La maison Prouvé_annex_PhDthesis_DavidTapias_vol3

Amb les mans. Del pensament al fet?

La maison Prouvé a Nancy.

Tesi doctoral. David Tapias Monné. Director : Moisés Gallego Olmos. Programa de Doctorat en Projectes Arquitectònics, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB), Universitat Politècnica de Catalunya (UPC). Barcelona juny 2012. Tesi presentada per obtenir el títol de Doctor per la Universitat Politècnica de Catalunya. VOLUM II de II.

ANNEXOS. REFERÈNCIES DOCUMENTALS.

Fig.- Jean Prouvé dins el planejador construït al seu taller, 1938. Fonds Jean Prouvé, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.1

Fig.A.2

Fig.A.1- LC-DIG-ppprs-00610. Wilbur Wright després d’un accident en un assaig del seu planejador. Kitty Hawk, North Carolina.14 de desembre del1903.

Fig.A.2- Dibuix tècnic per la patent de la ‘Flying machine’ dels germans Wright. 22 de maig del 1906.

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Fig.A.3

Fig.A.5

Fig.A.3- Place de la Carrière, 26. Nancy. Arxius família Prouvé.

Fig.A.4- Place de la Carrière, 26. Nancy. Arxius família Prouvé.

Fig.A.5- Place de la Carrière, 26. Nancy. Arxius família Prouvé.

Fig.A.6- Place de la Carrière, 26. Nancy. Arxius família Prouvé.

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Fig.A.4

Fig.A.6

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.7

Fig.A.8

Fig.A.9

Fig.A.10

Fig.A.7- Place de la Carrière, 26. Nancy. Fotografia de l’autor.

Fig.A.8- Place de la Carrière, 26. Nancy. Fotografia de l’autor.

Fig.A.9- Place de la Carrière, 26. Nancy. Fotografia de l’autor.

Fig.A.10- Parc de la Pepiniere, Nancy. Darrera de l’apartament dels Prouvé. Fotografia de l’autor.

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Fig.A.11

Fig.A.12

Fig.A.11- Madeleine Prouvé a Carnac. Arxius família Prouvé.

Fig.A.12- Carnac, 1946. Arxius família Prouvé.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.13

Fig.A.14

Fig.A.15

Fig.A.13- Carnac, 1946. Arxius família Prouvé.

Fig.A.14- Carnac, 1946. Arxius família Prouvé.

Fig.A.15- Carnac, 1946. Arxius família Prouvé.

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Fig.A.16

Fig.A.17

Fig.A.18 Fig.A.16- Detall. 23J 210 22, ADMM 230J Fonds Jean Prouvé, Nancy.

Fig.A.17- Detall. 23J 210 24, ADMM 230J Fonds Jean Prouvé, Nancy.

Fig.A.18- Table rélevable, ADMM Fonds Jean Prouvé, Nancy.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.19

Fig.A.20

Fig.A.21 Fig.A.19- Rue d’Auxonne, 1941. Arxius família Prouvé.

Fig.A.20- Rue d’Auxonne, 1941. Arxius família Prouvé.

Fig.A.21- Rue d’Auxonne, 1941. Arxius família Prouvé.

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Fig.A.22

Fig.A.23

Fig.A.24 Fig.A.22- Taller a la rue Général-Custine, 25. Nancy.

Fig.A.23- Taller a la rue des Jardiniers, 50.Nancy.

Fig.A.24- Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.25

Fig.A.26

Fig.A.27

Fig.A.25- Alliberament de Nancy pels americans. CRI Nancy.

Fig.A.26- Alliberament de Nancy pels americans. CRI Nancy.

Fig.A.27- Alliberament de Nancy pels americans. CRI Nancy.

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Fig.A.28

Fig.A.29

Fig.A.30 Fig.A.28- Catàled d’accessoris per a Citroën Traction Avant 7 i 11 cv.

Fig.A.29- Manual d’accessoris per a Citroën. Taula de peces.

Fig.A.30- Guia d’usuari Citroën Traction Avant.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.31

Fig.A.32 Fig.A.31- Taller de muntatge de Citroën en sèrie, 1950.

Fig.A.32- Cotxe de Jean Prouvé, Panhard Dyna Z.

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Fig.A.33

Fig.A.34

Fig.A.33- Manual d’ús Citroën. La suspensió amb barres de torsió.

Fig.A.34- Manual d’ús Citroën. La suspensió amb barres de torsió.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.35

Fig.A.36

Fig.A.35- Manual d’ús Citroën. Com perfeccionar el seu Citroën.

Fig.A.36- Manual d’ús Citroën. Com mantenir el seu Citroën.

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SOBRE L’ENGINYER: A.1 Le Corbusier: ‘El ingeniero fue el perturbador, el portador de los hechos, el hombre predestinado del ‘cómo’ y del ‘por qué’. ¡Sin embargo, pronto pierde el aliento en la pendiente resbaladiza de la respuesta!

He llevado al ingeniero en la empavesada. Vers une architecture (mi primer libro, 1920-21, L’Esprit Nouveau) le estaba dedicado en una buena parte. Era un poco por anticipación. Iba a presentir muy pronto ‘al constructor’, al nuevo hombre de los tiempos nuevos.

Ingeniero, es el análisis y aplicación de los cálculos; constructor, es síntesis y creación. (...) Cuando la noción de los nuevos tiempos sea pertinente, cuando la armonía contemporánea sea asegurada, exaltada por un nuevo espíritu, y conquistada como consecuencia de una resolución tomada en ir hacia delante y no hacia atrás, cuando nos habremos vuelto hacia la vida y no nos hayamos cuajado en la muerte, entonces habrá nacido el constructor y la inmensa producción de los tiempos modernos se orientarà unánimamente, hacia la claridad, el gozo, la nitidez. (...) Pero primeramente, y en todas partes, es necesario que el espectro académico sea abatido. No se debe pensar en académico’.

Liberarse de todo espíritu académico. Primera conferencia ‘Amigos de las artes’. 3 octubre 1929.

Precisiones. Le Corbusier. p.50.

SOBRE L’ARQUITECTE: A.2 ‘Los arquitectos han fracasado al intentar reproducir estilos antiguos. Ahora, después de haber buscado, sin éxito, el estilo de nuestra época, sufren un nuevo fracaso. Y de pronto las impresionantes palabras: arte popular les sirven, de manera muy oportuna, como último recurso. ¿Cómo debe, pues, construir el maestro de la gran ciudad, cuando se le llama para que construya en el campo? Los artistas popularistas dicen: ¡Como un campesino!. (...) Pero el arquitecto no sabe construir de esa manera. Lo hace según un plan prefijado. Si quisiera copiar la ingenuidad del campesino, atacaría los nervios de todas las personas cultas. (...) Este hacerse el ingenuo, este retroceso intencionado hacia otros estadios culturales es indigno y ridículo’.

ADOLF LOOS, El arte popular. 1914.

‘El verdadero arquitecto es un hombre que en modo alguno necesita saber dibujar, es decir, no necesita expresar su estado anímico mediante trazos. Lo que él llama diseño no es más que un intento de hacerse comprender por el artesano que realizará la obra.

El individuo, como tal, es incapaz de crear una forma; tampoco el arquitecto. Éste intenta, sin embrago, realizar este imposible una y otra vez, y siempre con resultados negativos. La forma, o el ornamento, son el resultado de un trabajo inconsciente, en conjunto, de los hombres de todo un sector de civilización. Todo lo demás es arte. Arte es la obstinación del genio’. ADOLF LOOS, Ornamento y educación. 1924 ‘Educación para constructores y arquitectos.

El Estado sólo deberá formar como constructores o arquitectos a personas que hayan aprendido los oficios de albañil, carpintero o cantero según las ordenanzas legales. Para ingresar en la Escuela los alumnos deberán someterse a un test de inteligencia. La formación escolar podrá ir cumplimentada por la práctica manual, tal como se hace en las escuelas de construcción, que deberán ser perfeccionadas. La asignatura de construcción deberá ser suprimida en las escuelas estatales de oficios.

El semestre estival en las escuelas técnicas superiores se destinará al ejercicio práctico de la construcción.

En la Academia sólo podrán ingresar aquellos alumnos que puedan acreditar una suficiente práctica constructiva y de despacho. Las condiciones de enseñanza en dicha academia serán las mismas que en el caso de los pintores y escultores.

Educación del artesano: 1. En el aprendizaje: Debe obligarse a los mejores talleres, a aceptar un porcentaje de aprendices, proporcional a la magnitud del taller. (...) Se deberán instalar talleres de aprendizaje bajo la dirección de maestros que se destaquen por la calidad de su trabajo’.

ADOLF LOOS, Normas para una dirección de bellas artes.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

‘En fin: se ha señalado, repito, el sano camino del mimetismo en el arte de construir. Nosotros, los arquitectos, bastaría con que hiciéramos mimetismo con estas casas ya miméticas de campesinos y labradores, y en mucho acertaríamos; cuanto más se parecieran nuestras obras a las suyas, en menos peligros nos habríamos metido. (...) ¿Por qué no dejaremos que se hagan sus casas los labradores y campesinos? ¿Acaso no se construyen sus nidos la alondra y el castor?’. ALEJANDRO DE LA SOTA, La arquitectura y el paisaje. 1952.

‘Pero es que los artesanos, ¿no saben lo que les conviene hacer? ¡Oh,no! Lo sabe tan poco como pudiera saberlo el escritor, el pintor o cualquier otro tipo de artista. Éste siempre otorgará el máximo valor al hijo de su musa a la que con más frecuencia se haya quejado. En cambio, lo que responde a su naturaleza, a su situación, lo que ha producido sin el menor esfuerzo, lo que más vigorosamente contiene el sello de su personalidad, esto nunca le parecerá algo especialmente valioso. Sólo la aprobación del público le puede proporcionar la correcta opinión sobre sus obras’. ADOLF LOOS, El nuevo estilo y la industria del bronce. 1898. ‘(el campesino) Ha querido levantar una casa para él, para su familia y para su ganado, y lo ha conseguido. Igual que sus vecinos o su bisabuelo. Como lo consigue cualquier animal que se deja guiar por sus instintos. ¿La casa es bella? Sí, es tan hermosa como pueda serlo una rosa o un cardo, un caballo o una vaca. (...) El albañil, el maestro de obra, tuvieron tutor. El maestro de obra sólo podía construir casas que fueran del estilo de su tiempo. Pero el que podía edificar en todos los estilos pasados, el que pudo salirse del contacto con su época, el desarraigado y deformado pasó a ser el hombre importante, el arquitecto.

El artesano no podía prestar mucha atención a los libros. El arquitecto, en cambio, lo refirió todo a ellos.(...) Todos pretendían ver su obra inmortalizada en publicaciones y de esta manera gran cantidad de revistas de arquitectura salieron al encuentro de la necesidad de ostentación del arquitecto. Y así ha continuado hasta nuestros días.

Pero el arquitecto también ha suplantado al artesano de la construcción por otro motivo. Como no podía aprender otra cosa, aprendió a dibujar. El artesano no sabe hacerlo, su mano es inhábil.(...) La arquitectura ha pasado a ser, gracias a los arquitectos, un arte gráfico. No tiene más encargos el que sabe construir mejor, sino aquel cuyas obras resulten mejor en papel. Y estos dos son antípodas’. ADOLF LOOS, Arquitectura. 1910 ‘El arte de la construcción ha descendido, a causa de los arquitectos, hasta arte gráfico. No consigue el mayor número de contratos quien sabe construir mejor, sino aquel cuyos trabajos causan mejor efecto sobre el papel. Y ambos son antípodas. (...) Hoy, sin embargo, reina el dibujante grácil. Las formas ya no las crean las herramientas, sino el lápiz’. ADOLF LOOS, Escritos II. pp. 26-28.

‘El maestro de obras sólo sabía construir casas: al estilo de su tiempo. Pero quien fuera capaz de construir en cualquier estilo del pasado, quien hubiera perdido el contacto con su propio tiempo, el desarraigado y deformado, ése se hizo el rey, ése, el arquitecto.

El trabajador manual no podía preocuparse mucho de libros. El arquitecto lo sacaba todo de los libros. Una enorme literatura lo proveía con todo lo digno de saberse. Uno no puede imaginarse cuánto veneno le dio a nuestra cultura urbana toda esa cantidad de hábiles publicaciones editoriales, cómo impidió cualquier reflexión propia. Daba lo mismo si el arquitecto había aprendido las formas de manera que las pudiese copiar de memoria o si debía de tener delante suyo el modelo, durante su “creación artística”. El efecto era siempre el mismo. Siempre era un horror. Y ese horror creció hasta el infinito. Cada uno deseaba ver su cosa eternizada en nuevas publicaciones, y llegó un gran número de periódicos arquitectónicos para complacer la vanidad de los arquitectos. Y así ha seguido hasta el día de hoy.

