻴﺘﺼل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭ ﺒﻤﺩﻱ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﻓﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﻘﺒﻭل ﻭﺒﺎﻟﺩﻗﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ،ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻤﻤﺕ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺫﻟﻙ:
ﺃ ﺏ ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺒﻠﻠﻭﺭﻱ . Crystal mic ﺝ ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁﻲ . Ribbon mic ﺩ ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻜﺜﻑ . Condenser mic ﺍﻟ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻥ ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﻤﻴﻜﻲ . Dynamic mic
١
-٤ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻪ: ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺇﻟﻲ ﻋﺩﺓ ﺃﻨﻭﺍﻉ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ،ﻭﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻋﺭﺽ ﻷﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﻭﺨﺼﺎﺌﺹ ﻜل ﻨﻭﻉ:
ﺃ
ﻤﻴ ﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل ﺒﺎﻟﻴﺩ :Hand microphone
ﻭﻫﻭ ﺃﺸﻬﺭ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻋﻠﻲ ﺍﻹﻁﻼﻕ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ
ﻴﺘﻌﺩﻱ
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ
ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ
ﺩﺍﺨل
ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻀﻔﻲ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﻋل ﻋﻠﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ .ﻭﻴﺤﺘﺎﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺇﻟﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻪ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻲ ﺃﻓﻀل ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﺃﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﻜﺎﺒل
) (
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل ﺒﺎﻟﻴﺩ ﻓﻰ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ.
ﺍﻟﻤﻭﺼل ﺒﻪ ﺨﺎﺼﺔ ﻭﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻭﻓﻘﺎﹰ
1 Millerson Gerald: The technique of television production, (op.cit.), pp 275279.
١٨٤
١
ﻟﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪ .
ﺏ
ﺍ ﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻲ
ﺤﺎﻤل Microphones
:Stand ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻨﺎﺕ
ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻋﻠﻲ ﺤﺎﻤل .ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ،ﻭﺘﺴﻤﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺒﻤﺩﻱ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ١,٥-٠,٣ﻡ ،ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺼﻔﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ – ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ – ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ – ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻜﻭﺭﺍل ...ﺇﻟﺦ. ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺤﺎﻤل ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺃﻱ ﻋﺭﻗﻠﺔ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﺃﻭ ﺘﻌﺎﺭﻀﻪ ﻤﻊ ﺃﻱ ﻤﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺘﻭﺨﻲ ﺍﻟﺤﺫﺭ ﻤﻥ ﺍﺼﻁﺩﺍﻡ ﺃﻱ ﺸﺨﺹ ﺒﻬﺎ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺤﺩﺙ ﻀﻭﻀﺎﺀ ﻤﺯﻋﺠﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ.
) (
)
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻤل ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻵﻻﺕ.
ﺝ
ﺍ ﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ :Desk microphone ﻴﺘﻡ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻲ
ﺤﺎﻤل ﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻭﻴﻭﻀﻊ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭ ،ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻼﺕ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ. ﻭﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻫﻭ ﻭﺠﻭﺩ ﻀﻭﻀﺎﺀ ﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺘﺤﺭﻙ ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﻋﻠﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭ ،ﻭﻟﺘﻼﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺎﺼﺔ ﻭﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻟﻤﻨﻊ ﻭﺼﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﺜل ﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺍﻟﻜﺭﺘﻭﻥ ...ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﻓﻘﻰ ﻟﻠﻜﺎﻭﻨﺘﺭ .ﻜﻤﺎ ﻴﻔﻀل ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻋﻠﻲ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺭﻀﻴﺔ ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﺘﻜﺎﻤﻠﻲ ﻤﻊ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺒﺄﺤﺩ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻤﻭﻀﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ،ﻭﻤﻨﻊ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻷﻴﺩﻱ.
1 Millerson Gerald: The technique of television production, (op.cit.), pp 281.
١٨٥
)
)
(
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻓﻰ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ.
) (
ﺒﻌﺽ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻜﺎﻤل ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
ﻤﻊ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻟﺘﻼﻓﻰ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁﻪ ﻷﺼﻭﺍﺕ ﻀﻭﻀﺎﺀ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ.
