TABLEAUX ANCIENS, OBJETS D’ART, SOUVENIRS
1
Attribué à Charles-Louis CLÉRISSEAU
(Paris 1721 - 1820 Auteuil)
Bergers et troupeaux paissant à une fontaine avec, dans le lointain, le pavillon de Madame Guimard, construit par Claude-Nicolas Ledoux, rue de la Chaussée d’Antin
Gouache sur papier 11,5 x 16,5 cm.
400 - 600 €
2
Entourage d’Henri-Pierre DE VALENCIENNES (Toulouse 1750-1810 Paris)
Troupeau et pâtre, dans un paysage idyllique, avec, dans le lointain, une cité antique fortifiée
Huile sur toile 24,5 x 32 cm.
Trace de signature en bas à droite («Baron» ?)
(Restaurations, empoussiérage)
600 - 800 €
3
École anglaise du début du XIXe siècle, entourage de Joseph Mallord William TURNER (Covent Garden 1775-1851
Chelsea)
Paysage de ruines avec paysans dansant, au soleil couchant. Huile sur toile 43 x 53 cm.
(Restaurations localisées dans les nuages dans les frondaisons et dans l’arche architecturée)
1 200 - 1 500 €
4
École française de la fin du XVIIIe siècle, suiveur d’Étienne
AUBRY (Versailles 1745-1781
Versailles)
La blanchisseuse et la bulle de savon
Huile sur toile 43,5 x 38,5 cm.
Provenance : Néret-Minet, Mobilier du XVIIIème, Argenterie ancienne, Tableaux Modernes, 9 juillet 2001, lot 21, comme «Attribué à Jean-Baptiste CHARPENTIER (1728-1806)»
600 - 800 €
5 6
Entourage de Jacob Philipp HACKERT, dit HACKERT D’ITALIE
(Prenzlau 1737 - 1807 San Piero di Careggi)
Pâtres et troupeaux paissant au bord d’un fleuve, dans la campagne italienne
Huile sur panneau
37 x 51,8 cm.
Au dos, numérotation manuscrite datant du début du XXeme : 233 ; 6
1 200 - 1 500 €
Entourage de Anton Sminck PITLOO
(Arnhem 1790-1837 Naples)
Le Temple de Paestum, en Campanie, au soleil couchant
Huile sur toile
28 x 46 cm.
Signé, en bas à droite («Cont...» ?)
1 000 - 1 200 €
Christ en bois sculpté polychrome XVIIe siècle H. 22 cm.
200 - 300 €
8
Deux profils en verre montés dans des encadrements en émaux cloisonnés et bronze doré et ciselé.
Style Néogothique, seconde moitié du XIXe siècle
Chacun : 15,7 x 8,5 cm.
600 - 800 €
Militaria - 4 Plaques de verre positives
Marine, aviation, scènes animées : sous-marin dans le port du Palais à Belle-île-en-Mer, dirigeable, nacelle du dirigeable « Adjudant Vincenot » (?), avion…, France, c. 1914
4 plaques de verre positives, dans leur cadre d’origine
Chacune 9 x 12 cm
300 - 400 €
Consultante Photographies Anciennes : Joséphine Boyer.
10
Louis TESSON (1820-1870)
Scène animée devant les remparts
Gouache sur papier
Signée en bas à droite
38,5 x 54,5 cm.
300 - 400 €
11
Charles DELHOMMEAU (1883-1970)
Lion couché
Pierre noire sur papier
Tampon du monogramme en bas à droite
25,5 x 33,5 cm.
200 - 300 €
ROGER NIVELT (1899 - 1962) : L’ÉCLAT DES CULTURES D’AFRIQUE
Roger Nivelt, élève de Jean-Paul Laurens à l’Académie Julian, commence par un parcours artistique classique avant d’être propulsé vers une vie de voyages grâce au prix de l’Afrique-Occidentale française obtenu au Salon des artistes français en 1925. Ce prix lui permet de découvrir l’Afrique de l’Ouest, notamment le Mali, le Burkina Faso, et la Côte d’Ivoire, où il puise des inspirations culturelles et artistiques qui marquent profondément son œuvre. Ses dessins et encres capturent les costumes et le quotidien des populations locales, avec une maîtrise remarquable du lavis d’encre.
Après un bref retour en France en 1927, Nivelt repart en Afrique, explorant le Sénégal, le Tchad, et le Dahomey. Ses voyages l’amènent à produire des œuvres éthnologiques précises et sensibles, souvent centrées sur les costumes d’apparat. En 1931, il est récompensé d’une médaille d’or à l’Exposition Universelle de Paris, mais il préfère continuer à voyager, loin de la vie parisienne. Établi à la Villa Abd-el-Tif en Algérie, il s’immerge dans la culture bédouine et rencontre la peintre Hélène Farey, avec qui il partage ses explorations.
Reconnu et célébré, il préside la Société des Beaux-Arts de l’AfriqueOccidentale française et réalise de nombreuses commandes publiques. Ses œuvres, empreintes de ses expériences personnelles et d’un engagement à transcender les frontières, sont exposées dans de prestigieux musées, témoignant de son influence durable.
Roger NIVELT (1899-1962)
Jeune-fille au labret, 1926
Encre, lavis d’encre et gouache sur papier
Signée, datée (5.1926), située (Gaoua) et dédicacée en bas à gauche
51,5 x 36 cm.
600 - 800 € 12
Roger NIVELT (1899-1962)
Jeune-homme à l’arc, 1926
Encre et lavis d’encre sur papier
Signée, datée (5.1926) et située (Gaoua) en bas à droite 52,5 x 34 cm.
600 - 800 € 13
14
Roger NIVELT (1899-1962)
Assemblée d’hommes à Bouaflé, 1930
Encre, gouache et pastel sur papier marouflé
Signée, datée et située en bas à droite 42 x 57,5 cm.
(Petites déchirures)
Provenance : Famille de l’artiste
Collection particulière, Paris
800 - 1 000 €
Roger NIVELT (1899-1962)
Gouros à Danané, 1930
Crayon, gouache, pastel sur papier
Signée, datée, et située en bas à droite
42,5 x 57 cm.
(Rousseurs, très petite déchirure)
800 - 1 000 € 15
Roger NIVELT (1899-1962)
Jeune fille noire, 1930
Huile sur panneau
Signée en bas à droite, titrée et datée au dos
59 x 44 cm.
(Frottements, petites restaurations, petite fissure au panneau)
1 200 - 1 500 € 16
17
Roger NIVELT (1899-1962)
Danseurs en Côte d’Ivoire, 1930
Crayon, encre, gouache et pastel sur papier
Signé, daté et situé en bas à droite
42 x 55 cm.
800 - 1 000 €
D’après Pablo PICASSO (1881-1973)
Portrait d’Aimé Césaire - Présence
Africaine, 1er Congrès des écrivains et artistes noirs, 1956
Lithographie
Imprimeries Mourlot
66 x 48 cm.
(Trous, déchirure, taches)
100 - 200 € 18
19
Jean CHAUVIN (1889-1976)
Composition, circa 1935-40
Pastel sur papier
Signé en bas à gauche
53 x 32 cm. à vue
150 - 250 €
20
Eugène BABOULÈNE (1905-1994)
- Bouquet de fleurs
Lithographie
Signée en bas à droite, justifiée 9/80 en bas à gauche
Tampon de la Galerie Romanet au dos
76,5 x 53 cm.
- Bouquet de fleurs
Lithographie
Signée en bas à droite, justifiée 64/75 en bas à gauche
Tampon de la Galerie Romanet au dos
61 x 46,5 cm.
Provenance :
Galerie Romanet, Paris
Collection particulière, Marseille
100 - 200 €
21
Eugène BABOULÈNE (1905-1994)
Nature morte au pichet
Gouache sur papier
Signée et dédicacée en bas à droite
37,5 x 55 cm.
Provenance :
Galerie Berlioz, Marseille
Collection particulière, Marseille, acquis au précédent en février 1987
300 - 400 €
22
Marcel MOULY (1918 - 2018)
Composition, 1978
Gouache sur papier
Signée et datée en bas à droite
27 x 27 cm.
400 - 600 €
23
ABOUDIA (Né en 1983)
Sans titre
Technique mixte sur papier
Signée en bas à droite
33 x 38 cm.
1 500 - 2 000 €
24
Jacques POLI (1938-2002)
Composition, 1987
Aquarelle sur papier
Signée et datée en bas à droite ; dédicacée en bas.
64 x 47 cm.
300 - 400 €
25
François ARNAL (1924 - 2012)
Composition, 1987
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
60,5 x 73,5 cm.
400 - 600 €
Carmelo ARDEN QUIN (1913-2010)
Composition, 1994
Encre sur papier
Signée et datée en bas à droite
32 x 27,5 cm.
Provenance :
Collection Deloitte, France
800 - 1 200 € 26
27
Carmelo ARDEN QUIN (1913-2010)
Composition, 2002
Encre sur papier
Signée et datée en bas à droite
32,5 x25 cm.
Provenance :
Collection Deloitte, France
800 - 1 200 €
28
Claude VIALLAT (Né en 1936)
Composition, 1986
Acrylique sur papier fort contrecollé sur panneau
Non signée
100 x 82 cm.
Un certificat d’authenticité de l’Atelier Claude Viallat a été délivré le 9 septembre 2024.
Provenance :
Catherine Charbonneaux Commissaire-Priseur, 19 juillet 1996
Collection Bertrand Bruhl, Paris
1 500 - 2 000 €
Claude VIALLAT (Né en 1936)
Tondo, 1990
Acrylique sur papier
Non signée
Diamètre 50 cm.
Un certificat d’authenticité de l’Atelier Claude Viallat a été délivré le 9 septembre 2024.
Provenance :
Catherine Charbonneaux Commissaire-Priseur, 19 juillet 1996
Collection Bertrand Bruhl, Paris
1 000 - 1 500 € 29
30
Jacques GERMAIN (1915-2001)
Composition, 1991
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite, datée sur la châssis 2 VII 91 au dos 160 x 130 cm.
Nous remercions Monsieur Jean-Pierre Arnoux d’avoir confirmé l’authenticité de cette oeuvre.
Provenance :
Collection Bertrand Bruhl, Paris
3 000 - 4 000 €
Membre éminent de l’Abstraction Lyrique, Jacques Germain a suivi une formation à l’Académie Moderne dirigée par Fernand Léger et Amédée Ozenfant. En 1931, Blaise Cendrars et Fernand Léger se rapprochent de ses parents pour les conseiller d’inscrire leur fils au Bauhaus à Dessau en Allemagne. En octobre 1931, le jeune Jacques arrive au Bauhaus et y reste une année, il a notamment Vassily Kandinsky comme professeur. Il est intéressant de noter que Jacques Germain est le seul français à avoir étudié au Bauhaus. En juillet 1932, il rentre à Paris en bicyclette, mais retourne vivre en Allemagne trois mois plus tard où il suit les cours du peintre Willi Baumeister.
