Seminario de Investigacion - El misterio del paisaje by Alejandro Cordero Campos

El Misterio del Paisaje

Seminario de Investigación

Alejandro Ignacio Cordero Campos Profesora guía Dra. María Bertrand S. Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Grácias a tódos aquellos que a través de su ayuda y preocupación, hicieron posible la realización de esta investigación; a mis amigos más cercanos, a la profesora María Bertrand por las infinitas enseñanzas que dejo en mi, y muy en especial a Camila, y a mis padres, Alejandro y Victoria; su constánte e incondicional apoyo. fue la base de este proyecto, muchas grácias.

ÍNDICE 1.PRESENTACIÓN

pág.

1.1 Introducción

1.2 Motivaciones

1.3 Tema de Investigación

1.4Preguntas / hipótesis / objetivos 19 20

1.5 Pregunta 1 1.5.1 Hipótesis 1

1.5.2 Objetivo 1

20 21

1.6 Pregunta 2 1.6.1 Hipótesis 2

1.6.2 Objetivo 2

21 22

1.7 Pregunta 3 1.7.1 Hipótesis 3

1.7.2 Objetivo 3

26 1.8.1 Etapa 1

1.8.2 Etapa 2

1.8.3 Etapa 3

1.9 Composición de la investigación

2.1 Introducción al capitulo

2.2 Relatos

2.3 La intensa naturalidad

2.4 El misterio en la intensa naturali44

dad

2.4.1 Inaccesibilidad

2.5 La presencia 2.6 ¿Cual es la importancia de mantener estos espacios de alto valor estético y sensitivo?

2.7 ¿Por que el estudio de lleva a cabo en Yerba Loca?

3.VALIDACIÓN 1

3.1 Objetivos

3.2 Yerba Loca

3.3 Yerba Loca; Cuenca Hidrográ-

1.8 Estructura de la investigación 4

2.MARCO TEÓRICO

fica

3.4 Relatos

3.5 Desiframiento de los relatos 78 3.6 Cartografía emocional

3.7 El recorrido

3.8 Puntos de evaluación

3.9 Ficha de evaluación

Cartografía Pendientes transv.

4. VALIDACIÓN 2

109

4.1 Objetivos

110

Cartografía de propiedades

112

Cartografía Tiempo de ascenso 91 3.10 Conclusión 1

Inaccesibilidad 3.10.1 Pendientes

4.2 Conclusiones generales de los

3.10.2 Tiempo de ascenso

diagramas de componentes y pro-

Cartografía Alturas laterales

Cartografía Distancia entre cuerpo

piedades

120

4.3 Análisis pictórico

122

Conclusiones generales del análisis

y lateralidades

pictórico

Cortes

4.4 Ficha evaluativa de propieda-

3.11 Conclusión 2

100

Escala 3.11.1 Alturas laterales

100

3.11.2 Distancia entre cuerpo y lateralidades

101

127

des de la naturaleza

128

Gráfico de género

129

Gráfico de distribución etárea Gráfico Pregunta 1

130

Gráfico Pregunta 2

131

4.5 Propiedades y componentes Cartografía visualización de hori-

del misterio de la belleza estética y

zontes:

sensitiva en la naturaleza

132

5. VALIDACIÓN 3

139

Tramo 1

102

Tramo 2

103

Tramo 3

104

Tramo 4

105

5.1 Objetivos

140

106

5.2 Introducción al capítulo

142

3.12 Conclusion 3 Luminosidad

3.12.1 Visualización de horizontes 106

5.3 Composición del espacio portador y elementos desconfigura144

dores 5.3.1 ¿Cuáles son los elementos

que deben ser medidos en esta instancia?

144

5.3.2 Herramienta de análisis de las estructuras del espacio natural.144 5.4 Inaccesibilidad

145

5.5 Escala

147

5.6 Luminosidad

149

5.7 Síntesis de las relaciones espaciales

151

5.8 Instrumentos institucionales del manejo del espacio natural

152

6. CONCLUSIONES GENERALES 156 7. BIBLIOGRAFÍA

162

1.PRESENTACIÓN

1.1 INTRODUCCIÓN La progresiva urbanización del terri-

cualidad cada vez mas esquiva,

torio nos aleja día a día de nuestro

y es quizás, esa misma condición

entorno natural, disminuyendo las

de inaccesible, lo que transforma

posibilidades de contacto con él.

el espacio natural en un objeto de

La problemática que surge a partir

atracción y deséo.

de esto, es la separación del hom-

bre con la naturaleza, situación

El tema del seminario habla de las

que nos desconecta de nuestra

diferentes condiciones del encuen-

esencia, desperdiciando el infinito

tro con la presencia del espacio

valor que posee el mundo natural.

natural, definida por ciertas configuraciones

morfológicas,

volu-

La riqueza de los espacios natu-

métricas, espaciales, que desatan

rales se nos presenta como una

cualidades sensoriales. Habla de

las relaciones que se despliegan

las relaciones, total incapacidad

entre lo humano y el objeto de de-

de estimular a sus habitantes. El fin

seo a partir de/con el espacio, de

de la planificación de las ciudades

las situaciones que se dan en aquel

considera en muy pocas oportuni-

encuentro: la observación, con-

dades un sentido verdaderamen-

templación, inmersión del cuerpo

te respetuoso con la naturaleza y

que permite asomarse y empezar

ligado a ella, y en él priman esen-

a descifrar sensaciones que ema-

cialmente

nan de un espacio natural no inter-

cionales. Situación absolutamente

venido e inaccesible.

contraria a lo que sucede en la

consideraciones

fun-

intensa naturalidad, ámbitos sobre A partir de este encuentro surgen

cargados de estímulos, que man-

una serie de elementos y sensacio-

tiene al humano en una constante

nes que proceden del orden esté-

situación de apertura sensitiva.

tico de la naturaleza: articulaciones de complejidad, cromatismo, profundidad, luz, sonido, las cuales crean belleza espacial, armoniosa, donde todo es coherente, lógico, inevitable, situaciones cada vez más ausentes en la organización de la ciudad contemporánea, en la cual se percibe la arquitectura con un sentido de frivolidad y de producción ligado a la economía, eficacia, técnico. Sus componentes se desconectan del orden de

“Hay una buena dósis de ironía, en el hecho de que para evitar el deterioro físico y mental, el habitante de la ciudad escapa, periódicamente, de su guarida espléndidamente equipada, para buscar bienestar en lo que él piensa son los ambientes primitivos: una cabaña, una tienda de campaña o, si es menos fanático, un pueblo pesquero o una alejada aldea de montaña. A pesar de su manía por el confort mecánico, sus posibilidades para encontrar reposo se basan, precisamente, en su ausencia.” Bernard Rudofsky, Arquitectura sin Arquitectos, EUDEBA, 1973

1.2 MOTIVACIONES El tema surge a partir de una in-

aquello que puede estar tan cerca

quietud persistente a lo largo de mi

y que, porque no somos capaces

vida, por descifrar el atractivo de

de evidenciarlo puede ser des-

lo inaccesible, lo desconocido: el

mantelado.

misterio de la calidad estética que emociona, aquella topografía inal-

Convertir esta inquietud, en ma-

canzable pero que invita a la habi-

neras de hacer palpables aquellas

tación emocional, simbólica de sus

condiciones capaces de suscitar

sugerencias. Explorar ese misterio,

este tipo de emociones, sentimien-

ese sensorio que abre al deseo em-

tos y sensaciones. Regresar al pri-

pieza con identificarlo. Con saber

mer paso de toda arquitectura: el

cómo reconocerlo, y sigue en el

hecho de “habitar”, algunas horas,

llamado de atención para cuidar

una cueva en una montaña junto

al mar, imparte descubrir, y estimu-

inaccesible permite establecer el

la la idea de cómo descifrar aque-

término “misterio”: algo que reside

llas cualidades del medio no inter-

solo en la naturaleza y que noso-

venido, lugares inolvidables. Esto

tros, a través de la inmersión del

a fin de obtener una primera re-

cuerpo en el lugar, en su entorno,

ferencia y un primer entendimien-

podemos inferir a través de lo que

to a la hora de tomar decisiones

experimentamos como propiocep-

relacionadas con la intervención

ción, sinestesia, ritmo corporal.

del espacio natural y de centros de emoción en torno a los cuales

Esto es más intenso y profundo que

se despliegan nociones de paisa-

solo “sentir”, reflexionar acerca de

jes, santuarios, lugares simbólicos:

aquel espacio inalcanzable. El he-

las bases de la arquitectura de la

cho de que el espacio sea de fácil

organización territorial.

acceso da a lugar a riesgos relacionados con más que una posible

El factor inaccesibilidad es clave.

“invasión poblacional”, o que la

Los lugares son emocionantes por-

creación de estructuras artificiales

que, además de su belleza propia,

abra la posibilidad de la banali-

son escasos e inaccesibles. Esto ge-

zación que modifica el espacio,

nera una serie de particularidades

y con ello, afecta al contenido

en su organización como lugar. El

prístino de aquel espacio anterior-

hecho de remitirse a observar un

mente virgen, como fuente de la

espacio desconocido, complejo, y

belleza propia de los espacios de

no poder adentrarse en el, abre la

la naturaleza nunca antes interve-

mente y coloca el cuerpo ante una

nidos por el hombre.

infinita gama de posibilidades sensoriales respecto de aquel lugar. Lo

“Todo parece indicar que la evolución cultural de la humanidad plantea hoy una curiosa dicotomía: mientras que la ciencia ha realizado increíbles progresos hacia un conocimiento intimo y profundo de la Naturaleza, los avances tecnológicos aplican ese saber en el exclusivo beneficio humano sin reparar en los daños que Ella como sistema pueda sufrir, en la creencia que hombre y naturaleza son entidades independientes; que la primera puede someter a la segunda a su arbitrio e interés” Manuel Ignacio Net, Arquitectura, Naturaleza y Diseño, 1ª e., Buenos Aires: Nobuko, 2008

La idea, es enriquecer la reflexión en relación a la configuración espacial dentro del contexto natural, la cual nos llevaría a proyectos muchísimo más respetuosos con el paisaje y que convivan de verdad con el entorno natural, el cual muy difícilmente uno como arquitecto podría llegar a igualar en cuanto a calidad espacial –la naturaleza es algo único e irrepetible- pero que en la medida que se haga practico nos podríamos acercar a niveles en los cuales la ciudad y cada uno de sus componentes se transforme en una extensión del espacio natural, evitando así su desaparición. Es necesario re-evaluar la relación entre el espacio natural y la arquitectura, volviendo al origen, a la raíz, a su diferencia y articulación 14

con la naturaleza y las relaciones con ella.

Fotos N. 1 “Peña Blanca”, Algarrobo, Chile y 2 / Cajón del Maipo, Chile fuente fotográfico personal

Imagen / fuente: Internet Explorer

1.3 TEMA DE INVESTIGACIÓN Descifrar y analizar el misterio de

individuo ser conciente de su cuer-

la calidad estética de los espa-

po, posición, y desenvolvimiento

cios naturales: identificar los com-

en el espacio, situados específica-

ponentes condicionados por una

mente en la llamada intensa natu-

determinada configuración espa-

ralidad.

cial, y una determinada situación de encuentro. El análisis recae en

El objetivo es obtener un saber, un

espacios naturales con cierto gra-

primer registro sobre lo que emo-

do de complejidad en la inmersión

ciona. Además de identificar ese

corporal, en el que se despliegan

misterio, se buscan métodos de

condiciones de estrecha complici-

desciframiento capaces de entre-

dad con la morfología del espacio

gar pautas tangibles que sin expli-

natural, condición que permita al

car por qué emociona, remiten las

características manifiestas de los

za estética y sensitiva, generando

espacios analizados. Estas pautas

un enlace respetuoso entre ciudad

deben ser entendidas a partir de

y naturaleza, enlace que se ha vis-

la aproximación del humano con

to debilitado a través de los años.

el entorno del objeto (montañas, cuevas, etc.), y a su vez, con la in-

La aplicación de este estudio tiene

mersión del cuerpo en el territo-

como objetivo servir de herramien-

rio explorado. Se asume que este

ta tanto a arquitectos como los ciu-

desciframiento reconoce condi-

dadanos comunes y corrientes, en

ciones, componentes, relaciones

el primer caso como un elemento

de cromaticidades, magnitud de

de respaldo para

escalas, texturas, formas.

adecuada en el espacio natural, y

la proyección

en el caso del ciudadano común y A través de los métodos de desci-

corriente para acercar y estrechar

framiento y el posterior análisis de

los lazos de la naturaleza con los

los elementos descifrados, se bus-

habitantes de la urbe.

ca relacionar los factores constitu-

yentes de la riqueza espacial de la

La percepción del espacio natu-

naturaleza, y manipularlos con el

ral es distinto en cada persona, así

fin de encontrar distintas variables

esta investigación puede entregar

evocativas de las sensaciones per-

las herramientas de desciframiento

cibidas en la intensa naturalidad.

emotivo-espacial que la naturaleza genera en cada humano que la

El resultado de estas variables podría aplicarse eventualmente en el cuidado de los espacios naturales portadores del misterio de la belle-

visite.

1.4 Preguntas / Hipótesis / Objetivos Los objetivos y las hipótesis por lo

mayor forma en la percepción que

tanto, buscan servir como una ma-

obtenemos del espacio natural. La

nera de aproximarse a los factores

segunda etapa busca entender las

que provocan emoción y estre-

propiedades de éstos componen-

meciemiento en el momento de

tes, y como el ser humano lo cápta

encuentro entre cuerpo y espacio

y lo percibe. Por último, se analiza

natural.

la manera en que se estructura la naturaleza, y como sería posible

Es por ésto, que cada uno de ellas

mantenerla en su constitución sin

posee una función especifica; la

que se viera fuertemente transfor-

primera hipótesis busca descifrar

mada por la intervención huma-

los elementos que se encuentran

na.

en la naturaleza, y que influyen de

1.5 PREGUNTA 1

ducto de la luz se generan distintas

¿Qué espacialidades naturales po-

profundidades, estimulando así la

seen un alto grado de misterio es-

búsqueda, lo inalcanzable.

tético/sensitivo?, ¿Qué elementos definen estos espacios?

lidad natural (puede ser borde

1.5.1 HIP.1 La primera familia de factores se relaciona con la inaccesibilidad, el “tema” (roca, bosque, mar, cielo, horizontes) y la escala; la magnitud del espacio natural repercute directamente en la percepción de “inferioridad” del ser humano frente a la naturaleza, la cual según Kant, a través de la imponencia de sus formas -lo que tiende a ser grande-

genera un

sentimiento de sublimidad en el observador. La segunda familia se refiere a los 20

1.5.2 OBJ.1 Registro de espacia-

componentes revelados por la luminosidad: gamas de llenos-vacios, profundidades, secuencias de horizontes, produciendo así una infinidad de “formas” espaciales excéntricas y estimulantes. Pro-

costero,

cordones

montañosos,

bosques, etc.) que comuniquen elementos propios del misterio de la experiencia estética. De esta manera obtendremos un registro de como son hoy aquellos lugares, generando un primer catastro conceptual y práctico en el cual se descifren las líneas arquitectónicas de la naturaleza.

