LA CONDICIÓN NEUTRA DE LA ARQUITECTURA

DE LA ARQUITECTURA

LA CONDICIÓN NEUTRA DE LA ARQUITECTURA

MAESTRÍA EN ARQUITECTURA - ENCUADRE PROYECTUAL Curso: ESTRATEGIAS DE PROYECTO Nombre: ALEXIS DARIO ARBELO PÉREZ Profesor: Mag. Arq. Diego Capandeguy (Docente Responsable)

Febrero del 2019. Montevideo.

Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, UdelaR.

DE LA ARQUITECTURA

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1. Abstract.

ÍNDICE.

2. Introducción.

3.

Metología de estudio.

4.

Objetos de estudio.

3 obras:

CENTRO CULTURAL Y DEPORTIVO SAINT BLAISE BRUTHER

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INSTITUTO MOREIRA SALLES ANDRADE MORETTIN ARQUITETOS

CONDENSADOR PÚBLICO STUDIO MUOTO

5.

A modo de resumen...

Algunas claves de la condición contemporánea.

6.

Bibliografía.

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ABSTRACT. El siguiente trabajo da cierre a la disciplina “Estrategias de Proyecto” dictada dentro del Área Proyectual de la Maestría de Arquitectura, en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de la República (UdelaR) en el período octubre-diciembre del año 2018.

En este marco se pretende analizar y explorar el concepto de “neutralidad” no solo como una estrategia de proyecto sino también como una condición propia de la arquitectura contemporánea.

1. Extraído del sitio web del estudio BRUTHER. http://bruther.biz/

A lo largo del desarrollo del paper se expondrán conceptos asociados a la neutralidad en la arquitectura contemporánea tal como la describe Stephanie Bru socia del estudio francés Bruther como “una postura consciente y clara para esbozar una constelación abierta y permeable de aquella arquitectura cuyo léxico se define por términos como indiferencia, liberta, capacidad, flexibilidad; una arquitectura que gravita entre la autoría y lo genérico, la objetualidad y lo territorial, la indeterminación y el incentivo, la especialidad y la adaptabilidad.” 1 A modo profundizar y evidenciar algunos de los conceptos relacionados a la neutralidad en la arquitectura se estudiará tres casos de edificios que operan bajo esta lógica construidos en los últimos cinco años; el “Condensador Público” de la oficina Muoto, el Instituto Moreira Salles de Andrade-Morettin Arquitetos y el Centro Cultural y Deportivo Saint Blaise de Bruther.

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INTRODUCCIÓN:

2. Conceptos extraídos del artículo Towards a Neo Cosmopolitan Architecture in the Age of V.U.C.A. por Dominic Leong en revista a+t. Complex Buildings. 2017, n°48. a+t architecture publishers, Vitoria-Gasteiz.

3. Extraído del sitio web del estudio BRUTHER. http://bruther.biz/

4. Bru, Stéphanie, “Incubator of uses”, a+t.

Complex Buildings. 2017, n°48, p18.

5. Bru, Stéphanie, “Incubator of uses”, a+t.

Complex Buildings. 2017, n°48, p19.

En los años 90s se comenzó a utilizar el término V.U.C.A. (Volatility, Uncertainty, Complexity, Ambiguity) para describir la dinámica y compleja de las guerras en esa década. 2 El término pronto fue adoptado por otras disciplinas para describir acontecimientos de índole política, cultural y social que refieren a la complejidad de nuestro tiempo. Podríamos entonces hacer una aproximación a través de estos términos para describir la condición neutra de la arquitectura entendiendo a la volatilidad como un elemento que cambia o varía con facilidad y de forma poco previsible; a la incertidumbre para describir lo que es impreciso y lo que es borroso, a lo complejo como lo que está compuesto por elementos diversos y finalmente lo ambiguo como algo que puede entenderse o interpretarse de distintas maneras.