Pero el arquitecto también ha reemplazado al trabajador de la construcción por otra razón. Aprendió a dibujar y, como no aprendió otra cosa, sabía hacerlo bien. El trabajador manual no sabe, Su mano se ha vuelto pesada. Los trazos de los viejos maestros son pesados, cualquier estudiante de arte industrial de la construcción saber hacerlo mejor. ¡Y ya está aquí el llamado dibujante grácil, buscado y bien pagado por todo despacho de arquitecto!

El arte de la construcción ha descendido, a causa de los arquitectos, hasta arte gráfico. No consigue el mayor número de contratos quien sabe construir mejor, sino aquel cuyos trabajos causan mejor efecto sobre el papel. Y ambos son antípodas. (...) Hoy, sin embargo, reina el dibujante grácil. Las formas ya no las crean las herramientas, sino el lápiz’. ADOLF LOOS, Escritos II. pp. 26-28.

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SOBRE LA TÈCNICA: A.3 ‘Sólo en un ente donde la inteligencia funciona al servicio de una imaginación, no técnica, sino creadora de proyectos vitales, puede constituirse la capacidad técnica. (…) Partiendo de este principio podemos distinguir tres enormes estadios en la evolución de la técnica: a) La técnica del azar b) La técnica del artesano c)La técnica del técnico La técnica que llamo del azar, porque el azar es en ella el técnico. (…) El hombre primitivo ignora su propia técnica como tal técnica; no se da cuenta de que entre sus capacidades hay una especialísima que le permite reformar la naturaleza en el sentido de sus deseos. (…) segunda etapa en la evolución, a saber, que sólo ciertos hombres –los artesanos- saben hacer determinadas cosas. (…) Pero tampoco cobra conciencia de la técnica en su momento más característico y delator –en la invención. El primitivo no sabe que puede inventar, y porque no lo sabe, su inventar no es un previo y deliberado buscar soluciones. (…) Este hombre, pues, no se sabe a sí mismo como inventor de sus inventos. La invención le aparece como una dimensión más de la naturaleza –el poder que ésta tiene de proporcionarle, ella a él, y no al revés, ciertos poderes. La producción de utensilios no le parece provenir de él, como no provienen de él sus manos y sus piernas. No se siente homo faber.

La técnica del artesano representa (…) el enorme crecimiento de los actos técnicos. No pocos de éstos se han hecho tan complicados que no puede ejercitarlos todo el mundo y cualquiera. Es preciso que ciertos hombres se encarguen a fondo de ellos, dediquen a ellos su vida: son los artesanos. Pero esto acarrea que el hombre adquiera ya una consciencia de la técnica como algo especial y aparte. Ve la actuación del artesano –zapatero, herrero, albañil, talabartero, etc.-, y entiende la técnica bajo la especie o figura de los técnicos que son los artesanos; quiero decir: aún no sabe que hay técnica, pero ya sabe que hay técnicos, hombres que poseen un repertorio peculiar de actividades que no son, sin más ni más, las generales y naturales en todo hombre. (…) Lo mismo que el hombre se encuentra al vivir instalado en el sistema rígido de los movimientos de su cuerpo, así se encuentra instalado, además, en el sistema fijo de las artes, que es como se llama en pueblos y épocas de este estadio a las técnicas. El sentido propio de téchne, en griego, es ese.(…) Pero en la artesanía no se concibe la consciencia del invento. El artesano tiene que aprender en largo aprendizaje –es la época de maestros y aprendices- técnicas que ya están elaboradas y vienen de una insondable tradición. El artesano va inspirado por la norma de encajarse en esa tradición como tal: está vuelto al pasado y no abierto a posibles novedades.

Sigue el uso constituido. Se producen, sin embargo, modificaciones, mejoras, en virtud de un desplazamiento continuo y por lo mismo imperceptible; modificaciones, mejoras, que se presentan con el carácter no de innovaciones sustantivas, sino, más bien, como variaciones de estilo en las destrezas. Estos estilos de tal o cual maestro se transmiten en forma de escuelas; por tanto; por tanto, con el carácter formal de tradición. (...) todavía el invento sólo ha llegado a producir instrumentos y no máquinas. Esta distinción es esencial. La primera máquina propiamente tal, y con ello anticipo del tercer estadio, es el telar de Robert creado en 1825. Es la primera máquina, porque es el primer instrumento que actúa pos sí mismo y por sí mismo produce el objeto. (…) La técnica deja de ser lo que hasta entonces había sido, manipulación, maniobra, y se convierte sensustricto en fabricación. En la artesanía el utensilio es sólo suplemento del hombre. Este, por tanto, el hombre con sus actos “naturales”, sigue siendo el actor principal. En la máquina, en cambio, pasa el instrumento a primer plano y no es él quien ayuda al hombre, sino al revés: el hombre es quien simplemente ayuda y suplementa a la máquina. Por eso ella, al trabajar por sí y desprenderse del hombre, ha hecho a éste caer intuitivamente en la cuenta de que la técnica es una función aparte del hombre natural, muy independiente de éste y no atenida a los límites de éste. Lo que un hombre con sus actividades fijas de animal puede hacer, lo sabemos de antemano; su horizonte es limitado. Pero lo que pueden hacer las máquinas que el hombre es capaz de inventar es, en principio, ilimitado. (…) Y es que toda técnica consiste en dos cosas: una, invención de un plan de actividades, de un método, procedimiento –mechané, decían los griegos-, y otra, ejecución de ese plan. Aquélla es en estricto sentido a la técnica; ésta es sólo la operación y el obrar. En suma: hay el técnico y hay el obrero, que ejercen en la unidad de la faena técnica dos funciones muy distintas. Pues bien: el artesano es, a la par e indivisiblemente, el técnico y el obrero.

Y lo que más se ve de él es su maniobra y lo que menos su “técnica” propiamente tal. La disociación del artesano en sus dos ingredientes, la separación radical entre el obrero y el técnico, será uno de los síntomas principales del tercer estadio (...). ORTEGA Y GASSET, pp. 70-82.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.37

Fig.A.38

Fig.A.39

Fig.A.40

Fig.A.37- Prouvé. Taller Emile Robert.

Fig.A.38- Victor Prouvé.

Fig.A.39- Ferronnerie d’art.

Fig.A.40- Barana de l’hotel Ville de Baccarat, 1923-24

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Fig.A.41

Fig.A.41- 230J 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.42

Fig.A.42- 230J 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.A.43

Fig.A.43- 230J 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.44

Fig.A.44- 230J 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.45

Fig.A.45- 230J 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.46

Fig.A.46- Enginy fabricat per fer comprobacions per millorar la performabilitat dels primers planejadors. Germans Wright, 1901.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.47

Fig.A.47- Plegadora Pels a Maxéville. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI. Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.48- Carta de Jean Prouvé a Raymond Lopez. 230J 3, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.48

A.4 (...) Y, como última consecuencia, también se establece que el arquitecto tampoco mienta en relación con el material usado. Pues, tal vez, esa exigencia se cumple cuando el mismo arquitecto explicita los materiales para la realización de cada obra. El oficio manual no conoce ese tipo de mentiras. Más bien fue introducida en la arquitectura por los arquitectos-dibujantes. Pero, como el arquitecto no puede dominar en la misma medida todos los materiales (en realidad cada persona puede dominar sólo uno), se formará una especialización, que era lo normal en tiempos pasados: el arquitecto especializado en trabajar la piedra (cantero), el ladrillo (albañil), es estuco (estucador), la madera (carpintero). Con lo cual, si desea tenerse una iglesia de piedra, se acude al cantero. O un cuartel de obra vista, que lo hará el albañil. Para un edificio de viviendas estucado el encargo se da al estucador. Y si lo que se quiere es un plafond de madera para el comedor, se deja hacer por el carpintero.

Si pero, se objetará entonces, dónde queda el equilibrio artístico en la formación. Pues yo niego su necesidad. Y es que nadie puede negar que con ese sistema se construyeron en el pasado edificios magníficos. Una obra donde todos los detalles, incluyeron las placas de las cerraduras, hayan salido de la misma cabeza pierde toda su frescura y resulta aburrida. Siempre la misma ornamentación, siempre el mismo gesto, a veces un poco más grande y otras un poco más pequeño; en la fachada, en el portal de la casa, en el vestíbulo, en el mosaico del pavimento, en el farol, en el empapelado. Qué espacio tan espléndido es el salón dorado del ayuntamiento de Augsburgo; y, sin embargo, se debe a dos artistas: el efecto espacial al maestro de obras Elias Holl, y el maravilloso techo al maestro carpintero Wolfgang Ebner. Y es que el equilibrio artístico en la formación resulta una ilusión, por la necesidad de la división del trabajo. De hecho, con bastante frecuencia, se unen dos o tres arquitectos formando un solo despacho, e incluso la misma realización del trabajo la hace un ejército de dibujantes. Eso se modificará fácilmente, siendo entonces el artista, el chef, quien hace un croquis y deja que el detalle lo hagan dibujantes que también han aprendido su oficio. Por supuesto que será el mismo chef quien lo corrija, pero se someterá gustoso al entendido juicio especialista de sus colaboradores’. ADOLF LOOS, Escritos I. p.125.

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La maison Prouvé a Nancy.

A.4 230J14 (14) A l’ère de la construction industrielle L’ARCHITECTE DOIT ÊTRE AUSSI TECHNICIEN L’architecte de l’ère industrielle ne peut pas être identique à celui d’hier. Il doit continuer à apporter son sens des volumes, son sens de l’organisation même de la vie, mais il doit aussi connaître la technique.

Que ce soit en usine ou en chantier, le bâtiment va s’industrialiser : c’est une nécessité, qui s’est manifesté dans bien d’autres domaines, entraînée par le développement considérable du marché de la construction.

Cette industrialisation, qui se traduit par une réforme des également entraîner une modification profonde des formes : on me peut pas industrialiser la chaumière bretonne. Il va de soi que les transformations externes des bâtiments conduisent a transformer l’ordonnancement intérieur des habitations.

Partant de ces constructions aux formes nouvelles, il convient aussi d’éviter l’uniformité en sachant les installer dans le paysage : il faut aussi faire œuvre d’urbanisme.

Pour concilier ces différents aspects de la construction moderne, de l’implantation des grands ensembles à l’aménagement des moindres détails d’un logement, la conception doit être unique. La pensée d’un homme, l’architecte, permet cette difficile synthèse.

L’unité de pensée, indispensable dans la conception ne suppose pas que l’architecte reste un homme seul. La réforme, indispensable en cette époque de transition, peut naître de la création d’équipes animés par des hommes dont on dira qu’ils sont « architectes ». Cette notion d’équipe n’est d’ailleurs pas particulière au bâtiment : on ne fait pas un avion ou même un réfrigérateur – en procédant autrement.

Il est certain qu’en période où le courant scientifique est prodigieusement accéléré – un courant qui mène vers la lune… - le bâtiment n’est pas à la hauteur de la situation : les Anglais affirment qu’il est actuellement le principal frein du progrès.

Dans l’évolution de l’habitat, deux tendances s’opposent encore. Certains prônent la maison individuelle, qui n’offre réels avantages que dans la mesure où elle est réellement isolée et bien desservie par le réseau de communications ; d’autres lui préfèrent l’immeuble collectif.

La solution telle que l’a imaginée Le Corbusier, réside sans doute dans le collectif monumental, où chaque logement est une cellule isolée, sans vis-a-vis, placé dans un terrain très vaste où la circulation des piétons et celle des autos peuvent rester totalement indépendantes.

Jean PROUVÉ

A.4 ‘Pero la mayoría de las nuevas casas ‘modernas’ parecen recortadas con tijeras en un cartón, el cual es luego plegado de manera que forme rectángulos, con alguna superficie ocasional de cartón curvado, añadida para ofrecer alivio. Las piezas de cartón así obtenidas son pegadas como una caja... en un pueril intento por lograr que los edificios se asemejen a barcos de vapor, máquinas de volar o locomotoras. Por medio de un nuevo sentido del carácter y el poder de esta era del maquinismo, esta casa se rebaja y se encorva para conquistar las máquinas a través de la emulación, cuando no de la imitación. Pero hasta ahora, en la mayoría de las casas de cartón del movimiento ‘modernista’ apenas he encontrado pruebas de que quienes las proyectan dominen la maquinaria o los procesos mecánicos que forjan la casa. En su construcción no encuentro indicios de un método integral (...) La mayoría de estas casas, tanto en nuestro país como en el extranjero, son complementos más o menos mal construidos de la era de las máquinas, cuyos principios o posibilidades no parecen comprender, o, si los comprenden hasta el punto de asimiliar algún aspecto de ella, no consiguen hacer efectivas sus virtudes de manera íntegra y humana en un resultado final. El hecho de forzar los efectos de superficie sobre los efectos de masa que intentan parecerse por todos los medios a máquinas de correr, de vapor, de vuelo o de combate, no constituye un esfuerzo radical en ninguna dirección. No es más que otra escenografía y otra imagen para demostrar la tesis de Victor Hugo de que la arquitectura renacentista fue en realidad un ocaso... que muere finalmente con la cornisa’. FRANK LLOYD WRIGHT, Arquitectura moderna. The Kahn Lectures, Princeton. 1930. p.186-187.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.49

Fig.A.50

Fig.A.51

Fig.A.52

Fig.A.49- Taller de Maxéville.