1.6 PREGUNTA 2

kinestésicas, produciendo aquel

¿Cuáles son las propiedades que

misterio sensorial espacial.

componen los elementos de cada espacialidad natural, que los hacen altamente estimulantes? 1.6.1 HIP.2 Los lineamientos compositivos de los componentes parecen remitir en primer lugar, a la sola visualidad, incluso a su captura desde una fotografía, pero la emoción se encuentra en otras propiedades

1.6.2 OBJ.2 Definir las propiedades y componentes presentes en los espacios de ese alto valor estético, que configuran la riqueza espacial desplegada en ciertos ámbitos naturales. A partir de esta información, encontraremos las líneas naturales de lo que hoy encontramos bello, misterioso, y motivo de deseo.

que afectan la propiocepción y cinestesia: cada uno de ellos y su conjunto “encontrados” son a partir de la presencia, del encuentro “cuerpo a cuerpo”. Experiencia en la que predomina el sentido de profundidad del espacio, generado por las transformaciones no solo de la luminosidad sino el contenido háptico del lugar a través de las distintas texturas presentes en el lugar. Esto da cabida a nuevas experiencias espaciales pre-lógicas, propioceptivas,

1.7 PREGUNTA 3

pueden destruirlas cuando la irrup-

¿Bajo qué estructuras portadoras

ción humana quiebra los equilibrios

se componen los espacios del mis-

del paisaje portador.

terio de la belleza?, ¿de qué manera se conjugan los elementos que la componen para dar lugar a estos espacios únicos? 1.7.1 HIP.3 Cada composición de elementos constituyente de la naturaleza con sus respectivas propiedades se conjuga con sus elementos vecinos para así dar lugar a la totalidad portadora de centros de mayor misterio y belleza. Entendiendo al paisaje como una composición, es necesario mantener su estructura y sus componentes en un estado prístino, para así conservar los distintos valores del espacio natural, tanto social, como ecoló22

gico. De ésta manera se puede hablar de la perfecta armonía que poseen las estructuras de los espacios naturales y las condiciones que

1.7.2 OBJ.3 Establecer relaciones de organización espacial parte/ todo que permitan cuidar los contenidos estéticos y sensitivos de lugares singulares y conmovedores presentes en las estructuras de la materialidad, geología, hidrología y subyacentes; formas, sistemas, procesos que se expresan ante la vista en los espacios naturales no intervenidos.

Fotos N. 3 y 4“Cajón del Maipo”, Chile. El efecto de la luz transforma el peso del volúmen. Genéra sub-espacialidades fuente fotográfico personal

Fotos N. 5 y 6“Yerba Loca”, Chile. 1. La vegetación, rocas, y nieve definiendo grados de inaccesibilidad y dificultad de inmersión corporal. 2. La montaña imponiendo una escala monumental. fuente fotográfico personal

1.8 Estructura de la investigación Para llevar a cabo la validación de las hipótesis anteriormente mencionadas, se trabajo a partir de 3 etapas; etapa 1, componentes del espacio natural portador. Etapa 2, propiedades de los componentes del espacio natural portador. Eta26

pa 3, estructura del espacio natural portador.

1.8.1 Primera etapa Componentes del espacio natural portador 1) Descifrar los componentes que provocan emoción en el espacio natural. En esta etapa, se toma como ejemplo de investigación y análisis el sector cordillerano de Yerba Loca. El lugar escogido es definido como uno de los espacios portadores del misterio de la belleza estética en

el paisaje. Percepción comparti-

físicos que producen el fenómeno

da además por pequeños grupos

del misterio estético.

de escaladores y practicantes del trekking que acuden a menudo a este lugar, llamados por el hermoso paisaje que ofrece a sus visitantes. El proceso de análisis se hará a partir de recorridos capturados a través de la herramienta de video cámara. Se utiliza este método, ya que es lo más “cercano” a la experiencia que significa habitar el espacio. Además se utilizara la fotografía para capturar elementos específicos que sirvan para el análisis. Esta etapa tiene como objetivo -a través de la interiorización en el espacio- hacer un registro de los componentes que se despliegan en el espacio natural, que dan lugar al misterio que surge desde su belleza espacial. De esta manera, el registro debiera entregarnos información relativa a los elementos

Para lograr el resultados de estos componentes se comenzo con los relatos de las personas que llegan al lugar, a partir de los cuales se extraen referentes de acuerdo a los lugares que parecen poseer un mayor potencial estético y sensitivo. A partír de estos relatos, se obtiene una cartografía sensitiva, la cual nos permitira dilucidar a través del plano los sectores en los cuales existen mayores estímulos por parte del paisaje. A continuación se añade la cartografía del recorrido que seguira el autor de la investigación y los puntos de evaluación que se mediran a través del video. Posteriormente,

desarrollara

una ficha de evaluación, la cual tendra por objetivo concentrar los elementos que definen los espa-

cios portadores del misterio de la

Esta etapa se inicia con la carto-

belleza, los que a su vez serviran

grafía de propiedades, la cual es

como elementos de medición de

directo resultado de la ficha de

los componentes del paisaje. Esta

evaluación llevada a cabo duran-

ficha nos dara como resultado;

te el proceso de validación 1.

1.1 Cartografía de pendientes.

A través de esta ficha se pretende

1.2 Cartografía de tiempo de as-

graficar las distintas cualidades y

censo

propiedades del espacio natural, y

1.3 Cartografía de alturas laterales

establecer un análisis de acuerdo

1.4 Distancia entre cuerpo y latera-

a la composicion que se genera

lidades

en cada uno de los tramos anali-

1.5 Visualización de horizontes.

zados.

1.8.2 Segunda etapa

Como segundo paso, se realizara una encuesta. Esta tendra como

Propiedades de los componentes

objetivo acercar las opiniones de

del espacio natural portador

la gente respecto de los elementos y propiedades que conforman el

1) Analizar las propiedades de los

espacio natural. De esta manera,

componentes del misterio de la

podremos validar las propiedades

belleza del paisaje.

que durante ésta investigación han sido consideradas como las de mayor importancia e influencia en la experiencia del espacio natural.

Luego, se tomaran referentes pic-

misterio de la belleza del paisaje.

tóricos, que nos permitirán entender de mejor manera la compo-

Se señala un extracto respécto de

sición del espacio natural desde

los resultados de los dos conteni-

una perspectiva ligada al arte.

dos anteriormente mencionados. La idea, es llegar a una conclusión

1.8.3 Tercera etapa Estructura del espacio natural portador. 1) Definir estructuras bajo la cuales se componen los espacios portadores del misterio de la belleza del paisaje. Esta etapa comienza con la composición del espacio portador y las condiciones que podrían eventua-

de como el espacio se relaciona entre sus componentes, y de que manera ees posible evitar la destruccion por parte de la irrupción humana. Por último se lleva a cabo una síntesis de relaciones espaciales, que servira como ejemplo respécto de como el espacio relaciona cada uno de sus elementos mostrados a través de formas esquemáticas.

lemente desconfigurarlo, es decir, un reordenamiento de la ficha de evaluación, a través de la cual se hace un ejercicio que tiene como fin entender la manera en que los componentes del espacio natural se relacionan entre si, para asi dar lugar a la totalidad portadora del

1.9 Composici贸n de la investigaci贸n

Fig N. 1

2. MARCO TEÓRICO

2.1 Introducción al capitulo

¿Cómo puede la naturaleza ser

to y experimentación, tales como

algo tan potente?, ¿cómo es po-

el universo. Millones de formas, co-

sible que sea capas de irradiar

lores, sonidos, texturas, olores, etc.,

tanta energía?, ¿de donde provie-

se extienden en la naturaleza y en

ne, y cual es su fuente de poder?.

sus distintos fenomenos a nuestro

Son dudas que a menudo surgen

alrededor, elementos que como

al verse enfrentado a la grandi-

seres humanos no logramos sentir,

locuencia del paisaje natural. Es

recoger y abarcar por completo.

algo que va mucho mas alla de

Se transforma por lo tanto en un

lo terrenal, y que incluso encuen-

misterio, algo desconocido, que

tra su máxima expresión en aque-

a la vez, posee una expresividad

llas dimensiones que escapan por

desmesurada, expresividad que

completo de nuestro conocimien-

no pretende tampoco revelarnos

sus secretos, he ahi el punto; los

que generemos con el espacio en

fenomenos naturales, los paisajes,

cuestión, es decir, el modo de in-

cada elemento de la naturaleza,

mersion corporal agrega nuevas

tanto en la tierra, como en el espa-

sensaciones a la experiencia de

cio exterior, se encarga de estre-

la naturaleza. Éstas son fundamen-

mecernos, a través de estructuras

tales en la manera de entender y

y elementos que muchas veces no

abordar las relaciones sensoriales

identificamos. No sabemos que es

que surgen desde el encuentro

aquello que nos sorprende y nos

con el espacio natural.

conmueve, dado que en muchas de sus revelaciones, la naturaleza

La idea, es reconocer los espacios

nos muestra escenarios en los cua-

que poseen un alto grado de estre-

les no seriamos capaces de situar-

mecimiento sensitivo en el ser hu-

nos. Sin embargo, es aquella dis-

mano, como éste espacio se con-

tancia lo que produce en nosotros

figura, entender por que genera

reacciones de asombro, belleza,

ciertos grados de estremecimiento,

melancolia, etc. Es la capacidad

cuales son sus componentes y pro-

de nuestra mente la de transpor-

piedades, y cuales son los modos

tarse a aquellos espacios e intentar

de preservarlos.

interpretar aquellos estimulos que aquel medio nos podría entregar. De todas maneras, existen situaciones que pueden incrementar aquel

Palabras claves: Intensa naturali-

grupo de sensaciones que nos pro-

dad / Presencia / Inaccesible / For-

duce cierto espacio en la natura-

mas / Topografía / Límites – Escala

leza, y estas tienen relación con el

/ Encuentro / Texturas / Sensoriali-

modo y el grado de interacción

dad

2.2 RELATOS

Con una corta edad, los sentidos

Compenetrarse con el entorno,

abiertos en toda su magnitud, y

experimentarlo, sentirlo, recorrer-

la inquietud por descubrir desbor-

lo, sin embargo, ellos no tienen fin,

dante, a flor de piel. Todo esto,

¿Por qué nunca logro abordarlos

acompañado del hermoso paisaje

completamente?, ¿Por qué termi-

costero, otras veces, del largo e in-

no siempre con la sensación de no

finito cordón montañoso de la cor-

haber llegado al corazón de aque-

dillera de los Andes, da como resul-

llos lugares?, ¿Qué falta?

tado una explosión de sensaciones y estímulos. Ser tan pequeño y ver-

Sentir que aquellos bosques son

se enfrentado a la magnitud de la

impenetrables, las montañas son

naturaleza.

inalcanzables, el mar indescifrable, los roqueríos un desafío de

aproximación, las nubes el punto

casas y las calles pierden sentido,

de conexión con el mas allá, y las

todo es tan obvio, lo veo siempre

estrellas y galaxias se transforman

en la mayoría de los espacios de mi

en sinónimo de melancolía, sueño

país, lo que ahora me inquieta es

y deseo.

su entorno, son los cerros, aquellos que acogen la ciudad, y parecen

Paseando por el pueblo de San

ser el punto de conexión de la tie-

José de Maipo veo como este se

rra y el cielo.

configura entre los enormes cerros que lo rodean. Algunas casas

Su altura me hace sentir tan insigni-

logran situarse en la base de los

ficante, se transforma en una fuer-

cerros, sin embargo, no logran lle-

za superior, en algo que pareciera

gar más allá. Por el otro costado, el

escapar del plano terrenal, dada

pueblo se sitúa hasta el borde del

su altura y profundidad, el cerro

rio Maipo, y una enorme montaña,

comienza a flotar, deja de pertene-

al otro lado del río se impone, dan-

cer a la tierra y se acerca al cielo y

do una advertencia de peligro, re-

sus estrellas. Teniendo aquel objeto

cordando la superioridad que tie-

tan a mano, frente a mí, aquel ob-

ne la naturaleza sobre nosotros.

jeto que es testigo y cómplice de los secretos del universo y del mun-

Así, el pueblo se adapta a este

do, ¿cómo no querer interiorizarse

tramo de cordón cordillerano, sin

en él?

embargo, lo que vemos, es lo que se puede apreciar a simple vista,

Son sensaciones extrañas, no en-

pero, ¿que habra detrás de esos

tiendo cual es el motivo de tal ad-

cerros que rodean a San José de

miración, se generan en mi distintas

Maipo?, no entiendo porque las

sensaciones las cuales no puedo

definir con palabras; ¿es acaso melancolía?, ¿melancolía de qué?, ¿asombro?, en definitiva se transforma en algo que conmueve, hasta emocionar, algo que va mas allá de lo cotidiano, algo que se manifiesta de manera sublime. Es una mezcla de emociones, recuerdos, experiencias previas y nuevas, admiración, conmoción, estremecimiento, todo conjugado a partir de aquel objeto, en el cual el hombre no ha intervenido, espacio que se mantiene prístino, que se esconde ante nuestra presencia, pero que al mismo tiempo expone su magnificencia para recordarnos su infinita grandeza. Es así como San José de Maipo se configura, en torno a estos espacios na38

turales, los cuales acompañan tal como un espectáculo el escenario de la ciudad.

2.3 La intensa naturalidad

las estructuras originales del lugar,

¿Por qué se toma como caso de

terrumpido su desarrollo natural.

estudio la intensa naturalidad?

Es fundamental la forma de inte-

y de esta manera nos veríamos enfrentados a un espacio que vio in-

racción que establezca el hombre A la intensa naturalidad llamare-

con su entorno; esta se debe dar

mos aquellos espacios que se han

de manera responsable, intervi-

logrado mantener en estado prís-

niendo lo mínimo en la naturaleza,

tino, y que no han sido sujetos a

con el fin de preservar aquel espa-

la intervención por parte del ser

cio en su constitución original.

humano (construcciones, contaminación, artificialidad, exceso de

En la intensa naturalidad es posible

público).

volver a la raíz, a la esencia de la vida. Por este motivo, ciertos ex-

Por lo tanto, este grupo de espa-

ponentes de la Ilustración y el Ro-

cialidades ha logrado mantener

manticismo generaron ideas de un

las condiciones naturales de ma-

estado en el cual se debía evitar lo

nera

sus

artificial y lo mecánico, permitien-

componentes y la estructura de es-

do un regreso al estado prístino de

tos. Aquella cualidad nos remite a

las relaciones del hombre con la

experimentar el espacio tal como

naturaleza (1).

intacta,

conservando

es. Una posible intervención artificial rompería con los esquemas y (1) Williams,Raymond. “Marxismo y literatura”, Barcelona, Península, 1980.