À son retour à Paris, Jacques Germain accomplit son service militaire. Au début de la Seconde Guerre Mondiale, l’artiste est fait prisonnier et passe au moins trois années en captivité. Après la guerre, Jacques Germain se consacre pleinement à l’art et à la peinture. En 1947, il expose pour la première fois de sa vie au Salon des Surindépendants. Il devient un artiste de l’Avant-garde parisienne et obtient sa première exposition personnelle en 1949. Sa renommée va lui permettre d’exposer dans les plus prestigieuses galeries parmi celles-ci, nous pouvons citer : la Galerie Maeght, la Galerie Pierre Loeb ou encore la Galerie Dina Vierny.
Pierre BETTENCOURT (1917-2006)
La Télévision en couleur, 1969
Technique mixte (coquille d’œuf, fibre de coco, grain de café, mastic, peinture, photographie, plume) sur panneau
Portrait à la pierre noire au revers du panneau
Signée du monogramme et datée en bas à gauche
153 x 80 cm.
L’œuvre figure dans les archives de l’artiste sous le numéro d’inventaire
PBe-1969-HR001.
Bibliographie :
Pierre Bettencourt, Les Hauts Reliefs de Pierre Bettencourt, 1971, p. 141, n° 77
Nous remercions la Galerie Christophe Gaillard pour les recherches d’archives.
2 500 - 3 500 €
32
Gérard SCHLOSSER (1931-2022)
Ça n’a pas marché..., 2003
Acrylique sur toile sablée
Signée au dos
130 x 97 cm.
Provenance :
Pop Galerie - Laurent Strouk, Cannes
Collection particulière, France, acquis au précédent en 2003
Exposition :
Cannes, Pop Galerie - Laurent Strouk, G. Schlosser : peintures récentes, 27 juin - 27 juillet 2003 (couverture du catalogue et pp.16-17)
Bibliographie :
Gérard Schlosser, Catalogue raisonné, l’œuvre peint 1948-2019, Mare & Martin, 2020, n° 827, repr. p. 283.
Bernard Noël, Gérard Schlosser, éd. Cercle d’art, Paris, 2008, repr. pp. 22 et 32.
20 000 - 30 000 €
33
Jean-Michel ALBEROLA (Né en 1953)
Dorceus, 1981
Pastel sur papier
124 x 133 cm.
Provenance :
Galerie Daniel Templon, Paris
Collection particulière, France
2 500 - 3 500 €
Jean-Michel ALBEROLA (Né en 1953)
Sans titre, 1980
Pastel sur papier
Signé et daté en bas à droite
100 x 65 cm.
Provenance : Collection particulière, France
1 500 - 2 000 €
35 Alex PRAGER (Né en 1979)
4:01 pm, Sun Valley ; Eye n.3 (House Fire), 2012
Deux tirages pigmentaires
Chacun signé, titré, daté et justifié au dos Exécutées en 2012, ces oeuvres sont chacune les numéros 4 d’une édition en 6 exemplaires.
150 x 187 cm. et 50 x 58 cm.
Provenance :
Yancey Richardson Gallery, New York Collection privée, France
En 2012, Alex Prager lance la série « Compulsion », explorant la perception des tragédies. Chaque œuvre associe une image réaliste d’un drame (accident, incendie, crash) à un gros plan d’un œil exprimant une émotion intense. Inspirée des films de Douglas Sirk et des photos d’Enrique Metinides, Alex joue sur la confusion en laissant les spectateurs interpréter l’origine des émotions. Cette ambiguïté soulève la question de la réalité des images et des réactions qu’elles suscitent. Lauréate du Paul Huf Award au FOAM Museum, elle accompagne ses expositions d’un court métrage intitulé « La Petite Mort », prolongeant sa réflexion artistique.
6 000 - 8 000 €
36
Charles PÉTILLON (Né en 1973)
CO2, 2011
Tirage sur dibon 105 x 61 cm.
Exécuté en 2011, cette oeuvre est le numéro 1 d’une édition en 5 exemplaires. Certificat Arttrust au dos.
Nous remercions l’artiste pour avoir confirmé l’authenticité de cette oeuvre et fourni une documentation sur la série.
800 - 1 000 €
ÉCOLE DE NICE
RAYSSE
ARMAN
MACCHERONI
MALAVAL
OLDENBOURG
SOSNO
52
Sacha SOSNO (1937-2012)
Portrait d’Arman oblitéré, 1991
Sérigraphie couleurs sur papier imprimé
Signée, datée et justifiée sur 40 exemplaires vers le bas 120 x 120 cm.
Bibliographie :
À rapprocher du Portrait d’Arman de 1975, reproduit dans le Catalogue de l’exposition « Sosno », MAMAC, 2001-2002
600 - 800 €
53
ARMAN (1928-2005)
Danse du feu, 1997
Inclusion de violon brûlé et violon
Signée sur une plaque en bas
H. 54 cm.
Exécutée en 1997, cette oeuvre est le numéro 77 d’une édition en 100 exemplaires.
Bibliographie :
Duran-Ruel, Moreau, ARMAN, Multiples, Catalogue raisonné, Vol. 1 : Musique, p. 114-115 (pour un modèle similaire)
Provenance :
Galerie Guy Pieters, Sint Martin, Belgique
Collection particulière, Paris
1 500 - 2 000 €
54
Henri MACCHERONI (1932-2016)
Les Archéologies aléatoires, circa 1974
Ensemble de 2 œuvres en techniques mixtes : aquarelle et encres, empreintes sur buvard
Signées en bas à droite
Respectivement référencées 1302 ; 1872
L’une titrée « Matière-signe »
Chacune 77 x 57 cm.
Provenance :
Vente Atelier Henri Maccheroni, Hôtel Drouot, 04/03/2017, lot 145
Collection m.b.F, Espagne
200 - 300 €
55
Henri MACCHERONI (1932-2016)
TAU, circa 1994-1995
Ensemble de 2 œuvres en techniques mixtes : aquarelle, encre de Chine et graphite sur papier
Non signées 75 x 57 et 57 x 75 cm.
Provenance :
Vente Atelier Henri Maccheroni, Hôtel
Drouot, 04/03/2017, lot 137
Collection m.b.F, Espagne
200 - 300 €
Henri MACCHERONI (1932-2016)
Sans titre, 1975
Ensemble de 3 œuvres en techniques mixtes : aquarelle et encre de Chine sur papier
Non signées
Chacune datée 8/1975, référencées n°861 ; 899 ; 900 43 x 34,5 cm. (à vue)
Provenance :
Vente Atelier Henri Maccheroni, Hôtel Drouot, 04/03/2017, lot 133
Collection m.b.F, Espagne
400 - 600 €
Henri MACCHERONI (1932-2016)
Les Actions pro-verbales, 1973
Dessin à l’encre en trompe-l’œil et crayon gras sur papier
Signé en bas à droite, daté « 14/6/1973 », référencé n° 1789
75,5 x 56 cm.
NB : préfiguration de la « Gaine »...
Provenance :
Vente Atelier Henri Maccheroni, Hôtel Drouot, 04/03/2017, lot 168
Collection m.b.F, Espagne
200 - 300 €
Martial RAYSSE (Né en 1936)
Publication the village VOICE
Une image calme d’après un dessin de Martial Raysse figurant en p. 61
Journal daté « February, 19, 1970 »
41 x 56 cm. sous encadrement
41 x 28 cm. pour une page
Le journal est complet, présenté en double page, sous un même encadrement.
Commentaire :
L’image a été reprise pour une lithographie et collage imprimée par Sergio Tosi pour la Galerie Iolas en 1980.
400 - 600 €
SERGE III OLDENBOURG (19272002)
Marlon Brando, 1990
Affiche de cinéma en noir et blanc et miroir contrecollés sur panneau
Signée et datée au dos
89 x 59 cm.
Provenance :
Collection Marika Chapy
Collection m.b.F, Espagne (acquis de la précédente)
600 - 800 €
60
SERGE
III OLDENBOURG (1927-2002)
Ceci n’est pas un Marcel Duchamp, 1990
Ready made garni de 12 bouteilles blanches et 8 multicolores agencées sur 2 étages
Signé sous la base et titré sur l’objet 80 x 80 cm. environ
Provenance :
Collection Marika Chapy
Vente École de Nice, Hôtel des Ventes de Nice, 31/10/2009, lot 4
Collection m.b.F, Espagne
1 500 - 2 000 €
61
Robert MALAVAL (1937-1980)
Kamikaze Rock, 1979
Paillettes argentées et dorées sérigraphiées
Signé du cachet « Atelier Malaval » au dos 62 x 45 cm.
Sérigraphie réalisée à l’occasion de l’exposition organisée par M. Samy Kinge « Malaval Kamikaze Rock » du 10 oct-nov 1979.
Provenance :
Hôtel Drouot, Collection Mathilde Malaval, 07/03/2011, lot 115
600 - 800 €
62
Natale ADDAMIANO (né en 1943)
Diario notturno, 1973
Fusain et pastel sur papier
Signé, daté et titré vers le haut
68 x 49 cm. à vue
100 - 200 €
63
Vincent CHHIM (né en 1970)
Les improbables n° 6, circa 1998
Acrylique sur isorel
Signée au dos
65 x 50 cm.
Provenance :
Galerie Samy Kinge, Paris
Exposition :
Paris, FIAC, octobre 1998
Bibliographie :
Reproduit sur le livret de la galerie
Samy Kinge à l’occasion de l’exposition de 1997 (sera remis à l’acquéreur)
300 - 500 €
64
Hervé QUENOLLE (né en 1955)
Série Os-pétale, 2005
Huile sur radiographie
Monogrammée au dos
39,7 x 29,7 cm.
Provenance :
Galerie Samy Kinge, Paris
Exposition : Paris, FIAC, 2005
Nous remercions l’artiste d’avoir confirmé l’authenticité et la datation de cette œuvre.
200 - 300 €
DALÍ (Salvador) - MALRAUX (André)
« Roi je t’attends à Babylone… », Genève, Albert Skira, 1973.
Édition originale signée par Malraux, Dalí et Skira, ornée de 12 pointes sèches originales hors texte de Salvador Dalí sur parchemin. Chacune est signée et justifiée par l’artiste au crayon. Exemplaire n° 22/160 (150 + 10 exemplaires hors commerce).
Grand in-folio en feuilles, couverture originale imprimée, chemise en demi-maroquin noir, plats de parchemin, étui assorti.
(Petites usures et frottements)
2 000 - 3 000 €
66
Sonia DELAUNAY (1885-1979)
Composition abstraite
Lithographie
Signée en bas à droite et justifiée 6/75 en bas à gauche
53 x 74 cm.
300 - 400 €
67
Leonor FINI (1907-1996)
Chat à cornes
Eau-forte sur papier Arches
Signée en bas à droite et justifiée 4/250 en bas à gauche
65 x 49 cm.