Entiendo que los edificios que serán analizados más adelante, así como tantos otros, se adaptan a estos conceptos y que de alguna manera estos edificios y su carácter neutro ofrecen diferentes posibilidades organizativas y que además tienen la condición de poder anticiparse a posibles cambios en sus usos y puede reconfigurarse para adaptarse a las nuevas exigencias. Además estos edificios de carácter neutro se presentan como “infraestructuras abiertas que se ajustan a una gran cantidad de posibilidades de contexto y una amplia maleabilidad de usos.” 3 Estos edificios trabajan principalmente sobre dos dimensiones, la primera a nivel urbano, siendo generadores de urbanidad y de colectividad, estructuras atentas a los cambios que acontecen a su alrededor y la segunda a nivel programático al ser estos edificios una “colección de elementos yuxtapuestos y heterogéneos que presentan cierta cohesión entre ellos”. 4 Estos edificios han sido llamados de “contenedores”, “condensadores” o “generadores” 5 y actúan como organizaciones materiales complejas, que alojan programas públicos: culturales, sociales y deportivos que operan como transformadores.

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STUDIO MUOTO

Gilles Delalex (Francia) Yves Moreau (Holanda-Bélgica)

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CONDENSADOR PÚBLICO

STUDIO MUOTO Ubicación: Campus Universidad Saclay, París, Francia Área: 4097.0 m2 Año Proyecto: 2016

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STUDIO MUOTO

CONDENSADOR PÚBLICO Ubicación: Campus Universidad Saclay.

París, Francia. Área: 4097.0 m2 Año Proyecto: 2016

6. Delalex, Giles, “On complexity”, a+t. Complex Buildings. 2017, n°48, p26.

7. Delalex, Giles, “On complexity”, a+t. Complex Buildings. 2017, n°48, p27.

El proyecto es una instalación pública, situada en el campus de París-Saclay al sur de Paris. El edificio fue uno de los primeros elementos que se colocaron en la concreción del campus lo que cargaba con la responsabilidad que su contexto próximo estaba en constante transformación y en el cuál el edificio debería encajar perfectamente en un contexto que se construiría a posteriori.

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La respuesta del estudio Muoto fue concebir el proyecto como una gran “estantería urbana” 6 , como una infraestructura propia, como un espacio público que se desarrollara en vertical y que a la vez sea accesible a todos los usuarios del campus tanto de día como de noche ya que parte de su programa, como por ejemplo, las canchas en la azotea, están previstas para ser usadas las 24 horas del día.

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El edificio contiene una mezcla de actividades que incluyen instalaciones deportivas cubiertas y al aire libre, un restaurante, una cafetería y varios espacios públicos; una plaza, áreas de parque para bicicletas y autos. El edificio y su programa están organizado verticalmente con sus actividades superpuestas, usando el techo como un patio panorámico para fútbol y basquetbol. 7 Parte de su programa como la cafetería, el restaurante y los espacios deportivos son accesibles tanto a estudiantes, funcionarios, profesores e investigadores. Su objetivo es crear un punto de encuentro para todos mezclando actividades que generalmente están separadas.

Las diferentes áreas están unidas por una escalera abierta que permite accesos independientes. Es una instalación compartida, que fomenta el encuentro de las personas que usan o visitan el campus.

El edificio, según sus autores, ha sido concebido como una estructura mínima y eficiente que maximiza la flexibilidad de usos en su mayoría hormigón armado que queda expuesta complementada con elementos metálicos normalizados que permitirán una larga vida al edificio.

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ANDRADE MORETTIN ARQUITETOS

Vinicius Andrade (Brasil) Marcelo Morettin (Brasil)

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INSTITUTO MOREIRA SALLES ANDRADE MORETTIN ARQUITETOS Ubicación: Avenida Paulista. San Pablo, Brasil. Área: 8662.0 m2 Año Proyecto: 2017

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ANDRADE MORETTIN ARQUITETOS INSTITUTO MOREIRA SALLES Ubicación: Avenida Paulista.

San Pablo, Brasil. Área: 8662.0 m2 Año Proyecto: 2017 (2011 Concurso)

El edificio se encuentra emplazado en la Avenida Paulista de la ciudad de San Pablo, uno de los lugares más efervescentes y activos de Sudamérica. La Avenida Paulista es eje central y vital de la ciudad donde se realizan las mayores manifestaciones de carácter social, político y cultural. Además, el predio donde se implantó el Instituto Moreira Salles (IMS) se encuentra próximo a otros íconos de la arquitectura moderna brasilera, como por ejemplo, el Museo de Arte de San Pablo (MASP) de Lina Bo Bardi, el Centro Cultural FIESP de Rino Levi, el Conjunto Nacional de David Libeskind, entre otros.