Estas relaciones con la intensa na-

re la influencia del entorno.

turaleza permiten el despliegue del misterio de aquellos espacios, el

La intensa naturalidad se transfor-

que puede ser directamente perci-

ma en un lugar de tal capacidad

bido por el ser humano.

sensitiva, dada la infinita y compleja gama de estructuras sensoriales

Este tipo de espacios mantienen

que posee, estructura que se ve

un carácter sagrado, ya que han

potenciada dado el carácter prísti-

logrado mantenerse apartados del

no que éste eventualmente posee.

avance y desarrollo del mundo ar-

Por esta razón es importante que el

tificial en sus variados aspectos, por

espacio no sea intervenido por el

lo tanto se constituyen como sub-

ser humano, ya que aquella inter-

mundos contenedores de atmosfe-

vención es la que termina rompien-

ras únicas e irrepetibles. Estos “sub-

do aquellas estructuras sensoriales

mundos” resguardan estructuras

compositivas del espacio.

sensoriales que se transforman en

estímulos que son percibidos por el

En la película “Into the Wild” (Sean

ser humano de manera subjetiva,

Penn, 2007), a través de su perso-

dado que la percepción de estos

naje principal Cristopher McCan-

espacios puede desarrollarse de

dless, se muestra el viaje que éste

variadas formas dependiendo de

emprende hacia la intensa natura-

cada persona, de esta manera, se

lidad, alejado de la sociedad, para

da cabida a una gama infinita de

comenzar a vivir sólo en contacto

relaciones entre los estímulos que

con la naturaleza, con el fín de en-

nacen desde el espacio sensorial

contrar la plenitud espiritual.

natural y las infinitas formas en que el ser humano decodifica y adquie-

Fotos N. 7 y 8 / Imágenes de la película “Into the Wild” fuente: Internet Explorer

La estética del espacio en la intensa naturalidad es un juego de componentes en que lo visual no es necesariamente el principal factor que define el grado de belleza del lugar, y aparecen nuevos factores en los cuales incide la manera de inmersión del cuerpo en el espacio y como este es capaz de relacionarse e interactuar con el lugar. El espacio en la intensa naturaleza no solo es imagen y objeto, es contacto, descubrimiento y relación. Por lo tanto, considerando que esta investigación busca decodificar la composición de la belleza natural, es en lo más intenso de la naturaleza donde este fenómeno aflora en su máxima expresión, en donde el juego entre imágen y colores, olores, sonidos y textúras, da 42

“Las Montañas” Yo, con ver las montanas estoy contento, (aunque mi ilusión es vivir entre ellas), allí se miran más claras las estrellas, pues se está más cerca al firmamento. Me gusta el olor de los pinares, y el frió desprendido de la nieve; me conformo escuchar a los cugares, pues es difícil mirar cuando se mueve. La paz de las montanas... es agradable, se puede oír el latir del corazón, te vuelve el carácter más amable, y es terapia a la razón. ¿Por que destruir lo que es tan bello, solo por la ambición de la riqueza? mientras a mi me exaltan el resuello... otros, oyen, clinn ($$$) en su cabeza. Allá de ellos pues estoy seguro que el Dios que las ha creado las cuidara, y de aquellos que las atacan duro, Dios también los destruirá!

como resultado fuertes estímulos evocadores que dan cuenta de la intensisdad del espacio natural (2)

Autor: Bernardo Arzate (Oct./24/09)

(2) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381

Imagen N. 9 / â&#x20AC;&#x153;The wildernessâ&#x20AC;?, Sanford Robinson Gifford Donde los elementos naturales -agua y montaĂąa- resultan sobrecogedores si los comparamos con la insignificancia de la figura humana, apenas visible en la esquina inferior izquierda fuente: Internet Explorer

2.4 EL MISTERIO EN LA INTENSA NATURALIDAD

gue nociones para ser entendido. Las distintas formas de “misterio” nos transportan a una serie de situaciones en las cuales el cuerpo y la mente se ven constantemente

El misterio corresponde a los fe-

influenciados por estímulos, ante los

nómenos que no se pueden des-

cuales nace una reacción instintiva

cubrir, explicar, o comprender. Se

que dependerá directamente de

relaciona con los secretos, lo reser-

la esencia del misterio en cuestión.

vado o lo recóndito. La condición de inaccesible de Las personas descifran los misterios

aquel misterio en la naturaleza,

como algo inaccesible, dado que

evoca actos de intriga, búsqueda

el hecho de ser revelado o des-

e inquietud, los que a su vez otor-

cubierto, haría perder el atractivo

gan un valor de interés a aquel fe-

del fenómeno. Por lo tanto, aquel

nómeno desconocido.

misterio añadido a la naturaleza, presenta

ciertas

características

“Estamos rodeados por ella, abra-

que nunca podran ser descifradas,

zados por ella, siendo nosotros

dada la compleja estructura a tra-

incapaces de penetrarla profun-

vés de la cual se compone.

damente. Ella crea eternamente nuevas formas. Lo que existió no

Misterios, que como tal, se manten-

vuelve otra vez a existir. Todo es

drán indescifrables al ser humano

nuevo, y sin embargo, viejo. Vivimos

por la eternidad, sin embargo, es

en medio de la naturaleza y somos

perfectamente posible lograr una

ajenos a ella. Nos habla constan-

aproximación a él, que nos entre-

temente, pero no nos revela su se-

creto… Siempre está construyendo

La naturaleza entonces comienza

y siempre está destruyendo y su

a verse como una fuente de misti-

taller es inaccesible para nosotros.

cismo, en la que sus componentes

Ella es la única artista” (Juan Wol-

dejan de ser un simple objeto y se

fgang Goethe)

transforman en elementos cargados de estímulos, mágia y secre-

Naturaleza y misterio han sido vin-

tos, capaces de generar emoción

culados por el hombre durante mu-

en aquel que experimente distintos

chos siglos. Ya en la literatura de los

espacios y eventos de la naturale-

viajes del siglo XVIII a Hispanoamé-

za.

rica, la naturaleza era considerada una obra indiscutible de dios, tal

Estas características emitidas por

como lo plantea Pérez Morales “la

la naturaleza son adquiridas e inte-

divinidad y la maldad han dejado

riorizadas por el ser humano a par-

sus mensajes ocultos o manifesta-

tir de sentimientos que se pueden

dos por lo cual es un receptáculo

manifestar de distintas maneras de

de fuerzas espirituales que a menu-

acuerdo a la persona, pero que

do intimidan y requieren ser apla-

generalmente se encuentran liga-

cadas; por otro lado, la naturale-

das a dos clases: el sentimiento de

za es una obra que contiene en sí

lo sublime y de lo bello.

grandes regalos de la Providencia que el hombre debe identificar sin

Ambas, súrgen ante los estímulos

miedos a través del conocimiento

que produce un fenómeno natu-

directo y racional” (3).

ral, sin embargo, estos fenomenos

(3) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Procesos – Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito

son apreciadas de diferente modo;

cual nos encontramos inmersos.

por una parte lo sublime conmue-

Por lo tanto, aquella cualidad de

ve, y lo bello encanta.(4) La gran

“misterio” que pude surgir a través

altura de las montañas de la cor-

del encuentro con un paisaje na-

dillera de los andes es tan sublime

tural, dependerá además del gra-

como la profundidad y la sucesión

do de contacto que se establezca

de horizontes que esta posee, la

entre la persona y el escenario,

que a su vez es acompañada por

dado que las experiencias surgidas

una sensación de estremecimiento

desde el contacto íntimo con el es-

y a aquella, una de asombro. Así,

pacio natural, nos puede entregar

se pueden generar sensaciones

una mayor información en la con-

de terror, melancolía, un asom-

formación de espacio (6).

bro tranquilo, o al contrario, un

El espacio natural y sus elementos

sentimiento de belleza extendida.

se constituyen como una fuente de

(5) Las sensaciones de estremeci-

estímulos que apelan directamen-

miento, encanto, emoción, terror

te a lo más profundo de nuestro

o cualquier otra que pudiera surgir

espíritu. Entre los estímulos emitidos

en el ser humano, se despliegan a

por el paisaje y la percepción del

partir del escenario frente al cual

ser humano, existen características

nos vemos enfrentados, las con-

físicas del medio reproductor que

diciones de encuentro “cuerpo a

pueden ser medidas y nos entrega-

cuerpo” que generamos con el es-

ran una idea de cómo el espacio

pacio, agregado a las condiciones

se configura para desplegar sensa-

y particularidades de la zona en la

ciones, emociónes, etc.

(4)(5)Kant, Immanuel. “Observations sur le sentiment du beau et du sublime”, GF-Flamarion, 1990. (6) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381

Imagen N.10 / “Indios al atardecer”, Thomas Cole “Tan fundidas estaban la ribera y la sombra, que todo parecía suspendido en el aire” - Edgar Allan Poe, “La Isla del hada”, 1841 fuente: Internet Explorer

Imágen N. 11 /“Puesta de sol”, Valle de Yosemite, Albert Bierstadt Ademas de la grandilocuencia del paisaje, se añade además la cuali48

dad casi divina de la luz del ocaso. fuente: Internet Explorer

En las pinturas de Albert Bierstadt y

2.4.1 INACCESIBILIDAD

Thomas Cole, es posible apreciar el

Entenderemos por inaccesibilidad

carácter divino y místico que se le

los distintos grados de dificultad de

entrega a las distintas paisajes da-

inmersión corporal que presenta

dos escencialmente por los eféctos

el espacio natural, por lo tanto, no

de la lúz.

debe entenderse como la privación total y completa de “acceso”

En la pintura “Indios al atardecer”,

a un espacio determinado, ya que

al igual como lo describe Edgar

ésta sera definida por rangos de di-

Allan Poe, el paisaje adquiere una

ficultad.

gama de matices que genera un efécto de “flotabilidad”. Este efec-

Un elevado grado de inaccesibili-

to, desconecta al paisaje del plano

dad en el espacio determina una

terrenal, y lo lleva a un plano des-

mayor cantidad de “misterio” aña-

conocido, en el cual asciende y se

dido al lugar natural en cuestión. Por

conecta con el cielo y el universo.

ejemplo, una galáxia, es la máxima expresión del misterio de la natura-

Algo parecido sucede en “Puesta

leza, dada entre otros factores, por

de Sol”, donde la enorme mag-

la dificultad de inmersión absoluta

nitud de las montañas se comple-

que significa dicho espacio. Es por

menta con los efectos de luz pro-

esto, que para poder analizar esta

vocados por el atardecer, efectos

condición, tomaremos dentro de

que se transforman en un espectá-

la enorme gama de espacios natu-

culo de misterio y belleza.

rales, aquellos vinculados a la existencia de cordones montañosos, ya que poseen variados niveles de “inaccesibilidad”.

Grácias Montaña

2.5 LA PRESENCIA

“Gracias montaña por haberme dado lecciones de vida, por que fatigado he aprendido a gustar el reposo, por que sudando he aprendido a apreciar un sorbo de agua fresca, por que cansado me he detenido y he podido admirar la belleza de una flor, la libertad de un vuelo de pájaros, respirar el perfume de la sencillez, por que solo, sumergido en tu silencio, me he visto en el espejo y espantado he admitido mi necesidad de verdad y amor, por que sufriendo he saboreado la maravilla de la cumbre, percibiendo que las cosas verdaderas, aquellas que llevan a la felicidad, se obtienen sólo con fatiga, y quien no sabe sufrir nunca podrá entender.”

50 Battistino Bonali Alpinista Italiano fallecido en el monte Huascarán – Perú 1993

La concepción que obtenemos de

Así, se produce un fenómeno de

un espacio natural posee una es-

des-sensibilización de los sentidos,

trecha relación con la forma en la

dado que la lejanía con la cual

cual seamos capaces de interac-

reconocemos ciertos escenarios

tuar con el lugar.

naturales no permite establecer una relación que supere lo mera-

Con la progresiva disociación de

mente visual, y nos priva de evi-

las personas y la naturaleza, éstas

denciar elementos fundamentales

han comenzado a construir sitios

de la naturaleza. “Los datos sugie-

por la experiencia sensual que es

ren que la falta de reconocimiento

medida por la tecnología (7), es

de una estética no visual puede

decir, el paisaje y los distintos es-

conducir a cambios del paisaje y

pacios, no solo naturales, también

la pérdida de valor asociado” (8),

la ciudad y sus elementos, pierden

ésto se explica a través de estudios

fuerza en sus atributos en la medida

realizados en La Gran Barrera de

en que aquellos lugares no sean vi-

Coral, escenario natural de impre-

vidos en su verdadera intensidad,

sionante belleza, la cual, a través

y la referencia de ellos se vuelva

de la Comisión Australiana de Pa-

mecanizada, sea por la tecnología

trimonio, solo es reconocida por la

digital, la internet, etc., por lo tanto

visual del lugar, y así, pierde valor

nos transformamos en seres inca-

en otros aspectos sensoriales en la

paces de tomar en cuenta otras

medida que las personas llevamos

cualidades estéticas no visuales.

la experiencia del lugar a un plano escencialmente visual.

(7) (8) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381

Durante la primera mitad del siglo

tivo del espacio natural, experien-

XX, numerosas excursiones se lleva-

cias que nos permiten acercarnos

ron a cabo en las pequeñas islas

a un plano de estímulos que dejan

del Filón, en ellas, es posible adver-

de ser exclusivamente visuales.

tir los elementos reveladores del espacio que fueron escenciales para

La propiocepción, “el sentido que

la gente a través de su experiencia

informa al organismo de la posi-

en el lugar, y éstos principalmente,

ción de los músculos” (10), la sines-

son evocadores de olor y gustos de

tesia “la mezcla de varios sentidos

alimento, agua y aire; las sensacio-

diferentes a partir de una acción

nes de la piel de calor, humedad,

determinada” (11) y la háptica

insectos, y arena; y de los sonidos

“todo el conjunto de sensaciones

de pájaros, insectos y árboles. (9)

no visuales y no auditivas que experimenta un individuo, es decir,

El encuentro cuerpo a cuerpo con

aquello referido al contacto” (12)

el espacio permite que se desplie-

son sentidos que, en el contacto

guen en su totalidad las cualidades

con el espacio, revelan una serie

estéticas, sensitivas y “misteriosas”

de condiciones de la naturaleza

del espacio, dando lugar a nuevas

que no somos capaces de percibir

experiencias de carácter háptico,

simplemente con la observación,

-dado por las diferentes texturas

pero que en el encuentro, son ca-

existentes en el lugar- propiocepti-

paces de descifrar nuevas estruc-

vas, y sinestésicas. Referimos por lo

turas espaciales.

tanto a un nuevo campo percep(9) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381. (10) (11) (12) Enciclopedia virtual www.wikipedia.cl

Imagen N. 12 / “Paisaje de Riesengebirge”, Caspar David Friedrich “...Retorno a la naturaleza, esas virulentas ambiciones que contemplo con mis propios ojos... el lugar donde miro, donde encuentro el refugio. Uno ha de seguir el instinto, el sitio donde se sueña, a aquello que solo acontece en la persistencia del corazón, la vida sencilla, las presencias naturales...” fuente: Internet Explorer

A través de la visualización del es-

Para los seres humanos, los espacios

pacio en el cual nos encontramos

naturales no terminan de constituir-

inmersos, más el contenido háptico

se en su totalidad mientras no sea-

de sus texturas, relieves, etc., entra-

mos capaces de interactuar com-

mos en completo contacto con el

pletamente con ellos. Por lo tanto,

espacio físico, en el cual influyen

es importante entender el hecho

además elementos de carácter

de que, por ejemplo, la Cordillera

climático y auditivo, ambos, nos

de los Andes, posee un potencial

entregaran información anexa del

sensitivo que va mucho mas allá

paisaje en el que desifraremos otro

de la visual que obtenemos desde

tipo de información valiosa, y se

la ciudad, y que todo el valor que

harán parte de la atmosfera sen-

le es asignado por los habitantes

sorial, de la escencia del espacio

que la rodea, puede verse fuerte-

natural.

mente incrementado entendiendo y evidenciando el sin número de

“El paisaje es, en efecto, el resul-

propiedades hápticas, propiocep-

tado de las fuerzas del medio am-

tivas y sinestésicas que encierra

biente y las labores humanas en

este infinito espacio natural.

su interacción a través del tiempo, y su conjugación con la experiencia y las nociones de quien 54

percibe el entorno en un presente específico.”(13)

(13) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Procesos - Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito

2.6 ¿Cual es la importancia de mantener estos espacios naturales de alto valor estético y sensitivo?

quitectura tiene sus raíces en el entorno natural, y la significación que esta posee en muchos de sus casos evoca en sus fundamentos las propiedades del espacio natural. Las gentes urbanas perdieron gradualmente el contacto con la na-

Existe un primer factor relacionado

turaleza (15), produciendo una di-

con el tema ambiental; la desapa-

sociación bastante peligrosa con

rición del espacio natural significa-

el entorno, dado que el hecho de

ría una serie de efectos negativos

olvidar la existencia de estos es-

para el mundo. El hecho de que

pacios implica que la población

la progresiva disminución del es-

ignora y le quita importancia a la

pacio verde sea una constante en

existencia de un espacio natural, el

los tiempos actuales ha significado

que se diluye en manos del avan-

grandes problemas para el normal

ce frenético de las ciudades.

desarrollo del planeta. Por otra parte, la existencia de Sin embargo, en los que nos atañe

estos espacios produce un fuerte

al tema, existe una base de un ne-

legado y comunión entre la socie-

cesario respeto hacia el entorno en

dad, sus diversas expresiones cultu-

el entendido de que la naturaleza

rales y ciertos hitos naturales.

es la madre del diseño (14), la ar(14) Net, Manuel Ignacio. “Arquitectura, Naturaleza y Diseño”, 1ª e., Buenos Aires: Nobuko, 2008. (15) Rudofsky,Bernard. Constructores Prodigiosos, México, Editorial Concepto, 1984.