Fig.A.50- Taller de Maxéville, 1954.

Fig.A.51- Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.52- Eloi a Maxéville. Secretaria madamme Pelissier a la dreta. Archives personelles Françoise Prouvé.

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Fig.A.53

Fig.A.53- Usine de Maxéville, banc d’essai pluie fouettée. Machine mise au point par Émile Marchal, vers 1950. Coll. part.

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Fig.A.54- Taller de Maxéville. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.55- Taller de Maxéville. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.A.56- 230J 3, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.56

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Fig.A.57- 230J 3, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.57

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Salariat et Paternalisme doivent disparaître.

Le travailleur Français veut être Maître de sa vie.

On peut affirmer que la prospérité des entreprises, donc du Pays, est fonction de la suppression du salariat.

Comment imaginer qu’avec une vie dosée par des gains horaires ou mensuels, connus d’avance, tous les salariés vont retrouver le goût du travail et une mystique de production ?

Mettons-nous « dans la peau » du salarié.

Bon ouvrier, il est arrivé à la catégorie 6. Il gagne quelque I3 francs par heure.

C’est un homme consciencieux. Quand il est en forme, I5 francs per heure. Moins en forme parce qu’il a des soucis privé ou qu’il est souffrant – I5 francs per heure.

S’il est plus souvent en forme que déficient, il sera complimenté et, après un certain temps, sera promu à une catégorie supérieure. Il atteindra peut être la catégorie 8 ou hors classe. Sa vie sera alors tracée à I6 ou I8 francs par heure.

S’il travaille aux pièces au rendement, il améliore son gain ; bon, à force de pratique et convaincu d’être exploité.

N’est-ce vraiment pas tout ce qui’l faut pour éteindre l’intelligence ? Pourquoi de l’intelligence d’ailleurs ? Pour monter d’un cran ? Et cela lui est-il possible à cet homme loué ?

Seules ses mains travaillent pour ces I5 ou I8 francs par heure, et juste ce qu’il faut.

Pour d’autres hommes, les indépendants divers, les Patrons, c’est tout autre chose.

Les gains sont variables.

Il y a les bonnes et les mauvaises années, les bons et les mauvais mois, de même pour les jours.

Il y a aussi les catastrophes.

C’est la vie.

Forcément l’intelligence joue son rôle. Au moins, sa mise en action paie.

Pour ces gains variables des entreprises ; pour ces jours heureux ou moins heureux, l’exécutant a toujours sa taxe bien régulière.

Triste vie.

Ne cherchons pas ailleurs les raisons de notre production ralentie, de l’absence de prospérité de notre industrie vraiment désuète.

La première grande réforme sociale à réaliser ?

Pour les Français : la suppression du salariat.

L’application de modes nouveaux de rémunération.

La paternalisme si pénible au travailleur Français en sera aboli, les gains seront tellement élevés qu’il deviendra caduque.

Quels nouveaux modes de rémunération ?

Des hommes out étudié la question.

MM. DUBREUIL, RIMAILLER, - SCHULLER, et d’autres.

Le Centre des divers patrons a mené et mène encore campagne pour ces principes.

A mon avis, M. DUBREUIL a les mieux compris l’ouvrier français.

Tous ces modes de rémunération doivent être étudiés par des chefs d’entreprise qui devront les adapter à leurs affaires.

Il semble en effet impossible d’uniformiser en cette matière.

Utopie que d’envisager la participation des ouvriers aux bénéfices de l’entreprise. L’expérience l’a démontré.

En outre, le dirigent ne peut se permettre d’entraîner ses collaborateurs dans ses pertes. Les risque du patron n’est pas celui de l’ouvrier.

Il faut organiser le travail scientifiquement.

Il faut faire les prix de revient.

Il faut intéresser l’ouvrier, l’employé, l’ingénieur à ce qu’ils peuvent contrôler.

Il faut diviser le travail, créer des sections d’usine, établir des budgets pour toutes les affaires et en collaboration avec tous ceux qui à tous les échelons exécuteront.

A chacun ses responsabilités pour respecter le budget.

A chacun son risque, sa possibilité de bénéfices sur les prévisions.

Les gains étant fonction des conditions économiques, l’esprit revendicatif disparaîtra.

Les salaires des conventions collectives déterminés par les échelles et accords des divers syndicats seront des salaires strictement vitaux, de qu’il faut pour vivre dignement quand il n’y a pas de travail, de sécurité.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Dès qu’il y a production, la voie des bénéfices doit être ouverte à tous.

Des expériences tentées par quelques industriels sont concluantes.

Il faut que les industriels, le Patronat, se « jettent à l’eau ».

Alors, nous serons loin des discussions qui durent des jours, des semaines, des mois, pour avoir à accorder 0 fr.50 de plus ou de moins par heure au manœuvre et cela avec effet rétroactif et alors que la vie a déjà augmenté. Ça n’aura plus aucune importance. Les conditions de vie étant changées, le travailleur, à tous les échelons, organisera en toute liberté son évolution sociale sans la devoir au patron.

Ses relations spirituelles entre hommes d’une mine entreprise en seront renforcées parce que libérées de toute contrainte

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.59

Fig.A.58

A.58 Transcripció de l’article aparegut al Literary Digest el 7 de gener del 1928. (...) Motoring and Aviation.(...)

‘The assembling line is compared to ‘a modern dance’. (...) It’s not when the works run at top speed that these men grumble, but when they shut down. (...) The job he had set for himself was not to realize some pet scheme, but to make the best car that could be made; and if there was any factor which could still be improved, Henry Ford was all for waiting until the improvement could be incorporated. (...) (...) Henry Ford: ‘Even now, although the assembling line was in action and a number of cars were being turned out daily, I could not learn the exact date when mass production would begin. For each car built by machinery was now being tested as completely as the ‘experimental’ cars had been; and after each test it was being taken to pieces and examined microscopically for any possible weakness that might develop anywhere. (...) ‘If a car is to serve its purpose, it must be low-priced -not cheap, but low priced. If it isn’t, you can’t sell a lot of them; and if you can’t sell a lot of them, you can’t manufacture them at lowest cost. In order to set the lowest possible price, you must have the greatest possible production; and in order to assure the greatest possible production, you must set the lowest possible Fig.A.58- Entrevista amb Henry Ford publicada al Literary Digest el 7 de gener del 1928.

Fig.A.59- Los Angeles, 1944. Consolidated vultee aircraft factory.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.60

price. That’s what capital is for; to enable you to set a price based not upon your actual first cost of production but upon what it will cost you to produce when you are producing all you can. (...) Now if we’re going to produce cars as cheaply as we can, we’ve got to figure on producing them for more than one season. If we change models every few months the public must pay for the change -or else refuse to pay, which means that we must go out of business. Our job was to invent and produce a car which we could make and sell as cheaply as possible for good many years to come.’

Fig.A.60- 230J 36, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

743

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.61

Fig.A.62

Fig.A.63

Fig.A.61- Citroën Traction Avant. Manual d’instruccions.

Fig.A.62- Cotxe Prouvé, 1938. Salmson s4e cabriolet, 13cv.

Fig.A.63- Otis Pifre, 1930.

Fig.A.64- Otis Pifre, 1933.

744

Fig.A.64

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.65

Fig.A.65- Architecture n. 11-12. Collection imprimés 9. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.66

Fig.A.66- Fauteuil grand repos UAM. 230J187 6. 1930.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.67

Fig.A.67- Projecte germans André, 1930.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.68

Fig.A.69 Fig.A.68- Carte topographique des Eaux de Boudonville, 1755. Archives Municipales, Nancy.

Fig.A.69- Entrada de la mina de Boudonville per la Avinguda Patton, Maxéville. Abans 1898. Archives photographique de Maxéville.

748

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.70

Fig.A.71 Fig.A.70- Cadena d’embotellament dels Vins de la Craffe. Foto Jean Allimann, 1970.

Fig.A.71- Celler dels vins de la Craffe, 1970.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.72

Fig.A.72- Plànol de Nancy,1906. Archives Municipales de Nancy.

Fig.A.73- Plànol de Nancy, 1911. Archives Municipalles de Nancy.

750

Fig.A.73

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.74

Fig.A.74- PlĂ nol de Nancy, entre 1911 i 1934. Archives Municipales de Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.75

Fig.A.75- Plànol de Nancy, 1934. Archives Municipales de Nancy.

752

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.76

Fig.A.76- PlĂ nol de Nancy,1955. Archives Municipales de Nancy.

753

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.77

Fig.A.78 Fig.A.77- Vista de Nancy des del Bureau. Fotografia de l’autor.

Fig.A.78- Vista de Nancy des de la maison Prouvé. Fotografia de l’autor.

754

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.79

Fig.A.80 Fig.A.79- Vista exterior, entrada a la maison Prouvé. Fotografia de l’autor.

Fig.A.80- Vista exterior, entrada a la maison Prouvé. Fotografia de l’autor.

755

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.82

Fig.A.81

Fig.A.83 Fig.A.81- Primera proposta per la Maison Dollander a Remiremont. 131J 10, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.82- Segon avantprojecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J 20, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.83- Segon avantprojecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J 24, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.84- Segon avantprojecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J 25, ADMM Fonds Henri Prouvé.

756

Fig.A.84

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.86 Fig.A.85

Fig.A.87

Fig.A.88

Fig.A.85- Tercer avantprojecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J 26, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.86- Tercer avantprojecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J 28, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.87- Maison Dollander a Remiremont. 131J 36, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.88- Tercer projecte. Maison Dollander a Remiremont. 131J, ADMM Fonds Henri Prouvé.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.89

Fig.A.89- Carta de Mathieu Martini a Henri Prouvé amb consells sober solucions constructives per la maison Dollander a Saint Clair. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

758

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.90

Fig.A.90- Ídem. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.91

Fig.A.91- 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

760

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.92

Fig.A.92- 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

761

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.93 Fig.A.93- Carta de Roger Dollander a Henri Prouvé.

762

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.94

Fig.A.94- Aixecament topogràfic del solar de Remiremont enviat per Roger Dollander a Henri Prouvé.

763

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.95 Fig.A.95- Carta de Henri Prouvé a Roger Dollander. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

764

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

765

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.96 Fig.A.96- Carta de Roger Dollander a Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

766

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.96

767

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.97 Fig.A.97- Carta de J. Galmiche a Henri Prouvé sobre el projecte de cuina per la maison Dollander de St.Clair. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

768

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.98 Fig.A.98- Carta de Henri Prouvé a Roger Dollander. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.99

Fig.A.99- Carta de Marguerite Dollander a Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

770

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.99

771

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.99

Fig.A.99- Carta d’Henri Prouvé a Mme. Dollander sobre el projecte de Remiremont. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

772

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.99

773

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.100 Fig.A.100- Carta dels Ateliers Jean Prouvé a Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

774

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

775

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.101

Fig.A.101- Croquis d’Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.102

Fig.A.102- Croquis d’Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.103

Fig.A.103- Croquis d’Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

778

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.104

Fig.A.104- Croquis d’Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

779

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.105 Fig.A.105- Carta de Roger Dollander a Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

780

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.105

781

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.106

Fig.A.106- Carta d’Henri Prouvé a Roger Dollander. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

782

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.106

783

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.107 Fig.A.107- Carta dels Ateliers Jean Prouvé a Henri Prouvé. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

784

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.108 Fig.A.108- Carta a Roger Dollander131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

785

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.109

Fig.A.109- Carta a Roger Dollander i a la seva dona.131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

786

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.110

Fig.A.110- Carta a Roger Dollander i a la seva dona. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

787

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.111

Fig.A.111- Carta. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

788

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.112

Fig.A.112- Carta. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

789

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.113

Fig.A.113- Fotografies de l’emplaçament de Remiremont. 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

790

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.114

Fig.A.115

Fig.A.114- Maison Dollander a Remiremont. 131J, ADMM Fonds Henri Prouvé.

Fig.A.115- Maison Dollander a Remiremont. 131J, ADMM Fonds Henri Prouvé.

791

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.116

Fig.A.117 Fig.A.116- Dibuix de Jean Prouvé. AM 2007 2 283, Fons Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. 1950.

Fig.A.117- Citroën 2CV 91954b.

792

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.118

Fig.A.119 Fig.A.118- Citroën 2CV 61959b.

Fig.A.119- Motor Citroën Traction Avant.

793

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.121

Fig.A.120

Fig.A.120- Accessoris per al Citroën 2CV. Fig.A.121- Exposició del model Citroën DS en una fira del sector.

794

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.122

Fig.A.122- Reclam publicitari Citroën 2c 4x4.

795

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.123 Fig.A.123- Maison équatoriale, orientació nord-sud, 1948-53. AM 2006 2 287, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

796

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

797

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.124

Fig.A.125

Fig.A.126 Fig.A.124- Dibuix Jean Prouvé. Maison de vacances sur pilotis.