80 - 120 €
68
Vera PAGAVA (1907-1988)
Composition
Pointe-sèche
Signée en bas à droite et justifiée 9/15 en bas à gauche
Éditions de la Tortue, vers 1960
Avec marges 33 x 50 cm.
200 - 300 €
69
Vera PAGAVA (1907-1988)
Composition
Pointe-sèche
Signée en bas à droite et justifiée 9/15 en bas à gauche
Éditions de la Tortue, vers 1960
Avec marges 50 x 33 cm.
200 - 300 €
Nous remercions Elisso et Anna Tarassachvili, représentantes de l’Association culturelle Vera Pagava - AC/VP d’avoir confirmé l’authenticité de ces oeuvres.
Vera Pagava est une artiste d’origine géorgienne née à Tiflis en 1907. Elle a vécu à Paris à partir de 1923 jusqu’à la fin de sa vie en 1988. Son oeuvre se caractérise comme une volonté d’aller au-delà de la conception figurative du réel. En effet, Vera Pagava aura tenté, selon ses mots, de se défaire de la « béquille figurative » afin de trouver son identité artistique. Une émancipation qui se manifeste dans le thème des Villes qui transforme les paysages urbains en paysages imaginaires.
Cette conception de l’art renvoie ainsi la question de l’identité figurative ou abstraite au second plan. Il s’agit d’une démarche artistique semblable à « la réalité matérielle du monde » défendu par Mark Rothko.
70
Zoran MUSIC (1909-2005)
Approches, 1981
Eaux-forte sur vélin d’Arches
Signée et justifiée HC
Éditions Fata Morgana, Saint-Clément
32,8 × 25 cm.
Bibliographie :
Frélaut, Zoran Mušic : L’oeuvre imprimée, n°327-331
300 - 400 €
71
Zoran Mušic (1909-2005)
Approches, 1981
Eaux-forte sur vélin d’Arches
Signée et justifiée HC
Éditions Fata Morgana, Saint-Clément
32,8 × 25 cm.
Bibliographie :
Frélaut, Zoran Mušic : L’oeuvre imprimée, n°327-331
300 - 400 €
72
Zoran Mušic (1909-2005)
Approches, 1981
Eaux-forte sur vélin d’Arches
Signée et justifiée HC
Éditions Fata Morgana, Saint-Clément
32,8 × 25 cm.
Bibliographie :
Frélaut, Zoran Mušic : L’oeuvre imprimée, n°327-331
300 - 400 €
Ensemble de 8 volumes sur Miro :
- Alexandre Cirici, Miro Mirall, éd. Poligrafa, Barcelone, 1977
- Juan Perucho, Joan Miro y Cataluña, éd. Poligrafa, Barcelone
- Juan Miro, Catalogues raisonnés des lithographies (tome 1, tome 2 et tome 3), éd. Poligrafa, Barcelone
- Miro escultor, éd. Poligrafa, Barcelone, éd. entre 1970 et 1972
- Miro, création dans l’espace, éd. Poligrafa, Barcelone, éd. entre 1970 et 1972
- Miro, langage visuel, éd. Poligrafa, Barcelone, éd. entre 1970 et 1972
150 - 250 €
74
Ensemble de 4 volumes sur l’art espagnol du XXe :
- Douglas Duncan, Los Picasso de Picasso, éd. Poligrafa, Barcelone, 1961
- Monserrat Blanch, Catalogue raisonné Manolo, éd. Poligrafa, Barcelone, 1972
- Enrig Jardi, Nonell, éd. Poligrafa, Barcelone
- Enrig Jardi, Torres Garcia, éd. Poligrafa, Barcelone
On y ajoute un ouvrage sur le mobilier espagnol du Moyen-Âge à Gaudi.
50 - 100 €
75
Ensemble de 6 volumes sur l’art espagnol :
- Velasquez, Musée du Prado, 1990
- José Gudiol, Velasquez, éd. Poligrafa, Barcelone
- José Gudiol, El Greco, éd. Poligrafa, Barcelone
- José Gudiol, Goya (tome 3 et tome 4), éd. Poligrafa, Barcelone
- Julian Gallego, Zurbaran, éd. Poligrafa, Barcelone
50 - 100 €
ARTS DÉCORATIFS & DESIGN
76
Enrico GORETTA (Italie, XXe siècle)
Chandelier à 5 lumières en argent 800/1000, le fût orné d’un putto H. 46 cm.
(Une bobèche à refixer)
500 - 700 €
77
Emile DECOEUR (1876-1953)
Vase ovoïde à col resserré en grés émaillé. Signé sous la base H. 16,3 cm.
600 - 800 €
Jean DE LESPINASSE (1896-1979)
Vase de forme libre, modèle 780
Céramique émaillée
Signée sous la base
H. 29 cm.
(Éclat sous la base)
200 - 300 € 78
79
Marc NEWSON (Né en 1963)
Vase Sci-Fi
Céramique émaillée
Cachet de la signature
Édition Cor Unum, Hertogenbosch
H. 35 cm.
(Une petite fissure)
300 - 400 €
Lampadaire de forme tulipe
Métal chromé
Vers 1930
H. 182 cm.
(Traces de rouille)
200 - 300 € 80
81
Lampe à poser de forme palmier
Laiton et métal
1ère moitié du XXe siècle.
H. 68 cm.
300 - 400 €
Carlo NASON (Né en 1936) Designer & MAZZEGA Editeur (Attribué à) :
Suite de trois appliques carrées
Métal, verre soufflé
Chacune H. 38 cm.
1 500 - 2 000 €
Carlo NASON (Né en 1936) Designer & MAZZEGA Editeur (Attribué à) :
Suspension
Métal, verre soufflé 40 x 47 cm.
800 - 1 200 €
84
Dans le goût de la MAISON CHARLES
Paire de lampes cubiques en laiton et panneaux laqués
Vers 1980
H. 34 cm.
(Usures)
150 - 250 €
BAUMANN (XXe)
Paravent articulé en bois
H. : 149 cm., L. : 203 cm.
300 - 400 €
86
Charles EAMES (1907-1978)
Table basse LTR
Bois et piètement métal
Édition des années 60
Étiquette d’éditeur sous la base
24 x 39 x 34 cm.
(Frottements sur un angle)
300 - 400 €
87
Ateliers Jacques DUMOND
Bibliothèque modulable composée de 17 caissons en bois contre-plaqué moulé maintenus par des attaches en aluminium amovibles. Vers 1960.
H. 168 cm. ; Largeur des grands caissons 65 cm.
Provenance : Aménagement d’une pharmacie à Draguignan dans les années 60.
1 500 - 2 000 €
Philippe STARCK (Né en 1949)
Ensemble de 4 fauteuils Costes
Modèle créé en 1984
80 x 53 x 48 cm.
(Chocs aux dossiers)
Bibliographie :
Fiell, 1000 Chairs, 2017, p. 504 (pour un modèle similaire)
600 - 800 € 88
Philippe STARCK (Né en 1949)
Ensemble de 4 fauteuils Costes
Modèle créé en 1984
80 x 53 x 48 cm.
(Chocs aux dossiers)
Bibliographie :
Fiell, 1000 Chairs, 2017, p. 504 (pour un modèle similaire)
600 - 800 €
Gaetano PESCE (1939-2024)
Table d’appoint Triple Play
Résine, piètement métal
Édition Fish Design
Cachet d’éditeur et numérotée sous le plateau
H. 24 cm., Diam. 30 cm.
400 - 600 €
Stéphane PARMENTIER (Né en 1966)
Table d’appoint Nardo
Travertin, piètement et métal et pierre de lave H. 57 cm.
400 - 600 €
H. 36,3 cm.
1 500 - 2 000 €
92
Statue, Blolo Bian, Baoulé
Côte d’Ivoire
Bois
ARTS D’AFRIQUE, D’OCÉANIE ET DES AMÉRIQUES
93
Statue, Baoulé
Côte d’Ivoire
Bois
22,5 cm.
600 - 800 €
94
Poulie, Baoulé
Côte d’Ivoire
Bois
H. 19 cm.
500 - 800 €
95
Cuillère, Dan
Côte d’Ivoire
Bois
H. 39 cm.
Provenance :
Galerie Alain Bovis, Paris
Collection particulière, Paris
Bibliographie :
Galerie Alain Bovis, Arts sacrés de Côte d’Ivoire, 2007, p. 19.
2 000 - 2 500 €
96
Tabouret, Senoufo
Côte d’Ivoire
Bois
38 x 64 x 45 cm.
300 - 400 €
97
Statue, Dagari
Burkina Faso
Bois
H. 84 cm.
600 - 800 €
Statue, Moba
Togo Bois
H. 32,5 cm.
400 - 500 €
99
Porteuse de coupe, Yorouba Nigeria
Bois, perles
H. 13 cm.
500 - 800 €
100
1 500 - 2 000 €
Coupe figurative Koro Nigeria Bois
H. 38 cm.
101
Nigeria
Bois
H. 97 cm.
Provenance :
Collection Philippe Daviaud, Paris
Transmis par descendance
2 000 - 2 500 €
Statue, Mumuye
Nigeria
Bois
H. 95 cm.
Provenance :
Collection Philippe Daviaud, Paris
Transmis par descendance
1 500 - 2 000 €
102
Masque d’épaule, Mumuye
Herminette, Suku
République Démocratique du Congo
Bois, métal, clous de tapissier
H. 44 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 14-15.
1 500 - 2 000 €
104
Herminette, Yaka / Suku
République Démocratique
du Congo
Bois, métal
H. 40 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 47.
1 000 - 1 500 €
105
Herminette, Suku
République Démocratique
du Congo
Bois, métal
H. 31 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 50.
1 000 - 1 500 €
106
Hache, Mbala
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 34 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 30.
1 000 - 1 500 €
107
Hache, Mbala
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 29,5 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 31.
1 000 - 1 500 €
108
Heminette, Mbala
République Démocratique du Congo
Bois, métal H. 36 cm.
Provenance :
Musée de l’université de Stanford, USA
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 22.
800 - 1 000 €
109
Herminette, Mbuun
République Démocratique du Congo
Bois, métal, clous de tapissier H. 40 cm.
Provenance :
Collection James Willis, USA
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 32.
1 000 - 1 500 €
110
Herminette, Tschokwe
Angola
Bois, métal
H. 52 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 17.
1 000 - 1 500 €
111
Herminette, Kuba
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 34 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 34.
800 - 1 000 €
112
Hache, Luba
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 45 cm.
Provenance :
Collection Jacques Van Overstraeten, Bruxelles
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 25.
3 000 - 4 000 €
113
Hache, Luba Shankadi
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 44,5 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibligraphie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 13.
1 500 - 2 000 €
114
Hache, Hemba
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 52 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 40.