“La percepción de la naturaleza

pacio sigue pareciendo atractivo

genera lugares de memoria, es de-

e importante para muchos de no-

cir, hitos geográficos y paisajísticos

sotros, por lo tanto, este seminario

que constituyen una herencia sim-

no trata que aquellos espacios ya

bólica para determinados grupos

no importen o hayan perdido por

sociales” (16)

completo su valor, por el contrario, siguen siendo un factor importante

A partir del análisis y el descifra-

a no olvidar para que no terminen

miento de estos espacios natura-

siendo destruidos en su totalidad,

les, es posible entender su estruc-

sin embargo, pierde aquella esen-

turación y configuración, para así

cia del valor prístino de naturaleza.

entender las condiciones que pue-

En cierta forma, desaparece su

den destruirlas cuando la irrupción

“magia”, su “espíritu”, por lo tan-

humana quiebra los equilibrios del

to, es de vital importancia rescatar

paisaje portador del “misterio” es-

aquellos lugares que aun guardan

tético.

su esencia. La película “Koyaanisqatsi” (Go-

La naturaleza en sus extensión, po-

dfrey Reggio / 1983), representa a

see una gran importancia, sin em-

través de un flashback el desarrollo

bargo, la inmensa mayoría se ha

y la destrucción de la naturaleza

visto intervenido por factores artifi-

llevada a cabo por el hombre a lo

ciales, lo cual, no necesariamente

largo de la historia. La música y las

le quita valor a aquel espacio na-

imagenes desarrollan la idea de

tural; en muchos casos, aquel es-

como el espacio se deteriora.

(16) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Procesos - Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito

Imágenes N. 13 y 14 / Película “Koyaanisqatsi” fuente: Internet Explorer

tensa gama de flora y fauna, distintos grados de profundidad, cromatismo, etc. Pero por sobre todas las cosas, existe un factor personal e íntimo, que se transforma en una especie de necesidad de descifrar la mágia que envuelve este lugar, aquella mágia que lo vuelve tan místico,

2.7 ¿Por qué el estudio se lleva a cabo en Yerba Loca?

evocador de sensaciones, y sobre-

Yerba Loca representa un perfécto

Además posee la particularidad

ejemplo de los elementos que de-

de encontrarse a minútos de la

finen un espacio natural portador

ciudad, sin embargo, se establece

del misterio de la belleza del pai-

como un oasis dentro de la región

saje; reúne condiciones de escala

Metropolitana, condición que po-

a través de sus variadas montañas

dría explicar como llevar a cabo la

que acompañan el recorrido, di-

mantención de un espacio natural

versos eféctos de la luz, los cuales

de manera adecuada y responsa-

emanan desde los componentes

ble, acercando a la gente a este

del espacio, y a su vez transforman

tipo de espacios, sin la necesidad

aquellos que les entrega la luz del

de romper con las estructuras com-

sol y la luna. Además cuenta con

positivas existentes en la naturale-

pronunciadas pendientes, una ex-

za.

cogedor. Fuente de melancolía, asombro y misticismo.

3. VALIDACIÓN 1

3.1 OBJETIVOS Esta primera etapa tiene 3 puntos

Objetivo 1 / Estructuración

como objetivos principales:

El primer objetivo es guiado por los

1) Descifrar los componentes del

siguientes pasos:

misterio de la belleza del paisaje.

1.1) Relatos: A través del relato de personas que asisten al lugar de análisis, es posible determinar cuales son los espacios mas llamativos de acuerdo a la producción de

sensaciones, estimulos, etc. De estos relatos extraemos elementos que hablen del espacio analizado, que sean importantes para su comprensión.

1.2) Cartografía sensitiva: A par-

truye una ficha de análisis espacial,

tír de los relatos entregados por la

la cual nos permitira extraer infor-

gente, se realiza la cartografía sen-

mación a cerca de los componen-

sitiva, la cual nos dara una síntesis

tes y las propiedades del espacio

de aquellos espacios con un ma-

analizado.

yor impacto sensorial. Esta nace además desde una perspectiva de

Producto de esta ficha, obtendre-

concenso en la población asisten-

mos los siguientes resultados:

te al lugar, por ende, los relatos son un extracto.

1.5.1) INACCESIBILIDAD: -Cartografía de pendientes trans-

1.3) Cartografía de recorrido: Mues-

versales.

tra el camino que se siguio a pie por

-Cartografía de tiempo de ascen-

parte del autor para llevar a cabo

so.

el análisis. A partír de este recorrido

1.5.1.1) Conclusiones 1

se estudian y verifican las hipótesis anteriormente mencionadas.

1.5.2) ESCALA: -Cartografía de alturas laterales

1.4) Puntos de evaluación: Se mues-

-Distancia entre cuerpo y laterali-

tran los sectores que seran anliza-

dades.

dos. Se divide tomando en cuenta

-Cortes

los elementos mas representativos

1.5.2.1) Conclusiones 2

y significativos de cada parte del recorrido que permitiran estable-

1.5.3) LUMINOCIDAD:

cer pautas de análisis.

-Visualización de horizontes 1.5.3.1) Conclusiones 3

1.5) Ficha de evaluación: Se cons-

Yerba Loca, Chile fuente: Google Earth

3.2 YERBA LOCA Distante por 25 kilómetros de Santiago, para acceder a la reserva hay que tomar el camino a Farellones, en la curva 15 se encuentra la Sede Administrativa del Santuario a cargo de Conaf (Corporación

Nacional

Forestal) Con una superficie de 39 mil hectáreas, de las cuales 11 mil 575 son administradas por Conaf. Esta área protegida posee varios sitios de interés, siendo los de

mayor trascendencia Villa Paulina, Piedra Carvajal y Glaciares La Paloma y El Altar. Fig N. 2 fuente: Williunsen 1989

de las personas, sin embargo, los

3.3 Yerba Loca:

cursos de agua provenientes del

Cuenca hidrográfica

lado oriental del estero, son púros.

El estero Yerba Loca posee un im-

A lo largo de su curso, se encuen-

portánte rol en el sistema hidrográ-

tran distintos hitos que sirven como

fico natural de Santiago, ya que es

puntos de referencia a los monta-

uno de los principales afluentes del

ñistas, practicantes del trekking y

río Mapócho, principal curso de

exploradores que frecuentan el lu-

agua de la capital.

gar en busca de las cumbres de los cerros La Paloma (4910 msnm) en

El estero nace exactamente en la

cuyos faldeos nace el glaciar de

unión del río Chorrillos del Plomo

La Paloma, Falso Altar (4549 msnm)

con los escurrimientos del Glaciar

y El Altar (5180 msnm), tales luga-

de La Paloma, que junto al Cerro

res referenciales son en su mayoría

Altar, corona el cajón en que se en-

praderas, tales como son Villa Pau-

cuentra. A lo largo de un curso de

lina (1850 msnm) ubicado en el ini-

20 kilómetros aproximadamente,

cio del valle, siendo actualmente

es alimentado por diversos afluen-

un área de camping, y el Valle de

tes, como son el Estero Leonera, y

Piedra Carvajal (3280 msnm), lugar

el estero Agua Larga.

de nacimiento del estero.

El curso de agua contiene un elevado grado de sulfatos, por lo que el consúmo de estas aguas esta completamente prohibido por el riesgo que representa para la salud

Fig N. 3 Esquema de Causes de Yerba Loca y sus alrededores. fuente: Adaptado de Williunsen 1989

Fotos N. 15 y 16 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

Fotos N. 17 y 18 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

3.4 RELATOS El santuario de Yerba Loca es reco-

vierno. Si bien el paisaje en su ex-

nocido por la impactante belleza

tensión presenta una exhuberante

que en el lugar es posible recono-

belleza, existen distintas opiniones

cer a través de su paisaje.

de acuerdo a los lugares de mayor interés por parte de la gente. Para

Existe una variada población que

definir estos lugares, se realizo una

asiste a este lugar a practicar dis-

recopilacion de relatos de perso-

tintas actividades, estas van des-

nas que llevan a cabo distintas

de acampar o hacer picnic en el

actividades en el sector. A través

sector de Villa Paulina, hasta prac-

de estos relatos, se espera obtener

ticar trekking a los largo del estero

una aproximación respecto de los

y posteriormente realizar escalada

lugares mas llamativos del recorri-

en hielo durante las épocas de in-

do, resultados que se veran des-

pués expuestos en una cartogra-

distinto a la hora de exponer su ex-

fía, que representara los lugares de

periencia, ya que se encuentra en

mayor atractivo para la gente.

la fuente misma, obteniendo rela-

Con la obtención de la cartogra-

tos mucho mas inspirados y deta-

fía, se llevara a cabo una serie de

llados, diferentes a los que podría

análisis que pretenden establecer

eventulmente obtener a través de

la relación que existe entre las pre-

una entrevista realizada en el cen-

misas de: escala, profundidad y lu-

tro de Santiago por ejemplo.

minosidad, y la realidad que existe respecto de los espacios definidos

Las personas de quien fueron ex-

como de gran potencial estético y

traidos los relatos corresponden a

sensitivo.

3 grupos distintos; usuarios del sector Villa Paulina, y sus alrededores,

Los relatos expuestos a continua-

practicantes del trekkin, y escala-

ción, porvienen de personas que

dores de los variadas montañas del

asisten regularmente al santuario

cordon montañoso del estero.

de Yerba Loca. Sus experiencias fueron recogidas a través de conversaciones en el mismo lugar, ya que los personajes en cuestión, fueron citados en el momento en el cual se encontraban disfrutando de las distintas actividades que ofrece el lugar, así, el relato surge directamente desde el espacio analizado, lo cual segun mi opinion, inspira un proceso mental

LUIS ROJAS, 50 AÑOS, OFICINISTA

mera vez que vine, traje un monton de cosas de Santiago, pensando

Vengo al camping hace varios

que aqui las iba a necesitar, pero al

años. Algunas de las cosas que

final todo se quedo arriba del auto,

mas me gusta, es que esta cerca

con el lugar que me encontre que-

de Santiago, pero a la vez, pare-

de impactado, la tranquilidad y la

ciera encontrarse totalmente ais-

belleza que este lugar ofrece es

lado de la ciudad, es como un

realmente impagable.

escape. Si bien el camino desde

Generalmente uso mas que todo

la entrada no se encuentra en

el sector de Villa Paulina, aqui me

muy buenas condiciones, preferiria

la paso practicamente todo el dia

que se mantiviese así, para que la

descansando, leyendo el diario,

gente que venga al lugar, pueda

durmiento, haciendo asados, mi-

apreciar el valor de la naturaleza

rando el paisaje, etc. A veces, me

tal como es. Para aquellos que pre-

ha dado por ir de excursión, e in-

fieran irse a lugares mas cómodos,

ternarme oor el estero hacia aden-

pueden optar por La parva o esos

tro, pero no llego muy lejos jajajaja,

centros de sky, que tienen todas las

ya que el camino se pone un poco

comodidades, pero en este lugar,

dificil, siempre me topo con unos

solo se que va a venir gente que

humedales imposibles de esquivar

ama la naturaleza, ya que con las

y termino mojado, casi siempre mi

pequeñas instalaciones de baños

caminata llega hasta ahi, sin em-

y parrillas, basta y sobra, el resto lo

bargo, me encantaria poder llegar

entrega el paisaje. Generalmente

hasta el final. Siempre viene gen-

vengo con mi familia, me escapo

te que escucho despertarse super

cada vez que puedo de la ciudad

temprano, como a las 5 o 6 de la

para venir a distraerme aqui. La pri-

mañana, y parte a recorrer el es-

tero, algunos llegan hasta los gla-

davia, asi se deben motivar mas,

ciares, que al parecer son re lindos,

por que segĂşn lo que he escucha-

es como el principal atractivo que

do, una vez que empiezas a ca-

tiene el lugar, ya que cuando uno

minar por el sendero, el paisaje se

va a pensar?, que viajando desde

empieza a transformar, y pareciera

Santiago una hora, y luego hacien-

que estas en el medio de la nada,

do una extensa caminata, se va a

inserto en plena cordillera, y pese a

encontrar con un glaciar?, jamas,

que el camino se pone super pesa-

uno cree que solo se encuentran

do y dificultoso, la curiosidad que

para el extremo sur, pero resulta

te da por llegar hasta el final es de-

que aqui tenemos uno. Cuando yo

masiado fuerte, sin embargo, son

hago los amagues de ir de excur-

pocos los que llegan, los guardias

sion, veo apenas el fondo del este-

de la Conaf recomiendan siempre

ro, me imagino que debe ser super

que tengan experiencia para lle-

interesante, ya que el paisaje se va

gar hasta el tope, de lo contrario,

poniendo super salvaje, algo que

es super riesgoso. Bueno, me ha-

no estamos acostumbrados a ver a

bria encantado tener la edad y el

menudo, yo creo que por eso estos

fĂsico para llegar alla sin problemas,

cabros deben recorrerlo durante

pero me canso mucho, con lo que

tantas horas, sin duda debe valer

tengo aqui me basta y me sobra, el

la pena caminar tanto rato, creo

lugar es realmente precioso.

que son como cuatro o cinco horas para llegar hasta el glaciar, por que mas encima, lo mĂnimo que se alcanza a ver desde aqui, no es el glaciar el Altar, es el falso Altar, o sea que hay que caminar mas to-