Según los autores una de las principales intervenciones fue trasladar la planta baja del edificio 15 metros encima de la Avenida creando una relación totalmente nueva y abierta a la ciudad, queriendo extender el espacio público más allá del nivel de calle.

Maison de Verre diseñada por Pierre Chareau y Bernard Bijvoet. Imagen con la que comenzaban la presentación oral de la propuesta en el concurso realizado en el año 2011.

El programa se conforma mediante agrupamientos de los espacios de acuerdo a su naturaleza, creando una especie de gradiente que va desde el programa de carácter más abierto y permeable hasta los que son más cerrados y restrictos. Este diagrama intensifica las conexiones y continuidades entre los espacios abiertos al público y conserva la privacidad de los programas administrativos y de servicio.

Debido a esto, los sistemas circulatorios funcionan separados tanto para el público, para las áreas administrativas y para carga y servicios.

Las áreas de servicio se disponen a un lado en el esquema de la planta de manera concentrar los espacios servidores y liberar el resto de la superficie de la planta para lograr espacios libres donde se puedan desarrollar actividades de diferentes características.

Las áreas de servicios conforman también el principal sistema de descargas estructurales en hormigón armado, el resto de la estructura está compuesta por “cajas” materializadas por estructuras metálicas de acero que se encuentran en los bordes de las plantas adosándose al sistema principal de hormigón y que descargan en dos apoyos puntuales sobre el nivel de planta baja.

Toda la infraestructura queda cerrada por el sistema de la envolvente de paneles traslúcidos dándole un aspecto velado, haciendo referencia a la Maison de Verre y un lenguaje explícito con los acontecimientos que se desarrollan en el interior del edificio.

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BRUTHER

CENTRO CULTURAL Y DEPORTIVO SAINT BLAISE BRUTHER Ubicación: Distrito de Saint Blaise. París, Francia. Área: 1300.0 m2 Año Proyecto: 2014

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StĂŠphanie Bru (Francia) Alexandre Theriot (Francia)

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BRUTHER

CENTRO CULTURAL Y DEPORTIVO SAINT BLAISE Ubicación: Distrito de Saint Blaise.

París, Francia. Área: 1300.0 m2 Año Proyecto: 2014

8. Memoria de los autores acerca del Centro cultural y deportivo Saint Blaise, 2G Bruther. 2017, n°76. Koenig Books, Londres, 2017, p20.

9. Memoria de los autores acerca del Centro cultural y deportivo Saint Blaise, El Croquis. El Croquis. 2018, n°197. El croquis editorial, Madrid, 2018., p55.

Según la descripción de los autores el distrito de Saint-Blaise es uno de los más densos en toda Europa. 8 A pesar de esto, prácticamente no existe infraestructura para que la población de este distrito realice actividades vinculadas al ocio o deportivas en los alrededores.

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El predio donde se implanta el Centro está rodeado de arquitectura residencial en altura de la década de los 80 de fuerte presencia volumétrica. El edificio responde a esta situación colocándose como un elemento compacto, en altura y con poca superficie de planta generando la menor huella posible.

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El edificio propone un vocabulario arquitectónico que se opone al de su entorno, sustituye la uniformidad de texturas por la diversidad (utilizando materiales como vidrio, hormigón y paneles metálicos) y sustituyendo la gran opacidad de las arquitecturas vecinas por la fuerte transparencia de sus primeros niveles. Esto genera que el edificio se convierta en un nuevo espacio público con una planta baja porosa, abierta y transparente que actúa como un “gran vestíbulo urbano”. 9

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Al igual que en los ejemplos anteriores el programa de carácter heterogéneo también está dispuesto de manera yuxtapuesta logrando así diversidad en los ambientes y funciones. Los espacios en los diferentes niveles se articulan alrededor de un núcleo duro que contiene sistemas circulatorios verticales, servicios higiénicos y sistemas de extracción y ventilación. Este núcleo también tiene una función estructural fundamental que le da rigidez al conjunto.