Fig.A.125- Maison a Meudon, Paris.

Fig.A.126- Refugi d’alumini Tonneau, 1938. Ch. Perriand, P. Jeanneret.

798

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.127 Fig.A.127- Maqueta refugi d’alumini Tonneau, 1938. Ch. Perriand, P. Jeanneret.

799

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.128

Fig.A.129

Fig.A.128- BLPS. Del llibre ‘Jean Prouvé et Paris’.

Fig.A.129- Charlotte Perriand i Pierre Jeanneret, Refugi Tonneau en aluminium, 1938. AChP 38 015.

800

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.130

Fig.A.130- Perspectiva del projecte de campament a Onville. 23J 74. Fonds Ateliers Jean Prouvé, ADMM, Nancy.

801

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.131

Fig.A.132 Fig.A.131- 230J 382 57, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.132- 230J 382 47, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

802

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.133

Fig.A.134 Fig.A.133- 230J 382 53, AM 2009 2 16 01, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.134- 230J 382 55, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

803

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.135

Fig.A.135- 230J 382 48, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

804

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

805

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.136

Fig.A.137 Fig.A.136- 230J 382 44, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.137- 230J 382 54, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

806

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.138

Fig.A.139 Fig.A.138- 230J 382 40, AM 2009 2 16 04, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.139- 230J 382 58, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

807

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.140

Fig.A.141 Fig.A.140- 230J 382 62c (recto), AM 2009-2-16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.141- 230J 382 62c (verso), AM 2009-2-16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

808

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.142

Fig.A.143

Fig.A.142- Prospecte de propaganda dels Ateliers Jean Prouvé. Jean Prouvé et Paris. Ed. Picard, 2001.

Fig.A.143- Prospecte de propaganda de Pullman. pf2011.17.08

809

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.144

Fig.A.144- “Capot” Citroën Avant. Avant de caisse, 1934. Arxius Citroën.

810

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.145

Fig.A.146 Fig.A.145- 230J 651 01, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.146- 230J 651 03, 04, 05, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

811

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.147

Fig.A.148

Fig.A.149 Fig.A.147- Seccions primera etapa maison Prouvé. 230J 382 44, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.148- Detall. Primera etapa maison Prouvé. 230J 382 48, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.149- Carrosserie Coque. Citroën Avant, 1934. Arxius Citroën.

812

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.150

Fig.A.151 Fig.A.150- Tenda de campanya, 1929-31. Eileen Gray i Jean Badovici.

Fig.A.151- Plànol poutre central. Maison Dollander a St. Clair. 230J 47. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

813

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.152

Fig.A.153

Fig.A.152- Plànol topogràfic del solar de la maison Prouvé. 230J 382 43, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.153- Maison a Meudon. CHRISTIAN ENJOLRAS, Les Maisons de Meudon. Eds. de la Villette, 2003.

814

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.155

Fig.A.154

Fig.A.156

Fig.A.154- Muntatge de la maison tropicale. Collection photographique 19. Bib. Kandinsky. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.155- Detall. Primera etapa maison Prouvé. 230J 382 44, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.156- Detall. Primera etapa maison Prouvé. 230J 382 48, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

815

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.157

Fig.A.158

Fig.A.160 Fig.A.159

Fig.A.161

Fig.A.157- Maisons HLM individuels. 23J 83 15. Fonds Ateliers Jean Prouvé, ADMM, Nancy.

Fig.A.158- AM 2007 2 273, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.159- Pavillon démontable. AM 2007 2 336, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.160- Maison de weekend. Fonds Ateliers Jean Prouvé, ADMM, Nancy.

Fig.A.161- Pavillon démontable. AM 2007 2 340, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.162- 230J 496 22, AM 2006 2 232, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

816

Fig.A.162

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.163

Fig.A.164

Fig.A.165

Fig.A.166

Fig.A.167

Fig.A.163- 230J 723 2. Collection Architecture Design. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.164- Collection Architecture Design. MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.165- 23J 83, Fonds Ateliers Jean Prouvé, ADMM, Nancy.

Fig.A.166- Maison Tropicale. Collection photographique. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.167- Maison Tropicale. Collection photographique. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

817

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.168

Fig.A.169

Fig.A.171

Fig.A.170

Fig.A.172

Fig.A.173

Fig.A.168- 23J 83 15. Fonds Ateliers Jean Prouvé, ADMM, Nancy.

Fig.A.169- Collection photographique. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.170- Maison Tropique. Exposition pour l’équipement de l’Union française. Quai d’Orsay. setembre-octubre 1949. Bibliotheque Kandinsky collection.

Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.171- Collection photographique. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.172- Collection photographique. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.173- Maison Tropique. Exposició per l’equipament de l’Unió francesa. Quai d’Orsay, setembre-octubre, 1949. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

818

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.174

Fig.A.175

Fig.A.174- Avió de combat B45 Tornado dels Estats Units.

Fig.A.175- Maison Tropicale. AM 2007 2 262, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

819

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.176

Fig.A.177

Fig.A.176- Segona etapa maison Prouvé. 230J 382 50, Fonds Jean Prouvé, CNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.177- Detall. 230J 382 80, AM 2009 2 26, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.178- Segona etapa maison Prouvé. 230J 382 39, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

820

Fig.A.178

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.179

Fig.A.180

Fig.A.181

Fig.A.179- Maison Lopez. Detall. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.180- 230J 382 51. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.181- 230J 382 91. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

821

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.182

Fig.A.183 Fig.A.182- 230J 652 01, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.183- Roland CII. LFG. 1916.

822

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.184

Fig.1.184- 230J 382 60, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

823

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.185

Fig.A.186

Fig.A.185- Consolidated Vultee aircraft factory. San Diego, 1944.

Fig.A.186- Exposició Citroën, 1950.

824

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.187

Fig.A.188

Fig.A.189

Fig.A.187- Morane Saulnier, 1944.

Fig.A.188- Vultee L1 vigilant 1939.

Fig.A.189- Sopwith Camel, 1917.

825

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.190

Fig.A.190- Làmines de presentació al CIAM IX. 230J 143 2, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.191- Làmines de presentació al CIAM IX. 230J 143 3, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.192- Làmines de presentació al CIAM IX. 230J 143 5, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

826

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.191

Fig.A.192

827

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.193

Fig.A.193- Làmines de presentació al CIAM IX. 230J 143 12, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.194- Làmines de presentació al CIAM IX. 230J 143 13, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.195- Làmines de presentació al CIAM IX. Façane Grille n. 31. 230J 143 30, AM 2007 2 500, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

828

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.194

Fig.A.195

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.196

Fig.A.196- Carta de Michel Bataille del 24 de setembre del 1954. 230J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.196

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.196

Fig.A.196- Carta de Michel Bataille del 24 de setembre del 1954. 30J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

832

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.197

Fig.A.197- Sobre d’una carta enviada per Steph Simon a Jean Prouvé el 7 de juliol del 1953. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

833

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.198

Fig.A.199

Fig.A.200

Fig.A.201

Fig.A.198- Étude pour un refuge à Givonac. 230J 619, AM 2007 2 871, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.199- Étude pour un refuge à Givonac. Sulzervol. 230J 619, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.200- Étude pour un refuge de montagne, 1954. Arquitecte Joseph Belmont. Architecture n. 11, 12 p.480.

Fig.A.201- Escola prefabricada, juny-juliol, 1953. 230J 502, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

834

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.202

Fig.A.202- Pavelló del Centenari de l’Alumini, Paris. Entrada principal. Institut pour l’histoire de l’aluminium, coll. photographique de l’Aluminium français.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.203

Fig.A.203- Escrit fet a Maxéville, datat el 30 de juny del 1953, sobre una nova organització dels mitjans de producció de la construcció. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.203

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.203

Fig.A.203- Escrit fet a Maxéville, datat el 30 de juny del 1953, sobre una nova organització dels mitjans de producció de la construcció. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.203

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.203

Fig.A.203- Escrit fet a Maxéville, datat el 30 de juny del 1953, sobre una nova organització dels mitjans de producció de la construcció. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.203

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.203

Fig.A.203- Escrit fet a Maxéville, datat el 30 de juny del 1953, sobre una nova organització dels mitjans de producció de la construcció. 230J 119, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

842

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.203

843

La maison Prouvé a Nancy.

A.137 La réalisation d’un projet comprend trois fonctions: -Conception -Exécution -Règlement Méthode traditionnelle: Les rapports entre client et entrepreneur sont placés sous le signe de la défiance : -sur le plan technique, l’entrepreneur est mis en tutelle. On me lui laisse même pas établisses plans : il ne doit qu’exécuter ceux de l’architecture ; -sur le plan financier, le crainte de payer trop cher conduit au système néfaste de l’adjudication au moins-distant ; -de son côté, l’entrepreneur, obligé de soumissionner trop bas sous peine de perdre ses chances, se réserve de facturer en supplément tous les travaux hors forfait, imprévus, changements en cours de chantier, etc. évalués par application de la série ; -sur le plan de la trèsoriente enfin, contrairement à l’usage commercial qui vent que le client verse des arrhes à la commande, c’est l’entrepreneur qui doit verser un cautionnement.

La complexité de ces rapports conduit le maitre d’œuvre à prendre pour mandataire l’architecture.

Ce dernier, nanti des pouvoirs les plus étendus, devient en fait le maitre d’œuvre délégué.

Les rôles assumés par les parties contractantes et par l’architecture se répartissent comme suit ;

Avant projet : -Conception Plans & Descriptif

-Architecte détaillés : Appel d’offres

Adjudication et passation des marches : -Maitre d’œuvre et architecte Exécution Travaux : -Entrepeneurs sous contrôle de l’architecte Réception : -Architecte

Règlement

-Maitre d’œuvre sur proposition de l’architecte Avantage: -Le maître d’œuvre est d’échangé de tout souci.

Inconvénients: -Les entrepreneurs qui appliquent des procédés non traditionnels sont écartes d’office ; -Le maître d’œuvre s’engage dans l’inconnu tant pour le prix que pour le délai. Le prix d’adjudication ne donne rien de plus qu’une indication, puisqu’il sera majoré de suppléments imprévisibles ; de même pour le délai, qui sera modifié par toutes sortes de circonstances imprévues telles que les intempéries ; -La responsabilité décennale solidaire est illusoire: l’entrepreneur cherche à s’en dégager en disant qu’il n’a fait qu’exécuter les plans de l’architecte, et l’architecte, exerçant une profession libérale, n’a qu’une solvabilité limitée.

Rétribution de l’architecte: Elle est calculée en % des sommes payées à l’entrepreneur. De sorte que l’architecte est intéressé à la défense et pénalisé sur les économies.

Le rappel de cette anomalie n’a pas pour but de mettre en doute le désintéressement des architectes, mais au contraire de défendre leurs intérêts: trouver ou imposer une économie demande plus de travail qu’accepter des suppléments ; et tout travail doit être rétribué.

Evolution de la construction Le844 bâtiment n’a pas suivi pas l’industrie dans l’organisation rationnelle du travail.

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Alors que l’industrie améliore constamment ses prix de revient et ses délais d’exécution, le bâtiment traditionnel n’évolue pas.

Constatant cet état de choses, l’industrie cherche des débouchés dans la construction ; la préfabrication, qui consiste à remplacer du travail de chantier par du travail en usine, permet de stabiliser les prix et les délais, et de les respecter.

Dès lors, les rapports entre les deux parties contractantes évoluent vers l’exécution d’un contrat commercial normal: Le maître d’œuvre n’ayant plus a s’occuper de détails techniques qui dépassent sa compétence ni à calculer des prix de série d’une extrême complexité, est à même de remplir lui-même son rôle de contractant.

Le constructeur ayant la possibilité de traiter à un prix normal n’a plus de raison de chercher à ‘se rattraper’ par des suppléments plus ou moins justifiés.

Le rôle de l’architecte évolue lui aussi.

Au lieu d’établir seul le projet, de l’adapter en suite aux possibilités des entrepreneurs et d’en conduire l’exécution en résolvant les difficultés à mesure qu’elles se présentent, l’architecte devient le collaborateur du constructeur avec qu’il doit mettre au point un projet entièrement détaillé qui ne laisse aucun point dans l’imprécision.

En pratique, vu la complexité des problèmes à résoudre, la maitre d’œuvre aura intérêt à remplacer l’architecte par un atelier.

Cet atelier comprendra: -l’architecte, -un ou plusieurs ingénieurs spécialisés dans les questions essentiales (béton armé, chauffage, électricité, viabilité, etc.)

-un technicien du constructeur.

Il sera constitué spécialement pour l’exécution de l’ouvrage prévu. A l’achèvement de cet ouvrage, il continuer d’exister pendant dix ans pour participer à la responsabilité décennale solidaire. Après ces 10 ans il sera dissous.