PATRICIO LABRA, 62 AÑOS, INGENIERO CIVIL

Yo vengo hace super poco a Yerba Loca, es la segunda vez que subo. Pese a que me encanta el campo y los lugares naturales, no habia venido nunca para acá. Acostumbro a ir al Cajón del Maipo, durante toda mi vida he ido para alla, y quizás por lo mismo nunca me había enterado de la existencia de éste lugar. Yo vivo en La Florida, por lo tanto éste lugar me queadaba muchisimo mas lejos, pero me encanta. Pese a mi edad, me mantengo bastante activo, y me encanta salir a recorrer lugares como este. La otra vez, vine durante el dia, bien temprano, para hacer la caminata 72

por el borde del río y disfrutar luego del área de camping, pero fue bien dificil la cosa, solamente alcance a caminar como dos horas, y era impresionante todo lo que caminaba, pero no llegaba nunca

al fondo, sentí que no avanzaba nada, al final tuve que devolverme, y nada de camping, me tuve que ir directo para la casa, estaba muerto de cansado, por eso ésta vez me vine a quedar y acampar por un par de días, me acompaña mi hijo, a quien le gusta bastante este lugar, en todo caso, el ya había venido ántes con sus amigos, y también salio de excursión, no se si habra llegado hasta el final, pero si me conto que camino bastánte. Mañana temprano saldre a recorrer el lugar. La primera vez que vine quede impresionado, solo con ver el sector del camping senti de inmediato la fuerza de la naturaleza, con el cerro practicamente encima, y el sonido del rio, es una experiencia única. Como ésta parte tiene bastantes árboles, no me habia percatado de lo que ocurría mas atras, hacia el valle. Cuando sali de Villa Paulina, y me encontre de frente con ese largo e interminable trecho entre los cerros, no lo

podía creer, era un desafío total.

sas, bueno, ahora como hay nieve,

Desde aquí veía como el paisaje

debe ser mas complejo en todo

se iba escondiendo en el fondo,

caso, pero por último, pretendo lle-

pero era como seductor, mientras

gar mas lejos que la vez anterior, ya

más al fondo se escondia el paisa-

que con el Felipe (el hijo), miramos

je, sus formas eran mas bellas, dis-

el paisaje, y como que nos llama

tintas a las de acá, que pese a que

la atención lo que hay mas alla, no

tienen una belleza innegable, solo

ves que los cerros como que se ta-

parecen ser la antesala de lo que

pan unos a otros?, entonces te entra

hay mas allá. El único problema si

una duda, como que quieres saber

es que hace mucho frio, no aquí,

que hay alla atras, que lo hace tan

pero me han dicho que a medida

interesante para excursionar.

que uno va subiendo por el sendero, la temperatura empieza a bajar, y que por ser época de invierno, la nieve ya está mas o menos avanzada, y cuesta bastante más caminar y esas cosas. Yo la vez pasada habia venido en verano, entonces pucha ahi te encuentras con el calor como impedimento, pero igual podias caminar, además, con esos cerros impresionantes que se empiezan a empinar cada vez mas encima tuyo, como si se fueran a ir encima de uno, te sientes mas cobijado, por la sombra y esas co-

PABLO RECKMANN, 26 AÑOS, TREKKING

ya lo hemos recorrido varias veces pero en este tiempo se pone un poco dificil, ya que si bien el

Bueno, el trekking lo estoy practicando hace algunos años, incluso soy parte de un grupo de personas que salimos a menudo a hacer caminatas por distintos sectores de Chile, y la verdad es que es súper interesante ver los distintos paisajes de Chile. Uno se conecta con lugares muy lindos, que ni se imagina que existen, es por eso que el grupo que formamos lleva harto tiempo haciendo estas caminatas, en las que cada vez somos más, ya que la gente va a invitando a otros y les termina gustando. El último sector al cual fuimos a caminar fue al “mirador del hermitaño” fue un 74

trekking nocturno, experiencia que nos encantaría hacer aca en Yerba Loca, pero lo estamos evaluando ya que a la gente de la Conaf no le parece muy buena idea parece, de todas maneras, este lugar

principio no es tan complejo, mas adelante se empieza a poner mas dificultoso, ya que encontramos muchos obstaculos, y la caminata en algunos tramos pierde el ritmo, ya que la idea, es procurar mantener el el paso corto, manteniendo el cuerpo siempre al mismo nivel, procurando no hacer esfuerzos innecesarios, para asi evitar gastar energías que seran necesarias para mas adelante, pero aqui nos encontramos con muchas rocas, vegetación, etc., lo cual nos hace mas dificil la tarea. Sin embargo, el lugar es increible, y ofrece un paisaje hermoso para practicar el trekking y pese a las dificultades que podria dar el terreno, no se puede por ningún motivo desperdiciar los puntos de interes que se asoman durante el recorrido. Nuestra actividad nace escencialmente por un amor hacia las montañas, la idea

es situar este espacio natural en el

de los lugares favoritos de la gen-

lugar que le corresponde, darle va-

te que practica el trekking, ya que

lor, y que mejor ejemplo de esto es

ofrece un paisaje super interesan-

yerba loca, es un lugar que parece

te, y nadie puede creer que éste

una historia, por que empiezas a

se encuentre tan a mano de San-

caminar desde lo que parece ser

tiago, a mucho les sorprende, por

un valle mas extenso, y de a poco

sobre todo a aquellos que vienen

como que se empieza a cerrar, y

por primera vez.

las montañas toman nuevas formas, se vuelven mas grandes, mas imponetes, como que te avisan de donde te estas metiendo, claro, uno las ve de lejos, y como que no entiende a primera vista que es lo que se traen, pero caminas, y te demoras años en pasar una, te acompaña durante mucho rato, y piensas pero como, desde lejos se veia mas chica, pero te das cuenta que es infranqueable, mas encima, como a medida que uno se va adentrando, se va haciendo mas angosto, te das cuenta de lo chico que eres al lado de la naturaleza, miras las montañas para arriba, casi de manera perpendicular, y no lo puedes creer. Este es uno

JAVIERA ULTRERA, 31 AÑOS, ESCALADA

Una de las cosas mas especiales que tiene Yerba Loca, es que un lugar que tu te sientes abrigado por la naturaleza, onda el hecho de que te encuentres entre medio de dos tremendos cordones montañosos, te hace sentir acogido por los arboles, el río, incluso las plantas, entonces como que uno se siente parte del lugar, sobre todo imaginate lo que es llegar a esos cerros, para mi como escaladora, esto es como un manjar, rodeado por todos lados de montañas preciosas, las quieres subir todas, y esa es parte de la magia que tiene este lugar, como tiene tanta variedad de cerros por doquier, te dan ganas 76

de conocerlos todos, pero si quisieras hacerlo seria praxcticamente imposible, es todo tan grande, y uno tan mínimo, que sabes que a la larga cada vez que subas un cerro, sabes que te vas a encon-

trar con algo nuevo. Cuando yo llegue aquí por primera vez, que debe haber sido como hace unos cinco o seis años -tiempo que llevo mas o menos practicando- queria abarcarlo todo, subirme a todos los cerros, llegar al final y escalar la Paloma, el Altar, todo. Lamentablemente por no ser de Santiago, vengo poco a estos lugares, esta debe ser tercera vez que vengo quizas, pero es un paradero al cual no puedo faltar. Lo rico es que el lugar tiene para todos los gustos, la gente aqui se relaja, tiene un paisaje hermoso, que te invita a que lo descubras, con tanto cerro que se entre cruza, te da como cierta incertidumbre, por que ademas se sabe que la gente puede recorrer todo el estero, bueno, hay que ser mas experimentado para hacer eso, pero igual se puede, entonces a la gente le pica el bichito, como no voy a poder?, no te quieres perder de nada, además esa duda se ve potenciada por la tremenda

belleza de la vegetaci贸n, el sonido del agua, el clima, que por lo menos el que nos acompa帽a ahora es precioso (soleado), pero una vez vine cuando esta como nublado, eran concentraciones de humedad en el aire, y veias unas especies de nubes espectaculares. Las veces que he llegado al glaciar, y he escalado por sus cerros, es una sensaci贸n increible, sientes que estas a punto de ganarle a la naturaleza, al espacio mismo, pero te day cuenta de que es imposible, el paisaje siempre te da y te quita, cuando sientes que ya lo tienes dominado, te das cuenta que no, que es indecifrable.

3.5 DESIFRAMIENTO DE LOS RELATOS. El relato de las experiencias de los visitantes de Yerba Loca nos entregan información relacionada con factores y propiedades estructurantes del espacio natual y la experiencia del encuentro cuerpo a cuerpo con él; descubirmiento,

inaccesibilidad, deseo, gose, presencia, escala, mínima intervención, mistério, etc. Son las mismas personas, las cuales a través de sus vivencias y la relación que poseen la naturaleza, las que van construyendo la estructura de componentes y elementos que determinan en valor del paisaje natural. 78

Tomaremos algunas frases a modo de ejemplo, con la idea de construir una de las tantas bases del misterio de la belleza estética y sensitiva del paisaje;

“...el principio no es tan complejo, mas adelante se empieza a poner mas dificultoso...” “...me encantaria poder llegar hasta el final..” “...nos llama la atención lo que hay mas alla, no ves que los cerros como que se tapan unos a otros?, entonces te entra una duda, como que quieres saber que hay alla atras, que lo hace tan interesante para excursionar...” “...el camino se pone super pesado y dificultoso, la curiosidad que te da por llegar hasta el final es demasiado fuerte...” “...te das cuenta de lo chico que eres al lado de la naturaleza...” “...esa duda se ve potenciada por la tremenda belleza de la vegetación, el sonido del agua, el clima,...”

Tomando como ejemplo sólo algu-

nocimiento y relación que posea

nas de las frases entregadas por las

cada persona con Yerba Loca, en

personas entrevistadas, podemos

ningun caso se plantea el hecho

armas a través de una manera bá-

de dar por conocido absolutamen-

sica la secuencia percetiva que

te el espacio como tal; atributos,

arma el ser humano en su cabeza

condiciones de encuentro, parti-

respecto del paisaje que lo circun-

cularidades, etc. Ésta condición

da y se extiende frente a el.

nos habla de una constante transformación por parte del paisaje y

La mayoría recáe en la idealiza-

sus componentes, adquiriendo un

ción del espacio, es decir, pone en

sentido de intemporalidad del po-

equilibrio la belleza del paisaje con

tencial estético y sensitivo del es-

la fuerza que ésta representa y la

pacio natural.

dificultad que poseen las personas por internarse por completo en él. Por otra parte, se deja entreveer en los relatos, cierta reminicencia hacia factores “misteriosos” del espacio; nadie sabe con certeza que es lo que esconden los paisajes de Yerba Loca, y para todos y cada uno de ellos descifrar éstos espacios y su misterio es motivo de atracción. Independiente del grado de co-

3.6 CARTOGRAFÍA EMOCIONAL A partír de los relatos, y de la experiencia personal, se define a través del recorrido a pié, los lugares en los cuales los estímulos dados por el entorno son mas fuertes. Desde esta cartografía se establece el análisis que explicará el por qué estas partes del recorrido sugieren distintos grados de asombro, belleza, emoción, etc.

Fig N. 4 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

3.7 EL RECORRIDO Yerba Loca La caminata represetada en la cartografía se da desde Villa Paulina, hasta el Altar Falso. No fue posible llegar hasta el final dadas las dificiles condiciones de acceso por la avanzada nieve que cubría el lugar, por lo tanto, solo se pudo obtener una observación del Altar desde cierta lejanía. sin embargo, el recorrido que se hizo, de aproximandamente 3 a 4 horas, sirve para establecer un análisis comparativo respecto de los elementos que conforman el misterio de la belleza en el paisaje. 81 recorrido a pie

Fig N. 5 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

Para llevar a cabo la validación se utilizara como método de análisis la grabación a través de la video cámara. Para ésto, el recorrido se dividio en 4 tramos, y se hizo una grabación en los puntos mas representatívos de cada uno de los tramos. Cada video se detiene cada 30 segundos, y de el se extrae una serie de análisis que nos permitiran descifrar las condiciones de inaccesibilidad, escala, luminosidad y las propiedades que definen a cada uno de estos elementos. Se busca establecer una concordancia entre el análisis, y los espacios definidos previamente como los portadores de un mayor grado 82

de misterio de la belleza del paisaje.

*En los videos 4 y 5, la detención de tiempos del video se ve alterada, ya que el parámetro inicial de 30 seg. no entregaba buenas tomas parametrizables.

3.8 PUNTOS DE EVALUACIÓN Los cuadrados mostrados en el mapa corresponden a los espacios aproximados abarcados por las grabaciones que se encuentran en el cd adjunto. La grabación en su totalidad no representa todo el trayecto, de ser asi, el lector habría estado obligado a revisar

aproximandamente

4 horas de video, por lo tanto, solo se extrajo el material desde distancias equivalentes, y espacios importantes para el posterior análisis del paisaje en su totalidad. A su vez, el recorrido fue dividido en 4 tramos, cada uno analizado a partir de la grabación y las secuencias contenidas en éstas. Cada tramo fue di-

vidido de acuerdo al carácter del recorrido, para así no mostrar un video tan extenso y homogéneo, y así mostrar lo mas representativo. Fig N. 6 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

Foto N. 19 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

Foto N. 20 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

Foto N. 21 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

Fotos N. 22 / Yerba Loca, Chile fuente fotogrรกfico personal

Fig N. 7 88

3.9 FICHA DE EVALUACIร N El video se detiene cada 30 segundos, y durante cada detenciรณn, se extrae la mayor cantidad de informaciรณn que nos entregue la imรกgen y la secuencia del video, referente a elementos auditivos, tรกctiles, propioceptivos, etc.

Fig N. 8

Fig N. 9

3.10 PRIMERA CONCLUSIÓN

tre hombre y naturaleza, ya que la base del cerro comienza a volverse

INACCESIBILIDAD 3.10.1 La Pendiente El factor de la inaccesibilidad esta dado escencialmente por una cierta “restricción” que aparece ante nuestra inmersión en el espacio. Esta restricción determina el nivel de misterio que se apodera del espacio experimentado, por lo tanto, en el caso estudiado, la fuerte pendiente que se sitúa en el costado del recorrido y del tramo análizado como “el portador de mayor misterio de belleza”, genera un contácto mucho mas agudo entre el la persona y el objeto natural. 92

Si bien, el cordon montañoso que acompaña durante todo el trayecto al río, también presenta grados de pendiente importante, éstas se muestran mas “manipulables” dentro del contexto del contacto en-

mas empinada luego de un cierto trecho caminable, sin embargo, en el tramo 4, la pendiente es practicamente inmediata, es decir, uno puede situarse en la base de la montaña, y ser capaces de definir un límite espacial entre el suelo y el comienzo o inicio del cerro, por lo tanto, no se genera una continuidad, lo que nos aleja de la posibilidad de “manipular” aquel espacio a traves de nuestros movimientos corporales. Aquella distancia no necesariamente significa imposibilidad de acceder, pero si, una primera instancia de “defensa” por parte del elemento natural, la cual nos comunica a través de de factores propioceptivos la dificultad y el esfuerzo aherido a la inmersión en aquel espacio.