2 000 - 3 000 €
115
Hache janus, Tiv
Nigeria
Bois, métal
H. 47,5 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 57.
1 500 - 2 000 €
116
Hache, Tiv
Nigeria
Bois, métal
H. 47 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 56.
1 000 - 1 500 €
117
Hache, Songye
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 45,5 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
800 - 1 000 €
118
Heminette, Songye / Nsapo
République Démocratique du Congo
Bois, métal
H. 39 cm.
Provenance :
Galerie Philippe Ratton, Paris
Bibliographie :
Galerie Philippe Ratton, Haches et Herminettes, 2015, p. 41.
500 - 800 €
119
Hache, Songye
République Démocratique du Congo
Bois, métal
41 cm.
1 000 - 1 500 €
Bouclier, Dinka
Soudan
H. 128 cm.
Provenance :
Sir Arthur Hunter Palmer, Australie
Marc et Elena Pinto, Perth
Richard Aldridge, Perth
Collection particulière, Paris
2 000 - 2 500 €
121
Masque de Chamane Evenk
Sibérie
Métal
H. 31 cm.
Bibliographie : Diane De Clerck-lambin, Vivre avec les esprits : culture matérielle chamanique en Mongolie, 2023, p. 123.
7 000 - 8 000 €
H. 19,5 cm.
Provenance : Ancienne collection américaine
4 000 - 5 000 €
122
Masque Est du Népal Bois
123
Masque Hudoq, Dayak
Bornéo, Indonésie.
Bois, vannerie
H. 49 cm.
Provenance :
Collection Pierre & Claude Vérité, Paris
4 000 - 5 000 €
124
Bouclier Wunda
Australie
Bois
H. 75 cm.
5 000 - 6 000 €
125
Bouclier Bardi
Australie
Bois
H. 68 cm.
3 000 - 4 000 €
126
Grand boomerang gravé.
Australie
H. 74 cm.
2 000 - 2 500 €
127
Massue classique du genre dont la tête de frappe est composée d’un chapeau de champignon au-dessus de quatres bosses.
Cette configuration représente un poulpe stylisé d’après les dernières recherches et publications.
Île de Malekula, Vanuatu, Mélanésie
Bois dur avec une belle patine d’âge et d’utilisation et une importante dragonne en fibre de bananier sauvage tressées.
XIX/XXe siècle. H. 81,5 cm.
(Manques, fentes et usures)
600 - 800 €
128
Ancienne massue de guerre en forme de batte ornée sur sa longueur de cinq registres d’ornementations incisées de motifs géométriques.
Samoa, Polynésie Bois et rehauts à la chaux avec une patine d’âge et d’utilisation. 90 x 6 cm.
XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
400 - 500 €
129
Ancienne Massue de guerre Kanak dite à “bec d’oiseau”.
Le nom le plus utilisé semble être go porowa ra maru qui est le nom en langue Paici du centre de la Grande Île. Il s’agit principalement de la représentation du cagou (Rhynochetos jubatus), un oiseau endémique et aujourd’hui emblématique de la Nouvelle-Calédonie qui actionne une crête de plumes à l’arrière de sa tête lors des rituels d’accouplement que nous rappel la partie arrière de cette massue tête-ou-bec d’oiseau.
Nouvelle-Calédonie, Mélanésie. Bois avec une bonne patine d’âge et d’utilisation. 63 x 20 cm.
XIXe siècle.
800 - 1 000 €
Ancienne et élégante arme de guerre dite tewhatewha utilisée tant comme massue que comme pique et ornée au tiers inférieur de la hampe d’une belle tête stylisée sculptée dans la masse.
Maori, Nouvelle-Zélande, Polynésie. Bois avec une patine brillante. 136,5 x 16,5 x 3,5 cm. XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
3 000 - 4 000 €
131
Ancienne lance de guerre ornée de deux personnages stylisés représentant des Kokora. La hampe est tronquée à mihauteur.
Bois de palmier, tressage jaune et rouge en racines d’orchidées et pointes en os et épines végétales et résine végétale.
Île de Bougainville, Îles Salomon, Mélanésie.
145 x 4 cm.
XIX/XXe siècle.
Voir un exemplaire similaire dans la collection d’André Breton exposé dans la vitrine dite “mur de l’atelier André Breton”, Centre Pompidou.
(Manques, fentes et usures)
200 - 300 €
132
Massue alafolo dont les “nez” de part et d’autre de tête de frappe sont d’un bel élégance, longs et ornés d’un double rainurage formant un “u”.
Île de Malaita, archipel des Îles Salomon, Mélanésie.
Bois avec des rehauts à la chaux et une belle patine brillante d’âge et d’utilisation.
118,5 cm.
XIX/XXe siècle
Provenance : Collection Jean-Claude Bellier (1930-2021), Paris
2 000 - 3 000 €
Massue de combat dite gata, représentant la bouche ouverte d’un serpent.
L’intérieur de la partie courbée servant de tête de frappe, sculptée en deux pans, est ornée d’un motif “au naturel” où le sculpteur reproduit le relief de l’écorce d’origine de manière artificielle. La crête sommitale est percée anciennement trois fois pour l’attache d’ornements en fibres et peut être de coquillages. Le pommeau est plat avec une légère corolle.
Îles Fidji, Polynésie.
Bois de fer (casuarina equisetifolia) avec une belle patine d’âge et d’utilisation.
H. 100 cm.
XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
1 000 - 1 500 €
134
Massue de combat dite gata, représentant la bouche ouverte d’un serpent.
L’intérieur de la partie courbée servant de tête de frappe, sculptée en ronde, est ornée d’un motif “au naturel” ou le sculpteur reproduit le relief de l’écorce d’origine.
Îles Fidji, Polynésie.
Bois de fer (casuarina equisetifolia) avec une belle patine d’âge et d’utilisation. H. 97 cm. XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
1 000 - 1 500 €
135
Massue Bowai de forme cylindrique et recouverte de motifs géométriques incisés.
Îles Fidji, Polynésie.
Bois de fer (casuarina equisetifolia) avec une belle patine d’âge et d’utilisation. H. 98 cm. XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
1 500 - 2 000 €
136
Massive massue du type vunikau (parfois décrite comme dromudromu), à tête de racine. Ici la tête de la massue est composée des racines principales de l’arbre qui sont tronquées et sculptées.
Îles Fidji, Polynésie.
Bois de fer (casuarina equisetifolia) avec une belle patine d’âge et d’utilisation.
H. 102 cm.
XIXe siècle.
(Manques, fentes et usures)
1 500 - 2 000 €
137
Très grande, ancienne, et élégante pointe de harpon à barbelure latérale simple utilisée pour la chasse à l’otarie.
Peuple Yagans (ou Yámanas), Terre de Feu, Patagonie, Amérique du Sud.
Os de mammifère marin avec une bonne patine sèche d’âge et d’utilisation.
H. 53,7 cm.
XIXe siècle.
(Usures, frottements, tâches et une menue ébréchure à la pointe)
800 - 1 000 €
Ancienne pagaie de pirogue à la lame ornée de motifs incisés, au manche sculpté en torsade et à la poignée en forme de queue de poisson.
Le décor exceptionnel est ici comparable à un travail de maîtrise et est composé de motifs européens incorporant une croix Basque, deux calices, des branchages et fleurs ainsi que des étoiles ou soleils rayonnants. La lame et la poignée sont peints en noir avec les motifs rehaussés en blanc et la torsade du manche laissée en bois naturel. Il s’agit ici a priori d’une œuvre de présentation peut-être une offrande religieuse ou œuvre de prestige.
Populations Tukuna (Magta, Tikuna, Tucuna, Tukna, et Ticuna), région du rio Solimões, Nord-Ouest Amazonien, Brésil, Amérique du Sud. Bois peint avec une patine ancienne d’âge et d’utilisation. H. 101 cm.
XIX/XXe siècle. (Manques, fentes et usures)
Étiquette manuscrite en portugais : Remo ou “Rema” (pagaie/rame) “Madeira” (bois), possiblement “Jivari” (une rivière) et d’autres mots illisibles en l’état.
Voir : Ribeiro, Herta G., DICIONÁRIO DO ARTESANATO INDIGENA, Editora Universidade de São Paulo, 1988, p. 274, fig. 40.532., et l’exemplaire N° WM-3341 dans les collections du Wereldmuseum, Rotterdam collectée vers 1880.
800 - 1000 €
139
Ancien hameçon composite du type B (Blau & Maaz, Fish Hooks of the Pacific Islands, 2012, p. 37).
La pointe de couleur sombre est maintenue sur la hampe par des ligatures en fibre. Quatre perles de verre européen sont fixées à l’arrière pour augmenter l’attractivité du leurre.
Les îles du Centre et du Sud de l’archipel des Îles Salomon, Mélanésie
Écaille de tortue (eretmochelys imbricata*), nacre (pinctada maxima*), fibres et des perles de verre.
L. 7 cm.
XIX/XXe siècle.
*Pinctada maxima statut UICN : LC (least concern).
*Eretmochelys imbricata : statut UICN : CR A2bd. CITES Annex I
150 - 250 €
140
Hameçon composite (Blau & Maaz, Fish Hooks of the Pacific Islands, 2012, p.55/57).
La pointe représentant un bec de calao est maintenue sur la hampe par deux ligatures en ficelle moderne.
Région de Finschhafen et Golfe Huon, PNG, Mélanésie.
Écaille de tortue (eretmochelys imbricata*) et tridacne (Tridacna gigas *) et ficelle.
L. 10 cm.
XXe siècle.
*Pinctada maxima statut UICN : LC (least concern).
* Tridacna gigas : statut UICN : VU A2cd.
CITES Annex II
200 - 300 €
141
Ancien hameçon composite du type B (Blau & Maaz, Fish Hooks of the Pacific Islands, 2012, p. 37).
La pointe de couleur sombre est maintenue sur la hampe par des ligatures en fibre. Trois perles de verre européen sont fixées à l’arrière pour augmenter l’attractivité du leurre.
Les îles du Centre et du Sud de l’archipel des Îles Salomon, Mélanésie. Écaille de tortue (eretmochelys imbricata*), nacre (pinctada maxima*), fibres et perles de verre.
L. 5,5 cm.
XIX/XXe siècle.
*Pinctada maxima statut UICN : LC (least concern).
*Eretmochelys imbricata : statut UICN : CR
A2bd. CITES Annex I
100 - 150 €
142
Ancien hameçon composite. La pointe en os de cochon (Sus scrofa domesticus *) est maintenue sur la hampe en nacre (pinctada maxima*) par des ligatures. Hampe casséecollée. (Blau & Maaz, Fish Hooks of the Pacific Islands, 2012, p.283)
Îles de la Société, Polynésie
L. 12 cm.
XIX/XXe siècle.
*Pinctada maxima statut UICN : LC (least concern).
* Sus scrofa domesticus : statut UICN : sans. CITES sans
200 - 300 €
143
Ancien hameçon composite du type B (Blau & Maaz, Fish Hooks of the Pacific Islands, 2012, p. 37).
La pointe de couleur claire est maintenue sur la hampe par des ligatures en fibre. Une perle de verre européen est fixée à l’arrière pour augmenter l’attractivité du leurre.