L’atelier aura la même personnalité civile et la même personnalité civile et la même responsabilité que celles d’un architecte. En cas de désaccord dans le sein de l’atelier, la décision sera prise à la ma sorite des voix. En cas de nombre égal de voix, la décision finale appartiendra au maitre d’œuvre, qui, en cas de litige, disposera des possibilités habituelles : arbitrage amiable, tribunaux de commerce, etc.

La rétribution de l’atelier sera assurée par le maître d’œuvre en dehors du forfait payé au constructeur. Ses modalités seront à déterminer; de toute façon cette rétribution sera indépendante des bommes payées au constructeur.

Attribution des travaux et constitution de l’atelier.

De ce qui précède il résulté que le maître d’œuvre ne pourra pas faire le choix d’un architecte avant que le constructeur soit connu.

En effet, cet architecte fera parte d’un atelier dont la destinée sera liée à l’entreprise chargée des travaux.

Donc si le maître d’œuvre désire (ou doit) faire appel á la concurrence, il commencer par lancer un concours d’avants projets entre équipes ‘architectes-constructeurs’.

Ce concours, exclusivement technique, portera sur un cahier des charges succin et établi par le maitre d’œuvre luimême, indiquant les résultats à atteindre sans préciser les moyens à employer: -Nombre et types des logements (références M.R.U.) -nombre d’étages; -Equipement des logements, et services communs; -Conditions imposées; (exemples) – pour le chauffage,

845

La maison Prouvé a Nancy.

a)Déperdition. – Pour une température extérieure de x degrés, la température intérieure devra être

de Y degrés moyennant une consommation de Z kgs de combustible par 24h.

b) Volant termique. – La chauffage n’étant pas allumé, une variation de xº de la température exté

rieur qu’après y heures.

-pour les sols et surfaces intérieurs : équivalence avec un procédé traditionnel connu (a préciser); -etc.

S’il est nécessaire qu’un plan masse soit établi avant la mise au concours, le maitre d’œuvre en charge na un service administratif compétent : urbanisme, service d’architecture municipal ou départemental, etc.

A la suite de le concours d’avant-projets, le jury désignera l’équipe architecte-constructeur charge de l’exécution.

A ce moment l’équipe constituera son atelier, dont la composition sera soumise à l’agrément du maitre d’ouvre. Sitôt agrée, l’atelier établira :

-le projet entièrement détaillé.

-le planning d’exécution,

-le devis forfaitaire.

Ce n’est qu’après approbation de ces documents par ce maitre d’œuvre (et par le M.R.U s’il est demandé une a de financière de l’état) que le marché sera signé.

Ce marché sera établi conformément à l’usage des contrats commerciaux; le prix sera forfaitaire er comprendra tout ce qui est nécessaire au complet élément de l’ouvrage conformément aux conditions imposées par le cahier des charges.

L’étude ayant été faite avec le concours du constructeur, le prix forfaitaire sera exclusif de tout supplément que ce sort pour imprévision, omission des changements.

Ce prix sera indexé, mais selon des paramètres sans effet rétroactif. (exclution des sériés, dont l’effet rétroactif dépasse souvent plusieurs mois).

Le prix forfaitaire sera décomposée d’avance en trench es correspondant à celles au planning, pour que les situations mensuelles soient immédiatement vérifiables sans calculs.

Le chantier ne sera ouvert qu’une fois les plans et le planning définitivement au point et approuvés. A partir de ce moment il ne sera plus admis aucun changement aux dispositions prévues.

Si le cahier des charges comporte une pénalité en cas de retard, il devra en contrepartie prévoir une indemnisation au constructeur par le maître d’œuvre en cas de retard dans un paiement, cette indemnisation étant au moins égale du montant de intérêts de retard applicables au paiement différé.

Les rôles respectifs des parties contractantes et de l’atelier seront les suivants:

I.- Concours d’avant-projets.

Cahier des charges Maitre d’œuvre & eventuellement service d’architecture.

Conception : Avant-projects Equipes « architectes- constructeurs ».

2.- Constitution de l’atelier

Agréement de l’atelier: Maitre d’œuvre

Project définitif: Constructeur et atelier

Passation du marché: Maître d’œuvre et constructeur 846

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Exécution: Travaux: Constructeur.

Réception: Maître d’œuvre et atelier.

Règlement:

Avantages :

(

)

Maître d’œuvre

Elimination de toute préférence d’un architecte unique pour les procédés dont il a l’habitude. Les constructeurs appliquant des procédés non traditionnels ont la possibilité d’étudier un project en collaboration avec un architecte acquis à ces procédés.

Marché établi en langage clair: entreprise générale unique, prix ferme, révisions immédiates, suppression des suppléments. Planning formel. Possibilité pour le maître d’œuvre de contrôler lui-même sans le recours d’un expert la valeur des travaux éxécutés et leur avancement.

Responsabilité décennale effective : le constructeur ayant établi le project avec l’atelier ne peut se décharger sur ce dernier.

Les rapports entre maître d’œuvre et constructeur redeviennent des rapports commerciaux normaux entre un client qui commande, et un exécutant qui facture. Le maître d’œuvre est dégagé de la tutelle d’un mandataire.

Inconvénients : -Le prix forfaitaire accepté de gré à gré peut être supérieur à celui résultant d’une adjudication au rabais. (Mais le maître d’œuvre qui craindrait de payer trop cher peut fixer lors du concours un plafond à ne pas dépasser ; ce plafond, tenu secret pour les concurrents, peut résulter par exemple dex la documentation du M.R.U.) -Enfin cette méthode impose au maître d’œuvre plus de travail et de responsabilité que la méthode traditionnelle.

Conclusions : -La méthode traditionnelle est la solution de facilité. Elle réduit au minimum les aléas techniques. Par contre elle risque de favoriser la routine. Son succès dépend essentiellement des possibilités, de l’autorité, et du désintéressement de l’architecte.

-La méthode « atelier-constructeur » impose au maître d’œuvre des interventions importantes, mais en mettant ces interventions à sa portée elle ouvre la voie aux techniques nouvelles, qui ont besoin de réalisations pour pouvoir abaisser leurs prix ; elle travaille ainsi pour l’avenir.

Elle allège le rôle des architectes, généralement surchargés.

847

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.204

Fig.A.205

Fig.A.206

Fig.A.204- Fotografia de Michel Bataille.

Fig.A.205- Portada del llibre El ĂĄrbol de navidad, Michel Bataille.

Fig.A.206- Portada del llibre El fuego del cielo, Michel Bataille.

Fig.A.207- Portada del llibre La ville des fous, Michel Bataille.

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Fig.A.207

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.208

Fig.A.208- Escrit de Michel Bataille. 230J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.208

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La maison Prouvé a Nancy.

A.142 Oublié: -La fabrication standard assurera toujours (sauf pour commandes dérisoires) la mise en place « in situ » de ses éléments.

Elle disposera donc d’équipes mobiles de monteurs.

L’expérience montrant qui’il est a tous égards préférables que ceux-ci vivent sur le chantier (esprit, efficacité, non gaspillage dans le jugement du client) ils posséderont des roulottes pouvant également servir de bureau de surveillance et de correction pour les services d’études.

-Le service des prototypes de la firme sera en très grande partie auto financé, chacune de ses œuvres restant analogue a une affaire d’architecte classique, faisant par conséquent l’objet de la part du client, d’un financement conforme aux normes.

-Au fer et à mesure de l’expérimentation technique et commerciale, le service des prototypes et les fabrications standard tenteront de nouer une collaboration de plus en plus étroite et constante avec des entreprises de gros œuvre capables de concevoir et réaliser les ossatures de béton ou d’acier les plus favorables à l’emploi de leurs éléments préfabriqués.

-Le consortium décidera s’il faut ou non faire entres commercialement et financièrement dans ses rangs des entreprises de gros-œuvre ou seulement collaborer avec elles en leur laissant d’autonomie interne. De façon générale, une concentration excessive de l’autorité semble à déconseiller et mieux vaut pouvoir laisser jouer les initiatives sur toute l’étendue du front.

-Un argument plein de saveur tient au comportement des équipes d’ouvriers sur un chantier « traditionnel », et sur un bon chantier de préfabrication. En effet Molière lisait bien ses pièces a la servante et cette vérification par la simplicité peut être considéré comme d’une véracité presque implacable. Or la gabegie des chantiers est canne, personne n’est responsable, le ciment est renversé sur les parquets, les délais ne sont jamais tenus.

Ne faut-il tas y voir le sentiment de l’ouvrier d’ être lance sur une mauvaise piste, de même que s’enfuit le soldat que ne croit plus à la guerre.

En revanche nous ne connaissons pratiquement pas d’exemple de montage préfabriqué présentant une réelle valeur technique pour lequel les ouvriers de tout âge ne se soitent puis d’une véritable passion, d’une exceptionnelle ardeur quand au temps de travail et au son apporté à celui-ci, souvent même d’un réel esprit de record. L’ouvrier dira au bistrot, « J’ai monté tout un étage de façades dans l’après midi, els ces façades étaient les plus modernes d’Europe », et le dira avec quelle fierté !

Obtiendrait-on la moitié de son rendement en lui faisant empiler des briques ? El le ferait avec dégout, au mieux avec indifférence, dans tous les cas sans productivité.

La productivité est la passion.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.209

Fig.A.209- Escrit de Michel Bataille. 230J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.209

Fig.A.209- Escrit de Michel Bataille. 230J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.209

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.209

Fig.A.209- Escrit de Michel Bataille. 230J 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.210

Fig.A.210- 230J 14, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

A.144 Ensemble des règles d’économie de mouvements et de fatigue.

L’ensemble des règles d’économie de mouvements et de fatigue a fait l’objet, en France, de nombreuses publications, mais généralement éparses et incomplètes. Il nous a semblé utile de les préciser et de les classer d’une manière pratique en les présentant sous la forme d’une liste synthétique. Nous tenons d’ailleurs à reconnaître que quelques-unes de ces règles ne sont que des « lapalissades » et que si nous nous en servons quotidiennement, tant sur les plans techniques qu’administratifs, nous ne sommes les créateurs que d’un petit nombre d’entre elles. En tout cas, et telles qu’elles sont présentées, elles peuvent déjà suffire à rendre service et faire du bon travail. C’est un complément utile à l’aidemémoire que nous avons établi à ce sujet et que la Revue du Bois a déjà signalé à ses lecteurs. Voici donc ces règles : –EMPLOI DU CORPS HUMAIN -Les mouvements doivent être économiques. Choisir la catégorie la plus basse (amplitude minima). Faire travailler les muscles adéquats (remplacer le travail des gros muscles par le travail des petits).

-Les deux mains doivent commencer et finir leurs gestes en même temps. Elles ne doivent jamais rester inoccupées en même temps. La main gauche ne doit pas servir d’étau.

-Les mouvements des bras doivent se faire dans des directions opposées et symétriques, non dans la même direction, et ils doivent être simultanés.

-Se servir de la gravité chaque fois que c’est possible, mais il faut la réduire au minimum si elle doit être vaincue par un effort musculaire.

-Des mouvements courbes et continus sont préférables aux mouvements droits avec des changements de direction prononcés.

-Des mouvements lancés sont plus rapides, plus faciles et plus précis que des mouvements restreints ou « contrôlés ».

-Le rythme est essentiel pour l’exécution souple et automatique d’une opération, pour le passage du geste du conscient à l’inconscient. Le travail doit être arrangé pour permettre un rythme facile et naturel. Supprimer les phénomènes insolites.

-Les trajets horizontaux sont préférables aux trajets ascendants ou descendants.

-Une opération est d’autant plus courte qu’elle nécessite moins de mouvements élémentaires ; tout geste n’intervenant pas directement dans l’accomplissement du travail doit être supprimé.

-Se rappeler que le majeur, l’annulaire et l’auriculaire ont tendance à rester solidaires.

–AMENAGEMENT DU POSTE DE TRAVAIL -Une place pour chaque chose, chaque chose à sa place ; il faut prévoir des emplacements définis et fixes pour tous les outils et matériaux.

-Les outils, matériaux et appareils doivent être disposés près de l’opérateur à l’intérieur des surfaces normales de travail si possible, ou, au moins, dans les surfaces maxima de travail.

-Les poste de travail doit être à hauteur convenable (hauteur du coude) ; il doit être arrangé de telle manière qu’il permette l’alternance du travail assis et du travail debout.

-Le siège doit être adapté au genre de travail à exécuter et pouvoir être réglé.

-Les pieds doivent pourvoir s’appuyer dans la position et à la hauteur de repos les plus confortables s’ils ne travaillent pas.

-Penser à utiliser la hauteur ; les outils peuvent être suspendus face à l’ouvrier, notamment par le moyen de ressorts qui rappellent l’outil au-dessus du poste de travail lorsque l’ouvrier a terminé l’opération.

-Le poste de travail doit toujours être maintenu en état de propreté.

– ALIMENTATION ET MANUTENTION -Les systèmes d’éjection automatique, l’évacuation ou l’approvisionnement par gravité suppriment des mouvements ou réduisent leur amplitude ; le moyen le plus rapide de se débarrasser d’un objet est de le lâcher. Une goulotte peut permettre de transporter les pièces terminées jusqu’au poste de l’opération suivante.