ﻭﻓـﻲ ﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺼﻤﻡ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﺭﺤﺎﺒﺔ ﻟﻴﻌﻁـﻲ ﺇﻴﺤـﺎﺀ ﺒﺎﻷﻟﻔـﺔ ﻤﻊ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ،ﻓﻴﻤﻜﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺘﻜﺎﻤﻠﻲ ﻤﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻭﺍﻷﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻤﺜل ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﻋﻠﻲ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﺴﻁ؛ ﺤﺘﻰ ﻻﻴﺅﺩﻯ ﻅﻬﻭﺭﻫﺎ ١
ﺇﻟﻲ ﺇﻓﺴﺎﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺇﺯﻋﺎﺝ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .
1 Alkin Glyn: Sound Techniques for video & TV, Focal Press, London & boston, Second edition, 1989, pp 120125.
١٨٦
) (
ﺒﻌﺽ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻋﻨﺩ ﻭﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ.
(
)
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻅﻬﻭﺭ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺴﻠﺒﻰ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﻤﻥ ﺘﺸﺘﺕ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ.
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﻓﻰ
ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﻭﺠﻭﺩ ﺘﻜﺎﻤل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﻗﻁﻌﺔ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻴﻬﺎ.
ﺩ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ :Slung microphone : ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ
ﻻ ﻴـﺴﻤﺢ ﻓـﻴﻬﺎ ﺍﻟﻔـﺭﺍﻍ ﺒﻭﻀـﻊ ﺤﻭﺍﻤل ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﺄﻱ ﺼﻭﺭﺓ ،ﻭﻴﺼﻠﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻹﻟﺘﻘﺎﻁ ﺃﺼـﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺠﺎﻤـﻴﻊ ﻤﺜل ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍل ﺃﻭ ﺍﻷﻭﺭﻜﺴﺘﺭﺍ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻨﻔﻌﺎﻻﺕ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ .ﻭﻻ ﻴﺼﻠﺢ ﻹﻟﺘﻘﺎﻁ ﺼﻭﺕ ﻤﺤﺩﺩ ﻟﺸﺨﺹ ﻤﺎ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻨﺴﺒﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺨﺹ ،ﻭﻴﺭﺍﻋﻲ ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﻋﺘﺯﺍﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﻠﻘﻁﺔ
ﻁﻭﻴﻠﺔ long shot
ﺤﺘـﻲ ﻻ ﻴﻅﻬـﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺤـﺩﺙ ﺍﻟـﺘﻘﺎﻁ ﻟﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ ﺇﻨﻌﻜﺎﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ
١٨٧
ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ .ﻭﺘﺴﺘﻐل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﺘﻌﻠﻴﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﻋﻠﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. ١
)
ﻩ
(
ﺍ ﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﻭﺘﻭﻀﻴﺢ ﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ.
ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ Shotgunmicrophone
:
ﺘﺭﺠﻊ ﺘﺴﻤﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺎﻤل ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻴﻪ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ ﻭﻴﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ
ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ
ﺃﺼﻭﺍﺕ
ﻤﺤﺩﺩﺓ
ﻤﻌﺘﻤﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ،
ﺩﻭﻥ
ﻏﻴﺭﻫﺎ
ﻗﻠﺒﻰ Cordioid
ﻭﻫﻭ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻜﺜﻑ ﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺤﺠﻡ
ﻋﺎﻟﻲ ﺍﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﻴﻌﻴﺒﻪ ﻋﺩﻡ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻓﺼل ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻷﺼﻠﻰ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ،ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻭﻜﺎﺘﻤﺔ
)
(
ﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻭ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ .
ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻭﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﺼﺩﻯ ﺼﻭﺕ.
1 Millerson Gerald: The technique of television production, (op.cit.) ,p 283.
١٨٨
ﻭ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﺩ
)ﻗﺼﺒﺔFish pole ( Fishing red) (
:ﻴﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ
ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻋﻨﺩ ﺘﻌﺫﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻷﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺒﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﻴﻥ:
·
ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﻭﻀﻊ ﺃﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺜﺒﺎﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ.