Les îles du Centre et du Sud de l’archipel des Îles Salomon, Mélanésie. Écaille de tortue (eretmochelys imbricata*), nacre (pinctada maxima*), fibres et une perle de verre. L. 8 cm.
XIX/XXe siècle.
*Pinctada maxima statut UICN : LC (least concern).
*Eretmochelys imbricata : statut UICN : CR A2bd. CITES Annex I
250 - 350 €
144
Brise lame de pirogue, ou lagim ornée sur la partie supérieure de motifs en champ levé composé d’une double spirale ornée de têtes d’oiseaux au centre, d’une pirogue stylisé avec une étoile et des oiseaux stylisées aux extrémités de la représentation.
Région Massim, Baie de Milne, PapouasieNouvelle-Guinée orientale, Mélanésie. Bois avec une patine marine. H. 78 cm.
XXe siècle
(Manques fentes et usures)
600 - 800 €
145
Grande lame pour une herminette composite.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 20 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
300 - 400 €
146
Un repose doigt, ou buté, pour un harpon ou lance sculpté d’une tête de phoque aux yeux percés pour recevoir une incrustation.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 4 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
300 - 400 €
Petite effigie d’ancêtre probablement à usage chamanique. Le personnage est présenté en station debout avec les genoux fléchis et rentrants. Le torse est sculpté de larges épaules mais sans bras. La tête légèrement en arrière, d’un port altier, présente un visage stylisé aux pommettes saillantes.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une belle patine sombre dû à l’enfouissement dans le pergélisol et des stigmates d’âge et d’utilisation.
Époque Punuk/Thule (vers 800-1500).
H. 3,7 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut UICN : DD. CITES : Annex III
600 - 800 €
148
Trois objets dont un gabarit de filet de pêche, un poids de pêche et un leurre représentant un poisson de forme trapu et dont la tête rappelle curieusement celle d’un phallus.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
1) Époque Thule (1000-1900) 13,8 cm.
2) Époque Thule (1000-1900) 15,9 cm.
3) Époque Thule (1000-1900) 8,3 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
400 - 500 €
149
Petit leurre pour la pêche en forme de poisson stylisé orné de part et d’autre d’une rainure latérale. Percé à la queue, sur le ventre et à la tête.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 3,8 cm.
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
200 - 300 €
150
Grande effigie d’une baleine à bosse dont la partie caudale (manquante) montre une trace de perçage.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une forte altération de la surface et une patine sombre dû à l’enfouissement dans le pergélisol.
Stigmates d’âge et d’utilisation.
Époque Punuk/Thule (vers 800-1500).
L. 28,2 cm.
(Manques, usures, et frottements)
500 - 600 €
151
Un grand leurre pour la pêche en forme de poisson stylisé avec percements et incrustations.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 17 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut UICN : DD. CITES : Annex III
300 - 400 €
152
Un embout de forme classique pour le gonflement des flotteurs en peau de phoque utilisés lors des chasses en kayak.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 3 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut UICN : DD. CITES : Annex III
100 - 150 €
153
Un objet énigmatique présentant deux parties arrondies chacune percée en profondeur comme pour recevoir une incrustation. L’objet se présente avec une petite garde à bords cintrés au-dessus d’un long tenon. Il s’agit peut-être d’un fermoir d’un étui à aiguilles. Populations
Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 5,1 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut UICN : DD. CITES : Annex III
300 - 400 €
154
Fragment de grande pointe de harpon, à bascule et à douille fermée, orné de motifs linéaires et d’ergots incisés. Le polissage glacé et l’usure montre que l’objet a été longtemps en surface et polie par le sable et autres abrasives portées par le vent. Il est possible aussi qu’il ait servi comme amulette après avoir été accidenté.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation ; la pointe de l’avant hampe cassée est toujours logée dans la douille.
Époque Punuk (500 - 900 apr. J.-C.).
L. 13,1 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut UICN : DD. CITES : Annex III
600 - 800 €
155
Groupe d’objets utilitaires comprenant : deux leurres pour la pêche, un objet énigmatique formé d’un tuyau avec un embout percé à large corolle sur le côté, une ébauche de pointe de harpon, et une pointe de flèche jadis incrustée de trois microlithes.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
Plus petit : 4,7 cm.
Plus grand : 7 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
80 - 100 €
156
Deux pointes de flèches ou de lances.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*).
Époque Thule (1000-1900).
1) 10,8 cm.
2) 7,2 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
80 - 100 €
157
Trois pointes de harpon à bascule dont une muni d’une lame en métal blanc (de remplacement postérieur).
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque OBS (200 Av. J.C. - 500 Ap. J.C.).
1) 9 cm.
2) 9,2 cm.
3) 8,8 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
300 - 400 €
158
7 objets dont un embout/porte pointe de flèche gravé de motifs linéaires et d’ergots en défense de morse, trois ébauches de pointes de harpon en os de mammifère marin, une pointe de flèche et un fragment pointu, et un embout percé en forme d’entonnoir en défense de morse.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
1) Culture Punuk (500-900) 6 cm.
2) Époque Thule (1000-1900) 10,1 cm.
3) Époque Thule (1000-1900) 6,7 cm.
4) Époque Thule (1000-1900) 7,3 cm.
5) Époque Thule (1000-1900) 3,7 cm.
6) Époque Thule (1000-1900) 3,3 cm.
7) Époque Thule (1000-1900) 4,8 cm.
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
200 - 300 €
159
Deux objets dont un, énigmatique (peut être un “coin” pour renforcer une ligature sur un objet ?) orné de motifs linéaires et de points percés ; l’autre est une pointe d’hameçon composite avec barbelure.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
1) Culture Punuk (500-900) 7,2 cm.
2) Époque Thule (1000-1900) 5,7 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
100 - 200 €
160
Deux poignées de sac ou de boîte dont une ornée de motifs linéaires et d’ergots en os* et l’autre en ivoire de morse.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) avec une patine d’âge et d’utilisation.
1) Culture Punuk (500-900) 12,5 cm.
2) Époque Thule (1000-1900) 11 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Mammifère marin
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
150 - 200 €
161
Deux cuillères : une de forme spatulée en os de mammifère marin et l’autre en défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*).
Populations Esquimaux, Alaska.
Les deux avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
L. 14 cm.
L. 16,9 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
250 - 300 €
162
Pipe à tabac ornée sur la tuyère d’un motif représentant un flétan (halibut) stylisé sur le dessous.
Populations Esquimaux, Alaska.
Défense de morse (Odobenus rosmarus divergens*) et os de mammifère marin (fourneau). Époque moderne (1900-2000).
L 20,8 cm.
(Manques, usures, et frottements)
* Odobenus rosmarus divergens : statut
UICN : DD. CITES : Annex III
100 - 150 €
Cuillère de forme spatulaire et ornée à l’extrémité du manche d’un à plat arrondi.
Populations Esquimaux, Alaska. Os de mammifère marin avec une patine d’âge et d’utilisation.
Époque Thule (1000-1900).
H. 22,8 cm.
(Manques, usures, et frottements)
300 - 400 €
RÉGLEMENTATION CITES
La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour objet la protection de spécimens et d’espèces dits menacés d’extinction. L’exportation ou l’importation de tout lot fait ou comportant une partie (quel qu’en soit le pourcentage) en ivoire, écailles de tortues, peau de crocodile, corne de rhinocéros, os de baleine, certaines espèces de corail et en palissandre, etc., peut être restreinte ou interdite. Il appartient, sous sa seule responsabilité, à l’adjudicataire de prendre conseil et de vérifier la possibilité de se conformer aux dispositions légales ou réglementaires qui peuvent s’appliquer à l’exportation ou l’importation d’un lot, avant même d’enchérir. Des informations supplémentaires relatives à la réglementation applicable à certains lots peuvent être indiquées sur la fiche de présentation dudit lot. Dans certains cas, le lot concerné ne peut être transporté qu’assorti d’une confirmation par expert, aux frais de l’adjudicataire, de l’espèce et ou de l’âge du spécimen concerné. L’Étude Ulysse & Victor peut sur demande, assister l’adjudicataire dans l’obtention des autorisations et rapport d’expert requis. Ces démarches sont conduites aux seuls frais de l’adjudicataire. Cependant, l’Étude Ulysse & Victor ne peut garantir que les autorisations soient délivrées. En cas de refus de permis ou de délai d’obtention de celui-ci, l’adjudicataire reste redevable de la totalité du prix d’achat du lot. Un tel refus ou délai ne saurait en aucun cas justifier le retard du paiement ou l’annulation de la vente.
Masque de fardeau funéraire peint sur cuivre.
Visage obtenu par la technique du repoussé par martelage sur une matrice en bois. Le masque est présenté dans un cadre.
Pérou, Civilisation Chancay / Chimu. 1100 - 1400 après J.C. 15 x 29 cm.
(Le nez est rapporté)
Provenance :
Collection particulière parisienne constituée à partir des années 60.
800 - 1000 €
Beau vase globulaire à deux courts becs coniques reliés par une anse.
Les parois sont décorées de têtes trophées.
Céramique vernissée polychrome.
Pérou côte sud, Civilisation Nazca. 100 avant – 600 après J.C.
H : 13,5 cm.
(Anse recollée)
Présence d’une étiquette : n°3.
Provenance :
Gallery Khepri, Van Rijn, Amsterdam
Collection particulière, Paris, acquis au précédent le 4 mai 1980.
800 - 1 000 €
166
Vase globulaire à col à décor de deux félins mythiques.
Céramique vernissée polychrome.
Pérou côte sud. Civilisation Nazca.
100 avant – 600 après J.C. H. 11,5 cm.
(Quelques éclats)
Présence d’une étiquette : n°8
Inscription à l’encre : 11
Provenance :
Collection particulière constituée à partir des années 60.
500 - 600 €
167
Sac à coca en tissu de coton.
Représentation d’un personnage à la coiffe imposante, debout, les bras levés.
Pérou côte nord. Civilisation Chancay.
1100 - 1400 après J.C. 33 x 16 cm.
Provenance :
Collection particulière constituée à partir des années 60.
100 - 150 €
168
Personnage souriant représenté debout, les mains levées. Il porte un collier de perles, une ceinture de buste et un pagne orné d’un glyphe. Terre cuite beige-rosée.
Mexique, Côtes de l’atlantique. État de Vera-Cruz. Civilisation Totonaque.
800 - 1000 après J.C. H. 36 cm.
(Manques visibles : pieds et bras gauche, tête recollée)
Cet objet a été expertisé par Jean Roudillon en mars 1962. Présence d’une étiquette ancienne sur le socle.
Provenance :
Collection particulière constituée à partir des années 60.
1 000 - 1 500 €
Trois fragments de tissu en coton représentant un décor géométrique, une frise de cinq oiseaux, et une frise de quatre félins.
Pérou côte nord, Civilisation Chancay. 1100 - 1400 après J.C.