-Les boîtes d’approvisionnement bien conçues doivent être utilisées pour stocker les petites pièces à assembler. Elles doivent avoir une contenance suffisante pour réduire le nombre des approvisionnements. Leur forme doit être étudiée pour permettre la prise aisée des pièces, sans être obligé de soulever et plonger la main.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

-Les petits objets plats doivent être glissés au lieu d’être pris et portés.

-Chaque fois que cela est possible, il faut équiper le poste de façon à pouvoir prendre ou évacuer plusieurs pièces en une seule fois.

-Utiliser des distributeurs automatiques chaque fois que c’est possible et rentable. Ceux-ci doivent délivrer la pièce dans sa position d’utilisation.

-Raccourcir le plus possible les distances de transport.

-Eviter de poser des pièces à terre, cela oblige toujours quelqu’un à se baisser pour les reprendre.

-Il est préférable de fractionner les charges en augmentant la vitesse, de tirer une faible charge et d’en pousser une lourde, de porter sur le dos ou sur la tête plutôt qu’à bout de bras.

–CONCEPTION DES OUTILS ET DES MACHINES -Il faut libérer les mains de tout travail qui puisse s’exécuter plus avantageusement par les pieds ou par d’autres parties du corps.

-Les mains ne devant pas servir d’étau, il est nécessaire de prévoir un appareil de tenue pour les assemblages.

-Deux ou plusieurs outils doivent être combinés chaque fois que c’est possible.

-Les outils doivent être préposition-nés de telle façon qu’ils soient saisis dans la position où on les utilisera.

-Pour les outils ou appareils où chaque doit exécuter un mouvement donné (dactylographie), ce travail doit être distribué d’après les capacités propres à chacun des doigts.

-Les manches et poignées doivent être conçus pour permettre à la plus grande partie de la main de venir à leur contact ; notamment lorsque l’emploi d’une poignée nécessite un effort considérable.

-Les leviers, manettes et roues à main doivent se trouver dans les positions qui permettent à l’ouvrier de les manipuler avec le minimum de mouvement du corps et avec le maximum d’avantage mécanique.

-Les systèmes qui emploient un moyen mécanique d’arrêt de mouvement ou du guidage éliminent la nécessité de contrôler mentalement et musculairement ce mouvement.

-Les pédales doivent permettre une position normale du pied et de la jambe.

-Utiliser un outillage réduisant les mouvements et les reprises en main (tournevis à cliquet ou à vilebrequin, clés à rochet, etc…).

–FACTURES PSYCHOLOGIQUES -Quand un ouvrier doit accomplir un travail à très vive allure, la durée de ce travail doit être limitée à une période courte ; l’opérateur doit alors être remplacé par un autre à intervalles déterminés.

-Les causes de dérangement ou d’interruption doivent être étudiées et réduites ou éliminées.

-La suppression des bruits gênants doit être envisagée.

-Il faut veiller à créer des conditions de visibilité adéquates. Un bon éclairage est de première nécessité pour une perception visuelle satisfaisante. Supprimer les causes d’éblouissement (chromes, couleurs violentes, surfaces polies).

-Les pauses intercalaires cortes et fréquentes sont préférables aux arrêts longs et rares.

-La ventilation et la température doivent être suffisantes.

-Le local de travail doit être propre, clair et gai.

-L’opérateur ne doit pas être gêné par ses vêtements.

-L’opérateur doit travailler dans des conditions de sécurité et de salubrité absolues.

-Enfin, si l’on veut obtenir un bon rendement de l’opérateur, tout ce qu’il est possible de faire raisonnablement pour le mettre à l’aise doit être réalisé, y compris une bonne rémunération.

Telles sont donc quelques recommandations d’ordre vraiment pratique dont le respect et l’application à tous travaux confiés à des ouvriers peuvent améliorer sensiblement le rendement total en diminuant la fatigue.

Robert SATET Conseil en Organisation (Extrait de l’Usine Nouvelle, de son numéro spécial de printemps 1955) 859

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.211

Fig.A.211- Maison démontable en acier B.L.P.S. 1937/38. Dibuixat per Jean-Marie Glatigny. 23J 60 49, ADMM Fonds Jean Prouvé.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.212

Fig.A.212- 23J 60 81, ADMM Fonds Jean Prouvé.

861

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.213

Fig.A.213- Fuller. 131.

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Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.214

Fig.A.215

Fig.A.214- Maison Prouvé. 230J 382 92, AM 2002 2 33, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.215- Maison Prouvé. 230J 382 88, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

863

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.216

Fig.A.216- Especejament plànol IPN 120. 230J 382 75, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

864

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.217

Fig.A.217- 230J 382 85, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

865

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.219

Fig.A.218

Fig.A.220 Fig.A.218- 230J 382 74, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.219- 230J 382 77, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.220- 230J 382 90, AM 2009 2 32, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

866

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.221

Fig.A.222 Fig.A.221- Detall. 230J 382 85, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.222- Detall. 230J 648 23, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

867

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.223

Fig.A.224

Fig.A.225 Fig.A.223- Architecture nº 11-12, MNAM-CCI, Bib. Kandinsky, col·lecció imprimés 9.

Fig.A.224- 230J 382 1 (verso), AM 2009 2 7, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.225- Dibuix de Jean Prouvé. 230J.ADMM.

868

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.226

Fig.A.227 Fig.A.226- 230J 382 82, AM 2009 2 28, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.227- 230J 382 17 (recto), AM 2009 2 15, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

869

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.228

Fig.A.229

Fig.A.230 Fig.A.228- Detall. 230J 119 69, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.229- Detall. 230J 119 69, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.230- Detall. 230J 119 69, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

870

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.231

Fig.A.232 Fig.A.231- 230J 119 69, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.232- 23J 278 2, ADMM Fonds Jean Prouvé.

871

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.233

Fig.A.234

Fig.A.235 Fig.A.233- 230J 382 87, AM 2009 2 31, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.234- Mòbil ofert de Calder a Jean Prouvé. Maison de Jean Prouvé, Nancy. Coll. part.

Fig.A.235- Detall. Pavelló del centenari de l’alumini. AM 2006 2 191, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.236- 230J 382 40, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

872

Fig.A.236

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.237 Fig.A.237- 230J 382 27, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

873

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.238

Fig.A.239

Fig.A.240 Fig.A.238- Maison BLPS. 23J 60 106, ADMM Fonds Jean Prouvé.

Fig.A.239- 230J 382 13, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.240- Detall. AM 2007 2 372, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

874

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.241

Fig.A.242

Fig.A.243

Fig.A.241- Fuller, 111.

Fig.A.242- Panell de façana emmagatzemat al bureau de sota de la maison Prouvé.

Fig.A.243- Panell de façana emmagatzemat al bureau de sota de la maison Prouvé.

875

La maison Prouvé a Nancy.

1_1a versio_coque_5març1952

Fig.A.244

Fig.A.245

Fig.A.247 Fig.A.244- 230J 382 62, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.245- 230J 382 62, AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.246- 230J 382 57, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.247- 230J 382 47, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.248- AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

876

Fig.A.246

Fig.A.248

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.249

Fig.A.250

Fig.A.251

Fig.A.252

Fig.A.253

Fig.A.254

Fig.A.249- 230J 382 53, AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.250- 230J 382 55, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.251- 230J 382 56, AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.252- 230J 382 48, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.253- 230J 382 44, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.254- 230J 382 54, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

877

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.255

Fig.A.257

Fig.A.256

Fig.A.258

Fig.A.255- 230J 382 40, AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.256- 230J 382 58, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.257- 230J 382 62c (recto), AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.258- 230J 382 62c (verso), AM 2009 2 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

878

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

879

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.259

Fig.A.259- PermĂ­s de construir. Archives municipalles Nancy.

880

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.259

881

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.259

Fig.A.259- PermĂ­s de construir. Archives municipalles Nancy.

882

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.259

883

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.259

Fig.A.259- PermĂ­s de construir. Archives municipalles Nancy.

884

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.259

885

La maison ProuvĂŠ a Nancy.

Fig.A.259

Fig.A.259- PermĂ­s de construir. Archives municipalles Nancy.

886

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

887

La maison Prouvé a Nancy.

2_1a versio_coque_evolucio

Fig.A.260

Fig.A.263

Fig.A.266

Fig.A.269

Fig.A.261

Fig.A.264

Fig.A.267

Fig.A.270

Fig.A.260- 230J 382 50-51, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.261- 230J 649 6, AM 2007 2 259, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.262- 230J 649 7, AM 2007 2 260, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.263- 230J 649 8, AM 2007 2 261, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.264- 230J 649 9, AM 2007 2 262, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.265- 230J 649 10, AM 2007 2 263, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.266- 230J 649 11, AM 2007 2 264, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.267- 230J 382 46, AM 2007 2 251, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.268- 230J 382 60, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.269- 230J 382 39, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.270- 230J 382 45, AM 2008 2 18, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.271- 230J 652 02, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

888

Fig.A.262

Fig.A.265

Fig.A.268

Fig.A.271

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.273

Fig.A.272

Fig.A.274

Fig.A.277

Fig.A.276

Fig.A.278

Fig.A.275

Fig.A.279

Fig.A.272- 230J 382 41, AM 2009 2 17, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.273- 230J 382 50-51, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.274- 230J 382 91, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.275- 230J 652 01, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.276- 230J 382 52, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.277- 230J 652 03, AM 2009 2 15, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.278- 230J 382 17 (recto), AM 2009 2 15, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.279- 230J 382 17 (verso), AM 2009 2 15, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

889

La maison Prouvé a Nancy.

3_2a versio_rousseau

Fig.A.280

Fig.A.281

Fig.A.283

Fig.A.284

Fig.A.286

Fig.A.289

Fig.A.282

Fig.A.287

Fig.A.290

Fig.A.280- 230J 382 67 (recto), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.281- 230J 382 67 (verso), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.282- 230J 382 87, AM 2009 2 31, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.283- 230J 382 93, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.284- 230J 382 6, AM 2009 2 9, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.285- 230J 382 92, AM 2002 2 33, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.286- 230J 382 84, AM 2009 2 30, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.287- 230J 382 88, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.288- 230J 382 75, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.289- 230J 382 85, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.290- 230J 382 90, AM 2009 2 32, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

890

Fig.A.285

Fig.A.288

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.291

Fig.A.293

Fig.A.292

Fig.A.296

Fig.A.295

Fig.A.298

Fig.A.294

Fig.A.299

Fig.A.297

Fig.A.300

Fig.A.291- 230J 382 86, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.292- 230J 648 23, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.293- 230J 382 1 (recto), AM 2009 2 7, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.294- 230J 382 1 (verso), AM 2009 2 7, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.295- 230J 382 14, AM 2009 2 14, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.296- 230J 382 82, AM 2009 2 28, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.297- 230J 382 68 (recto), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.298- 230J 382 68 (verso), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.299- 230J 382 8, AM 2009 2 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.300- 230J 382 81, AM 2009 2 27, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

891

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.301

Fig.A.304

Fig.A.302

Fig.A.303

Fig.A.305

Fig.A.306

Fig.A.307

Fig.A.301- 230J 382 83, AM 2009 2 29, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.302- 230J 382 26 (recto), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.303- 230J 382 26 (verso), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.304- 230J 382 25 (recto), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.305- 230J 382 25 (verso), Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.306- 230J 382 12a, AM 2009 2 12, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.307- 230J 382 2, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.308- 230J 382 3, AM 2009 2 8, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

892

Fig.A.308

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.309

Fig.A.310

Fig.A.311

Fig.A.312

Fig.A.309- 230J 384 1, AM 2009 2 34, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.310- 230J 382 12b, AM 2009 2 13, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.311- 230J 382 11, AM 2009 2 11, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.A.312- 230J 382 4, AM 2007 2 52, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

893

La maison Prouvé a Nancy.

4_amidaments

Fig.A.313

Fig.A.313- 230J 382 7, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

894

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.314

Fig.A.314- 230J 382 22, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

895

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.315

Fig.A.315- 230J 382 24, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

896

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.316

Fig.A.316- 230J 382 28, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

897

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.317

Fig.A.317- Amidaments. 230J 382 31, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

898

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.317

899

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.317

Fig.A.317- Amidaments. 230J 382 31, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

900

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.317

901

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.318

Fig.A.318- Amidaments. 230J 382 23, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

902

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.318

903

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.318

Fig.A.318- Amidaments. 230J 382 23, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

904

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.318

905

La maison Prouvé a Nancy.

5_pressupostos

Fig.A.319

Fig.A.319- Pressupost L. Cadario. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

906

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.319

907

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.319

Fig.A.319- Pressupost L. Cadario. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

908

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison ProuvĂŠ.