El resto de la estructura se ubica en el perímetro del edificio de manera de generar plantas libres y flexibles posibles de cambiar de uso en un futuro si así fuera requerido.

Este sistema de programa apilado y heterogéneo se traslada hacia la envolvente a lo largo de las cuatro fachadas, permitiendo más o menos transparencia según las actividades que se desarrollen en su interior.

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A MODO DE RESUMEN...

ALGUNAS CLAVES DE LA CONDICIÓN NEUTRA. Luego de la revisión de los tres edificios se pueden distinguir claramente algunas características comunes a la producción arquitectónica contemporánea. En términos generales es una arquitectura con una gran capacidad para comprometerse con los procesos temporales.

Los edificios explorados se presentan no como entes estáticos sino que son o podrían ser proyectos en movimiento producto de una serie de trasformaciones físicas.

Esta lógica arquitectónica tiene en cuenta cuestiones materiales, de contexto y temporales, se piensa como un objeto en constante evolución.

En general los edificios se presentan como infraestructuras abiertas que se ajustan a una gran cantidad de posibilidades de contexto y una amplia maleabilidad de usos.

Una característica muy definida es la separación clara y rigurosa entre espacios servidos y servidores lo que permiten flexibilidad, adaptabilidad y neutralidad en sus usos. El resto del programa está dispuesto en forma de apilamiento o yuxtaposición lo que marca un uso vertical de los edificios.

Los proyectos permiten una gestión flexible, ofrecen vistas diferenciadas, sus estructuras liberan los planos horizontales para adaptarse a las exigencias del programa, climas y ambientes.

Luego la exteriorización de la estructura hacia los bordes permite liberar grandes superficies para usos diferenciados y flexibles. Se pretende maximizar la flexibilidad con la conformación de estructuras mínimas y racionalizadas que se pueden alcanzar con usos inteligentes y eficientes de los recursos.

Es una clara apuesta a una arquitectura de esqueleto estructural, capaz de adaptarse a los cambios sociales.

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En cuanto a lo formal son edificios de fuerte naturaleza geométrica con aspiraciones formales simples y claras.

En muchos casos son utilizadas formas o siluetas reconocibles como el triángulo, el rectángulo y el círculo, lenguaje que se puede apreciar en otros proyectos de los estudios presentados, como por ejemplo la residencia para investigadores en Paris de Bruther.

10. Zaera-Polo, Alejandro. “Ya bien entrado el Siglo XXI. ¿Las arquitecturas del Post-Capitalismo? Publicado en El Croquis n° 187. El croquis editorial, Madrid, 2016.

Son edificios contundentes volumétricamente pero que manejan también un lenguaje en clave “Light Construction” con una cierta “transparencia velada” 10 con fuerte calidad integradora, sugiriendo al exterior lo que ocurre en su interior.

Son edificios que denotan preocupación por los procesos constructivos y sobre todo por su expresión tectónica.

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-2G Bruther. 2017, n°76. Koenig Books, Londres, 2017. ISBN: 978-3-96098-102-2.

BIBLIOGRAFÍA.

-a+t.Complex Buildings. 2017, n°48. a+t architecture publishers, Vitoria-Gasteiz.

ISBN: 978-84-697-3261-8.

-ROJAS, Javier Agustín. “De la neutralidad”.

En revista PLOT n°35. Pág. 29.

-El Croquis. 2018, n°197. El croquis editorial, Madrid, 2018. ISBN: 978-84-947754-8-2 21

-ZAERA POLO, Alejandro. “Ya bien entrado el Siglo XXI. ¿Las arquitecturas del Post-Capitalismo? Publicado en El Croquis n° 187. El croquis editorial, Madrid, 2016.

-PERROTA - BOSCH, Francesco. “Elevando el espacio público”. En revista Summa+ n°163 Espacio Público. Pág. 21.

-MONTANER, Josep María. La condición contemporánea de la arquitectura. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2015.

ISBN: 978-84-252-2788-2.

-DIEZ, Fernando. “Poética del equilibrio”. En revista Summa+ n°166 Simetrías. Pág. 74.

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