Dimensions : 29 x 22 cm., 26 x 14 cm. et 26 x 22 cm.
Provenance :
Collection particulière constituée à partir des années 60.
80 - 120 €
170
Katsushika HOKUSAÏ (1760-1849)
Estampe de la série des trente six vues du Mont Fuji, Japon, vers 1830 Estampe, encre et polychromie sur papier, format oban yoko e, représentant Ushibori dans la province d’Hitachi (Joshu ushibori). On y voit la proue d’un bateau avec en arrière plan le Mont Fuji. Dimensions : 25 x 37 cm.
(Usures, déchirures, mauvais état général)
Provenance :
Collection Hollister Sturges III, Paris
100 - 200 €
171
Masque de Mahakala en bois polychrome, régions Himalayennes, XXe siècle
La divinité farouche, également connue sous le nom de «Grand Noir», symbolise le Seigneur du temps et de la sagesse transcendante. Il se distingue par son corps noir, une expression courroucée, sa tête ceinte d’une suite de cinq têtes de mort, des crocs acérés et un regard intense, empreint d’une puissance intimidante. 33,5 x 26 cm.
(Usures)
300 - 400 €
172
Masque en bois polychrome de la divinité Sengdongma (Simhamukha), régions Himalayennes, XIXe-XXe siècle
Il s’agit d’un masque de divinité farouche représentant un lion des neiges. Il symbolise l’excellence pour franchir tous les obstacles, il éloigne et soigne les troubles de l’esprit et combat la magie noire. Son aspect est féroce avec la gueule ouverte et les crocs menaçants. Son front est ceint d’un diadème à trois têtes de mort.
33, 5 x 29 cm.
(Usures)
400 - 600 €
173
Vase rouleau en porcelaine dans le style de la famille rose, Chine, fin de la dynastie Qing.
Le fond émaillé turquoise, la panse à décor de deux réserves rectangulaires ornées pour l’une de pivoines, rochers et fleurs, pour l’autre d’un prunier en fleurs et chrysanthèmes au pied du tronc. Le col avec deux réserves circulaires à décor de pivoines.
Anciennement monté en lampe.
H. 33 cm.
600 - 800 €
174
Ensemble de trois yari, lances japonaises, Japon époque Edo.
- La première avec une lame type sankaku yari en fer à trois pans avec gorge. Yari saya en bois laqué imitant la forme du maillet de Daïkoku. Hampe en bois et incrustations d’aogai (nacre)
- La seconde de type magari yari en fer à trois pointes avec yari saya en bois laqué noir à fond ishime. Hampe en bois incrustée d’aogai.
- La troisième avec une lame courte de type suyari avec une ligne de trempe suguha lisible. Yari saya en bois laqué en tataki nuri noir. Hampe en bois incrustée d’aogai.
H. 199 cm., 216,5 cm. et 330,5 cm.
Provenance :
Collection Edric van Vredenburgh
Collection particulière, Paris
1 500 - 2000 €
175
Armure de samouraï composite, Japon, époque Edo.
Elle est constituée d’un kabuto en nerikawa (cuir) laqué noir de type sujibashi à 16 lamelles, muni d’un shikoro en nerikawa à 4 lamelles de type Komanju-jikoro, avec un maedate en métal repoussé représentant une tête de shikami.
Un menpo en nerikawa laqué noir, l’intérieur laqué rouge.
Un dô de type okegawa nimaido en nerikawa laqué noir orné d’un hi no maru laqué or. Les kusazuri sont en nerikawa laqués or.
Une paire de kote en cotte de maille de type oda gote à décor de hyotan gane.
Une paire de sode à 6 lamelles en kitsuke kozane laqués noir et lacés en kebiki odoshi bleu.
Haidate en nerikawa laqué noir.
Manque les suneate.
(Nombreux manques et réparations. Soie très usée)
1 500 - 1800 €
176
Sculpture en bois laqué doré du Bouddha Amida Nyoraï, Japon, d’époque probablement fin Muromachi, début Edo.
Figure centrale du bouddhisme de la Terre Pure. L’œuvre est caractérisée par son expression sereine et méditative, ses yeux mi-clos et ses lèvres délicatement sculptées, évoquant la compassion et la paix intérieure. Le Bouddha est debout les mains en Raigo-in, mudra d’accueil. Vêtu d’une robe finement drapée, mise en valeur par une dorure partielle qui conserve encore une belle patine. Les chairs sont laquées brunes, les yeux en sulfure, et le byakugo (urna) en cristal de roche. La base lotiforme a été perdue et remplacée par un socle rectangulaire noir moderne.
H. 29,5 cm.
(Quelques manques et usures.)
400 - 600 €
177
Sculpture en bois laqué doré du Bouddha Amida Nyoraï, Japon, d’époque probablement fin Muromachi, début Edo.
Il est assis en position de méditation dite kekka fuza (ou zenka fuza), les mains en position du mudra d’accueil dit Raigo-in, la main droite pointe vers le haut, la gauche vers le bas ; les deux paumes tournées vers l’extérieur, le pouce et l’index de chaque main formant un cercle ; la main droite au niveau de l’épaule, la main gauche au niveau de la hanche. Le visage très serein, les yeux mi-clos presque fermés. La coiffe habituelle en boucles escargot, l’emplacement du nikkeishu (protubérance sur le devant de la coiffure) et du byakugo (urna élément placé au milieu du front) sont vides, probablement contenaient-ils à l’origine un cristal de roche. Le vêtement tombant en plis délicats sur le torse et les jambes repliées. H. 43 cm.
(Accidents et manques, restaurations)
800 - 1000 €
CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT
La société par action simplifiée est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régi par les articles L. 321-4 et suivants du Code de commerce. En cette qualité Ulysse & Victor agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’adjudicataire par son intermédiaire. Les rapports entre Ulysse & Victor et l’enchérisseur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat (ci-après, les « CGA »).
Acceptation, opposabilité et modification des CGA
Les CGA sont applicables sans restriction ni réserve à la relation entre Ulysse & Victor et tout enchérisseur. Les CGA sont communiquées préalablement à la vente sur le site Internet d’Ulysse & Victor, ainsi qu’au sein du catalogue de la vente concernée. L’enchérisseur déclare avoir pris connaissance des CGA et les accepte sans réserve en portant une enchère, quel qu’en soit le moyen. Les CGA applicables à la relation entre les parties sont celles en vigueur au moment de la vente concernée en tenant compte des éventuelles modifications écrites ou orales émises avant et pendant la vente et qui sont reportées au sein du procès-verbal de vente.
Avant la vente
1. Indications relatives aux lots Les notices d’information contenues dans le catalogue sont établies, en l’état des connaissances au jour de la vente et avec toutes les diligences requises, par Ulysse & Victor et l’expert qui l’assiste le cas échéant, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées verbalement au moment de la présentation du lot et portées au procès-verbal de vente.
1.1 État des lots et constats d’état ou de conservation
Les lots sont vendus dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente et il relève ainsi de la responsabilité des futurs enchérisseurs d’examiner chaque lot avant la vente et notamment lors des expositions. L’absence de mention dans le catalogue n’implique aucunement que le lot soit en parfait état de conservation ou exempt de dommages, accidents, incidents ou restaurations. Seule l’existence de réparations, ainsi que de restaurations, manques et ajouts significatifs dont le lot peut avoir fait l’objet, a vocation à être indiquée. Les dimensions et poids des lots sont donnés à titre indicatif. De même, la mention de défectuosités n’implique pas l’absence d’autres défauts. Des constats d’état ou de conservation des objets peuvent être établis gracieusement sur demande et par commodité, Ulysse & Victor ou ses
experts n’étant pas des restaurateurs ces rapports de condition ne sauraient remplacer la consultation de professionnels.
1.2 Œuvres d’art et objets de collection
À moins qu’elle ne soit accompagnée d’une réserve expresse sur l’authenticité, l’indication qu’une œuvre ou un objet porte la signature ou l’estampille d’un artiste entraîne la garantie que l’artiste mentionné en est effectivement l’auteur. Ulysse & Victor rappelle que l’emploi du terme « attribué à » suivi d’un nom d’artiste garantit que l’œuvre ou l’objet a été exécuté pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions sérieuses désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable. « Entourage de » signifie que l’œuvre ou l’objet est le travail d’un artiste contemporain de l’artiste mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du maître. L’emploi des termes « atelier de » suivis d’un nom d’artiste garantit que l’œuvre a été exécutée dans l’atelier du maître cité mais réalisée par des élèves sous sa direction. Les expressions « dans le goût de », « style », « manière de », « genre de », « d’après », « façon de » ne confèrent aucune garantie particulière d’identité d’artiste, de date de l’œuvre ou d’école. Les biens d’occasion ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité visée à l’article L. 217-2 du Code de la consommation.
1.3 Provenance
Ulysse & Victor rappelle que les mentions concernant la provenance d’un lot sont fournies sur indication du vendeur et ne sauraient entraîner la responsabilité d’Ulysse & Victor. Si le vendeur a requis la confidentialité ou si l’identité des précédents propriétaires est inconnue du fait de l’ancienneté du lot, aucune indication relative à la provenance n’est portée au sein de la présentation du lot au catalogue.
1.4 Modifications des informations
Les informations figurant au catalogue peuvent faire l’objet de modifications ou de rectifications jusqu’au moment de la vente. Ces changements sont portés à la connaissance du public par une annonce faite par le commissaire-priseur habilité au moment de la vente et par un affichage approprié en salle. Ces modifications sont consignées au procès-verbal de vente.
1.5 Lot suivi d’un °
Les lots suivis d’un ° sont vendus par Ulysse & Victor ou par un membre d’Ulysse & Victor, par un expert sollicité par Ulysse & Victor ou par tout partenaire de l’étude.
1.6 Illustration des lots
Les photographies des lots mis en vente figurant au catalogue et sur le site Internet d’Ulysse & Victor, ainsi que sur les plateformes des opérateurs intermédiaires d’Ulysse & Victor n’ont pas de valeur contractuelle supérieure à la description opérée dans le catalogue. Les photographies sont données à titre indicatif impliquant que les couleurs des œuvres ou objets reproduits dans le catalogue sont susceptibles de différer des couleurs réelles ou de comporter des différences résultant, de manière non exhaustive, de l’adaptation technique, de la qualité photographique ou encore du support de reproduction.
2. Estimations des lots
Ulysse & Victor rappelle que les estimations sont fondées sur l’état, la rareté, la qualité et la provenance des lots et sur les prix récemment atteints aux enchères pour des biens similaires. Les estimations peuvent changer. Les estimations sont ainsi fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le lot soit vendu au prix estimé ou à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient ainsi constituer une quelconque garantie. Les estimations ne comprennent ni les frais de vente, ni les frais de livraison, ni aucune taxe, frais de douane ou frais applicables.
3. Retrait de tout lot
Ulysse & Victor peut librement retirer un lot à tout moment avant la vente ou pendant la vente aux enchères. Cette décision de retrait n’engage en aucun cas la responsabilité d’Ulysse & Victor à l’égard de tout enchérisseur.
