MASTER D'ARCHITECTURE - DOMAINE HISTOIRE & PATRIMOINES W I L L I A M H A Y E T É C O L E N A T I O N A L E SUPÉRIEURE D'ARCHITECTURE DE LYON - ATELIER MÉMOIRE ET CRÉATION - WILLIAM HAYET- PHILIPPE ALLART - PHILIPPE DUFFIEUX - BENJAMIN CHAVARDES
PALLADIO
TEATRO OLIMPICO PIAZZAGIACOMO MATTEOTTI 11, VICENZIA, ITALIE
DOIN STANISLAS DJEMAIEL AHMED 02 - ANNEXES
TEATRO OLIMPICO PIAZZAGIACOMO MATTEOTTI 11, VICENZIA, ITALIE
DOIN STANISLAS DJEMAIEL AHMED 02 - ANNEXES
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Localisation du théâtre Vicence, Vénétie, Italie
Andrea Palladio
Piazza Dell'Isola
Plan du rez-de-chaussée (dessiné par Ottavio Bertotti Scamozzi en 1776) Echelle :1/500
Coupe longitudinale (dessinée par Ottavio Bertotti Scamozzi en 1776) Echelle :1/500 DEM HP - 004
L’architecte et théoricien humaniste Andrea Palladio (15081580) est une figure majeure de la Renaissance italienne. Il est l'auteur d'un traité intitulé Les Quatre Livres de l'architecture. Ses œuvres ont eu un impact considérable et influencent encore aujourd'hui de nombreux architectes. Palladio est imprégné de l’oeuvre de Vitruve qu’il étudie en profondeur pendant plus de vingt ans de sa vie, ce qui va directement l'influencer dans la conception du Teatro Olimpico (1580-1585). La production architecturale de Palladio se concentre en grande partie en Vénétie, avec notamment la célèbre Villa Rotonda, la basilique palladienne et le tout proche palais Chiericatti. Avant la commande de la société Olympique de Vicence , dont Palladio était un membre fondateur , les représentations théâtrales se situaient dans la Casa Academica en renonçant en grande partie à l’apparat scénique. L’idée de la construction d'un nouveau théâtre commence à prendre une forme concrète à partir du milieu des années 70 du XVIème siècle. En 1579, l'académie estima que ses locaux ne convenaient pas aux productions dramatiques, ni à ses autres activités, et elle demanda au Conseil de la ville de leur procurer un emplacement plus permanent. On lui attribua un bâtiment abandonné aux confins de la ville, le Castello del Territorio, qui servait de prison et de poudrière, entre le palais Chiericati et la piazza dell'Isola. Construire un théâtre dans ce quartier, où se trouvait le
port de Vicence et l'entrée de la ville quand on arrivait de Padoue, était une réelle opportunité. On demanda à Palladio de réaliser des plans ainsi qu'un modèle que celuici réalisa en quelques semaines. Il ne reste malheureusement plus de traces de ces plans, le seul plan et la coupe aujourd’hui disponibles ont été réalisés par Ottavio Bertotti Scamozzi en 1776 (descendant de Vincenzo Scamozzi, disciple de Palladio qui fini la construction du théâtre après sa mort). Le fait que Palladio ait manifestement pu fournir les plans dans un délai très court s'explique par sa réflexion longue de plus de deux décennies sur la conception d'un théâtre reprenant les écrits de Vitruve, et son étude approfondie des théâtres romains. Ce théâtre fut inauguré en 1585, et nous avons la chance d'admirer aujourd'hui le décor d'époque, ce qui est extrêmement rare puisque celui-ci est en bois et qu'il n'a subit aucun d'incendie à travers les siècles. Le spectateur fait face à une façade monumentale comportant trois étages et ponctuée par cinq portes. L'élément primordial de la scène est un arc de triomphe, inspiré de l'arc de Constantin (315). L'avant-scène est divisé en une suite de baies par deux ordres de colonnes corinthiennes, autonomes au niveau de la scène, engagées au-dessus. Des effigies des académiciens occupent les niches ménagées entre les colonnes ; il y a d'autres statues au-dessus des entablements en saillie qui couronnent les colonnes autonomes aussi bien que les colonnes engagées. Ces sculptures
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Elevation originale d'Andrea Palladio de la scenae frons et des gradins Rue
Espace de jeu Proscenium Orchestra Gradins
Scenae frons du Teatro Olimpico est richement décorée de niches ornées de statues représentant les membres de la Société Olympique DEM HP - 006
en stuc ont été principalement exécutées par Agostino Rubini, Ruggiero Bascapè et Domenico Fontana ; certaines semblent, à l'origine, avoir été conçues comme des figures féminines, probablement allégoriques, mais l'on commanda à Fontana et Bascapè d'en changer le sexe afin de rajouter des effigies des académiciens manquants. Le haut de la scène est occupé par un attique orné de reliefs, qui représentent les travaux d'Hercule, patron de l'Academia Olimpica. L'ensemble de la façade de la scène est effectivement conçu comme un arc de triomphe célébrant la victoire d'Hercule comme celle de la vertu sur le vice. Pour compléter l'illusion d'un théâtre antique, la cavea semi-elliptique est surmontée d'une colonnade corinthienne qui rappelle celles des théâtres romains de Pola et de Vérone ; elle est d'une grande efficacité architecturale, car elle donne au spectateur l'impression d'une salle spacieuse alors que l'édifice est en fait assez étroit. Le théâtre ne possédant pas de façades extérieures puisqu'il est enclavé par les remparts du fort, Palladio a donc conçu l'arc de triomphe comme la façade principale. En effet, Palladio voulait que son monument ressemble aux théâtres en plein air de l’Antiquité gréco-latine, comme les arènes de Vérone. Ce qui intéresse Palladio, c’est avant tout le lien entre les gradins et l’avant-scène, la cavea et le proscenium. La cavea, avec sa forme en demi-ellipse permet un net élargissement de la surface de