3.10.2 Tiempo de Ascenso

pre-establecida del espacio que nos rodea, la proporción que obte-

El registro del tiempo que demo-

nemos de ésta no siempre es real,

ra uno en recorrer el espacio esta

dado que suele suceder que ob-

determinado en este lugar por tres

servamos por ejemplo una monta-

factores: el primero esta relaciona-

ña, que parece no ser tan grande,

do con la pendiente longitudinal

pero una vez que nos situamos a su

que posee el lugar a lo largo del re-

lado, comenzamos a recorrela o

corrido. Esta nos condicionara de

caminar a un costado de ella, nos

acuerdo al esfuezo que debamos

damos cuenta de que el objeto,

hacer para generar el recorrido.

en este caso la montaña, se mantiene en el mismo lugar, y somos

El segundo factor tiene relación

nosotros quienes no somos capa-

con la composición del suelo. Éste

ces de avanzar sinificativamente

determinara el grado de dificultad

respecto de enorme proporción.

de traspaso a través del espacio.

Aquel hecho nos permite obtener

No es lo mismo caminar a través de

una relación real de acuerdo a la

un sendero constituido por un suelo

percepción del elemento natural

firme y equilibrado, a caminar por

respecto del ser humano. Aquella

un terreno saturado de vegetación

relación nos revela la magnitud del

y rocas.

espacio.

El tercer factor tiene relación la percepción que obtenemos del camino y recorrido, y los elementos que se sitúan a nuestro alrededor. Si bien tenemos una idea

Fig N. 10

Fig N. 11

CORTE A-AÂ´

Fig N. 12 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

CORTE B-BÂ´

Fig N. 13 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

CORTE C-CÂ´

Fig N. 14 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

Fig N. 15 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

CORTE D-DÂ´

3.11 SEGUNDA CONCLUSIÓN ESCALA 3.11.1 Alturas Laterales El tamaño del objeto que nos rodea incide directamente en la percepción de belleza y misterio que posee el espacio. A través del análisis fue posible concluir, que el tramo definido como mayor portador del “misterio” presenta una mayor altura en sus montañas, esto se traduce en una sensación de “abrigo” por parte del espacio circundante, lo cual nos permite establecer directamente un mayor vinculo con el objeto natural, es decir, se genera una nue100

va espacialidad emocional, en la cual nos vemos inmersos dentro de una nueva atmosfera de carácter sublime, ajena a cualquier elemento cotidiano que experimentamos en nuestro diario vivir.

En el caso de Yerba Loca, las grandes alturas de los cerros, combinado con el factor de la pendiente, da como resultado una sub atmosfera dentro del recorrido llevado a cabo. Aquellas alturas menores, en comparación con las mas grandes, se nos presentan como un objeto que está mas a mano, y no representa un objeto infranqueable tal como las grandes alturas de sus montañas vecinas. Este factor determina el grado de estremecimiento y asombro que nos puede provocar una gran altura, la cual podemos observar como un elemento que se fuga hacia el cielo, sensación que va acompañada ademas por los diversos efectos de la luz impactando en el objeto.

3.11.2 Distancia entre cuerpo y

un grado mucho mas agudo los es-

lateralidades.

tímulos que provienen de los cerros y sus componentes.

Este factor se encuentra directamente ligado a los conceptos an-

Estos factores se encuentran direc-

teriormente mencionados. A través

tamente relacionados con las sen-

del recorrido, las emociones se ha-

saciones de carácter háptico, pro-

cen cada vez más intensas en la

pioceptivo, cinestésico, etc. dado

medida en que el cuerpo comien-

que el paisaje deja de constituirse

za a introducirse en espacios en

como una sola imagen, y acerca

que los elementos del paisaje na-

sus atributos al encuentro cercano

tural se encuentran concentrados

con el ser humano.

y expuestos en un mayor grado ante la presencia humana.

A través de este acercamiento corporal con las lateralidades (en éste

Al comienzo del recorrido, el espa-

caso las montañas), se ven poten-

cio se muestra mas abierto, por lo

ciados otros factores, relacionados

tanto, el contacto con sus elemen-

con las propiedades del paisaje,

tos es tan ámplio, que no alcanza

tales como la acústica reververan-

a generarse un vinculo íntimo con

te en las texturas de los muros de

el entorno, sin embargo, en el es-

roca, una mayor percepción de

pacio definido como portador de

los olores emitidos por las plantas,

mayores sensaciones (tramo 3), la

la humedad, etc.

distancia entre el lugar de desplazamiento, y las montañas es mucho menor, el espacio comienza a cerrarse, y es posible advertir con

101

Fig N. 16 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

102

Fig N. 17 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

103

Fig N. 18 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

104

Fig N. 19 fuente: Adaptado de Williunsen 1989

105

3.12 TERCERA CONCLUSIÓN LUMINOSIDAD 3.12.1 Visualización de Horizontes A partir del análisis fue posible determinar el grado de importancio y relación que posee el efecto de la luz sobre los elementos del paisaje. En el recorrido establecido, se trabajo la descomposición de los planos de las distintas sitiuaciones que se generaban en los horizontes percibidos por la vista. En el tramo dos, es posible reconocer una variada gama de sucesiones de horizontes generado por el traslape continuo de masas montañosas y la luz que recae sobre éstas. La situación ob106

servada, nos permite concluir que desde el tramo dos, obtenemos una vista de la situación que se genera en el tramo tres, es decir, cada uno de los tramos, nos muestra la situacuón del tramo que vie-

ne a continuación, ya que se define a partír de la profundidad visual que reconocemos. Es justamente en la visualización desde el tramo 2, que nos damos cuenta de rica gama de traslape y por ende, juego de luces que se genera en el fondo montañosos del tramo tres, lo cual estimula directamente el sentido de busqueda y misterio del espacio en cuestión. De ésta manera, la sucesión de horizontes dado por las montañas, o en otros casos por árboles, glaciares, etc., es uno de los principales factores reproductores del misterio en el paisaje, primero por que los eféctos que produce la luz sobre éstos, producen distintas situaciones relativos al peso de los elementos, en el caso de las montañas, por el tóno que adquiere el elemento en la profundidad, éste parece mas liviano, por lo tanto la imagen de montaña se ve completamente distorcionada respecto a la idea

preconcebida que tenemos de

hecho de no delimitar un espacio,

este objeto.

abre nuevas posibilidades de descubrimiento a través de la inmer-

En una segunda instancia, el tras-

sión corporal.

lape de los elementos que determinan distintas secuencias de

En el caso de que el espacio no

horizontes,

imagenes

llegue a ser experimentado, se

pre-establecidas en el inconciente

produce un estado de conciencia

humano de nuevas espacialida-

respécto de aquel espacio que no

des que podrían eventualmente

conocemos. Así se van creando

encontrarse entre los recobecos

factores que potencian el misterio

dejados por el elemento A y el ele-

estético y sensitivo de la naturale-

mento B que componen la secuen-

za.

generan

cia de horizontes. Por último y como tercera instancia, la secuencia de horizontes alimenta la sensación de profundidad espacial. Con ésto el espacio se transforma en cierta medida en un espacio infinito e inabarcable, el cual no posee limitantes y es capas de establecer puntos de fuga en variadas direcciones. Ésta característica se transforma en un nuevo estímulo, dado que el

107

4. VALIDACIÓN 2

4.1 OBJETIVOS

110

Objetivo 2 / Estructuración

4.1.3) Conclusiones generales de

El segundo objetivo es guiado por

los diagramas de componentes y

los siguientes pasos:

propiedades

4.1.2) Cartografía de propiedades:

4.1.4) Análisis pictórico

A partír de las propiedades extrai-

Se toman ejemplares de pinturas re-

das de la ficha de evaluación es-

lacionadas con el paisaje y la natu-

pacial, se elaboran cartografías

raleza. La idea de este ejercicio es

de cada sector. Con esto obten-

llevar a cabo análisis compositivos

dremos una aproximación a las

que nos ayudaran a entender las

propiedades de los componentes

propiedades de la naturaleza des-

reproductores del misterio de la

de la perspectiva de los pintores.

belleza del paisaje.

4.1.5) Encuesta:

encuesta.

Se elabora una encuesta a un grupo de 90 personas, que tiene por

_Conclusiones:

objetivo obtener una diagnóstico

_Principales propiedades de la in-

por parte de las personas de aque-

tensa naturaleza:

llos elementos que resultan mas so-

_Propiedades

brecogedores dentro del espacio

de la experiencia del misterio de la

natural.

belleza del paisaje.

complementarias

En una primera instancia, a través de la pregúnta: ¿Cuáles son los elementos del paisaje que comunican de mejor manera la experiencia de la naturaleza? se pretende obtener desde la perspectiva de la gente, cuales son los elementos mas llamativos del espacio natural. Con la pregúnta: ¿En que tipo de reacciones

emocionales

podría

ver usted reflejados éstos elementos? se espera entender que tipo de sensaciones se ven involucradas en el contacto cuerpo a cuerpo con el espacio natural. 4.1.6) Gráfico de resultados de la

111

Fig N. 20

Fig N. 21

Fig N. 22

Fig N. 23

Fig N. 24

Fig N. 25

Fig N. 26

119

Fig N. 27

4.2 CONCLUSIONES GENERALES DE LOS DIAGRAMAS DE COMPONENTES Y PROPIEDADES

enlace entre el espacio natural y el cielo que acompaña al paisaje natural.

_Durante el recorrido, los elementos compositivos del espacio no varían

_La vegetación se transforma en un

radicalmente en su distribución, sin

comunicador de las variables del

embargo, aparecen umbrales, en

espacio; en el inicio del recorrido

los cuales cambia la proporción

existe una extensa y ámplia gama

de éstos elementos y se descubren

de flores, matorrales, hierbas, etc.,

nuevos componentes jerarquicos

sin embargo, en el trayecto, la he-

como la nieve, o las rocas.

terogeneidad vegetacional se reduce, y las especies se vuelven más

_El skyline nos entrega un primer

tóscas y exentricas, entendiendo

indício de la progresiva estreches

de ésta manera el carácter “salva-

del espacio a medidad que el ob-

je” del espacio natural; un primer

servador se adentra en el paisaje.

llamado de atención acerca de la

Este componente da lugar a un

complejidad de la naturaleza.

segundo grupo de umbrales, rela-

120

cionados con los limites visuales y

_En la cromaticidad, el clima juga

corporales que presenta el paisaje

un rol fundamental. Se genera un

ante nuevos escenarios.

progresivo cámbio del juego cromático a medida que se adentra

A medida que las lineas perimetra-

en el terreno, ésto dado básica-

les que defininen el cuerpo mate-

mente por la nieve existente a ma-

rial de las montañas pierden su niti-

yor altura, la cual cambia por com-

dez producto del efecto de la luz,

pleto la percepción del paisaje.

comienza a producirse un dirécto

_Las texturas, al igual que el caso

de la vegetación, se transforman

nunciada, es fundamental en la

en comunicadores del espacio na-

concepción del Estero de Yerba

tural en el cual nos encontramos

Loca. Éste componente, para mu-

inmersos,

escencialmente

chas personas, es el factor condi-

por la variación en los grados de

cionante del grado de inmersión

suavidad y rugocidad que se ex-

que puedan establecer con el te-

perimentan desde el inicio hasta el

rritorio. Se produce entonces una

fin del recorrido. Los elementos que

estrecha relación entre el camino y

somos capaces de tactar cam-

las reacciones corporales del hom-

bian en su contextura indicando

bre, lo cual nos ayuda a entender

las condiciones en que el espacio

mejor el espacio en el que nos en-

nos permite adentrarnos en él.

contramos situados.

_Los sonidos los podemos percibir

_La composición del suelo presen-

dependiendo del posicionamiento

ta importantes transformaciones

del cuerpo en el espacio. En este

que seran vitales en el modo de

caso la ruta escogida conidiciona

contacto que establecemos con

la presencia del sonido del río en al-

el paisaje. Éste comienza como un

gunos tramos, en otras ocaciones

sendero de tierra compactada, al

predomina los sonidos que surgen

cual luego se le irán añadiendo

desde el contacto entre el cuerpo

elementos como la abultada ve-

y el terreno, la brisa prepondera en

getación, rocas, nieve, agua, es-

las partes de mayor amplitud espa-

carcha, etc.

dado

cial, etc. _La pendiente longitudinal del recorrido, la cual es bastante pro-

121

4.3Análisis pictórico Para poder entender las propieda-

como los sonidos, olores, cálculo

des del espacio natural, tomaremos

de pendientes, etc.

como referentes algunos ejemplos

122

de la pintura relacionada con el

Independiente de ser un plano de

espacio

especialmente

2 dimensiones, la pintura nos pue-

aquellas que destacan elementos

de entregar valiosa información del

de profundidad y cromaticidad.

espacio natural y su conformación,

Ambos elementos son considera-

dado que el artísta debe poseer

dos con mayor relevancia, ya que

el talento para transcribir a la tela

al tratarse de un objeto de dos di-

los elementos representativos que

mensiones es imposible medir otro

posee el espacio natural y a través

tipo de factores incidentes en el

de éste ejercicio, expresar las sen-

espacio que ha sido pintado, tales

saciones del espacio natural.

natural,

Sanford Robinson Gifford “The wilderness”

123

Imágen N. 23 fuente: Internet Explorer

Fig N. 28

Albert Bierstadt “Rocky Mountains” Lander’s Peak, 1863

124

Fig N. 29

Imágen N. 24 fuente: Internet Explorer

Albert Bierstadt “Puesta de sol” Valle de Yosemite

125

Imágen N. 25 fuente: Internet Explorer

Fig N. 30

Caspar David Friedrich “Paisaje de Riesengebirge”

126

Fig N. 31

Imágen N. 26 fuente: Internet Explorer

CONCLUSIONES GENERALES DEL ANÁLISIS PICTÓRICO _Cada una de las pinturas posee una gama de cromaticidades claramente establecida, en la que los colores de cada componente es congruente con el color de los componentes vecinos y la totalidad de la pintura. _Se desprende de la conclusión anterior, que el paisaje se conforma en tonalidades cromáticas que

cuado en el espacio natural, ya que es profundamente necesario considerar la estructura compositiva de materialidades, texturas, y cromaticidades como hemos visto en este caso. _La profundidad y la “secuancia de horizontes” es constantemente aludida para demostrar eféctos relacionados con la grandilocuencuia del paisaje, el misterio, y las cualidades divinas de la luz,

no son establecidas al azar, y que poseen una estrecha relación para dar lugar a la armonía cromática del espacio natural. _Pese a que muchas veces se habla del “contraste” cada vez que nos situamos con una intervención en el espacio natural, debe tomarse en cuenta que aquella condición de elemento destacador del objeto no siempre significa un emplazamiento acertado y ade-

127

4.4 Con el fin de obtener una visión mas ámplia de las propiedades del espacio natural, se diseñó una ficha evaluativa, que nos entregara información acerca de aquellas cualidades que potencian el valor del espacio natural, y como éstas repercuten en las personas.

128

UNIVERSO: 90 PERSONAS Fig N. 32

129

Fig N. 33 / 34 1. Género 2. Distribución etárea

130

Fig N. 35 多Cuales son los elementos del paisaje que comunican de mejor manera la experiencia de la naturaleza?

131

Fig N. 36 ¿En que típo de reacciones emocionales podría usted ver reflejados éstos elementos?