4. Exposition publique préalable à la vente et catalogue
Ulysse & Victor est libre d’organiser des expositions publiques préalablement à la vente et dont les modalités sont précisées sur le catalogue ou sur tout support de la vente concernée. Tout enchérisseur est invité à examiner les lots préalablement à la vente. Les lots y sont exposés afin de respecter leur sécurité. Toute manipulation effectuée par un enchérisseur non supervisée d’Ulysse & Victor se fait à ses risques et périls. Pour certaines ventes, Ulysse & Victor propose à tout éventuel enchérisseur un catalogue de la vente sous forme imprimée à prix fixe. Le catalogue est une œuvre protégée par le droit d’auteur.
Toute reproduction, représentation, adaptation et/ ou modification du catalogue ou de ses éléments est strictement interdite sauf autorisation écrite et expresse d’Ulysse & Victor.
La Vente
1. Enregistrement et accès à la vente
En vue d’une bonne organisation de la vente et préalablement à celle-ci, les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès d’Ulysse & Victor, en lui communiquant un justificatif d’identité, un justificatif de domicile, ainsi que des références bancaires. Ulysse & Victor se réserve le droit de solliciter un dépôt de garantie, dont le montant est restitué dans les soixante-douze (72) heures après la vente si le lot n’a pas été adjugé à l’enchérisseur. L’étude se réserve le droit d’interdire l’accès à la vente à tout enchérisseur pour justes motifs, notamment et de manière non limitative, en raison de l’inscription de l’enchérisseur au fichier Temis. L’enchérisseur est réputé s’inscrire et enchérir pour son propre compte. S’il enchérit pour autrui, l’enchérisseur doit indiquer à Ulysse & Victor qu’il est dûment mandaté par un tiers pour lequel il communique une pièce d’identité et les références bancaires. Si l’enchérisseur agit pour le compte d’une personne morale, celui-ci doit fournir les informations de la société, ainsi qu’un pouvoir l’autorisant à enchérir au nom de la personne morale. Toute fausse indication engage la responsabilité de l’enchérisseur. Si l’enchérisseur agit en tant qu’agent pour un mandant occulte il accepte expressément d’être tenu personnellement responsable de payer le prix d’achat et toutes autres sommes dues.
Ulysse & Victor étant soumise aux obligations en matière de lutte contre le blanchiment de capitaux et le financement du terrorisme, elle se réserve le droit de demander à tout enchérisseur de justifier de son identité au moyen de documents probants et ce, conformément aux dispositions du Code monétaire et financier. À défaut de communiquer de tels documents ou si la vérification de ces documents s’avère impossible, l’enchérisseur ne peut s’inscrire à la vente.
2. Modalités des enchères 2.1. Enchères en salle
Ulysse & Victor rappelle que le mode usuel pour enchérir consiste à être présent en salle pendant la vente, à moins que la vente ne soit réalisée de manière totalement dématérialisée (vente online).
Ulysse & Victor ne peut engager sa responsabilité pour tout autre mode de passation des enchères notamment si une erreur qu’elle soit d’ordre technique ou non, une omission ou une difficulté de liaison ou de connexion existait.
2.2 Ordres d’achat ferme et enchères téléphoniques
Ulysse & Victor se propose d’exécuter gracieusement (i) des ordres d’achat ferme et (ii) des enchères téléphoniques, selon les instructions de l’enchérisseur. L’enchérisseur adresse sa demande à Ulysse & Victor en renseignant le formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue accompagné (i) d’un document d’identification (carte d’identité recto-verso pour les personnes physiques, extrait Kbis pour les personnes morales) et (ii) de coordonnées postales, électroniques et téléphoniques et ce, au plus tard vingt-quatre (24) heures avant la vente. Toute demande d’ordre d’achat ferme ou d’enchères téléphoniques doit avoir reçu une confirmation d’Ulysse & Victor pour être exécutée. Ulysse & Victor se réserve le droit de ne pas accepter un ordre d’achat notamment, et de manière non limitative, si l’enchérisseur ne propose pas de garanties suffisantes. Dans certains cas, la prise en compte d’un ordre d’achat ou d’une enchère téléphonique peut être conditionnée à un dépôt de garantie.
Les offres illimitées ou d’ « achat à tout prix » ne sont pas acceptées, l’enchérisseur est tenu de donner un montant maximal. Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, la priorité est donnée à celui reçu en premier. Ulysse & Victor décline toute responsabilité en cas d’erreurs éventuelles, insuccès si la liaison téléphonique ne peut être établie ou de non réponse suite à une tentative d’appel. Ulysse & Victor peut enregistrer les communications et peut les conserver jusqu’au règlement des éventuelles acquisitions.
2.3. Enchères en ligne par des plateformes tierces
Ulysse & Victor peut proposer d’enchérir en ligne par le biais de tout site Internet de plateformes d’opérateurs intermédiaires relayant la vente. Ces sites Internet constituent des plateformes techniques permettant de participer à distance par voie électronique aux ventes aux enchères publiques ayant lieu dans des salles de ventes. L’utilisateur souhaitant participer à une vente aux enchères en ligne via ces sites Internet doit prendre connaissance et accepter, sans réserve, les conditions d’utilisation de ces plateformes, qui sont indépendantes et s’ajoutent aux présentes conditions générales d’achat, impliquant notamment des frais additionnels liés à leur utilisation.
2.4 Vente online
Ulysse & Victor organise des ventes online par le biais de plateformes d’opérateurs intermédiaires. L’utilisateur souhaitant participer à une vente aux enchères en ligne via ces sites Internet doit prendre connaissance et accepter, sans réserve, les conditions d’utilisation de ces plateformes, qui sont indépendantes et s’ajoutent aux présentes conditions générales d’achat, et notamment véri-
fier l’application de tout frais éventuel pour l’utilisation de ces sites Internet tiers. Conformément à l’article L. 217-2 du code de la consommation, nous vous informons que les lots proposés lors de nos ventes aux enchères exclusivement en ligne (ou “ventes online”) bénéficient de la garantie légale de conformité.
Déroulement de la vente
1. Pouvoir discrétionnaire du commissaire-priseur habilité et conduite de la vente
Le commissaire-priseur habilité organise et dirige les enchères de façon discrétionnaire, la conduite de la vente suit l’ordre de la numérotation du catalogue et les paliers d’enchères sont à sa libre appréciation. Le commissaire-priseur habilité veille au respect de la liberté des enchères et à l’égalité entre les enchérisseurs, tout en considérant que les enchères en salle priment sur toute autre enchère. Il dispose de la faculté discrétionnaire de refuser toute enchère, de retirer un lot de la vente et de désigner l’adjudicataire, c’est-à-dire le plus offrant et le dernier enchérisseur, une fois le terme « adjugé » prononcé.
Le commissaire-priseur dispose de la faculté discrétionnaire de déplacer, de réunir ou de séparer des lots ou de retirer des lots de la vente. En aucun cas la responsabilité d’Ulysse & Victor ne peut être engagée en cas de retrait de tout lot au cours de la vente, et notamment vis-à-vis des enchérisseurs ayant effectué une demande d’ordre d’achat ferme ou d’enchère téléphonique.
2. Conduite de la vente
La vente se fait expressément au comptant et est conduite en euros. Ulysse & Victor peut toutefois offrir, à titre indicatif, la retranscription des enchères en devises étrangères. En cas d’erreur de conversion de devises, la responsabilité d’Ulysse & Victor ne peut être engagée, seul le prix en euros faisant foi.
L’accès aux lots lors de la vente est strictement interdit.
3. Prix de réserve
Le prix de réserve s’entend du prix minimum confidentiel au-dessous duquel le lot ne sera pas vendu. Le prix de réserve ne peut dépasser l’estimation basse figurant au catalogue ou modifiée publiquement avant la vente et le commissaire-priseur habilité est libre de débuter les enchères en dessous de ce prix et de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à un montant correspondant au palier juste avant la réserve. En revanche, le vendeur ne peut porter aucune enchère pour son propre compte ou par le biais d’un autre mandataire.
4. Préemption
Les articles L. 123-1 et L. 123-2 du Code du patrimoine autorisent, dans certains cas, l’État ou à la BNF à exercer un droit de préemption, c’est-à-dire la faculté pour l’État ou la BNF de se substituer à l’adjudicataire, sur les œuvres d’art mises en vente publique ou à l’occasion de ventes de gré à gré après une vente aux enchères publiques préalable infructueuse. Le représentant de l’État présent lors de la vacation formule sa déclaration auprès du commissaire-priseur habilité juste après la chute du marteau. La décision de préemption doit ensuite être confirmée dans un délai de quinze (15) jours. Par ailleurs, et conformément à l’article R. 123-7 du Code de commerce, le droit de préemption peut être exercé par voie électronique. En pareille situation, la décision de préemption doit être confirmée dans un délai de quatre (4) heures à compter de la réception du résultat par le représentant de l’État.
En aucun cas, Ulysse & Victor ne peut assumer une quelconque responsabilité du fait des décisions administratives de préemption.
Exécution de la vente
Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se serait pas fait enregistrer avant la vente, il doit communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée.
1. Obligation de paiement
L’adjudication opère transfert de propriété et oblige l’adjudicataire au paiement intégral du prix d’adjudication, ainsi que de l’ensemble des frais et taxes précisés ci-après. Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente selon les modalités précisées à l’Article 3 de la présente section et ne peut en aucun cas être différé, quand bien même l’adjudicataire souhaite exporter le lot et est dans l’attente de l’obtention d’une licence d’exportation. Aucun lot n’est remis à l’adjudicataire avant l’acquittement de l’intégralité des sommes dues.
2. Frais de vente
En sus du prix d’adjudication, c’est-à-dire du « prix marteau », l’adjudicataire doit acquitter des frais de :
- 25% HT (soit 30 % TTC), exception faite des ventes de livres pour lesquelles les frais sont de 25 % HT (soit 26,4 % TTC) pour les adjudications jusqu’à 500 000 €
Lorsque l’adjudicataire a enchéri sur une plateforme tierce, Ulysse & Victor facture à l’adjudicataire les frais additionnels dus par elle à la plateforme pour l’utilisation de celle-ci, selon la plateforme utilisée : - plateforme drouot.com (drouot live) : 1,5 % HT (soit 1,8% TTC) du prix d’adjudication ;
- plateforme Interenchères : 3% HT (soit 3,6% TTC) du prix d’adjudication ;
Ulysse & Victor étant sous le régime fiscal de la marge prévu à l’article 297A du Code général des impôts, elle ne peut délivrer aucun document faisant ressortir la TVA. Les lots en provenance d’une zone en dehors de l’Union européenne, et dont la présentation est précédée par le symbole « * », sont soumis à des frais additionnels pouvant être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des documents douaniers d’exportation hors Union Européenne dans un délai de trois mois. Ces frais sont de 5.5% sur le prix de l’adjudication. Les lots dont la présentation est précédée par le symbole « ** » sont soumis à des frais additionnels de 20% sur le prix de l’adjudication.