Fig.A.319

909

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.320

Fig.A.320- Pressupost Mécanique Moderne. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

910

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.321

Fig.A.321- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

911

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.321

Fig.A.321- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

912

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.322

Fig.A.322- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

913

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.323

Fig.A.323- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

914

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.324

Fig.A.324- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

915

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.325

Fig.A.325- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

916

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.326

Fig.A.326- Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

917

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.327

Fig.A.327- 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

918

Annex A. Amb les mans: projecte i invent a la maison Prouvé.

Fig.A.328

Fig.A.328- 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

919

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.A.329

Fig.A.329- 131J. Fonds Henri Prouvé. ADMM, Nancy.

920

Annex B. Del pensament al fet?. Construcci贸 i muntatge de la maison Prouv茅.

Fig.B.1

Fig.B.1- Prototip germans Wright.

921

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.2

Fig.B.2- Entrada de material a l’obra. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

922

Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.3

Fig.B.3- Imatge exterior Maison Prouvé en el procés de construcció. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

923

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.4

Fig.B.5

Fig.B.4- Imatge exterior. Maison de Jean Prouvé en cours de montage. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.B.5- Cadena de muntatge de Citroën.

924

Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.6

Fig.B.7

Fig.B.6- Procés de construcció Maison 6x6. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.B.7- Maison des jours meilleurs. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

925

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.8

Fig.B.8- 1043 230J 384 7, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

926

Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.9

Fig.B.9- 1039 230J 384 8, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

927

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.10

Fig.B.10- 1035 230J 384 10, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

928

Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.11

Fig.B.11- 1029 230J 384 11, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

929

La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.12

Fig.B.12- 1035 230J 384 14, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

930

Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.13

Fig.B.13- 230J 384 16, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.14

Fig.B.14- 1033ter 230J 384 18, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.15

Fig.B.15- 1033ter 230J 384 19, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.16

Fig.B.16- 1036bis 230J 384 20, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.17

Fig.B.17- 1036bis 230J 384 23, Fonds Jean Prouvé, MNAM CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.18

Fig.B.18- 1045 230J 384 27, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.19

Fig.B.19- 1044 230J 384 28, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.20

Fig.B.21 Fig.B.20- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1952-54. Madeleine et quelques ouvriers. Centre Pompidou, Bibliotèque Kandinsky. Fonds Jean Prouvé.

Fig.B.21- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1952-54. Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. Fonds Jean Prouvé.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.22

Fig.B.23 Fig.B.22- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1952-54. Catherine en train d’apatir un panneau du toit. Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. Fonds Jean Prouvé.

Fig.B.23- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1952-54. Claude al volant del Jeep. Centre Pompidou, Biliothèque Kandinsky.

Fonds Jean Prouvé.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.24

Fig.B.24- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1954. Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. Fonds Jean Prouvé.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.25

Fig.B.25- Construcció de la maison Prouvé al Haut-du-Lièvre, Nancy, 1954. Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. Fonds Jean Prouvé.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.26

Fig.B.26- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcci贸 i muntatge de la maison Prouv茅.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.27

Fig.B.27- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.28

Fig.B.28- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.29

Fig.B.29- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.30

Fig.B.30- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.31

Fig.B.31- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.32

Fig.B.32- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.33

Fig.B.33- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.34

Fig.B.34- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.35

Fig.B.35- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.36

Fig.B.36- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.37

Fig.B.37- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex B. Del pensament al fet?. Construcció i muntatge de la maison Prouvé.

Fig.B.38

Fig.B.38- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.38- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.39

Fig.B.39- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.40

Fig.B.40- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.41

Fig.B.41- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.42

Fig.B.42- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.43

Fig.B.43- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.44

Fig.B.44- Factures Henri Prouvé. ADMM fonds Henri Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.B.45

Fig.B.45- Document final d’obra. Archives municipalles Nancy.

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Fig.B.46- Document final d’obra. Archives municipalles Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.B.47

Fig.B.47- Revista Architecture d’Aujourd-hui, pàgina 54, 1945.

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Fig.B.48

Fig.B.48- Imatges proc茅s de construcci贸 Maison 6x6.

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Fig.B.49

Fig.B.49- Document final d’obra. Archives municipalles Nancy.

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Fig.B.50

Fig.B.50- Document final d’obra. Archives municipalles Nancy.

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Annex C. La maison ProuvĂŠ: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.1

Fig.C.1- Vol de Lilienthal, 1895.

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Fig.C.2- Carta a M. Kerrien, juny 1968. 230J 3, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Annex C. La maison ProuvĂŠ: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.3

Fig.C.4

Fig.C.5

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Fig.C.3- Fonds Vera Cardot, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.4- Fonds Vera Cardot, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.5- Fonds Vera Cardot, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.6- Fonds Vera Cardot, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.7

Fig.C.7- 1956. 230J 14, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.7

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Fig.C.7- 1956. 230J 14, Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris.

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C.7 230J14 (22) mais Jean Prouvé veut construire le LOGEMENT du XX siècle L’ORSQU’ON regarde le budget des nations dites civilisées, on est effrayé, honteux et scandalisé de voir que leurs dépenses ne permettent pas de loger leurs cityens. Chacun, aujourd’hui, gagne relativement plus qu’hier. La production industrielle augmente, et on chante victoire. L’industrie automobile croit et embellit, mais commence à chercher des débouchés et des clients ! L’homme qui s’habille et mange à peu près bien, qui se déplace à merveille, croupit, cependant, dans des maisons inadaptées, serrées en « pâtés » sombres. Un Français sur dix n’a même pas de logement personnel ; 500 000 Parisiens vivent en hôtel meublé à 400 francs la nuit ; un tiers des 20 000 000 de paysans de France n’ont pas l’eau courante et vivent dans des murs tricentenaires ! « On n’en peut plus de tant de peine. » C’est un architecte qui a écrit cette phrase douloureuse. Un jeune architecte qui ne veut plus être une sorte de notaire, de dessinateur en chambre ou de conseiller en beauté, mais un « bâtisseur ».

Beaucoup d’architectes aujourd’hui sentent revivre en eux cette même vocation.

Celui-là a découvert un précurseur et s’est mis à travailler avec lui. Et voilà que la fortune leur sourit : l’abbé Pierre a rencontré cette équipe, les pouvoirs publics s’inquiètent de leurs travaux.

La « maison de fou » de Jean Prouvé Le chef de cette équipe, le précurseur, s’appelle Jean Prouvé : il n’est pas architecte. Il est « constructeur », tout à la fois architecte et ingénieur. Ce type d’homme n’est pas encore accepté par la loi mais il est réclamé par l’époque que nous vivons : ainsi dit son ami Le Corbusier.

Jean Prouvé a cinq enfants, des petits-enfants et une « maison de fou » construite sur une qui domine Nancy.

La famille Prouvé, tout entière, a construit cette « maison de fou » non pas pierre par pierre, mais morceaux par morceaux, éléments après éléments, au cours des weekends de l’été 1954.

Les gens du quartier qui habitent derrière d’épais murs de briques en ont ri : aujourd’hui ils envient la maison de bois, de verre et d’aluminium de la famille Prouvé. Les Parisiens ont pu voir une petite sœur de cette maison quai des Invalides : celle que l’abbé Pierre propose maintenant pour ses sanslogis et qui, depuis peu, a été remontée quelque part en banlieue pour une famille d’Emmaüs.

Il y a quelques années une autre maison Prouvé, construite aussi en éléments pré-conditionnés, était présentée dans une région ouvrière du Nord. Douze mille visiteurs en trois semaines y entrèrent : 76,5% de ces visiteurs ont déclaré que l’aspect extérieur leur plaisait : 96%, que la disposition intérieure leur convenait, et 89,8% qu’ils aimeraient bien en devenir propriétaires…

Pour une maison en éléments préfabriqués, de style malgré tout révolutionnaire, le test est intéressant.

-Non, rappelle l’équipe de Jean Prouvé, les Français ne sont pas traditionalistes ou retardataires, comme on le dit ; ils préfèrent les autos au fiacre : pourquoi n’aimeraient-ils pas des maisons modernes faites en matériau moderne où ils pourraient enfin vivre heureux ?

Le forgeron devient petit industriel Nous avons vu et photographié à Nancy la maison de J. Prouvé. Il avait encore de la neige, et déjà un peu de soleil. En plein sud, les rayons chauffaient une immense salle de séjour ouverte vers le ciel. C’est une maison tout en longueur : les chambres s’appellent cellules mais ressemblent à de chauds écrins. Jean Prouvé était là, parmi les siens, pour quelques heures. Il nous a reçu, avec sa femme, sans souci du temps qu’on pouvait leur faire perdre.

- Je ne suis pas un architecte, nous a répété Jean Prouvé, mais j’ai toujours vécu dans un milieu qui vivait pour la construction. Je devais devenir ingénieur. La guerre de 1914-1918 a interrompu mes études et ruiné ma famille. A dix-sept ans, je suis parti pour gagner ma vie à Paris : j’y ai appris le métier de forgeron et me suis mis au travail. Cette époque a été pour moi magnifique… « Après mon service militaire, un coup de pouce de la Providence a décidé de ma vie : des amis m’ont prêté de l’argent. J’ai pu monter un atelier. J’avais le démon de la construction : je me suis lancé dans la mise au point des matériaux métalliques pour le bâtiment… » En 1930, Jean Prouvé possède un atelier à Maxéville, près de Nancy : 80 puis 100…

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La maison Prouvé a Nancy.

230J14 (23) …compagnons travaillent dans sa société. Les plans se succèdent. Les premières réalisations sortent de terre. Dès ce moment, Jean Prouvé collabore avec de grands architectes, comme Lods et Beaudoin et leur fournit des éléments d’exécution.

Il faut dépasser l’âge de la brique !

De cet atelier sortent les idées de murs-rideaux et de portique qui vont faire le tour du monde.

- Sans y penser, dit Jean Prouvé, nous avons mis au point ces principes de l’architecture moderne.

- De quoi s’agit-il ?

- Autrefois, la maison était un mur qui portait un plancher et un toit. Aujourd’hui.

Avec les poutres de fer ou d’acier et le béton armé, le toit et le plancher sont portés par des ossatures. Pourquoi continuer à faire des murs aveugles en maçonnerie. Le mur n’est qu’un écran, qu’un paravent : une paroi qui isole et dose la lumière. Il faut dépasser l’âge de la brique qui est le premier objet préfabriqué et en venir aux panneaux entiers qui feront des façades. Des panneaux qu’on peut conditionner industriellement en bois ou en aluminium. Il faut même appliquer ce principe de série à l’équipement, aux blocs sanitaires et à l’ossature !

- Cette technique revient-elle moins chère que la construction normale ?

- La mise en route de toutes les chaines industrielles est onéreuse. Mais compte-t-on pour mettre au point des avions à réaction ou pour construire de nouveaux cuirassés ? « Reprenez ce qui, depuis 1890, est industrialisé : les bicyclettes, les avions, les fers à repasser, les postes de radio, etc. Tous ces articles, en peu d’années, ont baissé de prix et augmenté de qualité. Il en sera de même pour la construction.

Ajoutons que les éléments préfabriqués étant légers, les fondations coûteront moins cher. Quant à la main-d’œuvre spécialisée, qui coûte cher et qui manque dans le bâtiment, la construction préconditionnée la limite. C’est logique. Pourquoi l’industrie ne s’emparerait-elle pas du marché immense de la construction ? Ce ne serait pas moins rentable que de construire des vélos ou des autos. Et ce serait plus profitable à tous.

Le maison des jours meilleurs Mais Jean Prouvé ne se facilite pas la vie.

- J’ai toujours préféré l’échec, avoue-t-il, que de faire ce que je ne pensais pas. …

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230J14 (25) …On a voulu l’aider, exploiter ses pensés pour le profit. L’argent a fini par tout gâcher et J. Prouvé n’a plus aujourd’hui son atelier de Maxéville : il l’a quitté, il n’y était plus son maitre.

Mais il n’a pas abandonné la partie. Lui qui pense avec ses mains, il a toujours mis en pratique ses théories ; il a toujours cherché à réaliser ses plans en bon forgeron qu’il avait été. En 1935, avec Lods et Beaudoin, il construisait la maison du peuple –marché de Clichy ; puis un lotissement de maisons, puis la façade du hall de la Foire de Lille et bien d’autres maisons, écoles ou bâtiments.

Aujourd’hui, c’est la maison des « jours meilleurs », celle de l’abbé Pierre : une dalle de béton sur laquelle on pose un bloc domestique coulé en usine et qui rassemble les éléments de la cuisine, de la salle d’eau et du W.C. Sur ce bloc en acier, une poutre métallique supporte un toit équilibré seulement sur les bords par des poutrelles : il ne reste plus qu’à visser et joindre des panneaux-murs, en baies vitrées, en aluminium ou en bois… et à monter des cloisons rangements.

Il faut quatre jours pour « bâtir » cette maison –et pas une once de mortier ! Elle coûte un million et demi.

On connait, certes, depuis plusieurs années la préfabrication. Le plan Courant lui-même a facilité l’emploi d’éléments de béton préfabriqué. Le Corbusier les a utilisés. Mais la maison Prouvé rompt avec toutes les habitudes acquises.