·
ﺤﺩﻭﺙ ﺘﺸﻭﻩ ﺃﻭ ﻋﻴﻭﺏ ﻓﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﻓﻰ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﻫﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻋﻤﻭﺩ ﻤﻥ ﺃﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﻜﺭﺒﻭﻥ ﺃﻭ ﺍﻷﻟﻤﻭﻨﻴﻭﻡ ﺃﻭ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻁﺎﻟﺘﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﻠﻴﺴﻜﻭﺒﻴﺔ ﻤﺜل ﻗﺼﺒﺔ ﺍﻟﺼﻴﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٤ – ١,٢٥ﻤﺘﺭ ﻭﻴﺜﺒﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺤﻤﻠﻪ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻓﻨﻰ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁ ﺒﺫﻟﻙ .ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺜﻘل ﺨﻔﻴﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ .ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺤﺎﻤل ﻜﺘﻑ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻭﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻪ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻴﻔﻀل ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﻭﻗﺕ ﻁﻭﻴل ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻹﺠﻬﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﻓﻨﻲ ﺍﻟﺼﻭﺕ.
١
)
)
(
ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﺩ )ﻗﺼﺒﺔ(.
( (
ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻰ "ﺍﻟﻘﺼﺒﺔ" ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ .
1 Alkin Glyn: (op.cit.),p 54.
١٨٩
ﻭﻴﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻓﻰ ﺘﻘﺭﻴﺏ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺃﻭ ﺃﺴﻔل ﺃﻭ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺠﻨﺎﺏ ﺤﺴﺒﻤﺎ ﻴﻘﺘﻀﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ،ﻟﻜﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻫﻭ ﻋﺩﻡ ﺍﻋﺘﺭﺍﺽ ١
ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻟﻠﻀﻭﺀ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﻅﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ .
)
(
ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺨﺎﻁﺊ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺼﺒﺔ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺴﻘﻭﻁ ﻅﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺘﺸﺘﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ.
)
(
ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
ﺒﺸﻜل ﺼﺤﻴﺢ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺤﺼﻭل ﺘﺸﺘﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ.
ﺯ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻉ ) ﺫ ﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ : (Sound boom ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺃﻨﻭﺍﻉ
ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﺤﺎﻤل
ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ Fishpole
ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ Sound Boom
ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺘﻁﻭﺭ ﻟﻠﻘﺼﺒﺔ ﺍﻟﺤﺎﻤﻠﺔ
ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﻭﺩ ﺭﺃﺱ ﻤﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﺤﻤﻭل ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋﺩﺓ
ﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﺜﻼﺜﺔ ﻋﺠﻼﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻰ ﻗﻭﺍﻋﺩ
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ Camera Pedestul
.ﻭﻴﺜﺒﺕ ﻓﻰ
ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﺭﺃﺴﻰ ﺫﺭﺍﻉ ﺃﻓﻘﻰ ﻴﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻰ ﺃﺤﺩ ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﺜﻘل ﺨﻔﻴﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻪ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻴﻙ.
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻷﺤﺩ
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻉ . (Sound boom )
1 Millerson Gerald: The technique of television production, ( op.cit. ), p. 283.
١٩٠
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ:
ﺫﺭ ﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ
ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ Small Boom
:
ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺤﺎﻤل ﺜﻼﺜﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﻋﻠﻰ ٣ ﻋﺠﻼﺕ ﺒﻌﻤﻭﺩ ﻤﺤﻭﺭﻯ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﻀﺒﻁ ﻭﻴﺜﺒﺕ
ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ
ﺃﻋﻠﻰ
ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ
ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻯ
ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺍﻷﻓﻘﻰ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻟﻠﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﻤﺘﺩ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﻠﻴﺴﻜﻭﺒﻴﺔ ﻟﻴﺼل ﻁﻭﻟﻪ ﺇﻟﻰ ٤ ﻤﺘﺭ
ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ
ﻤﺤﺩﻭﺩ
ﺇﺫ
ﻻ
ﻫﺫﺍ ﻴﺴﺎﻋﺩ
ﺍﻟﻨﻭﻉ
ﻤﻥ
ﺒﺼﻭﺭﺓ
ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﻜﺒﻴﺭﺓ
ﻓﻰ
ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺤﻴﺙ ﺘﺸﻜل ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻋﻘﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ
)
(
ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ .
١
ﻓﻰ ﺘﺤﺭﻜﻪ .