4.5 PROPIEDADES Y COMPONENTES DEL MISTERIO DE LA BELLEZA ESTÉTICA Y SENSITIVA EN LA NATURALEZA.

PRESENCIA. Como factor principal

Con el análisis y los resultados ob-

rior desciframiento;

del despliegue de los componentes del espacio natural y su poste-

tenidos en la primera etapa de la como

Componentes fundamentales en la

producto los componentes escen-

comprensión del espacio natural

ciales del fenomeno del misterio de

desplegados en el contácto cuer-

la belleza natural, sin embargo, es

po a cuerpo entre ser humano y

fundamental mencionar aquellos

naturaleza:

investigación,

obtuvimos

factores y propiedades que surgen desde el encuentro cuerpo a cuer-

PROFUNDIDAD VISUAL:

po, y que son determinantes en la manera en que se compenetran y

La profundidad visual es la primera

relacionan la mágia de la natura-

propiedad elemental del misterio

leza y el ser humano,

de la belleza del paisaje. Este elemento es el resultado de la estructuración de la escala, la luminocidad y la inaccesibilidad. ¿De que manera se conjugan éstos

132

elementos para dar lugar a la profundidad visual? La escala y la proporción de los volumenes en la naturaleza juegan un rol fundamental en la configu-

ración de la profundidad visual.

natural, y son quienes ademas

La diferenciación de escalas y

configuran la trama de traslapes

proporciones entre un elemento

visuales.

y otro, comienzan a generar una trama visual, en la cual se generan

Inmediatamente ligado al factor

traslapes.

de la escala en la profundidad visual, surge el tema de la lumi-

En el caso de Yerba Loca, las pro-

nocidad, resultante dirécto de la

porciones de los cerros -elemento

composición generada por los vo-

predominante y jerarquico en el

lúmenes y su escala y proporción;

paisaje analizado- dan cabida a la composición paisajistica del reco-

Una vez que se establecen las dis-

rrido, en la cual se forman quiebres,

tíntas escalas y proporciones de los

umbrales, tensiones y límites, todos

volumenes en el espacio, surge au-

estos elementos supeditados a la

tomáticamente el juego de luces

proporción escalar de cada uno

transformadas en la composicion

de sus componentes. Por lo tanto,

visual del paisaje. Éste elemento es

el ser humano maneja su recorrido

primordial en el concepto de pro-

y la inmersión de su cuerpo en el

fundidad visual, ya que éste súrge

espacio a partir de la configura-

en grán medida por los efectos

ción escalar y proporcional de los

producidos por las distíntas tonali-

elementos jerárquicos del paisaje,

dades que adquiere el paisaje gra-

en este caso, los cerros.

cias a su “luz”.

Podría darse tambien en un bosque

Los objetos mas cercanos a la vista

por ejemplo, en el cual los arboles

del ser humano tienden automati-

son los protagonistas del espacio

camente a mostrar sus niveles cro-

133

máticos de manera mas intensa y

ñas- surgen nuevas espacialida-

nítida, sin embargo, a medida que

des, que se situan justamente en-

los elementos del paisaje se situan

tre la formación de planos dada

por detrás de otros, las variables

por los volumenes. El factor de la

cromáticas tienden a cambiar, y

inaccesibilidad aparece cómo se

adquieren tonalidades mas pá-

menciono anteriormente, cómo

lidas, generando situaciones de

“una cualidad que define diversos

profundidad, liveandad, y fuga.

grados de dificultad de inmersión corporal en el espacio natural”, los

La inaccesibilidad se establece

cuales entraran en juego una vez

como resultante de las dos varia-

que aparecen estos nuevos “sub

bles anteriormente mencionadas.

espacios” producidos por la pro-

Si bien, escala y luminocidad son

fundidad visual.

elementos suficientes para generar la profundidad visual del paisaje,

¿Cómo afecta la profundidad vi-

es necesario mencionar este ele-

sual en el percepción presencial

mento que sera primordial para el

del espacio natural?

entendimiento de la profundidad visual y su relación de carácter pro-

La profundidad visual da lugar a

pioceptiva;

una série de reacciones por parte del ser humano que son vitales en

134

A través de la constitución de la

la constitución sensitiva del paisa-

profundidad visual del espacio,

je.

dado en resumen por la formación de una composición volumétrica

1) La profundidad visual, y sus

establecidad por la superposición

eféctos sobre el paisaje, generan

de planos, -en éste caso monta-

un fuerte estímulo de búsqueda,

descubrimiento y experimentación

cionado, el paisaje parece esfu-

del espacio natural por parte del

marce tanto en situaciones de

expectador, dado que la situación

verticalidad como es el caso de

de “profundidad” tiende a mostrar,

las montañas,en casos de horizon-

pero de una manera muy sutil, los

talidad, como podría pasar con un

elementos que conforman el pai-

bosque frondoso de árboles.

saje en su totalidad. Dejando en la duda del habitante del espacio

LAS TEXTURAS:

como se constituye el espacio totalmente y cuales son los secretos

Son definidas como la segunda

que esconde.

propiedad elemental del misterio de la belleza del paisaje:

2) Los efectos visuales provocados por la profundidad generan esti-

Las textúras son fundamentales en

mulos ligados a la sublimidad del

la comprensión del campo háptico

espacio natural. A través de la ex-

del espacio natural. Éstas inciden

periencia dirécta con Yerba Loca,

directamente en sensaciones liga-

era posible ver como el skyline de

das a la propiocepción, y son una

las montañas en lo mas profundo

importante fuente de estímulos.

prácticamente desaparecian y se hacian invisibles al ojo humano.

Cuando nos referimos a las textu-

De ésta manera pareciera que el

ras estamos hablando de todo el

volumen asciende hacia el cielo,

contenido háptico (todo aquello

perdiendo terrenalidad y conec-

referido al contácto) que posee

tándose con un “mas allá”.

el paisaje. Por ejemplo la composición del suelo nos entrega una in-

3) Ligado a lo anteriormente men-

formación muy relevante respécto

135

del espacio natural que estamos

Tampóco hay que olvidar que las

experimentando. En el caso de Yer-

texturas son muy importantes en el

ba Loca, a medida que la camina-

flujo que adquiere el sonido por el

ta avanzaba hacia los lugares de

espacio. Las texturas son en gran

mas dificil acceso, la composición

medida responsables de la manera

del suelo se iba transformando pro-

en que percibimos los sonidos, pro-

gresivamente, y en ella aparecían

piedad muy importánte además

rocas, nieve, hierba, y una série de

en la relación que establece el ser

elementos que hacían más com-

humano con el espacio natural.

plejo el avance a través de los cerros. Éste factor fue determinante

Propiedades complementárias en

en la conexión que pude estable-

la experiencia del encuentro entre

cer con el espacio natural, dado

ser humano y espacio natural

que, a medida que la composición del suelo se hacia más agreste, a

El sonido

través del cansancio y la dificultad

Los distíntos sonidos que se desplie-

de caminar, fui adquiriendo mayor

gan en el espacio natural son fun-

conciencia de mi cuerpo y cómo

damentales en la interacción con

éste se situaba en el espacio,

el cuerpo humano.

“Los pasos en las piedras, la made-

136

ra, el asfalto, o la tierra, van con-

“El sonido es al menos tan impor-

figurando distíntas atmosferas que

tante como la calidad visual de la

nos envuelven en variados senti-

experiencia y la apreciaición del

mientos y sensaciones” (17)

lugar” (18)

(17) Hernandez B., Marcial J., “La Sensualidad”, Seminario de Investigación, FAU, U. de Chile. (18) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381

Incluso se ha llegado a valorar es-

si escuchamos el mismo sonido del

pacios en la naturaleza por el so-

pájaro pero mas seco y contenido,

nido que en él se despliegan mas

sabremos de inmediato que noes-

bien que por sus atributos visuales.

ncontramos en un espacio mas ce-

(19)

rrado.

La importancia del sonido radica

Flora

escencialmente en que nos sirve

Es una importánte fuente de infor-

como una herramienta de posi-

mación y estímulos en el paisaje.

cionamiento en el espacio, y nos

Si bien no es un componente que

entrea información a cerca de las

se repita en todos los escenarios

condiciones tanto morfológicas,

de la naturaleza, si trabaja como

como de distribución, escala, ma-

una imagen preconcebida en el

terialidad, e incluso estética.

inconciente

La amplitud sonora de los sonidos

mente, al hablar del espacio natu-

y sus distintos grados de reverve-

ral, inmediatamente se viene a la

rancia en los componentes del

cabeza ,icha vegetación y verde.

espacio nos pueden entregar in-

Es por lo mísmo que en la encuesta

formación a cerca de la amplitud

de evaluación fue tan valorad, ya

o lo cerrado que pueda ser un

que además es uno de los primeros

espacio. Mientras el sonido de un

factores que se degradan con el

pájaro se escuche con eco, ob-

frenético avance de la tecnología

tendremos la visualización de un

y los intereses económios sobre el

espacio mas ámplio, mientras que

paisaje natural.

colectívo.

General-

(19) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381

137

Cromaticidad En la extensión del estero Yerba Loca, se genera una secuencia de estructuras cromáticas que van cambiando de manera armoniosa desde el inicio del recorrido hasta su final. Si bien el espacio se vuelve mas opaco y de colores mas heterogéneos, si es posible advertir la relación que posee esta secuencia de colores, la cual además, nos ayuda a comprender las transformaciónes físicas del terreno y como éste varia de acuerdo a la altura.

138

5. VALIDACIÓN 3

5.1 OBJETIVOS Objetivo 3 / Estructuración

rio de la belleza del paisaje.

El tercer objetivo es guiado por los siguientes pasos:

3.2) Análisis de las relaciones espaciales del paisaje:

140

3.1) Esquema de relaciones:

A partir del esquema de relaciones,

Con los datos obtenidos, tanto de

se establecen lineamientos gene-

componentes como de propie-

rales que perimitiran mantener la

dades, se procede a elaborar un

composición de la belleza estética

esquema de relaciones que nos

y sensitiva.

permita entender de mejor manera cómo las variables del espacio

Este punto tiene por objetivo obte-

natural se conjugan para dar lugar

ner una base respecto de las inter-

a la totalidad portadora del miste-

venciones que se llevan a cabo en

la intensa naturaleza, las condiciones que permiten mantener el estádo y las estructuras originales del espacio natural, y los factores que a su vez podrían destruirlos. Todos estos puntos son evaludados con el fín de respetar el espacio natural y mejorar la manera en la cual nos relacionamos con el. Ésto perimitiría eventualmente rescatar espacios naturales que se ven degradados por la irrupción humana, además de sentar bases en el modo de intervención que establezca el ser humano con el espacio natural.

141

Foto N. 27 / Algarrobo, Chile fuente fotográfico personal

5.2 Introducción al capítulo Ya hemos visto como el espacio

nes generadas en el espacio natu-

natural posee distintos modos de

ral se relaciona directamente con

expresión, relacionados con la es-

factores vecinos. Por ejemplo, ele-

cala, texturas, sonidos, cromatici-

mentos tales como el sonido, po-

dades, entre otros, capaces de

seen una estrecha relación con las

generar en las personas diversas

texturas, la amplitud del espacio,

reacciones de carácter emocio-

etc. Se podría hablar entonces,

nal, espiritual, etc.

que en el espacio artificial este fe-

142

nomeno se da de la misma forma, Cada uno de estos llamados mo-

sin embargo, aquel espacio artifi-

dos de expresión, se despliegan en

cial fue construido, y este pudo o

conjunto, es decir, cada compo-

no haber sido proyectado con fines

nente reproductor de las emocio-

de confort auditivo. En la naturale-

za no se da de la misma manera, el

extremadamente cuidadoso

espacio se ha desarrollado desde

detallado, entendiendo de ante

hace millones de años de manera

mano, que la irrupción de los com-

autonóma, y las distintas calidades

ponentes de la naturaleza, desen-

espaciales que experientamos en

cadenaran una série de transfor-

él son obra maestra exclusiva de

maciones que podrían afectar las

los fenomenos naturales, por lo

propiedades del espacio y la ma-

tanto, algun tipo de intervención

nera en que lo percibimos.

que altere estas condiciones no se resuelve simplemente implemen-

Para evitar tales transformaciones

tando elementos artificiales, esto

negativas, es necesario estudiar y

significaría el quiebre y la escencia

análizar como el espacio natural

de composiciones prístinas.

se relaciona entre sus componentes para dar cabida a atmósferas

De esta manera, podemos ha-

altamente estimulantes y sensitivas,

blar entonces del espacio natural

lo cual nos servira para compren-

como una estructura de materiali-

der mejor las relaciones espaciales

dades, geología, etc., que se ma-

a considerar en el momento en el

nifiesta a través de formas, sistemas

que nos situamos en la naturaleza.

y procesos que aparecen ante la vista, y que inciden en sensaciones

El paisaje no es exclusivamente un

personales de carácter propiocep-

fenomeno visual, por lo tanto gene-

tivo, háptico y sinestésico.

rar intervenciones imperceptibles al ojo humano no siginifica necesa-

La intervención de éstos espacios

riamente lograr un “dialogo” con

-si se tiene la intención de no da-

la naturaleza, ya que deben consi-

ñarlos- requiere de un proceso

derarse muchos otros factores.

143

5.3 COMPOSICIÓN DEL ESPACIO PORTADOR Y ELEMENTOS DESCONFIGURADORES 5.3.1 ¿Cuáles son los elementos que deben ser medidos en esta instancia? Los elementos a los que recurriremos en esta etapa, refieren a aquellos que conforman los espacios con mayor cantidad de estímulos emocionales, en este caso, el tramo 3 del recorrido por Yerba Loca. A partír de los resultados obtenidos en la validación 1 y 2, entenderemos que factores físicos inciden en los estimulos y como éstos podrían verse afectados por una intervención irresponsable (sin la necesidad de mencionar elementos obvios que podrían degradar el espacio tales como la basura y la 144

contaminación) 5.3.2 Herramienta de análisis de las estructuras del espacio natural. El análisis se llevara a cabo mediante los siguientes procesos:

Proceso 1) Reconocimiento en el espacio de las variables de inaccesibilidad, escala, y luminocidad, abordados en la hipótesis 1. Proceso 2) Reconocimiento en el espacio de las propiedades de skyline,

cromaticidad,

composi-

ción del suelo, texturas, y sonidos abordadas en la hipótesis 2 Proceso 3) Comprensión de la relación de los elementos del paisaje, a través de las sigueintes preguntas: a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio? c) Cómo se destruye ésta condición?

5.4 INACCESIBILIDAD 5.4.1 PENDIENTE a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? Pendientes pronunciadas: _Genera un contacto mucho más agúdo entre la persona y el objeto natural. _Determina niveles de restricción de inmersión corporal, por ende, un mayor grado de “inaccesibilidad” _Menos grado de manipulación del objeto natural. b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio? _Roca / Nieve / Vegetación c) Cómo se destruye ésta condición? _Aplanamiento zona montañosa _Extracción de espécies vegetales _Introducción de métodos de ascenso (escaleras, senderos, etc.) Fig N. 37

_Nivelación entre zona de recorrido y volúmen rocoso.

145

5.4 INACCESIBILIDAD 5.4.2 TIEMPO DE ASCENSO a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? Se da a partír de 3 elementos _Pendiente longitudinal Esta nos condicionara de acuer-

Suelo / rocas / vegetación / nieve. c) Cómo se destruye ésta condición? _Creación de senderos artificiales (hormigón, madera, acero, etc.) _Extracción de especies vegetales _Aplanamiento zona de valles

do al esfuezo que debamos hacer para generar el recorrido. _Composición del suelo. No es lo mismo caminar a través de un sendero constituido por un suelo firme y equilibrado, a caminar por un terreno saturado de vegetación y rocas, el segundo requiere de un mayor esfuerzo físico. _ Percepción que obtenemos del camino y recorrido, y los elementos que se sitúan a nuestro alrededor. Los cuales tienden a ser minimiza146

dos por nuestra mente, sin embargo en el momento de recorrerlos podemos evidenciar su magnitud. b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio?