Chaque fois que possible, Ulysse & Victor fera application du régime fiscal de la marge prévu à l’article 297A du Code général des impôts, elle ne peut délivrer aucun document faisant ressortir la TVA. Toutefois, en application de l’article 297 C du CGI, Ulysse & Victor peut opter pour le régime général de la TVA c’est-à-dire que la TVA sera appliquée sur leur prix de vente total sous réserve des exonérations accordées pour les livraisons intracommunautaires et les exportations. L’acquéreur qui aurait intérêt au régime général de TVA doit en informer Ulysse & Victor afin que l’option puisse être matérialisée sur la facture qui sera remise à l’acquéreur.
Les lots en provenance d’une zone en dehors de l’Union européenne, et dont la présentation est précédée par le symbole « * », sont soumis à des frais additionnels pouvant être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des documents douaniers d’exportation hors Union Européenne dans un délai de trois mois. Ces frais sont de 5.5% sur le prix de l’adjudication. Les lots dont la présentation est précédée par le symbole « ** » sont soumis à des frais additionnels de 20% sur le prix de l’adjudication. L’adjudicataire justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son État membre de l’Union européenne peut obtenir le remboursement de la TVA sur les commissions.
La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Ulysse & Victor, sans conséquence pour l’adjudicataire. Néanmoins, dans l’éventualité où l’acquéreur n’est pas assujetti à la TVA (cas des particuliers) et Ulysse & Victor intervient directement ou indirectement dans l’expédition ou le transport du ou des lot(s) à destination d’un autre Etat membre de l’Union européenne – y compris notamment en promouvant les services d’un tiers ou en mettant en relation l’acquéreur avec un tiers –, l’opération sera régularisée et
la vente sera soumise à la TVA applicable dans l’Etat de destination.
De même, en cas d’exportation du bien acquis auprès de Ulysse & Victor, conformément aux règles fiscales et douanières applicables, la vente pourra bénéficier d’une exonération de TVA. Il est à ce titre convenu que l’exportation du lot acquis devra intervenir dans les trois mois de la vente.
L’acquéreur devra dans ce délai indiquer par écrit que le lot acquis est destiné à l’exportation et fournir une adresse de livraison en dehors de l’UE. Dans tous les cas l’acquéreur devra verser un montant égal à celui de la TVA qui serait à verser par Ulysse & Victor en cas de non exportation du lot dans le délai applicable. En cas d’exportation conforme aux règles fiscales et douanières en vigueur en France et sous réserve que Ulysse & Victor soit en possession de la preuve d’exportation dans les délais requis, ce montant sera restitué à l’acquéreur.
Ulysse & Victor facturera des frais de dossier pour le traitement des livraisons intracommunautaires et des exportations. Il est recommandé aux acheteurs de consulter un conseiller spécialisé en la matière afin de lever toute ambiguïté relative à leur statut concernant la TVA.
3.Droit de Suite :
Conformément à la législation en vigueur, les auteurs d’œuvres originales graphiques et plastiques ont un droit inaliénable de participation au produit de toute vente de l’œuvre après la première cession. Le droit de suite subsiste au profit des héritiers de l’auteur pendant l’année civile de la mort de l’auteur et les soixante-dix années suivantes. Les lots concernés par ce droit de suite sont identifiés dans ce catalogue grâce au symbole «*» , accolé au numéro du lot. Si le droit de suite est applicable à un lot, sauf si ce lot est un livre ou un manuscrit, le vendeur sera redevable de la somme correspondante, en déduction du prix d’adjudication, et nous transmettrons ensuite cette somme à l’organisme concerné, au nom et pour le compte du vendeur
Le droit de suite est dû lorsque le prix d’adjudication d’un lot est de 750€ ou plus. En tout état de cause, le montant du droit de suite est plafonné à 12.500€.
Le montant dû au titre du droit de suite est déterminé par application d’un barème dégressif en fonction du prix d’adjudication : - 4% pour la première tranche du prix de vente inférieure ou égale à 50.000 euros ; - 3% pour la tranche du prix comprise entre 50.000,01 euros et 200.000 euros ; - 1% pour la tranche du prix comprise entre 200.000,01 euros et 350.000 euros ; - 0.5% pour la tranche du prix comprise entre
350.000,01 euros et 500.000 euros ; - 0.25% pour la tranche du prix excédant 500.000,01 euros.
4. Paiement
L’adjudicataire peut effectuer son règlement par les moyens suivants : - en espèces : jusqu’à 1.000 euros frais et taxes compris pour les particuliers français et pour les commerçants français ou étrangers, jusqu’à 15.000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants étrangers non commerçants sur présentation de leur pièce d’identité avec une adresse à l’étranger ; - par carte bancaire Visa ou Mastercard – les règlements par carte bancaire American Express ne sont pas acceptés ; - par virement bancaire, les éventuels frais additionnels de transfert étant à la seule charge de l’adjudicataire sur le compte suivant : Crédit Industriel et Commercial - 202, boulevard Raspail – 75014 Paris - RIB : 30066 10621 00020864003
78 - IBAN : FR76 3006 6106 2100 0208 6400 378 - BIC : Cm.CIFRPP. - par paiement bancaire « 3D Secure » sur le site d’Ulysse & Victor Les règlements par chèque ne sont pas acceptés.
Le paiement doit être réalisé au seul nom de l’adjudicataire. Ulysse & Victor rappelle qu’aucun paiement ne peut être réalisé pour un tiers et qu’aucune modification de l’identité de l’adjudicataire ne peut intervenir postérieurement à la vente aux enchères publiques. Aucun fractionnement du paiement n’est accepté.
5. Défaut de paiement
Conformément à l’article L. 321-14 du Code de commerce, à défaut de paiement par l’adjudicataire, et après mise en demeure restée infructueuse adressée à l’adjudicataire par lettre recommandée avec accusé de réception, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur réitération des enchères. Si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois (3) mois à compter de l’adjudication, Ulysse & Victor a mandat d’agir en son nom et pour son compte et peut, selon son choix :
• notifier à l’adjudicataire défaillant la résolution de plein droit de la vente, sans préjudice des éventuels dommages-intérêts. L’adjudicataire défaillant demeure redevable des frais de vente ;
• poursuivre l’exécution forcée de la vente et le paiement du prix d’adjudication et des frais de vente, pour son propre compte et/ou pour le compte du vendeur, montant auquel s’ajoutent quarante euros de frais de recouvrement par lot.
En tout état de cause, l’adjudicataire défaillant ne peut invoquer la résolution du contrat pour se soustraire aux obligations qui sont les siennes.
Ulysse & Victor se réserve le droit d’exclure des ventes futures tout adjudicataire ou représentant de tout adjudicataire qui a été défaillant ou qui n’a pas respecté les présentes conditions générales d’achat. L’étude se réserve le droit d’inscrire l’adjudicataire défaillant ou son représentant à la liste noire des mauvais payeurs de Drouot SI, lui interdisant ainsi d’utiliser les services de la plateforme Drouot.com. Par ailleurs, Ulysse & Victor est adhérente au Service Temis permettant la consultation et l’alimentation du fichier des restrictions d’accès aux ventes aux enchères. Ulysse & Victor se réserve le droit d’inscrire au fichier Temis l’adjudicataire défaillant ou son représentant, ayant pour conséquence de limiter la capacité d’enchérir de l’adjudicataire défaillant auprès des opérateurs de ventes volontaires adhérents et de lui interdire l’utilisation de la plateforme Interencheres. Ulysse & Victor se réserve également le droit de procéder à toute compensation de la créance due avec les sommes éventuellement dues à l’adjudicataire défaillant.
6. Transport des lots – transfert de propriété et des risques
L’étude n’effectue aucun emballage ni envoi. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’adjudicataire, quelle que soit sa qualité, celui-ci devant se rapprocher de toute société de transport de son choix. Les sociétés de transport n’étant pas les préposées d’Ulysse & Victor, cette dernière ne peut être responsable de leurs actes ou omissions. L’adjudicataire ayant opté pour un envoi de ses achats par une société de transport adhère aux conditions générales de ce prestataire et écarte la possibilité d’engager la responsabilité d’Ulysse & Victor en cas de préjudice subi dans le cadre de cette prestation de services.
Le transfert de propriété ainsi que le transfert des risques s’opèrent au prononcé du terme « adjugé » par le commissaire-priseur habilité, de telle sorte que l’adjudicataire est lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions. Ulysse & Victor décline toute responsabilité quant aux dommages que le lot pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. L’étude ne peut assumer une quelconque responsabilité en l’absence de prise de disposition à cet effet.
Le transfert des risques sur les lots s’opère au moment de l’adjudication lorsque l’adjudicataire revêt la qualité de professionnel, de telle sorte que la responsabilité d’Ulysse & Victor ne peut être reconnue en cas de perte ou de dommages
causés sur le ou les lots. Le transfert des risques à l’adjudicataire consommateur ou non-professionnel s’opère lorsque celui-ci ou un tiers désigné par ses soins (et notamment, et de manière non exhaustive, un transporteur) prend physiquement possession des lots. Le transport des lots doit être effectué aux frais et sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.
Propriété intellectuelle
Ulysse & Victor est seule titulaire du droit de reproduction sur son catalogue et son contenu. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. Toute reproduction du catalogue d’Ulysse & Victor peut également constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits d’auteur sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son nouveau propriétaire le droit de reproduction et de représentation de l’œuvre.
En fonction des circonstances, l’étude peut être soumise à une obligation de vigilance renforcée, l’adjudicataire ou son mandant s’engageant alors à répondre à toute interrogation permettant à Ulysse & Victor de se conformer à ses obligations légales.
Loi applicable et attribution de compétence juridictionnelle
Conformément aux dispositions de l’article L. 321-17 du Code de commerce, l’action en responsabilité à l’encontre d’un opérateur de ventes volontaires se prescrit par cinq ans à compter de la prisée ou de la vente aux enchères publiques. Ulysse & Victor rappelle à ses clients l’existence du Recueil des obligations déontologiques des opérateurs de ventes volontaires pris par arrêté ministériel du 30 mars 2022. Ce recueil est disponible sur le site du Conseil des maisons de vente. Ulysse & Victor informe également ses clients de la possibilité de recourir à une procédure extrajudiciaire de règlement des litiges en saisissant le commissaire du Gouvernement près le Conseil des maisons de vente, en ligne ou par courrier avec accusé de réception. Seule la loi française régit les présentes conditions générales d’achat. Tous les litiges auxquels le présent contrat pourrait donner lieu, et à défaut de conciliation préalable, concernant tant sa validité, son interprétation, son exécution, sa résiliation, leurs conséquences et leurs suites sont soumis exclusivement aux tribunaux compétents de Paris (France).
Impression du catalogue par notre partenaire : contact@arlyscreation.fr