ﺫ ﺭﺍﻉ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ Soind Boom
:ﺘﺒﻠﻎ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻯ ﻁﻭل ١,٥ﻤﺘﺭ،
ﻋﺭﺽ ١,٢ﻤﺘﺭ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﻟﻠﺫﺭﺍﻉ ٦ﻤﺘﺭ ،ﺃﻗﺼﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻟﻠﺫﺭﺍﻉ ٤,٥ﻤﺘﺭ ،ﻭﺃﻗل ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻟﻠﺫﺭﺍﻉ ٢,٥ﻤﺘﺭ ﻭﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻗﺩﺭﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻪ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻙ ﻓﻰ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻭﻓﻰ ﺃﻯ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻰ ﻗﻭﺱ ﻨﺼﻑ ﻗﻁﺭﻩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٧ – ٤ﻤﺘﺭ ﻜﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﻭﻓﻰ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺃﻓﻘﻴﺔ ْ .300ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﺫﻭ ﻓﺎﺌﺩﺓ ﺠﻤﺔ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ٢
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ .
)
( ) (
ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ (Sound boom ) ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻓﻰ ﺘﻭﺠﻴﻪ
ﻭﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻤﻔﻀل ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ .
1 Alkin Glyn: ( op.cit. ), p. 78. 2 Millerson Gerald: The technique of television production, ( op.cit. ), pp 283285.
١٩١
ﻭﻴ ﺴﺘﺨﺩﻡ ﺫﺭﺍﻉ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ Boom
ﻓﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ
ﺍﻟﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓـﻰ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠـﺘﻘﻁﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺭﻓﻌﻪ ﻭﺨﻔﻀﻪ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭﺘﻭﻀﻊ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻴﻔﻀل ﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻋﻨﺩ ﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻜﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﻭﺫﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻌﻴﻕ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ.
) ( )
(
ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﻋﻼﻗﺘﻪ
ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ،ﻭﺩﻭﺭﻩ ﻓﻰ ﻤﻨﻊ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺩﺍﺨل ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ .
ﺘﺸﻜل ﺍﻟﻜﺎﺒ ﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺜﺒﺕ ﻓﻰ
ﺫﺭﺍﻉ Boom
ﻋﻘﺒﺔ ﻓﻰ ﺘﺤﺭﻙ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ
ﻭﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻟﺘﻼﻓﻰ ﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ ﻤﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻜﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﻜل ،ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻋﻰ ﻭﻀﻊ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻟﻠﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﻅﻼل ﺍﻟـﺫﺭﺍﻉ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻭﺘﺸﺘﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .ﻜﺫﻟﻙ ﻓـﺈﻥ ﺤـﺭﺍﺭﺓ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻓﻰ ١
ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻟﻸﺯﻴﺯ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻤﻥ ﻟﻤﺒﺎﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺕ ﻤﺸﻭﺵ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻪ .
)
(
ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ ﻤﺩ
ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻉ ؛ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺎﻗﺔ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺫﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ .
1 Alkin Glyn: ( op.cit. ), pp 8291.
١٩٢
ﺡ
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺼﻠﺔ
ﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ Presonal mcorophones :
:ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ
ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺒﺼﻔﻪ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻜﺎﻓﺔ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻬﻴﺔ ﻭﺍﻟـ .Talk Show ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻴﺢ ﺤﺭﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻴﻑ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺒﻌﺩﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﻀﻌﻑ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ. ﻭﺘ ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ
Lapel mic
ﻤﺜل Lavaliere
ﺍ ﻟﺫﻯ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﺸﺭﻴﻁ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﻗﺒﺔ ،
ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻤﺜل ﺍﻟﺠﻴﺏ ﺃﻭ ﻴﺎﻗﺔ ﺍﻟﺒﺩﻟﺔ ﺃﻭ ﺃﺭﺒﻁﺔ ﺍﻟﻌﻨﻕ .ﻭﺠﻤﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ
ﺘﻌﻤل ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺇﻨﺘﻘﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﺤﺎﺵ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﺸﻭﺸﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻤﻨﻊ ﻤﻥ ﺤﺩﻭﺙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﺤﺘﻜﺎﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﺎﻟﻤﻼﺒﺱ ﺃﻭ ﺒﻴﺩ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ .ﺇﻻ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻘﻠل ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ.