L’habitation est mise au niveau du reste de la production industrielle. On fait du bâtiment avec des moyens modernes et des matériaux modernes sans les camoufler, les peindre ni les enduire.

Recréer l’équipe des bâtisseurs Jean Prouvé attire la ferveur.

Du temps de Maxéville, ses compagnons ouvriers travaillaient comme des associés. Beaucoup de jeunes architectes, d’étudiants venaient dans cet atelier frotter leurs idées aux réalités de la fabrication.

Aujourd’hui encore, les ouvriers qui ont construit cette maison du quai des Invalides se sont sentis liés par l’œuvre à construire.

Jean Prouvé et son équipe, d’ailleurs, ne se contentent pas d’employer des matériaux modernes et industriels préconditionnés ; ils veulent aussi réformer l’équipe des bâtisseurs.

Au fond du problème de la construction, il y a une scandaleuse fonctionnarisation qui fait qu’aujourd’hui, architecte, ingénieurs et entrepreneurs travaillent chacun de leur côté, au gré des adjudications. Jean Prouvé et ses amis veulent créer des centrales de montage où tous ces bâtisseurs collaboreront harmonieusement. Des usines installés ou reconverties fabriqueront les éléments des maisons ; des entrepreneurs feront le gros œuvre ; les petites entreprises seront chargées de la mise en œuvre et deviendront concessionnaires des éléments précontitionnés. Architectes, urbanistes et ingénieurs, dans ce cadre, retrouveront enfin l’âge des bâtisseurs.

Ce plan est-il un rêve ?

La légalisation, l’Estat, l’ordre des architectes, l’industrie, les entrepreeurs doivent entrer dans le coup. En attendant, l’équipe de Jean Prouvé commence à réaliser des maisons. C’est le plus important. Le pourra-t-`elle longtemps ?

Oui, cette maison coûte un million et demi, mais, dans trois ans son prix de revient aura baissé de 30%.

Bon courage, monsieur Prouvé !

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La maison Prouvé a Nancy.

C.8 230J14 (36) Maison extensible Qui est Jean Prouvé ?... « il est celui qui a le mieux compris l’emploi et la transformation de l’acier, de l’aluminium, du bois, des matières plastiques, pour les besoins de l’homme. Et il doit tout à luimême »… a répondu René Herbst à notre question.

Une maison nous a séduits. Elle vous séduira vous aussi. Non seulement parce qu’elle est magnifiquement située, vaste, agréable à habiter, confortablement installée, mais surtout parce qu’elle est l’aboutissement des possibilités techniques actuelles. Résolument moderne, elle ne peut encourir les reproches habituels : froideur, nudité, diminution étouffante de l’aire vitale, et… prix prohibitif.

Cette maison, c’est la maison du constructeur Jean Prouvé qui l’a pensée et réalisée comme un prototype, mais un prototype réellement expérimenté puisque habité normalement toute l’année.

Il n’y a pas eu volonté de bouleversement à tout prix, de révolution nécessaire ou arbitraire, mais réflexion. Réflexion qui se résume ainsi : avec les matériaux actuels, donc nouveaux, bâtissons une maison pratique, d’une construction facile et rapide, d’un prix de revient raisonnable, sans pour cela se contenter de médiocrité. Les moyens. Jean Prouvé les a tous demandés à l’industrie actuelle des matériaux de construction qui, façonnables en usines, traités en ateliers, pourront aisément atteindre ainsi à la grande série, seul moyen efficace d’obtenir la diminution des prix.

Ici les matériaux nouveaux révèlent une architecture nouvelle dont la qualité première est la franchise. En effet, nous n’aurons aucun camouflage, aucun revêtement destiné à masquer, à cacher…

Le luxe réel et la décoration n’existeront que dans le choix et l’aspect des matériaux.

Quels sont ceux choisis pour cette maison ? La structure est en acier, poutrelles et tôles. La toiture est faite de plateaux de bois contrecollés, qualité charpente, avec une couverture en éléments de grande série en aluminium. Le sol est constitué d’une dalle de ciment incluant un chauffage par rayonnement du sol. Cloisons et façade, pour des raisons d’expériences en cours, n’ont pas opté pour un matériau unique, elles sont en aluminium, en bois ou mixtes. Le bloc sanitaire est en béton moulé, d’une forme extrêmement simple.

L’ensemble de ces matériaux est donc utilisé sans transformations sur les lieux de construction.

La réalisation. Connaissant et utilisant les possibilités de ces matériaux, Jean Prouvé a conçu un plan d’une étonnante simplicité, créant un type de maison « extensible ».

Sur un terrain favorable, à flanc de coteau, exposé au sud, la maison aura aune allure linéaire. Elle est construite par « tranches » de 2 mètres, ce qui permet de concevoir une habitation selon les besoins réels de chaque famille, selon ses possibilités financières aussi, que l’on peut agrandir à volonté, sans complications architecturales.

Chaque « tranche » de maison est ouverte côté sud et volontairement aveuglée côté nord, où se situent uniformément des placards dont l’avantage est, ajouté à l’immense volume de rangement, une isolation efficace contre le froid. Des fenêtres à guillotine dans les pièces permettent un dosage parfait de l’aération, les volets sont également à guillotine.

Les portes entre chaque pièce sont simplement découpées dans la cloison même, ce qui a amené à faire des angles arrondis. Dans le bloc-eau, elles sont de même forme, plaquées sur le béton, à l’exclusion de toute feuillure. Nous nous devons d’ajouter que cette formule de construction peut être réalisée par tous. Cette maison a été montée par Jean Prouvé lui-même avec sa famille et l’aide de quelques bonnes volontés. Le résultat. Voici la maison terminée. On accède directement dans une vaste salle commune ouverte au sud par une immense façade en vitres ordinaires. L’auvent parfaitement calculé permet en effet, en plein hiver, au moindre rayon de soleil de pénétrer et aucun inconvénient thermique n’a été relevé, même par les plus basses températures d’un hiver rigoureux (-25º, -30º). Au fond de la salle commune, les placards deviennent bibliothèque. D’un côté, de cette pièce, est située la partie « privée » de la maison, le sanitaire et les chambres, de l’autre côté les « services » : cuisine, buanderie ainsi qu’une chambre indépendante. Le long des 27 mètres de placards étalés sur la face nord s’étire une coursive desservant chaque pièce.

Le résultat définitif ? Ce qu’on avait souhaité : une maison pratique, peu coûteuse, répétons-le, d’un volume assez vaste pour qu’y vive à l’aise une grande famille, dans une atmosphère confortable.

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Fig.C.9- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.10- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.11- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

Fig.C.12- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.14- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.15- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.16- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.17- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.19- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.20- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.24- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.25- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.26- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.27- Setembre, 1962. Fonds Vera Cardot et Pierre Joly, MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.28- Jardin des Arts 1962. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.29- Jardin des Arts 1962. MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris.

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Fig.C.30

Fig.C.31

Fig.C.32

Fig.C.33

Fig.C.30- Portada revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.31- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.32- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.33- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.34

Fig.C.35

Fig.C.36

Fig.C.37

Fig.C.34- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.35- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.36- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.37- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.38

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Fig.C.40

Fig.C.41

Fig.C.38- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.39- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.40- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.41- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.42

Fig.C.43

Fig.C.42- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

Fig.C.43- Revista AMC nº4, 1984. Fonds Jean Prouvé, MNAM-CCI, Centre Pompidou, Paris. Biblioteca Kandinsky, col·lecció impresa 31.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.44

Fig.C.44- Fotografia interior séjour. Patrice Richard. AMC juny, 1984.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.45

Fig.C.45- Fotografia interior séjour. Patrice Richard. AMC juny, 1984.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.46

Fig.C.47

Fig.C.46- Imatge interior casa de Françoise Prouvé a St.Dié. 30 d’abril del 2009. Fotografia de l’autor.

Fig.C.47- Imatge interior casa de Françoise Prouvé a St.Dié. 30 d’abril del 2009. Fotografia de l’autor.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.48

Fig.C.49

Fig.C.48- Imatge interior. Vista del séjour. Cliché Patrice Richard.

Fig.C.49- Imatge interior. Vista del séjour. Service régional de l’inventaire de Lorraine, cliché O.H. Dancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.50

Fig.C.51

Fig.C.50- Imatge detall interior. Couloir d’accès aux chambres avec système de placards. Cliché O.H. Dancy.

Fig.C.51- Imatge interior. Vue du la cuisine. Cliché O.H. Dancy.

Fig.C.52- Imatge interior. Vue de la maison avec le panneau vitré de l’avancée du séjour. Cliché O.H. Dancy.

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Fig.C.52

Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.53

Fig.C.53- Taula dissenyada per Pierre Jeanneret. Regal de Pierre a la família Prouvé.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.54

Fig.C.54- Carta de Madeleine Prouvé proposant la venta de la maison Prouvé. Archives municipalles Nancy.

Fig.C.55- Llista de llibres a la maison Prouvé en la data de la seva venta. Archives municipalles Nancy.

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Fig.C.55

Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.56

Fig.C.57

Fig.C.56- Llista de llibres a la maison Prouvé en la data de la seva venta. Archives municipalles Nancy.

Fig.C.57- Llista de llibres a la maison Prouvé en la data de la seva venta. Archives municipalles Nancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.58

Fig.C.58- Llista de llibres a la maison Prouvé en la data de la seva venta. Archives municipalles Nancy.

Fig.C.59- Llista de llibres a la maison Prouvé en la data de la seva venta. Archives municipalles Nancy.

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Fig.C.59

Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.60

Fig.C.60- La familia Lods amb l’arquitecte B. Bijovert. Place de la Carrière, Nancy. Académie d’architecture/Cité de l’architecture et du patrimoine/ Arch. d’architect.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.61

Fig.C.62 Fig.C.61- Grande pièce, 1984. Maison Prouvé, Nancy, 1952-1954. Coll. part.

Fig.C.62- Cuisine, 1984. Maison Prouvé, Nancy, 1952-1954. Coll. O. H. Dancy.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.63

Fig.C.64 Fig.C.63- Grande pièce, 1984. Maison Prouvé, Nancy, 1952-1954. Coll. O. H. Dancy.

Fig.C.64- Coin téléphone de l’entrada, 1984. Maison Prouvé, Nancy, 1952-1954. Coll. O. H. Dancy.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.65

Fig.C.65- Fotografia de l’autor. 1 maig 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.66

Fig.C.66- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.67

Fig.C.67- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.68

Fig.C.68- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.69

Fig.C.69- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.70

Fig.C.70- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.71

Fig.C.71- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.72

Fig.C.72- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.73

Fig.C.73- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.74

Fig.C.74- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.75

Fig.C.75- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.76

Fig.C.76- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.77

Fig.C.77- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.78

Fig.C.78- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.79

Fig.C.79- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.80

Fig.C.80- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.81

Fig.C.81- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.82

Fig.C.82- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.83

Fig.C.83- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.84

Fig.C.84- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.85

Fig.C.85- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.86

Fig.C.86- Fotografia de l’autor. 21 juliol 2011.

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Fig.C.87

Fig.C.87- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.88

Fig.C.88- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.89

Fig.C.89- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.90- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.91- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.92- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.93

Fig.C.93- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.94

Fig.C.94- Fotografia de l’autor. 23 juliol 2011.

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Fig.C.95

Fig.C.95- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.96

Fig.C.96- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.97

Fig.C.97- Fotografia de l’autor. 21 juliol 2011.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.98

Fig.C.98- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.99- Fotografia de l’autor. 21 juliol 2011.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.100

Fig.C.100- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.101- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.102

Fig.C.102- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.103

Fig.C.103- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.104

Fig.C.104- Fotografia de l’autor. 21 juliol 2011.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.105- Fotografia de l’autor. 23 juliol 2011.

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Fig.C.106

Fig.C.106- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.107- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.108

Fig.C.108- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.109- Fotografia de l’autor. 23 abril 2011.

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Fig.C.110- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.111

Fig.C.111- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Annex C. La maison Prouvé: aixopluc, refugi, habitatge i oeuvre.

Fig.C.112

Fig.C.112- Fotografia de l’autor. 1 maig 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.113- Fotografia de l’autor. 9 març 2009.

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Fig.C.114

Fig.C.114- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.115

Fig.C.115- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.116

Fig.C.116- Fotografia de l’autor. 23 juliol 2011.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.117

Fig.C.117- Fotografia de l’autor. 23 juliol 2011.

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Fig.C.118

Fig.C.118- Fotografia de l’autor. 23 juliol 2011.

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La maison Prouvé a Nancy.

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Fig.C.119- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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Fig.C.120- Fotografia de l’autor. 29 abril 2009.

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La maison Prouvé a Nancy.

Fig.C.121

Fig.C.121- Fotografia de l’autor. 22 juliol 2011.

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Fig.C.122

Fig.C.122- Fotografia de l’autor. 21 juliol 2011.

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