jeu. Elle place tous les spectateurs à proximité de la scène et crée un point de vue collectif quelque soit la place occupée. Palladio introduit des éléments en trompe l’œil avec les gradins de l’hémicycle qui semblent en marbre mais sont en réalité en bois. De même, le plafond, sensé ne pas exister disparaît derrière une peinture représentant le ciel. On note une évolution de celui-ci à travers les siècles. Le plafond de la cavea originel était de mauvaise qualité et celui-ci représentait un espace ouvert, évoquant un velanum comme ceux utilisés au Colisée. Le plafond a été recouvert d'un velum du XVIIIeme siècle jusqu'à 1914 pour le côté esthétique tout en négligeant le côté historique. Le plafond est restauré en 1914, et la peinture actuelle représentant un ciel nuageux qui est fidèle à la peinture original. Par ailleurs, le plafond à caisson du proscenium est pour sa part originel. Palladio avait à résoudre un problème complexe, la liaison de la cavea, abritant les spectateurs, de la frons scenae et de la couverture de la salle, pour lequel il ne put trouver aucune solution satisfaisante dans les exemples antiques, en partie parce qu'ils étaient construits en pierre et non en bois. Sa mort soudaine laissa ses successeurs confrontés à cette difficulté. Andrea Palladio meurt en 1580 avant d'avoir achevé le Teatro Olimpico de Vicence. Son fils Silla le reprend en main dans un premier temps ; avant qu’il ne soit confié son agrandissement en 1584 au disciple
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Vue centrale de l'arc de triomphe depuis l'hémicycle
Vue de la cavea et du plafond décoré
Principe du trompe l'oeil en perspective. Ici le palais Spada de Borromini reprenant le même principe
Vue de l'arc de triomphe et le plafond à caisson du proscenium
Vue du trompe l'oeil en perspective entièrement réalisé en bois
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d’Andrea, Vincenzo Scamozzi. Cette réalisation en plusieurs temps a pour conséquence d’étaler la construction du théâtre sur six ans, celui-ci étant inauguré le 3 mars 1585. D'après les textes Vitruve, celuici recommandait de construire le théâtre suivant plusieurs méthodes géométriques afin de garantir l'ordonnance des escaliers, les dimensions de l'orchestre, ainsi que la profondeur de la scène. Mais Palladio ne disposait pas de suffisamment d'espace pour créer un véritable théâtre romain ; aussi a-t-il recouru à un ovale au lieu d'un cercle, afin d'inscrire la Cavea dans une courbe plus étroite : cette solution donnait spectateurs l'illusion d'une avant-scène semicirculaire en économisant l'espace. Il restait assez de place pour une scène peu profonde, ce que prévoyait le projet de Palladio. Mais après sa mort, plusieurs facteurs contribuèrent à amener les académiciens à changer le dessin de la scène. En 1581, ils décidèrent de monter, comme premier spectacle, une tragédie grecque et non une pastorale italienne. Il fallait donc que l'arrière scène soit plus imposante que ne l'aurait été les peintures que Palladio avait prévu au niveau des ouvertures de l'arc de triomphe. l'académie se rendit compte également qu'il lui faudrait un terrain plus étendu pour réaliser un véritable théâtre qui puisse servir de réunions. Elle obtient un terrain supplémentaire en 1582, qui permettra la construction, au fond de la scène, de perpectives profondes avec des palais et des
temples ; et on chargea Vincenzo Scamozzi de terminer le théâtre. Scamozzi fit le plan des couloirs qui partent du front de scène ; pour cela, il élargit les trois ouvertures principales et en ajouta deux sur les côtés. Ces modifications furent surement en relation avec le choix d'Oedipe roi de Sophocle comme spectacle inaugural, car les rues qui semblaient s'éloigner de la scène pouvaient s'interpréter comme les voies principales menant aux sept portes de Thèbes. L'intervention de Scamozzi n'altérait pas beaucoup la conception original de Palladio. Ce décor en bois représente un véritable chef d’oeuvre. Ainsi, en surélevant le plancher, et grâce au rétrécissement subreptice de l'alignement des rues, au bord desquelles des temples, des palais et des maisons en trompe-l'oeil s'élèvent en riche alternance, la paroi de la scène, compacte malgré ses riches compositions, peut être ouverte. Afin de sublimer encore cet effet, Scamozzi a manifestement agrandi les passages latéraux en hauteur, et inclus les ouvertures des murs en saillie latérale dans cet élargissement illusoire de l'espace. Sources: Ouvrages:
L’architecture de Palladio - Petri Merisio, Arthaud Palladio, de Venise à la Vénétie - Bruce Boucher, Citadelles & Mazenod Palladio 1508-1580 - Wundram Pape Marton, Taschen Palladio - Fernando Rigon, Citadelles & Mazenod
Ressources internet:
Wikipedia.fr - Teatro Olimpico Artefake.com - Le théâtre Olympique de Palladio italia.it - Le théâtre Olympique de Vicence venise.unblog.fr
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