)
( ) (
)
(
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ
ﺍﺘﺼﺎل ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﺸﺨﺹ.
ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻼﺴﻠﻜﻴﺔ : ﺴﺎﻫﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻼﺴﻠﻜﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﺩﻋﻴﻡ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﻴﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻭﺘﻭﺠﺩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻼﺴﻠﻜﻴﺔ ﻓﻰ ﺃﻯ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﻭﻟﻌل ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﻭﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﹰ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻓﻰ
ﺍﻟﻴﺩ Hand mic
ﻭ ﺍﻟﻤﻭﺼﻠﺔ
ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ Personal mic ١
ﻭﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﺈﻥ ﺘﻼﻗﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻴﻌﺩ ﻤﻴﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻫﺎﻤﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ .
1 Burrows, Thomas D. (et al): ( op.cit. ), p 50.
١٩٣
ﺍﻟﻌﻼﻗﻪ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻟﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ : ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ-: (١
ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ: ﺘﻠﻌﺏ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﻫﺎﻤﺎﹰ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻭﻤﻊ ﺍﺭﺘﺩﺍﺩ
ﺍﻟﺼﻭﺕ )ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ( ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ. ﻴﺘﻨﻭﻉ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺒﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﺯل ﺼﻭﺘﻰ ﺠﻴﺩ ﻭﻤﺤﻜﻡ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻘﻠﺔ ﻋﺩﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻪ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺇﺤﻜﺎﻡ ﻋﺯل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻤﻨﻊ ﺼﺩﺍﻩ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﺎﻤﺔ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﻔﻌﻴل ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﻉ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ. ﻭﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺎﺘﻤﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺎﻨﻌﺔ ﻟﺤﺩﻭﺙ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﺭﺠﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ )ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ( ﻤﺜل :ﺍﻟﻔﻭﻡ ،ﺍﻟﺨﺸﺏ ،ﺍﻟﻔﻠﻴﻥ ،ﺍﻟﻜﺭﺘﻭﻥ ، ﻭﺍﻷﻗﻤﺸﺔ....ﺍﻟﺦ. ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻤﻭﻗﻊ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ –ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﺍﻵﺕ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ -ﻭﻤﻭﻗﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻟﺘﻘﺎﻁ )ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ( ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻬﺎ ﻴﻌﺩ ﻋﺎﻤل ﻤﺅﺜﺭ ﻭﻓﻰ ﻤﻨﺘﻬﻰ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻭﻤﻨﻊ ﺭﺠﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ )ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ( ﻤﻤﺎ ﻴﺄﺜﺭ ﻓﻰ ١
ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﻭﻨﻘﺎﺀ ﻭﺼﻔﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ . (٢
ﺍﻟﻌﻼﻗﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﻴﺔ: ﺘﻜﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻬﻤﺎ ﻓﻰ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻫﺎﻤﻴﻥ-: ﺃ(
ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ :ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻨﺤﻭ ﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ
ﻭﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺼﻭﺭﻩ ﺒﻴﻥ ﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻴﻀﻌﻑ ﻤﺘﺄﺜﺭﺍﹰ ﺒﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭﻩ -ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻭﻀﺢ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻜل -ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﺘﺯﻴﺩ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻴل ﻋﻥ ٤٥
º
ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ
ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﻴﺊ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﻓﻰ ﻀﻌﻑ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ،ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻫﻨﺎ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺒﺸﻜل ﺴﻠﻴﻡ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻗل ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﻟﻠﺼﻭﺕ.
Millerson Gerald: The technique of television production,( op.cit. ),pp 272273.
1
١٩٤
ﺏ(
ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﻨﻴﺔ :ﻭﻫﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻋﻠﻰ
ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻪ) ﺸﺨﺹ – ﺁﻟﻪ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ...ﻭﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺫﻟﻙ (. ﻭﻴﺘﺤﻜﻡ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﻊ
ﺍﻟﻌﻜﺴﻰ Inverse square law
ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ
ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ،ﺤﻴﺙ ﺘﻘل ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺒﻊ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻌﻑ .ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ١
ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﺩﻗﺔ ﻤﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ.
Burrows, Thomas D. (et al): ( op.cit. ), pp 5254.
1