Fig N. 38

5.5 ESCALA 5.5.1 ALTURAS LATERALES a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? _La altura de las montañas de traduce en una sensación de “abrigo” por parte del paisaje circundante. _La altura transforma al volumen lateral en un objeto infranqueable, aumentando la percepción de misterio de tal objeto. _Determinan importantes niveles de asombro y estremecimiento b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio? _Montañas / rocas / nieve / río / sonidos c) Cómo se destruye ésta condición? _Introducción de métodos de ascenso a la cumbre (escaleras, senderos, etc.) _Construcción de elementos ajenos a la montaña en la cima y sus Fig N. 39

faldeos.

147

5.5 ESCALA 5.5.2 DISTANCIA ENTRE CUERPO Y LATERALIDADES a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? _En espacialidades mas estrechas, los elementos del paisaje natural se encuentran concentrados y expuestos en un mayor grado ante la presencia humana. _A través de este acercamiento corporal con las lateralidades, se ven potenciados factores tales como la acústica reververante en las texturas de los muros de roca, una mayor percepción de los olores emitidos por las plantas, la humedad, etc. b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio? _Río / Montañas / Vegetación / Ro148

queríos / Sonidos c) Cómo se destruye ésta condición? _Introducción de elementos artificiales en la base de las montañas _Manipulación de las superficies.

Fig N. 40

5.6 LUMINOSIDAD a) ¿A través de que factores se manifiesta tal factor? Se da a partír de 3 elementos: _Estimula directamente el sentido de misterio, además de la búsqueda del espacio en cuestión. _La luz sobre los volúmenes, producen distintas situaciones relativos al peso de los elementos, dado el tóno que adquiere el elemento en la profundidad, éste parece mas liviano. _El traslape de los elementos que determinan

distintas

secuencias

de horizontes, generan imagenes pre-establecidas en el inconciente humano de nuevas espacialidades que podrían eventualmente encontrarse entre los recobecos dejados por el elemento A y el elemento B que componen la secuencia de horizontes. _La secuencia de horizontes aliFig N. 41

menta la sensación de profundi-

149

dad espacial. Con ésto el espacio adquiere un carácter infinito e inabarcable, el cual no posee limitantes. b) ¿Cuáles son los factores físicos incidentes en aquel espacio? _Montañas / Luz / Cromaticidad / Nieve / Vegetación / Clima c) Cómo se destruye ésta condición? _Introducción de elementos que resalten demasiado sobre el horizonte, ya sea por su color o su tamaño. _Introducción de elementos que bloqueen la vista de la profundidad del espacio. _Elementos contaminantes táles como el smog. 150

5.7 SĂntesis de las relaciones espaciales

151

Fig N. 42

5.8 Instrumentos institucionales de manejo del espacio natural El tema del cuidado y la manten-

abordar, dado que es profunda-

ción del espacio natural ha sido

mente necesario tomar en cuenta

muy recurrente en los últimos años,

un enorme número de variables

sin embargo, posee posturas bas-

que son preponderantes en el

tante divergentes. Entre ellas, es

modo de actúar frente a desicio-

posible advertir dos polos bastante

nes respécto del espacio natural.

opuestos, en el cual, priman inte152

réses económicos y por otra parte,

La naturaleza y la población en las

interéses por conservar la biodiver-

últimas décadas

sidad del espacio natural. Enfocandonos en un plano global, Por lo tanto, éste se presenta como

no es difícil percatarse de las nue-

un tema bastante delicado de

vas formas que tiene el mundo para

relacionarse con el espacio físico y

recurriendo a lugares de vida sil-

con las mismas personas que a uno

vestre, sin embargo, la conciencia

lo rodean. En el plano de los espa-

con el cuidado del espacio que

cios silvestres, los vínculos entre la

visítan, en muchas ocasiones, es

naturaleza, la sociedad y la tecno-

prácticamente nulo.

logía, son cada vez mas importantes en las sociedades modernas, lo

EE.UU y el “No deje rastro”

cual implíca, que el uso de diversos artefáctos pueden afectar y perju-

En Estados Unidos, a partír de 1990,

dicar al espacio natural, mediante

un grupo de activístas pro-natura-

acciones difíciles de comprender

leza, concientes del peligro que

para el ser humano, acostumbra-

corria el espacio natural por las

do a llevar una vida de comodida-

actividades que en el se desarro-

des tecnológicas (18).

llaban, crearon el “Leave no Trace” (No deje rastro), con el fin de redu-

Este nuevo tipo de vínculo, obliga a

cir las consecuencias negativas

generar instrumentos que sean ca-

que implicaban las actividades de

paces de amortiguar el encuentro

la población en la naturaleza.

de la ciudad, sus habitantes, y el espacio natural, dado que si bien,

La compáctación del suelo, la

la mayoría de la población ha vol-

erosión, los campístas pisoteando

cado el desarrollo de su vida en el

vegetación nativa, los conflíctos

espacio urbano, existe un número

con la fauna silvestre, e incluso la

no menor de personas que sigue

costúmbre de los animales de ali-

(18) Havlick, David., “Reconsidering Wilderness: Prospective Ethics for Nature, Technology, and society”, Ethics, Place and Environment, Vol. 9, N.1, 47-62, March 2006.

153

mentárse de la comida que le dan

zas, al contrário, el objetivo es acer-

los humanos, fueron algúnos de

car a la población, a través de un

los factores que dieron pie para la

contácto responsable, con la idea

creación del plan “no deje rastro”.

de generar en el espacio natural un lugar en el que se pueda de-

Por otra parte, durante la década

sarrollar un conjunto de prácticas

de 1970, la álta tecnología, per-

(20), en el cuál se puedan integrár

mitío a la grán mayoría de la po-

la naturaleza y la sociedad de ma-

blación, obtener artefáctos que

nera constructiva.

servirían para una experiencia más cómoda en el espacio natural

NDR (No Deje Rastro) desarrollo 7

americano, las que, si bien ofrecen

medidas para mitigár el impácto

una mayor conexión con la natu-

de la población en la naturaleza;

raleza, al mismo tiempo, transmiten

1) Viajar y acampar en superficies

el mensaje contradictório de que

durables

una conexión demasiado íntima

2) Preparar los viajes con anticipa-

con la naturaleza, puede ser exce-

ción

sivamente peligroso para las perso-

3) Sea considerado con otros visi-

nas (19)

tantes 4) El respéto de la vida silvestre

154

Sin embargo, no hay que olvidar,

5) Minimizar los impáctos fogata

que la idea, no es alejar a la gente

6) Deje lo que encuentre

del espacio natural y de sus rique-

7) Deshágase adecuadamente de

(19) Alagona, Peter S.., Simon, Gregory L., “Beyond Leave no Trace”, Ethics, Place and Environment, Vol. 12, March 2009, 17-34 (20) Havlick, David., “Reconsidering Wilderness: Prospective Ethics for Nature, Technology, and society”, Ethics, Place and Environment, Vol. 9, N.1, 47-62, March 2006.

los resíduos

tural, que apunten directamente

En las últimas dos décadas, los pro-

tanto a entes políticos como socia-

gramas de NDR han tenido un im-

les, en los que se genere una con-

portante éxito en la sociedad nor-

ciencia y un respeto por el espacio

te americana, los que incluso, han

natural.

llegado a convertirse en la educa-

Se debe trabajar a partír de es-

ción oficial y la política de divulga-

fuerzos mancomunados entre la

ción del uso recreativo del espacio

gente, que habíta éstos espacios

natural.

naturales, quienes los visitan, y los actores gubernamentales, ya que

Los programas son dirigidos a la

la responsabilidad abarca todos

población a través de folletos que

los roles políticos y sociales.

se entregan en los mismos lugares, la enseñanza por parte de instruc-

Cada una de éstas medidas debe

tores recreacionistas, e incluso,

implementarse con el fin de gene-

grácias a patrocinadores que apo-

rar una voluntal civil, mas que una

yan la causa y ayudan a difundir

ordenanza en la cual nos veamos

el mensaje, tales como National

obligados a respetar leyes. Por lo

Geographic, Subaru, etc.

tanto, es necesario un urgente cambio de mentalidad, entendien-

Es posible aplicar este tipo de me-

do que la vida silvestre debe dejar

didas en Chile?

de ser percibida como “paisaje” y

Chile requiere con urgencia me-

ser pensada como la base para la

didas de cuidado del espacio na-

preservación de todos. (21)

(21) Hintz, John., “Some Political problems for Rewilding Nature”, Ethics, Place and Environment, Vol. 10, N.2, 177-216, June 2007.

155

6. Conclusiones generales a) El espacio natural habla de cualidades que van mucho mas alla de lo meramente visual. Éste se encuentra constituido de propiedades que aféctan la propiocepción, la sinestésia y el sentido háptico, cada uno de ellos afécta la manera en la que percibimos el espacio, el cual adquiere nuevas cualidades y estímulos valorables que superan ampliamente las cualidades visuales de un paisaje. b) Las cualidades que aféctan el espíritu, encuentran además fuente de 156

estímulos en las características morfológicas del espacio natural, el cual posee fuertes rasgos de misticismo y misterio, los que a su véz aumentan y exacerban las sensaciones de asombro, belleza y subliminidad. c) Tales propiedades generan en la mayoria de las personas sentimientos

emotívos respecto del espacio natural en el cual se encuentran inmersos. Éstos sentimientos se pueden expresar y manifestar de distintas maneras, como la felicidad, melancolía, inquietud, etc. Cada una de ellas dependera del vinculo que seamos capaces de establecer con el espacio natural. d) El modo de inmersión que experimentemos en el espacio natural es fundamental, dado que, presenciar el espacio en si, es la base que permite el despliegue de todas las cualidades de la intensa naturalidad. Como fue visto en el texto Sensse Matters, con el caso del Gran arrecife de Coral, fue posible obtener un primer registo de como las experiencias acústicas eran muchas veces mas evocadoras del lugar que las mismas formas y colores que poseía el arrecife. En el caso de Yerba Loca sucedio algo parecido, relacionado con la dificultad de acceso al tal espacio, el cual aumentaba el deseo de exploración a medida que la inmersión del cuerpo en el espacio era mas complicada. e) La intensa naturaleza es la fuente escencial de la mística y el mistério que posee el mundo. A través de sus componentes en estado prístino, somos capaces de percibir en completa magnitud las propiedades que éste espacio nos ofrece. Situación que no es del todo perceptible en lugares naturales que ya presentan algún tipo de intervención artificial. f) Los componentes que determinan el misterio y el misticismo del espacio natural son; la escala, la inaccesibilidad y la luminocidad. En cada uno de ellos es posible entender como la naturaleza expresa y a la vez es conde los secretos que guardan las montañas, el mar, los roqueríos, etc.

157

g) La escala es el primer componente del misterio del espacio natural. El tamaño monumental de un árbol o una montaña por ejemplo, repercúte directamente en la sensación de inferioridad de las personas frente a la imponencia de la naturaleza, potenciando la idea de que el espacio natural posee fuerzas ocultas, que se esconden a nuesta mirada, y que es expresada a través de elementos tales como el tamaño. h) La inaccesibilidad es el segundo factor preponderante en el misterio del paisaje. El término inaccesibilidad no debe ser entendido como privación completa de acceder a ciertos espacios, ya que en muchos casos, de una u otra manera, la mayoría son abarcables a través de algún modo, por lo tanto el término es aplicado en distíntos grados, es decir hablaremos de “niveles” de inaccesibilidad. Aquellos espacios que presentan mayores niveles de inaccesibilidad, alimentan la idea de un espacio misterioso, ya que al no poder acceder a ellos, el desconocimiento del lugar se transforma en estímulos emocionales, tal como quedo demostrado en el experimento de Yerba Loca, que arrojo como resultado, mayores grados de dificultad de inmersión corporal en aquellos lugares que fueron situados previamente como fuertes “portadores” del misterio. i) La luminocidad es el tercer factor del misterio del paisaje, ésto dado por 158

variadas situaciones que repercuten en la percepción y constitución del paisaje. Las variadas gamas de luces y sombras presentes en el paisaje, dan lugar a una infinidad de formas exéntricas y estimulantes, las que a su vez se complementan con el posicionamiento de masas mayores que se expanden en el espacio. A este fenomeno lo abordamos como “profundidad visual”, la cual bajo los eféctos de la luz, produce una serie de

cámbios en la forma de los volumenes que conforman la naturaleza; por ejemplo, se dan fenómenos de flotabilidad, en el cual los objetos a través de la transformación cromática que sufren producto de la lejanía con la cual observamos el elemento, agregado a los eféctos de la lúz, parecieran perder péso, y fugarse en sentido verticál hacia el cielo, efécto que pareciera conectar a los volumenes con el cielo, y perder conexión terrenál. j) Sin embargo, el misterio de la naturaleza no solo se compone de escala, inaccesibilidad, y luminocidad, dado que cada uno de ellos, y la totalidad del espacio natural posee propiedades que aféctan el encuentro cuerpo a cuerpo con el espacio, y que son fundamentales en la concepción de aquello que “emociona” por parte de la naturaleza. Nos referimos a propiedades relacionadas con el sonido, las texturas, la composición del suelo y cromaticidad. Cada elemento nos ayuda a comprender mejor como el espacio despliega las fuerzas que son percibidas por el hombre. En el caso de las texturas por ejemplo, fue posible advertir como la composición del suelo, a través de los volúmenes y las texturas de éstos incidia estrechamente con el hecho de sentír el cuerpo en el espacio; a medida que se el recorrido avanzaba hacia lo mas profundo del paisaje, el terreno comenzaba a complejizarse, lo cual aumentaba las dificultades de desplazamiento, lo cual a su vez, producia mayor cansancio, mayor concentración en los pasos, por lo tanto, una mayor conciencia del cuerpo en el espacio, fundamental para entenderlo y experimentarlo. k) Con la estrecha relación y desarrollo del espacio que produce la escala, inaccesibilidad, luminocidad, y sus propiedades, se desprende que el

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espacio funciona como un todo, y que cada elemento que lo compone depende directamente de los componentes vecinos. l) A través de la validación 3, fue posible advertir que el paisaje posee una estrecha dependencia de cada componente. Analizando cada uno de los factores reproductores del misterio del paisaje, fue posible entender como las condiciones especiales y emocionales del espacio natural, poseen en su mayoria un rol actívo de todas las partes del espacio natural, lo que determina entonces, la fuerza de la naturaleza, en la cual todos sus componentes influyen en la totalidad del espacio, y sirven como apoyo para cada elemento reproductor de emociones. Por lo tanto, cuando hablamos de escala, luminocidad, etc, sólo estamos hablando de una generalidad, dentro de las infinitas estructuras que posee el espacio. m) Con el espacio natural entendido como una composición y una estructura única, es posible entender la manera en que el espacio pueda mantenerse a través del tiempo, y el tipo de interacción que el humano puede establecer con el sin dañarlo. Ésta condición es fundamental para los tiempos actuales, dado el avance frenético de la tecnología, las ciu160

dades, y los intereses económicos sobre el espacio natural.

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